Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Luiz Fernando Ramos

IDLattes

2677033874874958

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

São Paulo — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-06-29

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/2677033874874958

Vínculo Institucional

Universidade de São Paulo

Média de coautoria

1.34 autores por trabalho
110 autores em 82 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade de São Paulo

Cidade

Sao Paulo

UF

País

Brasil

Código Institucional

006700000002

GRADUACAO — Ciências Sociais

Universidade de São Paulo

1975 — 1980

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

GRADUACAO — Jornalismo

Faculdade Cásper Líbero

1976 — 1980

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Artes Cênicas

Universidade de São Paulo

1984 — 1989

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Literatura Brasileira

Universidade de São Paulo

1991 — 1996

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Royal Holloway College da Universidade de Londres

2005 — 2006

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Performing Arts Department/ Victoria & Albert Museum

2013 — 2013

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

LIVRE-DOCENCIA —

Universidade de São Paulo

—

Status

Bolsa

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

9

Capítulos

31

Artigos

31

Eventos

11

Partituras

0

Total Geral

82

Livros publicados ou organizados (9 itens)

Luiz Fernando Ramos. O Parto de Godot e Outras Encenações Imaginárias: A Rubrica como Poética da Cena. 1 ed. Sâo Paulo: Hucitec, 1999.

Luiz Fernando Ramos, André Carreira, Biange Cabral, Sérgio Coelho Farias. Metodologias de Pesquisa em Artes Cênicas. Rio de Janeiro: 7 Letras, 2006. ISBN: 857577266X.

Luiz Fernando Ramos. Arte e Ciência: abismo de rosas. 1 ed. Porto Alegre: Abrace, 2012. ISBN: 9788587776099.

Edward Gordon Craig, Luiz Fernando Ramos. Rumo a um Novo Teatro & Cena. 1 ed. São Paulo: Perspectiva, 2017. ISBN: 9788527310826.

Luiz Fernando Ramos, Aleksandar Dundjerovic. Brazilian Collaborative Theatre: Interviews with Directors, Performers and Choreographerss. 1 ed. Jefferson/Carolina do NorteEUA: McFarland & Company, 2017. ISBN: 9781476671062.

Aleksandar Dundjerovic, Luiz Fernando Ramos. Brazilian Performing Arts. 1 ed. Madrid: Abada Editores, 2019. ISBN: 9788417301088.

Luiz Fernando Ramos. Migalhas. 1 ed. Rio de Janeiro: 7 Letras, 2021. ISBN: 9786550052240.

Ana Stela Haddad, Bruno Caramelli, Marcílio Alves, Amâncio Jorge Oliveira, Luiz Fernando Ramos. USP - Novos Tempos, Novos OLhares. 1 ed. São Paulo: Annablume &. FUSP, 2022. ISBN: 9786556840543.

Luiz Fernando Ramos. Mimesis Performativa: a margem de invenção possível. 1 ed. São Paulo: Annablume, 2015. ISBN: 9788539107155.

Capítulos de livros publicados (31 itens)

Luiz Fernando Ramos. Poesia e Performance. In: Flora Sussekind; Tânia Dias; Carlito Azevedo (Org.). Vozes Femininas: Gênero, Meditações e Práticas da Escritura. Rio de Janeiro: Casa de Rui Barbosa, 2003. p. 370-377. ISBN: 8575770268.

Luiz Fernando Ramos. O autor como encenador: Beckett. In: ´Flora Sussekind; Tânia Dias (Org.). Historiografia Literária & As Técnicas de Escrita. Rio de Janeiro: Casa de Rui Barbosa, 2004.

Luiz Fernando Ramos. Trajetórias alternativas do teatro brasileiro nos anos 70: coincidências, sincronias e parentescos. In: Instituo Cultural Itaú (Org.). Anos 70: trajetórias. São Paulo: Itaú Cultural/ Iluminuras, 2005. p. 111-115. ISBN: 857321239X.

Luiz Fernando Ramos. Dez anos de Usina Uzona e trinta anos do exílio português. In: Isabel Margato; Renato Cordeiro Gomes (Org.). Literatura/Política/Cultura (1994-2004). Belo Horizonte: Editora UFMG, 2005. p. 269-279. ISBN: 8570414994.

Luiz Fernando Ramos. Verbetes- Censura/Conservatório Dramático/Carnaval/ Tropicalismo/Garagem/Cabaret. In: João Roberto Faria, Mariângela Alves de Lima, Jacó Guinsburg (Org.). Dicionário do Teatro Brasileiro - temas, formas e conceitos. São Paulo: Perspectiva, 2006. p. 7-354. ISBN: 85-2730752.

