Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Djair Brito Amorim

IDLattes

8198009546901338

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Lajedo — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-06-10

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/8198009546901338

Média de coautoria

1.14 autores por trabalho
8 autores em 7 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Cidade

UF

País

Código Institucional

GRADUACAO — Comunicação Social | Publicidade e Propaganda

Universidade de Mogi das Cruzes

1975 — 1977

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

GRADUACAO — Comunicação Social | Jornalismo

Faculdade Cásper Líbero

1984 — 1986

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

ESPECIALIZACAO — Comunicação Jornalística | Jornalismo Cultural

Pontifícia Universidade Católica de São Paulo

2000 — 2002

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Profa. Dra. Vera Lúcia Valsecchi de Almeida

ESPECIALIZACAO — Roteiro Audiovisual

Pontifícia Universidade Católica de São Paulo

2010 — 2011

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Profa. Dra. Verônica Ferreira Dias

MESTRADO — Comunicação

Universidade Paulista

2004 — 2006

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — Comunicação

Universidade Paulista

2012 — 2016

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

2

Artigos

1

Eventos

4

Partituras

0

Total Geral

7

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (2 itens)

Djair Brito Amorim. Aspectos sobre identidade nacional, modernismo e cinema novo no Brasil. In: Arlete dos Santos Petry; Eneus Trindade; Luís Carlos Petry e Nicolás Llano Linares. (Org.). Comunicação e Antropologia Visual. São Paulo: InMod / PPGCOM-ECA-USP, 2014. p. 1286-1294. ISBN: 9788587963932.

Djair Brito Amorim. A (re) configuração do discurso cinematográfico no documentário brasileiro contemporâneo: filme-ensaio, opacidade e convergência de mídias. In: Manuel Fernández Sande; Antonio Adami (Org.). Panorama da Comunicação e dos Meios no Brasil e Espanha/Panorámica de la Comunicación y de los Medios en Brasil y España. São Paulo: Intercom, 2012. p. 517-538. ISBN: 9788582080153.

Artigos publicados (1 itens)

Djair Brito Amorim. Cinema brasileiro e indústria cultural: considerações sobre políticas estatais e mercado. RUA. Revista Universitária do Audiovisual, v. 8, n. 1, 2015, p. 30 de junho-.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (4 itens)

AMORIM, Djair Brito. A (re) configuração do discurso cinematográfico no documentário brasileiro contemporâneo. XIII Encontro Científico da Vice-Reitoria de Pós-Graduação e Pesquisa da UNIP, 2013,

AMORIM, Djair Brito. Cinema brasileiro e indústria cultural: considerações sobre ciclos regionais, políticas de incentivo fiscal e mercado. 4º Congresso Internacional em Comunicação e Consumo - COMUNICON 2014 | 4º Encontro de Grupos de Trabalho em Comunicação e Consumo - Escola Superior de Propaganda e Marketing-SP, v. 1, 2014,

AMORIM, Djair Brito. Baile Perfumado e Corisco & Dadá - o cangaço revisitado no cinema brasileiro contemporâneo. Simpósio Internacional Comunicação e Cultura: aproximações com memória e história oral, v. 1, 2015,

AMORIM, Djair Brito. Personagens adolescentes urbanos no cinema brasileiro - um estudo estético de 'Cidade de Deus'. IV Encontro Científico da Vice-Reitoria de Pós-Graduação e Pesquisa da UNIP-SP, 2004,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

OUTRA

2

ARTES-VISUAIS

FILME

1

ARTES-VISUAIS

VIDEO

1

ARTES-VISUAIS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

ARTES-VISUAIS - FILME. Carência [filme de curta-metragem em p&b, HD, com duração de 12m10s. Adaptação da peça Titus Andronicus, de William Shakespeare. Home-page: http://www.youtube.com/watch?v=uDYGIJdysEw.]. 2012

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Punhal de Prata: o roteiro de um documentário sobre a perseguição e assassinato de Corisco [roteiro para documentário-ficção]. 2011

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Chacais [roteiro de curta-metragem para ficção]. 2011

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Conexões [vídeo-ensaio de curta-metragem]. 2005

