Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Serge Dominique Margel

IDLattes

4399503624096330

ORCID

0000-0002-3347-2501

Nacionalidade

Suiça

Nascimento

Genebra — Suiça

Última Atualização

XML disponível 2024-04-29

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/4399503624096330

Vínculo Institucional

Universidade de Brasília

Média de coautoria

1.22 autores por trabalho
120 autores em 98 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade de Brasília

Cidade

Brasília

UF

País

Brasil

Código Institucional

024000000008

ESPECIALIZACAO — history of philosophy and aesthetics

Universidade de Paris-Sorbonne IV

2002 — 2002

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Jean-François Courtine

MESTRADO — MA in philosophy and esthetics, University of Geneva (Award from the School

Université de Genève

1986 — 1989

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — PhD in comparative religion studies

University of Geneva

2002 — 2005

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — philosophy

École des Hautes Études en Sciences Sociales (EHESS), Paris,

1989 — 1992

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

29

Capítulos

19

Artigos

50

Eventos

0

Partituras

0

Total Geral

98

Livros publicados ou organizados (29 itens)

Serge Dominique Margel. Arqueologias do fantasma (técnica, cinema, etnografia, arquivo). 1 ed. Belo Horizonte: Relicário Edições, 2017. ISBN: 9788566786620.

Serge Dominique Margel. L?autonomie de l??uvre d?art. Logique des surfaces et avant-gardes. 1 ed. Mamco, 2017. ISBN: 2940159890.

Serge Dominique Margel. L?invention du corps de chair: Étude d?anthropologie religieuse du premier christianisme. 1 ed. Paris: OpenEdition Books, 2021. ISBN: 9782492861048.

Serge Dominique Margel. La mémoire du présent. Saint Augustin et l?économie temporelle de l?image. 1 ed. Hermann, 2015. ISBN: 2705688943.

Serge Dominique Margel. Archives fantômes. Recherches anthropologiques sur les institutions de la culture. 1 ed. Nouvelles Editions Lignes, 2013. ISBN: 9782355261169.

Serge Dominique Margel. Les livres de Job. Études sur les fondements théologico-politiques de la souveraineté. 1 ed. Hermann, 2012. ISBN: 2705682422.

Serge Dominique Margel. La société du spectral. 1 ed. Fécamp: Éditions Lignes, 2012. ISBN: 9782355260940.

Serge Dominique Margel. L?avenir de la métaphysique. Lectures de Derrida. 1 ed. Hermann, 2011. ISBN: 2705680896.

Serge Dominique Margel. Critique de la Cruauté. Les fondements politiques de la jouissance. 1 ed. Paris: Éditions Belin, 2010. ISBN: 2701155231.

Serge Dominique Margel. La force des croyances. Les religions du Livre au seuil de la modernité. 1 ed. Paris: Hermann, 2009. ISBN: 2705668780.

Serge Dominique Margel. Aliénation. Antonin Artaud. Les généalogies hybrides. 1 ed. Galilée, 2008. ISBN: 2718607769.

Serge Dominique Margel. De l?imposture. Jean-Jacques Rousseau. Mensonge littéraire et fiction politique. 1 ed. Galilée, 2007. ISBN: 2718607513.

Serge Dominique Margel. Le silence des prophètes. La falsification des Écritures et le destin de la modernité. 1 ed. Galilée, 2006. ISBN: 2718607254.

Serge Dominique Margel. Superstition. L?anthropologie du religieux en terre de chrétienté. 1 ed. Galilée, 2005. ISBN: 2718606657.

Serge Dominique Margel. Corps et âme. Descartes. Du pouvoir des représentations aux fictions du Dieu trompeur. 1 ed. Galilée, 2004. ISBN: 2718606363.

Serge Dominique Margel. Destin et liberté. La métaphysique du mal. 1 ed. Galilée, 2002. ISBN: 2718605952.

Serge Dominique Margel. Logique de la nature. Le fantôme, la technique et la mort. 1 ed. Galilée, 2000. ISBN: 2718605456.

Serge Dominique Margel. Le concept de temps. Études sur la détermination temporelle de l?être chez Aristote. 1 ed. Ousia, 1999. ISBN: 2870600674.

Serge Dominique Margel. The Tomb of the Artisan God: On Plato's Timaeus (English trans). 1 ed. University of Minnesota Press, 2018. ISBN: 9781517906429.

Serge Dominique Margel. Le tombeau du dieu artisan. Commentaire du Timée de Platon. 1 ed. Paris: Éditions de Minuit, 1995. ISBN: 9782707315342.

Serge Dominique Margel, François Bovier. Marguerite Duras.Le cinéma que je fais. Ecris et entretiens. 1 ed. POL Editeur, 2021. ISBN: 9782818053508.

Serge Dominique Margel, François Bovier. Happenings & Events - Tulane Drama Review (10, 1965). 1 ed. Dijon: Les presses du réel, 2017. ISBN: 9782840669159.