Luiz Fernando Ramos. A encenação surrealista: uma teatralidade fora de lugar. In: J, Guinsburg; Sheila Lerner (Org.). O Surrealismo. São Paulo: Perspectiva, 2008. p. 379-392. ISBN: 9788527308168.

Luiz Fernando Ramos. A cena como performance do espaço urbano. In: Maria Beatriz de Medeiros; Marianna F.M. Monteiro (Org.). Espaço e Performance. Brasília: Editora da Pós-graduação em Arte, 2007. p. 81-88. ISBN: 9788589698146.

Sílvia Fernandes, Lívio Tragtenberg, Sérgio Salvia Coelho, Fernando Pinheiro Villar, Maria Lúcia Pupo, Hans-Thies Lehmann, Ingrid Dormien Koudela, Rsangela Patriota, Luiz Fernando Ramos, Márcio Aurélio Pinto de Almeida, Matteo Bonfitto, Soraia Maria Silva, Sônia Machado de Azevedo, Cibele Forjaz. Pós-Dramático ou Poética da Cena. In: J.Guinsburg; Sílvia Fernandes (Org.). O Pós-Dramático. São Paulo: Perspectiva, 2009. p. 59-70. ISBN: 9788527308441.

Luiz Fernando Ramos. Por uma teoria contemporânea do espetáculo: mimesis e desempenho espetacular. In: Maria Helena Werneck;Maria João Brilhante (Org.). Texto e imagem:estudos de teatro. Rio de Janeiro: 7 Letras, 2009. p. 89-103. ISBN: 9788575775882.

Luiz Fernando Ramos. A semeadura dos processos colaborativos: o legado de grupos dos anos oitenta. In: Antônio Carlos Araújo Silva, Maria Tendlau, José Fernando Azevedo (Org.). Próximo Ato; teatro de grupo. São Paulo: Itaú Cultural, 2011. p. 80-84. ISBN: 978857979X.

Luiz Fernando Ramos. A arte do ator e o espetáculo teatral. In: João Roberto Faria (Org.). História do Teatro Brasilerio. São Paulo: Perspectiva, 2012. p. 137-157. ISBN: 9788579950315.

Luiz Fernando Ramos. Arte e ciência: abismo de rosas. In: Luiz Fernando Ramos (Org.). Arte e Ciência: abismo de rosas. Porto Alegre: Abrace, 2012. p. 15-18. ISBN: 9788587776099.

Luiz Fernando Ramos. Fomento: para além das ideologias, estratégia para inventar novos teatros. In: Flávio Desgranges (Org.). Teatro e Vida pública: o fomento e os coletivos teatrais de São Paulo. São Paulo: Hucitec/ Cooperativa Paulista de Teatro, 2012. p. 238-245. ISBN: 9788564806252.

Luiz Fernando Ramos. Le Théâtre brésilien et l'anti-théâtralité. In: Sílvia Fernandes; Yannick Butel (Org.). Théâtres brésilien - Manifestes, mises-en-scène, dispositifs. Aix-en-Provence: Presses Universitaires de Provence, 2015. p. 108-133. ISBN: 9782853999748.

Luiz Fernando Ramos, Rogério Toscano, Tiche Vianna. Um Olhar sobre as Comissões Julgadoras. In: Carlos Antônio Moreira Gomes e Marisabel Lessi de Mello (Org.). Fomento ao Teatro - 12 anos. São Paulo: Prefeitura de São Paulo - Secretaria Municipal de Cultura, 2014. p. 25-35. ISBN: 9788562287022.

Luiz Fernando Ramos. Crítica Teatral: a quem se destina?. In: Cláudio Cajaíba; Marcelo Rezende (Org.). Escrítica:o lugar e o papel do pensamento crítico agora. Salvador, Bahia: Funceb, 2014. p. 141-150. ISBN: 9788560108176.

Luiz Fernando Ramos. A filmagem de espetáculos para além do registro histórico. In: Daniele Avila Small e Dinah de Oliveira (Org.). Terceiro Encontro Questão de Crítica. Rio de Janeiro: 7Letras, 2016. p. 110-117. ISBN: 9788542104530.

Luiz Fernando Ramos. A recepção na Mimesis Performativa. In: Flávio Desgranges;Giuliana Simões (Org.). O Ator Espectador: perspectivas artísticas e pedagógica. São Paulo: Hucitec, 2017. p. 1-253. ISBN: 9788584041114.

Luiz Fernando Ramos. A relação entre atores e screens no teatro de Gordon Craig: um legado à contemporaneidade. In: Enéias Farias Tavares; Gisela Reis Biancalana;Mariane Magno (Org.). Discursos do Corpo na Arte, Vol.II. Santa Maria: Editoraufsm, 2017. p. 115-142. ISBN: 9788573912753.