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="8198009546901338" DATA-ATUALIZACAO="10062025" HORA-ATUALIZACAO="030923">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Djair Brito Amorim" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="AMORIM, Djair Brito" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="PE" CIDADE-NASCIMENTO="Lajedo" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Doutor (2012-2016) e Mestre (2004-2006) em Comunicação pelo PPG em Comunicação da Universidade Paulista (UNIP-SP). Bacharel em Comunicação Social com habilitação em Publicidade e Propaganda pela Universidade de Mogi das Cruzes-SP (1975-1977) e Jornalismo pela Faculdade Cásper Líbero-SP (1984-1986), com especialização em Jornalismo Cultural (2000-2001) e Roteiro Audiovisual (2010-2011), ambos pela PUCSP. No doutorado, desenvolveu a tese "Nação, identidade e ensaio na trilogia latino-americana documental de Eryk Rocha", cujo objetivo central foi o mapeamento das múltiplas faces de filme-ensaio e dos conceitos de nação e identidade existentes nos filmes "Rocha que voa", "Intervalo clandestino" e "Pachamama". No mestrado, escreveu a dissertação "Forma e representação no filme Cidade de Deus - a configuração de adolescentes urbanos na mídia cinematográfica contemporânea do Brasil", na qual refletiu acerca da linguagem de docudrama utilizada na obra de Fernando Meirelles, com co-direção de Kátia Lund. Na PUCSP, durante o trabalho de pesquisa de especialização em Roteiro Audiovisual (2010-2011), escreveu o roteiro para documentário-ficção "Punhal de Prata: o roteiro de um documentário sobre a perseguição e assassinato de Corisco". Também na PUCSP, no curso de extensão universitária em Antropologia Visual (2012), direcionou a pesquisa para o estudo do documentário "Memória do Cangaço", de Paulo Gil Soares, onde o fenômeno do Cangaço foi analisado como representação histórica de uma das fissuras da sociedade brasileira da época (1920-1940). Suas pesquisas e estudos se concentram particularmente em produções cinematográficas que envolvem políticas de mobilidades culturais, documentário e filme-ensaio, com particular interesse também em processos de criação de roteiro (documentário e ficção) e dramaturgia. e-mail: djairbritto@bol.com.br" TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="bachelor's at Jornalismo Faculdade Cásper Líbero (1986), bachelor's at Publicidade e Propaganda from Universidade de Mogi das Cruzes (1977) and master's at Comunication from Universidade Paulista (2006). Has experience in Comunication, focusing on Comunication"></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Em 2012 cursou as disciplinas "Teorias Semióticas - Semiótica Peirceana", ministrada pela Profa. Dra. Lucia Santaella, e "Teorias dos Processos de Criação - Crítica do Processo", ministrada pela Profa. Dra. Cecília Almeida Salles, ambas no Programa de Estudos Pós-Graduados em Comunicação e Semiótica da PUCSP, com carga horária de 225 horas cada."></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003500000993" NOME-INSTITUICAO="Banco Nossa Caixa S.A., Brasil" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7">

