Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Cristiana Miranda Soares de Moura

IDLattes

5588981825074538

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Rio de Janeiro — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-07-17

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/5588981825074538

Média de coautoria

2 autores por trabalho
14 autores em 7 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Cidade

UF

País

Código Institucional

GRADUACAO — Sociologia

Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro

1984 — 1991

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Comunicação

Universidade Federal do Rio de Janeiro

1999 — 2002

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — Instituto de Artes

Universidade Estadual do Rio de Janeiro

2015 — 2019

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — Artes

Universidade do Estado do Rio de Janeiro

2015 — 2019

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Programa de Pós Graduação em Comunicação e Semiótica PUC/SP

2025 — 0

Status

EM_ANDAMENTO

Bolsa

NAO

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

2

Capítulos

0

Artigos

3

Eventos

2

Partituras

0

Total Geral

7

Livros publicados ou organizados (2 itens)

Cristiana Miranda Soares de Moura, Hernani Heffner, Raquel Hallak, Fernanda Hallak. Reflexões sobre a preservação audiovisual 2006/2015. 01 ed. Belo Horizonte: Universo Produção, 2015. ISBN: 9788565412.

Sérgio Rodrigues Reis, Ana Siqueira, Matheus Antunes, Cristiana Miranda Soares de Moura. FestCurtasBH. 01 ed. Belo Horizonte: Fundação Clóvis Salgado, 2023. ISBN: 9788566760651.

Capítulos de livros publicados (0 itens)

Artigos publicados (3 itens)

Cristiana Miranda Soares de Moura. A hidra do Iguaçu. MODOS: Revista de História da Arte, v. 6, n. 3, 2022, p. 430-441. DOI: 10.20396/modos.v6i3.8670861.

Cristiana Miranda Soares de Moura. Polo Cinematográfico de Maricá como propulsor cultural, social e econômico. Brazilian Journal of Development, v. 11, n. 1, 2025, p. e76708-13. DOI: 10.34117/bjdv11n1-045.

Cristiana Miranda Soares de Moura. A Hidra do Iguaçu. CONCINNITAS (RIO DE JANEIRO. IMPRESSO), v. 22, n. 41, 2021, p. 55-70. DOI: 10.12957/concinnitas.2021.60740.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (2 itens)

Cristiana Miranda. Sobre Aquilo Que Nos Diz Respeito. Memórias e Inventações 26º Encontro da ANPAP, 2017,

Cristiana Miranda. Por um cinema líquido - interrogar a história e experimentar o cinema. XXIII SOCINE Preservação e Memória Hoje, 2019,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

FILME

11

ARTES-VISUAIS

2

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - . Diário do Despertar. 2007