Luiz Fernando Ramos, Sílvia Fernandes Telesi. Teatro da Vertigem. In: (Org.). Teatro da Vertigem. Rio de Janeiro: Cobogó, 2018. p. 33-44. ISBN: 9788555910531.

Luiz Fernando Ramos, Luiz Camilo Osório. Afinidades Eletivas: Hélio Oiticica e Jack Smith para além Tropicamp. In: Instituto Mesa e Luiz Camilo Osório (Org.). Flipping I Revisitando Pop ESTÉTICA E POLÍTICA NAS AMÉRICAS 1967 ?2017. São Paulo: MAM-SP, TERRA -Foundation for American Art , Instituto Mesa, 2018. p. 98-107. ISBN: 9788594487018.

Luiz Fernando Ramos. Theatricality in Brazil. In: Aleksandar Dundjerocitch; Luiz Fernando Ramos (Org.). Brazilian Performing Arts. Madrid: Abada Editores, 2019. p. 63-80. ISBN: 9788417301088.

Luiz Fernando Ramos. Lo indecible y las obras imaginárias de Klein. In: David Atencio; Mateus Fávero (Org.). Azul - cartografia de processo. Santiago do Chile: Tercer Abstracto, 2020. p. 23-31. ISBN: 9789564014746.

Luiz Fernando Ramos. Cartographie du théâtre brésilien de l'après-dictature militaire (1980-2020). In: Maria Clara Ferrer; Guillaume Pinçon; Christophe Triau; Ana Wegner (Org.). Scènes du Brésil. Bruxelas: Alternatives Théâtrales, 2021. p. 12-19. ISBN: 9782874281259.

Luiz Fernando Ramos. A Teatralidade Encapsulada do Modernismo Brasileiro. In: Ivan Marques (Org.). Releituras do Modernismo: o legado de 1922. São Paulo: Publicações BBM, 2022. p. 175-187. ISBN: 9786587936208.

Luiz Fernando Ramos. Diálogo sobre a teatralidade e a performatividade na Grécia antiga. In: Fausto Viana (Org.). PPGAC 40 Anos. São Paulo: PPGAC-USP, 2021. p. 89-93. ISBN: 9786588640517.

Luiz Fernando Ramos. A crítica teatral modernista de A.A.M.: Mutação em cena aberta. In: Alvaro Machado (Org.). Ideias e Formas Virais ? O modernismo de 1922 em artes cênicas, música e cinema. São Paulo: Edições SESC São Paulo, 2024. p. 175-187. ISBN: 9788594932709.

Luiz Fernando Ramos. A A 'arte do teatro'de Craig e a 'obra de arte viva'de Appia: projetos de uma cena moderna que vingam contemporaneamente. In: Alexandre Silva Nunes e Renata Lima Silva (Org.). Resistência e Transversão: as artes da cena num mundo em transição. Goiania: CEGRAF-UFG, 2023. p. 123-141. ISBN: 9788549507662.

Luiz Fernando Ramos. Zé Celso, dramaturgo e encenador: uma singularidade na cena mundial. In: Cláudio Leal (Org.). O Devorador: Zé Celso Vida e Arte. São Paulo: Edicões SESC, 2025. p. 371-377. ISBN: 9788594033263.

Luiz Fernando Ramos. TUSP: Em Busca de um Teatro Universitário Relevante. In: Marli Quadros Leite (Org.). Cultura e Extensão na USP: Reflexões e Impactos. São Paulo: Publicações BBM, 2025. p. 133-152. ISBN: 9786587936383.

Luiz Fernando Ramos. O Jogo da Arte e da Ciência. In: José Tonezzi, Luciana Lyra e Matteo Bonfitto (Org.). Abrace 20 anos: celebrando a diversidade. Natal: Abrace, 2020. p. 57-61. ISBN: 9786588507.

Artigos publicados (31 itens)

Luiz Fernando Ramos. Uma obra aberta:Aponkãlipse. O Percevejo, revista de teatro, crítica e estética, v. 6, 1998, p. 119-136.

Luiz Fernando Ramos. A rubrica como literatura da teatralidade. Sala Preta (USP), v. 1, 2001, p. 9-21.

Luiz Fernando Ramos. Da Pateada à apatia: O Teatro da Bagunça de Alcântara Machado e a Crítica de Teatro no Brasil. O Percevejo, v. 2, 1994, p. 48-51.

Luiz Fernando Ramos. Anita, um livro que conta muito livros. Via Atlântica (USP), v. 3, 1999, p. 290-295.

