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                            [TEXTO-RESUMO-CV-RH] => Doutora em Artes Cênicas pela UFBA, mestre em Teatro pela UDESC, Licenciada em Artes Plásticas pela UFPR. É docente do curso de Bacharelado em Artes Cênicas da UNESPAR - FAP das disciplinas: Figurino, Cenografia, Estudos da Performance. Integra o corpo docente do Programa de Mestrado Profissional em Artes (PPGARTES - FAP) e do Programa de Mestrado em Artes Visuais (PPGARTES -EMBAP) ambos da UNESPAR. É pesquisadora nos grupos de pesquisa Dança (UNESPAR) e Poéticas Cênicas: Visuais e performativas (UNESP).  Atua como figurinista em parceria com grupos de teatro, dança, performance, música e teatro de animação.
                            [TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN] => graduation at Educação Artística from Universidade Federal do Paraná (1994), master's at Theater from Universidade do Estado de Santa Catarina (2005) and doctorate at Arts from Universidade Federal da Bahia (2010). Has experience in Arts, acting on the following subjects: figurinos, teatro, figurino, performance and teatro de bonecos.
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                                    [ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO] => SimpleXMLElement Object
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                                                            [@attributes] => Array
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                                                                    [CODIGO-ORGAO] => 000403000998
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                                                            [PROJETO-DE-PESQUISA] => SimpleXMLElement Object
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                                                                            [SITUACAO] => EM_ANDAMENTO
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                                                                            [IDENTIFICADOR-PROJETO] => 
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                                                                                            [ORDEM-DE-INTEGRACAO] => 1
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                                                                                )

                                                                        )

                                                                    [FINANCIADORES-DO-PROJETO] => SimpleXMLElement Object
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                                                            [PROJETO-DE-PESQUISA] => SimpleXMLElement Object
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                                                                            [ANO-FIM] => 2014
                                                                            [NOME-DO-PROJETO] => Eu me (sou) visto
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                                                                            [IDENTIFICADOR-PROJETO] => 
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                                                            [SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE] => 1
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                            [2] => SimpleXMLElement Object
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                                            [@attributes] => Array
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                                                                                    [SITUACAO] => CONCLUIDO
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                                                                                    [IDENTIFICADOR-PROJETO] => 
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                                                                                    [NOME-DO-PROJETO-INGLES] => Lantejoulas, purpurinas e poá, com barba ou sem barba: o figurino e as questões de gênero na cena recente
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                                                                                    [IDENTIFICADOR-PROJETO] => 
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                                                                                                            [NOME-PARA-CITACAO] => SILVA, A. J.;SILVA, AMABILIS DE JESUS DA
                                                                                                            [ORDEM-DE-INTEGRACAO] => 1
                                                                                                            [FLAG-RESPONSAVEL] => NAO
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                                                                                                        )

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                                                                                            [1] => SimpleXMLElement Object
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                                                                                                    [@attributes] => Array
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                                                                                                            [NOME-COMPLETO] => Francisco Gaspar de Assis Neto
                                                                                                            [NOME-PARA-CITACAO] => ASSIS NETO, F. G.
                                                                                                            [ORDEM-DE-INTEGRACAO] => 2
                                                                                                            [FLAG-RESPONSAVEL] => SIM
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                                                                                                            [NOME-PARA-CITACAO] => MONKZACK, C. F. S. S.
                                                                                                            [ORDEM-DE-INTEGRACAO] => 3
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                                                                                                )

                                                                                            [3] => SimpleXMLElement Object
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                                                                                                            [NOME-PARA-CITACAO] => LUNA, C. G. F.
                                                                                                            [ORDEM-DE-INTEGRACAO] => 4
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                                                                                                            [NOME-PARA-CITACAO] => FERNANDES, M. P.
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                                                                                                )

                                                                                            [5] => SimpleXMLElement Object
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                                                                                                            [NOME-PARA-CITACAO] => SANTOS, A. C. K.
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                                                                                                )

                                                                                            [6] => SimpleXMLElement Object
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                                                                                                            [ORDEM-DE-INTEGRACAO] => 7
                                                                                                            [FLAG-RESPONSAVEL] => NAO
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                                                                                            [10] => SimpleXMLElement Object
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                                                                                                )

                                                                                        )

                                                                                )

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                                                                    [FLAG-PERIODO] => ANTERIOR
                                                                    [MES-INICIO] => 
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                                                                    [MES-FIM] => 
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                                                                    [CODIGO-ORGAO] => 001501000990
                                                                    [NOME-ORGAO] => UNESPAR - Campus de Curitiba II - FAP
                                                                    [CODIGO-UNIDADE] => 
                                                                    [NOME-UNIDADE] => 
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                                                            [PROJETO-DE-PESQUISA] => SimpleXMLElement Object
                                                                (
                                                                    [@attributes] => Array
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                                                                            [SEQUENCIA-PROJETO] => 6
                                                                            [ANO-INICIO] => 2018
                                                                            [ANO-FIM] => 2020
                                                                            [NOME-DO-PROJETO] => Funções do figurino na cena curitibana: vetores de transformações
                                                                            [SITUACAO] => CONCLUIDO
                                                                            [NATUREZA] => PESQUISA
                                                                            [NUMERO-GRADUACAO] => 
                                                                            [NUMERO-ESPECIALIZACAO] => 
                                                                            [NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO] => 
                                                                            [NUMERO-MESTRADO-PROF] => 
                                                                            [NUMERO-DOUTORADO] => 
                                                                            [DESCRICAO-DO-PROJETO] => Essa pesquisa intenta um mapeamento do vetores de transformações nos modos de utilização do figurino na cena curitibana, compreendendo os últimos cinquenta anos. Para tanto, adota-se por metodologia entrevistas com profissionais que atuaram/atuam nessa área e a análise de fotografias e vídeos. Tem-se por objetivo a escrita de um capítulo do livro A Modernização da Cena Curitibana: da Inauguração do Guairinha ao Advento do Teatro de Grupo, proposto pelo ator, diretor e professor associado da UFPR, Walter Lima Torres Neto
                                                                            [IDENTIFICADOR-PROJETO] => 
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                                                                            [SITUACAO] => CONCLUIDO
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                                                                            [IDENTIFICADOR-PROJETO] => 
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                                                                            [NOME-DO-PROJETO-INGLES] => Traquitanas, gambiarras e espaços/arquiteturas efêmeras: ações-estudos do figurino nas artes da cena, performance e  campos expandidos
                                                                            [FLAG-POTENCIAL-INOVACAO] => NAO
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                                                                                            [ORDEM-DE-INTEGRACAO] => 1
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                                                                            [SITUACAO] => CONCLUIDO
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                                                                            [IDENTIFICADOR-PROJETO] => 
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                                                                            [NOME-DO-PROJETO-INGLES] => História de Pescador - A Jangada voltou só
                                                                            [FLAG-POTENCIAL-INOVACAO] => NAO
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                                                                    [EQUIPE-DO-PROJETO] => SimpleXMLElement Object
                                                                        (
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                                                                            [SITUACAO] => EM_ANDAMENTO
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                                                                            [IDENTIFICADOR-PROJETO] => 
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                                                                            [NOME-DO-PROJETO-INGLES] => Figurino-corpo-espaço-prótese: modos de produção no campo expandido das artes
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                                                                            [DATA-CERTIFICACAO] => 
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                                                                    [EQUIPE-DO-PROJETO] => SimpleXMLElement Object
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                                                                                                    [NOME-PARA-CITACAO] => SILVA, A. J.;SILVA, AMABILIS DE JESUS DA
                                                                                                    [ORDEM-DE-INTEGRACAO] => 1
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                                                                                                )

                                                                                        )

                                                                                    [1] => SimpleXMLElement Object
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                                                                                        )

                                                                                    [2] => SimpleXMLElement Object
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                                                                                                    [NOME-PARA-CITACAO] => FRANCISCONI, A. A.
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                                                                                        )

                                                                                    [3] => SimpleXMLElement Object
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                                                                                            [@attributes] => Array
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                                                                                                    [NOME-PARA-CITACAO] => BORTOLOZZO, L.
                                                                                                    [ORDEM-DE-INTEGRACAO] => 4
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                                                                                        )

                                                                                    [4] => SimpleXMLElement Object
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                                                                                                    [NOME-PARA-CITACAO] => OLIVEIRA, R. G.
                                                                                                    [ORDEM-DE-INTEGRACAO] => 5
                                                                                                    [FLAG-RESPONSAVEL] => NAO
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                                                                                        )

                                                                                    [5] => SimpleXMLElement Object
                                                                                        (
                                                                                            [@attributes] => Array
                                                                                                (
                                                                                                    [NOME-COMPLETO] => Ana Paula Oliveira de Almeida
                                                                                                    [NOME-PARA-CITACAO] => ALMEIDA, A. P. O.
                                                                                                    [ORDEM-DE-INTEGRACAO] => 6
                                                                                                    [FLAG-RESPONSAVEL] => NAO
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                                                                                                )

                                                                                        )

                                                                                )

                                                                        )

                                                                    [ORIENTACOES] => SimpleXMLElement Object
                                                                        (
                                                                            [ORIENTACAO] => Array
                                                                                (
                                                                                    [0] => SimpleXMLElement Object
                                                                                        (
                                                                                            [@attributes] => Array
                                                                                                (
                                                                                                    [SEQUENCIA-ORIENTACAO] => 284
                                                                                                    [TITULO-ORIENTACAO] => A memória como insumo no processo criativo em Performance Arte
                                                                                                    [TIPO-ORIENTACAO] => Dissertação de mestrado
                                                                                                    [TITULO-ORIENTACAO-INGLES] => 
                                                                                                )