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003600000995" NOME-INSTITUICAO="Banco Mercantil de São Paulo S.A., Brasil" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003300000990" NOME-INSTITUICAO="Industria Felippe Daud Ltda., Brasil" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="306200000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Paulista" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ESTAGIO></ATIVIDADES-DE-ESTAGIO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="306201000995" NOME-ORGAO="Vice-Reitoria de Pós-Graduação e Pesquisa da UNIP" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2016" NOME-DO-PROJETO="Nação, identidade e ensaio na trilogia latino-americana documental de Eryk Rocha" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Esta projeto tem como objetivo o estudo da trilogia latino-americana documental de Eryk Rocha, formada pelos documentários Rocha que voa (2002), Intervalo clandestino (2006) e Pachamama (2010), com roteiro e direção de Eryk Rocha. As narrativas dos documentários que compõem a trilogia latino-americana de Eryk Rocha revelam situações que compõem um painel histórico, social, político, econômico e artístico do continente, dos anos 1960 até a primeira década dos anos 2000. Esse vasto panorama é permeado pelo exílio de Glauber Rocha, em Cuba (Rocha que voa), pelo espaço crítico da polifonia de vozes populares captadas durante o período da eleição brasileira de 2002 para a presidência da República (Intervalo clandestino) e pelos testemunhos, memórias e histórias de viagem, originadas a partir do deslocamento de Eryk Rocha por territórios do Brasil, Peru e Bolívia (Pachamama). Nesses três momentos históricos, os documentários de Eryk Rocha buscam a representação de nação e de uma identidade latino-americana, seus conflitos, indagações e aspirações. O problema central desta pesquisa é o mapeamento das especificidades que envolvem os conceitos de nação e identidade presentes nos filmes Rocha que voa, Intervalo clandestino e Pachamama, apoiado nas noções desenvolvidas por Benedict Anderson e Stuart Hall, respectivamente. Também nos concentramos nos estudos de filme-ensaio, a partir das teorias desenvolvidas por Antonio Weinrichter, Bill Nichols, Laura Rascaroli e Timothy Corrigan. Para as análises fílmicas utilizamos os métodos desenvolvidos por Jacques Aumont e Michel Marie. A hipótese é que os elementos de expressão fílmica do corpus nos permite classificar a trilogia latino-americana documental de Eryk Rocha como filmes-ensaio, uma vez que a forma utilizada para a construção do discurso fílmico relaciona-se diretamente com as ideias defendidas pelos pesquisadores da questão do ensaio no cinema, adotados para a análise das obras objetos desta pesquisa." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="jjklkl" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Nação, identidade e ensaio na trilogia latino-americana documental de Eryk Rocha" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2004" MES-FIM="" ANO-FIM="2006" CODIGO-ORGAO="306201000995" NOME-ORGAO="Vice-Reitoria de Pós-Graduação e Pesquisa da UNIP" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2004" ANO-FIM="2006" NOME-DO-PROJETO="Forma e representação no filme Cidade de Deus - a configuração de adolescentes urbanos na mídia cinematográfica contemporânea do Brasil" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Esta pesquisa visa abordar, dentro da perspectiva geral do cinema brasileiro contemporâneo, algumas questões do mercado atual de cinema no Brasil, verificando o diálogo que o cinema da atualidade mantém com o "novo realismo" literário brasileiro, tendo como base o estudo do filme Cidade de Deus (2002), de Fernando Meirelles e Kátia Lund (co-direção), produzido a partir do livro homônimo de Paulo Lins. De modo mais específico examino as formas e as representações da adolescência urbana atual no Brasil que os filmes configuram para materializar esse "novo realismo", bem como as concepções estéticas e conceitos que os diretores fazem uso para alcançar efeitos que têm respaldo em elementos de pontuação publicitária aplicados na construção de uma nova estratégia cinematográfica. Os objetivos deste trabalho visam ainda verificar o resultado crítico do olhar do espectador em relação a essa nova obra cinematográfica. Possuindo todos os requisitos necessários para esta abordagem, o filme é o objeto de estudo na procura de evidenciar uma possível inovação imagética do cinema brasileiro contemporâneo, tendo como base os vetores fotografia, montagem e direção. Trabalhei basicamente com as questões suscitadas pela representação e pelas formas presentes em Cidade de Deus, uma vez que são estes os elementos que concorrem para que se estude a emergência dos sentidos presentes no universo fílmico analisado." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="jldfjdfjfdjfd" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Forma e representação no filme Cidade de Deus - a configuração de adolescentes urbanos na mídia cinematográfica contemporânea do Brasil" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" NOME-INSTITUICAO="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="354300000004" NOME-INSTITUICAO="Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA></ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="007120000005" NOME-ORGAO="Coordenadoria Geral dos Cursos de Especialização, Aperfeiçoamento Extensão" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2010" ANO-FIM="2011" NOME-DO-PROJETO="Punhal de Prata: o roteiro de um documentário sobre a perseguição e assassinato de Corisco" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="1" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto visa a elaboração de um roteiro cinematográfico que dialoga diretamente com o contexto da produção de documentários brasileiros contemporâneos. Desde a última década do século XX, a produção de documentários brasileiros tem demonstrado uma multiplicidade de temas e notável qualidade técnica. Um exemplo dessa nova configuração cinematográfica é a destacada quantidade de documentários realizados tanto em película como em vídeo digital. No contexto dessa nova safra de produções, se sobressai um aspecto pouco utilizado nessa modalidade fílmica: tornou-se mais recorrente, no documentário brasileiro, a construção de uma vertente de abordagem mais autoral dos temas enfocados, como é o caso dos filmes Aboio (2005), de Marília Rocha; Serras da Desordem (2006), de Andrea Tonacci; Transeunte (2010) e Jards (2012), ambos de Eryk Rocha; Acidente (2005), de Cao Guimarães, e de outros diretores e diretoras, por meio de uma nova representação fílmica dos diversos temas abordados. As tendências do documentário brasileiro contemporâneo têm influências, também, da grande variedade de escolas e estilos de cinema documentário e de ficção dos principais centros de produção da cultura dos países centrais e de alguns países periféricos, além de experiências realizadas no próprio Brasil, incorporando na construção da narrativa, desde experiências poéticas e experimentais do Cinema Novo até elementos de invenção do Cinema Marginal. A proposta foi desenvolver um roteiro de média-metragem em vídeo digital, com duração de 70 minutos. O roteiro aborda a questão principal a partir do momento em que Corisco é informado sobre a morte de Lampião, Maria Bonita e parte de seu bando, na fazenda Angicos, sertão de Sergipe, em 1938, pelas forças repressoras do governo, até o assassinato do próprio Corisco, no interior da Bahia, em 1940." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Este projeto para elaboração de roteiro cinematográfico dialoga diretamente com o contexto da produção de documentário brasileiros contemporâneos. Desde a última década do século XX, a produção de documentários brasileiros tem demonstrado uma multiplicidade de temas e notável qualidade técnica. Um exemplo dessa nova configuração cinematográfica é a destacada quantidade de documentários realizados tanto em película como em vídeo digital. No contexto dessa nova safra de produções, se sobressai um aspecto pouco utilizado nessa modalidade fílmica: tornou-se mais recorrente, no documentário brasileiro, a construção de uma vertente de abordagem mais autoral dos temas enfocados, como é o caso dos filmes Aboio (2005), de Marília Rocha; Serras da Desordem (2006), de Andrea Tonacci; Transeunte (2010) e Jards (2012), ambos de Eryk Rocha; Acidente (2005), de Cao Guimarães, e de outros diretores e diretoras, por meio de uma nova representação fílmica dos diversos temas abordados. As tendências do documentário brasileiro contemporâneo têm influências, também, da grande variedade de escolas e estilos de cinema documentário e de ficção dos principais centros de produção da cultura dos países centrais e de alguns países periféricos, além de experiências realizadas no próprio Brasil, incorporando na construção da narrativa, desde experiências poéticas e experimentais do Cinema Novo até elementos de invenção do Cinema Marginal. A proposta foi desenvolver um roteiro de média-metragem em vídeo digital, com duração de 70 minutos. O roteiro aborda a questão principal a partir do momento em que Corisco é informado sobre a morte de Lampião, Maria Bonita e parte de seu bando, na fazenda Angicos, sertão de Sergipe, em 1938, pelas forças repressoras do governo, até o assassinato do próprio Corisco, no interior da Bahia, em 1940." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Punhal de Prata: o roteiro de um documentário sobre a perseguição e assassinato de Corisco" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="007120000005" NOME-ORGAO="Coordenadoria Geral dos Cursos de Especialização, Aperfeiçoamento Extensão" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2012" NOME-DO-PROJETO="Memória do Cangaço (1965), de Paulo Gil Soares. Apontamentos para um estudo antropológico visual do cangaço pelo viés do filme documentário" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O fenômeno cangaço representa uma das fissuras da sociedade brasileira da época. Numa análise sucinta, o que estava em jogo não era somente o problema ligado à insegurança dos habitantes da região na qual os bandos atuavam, mas, era, sobretudo, o poder político em disputa - o país estava sob o autoritarismo da ditadura Vargas (1937-1945). Então, a situação política que envolvia a questão do cangaço naquele momento histórico era: de um lado, o governo tentando aplicar a constitucionalidade da República e garantir o domínio do espaço e dos territórios, e, de outro, bandos armados, na maioria, originários de uma população rural pobre, que, a rigor, não tinha nenhum tipo de assistência social, espremidos entre o poder central, sediado no litoral, e o poder dos latifundiários, fazendeiros e coronéis, no sertão, lutando de forma ética ou não, para manter seus territórios de conquista, ação, domínio