Luiz Fernando Ramos. Fragmentos de uma estética teatral. Revista USP, v. 57, 2003, p. 244-248.

Luiz Fernando Ramos. Martins Pena encenador:uma reviravolta na fortuna crítica. Urdimento (UDESC), v. 5, 2003, p. 97-109.

Luiz Fernando Ramos. Kantor está Morto!Esqueçam Kantor. Sala Preta (USP), v. 5, 2005, p. 235-232.

Luiz Fernando Ramos. Concrete, Virtual and Imaginary Space: Beckett's Stage Direction. ABEI Journal (São Paulo), v. 8, 2006, p. 27-35.

Sílvia Fernandes. Diálogo da Gaivota. Sala Preta (USP), v. 07, 2007, p. 183-185.

Luiz Fernando Ramos. Territórios e fronteiras da teatralidade contemporânea. Móin-Móin (UDESC), v. 5, 2008, p. 36-50.

Luiz Fernando Ramos. Por uma Teoria Contemporânea do Espetáculo: Mimesis e Desempenho Espetacular. Urdimento (UDESC), v. 13, 2009, p. 71-84.

Luiz Fernando Ramos. Criação Coletiva entre Coletivos. Subtexto (Belo Horizonte), v. 6, 2009, p. 51-58.

Luiz Fernando Ramos. Qorpo Santo:cento e quarenta anos depois. Verónica, v. 1, n. 1, 2008, p. 28-43.

Luiz Fernando Ramos. Tríptico aponta com vigor futuros caminhos do teatro. Sala Preta (USP), v. 10, 2010, p. 117-.

Luiz Fernando Ramos. Hierarquias do Real na Mímesis Espetacular Contemporânea. Revista Brasileira de Estudos da Presença, v. vol, 1, n. n.1, 2011, p. 61-76.

Luiz Fernando Ramos. Teorias e Filosofia da Artes: Invenção de Pensamento. Ilinx-Revista do Lume - Núcleo Interdisciplinar de Pesquisas Teatrais, v. 2, n. 2012, 2012, p. 1-.

Luiz Fernando Ramos. Teatralidade e Antiteatralidade. Sala Preta, v. 13, n. 1, 2013, p. 3-. DOI: 10.11606/issn.2238-3867.v13i1p3-12.

Luiz Fernando Ramos. Uma Cena Irreconhecível: o escândalo de uma obscuridade luminosa. Cartografias.MITSP_01, v. 1, n. 2014, 2014, p. 36-.

Luiz Fernando Ramos. O Conceito de Performativo, a performance e o desempenho espetacular. Rebento: Revista de Artes do Espetáculo, v. 2, n. 1, 2013, p. 37-.

Luiz Fernando Ramos. O indizível e as obras imaginárias de Klein e Craig. Art Research Journal Brasil, v. 1, n. 1, 2014, p. 1-.

Luiz Fernando Ramos. ?O Projeto Scene de Gordon Craig: uma história aberta a revisões?,. Revista Brasileira de Estudos da Presença, v. 4, n. 3, 2014, p. 425-442.

Luiz Fernando Ramos. Um resgate provocativo mas restrito à teatralidade dramática. Sala Preta, v. 14, n. 2, 2014, p. 213-. DOI: 10.11606/issn.2238-3867.v14i2p213-222.

Luiz Fernando Ramos. W. B. Yeats and Gordon Craig: Collaborations and rehearsals towards the theatre of the future. ABEI Journal (São Paulo), v. 17, n. 1, 2015, p. 21-.

Luiz Fernando Ramos. A cena da crítica contemporânea:artes expandidas & sociedades centradas. Sinais de Cena, v. SerieII, n. n.3., 2018, p. 11-23.

Luiz Fernando Ramos. Odisseia que patina maneiristaem belo achado. Revista Sala Preta Eletrônica, v. 18, n. i2, 2018, p. 158-161.

Luiz Fernando Ramos. Duas Traduções Difíceis: transpor línguas e linguagens. Urdimento (UDESC), v. 2, n. 35, 2019, p. 79-113.

Luiz Fernando Ramos. Stabat Mater: a profanação de si como poética. Revista Sala Preta Eletrônica, v. 19, n. i2, 2019, p. 249-251. DOI: 10.11606/issn.2238-3867.v.19i2p249-251.

Luiz Fernando Ramos. Comida de Coro: de Gracias, señor à Uzyna Uzona. Revista Sala Preta Eletrônica, v. 20, n. 2, 2020, p. 105-115. DOI: 10.11606/issn.2238-3867.v20i2p105-115.

Luiz Fernando Ramos. Pela licença à pura abstração. CONCEIÇÃO/CONCEPTION REVISTA DO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTES DA CENA, v. 10, 2021, p. e021007-. DOI: 10.20396/conce.v10i00.8667347.