OUTROS - . Impressions du temps et autres essais. 2005

ARTES-VISUAIS - FILME. Pequeno Poema em Prata. 2006

ARTES-VISUAIS - FILME. Carvão Promíscuo. 2007

ARTES-VISUAIS - FILME. Para Limpar Lágrimas, Paulo Leminski.. 2008

ARTES-VISUAIS - FILME. O SAL DA LUA. 2010

ARTES-VISUAIS - FILME. Maçã com sabor de gasolina. 2012

ARTES-VISUAIS - FILME. Vermelha é a luz do freio. 2013

ARTES-VISUAIS - FILME. Sobre Aquilo Que Nos Diz Respeito. 2016

ARTES-VISUAIS - FILME. Tantas Vozes no Silêncio do Agora. 2018

ARTES-VISUAIS - FILME. Para Focar o Infinito. 2022

ARTES-VISUAIS - FILME. Visões do Paraíso. 2023

ARTES-VISUAIS - FILME. A Hidra do Iguaçu. 2020

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Cristiana Miranda Soares de Moura" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="Cristiana Miranda;MIRANDA, CRISTIANA" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="" CIDADE-NASCIMENTO="Rio de Janeiro" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Cristiana Miranda (Rio de Janeiro, 1966). Desde 1992, a artista participa simultaneamente de exposições individuais e coletivas de arte contemporânea, trazendo as linguagens da fotografia, cinema e videointalação, assim como de mostras, festivais de cinema e performances de cinema expandido, apresentando seus trabalhos em cidades como Rio de Janeiro, São Paulo, Belo Horizonte, Salvador, Porto Alegre, Tiradentes, Buenos Aires, Montevideu, Cidade do México, São Francisco, Melbourne, Moscou, Utrech, Toulouse e Paris. Em 2017, realizou uma retrospectiva de seus filmes na Cinemateca do MAM RJ. Em 2022 (no Paço Imperial, Rio de Janeiro) e 2023 (no Centro Cultural São Paulo), foi uma das artistas participantes da exposição coletiva Espaços do ainda, com curadoria de Luiz Cláudio da Costa. É curadora responsável pela mostra anual Dobra Festival Internacional de Cinema Experimental (Rio de Janeiro) e restauradora de cinema, tendo exercido trabalhos de restauração na Cinemateca do MAM (Rio de Janeiro) e na Filmoteca de la UNAM (Cidade do México). Tem doutorado em artes pelo Programa de Pós-Graduação em Artes da Univesidade Estadual do Rio de Janeiro (PPGartes/UERJ) com bolsa sanduíche na Universidade Mandume Ya Ndemufayo, Angola, e iniciou pós-doutorado no Programa de Estudos Pós-Graduados em Comunicação e Semiótica da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (PPGCOS/PUC-SP) com supervisão de Christine Mello." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="graduation at Sociologia from Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro (1991), master's at Comunication from Universidade Federal do Rio de Janeiro (2002), doctorate at Instituto de Artes from Universidade Estadual do Rio de Janeiro (2019) and doctorate at Arts from Universidade do Estado do Rio de Janeiro (2019). Has experience in Arts, focusing on Arts, acting on the following subjects: cinema experimental, cinema, artes visuais, fotografia and experimental."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Programa de Pós Graduação em Comunicação e Semiótica PUC/SP" ANO-DE-INICIO="2025" ANO-DE-CONCLUSAO="" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="EM_ANDAMENTO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="294800000006" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estácio de Sá" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-SERVICO-TECNICO-ESPECIALIZADO></ATIVIDADES-DE-SERVICO-TECNICO-ESPECIALIZADO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="099400000007" NOME-INSTITUICAO="Fundação Nacional de Artes" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="985600043270" NOME-INSTITUICAO="Faculdades Integradas Hélio Alonso" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Incubadora de Inovação Social em Cultura" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007101000992" NOME-ORGAO="Programa de Pós Graduação em Comunicação e Semiótica" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Extremidades - Linha de Pesquisa 2: Estudos em Arte, Poéticas e Práticas Midiáticas" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="5" DESCRICAO-DO-PROJETO="A pesquisa Extremidades: redes audiovisuais, cinema, performance e arte contemporânea, teve início em 2017 e tem como objetivo avançar investigações em torno da abordagem das extremidades. Baseada na noção de extremidades, destaca experiências interconectadas entre múltiplas plataformas, comunidades e linguagens. Integra atualmente a linha de pesquisa Regimes de Sentido nos Processos Comunicacionais no Programa de Estudos Pós-Graduados em Comunicação e Semiótica da PUC-SP." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Cristiana Miranda Soares de Moura" NOME-PARA-CITACAO="Cristiana Miranda;MIRANDA, CRISTIANA" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="5588981825074538"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Christine Pires Nelson de Mello" NOME-PARA-CITACAO="MELLO, Christine" ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ="4370603819410677"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Alessandra Bochio" NOME-PARA-CITACAO="BOCHIO, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ana Oliveira Rovati" NOME-PARA-CITACAO="ROVATI, A. O." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Claudio Filho" NOME-PARA-CITACAO="FILHO, C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Fernanda Oliveira" NOME-PARA-CITACAO="OLIVEIRA, F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Felipe Merker Castellani" NOME-PARA-CITACAO="CASTELLANI, F. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Júlia Milaré" NOME-PARA-CITACAO="MILARE, J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Lia Karim" NOME-PARA-CITACAO="KARIM, L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Lindolfo Roberto Nascimento" NOME-PARA-CITACAO="NASCIMENTO, L. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luiza Pichirilli" NOME-PARA-CITACAO="PICHIRILLI, L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Malka Borenstein" NOME-PARA-CITACAO="BORENSTEIN, M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Paula Garcia" NOME-PARA-CITACAO="GARCIA, P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Virginia de Medeiros" NOME-PARA-CITACAO="MEDEIROS, V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="14" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2025" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007101000992" NOME-ORGAO="Programa de Pós Graduação em Comunicação e Semiótica" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="116" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="133" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="115" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="139"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS></TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="138"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="6"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="66">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="FESTIVAL" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="II Festival Internacional de Cinema Experimental DOBRA" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Dobra Festival Internacional de Cinema Experimental" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Cinemateca MAM/RJ" CIDADE="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Experimental" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades cinematográficas, produção de vídeos e de programas de televisão; gravação de som e edição de música" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="DOBRA é um festival internacional de cinema experimental que pretende afirmar a permanente busca do cinema em desdobrar-se e reinventar-se e envolver o público em novas experiências cinematográficas. Com curadoria de Cristiana Miranda e coordenação de Hernani Heffner, o festival é das poucas iniciativas que fomenta a cena do cinema experimental no Rio de Janeiro. DOBRA compreende a produção artística brasileira como um fervilhante caldeirão de criações ainda desconhecidas pela mídia e pela historiografia oficial, por isso, pretende investigar a produção histórica brasileira, em busca de uma retrospectiva que nos permita entender as encruzilhadas da experimentação cinematográfica nacional. Longe de entendermos o cinema experimental como gênero ou movimento, apelamos ao experimental como aquilo que faz mover o pensamento do cinema em trajetórias aberrantes que almejam a liberdade das sensações. DOBRA afirma-se como um espaço de resistência que quer compartilhar com o público uma micropolítica da percepção, que vai na direção contrária dos clichês que a grande mídia corporativa impõe. DOBRA pretende acolher as percepções menores que pervertem a ordem pré estabelecida em imagens sempre abertas que fogem de toda clausura ou finitude. DOBRA pretende exibir a produção brasileira em absoluta relação com o contexto latino americano e internacional. Compreendendo a necessidade de pensar o cinema experimental nos trópicos como uma potência que se deixa afetar pelas atmosferas borbulhantes e polinizadoras de nossas latitudes. A virada tecnológica para o suporte digital provocou não só mais uma onda de longa duração, como criou uma expressiva dobra presente-passado, redefinindo a antiga base fotoquímica como instrumento de experimentação audiovisual contemporânea." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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