e sobrevivência. Enfim, uma série de fatores sociais, políticos, econômicos, geográficos e culturais (particularmente) influenciou decisivamente no surgimento de bandos rebeldes armados, jagunços e cangaceiros no nordeste brasileiro, principalmente a partir do anos 1930. O historiador e pesquisador Frederico Pernambucano de Mello faz uma breve análise sobre as raízes do cangaço. Para ele, o cangaço foi um movimento de insurgência daqueles que não aceitaram os valores do litoral, um acontecimento socialmente profundo e carente de uma explicação minuciosa, para responder com rigor e objetividade as reais causas do fenômeno. A teoria do banditismo social do britânico Eric Hobsbawm (1917-2012) não se aplicaria à vertente do cangaço nordestino, de acordo com interpretação do historiador Luiz Bernardo Pericás. Considerada por estudiosos como uma das ?mais conhecidas e influentes interpretações? do chamado ?banditismo social?, ao discutir o cangaço, e citar como exemplos Lampião e Jesuíno Brilhante, mesmo com ressalvas, ainda assim não cabem ?em todos os pontos do esquema proposto? por Hobsbawm, conforme Pericás." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2000" MES-FIM="" ANO-FIM="2002" CODIGO-ORGAO="007120000005" NOME-ORGAO="Coordenadoria Geral dos Cursos de Especialização, Aperfeiçoamento Extensão" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2000" ANO-FIM="2002" NOME-DO-PROJETO="Funk: mídia, apropriação e transformação da realidade sociocultural" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="1" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto de pesquisa surgiu do interesse de conhecer as necessidades e demonstrar como a mídia se apropria de um movimento cultural amplamente representativo - o movimento cultural funk - e o transforma em notícia de primeira página, configurando-o muitas vezes como uma forma de sociabilidade violenta, ligada a situações de violência urbana ou como movimento de grande sucesso musical e sedução juvenil, incluindo considerável parcela das classes médias do Rio de Janeiro e São Paulo. Outro ponto importante é a representatividade que o movimento funk carioca tem demonstrado por meio de discursos dos sujeitos sociais, que, ao se lançar sobre às classes sociais mais favorecidas, parecem ter contribuído para a desconstrução de antigas representações e para o fortalecimento de uma nova imagem dessa expressão cultural. Em dois períodos históricos distintos, o funk teve duas imagens diferentes, apesar de não ter mudado os seus conceitos, as suas formas de sociabilidade e a sua maneira de atuação. Durante o verão de 1991/92, o funk carioca foi violentamente atingido pela mídia, vinculando-o a "arrastões" e outras situações de violência urbana. No verão 2000/01, ele foi o sucesso do momento, a notícia imediata, o "produto" da época. A cidade de São Paulo também participou desse momento, mas, ao contrário do Rio de Janeiro, onde o funk estava mais dirigido para as classes menos favorecidas, em São Paulo ele chegou para os jovens da classe média. Em distintos momentos históricos, as mudanças sociais promovidas pelos atores exigem a transformação do imaginário urbano. Assim, por meio da análise de matérias jornalísticas coletadas e confrontando os dois períodos históricos (verão de 1991/92 e verão de 2000/02), foi possível entender a trajetória histórico-cultural do funk e sua apropriação pelos meios de comunicação." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Este projeto de pesquisa surgiu do interesse de conhecer as necessidades e demonstrar como a mídia se apropria de um movimento cultural amplamente representativo - o movimento cultural funk - e o transforma em notícia de primeira página, configurando-o muitas vezes como uma forma de sociabilidade violenta, ligada a situações de violência urbana ou como movimento de grande sucesso musical e sedução juvenil, incluindo considerável parcela das classes médias do Rio de Janeiro e São Paulo. Outro ponto importante é a representatividade que o movimento funk carioca tem demonstrado por meio de discursos dos sujeitos sociais, que, ao se lançar sobre às classes sociais mais favorecidas, parecem ter contribuído para a desconstrução de antigas representações e para o fortalecimento de uma nova imagem dessa expressão cultural. Em dois períodos históricos distintos, o funk teve duas imagens diferentes, apesar de não ter mudado os seus conceitos, as suas formas de sociabilidade e a sua maneira de atuação. Durante o verão de 1991/92, o funk carioca foi violentamente atingido pela mídia, vinculando-o a "arrastões" e outras situações de violência urbana. No verão 2000/01, ele foi o sucesso do momento, a notícia imediata, o "produto" da época. A cidade de São Paulo também participou desse momento, mas, ao contrário do Rio de Janeiro, onde o funk estava mais dirigido para as classes menos favorecidas, chegou para os jovens da classe média. Em distintos momentos históricos, as mudanças sociais promovidas pelos atores exigem a transformação do imaginário urbano. Assim, por meio da análise de matérias jornalísticas coletadas e confrontando os dois períodos históricos (verão de 1991/92 e verão de 2000/02), foi possível entender a trajetória histórico-cultural do funk e sua apropriação pelos meios de comunicação." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Funk: mídia, apropriação e transformação da realidade sociocultural" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6">