Luiz Fernando Ramos. AS SCREENS DE GORDON CRAIG À SOMBRA DE PLAYS FOR DANCERS DE W. B. YEATS. MORINGA - ARTES DO ESPETÁCULO (UFPB), v. 15, n. 2, 2024, p. 231-245. DOI: 10.22478/ufpb.2177-8841.2024v15n2.72284.

Luiz Fernando Ramos. A Pedra de Toque. Humanidades (Brasília), v. 52, 2006, p. 27-34.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (11 itens)

RAMOS, L. F.. Teatro e Brasilidade -Relatos. I Congresso Brasileiro de Pesquisa e Pós-Graduação em Artes Cênicas, 1999,

RAMOS, L. F.. O autor como encenador: Beckett. A Historiografia Literária & As Técnicas de Escrita, 2000,

RAMOS, L. F.. Trajetórias do teatro brasileiro nos anos 70: Coincidências, sincronias e parentescos. Anos 70: Trajetórias - ciclo de palestras, 2001,

RAMOS, L. F.. Poesia e Performance. Vozes Femininas: Gênero, Meditações e Práticas de Escrita, 2001,

RAMOS, L. F.. As crônicas e dramas de Martins Pena: a invenção de um espetáculo brasileiro. II Congresso da Associação Brasileira de Pesquisa e PósGraduação em Artes Cenicas, 2001,

RAMOS, L. F.. Métodos de pesquisa e formação de pesquisadores: os desafios específicos das artes cênicas. II Congresso da Associação Brasileira de Pesquisa e PósGraduação em Artes Cenicas, 2001,

RAMOS, L. F.. Martins Pena encenador: uma reviravolta na fortuna crítica. II Reunião Científica da Associação Brasileira de Pesquisa e PósGraduação em Artes Cenicas, 2002,

RAMOS, L. F.. O Teatro Becketiano e as tubricas. Seminário Academico Samuel Beckett, 2004,

RAMOS, L. F.. Mimese e Desempenho Espetacular. IV Congresso da Associação Brasileira de Pesquisa e Pós Graduação em Artes Cênicas, 2006,

RAMOS, L. F.. Europe as the mythical other and the Brazilian theatre: Dialectic of otherness in contemporary theatricality. First Conference of EASTAP -European Association for The Study of Theater and Performance, 2018,

RAMOS, L. F.. Pesquisa Performativa: Uma Tendência a ser bem discutida. Seminário de Pesquisas em Andamento, v. 1, 2015,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

TEATRAL

5

ARTES-CENICAS

TEATRAL

5

ARTES-CENICAS

PERFORMATICA

2

ARTES-CENICAS

TEATRAL

2

ARTES-CENICAS

TEATRAL

2

ARTES-CENICAS

2

OUTROS

AUDIOVISUAL

1

ARTES-CENICAS

PERFORMATICA

1

ARTES-CENICAS

APRESENTACAO_DE_OBRA

1

MUSICA

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - . Baladas da Cantora Fantasma. 2007

OUTROS - . Mal Secreto: a vida amorosa de Ofélia. 2004

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Hommage to Craig. 1999

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Sabia que voce vai morrer?. 2002

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Performance Moitará. 2003

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Crer:um exercício. 2003

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Ensiqlopedia. 2006

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Ser, ou não, Craig. 2000

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Morta (viva). 2007

ARTES-CENICAS - PERFORMATICA. Morta Viva 2 (A missão). 2015

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Descendo da perna de pau: Yeats e o Abbey Theatre. 2015

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Curva da Tormenta: uma farsa da idade mídia. 1982

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Síntese e Surpresa: Fragmentos do Teatro Futurista. 1985

ARTES-CENICAS - AUDIOVISUAL. São Paulo em Revista: uma viagem ao umbigo da cidade. 1991

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Noventa Minutos: uma coisa inofensiva. 1990

ARTES-CENICAS - PERFORMATICA. Flertes e Blefes. 1990

ARTES-CENICAS - PERFORMATICA. Moura Bruma. 1984

ARTES-CENICAS - TEATRAL. O Boi e o Burro a Caminho de Belém. 1972

ARTES-CENICAS - TEATRAL. O Homem, a mulher e a flor. 1973

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Two white sheets. 1994

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Baladas da Cantora Fantasma do Rádio. 2007