                                                                                        )

                                                                                    [1] => SimpleXMLElement Object
                                                                                        (
                                                                                            [@attributes] => Array
                                                                                                (
                                                                                                    [SEQUENCIA-ORIENTACAO] => 285
                                                                                                    [TITULO-ORIENTACAO] => Figurino como Desmonte de hierarquias cênicas na construção performática
                                                                                                    [TIPO-ORIENTACAO] => Dissertação de mestrado
                                                                                                    [TITULO-ORIENTACAO-INGLES] => 
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                                                                                                    [TIPO-ORIENTACAO] => Dissertação de mestrado
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                                                                                        )

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                                                                            [ANO-FIM] => 
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                                                                            [IDENTIFICADOR-PROJETO] => 
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                                                                    [EQUIPE-DO-PROJETO] => SimpleXMLElement Object
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                                                                            [INTEGRANTES-DO-PROJETO] => Array
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                                                                                    [0] => SimpleXMLElement Object
                                                                                        (
                                                                                            [@attributes] => Array
                                                                                                (
                                                                                                    [NOME-COMPLETO] => Amabilis de Jesus da Silva
                                                                                                    [NOME-PARA-CITACAO] => SILVA, A. J.;SILVA, AMABILIS DE JESUS DA
                                                                                                    [ORDEM-DE-INTEGRACAO] => 1
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                                                                                    [1] => SimpleXMLElement Object
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                                                                                    [2] => SimpleXMLElement Object
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                                                                                        )

                                                                                    [4] => SimpleXMLElement Object
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                                                                                        )

                                                                                    [5] => SimpleXMLElement Object
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                                                                                                    [ORDEM-DE-INTEGRACAO] => 6
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                                                                                        )

                                                                                    [6] => SimpleXMLElement Object
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                                                                                        )

                                                                                    [7] => SimpleXMLElement Object
                                                                                        (
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                                                                                                    [NOME-PARA-CITACAO] => NAVARRO, L.
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                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => Busca-se refletir sobre os modos de abordagem do controle/descontrole em algumas práticas artísticas, partindo-se de três pressupostos: os advindos da body art, nas quais o corpo-sujeito é  um  suporte  para  intervenções;  os  processos  de  criação  interferidos  por  alteradores  deconsciência;  e  os  procedimentos voltados  para  os  usos  de  hormônios(testosterona  e estradiol). A ideia de um corpo entrópico como posicionamento político é aqui observado em paralelo e/ou confronto ao conceito de i-mundo, de Jean-François Mattéi, e como recurso para a discussão dos entendimentos de barbárie.
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                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => O presente artigo busca traçar uma breve panorâmica de alguns encontros de  artistas  da  performance  arte  e  os modos  de  existência  nas  práticas  simultâneas,coletivas e colaborativas. Tendo por recorte algumas açõesque de certa forma estãoconectadas  entre  si, procuramossalientar  os  pressupostos  adotados,  as  estratégias de  aproximação,  periodicidade  e  as  dinâmicas,  desdeopen  source  performances, open   sessions,   gatherings,etc. Em   certosmomentos   acronologiatorna-se importante,  sobretudo,  porque  vários  dos  encontros  serviram  como  inspiração,  ou até  suporte,  para  novas  iniciativas.  Há  ainda  encontros  que  interligam  os  demais, gerando  uma  espécie  de  ponto  central.  Na  segunda  parte,  um  dos  autores  traz  o relato de sua participação em alguns dos eventos com o objetivo de exemplificar as formas  de  articulaçõese  de  negociações  no  âmbito  artístico. Ou  seja,  como  as estruturas  propiciam  metodologias  que,  mesmo  permitindo  a  individualidade,  são voltadas para a coletividade. Também apresentamos, minimamente, as bibliografias indicadas nos sites ou nos programas dos eventos.
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Reunindo  artistas, docentes, pesquisadores(as) de Curitiba, Belo Horizonte e Columbus (EUA), a conferência foi promovida pelos programas de pós-graduação PPGARTES e PPGAV da UNESPAR (FAP e EMBAP) em parceria com a The Ohio State University,  e tinha por intuito a discussão do corpo na arte da performance, considerando as questões relativas ao arquivo do corpo e possibilidades de reavaliação de paradigmas hegemônicos; as práticas e saberes construídos em relações dialógicas com o espaço e tempo; os processos coreográficos dos corpos e debates contemporâneos como o racismo e as crises democrática e ambiental.
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Bringing together artists, teachers and researchers from Curitiba, Belo Horizonte and Columbus (USA), the conference was promoted by the PPGARTES and PPGAV graduate programs of UNESPAR (FAP and EMBAP) in partnership with The Ohio State University, and aimed to discuss the body in performance art, considering issues related to the archive of the body and possibilities for reassessing hegemonic paradigms; practices and knowledge constructed in dialogical relationships with space and time; choreographic processes of bodies and contemporary debates such as racism and the democratic and environmental crises.
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                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS] => A oficina foi oferecida para os/as inscritos/as no Núcleo de Pesquisa Teatral da Casa Bonfim - Espaço de Arte e Cultura da cidade de Marília (SP), tendo por objetivo a discussão das funções do figurino em cena, as discussões dos temas escolhidos para a montagem do espetáculo, o processo de criação e o figurino como impulsionador da ação.
                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => 
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                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => Seminário Avançado, ocorrido em formato de módulo (mesa de conversa) que teve como ponto de partida o pressuposto de James Meyer sobre functional site como sendo o trânsito entre: eventos, conceitos teóricos, questões sociais, estruturas institucionais, comunidades, eventos sazonais, condições históricas, site discursivo, formações particulares do desejo, entre outros. Destacando-se a multiplicidade de perspectivas que há tempos vêm sendo adotadas como estruturantes dos processos de criação, permitindo observar as implicações teóricas, o evento reuniu nove artistas-docentes com pesquisa relacionada aos estudos dos espaços. Deste modo, também buscou-se contemplar as diferentes linguagens artísticas ofertadas pelo Programa de Mestrado em Artes. A segunda etapa constitui-se em mesas de compartilhamento de pesquisa dos/as egressos/as do Mestrado em Artes da UNESPAR-FAP.
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A programação contou com a participação de artistas, docentes e pesquisadores de Portugal, Porto Rico, Argentina, México e de várias regiões do Brasil, para discutir os seguintes temas: Discussões que cercam o fazer e a pesquisa em poéticas do Inanimado;  Estudos voltados para as linguagens vizinhas: aproximações e  distanciamentos. O teatro de Animação em tempos pandêmicos e tempos de passagens; O teatro de Animação e suas formas de resistência; O teatro de Animação e interfaces artísticas; Visualidades da cena; Figurino e concepções de corpos; Poéticas e decolonialidade; Questões de gêneros;Teatro de animação e a pedagogia.
 O evento também contou com a parceria da Associação Paranaense de Teatro de Bonecos, com a apresentação do espetáculo Entre Janelas, da Cia Tato (PR). E ainda abrigou o Seminário de Pesquisa.
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A programação contou com a participação de artistas, docentes e pesquisadores de Portugal, Porto Rico, Argentina, México e de várias regiões do Brasil, para discutir os seguintes temas: Discussões que cercam o fazer e a pesquisa em poéticas do Inanimado;  Estudos voltados para as linguagens vizinhas: aproximações e  distanciamentos. O teatro de Animação em tempos pandêmicos e tempos de passagens; O teatro de Animação e suas formas de resistência; O teatro de Animação e interfaces artísticas; Visualidades da cena; Figurino e concepções de corpos; Poéticas e decolonialidade; Questões de gêneros;Teatro de animação e a pedagogia.
 O evento também contou com a parceria da Associação Paranaense de Teatro de Bonecos, com a apresentação do espetáculo Entre Janelas, da Cia Tato (PR). E ainda abrigou o Seminário de Pesquisa.
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Entre os temas discutidos, destacam-se a arte e a história no processo de descolonização e autoafirmação no continente africano, a dissidência nas Américas sob a perspectiva negra, perspectivas de internacionalização, redes colaborativas e descentralização a partir de uma visão sul-americana.
O evento foi acompanhado por estudantes dos cursos de graduação das áreas de artes da UNESPAR, dos programas de mestrado envolvidos na organização, do curso de Artes Visuais da UFPR e do público espontâneo. A ação realizada na Casa Hoffmann em formato de ?portas abertas? facilitou que a comunidade externa participasse das ações artísticas.
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Entre os temas discutidos, destacam-se a arte e a história no processo de descolonização e autoafirmação no continente africano, a dissidência nas Américas sob a perspectiva negra, perspectivas de internacionalização, redes colaborativas e descentralização a partir de uma visão sul-americana.
O evento foi acompanhado por estudantes dos cursos de graduação das áreas de artes da UNESPAR, dos programas de mestrado envolvidos na organização, do curso de Artes Visuais da UFPR e do público espontâneo. A ação realizada na Casa Hoffmann em formato de ?portas abertas? facilitou que a comunidade externa participasse das ações artísticas.
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Direção de Beto Banza
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Direção de Fábio Salvatti, Fábio Kinas e Lucianna Raitani
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Direção de Lucianna Raitani
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Direção de Simone Kobachuk
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 As 5 peças autônomas, co-peças, circunscritas no mesmo espaço apresentam uma variedade, a partir da diferença, de modos de viver a dança na cena. Entram no jogo de montagem e exibição das peças assuntos como habilidade, expressão, pedagogia, intimidade e auto dança. 
Cintia Napoli, Cinthia Kunifas, Rosemeri Rocha, Marila Velloso e Mônica Infante entram na cena como documentos vivos de suas trajetórias de corpo. Juntas, estas mulheres constroem a história da dança em Curitiba e no Brasil, abrindo espaços para que as gerações de artistas subsequentes possam agir. 
Atentas aos sinais, ao atual e às sincronicidades, desenvolvem planos coreográficos de 15 a 35 minutos. 5 DANÇAS é sobre a ação de acender, iluminar e brilhar. Peças que produzem o não esquecimento e proliferam histórias em corpos vivos diante de corpos vivos. As danças são microcorrentes articuladas. O contexto é o alimento das peças.  
A partir da vivência no corpo de diversas energias vitais e suas circulações e dinamismos, compartilha publicamente questões atuais sobre a duração de uma vida pública como artistas da dança, expondo aspectos pedagógicos, poéticos e políticos. Nas danças, o teatro, o palco e as coisas que agem junto com as dançarinas em cena, são corpos. Um bailado de materialidades. 5 movidas.
Com uma construção direta, as 5 peças procuram que os espectadores façam uma viagem imersiva em diferentes modos de viver a dança na cena. São peças femininas construídas por corpos arquivos que geram danças híbridas e psicofísicas.
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 As 5 peças autônomas, co-peças, circunscritas no mesmo espaço apresentam uma variedade, a partir da diferença, de modos de viver a dança na cena. Entram no jogo de montagem e exibição das peças assuntos como habilidade, expressão, pedagogia, intimidade e auto dança. 
Cintia Napoli, Cinthia Kunifas, Rosemeri Rocha, Marila Velloso e Mônica Infante entram na cena como documentos vivos de suas trajetórias de corpo. Juntas, estas mulheres constroem a história da dança em Curitiba e no Brasil, abrindo espaços para que as gerações de artistas subsequentes possam agir. 
Atentas aos sinais, ao atual e às sincronicidades, desenvolvem planos coreográficos de 15 a 35 minutos. 5 DANÇAS é sobre a ação de acender, iluminar e brilhar. Peças que produzem o não esquecimento e proliferam histórias em corpos vivos diante de corpos vivos. As danças são microcorrentes articuladas. O contexto é o alimento das peças.  
A partir da vivência no corpo de diversas energias vitais e suas circulações e dinamismos, compartilha publicamente questões atuais sobre a duração de uma vida pública como artistas da dança, expondo aspectos pedagógicos, poéticos e políticos. Nas danças, o teatro, o palco e as coisas que agem junto com as dançarinas em cena, são corpos. Um bailado de materialidades. 5 movidas.
Com uma construção direta, as 5 peças procuram que os espectadores façam uma viagem imersiva em diferentes modos de viver a dança na cena. São peças femininas construídas por corpos arquivos que geram danças híbridas e psicofísicas.
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o que está em jogo é a tentativa destas pessoas em fazer uma reparação em relação a esse passado. para isso, instauram uma Comissão da Verdade e da Justiça.