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA></ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="403000000000" NOME-INSTITUICAO="Fundação Memorial da América Latina" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5">

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA></ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS></ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA></DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="26">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO-TECNICO NATUREZA="ELABORACAO_DE_PROJETO" TITULO-DO-TRABALHO-TECNICO="Política de Comunicação do Banco Nossa Caixa-BNC" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-TECNICO-INGLES="Política de Comunicação do Banco Nossa Caixa-BNC"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO-TECNICO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO-TECNICO FINALIDADE="Alinhamento do BNC às normas de compliance do Banco Central do Brasil." DURACAO-EM-MESES="6" NUMERO-DE-PAGINAS="12" DISPONIBILIDADE="RESTRITA" INSTITUICAO-FINANCIADORA="Assessoria de Comunicação do Banco Nossa Caixa-BNC" CIDADE-DO-TRABALHO="São Paulo" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO-TECNICO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comunicação" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades de prestação de serviços de informação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O desenvolvimento do projeto da Política de Comunicaçao do BNC, interna e externa, teve como objetivo a necessidade da adoção pelo conglomerado financeiro de medidas de boas práticas de Governança Corporativa." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O desenvolvimento do projeto da Política de Comunicaçao do BNC, interna e externa, teve como objetivo a necessidade da adoção pelo conglomerado financeiro de medidas de boas práticas de Governança Corporativa."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="27">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO-TECNICO NATUREZA="ELABORACAO_DE_PROJETO" TITULO-DO-TRABALHO-TECNICO="Manual dos Meios de Comunicação do Banco Nossa Caixa-BNC" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="HIPERTEXTO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-TECNICO-INGLES="Manual dos Meios de Comunicação do Banco Nossa Caixa-BNC"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO-TECNICO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO-TECNICO FINALIDADE="Agilizar o acesso à informação e promover maior intercomunicação entre áreas executivas, administrativas e operacionais do Banco." DURACAO-EM-MESES="6" NUMERO-DE-PAGINAS="25" DISPONIBILIDADE="RESTRITA" INSTITUICAO-FINANCIADORA="Assessoria de Comunicação do Banco Nossa Caixa-BNC" CIDADE-DO-TRABALHO="São Paulo" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO-TECNICO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comunicação" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades de prestação de serviços de informação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O projeto teve como objetivo sistematizar e centralizar em uma única fonte de consultas todos os canais de comunicação do BNC para maior agilidade aos processos internos de comunicação do Banco." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O projeto teve como objetivo sistematizar e centralizar em uma única fonte de consultas todos os canais de comunicação do BNC para maior agilidade aos processos internos de comunicação do Banco."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="113">

