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                            [8] => SimpleXMLElement Object
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                                                    [MES-FIM] => 01
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                                                    [OUTRAS-INFORMACOES] => Passou no concurso público na UNIVERSIDADE ESTADUAL DE MARINGÁ (UEM), cf. EDITAL 001/2011-PRH, Departamento de Música, para professora de violão e matérias teóricas.
Local de atuação: Campus Sede.
Foi convocada segundo Diário Oficial do PR, mas não aceitou o cargo.
                                                    [FLAG-VINCULO-EMPREGATICIO] => NAO
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                                                    [OUTRAS-INFORMACOES] => Aprovada em concurso público na UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS (UNICAMP), INSTITUTO DE ARTES, Departamento de Música, para o cargo de Professora Associada, categoria MA-II, nível D, em RTP, da Carreira do Magistério Artístico, nas disciplinas: MU-105 ? Estruturação Musical I, MU-205 ? Estruturação Musical II, MU-114, em 1999. Em segundo lugar, cf. Diário Oficial.
                                                    [FLAG-VINCULO-EMPREGATICIO] => NAO
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                                                    [OUTRO-ENQUADRAMENTO-FUNCIONAL-INFORMADO-INGLES] => 
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Um roteiro que se inicia em Roma conforme a Legenda Áurea, se prolonga ao longo do tempo até nossos dias, passando da pintura à escultura, dos mosaicos aos vitrais, para finalmente ver seu culto de padroeira dos músicos ser estabelecido com fervor em diversas igrejas ao redor do mundo católico.
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                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => The aim of this article was to research, select, translate and explain the musical-themed emblems contained in Andrea  Alciato's Book  of  Emblems,  first  published  in 1531. We sought to select at least two illustrative images of  the  emblems.  We  have  cleaned  the  engravings  and noted the chosen fonts below each example. We chose to translate  the  emblems  with  a  rhymical  scheme,  for which he took as basis the one made by Bernardino Daza Pinciano, Los  Emblemas  de  Alciato  traducidos  en  rhimas  españolas.  Lyon:  Guilielmo  Rovillio,  1549.  We adapted it into Portuguese, always keeping in mind the Latin  original,  so  as  not  to  deviate  from  the  original source.  For  the  comments  we  sought  to  locate  the sources or, at least, Alciato?s primary motivation for cre-ating the epigrams; we made some comments and elaborate  some  explanatory  notes.  The  iconographic  re-search, comments and notes were made by Carin Zwilling, and the translation was carried out by Leonel Maciel Filho.
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Elegemos uma de suas comédias ? As You Like It [Como Gostais], e a canção ?Blow, blow thou winter winde?, composta por Thomas Augustine Arne, com refrão de William Linley, para narrar e explicar esse momentum.
                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => After the death of William Shakespeare in 1616 and the fire of his theater ? The Globe, the performances of his plays declined. However, with the opening of the Drury Lane (the theater that inherited the rights of his plays), a revival took place and a new generation of artistic directors, actors, actresses, choreographers, conductors and composers engaged in its production.
We chose one of his comedies ? As You Like It ? and the song ?Blow, blow thou winter winde?, composed by Thomas Augustine Arne, with a refrain by William Linley, to narrate and explain this momentum.
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                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => To celebrate the 400th anniversary of the edition of Shakespeare's First Folio (1623), we honour the author with the study of "Under the greenwood tree", a song by Shakespeare for As You Like It, II.v., aiming to clarify the role of the music in the scene, its original motivation, how it fits within the dialogue performed by the characters, transporting the audience to the golden world of the forest of Arden where ?there are no enemies but winter and rough weather?. (II.v.6?8) To this purpose, we divided the article into several layers of commentaries and, at the end, we provided the music score composed for the song by Thomas Augustine Arne, with the Choir of Foresters added by William Linley, the earlier example to be found, since the original music of this song has been lost.
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É o resultado da monografia final da Graduação em Teologia de Carin Zwilling e da dissertação de Mestrado em Ciências da Religião de Fernanda Bertinato Moschella.