o foco da peça é trazer as vozes individuais dos 5 artistas integrantes do elenco. Andrê Francisconi/Trava da Fronteira, Constancia Màtos, Vinicius Medeiros, Vinícius Précoma e Vini Sant vão para cena sem meias palavras, compartilhando suas indignações e as colocando em relação direta com o público. neste encontro, a música, a dança e a festa estão presentes.
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o que está em jogo é a tentativa destas pessoas em fazer uma reparação em relação a esse passado. para isso, instauram uma Comissão da Verdade e da Justiça.

o foco da peça é trazer as vozes individuais dos 5 artistas integrantes do elenco. Andrê Francisconi/Trava da Fronteira, Constancia Màtos, Vinicius Medeiros, Vinícius Précoma e Vini Sant vão para cena sem meias palavras, compartilhando suas indignações e as colocando em relação direta com o público. neste encontro, a música, a dança e a festa estão presentes.
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O figurino foi pensado como um complemento da caracterização, assim como num jogo com a cenografia e a iluminação, cujos recursos de blecaute proporcionavam o desaparecimento do corpo. Ou em entras situações, justamente o oposto: expunham a pele da atriz no contraste com a cenografia.
                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => Três Luzes é um solo da atriz Cassia Damasceno, dirigida por Aristeu Araújo, que mistura ficção e realidade, aliando pequenos ensaios sobre o passado e o presente. 
O figurino foi pensado como um complemento da caracterização, assim como num jogo com a cenografia e a iluminação, cujos recursos de blecaute proporcionavam o desaparecimento do corpo. Ou em entras situações, justamente o oposto: expunham a pele da atriz no contraste com a cenografia.
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que seu gênero representa para o sistema patriarcal, se colocaram na luta por justiça e
democracia. A ousadia delas em desafiar sistemas e em elaborar estratégias de luta, de
convívio e de sobrevivência em um ambiente historicamente hostil, cuja lógica
opressora e violenta insiste em se manter, nos alimentou e nos fortaleceu durante todo
o processo de criação. Ao nos encontrarmos com as mulheres guerrilheiras emergiu em
nós os nossos próprios espantos sobre a condição histórica das mulheres-políticas.
ESPANTO ousa sonhar com a abolição das noções dos papéis tradicionais de gênero e
da objetificação sexual das mulheres como um caminho para a existência de uma
sociedade menos bélica, menos predadora, mais inclusiva, responsiva e amorosa. Para
nós, esta é a única alternativa viável para o enfrentamento do futuro que está por vir.
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que seu gênero representa para o sistema patriarcal, se colocaram na luta por justiça e
democracia. A ousadia delas em desafiar sistemas e em elaborar estratégias de luta, de
convívio e de sobrevivência em um ambiente historicamente hostil, cuja lógica
opressora e violenta insiste em se manter, nos alimentou e nos fortaleceu durante todo
o processo de criação. Ao nos encontrarmos com as mulheres guerrilheiras emergiu em
nós os nossos próprios espantos sobre a condição histórica das mulheres-políticas.
ESPANTO ousa sonhar com a abolição das noções dos papéis tradicionais de gênero e
da objetificação sexual das mulheres como um caminho para a existência de uma
sociedade menos bélica, menos predadora, mais inclusiva, responsiva e amorosa. Para
nós, esta é a única alternativa viável para o enfrentamento do futuro que está por vir.
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                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => A história companha cinco cartógrafos sonhadores, seres exilados por desafiarem a versão oficial da história imposta pela Pátria. Ao mapear territórios esquecidos e quase impossíveis, descobrem a Mátria - um novo espaço de pertencimento, cuidado e solidariedade. A narrativa propõe um confronto entre a manutenção da ordem autoritária da Pátria e a construção de um mundo baseado em novos valores, mostrando que a Mátria não é apenas uma utopia, mas uma possibilidade real e necessária com nossa reconexão com a dignidade e liberdade.
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Trabalham sobre particularidades de movência de si próprias e das coisas, compartilhando com o público 3 versões distintas de circuitos energéticos.
Anestesiadas, precarizadas e cheias dos estímulos externos/mundo, refletem sobre relações de poder e comando respondendo com alguns desânimos às solicitações mundanas para corpos desestabilizados.