Fluxo da Produção Artística / Cultural

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Luiz Fernando Ramos" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="RAMOS, L. F.;RAMOS, LUIZ FERNANDO" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="SP" CIDADE-NASCIMENTO="São Paulo" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Possui graduação em Ciências Sociais pela Universidade de São Paulo (1980), graduação em Jornalismo pela Faculdade de Comunicação Social Casper Líbero (1980), mestrado em Artes Cênicas pela Universidade de São Paulo (1989) e doutorado em Literatura Brasileira pela Universidade de São Paulo (1997). É professor do Departamento de Artes Cênicas da Universidade de São Paulo desde 1998, lecionando as disciplinas de Crítica, História e Teoria do Teatro. Em 2012 tornou-se professor Associado e em 2019 professor Titular. É Pesquisador do CNPq desde 2006, atualmente pq1c; É encenador, dramaturgo e documentarista. Realizou pesquisas em torno da produção teatral de Gordon Craig, Samuel Beckett, Tadeusz Kantor, José Celso Martinez Corrêa e Martins Pena. Pesquisou também em torno dos conceitos de "mimesis" e anti-teatralidade, como operadores da cena contemporânea, incluindo nesse enfoque tanto a produção estritamente teatral como a dos campos das artes plásticas, da música e do cinema. Esta pesquisa se concluiu em 2012, com a tese de Livre Docência defendida na ECA/USP e publicada em 2015 pela editora Annablume, "Mimesis performativa: a margem de invenção possível". A partir de 2013 desenvolveu pesquisa em torno do ideário estético de Gordon Craig, que remeteu às bases filosóficas da obra daquele artista e implicou, em 2017, na publicação de "Rumo a um Novo Teatro Cena", pela Editora Perspectiva, com tradução de dois textos seminais do autor inglês nunca publicados em português. Atualmente desenvolve pesquisa em torno da cena modernista brasileira, pensada em sua virtualidade nas décadas de 1920 e 1930 e a partir das viagens à Europa de três dos seus próceres: Oswald de Andrade, Flávio de Carvalho e Antônio de Alcântara Machado. Foi crítico de teatro da Folha de S.Paulo (2008 e 2013), co-editor da revista Palco e Platéia (1986-1988) e co-editor responsável da revista Sala Preta, do Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da USP (2001-2010/2013-2020). Coordena ,com Cassiano Quilici , a Coleção Artes Performativas e Filosofia da Editora Annablume. Foi do Comitê de Assessoramento do CNPq da área de Ciências da Informação, Comunicação e Artes (2016-2019) e é consultor Ad-Hoc do CNPq, da CAPES e da FAPESP. Foi representante (suplente) dos Professores Associados da Universidade de São Paulo no seu Conselho Universitário (2018-2019). Foi Chefe de Departamento de Artes Cênicas da ECA/USP entre 2019 e 2022. É diretor do TUSP, órgão da Pró-Reitoria de Cultura e Extensão. Contemplado pelo Instituto de Estudos Avançados da USP como Pesquisador do Programa Ano Sabático, de agosto de 2023 a fevereiro de 2024. No mesmo período obteve bolsa Fapesp de pesquisa no exterior para investigar nos arquivos de Paris a teatralidade modernista francesa nos anos 1920, a Convite do THALIM, Laboratório de Teoria e História da Artes das Literatura da Modernidade- séculos XIX a XXI, do CNRS e da Sorbonne Nouvelle." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Graduate at Social Sciences in Universidade de São Paulo (1980), graduate at Journalism in Faculdade Cásper Líbero (1980), master's at Scenic Arts from Universidade de São Paulo (1989) and Ph.D at Brazilian Literature in Universidade de São Paulo (1996). It is Full professor of the Performing Arts Department of School in Communications and Arts from Universidade de São Paulo lecturing History and Theory of Theatre since 1998. Has researched on theoretical matters of theatre and Art and produced works about Samuel Beckett, Gordon Craig, Mimesis, and contemporary theatre and Visual Arts. At the moment research on the modernist theatricality of Brazil in the 1920's and 1930's."