É uma publicação no formato de EBOOK.
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                                                            [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => A Hierarquia Celeste de Dionísio Pseudo-Areopagita é o resultado da tradução, comentários e notas explicativas de Carin Zwilling, como pesquisa de Pós-Doutorado na PUC-SP.
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	Much interest is to be found in Carin Zwilling's The Original Songs in Shakespeare's Plays. This gives a detailed account of all we know of the thirty two song settings which were incorporated into performances of the plays during the lifetime of Shakespeare and his contemporaries. It is fascinating to see how Shakespeare borrowed or adapted from ballads and lyrics which were part of a common Elizabethan and Jacobean heritage, and the extensive research of the author examines many variant readings and influences. The edition includes facsimile, tablature and/or modern typesetting of all the music. The music alone is available in a separate publication.
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Na primeira parte, Knud Jeppesen (1892 ? 1974), musicólogo e autoridade em Palestrina renomado internacionalmente, oferece um excelente estudo a respeito da teoria contrapontística. Toda esta seção foi cuidadosamente anotada e comentada pelos tradutores desta edição em português.
A segunda parte do livro contém um extensivo manual didático tratando das ?espécies contrapontísticas? a duas, três e quatro vozes, bem como uma explicação sobre o tratamento a mais de quatro vozes, com exercícios específicos para cada uma delas. Esta parte é seguida pela análise de formas musicais específicas, como o cânone, o moteto e a missa, contendo uma série de exemplos de Palestrina e outros autores relevantes do período. 
Os estudiosos de música, compositores, teóricos e musicólogos, terão em mãos um excelente material de estudo e de ensino, nesta que é a primeira tradução para o idioma português.
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Na primeira parte, Knud Jeppesen (1892 ? 1974), musicólogo e autoridade em Palestrina renomado internacionalmente, oferece um excelente estudo a respeito da teoria contrapontística. Toda esta seção foi cuidadosamente anotada e comentada pelos tradutores desta edição em português.
A segunda parte do livro contém um extensivo manual didático tratando das ?espécies contrapontísticas? a duas, três e quatro vozes, bem como uma explicação sobre o tratamento a mais de quatro vozes, com exercícios específicos para cada uma delas. Esta parte é seguida pela análise de formas musicais específicas, como o cânone, o moteto e a missa, contendo uma série de exemplos de Palestrina e outros autores relevantes do período. 
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A primeira parte é voltada para a dimensão terrena da música no O Templo da Música, que faz parte de sua magna obra História Metafísica, Física e Técnica do Macrocosmo e Microcosmo. O tratado constitui um dos pilares do saber teórico musical que percorre desde seu alvorecer na Idade Média até o final do Renascimento.
A segunda parte traz três livros encadeados que abrangem a dimensão cósmica, humana e da alma: Sobre a musica mundana (cósmica), Sobre a harmonia do homem interno e externo e Sobre a prática da música composta para a alma. Neles o autor estabelece relações com o divino, o humano e o terreno, cujo motivo central é a harmonia das esferas, o monocórdio divino tangido pelo Criador, que propaga sua harmonia em números, notas musicais e suas proporções intervalares, do macro ao microcosmo, da perfeição à corrupção, e seu retorno à fonte primária indissolúvel.
Um livro que traz aspectos que vão muito além das gravuras pelas quais o autor ficou conhecido. Uma rara oportunidade de se aprofundar na obra deste polímata hermético, mestre em artes, doutor em medicina, último representante da visão neoplatônica do mundo
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A primeira parte é voltada para a dimensão terrena da música no O Templo da Música, que faz parte de sua magna obra História Metafísica, Física e Técnica do Macrocosmo e Microcosmo. O tratado constitui um dos pilares do saber teórico musical que percorre desde seu alvorecer na Idade Média até o final do Renascimento.