Insistem em mover pompom, estalinhos, lágrima, diafragma, cabelo, capuz e cuspe a fim de avisar que estamos, em 2025, chocadas e passadas.
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Direção de Marcos Leite
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Direção de Viviana Mena
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contribuições do teatro no âmbito escolar, sobretudo no processo de
desestabilização de discursos voltados para as violências contra mulheres. Para
tanto, esta investigação se fundamentou em autoras com estudos dedicados à
Pedagogia do Teatro, à Educação, aos Estudos de Gênero e Feminismo. O escopo
teórico se associou à pesquisa de campo, mais precisamente no Centro Educacional
Unificado Escola Municipal de Ensino Fundamental Professora Cândida Dora Pino
Pretini, localizado na região Leste da capital de São Paulo. Nesta instituição escolar,
participaram mulheres estudantes da Educação de Jovens e Adultos ? EJA em
processos cênicos distintos com enfoque nas violências contra as mulheres. Ao
longo deste trabalho, recorreu-se a improvisações e jogos teatrais pautados no
Teatro do Oprimido desenvolvido por Augusto Boal, cabendo destacar as técnicas
baseadas no Teatro Imagem e no Teatro Fórum. A sistematização do Laboratório
das Madalenas Oprimidas, criado por Alessandra Vannucci e Bárbara Santos, com
ênfase nas opressões de gênero e na emancipação feminina, também fez parte da
metodologia utilizada nas atividades teatrais realizadas com as participantes.
Considera-se fundamental a criação de espaços de permanentes debates
associados à criação individual e coletiva comprometida com o questionamento de
processos institucionais e discursivos fundantes nas relações sociais marcadas
pelas desigualdades de gênero, raça, classe e sexualidade
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                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS] => Com o objetivo de perceber os modos de compreender o corpo como obra artística na Cyborg Foundation, a presente esquisa analisa as proposições de quatro artistas implantados/as: Moon Ribas, Manel Muñoz, Neil Harbisson e Jaime Del Val. Contudo, dado que, nos escritos e nas falas destes artistas, há referências aos movimentos ditos pós-humanistas, foi necessária uma breve revisão bibliográfica dos três principais movimentos recentes: Pós-humanismo, Transhumanismo e Metahumanismo. A revisão também trouxe diálogos com autores/as cujas pesquisas tangenciam assuntos que problematizam o corpo informacional, as medidas tecnológicas, as questões de gênero, entre outras, que se entrecruzam, tendo como principal aporte teórico o filósofo Stefan Lorenz Sorgner.  Buscando assinalar, então, temas relevantes para a discussão do corpo-ciborgue como obra artística e sua relação com o público, esta pesquisa se dividiu em dois capítulos. No primeiro, constam as práticas dos/as artistas que consideram seus corpos implantados como catalizadores de percepções extra-humanas e as diferentes formas de expressar tais percepções ao público. Já no segundo, as obras de Jaime Del Val são tomadas como estudo de caso. Esta opção se deu por dois motivos: o artista é um dos teóricos de base do movimento Metahumanista; suas obras, diferentemente dos/das demais, incluem a participação do público. As estruturas amórficas criadas pelos artistas são pensadas na integração do corpo dos participantes, gerando um metacorpo.
                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => With the aim of understanding ways of understanding the body as an artistic work at the Cyborg Foundation, This research analyzes the propositions of four implanted artists: Moon Ribas, Manel Muñoz, Neil Harbisson and Jaime Del Val. However, given that in the writings and speeches of these artists there are references to the so-called post-humanist movements, a brief bibliographical review of the three main recent movements: Posthumanism, Transhumanism and Metahumanism. The review also brought dialogues with authors whose research touches on issues that problematize the body of information, technological measures, gender issues and others that intersect, having as its main theoretical contribution the philosopher Stefan Lorenz Sorgner.Seeking to highlight relevant themes for the discussion of the cyborg body as an artistic work and its relationship with the public, this research was divided into two chapters. The first includes the practices of artists who consider their bodies implanted as catalysts for extra-human perceptions and the different ways of expressing such perceptions to the public. In the second, the works of Jaime Del Val are taken as a case study. This option was made for two reasons: the artist is one of the basic theorists of the Metahumanist movement; His works, unlike others, include public participation. The amorphic structures created by the artists are designed to integrate the participants' bodies, generating a metabody.
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                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS] => Na presente dissertação defendo que desempenho uma reflexão filosófica por meio 
de minhas ações em performance. Para tal, apresento uma estrutura composta por 
preâmbulo, dois estudos principais, um estudo intermediário, além de uma pequena 
conclusão. No preâmbulo defino o terreno artístico e filosófico desta pesquisa, sendo 
a performance arte e a filosofia da ação de Paul Ric?ur, respectivamente. No primeiro 
estudo, direciono-me ao exame de como e quando o agir se torna um filosofar a partir de 
uma investigação no campo da criação, na qual abordo obras, discuto e proponho novos 
conceitos como criação em processo, agir-filosofar e filosofar prático. Após introduzir o 
conceito de particulares básicos da performance arte no estudo intermediário, investigo o 
filosofar prático em duas etapas: a primeira relacionada à ação e a segunda aos demais 
particulares. A pesquisa abrange um período de dez anos de minha produção artística, 
delimitada entre os anos de 2010 e de 2019. Em todo o seu corpo apresento e discuto 
conceitos e teorias de filósofos como Paul Ric?ur, Santo Agostinho, G. E. Anscombe, 
Hannah Arendt, J. L. Austin, Arthur Danto, Donald Davidson, J. Searle, P. F. Strawson, 
Charles Taylor, Paul Valéry e G. L. von Wright.
                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => Na presente dissertação defendo que desempenho uma reflexão filosófica por meio 
de minhas ações em performance. Para tal, apresento uma estrutura composta por 
preâmbulo, dois estudos principais, um estudo intermediário, além de uma pequena 
conclusão. No preâmbulo defino o terreno artístico e filosófico desta pesquisa, sendo 
a performance arte e a filosofia da ação de Paul Ric?ur, respectivamente. No primeiro 
estudo, direciono-me ao exame de como e quando o agir se torna um filosofar a partir de 
uma investigação no campo da criação, na qual abordo obras, discuto e proponho novos 
conceitos como criação em processo, agir-filosofar e filosofar prático. Após introduzir o 
conceito de particulares básicos da performance arte no estudo intermediário, investigo o 
filosofar prático em duas etapas: a primeira relacionada à ação e a segunda aos demais 
particulares. A pesquisa abrange um período de dez anos de minha produção artística, 
delimitada entre os anos de 2010 e de 2019. Em todo o seu corpo apresento e discuto 
conceitos e teorias de filósofos como Paul Ric?ur, Santo Agostinho, G. E. Anscombe, 
Hannah Arendt, J. L. Austin, Arthur Danto, Donald Davidson, J. Searle, P. F. Strawson, 
Charles Taylor, Paul Valéry e G. L. von Wright.
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workshops, oficinas, encontros de artistas, rodas de conversas e cursos de curta 
duração, objetivando sublinhar a possibilidade de uma formação que se dá a 
partir do contato com as estratégias de criação, metodologias e procedimentos 
de diferentes artistas da performance. Nesse sentido, os aportes teóricos são 
constituídos por manifestos, feedbacks, pequenos escritos compartilhados, 
textos e artigos publicados pelos/as artistas, e os estudos de pesquisadores/as e 
críticos/as sobre suas obras. Embora as descrições visem a totalidade dos 
acontecimentos, há um recorte que intenta o aprofundamento em três eixos: o 
espaço, o tempo e a presença. Tais eixos também se interligam com a última 
parte da pesquisa, aquela que trata das lembranças de rituais judaicos vividos no 
meu cotidiano, considerando-as, de igual modo, constituintes da minha 
formação
                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => Este memorial dissertativo lida com relatos de experiências vividas em 
workshops, oficinas, encontros de artistas, rodas de conversas e cursos de curta 
duração, objetivando sublinhar a possibilidade de uma formação que se dá a 
partir do contato com as estratégias de criação, metodologias e procedimentos 
de diferentes artistas da performance. Nesse sentido, os aportes teóricos são 
constituídos por manifestos, feedbacks, pequenos escritos compartilhados, 
textos e artigos publicados pelos/as artistas, e os estudos de pesquisadores/as e 
críticos/as sobre suas obras. Embora as descrições visem a totalidade dos 
acontecimentos, há um recorte que intenta o aprofundamento em três eixos: o 
espaço, o tempo e a presença. Tais eixos também se interligam com a última 
parte da pesquisa, aquela que trata das lembranças de rituais judaicos vividos no 
meu cotidiano, considerando-as, de igual modo, constituintes da minha 
formação
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                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS] => Este estudo relata as reflexões realizadas durante o processo remoto de montagem
de Sobre_carregar Pai_sagens pela perspectiva do Cenógrafo e Figurinista. Com a
pandemia da Covid-19 instaurada, adaptações se fizeram necessárias, influenciando
no desenvolvimento dos procedimentos como um todo, bem como no das funções
visuais. Essa montagem se trata de um processo colaborativo que visa tensionar o
lugar das funções dentro de seus procedimentos. Este artigo trata-se, então, de um
registro das minhas angústias, dos aprendizados e dos encontros ocorridos, bem
como de uma das fases desse processo ainda inacabado.
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montagem de conclusão de curso intitulada 644. Duas intenções se juntam. A primeira diz
respeito ao estudo genético, conforme Cecília Salles, tentando identificar as muitas linhas de
pesquisas que, por instantes, se cruzaram, até que alguma delas se fixasse. A outra, diz
respeito ao desejo de uma figurinista de acompanhar o processo criativo do grupo sem se
impor antecipadamente, e sim entendendo na sala de ensaio o desenvolver da criação. Para
tanto, aceitando as contribuições advindas dos atores e atrizes, ou, inversamente, entendendo
o figurino como impulsionador para a criação.
                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => Este memorial busca registrar diversos momentos do processo de criação dos figurinos da
montagem de conclusão de curso intitulada 644. Duas intenções se juntam. A primeira diz
respeito ao estudo genético, conforme Cecília Salles, tentando identificar as muitas linhas de
pesquisas que, por instantes, se cruzaram, até que alguma delas se fixasse. A outra, diz
respeito ao desejo de uma figurinista de acompanhar o processo criativo do grupo sem se
impor antecipadamente, e sim entendendo na sala de ensaio o desenvolver da criação. Para
tanto, aceitando as contribuições advindas dos atores e atrizes, ou, inversamente, entendendo
o figurino como impulsionador para a criação.
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que se estende pelo espaço, juntando-se às algumas das funções que a cenografia
pode ocupar no processo de criação da direção de arte para a construção de um
videoclipe da música Dança Comigo, de Jairo Pereira, multiartista preto da periferia
de Suzano, São Paulo. Para tanto, algumas perguntas se colocam: como
desestabilizar as hierarquias na criação a partir de diálogos entre a equipe durante
todo o processo? Como aliar as discussões que alicerçam o projeto (tais como os
corpos pretos, periféricos, e as relações com os espaços da cidade) às questões de
linguagem propriamente ditas? Neste sentido, busca-se como apoio os estudos de
Djamila Ribeiro e Grada Kilomba como direção para o desenvolvimento do projeto.
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que se estende pelo espaço, juntando-se às algumas das funções que a cenografia
pode ocupar no processo de criação da direção de arte para a construção de um
videoclipe da música Dança Comigo, de Jairo Pereira, multiartista preto da periferia
de Suzano, São Paulo. Para tanto, algumas perguntas se colocam: como