Serge Dominique Margel, Luiz Fernando Medeiros de Carvalho. Corpos alterados, corpos alienados: reflexões sobre a obra cinematográfica de Chantal Akerman. 1 ed. , 2022. ISBN: 9786599630279.

Serge Dominique Margel. Altérités de la littérature. Philosophie, ethnographie, cinéma. 1 ed. Paris: Hermann, 2018. ISBN: 9782705695507.

Serge Dominique Margel. La philosophie dans le miroir. Littérature, religion, cinéma. 1 ed. Paris: Hermann, 2023. ISBN: 9791037029003.

Serge Dominique Margel. Les écritures du savoir. Le discours philosophique devant la question du religieux,. 1 ed. Paris: Éditions Beauchesne, 2020. ISBN: 9782701022758.

Serge Dominique Margel. Le naturalisme des convulsions (1733) et autres textes, édition critique établie par Serge Margel. 1 ed. Grenoble: Editions Jérôme Millon, 2023. ISBN: 2841374045.

Serge Dominique Margel, Maria Gabriella Flores Severo Fonseca, Hiolene de Jesus Moraes Oliveira Champloni, Roberto Luís Medina Paz. Diálogos entre a literatura e o cinema: a poética do olhar e o gesto de arquivar. 1 ed. São Paulo: Todas as musas, 2023. ISBN: 9788595830974.

Serge Dominique Margel. Pratiques de l?improvisation. Journées d?études à la Manufacture des 5 et 6 juin 2015. 1 ed. BSN Press, 2016. ISBN: 978294051662X.

Capítulos de livros publicados (19 itens)

Serge Dominique Margel. Apresentação. In: Jean Wier (Org.). De l?imposture et tromperie des diables, des enchantements & sorcelleries (1569). Grenoble: Éditions Jérôme Millon, 2021. ISBN: 2841373878.

Serge Dominique Margel. La part christique de la cruentation. Les exégèses bibliques de la voix du sang. In: Eva Yampolsky (Org.). Traité sur les causes de la cruentation des corps morts à la présence des meurtriers : et autres textes : 1640.. Éditions Jérôme Millon, 2019. p. 123-149. ISBN: 9782841373680.

Serge Dominique Margel. Do imperdoável: a imprescritibilidade dos crimes contra a humanidade. Jankélévitch, Arendt et Derrida. In: Piero Eyben (Org.). Poética/política. Assombros da desconstrução. Horizonte, 2019. p. 38-51. ISBN: 9786550280222.

Serge Dominique Margel. Cinéma absolu: voix off et voix fantôme dans India Song de Marguerite Duras. In: Alessandra Matias Querido; Juliana Estanislau de Ataíde Mantovani; Sidney Barbosa (Org.). (Artes) Fatos literários: entre textos, mídias e artes. Campinas, SP: Pontes Editores, 2021. p. 135-166. ISBN: 9786556372495.

Serge Dominique Margel, François Bovier. Les auto-fiction documentaires de Chantal Ackerman. In: (Org.). Décadrages. Cinéma, à travers champs. Paris: França, 2022. ISBN: 0000000000000.

Serge Dominique Margel, François Bovier. Jean-Luc Godard, du montage au mixage. In: (Org.). Décadrages. Cinéma, à travers champs. Paris: , 2022. ISBN: 0000000000000.

Serge Dominique Margel, François Bovier. Poésie concrète et expérimentation. In: (Org.). Anthologie de concrète. Dijon: , 2022. ISBN: 0000000000000.

Serge Dominique Margel. Video ergo videor. Farocki, Derrida et l?esthétique du point de vue. In: Danielle Cohen-Levinas (Org.). Appels de Jacques Derrida. Précédé de Justices de Jacques Derrida. Paris: Hermann, 2014. p. 567-582. ISBN: 2014010567.

Serge Dominique Margel. Philippe Hecquet et l?érotisme des femmes convulsionnaires. Étude sur les relations réciproques du physique et du moral. In: Serge Margel (Org.). Le naturalisme des convulsions (1733) et autres textes. Grenoble: Editions Jérôme Millon, 2023. p. 5-82. ISBN: 2841374045.

Serge Dominique Margel. Le corps ensorcelé ou l?invention du féminin en modernité. In: Ulrich Molitor (Org.). Des sorcières et des devinesses (1489). Grenoble: Éditions Jérôme Millon, 2023. p. 1-15. ISBN: 999999999999X.

Serge Dominique Margel. La double négation. Georges Bataille et la question du sacrifice anima. In: Serge Margel (Org.). La philosophie dans le miroir. Littérature, religion, cinéma. Paris: Hermann, 2023. p. 151-169. ISBN: 000000050000X.

Serge Dominique Margel. Les littératures de la peine de mort. De Beccaria à Derrida. In: Serge Margel (Org.). La philosophie dans le miroir. Littérature, religion, cinéma. Paris: Hermann, 2023. p. 211-225. ISBN: 000000000000X.

Serge Dominique Margel. De l?impardonnable. L?imprescriptibilité des crimes contre l?humanité. Jankélévitch, Arendt et Derrida. In: Serge Margel (Org.). La philosophie dans le miroir. Littérature, religion, cinéma. Paris: Hermann, 2023. p. 227-247. ISBN: 000000090000X.