A segunda parte traz três livros encadeados que abrangem a dimensão cósmica, humana e da alma: Sobre a musica mundana (cósmica), Sobre a harmonia do homem interno e externo e Sobre a prática da música composta para a alma. Neles o autor estabelece relações com o divino, o humano e o terreno, cujo motivo central é a harmonia das esferas, o monocórdio divino tangido pelo Criador, que propaga sua harmonia em números, notas musicais e suas proporções intervalares, do macro ao microcosmo, da perfeição à corrupção, e seu retorno à fonte primária indissolúvel.
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Como característica, o irlandês é alegre, generoso, brincalhão; gosta de partilhar sua vida, sua casa, seu copo de boa cerveja entre amigos, viver em paz, em harmonia com a natureza, além de arrancar dos outros boas gargalhadas. Assim, nada há que se assustar se entre os brindes aparecerem algumas maldições. Isso é algo natural. É somente uma forma de provocação.
Entre os irlandeses, a vida gira em torno dos fatos que ocorrem na natureza, as mudanças claras das estações, o medo de mau tempo, o alento do bom convívio em torno de uma chaleira sobre o fogo, esperando que este encontro gere calor e conforto entre as pessoas. Assim, os embates da vida são minimizados pelas palavras ternas, pelos desejos de dias melhores e pela paz entre os povos.
A alma calorosa do irlandês é constituída também de uma grande força e fé no trabalho. E se preciso for, na luta com a arma em punho para proteção de sua pátria e família, nada o fará aquietar-se ou o impedirá de digladiar. Mas há entre eles uma esperança de dias melhores, e uma crença infinita que seus antepassados estão ali para abençoá-los e protegê-los.
Da vida simples no campo à crença nas lendas antigas, fadas e duendes povoam sua imaginação rica e caudalosa. 
Mas não entre desavisadamente em seus círculos mágicos. Estes abundam na vastidão de terra da ilha, e estão muito bem guardados e protegidos. Aí sim, estará em maus lençóis. Não tente arrancar uma flor sequer das ruínas das igrejas centenárias espalhadas pelos campos, pois as fadas que guardam cada pedra são capazes de fazer uma bela farpa entrar entre seus dedos, e antes de 24 horas você não se verá livre de sua maldição.
Há estatutos a serem seguidos. Mas que isso não atormente a ninguém, pois logo virá um novo amanhecer, e que os bons ventos o levem de volta a sua casa
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Não são textos pretenciosos; antes, são testemunhos de uma época, dentro de uma moldura de corte convivial, em que a música e a arte faziam parte da vida e dos costumes. 
Entramos na sala de estar de Vincenzo Giustiniani que, em diálogo com seus amigos a respeito da música, narra os diversos concertos que assistiu ao longo de sua vida, adotando a forma discursiva epistolar. Marca, principalmente, as mudanças da prática musical de um estilo a outro, da prima prattica ? a polifonia vocal, à seconda prattica ? o nascimento da ópera, do baixo contínuo, suas diferenças estilísticas e as novidades da invenção da nova arte do canto e seus intérpretes. Esses personagens e seus instrumentos musicais voltam à tona e, através da leitura, foram tecidas notas a respeito. 
O mesmo vale para o segundo discurso de Giustiniani, Sobre a Pintura. Texto conciso, entretanto, rico e abrangente, em que descreve o estilo dos pintores italianos, flamengos e holandeses, e demonstra sua experiência em diversas viagens de estudo e aprendizagem das artes por diversos países da Europa. Difere absolutamente das Vidas de Vasari, pois não pretende ser biográfico, muito menos completo. 
Ao levantar as informações do texto fizemos um apanhado dos artistas e suas obras que constam das notas. Estilos e práticas de uma época que procuramos reconhecer, privilegiando algumas telas com temática musical para as quais fizemos pequenas análises. 
Uma vez que Giustiniani menciona o alaudista e inventor de instrumentos de corda pulsada Piccinini, elegemos textos que contemplam sua experiência. Curios
                                                            [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => We present a selection of Italian texts from early 17th century, unpublished in Portuguese, related to each other. The texts were selected for a course taught in the Postgraduate course at the Department of Music of the School of Communications and Arts of the University of São Paulo (USP), as supporting material to form the artistic and cultural scene of Italy in the 16th and 17th centuries.