desestabilizar as hierarquias na criação a partir de diálogos entre a equipe durante
todo o processo? Como aliar as discussões que alicerçam o projeto (tais como os
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linguagem propriamente ditas? Neste sentido, busca-se como apoio os estudos de
Djamila Ribeiro e Grada Kilomba como direção para o desenvolvimento do projeto.
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oitentistas. Com a intenção de entender as relações entre o figurino e a narrativa
sob a lente de uma escolha estilística delimitada, a pesquisa se propõe a pensar
como a caracterização dos personagens de um roteiro contribui para a construção
da linguagem de uma obra audiovisual. A partir dessa análise, será feito um estudo
da atmosfera de um roteiro pré-existente e suas relações com a ideia de nostalgia
em movimentos artísticos existentes nesse contexto, como vaporwave, espaços
liminares e outras poéticas nostálgicas que englobam esses conceitos. Ao fim, a
realização prática deste trabalho será entregue na forma da construção de um
figurino, produzido após uma pesquisa dos movimentos visuais escolhidos e um
destrinchamento de personagem, passando pelo processo de conceptualização das
ideias e terminando com a confecção das peças idealizadas apresentadas através
de um ensaio fotográfico.
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oitentistas. Com a intenção de entender as relações entre o figurino e a narrativa
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da atmosfera de um roteiro pré-existente e suas relações com a ideia de nostalgia
em movimentos artísticos existentes nesse contexto, como vaporwave, espaços
liminares e outras poéticas nostálgicas que englobam esses conceitos. Ao fim, a
realização prática deste trabalho será entregue na forma da construção de um
figurino, produzido após uma pesquisa dos movimentos visuais escolhidos e um
destrinchamento de personagem, passando pelo processo de conceptualização das
ideias e terminando com a confecção das peças idealizadas apresentadas através
de um ensaio fotográfico.
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figurino na construção da personagem para contrapô-los àqueles advindos da noção de
não-personagem. Tendo por metodologia a análise da performance angolana-brasileira-alemã
TRADE WINDS, cujos figurinos mostram nuances, camadas e possibilidades poéticas entre os
dois modos de concepção, buscou-se levantar algumas questões para debatê-las e observá-las
em três exercícios acadêmicos com pontos de partida diferenciados entre si: O que isso fez
com a cabeça de vocês?, Guerreiro de Ferro e A Peça Perdida. Para contemplar os tópicos
observados foi necessária a aproximação com o campo da atuação, uma vez que os
procedimentos são correlacionados e interdependentes. Nesse sentido, as pesquisas de
Amabilis de Jesus da Silva, Daniel Furtado Simões da Silva e Josette Féral, serviram por
aporte teórico e auxiliaram na conclusão de que embora ocorram exceções, na criação do
figurino para não-personagens, figuras e personas nem sempre é imprescindível que se
descarte totalmente a noção de personagem. Alguns dos pressupostos naturalistas podem ser
recombinados, reorganizados ou aproveitados em partes para atender aos diferentes estados de
presença em cena.
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figurino na construção da personagem para contrapô-los àqueles advindos da noção de
não-personagem. Tendo por metodologia a análise da performance angolana-brasileira-alemã
TRADE WINDS, cujos figurinos mostram nuances, camadas e possibilidades poéticas entre os
dois modos de concepção, buscou-se levantar algumas questões para debatê-las e observá-las
em três exercícios acadêmicos com pontos de partida diferenciados entre si: O que isso fez
com a cabeça de vocês?, Guerreiro de Ferro e A Peça Perdida. Para contemplar os tópicos
observados foi necessária a aproximação com o campo da atuação, uma vez que os
procedimentos são correlacionados e interdependentes. Nesse sentido, as pesquisas de
Amabilis de Jesus da Silva, Daniel Furtado Simões da Silva e Josette Féral, serviram por
aporte teórico e auxiliaram na conclusão de que embora ocorram exceções, na criação do
figurino para não-personagens, figuras e personas nem sempre é imprescindível que se
descarte totalmente a noção de personagem. Alguns dos pressupostos naturalistas podem ser
recombinados, reorganizados ou aproveitados em partes para atender aos diferentes estados de
presença em cena.
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presentes no burlesco, com ênfase em seu caráter jocoso, que opera pela 
ridicularização e inversão de moralidades, utilizando-se da ferramenta da burla 
enquanto estratégia política de criação. Para tanto, a pesquisa apoia-se nos 
estudos de Giorgia Conceição, Henrique Saidel e Ricardo Nolasco a fim de 
levantar tópicos do burlesco. Traça-se paralelos com alguns contrapontos às 
proposições e recusas cênicas de Platão e Aristóteles, e tem-se por aporte 
teórico estudos de Michel Foucault e a partilha do sensível de Jacques 
Rancière. Para se discutir sobre algumas ferramentas utilizadas no burlesco 
analisa-se um número do espetáculo Baderna, de Giorgia Conceição ? Miss G.
                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => This article?s main objective is to investigate part of the pedagogical process in 
burlesque, highlighting its satirical nature, which operates towards ridicule and 
the inversion of moralities, utilizing burla (etymological origin of the word 
burlesque, which operates as a tool), as a political strategy of creation. For that 
purpose, this research leans on the studies of Giorgia Conceição, Henrique 
Saidel and Ricardo Nolasco, aiming to raise topics related to burlesque. 
Parallels are drawn with some counterpoints to the scenic propositions and 
rejections of Plato and Aristotle, with theoretical support from Michel Foucault?s 
studies and Jacques Rancière?s distribution of the sensible. To discuss some 
tools used in burlesque, a number of Giorgia Conceição/Miss G?s Baderna 
show is analyzed.
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deslocarem e tensionarem o que se entende por humanidade, propõem outras
formas de vida e criação de outros mundos possíveis. Toma-se como objeto de
estudo a autoexperimentação e processos de remodelagens e transformações do
corpo enquanto objeto ficcional e monstruoso, postos em relação a experimentos no
campo da literatura de ficção-científica, fabulação especulativa, engenharia genética
e das artes da cena. Para tal apoia-se no conceito de simpoiética proposto pela
bióloga e filósofa estadunidense Donna Haraway e na teoria da simbiogênese da
também bióloga estadunidense Lynn Margulis. Simpoiética como ação de criar-com,
fazer-com, viver-com.
Estruturado por meio de escritos poéticos-visuais denominados de
fotogramas, o texto acompanha uma mancha que surgiu em uma parede e que se
expandiu e proliferou pelo mundo gerando mudanças genéticas e indefinições
simbióticas entre diferentes formas de vidas humanas e não humanos. É um
experimento entre dança, teoria e escrita sci-fi. Um convite para dançar pelos
emaranhados dos corpos simbióticos.
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deslocarem e tensionarem o que se entende por humanidade, propõem outras
formas de vida e criação de outros mundos possíveis. Toma-se como objeto de
estudo a autoexperimentação e processos de remodelagens e transformações do
corpo enquanto objeto ficcional e monstruoso, postos em relação a experimentos no
campo da literatura de ficção-científica, fabulação especulativa, engenharia genética
e das artes da cena. Para tal apoia-se no conceito de simpoiética proposto pela
bióloga e filósofa estadunidense Donna Haraway e na teoria da simbiogênese da
também bióloga estadunidense Lynn Margulis. Simpoiética como ação de criar-com,
fazer-com, viver-com.
Estruturado por meio de escritos poéticos-visuais denominados de
fotogramas, o texto acompanha uma mancha que surgiu em uma parede e que se
expandiu e proliferou pelo mundo gerando mudanças genéticas e indefinições
simbióticas entre diferentes formas de vidas humanas e não humanos. É um
experimento entre dança, teoria e escrita sci-fi. Um convite para dançar pelos
emaranhados dos corpos simbióticos.
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mártir da igreja católica, que a partir do período Moderno se torna explicitamente
parte da iconografia homoerótica presente até o momento na arte
contemporânea. A pesquisa busca entender como e por quê São Sebastião se
tornou um ícone e patrono não-oficial da comunidade gay. Partindo da ideia de
que representação do mártir durante o Renascimento já continha implicitamente
um apelo erótico, vendo que certas escolhas estéticas na imagem do santo
tendem a uma erotização do corpo jovem masculino, a expressão de prazer na
inflição de dor e restrição física e uma aparência andrógina de São Sebastião.
Assim, teríamos uma apropriação mútua do homoerotismo pela igreja católica e
uma apropriação de artistas gays de um santo? Esta iconografia ainda se repete
na obra de vários artistas brasileiros contemporâneos. Pretende-se fazer um
levantamento cartográfico de diferentes artistas que se apropriaram da imagem
de São Sebastião ? já fora de um contexto artístico exclusivamente cristão.
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contemporânea. A pesquisa busca entender como e por quê São Sebastião se
tornou um ícone e patrono não-oficial da comunidade gay. Partindo da ideia de
que representação do mártir durante o Renascimento já continha implicitamente
um apelo erótico, vendo que certas escolhas estéticas na imagem do santo
tendem a uma erotização do corpo jovem masculino, a expressão de prazer na
inflição de dor e restrição física e uma aparência andrógina de São Sebastião.
Assim, teríamos uma apropriação mútua do homoerotismo pela igreja católica e
uma apropriação de artistas gays de um santo? Esta iconografia ainda se repete
na obra de vários artistas brasileiros contemporâneos. Pretende-se fazer um
levantamento cartográfico de diferentes artistas que se apropriaram da imagem
de São Sebastião ? já fora de um contexto artístico exclusivamente cristão.
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dançantes fantásticos a partir da fricção entre o ambiente acadêmico, artístico e cotidiano e da
confusão entre o real e a ficção, a teoria e a prática. Os estados dançantes como apetites do
corpo surgem da aproximação entre as ações de um corpo em estado de susto, riso e gozo. O
movimento explosivo no corpo é resultado do desajuste da pesquisadora que é artista, mãe,
professora e mulher e escolhe a universidade pública como campo de estudo e trabalho num
país chamado Brasil, antes e depois e ainda atravessado pela pandemia. O corpo move em
estado de contradição inerente à vontade de aproximar os contextos de vida, da casa, do
cotidiano com os da arte e do ensino e acadêmico, por vezes tão descolados e fechados em si
mesmos. Nessa perspectiva, dentre algumas, a hipótese desta pesquisa versa sobre como borrar
ensino e performance a fim de que as distâncias atritantes acionem potências como criação de
outros mundos (im)possíveis com dança na universidade e fora dela. A dança pode ser
experimentada com humor encarnado, tentativa de profanar e, em sua poética rebelde, pode vir
a ser possibilidade de romper e abalar a sanidade acadêmica, renovando os sentidos políticos,
educacionais e estéticos como modos de aprender e criar. Assim, a sala de aula aparece como
um espaço para vivência de atos performativos como fios combustores para um ensino ancorado
na conectividade, no aprendizado das e pelas sensações e na relação participativa, de coautoria
entre professories, alunes, artistas e públicos diferenciados na produção de dança. Desse modo,
é a figura performática Maria Samambaia que sai às ruas fazendo perguntas e que divide o ato
de escrever com a pesquisadora, professora, mulher, mãe, como coleção de vozes. A escrita se
gera no ouvir e contar histórias, se apoia nas vidas narradas em suas particularidades e também
atravessadas pelo coletivo social e assim d
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dançantes fantásticos a partir da fricção entre o ambiente acadêmico, artístico e cotidiano e da
confusão entre o real e a ficção, a teoria e a prática. Os estados dançantes como apetites do
corpo surgem da aproximação entre as ações de um corpo em estado de susto, riso e gozo. O
movimento explosivo no corpo é resultado do desajuste da pesquisadora que é artista, mãe,
professora e mulher e escolhe a universidade pública como campo de estudo e trabalho num
país chamado Brasil, antes e depois e ainda atravessado pela pandemia. O corpo move em
estado de contradição inerente à vontade de aproximar os contextos de vida, da casa, do
