HumaniDados

Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Amabilis de Jesus da Silva

IDLattes

7668645752206910

ORCID

—

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Ponta Grossa — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-11-23

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/7668645752206910

Vínculo Institucional

Instituto de Artes da Unesp (SP)

Instituição de Vínculo

Nome

Instituto de Artes da Unesp (SP)

Cidade

Sao Paulo

UF

País

Brasil

Código Institucional

000400000997

GRADUACAO — Educação Artística

Universidade Federal do Paraná

1989 — 1994

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

ESPECIALIZACAO — Fundamentos Estéticos para a Arte-Educação

Faculdade de |Artes do Paraná

1999 — 2000

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Dra Margarida Gandara Rauen

MESTRADO — Teatro

Universidade do Estado de Santa Catarina

2003 — 2005

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — Programa de Pós-Graduação em Artes Cênica

Universidade Federal da Bahia

2006 — 2010

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

0

Artigos

0

Total Geral

0

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (0 itens)

Artigos publicados (0 itens)

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="7668645752206910" DATA-ATUALIZACAO="23112025" HORA-ATUALIZACAO="160122">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Amabilis de Jesus da Silva" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="SILVA, A. J.;SILVA, AMABILIS DE JESUS DA" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="PR" CIDADE-NASCIMENTO="Ponta Grossa" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Doutora em Artes Cênicas pela UFBA, mestre em Teatro pela UDESC, Licenciada em Artes Plásticas pela UFPR. É docente do curso de Bacharelado em Artes Cênicas da UNESPAR - FAP das disciplinas: Figurino, Cenografia, Estudos da Performance. Integra o corpo docente do Programa de Mestrado Profissional em Artes (PPGARTES - FAP) e do Programa de Mestrado em Artes Visuais (PPGARTES -EMBAP) ambos da UNESPAR. É pesquisadora nos grupos de pesquisa Dança (UNESPAR) e Poéticas Cênicas: Visuais e performativas (UNESP). Atua como figurinista em parceria com grupos de teatro, dança, performance, música e teatro de animação." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="graduation at Educação Artística from Universidade Federal do Paraná (1994), master's at Theater from Universidade do Estado de Santa Catarina (2005) and doctorate at Arts from Universidade Federal da Bahia (2010). Has experience in Arts, acting on the following subjects: figurinos, teatro, figurino, performance and teatro de bonecos."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes do Paraná" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-SERVICO-TECNICO-ESPECIALIZADO></ATIVIDADES-DE-SERVICO-TECNICO-ESPECIALIZADO>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="000403000998" NOME-ORGAO="Bacharelado em Artes Cênicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="000403000998" NOME-ORGAO="Bacharelado em Artes Cênicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Serviço Nacional de Aprendizagem Comercial" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Prefeitura Municipal de Curitiba" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Móin-Móin (UDESC)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR - Campus de Curitiba II - FAP" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="001501000990" NOME-ORGAO="UNESPAR - Campus de Curitiba II - FAP" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="Lantejoulas, purpurinas e poá, com barba ou sem barba: o figurino e as questões de gênero na cena recente" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A presente pesquisa busca refletir sobre a função da roupa de divisão de sexo, no decorrer da história, numa amálgama com as demais funções cotidianas, e as incidências na construção do imaginário de feminino e masculino. Na perspectiva artística, intenta observar, em alguns estudos de caso, os modos como as caracterizações/gêneros das personagens infringem códigos rígidos e tornam-se discursos políticos e, ainda, as camadas do espetacular servindo como agente de mediação/atenuação no debate sobre gênero. As combinações com que são levadas à cena as visualidades que cobrem o corpo dos/as atuantes sendo flexibilizações da dualidade, a exemplo do movimento Desbunde, são pontos de partida para analisar as possíveis mudanças na noção de androginia na atualidade." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="A presente pesquisa busca refletir sobre a função da roupa de divisão de sexo, no decorrer da história, numa amálgama com as demais funções cotidianas, e as incidências na construção do imaginário de feminino e masculino. Na perspectiva artística, intenta observar, em alguns estudos de caso, os modos como as caracterizações/gêneros das personagens infringem códigos rígidos e tornam-se discursos políticos e, ainda, as camadas do espetacular servindo como agente de mediação/atenuação no debate sobre gênero. As combinações com que são levadas à cena as visualidades que cobrem o corpo dos/as atuantes sendo flexibilizações da dualidade, a exemplo do movimento Desbunde, são pontos de partida para analisar as possíveis mudanças na noção de androginia na atualidade." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Lantejoulas, purpurinas e poá, com barba ou sem barba: o figurino e as questões de gênero na cena recente" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Arrumação: devir consciência na criação coletiva" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="6" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto de pesquisa Arrumação: devir consciência na criação coletiva é o aprofundamento da pesquisa de doutorado intitulada Modo Operativo AND (MO AND): O incomum em Comum e da pesquisa conjunta do proponente Francisco Gaspar Neto e a criadora do MO AND, a performer e antropóloga Fernanda Eugénio. A pesquisa se situa no campo da performance aplicada, teatro aplicado e performance situada em diálogo com a noção de técnica de invenção aberta do filósofo francês Gilbert Simondon. No campo da criação coletiva em arte, o projeto avança a discussão a respeito da noção de devir presença (becoming aware) criada no contexto dos estudos da fenomenologia pragmática de Francisco Varela, Natalie Depraz e Pierre Vermesch; enquanto a visada consagrada da fenomenologia aplicada se debruça sobre a narrativa da experiência do sujeito em primeira pessoa, o projeto de pesquisa Arrumação: devir consciência na criação coletiva pretende investigar a noção de devir presença na criação artística coletiva." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Arrumação: devir consciência na criação coletiva" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Amabilis de Jesus da Silva" NOME-PARA-CITACAO="SILVA, A. J.;SILVA, AMABILIS DE JESUS DA" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ="7668645752206910"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Francisco Gaspar de Assis Neto" NOME-PARA-CITACAO="ASSIS NETO, F. G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Caio Felipe da Silva Santos Monkzack" NOME-PARA-CITACAO="MONKZACK, C. F. S. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Carolina Gosch Figner de Luna" NOME-PARA-CITACAO="LUNA, C. G. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Milena Plathyn Fernandes" NOME-PARA-CITACAO="FERNANDES, M. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ana Carolina Kiefer dos Santos" NOME-PARA-CITACAO="SANTOS, A. C. K." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Nicolas Caus" NOME-PARA-CITACAO="CAUS, N." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Vinicius Medeiros" NOME-PARA-CITACAO="MEDEIROS, V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Francine Neves" NOME-PARA-CITACAO="NEVES, F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Cinthia Lago" NOME-PARA-CITACAO="LAGO, C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Karina Pereira" NOME-PARA-CITACAO="PEREIRA, K." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="001501000990" NOME-ORGAO="UNESPAR - Campus de Curitiba II - FAP" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="001501000990" NOME-ORGAO="UNESPAR - Campus de Curitiba II - FAP" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="14" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="001501000990" NOME-ORGAO="UNESPAR - Campus de Curitiba II - FAP" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="2024" NOME-DO-PROJETO="Traquitanas, gambiarras e espaços/arquiteturas efêmeras: ações-estudos do figurino nas artes da cena, performance e campos expandidos" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A presente proposta parte do conceito de figurino como sendo tudo aquilo que se acopla, cobre e se junta ao corpo em estado de representação ou apresentação, criando arquiteturas/gambiarras efêmeras e suas relações com o espaço. Busca-se a reflexão sobre o processo de criação da performance angolana-brasileira-alemã TRADE WINDS, que integrará participantes dos três países, sob a direção de Carlos Manuel Nascimento, e direção artística de João Ana e Amabilis de Jesus. Também intenta-se abrigar a continuidade dos estudos voltados para o figurino no teatro de animação, o qual ultrapassa a função de caracterização para ser ele mesmo o corpo, outras vezes, sendo uma traquitana que serve ao corpo do boneco e ao corpo do ator/atriz, concomitantemente, gerando um corpo único e híbrido. Lotadas em grupos de pesquisas diferentes, as propostas se unificam, em alguma medida, ao tempo que possibilitam a expansão das investigações sobre o figurino, podendo ser relacionadas com outras ações-estudos que vierem a surgir durante a vigência deste projeto. Leva-se em consideração que o figurino/roupa não se restringe às artes da cena, tampouco são numeráveis as suas funções. Os estudos do ciborgue, do espaço e do corpo servem como elo de ligação das diferentes ações-estudos." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="A presente proposta parte do conceito de figurino como sendo tudo aquilo que se acopla, cobre e se junta ao corpo em estado de representação ou apresentação, criando arquiteturas/gambiarras efêmeras e suas relações com o espaço. Busca-se a reflexão sobre o processo de criação da performance angolana-brasileira-alemã TRADE WINDS, que integrará participantes dos três países, sob a direção de Carlos Manuel Nascimento, e direção artística de João Ana e Amabilis de Jesus. Também intenta-se abrigar a continuidade dos estudos voltados para o figurino no teatro de animação, o qual ultrapassa a função de caracterização para ser ele mesmo o corpo, outras vezes, sendo uma traquitana que serve ao corpo do boneco e ao corpo do ator/atriz, concomitantemente, gerando um corpo único e híbrido. Lotadas em grupos de pesquisas diferentes, as propostas se unificam, em alguma medida, ao tempo que possibilitam a expansão das investigações sobre o figurino, podendo ser relacionadas com outras ações-estudos que vierem a surgir durante a vigência deste projeto. Leva-se em consideração que o figurino/roupa não se restringe às artes da cena, tampouco são numeráveis as suas funções. Os estudos do ciborgue, do espaço e do corpo servem como elo de ligação das diferentes ações-estudos." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Traquitanas, gambiarras e espaços/arquiteturas efêmeras: ações-estudos do figurino nas artes da cena, performance e campos expandidos" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="15" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="001501000990" NOME-ORGAO="UNESPAR - Campus de Curitiba II - FAP" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="001501000990" NOME-ORGAO="UNESPAR - Campus de Curitiba II - FAP" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Figurino-corpo-espaço-prótese: modos de produção no campo expandido das artes" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="3" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A presente pesquisa busca observar produções que partem das relações entre corpo, roupa/figurino e espaço para entendê-las enquanto um fenômeno próprio dos tempos recentes e que podem ser entendidas em sua autonomia, sobretudo pelos procedimentos e estratégias de criação. Para criar um contorno deste estudo, analisa-se alguns termos e conceitos que vêm sendo utilizados como suporte para estas produções, a exemplo de performatividade, campo expandido e performance, tendo por aporte os escritos e teorias de Rosalind Krauss, John Austin, Judith Butler, Richard Schechner e Jossete Féral. A partir da análise do próprio fenômeno intenta-se ainda levantar algumas hipóteses no que se refere ao fortalecimento de tal demanda, como as relacionadas aos eixos temáticos: estudos queer, discussão de corpos dissidentes, contra o Antropoceno, contra o especismo, entre outros. E as ligadas aos meios de produção e de disseminação. Independente dos resultados da pesquisa há um ponto de interesse desta investigação: a relação entre corpo, roupa/figurino e espaço como prótese, tendo por referência os estudos de Donna Haraway e Paul Preciado." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="A presente pesquisa busca observar produções que partem das relações entre corpo, roupa/figurino e espaço para entendê-las enquanto um fenômeno próprio dos tempos recentes e que podem ser entendidas em sua autonomia, sobretudo pelos procedimentos e estratégias de criação. Para criar um contorno deste estudo, analisa-se alguns termos e conceitos que vêm sendo utilizados como suporte para estas produções, a exemplo de performatividade, campo expandido e performance, tendo por aporte os escritos e teorias de Rosalind Krauss, John Austin, Judith Butler, Richard Schechner e Jossete Féral. A partir da análise do próprio fenômeno intenta-se ainda levantar algumas hipóteses no que se refere ao fortalecimento de tal demanda, como as relacionadas aos eixos temáticos: estudos queer, discussão de corpos dissidentes, contra o Antropoceno, contra o especismo, entre outros. E as ligadas aos meios de produção e de disseminação. Independente dos resultados da pesquisa há um ponto de interesse desta investigação: a relação entre corpo, roupa/figurino e espaço como prótese, tendo por referência os estudos de Donna Haraway e Paul Preciado." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Figurino-corpo-espaço-prótese: modos de produção no campo expandido das artes" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="001501000990" NOME-ORGAO="UNESPAR - Campus de Curitiba II - FAP" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="A Família da Figurinista" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A presente pesquisa pretende refletir sobre as formas de escritas de si, abrangendo a ficcionalização, a espetacularização e outros termos comuns aos tempos recentes. Tendo como aporte uma coleção de bonecas de papel iniciada em 1977, busca-se criar uma biografia para a figurinista, um encontro entre a criança e a adulta, com proposições artísticas que possam estruturar narrativas em diferentes linguagens." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="A Família da Figurinista" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Revista Arte da Cena" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="198100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Tecnológica Federal do Paraná" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" NOME-INSTITUICAO="RASCUNHOS - CAMINHOS DA PESQUISA EM ARTES CÊNICAS" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="1"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="22" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="80" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="116" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="117" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="128" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="153" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="154" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="197" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="233" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Cabaré nas engrenagens da máquina cidade" ANO-DO-ARTIGO="2021" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://www.revistas.udesc.br/index.php/urdimento]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Urdimento-Revista De Estudos Em Artes Cenicas" ISSN="23586958" VOLUME="2" FASCICULO="" SERIE="41" PAGINA-INICIAL="1-26" PAGINA-FINAL="26" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cabaré" PALAVRA-CHAVE-2="Coletivo" PALAVRA-CHAVE-3="Precariedade" PALAVRA-CHAVE-4="Processual" PALAVRA-CHAVE-5="Espaço Público" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artigo trata doentrecruzamento de temporalidades e remapeamento do processo de ocupação urbana desenvolvido durante a criação de Cabaret Macchina -uma pós-ópera anti-edipiana da Casa Selvática. A imagem da erva daninha, esse tipo de vegetação preterida que surge entre as fendas da cidade, aparece como desdobramento poético-visual, o cabaré -linguagem do submundo, do que está abaixo da terra (underground) e na noite -emerge em praça pública, no dia a dia, a luz do sol. Para dar vazão às ramificações desta estranha vegetação, mescla-se relatos de três criadoras, mas que aqui foram reunidas como uma única conferencista, com o intuito de mover as peças, e borrar onde começaria e onde terminaria cada engrenagem dessa máquina-cabaré." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="248" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Corpos indóceis e suas práticas políticas" ANO-DO-ARTIGO="2018" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://periodicos.unb.br/index.php/revistavis/article/view/20517/18947]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Corpos indóceis e suas práticas políticas" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="REVISTA VIS: REVISTA DO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTE" ISSN="24472484" VOLUME="17" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="3-15" PAGINA-FINAL="15" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance" PALAVRA-CHAVE-2="corpo" PALAVRA-CHAVE-3="alteradores de consciência" PALAVRA-CHAVE-4="política" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Busca-se refletir sobre os modos de abordagem do controle/descontrole em algumas práticas artísticas, partindo-se de três pressupostos: os advindos da body art, nas quais o corpo-sujeito é um suporte para intervenções; os processos de criação interferidos por alteradores deconsciência; e os procedimentos voltados para os usos de hormônios(testosterona e estradiol). A ideia de um corpo entrópico como posicionamento político é aqui observado em paralelo e/ou confronto ao conceito de i-mundo, de Jean-François Mattéi, e como recurso para a discussão dos entendimentos de barbárie." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Busca-se refletir sobre os modos de abordagem do controle/descontrole em algumas práticas artísticas, partindo-se de três pressupostos: os advindos da body art, nas quais o corpo-sujeito é um suporte para intervenções; os processos de criação interferidos por alteradores deconsciência; e os procedimentos voltados para os usos de hormônios(testosterona e estradiol). A ideia de um corpo entrópico como posicionamento político é aqui observado em paralelo e/ou confronto ao conceito de i-mundo, de Jean-François Mattéi, e como recurso para a discussão dos entendimentos de barbárie."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="254" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Reflexões sobre o agir como filosofar" ANO-DO-ARTIGO="2022" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://periodicos.unespar.edu.br/index.php/revistacientifica/article/view/6904]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Reflexões sobre o agir como filosofar" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Revista Científica/FAP (Curitiba. Online)" ISSN="19805071" VOLUME="26" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="1-14" PAGINA-FINAL="14" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="performance arte" PALAVRA-CHAVE-2="Particulares Básicos" PALAVRA-CHAVE-3="filosofia" PALAVRA-CHAVE-4="ação" PALAVRA-CHAVE-5="Allan Kaprow" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="No presente artigo analiso trechos do texto A Educação do Não-Artista - Parte 1 (1971), de Allan Kaprow, no qual o artista apresenta quatro senhas para refletir sobre a arte de seu tempo, sendo elas: a não-arte, a antiarte a arte Arte e a an-arte, e seus modos de relação com a sociedade, com as instituições e os ?formatos sagrados?, transmitidos nas tradições. Dentre os vários pontos destacados da obra de Kaprow, reflito sobre a importância do seu papel como artista-pensador para a minha pesquisa, levantando a premissa de um agir artístico como um filosofar. Em seguida, apresento uma discussão sobre a obra Quando dizer é fazer: palavras e ação (1990) do filósofo J. L. Austin e a rede conceitual da ação do filósofo francês Paul Ricoeur para introduzir as duas perspectivas de um agir-filosofar dentro de minhas proposições no campo da performance arte, sendo elas intituladas Comentários e Pequenos Tratados. Proponho, também, os particulares básicos da performance arte como uma ferramenta conceitual que possibilite a abordagem individual de cada obra. Concluo com uma reflexão sobre o conceito de tradição em Paul Ricoeur de modo a ponderar sobre as contribuições do artista-pensador Kaprow para a minha pesquisa." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="No presente artigo analiso trechos do texto A Educação do Não-Artista - Parte 1 (1971), de Allan Kaprow, no qual o artista apresenta quatro senhas para refletir sobre a arte de seu tempo, sendo elas: a não-arte, a antiarte a arte Arte e a an-arte, e seus modos de relação com a sociedade, com as instituições e os ?formatos sagrados?, transmitidos nas tradições. Dentre os vários pontos destacados da obra de Kaprow, reflito sobre a importância do seu papel como artista-pensador para a minha pesquisa, levantando a premissa de um agir artístico como um filosofar. Em seguida, apresento uma discussão sobre a obra Quando dizer é fazer: palavras e ação (1990) do filósofo J. L. Austin e a rede conceitual da ação do filósofo francês Paul Ricoeur para introduzir as duas perspectivas de um agir-filosofar dentro de minhas proposições no campo da performance arte, sendo elas intituladas Comentários e Pequenos Tratados. Proponho, também, os particulares básicos da performance arte como uma ferramenta conceitual que possibilite a abordagem individual de cada obra. Concluo com uma reflexão sobre o conceito de tradição em Paul Ricoeur de modo a ponderar sobre as contribuições do artista-pensador Kaprow para a minha pesquisa."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="266" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Performance arte: práticas simultâneas, coletivas e colaborativas" ANO-DO-ARTIGO="2023" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://periodicos.unespar.edu.br/index.php/revistacientifica/issue/view/386/201]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Performance arte: práticas simultâneas, coletivas e colaborativas" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Revista Científica/FAP (Curitiba. Online)" ISSN="19805071" VOLUME="28" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="368-391" PAGINA-FINAL="391" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="performance arte" PALAVRA-CHAVE-2="práticas coletivas" PALAVRA-CHAVE-3="práticas simultâneas" PALAVRA-CHAVE-4="práticas colaborativas" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente artigo busca traçar uma breve panorâmica de alguns encontros de artistas da performance arte e os modos de existência nas práticas simultâneas,coletivas e colaborativas. Tendo por recorte algumas açõesque de certa forma estãoconectadas entre si, procuramossalientar os pressupostos adotados, as estratégias de aproximação, periodicidade e as dinâmicas, desdeopen source performances, open sessions, gatherings,etc. Em certosmomentos acronologiatorna-se importante, sobretudo, porque vários dos encontros serviram como inspiração, ou até suporte, para novas iniciativas. Há ainda encontros que interligam os demais, gerando uma espécie de ponto central. Na segunda parte, um dos autores traz o relato de sua participação em alguns dos eventos com o objetivo de exemplificar as formas de articulaçõese de negociações no âmbito artístico. Ou seja, como as estruturas propiciam metodologias que, mesmo permitindo a individualidade, são voltadas para a coletividade. Também apresentamos, minimamente, as bibliografias indicadas nos sites ou nos programas dos eventos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O presente artigo busca traçar uma breve panorâmica de alguns encontros de artistas da performance arte e os modos de existência nas práticas simultâneas,coletivas e colaborativas. Tendo por recorte algumas açõesque de certa forma estãoconectadas entre si, procuramossalientar os pressupostos adotados, as estratégias de aproximação, periodicidade e as dinâmicas, desdeopen source performances, open sessions, gatherings,etc. Em certosmomentos acronologiatorna-se importante, sobretudo, porque vários dos encontros serviram como inspiração, ou até suporte, para novas iniciativas. Há ainda encontros que interligam os demais, gerando uma espécie de ponto central. Na segunda parte, um dos autores traz o relato de sua participação em alguns dos eventos com o objetivo de exemplificar as formas de articulaçõese de negociações no âmbito artístico. Ou seja, como as estruturas propiciam metodologias que, mesmo permitindo a individualidade, são voltadas para a coletividade. Também apresentamos, minimamente, as bibliografias indicadas nos sites ou nos programas dos eventos."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="105">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="Costura Secreta" ANO="2012" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="96" ISBN="9788591424504" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Curitiba" NOME-DA-EDITORA="Fundação Cultural de Curitiba - Fundo Municipal da Cultura"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Projeto realizado pelo Fundo Municipal da Cultura - Fundação Cultural de Curitiba, apresenta entrevistas com costureiras de teatro da cidade de Curitiba que formaram a equipe do Teatro Guaíra desde sua fundação em 1974. No livro são apresentadas reflexões sobre o fazer teatral, com suas especificidades, e o não investimento na continuidade deste ofício quase em extinção." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="255">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="COLETANEA" TITULO-DO-LIVRO="Modernidade em cena: 50 anos de teatro em Curitiba" ANO="2022" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="Modernidade em cena: 50 anos de teatro em Curitiba" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="728" ISBN="9786553610446" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Curitiba" NOME-DA-EDITORA="Kotter Editorial"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="teatro curitibano" PALAVRA-CHAVE-3="modernização" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O capítulo "Figurino: vetores de transformações" traça uma panorâmica dos processos de modernização nas concepções dos figurinos da cena curitibana. Para tanto, ressalta o movimento ocorrido para a noção de profissionalização dos/as artistas desta área. Foram realizadas entrevistas com vários/as figurinistas que atuaram e atuam desde os anos de 1980." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O capítulo "Figurino: vetores de transformações" traça uma panorâmica dos processos de modernização nas concepções dos figurinos da cena curitibana. Para tanto, ressalta o movimento ocorrido para a noção de profissionalização dos/as artistas desta área. Foram realizadas entrevistas com vários/as figurinistas que atuaram e atuam desde os anos de 1980."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="164"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="165"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="298"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="299"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="253">