<DADOS-BASICOS-DA-MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG NATUREZA="SITE" NATUREZA-INGLES="" TITULO="Carência, filme ficcional de curta-metragem, produzido durante oficina de cinema realizada na Escola Superior de Propaganda e Marketing (ESPM-SP). | IMDb - Internet Movie Database, base de dados online de informação sobre música, cinema, filmes, programas e comerciais para televisão e jogos de computador, atualmente pertencente à Amazon." TITULO-INGLES="Shortage" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="http://www.youtube.com/watch?v=uDYGIJdysEw.]." FLAG-RELEVANCIA="NAO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<DETALHAMENTO-DA-MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG TEMA="Adaptação da peça Titus Andronicus, de William Shakespeare."></DETALHAMENTO-DA-MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Filme de curta-metragem em p&b, HD, com duração de 12m10s. Adaptação da peça Titus Andronicus, de William Shakespeare." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="short filme in P&B, HD, lasting 12m10s. Adaptation of the play Titus Andronicus, by William Shakespeare."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="40">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="Carência [filme de curta-metragem em p&b, HD, com duração de 12m10s. Adaptação da peça Titus Andronicus, de William Shakespeare. Home-page: http://www.youtube.com/watch?v=uDYGIJdysEw.]" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="SIM" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="http://www.youtube.com/watch?v=uDYGIJdysEw" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Outra" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Escola Superior de Propaganda e Marketing (ESPM-SP)" LOCAL-DO-EVENTO="ESPM Campus Álvaro Alvim" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comunicação" PALAVRA-CHAVE-2="Artes" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Roteiro para Cinema, TV e Mídias Audiovisuais" PALAVRA-CHAVE-5="Produção" PALAVRA-CHAVE-6="Pós-Produção"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Adaptação da peça Titus Andronicus, de William Shakespeare, em vídeo digital, p&b, com 12m10s de duração." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></ARTES-VISUAIS>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="17" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="56" CODIGO-INSTITUICAO="403000000000" NOME-INSTITUICAO="Fundação Memorial da América Latina" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000037" NOME-CURSO="Literatura e História no Cinema Latino-Americano" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2011" ANO-DE-CONCLUSAO="2011" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="2" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="30" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000250" NOME-CURSO="O Homem-Máquina [Adauto Novaes]" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2001" ANO-DE-CONCLUSAO="2001" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="39" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="32" CODIGO-INSTITUICAO="403000000000" NOME-INSTITUICAO="Fundação Memorial da América Latina" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000105" NOME-CURSO="Vertentes do Cinema Cubano" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2012" ANO-DE-CONCLUSAO="2012" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="42" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="36" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000101" NOME-CURSO="Antropologia Visual" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2012" ANO-DE-CONCLUSAO="2012" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="16" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="30" CODIGO-INSTITUICAO="403000000000" NOME-INSTITUICAO="Fundação Memorial da América Latina" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000036" NOME-CURSO="Estética e Política do Cinema na América Latina" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2011" ANO-DE-CONCLUSAO="2011" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="109"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="93"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="84"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="92"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="18"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="PUC-SP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000301000999" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000302000992" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="WWW.MCKEESTORY.C" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" SIGLA-INSTITUICAO="MCKEESTORY" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" SIGLA-INSTITUICAO="TAI" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" SIGLA-INSTITUICAO="TAI" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" SIGLA-INSTITUICAO="TAI" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" SIGLA-INSTITUICAO="RMSS" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" SIGLA-INSTITUICAO="CCSP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" SIGLA-INSTITUICAO="GRIFE" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" SIGLA-INSTITUICAO="GRIFE" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" SIGLA-INSTITUICAO="SENAC-SP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" SIGLA-INSTITUICAO="(EUA)" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" SIGLA-INSTITUICAO="CCSP-SÃO PAULO" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" SIGLA-INSTITUICAO="GRIFE, SÃO PAULO" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" SIGLA-INSTITUICAO="BMA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" SIGLA-INSTITUICAO="MCKEESTORY.COM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" SIGLA-INSTITUICAO="ABA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" SIGLA-INSTITUICAO="ABA-SÃO PAULO" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" SIGLA-INSTITUICAO="BNC/BB" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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