cotidiano com os da arte e do ensino e acadêmico, por vezes tão descolados e fechados em si
mesmos. Nessa perspectiva, dentre algumas, a hipótese desta pesquisa versa sobre como borrar
ensino e performance a fim de que as distâncias atritantes acionem potências como criação de
outros mundos (im)possíveis com dança na universidade e fora dela. A dança pode ser
experimentada com humor encarnado, tentativa de profanar e, em sua poética rebelde, pode vir
a ser possibilidade de romper e abalar a sanidade acadêmica, renovando os sentidos políticos,
educacionais e estéticos como modos de aprender e criar. Assim, a sala de aula aparece como
um espaço para vivência de atos performativos como fios combustores para um ensino ancorado
na conectividade, no aprendizado das e pelas sensações e na relação participativa, de coautoria
entre professories, alunes, artistas e públicos diferenciados na produção de dança. Desse modo,
é a figura performática Maria Samambaia que sai às ruas fazendo perguntas e que divide o ato
de escrever com a pesquisadora, professora, mulher, mãe, como coleção de vozes. A escrita se
gera no ouvir e contar histórias, se apoia nas vidas narradas em suas particularidades e também
atravessadas pelo coletivo social e assim d
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contemporaneidade: o Paradigma da Complexidade. Após uma revisão bibliográfica
sobre as principais abordagens educacionais do século XX, responsáveis pela
efetivação do paradigma complexo, como a Pedagogia Progressista, a abordagem
Holística/Complexa e o Ensino com Pesquisa, identificamos a Aprendizagem
Colaborativa como integradora das principais metodologias colaborativas de ensino-
aprendizagem, necessárias para a fundamentação de um projeto criativo e
colaborativo em cenografia. Buscamos, portanto, relacionar teatro e educação a
partir da Aprendizagem Baseada em Projetos. A interface estabelecida visa abordar
os processos colaborativos da linguagem teatral como uma inspiração possível e
significativa para o ensino da disciplina de cenografia no ensino superior. O
estudante é incentivado a torna-se o protagonista de seu processo de ensino-
aprendizagem, dialogando, pesquisando, colaborando e criando no formato de
grupos. Dessa maneira, esta pesquisa apresenta uma Proposta Metodológica de
Aprendizagem Colaborativa transformadora, que acolha o paradigma da
complexidade, para potencializar o ensino técnico e criativo de cenografia no curso
de Bacharelado em Artes Cênicas na Unespar / FAP. A experiência artística teatral,
propulsora da interface com o paradigma educacional da complexidade está
amparada neste estudo por dois principais autores, pensadores que revolucionaram
a história da educação: Paulo Freire (2020; 2020b; 2020c) e Edgar Morin (1996;
2011; 2003; 2015; 2020). A metodologia de pesquisa, portanto, se construiu de
maneira qualitativa, pois buscou uma compreensão detalhada e contextualizada dos
fenômenos investigados. O método utilizado para a construção dos significados
importantes para este estudo foi o Estudo de Caso. A coleta de dados se estruturou
a partir de características interpretativas, que foram além das meras descrições,
utilizando a técnica do Grupo Focal a
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contemporaneidade: o Paradigma da Complexidade. Após uma revisão bibliográfica
sobre as principais abordagens educacionais do século XX, responsáveis pela
efetivação do paradigma complexo, como a Pedagogia Progressista, a abordagem
Holística/Complexa e o Ensino com Pesquisa, identificamos a Aprendizagem
Colaborativa como integradora das principais metodologias colaborativas de ensino-
aprendizagem, necessárias para a fundamentação de um projeto criativo e
colaborativo em cenografia. Buscamos, portanto, relacionar teatro e educação a
partir da Aprendizagem Baseada em Projetos. A interface estabelecida visa abordar
os processos colaborativos da linguagem teatral como uma inspiração possível e
significativa para o ensino da disciplina de cenografia no ensino superior. O
estudante é incentivado a torna-se o protagonista de seu processo de ensino-
aprendizagem, dialogando, pesquisando, colaborando e criando no formato de
grupos. Dessa maneira, esta pesquisa apresenta uma Proposta Metodológica de
Aprendizagem Colaborativa transformadora, que acolha o paradigma da
complexidade, para potencializar o ensino técnico e criativo de cenografia no curso
de Bacharelado em Artes Cênicas na Unespar / FAP. A experiência artística teatral,
propulsora da interface com o paradigma educacional da complexidade está
amparada neste estudo por dois principais autores, pensadores que revolucionaram
a história da educação: Paulo Freire (2020; 2020b; 2020c) e Edgar Morin (1996;
2011; 2003; 2015; 2020). A metodologia de pesquisa, portanto, se construiu de
maneira qualitativa, pois buscou uma compreensão detalhada e contextualizada dos
fenômenos investigados. O método utilizado para a construção dos significados
importantes para este estudo foi o Estudo de Caso. A coleta de dados se estruturou
a partir de características interpretativas, que foram além das meras descrições,
utilizando a técnica do Grupo Focal a
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teatralidade (e a performatividade) do figurino, considerando-o como uma linha de
movimento que se elabora e se materializa através de objetos posicionados sobre a superfície
do corpo de artistas em cena. A teoria sobre o figurino, que se organiza aqui, é uma
proposição que abarca filosofia, historicidade e criação, na tentativa de responder, mais uma
vez, a insistente pergunta sobre ?o que é o figurino??, ?o que o torna teatral?? e ?como seu
movimento pode ser observado na cena e no processo de criação??. Para tanto, elaboro uma
filosofia do figurino apontando para um exercício filosófico sobre a dimensão conceitual
desse elemento de cena a partir de uma interlocução com as filosofias da moda e os rascunhos
filosóficos sobre o figurino, acrescentando definições sobre o figurino em si a partir da crise
do termo nas pesquisas brasileiras e também considerando a teatralidade do figurino através
de sua relação com o tempo. Além disso, também apresento um percurso histórico das
relações de expansão do objeto do figurino, tanto por um viés didático ao propor um diagrama
baseado no quadro diagramático do campo expandido de Rosalind Krauss, quanto falando
sobre seus esforços de movência no tempo através da (de)composição dos padrões imagéticos
pelas desobediências de gênero e pelas proposições relacionais que diluem as fronteiras entre
o eu e o outro. Integrando a perspectiva da criação artística, apresento a experiência de
produção dos figurinos e composição das cores na encenação ?Figura Humana? do Programa
Tercer Abstracto (Brasil/Chile), partindo de uma análise crítica do gesto artístico de Oskar
Schlemmer e indo além na elaboração dos figurinos para expôr a composição cênica a partir
de variações no corpo, no espaço, no tempo e nos objetos. Essa teoria colabora com o
desprendimento do figurino das obrigações com a reprodução dos hábitos vestimentares,
investin
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paulistanas das duas primeiras décadas do século XXI que se originaram de livros destinados a
crianças e jovens, em especial os ilustrados e os livros-imagem. Partindo de uma perspectiva
histórica e conceitual, analiso os processos de (trans)criações visuais operados nos espetáculos:
As aventuras de Bambolina (2008) - Cia. Pia Fraus e Maracujá Laboratório de Artes - e Inimigos
(2017) - Cia. de Feitos -, baseados nas publicações As aventuras de Bambolina (2006), de Michele
Iacocca, e O Inimigo (2008), de Davide Cali e Serge Bloch, respectivamente. Neste estudo, o
objetivo é elucidar como as dramaturgias visuais das peças supracitadas se configuraram, tendo
como percurso as seguintes questões: Em que contexto os livros infantojuvenis, como objetos
multifacetados, passaram a ser estímulos e/ou disparadores recorrentes no Teatro Infantojuvenil
da atualidade, principalmente o paulistano? Quais as trajetórias dos grupos que vêm trabalhando
a partir deste prisma e das peças que guiam esta investigação? Quais os aspectos gerais dos livros
infantojuvenis e as especificidades dos livros ilustrados e dos livros-imagem? O que e como
contam os livros que viraram cena? O que caracteriza os processos de (trans)criações visuais e de
quais recursos expressivos e mecanismos e/ou procedimentos estes se valem? E, finalmente: Nos
espetáculos em destaque, como as visualidades dos livros foram (trans)criadas em visualidades no
espaço da cena, originando dramaturgias visuais? Para isso, utilizei de procedimentos
metodológicos e de fontes de natureza heterogênea, que possibilitaram a construção de um
ensaio textual no qual os códigos comunicativos de enunciação - palavras e imagens - estão em
diálogo com a natureza e a especificidade da presente pesquisa.
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paulistanas das duas primeiras décadas do século XXI que se originaram de livros destinados a
crianças e jovens, em especial os ilustrados e os livros-imagem. Partindo de uma perspectiva
histórica e conceitual, analiso os processos de (trans)criações visuais operados nos espetáculos:
As aventuras de Bambolina (2008) - Cia. Pia Fraus e Maracujá Laboratório de Artes - e Inimigos
(2017) - Cia. de Feitos -, baseados nas publicações As aventuras de Bambolina (2006), de Michele
Iacocca, e O Inimigo (2008), de Davide Cali e Serge Bloch, respectivamente. Neste estudo, o
objetivo é elucidar como as dramaturgias visuais das peças supracitadas se configuraram, tendo
como percurso as seguintes questões: Em que contexto os livros infantojuvenis, como objetos
multifacetados, passaram a ser estímulos e/ou disparadores recorrentes no Teatro Infantojuvenil
da atualidade, principalmente o paulistano? Quais as trajetórias dos grupos que vêm trabalhando
a partir deste prisma e das peças que guiam esta investigação? Quais os aspectos gerais dos livros
infantojuvenis e as especificidades dos livros ilustrados e dos livros-imagem? O que e como
contam os livros que viraram cena? O que caracteriza os processos de (trans)criações visuais e de
quais recursos expressivos e mecanismos e/ou procedimentos estes se valem? E, finalmente: Nos
espetáculos em destaque, como as visualidades dos livros foram (trans)criadas em visualidades no
espaço da cena, originando dramaturgias visuais? Para isso, utilizei de procedimentos
metodológicos e de fontes de natureza heterogênea, que possibilitaram a construção de um
ensaio textual no qual os códigos comunicativos de enunciação - palavras e imagens - estão em
diálogo com a natureza e a especificidade da presente pesquisa.
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                                    [DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO] => SimpleXMLElement Object
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                                                    [ANO] => 2019
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                                    [SETORES-DE-ATIVIDADE] => SimpleXMLElement Object
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                            [6] => SimpleXMLElement Object
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                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => O presente projeto de pesquisa se propõe ao estudo de combinações entre arte e ciência que ao deslocarem e tencionarem o que se entende por humanidade, propõem diferentes formas de vida e criação de outros mundos possíveis. Toma-se como objeto de estudo a minha própria prática artística em auto-experimentações e processos de remodelagens e transformações do corpo enquanto objeto ficcional e monstruoso, posta em relação a experimentos no campo da engenharia genética e das artes cênicas e performáticas. Para tal se apoia nos conceitos de simpoiética proposto por Donna Haraway e simbiogênese de Lynn Margulis. Simpoiéticas como ação de criar-com, fazer-com, ou mesmo sobreviver-com.
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mártir da igreja católica, que a partir do período Moderno se torna explicitamente
parte da iconografia homoerótica presente até o momento na arte
contemporânea. A pesquisa busca entender como e por quê São Sebastião se
tornou um ícone e patrono não-oficial da comunidade gay. Partindo da ideia de
que representação do mártir durante o Renascimento já continha implicitamente
um apelo erótico, vendo que certas escolhas estéticas na imagem do santo
tendem a uma erotização do corpo jovem, a expressão de prazer na inflição de
dor e restrição física e uma aparência andrógina de São Sebastião. Assim,
teríamos uma apropriação mútua do homoerotismo pela igreja católica e uma