<DADOS-BASICOS-DO-TEXTO NATUREZA="REVISTA_MAGAZINE" TITULO-DO-TEXTO="'Trava bruta' e figurino-entranhado" ANO-DO-TEXTO="2022" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://teatrojornal.com.br/2022/06/trava-bruta-e-figurino-entranhado/#more-28043" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TEXTO-INGLES="'Trava bruta' e figurino-entranhado" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TEXTO>

<DETALHAMENTO-DO-TEXTO TITULO-DO-JORNAL-OU-REVISTA="Teatrojornal - Leitura de Cena" ISSN="" DATA-DE-PUBLICACAO="08062022" VOLUME="" PAGINA-INICIAL="01" PAGINA-FINAL="06" LOCAL-DE-PUBLICACAO="São Paulo (SP)"></DETALHAMENTO-DO-TEXTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino-entranhado" PALAVRA-CHAVE-2="gênero" PALAVRA-CHAVE-3="dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Artigo publicado na Revista Teatrojornal - Leituras de Cena sobre o espetáculo "Trava Bruta", de Leonarda Gluck, no qual a artista parte de sua experiência transexual para conceber um manifesto cênico que propõe uma ponte e também um contraponto entre o contexto artístico e a atual conjuntura sociopolítica do Brasil no campo da sexualidade." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Artigo publicado na Revista Teatrojornal - Leituras de Cena sobre o espetáculo "Trava Bruta", de Leonarda Gluck, no qual a artista parte de sua experiência transexual para conceber um manifesto cênico que propõe uma ponte e também um contraponto entre o contexto artístico e a atual conjuntura sociopolítica do Brasil no campo da sexualidade."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="260">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO NATUREZA="Organização/Edição de Revista" TITULO="Mamulengo - Revista da Associação Brasileira de Teatro de Bonecos / Mulheres no Teatro de Animação do Brasil" ANO="2022" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://abtbcentrounimabrasil.wordpress.com/revista-mamulengo/edicoes-anteriores/mamulengo-v-01-n-20-2022/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Mamulengo - Revista da Associação Brasileira de Teatro de Bonecos / Mulheres no Teatro de Animação do Brasil" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO EDITORA="Mamulengo - Revista da Associação Brasileira de Teatro de Bonecos" CIDADE-DA-EDITORA="Florianópolis" NUMERO-DE-PAGINAS="157" ISSN-ISBN="2675-3383"></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Mamulengo" PALAVRA-CHAVE-2="teatro de animação" PALAVRA-CHAVE-3="teatro de objetos" PALAVRA-CHAVE-4="teatro de sombras" PALAVRA-CHAVE-5="teatro de máscaras" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A luta de mulheres contra as formas de opressão nas sociedades patriarcais se interpõe às práticas das artistas do Teatro de Animação. O machismo e a misoginia matam, estupram e controlam nossos corpos, mas também nos silenciam, interrompem, invisibilizam e inferiorizam todos os dias. Imbuídas do compromisso ético e político da arte, é a luta que nos provoca a agir e nos une a favor das transformações que visam o mundo que queremos. A revista Mamulengo nº 20 com o tema Mulheres no Teatro de Animação do Brasil traz olhares importantes para a força da resistência de mulheres entre nós, uma rede tramada por fios em conexões finas, mulheres diversas, vozes entrecruzadas nas linhas e entrelinhas dos textos, conexões entre práticas artísticas entrelaçadas. Traz homenagens importantes, memórias como forças propulsoras desta arte. Saudamos nossas antecessoras que, com suas conquistas, desbravaram caminhos. Ouçamos a voz de Conceição Evaristo no trecho do poema Meia Lágrima: ?Da língua cortada, digo tudo, amasso o silêncio e no farfalhar ao meio som, solto o grito do grito e encontro a fala anterior, aquela que emudecida, conservou a voz e os sentidos nos labirintos da lembrança?. Viva aquelas que abriram caminhos! Por elas somos encorajadas a fazer parte dessa arte. Viva Magda Modesto, Maria Terezinha Veloso Apocalypse, Raquel Joffily Ribas, Ismine Lima e tantas outras!" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="A luta de mulheres contra as formas de opressão nas sociedades patriarcais se interpõe às práticas das artistas do Teatro de Animação. O machismo e a misoginia matam, estupram e controlam nossos corpos, mas também nos silenciam, interrompem, invisibilizam e inferiorizam todos os dias. Imbuídas do compromisso ético e político da arte, é a luta que nos provoca a agir e nos une a favor das transformações que visam o mundo que queremos. A revista Mamulengo nº 20 com o tema Mulheres no Teatro de Animação do Brasil traz olhares importantes para a força da resistência de mulheres entre nós, uma rede tramada por fios em conexões finas, mulheres diversas, vozes entrecruzadas nas linhas e entrelinhas dos textos, conexões entre práticas artísticas entrelaçadas. Traz homenagens importantes, memórias como forças propulsoras desta arte. Saudamos nossas antecessoras que, com suas conquistas, desbravaram caminhos. Ouçamos a voz de Conceição Evaristo no trecho do poema Meia Lágrima: ?Da língua cortada, digo tudo, amasso o silêncio e no farfalhar ao meio som, solto o grito do grito e encontro a fala anterior, aquela que emudecida, conservou a voz e os sentidos nos labirintos da lembrança?. Viva aquelas que abriram caminhos! Por elas somos encorajadas a fazer parte dessa arte. Viva Magda Modesto, Maria Terezinha Veloso Apocalypse, Raquel Joffily Ribas, Ismine Lima e tantas outras!"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="216"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="217"></PREFACIO-POSFACIO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="174"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="175"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="201"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="311">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Corpo Ressonante: interc^mbio entre linguagens" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Conferência Internacional: Desafiando os limites do corpo" INSTITUICAO-PROMOTORA="PPGARTES (UNESPAR-FAP) - PPGAV (UNESPAR-FAP) - The Ohio State University" LOCAL-DA-APRESENTACAO="UNESPAR - Campus de Curitiba II e I - Casa Hoffmann" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Curitiba" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance" PALAVRA-CHAVE-2="corpo" PALAVRA-CHAVE-3="artes cênicas" PALAVRA-CHAVE-4="artes visuais" PALAVRA-CHAVE-5="som" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Conferência Internacional: Desafiando os limites do corpo ? coordenação em parceria com Fernando Ribeiro (egresso do PPGARTES ? UNESPAR), Dra. Isis Barra Costa e Dra. Alisson Crocetta. Reunindo artistas, docentes, pesquisadores(as) de Curitiba, Belo Horizonte e Columbus (EUA), a conferência foi promovida pelos programas de pós-graduação PPGARTES e PPGAV da UNESPAR (FAP e EMBAP) em parceria com a The Ohio State University, e tinha por intuito a discussão do corpo na arte da performance, considerando as questões relativas ao arquivo do corpo e possibilidades de reavaliação de paradigmas hegemônicos; as práticas e saberes construídos em relações dialógicas com o espaço e tempo; os processos coreográficos dos corpos e debates contemporâneos como o racismo e as crises democrática e ambiental." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="International Conference: Challenging the limits of the body ? coordinated in partnership with Fernando Ribeiro (graduate from PPGARTES ? UNESPAR), Dr. Isis Barra Costa and Dr. Alisson Crocetta. Bringing together artists, teachers and researchers from Curitiba, Belo Horizonte and Columbus (USA), the conference was promoted by the PPGARTES and PPGAV graduate programs of UNESPAR (FAP and EMBAP) in partnership with The Ohio State University, and aimed to discuss the body in performance art, considering issues related to the archive of the body and possibilities for reassessing hegemonic paradigms; practices and knowledge constructed in dialogical relationships with space and time; choreographic processes of bodies and contemporary debates such as racism and the democratic and environmental crises."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="264">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="OUTRA" TITULO="Oficina de Figurino" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="Núcleo de Pesquisa Teatral - Casa Bonfim - Espaço de Arte e Cultura" LOCAL-DO-CURSO="Casa Bonfim -" CIDADE="Marília - SP" DURACAO="10" UNIDADE="horas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="processo de criação" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A oficina foi oferecida para os/as inscritos/as no Núcleo de Pesquisa Teatral da Casa Bonfim - Espaço de Arte e Cultura da cidade de Marília (SP), tendo por objetivo a discussão das funções do figurino em cena, as discussões dos temas escolhidos para a montagem do espetáculo, o processo de criação e o figurino como impulsionador da ação." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="252">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Seminário Avançado Espaço (s): Trânsitos entre o Específico ao Amplo" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Seminário Avançado Espaço (s): Trânsitos entre o Específico ao Amplo" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Programa de Pós-Graduação - Mestrado em Artes UNESPAR-FAP" DURACAO-EM-SEMANAS="3" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="UNESPAR - Campus de Curitiba II - FAP" CIDADE="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="espaço" PALAVRA-CHAVE-2="Espaço Público" PALAVRA-CHAVE-3="site specific" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Seminário Avançado, ocorrido em formato de módulo (mesa de conversa) que teve como ponto de partida o pressuposto de James Meyer sobre functional site como sendo o trânsito entre: eventos, conceitos teóricos, questões sociais, estruturas institucionais, comunidades, eventos sazonais, condições históricas, site discursivo, formações particulares do desejo, entre outros. Destacando-se a multiplicidade de perspectivas que há tempos vêm sendo adotadas como estruturantes dos processos de criação, permitindo observar as implicações teóricas, o evento reuniu nove artistas-docentes com pesquisa relacionada aos estudos dos espaços. A segunda etapa constitui-se em mesas de compartilhamento de pesquisa dos/as egressos/as do Mestrado em Artes da UNESPAR-FAP." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Seminário Avançado, ocorrido em formato de módulo (mesa de conversa) que teve como ponto de partida o pressuposto de James Meyer sobre functional site como sendo o trânsito entre: eventos, conceitos teóricos, questões sociais, estruturas institucionais, comunidades, eventos sazonais, condições históricas, site discursivo, formações particulares do desejo, entre outros. Destacando-se a multiplicidade de perspectivas que há tempos vêm sendo adotadas como estruturantes dos processos de criação, permitindo observar as implicações teóricas, o evento reuniu nove artistas-docentes com pesquisa relacionada aos estudos dos espaços. Deste modo, também buscou-se contemplar as diferentes linguagens artísticas ofertadas pelo Programa de Mestrado em Artes. A segunda etapa constitui-se em mesas de compartilhamento de pesquisa dos/as egressos/as do Mestrado em Artes da UNESPAR-FAP."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="263">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="4º Encontro Poéticas do Inanimado: campos expandidos" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="4º Encontro Poéticas do Inanimado: campos expandidos" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="UTFPR - UNESPAR /FAP - TUT - Mestrado Profissional em Artes da Unespar-FAP" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Universidade Tecnológica Federal do Paraná - Evento online" CIDADE="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro de animação" PALAVRA-CHAVE-2="poéticas do inanimado" PALAVRA-CHAVE-3="campos expandidos" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Ocorrido entre os dias 31 de agosto e 03 de setembro de 2022, o 4° Encontro Poéticas do Inanimado: campos expandidos, foi realizado por este Grupo de Pesquisa Poéticas cênicas: visuais e performativas e organizado por Fábio Medeiros (UNESPAR-FAP) Ismael Scheffler da UTFPR, e Amabilis de Jesus da Silva, contando com o apoio do Programa de Pós-graduação em Artes da UNESPAR - PPGARTES e do TUT - Projeto de Extensão de Teatro da UTFPR. A programação contou com a participação de artistas, docentes e pesquisadores de Portugal, Porto Rico, Argentina, México e de várias regiões do Brasil, para discutir os seguintes temas: Discussões que cercam o fazer e a pesquisa em poéticas do Inanimado; Estudos voltados para as linguagens vizinhas: aproximações e distanciamentos. O teatro de Animação em tempos pandêmicos e tempos de passagens; O teatro de Animação e suas formas de resistência; O teatro de Animação e interfaces artísticas; Visualidades da cena; Figurino e concepções de corpos; Poéticas e decolonialidade; Questões de gêneros;Teatro de animação e a pedagogia. O evento também contou com a parceria da Associação Paranaense de Teatro de Bonecos, com a apresentação do espetáculo Entre Janelas, da Cia Tato (PR). E ainda abrigou o Seminário de Pesquisa." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Ocorrido entre os dias 31 de agosto e 03 de setembro de 2022, o 4° Encontro Poéticas do Inanimado: campos expandidos, foi realizado por este Grupo de Pesquisa Poéticas cênicas: visuais e performativas e organizado por Fábio Medeiros (UNESPAR-FAP) Ismael Scheffler da UTFPR, e Amabilis de Jesus da Silva, contando com o apoio do Programa de Pós-graduação em Artes da UNESPAR - PPGARTES e do TUT - Projeto de Extensão de Teatro da UTFPR. A programação contou com a participação de artistas, docentes e pesquisadores de Portugal, Porto Rico, Argentina, México e de várias regiões do Brasil, para discutir os seguintes temas: Discussões que cercam o fazer e a pesquisa em poéticas do Inanimado; Estudos voltados para as linguagens vizinhas: aproximações e distanciamentos. O teatro de Animação em tempos pandêmicos e tempos de passagens; O teatro de Animação e suas formas de resistência; O teatro de Animação e interfaces artísticas; Visualidades da cena; Figurino e concepções de corpos; Poéticas e decolonialidade; Questões de gêneros;Teatro de animação e a pedagogia. O evento também contou com a parceria da Associação Paranaense de Teatro de Bonecos, com a apresentação do espetáculo Entre Janelas, da Cia Tato (PR). E ainda abrigou o Seminário de Pesquisa."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="295">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="1ª Conferência Internacional: Desafiando os limites do corpo" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Challenging the Boundaries of Bodies Conference" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="PPGARTES (UNESPAR-FAP) - PPGAV (UNESPAR-FAP) - The Ohio State University" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="UNESPAR - Campus de Curitiba II" CIDADE="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="corpo" PALAVRA-CHAVE-2="performance arte" PALAVRA-CHAVE-3="Interdisciplinaridade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A conferência internacional Desafiando os limites do corpo será realizada na Universidade Estadual do Paraná entre os dias 6 e 8 de junho de 2024 na cidade de Curitiba, Paraná, Brasil, e reunirá historiadores, teóricos e artistas de diversas áreas relacionadas à performance, cujas pesquisas giram em torno de questões do corpo e suas políticas. Serão três dias de evento com quatro mesas-redondas sobre diferentes noções do corpo em performance, como as de corpo conceitualizado, ressonante, arquivado e coreografado. O congresso contará também com a palestra da Profa. Dra. Isis Barra Costa, ?Imaginando o passado, relembrando o futuro: filosofias afro-brasileiras? e, para fechar o evento, uma tarde de performances com artistas de Columbus e Curitiba na Casa Hoffman, encorajando assim os participantes a integrarem as discussões desses três dias em suas práticas artísticas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Challenging the Boundaries of Bodies conference will convene at the Universidade Estadual do Paraná in Curitiba, Brazil between June 6th and June 8th, 2024, and bring together historians, theorists, and creative practitioners from a variety of performance related art forms whose research centers around issues of the body and its politics. This initiative will take the form of a three-day conference with four panels that address notions of the conceptualized, sounding, archived, and choreographed ?body? in performance and a keynote address by Professor Barra Costa entitled, Imagining the Past and Remembering the Future: Afro-Brazilian Philosophies. On the third day of the gathering, there will be an afternoon of performances by artists from Columbus and Curitiba at the Casa Hoffman. By closing the conference with performances, participants will be encouraged to carry the conference discourse forward into the ground of practice."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="302">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Ncutany Nzakangandy Arte, Cultura e experiências compartilhadas entre Angola, Brasil e o mundo contemporâneo" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Ncutany Nzakangandy Arte, Cultura e experiências compartilhadas entre Angola, Brasil e o mundo contemporâneo" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="UNESPAR - ERI -PROEC" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Cassa Hoffmann e Campus de Curitiba I - UNESPAR" CIDADE="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Sul Global" PALAVRA-CHAVE-2="decolonização dos saberes" PALAVRA-CHAVE-3="Performance" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O evento tinha por objetivo o compartilhamento de pesquisas entre mestrandos dos Programas de Pós-Graduação da UNESPAR ? PPGARTES / PPGAV/PPGCINEAV/PPGMUS/ PPGHP (a partir das parcerias firmadas com universidades de Angola e Moçambique) com artistas, docentes e estudantes da cidade de Curitiba. A iniciativa do Escritório de Relações Internacionais, da PROEC e do Núcleo de Educação para Relações Étnico-Raciais da UNESPAR propunha aliar atividades que conjugavam as experiências acadêmicas às artísticas, com mesas de debates, ambientes sonoros e performances musicais, de dança, artes visuais e poesia. Entre os temas discutidos, destacam-se a arte e a história no processo de descolonização e autoafirmação no continente africano, a dissidência nas Américas sob a perspectiva negra, perspectivas de internacionalização, redes colaborativas e descentralização a partir de uma visão sul-americana. O evento foi acompanhado por estudantes dos cursos de graduação das áreas de artes da UNESPAR, dos programas de mestrado envolvidos na organização, do curso de Artes Visuais da UFPR e do público espontâneo. A ação realizada na Casa Hoffmann em formato de ?portas abertas? facilitou que a comunidade externa participasse das ações artísticas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O evento tinha por objetivo o compartilhamento de pesquisas entre mestrandos dos Programas de Pós-Graduação da UNESPAR ? PPGARTES / PPGAV/PPGCINEAV/PPGMUS/ PPGHP (a partir das parcerias firmadas com universidades de Angola e Moçambique) com artistas, docentes e estudantes da cidade de Curitiba. A iniciativa do Escritório de Relações Internacionais, da PROEC e do Núcleo de Educação para Relações Étnico-Raciais da UNESPAR propunha aliar atividades que conjugavam as experiências acadêmicas às artísticas, com mesas de debates, ambientes sonoros e performances musicais, de dança, artes visuais e poesia. Entre os temas discutidos, destacam-se a arte e a história no processo de descolonização e autoafirmação no continente africano, a dissidência nas Américas sob a perspectiva negra, perspectivas de internacionalização, redes colaborativas e descentralização a partir de uma visão sul-americana. O evento foi acompanhado por estudantes dos cursos de graduação das áreas de artes da UNESPAR, dos programas de mestrado envolvidos na organização, do curso de Artes Visuais da UFPR e do público espontâneo. A ação realizada na Casa Hoffmann em formato de ?portas abertas? facilitou que a comunidade externa participasse das ações artísticas."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="236"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="300"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="301"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="129"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="6"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="18"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="68">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="O Rapaz e a Rapariga - Peça de Pessoa, Prego e Pelúcia" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Outro" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Criação" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Coletivo Couve Flor - Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="Novelas Curitibanas" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurinos" PALAVRA-CHAVE-2="dança" PALAVRA-CHAVE-3="próteses" PALAVRA-CHAVE-4="teatro" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="84"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="92"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="109"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="133"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="135"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="144"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="145"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="147"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="173"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="180"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="181"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="182"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="203"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="212">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Síncope" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Síncope" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=nk1_hjWCvpg" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Outro" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Figurinista" DATA-ESTREIA="14112020" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Espaço Obragem" PREMIACAO="Programa de Apoio à Cultura da Fundação Cultural e da Prefeitura de Curitiba" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Fundação Cultural de Curitiba" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="40" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Grupo Obragem de Teatro - CiaSenhas de Teatro" LOCAL-DO-EVENTO="Espaço Obragem" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="teatro" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="o Espetáculo Síncope, da CiaSenhas de Teatro, sob a diração de Sueli Araújo, compôs a III Mostra Move produzida pela Cia Obragem de Teatro." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="o Espetáculo Síncope, da CiaSenhas de Teatro, sob a diração de Sueli Araújo, compôs a III Mostra Move produzida pela Cia Obragem de Teatro."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="237">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Os Negociantes" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://linktr.ee/rumodecultura" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Figurinista" DATA-ESTREIA="05102021" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="https://linktr.ee/rumodecultura" PREMIACAO="Programa de Apoio e Incentivo à Cultura ? Fundação Cultural de Curitiba e da Prefeitura Municipal de Curitiba" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Fundação Cultural de Curitiba" OBRA-DE-REFERENCIA="Os Negociantes" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Joël Pommerat" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2012" DURACAO="60" TEMPORADA="https://linktr.ee/rumodecultura" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Pausa Companhia" LOCAL-DO-EVENTO="https://linktr.ee/rumodecultura" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="próteses" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A partir do texto original de Joël Pommerat, esta versão de Os Negociantes foi totalmente reimaginada para uma realidade de isolamento e desamparo. Nela, duas mulheres encontram-se virtualmente para revisitar uma misteriosa tragédia que mudou seus destinos e o de toda uma cidade para sempre. Durante esta troca, o desejo de neutralidade falha, dando lugar a uma íntima investigação a respeito do duro trabalho em uma fábrica ameaçada de fechar suas portas, uma crescente e paralisante dor nas costas, um abuso não processado e a desesperadora sensação do mais absoluto abandono." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="249"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="261">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="COREOGRAFICA" TITULO="5 Danças" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="5 Danças" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.rumodecultura.com/producoes" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Figurinista" DATA-ESTREIA="17062022" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro José Maria Santos" PREMIACAO="Programa de Apoio e Incentivo à Cultura ? Fundação Cultural de Curitiba e da Prefeitura Municipal de Curitiba. Incentivo: EBANX e CELEPAR." INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Fundação Cultural de Curitiba" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="150" TEMPORADA="Teatro José Maria Santos" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Rumo de Cultura" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro José Maria Santos" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="roupa" PALAVRA-CHAVE-2="dança" PALAVRA-CHAVE-3="pedagogia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="5 DANÇAS é formada por 5 peças solos apresentadas em sequência, entre intervalos. Com duração aproximada de 3 horas, é um convite para que o espectador emerja na história da dança de 5 dançarinas ? nascidas entre 1960 e 1969 - com atuação profissional ininterrupta de 40 anos, entre dançar e dar aulas de dança. As 5 peças autônomas, co-peças, circunscritas no mesmo espaço apresentam uma variedade, a partir da diferença, de modos de viver a dança na cena. Entram no jogo de montagem e exibição das peças assuntos como habilidade, expressão, pedagogia, intimidade e auto dança. Cintia Napoli, Cinthia Kunifas, Rosemeri Rocha, Marila Velloso e Mônica Infante entram na cena como documentos vivos de suas trajetórias de corpo. Juntas, estas mulheres constroem a história da dança em Curitiba e no Brasil, abrindo espaços para que as gerações de artistas subsequentes possam agir. Atentas aos sinais, ao atual e às sincronicidades, desenvolvem planos coreográficos de 15 a 35 minutos. 5 DANÇAS é sobre a ação de acender, iluminar e brilhar. Peças que produzem o não esquecimento e proliferam histórias em corpos vivos diante de corpos vivos. As danças são microcorrentes articuladas. O contexto é o alimento das peças. A partir da vivência no corpo de diversas energias vitais e suas circulações e dinamismos, compartilha publicamente questões atuais sobre a duração de uma vida pública como artistas da dança, expondo aspectos pedagógicos, poéticos e políticos. Nas danças, o teatro, o palco e as coisas que agem junto com as dançarinas em cena, são corpos. Um bailado de materialidades. 5 movidas. Com uma construção direta, as 5 peças procuram que os espectadores façam uma viagem imersiva em diferentes modos de viver a dança na cena. São peças femininas construídas por corpos arquivos que geram danças híbridas e psicofísicas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="5 DANÇAS é formada por 5 peças solos apresentadas em sequência, entre intervalos. Com duração aproximada de 3 horas, é um convite para que o espectador emerja na história da dança de 5 dançarinas ? nascidas entre 1960 e 1969 - com atuação profissional ininterrupta de 40 anos, entre dançar e dar aulas de dança. As 5 peças autônomas, co-peças, circunscritas no mesmo espaço apresentam uma variedade, a partir da diferença, de modos de viver a dança na cena. Entram no jogo de montagem e exibição das peças assuntos como habilidade, expressão, pedagogia, intimidade e auto dança. Cintia Napoli, Cinthia Kunifas, Rosemeri Rocha, Marila Velloso e Mônica Infante entram na cena como documentos vivos de suas trajetórias de corpo. Juntas, estas mulheres constroem a história da dança em Curitiba e no Brasil, abrindo espaços para que as gerações de artistas subsequentes possam agir. Atentas aos sinais, ao atual e às sincronicidades, desenvolvem planos coreográficos de 15 a 35 minutos. 5 DANÇAS é sobre a ação de acender, iluminar e brilhar. Peças que produzem o não esquecimento e proliferam histórias em corpos vivos diante de corpos vivos. As danças são microcorrentes articuladas. O contexto é o alimento das peças. A partir da vivência no corpo de diversas energias vitais e suas circulações e dinamismos, compartilha publicamente questões atuais sobre a duração de uma vida pública como artistas da dança, expondo aspectos pedagógicos, poéticos e políticos. Nas danças, o teatro, o palco e as coisas que agem junto com as dançarinas em cena, são corpos. Um bailado de materialidades. 5 movidas. Com uma construção direta, as 5 peças procuram que os espectadores façam uma viagem imersiva em diferentes modos de viver a dança na cena. São peças femininas construídas por corpos arquivos que geram danças híbridas e psicofísicas."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="262">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="PERFORMATICA" TITULO="Trade Winds" ANO="2022" PAIS="Alemanha" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Trade Winds" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Turnê" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Figurinista" DATA-ESTREIA="14102022" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Zitadelle Spandau" PREMIACAO="Hauptstadtkulturfonds / Goethe Institut" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Hauptstadtkulturfonds Berlim / Alemanha" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="90" TEMPORADA="Zitadelle Spandau - Berlim -Alemanha / Centro de Animação Artística do Cazenga - Luanda - Angola / Instituto Goethe - Curitiba - Brasil" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Hauptstadtkulturfonds / Goethe Institut" LOCAL-DO-EVENTO="Zitadelle / Centro de animação Artística do Cazenga / Sambizanga / Centro Cultural Brasil-Angola/ Departamento de Artes da UFPR/ Instituto Goethe" CIDADE-DO-EVENTO="Berlim / Luanda / Curitiba" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="Ventos Alísios" PALAVRA-CHAVE-3="Triângulo Europa África Angola" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O projeto Trade Winds / Ventos Comerciais, sob a direção de Carlos Manuel Nascimento (Alemanha), e direção artística (visualidades) de João Ana (Luanda) e eu, Amabilis de Jesus (Brasil), é um projeto de performance angolana-brasileira-alemã, em cooperação com os Goethe-Institut, o Teatro Anim?art Cazenga e UFPR, cujo processo teve início em 12 de setembro de 2022 e se encerrou por em 13 de novembro de 2022, acontecido nas três cidades sedes do projeto. Entendendo o figurino como um dos desencadeadores do processo de criação, portanto, ultrapassando a função de caracterização, esse elemento pode ser servir tanto como um apoio, no sentido de complementar os propósitos da concepção cênica, quanto um dispositivo que une o corpo ao espaço." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O projeto Trade Winds / Ventos Comerciais, sob a direção de Carlos Manuel Nascimento (Alemanha), e direção artística (visualidades) de João Ana (Luanda) e eu, Amabilis de Jesus (Brasil), é um projeto de performance angolana-brasileira-alemã, em cooperação com os Goethe-Institut, o Teatro Anim?art Cazenga e UFPR, cujo processo teve início em 12 de setembro de 2022 e se encerrou por em 13 de novembro de 2022, acontecido nas três cidades sedes do projeto. Entendendo o figurino como um dos desencadeadores do processo de criação, portanto, ultrapassando a função de caracterização, esse elemento pode ser servir tanto como um apoio, no sentido de complementar os propósitos da concepção cênica, quanto um dispositivo que une o corpo ao espaço."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="265">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Adoráveis Transgressões" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="SIM" TITULO-INGLES="Adoráveis Transgressoras" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Festival" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Figurinista" DATA-ESTREIA="31032023" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro José Maria Santos" PREMIACAO="Programa de Apoio à Cultura da Fundação Cultural e da Prefeitura de Curitiba" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Fundação Cultural de Curitiba" OBRA-DE-REFERENCIA="As Três Irmãs: um melodrama rocambolesco em quatro capítulos" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Leonarda Gluck" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2016" DURACAO="120" TEMPORADA="Teatro José Maria Santos" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Festival de Teatro de Curitiba - Mostra Lucia Camargo" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro José Maria Santos" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="transgressões" PALAVRA-CHAVE-3="Cabaré" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="267"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="282">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Projeto Herbert Daniel" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Projeto Herbert Daniel" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.instagram.com/distintacompanhia/?img_index=5" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Figurinista" DATA-ESTREIA="19112023" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro Novelas Curitibanas" PREMIACAO="Programa de Apoio à Cultura da Fundação Cultural e da Prefeitura de Curitiba" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Fundação Cultural de Curitiba" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="70" TEMPORADA="Teatro Novelas Curitibanas" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Programa de Apoio à Cultura da Fundação Cultural e da Prefeitura de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Novelas Curitibanas" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="no espetáculo Projeto Herbert Daniel, um grupo de pessoas se reúne para revisitar o passado do Brasil a partir da ditadura militar. juntas, elegem Herbert Daniel como a primeira figura através da qual vão olhar para este momento a fim de discutir o que é preciso fazer agora. o que está em jogo é a tentativa destas pessoas em fazer uma reparação em relação a esse passado. para isso, instauram uma Comissão da Verdade e da Justiça. o foco da peça é trazer as vozes individuais dos 5 artistas integrantes do elenco. Andrê Francisconi/Trava da Fronteira, Constancia Màtos, Vinicius Medeiros, Vinícius Précoma e Vini Sant vão para cena sem meias palavras, compartilhando suas indignações e as colocando em relação direta com o público. neste encontro, a música, a dança e a festa estão presentes." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="no espetáculo Projeto Herbert Daniel, um grupo de pessoas se reúne para revisitar o passado do Brasil a partir da ditadura militar. juntas, elegem Herbert Daniel como a primeira figura através da qual vão olhar para este momento a fim de discutir o que é preciso fazer agora. o que está em jogo é a tentativa destas pessoas em fazer uma reparação em relação a esse passado. para isso, instauram uma Comissão da Verdade e da Justiça. o foco da peça é trazer as vozes individuais dos 5 artistas integrantes do elenco. Andrê Francisconi/Trava da Fronteira, Constancia Màtos, Vinicius Medeiros, Vinícius Précoma e Vini Sant vão para cena sem meias palavras, compartilhando suas indignações e as colocando em relação direta com o público. neste encontro, a música, a dança e a festa estão presentes."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="290">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Três Luzes" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Três Luzes" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_MAGNETICO" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Festival" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Figurinista" DATA-ESTREIA="06042024" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro José Maria Santos" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Festival de Teatro de Curitiba" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="70" TEMPORADA="Teatro José Maria Santos" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Festival de Teatro de Curitiba - Mostra Lucia Camargo" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro José Maria Santos" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="artes cênicas" PALAVRA-CHAVE-3="narrativa" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Três Luzes é um solo da atriz Cassia Damasceno, dirigida por Aristeu Araújo, que mistura ficção e realidade, aliando pequenos ensaios sobre o passado e o presente. O figurino foi pensado como um complemento da caracterização, assim como num jogo com a cenografia e a iluminação, cujos recursos de blecaute proporcionavam o desaparecimento do corpo. Ou em entras situações, justamente o oposto: expunham a pele da atriz no contraste com a cenografia." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Três Luzes é um solo da atriz Cassia Damasceno, dirigida por Aristeu Araújo, que mistura ficção e realidade, aliando pequenos ensaios sobre o passado e o presente. O figurino foi pensado como um complemento da caracterização, assim como num jogo com a cenografia e a iluminação, cujos recursos de blecaute proporcionavam o desaparecimento do corpo. Ou em entras situações, justamente o oposto: expunham a pele da atriz no contraste com a cenografia."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="303">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Espanto" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Espanto" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Figurinista" DATA-ESTREIA="02112024" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro José Maria Santos" PREMIACAO="Projeto realizado por meio da Lei Municipal Complementar 57/2005 do Program de Apoio e Incentivo à Cultura, Fundação Cultural de Curitiba e Prefeitura Municipal de Curitiba." INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Prefeitura Municipal de Curitiba" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="60" TEMPORADA="Teatro José Maria Santos" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="CiaSenhas de Teatro" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro José Maria Santos" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte e ditadura" PALAVRA-CHAVE-2="cena contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="arte e política" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este trabalho propõe uma aliança com as guerrilheiras brasileiras que lutaram contra a ditadura militar no Brasil nas décadas de 1960-70. Mulheres que, apesar de todas as diversidades que seu gênero representa para o sistema patriarcal, se colocaram na luta por justiça e democracia. A ousadia delas em desafiar sistemas e em elaborar estratégias de luta, de convívio e de sobrevivência em um ambiente historicamente hostil, cuja lógica opressora e violenta insiste em se manter, nos alimentou e nos fortaleceu durante todo o processo de criação. Ao nos encontrarmos com as mulheres guerrilheiras emergiu em nós os nossos próprios espantos sobre a condição histórica das mulheres-políticas. ESPANTO ousa sonhar com a abolição das noções dos papéis tradicionais de gênero e da objetificação sexual das mulheres como um caminho para a existência de uma sociedade menos bélica, menos predadora, mais inclusiva, responsiva e amorosa. Para nós, esta é a única alternativa viável para o enfrentamento do futuro que está por vir." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Este trabalho propõe uma aliança com as guerrilheiras brasileiras que lutaram contra a ditadura militar no Brasil nas décadas de 1960-70. Mulheres que, apesar de todas as diversidades que seu gênero representa para o sistema patriarcal, se colocaram na luta por justiça e democracia. A ousadia delas em desafiar sistemas e em elaborar estratégias de luta, de convívio e de sobrevivência em um ambiente historicamente hostil, cuja lógica opressora e violenta insiste em se manter, nos alimentou e nos fortaleceu durante todo o processo de criação. Ao nos encontrarmos com as mulheres guerrilheiras emergiu em nós os nossos próprios espantos sobre a condição histórica das mulheres-políticas. ESPANTO ousa sonhar com a abolição das noções dos papéis tradicionais de gênero e da objetificação sexual das mulheres como um caminho para a existência de uma sociedade menos bélica, menos predadora, mais inclusiva, responsiva e amorosa. Para nós, esta é a única alternativa viável para o enfrentamento do futuro que está por vir."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="317">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Desfile de la Libertad" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Desfile de la Libertad" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.instagram.com/trioeletricodeteatro/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Figurinista" DATA-ESTREIA="08052025" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Praça Zumbi dos Palmares - Curitiba" PREMIACAO="Projeto realizado por meio da Lei Paulo Gustavo - Ministério da Cultura - Governo Federal" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Secretaria de Estado da Cultura e Ministério da Cultura - Governo Federal" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="60" TEMPORADA="Praças das cidades de Curitiba, Fazenda Rio grande, Campo Largo, Araucária e Pinhais" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Trio Elétrico de Teatro" LOCAL-DO-EVENTO="Praça Zumbi dos Palmares, Praça São Vicente de Paulo, Parque da Águas, Praça Brasil, Praça João Cândido" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba, Fazenda Rio Grande, Campo Largo, Araucária, Pinhais" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="teatro de rua" PALAVRA-CHAVE-3="Performance" PALAVRA-CHAVE-4="cartografia" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A história companha cinco cartógrafos sonhadores, seres exilados por desafiarem a versão oficial da história imposta pela Pátria. Ao mapear territórios esquecidos e quase impossíveis, descobrem a Mátria - um novo espaço de pertencimento, cuidado e solidariedade. A narrativa propõe um confronto entre a manutenção da ordem autoritária da Pátria e a construção de um mundo baseado em novos valores, mostrando que a Mátria não é apenas uma utopia, mas uma possibilidade real e necessária com nossa reconexão com a dignidade e liberdade." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="A história companha cinco cartógrafos sonhadores, seres exilados por desafiarem a versão oficial da história imposta pela Pátria. Ao mapear territórios esquecidos e quase impossíveis, descobrem a Mátria - um novo espaço de pertencimento, cuidado e solidariedade. A narrativa propõe um confronto entre a manutenção da ordem autoritária da Pátria e a construção de um mundo baseado em novos valores, mostrando que a Mátria não é apenas uma utopia, mas uma possibilidade real e necessária com nossa reconexão com a dignidade e liberdade."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="318">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Coração Cansado Sangra?" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Coração Cansado Sangra?" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Figurinista" DATA-ESTREIA="16092025" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro José Maria Santos" PREMIACAO="Projeto realizado por meio do Programa de Apoio à Cultura _Fundação Cultural de Curitiba- Ministério da Cultura e do Governo" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Fundação Cultural de Curitiba" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="60" TEMPORADA="Teatro José Maria Santos" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Olhar Selvagem Produções" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro José Maria Santos" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="autoficção" PALAVRA-CHAVE-3="teatro contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Coração Cansado Sangra? é uma narrativa poética e simbólica que acompanha uma mulher ao revisitar seus medos de infância e um sonho recorrente com o fim do mundo. É um ritual de desfeitiço e reescrita, um manifesto contra o fim do mundo imposto pelos opressores, um chamado à resistência, à reinvenção dos sonhos, um convite para lembrar, incendiar o esquecimento e costurar feridas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Coração Cansado Sangra? é uma narrativa poética e simbólica que acompanha uma mulher ao revisitar seus medos de infância e um sonho recorrente com o fim do mundo. É um ritual de desfeitiço e reescrita, um manifesto contra o fim do mundo imposto pelos opressores, um chamado à resistência, à reinvenção dos sonhos, um convite para lembrar, incendiar o esquecimento e costurar feridas."