Serge Dominique Margel. Cinéma absolu. Voix off et voix fantôme dans India Song de Marguerite Duras. In: Serge Margel (Org.). La philosophie dans le miroir. Littérature, religion, cinéma. Paris: Hermann, 2023. p. 277-309. ISBN: 000320000000X.

Serge Dominique Margel. Du spectrum au speculum. Remarques étymologico-esthétiques sur les images fantômes d?Harun Farocki. In: Serge Margel (Org.). La philosophie dans le miroir. Littérature, religion, cinéma. Paris: Hermann, 2023. p. 265-276. ISBN: 000000000000X.

Serge Dominique Margel. Futurs contingents et prédestination. Leibniz et la logique de l?accident. In: Serge Margel (Org.). La philosophie dans le miroir. Littérature, religion, cinéma. Paris: Hermann, 2023. p. 75-115. ISBN: 000000600000X.

Serge Dominique Margel. Des pratiques curatives aux miracles des Psylles. Philippe Hecquet et les suceuses convulsionnaires. In: Vincent Barras, Eva Yampolsky e Serge Margel (Org.). Les corps affectés en modernité (médecin, religion, littérature). Laiusanne: BHSM, 2023. p. 1-15. ISBN: 000008000000X.

Serge Dominique Margel. La querelle du faux. Carré de Montgeron : mensonge et vérité des miracles. In: Pierre-Antoine Fabre e Serge Margel (Org.). Archives des sciences sociales des religions. , 2023. p. 1-15. ISBN: 000000000000X.

Serge Dominique Margel. Sauver les phénomènes : Levinas, Derrida et la question du messianisme. In: Danielle Cohen-Levinas (Org.). Levinas-Derrida. Lire ensemble. Paris: Hermann, 2015. p. 15-31. ISBN: 2015010015.

Artigos publicados (50 itens)

Serge Dominique Margel. O espectro do nome: notas sobre a questão lexical de uma língua filosófica. Alea: Estudos Neolatinos (Impresso), v. 17, n. 1, 2015, p. 162-165. DOI: 10.1590/S1517-106X2015000100012.

Serge Dominique Margel. Corpo de estrela e sex machine? sobre e estética do glamour. O MUTUM - REVISTA DE LITERATURA E PENSAMENTO, v. 1, n. 1, 2013, p. 1-.

Serge Dominique Margel. La possession démoniaque de Saül. Exorcisme, philosophie et médecine dans le Malleus maleficarum. Revue de Théologie et de Philosophie, v. 153, n. 2, 2021, p. 131-148.

Serge Dominique Margel. Le grand confinement. Lignes, v. n° 63, n. 3, 2020, p. 139-152. DOI: 10.3917/lignes.063.0139.

Serge Dominique Margel. L?expérience de l?écriture. Lignes, v. n° 66, n. 3, 2021, p. 23-31. DOI: 10.3917/lignes.066.0023.

Serge Dominique Margel. Possession. Lignes, v. n° 62, n. 2, 2020, p. 145-148. DOI: 10.3917/lignes.062.0145.

Serge Dominique Margel. Folie des langues maternelles. DAS QUESTÕES, v. 9, n. 1, 2020, p. 192-196. DOI: 10.26512/dasquestoes.v9i1.31911.

François Bovier. Le ?film-séquence?, une pratique d?avant-garde à l?intersection du cinéma et de l?ethnographie. Décadrages, Cinéma, à travers champs, v. 40-42, 2019, p. 262-.

Serge Dominique Margel. De la non-comparution du politique. Lignes, v. 55, n. 1, 2018, p. 37-. DOI: 10.3917/lignes.055.0037.

Serge Dominique Margel. La vérité en poème. Deguy, Baudelaire et le goût de l?infini. Revue des Sciences Humaines, v. 4, 2018, p. 77-.

Serge Dominique Margel. Le capitalisme comme religion. Lignes, v. 57, n. 3, 2018, p. 31-. DOI: 10.3917/lignes.057.0031.

Serge Dominique Margel. Du théâtre au cinéma. Eisenstein et la question des avant-gardes. Ligeia, v. N° 157-160, n. 2, 2017, p. 170-. DOI: 10.3917/lige.157.0170.

Serge Dominique Margel. La vérité du mensonge. Lignes, v. 54, n. 3, 2017, p. 89-. DOI: 10.3917/lignes.054.0089.

Serge Dominique Margel. Le Deuil mystique. Recherches de Science Religieuse, v. 105, n. 2, 2017, p. 275-. DOI: 10.3917/rsr.172.0275.

Serge Dominique Margel. Le corps des anges. Recherche sur les fondements de l?angélologie chrétienne. Annuaire de l'École Pratique des Hautes Études, v. 124, 2017, p. 101-.

Serge Dominique Margel. La fin du film. Montage et profondeur de temps dans Les Harmonies Werckmeister de Béla Tarr. Stasis, v. 5, 2017, p. 1-.

