Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Maria de Fátima Morethy Couto

IDLattes

7012290045005793

ORCID

0000-0003-0561-6616

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Rio de Janeiro — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-11-16

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/7012290045005793

Vínculo Institucional

Universidade Estadual de Campinas

Média de coautoria

1.4 autores por trabalho
229 autores em 164 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

164

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Estadual de Campinas

Cidade

Campinas

UF

País

Brasil

Código Institucional

007900000004

GRADUACAO — Psicologia

Universidade Federal Fluminense

1981 — 1985

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — História

Universidade Estadual de Campinas

1990 — 1993

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Doutorado em Histoire de L'art et Archeologie.

Universite de Paris I (Pantheon-Sorbonne), U.P.I, França

1994 — 1999

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Estadual de Campinas

1999 — 2002

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

University of the Arts London

2014 — 2015

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

LIVRE-DOCENCIA —

Universidade Estadual de Campinas

—

Status

Bolsa

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

13

Capítulos

32

Artigos

60

Eventos

59

Partituras

0

Total Geral

164

Livros publicados ou organizados (13 itens)

Maria de Fátima Morethy Couto, Isabelle Cahn, Stéphane Melchior Durand. ABCdaire Cézanne. 1 ed. Paris: Flammarion, 1995. ISBN: 2080117726.

Maria de Fátima Morethy Couto. Por uma vanguarda nacional. A crítica brasileira em busca de uma identidade artística (1940-1960). 1 ed. Campinas: Editora da Unicamp, 2004. ISBN: 8526806769.

Emerson Dionísio de Oliveira, Maria de Fátima Morethy Couto. Instituições da Arte. 1 ed. Porto Alegre: Zouk, 2012. ISBN: 9788580490268.

Maria de Fátima Morethy Couto, Ana Maria Tavares Cavalcanti, Emerson Dionísio de Oliveira. Anais do XXXI Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte: Com/con tradições da história da arte. 1 ed. Campinas: , 2011. ISBN: 22360719.

Maria de Fátima Morethy Couto, Ana Maria Tavares Cavalcanti, Emerson Dionísio de Oliveira, Marize Malta. Anais do XXXII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte: Direções e sentidos da história da arte. 1 ed. Campinas: CBHA, 2013. ISBN: 22360719-2.

Maria de Fátima Morethy Couto, Ana Maria Tavares Cavalcanti, Emerson Dionísio de Oliveira, Marize Malta. Anais do XXXIII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte: Arte e suas instituições. 1 ed. Campinas: CBHA, 2013. ISBN: 223607193.

Maria de Fátima Morethy Couto, Sylvia Helena Furegatti. Espaços da arte contemporânea. 1 ed. São Paulo: Alameda, 2013. ISBN: 9788579392160.

Ana Maria Tavares Cavalcanti, Marize Malta, Maria de Fátima Morethy Couto, Emerson Dionísio de Oliveira. Histórias da arte em exposições: modos de ver e exibir no Brasil. 1 ed. Rio de Janeiro: RioBooks, 2016. ISBN: 9788594970084.

Marize Malta, Maria de Fátima Morethy Couto, Emerson Dionísio de Oliveira, Maria João Neto. Histórias da arte em coleções: modos de ver e exibir em Brasil e Portugal. 1 ed. Rio de Janeiro: Rioboks, 2016. ISBN: 9788594970077.

Maria de Fátima Morethy Couto. A Bienal de São Paulo e a América Latina: trânsitos e tensões (1950-1970). 1 ed. Campinas: Unicamp, 2023. ISBN: 9788526816121.

Maria de Fátima Morethy Couto, Marize Malta, Emerson Dionísio de Oliveira. Políticas da Diferença. Colaborações, cooperações e alteridades na arte. 1 ed. Campinas: Unicamp, 2024. ISBN: 9788526816374.

Maria de Fátima Morethy Couto, Moema de Bacelar Alves. Exposições e Conexões Internacionais no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. 1 ed. São Paulo: Intermeios, 2025. ISBN: 9788584992164.

Maria de Fátima Morethy Couto, Emerson Dionísio de Oliveira, Marize Malta. Histórias da arte em museus. 1 ed. Rio de Janeiro: Riobooks, 2020. ISBN: 9788594970565.

Capítulos de livros publicados (32 itens)

Maria de Fátima Morethy Couto. Cézanne, une célébration. In: Ed. Larrousse (Org.). Encyclopédie Larrousse, le livre de l'année 1996. Paris: Larousse, 1996. p. 234-236.

Maria de Fátima Morethy Couto. Ver/não ver: o crítico diante do novo. In: Angela Grando Bezerra; José Cirillo (Org.). Arqueologias da criação: estudos sobre o processo de criação. Belo Horizonte: C/ARTE, 2009. p. 153-164. ISBN: 9788576540854.

Maria de Fátima Morethy Couto. Vanguardas, crise do modernismo e história da arte. In: Maria Bernadete Ramos Flores; Ana Lúcia Vilela (Org.). Encantos da imagem: estâncias para a prática historiográfica. Entre história e arte. Florianópolis: Letras Contemporâneas, 2010. p. 193-206. ISBN: 9788576620549.

Maria de Fátima Morethy Couto. Um e/entre outros: a arte brasileira no circuito internacional dos anos 1990. In: Dária Jaremtchuk; Priscila Rufinoni (Org.). Arte e política. Situações. São Paulo: Alameda, 2010. p. 87-105. ISBN: 9788579390418.

Maria de Fátima Morethy Couto. Discursos Universais, Histórias Nacionais. In: Carlos Terra (Org.). Arquivos da Escola de Belas Artes - 18. Rio de Janeiro: UFRJ, 2010. p. 91-100. ISBN: 9788587145338.

Maria de Fátima Morethy Couto. Entre territórios: a arte de vanguarda em Campinas (1950-70) e sua repercussão no cenário artístico nacional. In: Maria Virgínia Godilho Martins; Maria Hermínia Oliveira Hernández (Org.). Entre territórios. Salvador: EDUFBA, 2011. p. 241-256. ISBN: 9788560667710.

Maria de Fátima Morethy Couto. A biografia, o gênio e a morte do autor. In: Marcelo Campos; Maria Berbara; Roberto Conduru; Vera Beatriz Siqueira (Org.). História da arte: ensaios contemporâneos. Rio de Janeiro: EDUERJ, 2011. p. 306-319. ISBN: 9788575111888.

Maria de Fátima Morethy Couto. A recepção crítica da obra de Antônio Bandeira no exterior. In: Gilmar de Carvalho (Org.). Antonio Bandeira e a poética das cores. Fortaleza: Edições UFC, 2012. p. 63-90. ISBN: 9788574639.

Maria de Fátima Morethy Couto. Museus de arte e crítica institucional. In: Emerson Dionísio de Oliveira; Maria de Fátima Morethy Couto (Org.). Instituições da Arte. Porto Alegre: Zouk, 2012. p. 11-26. ISBN: 9788580490268.

Maria de Fátima Morethy Couto. Memoria y representaciones de la historia: La Primera Misa en Brasil. In: Paula Honorato (Org.). Trayectorias Americanas (1810-2010). Santiago do Chile: Ediciones Instituto de Estética, Pontificia Universidad Católica de Chile, 2012. p. 13-24. ISBN: 9789561413009.

Maria de Fátima Morethy Couto. Paul Cézanne, o impressionismo e a renovação da pintura de paisagem. In: AVANCINI, J.A.; GODOY, V.; KERN, D. (Org.). Paisagem em questão: cultura visual, teorias e poéticas da paisagem. Porto Alegre: UFGRS/Evangraf, 2013. p. 117-131. ISBN: 9788577275212.

Maria de Fátima Morethy Couto. A crítica e a história da arte na crise do modernismo: o observador, a obra e o "espaço real". In: COUTO, M.F.M.; FUREGATTI, S.H. (Org.). Espaços da arte contemporânea. São Paulo: Alameda, 2013. p. 149-162. ISBN: 9788579392160.

Maria de Fátima Morethy Couto, Marize Malta. Objetos de arte e suas histórias: modos de ver, exibir e compreender. In: RAMOS, Alcides Freire Ramos; PATRIOTA, Rosangela (Org.). História Cultural: Narrativas e Pluralidade. São Paulo: HUCITEC, 2014. p. 99-106. ISBN: 9788584040339.

Maria de Fátima Morethy Couto. Cuando la crítica hace historia. La recepción de la obra de Lygia Clark en Europa en la década de 1960. In: ABELLA, R; BRANDAO, A; GUZMAN, F. (Org.). La historia del arte en diálogo con otras disciplinas. Santiago de Chile: Museo Histórico Nacional, 2016. p. 170-179. ISBN: 9789567297436.

Maria de Fátima Morethy Couto. Assis Chateaubriand entre artistas, obras, coleções e museus. In: MALTA, Marize; NETO, Maria João; CAVALCANTI, Ana; OLIVEIRA, Emerson Dionisio de; COUTO, Maria de Fátima Morethy (Org.). Histórias da arte em coleções: modos de ver e exibir em Brasil e Portugal. Rio de Janeiro: RioBooks, 2016. p. 127-144. ISBN: 9788594970077.

Maria de Fátima Morethy Couto. 1951. Arte e internacionalização: a I Bienal Internacional de São Paulo. In: CAVALCANTI, Ana; OLIVEIRA, Emerson Dionisio de; COUTO, Maria de Fátima Morethy; MALTA, Marize (Org.). Histórias da arte em exposições: modos de ver e exibir no Brasil. Rio de Janeiro: RioBooks, 2016. p. 123-138. ISBN: 9788594970084.

Maria de Fátima Morethy Couto. É a minha hora, não há dúvida, e acho que também está na sua hora: Lygia Clark e Hélio Oiticica na Europa dos anos 1960. In: Cristina Freire (Org.). Escrita da História e (re)construção das memórias: arte e arquivos em debate. São Paulo: MAC USP, 2016. p. 53-60. ISBN: 9788572290746.

Maria de Fátima Morethy Couto, Emerson Dionísio de Oliveira. A crítica e seus espaços: trânsitos, narrativas e regimes de visibilidade na América Latina. In: Nara Cristina dos Santos; Ana Maria Albani de Carvalho (Org.). Arte: seus espaços e/em nosso tempo. Santa Maria: ANPAP, 2016. p. 7-15. ISBN: 9788593462016.

Maria de Fátima Morethy Couto. Migrações, encontros e desencontros: contatos entre artistas Sul-americanos em Paris e Londres (1950-1970). In: Ana Lúcia Vilela; Maria Elizia Borges (Org.). História e arte: temporalidades do sensível. Vitória: Milfontes, 2020. p. 139-173. ISBN: 9786586207040.

Maria de Fátima Morethy Couto. ARTISTAS INGLESES NOS MUSEUS REGIONAIS DE ASSIS CHATEAUBRIAND. In: Maria de Fátima Morethy Couto; Emerson Dionisio de Oliveira; Marize Malta (Org.). Histórias da arte em museus. Rio de Janeiro: Riobooks, 2020. p. 189-205. ISBN: 9788594970565.

Maria de Fátima Morethy Couto. IMAGES D?UN BRÉSIL MODERNE ET PRIMITIF: OSWALD DE ANDRADE ET TARSILA DO AMARAL À PARIS ET LA CONSTRUCTION DU MODERNISME BRÉSILIEN.. In: LAZZARO, FEDERICO E HUEBNER, STEVEN. (Org.). Migration artistique et identité à Paris, 1870?1940. Nova York: Peter Lang, 2020. p. 199-214. ISBN: 9781433159039.

Maria de Fátima Morethy Couto. Os retirantes de Portinari: entre a consagração e a crítica. In: Luiz Cláudio da Costa (Org.). Vidas precárias. A experiência da arte na esfera pública. Rio de Janeiro: Arquivo Nacional, 2021. p. 24-43. ISBN: 9788869237928.

Maria de Fátima Morethy Couto. Entre galerias, salões e bienais: Sergio Camargo e a recepção de seus relevos abstratos na Europa (anos 1960). In: Renata Zago (Org.). História(s) de exposições. Perspectivas e trajetórias. Juiz de Fora: UFJF, 2021. p. 71-84. ISBN: 9786589512288.

Maria de Fátima Morethy Couto. ENTRE REPRESENTACIONES Y DESVÍOS: VISIONES GEOPOLÍTICAS ALTERNATIVAS EN EL ARTE SUDAMERICANO (1960/1970). In: ELIXABETE A. GOICOECHEA; MARGARITA A. PÉREZ (Org.). ESTÉTICAS DEL PODER Y CONTRAPODER DE LA IMAGEN EN AMÉRICA. Santiago de Chile: PUC CHILE, 2019. p. 127-144. ISBN: 9789561414686.

Maria de Fátima Morethy Couto. Como se tornar um artista latino-americano adequado? Reflexões sobre arte, política e engajamento. In: Artur Freitas, Paulo Reis e Vinicius Honesko (Org.). Políticas do Sensível: Arte e Urgência. São Paulo: Intermeios, 2023. p. 35-51. ISBN: 9788584991938.

Maria de Fátima Morethy Couto. EL LEGADO DE LOS PIONEROS BANDEIRANTES EN CUESTIÓN: REVISANDO MITOS Y MONUMENTOS EN BRASIL. In: Helena Chávez MacGregor; Enrique Díaz Álvarez; Patricia Díaz Cayeros; Miguel Rábago Dorbecker; Luis Vargas Santiago (Org.). Lógicas de dominación y resistencia : XLIII Coloquio Internacional de Historia del Arte. Cidade do México: Universidad Nacional Autónoma de México, 2024. p. 241-254. ISBN: 9786073096003.

Maria de Fátima Morethy Couto. HISTÓRIA DA ARTE BRASILEIRA X HISTÓRIA DA ARTE LATINO- AMERICANA: CONVERGÊNCIAS E CONFLITOS. In: Ana Cavalcanti; Luiz Alberto Freire; Marize Malta (Org.). Histórias da arte em práticas de ensino. Salvador: UFBA, 2024. p. 175-190. ISBN: 9786556306506.

Maria de Fátima Morethy Couto. Sob o mesmo sol, mas com alguns à sombra: arte da América Latina em exposição no museu Guggenheim de Nova York. In: Emerson Dionisio de Oliveira; Maria de Fátima Morethy Couto; Marize Malta (Org.). Políticas da Diferença. Colaborações, cooperações e alteridades na arte. Campinas: Unicamp, 2024. p. 143-176. ISBN: 9788526816374.

Maria de Fátima Morethy Couto. La Bienal de São Paulo en la mira: fragmentos de una (larga) historia. In: Juan Carlos Flores Zúñiga (Org.). Bienales en América Latina y el Caribe: escenarios de confluencia de la modernidad y la contemporaneidad. San José: AICA Costa Rica, 2025. p. 26-45. ISBN: 9789930000175.

Maria de Fátima Morethy Couto. Entre a Bienal de São Paulo e o MAM Rio: a exposição Ben Nicholson e 10 escultores britânicos e a atuação do British Council. In: Maria de Fátima Morethy Couto; Moema de Bacelar Alves (Org.). Exposições e Conexões Internacionais no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. São Paulo: Intermeios, 2025. p. 131-150. ISBN: 9788584992164.

Maria de Fátima Morethy Couto. The Pan‑American Union and the São Paulo Biennial (1955‑67) Geopolitical Arrangements in Defense of Modern Art. In: Anita Orzes; Vittorio Pajusco; Stefania Portinari (Org.). From Biennale to Biennials. Cartographies of an Impossible Desire. Veneza: Edizione, 2025. p. 45-62. ISBN: 9788869699.

Maria de Fátima Morethy Couto. Bringing the Spectator to the Foreground: Julio Le Parc and Lygia Clark at the Venice Biennales (1966 and 1968). In: (Org.). MOTION: TRANSFORMATION 35th Congress of the International Committee of the History of Arts. Bologna: Bononia University Press, 2021. p. 409-414. ISBN: 9786599557361.

Artigos publicados (60 itens)

Maria de Fátima Morethy Couto. Di Cavalcanti: eu sou meu personagem. Cultura Vozes, v. 91, 1997, p. 62-71.

Maria de Fátima Morethy Couto. Antonio Bandeira e o grupo Banbryols: realidade ou mito?. Cadernos de Pós-Graduação da UNICAMP, v. 3, 1999, p. 78-85.

Maria de Fátima Morethy Couto. Mario Pedrosa, Ferreira Gullar e a abstração informal no Brasil. Novos Estudos CEBRAP (Impresso), v. 58, 2000, p. 203-213.

Maria de Fátima Morethy Couto. Clement Greenberg e a afirmação da pintura abstrata norte americana no cenário artístico mundial. Cadernos de Pós-Graduação da UNICAMP, v. 4, 2000, p. 112-120.