apropriação de artistas gays de um santo? Esta iconografia ainda se repete na
obra de vários artistas brasileiros contemporâneos. Pretende-se fazer um
levantamento cartográfico de diferentes artistas que se apropriaram da imagem
de São Sebastião ? já fora de um contexto artístico exclusivamente cristão. Para
tal, serão utilizados como referência de leitura sobre o erótico e homoerótico a
partir de Georges Bataille e Ricardo Henrique Ayres Alves; a leitura e
interpretação de imagens a partir de textos de Susan Sontag e Artur Corrêa de
Freitas; como referencial teórico para entender o atravessamento da cultura
BDSM (sigla que incorpora as práticas de bondage, dominação, submissão,
sadismo e masoquismo) nas práticas eróticas LGBT e queer será usado texto
dos autores Sam Bourcier e Gayle Rubin.
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contemporaneidade: o Paradigma da Complexidade. Após uma revisão bibliográfica
sobre as principais abordagens educacionais do século XX, responsáveis pela
efetivação do paradigma complexo, como a Pedagogia Progressista, a abordagem
Holística/Complexa e o Ensino com Pesquisa, identificamos a Aprendizagem
Colaborativa como integradora das principais metodologias colaborativas de ensino-
aprendizagem, necessárias para a fundamentação de um projeto criativo e
colaborativo em cenografia. Buscamos, portanto, relacionar teatro e educação a
partir da Aprendizagem Baseada em Projetos. A interface estabelecida visa abordar
os processos colaborativos da linguagem teatral como uma inspiração possível e
significativa para o ensino da disciplina de cenografia no ensino superior. O
estudante é incentivado a torna-se o protagonista de seu processo de ensino-
aprendizagem, dialogando, pesquisando, colaborando e criando no formato de
grupos. Dessa maneira, esta pesquisa apresenta uma Proposta Metodológica de
Aprendizagem Colaborativa transformadora, que acolha o paradigma da
complexidade, para potencializar o ensino técnico e criativo de cenografia no curso
de Bacharelado em Artes Cênicas na Unespar / FAP. A experiência artística teatral,
propulsora da interface com o paradigma educacional da complexidade está
amparada neste estudo por dois principais autores, pensadores que revolucionaram
a história da educação: Paulo Freire (2020; 2020b; 2020c) e Edgar Morin (1996;
2011; 2003; 2015; 2020). A metodologia de pesquisa, portanto, se construiu de
maneira qualitativa, pois buscou uma compreensão detalhada e contextualizada dos
fenômenos investigados. O método utilizado para a construção dos significados
importantes para este estudo foi o Estudo de Caso. A coleta de dados se estruturou
a partir de características interpretativas, que foram além das meras descrições,
utilizando a técnica do Grupo Focal a
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dissidente como gatilho para a criação de movimento, imagem e imagem em movimento. Ela
parte do desejo de um corpo não-binário, atravessado pelas linhas e cristalizações do balé
clássico, de criar um mundo para si e para os outros monstros que encontra em seu caminho.
O processo acontece através de laboratórios de movimento, diários de bordo ilustrados, estudo
de referenciais artísticos e teóricos e, por fim, utiliza-se da produção audiovisual para compor
um material que consiga contemplar as ânsias por uma relação explícita entre os elementos
bidimensionais desenhados e a movimentação do corpo-quimera
                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => 
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Universidade Estadual do Paraná apresenta a pesquisa em poéticas
visuais, a qual consiste na construção de uma série de próteses baseadas em
animais e no uso performático delas em contextos mediados por linguagens
artísticas. Partindo do aprofundamento de conceitos presentes nos textos de
autoras como Gayle Rubin (2017) e Donna Haraway (2009), foi aproximada tais
considerações ao trabalho artístico, buscando a construção de um corpo híbrido
enquanto poética de criação. No presente texto descreve-se os procedimentos
utilizados para a criação das próteses, apresentando registros em vídeo e
fotografia de algumas operações. Na sequência, comenta-se os desdobramentos
da proposta de realização de uma videoperformance para apresentar o corpo
modificado. A partir dessa proposta, foram realizadas experimentações em fotografia,
vídeo e desenho, refletindo sobre o rito de montação e sobre as implicações
das imagens que criei. Por fim, como resultado, esta pesquisa se apresenta
através do compartilhamento de dois vídeos e da organização de um site que
inclui diferentes trabalhos em um ambiente virtual.
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acadêmica da discente Camila Barroso Sabatke durante a formação em
Bacharelado em Artes Cênicas na Universidade Estadual do Paraná e partilhar os
processos de criação de duas figuras desenvolvidas durante a graduação. Nele
conta com reflexões sobre maneiras de criar, ser artista, referências, memórias,
relações, sensibilidade e inseguranças.
                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => O presente memorial artístico tem como objetivo compartilhar a trajetória
acadêmica da discente Camila Barroso Sabatke durante a formação em
Bacharelado em Artes Cênicas na Universidade Estadual do Paraná e partilhar os
processos de criação de duas figuras desenvolvidas durante a graduação. Nele
conta com reflexões sobre maneiras de criar, ser artista, referências, memórias,
relações, sensibilidade e inseguranças.
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como fio condutor o processo de criação das composições musicais feitas para o espetáculo.
Este processo perpassa a criação de um ritual performativo e das músicas que o compõem, a
partir do resgate de memórias afetivas ancestrais. São apresentadas aqui as inspirações e
influências que dispararam as composições, bem como a relevância de cada uma como parte
essencial da dramaturgia do espetáculo e como gesto criador da performatividade desse ritual.
A criação do espetáculo (Des)Enterro visava, principalmente, desenterrar memórias, histórias
e afetividades e, a partir disso, curar o que deve ser curado. Dessa forma, a música não só
contribuiu para isso, como também foi parte fundamental no processo de libertação do corpo
e da voz.
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designer de moda e a descoberta como artista visual desde a minha infância,
costurando memórias afetivas. Neste trabalho, apresento minhas produções
artísticas e analiso brevemente aspectos históricos e teóricos sobre alguns
deuses egípcios, xamanismo, a condição humana sobre o belo e o feio que são
fundamentais para o desenvolvimento da minha poética artística em técnicas de
estamparias artesanais, serigrafia e bordado utilizando como principal suporte
artístico roupas de brechós fazendo uma reflexão sobre o consumo consciente
como forma de expressão nas Artes Visuais. Assim abordo a relação da
performance artística como maneira de transmitir diferentes sensações na moda.
                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => A presente pesquisa se inicia com um breve relato sobre a minha trajetória como
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deuses egípcios, xamanismo, a condição humana sobre o belo e o feio que são
fundamentais para o desenvolvimento da minha poética artística em técnicas de
estamparias artesanais, serigrafia e bordado utilizando como principal suporte
artístico roupas de brechós fazendo uma reflexão sobre o consumo consciente
como forma de expressão nas Artes Visuais. Assim abordo a relação da
performance artística como maneira de transmitir diferentes sensações na moda.
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                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => Este projeto propõe a exploração do tema de sexualidade e gênero aplicados a linguagem artística da performance, com enfoque na construção de estereótipos femininos a partir da arte drag queen e de teorias feministas e queer. A partir do questionamento de como interpretar uma mulher sendo uma mulher, as performances anunciam uma produção voltada à resistência e subversão à hegemonia cisheteronormativa, com amparo metodológico de um diário de construção imaginária e material desses corpos fantasiosos e suas ações malignas.
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                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS] => A pesquisa pretende analisar o processo de criação de um figurino construído a partir de materiais
não convencionais (não comumente utilizados para a criação de figurinos, como objetos de uso
doméstico, lixo, materiais recicláveis, etc.) que seja a principal linha de força de uma performance
solo da artista da cena e figurinista Stefani Belo. Propõe-se uma autoetnografia que parte do
trabalho da artista, que já investiga há 11 anos, através do Clube do Desmonte, a experiência de
construção de novas perspectivas para a criação de figurino através da utilização destes
marginalizados materiais. Objetiva-se através da pesquisa autoetnográfica traçar uma rede de
convívio com a obra e metodologias de criação de outras artistas da performance que já investigam
em seus processos a construção de um figurino que desestabilize as hierarquias cênicas, como
proposto por Amabilis de Jesus, e o efeito disso na construção de suas performances.
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                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS] => Este estudo tem por intuito investigar a memória enquanto insumo criativo para a performance arte, tendo  como argumento a tetralogia performática ?Hipo[campo]?, projeto que fez parte da trajetória artística e  acadêmica do autor, e que tem em seu cerne criativo o corpo e a memória, pondo em diálogo questões sobre condições de existência de corporeidades dissidentes. Partindo deste pretexto, pretende-se decupar as obras  que compõe o acervo do projeto, possibilitando uma análise mais cautelosa de suas esferas. Para isso,  objetiva-se vasculhar uma fundamentação teórica que permeia os campos da história e antropologia do  corpo, e do entendimento da performance enquanto linguagem, posicionando-a em um território como uma  arte do ?eu?, entendendo a existência de um corpo e as memórias e vivências desse corpo como matéria e  plataforma para a criação artística.
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                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS] => Este projeto se propõe a pesquisar a potencialidade de criação de espaços por meio da objetivação do processo artístico como linguagem de performance. Para isso, o próprio processo do curso de mestrado e a criação de vários objetos artísticos em diferentes linguagens serão observados como performance e parte do trabalho final proposto. Para fundamentar esta pesquisa, me baseio em teóricos como Cecília Salles (2012), Tânia Alice (2016), Adolfo Montejo Navas (2009), Richard Schechner (2003) e em trabalhos do artista Nelson Felix, dando sequência a minha pesquisa exemplificada por dois trabalhos realizados anteriormente.
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                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => O presente projeto pretende analisar o processo de construção de um boneque dissidente criado para o espetáculo El Deseo (2016), cuja dramaturgia se constituiu a partir da filmografia de Pedro Almodóvar, tendo por recorte especificamente a cena  inspirada no filme A Pele Que Habito (2011) protagonizada por este boneque. Tratando-se da constituição de uma identidade transgênera, são relevantes as materialidades utilizadas em sua constituição, desde os marcadores de gênero da personagem (cílios, peruca e bota) às indicações de uma corpa sexualizada, objetificada e protetizada. Contudo, o jogo entre a personagem-boneque e a atriz-animadora também gera a possibilidade de pensar nesta boneque como uma extensão corpórea da atriz. Ainda, neste campo experimental de construção da boneque busca-se refletir sobre os modos operantes da performatividade de gênero no teatro de animação, tendo por aporte os estudos de Judith Butler.  Embora se possa evitar os enquadramentos físicos ?biológicos?, algumas atribuições sempre são impostas, como: figurino, maquiagem, voz e outros recursos comuns na animação do boneque. Outra perspectiva é de pensar o corpo do boneque como um corpo-prótese, tendo em vista os escritos de Paul Preciado. O corpo como uma prótese que serve como crítica ao patriarcado, um corpo fake, construindo sua própria identidade de gênero, fora do campo heteronormativo binário. E por isso, a construção do boneque é também uma alusão à construção da performatividade de gênero.
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LInha:  