Maria Gabriella Flores Severo Fonseca. Espectros de Cagliostro (1743-1795) no cinema. Fênix (UFU. Online), v. 18, n. 2, 2021, p. 686-701. DOI: 10.35355/revistafenix.v18i2.1180.

Serge Dominique Margel. Objeto colado, objeto encontrado:. REVISTA ECO-PÓS (ONLINE), v. 24, n. 3, 2021, p. 11-34. DOI: 10.29146/ecopos.v24i3.27805.

Serge Dominique Margel. L?exception sanitaire. Lignes, v. n° 65, n. 2, 2021, p. 71-83. DOI: 10.3917/lignes.065.0071.

Serge Dominique Margel. Pour l?autonomie d?une responsabilité citoyenne. A contrario, v. n° 21, n. 1, 2015, p. 3-. DOI: 10.3917/aco.151.0003.

Serge Dominique Margel. Philosophie de la religionPhilosophy of Religion. Remarks on the Transcendental Illusions of DiscourseFilosofía de la religión. Observaciones sobre las ilusiones trascendentales del discurso. ARCHIVES DE SCIENCES SOCIALES DES RELIGIONS, v. 169, n. 169, 2015, p. 123-142. DOI: 10.4000/assr.26671.

Serge Dominique Margel. Le spectre du nom. Notes sur la question lexicale d'une langue philosophique. Lignes, v. 82, 2014, p. 101-.

Serge Dominique Margel. Le corps du témoin. Recherches de Science Religieuse, v. 102, n. 3, 2014, p. 431-. DOI: 10.3917/rsr.143.0431.

Serge Dominique Margel. Langage et politique. Lignes, v. 42, n. 3, 2013, p. 42-. DOI: 10.3917/lignes.042.0042.

Serge Dominique Margel. Marcel Hénaff, lecteur des essais sur le don. Critique (Revue), v. n° 790, n. 3, 2013, p. 278-. DOI: 10.3917/criti.790.0278.

Serge Dominique Margel. Le temps du manifeste. Lignes, v. 40, n. 1, 2013, p. 5-. DOI: 10.3917/lignes.040.0005.

Serge Dominique Margel. Manifestes avant-gardistes. Lignes, v. 40, n. 1, 2013, p. 30-. DOI: 10.3917/lignes.040.0030.

MEDEIROS DE CARVALHO, LUIZ FERNANDO. Le Manifeste anthropophage, un menu pour bien manger. Lignes, v. 40, n. 1, 2013, p. 102-. DOI: 10.3917/lignes.040.0102.

Serge Dominique Margel. Une langue analphabète. Po&sie, v. 141, n. 3, 2012, p. 88-. DOI: 10.3917/poesi.141.0088.

Serge Dominique Margel. Notes sur l'acte performatif du votant. Lignes, v. 37, n. 1, 2012, p. 104-. DOI: 10.3917/lignes.037.0104.

Serge Dominique Margel. Le cryptogramme coranique. Po&sie, v. 127, n. 1, 2009, p. 12-. DOI: 10.3917/poesi.127.0012.

Serge Dominique Margel. L'idéalité du temps et le messianisme de l'histoire. Lignes, v. 27, n. 3, 2008, p. 40-. DOI: 10.3917/lignes.027.0040.

Serge Dominique Margel. Le déchet du livre tombeau. Po&sie, v. 122-123, n. 4, 2007, p. 157-. DOI: 10.3917/poesi.122.0157.

Serge Dominique Margel. Le projet du livre idéal. Po&sie, v. 121, n. 3, 2007, p. 19-. DOI: 10.3917/poesi.121.0019.

Serge Dominique Margel. La métaphore. De la langue naturelle au discours philosophique. Rue Descartes, v. 52, n. 2, 2006, p. 16-. DOI: 10.3917/rdes.052.0016.

Serge Dominique Margel. Le temps de la détresse : Jean-Luc Nancy et la raison poétique. Phàsis : European Journal of Philosophy, v. 1, n. 1, 2023, p. 151-160. DOI: 10.1400/291847.

Serge Dominique Margel. La déconstruction du Pentateuque. Spinoza, le judaïsme et la langue hébraïque. La philosophie dans le miroir. Littérature, religion, cinéma, v. 1, n. 1, 2023, p. 1-.

Luiz Fernando Medeiros de Carvalho. Aporias da tradução entre filosofia e poesia: data, repetição e comemoração na poética de Paul Celan, lida por Jacques Derrida. OUTRAS TRAVESSIAS, v. 1, n. 33, 2023, p. 1-.

Pierre Antoine Fabre. Miracles de guérison entre médecine et religion. Archives de sciences sociales des religions, v. 203, n. 1, 2023, p. 1-.

François Bovier. Filmographie : Sonimage. Décadrages, v. 48, n. 50, 2023, p. 1-.

Pierre Antoine Fabre. Miraculous cures between medicine and religion. Archives de sciences sociales des religions, v. 203, n. 1, 2023, p. 1-.