These are not pretentious texts; rather, they are testimonies of a time, within a convivial framework, in which music and art were part of life and customs.
We enter the living room of Vincenzo Giustiniani who, in dialogue with his friends about music, narrates the various concerts he attended throughout his life, adopting the discursive epistolary form. It mainly marks the changes in musical practice from one style to another, from the "prima prattica" ? vocal polyphony, to the "seconda prattica" ? the birth of opera, basso continuo, its stylistic differences and the novelties of the invention of the new art of singing and its interpreters. These characters and their musical instruments come to the fore again and, through reading it, notes were made about them.
The same goes for Giustiniani's second speech, Della Pittura [On Painting]. A concise text, yet rich and comprehensive, in which he describes the style of Italian, Flemish and Dutch painters, and demonstrates his experience in several study and learning trips to various European countries. It differs completely from Vasari's Lives, as it does not claim to be biographical, much less complete.
When gathering information from the text, we made a summary of the artists and their works that appear in the notes. Styles and practices of an era that we sought to recognize, focusing on some paintings with a musical theme for which we made brief analyses.
Since Giustiniani mentions the lutenist and inventor of stringed fret instruments, Piccinini, we have chosen texts that reflect his experience. 
Next, we enter the banquet
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A versão completa do tratado, dividido em cinco livros, com algo em torno de cem capítulos, não sobreviveu. Há evidências de que o manuscrito de Valência pode ter sido um de um par ? um volume perdido contendo apenas este tratado [Universidade de Valência, Biblioteca Histórica, MS 835]. Uma única cópia com extratos da obra sobreviveu, datada provavelmente de cerca de 1481 a 1483. Uma seleção diferente de capítulos desconhecidos sobreviveu em um manuscrito de Cambrai [Médiathèque Municipale, MS 416].
Nesta tradução trazemos ao leitor dois livros: o livro III ? em que o autor discorre sobre os instrumentos de sopro (?sobre a tíbia?); e livro IV ? a respeito dos instrumentos de corda (?sobre a lira?). 
Uma série de apontamentos foram colocados em notas, para que o leitor/a possa se situar no tempo e também se aprofundar em questões organológicas. No final adicionamos quatro apêndices com as histórias de alguns personagens mitológicos citados pelo autor.
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The complete version of the treatise, divided into five books, with around one hundred chapters, has not survived. There is evidence that the Valencia manuscript may have been one of a pair ? a lost volume containing just this treatise [University of Valencia, Historical Library, MS 835]. A single copy with extracts from the work survived, probably dated from about 1481 to 1483. A different selection of unknown chapters survived in a manuscript at Cambrai [Médiathèque Municipale, MS 416]. 
In this translation, we bring to the reader two books: book III, in which the author discusses wind instruments (?about the tibia?), and book IV, string instruments (?about the lyre?). A series of observations were placed in notes in which the reader will find information about the Tinctoris's time, and also organological matters. At the end we added four appendices with the stories of some mythological characters quoted by the author.
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                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => O objetivo deste artigo é estudar a iconografia das Musas do Renascimento italiano. Durante este período, os elementos de fontes clássicas foram altamente prestigiados na reinterpretação dos valores humanistas. No estudo das Musas, uma variedade de fontes de referência levanta questões sobre as imagens mitológicas que oferecem amplas oportunidades iconográficas para os artistas. O retorno à Antiguidade no Renascimento trouxe nova vida a vários estilos de pinturas. Representações pictóricas de eventos musicais, no entanto, tiveram que ser tratados de uma forma muito peculiar, já que os instrumentos musicais gregos e romanos originais tinham desaparecido: pintores então tiveram que usar sua imaginação para dar atributos antigos aos instrumentos modernos.