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="319">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="COREOGRAFICA" TITULO="Choque" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.rumodecultura.com/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Figurinista" DATA-ESTREIA="01102025" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Miniauditório Glauco Flores de Sá Brito - Teatro Guaíra" PREMIACAO="Projeto realizado com recursos do Programa de Apoio e Incentivo à Cultura - Fundação Cultural de Curitiba e Prefeitura Municipal de Curitiba" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Fundação Cultural de Curitiba e Prefeitura Municipal de Curitiba" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="70" TEMPORADA="Miniauditório Glauco Flores de Sá Brito - Teatro Guaíra" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Rumo de Cultura" LOCAL-DO-EVENTO="Miniauditório Glauco Flores de Sá Brito - Teatro Guaíra" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="dança" PALAVRA-CHAVE-3="vivência fragmentada" PALAVRA-CHAVE-4="performatividade" PALAVRA-CHAVE-5="roupa" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Na cena: 3 dançarinas experientes constroem um circuito individual. Provam, em seus corpos e no espaço, uma dança a partir de 7 verbos ? Derreter - Escorar - Tossir - Escutar - Equilibrar - Sacudir - Descansar ? que se relacionam com o conceito de Choque, de Walter Benjamin. Trabalham sobre particularidades de movência de si próprias e das coisas, compartilhando com o público 3 versões distintas de circuitos energéticos. Anestesiadas, precarizadas e cheias dos estímulos externos/mundo, refletem sobre relações de poder e comando respondendo com alguns desânimos às solicitações mundanas para corpos desestabilizados. Insistem em mover pompom, estalinhos, lágrima, diafragma, cabelo, capuz e cuspe a fim de avisar que estamos, em 2025, chocadas e passadas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="238">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Pílulas de descontaminação" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Figurinista" DATA-ESTREIA="10122021" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="SESI Cultura" PREMIACAO="Programa de Apoio à Cultura da Fundação Cultural e da Prefeitura de Curitiba" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Fundação Cultural de Curitiba" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="40" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="CiaSenhas de Teatro" LOCAL-DO-EVENTO="SESI Cultura" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="83">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="OUTRA" TITULO="Walesa Iconográfica: as aventuras de uma garota nos centros da cidades" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="www.walesaiconografica.com" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="Intervenção" PALAVRA-CHAVE-3="Performance" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Walesa Iconográfica: as aventuras de uma garota nos centros da cidade é um trabalho performático em processo, cujo tema central é a explicitação irônica da inscrição do gênero feminino no corpo e a interação deste produto com os territórios urbanos de poder em constante manutenção ou transformação. A comunicação de massa é um dos meios no qual todo este processo é constantemente espelhado, imerso e produzido: será apropriada como fonte, veículo e linguagem na construção do trabalho. A criação de uma anti-personagem, através da organização gestáltica de imagens. Fotografia. Duplos. A trajetória de uma heroína inexistente. Trajetória marcada pela investigação da imagem feminina ? seus contornos, contradições, limites e subversões. Em contraste com o meio urbano, em contraste com os centros, em contraste com seus próprios pressupostos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="132"></ARTES-VISUAIS>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="225">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="NAO_INFORMADO" TITULO="Montação: Corporeidades e presenças de um outro eu" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Bruno Nascimento da Silva Cesar" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-DA-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000044" NOME-DO-CURSO="Programa de Mestrado em Artes" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Montação" PALAVRA-CHAVE-2="Transformismo" PALAVRA-CHAVE-3="Drag Queen" PALAVRA-CHAVE-4="estudos do corpo" PALAVRA-CHAVE-5="Estudos da Presença" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O artigo busca o compartilhamento de alguns tópicos que fundamentam a dissertação de mestrado, intitulada Montaria: corporeidades e presenças de um outro eu, a qual tem por objetivo identificar como artistas transformistas alteram as percepções de si pelos processos de montação, seguindo de perto os apontamentos de Anna Paula Vencato sobre as etapas: antes, durante e pós-montagem. A pesquisa se divide em três capítulos para abarcar, primeiramente, as diferentes terminologias relacionadas à gênero e sexualidade, em conforme aos estudos de Jaqueline de Jesus e Judith Butler; historicidade da arte transformista, a partir de Roger Baker; e considerações sobre a disseminação advinda com eventos televisivos de grande alcance, segundo Lucas Bragança. Depois, nos estudos exploratórios, dedicado à contextualização das distintas formas artísticas do transformismo na cidade de Curitiba, levando em consideração alguns momentos, sejam eles ligados à cena no palco ou em casas noturnas. As manifestações drags são visitadas para a identificação de procedimentos, servindo como aporte para reflexão da própria prática, e tendo por metodologia entrevistas, e análise de vídeos, fotos e documentos jornalísticos. Por último, a escrita autoetnográfica, termo tomado emprestado de Nelson Barros e Pedro Motta, serve como estrutura de apoio para a descrição e observação ativa das vivências drags pessoais, estabelecendo diálogo com as práticas em esferas artísticas e não artísticas, e visando as alterações dos campos perceptivos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="226">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="NAO_INFORMADO" TITULO="Mulheridades, Teatro da Oprimidas e Escola: experimentos, errâncias e práticas políticas artísticas pedagógicas" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Michelle dos Santos Lomba" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-DA-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000044" NOME-DO-CURSO="Programa de Mestrado em Artes" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="0219153022060081" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Escola" PALAVRA-CHAVE-2="Pedagogia Teatral" PALAVRA-CHAVE-3="Teatro das Oprimidas" PALAVRA-CHAVE-4="feminismo" PALAVRA-CHAVE-5="Violência contra as mulheres" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A pesquisa se propõe ao aprofundamento da reflexão sobre as contribuições do teatro no âmbito escolar, sobretudo no processo de desestabilização de discursos voltados para as violências contra mulheres. Para tanto, esta investigação se fundamentou em autoras com estudos dedicados à Pedagogia do Teatro, à Educação, aos Estudos de Gênero e Feminismo. O escopo teórico se associou à pesquisa de campo, mais precisamente no Centro Educacional Unificado Escola Municipal de Ensino Fundamental Professora Cândida Dora Pino Pretini, localizado na região Leste da capital de São Paulo. Nesta instituição escolar, participaram mulheres estudantes da Educação de Jovens e Adultos ? EJA em processos cênicos distintos com enfoque nas violências contra as mulheres. Ao longo deste trabalho, recorreu-se a improvisações e jogos teatrais pautados no Teatro do Oprimido desenvolvido por Augusto Boal, cabendo destacar as técnicas baseadas no Teatro Imagem e no Teatro Fórum. A sistematização do Laboratório das Madalenas Oprimidas, criado por Alessandra Vannucci e Bárbara Santos, com ênfase nas opressões de gênero e na emancipação feminina, também fez parte da metodologia utilizada nas atividades teatrais realizadas com as participantes. Considera-se fundamental a criação de espaços de permanentes debates associados à criação individual e coletiva comprometida com o questionamento de processos institucionais e discursivos fundantes nas relações sociais marcadas pelas desigualdades de gênero, raça, classe e sexualidade" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="256">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="NAO_INFORMADO" TITULO="Corpos-obras-ciborgues:: possibilidades de comissuras" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Corpos-obras-ciborgues:: possibilidades de comissuras"></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Julio Constantino Campos Maciel" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-DA-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000044" NOME-DO-CURSO="Programa de Mestrado em Artes" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="corpo" PALAVRA-CHAVE-2="Performance" PALAVRA-CHAVE-3="ciborgue" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Com o objetivo de perceber os modos de compreender o corpo como obra artística na Cyborg Foundation, a presente esquisa analisa as proposições de quatro artistas implantados/as: Moon Ribas, Manel Muñoz, Neil Harbisson e Jaime Del Val. Contudo, dado que, nos escritos e nas falas destes artistas, há referências aos movimentos ditos pós-humanistas, foi necessária uma breve revisão bibliográfica dos três principais movimentos recentes: Pós-humanismo, Transhumanismo e Metahumanismo. A revisão também trouxe diálogos com autores/as cujas pesquisas tangenciam assuntos que problematizam o corpo informacional, as medidas tecnológicas, as questões de gênero, entre outras, que se entrecruzam, tendo como principal aporte teórico o filósofo Stefan Lorenz Sorgner. Buscando assinalar, então, temas relevantes para a discussão do corpo-ciborgue como obra artística e sua relação com o público, esta pesquisa se dividiu em dois capítulos. No primeiro, constam as práticas dos/as artistas que consideram seus corpos implantados como catalizadores de percepções extra-humanas e as diferentes formas de expressar tais percepções ao público. Já no segundo, as obras de Jaime Del Val são tomadas como estudo de caso. Esta opção se deu por dois motivos: o artista é um dos teóricos de base do movimento Metahumanista; suas obras, diferentemente dos/das demais, incluem a participação do público. As estruturas amórficas criadas pelos artistas são pensadas na integração do corpo dos participantes, gerando um metacorpo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="With the aim of understanding ways of understanding the body as an artistic work at the Cyborg Foundation, This research analyzes the propositions of four implanted artists: Moon Ribas, Manel Muñoz, Neil Harbisson and Jaime Del Val. However, given that in the writings and speeches of these artists there are references to the so-called post-humanist movements, a brief bibliographical review of the three main recent movements: Posthumanism, Transhumanism and Metahumanism. The review also brought dialogues with authors whose research touches on issues that problematize the body of information, technological measures, gender issues and others that intersect, having as its main theoretical contribution the philosopher Stefan Lorenz Sorgner.Seeking to highlight relevant themes for the discussion of the cyborg body as an artistic work and its relationship with the public, this research was divided into two chapters. The first includes the practices of artists who consider their bodies implanted as catalysts for extra-human perceptions and the different ways of expressing such perceptions to the public. In the second, the works of Jaime Del Val are taken as a case study. This option was made for two reasons: the artist is one of the basic theorists of the Metahumanist movement; His works, unlike others, include public participation. The amorphic structures created by the artists are designed to integrate the participants' bodies, generating a metabody."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="271">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="NAO_INFORMADO" TITULO="Agindo a filosofia" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Agindo a filosofia"></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Fernando Cesar Ribeiro" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-DA-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000044" NOME-DO-CURSO="Programa de Mestrado em Artes" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="performance arte" PALAVRA-CHAVE-2="filosofar prático" PALAVRA-CHAVE-3="Particulares Básicos" PALAVRA-CHAVE-4="filosofia da ação" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Na presente dissertação defendo que desempenho uma reflexão filosófica por meio de minhas ações em performance. Para tal, apresento uma estrutura composta por preâmbulo, dois estudos principais, um estudo intermediário, além de uma pequena conclusão. No preâmbulo defino o terreno artístico e filosófico desta pesquisa, sendo a performance arte e a filosofia da ação de Paul Ric?ur, respectivamente. No primeiro estudo, direciono-me ao exame de como e quando o agir se torna um filosofar a partir de uma investigação no campo da criação, na qual abordo obras, discuto e proponho novos conceitos como criação em processo, agir-filosofar e filosofar prático. Após introduzir o conceito de particulares básicos da performance arte no estudo intermediário, investigo o filosofar prático em duas etapas: a primeira relacionada à ação e a segunda aos demais particulares. A pesquisa abrange um período de dez anos de minha produção artística, delimitada entre os anos de 2010 e de 2019. Em todo o seu corpo apresento e discuto conceitos e teorias de filósofos como Paul Ric?ur, Santo Agostinho, G. E. Anscombe, Hannah Arendt, J. L. Austin, Arthur Danto, Donald Davidson, J. Searle, P. F. Strawson, Charles Taylor, Paul Valéry e G. L. von Wright." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Na presente dissertação defendo que desempenho uma reflexão filosófica por meio de minhas ações em performance. Para tal, apresento uma estrutura composta por preâmbulo, dois estudos principais, um estudo intermediário, além de uma pequena conclusão. No preâmbulo defino o terreno artístico e filosófico desta pesquisa, sendo a performance arte e a filosofia da ação de Paul Ric?ur, respectivamente. No primeiro estudo, direciono-me ao exame de como e quando o agir se torna um filosofar a partir de uma investigação no campo da criação, na qual abordo obras, discuto e proponho novos conceitos como criação em processo, agir-filosofar e filosofar prático. Após introduzir o conceito de particulares básicos da performance arte no estudo intermediário, investigo o filosofar prático em duas etapas: a primeira relacionada à ação e a segunda aos demais particulares. A pesquisa abrange um período de dez anos de minha produção artística, delimitada entre os anos de 2010 e de 2019. Em todo o seu corpo apresento e discuto conceitos e teorias de filósofos como Paul Ric?ur, Santo Agostinho, G. E. Anscombe, Hannah Arendt, J. L. Austin, Arthur Danto, Donald Davidson, J. Searle, P. F. Strawson, Charles Taylor, Paul Valéry e G. L. von Wright."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="292">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="NAO_INFORMADO" TITULO="Coisas-rituais: espaço, tempo e presença em performance arte" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Coisas-rituais: espaço, tempo e presença em performance arte"></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Eduardo Cardoso Amato" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-DA-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000044" NOME-DO-CURSO="Programa de Mestrado em Artes" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="performance arte" PALAVRA-CHAVE-2="ritual" PALAVRA-CHAVE-3="espaço" PALAVRA-CHAVE-4="presença" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este memorial dissertativo lida com relatos de experiências vividas em workshops, oficinas, encontros de artistas, rodas de conversas e cursos de curta duração, objetivando sublinhar a possibilidade de uma formação que se dá a partir do contato com as estratégias de criação, metodologias e procedimentos de diferentes artistas da performance. Nesse sentido, os aportes teóricos são constituídos por manifestos, feedbacks, pequenos escritos compartilhados, textos e artigos publicados pelos/as artistas, e os estudos de pesquisadores/as e críticos/as sobre suas obras. Embora as descrições visem a totalidade dos acontecimentos, há um recorte que intenta o aprofundamento em três eixos: o espaço, o tempo e a presença. Tais eixos também se interligam com a última parte da pesquisa, aquela que trata das lembranças de rituais judaicos vividos no meu cotidiano, considerando-as, de igual modo, constituintes da minha formação" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Este memorial dissertativo lida com relatos de experiências vividas em workshops, oficinas, encontros de artistas, rodas de conversas e cursos de curta duração, objetivando sublinhar a possibilidade de uma formação que se dá a partir do contato com as estratégias de criação, metodologias e procedimentos de diferentes artistas da performance. Nesse sentido, os aportes teóricos são constituídos por manifestos, feedbacks, pequenos escritos compartilhados, textos e artigos publicados pelos/as artistas, e os estudos de pesquisadores/as e críticos/as sobre suas obras. Embora as descrições visem a totalidade dos acontecimentos, há um recorte que intenta o aprofundamento em três eixos: o espaço, o tempo e a presença. Tais eixos também se interligam com a última parte da pesquisa, aquela que trata das lembranças de rituais judaicos vividos no meu cotidiano, considerando-as, de igual modo, constituintes da minha formação"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="169"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="178"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="200"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="205"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="219">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="TRABALHO_DE_CONCLUSAO_DE_CURSO_GRADUACAO" TIPO="" TITULO="Fragmentos de pensamentos ou incompletude de ideias: reflexões sobre a criação das visualidades em sobre_carregar pai_sagens" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Vinícius Augusto Précoma" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-DA-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-CURSO="90000037" NOME-DO-CURSO="Bacharelado em Artes Cênicas" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="cenografia" PALAVRA-CHAVE-3="processo de criação" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este estudo relata as reflexões realizadas durante o processo remoto de montagem de Sobre_carregar Pai_sagens pela perspectiva do Cenógrafo e Figurinista. Com a pandemia da Covid-19 instaurada, adaptações se fizeram necessárias, influenciando no desenvolvimento dos procedimentos como um todo, bem como no das funções visuais. Essa montagem se trata de um processo colaborativo que visa tensionar o lugar das funções dentro de seus procedimentos. Este artigo trata-se, então, de um registro das minhas angústias, dos aprendizados e dos encontros ocorridos, bem como de uma das fases desse processo ainda inacabado." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="239">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="TRABALHO_DE_CONCLUSAO_DE_CURSO_GRADUACAO" TIPO="" TITULO="Jaiussa: um portal para a possibilidade de construção de corpos" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Adinilson Lino da Silva Junior" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-DA-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-CURSO="90000037" NOME-DO-CURSO="Bacharelado em Artes Cênicas" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="Performance" PALAVRA-CHAVE-3="Artaud" PALAVRA-CHAVE-4="corpo sem órgãos" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este memorial é um relato de alguns dos instantes da vida de Jaiussa, nascida rave-delírio-divagação-frenesi, como um grito do Maranhão no sul do Brasil. Trata-se das descrições e comentários sobre algumas ações realizadas como Montagem de Conclusão de Curso, do Bacharelado de Artes Cênicas da UNESPAR ? FAP, e outras ocorridas fora do âmbito acadêmico. Intento auscultar o coraçãozinho e os pulmões de Jaiussa em busca de respostas sobre a sua existência. Para tanto, dialogo com passagens dos escritos Artaud sobre o corpo sem órgãos, demarcando as experiências com a persona e portal de passagem para a construção de corpos, também como um lugar do devir." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="240">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="TRABALHO_DE_CONCLUSAO_DE_CURSO_GRADUACAO" TIPO="" TITULO="Processos de criação de figurinos: estudo de 644" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Processos de criação de figurinos: estudo de 644" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Amanda Mello" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-DA-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-CURSO="90000037" NOME-DO-CURSO="Bacharelado em Artes Cênicas" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="processo não impositivo" PALAVRA-CHAVE-3="crítica genética" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este memorial busca registrar diversos momentos do processo de criação dos figurinos da montagem de conclusão de curso intitulada 644. Duas intenções se juntam. A primeira diz respeito ao estudo genético, conforme Cecília Salles, tentando identificar as muitas linhas de pesquisas que, por instantes, se cruzaram, até que alguma delas se fixasse. A outra, diz respeito ao desejo de uma figurinista de acompanhar o processo criativo do grupo sem se impor antecipadamente, e sim entendendo na sala de ensaio o desenvolver da criação. Para tanto, aceitando as contribuições advindas dos atores e atrizes, ou, inversamente, entendendo o figurino como impulsionador para a criação." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Este memorial busca registrar diversos momentos do processo de criação dos figurinos da montagem de conclusão de curso intitulada 644. Duas intenções se juntam. A primeira diz respeito ao estudo genético, conforme Cecília Salles, tentando identificar as muitas linhas de pesquisas que, por instantes, se cruzaram, até que alguma delas se fixasse. A outra, diz respeito ao desejo de uma figurinista de acompanhar o processo criativo do grupo sem se impor antecipadamente, e sim entendendo na sala de ensaio o desenvolver da criação. Para tanto, aceitando as contribuições advindas dos atores e atrizes, ou, inversamente, entendendo o figurino como impulsionador para a criação."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="241">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="TRABALHO_DE_CONCLUSAO_DE_CURSO_GRADUACAO" TIPO="" TITULO="Dança comigo: o figurino como elemento estruturante e impulsionador da direção de arte para um videoclipe" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Dança comigo: o figurino como elemento estruturante e impulsionador da direção de arte para um videoclipe" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Nathalia Mendes de Oliveira" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-DA-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-CURSO="90000049" NOME-DO-CURSO="Bacharelado em Cinema e Audiovisual" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="videoclipe" PALAVRA-CHAVE-3="direção de arte" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente projeto tem por objetivo o estudo do figurino como camada de pele que se estende pelo espaço, juntando-se às algumas das funções que a cenografia pode ocupar no processo de criação da direção de arte para a construção de um videoclipe da música Dança Comigo, de Jairo Pereira, multiartista preto da periferia de Suzano, São Paulo. Para tanto, algumas perguntas se colocam: como desestabilizar as hierarquias na criação a partir de diálogos entre a equipe durante todo o processo? Como aliar as discussões que alicerçam o projeto (tais como os corpos pretos, periféricos, e as relações com os espaços da cidade) às questões de linguagem propriamente ditas? Neste sentido, busca-se como apoio os estudos de Djamila Ribeiro e Grada Kilomba como direção para o desenvolvimento do projeto." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O presente projeto tem por objetivo o estudo do figurino como camada de pele que se estende pelo espaço, juntando-se às algumas das funções que a cenografia pode ocupar no processo de criação da direção de arte para a construção de um videoclipe da música Dança Comigo, de Jairo Pereira, multiartista preto da periferia de Suzano, São Paulo. Para tanto, algumas perguntas se colocam: como desestabilizar as hierarquias na criação a partir de diálogos entre a equipe durante todo o processo? Como aliar as discussões que alicerçam o projeto (tais como os corpos pretos, periféricos, e as relações com os espaços da cidade) às questões de linguagem propriamente ditas? Neste sentido, busca-se como apoio os estudos de Djamila Ribeiro e Grada Kilomba como direção para o desenvolvimento do projeto."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="276">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="TRABALHO_DE_CONCLUSAO_DE_CURSO_GRADUACAO" TIPO="" TITULO="A ancestralidade no figurino: processo de descoberta do (DES)enterro" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="A ancestralidade no figurino: processo de descoberta do (DES)enterro" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Elizabeth Maria de Souza da Cruz" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-DA-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-CURSO="90000037" NOME-DO-CURSO="Bacharelado em Artes Cênicas" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ancestralidade" PALAVRA-CHAVE-2="figurino" PALAVRA-CHAVE-3="processo de criação" PALAVRA-CHAVE-4="arte preta" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esse memorial tem por objetivo o relato do processo de criação dos figurinos para a montagem de TCC, intitulada (DES)ENTERRO, o qual se orienta pelas discussões das ancestralidades e tem como ato (DES)enterrar memórias, histórias e vozes. Contudo, também objetiva manter em paralelo algumas questões relativas à profissão de figurinista do ponto de vista de uma mulher preta, da periferia. Permito analisar os atravessamentos que o processo da montagem tem sobre mim e minha pesquisa." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Esse memorial tem por objetivo o relato do processo de criação dos figurinos para a montagem de TCC, intitulada (DES)ENTERRO, o qual se orienta pelas discussões das ancestralidades e tem como ato (DES)enterrar memórias, histórias e vozes. Contudo, também objetiva manter em paralelo algumas questões relativas à profissão de figurinista do ponto de vista de uma mulher preta, da periferia. Permito analisar os atravessamentos que o processo da montagem tem sobre mim e minha pesquisa."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="277"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="293">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="TRABALHO_DE_CONCLUSAO_DE_CURSO_GRADUACAO" TIPO="" TITULO="Processos da criação de um figurino: Análise e construção visual de personagem sob o olhar das estéticas oitentistas" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Processos da criação de um figurino: Análise e construção visual de personagem sob o olhar das estéticas oitentistas" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Ana Flávia Ribeiro Gambale" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-DA-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-CURSO="90000049" NOME-DO-CURSO="Bacharelado em Cinema e Audiovisual" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="processo de criação" PALAVRA-CHAVE-3="espaço liminar" PALAVRA-CHAVE-4="vaporwave" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente trabalho contempla a criação de um figurino inspirado pelas estéticas oitentistas. Com a intenção de entender as relações entre o figurino e a narrativa sob a lente de uma escolha estilística delimitada, a pesquisa se propõe a pensar como a caracterização dos personagens de um roteiro contribui para a construção da linguagem de uma obra audiovisual. A partir dessa análise, será feito um estudo da atmosfera de um roteiro pré-existente e suas relações com a ideia de nostalgia em movimentos artísticos existentes nesse contexto, como vaporwave, espaços liminares e outras poéticas nostálgicas que englobam esses conceitos. Ao fim, a realização prática deste trabalho será entregue na forma da construção de um figurino, produzido após uma pesquisa dos movimentos visuais escolhidos e um destrinchamento de personagem, passando pelo processo de conceptualização das ideias e terminando com a confecção das peças idealizadas apresentadas através de um ensaio fotográfico." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O presente trabalho contempla a criação de um figurino inspirado pelas estéticas oitentistas. Com a intenção de entender as relações entre o figurino e a narrativa sob a lente de uma escolha estilística delimitada, a pesquisa se propõe a pensar como a caracterização dos personagens de um roteiro contribui para a construção da linguagem de uma obra audiovisual. A partir dessa análise, será feito um estudo da atmosfera de um roteiro pré-existente e suas relações com a ideia de nostalgia em movimentos artísticos existentes nesse contexto, como vaporwave, espaços liminares e outras poéticas nostálgicas que englobam esses conceitos. Ao fim, a realização prática deste trabalho será entregue na forma da construção de um figurino, produzido após uma pesquisa dos movimentos visuais escolhidos e um destrinchamento de personagem, passando pelo processo de conceptualização das ideias e terminando com a confecção das peças idealizadas apresentadas através de um ensaio fotográfico."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="294">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="Da construção da personagem à não-personagem: : possibilidades poéticas na criação do figurino" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Da construção da personagem à não-personagem: : possibilidades poéticas na criação do figurino" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Miriam Maria Vensso Schemes" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-DA-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-CURSO="90000037" NOME-DO-CURSO="Bacharelado em Artes Cênicas" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="001400000995" NOME-DA-AGENCIA="Fundação Araucaria" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="personagem" PALAVRA-CHAVE-3="não-personagem" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A presente pesquisa parte dos pressupostos de Stanislavski sobre os processos de criação do figurino na construção da personagem para contrapô-los àqueles advindos da noção de não-personagem. Tendo por metodologia a análise da performance angolana-brasileira-alemã TRADE WINDS, cujos figurinos mostram nuances, camadas e possibilidades poéticas entre os dois modos de concepção, buscou-se levantar algumas questões para debatê-las e observá-las em três exercícios acadêmicos com pontos de partida diferenciados entre si: O que isso fez com a cabeça de vocês?, Guerreiro de Ferro e A Peça Perdida. Para contemplar os tópicos observados foi necessária a aproximação com o campo da atuação, uma vez que os procedimentos são correlacionados e interdependentes. Nesse sentido, as pesquisas de Amabilis de Jesus da Silva, Daniel Furtado Simões da Silva e Josette Féral, serviram por aporte teórico e auxiliaram na conclusão de que embora ocorram exceções, na criação do figurino para não-personagens, figuras e personas nem sempre é imprescindível que se descarte totalmente a noção de personagem. Alguns dos pressupostos naturalistas podem ser recombinados, reorganizados ou aproveitados em partes para atender aos diferentes estados de presença em cena." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="A presente pesquisa parte dos pressupostos de Stanislavski sobre os processos de criação do figurino na construção da personagem para contrapô-los àqueles advindos da noção de não-personagem. Tendo por metodologia a análise da performance angolana-brasileira-alemã TRADE WINDS, cujos figurinos mostram nuances, camadas e possibilidades poéticas entre os dois modos de concepção, buscou-se levantar algumas questões para debatê-las e observá-las em três exercícios acadêmicos com pontos de partida diferenciados entre si: O que isso fez com a cabeça de vocês?, Guerreiro de Ferro e A Peça Perdida. Para contemplar os tópicos observados foi necessária a aproximação com o campo da atuação, uma vez que os procedimentos são correlacionados e interdependentes. Nesse sentido, as pesquisas de Amabilis de Jesus da Silva, Daniel Furtado Simões da Silva e Josette Féral, serviram por aporte teórico e auxiliaram na conclusão de que embora ocorram exceções, na criação do figurino para não-personagens, figuras e personas nem sempre é imprescindível que se descarte totalmente a noção de personagem. Alguns dos pressupostos naturalistas podem ser recombinados, reorganizados ou aproveitados em partes para atender aos diferentes estados de presença em cena."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="306">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="TRABALHO_DE_CONCLUSAO_DE_CURSO_GRADUACAO" TIPO="" TITULO="Burlesco: entre a burla e outras artimanhas pedagógicas" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Beatriz dos Santos Leinig" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-DA-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-CURSO="90000040" NOME-DO-CURSO="Licenciatura em Teatro" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="burlesco" PALAVRA-CHAVE-2="pedagogia" PALAVRA-CHAVE-3="teatro" PALAVRA-CHAVE-4="Performance" PALAVRA-CHAVE-5="partilha do sensível" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artigo tem como objetivo investigar parte dos processos pedagógicos presentes no burlesco, com ênfase em seu caráter jocoso, que opera pela ridicularização e inversão de moralidades, utilizando-se da ferramenta da burla enquanto estratégia política de criação. Para tanto, a pesquisa apoia-se nos estudos de Giorgia Conceição, Henrique Saidel e Ricardo Nolasco a fim de levantar tópicos do burlesco. Traça-se paralelos com alguns contrapontos às proposições e recusas cênicas de Platão e Aristóteles, e tem-se por aporte teórico estudos de Michel Foucault e a partilha do sensível de Jacques Rancière. Para se discutir sobre algumas ferramentas utilizadas no burlesco analisa-se um número do espetáculo Baderna, de Giorgia Conceição ? Miss G." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This article?s main objective is to investigate part of the pedagogical process in burlesque, highlighting its satirical nature, which operates towards ridicule and the inversion of moralities, utilizing burla (etymological origin of the word burlesque, which operates as a tool), as a political strategy of creation. For that purpose, this research leans on the studies of Giorgia Conceição, Henrique Saidel and Ricardo Nolasco, aiming to raise topics related to burlesque. Parallels are drawn with some counterpoints to the scenic propositions and rejections of Plato and Aristotle, with theoretical support from Michel Foucault?s studies and Jacques Rancière?s distribution of the sensible. To discuss some tools used in burlesque, a number of Giorgia Conceição/Miss G?s Baderna show is analyzed."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR></FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="125">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Performance e Moda - Diálogos sobre o corpo" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Heloísa Helena Pacheco de Sousa" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000026" NOME-CURSO="Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Naira Neide Ciotti" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CIOTTI, N. N." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="José Sávio Oliveira de Araújo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ARAUJO, J. S. O." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Amabilis de Jesus da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, A. J.;SILVA, AMABILIS DE JESUS DA" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="7668645752206910"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="150">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="A Dama do Mar de Ibsen: uma recriação cênica por Bob Wilson no Brasil" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="A Dama do Mar de Ibsen: uma recriação cênica por Bob Wilson no Brasil"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Helena Cecília Carnieri Staehler" CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000031" NOME-CURSO="Programa de Pós-Graduação em Letras" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Célia Arns de Miranda" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MIRANDA, C. A." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luci Collin" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COLLIN, L." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="A Dama do Mar" PALAVRA-CHAVE-2="Adaptação" PALAVRA-CHAVE-3="teatro contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-4="Robert Wilson" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="177"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="184">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Performances Vestíveis: processos de criação a partir das relações entre a atriz-performer, o figurino e a cidade" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Letícia Corrêa da silva Pinheiro" CODIGO-INSTITUICAO="001500000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Uberlândia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60055006" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Amabilis de Jesus da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, A. J." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Letícia Corrêa da Silva Pinheiro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PINHEIRO, L. C. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mara Lucia Leal" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LEAL, M. L." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="processo de criação" PALAVRA-CHAVE-3="atriz-performer" PALAVRA-CHAVE-4="cidade" PALAVRA-CHAVE-5="Performance" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="198"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="279">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="As autoexperimentações do monstro: juntar cacarecos para criação de mundos além do humano" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="As autoexperimentações do monstro: juntar cacarecos para criação de mundos além do humano"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Gabriel Matheus Lopes Machado" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60769149" NOME-CURSO="Artes da Cena" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="autoexperimentação" PALAVRA-CHAVE-2="arte monstruosa" PALAVRA-CHAVE-3="arte transgênica" PALAVRA-CHAVE-4="autocobaia" PALAVRA-CHAVE-5="simpoiéticas" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esta dissertação investiga combinações entre arte e ciência que, ao deslocarem e tensionarem o que se entende por humanidade, propõem outras formas de vida e criação de outros mundos possíveis. Toma-se como objeto de estudo a autoexperimentação e processos de remodelagens e transformações do corpo enquanto objeto ficcional e monstruoso, postos em relação a experimentos no campo da literatura de ficção-científica, fabulação especulativa, engenharia genética e das artes da cena. Para tal apoia-se no conceito de simpoiética proposto pela bióloga e filósofa estadunidense Donna Haraway e na teoria da simbiogênese da também bióloga estadunidense Lynn Margulis. Simpoiética como ação de criar-com, fazer-com, viver-com. Estruturado por meio de escritos poéticos-visuais denominados de fotogramas, o texto acompanha uma mancha que surgiu em uma parede e que se expandiu e proliferou pelo mundo gerando mudanças genéticas e indefinições simbióticas entre diferentes formas de vidas humanas e não humanos. É um experimento entre dança, teoria e escrita sci-fi. Um convite para dançar pelos emaranhados dos corpos simbióticos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Esta dissertação investiga combinações entre arte e ciência que, ao deslocarem e tensionarem o que se entende por humanidade, propõem outras formas de vida e criação de outros mundos possíveis. Toma-se como objeto de estudo a autoexperimentação e processos de remodelagens e transformações do corpo enquanto objeto ficcional e monstruoso, postos em relação a experimentos no campo da literatura de ficção-científica, fabulação especulativa, engenharia genética e das artes da cena. Para tal apoia-se no conceito de simpoiética proposto pela bióloga e filósofa estadunidense Donna Haraway e na teoria da simbiogênese da também bióloga estadunidense Lynn Margulis. Simpoiética como ação de criar-com, fazer-com, viver-com. Estruturado por meio de escritos poéticos-visuais denominados de fotogramas, o texto acompanha uma mancha que surgiu em uma parede e que se expandiu e proliferou pelo mundo gerando mudanças genéticas e indefinições simbióticas entre diferentes formas de vidas humanas e não humanos. É um experimento entre dança, teoria e escrita sci-fi. Um convite para dançar pelos emaranhados dos corpos simbióticos."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="287"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="310">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="NAO_INFORMADO" TITULO="Imagens de São Sebastião: A construção de uma Iconografia Quer" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Imagens de São Sebastião: A construção de uma Iconografia Quer"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Francine Madlener De Lima" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000044" NOME-CURSO="Programa de Mestrado em Artes" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="José Eliézer Mikosz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MIKOSZ, J. E." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ricardo Ayres" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AYRES, R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="erotismo" PALAVRA-CHAVE-3="São Sebastião" PALAVRA-CHAVE-4="Iconografia" PALAVRA-CHAVE-5="queer" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A presente pesquisa pretende investigar a representação de São Sebastião, mártir da igreja católica, que a partir do período Moderno se torna explicitamente parte da iconografia homoerótica presente até o momento na arte contemporânea. A pesquisa busca entender como e por quê São Sebastião se tornou um ícone e patrono não-oficial da comunidade gay. Partindo da ideia de que representação do mártir durante o Renascimento já continha implicitamente um apelo erótico, vendo que certas escolhas estéticas na imagem do santo tendem a uma erotização do corpo jovem masculino, a expressão de prazer na inflição de dor e restrição física e uma aparência andrógina de São Sebastião. Assim, teríamos uma apropriação mútua do homoerotismo pela igreja católica e uma apropriação de artistas gays de um santo? Esta iconografia ainda se repete na obra de vários artistas brasileiros contemporâneos. Pretende-se fazer um levantamento cartográfico de diferentes artistas que se apropriaram da imagem de São Sebastião ? já fora de um contexto artístico exclusivamente cristão." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="A presente pesquisa pretende investigar a representação de São Sebastião, mártir da igreja católica, que a partir do período Moderno se torna explicitamente parte da iconografia homoerótica presente até o momento na arte contemporânea. A pesquisa busca entender como e por quê São Sebastião se tornou um ícone e patrono não-oficial da comunidade gay. Partindo da ideia de que representação do mártir durante o Renascimento já continha implicitamente um apelo erótico, vendo que certas escolhas estéticas na imagem do santo tendem a uma erotização do corpo jovem masculino, a expressão de prazer na inflição de dor e restrição física e uma aparência andrógina de São Sebastião. Assim, teríamos uma apropriação mútua do homoerotismo pela igreja católica e uma apropriação de artistas gays de um santo? Esta iconografia ainda se repete na obra de vários artistas brasileiros contemporâneos. Pretende-se fazer um levantamento cartográfico de diferentes artistas que se apropriaram da imagem de São Sebastião ? já fora de um contexto artístico exclusivamente cristão."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="220"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="113">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Desdobramentos do ator, do objeto e do espaço" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Paulo César Balardim Borges" CODIGO-INSTITUICAO="119300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado de Santa Catarina" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000020" NOME-CURSO="Programa de Pós-Graduação em Teatro" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Valmor Beltrame" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Valmor Beltrame" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mario Ferreira Piragibe" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mario Ferreira Piragibe" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="José Ronaldo Faleiro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="José Ronaldo Faleiro" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sandra Meyer Nunes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sandra Mayer Nunes" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro de animação" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="157">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Artifício: reflexibilidade, mobilidade e exposição como fatores que atravessam arte e vida" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Lenine Guevara Oliveira Salvador" CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60041064" NOME-CURSO="Programa de Pós-Graduação em Artes Cênica" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lucio Agra" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AGRA, Lucio" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Suzana Martins" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARTINS, Suzana" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Eduardo Tudella" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TUDELLA, E." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ciane Fernandes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERNANDES, Ciane" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Amabilis de Jesus da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, A. J.;SILVA, AMABILIS DE JESUS DA" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ="7668645752206910"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance" PALAVRA-CHAVE-2="visualidade" PALAVRA-CHAVE-3="subjetividade" PALAVRA-CHAVE-4="efemeridade" PALAVRA-CHAVE-5="cartografia" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="195"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="221">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Subversões de binarismo em gênero nos processos pedagógicos de criação de figurino cênico no curso de Licenciatura em Teatro - UFMA e no Centro de Artes Cênicas do Maranhão - CACEM" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Jurandir Eduardo Pereira Junior" CODIGO-INSTITUICAO="119300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado de Santa Catarina" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60015586" NOME-CURSO="Teatro" NOME-CURSO-INGLES="Theater"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Brígida de Miranda" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MIRANDA, M. B." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="ensino" PALAVRA-CHAVE-3="gênero" PALAVRA-CHAVE-4="subversão" PALAVRA-CHAVE-5="binarismo" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="257">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Maria Samambaia vira Fantástica: estados performativos do corpo que dança e ensina" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Maria Samambaia vira Fantástica: estados performativos do corpo que dança e ensina"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Gladistone dos Santos" CODIGO-INSTITUICAO="119300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado de Santa Catarina" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60015586" NOME-CURSO="Teatro" NOME-CURSO-INGLES="Theater"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gladistone dos Santos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTOS, G." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="dança" PALAVRA-CHAVE-2="humor" PALAVRA-CHAVE-3="fantástico" PALAVRA-CHAVE-4="ensino" PALAVRA-CHAVE-5="performativo" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este estudo é fruto do desejo de pesquisar como quem especula, conta histórias e cria estados dançantes fantásticos a partir da fricção entre o ambiente acadêmico, artístico e cotidiano e da confusão entre o real e a ficção, a teoria e a prática. Os estados dançantes como apetites do corpo surgem da aproximação entre as ações de um corpo em estado de susto, riso e gozo. O movimento explosivo no corpo é resultado do desajuste da pesquisadora que é artista, mãe, professora e mulher e escolhe a universidade pública como campo de estudo e trabalho num país chamado Brasil, antes e depois e ainda atravessado pela pandemia. O corpo move em estado de contradição inerente à vontade de aproximar os contextos de vida, da casa, do cotidiano com os da arte e do ensino e acadêmico, por vezes tão descolados e fechados em si mesmos. Nessa perspectiva, dentre algumas, a hipótese desta pesquisa versa sobre como borrar ensino e performance a fim de que as distâncias atritantes acionem potências como criação de outros mundos (im)possíveis com dança na universidade e fora dela. A dança pode ser experimentada com humor encarnado, tentativa de profanar e, em sua poética rebelde, pode vir a ser possibilidade de romper e abalar a sanidade acadêmica, renovando os sentidos políticos, educacionais e estéticos como modos de aprender e criar. Assim, a sala de aula aparece como um espaço para vivência de atos performativos como fios combustores para um ensino ancorado na conectividade, no aprendizado das e pelas sensações e na relação participativa, de coautoria entre professories, alunes, artistas e públicos diferenciados na produção de dança. Desse modo, é a figura performática Maria Samambaia que sai às ruas fazendo perguntas e que divide o ato de escrever com a pesquisadora, professora, mulher, mãe, como coleção de vozes. A escrita se gera no ouvir e contar histórias, se apoia nas vidas narradas em suas particularidades e também atravessadas pelo coletivo social e assim d" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Este estudo é fruto do desejo de pesquisar como quem especula, conta histórias e cria estados dançantes fantásticos a partir da fricção entre o ambiente acadêmico, artístico e cotidiano e da confusão entre o real e a ficção, a teoria e a prática. Os estados dançantes como apetites do corpo surgem da aproximação entre as ações de um corpo em estado de susto, riso e gozo. O movimento explosivo no corpo é resultado do desajuste da pesquisadora que é artista, mãe, professora e mulher e escolhe a universidade pública como campo de estudo e trabalho num país chamado Brasil, antes e depois e ainda atravessado pela pandemia. O corpo move em estado de contradição inerente à vontade de aproximar os contextos de vida, da casa, do cotidiano com os da arte e do ensino e acadêmico, por vezes tão descolados e fechados em si mesmos. Nessa perspectiva, dentre algumas, a hipótese desta pesquisa versa sobre como borrar ensino e performance a fim de que as distâncias atritantes acionem potências como criação de outros mundos (im)possíveis com dança na universidade e fora dela. A dança pode ser experimentada com humor encarnado, tentativa de profanar e, em sua poética rebelde, pode vir a ser possibilidade de romper e abalar a sanidade acadêmica, renovando os sentidos políticos, educacionais e estéticos como modos de aprender e criar. Assim, a sala de aula aparece como um espaço para vivência de atos performativos como fios combustores para um ensino ancorado na conectividade, no aprendizado das e pelas sensações e na relação participativa, de coautoria entre professories, alunes, artistas e públicos diferenciados na produção de dança. Desse modo, é a figura performática Maria Samambaia que sai às ruas fazendo perguntas e que divide o ato de escrever com a pesquisadora, professora, mulher, mãe, como coleção de vozes. A escrita se gera no ouvir e contar histórias, se apoia nas vidas narradas em suas particularidades e também atravessadas pelo coletivo social e assim d"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="288">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="A Aprendizagem Colaborativa e a Relação Ensino-Aprendizagem da Cenografia na Universidade" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="A Aprendizagem Colaborativa e a Relação Ensino-Aprendizagem da Cenografia na Universidade"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Paulo Vinícius Alves" CODIGO-INSTITUICAO="020700000008" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60015683" NOME-CURSO="Educação" NOME-CURSO-INGLES="Education"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Paulo Alves" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALVES, P." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cenografia" PALAVRA-CHAVE-2="aprendizagem colaborativa" PALAVRA-CHAVE-3="transdiciplinaridade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esta tese parte de um paradigma educacional muito estudado na contemporaneidade: o Paradigma da Complexidade. Após uma revisão bibliográfica sobre as principais abordagens educacionais do século XX, responsáveis pela efetivação do paradigma complexo, como a Pedagogia Progressista, a abordagem Holística/Complexa e o Ensino com Pesquisa, identificamos a Aprendizagem Colaborativa como integradora das principais metodologias colaborativas de ensino- aprendizagem, necessárias para a fundamentação de um projeto criativo e colaborativo em cenografia. Buscamos, portanto, relacionar teatro e educação a partir da Aprendizagem Baseada em Projetos. A interface estabelecida visa abordar os processos colaborativos da linguagem teatral como uma inspiração possível e significativa para o ensino da disciplina de cenografia no ensino superior. O estudante é incentivado a torna-se o protagonista de seu processo de ensino- aprendizagem, dialogando, pesquisando, colaborando e criando no formato de grupos. Dessa maneira, esta pesquisa apresenta uma Proposta Metodológica de Aprendizagem Colaborativa transformadora, que acolha o paradigma da complexidade, para potencializar o ensino técnico e criativo de cenografia no curso de Bacharelado em Artes Cênicas na Unespar / FAP. A experiência artística teatral, propulsora da interface com o paradigma educacional da complexidade está amparada neste estudo por dois principais autores, pensadores que revolucionaram a história da educação: Paulo Freire (2020; 2020b; 2020c) e Edgar Morin (1996; 2011; 2003; 2015; 2020). A metodologia de pesquisa, portanto, se construiu de maneira qualitativa, pois buscou uma compreensão detalhada e contextualizada dos fenômenos investigados. O método utilizado para a construção dos significados importantes para este estudo foi o Estudo de Caso. A coleta de dados se estruturou a partir de características interpretativas, que foram além das meras descrições, utilizando a técnica do Grupo Focal a" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Esta tese parte de um paradigma educacional muito estudado na contemporaneidade: o Paradigma da Complexidade. Após uma revisão bibliográfica sobre as principais abordagens educacionais do século XX, responsáveis pela efetivação do paradigma complexo, como a Pedagogia Progressista, a abordagem Holística/Complexa e o Ensino com Pesquisa, identificamos a Aprendizagem Colaborativa como integradora das principais metodologias colaborativas de ensino- aprendizagem, necessárias para a fundamentação de um projeto criativo e colaborativo em cenografia. Buscamos, portanto, relacionar teatro e educação a partir da Aprendizagem Baseada em Projetos. A interface estabelecida visa abordar os processos colaborativos da linguagem teatral como uma inspiração possível e significativa para o ensino da disciplina de cenografia no ensino superior. O estudante é incentivado a torna-se o protagonista de seu processo de ensino- aprendizagem, dialogando, pesquisando, colaborando e criando no formato de grupos. Dessa maneira, esta pesquisa apresenta uma Proposta Metodológica de Aprendizagem Colaborativa transformadora, que acolha o paradigma da complexidade, para potencializar o ensino técnico e criativo de cenografia no curso de Bacharelado em Artes Cênicas na Unespar / FAP. A experiência artística teatral, propulsora da interface com o paradigma educacional da complexidade está amparada neste estudo por dois principais autores, pensadores que revolucionaram a história da educação: Paulo Freire (2020; 2020b; 2020c) e Edgar Morin (1996; 2011; 2003; 2015; 2020). A metodologia de pesquisa, portanto, se construiu de maneira qualitativa, pois buscou uma compreensão detalhada e contextualizada dos fenômenos investigados. O método utilizado para a construção dos significados importantes para este estudo foi o Estudo de Caso. A coleta de dados se estruturou a partir de características interpretativas, que foram além das meras descrições, utilizando a técnica do Grupo Focal a"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="289">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Ensaio sobre figurino: filosofia e teatralidade" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Heloisa Helena Pacheco de Sousa" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030879" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="filosofia do figurino" PALAVRA-CHAVE-3="teatralidade do figurino" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esta tese apresenta, através de cinco ensaios longos e independentes, reflexões sobre a teatralidade (e a performatividade) do figurino, considerando-o como uma linha de movimento que se elabora e se materializa através de objetos posicionados sobre a superfície do corpo de artistas em cena. A teoria sobre o figurino, que se organiza aqui, é uma proposição que abarca filosofia, historicidade e criação, na tentativa de responder, mais uma vez, a insistente pergunta sobre ?o que é o figurino??, ?o que o torna teatral?? e ?como seu movimento pode ser observado na cena e no processo de criação??. Para tanto, elaboro uma filosofia do figurino apontando para um exercício filosófico sobre a dimensão conceitual desse elemento de cena a partir de uma interlocução com as filosofias da moda e os rascunhos filosóficos sobre o figurino, acrescentando definições sobre o figurino em si a partir da crise do termo nas pesquisas brasileiras e também considerando a teatralidade do figurino através de sua relação com o tempo. Além disso, também apresento um percurso histórico das relações de expansão do objeto do figurino, tanto por um viés didático ao propor um diagrama baseado no quadro diagramático do campo expandido de Rosalind Krauss, quanto falando sobre seus esforços de movência no tempo através da (de)composição dos padrões imagéticos pelas desobediências de gênero e pelas proposições relacionais que diluem as fronteiras entre o eu e o outro. Integrando a perspectiva da criação artística, apresento a experiência de produção dos figurinos e composição das cores na encenação ?Figura Humana? do Programa Tercer Abstracto (Brasil/Chile), partindo de uma análise crítica do gesto artístico de Oskar Schlemmer e indo além na elaboração dos figurinos para expôr a composição cênica a partir de variações no corpo, no espaço, no tempo e nos objetos. Essa teoria colabora com o desprendimento do figurino das obrigações com a reprodução dos hábitos vestimentares, investin" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="304"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="251">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Do Livro à Cena: (Trans) criações Visuais no Teatro Infantojuvenil" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Do Livro à Cena: (Trans) criações Visuais no Teatro Infantojuvenil"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Lucas de Carvalho Larcher Pinto" CODIGO-INSTITUICAO="033000000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33080631" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Wagner Cintra Correa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CORREA, W. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro de animação" PALAVRA-CHAVE-2="dramaturgias visuais" PALAVRA-CHAVE-3="criações visuais" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esta tese trata do Teatro Infantojuvenil brasileiro da atualidade, com foco em produções paulistanas das duas primeiras décadas do século XXI que se originaram de livros destinados a crianças e jovens, em especial os ilustrados e os livros-imagem. Partindo de uma perspectiva histórica e conceitual, analiso os processos de (trans)criações visuais operados nos espetáculos: As aventuras de Bambolina (2008) - Cia. Pia Fraus e Maracujá Laboratório de Artes - e Inimigos (2017) - Cia. de Feitos -, baseados nas publicações As aventuras de Bambolina (2006), de Michele Iacocca, e O Inimigo (2008), de Davide Cali e Serge Bloch, respectivamente. Neste estudo, o objetivo é elucidar como as dramaturgias visuais das peças supracitadas se configuraram, tendo como percurso as seguintes questões: Em que contexto os livros infantojuvenis, como objetos multifacetados, passaram a ser estímulos e/ou disparadores recorrentes no Teatro Infantojuvenil da atualidade, principalmente o paulistano? Quais as trajetórias dos grupos que vêm trabalhando a partir deste prisma e das peças que guiam esta investigação? Quais os aspectos gerais dos livros infantojuvenis e as especificidades dos livros ilustrados e dos livros-imagem? O que e como contam os livros que viraram cena? O que caracteriza os processos de (trans)criações visuais e de quais recursos expressivos e mecanismos e/ou procedimentos estes se valem? E, finalmente: Nos espetáculos em destaque, como as visualidades dos livros foram (trans)criadas em visualidades no espaço da cena, originando dramaturgias visuais? Para isso, utilizei de procedimentos metodológicos e de fontes de natureza heterogênea, que possibilitaram a construção de um ensaio textual no qual os códigos comunicativos de enunciação - palavras e imagens - estão em diálogo com a natureza e a especificidade da presente pesquisa." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Esta tese trata do Teatro Infantojuvenil brasileiro da atualidade, com foco em produções paulistanas das duas primeiras décadas do século XXI que se originaram de livros destinados a crianças e jovens, em especial os ilustrados e os livros-imagem. Partindo de uma perspectiva histórica e conceitual, analiso os processos de (trans)criações visuais operados nos espetáculos: As aventuras de Bambolina (2008) - Cia. Pia Fraus e Maracujá Laboratório de Artes - e Inimigos (2017) - Cia. de Feitos -, baseados nas publicações As aventuras de Bambolina (2006), de Michele Iacocca, e O Inimigo (2008), de Davide Cali e Serge Bloch, respectivamente. Neste estudo, o objetivo é elucidar como as dramaturgias visuais das peças supracitadas se configuraram, tendo como percurso as seguintes questões: Em que contexto os livros infantojuvenis, como objetos multifacetados, passaram a ser estímulos e/ou disparadores recorrentes no Teatro Infantojuvenil da atualidade, principalmente o paulistano? Quais as trajetórias dos grupos que vêm trabalhando a partir deste prisma e das peças que guiam esta investigação? Quais os aspectos gerais dos livros infantojuvenis e as especificidades dos livros ilustrados e dos livros-imagem? O que e como contam os livros que viraram cena? O que caracteriza os processos de (trans)criações visuais e de quais recursos expressivos e mecanismos e/ou procedimentos estes se valem? E, finalmente: Nos espetáculos em destaque, como as visualidades dos livros foram (trans)criadas em visualidades no espaço da cena, originando dramaturgias visuais? Para isso, utilizei de procedimentos metodológicos e de fontes de natureza heterogênea, que possibilitaram a construção de um ensaio textual no qual os códigos comunicativos de enunciação - palavras e imagens - estão em diálogo com a natureza e a especificidade da presente pesquisa."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="158">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Performances vestíveis: inter-relações entre o ator-performer e o figurino em meio ao espaço urbano" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Letícia Corrêa da Silva Pinheiro" CODIGO-INSTITUICAO="001500000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Uberlândia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60055006" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mara Lucia Leal" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LEAL, M. L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Eduardo de Paula" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PAULA, E." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="Performance" PALAVRA-CHAVE-3="teatro" PALAVRA-CHAVE-4="espaço urbano" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="159">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Possibilidade de atuação das máquinas: um limiar entre o boneco e a cenografia" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Maysa Carvalho Gonçalves" CODIGO-INSTITUICAO="119300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado de Santa Catarina" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60015586" NOME-CURSO="Teatro" NOME-CURSO-INGLES="Theater"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Valmor Nini Beltrame" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BELTRAME, V. N." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Paulo César Balardim Borges" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BALARDIM, Paulo" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fátima Costa de Lima" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LIMA, F. C" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="máquina" PALAVRA-CHAVE-2="objeto animado" PALAVRA-CHAVE-3="teatro de animação" PALAVRA-CHAVE-4="cenografia" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="172"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="183"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="196"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="215"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="222">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Cor, Luz e Sombra - Percepção, criatividade e interpretação. Elementos de composição da caracterização para as artes da cena" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Luciana Soares de Medeiros" CODIGO-INSTITUICAO="119300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado de Santa Catarina" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60015586" NOME-CURSO="Teatro" NOME-CURSO-INGLES="Theater"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fátima Costa de Lima" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LIMA, F. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="caracterização" PALAVRA-CHAVE-2="luz" PALAVRA-CHAVE-3="sombra" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="223"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="224"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="229">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Mulheres vestidas de arte: relatos e reflexões sobre gênero, corpo e hibridismos artísticos nos processos de criação de arte vestíve" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Adriana Martinez Montanheiro" CODIGO-INSTITUICAO="119300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado de Santa Catarina" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60015586" NOME-CURSO="Teatro" NOME-CURSO-INGLES="Theater"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte vestível" PALAVRA-CHAVE-2="figurino contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-3="escrita de si" PALAVRA-CHAVE-4="feminismo" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="250">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Ensaios sobre o Figurino: Filosofia, Crítica e Pedagogia" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Ensaios sobre o Figurino: Filosofia, Crítica e Pedagogia"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Heloísa Helena Pacheco de Sousa" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60031778" NOME-CURSO="Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="pedagogia" PALAVRA-CHAVE-3="crítica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="258">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="As autoexperimentações do monstro: juntar cacarecos para criação de mundos além do humano" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="As autoexperimentações do monstro: juntar cacarecos para criação de mundos além do humano"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Gabriel Matheus Lopes Machado" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60769149" NOME-CURSO="Artes da Cena" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gabriel Matheus Lopes Machado" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MACHADO, G. M. L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="autoexperimentação" PALAVRA-CHAVE-2="simbiose" PALAVRA-CHAVE-3="simpoiéticas" PALAVRA-CHAVE-4="monstruosidade" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente projeto de pesquisa se propõe ao estudo de combinações entre arte e ciência que ao deslocarem e tencionarem o que se entende por humanidade, propõem diferentes formas de vida e criação de outros mundos possíveis. Toma-se como objeto de estudo a minha própria prática artística em auto-experimentações e processos de remodelagens e transformações do corpo enquanto objeto ficcional e monstruoso, posta em relação a experimentos no campo da engenharia genética e das artes cênicas e performáticas. Para tal se apoia nos conceitos de simpoiética proposto por Donna Haraway e simbiogênese de Lynn Margulis. Simpoiéticas como ação de criar-com, fazer-com, ou mesmo sobreviver-com." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O presente projeto de pesquisa se propõe ao estudo de combinações entre arte e ciência que ao deslocarem e tencionarem o que se entende por humanidade, propõem diferentes formas de vida e criação de outros mundos possíveis. Toma-se como objeto de estudo a minha própria prática artística em auto-experimentações e processos de remodelagens e transformações do corpo enquanto objeto ficcional e monstruoso, posta em relação a experimentos no campo da engenharia genética e das artes cênicas e performáticas. Para tal se apoia nos conceitos de simpoiética proposto por Donna Haraway e simbiogênese de Lynn Margulis. Simpoiéticas como ação de criar-com, fazer-com, ou mesmo sobreviver-com."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="268">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Imagens de São Sebastião: A construção de uma iconografia queer" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Francine Madlener" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000044" NOME-CURSO="Programa de Mestrado em Artes" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="São Sebastião" PALAVRA-CHAVE-3="erotismo" PALAVRA-CHAVE-4="queer" PALAVRA-CHAVE-5="Iconografia" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A presente pesquisa pretende investigar a representação de São Sebastião, mártir da igreja católica, que a partir do período Moderno se torna explicitamente parte da iconografia homoerótica presente até o momento na arte contemporânea. A pesquisa busca entender como e por quê São Sebastião se tornou um ícone e patrono não-oficial da comunidade gay. Partindo da ideia de que representação do mártir durante o Renascimento já continha implicitamente um apelo erótico, vendo que certas escolhas estéticas na imagem do santo tendem a uma erotização do corpo jovem, a expressão de prazer na inflição de dor e restrição física e uma aparência andrógina de São Sebastião. Assim, teríamos uma apropriação mútua do homoerotismo pela igreja católica e uma apropriação de artistas gays de um santo? Esta iconografia ainda se repete na obra de vários artistas brasileiros contemporâneos. Pretende-se fazer um levantamento cartográfico de diferentes artistas que se apropriaram da imagem de São Sebastião ? já fora de um contexto artístico exclusivamente cristão. Para tal, serão utilizados como referência de leitura sobre o erótico e homoerótico a partir de Georges Bataille e Ricardo Henrique Ayres Alves; a leitura e interpretação de imagens a partir de textos de Susan Sontag e Artur Corrêa de Freitas; como referencial teórico para entender o atravessamento da cultura BDSM (sigla que incorpora as práticas de bondage, dominação, submissão, sadismo e masoquismo) nas práticas eróticas LGBT e queer será usado texto dos autores Sam Bourcier e Gayle Rubin." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="270">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="o p0nto: experimentações da cena" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Carla Ferraz" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60769149" NOME-CURSO="Artes da Cena" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carla Ferraz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERRAZ, C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gilson Motta" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MOTTA, G." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="espaço cênico" PALAVRA-CHAVE-2="dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-3="Espaço Público" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="275"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="283">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="A Aprendizagem Colaborativa e a Relação Ensino-Aprendizagem da Cenografia na Universidade" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="A APRENDIZAGEM COLABORATIVA E A RELAÇÃO ENSINO-APRENDIZAGEM DA CENOGRAFIA NA UNIVERSIDADE"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Paulo Vinícius Alves" CODIGO-INSTITUICAO="002300000991" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000052" NOME-CURSO="Programa de pós-Graduação em Educação" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Amabilis de Jesus da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, AMABILIS DE JESUS DA" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cenografia" PALAVRA-CHAVE-2="metodologia" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="309">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Teatro Ritual: O Ritual na cena ou a cena no ritual" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Teatro Ritual: O Ritual na cena ou a cena no ritual"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Thiago Inácio da Silva" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000044" NOME-CURSO="Programa de Mestrado em Artes" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cauê Krüger" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KRUGER, C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Performance" PALAVRA-CHAVE-3="ancestralidade" PALAVRA-CHAVE-4="negritude" PALAVRA-CHAVE-5="ritual" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A presente pesquisa investiga a relação entre o teatro e o ritual, questionando se o ritual está em cena ou se a cena está no ritual. Essa indagação permite uma reflexão crítica sobre os modos de organização na criação do discurso performativo da pesquisa artística, utilizando diversas referências teóricas e práticas para compreender essa interação complexa. No contexto desta investigação, o espetáculo ?Macumba: Uma gira sobre poder?, da Companhia Transitória de Curitiba, com encenação, direção e texto de Onisajé (Fernanda Júlia Barbosa), é uma experiência central que ressignificou a trajetória artística do autor. Este espetáculo facilitou um encontro com a ancestralidade e o fazer artístico, levando o autor a uma compreensão mais profunda de sua identidade negra e ao enegrecimento do seu pensamento criativo. Este impacto se reflete na trajetória acadêmica do autor, incluindo sua formação em Artes Cênicas e, atualmente, seu mestrado profissional em Artes. A pesquisa destaca como o teatro ritual, integrado às práticas teatrais, pode oferecer uma abordagem rica e significativa para a expressão artística e a compreensão da condição humana." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="A presente pesquisa investiga a relação entre o teatro e o ritual, questionando se o ritual está em cena ou se a cena está no ritual. Essa indagação permite uma reflexão crítica sobre os modos de organização na criação do discurso performativo da pesquisa artística, utilizando diversas referências teóricas e práticas para compreender essa interação complexa. No contexto desta investigação, o espetáculo ?Macumba: Uma gira sobre poder?, da Companhia Transitória de Curitiba, com encenação, direção e texto de Onisajé (Fernanda Júlia Barbosa), é uma experiência central que ressignificou a trajetória artística do autor. Este espetáculo facilitou um encontro com a ancestralidade e o fazer artístico, levando o autor a uma compreensão mais profunda de sua identidade negra e ao enegrecimento do seu pensamento criativo. Este impacto se reflete na trajetória acadêmica do autor, incluindo sua formação em Artes Cênicas e, atualmente, seu mestrado profissional em Artes. A pesquisa destaca como o teatro ritual, integrado às práticas teatrais, pode oferecer uma abordagem rica e significativa para a expressão artística e a compreensão da condição humana."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="312">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Memórias de mulheres que teceram resistência: arte e política" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Memórias de mulheres que teceram resistência: arte e política"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Rita Isabel Vaz" CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR Campus de Curitiba I EMBAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000053" NOME-CURSO="Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Bernadette Panek" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PANEK, B." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte e política" PALAVRA-CHAVE-2="têxteis" PALAVRA-CHAVE-3="memória" PALAVRA-CHAVE-4="resistências" PALAVRA-CHAVE-5="ditadura" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este trabalho articula questões de arte, política e feminismo. Seu problema é construir a história e a memória das mulheres militantes durante o período da ditadura empresarial militar no Brasil (1964-1985), dialogando com as mulheres que resistiram às arbitrariedades do regime, perpassando os conceitos de militância e feminismo presentes em suas trajetórias. Assim, tem como objetivo geral identificar e analisar a memória de mulheres militantes durante a ditadura, articulada ao trabalho em poética e as possibilidades de resistência. Como referência teórica utiliza Walter Benjamin, em sua perspectiva histórica, e Georges Didi-Huberman em suas análises da iconografia dos levantes, que ressalta a importância da memória e aponta para possibilidades de resistência e de luta contra os apagamentos históricos. Teoria e prática estão vinculadas conforme o conceito de Jean Lancri, que define o trabalho do pesquisador articulado ao trabalho plástico. A metodologia de pesquisa, pressupõe o trabalho artístico conectado à pesquisa teórica e dialoga com os conceitos de memória, resistência e militância política de mulheres. Entrelaça a revisão bibliográfica das publicações existentes sobre as mulheres na resistência à ditadura com os depoimentos de três entrevistadas que seguem na luta, e propõe a construção de trabalhos visuais que tragam suas memórias enquanto militantes e defensoras de pautas feministas. O trabalho plástico dialoga com a obra de Louise Bourgeois, Hélio Oiticica, Lygia Pape e Cecilia Vicuña, pelas aproximações em relação ao trabalho têxtil, as possibilidades performáticas de vestíveis, as fotografias e a relação das obras visuais com palavras." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Este trabalho articula questões de arte, política e feminismo. Seu problema é construir a história e a memória das mulheres militantes durante o período da ditadura empresarial militar no Brasil (1964-1985), dialogando com as mulheres que resistiram às arbitrariedades do regime, perpassando os conceitos de militância e feminismo presentes em suas trajetórias. Assim, tem como objetivo geral identificar e analisar a memória de mulheres militantes durante a ditadura, articulada ao trabalho em poética e as possibilidades de resistência. Como referência teórica utiliza Walter Benjamin, em sua perspectiva histórica, e Georges Didi-Huberman em suas análises da iconografia dos levantes, que ressalta a importância da memória e aponta para possibilidades de resistência e de luta contra os apagamentos históricos. Teoria e prática estão vinculadas conforme o conceito de Jean Lancri, que define o trabalho do pesquisador articulado ao trabalho plástico. A metodologia de pesquisa, pressupõe o trabalho artístico conectado à pesquisa teórica e dialoga com os conceitos de memória, resistência e militância política de mulheres. Entrelaça a revisão bibliográfica das publicações existentes sobre as mulheres na resistência à ditadura com os depoimentos de três entrevistadas que seguem na luta, e propõe a construção de trabalhos visuais que tragam suas memórias enquanto militantes e defensoras de pautas feministas. O trabalho plástico dialoga com a obra de Louise Bourgeois, Hélio Oiticica, Lygia Pape e Cecilia Vicuña, pelas aproximações em relação ao trabalho têxtil, as possibilidades performáticas de vestíveis, as fotografias e a relação das obras visuais com palavras."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="269"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="76">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO NATUREZA="Curso de aperfeiçoamento/especialização" TITULO="Teatro, cidade e subjetividade" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO NOME-DO-CANDIDATO="Ana Cristina Mota de Camargo" CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000014" NOME-CURSO="Especialização em Artes e Ensino das Artes" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Francisco de Assis Gaspar Neto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gaspar, Francisco de Assis" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lorena Avellar" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Avellar, Lorena" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Amabilis de Jesus da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, A. J.;SILVA, AMABILIS DE JESUS DA" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="7668645752206910"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="pseudo" PALAVRA-CHAVE-2="segmentação" PALAVRA-CHAVE-3="industrialização" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="77">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO NATUREZA="Curso de aperfeiçoamento/especialização" TITULO="Uso da mídia como difusão e ferramenta nos espetáculos teatrais: Wetudo Desesperando Godot e Ave Maria Não Morro" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO NOME-DO-CANDIDATO="Camila Rodrigues da Penha" CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000014" NOME-CURSO="Especialização em Artes e Ensino das Artes" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Paulo Biscaia Filho" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BISCAIA FILHO, P." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luciana de Paula Barone" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Barone, Luciana de Paula" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro" PALAVRA-CHAVE-2="multimídia" PALAVRA-CHAVE-3="expressão cênica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="161"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="162"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="170"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="171"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="193"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="194"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="176"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="185">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Vestimenta como experimento artístico: wearable art" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Kennia de Souza Passos" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000039" NOME-CURSO="Licenciatura em Artes Visuais" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Kennia de Souza Passos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PASSOS, K. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Flávia Merino Lesnovski" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LESNOVSKI, A. F. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Denise Bandeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BANDEIRA, D." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="wearable art" PALAVRA-CHAVE-2="tecnologias vestíveis" PALAVRA-CHAVE-3="LilyPad" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="186">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Disforia das máquinas: corpo e gênero, tensões entre ciborgues e anjos" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Gabriel G. Babolim" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000039" NOME-CURSO="Licenciatura em Artes Visuais" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gabriel G. Babolim" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BABOLIM, G. G." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Flávia Merino Lesnovski" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LESNOVSKI, Ana Flávia Merino" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="7668645752206910"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Denise Bandeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BANDEIRA, D." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ciborgue" PALAVRA-CHAVE-2="gênero" PALAVRA-CHAVE-3="Performance" PALAVRA-CHAVE-4="extensões corporais" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="187"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="188">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Trajeto(migra)tórias haitianas e a performance arte como ação pedagógica urgente" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Aline Marilene de Ramos" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000040" NOME-CURSO="Licenciatura em Teatro" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Aline Marilene de Ramos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RAMOS, A. M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lúcia Helena Martins" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARTINS, L. H." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="performance arte" PALAVRA-CHAVE-2="pedagogia" PALAVRA-CHAVE-3="memória" PALAVRA-CHAVE-4="migração" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="189"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="207">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Memento Mori: memórias de um estranho lugar" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Camile Brison" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000039" NOME-CURSO="Licenciatura em Artes Visuais" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Denise Bandeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BANDEIRA, D." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance" PALAVRA-CHAVE-2="site specific" PALAVRA-CHAVE-3="cemitérios" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="208"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="230">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Quimeras: autocoreografias em um corpo de gênero rasurado" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Lui Martins" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000036" NOME-CURSO="Bacharela em Dança" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ricardo Marinelli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARINELLI, R." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Quimera" PALAVRA-CHAVE-2="Corpo rasurado" PALAVRA-CHAVE-3="figurino" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este é o memorial de uma pesquisa autocoreográfica que propõe a monstruosidade do corpo dissidente como gatilho para a criação de movimento, imagem e imagem em movimento. Ela parte do desejo de um corpo não-binário, atravessado pelas linhas e cristalizações do balé clássico, de criar um mundo para si e para os outros monstros que encontra em seu caminho. O processo acontece através de laboratórios de movimento, diários de bordo ilustrados, estudo de referenciais artísticos e teóricos e, por fim, utiliza-se da produção audiovisual para compor um material que consiga contemplar as ânsias por uma relação explícita entre os elementos bidimensionais desenhados e a movimentação do corpo-quimera" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="232">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Corpo-prótese: uma ficção ciborgue como poética visual" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="https://yulikamurakami964b.myportfolio.com/" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Natália Yulika Murakami" CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR Campus de Curitiba I EMBAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000048" NOME-CURSO="Curso Superior em Escultura" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ricardo Ayres" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AYRES, R." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ficção" PALAVRA-CHAVE-2="ciborgue" PALAVRA-CHAVE-3="corpo" PALAVRA-CHAVE-4="próteses" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente trabalho de conclusão do curso Superior em Escultura da Universidade Estadual do Paraná apresenta a pesquisa em poéticas visuais, a qual consiste na construção de uma série de próteses baseadas em animais e no uso performático delas em contextos mediados por linguagens artísticas. Partindo do aprofundamento de conceitos presentes nos textos de autoras como Gayle Rubin (2017) e Donna Haraway (2009), foi aproximada tais considerações ao trabalho artístico, buscando a construção de um corpo híbrido enquanto poética de criação. No presente texto descreve-se os procedimentos utilizados para a criação das próteses, apresentando registros em vídeo e fotografia de algumas operações. Na sequência, comenta-se os desdobramentos da proposta de realização de uma videoperformance para apresentar o corpo modificado. A partir dessa proposta, foram realizadas experimentações em fotografia, vídeo e desenho, refletindo sobre o rito de montação e sobre as implicações das imagens que criei. Por fim, como resultado, esta pesquisa se apresenta através do compartilhamento de dois vídeos e da organização de um site que inclui diferentes trabalhos em um ambiente virtual." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="244"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="245"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="246"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="247"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="259"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="278">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Para ser basta estar? reflexões sobre estar artista em processos criativos nas artes cênicas" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Para ser basta estar? reflexões sobre estar artista em processos criativos nas artes cênicas"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Camila Barroso Sabatke" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000037" NOME-CURSO="Bacharelado em Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Paola Zamariola" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ZAMARIOLA, P." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcio Luiz Mattana" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MATTANA, M. L." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="artes cênicas" PALAVRA-CHAVE-2="formação artística" PALAVRA-CHAVE-3="processo de criação" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente memorial artístico tem como objetivo compartilhar a trajetória acadêmica da discente Camila Barroso Sabatke durante a formação em Bacharelado em Artes Cênicas na Universidade Estadual do Paraná e partilhar os processos de criação de duas figuras desenvolvidas durante a graduação. Nele conta com reflexões sobre maneiras de criar, ser artista, referências, memórias, relações, sensibilidade e inseguranças." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O presente memorial artístico tem como objetivo compartilhar a trajetória acadêmica da discente Camila Barroso Sabatke durante a formação em Bacharelado em Artes Cênicas na Universidade Estadual do Paraná e partilhar os processos de criação de duas figuras desenvolvidas durante a graduação. Nele conta com reflexões sobre maneiras de criar, ser artista, referências, memórias, relações, sensibilidade e inseguranças."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="280">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Vozes que se (DES)enterram: a música no ritual de cura como gesto criador de uma dramaturgia performativa" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Victoria Wendler" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000037" NOME-CURSO="Bacharelado em Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ritual" PALAVRA-CHAVE-2="cura" PALAVRA-CHAVE-3="espetáculo performativo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Neste memorial discorro sobre vários aspectos relevantes do espetáculo (Des)Enterro tendo como fio condutor o processo de criação das composições musicais feitas para o espetáculo. Este processo perpassa a criação de um ritual performativo e das músicas que o compõem, a partir do resgate de memórias afetivas ancestrais. São apresentadas aqui as inspirações e influências que dispararam as composições, bem como a relevância de cada uma como parte essencial da dramaturgia do espetáculo e como gesto criador da performatividade desse ritual. A criação do espetáculo (Des)Enterro visava, principalmente, desenterrar memórias, histórias e afetividades e, a partir disso, curar o que deve ser curado. Dessa forma, a música não só contribuiu para isso, como também foi parte fundamental no processo de libertação do corpo e da voz." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="305">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Moda e Arte: minhas memórias afetivas e animais interiores" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Moda e Arte: minhas memórias afetivas e animais interiores"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Rodolfo Schmidt Azevedo" CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR Campus de Curitiba I EMBAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000054" NOME-CURSO="Curso Superior de Licenciatura em Artes Visuais" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fábio de Castilho Lima" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LIMA, F. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="moda" PALAVRA-CHAVE-2="artes visuais" PALAVRA-CHAVE-3="estampa" PALAVRA-CHAVE-4="bordado" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A presente pesquisa se inicia com um breve relato sobre a minha trajetória como designer de moda e a descoberta como artista visual desde a minha infância, costurando memórias afetivas. Neste trabalho, apresento minhas produções artísticas e analiso brevemente aspectos históricos e teóricos sobre alguns deuses egípcios, xamanismo, a condição humana sobre o belo e o feio que são fundamentais para o desenvolvimento da minha poética artística em técnicas de estamparias artesanais, serigrafia e bordado utilizando como principal suporte artístico roupas de brechós fazendo uma reflexão sobre o consumo consciente como forma de expressão nas Artes Visuais. Assim abordo a relação da performance artística como maneira de transmitir diferentes sensações na moda." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="A presente pesquisa se inicia com um breve relato sobre a minha trajetória como designer de moda e a descoberta como artista visual desde a minha infância, costurando memórias afetivas. Neste trabalho, apresento minhas produções artísticas e analiso brevemente aspectos históricos e teóricos sobre alguns deuses egípcios, xamanismo, a condição humana sobre o belo e o feio que são fundamentais para o desenvolvimento da minha poética artística em técnicas de estamparias artesanais, serigrafia e bordado utilizando como principal suporte artístico roupas de brechós fazendo uma reflexão sobre o consumo consciente como forma de expressão nas Artes Visuais. Assim abordo a relação da performance artística como maneira de transmitir diferentes sensações na moda."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="69">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Banca para Concurso Público para Professor Assistente Efetivo de Cenografia, Indumentária, Maquiagem e Produção Teatral" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Guaraci da Silva Lopes Martins" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARTINS, G. S. L" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luciano Parreira Buchmann" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BUCHMANN, L. P" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Nádia Moroz Luciani" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LUCIANI, N. M." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alaor de Carvalho" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CARVALHO, A." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ="7668645752206910"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cenografia" PALAVRA-CHAVE-2="figurinos" PALAVRA-CHAVE-3="teatro" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="141"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="142"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="143"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="93"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="163"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="235"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="213"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="296"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="281"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="218"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="211"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="291"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="234"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="308">

<DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="NAO_INFORMADO" TITULO-DO-TRABALHO="Palavra convocatória: a oralidade como recurso da construção de si e da performance" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Palavra convocatória: a oralidade como recurso da construção de si e da performance"></DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTANDO="Andrê Augusta Francisconi" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000044" NOME-CURSO="Programa de Mestrado em Artes" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance" PALAVRA-CHAVE-2="construção de si" PALAVRA-CHAVE-3="oralidade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Como a oralidade pode ser um recurso para a construção de si e de cena? O presente projeto de pesquisa investiga a oralidade como uma possível ferramenta para a construção cênica, sem dissociar a produção e a performance da performatividade da vida, inserindo a oralidade também como elemento na construção da própria identidade da performer. O foco está nas identidades trans e travestis que utilizam a oralidade nas comunidades Ballroom e Slam Poetry, com o objetivo de mapear as ferramentas usadas por essas performers, visando o desenvolvimento de uma metodologia que possa ser aplicada, posteriormente, em oficinas e práticas, tanto coletivas quanto individuais. O projeto prevê o contato com essas figuras por meio de ferramentas investigativas, com entrevistas por formulários. Tendo como base em Paul Zumthor e Leda Martins e as travecometodologias de Izadora Ravena Teixeira Silva e Dodi Leal." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Como a oralidade pode ser um recurso para a construção de si e de cena? O presente projeto de pesquisa investiga a oralidade como uma possível ferramenta para a construção cênica, sem dissociar a produção e a performance da performatividade da vida, inserindo a oralidade também como elemento na construção da própria identidade da performer. O foco está nas identidades trans e travestis que utilizam a oralidade nas comunidades Ballroom e Slam Poetry, com o objetivo de mapear as ferramentas usadas por essas performers, visando o desenvolvimento de uma metodologia que possa ser aplicada, posteriormente, em oficinas e práticas, tanto coletivas quanto individuais. O projeto prevê o contato com essas figuras por meio de ferramentas investigativas, com entrevistas por formulários. Tendo como base em Paul Zumthor e Leda Martins e as travecometodologias de Izadora Ravena Teixeira Silva e Dodi Leal."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="307">

<DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="NAO_INFORMADO" TITULO-DO-TRABALHO="Estratégias malignas: como criar uma mulher" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Estratégias malignas: como criar uma mulher"></DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTANDO="Laura Bortolozzo" CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR Campus de Curitiba I EMBAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000053" NOME-CURSO="Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-ID-ORIENTADO="7771455889725627" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance" PALAVRA-CHAVE-2="feminismo" PALAVRA-CHAVE-3="gênero" PALAVRA-CHAVE-4="queer" PALAVRA-CHAVE-5="Montação" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este projeto propõe a exploração do tema de sexualidade e gênero aplicados a linguagem artística da performance, com enfoque na construção de estereótipos femininos a partir da arte drag queen e de teorias feministas e queer. A partir do questionamento de como interpretar uma mulher sendo uma mulher, as performances anunciam uma produção voltada à resistência e subversão à hegemonia cisheteronormativa, com amparo metodológico de um diário de construção imaginária e material desses corpos fantasiosos e suas ações malignas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Este projeto propõe a exploração do tema de sexualidade e gênero aplicados a linguagem artística da performance, com enfoque na construção de estereótipos femininos a partir da arte drag queen e de teorias feministas e queer. A partir do questionamento de como interpretar uma mulher sendo uma mulher, as performances anunciam uma produção voltada à resistência e subversão à hegemonia cisheteronormativa, com amparo metodológico de um diário de construção imaginária e material desses corpos fantasiosos e suas ações malignas."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="285">

<DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="NAO_INFORMADO" TITULO-DO-TRABALHO="Figurino como Desmonte de hierarquias cênicas na construção performática" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTANDO="Stéfano Ângelo de Sousa Belo" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000044" NOME-CURSO="Programa de Mestrado em Artes" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-ID-ORIENTADO="0102058249455911" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="performance arte" PALAVRA-CHAVE-3="materiais não convencionais" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A pesquisa pretende analisar o processo de criação de um figurino construído a partir de materiais não convencionais (não comumente utilizados para a criação de figurinos, como objetos de uso doméstico, lixo, materiais recicláveis, etc.) que seja a principal linha de força de uma performance solo da artista da cena e figurinista Stefani Belo. Propõe-se uma autoetnografia que parte do trabalho da artista, que já investiga há 11 anos, através do Clube do Desmonte, a experiência de construção de novas perspectivas para a criação de figurino através da utilização destes marginalizados materiais. Objetiva-se através da pesquisa autoetnográfica traçar uma rede de convívio com a obra e metodologias de criação de outras artistas da performance que já investigam em seus processos a construção de um figurino que desestabilize as hierarquias cênicas, como proposto por Amabilis de Jesus, e o efeito disso na construção de suas performances." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="284">

<DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="NAO_INFORMADO" TITULO-DO-TRABALHO="A memória como insumo no processo criativo em Performance Arte" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTANDO="Renan Ghiraldi" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000044" NOME-CURSO="Programa de Mestrado em Artes" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="performance arte" PALAVRA-CHAVE-2="processo de criação" PALAVRA-CHAVE-3="corpo-memória" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este estudo tem por intuito investigar a memória enquanto insumo criativo para a performance arte, tendo como argumento a tetralogia performática ?Hipo[campo]?, projeto que fez parte da trajetória artística e acadêmica do autor, e que tem em seu cerne criativo o corpo e a memória, pondo em diálogo questões sobre condições de existência de corporeidades dissidentes. Partindo deste pretexto, pretende-se decupar as obras que compõe o acervo do projeto, possibilitando uma análise mais cautelosa de suas esferas. Para isso, objetiva-se vasculhar uma fundamentação teórica que permeia os campos da história e antropologia do corpo, e do entendimento da performance enquanto linguagem, posicionando-a em um território como uma arte do ?eu?, entendendo a existência de um corpo e as memórias e vivências desse corpo como matéria e plataforma para a criação artística." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="286">

<DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO-DO-TRABALHO="A Criação de Espaços Por Meio da Performance do Processo Artístico" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTANDO="Adriano Fiorucci da Costa Silva" CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR Campus de Curitiba I EMBAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000053" NOME-CURSO="Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-ID-ORIENTADO="2649375315942282" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance" PALAVRA-CHAVE-2="processo de criação" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este projeto se propõe a pesquisar a potencialidade de criação de espaços por meio da objetivação do processo artístico como linguagem de performance. Para isso, o próprio processo do curso de mestrado e a criação de vários objetos artísticos em diferentes linguagens serão observados como performance e parte do trabalho final proposto. Para fundamentar esta pesquisa, me baseio em teóricos como Cecília Salles (2012), Tânia Alice (2016), Adolfo Montejo Navas (2009), Richard Schechner (2003) e em trabalhos do artista Nelson Felix, dando sequência a minha pesquisa exemplificada por dois trabalhos realizados anteriormente." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="315">

<DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO NATUREZA="Monografia de conclusão de curso de aperfeiçoamento/especialização" TITULO-DO-TRABALHO="Boneque dissidente: construindo corpas" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Boneque dissidente: construindo corpas"></DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO NOME-DO-ORIENTANDO="Jacqueline Neto Moreira" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000055" NOME-CURSO="Especialização em Teatro de Animação e Máscaras" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-ID-ORIENTANDO="" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro de animação" PALAVRA-CHAVE-2="gênero" PALAVRA-CHAVE-3="extensões corporais" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente projeto pretende analisar o processo de construção de um boneque dissidente criado para o espetáculo El Deseo (2016), cuja dramaturgia se constituiu a partir da filmografia de Pedro Almodóvar, tendo por recorte especificamente a cena inspirada no filme A Pele Que Habito (2011) protagonizada por este boneque. Tratando-se da constituição de uma identidade transgênera, são relevantes as materialidades utilizadas em sua constituição, desde os marcadores de gênero da personagem (cílios, peruca e bota) às indicações de uma corpa sexualizada, objetificada e protetizada. Contudo, o jogo entre a personagem-boneque e a atriz-animadora também gera a possibilidade de pensar nesta boneque como uma extensão corpórea da atriz. Ainda, neste campo experimental de construção da boneque busca-se refletir sobre os modos operantes da performatividade de gênero no teatro de animação, tendo por aporte os estudos de Judith Butler. Embora se possa evitar os enquadramentos físicos ?biológicos?, algumas atribuições sempre são impostas, como: figurino, maquiagem, voz e outros recursos comuns na animação do boneque. Outra perspectiva é de pensar o corpo do boneque como um corpo-prótese, tendo em vista os escritos de Paul Preciado. O corpo como uma prótese que serve como crítica ao patriarcado, um corpo fake, construindo sua própria identidade de gênero, fora do campo heteronormativo binário. E por isso, a construção do boneque é também uma alusão à construção da performatividade de gênero." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O presente projeto pretende analisar o processo de construção de um boneque dissidente criado para o espetáculo El Deseo (2016), cuja dramaturgia se constituiu a partir da filmografia de Pedro Almodóvar, tendo por recorte especificamente a cena inspirada no filme A Pele Que Habito (2011) protagonizada por este boneque. Tratando-se da constituição de uma identidade transgênera, são relevantes as materialidades utilizadas em sua constituição, desde os marcadores de gênero da personagem (cílios, peruca e bota) às indicações de uma corpa sexualizada, objetificada e protetizada. Contudo, o jogo entre a personagem-boneque e a atriz-animadora também gera a possibilidade de pensar nesta boneque como uma extensão corpórea da atriz. Ainda, neste campo experimental de construção da boneque busca-se refletir sobre os modos operantes da performatividade de gênero no teatro de animação, tendo por aporte os estudos de Judith Butler. Embora se possa evitar os enquadramentos físicos ?biológicos?, algumas atribuições sempre são impostas, como: figurino, maquiagem, voz e outros recursos comuns na animação do boneque. Outra perspectiva é de pensar o corpo do boneque como um corpo-prótese, tendo em vista os escritos de Paul Preciado. O corpo como uma prótese que serve como crítica ao patriarcado, um corpo fake, construindo sua própria identidade de gênero, fora do campo heteronormativo binário. E por isso, a construção do boneque é também uma alusão à construção da performatividade de gênero."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="314"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="313">

<DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO NATUREZA="Monografia de conclusão de curso de aperfeiçoamento/especialização" TITULO-DO-TRABALHO="Os objetos em Histórias Cruzadas: da assamblage ao documental" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Os objetos em Histórias Cruzadas: da assamblage ao documental"></DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO NOME-DO-ORIENTANDO="Inece do Rocio Gomes" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000058" NOME-CURSO="Especialização em Teatro de Animação e Máscaras" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-ID-ORIENTANDO="" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro de Objeto Documental" PALAVRA-CHAVE-2="assemblage" PALAVRA-CHAVE-3="espaço instalativo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Os objetos do espetáculo de Teatro de Animação Histórias Cruzadas que apresenta a história de crianças em contexto de guerra, são organizados em cena como um espaço instalativo e passam a ser pensados como Assemblage, comumente visto nas Artes Visuais. Seitz indica a assemblage como a noção de acumulação de elementos díspares, que separadamente mantêm uma identidade própria, mas podem funcionar como uma unidade diferente quando reunidos. Livros rasgados, sapatinhos de crianças, canecas oxidadas, miniatura de tanque de guerra, funil, relogio de bolso antigo, entre outros, retirados do contexto de sua funcionalidade, evocam um rastro de guerra. Por outro lado, no Teatro de Objetos Documental - TOD, postulado por Shaday Larios, o objeto é em si uma síntese visual e evocativa de multiplas interações sociais, culturais ou políticas, para além de sua materialidade e utilidade, um protagonismo que se torna testemunho ao presentificar memórias, como os sapatinhos de criança, ou qualquer outro objeto que suscita memorações por sua significação simbólica primeira ou funcionalidade, mas que na cena teatral, em conjunto com outros objetos, apresentam uma imagem bélica. Pretende-se relatar o estudo destes objetos com outros corpos teóricos que tratam destes contextos ambivalentes para compreender a existência pulsante dos objetos em cena." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Candidata/o: LInha: ITENS Cumpriu (sim/não) Observações CAPA RESUMO PALAVRAS-CHAVE OBJETO E PROBLEMA DE PESQUISA QUADRO TEORICO-METODOLÓGICO REFERÊNCIAS BIBLIOGRAFICAS ANEXO ? IMAGENS DO PROJETO ANEXO - PORTIFÓLIO DE ARTISTA CRITÉRIOS OBSERVAÇÃO NOTA clareza na exposição das ideias delimitação do tema de pesquisa exequibilidade da pesquisa em relação à duração do curso. vinculação aos interesses da linha de pesquisa PARECER Candidata/o Linha: TÍTULO DO PROJETO: AVALIAÇÃO ( ) APROVADO ( ) NÃO APROVADO Parecer: Docente parecerista: Os objetos do espetáculo de Teatro de Animação Histórias Cruzadas que apresenta a história de crianças em contexto de guerra, são organizados em cena como um espaço instalativo e passam a ser pensados como Assemblage, comumente visto nas Artes Visuais. Seitz (1965) indica a assemblage como a noção de acumulação de elementos díspares, que separadamente mantêm uma identidade própria, mas podem funcionar como uma unidade diferente quando reunidos. Livros rasgados, sapatinhos de crianças, canecas oxidadas, miniatura de tanque de guerra, funil, relogio de bolso antigo, entre outros, retirados do contexto de sua funcionalidade, evocam um rastro de guerra. Por outro lado, no Teatro de Objetos Documental - TOD, postulado por Shaday Larios, o objeto é em si uma síntese visual e evocativa de multiplas interações sociais, culturais ou políticas, para além de sua materialidade e utilidade, um protagonismo que se torna testemunho ao presentificar memórias, como os sapatinhos de criança, ou qualquer outro objeto que suscita memorações por sua significação simbólica primeira ou funcionalidade, mas que na cen"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-INICIACAO-CIENTIFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="316">

<DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-INICIACAO-CIENTIFICA NATUREZA="Iniciação Científica" TITULO-DO-TRABALHO="Figurino-décollage e performance: diferentes formas de integração de materiais descartados." ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Figurino-décollage e performance: diferentes formas de integração de materiais descartados."></DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-INICIACAO-CIENTIFICA>

<DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-INICIACAO-CIENTIFICA NOME-DO-ORIENTANDO="Ana Paula Oliveira de Almeida" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="UNESPAR campus de Curitiba II FAP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000037" NOME-CURSO="Bacharelado em Artes Cênicas" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="383900000009" NOME-DA-AGENCIA="Fundação Araucária de Apoio ao Desenvolvimento Científico e Tecnológico" NUMERO-ID-ORIENTANDO="" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-INICIACAO-CIENTIFICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figurino" PALAVRA-CHAVE-2="Performance" PALAVRA-CHAVE-3="campos expandidos" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-INICIACAO-CIENTIFICA>

</ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" SIGLA-INSTITUICAO="FAP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000101000995" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000102000999" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="UFPR" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="FAP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="FAP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000401000990" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000402000994" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000403000998" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" SIGLA-INSTITUICAO="PMC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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