François Bovier. Éditorial. Décadrages, v. 48, n. 50, 2023, p. 1-.

Serge Dominique Margel. Montage et longue durée. Décadrages, v. 44, n. 45, 2021, p. 1-.

François Bovier. De l?ailleurs et de l?altérité. Le point de vue des frontières dans la série documentaire de Chantal Akerman : D?Est, Sud, De l?autre côté et Là-bas. Décadrages, v. 46, n. 1, 2023, p. 1-.

Serge Dominique Margel. Comme que comme Michel Deguy, seule la poésie. Critique (Revue), v. 181-182, n. 3-4, 2022, p. 1-.

Yann Schmitt. Rationalité et naturalisme des miracles. ThéoRèmes, v. 16, n. 1, 2021, p. 1-.

Serge Dominique Margel. La réalité conditionnelle du possible: Saint Augustin et le naturalisme du miracle. ThéoRèmes, v. 16, n. 1, 2021, p. 1-.

Serge Dominique Margel. The Tomb of the Artisan God: On Plato's Timaeus. Critique (Revue), v. 1, n. 1, 2019, p. 1-.

Serge Dominique Margel. La fable du corps mystique. Michel de Certeau et les épiphanies de la disparition. Acta Fabula, v. 1, n. 1, 2017, p. 1-.

Serge Dominique Margel. Le cas critique. Notes pour une recherche étymologico-politique. Lignes, v. 44, 2014, p. 25-33.