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In order to answer the first question I have analysed the dances from a structural and harmonic point of view. Second, what was Galilei proposing in composing this group of dances on ancient and modern sequences of tones? Did he want to prove, within a musical and scientific system, that the lute was a tempered instrument?  To answer this point I have analysed the modes and tonalities of all the dances in order to prove that Galilei had a very clear goal in exploring the same sequence of modes and tonalities in both the ancient and modern dances. I have arrived at the conclusion that he was aware of the real possibilities of composing for the lute throughout its range. Finally I have selected and edited the tablatures of the two sets of dances in ?ancient? and ?modern? tonalities to prove that Galilei established a new system of composition in a tempered sequence.
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In order to answer the first question I have analysed the dances from a structural and harmonic point of view. Second, what was Galilei proposing in composing this group of dances on ancient and modern sequences of tones? Did he want to prove, within a musical and scientific system, that the lute was a tempered instrument?  To answer this point I have analysed the modes and tonalities of all the dances in order to prove that Galilei had a very clear goal in exploring the same sequence of modes and tonalities in both the ancient and modern dances. I have arrived at the conclusion that he was aware of the real possibilities of composing for the lute throughout its range. Finally I have selected and edited the tablatures of the two sets of dances in ?ancient? and ?modern? tonalities to prove that Galilei established a new system of composition in a tempered sequence.
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Buscamos selecionar ao menos duas imagens ilustrativas dos emblemas. Restauramos as gravuras e anotamos as fontes abaixo de cada exemplo.
Optamos por uma tradução com esquema rímico tomando como base aquela realizada por Bernardino Daza Pinciano, Los Emblemas de Alciato traducidos en rhimas españolas. Lyon: Guilielmo Rovillio, 1549. Ao adaptar a tradução para o português, tivemos em mente o original latino para não causar afastamento da fonte original.
Para os comentários buscamos localizar as fontes ou, ao menos, a motivação primária de Alciato para a criação dos epigramas; tecemos alguns comentários e elaboramos algumas notas explicativas.
A pesquisa iconográfica e os comentários foram feitos por Carin Zwilling, e a tradução foi realizada por Leonel Maciel Filho.
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We sought to select at least two illustrative images of the emblems. We have cleaned the engravings and noted the chosen fonts below each example.
We chose to translate the emblems with a rhymical scheme, for which he took as basis the one made by Bernardino Daza Pinciano, Los Emblemas de Alciato traducidos en rhimas españolas. Lyon: Guilielmo Rovillio, 1549. We adapted it into Portuguese, always keeping in mind the Latin original, so as not to deviate from the original source.
For the comments we sought to locate the sources or, at least, Alciato?s primary motivation for creating the epigrams.
The iconographic research, comments and notes were made by Carin Zwilling, and the translation was carried out by Leonel Maciel Filho.
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                            [19] => SimpleXMLElement Object
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                                                    [DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES] => O presente trabalho propõe a tradução e o estudo da Orchésographie et traicté en forme de dialogue... de Thoinot Arbeau, tratado de dança publicado em Langres, França, por Jehan de Preyz, em 1589. Nele também são abordados, no primeiro capítulo, relatos sobre os pioneiros no ensino da dança renascentista no Brasil, suas dificuldades e desafios, com o intuito de resgatar a memória do que foi realizado nessa área até os dias de hoje no país. Segue-se uma contextualização histórica sobre o papel da dança na França do século XVI, considerando-se que, naquela época, a dança ainda não tinha o caráter de espetáculo para ser assistido, mas fazia parte do cotidiano, das festividades, como as danças de salão nos dias de hoje. No último capítulo apresento a tradução da Orchésographie, acompanhada de áudios e vídeos explicativos dos passos e das coreografias. Desta forma, acredito contribuir com o primeiro trabalho em português a fornecer uma introdução à dança da Renascença, voltado para músicos, bailarinos e estudantes de teatro. No que tange aos músicos, será também uma rica fonte para o estudo do desenvolvimento dos gêneros instrumentais, a partir do século XVII.
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