Maria de Fátima Morethy Couto. Tradição e/ou modernidade: a arte francesa no pós-guerra. Cadernos de Pós-Graduação da UNICAMP, v. 6, 2002, p. 127-135.

Maria de Fátima Morethy Couto. Duas visões sobre a pop art: Clement Greenberg e Arthur Danto. ARTE & ENSAIO (UFRJ), v. 10, n. 10, 2003, p. 50-57.

Maria de Fátima Morethy Couto. Clement Greenberg, a arte de vanguarda e a teoria modernista. PORTO ARTE (UFRGS), v. 21, 2004, p. 95-103.

Maria de Fátima Morethy Couto. Imagem e História: João Câmara e a era Vargas. Fênix (Uberlândia), v. 2, 2005, p. 149-14.

Maria de Fátima Morethy Couto. Expressionismo Abstrato ou Action Painting: a crítica de Harold Rosenberg e sua rejeição do formalismo greenberguiano. Poiésis (Niterói), v. 5, 2004, p. 151-163.

Maria de Fátima Morethy Couto. Émile Zola, o Impressionismo e a pintura de Paul Cézanne. Concinnitas (UERJ), v. 1, 2005, p. 139-153.

Maria de Fátima Morethy Couto. A Série Césio de Siron Franco. ArtCultura (UFU), v. 7, n. 11, 2005, p. 213-225.

Maria de Fátima Morethy Couto. Cézanne no acervo do MASP. Revista de História da Arte e Arqueologia, v. 5, 2005, p. 83-98.

Maria de Fátima Morethy Couto. Modernos ou vanguardistas: a construção do moderno na arte brasileira da primeira metade do século XX. Cadernos de Pós-Graduação da UNICAMP, v. 8, n. 2, 2006, p. 25-32.

Maria de Fátima Morethy Couto. O duplo e seus significados: o espectador como "participador". Farol (Vitória), v. 1, n. 7, 2006, p. 15-23.

Daniela Pinotti Maluf. Lygia Clark e Mauricio Merleau-Ponty: algumas aproximações. Cadernos de Pós-Graduação da UNICAMP, v. 9, n. 1, 2007, p. 151-158.

Marcia Moraes. Entre o Museu e a Praça, o legado de Lygia Clark e Hélio Oiticica. Cadernos de Pós-Graduação da UNICAMP, v. 9, n. 1, 2007, p. 159-167.

Maria de Fátima Morethy Couto. Caminhos e descaminhos do modernismo brasileiro: o 'confronto' entre Anita e Tarsila. Esboços, v. 15, n. 19, 2008, p. 125-150. DOI: 10.5007/2175-7976.2008v15n19p125.

Maria de Fátima Morethy Couto. Imagens eloquentes: A Primeira Missa no Brasil. ArtCultura (UFU), v. 10, n. 17, 2008, p. 159-171.

Maria de Fátima Morethy Couto. A recepção da obra de Antônio Bandeira no exterior (1946-1967). Revista de História da Arte e Arqueologia, v. 1, 2009, p. 69-107.

Maria de Fátima Morethy Couto. A arte de vanguarda no Brasil e seus manifestos. Revista do Instituto de Estudos Brasileiros, n. 53, 2011, p. 89-. DOI: 10.11606/issn.2316-901X.v0i53p89-106.

Maria de Fátima Morethy Couto. Do moderno e do contemporâneo na arte brasileira. Porto Arte (UFRGS), v. 28, 2010, p. 111-121.

Lina Alves Arruda. Ativismo artístico: engajamento político e questões de gênero na obra de Bárbara Kruger. Revista Estudos Feministas (UFSC. Impresso), v. 19, 2011, p. 389-402. DOI: 10.1590/S0104-026X2011000200005.

Maria de Fátima Morethy Couto. Antonio Bandeira, Vieira da Silva e a arte abstrata no Brasil e na Franca. Concinnitas (Rio de Janeiro. Impresso), v. 19, 2011, p. 94-111.

Maria de Fátima Morethy Couto. A pintura em questão: arte e crítica nos anos 1980. Poiésis (Niterói), v. 17, n. 1, 2011, p. 17-28.

Maria de Fátima Morethy Couto. Pensar a arte de vanguarda em Campinas. Cadernos de Estudos Culturais, v. 4, n. 8, 2012, p. 139-149.

Maria de Fátima Morethy Couto. Arte engajada e transformação social: Hélio Oiticica e a exposição Nova Objetividade Brasileira. Estudos Historicos (Rio de Janeiro), v. 25, n. 49, 2012, p. 71-87. DOI: 10.1590/S0103-21862012000100006.

Maria de Fátima Morethy Couto. Trânsitos entre arte e crítica na América Latina (1950-1970). Arte & Ensaio (UFRJ), v. 1, n. 24, 2012, p. 96-105.

Maria de Fátima Morethy Couto. O museu de artes visuais da Unicamp: sua coleção e seus objetivos. Revista Museologia & Interdisciplinaridade, v. 3, n. 5, 2014, p. 223-232.

Maria de Fátima Morethy Couto. Estratégias de internacionalização e de resistência: a arte no Brasil e na Argentina na década de 1960. Revista VIS (UnB), v. 13, n. 1, 2014, p. 00-00-.

Maria de Fátima Morethy Couto. Political crisis and artistic renewal in 1960s and 1970s Brazil: transgressing paradigms and prohibitions. Artelogie (Online), v. 8, n. 1, 2016, p. 1-17.

Maria de Fátima Morethy Couto. Between Paris and London: contacts and exchanges of South American artists in Europe (1950-1970). Artl@s Bulletin, v. 5, n. 1, 2016, p. 72-92.

Maria de Fátima Morethy Couto. Brasileiros na Bienal de Paris (anos 1960). Revista VIS (UnB), v. 15, n. 2, 2016, p. 158-168.

Maria de Fátima Morethy Couto. It is forbidden not to participate. South American Artists in Europe and the diffusion of kinetic art (1950/60). ARS (São Paulo), v. 14, n. 27, 2016, p. 205-223. DOI: 10.11606/issn.2178-0447.ars.2016.119068.

Maria de Fátima Morethy Couto. PARA ALÉM DAS REPRESENTAÇÕES CONVENCIONAIS: A IDEIA DE ARTE LATINO-AMERICANA EM DEBATE. Pós: Revista do Programa de Pós-graduação em Artes da Escola de Belas Artes da UFMG, v. 7, n. 13, 2017, p. 124-145.

Maria de Fátima Morethy Couto. La cuestión latinoamericana en las Bienales realizadas en Brasil. CAIANA, v. 10, n. 1, 2017, p. 48-60.

Maria de Fátima Morethy Couto. -The Whitechapel experiment-, o projeto Éden e a busca por uma experiência afetiva total. ARS (SÃO PAULO), v. 15, n. 30, 2017, p. 111-132. DOI: 10.11606/issn.2178-0447.ars.2017.134621.

Maria de Fátima Morethy Couto. Brazilian Art and the Dilemma of Globalization: Strategies of Internationalization and Cultural Affirmation in Two 1990s Biennials. Arts, v. 8, n. 4, 2019, p. 136-. DOI: 10.3390/arts8040136.

Maria de Fátima Morethy Couto. Artistas sudamericanos en París y Londres (años 1950/60) y el arte cinético. artefacto visuai, v. 4, n. 7, 2019, p. 63-77.

Maria de Fátima Morethy Couto. BIENNIALS, THERE AND HERE: THINKING ABOUT THE SÃO PAULO BIENNIAL AND THE 'VENETIAN FORMULA' IN THE 1960s THROUGH THE EYE'S OF MÁRIO PEDROSA AND PIERRE RESTANY. Revista de História da Arte, v. 1, n. 14, 2019, p. 111-126.

Maria de Fátima Morethy Couto. Desfazendo fronteiras e rompendo barreiras: a representação cartográfica na arte contemporânea. porto arte, v. 24, n. 42, 2019, p. 15-.

Maria de Fátima Morethy Couto. A ARTE DE VANGUARDA E A CRÍTICA DE ARTE NO BRASIL (1950?1970). REVISTA DO CENTRO DE PESQUISA E FORMAÇÃO DO SESC SP, v. 09, 2019, p. 99-117.

Maria de Fátima Morethy Couto. A AMAZÔNIA NOS ESTADOS UNIDOS: O PROJETO AMAZONIA DE MARIA MARTINS EXIBIDO NA MOSTRA MARIA: NEW SCULPTURES (VALLENTINE GALLERY, 1943).. CAIANA, v. 17, n. 2020, 2020, p. 48-64.

Maria de Fátima Morethy Couto. -El Bloqueo- e a 3ª Bienal de Havana (1989). PORTO ARTE: Revista de Artes Visuais, v. 25, n. 43, 2020, p. 1-18. DOI: 10.22456/2179-8001.108109.

Maria de Fátima Morethy Couto. Impressions d?une autre époque ? Antonio Henrique Amaral et Ferreira Gullar entre avant-garde et art populaire au BrésilImpressões de um outro tempo ? Antonio Henrique Amaral e Ferreira Gullar entre a vanguarda e a arte popular no BrasilImpressions from Another Time? Antonio Henrique Amaral and Ferreira Gullar between the Avant-Garde and Popular Art in Brazil. BRÉSIL(S) - SCIENCES HUMAINES ET SOCIALES, v. 1, n. 19, 2021, p. 1-22. DOI: 10.4000/bresils.9167.

Maria de Fátima Morethy Couto. Alfredo Jaar e o desejo de inventar novos modelos de pensar o mundo: América x América Latina. ARS (SÃO PAULO), v. 19, n. 42, 2021, p. 590-624. DOI: 10.11606/issn.2178-0447.ars.2021.191920.

Maria de Fátima Morethy Couto. Guy Brett e a arte cinética: cruzando fronteiras geográficas e artísticas. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 22, n. 42, 2021, p. 393-411. DOI: 10.12957/concinnitas.2021.64009.

Maria de Fátima Morethy Couto. Regional Plots: The São Paulo Biennial and Its Impact on Latin America (1960s). OBOE. Journal On Biennials and Other Exhibitions, v. 4, n. 1, 2023, p. 106-122. DOI: 10.25432/2724-086X/4.1.0009.

OLIVEIRA, EMERSON DIONISIO GOMES DE. Vulnerabilidades, políticas das imagens e novas subjetividades. MODOS: Revista de História da Arte, v. 8, n. 1, 2024, p. 1-26. DOI: 10.20396/modos.v8i1.8675677.

OLIVEIRA, EMERSON DIONISIO GOMES DE. O resto também é mundo. MODOS: Revista de História da Arte, v. 7, n. 1, 2023, p. 1-23. DOI: 10.20396/modos.v7i1.8672570.

Maria de Fátima Morethy Couto. Modos de exibir, ver e interpretar. MODOS: Revista de História da Arte, v. 7, n. 3, 2023, p. 01-21. DOI: 10.20396/modos.v7i3.8674932.

OLIVEIRA, EMERSON DIONISIO GOMES DE. (Re) existências afro-. MODOS: Revista de História da Arte, v. 6, n. 1, 2022, p. 1-16. DOI: 10.20396/modos.v6i1.8668137.

OLIVEIRA, EMERSON DIONISIO GOMES DE. Agendas e agentes no mundo da arte. MODOS: Revista de História da Arte, v. 5, n. 2, 2021, p. 01-15. DOI: 10.20396/modos.v5i2.8665820.

Maria de Fátima Morethy Couto. Tramas de resistência, linhas de afetos e subversões femininas. MODOS: Revista de História da Arte, v. 7, n. 2, 2023, p. 1-22. DOI: 10.20396/modos.v7i2.8673715.

MALTA, MARIZE. Depende de quem olha. MODOS: Revista de História da Arte, v. 6, n. 3, 2022, p. 1-20. DOI: 10.20396/modos.v6i3.8670955.

Maria de Fátima Morethy Couto. Abstrações em debate. MODOS: Revista de História da Arte, v. 5, n. 1, 2021, p. 7-12. DOI: 10.20396/modos.v5i1.8664659.

OLIVEIRA, EMERSON DIONISIO GOMES DE OLIVEIRA. Toda instituição é um acontecimento político. MODOS: Revista de História da Arte, v. 6, n. 2, 2022, p. 1-19. DOI: 10.20396/modos.v6i2.8669372.

MALTA, MARIZE. O global é aqui. MODOS: Revista de História da Arte, v. 5, n. 3, 2021, p. 1-13. DOI: 10.20396/modos.v5i3.8667178.

Maria de Fátima Morethy Couto. Estratégias geopolíticas nas artes: o British Council e a representação britânica nas Bienais de Veneza e de São Paulo (anos 1950 1960). Imagem: Revista de Hist´ória da Arte, v. 5, n. 2, 2024, p. 215-241. DOI: 10.34024/imagem.v5i2.20189.

Maria de Fátima Morethy Couto. Torres-García revisitado: a exposição Tiempo de mirar e a (re)a presentação de obras de arte destruídas. PALÍNDROMO (ONLINE), v. 16, n. 40, 2025, p. 1-34. DOI: 10.5965/2175234616402024e0016.

Maria de Fátima Morethy Couto. Exploring Brazil with the Bandeirantes : Reactions to a Public Artwork in the City of São Paulo. de arte, v. 54, n. 2, 2019, p. 65-82. DOI: 10.1080/00043389.2019.1611194.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (59 itens)

COUTO, M. F. M.. Por uma abstração nacional: a crítica de vanguarda no Brasil e nos Estados Unidos nos anos 1950. Simpósio de Crítica de arte comemorativo do cinquentenário das Associações Brasileira e Argentina de críticos de arte, v. 8, 1999,

COUTO, M. F. M.. Ferreira Gullar: do engajamento vanguardista à defesa de uma arte popular revolucionária. XXII Colóquio Brasileiro de Hstória da Arte, 2002,

COUTO, M. F. M.. Mário Pedrosa e a pop art. Arte na Crise. 9º encontro do Programa de Pós-graduação em Artes Visuais, v. 1, 2002,

COUTO, M. F. M.. Entre Bichos e Parangolés: o neoconcretismo hoje. XXIV Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, 2004,

COUTO, M. F. M.. A crise do modernismo e a crítica de arte no Brasil e no exterior. Simpósio Internacional do Paço das Artes - Padrões aos Pedaços: o pensamento contemporâneo na arte, 2005,

COUTO, M. F. M.. Da obra ao(s) objeto(s): a vanguarda brasileira dos anos 1960. 14 Encontro da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas, v. 1, 2005,

COUTO, M. F. M.. Modernos ou vanguardistas: a construção do moderno na arte brasileira da primeira metade do século XX. Vanguarda e Modernidade nas artes brasileiras, v. 8, 2005,

COUTO, M. F. M.. Arte e crise: a vanguarda brasileira dos anos 1960. II Jornadas de Historia del Arte. Arte y crisis en Iberoamérica, v. 1, 2004,

COUTO, M. F. M.. Entre a celebração e a crítica: o relato de uma pesquisa de doutorado sobre Antonio Bandeira. XIII Encontro Nacional da Anpap. A arte em pesquisa: especificidades, v. 1, 2004,

COUTO, M. F. M.. Novas leituras do modernismo. I Encontro de História da Arte do IFCH ? UNICAMP. Revisão historiográfica: o estado da questão, v. 3, 2004,

COUTO, M. F. M.. Modernidade e vanguarda no Brasil dos anos 1930: Mário de Andrade e as artes plásticas. XXII Simpósio Nacional de História, v. 1, 2003,

COUTO, M. F. M.. O tempo das vanguardas: a crítica brasileira e o neoconcretismo. XII Encontro Nacional da Anpap, v. 2, 2003,

COUTO, M. F. M.. Sobre a construção de um mito: uma análise da historiografia sobre Antonio Bandeira. XXIII Colóquio Brasileiro de História da Arte, v. 1, 2003,

COUTO, M. F. M.. As Bienais de São Paulo de 1957 e 1959 e o contexto artístico nacional. III Simpósio Nacional de História Cultural, v. 1, 2006,

COUTO, M. F. M.. A Nova Objetividade Brasileira e a historiografia da arte no Brasil. XXIV Simpósio Nacional de História, 2007,

COUTO, M. F. M.. Imágenes elocuentes: La Primera Misa en Brasil. IV Congreso de Teoría e Historia de las Artes - XII Jornadas CAIA: Imágenes perdidas: censura, olvido, descuido., v. 1, 2007,

GOMES, B.C.; COUTO, M. F. M.. Anita Malfatti: uma expressionista?. XVI Congresso Interno de Iniciação Científica, 2008,

ARRUDA, L.A.; COUTO, M. F. M.. Análise das Obras de Barbara Kruger. XVI Congresso Interno de Iniciação Científica, v. 1, 2008,

DUARTE, N.V.; COUTO, M. F. M.. Bernardo Caro e a Vanguarda Campineira. XVI Congresso Interno de Iniciação Científica, 2008,