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Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Serge Dominique Margel" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="MARGEL, S. D.;MARGEL, SERGE" NACIONALIDADE="E" PAIS-DE-NASCIMENTO="Suiça" UF-NASCIMENTO="" CIDADE-NASCIMENTO="Genebra" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="SUI" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Suiça" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0002-3347-2501">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="É professor na Universidade de Neuchâtel, Suíça, em língua hebraica e ciências bíblicas e professor colaborador em universidades na França, Líbano, Estados Unidos, Brasil e Chile. Na Universidade de Brasília (UnB), atuou com professor visitante entre 2018-2023 e coordena o Grupo de pesquisa Literatura e Cinema (Litecine - UnB). PhD em filosofia pela Escola de Estudos Avançados em Ciências Sociais (École des Hautes Études en Sciences Sociales - EHESS), Paris, com prêmio de melhor tese do Doutorado (1989-1992). Doutorado em estudos comparados de religião pela Universidade de Genebra (2002-2005). Mestrado em Filosofia e Estética pela Universidade de Genebra e com Prêmio da Escola de Artes Liberais (1989). Especialização em História da Filosofia e Estética pela Sorbonne Paris IV (1992). Especialização em Expressão artística pela Escola de Artes Decorativas de Genebra, Suíça, (1978-1981). Licenciatura e mestrado em Mídia mista, estética do cinema pela Escola de Artes Visuais de Genebra, Suíça, (1982-1986). Licenciatura em Filosofia, Linguística e Semiologia pela Universidade de Genebra, Suíça, (1984-1986). Possui formação em cursos de pouca duração em Literatura francesa, hebraico bíblico, grego antigo e latim (1984-1986), em Escola de Artes Decorativas de Genebra, Suíça (diploma da Escola Secundária). Investigador sénior do Instituto para as Humanidades em Medicina pela Universidade de Lausanne, CHUV (2018). Professor titular do Departamento de Estudos Cinematográficos de Escola Cantonale d'Arte pela Universidade de Lausanne, Suíça (2017). Colaborador científico da Escola da Fabricação pela Universidade de Lausanne, Suíça (2010). Professor Visitante de Departamento de Literatura Comparada pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), Brasil (2015-2016). Investigador Científico Sénior de Departamento Francês pela Universidade de Genebra e Centro Nacional Suíço de Competência em Investigação em Ciências Afetivas (CISA), Suíça (20142017). Professor Visitante do Departamento de Estudos Religiosos, École Pratique des Hautes Études (EPHE), Paris (20142015). Professor titular de Estudos Religiosos do Departamento da Universidade de Lausanne e Departamento de Humanidades do Instituto Federal Suíço de Tecnologia em Lausanne (EPFL) (20102012). Professor visitante pelo Copeland Fellow, Amherst College, Amherst, MA, EUA (20082009). Professor Visitante, Departamento de Estudos Religiosos, Universidade de São José, Beirute, Líbano. Cátedra UNESCO (20072008 ). Professor Visitante, Departamento de Francês e Italiano, Universidade Emory, Atlanta (20062007). Professor visitante, estudos de estética e performance, Escola de Arte do Cantão de Valais, Suíça (20052009). Professor visitante, Departamento de Francês, Universidade Federal Fluminense de Rio de Janeiro, Brasil, semestre de primavera (2004). Palestrante,Colégio Internacional de Filosofia, Paris (19992002). Professor Visitante pela École des Hautes Études en Sciences Sociales (EHESS), Paris (19961998). Investigador na Escola de Arte e Design de Lausanne. Título do projeto: "Textos dos artistas sobre a performance: Poesia, Música, Dança e Arte"( 20172018). Investigador na Escola de Arte e Design de Genebra. Título do projeto: "A estética da montagem", financiado pela HES-SO (20152016). Diretor da Fundação Nacional Suíça da Ciência (20132015). Projeto: "Sobre a Improvisação nas Práticas Artísticas", em colaboração com La Escola de Teatro de Fabricação (Lausanne), Conservatório de Música de Lausanne. Escola de Arte de Lausanne e Escola de Arte e Design de Genebra (2010-2015). Diretor de um projeto de investigação na Escola de Arte e Design de Genebra: "Novas formas de subjetivação na era da reprodução digital (literatura, arte, filosofia e ciências sociais)" (20082012). Tem experiência na área de Artes, com ênfase em Cinema, literatura, mídia mista, teatro." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="doctorate at LITERATURA E CINEMA from Écoles des Hautes Études en Sciences Sociales (EHESS) (1991). Has experience in Arts, focusing on Cinema"></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="024000000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Brasília" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="1" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="024001000990" NOME-ORGAO="Campus Darcy Ribeiro- DF" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Literatura e cinema- Litecine" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="0" NUMERO-ESPECIALIZACAO="3" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="5" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="8" DESCRICAO-DO-PROJETO="Objetivo geral: Empreender uma série de investigações críticas, estilísticas e estéticas sobre as relações diversas e complexas que o cinema mantém com a questão literária, no sentido mais lato do termo, quer se trate do romance, da narrativa ou do discurso. Essas relações também envolvem questões de outros campos do conhecimento, como a filosofia ou etnografia, e outras práticas artísticas, como as artes visuais ou a música. Objetivos específicos: 1. Organizar workshops de pesquisa dedicados à apresentação do trabalho dos alunos (mestrado ou tese). Por sua vez, cada aluno membro do grupo apresentará a evolução de sua pesquisa, o desenvolvimento de seu corpus, seus métodos de investigação, o progresso de seu plano de trabalho, as questões que ele levanta as dificuldades que encontra e, até mesmo, os becos sem saída. Cada uma destas apresentações será feita na presença dos outros membros do grupo e será seguida de uma discussão em grupo. 2. Propor um cineclube regular organizado pelos membros do grupo, o qual envolverá a programação de séries de filmes sobre um tema, um autor ou um período histórico. Cada uma dessas séries será preparada e apresentada por um dos membros, seguida de uma discussão. 3. Configurar uma pequena biblioteca de filmes para uso privado. Para tanto, tratar-se-á de obter exemplares de filmes por autor, para a criação de uma ficha técnica (autor, título original, data, duração, produtor, editor, atores...). Nesse sentido, buscaremos encontrar as melhores cópias possíveis, a fim de que possamos desenvolver um catálogo confiável e rigorosamente classificado." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Objetivo geral: Empreender uma série de investigações críticas, estilísticas e estéticas sobre as relações diversas e complexas que o cinema mantém com a questão literária, no sentido mais lato do termo, quer se trate do romance, da narrativa ou do discurso. Essas relações também envolvem questões de outros campos do conhecimento, como a filosofia ou etnografia, e outras práticas artísticas, como as artes visuais ou a música. Objetivos específicos: 1. Organizar workshops de pesquisa dedicados à apresentação do trabalho dos alunos (mestrado ou tese). Por sua vez, cada aluno membro do grupo apresentará a evolução de sua pesquisa, o desenvolvimento de seu corpus, seus métodos de investigação, o progresso de seu plano de trabalho, as questões que ele levanta as dificuldades que encontra e, até mesmo, os becos sem saída. Cada uma destas apresentações será feita na presença dos outros membros do grupo e será seguida de uma discussão em grupo. 2. Propor um cineclube regular organizado pelos membros do grupo, o qual envolverá a programação de séries de filmes sobre um tema, um autor ou um período histórico. Cada uma dessas séries será preparada e apresentada por um dos membros, seguida de uma discussão. 3. Configurar uma pequena biblioteca de filmes para uso privado. Para tanto, tratar-se-á de obter exemplares de filmes por autor, para a criação de uma ficha técnica (autor, título original, data, duração, produtor, editor, atores...). Nesse sentido, buscaremos encontrar as melhores cópias possíveis, a fim de que possamos desenvolver um catálogo confiável e rigorosamente classificado." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Literatura e cinema - Litcine" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Serge Dominique Margel" NOME-PARA-CITACAO="MARGEL, S. D.;MARGEL, SERGE" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="4399503624096330"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Adriano Siqueira Ramalho Portela" NOME-PARA-CITACAO="PORTELA, A. S. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Andrezza Dantas da Silva" NOME-PARA-CITACAO="SILVA, A. D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Cácio José Ferreira" NOME-PARA-CITACAO="FERREIRA, C. J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Eusébio Djú" NOME-PARA-CITACAO="DJU, E." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Fernanda Paixão Araújo Pinto" NOME-PARA-CITACAO="PINTO, F. P. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Hiolene de Jesus Moraes Oliveira Champloni" NOME-PARA-CITACAO="CHAMPLONI, H. J. M. O." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Juliana Estanislau de Ataíde Mantovani" NOME-PARA-CITACAO="MANTOVANI, J. E. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Kelly Fabíola Viana dos Santos" NOME-PARA-CITACAO="SANTOS, K. F. V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Roberto Luís Medina Paz" NOME-PARA-CITACAO="PAZ, R. L. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Samara Liz Silva Machado" NOME-PARA-CITACAO="MACHADO, S. L. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Matheus Henrique Menezes Campos Ferreira" NOME-PARA-CITACAO="FERREIRA, M. H. M. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Diones Camargo" NOME-PARA-CITACAO="CAMARGO, D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Jefferson Gomes Leão Bezerra" NOME-PARA-CITACAO="BEZERRA, J. G. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="14" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Aluísio Januário da Silva" NOME-PARA-CITACAO="SILVA, A. J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="15" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Denise de Paula Veras Aquino" NOME-PARA-CITACAO="AQUINO, D. P. V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="16" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Maria Gabriella Flores Severo Fonseca" NOME-PARA-CITACAO="FONSECA, M. G. F. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="17" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Maria Francisca Mota" NOME-PARA-CITACAO="MOTA, M. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="18" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Laene Pedro Gama" NOME-PARA-CITACAO="GAMA, L. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="19" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ricardo Primo Portugal" NOME-PARA-CITACAO="PORTUGAL, R. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="20" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luiz Fernando Medeiros de Carvalho" NOME-PARA-CITACAO="CARVALHO, L. F. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="21" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Isadora Bonfim Nuto" NOME-PARA-CITACAO="NUTO, I. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="22" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ana Cristina Silva de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO="OLIVEIRA, A. C. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="23" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Alexandre Sidnei Guimarães" NOME-PARA-CITACAO="GUIMARAES, A. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="24" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luiz Henrique Raele Braga" NOME-PARA-CITACAO="BRAGA, L. H. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="25" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Beatriz D?Angelo Braz Gorla" NOME-PARA-CITACAO="GORLA, B. D. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="26" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="024001000990" NOME-ORGAO="Campus Darcy Ribeiro- DF" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2021" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Os arquivos do cinema, entre a adaptação e a reescrita" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="1" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="6" NUMERO-MESTRADO-PROF="1" NUMERO-DOUTORADO="15" DESCRICAO-DO-PROJETO="Atribuir valor artístico ao cinema não é apenas reconhecer uma linguagem própria, uma gramática específica e um campo de competência autônomo, mas, sobretudo, vinculá-lo a outras artes (literatura, música, teatro, pintura, etc. arquitetura ou fotografia), fazendo do cinema uma forma de escrita artística, cujos dois modos principais são a adaptação e a reescrita. Essa inter-relação das artes cria um novo tipo de documento ou arquivo, uma nova consideração da memória e uma relação diferente com a realidade. É isso que gostaríamos de mostrar e desenvolver neste projeto: a interação do cinema com as outras artes produz uma espécie de arquivo sui generis, histórico e estético. Esses novos arquivos, especificamente cinematográficos, por um lado, transformam a relação com os objetos e obras que retomam ou reescrevem e, por outro, abrem questões metodológicas e epistemológicas relativas aos seus usos e respectivos contextos. Podemos ver isso com Vertov e Eisenstein, nos anos 1920, com o Neo-realismo italiano do pós-guerra (como