ITENS 

Cumpriu (sim/não) 

Observações 

CAPA 

 

 

RESUMO 

 

  

PALAVRAS-CHAVE 

 

 

OBJETO E PROBLEMA DE PESQUISA 

 

 

QUADRO TEORICO-METODOLÓGICO 

 

 

 

REFERÊNCIAS BIBLIOGRAFICAS 

 

 

ANEXO ? IMAGENS DO PROJETO 

 

 

ANEXO - PORTIFÓLIO DE ARTISTA 

 

 

 

CRITÉRIOS 

OBSERVAÇÃO  

NOTA 

clareza na exposição das ideias 

 

 

delimitação do tema de pesquisa 

 

 

exequibilidade da pesquisa em relação à duração do curso. 

 

 

vinculação aos interesses da linha de pesquisa 

 

 

 

 

 

 

 

 

PARECER 

 

Candidata/o 

 

Linha:  

TÍTULO DO PROJETO: 

 

 

 

AVALIAÇÃO 

(   ) APROVADO   (   ) NÃO APROVADO 

Parecer:    

 

 

 

 

 

 

 

Docente parecerista: 

 
Os objetos do espetáculo de Teatro de Animação Histórias Cruzadas  que apresenta a história de crianças em contexto de guerra, são organizados em cena como um espaço instalativo e passam a ser pensados como Assemblage, comumente visto nas Artes Visuais. Seitz (1965) indica a assemblage como a noção de acumulação de elementos díspares, que separadamente mantêm uma identidade própria, mas podem funcionar como uma unidade diferente quando reunidos. Livros rasgados, sapatinhos de crianças, canecas oxidadas, miniatura de tanque de guerra, funil, relogio de bolso antigo, entre outros, retirados do contexto de sua funcionalidade, evocam um rastro de guerra. Por outro lado, no Teatro de Objetos Documental - TOD, postulado por Shaday Larios, o objeto é em si uma síntese visual e evocativa de multiplas interações sociais, culturais ou políticas, para além de sua materialidade e utilidade, um protagonismo que se torna testemunho ao presentificar memórias, como os sapatinhos de criança, ou qualquer outro objeto que suscita memorações por sua significação simbólica primeira ou funcionalidade, mas que na cen
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                                            [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => O presente projeto pretende analisar o processo de construção de um boneque dissidente criado para o espetáculo El Deseo (2016), cuja dramaturgia se constituiu a partir da filmografia de Pedro Almodóvar, tendo por recorte especificamente a cena  inspirada no filme A Pele Que Habito (2011) protagonizada por este boneque. Tratando-se da constituição de uma identidade transgênera, são relevantes as materialidades utilizadas em sua constituição, desde os marcadores de gênero da personagem (cílios, peruca e bota) às indicações de uma corpa sexualizada, objetificada e protetizada. Contudo, o jogo entre a personagem-boneque e a atriz-animadora também gera a possibilidade de pensar nesta boneque como uma extensão corpórea da atriz. Ainda, neste campo experimental de construção da boneque busca-se refletir sobre os modos operantes da performatividade de gênero no teatro de animação, tendo por aporte os estudos de Judith Butler.  Embora se possa evitar os enquadramentos físicos ?biológicos?, algumas atribuições sempre são impostas, como: figurino, maquiagem, voz e outros recursos comuns na animação do boneque. Outra perspectiva é de pensar o corpo do boneque como um corpo-prótese, tendo em vista os escritos de Paul Preciado. O corpo como uma prótese que serve como crítica ao patriarcado, um corpo fake, construindo sua própria identidade de gênero, fora do campo heteronormativo binário. E por isso, a construção do boneque é também uma alusão à construção da performatividade de gênero.
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