COSTA, R.S.; COUTO, M. F. M.. Dos tipos brasileiros de Albert Eckhout aos civilizados de Debret: a construção de uma imagem do Brasil. XVI Congresso Interno de Iniciação Científica, 2008,

MENDES, T.; COUTO, M. F. M.. Picasso e as Meninas de Velásquez. XVI Congresso Interno de Iniciação Científica, 2008,

COUTO, M. F. M.. Modos de ver, modos de exibir: a arte brasileira durante a ditadura. XXV Simpósio Nacional de História - História e Ética, v. 1, 2009,

COUTO, M. F. M.. Entre a história e crítica. 18 Encontro Nacional da ANPAP, 2009,

COUTO, M. F. M.. A arte de vanguarda no Brasil e seus manifestos. XXVIII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, 2008,

ANDERSON, J.; COUTO, M. F. M.. Much more than parrots and banana trees: the art of Hélio Oiticica in the 1960s. 32 Congress of the International Comittee of the History of Art (CIHA), v. 1, 2008,

COUTO, M. F. M.. Abstratos e informais. XXVII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, v. 1, 2007,

COUTO, M. F. M.. Antonio Bandeira y la difusión del arte informal en Brasil. IV Jornadas Internacionales de Historia del Arte: America. Territorio de Transferencias, v. 1, 2008,

COUTO, M. F. M.. Tupy or not Tupy: A antropofagia hoje. XXIX Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, v. 1, 2009,

DELANEZE, M. F.; COUTO, M. F. M.. Da utopia ao fim das vanguardas: a contextualização da visão de Ferreira Gullar num panorama crítico de autores americanos e europeus. XI Congresso Interno de Iniciação Científica da Unicamp, 2003,

ZAGO, R.C.O.; COUTO, M. F. M.. Toulouse Lautrec e as mulheres da noite. XI Congresso Interno de Iniciação Científica da Unicamp, 2003,

DELANEZE, M. F.; COUTO, M. F. M.. A crise das vanguardas na segunda metade do século XX: uma visão positiva. XII Congresso Interno de Iniciação Científica da Unicamp, 2004,

NUCCI, A.; COUTO, M. F. M.. Ao quadrado preto: a passagem da figuração à abstração na obra de K. Malevitch. XII Congresso Interno de Iniciação Científica da Unicamp, 2004,

CARVALHO, C.H.M.; COUTO, M. F. M.. Mulheres do século XX: a visão de três artistas brasileiros. XIII Congresso Interno de Iniciação Científica da Unicamp, 2005,

CAMPOS, M. P.; COUTO, M. F. M.. A crítica norte-americana, a action-painting e o expressionismo abstrato: Jackson Pollock de 1947 a 1951. XIII Congresso Interno de Iniciação Científica da Unicamp, 2005,

COUTO, M. F. M.. Entre territórios: a arte de vanguarda em Campinas e sua repercussão no cenário artístico nacional. 19º Encontro da ANPAP, 2010,

COUTO, M. F. M.. Arte e biografia: fabulações. 20º Encontro da ANPAP: Subjetividade, utopias, fabulações, v. 1, 2011,

COUTO, M. F. M.. Vanguarda e subdesenvolvimento ou a arte da guerrilha e o artista como guerrilheiro. XXX Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, v. 1, 2010,

COUTO, M. F. M.. Expressões Locais e Nacionais no Museu de Artes Visuais da Unicamp. XI Congreso Iberoamericano de Extension Universitaria, 2011,

COUTO, M. F. M.. A História da Arte e a crise do modernismo: o caso brasileiro. XXVI Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, v. 1, 2006,

COUTO, M. F. M.. Quando o familiar se faz estranho: os retratos da Sra. Cézanne. 21 Encontro Nacional da ANPAP, 2012,

COUTO, M. F. M.. Abstrações na América Latina: arte e crítica nos anos 1950. XXXII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, v. 1, n. 1, 2012,

COUTO, M. F. M.. As contradições das vanguardas brasileiras: as ambiguidades do grupo Vanguarda de Campinas.. XXXI Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte: [Com/Con] tradições na História da Arte, v. 1, 2011,

COUTO, M. F. M.. As primeiras Bienais de São Paulo e seu impacto na América Latina. 22 Encontro Nacional da ANPAP, v. 1, n. 1, 2013,

COUTO, M. F. M.. Rejeicoes ao pop: arte e crítica na América Latina. XXXIII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, v. 1, n. 1, 2013,

COUTO, M. F. M.. As Bienais de arte na América Latina na década de 1960: propósitos e repercussões. 23 Encontro Nacional da ANPAP, v. 1, 2014,

COUTO, M. F. M.. Quando o olhar se volta ao ?outro?: as premiações da Bienal de Veneza aos artistas latino-americanos (anos 1950/60). XXXIV Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, v. 2, n. 1, 2014,

COUTO, M. F. M.. JORGE ROMERO BREST E O BRASIL: CONSIDERAÇÕES SOBRE O LIVRO PINTURA BRASILEIRA CONTEMPORÂNEA (1948). 25 Encontro Nacional da ANPAP. Arte: seus espaços e/em nosso tempo, v. 1, 2016,

COUTO, M. F. M.. Tropicália em Londres: da Whitechapel à Tate Gallery. VIII Seminário do Museu D. João VI, v. 1, 2017,

COUTO, M. F. M.. PAÍSES DESEJADOS, MUNDOS SONHADOS: PROJEÇÕES UTÓPICAS E REPRESENTAÇÕES CARTOGRÁFICAS. 26o Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas, 2017,

COUTO, M. F. M.. Estratégias de internacionalização: agentes culturais estrangeiros na América do Sul (anos 1950/60). 1o Simpósio Internacional de Relações Sistêmicas da Arte, v. 1, 2018,

COUTO, M. F. M.. O material (des)encarnado: a recepção à arte cinética na Europa e na América do Sul dos anos 1960. Anais do XXXVII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte: História da Arte em Transe, v. 1, 2018,

COUTO, M. F. M.. América Latina feminina ou masculina?. XXXVIII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte: Arte e Erotismo, v. 1, 2019,

COUTO, M. F. M.. KINETICS, DESPITE IT ALL: SOUTH AMERICAN ARTISTS IN EUROPE AND SPECTATOR PARTICIPATION. Art and Politics in the Modern Period., v. 1, 2019,

COUTO, M. F. M.. Entre la norma y la invención: los dos Andrade y la construcción de una nueva estética y una nueva historia del arte en El Brasil. XXXIX ColoquIo Internacional de HIstorIa del arte HIstorIa del arte y estética, nudos y tramas, v. 1, 2019,

COUTO, M. F. M.. A UNIÃO PANAMERICANA E A BIENAL DE SÃO PAULO: A DIFUSÃO DE UM CONCEITO DE ?ARTE LATINO-AMERICANA? NO BRASIL DOS ANOS 1950/60. Arte além da arte: 2o Simpósio Internacional de Relações Sistêmicas da Arte, v. 1, 2020,

COUTO, M. F. M.. ESTRATÉGIAS DE VISIBILIDADE E DE AFIRMAÇÃO CULTURAL: ARTE LATINO-AMERICANA E LATINO-AMERICANISMO.. Anais do XXXIX Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte: Inquietações e estratégias na história da arte, 2020,

COUTO, M. F. M.. PIERRE RESTANY E AS BIENAIS DE ARTE NOS ANOS 1960: REFLEXÕES SOBRE O SUCESSO DA ?FÓRMULA VENEZIANA?. 27o Encontro da ANPAP: Práticas e ConfrontAÇÕES?,, v. 1, 2018,

COUTO, PROFª DRª MARIA DE FÁTIMA MORETHY. Nos bastidores do poder: mulheres nos júris de premiação das Bienais latino-americanas (1950-1970). 43º Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, 2024, DOI: 10.29327/coloquiocbha2023.622659.

MALTA, M.; NETO, M.J.; COUTO, M. F. M.. A afirmação de um novo gosto no Brasil: as coleções de arte moderna internacional de Tarsila do Amaral e Olívia Guedes Penteado. Coleções de arte em Portugal e no Brasi nos séculos XIX e XX: perfis e trânsitos, v. 1, 2014,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="7012290045005793" DATA-ATUALIZACAO="16112025" HORA-ATUALIZACAO="202422">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Maria de Fátima Morethy Couto" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="COUTO, M. F. M.;COUTO, MARIA DE FÁTIMA MORETHY;MORETHY COUTO, MARIA DE FÁTIMA;COUTO, MARIA DE FÁTIMA MORETHY;COUTO, MARIA DE FÁTIMA;COUTO, PROFª DRª MARIA DE FÁTIMA MORETHY;COUTO, MARIA DE FATIMA MORETHY" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RJ" CIDADE-NASCIMENTO="Rio de Janeiro" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0003-0561-6616" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professora Titular da Universidade Estadual de Campinas. Possui graduação em Psicologia pela Universidade Federal Fluminense (1985), mestrado em História pela Universidade Estadual de Campinas (1994) e doutorado em História da Arte e Arqueologia pela Universidade de Paris I (Pantheon-Sorbonne), França (1999). Foi bolsista de pós-doutorado da FAPESP de 1999 a 2002, com pesquisa desenvolvida no Instituto de Artes da Unicamp. Foi chefe do Departamento de Artes Plásticas (2003-2007), Diretora Associada do Instituto de Artes da Unicamp (julho 2007- julho 2011) e coordenadora do Programa de Pós-graduação em Artes Visuais da Unicamp (2017-2021). É membro do Comitê Brasileiro de História da Arte (CBHA), do qual foi presidente (gestão 2010-2013). Integrou a Diretoria do CIHA (Comitê Internacional de História da Arte) no quadriênio 2012-2016. Foi Diretora do Museu de Artes Visuais da Unicamp (2012-2014). De outubro de 2014 a setembro de 2015 realizou estágio de pós-doutorado no TRAIN/UAL (University of the Arts), Londres, com bolsa FAPESP, sob supervisão de Michael Asbury. Foi pesquisadora convidada do INHA (Institut Nacional d'Histoire de l'Art), Paris (junho/julho 2015). Foi contemplada no Edital Mobilidade Internacional da DERI/UNICAMP para visita acadêmica à Universidade Nova de Lisboa (fev. 2018). De dezembro de 2024 a fevereiro de 2025 foi visiting scholar na UAL (University of the Arts), Londres, com bolsa FAPESP. É lider dos grupos de pesquisa Modos e Geopolíticas Institucionais: arte em disputa a partir do pós-guerra. É editora chefe da revista MODOS (ISSN 2526-2963). Atua na área de Fundamentos Teóricos e Crítica das Artes, com estudos sobre os seguintes temas: critica de arte, arte francesa do final do século XIX, arte moderna e contemporânea, arte de vanguarda, arte latino-americana, concretismo e neoconcretismo, pintura informal, bienais de arte." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="graduate at Psicologia from Universidade Federal Fluminense (1985), master's at History from Universidade Estadual de Campinas (1993) and ph.d. at Doutorado em Histoire de L'art et Archeologie. from Universite de Paris I (Pantheon-Sorbonne), U.P.I, França (1999). Has experience in Arts, focusing on Fundaments and Criticism of the Arts, acting on the following subjects: arte moderna brasileira, critica de arte, arte brasileira contemporânea, crítica de arte and vanguarda."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES=""></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="4" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" ANO-DE-INICIO="1999" ANO-DE-CONCLUSAO="2002" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="IZGF00000006" NOME-INSTITUICAO="University of the Arts London" ANO-DE-INICIO="2014" ANO-DE-CONCLUSAO="2015" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<LIVRE-DOCENCIA SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="6" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="2012" TITULO-DO-TRABALHO="Arte e crítica de vanguarda no Brasil e nos Estados Unidos: ambiguidades e contradições" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES=""></LIVRE-DOCENCIA>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2004" MES-FIM="09" ANO-FIM="2004" CODIGO-ORGAO="007901000997" NOME-ORGAO="comvest" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="membro da câmara deliberativa da comvest"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="14" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="2004" MES-FIM="08" ANO-FIM="2005" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro da Sub-Comissão da Pós-graduação em Artes"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="23" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2004" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007942000002" NOME-ORGAO="Reitoria" CODIGO-UNIDADE="007942037003" NOME-UNIDADE="Pro-Reitoria de Pesquisa" ESPECIFICACAO="Assessora do FAEPEX"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="30" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="01" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="007942000002" NOME-ORGAO="Reitoria" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro da Comissão de Avaliação e Desenvolvimento Institucional (CADI)"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="35" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="07" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro representante carreira MS-3 no Colegiado do IA"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="36" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="09" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro representante carreira MS-5 no colegiado do IA"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="37" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="08" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro titular da Sub-Comissão de Pós-Graduação (Artes Visuais)"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

</ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="15" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="1999" MES-FIM="" ANO-FIM="2002" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="1999" ANO-FIM="2002" NOME-DO-PROJETO="Por uma abstração nacional: a crítica de vanguarda no Brasil e nos EUA (1950)" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Essa pesquisa discutiu algumas das questões que permearam a introdução da arte abstrata nos EUA e no Brasil, refletindo sobre o desejo de afirmação cultural presente nos textos de crítica publicados nos dois países no pós-guerra. No caso brasileiro, se analisarmos o debate gerado pela introdução da arte abstrata após a I Bienal de São Paulo e a oposição instaurada entre abstração geométrica e informal torna-se forçoso constatar que a rejeição do "tachismo" por parte de M. Pedrosa e F. Gullar deveu-se à identificação da arte concreta/neoconcreta como as formulações abstratas mais adaptadas às necessidades de construção de um novo país. Buscou-se ainda comparar a estratégia adotada aqui e a empregada pelos críticos de vanguarda dos EUA, como H. Rosenberg e C. Greenberg. Ambos engajaram-se em um combate estético-ideológico, visando dar à arte abstrata norte-americana um caráter de inovação e de especificidade que a distinguisse no mercado de arte internacional." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="4" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Clement Greenberg e a afirmação da pintura abstrata norte americana no cenário artístico mundial" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="7" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Por uma abstração nacional: a crítica de vanguarda no Brasil e nos Estados Unidos nos anos 1950" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="8" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A crítica de Ferreira Gullar nos anos 1960: do neoconcretismo ao fim das vanguardas" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="9" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A obra de arte interativa: os Bichos da artista Lygia Clark" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="14" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O espectador como autor da obra no trabalho de Lygia Clark" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="21" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Da utopia ao fim das vanguardas: a contextualização da visão de Ferreira Gullar num panorama crítico de autores americanos e europeus" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="26" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A crise das vanguardas na segunda metade do século XX: uma visão positiva" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="27" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Ao quadrado preto: a passagem da figuração à abstração na obra de K. Malevitch" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="29" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Ferreira Gullar: do engajamento vanguardista à defesa de uma arte popular revolucionária" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="30" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Tradição e/ou modernidade: a arte francesa no pós-guerra" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="31" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Duas visões sobre a pop art: Clement Greenberg e Arthur Danto" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="43" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Por uma vanguarda nacional. A crítica brasileira em busca de uma identidade artística (1940-1960)" TIPO-PRODUCAO-CT="Livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="55" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Mário Pedrosa e a pop art" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="60" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A crítica norte-americana, a action-painting e o expressionismo abstrato: Jackson Pollock de 1947 a 1951" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="64" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Clement Greenberg, a arte de vanguarda e a teoria modernista" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="66" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Expressionismo Abstrato ou Action Painting: a crítica de Harold Rosenberg e sua rejeição do formalismo greenberguiano" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2003" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="31" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="" ANO-FIM="2008" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2005" ANO-FIM="2008" NOME-DO-PROJETO="Entre o moderno e o contemporâneo: a visão do crítico de arte" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto atual pretende dar continuidade à discussão iniciada em pesquisa anterior, realizada com auxílio da FAPESP, sobre os limites e alcances da crítica de vanguarda do pós-guerra. Busca-se agora ampliar o debate para os anos 1960 e 1970, incorporando a contribuição de outros críticos atuantes na época, tanto nos Estados Unidos e na Europa quanto no Brasil, o que tange ao questionamento dos paradigmas modernistas. Serão analisadas a relação entre modernidade e vanguarda, entre modernismo e tradição, entre crítica e prática artística, com o intuito de nuançar as certezas que imperaram no discurso modernista e apontar para outras chaves de leitura, criadas por artistas, historiadores e críticos, tanto no Brasil quanto no exterior, para entender a relação entre moderno e contemporâneo, entre teoria modernista, história da arte e produção contemporânea." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="47" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Entre o museu e a praça: a recuperação do legado artístico de Lygia Clark e Hélio Oiticica" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="65" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Imagem e História: João Câmara e a era Vargas" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="71" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O distante próximo, o próximo distante : a elaboração de um espaço imaginário nas paisagens de Guignard" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="72" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A constituição do Idioma Abstrato de Willem de Kooning, Franz Kline e Barnett Newman" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="73" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Antonio Henrique Amaral no acervo do Museu de Arte Contemporânea de Campinas" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="74" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Litografias de Darel Valença Lins: Mulheres" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="75" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Tomie Ohtake: do figurativismo ao abstracionismo" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="80" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A crise do modernismo e a crítica de arte no Brasil e no exterior" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="89" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="José Leonilson, Konstantinos Kaváfis e a poética homoerótica" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="94" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A morte da pintura em questão : a obra de João Camara e Siron Franco nas decadas de 1960/1970" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="115" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="As Bienais de São Paulo de 1957 e 1959 e o contexto artístico nacional" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="117" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A história da arte após a crise do modernismo: o caso brasileiro" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="118" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Seminário Vanguarda e Modernidade nas Artes Brasileiras" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="119" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Colóquio Convergências na Arte Contemporânea" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="120" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Modernos ou vanguardistas: a construção do moderno na arte brasileira da primeira metade do século XX" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="121" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O duplo e seus significados: o espectador como "participador"" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="123" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Anita Malfatti: uma expressionista?" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="130" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Nova Objetividade Brasileira e a historiografia da arte no Brasil" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="142" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Colóquio Espaços da Arte Contemporânea" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="170" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Lygia Clark e Mauricio Merleau-Ponty: algumas aproximações" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="171" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Entre o Museu e a Praça, o legado de Lygia Clark e Hélio Oiticica" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="189" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Caminhos e descaminhos do modernismo brasileiro: o 'confronto' entre Anita e Tarsila" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Caminhos e descaminhos do modernismo brasileiro: o "confronto" entre Anita e Tarsila"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="190" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Imagens eloquentes: A Primeira Missa no Brasil" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="191" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A recepção da obra de Antônio Bandeira no exterior (1946-1967)" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="199" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Antonio Bandeira y la difusión del arte informal en Brasil" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="201" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="De la introducción del arte abstracto en Brasil al "proyecto constructivo brasilero en el arte": la construcción de un paradigma historiográfico" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="220" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Entre a história e crítica" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="225" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Ver/não ver: o crítico diante do novo" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="243" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Much more than parrots and banana trees: the art of Hélio Oiticica in the 1960s" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="244" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Abstratos e informais" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="32" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2011" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="O trauma do moderno: trânsitos entre arte e crítica de arte na América do sul (1950-1970). Textos, obras e exposições" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto tem como objetivo maior investigar as conexões existentes, no continente sul-americano, entre o campo da história da arte e da crítica de arte aqui produzidas, evidenciando as tensões e contradições que marcaram o debate artístico-cultural do período. Visa ainda refletir sobre as formas específicas de reação e de integração aos discursos hegemônicos de autoridade e de legitimação simbólica que ocorrem em nosso contexto. Além disso, procura estabelecer novas relações entre obras, textos e eventos aqui produzidos e/ou realizados e que marcaram nosso debate crítico e historiográfico, sem contudo ambicionar constituir uma ideia homogênea da arte produzida na região nem tampouco preocupar-se em mapear os diferentes estilos que aqui se sucederam O recorte temporal escolhido ganha nova dimensão ao se pensar na conjuntura sócio-política do continente sul-americano e suas repercussões no campo artístico. Da introdução da arte abstrata à defesa da criação de uma vanguarda condizente à nossa situação de subdesenvolvimento e à produção de caráter conceitual passamos, em diferentes países da América do Sul, de um período de grande euforia desenvolvimentista a outro marcado pela necessidade de tomar posição frente a uma situação cada vez mais repressiva. A inspiração para o título deste projeto veio-me de um pequeno texto de Ronaldo Brito, ?O Trauma do Moderno?, publicado em 1983, no qual ele analisa o papel da Semana de Arte Moderna no processo de modernização artístico no Brasil. Brito não aborda, neste texto, o período por mim escolhido para análise nem trata do mesmo recorte temático. Contudo, toca em questões que estarão na base de meu projeto de pesquisa, entre elas a idéia de que nosso processo de modernização no campo artístico-cultural é intrinsecamente ambíguo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="O projeto atual pretende dar continuidade às pesquisas por mim desenvolvidas sobre a relação entre a escrita da história da arte e a prática da crítica, com o foco agora voltado para o continente sul-americano. Trata-se, portanto, de retomar alguns dos tópicos por mim já estudados, buscando porém estabelecer novas relações entre obras, textos e eventos aqui produzidos e/ou realizados no período e que marcaram nosso debate crítico e historiográfico. O recorte temporal escolhido ganha nova dimensão ao se pensar na conjuntura sócio-política do continente sul-americano e suas repercussões no campo artístico. Da introdução da arte abstrata à defesa da criação de uma vanguarda condizente à nossa situação de subdesenvolvimento e à produção de caráter conceitual passamos, em diferentes países da América do Sul, de um período de grande euforia desenvolvimentista a outro marcado pela necessidade de tomar posição frente a uma situação cada vez mais repressiva. A inspiração para o título deste projeto veio-me de um pequeno texto de Ronaldo Brito, ?O Trauma do Moderno?, publicado em 1983, no qual ele analisa o papel da Semana de Arte Moderna no processo de modernização artístico no Brasil. Brito não aborda, neste texto, o período por mim escolhido para análise nem trata do mesmo recorte temático. Contudo, toca em questões que estarão na base de meu projeto de pesquisa, entre elas a idéia de que nosso processo de modernização no campo artístico-cultural é intrinsecamente ambíguo." NOME-DO-PROJETO-INGLES="O trauma do moderno: trânsitos entre arte e crítica de arte na América do sul (1950-1970). Textos, obras e exposições" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="193" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Jesus Rafael Soto nas Bienais de São Paulo" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="288" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Soto, Oiticica e os Penetráveis" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="352" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Mulheres artistas no Brasil: um estudo sobre Marina Caram e Odilla Mestriner nos acervos públicos de São Paulo" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="358" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Trânsitos entre arte e crítica na América Latina (1950-1970)" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="361" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Abstrações na América Latina: modos de ver, modos de exibir" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="362" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Trânsitos entre arte e crítica na América Latina (1950-1970)" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="436" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Modos de ver, modos de exibir: The Whitechapel Experience" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="439" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="1951. Arte e internacionalização: a I Bienal Internacional de São Paulo" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="440" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Quando o olhar se volta ao ?outro?: as premiações da Bienal de Veneza aos artistas latino-americanos (anos 1950/60)" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="451" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="As Bienais de arte na América Latina na década de 1960: propósitos e repercussões" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="477" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Organização do Simpósio Temático A crítica e seus espaços: trânsitos, narrativas e regimes de visibilidade na América Latina" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Outro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="479" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Jorge Romero Brest e o Brasil: considerações sobre o livro Pintura Brasileira Contemporânea (1948)" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="514" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="JORGE ROMERO BREST E O BRASIL: CONSIDERAÇÕES SOBRE O LIVRO PINTURA BRASILEIRA CONTEMPORÂNEA (1948)" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="537" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="PARA ALÉM DAS REPRESENTAÇÕES CONVENCIONAIS: A IDEIA DE ARTE LATINO-AMERICANA EM DEBATE" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="541" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A crítica e seus espaços: trânsitos, narrativas e regimes de visibilidade na América Latina" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="549" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="La cuestión latinoamericana en las Bienales realizadas en Brasil" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

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<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="33" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2014" NOME-DO-PROJETO="O Museu de Artes Visuais da Unicamp: sua coleção e seu processo de implantação" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Trata-se do processo de implantação do Museu de Artes Visuais da Unicamp, processo este que abrange não apenas tarefas de cunho técnico-administrativo como também de teor teérico-conceitual. O Museu de Artes Visuais da Unicamp é uma instituição pública, de caráter permanente, que tem como missão a exposição, conservação, proteção, valorização e ampliação de seu acervo museológico, arquivístico e bibliográfico, de forma a possibilitar a promoção e difusão da educação, pesquisa e do conhecimento em artes visuais. Tem como acervo inicial um conjunto de cerca de 1.000 obras, que foram doadas pelo Instituto de Artes da Unicamp em 2009. Como objetivos institucionais, o MAV/UNICAMP deve promover o intercâmbio artístico, cultural e científico com instituições afins do Brasil e do exterior e propiciar condições para o desenvolvimento de atividades diversas de criação, ensino, pesquisa e extensão, incentivando em especial projetos de caráter contemporâneo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="O Museu de Artes Visuais da Unicamp: sua coleção e seu processo de implantação" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

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<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="39" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2017" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Migrações, encontros e desencontros: artistas sul-americanos na Europa (1950-1970)" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Trata-se de desdobramento de pesquisa empreendida em estágio de pós-doutorado no exterior (2014/2015). Tem por objetivo analisar a repercussão do trabalho de artistas sul-americanos na Europa a partir do levantamento das exposições individuais e coletivas das quais participaram, bem como de artigos, textos de catálogo e comentários da imprensa da época. Visa ainda evidenciar as interseções entre artistas, marchands e críticos sul-americanos e europeus." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Migrações, encontros e desencontros: artistas sul-americanos na Europa (1950-1970)" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

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<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="40" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Conexões internacionais e a formação de redes locais: as exposições circulantes no MAM Rio (1948-1978)" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O objetivo geral deste projeto de pesquisa é compreender os debates estéticos suscitados pelas mostras internacionais de artes visuais que circularam pelo Brasil entre os anos de 1948 e 1978 e foram apresentadas no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (MAM Rio). O recorte temporal justifica-se pela instauração das instituições modernas no Brasil, assim como pela crise ocorrida após o incêndio do museu. Essas mostras tinham sua origem em países da Europa (Ocidental e Oriental), das Américas e, em menor escala, do Oriente Médio, Africa e Asia, e reuniam artistas ou grupos importantes, em termos simbólicos, para aquela determinada região. Inicialmente, selecionaremos, da ampla lista de exposições realizadas no MAM Rio durante o período indicado, aquelas que também circularam pelo Brasil e suscitaram maior debate no cenário artístico local ou nacional. Em seguida, examinaremos as dimensões políticas e ideológicas subjacentes às exposições selecionadas, buscando compreender suas articulações em seus países e instituições de origem, bem como os contatos diplomáticos estabelecidos para sua circulação no exterior. O inventário e a análise desse conjunto de exposições circulantes possibilitarão melhor conhecer as atuações propositivas de alguns países na paisagem cultural brasileira, levando-se em consideração as interações do tabuleiro geopolítico internacional e a importância do chamado soft power no território sul-americano. Também possibilitarão identificar a formação de redes locais e o papel do MAM Rio enquanto agente dinamizador desse circuito. Por fim, permitirão verificar os efeitos das exposições selecionadas na cena artística do Brasil, permitindo-nos contar a história da arte moderna e contemporânea no Brasil a partir de outras perspectivas." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="International connections and local networks: travelling exhibitions at at MAM Rio (1948-1978)" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

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<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="41" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2023" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Projeto Temático GEOPOLÍTICAS INSTITUCIONAIS: ARTE EM DISPUTA NAS MOSTRAS INTERNACIONAIS CIRCULANTES NO BRASIL (1948-1978)" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto tem como propósito cartografar e analisar as mostras internacionais de artes visuais que circularam pelo Brasil e por outros países da América do Sul entre os anos de 1948 e 1978. Busca-se compreender as conexões entre as instituições brasileiras e os museus e órgãos oficiais estrangeiros e a formação de redes continentais que se estabeleceram a partir desses eventos. Visa-se ainda analisar os textos dos catálogos como práticas discursivas propagadoras de cânones artísticos. Parte-se da hipótese de que esse inventário e sua análise possibilitarão identificar os debates estético-artísticos imbricados nesse conjunto de mostras itinerantes, bem como revelar suas dimensões políticas e diplomáticas. Embora as exposições sejam um objeto de estudo recorrente na área das artes visuais, são ainda poucas as pesquisas que analisam sua atuação no cenário artístico internacional/nacional a partir das relações estabelecidas com instituições, agências de fomento cultural e agentes diplomáticos. Ao situar essa pesquisa no imbricamento de interesses artísticos/culturais e geopolíticos, esse projeto contribuirá para a construção de perspectivas historiográficas na arte brasileira com ênfase na dimensão cultural e política presente nas dinâmicas institucionais." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

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<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="29" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2011" NOME-DO-PROJETO="História e crítica da arte nos anos 1980: Brasil e Estados Unidos" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Dando continuidade a pesquisas anteriores, este projeto tem por objetivo investigar as conexões entre o campo da história da arte e da crítica, tanto nos Estados Unidos quanto no Brasil, entendendo que a crítica norte-americana mais recente, ao rejeitar o credo modernista e ao propor novas leituras da produção artística mais recente, contribuiu fortemente para a análise da arte contemporânea e para a elaboração de uma nova historiografia das artes plásticas desvinculada da procura das origens, da volta linear aos antecedentes, das curvas evolutivas e das projeções teleológicas que embasaram a teoria greenberguiana. Serão analisadas a contribuição específica de autores como Rosalind Krauss, Hal Foster e Douglas Crimp, em especial sua leitura sobre a passagem do moderno para o contemporâneo. No caso brasileiro, interessa-me investigar a possibilidade de integração entre uma história local e a história global.No campo das artes plásticas, como buscar pontos de contato com o que se passa[va] no cenário internacional sem desconsiderar nossa especificidade ão teria a crise do modernismo internacional e sua conseqüente ruptura com uma leitura essencialmente formal do trabalho artístico criado condições favoráveis, também no Brasil, para análises aprofundadas do papel de instituições basilares do modernismo, como o museu, e para a gradativa incorporação de experiências e técnicas antes consideradas menores e/ou periféricas no discurso oficial da história da arte? Qual história da arte se faz necessária quando nos vemos envolvidos por uma produção que abriga a diversidade e aciona o debate cultural e político?" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Dando continuidade a pesquisas anteriores, este projeto tem por objetivo investigar as conexões entre o campo da história da arte e da crítica, tanto nos Estados Unidos quanto no Brasil, entendendo que a crítica norte-americana mais recente, ao rejeitar o credo modernista e ao propor novas leituras da produção artística mais recente, contribuiu fortemente para a análise da arte contemporânea e para a elaboração de uma nova historiografia das artes plásticas desvinculada da procura das origens, da volta linear aos antecedentes, das curvas evolutivas e das projeções teleológicas que embasaram a teoria greenberguiana. Serão analisadas a contribuição específica de autores como Rosalind Krauss, Hal Foster e Douglas Crimp, em especial sua leitura sobre a passagem do moderno para o contemporâneo. No caso brasileiro, interessa-me investigar a possibilidade de integração entre uma história local e a história global.No campo das artes plásticas, como buscar pontos de contato com o que se passa[va] no cenário internacional sem desconsiderar nossa especificidade ão teria a crise do modernismo internacional e sua conseqüente ruptura com uma leitura essencialmente formal do trabalho artístico criado condições favoráveis, também no Brasil, para análises aprofundadas do papel de instituições basilares do modernismo, como o museu, e para a gradativa incorporação de experiências e técnicas antes consideradas menores e/ou periféricas no discurso oficial da história da arte? Qual história da arte se faz necessária quando nos vemos envolvidos por uma produção que abriga a diversidade e aciona o debate cultural e político?" NOME-DO-PROJETO-INGLES="História e crítica da arte nos anos 1980: Brasil e Estados Unidos" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

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<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="85" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Transcriações: reinventado poemas em meios eletrônicos" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="95" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Darel, a fotografia e a figura feminina nos anos 80" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="124" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Uma análise de obras de Bárbara Kruger" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="209" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Colóquio Modernidade(s) no Brasil: Experiências múltiplas" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="214" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="As Bienais Nacionais de São Paulo: 1970-76" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="218" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Tupy or not Tupy: A antropofagia hoje" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="237" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A arte de vanguarda no Brasil e seus manifestos" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="265" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Tupy or not Tupy: A antropofagia hoje" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