Rossellini), nos anos 1960 com Chris Marker, Agnès Varda ou Jean-Luc Godard, ou no Cinema Novo, com Glauber Rocha, Nelson Pereiro dos Santois, Carlos Diegues e Joaquim Pedro de Andrade. Arquivos de filmes não são objetos abstratos ou intangíveis e não constituem uma massa inerte de declarações, imagens ou documentos anônimos. Ao contrário, eles estão vivos, estão constantemente se organizando e se reorganizando. Eles são o tema de uma obra quase infinita de reescrita, cuja adaptação literária ou teatral é apenas um modo entre muitos. Devem, portanto, ser entendidos como objetos em transformação, como efeitos de reescrever, retrabalhar ou citar. Esses arquivos fazem parte de uma determinada construção discursiva, que contém um real poder de criação. Inventam uma nova consideração da memória, capaz de produzir o próprio acontecimento que arquivam, como diz Jacques Derrida em Mal d´Archive, que sublinha a importância de se pensar os meios de comunicação do arquivo. Ele fala de um "terremoto arquivístico", que produz efeitos hipomnésicos: "[...] a estrutura técnica do arquivo arquivístico também determina o conteúdo arquivável em seu próprio surgimento e em sua relação com o futuro. O arquivamento produz tanto quanto registra o evento. Esta abordagem permite repensar as ligações entre cinema e arquivo. Os filmes já não são apenas obras que contêm arquivos, que os mostram ou comentam, mas tornam-se eles próprios arquivos pelo próprio processo da sua produção. O interesse por arquivos de filmes é muito atual hoje. No entanto, isso não decorre apenas de uma política de abertura por parte das instituições culturais, mas sobretudo do poder político que os arquivos podem exercer sobre a compreensão da realidade, da sociedade e da escrita da história. Trata-se, portanto, de estender o campo epistemológico dos arquivos para além do quadro historiográfico, para colocá-los no domínio da estética e, assim, repensá-los do ponto de vista de uma história das formas cinematográficas. O arquivo de filmes deixou de ser um simples documento útil para a historiografia, que se reduziria a uma primeira informação ou primeiro passo de um processo de demonstração. Pelo contrário, este arquivo permite reconsiderar o tempo do filme na sua relação com o presente, com a experiência, com o conhecimento, mas também com o sujeito que vê e mostra o que vê. Não há história do cinema sem uma história dessa perspectiva arquivística e de sua formação artística. As práticas de adaptação e reescrita oferecem um campo favorável para pensar as ligações arquivísticas entre a literatura e o cinema. Para abordar essas relações entre literatura e cinema, procederemos ao estudo e análise de obras cinematográficas específicas. Cada uma das contribuições irá propor a leitura de um filme em sua relação com um ou mais textos literários." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Resumo do projeto de pesquisa: Atribuir valor artístico ao cinema não é apenas reconhecer uma linguagem própria, uma gramática específica e um campo de competência autônomo, mas, sobretudo, vinculá-lo a outras artes (literatura, música, teatro, pintura, etc. arquitetura ou fotografia), fazendo do cinema uma forma de escrita artística, cujos dois modos principais são a adaptação e a reescrita. Essa inter-relação das artes cria um novo tipo de documento ou arquivo, uma nova consideração da memória e uma relação diferente com a realidade. É isso que gostaríamos de mostrar e desenvolver neste projeto: a interação do cinema com as outras artes produz uma espécie de arquivo sui generis, histórico e estético. Esses novos arquivos, especificamente cinematográficos, por um lado, transformam a relação com os objetos e obras que retomam ou reescrevem e, por outro, abrem questões metodológicas e epistemológicas relativas aos seus usos e respectivos contextos. Podemos ver isso com Vertov e Eisenstein, nos anos 1920, com o Neo-realismo italiano do pós-guerra (como Rossellini), nos anos 1960 com Chris Marker, Agnès Varda ou Jean-Luc Godard, ou no Cinema Novo, com Glauber Rocha, Nelson Pereiro dos Santois, Carlos Diegues e Joaquim Pedro de Andrade. Arquivos de filmes não são objetos abstratos ou intangíveis e não constituem uma massa inerte de declarações, imagens ou documentos anônimos. Ao contrário, eles estão vivos, estão constantemente se organizando e se reorganizando. Eles são o tema de uma obra quase infinita de reescrita, cuja adaptação literária ou teatral é apenas um modo entre muitos. Devem, portanto, ser entendidos como objetos em transformação, como efeitos de reescrever, retrabalhar ou citar. Esses arquivos fazem parte de uma determinada construção discursiva, que contém um real poder de criação. Inventam uma nova consideração da memória, capaz de produzir o próprio acontecimento que arquivam, como diz Jacques Derrida em Mal 2 d´Archive, que sublinha a importância de se pensar os meios de comunicação do arquivo. Ele fala de um "terremoto arquivístico", que produz efeitos hipomnésicos: "[...] a estrutura técnica do arquivo arquivístico também determina o conteúdo arquivável em seu próprio surgimento e em sua relação com o futuro. O arquivamento produz tanto quanto registra o evento. Esta abordagem permite repensar as ligações entre cinema e arquivo. Os filmes já não são apenas obras que contêm arquivos, que os mostram ou comentam, mas tornam-se eles próprios arquivos pelo próprio processo da sua produção. O interesse por arquivos de filmes é muito atual hoje. No entanto, isso não decorre apenas de uma política de abertura por parte das instituições culturais, mas sobretudo do poder político que os arquivos podem exercer sobre a compreensão da realidade, da sociedade e da escrita da história. Trata-se, portanto, de estender o campo epistemológico dos arquivos para além do quadro historiográfico, para colocá-los no domínio da estética e, assim, repensá-los do ponto de vista de uma história das formas cinematográficas. O arquivo de filmes deixou de ser um simples documento útil para a historiografia, que se reduziria a uma primeira informação ou primeiro passo de um processo de demonstração. Pelo contrário, este arquivo permite reconsiderar o tempo do filme na sua relação com o presente, com a experiência, com o conhecimento, mas também com o sujeito que vê e mostra o que vê. Não há história do cinema sem uma história dessa perspectiva arquivística e de sua formação artística. As práticas de adaptação e reescrita oferecem um campo favorável para pensar as ligações arquivísticas entre a literatura e o cinema. A adaptação desenvolve-se segundo uma relação de hierarquia, prioridade, fidelidade, semelhança, onde é sempre o cinema que adapta uma obra literária pré-existente e não o contrário. Nesse caso, o cinema ainda perm" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Os arquivos do cinema, entre a adaptação e a reescrita" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">