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<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2014" NOME-DO-PROJETO="A arte de vanguarda em Campinas (1950-1970): textos, obras exposições" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="8" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="Trata-se de um projeto de pesquisa que tem por objetivo principal discutir como se deu a difusão do ideário vanguardista em Campinas, em especial no campo das artes plásticas, entre os anos 1950 e 1970, a partir do levantamento e estudo de documentos de época (textos críticos, artigos de jornal, catálogos de exposição, cartas e manifestos), registro fotográfico e análise de obras, realização de entrevistas com artistas, críticos e historiadores. Visa à organização de documentos de época, a realização de um seminário assim como à publicação de artigos científicos e de um livro sobre o assunto. O tema permitirá uma discussão ampla sobre a relação entre centro e periferia; local, nacional e internacional no campo das artes e da história da arte, como também sobre os limites e alcances no estabelecimento de um vocabulário de vanguarda fora dos grandes centros de um país periférico. Nesse sentido, embora o foco específico de nosso objeto de estudo sejam as artes em Campinas, abordaremos também a situação em outras cidades/capitas do Brasil." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Trata-se de um projeto de pesquisa que tem por objetivo principal discutir como se deu a difusão do ideário vanguardista em Campinas, em especial no campo das artes plásticas, entre os anos 1950 e 1970, a partir do levantamento e estudo de documentos de época (textos críticos, artigos de jornal, catálogos de exposição, cartas e manifestos), registro fotográfico e análise de obras, realização de entrevistas com artistas, críticos e historiadores. Visa à organização de documentos de época, a realização de um seminário assim como à publicação de artigos científicos e de um livro sobre o assunto. O tema permitirá uma discussão ampla sobre a relação entre centro e periferia; local, nacional e internacional no campo das artes e da história da arte, como também sobre os limites e alcances no estabelecimento de um vocabulário de vanguarda fora dos grandes centros de um país periférico. Nesse sentido, embora o foco específico de nosso objeto de estudo sejam as artes em Campinas, abordaremos também a situação em outras cidades/capitas do Brasil." NOME-DO-PROJETO-INGLES="A arte de vanguarda em Campinas (1950-1970): textos, obras exposições" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

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<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="46" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os Salões de Arte Contemporânea de Campinas: décadas de 1960 e 1970" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="67" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os Salões de Arte Contemporânea de Campinas" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="125" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Bernardo Caro nas décadas de 60 e 70 e a vanguarda artística campineira" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="174" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Bernardo Caro e a Vanguarda Campineira" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="179" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Paisagens de Mário Bueno no acervo da Unicamp" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="185" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Retrato e auto-retrato na obra de Egas Francisco" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="205" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A relação entre o grupo concreto paulista e os integrantes do grupo Vanguarda de Campinas" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="206" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os Salões de Arte Contemporânea de Campinas na década de 1980" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="208" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A obra do pintor campineiro Mário Bueno nas décadas de 1960-1970: uma análise crítica" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="213" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Raul Porto e a galeria Aremar" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="222" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A arte de vanguarda em Campinas (1950-1970): textos, obras exposições" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="223" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Museu de Arte da Unicamp" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="286" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Sala Arte Postal na XVI Bienal de São Paulo" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="287" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Raul Porto e a galeria Aremar: uma análise do cenário artístico campineiro dos anos 1950-70" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="291" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Criação e Convivência: o ambiente da Casa do Sol" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="292" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Maria Helena Motta Paes e a vanguarda artística campineira" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="320" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Entre territórios: a arte de vanguarda em Campinas (1950-70) e sua repercussão no cenário artístico nacional" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="326" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A arte concreta entre São Paulo e Campinas" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="338" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A obra de Francisco Biojone nos anos 1960/70" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="350" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="As contradições das vanguardas brasileiras: as ambiguidades do grupo Vanguarda de Campinas" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="356" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Pensar a arte de vanguarda em Campinas" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

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<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Vanguarda e modernidade nas artes no Brasil e no exterior" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Trata-se de projeto abrangente, que tem por objetivo refletir sobre as noções de vanguarda e modernidade empregadas no campo das artes visuais, bem como sobre suas adequações a contextos locais. Visa ainda estudar o debate instaurado ou provocado pelas ações e práticas das vanguardas artísticas, tanto no Brasil como no exterior, e seus desdobramentos e resultados imediatos. Abarca também estudos pontuais, desenvolvidos no âmbito da linha de pesquisa História, Teoria e Crítica (anteriormente denominada Fundamentos Teóricos), do PPGAV/Unicamp, sobre produções artísticas contemporâneas." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Trata-se de projeto abrangente, que tem por objetivo refletir sobre as noções de vanguarda e modernidade empregadas no campo das artes visuais, bem como sobre suas adequações a contextos locais. Visa ainda estudar o debate instaurado ou provocado pelas ações e práticas das vanguardas artísticas, tanto no Brasil como no exterior, e seus desdobramentos e resultados imediatos. Abarca também estudos pontuais, desenvolvidos no âmbito da linha de pesquisa Fundamentos Teóricos das Artes, do PPGAV/Unicamp, sobre produções artísticas contemporâneas." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Vanguarda e modernidade nas artes no Brasil e no exterior" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="184" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="MODERNISMO E TRADIÇÃO: A PRODUÇÃO DE ANITA MALFATTI NOS ANOS DE 1920" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="269" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Litografia artística brasileira : Lotus Lobo e Darel Valença Lins" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="289" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Rumo à Amazônia, terra da fartura: Jean Pierre Chabloz e os cartazes da" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="293" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Memoria y representaciones de la historia: La Primera Misa en Brasil" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="321" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A biografia, o gênio e a morte do autor" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="335" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="ROSÂNGELA RENNÓ: FOTOGRAFIA, DESLOCAMENTOS E DESAPARIÇÃO NA ARTE CONTEMPORÂNEA BRASILEIRA" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="337" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Inhotim e sensorialidade: um estudo do corpo na arte contemporânea" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="341" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Antonio Bandeira, Vieira da Silva e a arte abstrata no Brasil e na Franca" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="342" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A recepção crítica da obra de Antônio Bandeira no exterior" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="349" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O corpo na arte: algumas questões" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="353" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Estética autoritária e conceito de belo a partir de imagens da revista Fon-fon no ano de 1939" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="354" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="PRIMITIVO: UMA PONTE ENTRE DI CAVALCANTI E PAUL GAUGUIN" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="360" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Quando o familiar se faz estranho: os retratos da Sra. Cézanne" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="435" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O parque de esculturas Museu Felícia Leirner" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="446" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="" TIPO-PRODUCAO-CT="Orientação concluída" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Literatura como pintura em Ponge e seus contemporâneos"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="169600000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade Metodista de Piracicaba" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Belas Artes de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="IZGF00000006" NOME-INSTITUICAO="University of the Arts London" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="38" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="IZGF01000999" NOME-ORGAO="Camberwell, Chelsea, Wimbledon Colleges" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="2017" NOME-DO-PROJETO="In London again...Trânsitos entre arte e crítica de arte entre América do sul e Europa (1950-70)" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A pesquisa que desenvolvi em estágio de pós-doutorado no exterior, no TrAIN/University of the Arts London, com bolsa FAPESP, e no INHA (Instituto Nacional de História da Arte), Paris, no programa de pesquisador convidado, tinha como principal objetivo recuperar os indícios e registros da passagem de artistas ligados à arte construtiva/cinética oriundos da América do Sul, em especial Lygia Clark, Hélio Oiticica, Jesús Rafael Soto, Carlos Cruz-Diez, Julio Le Parc e Sérgio Camargo em Londres e Paris, durante as décadas de 1950/70. Concentrando-me na recepção de seus trabalhos pela crítica europeia e nos comentários provocados pelas exposições das quais participaram, busquei avaliar o impacto dessa produção naquele contexto e naquele momento. Discuti igualmente as interseções entre artistas, marchands e críticos, de dois hemisférios distintos, que fizeram com que não apenas Paris mas também Londres se transformassem em espaços receptivos a uma certa arte latino-americana." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="In London again...Trânsitos entre arte e crítica de arte entre América do sul e Europa (1950-70)" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="REVISTA VISUAIS" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="REVISTA MODOS" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" NOME-INSTITUICAO="FAROL (VITÓRIA)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="ARTCULTURA (UFU)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="ARTE & ENSAIO (UFRJ)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="7">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Por uma abstração nacional: a crítica de vanguarda no Brasil e nos Estados Unidos nos anos 1950" ANO-DO-TRABALHO="1999" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="Simpósio de Crítica de arte comemorativo do cinquentenário das Associações Brasileira e Argentina de críticos de arte" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre" ANO-DE-REALIZACAO="1999" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Jornal da crítica" VOLUME="8" FASCICULO="1" SERIE="" PAGINA-INICIAL="17" PAGINA-FINAL="17" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="" PALAVRA-CHAVE-2="Clement Greenberg" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="Ferreira Gullar" PALAVRA-CHAVE-5="Pintura abstrata" PALAVRA-CHAVE-6="Arte concreta"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="77">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Entre Bichos e Parangolés: o neoconcretismo hoje" ANO-DO-TRABALHO="2004" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XXIV Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte" CIDADE-DO-EVENTO="Belo Horizonte" ANO-DE-REALIZACAO="2004" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do XXIV Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="151" PAGINA-FINAL="103" ISBN="8576540193" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="critica de arte" PALAVRA-CHAVE-2="Hélio Oiticica" PALAVRA-CHAVE-3="Lygia Clark" PALAVRA-CHAVE-4="neoconcretismo" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="CD-ROM" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="78">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="A crise do modernismo e a crítica de arte no Brasil e no exterior" ANO-DO-TRABALHO="2005" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://forumpermanente.incubadora.fapesp.br/portal]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="Simpósio Internacional do Paço das Artes - Padrões aos Pedaços: o pensamento contemporâneo na arte" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" ANO-DE-REALIZACAO="2005" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="http://forumpermanente.incubadora.fapesp.br/portal" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arthur Danto" PALAVRA-CHAVE-2="Clement Greenberg" PALAVRA-CHAVE-3="critica de arte" PALAVRA-CHAVE-4="arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-5="modernismo" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="641" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="646" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="655" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="684" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="686" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="687" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="689" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="692" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="693" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="694" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="695" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="726" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="643" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="366"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="367"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="394"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="418"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="419"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="515"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="516"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="682"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="708"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="722"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="635"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="6"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="225"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="279"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="305"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="319"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="320"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="321"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="342"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="368"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="395"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="417"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="420"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="458"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="504"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="517"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="518"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="521"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="541"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="624"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="636"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="637"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="649"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="654"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="661"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="683"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="703"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="707"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="709"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="717"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="723"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="725"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="648"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="483"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="509"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="513"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="550"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="559"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="697"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="253"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="254"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="255"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="256"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="257"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="258"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="259"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="260"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="263"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="296"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="300"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="311"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="330"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="332"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="333"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="339"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="405"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="406"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="580"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="581"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="261"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="238"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="239"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="240"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="246"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="247"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="327"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="349"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="407"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="422"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="498"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="499"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="500"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="501"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="502"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="503"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="523"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="524"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="576"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="578"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="579"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="582"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="657"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="659"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="672"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="673"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="675"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="679"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="680"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="681"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="720"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="658"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="138"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="139"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="249"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="250"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="251"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="266"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="248"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="118">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Seminário Vanguarda e Modernidade nas Artes Brasileiras" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Estadual de Campinas" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Instituto de Artes da Unicamp" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="vanguarda" PALAVRA-CHAVE-2="arte moderna brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="arte brasileira contemporânea" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Organizado pelo grupo pesquisa do CNPq Vanguarda e Modernidade nas artes no Brasil e no exterior, coordenado pelas professoras Maria de Fátima Morethy Couto e Dária Jaremtchuk, com o apoio da FAEPEX, do Programa de Pós-graduação em Artes e do Departamento de Artes Plásticas da Unicamp, o evento teve como debatedores, nos dias 2 e 3 de junho de 2005, no auditório do Instituto de Artes, professores, pesquisadores e alunos de pós-graduação cujos trabalhos relacionavam-se ao tema proposto. Pretendia-se discutir os diferentes sentidos dos termos vanguarda e modernidade, refletindo sobre sua aplicação à arte brasileira do século XX. Para tanto, foram analisadas obras de artistas singulares, a criação de grupos específicos, o trabalho da crítica e o papel desempenhado por instituições voltadas à defesa do moderno. Participantes: Profa. Dra. Ana Maria T. Cavalcanti, ?O conceito de modernidade e o meio artístico carioca nos anos de 1900 a 1909?; Profa. Dra. Maria Eugênia Boaventura, ?A Semana de Arte Moderna e a crítica de arte contemporânea?; Profa. Dra. Maria de Fátima M. Couto, ?Modernos ou vanguardistas: a construção do moderno na arte brasileira da primeira metade do século XX?; Profa. Dra. Sheila Cabo Geraldo, ?Oswaldo Goeldi: uma modernidade extraviada?; Profa. Dra. Angela Grando Bezerra, ?Ismael Nery ? ?furor poético? no modernismo brasileiro?; Profa. Dra. Cláudia Valladão de Mattos, ?Lasar Segall e seu conceito de Expressionismo: desdobramentos na Europa e no Brasil"; Profa. Dra. Helouise Costa, ?Escola Paulista de Fotografia: uma vanguarda possível?; Profa. Dra. Fernanda Fernandes, ?A síntese das artes na arquitetura brasileira da década de 1950?; Profa. Dra. Maria Luisa Luz Távora, ?Fayga Ostrower e a gravura abstrata no Brasil?; Prof. Dr. Ricardo Fabbrini, ?O ocaso das vanguardas?; Profa. Dra. Dária Jaremtchuk, ?Espaços de resistência: MAC/USP, MAM/RJ e Pinacoteca do Estado?; Profa. Sylvia Furegatti, ?Passagens da arte brasileira para o espaço extra-muros?." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="119">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Colóquio Convergências na Arte Contemporânea" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="critica de arte" PALAVRA-CHAVE-2="arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="arte moderna" PALAVRA-CHAVE-4="fotografia" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O colóquio Convergências na Arte Contemporânea, organizado pelo Grupo de Pesquisa Vanguarda e Modernidade nas Artes no Brasil e no exterior, teve como principal objetivo refletir sobre questões relativas à passagem do moderno para o contemporâneo no campo das artes brasileira e internacional, buscando oferecer novas perspectivas de leitura aos interessados sobre o assunto. Pretendeu-se analisar a natureza da produção contemporânea, em seus diferentes meios de expressão, revendo noções como especificidade e convergência, obra de arte e trabalho artístico, discutindo a assimilação das novas mídias pelo artista contemporâneo, as mudanças ocorridas no pensamento historiográfico e na crítica de arte a partir da segunda metade do século XX, a relação entre arte e sociedade hoje? O evento foi estruturado a partir de mesas-redondas temáticas de caráter interdisciplinar, as quais contaram com a presença de dois ou três conferencistas de destacada atuação em sua área de competência, sejam eles docentes, pesquisadores ou artistas. Aos conferencistas foi solicitado que procurassem relacionar o tema proposto para a mesa-redonda às pesquisas que realizam na Academia e/ou aos trabalhos práticos que desenvolvem, cabendo-lhes a escolha do recorte a ser apresentado. Mesa 1. Arte e Fotografia: Annateresa Fabris, Rubens Fernandes Jr. e Rosângela Rennó; Mesa 2. Arte e Vídeo: Kiko Goifman, Solange Farkas e Rosângela Leotte; Mesa 3. Arte e Curadoria: Agnaldo Farias, Nelson Aguilar e Suzete Venturelli; Mesa 4. Arte e historiografia: Sheila Cabo Geraldo e Maria Lúcia Bastos Kern; Mesa 5 Arte e Crítica: Ricardo Basbaum e Mônica Zielinsky; Mesa 6. Arte e Novas Mídias: Lúcia Santaella e André Parente; Mesa 7. Arte e Política: Celso Favaretto e Fernando Cocchiarale; Mesa 8. Arte e Corpo: Cássia Navas, Maria Beatriz Medeiros e Paula Sibilia." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="142">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Colóquio Espaços da Arte Contemporânea" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Instituto de Artes/Unicamp" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Instituto de Artes da Unicamp" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="museus" PALAVRA-CHAVE-3="Insituições de arte" PALAVRA-CHAVE-4="arte e meio urbano" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Tem-se como objetivo analisar as variadas formas de inserção, difusão e discussão da arte em nossa contemporaneidade, tanto na esfera pública e/ou institucional, quanto nos chamados espaços virtuais. Atualmente, o local da arte está muito distante se constituir apenas de galerias, museus e espaços expositivos tradicionais. Como se dá, por exemplo, a inserção da arte no espaço urbano atual e como sua lógica formal se completa na relação com a cidade? Quais as estratégias de circulação adotadas pelos artistas para fazer frente a um mercado em busca de produtos massificados? Como criar uma plataforma de discussão e atuação críticas em torno do papel da arte e dos sistema de arte em tempos de espetacularização e virtualização da cultura? Qual a maneira mais eficaz de apresentação de trabalhos que não dependem de uma relação institucional real, e nos quais a noção de autoria é profundamente diluída? Quais os termos reais da relação entre os espaços institucionais e a arte contemporânea? Qual o espaço ocupado, no meio editorial brasileiro, pelos documentos e estudos voltados para a arte contemporânea? A partir dessas indagações, buscar-se-á refletir sobre a condição do próprio objeto de arte hoje e a sua interlocução com o espaço, o tempo e o público. Participantes: Maria Angélica Melendi (UFMG), Vera Pallamin (FAU/USP), Paulo Knauss (UFF), Mônica Nador, Maria Cecília França Lourenço (FAU/USP), Dária Jaremtchuk (EACH/USP), Mário Ramiro (ECA/USP), Patrícia Canetti (Canal Contemporâneo), Martin Grossman (ECA/USP), Jorge Menna Barreto, Mabe Bethônio (UFMG), Geórgia Kyriakakis (FAAP), Stéphane Huchet (UFMG), Márcio Seligmann-Silva (UNICAMP)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="209">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Colóquio Modernidade(s) no Brasil: Experiências múltiplas" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Instituto de Artes/Unicamp" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Instituto de Artes/Unicamp" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte moderna brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="historiografia da arte" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A história da arte brasileira é alvo de constantes revisões e atualizações. No caso específico da arte moderna no Brasil, um dos primeiros desafios colocados ao pesquisador do período é o de analisar o contexto ou os objetos artísticos de uma forma menos comprometida com uma leitura de primeira hora, empreendida por uma crítica de arte engajada, que foi tomada em seguida como ponto de partida por muitos historiadores da arte brasileira. Essa crítica de arte, estrategicamente articulada para promover uma nova etapa artística no cenário nacional, ora elogiava os artistas que melhor se adequavam, de acordo com o resultado de suas experiências, a um projeto de renovação cultural, ora desaprovava suas propostas, se o artista desviasse do padrão exigido. As tentativas, por parte dessa crítica de arte, de aproximar as obras do período a algumas preceptivas desse projeto revelam muitas contradições, só compreendidas com a revisão de alguns critérios, que foram pautados nas escolhas do momento, fossem elas estéticas, culturais ou ideológicas. Nesse sentido, esse colóquio propõe-se a estudar obras, artistas e movimentos a partir de uma perspectiva mais ampla, refletindo sobre o processo de legitimação do moderno no Brasil por meio da análise de textos críticos, exposições e coleções, assim como debatendo questões ligadas à preservação do patrimônio histórico e artístico nacional. Participantes: Sônia Salzstein (ECA-USP); Ricardo Marques de Azevedo (FAU/USP); Marco do Valle (IA/Unicamp); Rita de Cássia Lana (UFsCAR); Silvana Rubino (IFCH/Unicamp); Tadeu Chiarelli (ECA/USP); Annateresa Fabris (ECA/USP); Angela Ancora da Luz (EBA/UFRJ); Emerson Dionísio (UnB); Luciene Lehmkuhl (UFU); Renata Zago (IA/UNICAMP); Roberto Conduru (IART/UERJ); Paulo Silveira (UFRGS); Marília Andrés Ribeiro (UFMG); Almerinda da Silva Lopes (UFES)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="306">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Organização da Sessão Temática: Trânsitos entre criação, crítica e história da arte nos séculos XX e XXI" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Comitê Brasileiro de História da Arte" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Museu Nacional de Belas Artes" CIDADE="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte moderna" PALAVRA-CHAVE-2="arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="critica de arte" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A organização da sessão temática envolveu a elaboração da proposta, a seleção de trabalhos, a organização das apresentações, a coordenação de mesas redondas. Esta sessão propunha-se a examinar os fluxos existentes entre a atividade artística, o exercício da crítica e a escrita da história da arte, tanto no âmbito brasileiro quanto internacional, em um recorte temporal que se inicia, grosso modo, no início do século XX e chega aos dias atuais. Os atos e processos de criação são aqui compreendidos enquanto ações micropolíticas que podem apontar outros caminhos para a crítica e para a história da arte. Entende-se as noções de dissenso e de alteridade como condições discursivas essenciais para a prática e para a produção de novas leituras do fenômeno artístico. Nesse sentido, interessava-nos analisar a construção e a derrocada de modelos e paradigmas, bem como a criação de mitos e conceitos e suas repercussões no campo da historiografia da arte. Assim, pensava-se estudar a arte em seus diferentes modos de exibição e refletir sobre como os arquivos dos artistas podem vir a estimular interrogações de ordem conceitual, contextual e histórica sobre a arte." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="314">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Encontro Museus de arte na atualidade: propósitos e proposições" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Estadual de Campinas" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Instituto de Artes, Unicamp" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="museus de arte" PALAVRA-CHAVE-2="arte-educação" PALAVRA-CHAVE-3="museografia" PALAVRA-CHAVE-4="arquitetura de museus" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este evento, organizado pela Comissão Gestora responsável pela implantação do Museu de Artes Visuais da Unicamp, teve por objetivo propiciar uma ampla reflexão sobre o papel do Museu de Arte hoje, em seus mais diferentes aspectos e, em especial, sobre experiências inovadoras em curso em outros museus no Brasil e no exterior. O encontro tinha como meta principal auxiliar na elaboração de uma política específica, de longo alcance, para o novo museu, bem como a pensar sobre o projeto conceitual que presidirá sua organização e sobre as propostas expográficas e educativas melhor adequadas a seu perfil. O evento contou com a participação de professores/pesquisadores de grande destaque na área, atuantes em diferentes Museus e Instituições de Ensino Superior do país: Carlos Roberto Brandão, Marília Xavier Cury, Paulo Bruna, Tadeu Chiarelli (USP); Marize Malta (UFRJ); Maria Izabel Branco Ribeiro (FAAP); Paulo Dizioli (FACAMP); Mila Chiovato (Pinacoteca); Christina Marx (MASP) e Maria Stella Barbieri (Instituto Tomie Ohtake e Fundação Bienal) Discutiu-se experiências bem diferenciadas, tanto as mais inovadoras no campo da expografia e concepção museológicas, como aquelas que atendem às especificidades de um museu universitário, que deve ser lugar também de pesquisa e ensino." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="328">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Simposio Tematico Historia e arte: praticas historiograficas - XXVI Simposio Nacional de Historia" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="ANPUH" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="USP" CIDADE="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A organização do simposio tematico envolveu a elaboração da proposta, a seleção de trabalhos, a organização das apresentações, a coordenação de mesas redondas. O Simpósio tinha como objetivo colocar em discussão questões relativas à compreensão e análise das imagens de obras de arte, reconhecendo, por um lado, seu pertencimento a um contexto histórico específico, mas valorizando, por outro, sua capacidade de agir no tecido social e resignificar-se. Tratava-se de pensar a arte e o fenômeno artístico em sua pluralidade e complexidade, debatendo diferentes aspectos de sua produção, circulação, legitimação, interpretação e arquivamento, privilegiando-se os seguintes tópicos: tradição e ruptura; arquivo, memória e esquecimento; arte e política; arte urbana e arte pública; função e fruição, arte e sistema de arte; autonomia e determinação." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="329">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="XXXI Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte: [Com/Con] Tradições na História da Arte" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Comitê Brasileiro de História da Arte" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Instituto de Artes - Unicamp" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Como membro da diretoria do CBHA, participamos de todas as etapas que concernem a organização de um evento científico: escolha do tema, estruturação do encontro, divulgação, convite a conferencistas estrangeiros, solicitação de auxílio a agências de fomento, montagem, etc. A ideia geral deste colóquio foi discutir como as reflexões em torno do conceito de tradição se fazem presentes no campo da história da arte atual." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="340">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Encontro. Coleções e Museus de Arte" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Estadual de Campinas" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="IEL - Unicamp" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="museus de arte" PALAVRA-CHAVE-2="colecionismo" PALAVRA-CHAVE-3="artes visuais" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O objetivo do encontro foi refletir sobre a prática do colecionismo e sua inserção institucional nos museus, analisar o papel do museu enquanto legitimador de gostos específicos e pensar sobre o impacto provocado por doações ou aquisições de coleções particulares na dinâmica dos acervos de caráter público. O evento, estruturado a partir de palestras e mesas-redondas, contou com a participação de colecionadores, curadores e pesquisadores que discutiu a experiência de colecionar objetos de arte e de organizar e trabalhar com a preservação e guarda de coleções em instituições museológicas. A organização partiu de um eixo temático que buscou contemplar a diversidade de experiências e afetos envolvidos na ação colecionista, bem como refletir sobre os diferentes estratos culturais que fundamentam e definem uma coleção de arte num museu universitário público. Participaram como palestrantes: Maria Alice Milliet; Orlando Lemos; Emerson Dionísio de Oliveira; Roberto Conduru; Maraliz Christo; Vera Beatriz Cordeiro Siqueira e Ana Gonçalves Magalhães." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="346"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="355">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="XXXII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte: Direções e sentidos da História da Arte" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Comitê Brasileiro de História da Arte e Universidade de Brasília" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Universidade de Brasília" CIDADE="Brasília"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="historiografia da arte" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Como membro da diretoria do CBHA, participamos de todas as etapas que concernem a organização de um evento científico: escolha do tema, estruturação do encontro, divulgação, convite a conferencistas estrangeiros, solicitação de auxílio a agências de fomento, montagem, etc. A ideia geral deste colóquio, comemorativo dos 40 anos do CBHA, foi discutir qual a posição ocupada pela História da Arte hoje, enquanto conhecimento privilegiado sobre a produção artística. Buscava-se interrogar quais direções a disciplina estava tomando diante do amplo campo transdisciplinar que se apresenta e da contestação de uma visão universal da arte." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="364">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Simpósio Temático Objetos de arte e suas histórias: modos de ver, exibir e compreender" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="VI Simpósio Nacional de HIstória Cultural. Escritas da história: ver, sentir, narrar" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Universidade Federal do Piauí" CIDADE="Teresina"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="objetos de arte" PALAVRA-CHAVE-2="história da arte" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A organização do simposio tematico envolveu a elaboração da proposta, a seleção de trabalhos, a organização das apresentações, a coordenação de mesas redondas. Este simpósio teve por objetivo pensar o objeto artístico em suas várias dimensões e materialidades e em sua relação com o lugar de exposição e com o espectador. Pretende-se, com isso, provocar uma ampla reflexão sobre a relação entre obra, espectador, lugar e a própria escrita da história da arte. O modo de ver o objeto está intimamente imbricado com o lugar de sua exibição e com o modo de situá-lo no espaço, de observá-lo idealmente. Nessa geografia, o tempo também se configura como determinante para a compreensão do objeto artístico, principalmente em sua dimensão histórica e em suas camadas de memória. O espectador, por sua vez, é aqui entendido não apenas como observador, mas como criador de sentidos, como aquele que interfere ativamente nas condições que permitem à obra tornar-se visível. Acolhendo pontos de vista diferenciados, busca-se discutir o objeto artístico inserido nas práticas do vivido, nas ações e reações de sua produção, circulação, recepção e desaparecimento. A partir de uma análise fina de seu deslocamento em diversos ambientes ? físicos, culturais, simbólicos ? almeja-se refletir sobre as condições e transformações da percepção estética sobre o objeto, sobre suas re-significações e sobre as re-escritas de suas histórias." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="365">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Ciclo de Palestras Museu de arte: relações entre o artista, a arte e o público" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Museu de Artes Visuais da Unicamp" DURACAO-EM-SEMANAS="4" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Faculdade de Educação da Unicamp" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O ciclo de palestras foi concebido de modo a aprofundar a reflexão sobre os propósitos e diretrizes conceituais de um museu de artes na Universidade, hoje, e sobre a melhor forma de fazer com que o MAV/Unicamp alcance os objetivos almejados, enquanto instituição pública que fomenta a criação, difusão e pesquisa no campo das artes e que contribui para a formação de um público mais crítico. com o propósito de dar continuidade aos debates realizados sobre o processo de implementação do Museu. O ciclo contou com participação de pesquisadores, docentes e artistas de diferentes instituições de ensino do Brasil e do exterior. As palestras versaram sobre os seguintes temas: 1. "Museus nas Américas: história, estrutura e estratégias" (Roberto Magalhães/Università Internazionale dell?arte - Florença); 2. ?Iberê Camargo: dos arquivos à comunidade? (Mônica Zielinsky/UFRGS); 3. ?Sobre a experiência estética: a atividade do espectador?(João Frayze-Pereira/USP) "Da Universidade ao Museu: percursos de dois artistas" (Luise Weiss-/UNICAMP e Marcelo Moscheta." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="370"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="371">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Expressões abstratas no acervo do MAV/Unicamp" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Museu de Artes Visuais da Unicamp" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Galeria de Artes Unicamp/IA" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A coleção inaugural do Museu de Artes Visuais da Unicamp é formada por cerca de 1.000 obras, a maioria de caráter bidimensional, de alguns dos mais importantes artistas plásticos brasileiros, como Renina Katz, Geraldo de Barros, Marcelo Grassmann, Hermelindo Fiaminghi, Hércules Barsotti e Anatol Wladislaw, e que também comporta um número significativo de trabalhos de artistas que atuaram predominantemente em Campinas e na região, e cuja ação foi determinante para o fim do predomínio das tradições acadêmicas na cidade, no final dos anos 1950. Tais obras foram adquiridas ou incorporadas ao acervo da galeria de Arte do Instituto de Artes da Unicamp ao longo dos mais de 20 anos de sua atuação e foram doadas ao Museu de Artes Visuais, que ainda se encontra em fase de implantação, pela congregação do Instituto." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="382">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Organização da Sessão Temática: Pensar (o) abstrato: modos de ver e de compreender a abstração no Brasil e no exterior" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Comitê Brasileiro de História da Arte" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Universidade de Brasília" CIDADE="Brasília"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A organização da sessão temática envolveu a elaboração da proposta, a seleção de trabalhos, a organização das apresentações, a coordenação de mesas redondas. Esta sessão propunha-se a refletir sobre as múltilpas manifestações da arte abstrata em diferentes meios de expressão, num dilatado prazo histórico e numa geografia extensa. Buscava-se a integração dos estudos e pesquisas das diferentes instâncias do campo artístico da abstração de caráter sensível e racional: além da produção e o desvelamento de obras, o pensamento sobre esta arte desenvolvido pelos artistas e críticos; as instituições e o lugar dessa produção em seus acervos, eventos, premiações; as relações da produção brasileira com a internacional; a formação de artistas. Interessa ainda reunir e identificar os pesquisadores envolvidos com esta temática, promovendo um amplo debate entre nós." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="383"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="384"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="396">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Seminário Internacional Eros e Educação" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Museu de Artes Visuais da Unicamp" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Faculdade de Educação da Unicamp" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte educação" PALAVRA-CHAVE-2="museus de arte" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O Seminário objetivou discutir o papel interdisciplinar do Museu de Arte na Universidade, entendendo-o como lugar de criação e de difusão de novos saberes estéticos. Contou com a participação dos seguintes palestrantes: LUIS PORTER (Unam/México): Museos de Arte y Educacion: interdisciplina y participación colectiva; NATÁLIA PORTER BOLLAND (Designer): Agua, aire y eros: Trajinera Xochitl - un proyecto interdisciplinario en el Queens Museum of Art, New York; JOAQUIM BRASIL FONTES JUNIOR (Prof. Titular, Unicamp): Eros, Poesia e Paideia; RÔ REYES (Doutoranda, Unicamp): Eros e Saber; ROBERTO GAMBINI (Psicanilista): O amor ao inconsciente das crianças; PAULO PORTELLA FILHO (Serviço Educativo MASP): Caiu um cravo do céu. Espalhou na cidade desejo!" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="397">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Retratos e auto-retratos na obra de Egas Francisco" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Instituto de Artes/Unicamp" DURACAO-EM-SEMANAS="2" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Galeria de Artes da Unicamp" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Egas Francisco" PALAVRA-CHAVE-2="arte de vanguarda em Campinas" PALAVRA-CHAVE-3="arte moderna brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esta exposição tem relação direta com a pesquisa de mestrado de mesmo título, realizada pelo aluno Osvaldo Mariuzzo Junior, sob supervisão da prof. Dra. Maria de Fátima Morethy Couto. Sua pesquisa integra o projeto Arte de Vanguarda em Campinas: 1950-70, financiado pelo CNPq e pela FAPESP, desenvolvido no Instituto de Artes da Unicamp. Pintor e desenhista, Egas Francisco nasceu na cidade de São Paulo, em 1939. Vive em Campinas, onde mantém seu atelier. Em mais de quarenta anos dedicados à pintura conquistou reconhecimento artístico de público e crítica, participando de importantes exposições no Brasil e no exterior. Suas exposições individuais começaram em 1960, na Livraria Macunaíma, estendendo-se até os dias de hoje. Em 2007 realizou uma mostra em homenagem ao aniversário da cidade de Campinas no Espaço Iguatemi. Merecem destaque as retrospectivas realizadas nos anos de 1982, 2002 e 2006 no Museu de Arte Contemporânea de Campinas (MACC), além das mostras individuais na Itália nos anos oitenta." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="398">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="A Abstração em Anatol" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Anatol Wladyslaw" PALAVRA-CHAVE-2="Pintura abstrata" PALAVRA-CHAVE-3="arte moderna brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A exposição A Abstração em Anatol mostrou ao público um conjunto de 23 telas e 10 desenhos de um total de 301 obras de Anatol Wladyslaw doadas por sua viúva à Galeria de Arte da Unicamp em 2007, por intermédio de seu Coordenador, professor Geraldo Porto. Nascido na Polônia em 1913, Anatol vem para o Brasil, juntamente com sua família, em 1925. Seu nome emerge no cenário artístico nacional no início dos anos 1950, como um integrantes do grupo Ruptura, formado por artistas concretos e liderado por Waldemar Cordeiro. Suas telas desse período, construídas a partir de traços precisos e pinceladas lisas, exemplificam o desejo do grupo de criar ?uma arte nova para um país novo?, arte esta baseada em ?princípios claros e inteligentes?. Ao final da década, porém, Anatol mostra-se seduzido por uma abstração mais livre, na qual o uso da linha é praticamente abolido em favor da matéria e da cor. Figuras humanas emergem em suas composicões, sem jamais afirmar-se plenamente. O artista expõe com freqüência em galerias e museus e participa de importantes mostras coletivas (Bienais Internacionais de São Paulo, Bienal de Tóquio, Panorama de Arte Atual, entre outras). Em 1961, obtém o prêmio de melhor desenhista na VI Bienal de São Paulo. Sua obra foi objeto de análise de importantes críticos brasileiros, como Mário Schemberg, Mário Pedrosa e Wolfang Pfeiffer. O recorte aqui proposto não tem a intenção de esgotar todas as possibilidades de leitura de seu trabalho nem tampouco afirmar sua filiação a um credo abstrato, mas busca evidenciar o intenso desejo de experimentação dos meios plásticos e da linguagem pictórica que pautou toda a sua carreira. De sua fase francamente figurativa, datada do final dos anos 1940, às telas de caráter geometrizante, construídas por cores vivas e pinceladas largas, que marcaram seus últimos anos, acompanhamos seu interesse pelo ofício do pintor e sua crença na possibilidade de criação de um mundo novo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="399">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Arte como protesto: a obra de Bernardo Caro" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Bernardo Caro" PALAVRA-CHAVE-2="arte de vanguarda em Campinas" PALAVRA-CHAVE-3="nova figuração brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Com esta exposição, a galeria de arte da Unicamp rendeu uma pequena homenagem ao professor Bernardo Caro (1931-2007), ex-diretor do Instituto de Artes e artista de destacada atuação no cenário nacional. Encontravam-se reunidas algumas de suas obras realizadas nas décadas de 1960/70, momento em que Caro se lança com arrojo e paixão no campo da arte de cunho experimental. Em 1964, integra o grupo Vanguarda, atuante em Campinas, o qual visava renovar o recatado ambiente artístico da cidade, ainda afeito à produção acadêmica. Realiza gravuras de teor abstrato para, logo em seguida, criar suas chamadas anti-gravuras, as quais se servem das paredes e muros da cidade como matriz. Investigador incansável, Caro deixa de lado a criação de gravuras abstratas ou de caráter aleatório e se dedica à produção de obras de claro caráter crítico-social e político (Homens X Protesto; Mulheres, entre outras séries). Ao final da década, realiza suas primeiras instalações, algumas das quais de caráter francamente participativo. E é no processo de elaboração desses trabalhos que o artista procura integrar arte e vida, buscando uma nova relação entre público-obra. Suas obras desse período contém questionamentos sobre a censura, a repressão, a sociedade e as convenções artísticas, dialogando portanto com os princípios maiores que regiam a vanguarda nacional. Cabe lembrar que Oiticica, em 1967, proclamava a necessidade de uma ?posição cultural atuante?, ?uma arte participante?, que levasse à criação de ?novas condições experimentais?. Durante esse período, o artista participou de várias edições dos Salões de Arte Contemporânea de Campinas (SACC) e das Bienais Nacionais e Internacionais de São Paulo. Suas obras figuraram ainda em outras importantes mostras, como a Bienal Biella Itália (1967 e 1971), a I Bienal de Gravura de Quito-Equador (1968) e a I Bienal Latino-Americana de São Paulo (1978). Caro alcançou destaque em várias dessas exposições, ora causando polêmicas pelo caráter sócio-p" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="400">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Heranças do Japão" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Instituto de Artes/Unicamp" DURACAO-EM-SEMANAS="2" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Espaço Cultural Casa do Lago da Unicamp" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="produção nipo-brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A exposição de artes Heranças do Japão aconteceu do dia 1º a 12 de setembro, no Espaço Cultural Casa do Lago, espaço expositivo da UNICAMP. A curadoria foi dos alunos Beatriz Rinaldi, Hebert Gouvea e Luciana Miyuki Takara, do curso de Artes Visuais da Unicamp, sob a supervisão da Profa. Dra. Maria de Fátima Morethy Couto, do Instituto de Artes. A exposição contou com apoio do FAEPEX, da Coordenação do curso de artes visuais, do Departamento de Artes Plásticas, da Direção do Instituto de Artes (IA) e da Coordenadoria de Relações Institucionais e Internacionais (CORI). Dela participaram 12 artistas: James Kudo, André Komatsu, Kenji Ota, Juliana Kase, Paul8, Paulo Ito, Kako, Cesar Fujimoto, Selene Miha Nakatani, Shima, Marcio Shimabukuro, Ciça Ohno, Mai Fujimoto e Yasushi Taniguchi. Entre as obras, havia vídeos, instalação, fotografias, pintura, grafite, cerâmica e performances. Tinha como principais objetivos: 1) Celebrar o centenário da imigração japonesa ao divulgar a produção de artistas nipo-descendentes contemporâneos; 2) Contribuir para a formação de um público de apreciadores da arte contemporânea, através da mostra de trabalhos e da atuação de monitores; 3) Aproximar estudantes em formação de profissionais atuantes na área de Artes." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="401">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Heranças construtivas no acervo da Galeria de Artes" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte abstrata" PALAVRA-CHAVE-2="arte moderna" PALAVRA-CHAVE-3="Arte concreta" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Selecionamos as obras do acervo da galeria da Unicamp que dialogavam, de modo amplo, com a chamada ?tradição construtiva? da arte brasileira, consolidada nos anos 1950, quando da difusão da arte concreta e neoconcreta entre nós. Do grupo dos concretistas de São Paulo, que se mostravam decididos a criar ?uma arte nova para um país novo?, temos trabalhos de Geraldo de Barros e Hermelindo Fiaminghi. Tratava-se então de entender a arte como um produto intelectual e de ?integrar o artista no projeto social, como paisagista, desenhista industrial, artista gráfico?. Pregava-se uma relação racional com o trabalho artístico, abolindo-se o gesto expressivo e toda subjetividade do resultado final. Em 1959, artistas e intelectuais atuantes no Rio de Janeiro se unem, sob a liderança de Ferreira Gullar, e lançam o Manifesto Neoconcreto. Opondo-se à ?exacerbação racionalista? das pesquisas desenvolvidas pelos paulistas, propõem uma revisão ?das posições teóricas adotadas até aqui face à arte concreta?. Cria-se uma forte polêmica entre poetas, artistas e criticos do Rio e de São Paulo, inaugurando um dos momentos mais fecundos da produção brasileira. Hércules Barsotti, embora residindo em São Paulo, assina o manifesto neoconcreto, rejeitando o ?primado da razão sobre a sensibilidade?. As obras expostas dos integrantes dos movimentos concreto e neoconcreto não são desse momento inicial, mas remetem de forma fecunda ao debate então estabelecido. Selecionamos ainda obras realizadas por artistas atuantes em Campinas nos anos 1950/60, integrantes do grupo Vanguarda, os quais procuraram renovar o recatado ambiente artístico da cidade, ainda afeito à produção acadêmica. Trazendo esta polêmica para o tempo presente, apresentamos também alguns trabalhos de Macaparana, Tuneu e Lygia Eluf, os dois últimos professores do Instituto de Artes, nos quais se percebe o desejo de aliar sensibilidade e racionalidade, construção e expressão, em jogos dinâmicos criados por linhas retas, formas geométr" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="402">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Errâncias Desurbanas: a paisagem no acervo do MAV/ Unicamp" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Museu de Artes Visuais da Unicamp" DURACAO-EM-SEMANAS="4" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Espaço Cultural do Tribunal Regional do Trabalho" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="museu de artes visuais da Unicamp" PALAVRA-CHAVE-2="pintura de paisagem" PALAVRA-CHAVE-3="arte moderna brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="As fontes de minha poesia, estou certo, vêm de errâncias desurbanas, escreve Manoel de Barros. O Museu de Artes Visuais da Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP), criado em janeiro de 2012, conta com um acervo de cerca de 1.000 obras, de importantes artistas plásticos brasileiros atuantes nos séculos XX e XXI. Obras doadas ou adquiridas e que foram incorporadas ao acervo ao longo dos mais de 20 anos de atuação da Galeria de Artes do Instituto de Artes/Unicamp, fundada em 1984. Trata-se de um acervo diversificado, que comporta trabalhos de diferentes gêneros, categorias e temáticas. Parte significativa deste acervo é formada por paisagens, compreendendo-se aqui obras que remetem a regiões e tempos vividos, como também a espaços e lugares imaginados ou sonhados. Tais paisagens nos transportam para espaços de devaneio, apresentando-nos possibilidades diversas de olhar o mundo. Pois, como queria Bachelard, ?antes de ser um espetáculo consciente, toda paisagem é uma experiência onírica?." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="408"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="423"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="424"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="441"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="442"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="443">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Organização da Sessão Temática Instituições, fronteiras e marginalidade: centros e periferia na história da arte" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Comitê Brasileiro de História da Arte e Universidade Federal de Uberlândia" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Universidade Federal de Uberlândia" CIDADE="Uberlândia"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A organização da sessão temática envolveu a elaboração da proposta, a seleção de trabalhos, a organização das apresentações, a coordenação de mesas redondas. Esta sessão tinha por objetivo articular pesquisas voltadas à produção artística de outros ?centros?, com especial foco nos aspectos relativos aos processos de institucionalização e/ou sobrevivência marginal dessa produção, segundo uma abordagem crítica da história da arte. Abordagem que problematiza os modelos narrativos hegemônicos de interpretação, sobretudo aqueles devotados à depreciação de uma produção que não se molda aos critérios eleitos de outrora. Para tanto, queremos acolher pesquisas voltadas à análise de tal produção, antes ?periférica?, visando compreender as táticas de enquadramento interpretativo, cujo vocabulário estético-crítico amplia-se agora para além das já reconhecidas expressões: regional, local, tardio, popular, tradicional..." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="444"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="455"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="469"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="476">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Genealogias possíveis: arquivo, exibição e circulação" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Grupo de Pesquisa História da arte: modos de ver, exibir e compreender e Museu de Artes Visuais da Unicamp" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Centro de Convenções da Unicamp" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="genealogias" PALAVRA-CHAVE-2="arquivo" PALAVRA-CHAVE-3="exibição" PALAVRA-CHAVE-4="circulação" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="https://genealogiaspossiveis.wordpress.com O evento pretende refletir sobre a possibilidade de constituir novas filiações, estabelecer afinidades antes impensadas e nem sempre legitimadas pela história da arte.Novos sentidos metodológicos em circulação apresentam-nos desafios que exigem diferentes abordagens conceituais e, ao mesmo tempo, uma atenta reflexão sobre as especificidades da história da(s) arte(s). Campos de poder em disputa, referências cruzadas, sistemas e conceitos em trânsito, sistematizações em xeque, alianças institucionais inusitadas, apropriações e ressignificações diversas ampliaram o campo da história da arte tradicional e torna-se urgente (re)discutir suas bases conceituais e matéria constitutiva. O evento busca debater uma de suas mais importantes táticas: a constituição de genealogias. O tema explora a própria gênese da história da arte enquanto disciplina e sua ação discursiva ao destacar três aspectos que instituem e interferem na percepção das genealogias da arte e sua história: o arquivo, a exibição e a circulação. Tanto a produção artística quanto a produção crítica e historiográfica serão observadas por esses três eixos, organizadores e interiores à própria produção de artes visuais. Participantes: Michael Asbury (TrAIN/University of the Arts, Londres). Historiografias do contemporâneo; Mauricius Martins Farina (UNICAMP). Os arquivos da arte na pathosformeln das redes e nas ruínas do coletivo; Mônica Zielinsky (UFRGS). Arquivos de artistas. Aspectos críticos emergentes de seus movimentos projetados em contextos de sua circulação e exibição; Luiz Claudio da Costa (UERJ). Da grade da composição à sintaxe da montagem: genealogia dos inventários de artistas; Maria de Fátima Morethy Couto (UNICAMP). Estratégias de circulação, espaços de promoção. Artistas sul-americanos na Europa dos anos 1960; Luiz Alberto Freire (UFBA). Genealogias estilísticas nos retábulos europeus e brasileiros; A arte de expor cadeiras. Modos de exibi-las, de usá-la" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="477"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="508">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="CONVERSAS COM O ACERVO DO MAV (Jogando Dados com Geraldo de Barros)" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Museu de Artes Visuais da Unicamp" DURACAO-EM-SEMANAS="4" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Casa do Professor Visitante/UNICAMP" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Geraldo de Barros" PALAVRA-CHAVE-2="Arte concreta" PALAVRA-CHAVE-3="arte abstrata" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="?Todo artista deve ser completamente livre, tendo compromissos apenas consigo mesmo?, proclama Geraldo de Barros (1923-1998) em seminário realizado no Foto Cine Clube Bandeirantes em 1949. Essas palavras, ditas quando Barros iniciava-se nas artes, não se perderam ao vento, ao contrário, parecem tê-lo guiado durante toda sua carreira. De fato, dentre os artistas modernos brasileiros atuantes na segunda metade do século XX talvez poucos tenham sido tão investigadores e experimentalistas quanto Geraldo de Barros, que trabalhou com diferentes meios e materiais com igual seriedade, envolvimento e, ouso dizer, desprendimento. Fotógrafo e pintor de destaque no cenário nacional dos anos 1940/50, Barros, nas décadas seguintes, também atuou nas áreas do desenho industrial e da comunicação visual. Como fotógrafo, pesquisou a fundo os limites da linguagem fotográfica, realizando variadas interferências no negativo (tais como cortar, desenhar, pintar, sobrepor imagens) e na própria cópia já pronta. Em 1951, o artista paulista encontra-se na Europa e frequenta informalmente a Escola Superior da Forma, em Ulm (Alemanha). De retorno ao Brasil, Barros participa da criação do Grupo Ruptura, em São Paulo, no ano de 1952, e é um dos signatários do manifesto que prega a renovação dos ?valores essenciais da arte visual? e a necessidade de distinguir aqueles que ?criam formas novas de princípios novos? daqueles que criam formas novas de princípios velhos?. Assim, em oposição aos procedimentos artísticos tradicionais, mais artesanais e intuitivos, os membros do grupo ruptura manifestam sua adesão a uma linguagem construtiva, de caráter universal, e sua intenção em realizar uma arte rigorosamente não figurativa e sem concessões ao subjetivismo. Pretendem com isso afirmar o fazer artístico como uma prática racional e positiva, ?dotada de princípios claros e inteligentes e de grandes possibilidades de desenvolvimento prático?. As obras aqui expostas foram doadas à Galeria do Instituto de A" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="522"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="660">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="ENCONTROS SOBRE A PESQUISA EM ARTES. EVENTOS ON-LINE COM PESQUISADORES DA ÁREA DE ARTES" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Programa de pós-graduacão em Artes Visuais/UNICAMP" DURACAO-EM-SEMANAS="20" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="virtual" CIDADE="virtual (Campinas)"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="1. Mesa-redonda: Pesquisas e projetos na pós-graduação: reflexões e práxis" com os professores: Feres Khoury (FAU/USP), Klara Kaiser (FAU/USP), José Milton Turcato (PNPD IA/UNICAMP) e Sérgio Romagnolo (UNESP) em novembro de 2018; 2. Palestra:"Coleções, Testemunhos e Imagens na era da pós-verdade", com Emerson Dionísio de Oliveira (UnB) em dezembro de 2018; 3. Palestra: YABARTE - PROCESSOS GESTACIONAIS NA ARTE CONTEMPORÂNEA, A PARTIR DOS PENSARES E FAZERES NEGROS FEMININOS, com Renata Felinto, da Universidade Regional do Cariri em abril 2019; 4. Palestra: "Quebras e liames: constructos", com Lorena D'Arc de Oliveira Menezes (UFMG) em abril 2019; 5. Palestra on-line: "O trauma da Guerra na documenta 14", com Luciana Valio (Bolsista PNPD/UNICAMP) em maio de 2020; 6. Palestra on-line: "Mapeando o sagrado: uma cartografia digital de locais de culto e arte sacra afrobrasileira na imprensa do Rio de Janeiro, 1890-1941", com Arthur Valle (UFRRJ) em maio de 2020; 7. Palestra on-line: "Museu e performatividade: desafios para a história da arte contemporânea", com Emerson Dionísio de Oliveira (UnB), em junho de 2020; 8. Palestra on-line: "De excluídas à consagradas: notas sobre inserções femininas no campo artístico brasileiro", com Ana Paula Simioni (USP), em junho de 2020; 9. Palestra on-line: "O ativismo institucional, a arte contemporânea e a redemocratização brasileira (1974- 1985)", com Fabrícia Jordão (UFPR), em junho de 2020; 10. Palestra on-line: "A forma monstruosa de um homem sem cabeça: a poética de Paulo Nazareth", com Luiz Cláudio da Costa (UERJ), em julho de 2020; 11. Palestra on-line: "Entre o Brasil e os Estados Unidos, as geopolíticas insuspeitas da arte", com Dária Jaremtchuk (USP), em julho de 2020; 12. Palestra on-line: "Olhares mediados: aproximações e" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="668"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="685"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="701"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="702"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="710"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="711"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="669"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="551"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="482"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="183"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="185"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="186"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="204"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="267"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="289"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="335"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="337"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="352"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="435"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="445"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="465"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="494"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="547"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="569"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="606"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="642"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="85"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="184"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="214"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="269"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="285"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="409"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="467"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="493"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="495"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="548"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="567"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="568"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="656"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="446"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="585"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="304"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="61">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="Mulheres do século XX: a visão de três artistas brasileiros" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Carlos Henrique de Mello Carvalho," CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-CURSO="90000004" NOME-DO-CURSO="Educação Artística" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="000100000991" NOME-DA-AGENCIA="Universidade Estadual de Campinas" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="pintura brasileira século XIX" PALAVRA-CHAVE-2="arte moderna brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Di Cavalcanti" PALAVRA-CHAVE-4="Antônio Parreiras" PALAVRA-CHAVE-5="Rubens Gerchman" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Trabalho premiado no XII Congresso de Iniciação Científica da Unicamp. Melhor Tema Livre" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="74"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="92"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="93"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="141"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="165"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="179"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="181"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="182"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="193"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="205"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="207"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="208"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="213"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="286"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="287"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="288"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="291"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="292"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="312"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="334"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="338"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="353"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="354"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="447"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="466"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="489"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="490"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="491"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="492"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="525"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="526"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="543"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="544"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="545"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="546"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="562"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="564"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="565"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="566"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="608"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="632"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="640"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="644"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="645"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="650"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="651"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="652"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="653"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="671"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="676"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="677"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="678"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="716"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="670"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="38">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Lygia Clark: A obra é o seu ato" ANO="2003" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Risonete Alves Pereira de Andrade" CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000009" NOME-CURSO="Mestrado em Artes" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria de Fátima Morethy Couto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COUTO, M. F. M." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Paulo Mugayar Kühl" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KUHL, P. M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ricardo Nascimento Fabbrini" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FABBRINI, R. N." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="" PALAVRA-CHAVE-2="arte moderna brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="neoconcretismo" PALAVRA-CHAVE-4="vanguarda" PALAVRA-CHAVE-5="Lygia Clark" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="133">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="A arte informal e os limites do discurso crítico moderno em Antônio Bento e Mário Pedrosa" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Ana Paula França Carneiro da Silva" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31000894" NOME-CURSO="Artes Visuais" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Luisa Luz Távora" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TAVORA, M. L. L." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Maria Tavares Cavalcanti" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CAVALCANTI, A. M. T." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="" PALAVRA-CHAVE-2="Mario Pedrosa" PALAVRA-CHAVE-3="pintura informal" PALAVRA-CHAVE-4="Antônio Bento" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="136">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Pichadores e grafiteiros: manifestações artísticas e políticas de preservação do patrimônio histórico e cultural da cidade de Campinas" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Ana Célia Garcia de Sales" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070598" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marco Antônio do Valle" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VALLE, M. N." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Sílvia Barros de Held" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="HELD, M. S. B." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="grafites" PALAVRA-CHAVE-2="pichação" PALAVRA-CHAVE-3="patrimônio cultural" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="148"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="163"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="164"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="197"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="198"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="217"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="228"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="242"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="264"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="315">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Desdobramentos da escultura moderna em Goiânia a partir das obras de Gustav Ritter: influências e contextos com a escultura abstrata (1950/70)" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Gildo Pereira Teixeira" CODIGO-INSTITUICAO="010600000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Goiás" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60019085" NOME-CURSO="Arte e Cultura Visual" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Elisia Borges" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BORGES, M. E." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcelo Mari" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARI, M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte abstrata" PALAVRA-CHAVE-2="escultura moderna" PALAVRA-CHAVE-3="arte em Goiânia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="385"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="389"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="403"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="425"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="428"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="431"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="432"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="449"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="454"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="484"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="530"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="532"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="535"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="539"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="588"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="594"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="595"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="597"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="599"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="601"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="604"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="605"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="215"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="132">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Crítica de arte e Bienais: a contribuição de Geraldo Ferraz" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Ana Maria Pimenta Hoffman" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33021147" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elza Maria Ajzenberg" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AJZENBERG, Elza M." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Mae Barbosa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BARBOSA, Ana Mae" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Percival Tirapeli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TIRAPELI, Percival" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Dilma de Melo Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, Dilma M." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="" PALAVRA-CHAVE-2="Bienais" PALAVRA-CHAVE-3="arte moderna brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="145"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="147"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="149"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="162"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="212">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Memória e arte: a (in)visibilidade dos acervos de museus de arte contemporânea brasileiros" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Emerson Dionísio Gomes de Oliveira" CODIGO-INSTITUICAO="024000000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Brasília" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="51500116" NOME-CURSO="História" NOME-CURSO-INGLES="History"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Eleonora Zicari Costa de Brito" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BRITO, E. Z. C." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Teresa Ferraz Negrão de Mello" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MELLO, M. T. F. N." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Dária Jaremtchuk" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="JAREMTCHUK, D." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luciene Lehmkuhl" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LEHMKUHL, L." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte brasileira contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="arte moderna brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="museus" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="216"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="229">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Transcriações: reinventando poemas em meios eletrônicos" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Giuliano Tosin" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070598" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lúcio Agra" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AGRA, L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Hermes Renato Hildebrand" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="HILDEBRAND, H. R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mauricius Martins Farina" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FARINA, M. M." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fabio Nunes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="NUNES, F." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teoria da tradução" PALAVRA-CHAVE-2="Transcriação" PALAVRA-CHAVE-3="poesia visual" PALAVRA-CHAVE-4="Arte concreta" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="278"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="290"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="313"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="316">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Lamber o fio da Gilete: fricções entre Hélio Oiticica e o dispositivo" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Ana Lúcia Vilela" CODIGO-INSTITUICAO="004300000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Santa Catarina" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="41000048" NOME-CURSO="História" NOME-CURSO-INGLES="History"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Bernadete Ramos Flores" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FLORES, M. B. R." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rosangela Cherem" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CHEREM, R." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mario César Coelho" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COELHO, M. C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Edson Luiz Andre de Sousa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SOUSA, E. L. A." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="arte brasileira contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="Hélio Oiticica" PALAVRA-CHAVE-4="neoconcretismo" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="348">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Fotografia e arte: Geraldo de Barros e José Oiticica Filho" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Carolina Martins Etcheverry" CODIGO-INSTITUICAO="000600000001" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="42040051" NOME-CURSO="História" NOME-CURSO-INGLES="History"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Lúcia Bastos Kern" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KERN, M.L.B." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Charles Monteiro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MONTEIRO, C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Daniela Pinheiro Machado Kern" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KERN, D. P. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Francisca Ferreira Michelon" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MICHELON, F. F." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="fotografia brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="arte abstrata" PALAVRA-CHAVE-3="arte moderna brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="380"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="426"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="433"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="453"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="510"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="534"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="536"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="587"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="589"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="592"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="194">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Poéticas da representação cultural: relações entre literatura de viagem e tradução na literatura brasileira" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Eduardo Luis Araújo de Oliveira Batista" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070318" NOME-CURSO="Teoria e História Literária" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Francisco Foot Hardman" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="HARDMAN, F.F." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carlos Eduardo Ornelas Berriel" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BERRIEL, C. E. O." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="literatura de viagem" PALAVRA-CHAVE-2="teoria da tradução" PALAVRA-CHAVE-3="literatura brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="195"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="196"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="203"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="227"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="241"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="252"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="262"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="276"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="282"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="284"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="298"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="299"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="310"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="374"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="375"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="376"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="377"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="378"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="379"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="381"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="386"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="387"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="390"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="392"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="404"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="427"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="429"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="430"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="434"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="471"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="485"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="486"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="488"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="528"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="529"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="531"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="533"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="542"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="552"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="590"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="591"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="593"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="596"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="598"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="600"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="602"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="603"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="511"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="388"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="487"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="41">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Seleção Pública de Provas e Títulos para a contratação de professsor MS-3 na área de Fundamentos Teóricos das Artes para as disciplinas AP102 e AP202" ANO="2003" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Iara Lis Franco Schiavinatto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SCHIAVINATTO, I. L. F." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luciano Migliaccio" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MIGLIACCIO, L." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Yacy Ara Froner Gonçalves" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GONCALVES, Y. R. F." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="42">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Seleção Pública de Docente em Regime de Horas-Aula para a área de História, nas disciplinas de História da Arte e História da Arte no Brasil" ANO="2003" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO CODIGO-INSTITUICAO="169600000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade Metodista de Piracicaba"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Tércia Pilomia de Paoli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PAOLI, T. P." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luiz Francisco de Miranda" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MIRANDA, L. F." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Thereza de Azevedo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AZEVEDO, M. T." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="50">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Concurso Público para a área de Fundamentos Teóricos das Artes na disciplina AP101 - Fundamentos da expressão e comunicação artística" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lucimar Bello" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BELLO, L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Paulo Mugayar Kühl" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KUHL, P. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cláudia Valladão" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VALLADAO, C." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ensino artístico" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="144"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="232"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="280"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="135"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="143"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="168"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="211"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="233"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="372"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="373"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="421"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="555"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="586"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="344"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="553"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="294"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="460"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="461"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="538"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="583"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="615"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="614"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="616"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="613"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="625"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="700"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="283"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="350"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="468"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="463"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="497"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="412"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="415"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="507"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="699"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="437"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="439"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="440"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="200"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="201"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="218"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="224"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="664"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="17">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO NATUREZA="Seminário" TITULO="Duas visões sobre a pop art: Clement Greenberg e Arthur Danto" ANO="2002" PAIS="Brasil" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TIPO-PARTICIPACAO="Apresentação Oral" FORMA-PARTICIPACAO="Participante" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO NOME-DO-EVENTO="Seminário Internacional: Os lugares da crítica de arte" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Maria de Fátima Morethy Couto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="COUTO, M. F. M.;COUTO, MARIA DE FÁTIMA MORETHY;MORETHY COUTO, MARIA DE FÁTIMA;COUTO, MARIA DE FÁTIMA MORETHY;COUTO, MARIA DE FÁTIMA;COUTO, PROFª DRª MARIA DE FÁTIMA MORETHY;COUTO, MARIA DE FATIMA MORETHY" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="7012290045005793"></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Clement Greenberg" PALAVRA-CHAVE-2="vanguarda" PALAVRA-CHAVE-3="Arthur Danto" PALAVRA-CHAVE-4="arte pop" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="560"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="362"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="277"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="79">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO NATUREZA="Seminário" TITULO="Modernos ou vanguardistas: a construção do moderno na arte brasileira da primeira metade do século XX" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TIPO-PARTICIPACAO="Conferencista" FORMA-PARTICIPACAO="Convidado" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO NOME-DO-EVENTO="Vanguarda e Modernidade nas artes brasileiras" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Campinas" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Dária Jaremtchuk" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="JAREMTCHUK, D." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Ana Maria Tavares Cavalcanti" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="CAVALCANTI, A. M. T." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Maria Eugênia Boaventura" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="BOAVENTURA, M. E." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Angela Grando Bezerra" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="BEZERRA, A. G." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Sheila Cabo Geraldo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="GERALDO, S. C." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Cláudia Valladão" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="VALLADAO, C." ORDEM-PARTICIPANTE="7" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Helouise Costa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="COSTA, H." ORDEM-PARTICIPANTE="8" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Fernanda Fernandes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="FERNANDES, F." ORDEM-PARTICIPANTE="9" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Ricardo Nascimento Fabbrini" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="FABBRINI, R. N." ORDEM-PARTICIPANTE="10" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte moderna brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="critica de arte" PALAVRA-CHAVE-3="arte brasileira contemporânea" PALAVRA-CHAVE-4="vanguarda" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="128"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="127"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="512"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="572"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="618"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="674"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="293"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="575"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="570"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="612"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="626"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="464"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="361"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="506"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="505"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="712"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="713"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="80"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="129"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="326"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="234"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="436"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="308"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="451"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="554"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="556"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="557"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="574"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="457"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="665"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="58">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO NATUREZA="Encontro" TITULO="Entre a celebração e a crítica: o relato de uma pesquisa de doutorado sobre Antonio Bandeira" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TIPO-PARTICIPACAO="Apresentação Oral" FORMA-PARTICIPACAO="Participante" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO NOME-DO-EVENTO="XIII Encontro Nacional da Anpap. A arte em pesquisa: especificidades" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Brasília" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Antonio Bandeira" PALAVRA-CHAVE-2="abstracao informal" PALAVRA-CHAVE-3="critica de arte" PALAVRA-CHAVE-4="arte moderna brasileira" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="56">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO NATUREZA="Encontro" TITULO="Arte e crise: a vanguarda brasileira dos anos 1960" ANO="2004" PAIS="Chile" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TIPO-PARTICIPACAO="Apresentação Oral" FORMA-PARTICIPACAO="Participante" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO NOME-DO-EVENTO="II Jornadas de Historia del Arte. Arte y crisis en Iberoamérica" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Viña del Mar" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="nova figuração brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="vanguarda" PALAVRA-CHAVE-3="arte moderna brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="295"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="301"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="573"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="627"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="479"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="478"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="359"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="413"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="81">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO NATUREZA="Encontro" TITULO="Da obra ao(s) objeto(s): a vanguarda brasileira dos anos 1960" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TIPO-PARTICIPACAO="Apresentação Oral" FORMA-PARTICIPACAO="Participante" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO NOME-DO-EVENTO="14º Encontro da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Goiânia" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte moderna brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="nova figuração brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="309"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="698"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="323"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="220"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="222"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="666"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="303"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="307"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="161"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="369"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="391"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="32">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS NATUREZA="Outra" TITULO="Ferreira Gullar: do engajamento vanguardista à defesa de uma arte popular revolucionária" ANO="2002" PAIS="Brasil" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TIPO-PARTICIPACAO="Apresentação Oral" FORMA-PARTICIPACAO="Participante" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-DO-EVENTO="XXII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ferreira Gullar" PALAVRA-CHAVE-2="Arte concreta" PALAVRA-CHAVE-3="abstracao informal" PALAVRA-CHAVE-4="arte moderna brasileira" PALAVRA-CHAVE-5="arte pop" PALAVRA-CHAVE-6="critica de arte"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="33">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS NATUREZA="Outra" TITULO="Sobre a construção de um mito: uma análise da historiografia sobre Antonio Bandeira" ANO="2003" PAIS="Brasil" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TIPO-PARTICIPACAO="Apresentação Oral" FORMA-PARTICIPACAO="Participante" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-DO-EVENTO="XXIII Colóquio Brasileiro de História da Arte" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Antonio Bandeira" PALAVRA-CHAVE-2="Pintura abstrata" PALAVRA-CHAVE-3="abstracao informal" PALAVRA-CHAVE-4="Wols" PALAVRA-CHAVE-5="Camille Bryen" PALAVRA-CHAVE-6="grupo Banbryols"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="223"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="281"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="663"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="705"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="706"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="724"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-INICIACAO-CIENTIFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="721"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-INICIACAO-CIENTIFICA>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-INICIACAO-CIENTIFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="704"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-INICIACAO-CIENTIFICA>

</ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" SIGLA-INSTITUICAO="SAE/PIBIC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="BELAS ARTES" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="UPI" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="FRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="França" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000000" SIGLA-INSTITUICAO="UFF" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" SIGLA-INSTITUICAO="SMCL" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" SIGLA-INSTITUICAO="SCEPEA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002200000000" SIGLA-INSTITUICAO="CNPq" SIGLA-UF-INSTITUICAO="DF" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" SIGLA-INSTITUICAO="UNICAMP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="007901000997" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="037700000002" SIGLA-INSTITUICAO="FAPESP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="31000894" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="33020310" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_HUMANAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Filosofia" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="33020973" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Arquitetura e Urbanismo" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="33021147" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="33070199" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_HUMANAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="História" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="33070440" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação Visual e Cinema" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="33070598" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="41000048" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="004300000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Santa Catarina" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_HUMANAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="História" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="42000556" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="019200000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Sul" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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