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Em dezembro de 2005 obtive bolsa de pós-doutorado no exterior da Fapesp, no Departamento de Teatro e Drama do Royal Holloway College da Universidade de Londres, com projeto de Pesquisa, em torno do conceito de mimesis, gestado desde 2003, Mimese e Desempenho Espetacular. Com o mesmo projeto obtive a bolsa de Produtividade em Pesquisa do CNPq, para o triênio 2006-2009. Em 2008 estive dois meses em Lisboa, em missão de trabalho da Capes. Em 2009 tive meu relatório trienal aprovado e obtive nova bolsa PQ até 2012 com o projeto "Por uma Teoria contemporânea do Espetáculo".Em 2012 obtive nova bolsa PQ agora com o projeto "A Filosofia na Estética Teatral de Gordon Craig". Em 2013 obtive bolsa de pós-doutorado no exterior Fapesp para pesquisar sobre a obra de Gordon Craig na França e na Inglaterra. Em 2015 obtive bolsa de produtividade com um projeto de conclusão da tradução dos textos de Gordon Craig e investigação da filosofia de Sôren Kierkegaard, principalmente os textos "Repetition" e "Eithet'Or". Em 2020 obtive bolsa de produtividade com o projeto "Uma Virtual Cena Modernista Brasileira; Três Viajantes na Europa das Vanguardas". Fui presidente da Associação Brasileira de Pesquisa e Pós-Graduação em Artes Cênicas - Abrace, no biênio 2008-2010.Atuei como coordenador da área de Artes Cênicas do programa de Pós Graduação em Artes da ECA-USP desde 2002, e como Coordenador do Programa de Artes Cênicas da ECA-USP desde 2006 até 2010. Atuo como parecerista da Fapesp e do CNPq e como avaliador da Capes. Em 2022 fui convidado a assumir a direção do Teatro da Universidade de São Paulo. Fui contemplado pelo Instituto de Estudos Avançados da USP como Pesquisador do Programa Ano Sabático IEA-USP, com projeto desenvolvido entre agosto de 2023 e fevereiro de 2024."></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Royal Holloway College da Universidade de Londres" ANO-DE-INICIO="2005" ANO-DE-CONCLUSAO="2006" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="Performing Arts Department/ Victoria & Albert Museum" ANO-DE-INICIO="2013" ANO-DE-CONCLUSAO="2013" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<LIVRE-DOCENCIA SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="6" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="2012" TITULO-DO-TRABALHO="Mimesis espetacular: a margem de invenção possível" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES=""></LIVRE-DOCENCIA>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA></ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="8" ANO-INICIO="1998" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="006714001995" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Cênicas" ESPECIFICACAO="membro do Conselhor Departamental"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="8" ANO-INICIO="1998" MES-FIM="8" ANO-FIM="2001" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="006714001995" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Cênicas" ESPECIFICACAO="membro da comissão de pesquisa"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="3" ANO-INICIO="1999" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="006714001995" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Cênicas" ESPECIFICACAO="membro da comissão de Pós Graduação do CAC"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="7" ANO-INICIO="2002" MES-FIM="7" ANO-FIM="2006" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="006714001995" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Cênicas" ESPECIFICACAO="Coordenador da área de artes cênicas no Programa de Pós Graduação em Artes"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="8" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="12" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="006714001995" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Cênicas" ESPECIFICACAO="Coordenador do Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="19" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="12" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão designada pela diretoria para distribuir vagas de professor titular na unidade."></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="20" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="09" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Representante do CAC na Comissão de Avaliação da ECA"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="18" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="8" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="10" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão designada pela direção da ECA para estabelecer parâmetros para a progressão na carreira."></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

</ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="3" ANO-INICIO="2003" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="006714001995" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Cênicas">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2003" ANO-FIM="2009" NOME-DO-PROJETO="mimese e desempenho espetacular" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="5" DESCRICAO-DO-PROJETO="A investigação em curso parte da dúvida se seria possível resgatar o conceito de mimese como um operador de leitura do teatro e do cinema contemporâneos, em suas formas não realistas e naturalistas. A pergunta se desdobra na hipótese de que isso seria possível se o conceito de mimese fosse articulado com os conceitos de teatralidade e de anti-teatralidade (como manifestos no plano das artes em geral), e de performance (na interação entre a antropologia e as manifestações culturais). Dessa articulação se constituiria um conceito operador que desse conta, da complexidade das práticas teatrais e performáticas contemporâneas consideradas híbridas, ou com pouca nitidez sobre a delimitação de seus territórios. Seria o conceito de desempenho espetacular. Evita-se nessa operação conceitual reduzir mimese à idéia de imitação, cópia, e pressupõe-se uma tensão entre a função representacional da mimese e sua potência de instituir um inédito possível. Antes, mimese é pensada como apresentação, ou movimento mínimo de enfatização que destaca ou recorta, do mundo natural, algo que se faz passar por ele e que provoca, naqueles a que se dá a ver, os efeitos que seriam necessariamente provocados se fosse o mundo mesmo que estivesse lá. Os conceitos de teatralidade e de antiteatralidade, e de performance, são examinados na amplitude de leituras que lhes cabem, procurando-se constituir com essas referências a idéia de um conceito operador que, fundado na idéia da eficácia de representação mimética, pudesse estabelecer leituras potentes de manifestações espetaculares de fronteira, trangênicas ou desterritorializadas." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="80" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Poesia e Performance" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="81" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O autor como encenador: Beckett" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="94" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Fragmentos de uma estética teatral" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="103" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Performance Moitará" TIPO-PRODUCAO-CT="Teatral" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="104" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Crer:um exercício" TIPO-PRODUCAO-CT="Teatral" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="116" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Herança Simbolista" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="118" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Estudo semiótico sobre O Rinoceronte, de Eugene Ionesco" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="122" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Teatro Becketiano e as tubricas" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="129" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O teatro, a religião e a contemporaneidade" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="148" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Poética Cênica de Jean Genet: Les Bonnes" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="154" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Martins Pena encenador:uma reviravolta na fortuna crítica" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="165" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Guia Fotocenico dos Caracteres Macuqueiros: um estudo da metodologia de Bertolt Brecht aplicada ao Universo Poético de Plínio Marcos" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="166" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Trajetórias alternativas do teatro brasileiro nos anos 70: coincidências, sincronias e parentescos" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="168" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Kantor está Morto!Esqueçam Kantor" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="169" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Um Teatro sem caráter" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="170" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="As ações de Artur Barrio:um modelo não representacional para o ator contemporâneo" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="174" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Questões do contemporâneo: teatro, artes plásticas, música e cinema" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="182" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Dez anos de Usina Uzona e trinta anos do exílio português" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="183" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Metodologias de Pesquisa em Artes Cênicas" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de obra publicada" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="186" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Encenação do Arena" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="3" ANO-INICIO="2000" MES-FIM="3" ANO-FIM="2002" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="006714001995" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Cênicas">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="1998" ANO-FIM="2002" NOME-DO-PROJETO="Teatro São Pedro de Alcântara e Martins Pena (1838-1848): a" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="0" DESCRICAO-DO-PROJETO="Investigou-se a construção de uma teatralidade, ou de uma forma de concretização cênica, praticada no Teatro São Pedro de Alcântara do Rio de Janeiro, em meados da década de 40 do século dezenove, observada particularmente através da produção espetacular do dramaturgo, comediógrafo e cronista Luiz Carlos Martins Pena. Os resultados apontaram para a revelação de diversos aspectos pouco investigados na historiografia teatral do período e serviram como estímulo ao aprofundamento da pesquisa em torno dos aspectos materiais e concretos da cena brasileira. Inicialmente, identificou-se um modo de produção teatral moldado em certos aparatos cenográficos, de vestuário e de interpretação, sustentado num repertório de dramas, farsas e óperas e refletindo características ímpares frente às tradições européias. Por exemplo, a mistura em um único espetáculo da ópera romântica italiana,do repertório de dramas e comédias românticas francesas, do circo norte-americano e do estilo de interpretação e aparato cenográfico e cenotécnico da tradição teatral portuguesa. Afirmam-se, enfim, traços de uma materialidade cênica própria, brasileira, com características perceptíveis nas formas de interpretação, nas cenografia e cenotécnica, e nos modos de produção e administração. Nesse pano de fundo, destacou-se a investigação de Martins Pena como encenador. Ela revelou os caminhos pelos quais o jovem dramaturgo conseguiu no período curto de 7 anos encenar pelo menos dezoito de suas vinte e oito peças, no maior teatro da corte, incluindo-se um dos seus cinco dramas. A conexão com suas críticas de ópera realizadas entre 1846 e 47 foi crucial no projeto." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="15" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2009" ANO-FIM="2012" NOME-DO-PROJETO="Por uma Teoria contemporânea do espetáculo" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="A decadência do projeto de hegemonia do espetáculo frente aos outros elementos do fenômeno teatral, no contexto do século 20, desemboca no início do século 21 numa paradoxal situação em que o espetáculo teatral está ao mesmo tempo banalizado, enquanto lócus das experiências mais radicais do teatro, e generalizado no plano das outras artes ? visuais, plásticas, performativas e cinemáticas. Para além da leitura ideológica de Gui Debord, do ?espetáculo? como expressão de um sistema de produção e reprodução social alienante e perverso, pretende-se pensar o espetáculo como forma espacial e temporal privilegiada de observação das manifestações artísticas contemporâneas, em seus mais diversos e intercambiantes procedimentos. Do opsis, citado na Poética de Aristóteles como elemento secundário da mimese trágica, ao espetáculo como expressão de uma arte autônoma, o teatro, como profetizou Gordon Craig no início do século 20, progride-se, em pleno século 21 para uma apropriação dos elementos da espetacularidade por todos os campos da expressão artística e justifica-se a definição de um conceito como o de desempenho espetacular para se operar com eles. Esse desenvolvimento iniciou-se há dois anos, com a pesquisa em curso em torno da Mimese e do Desempenho Espetacular, e deverá se aprofundar agora, com a perspectiva de continuidade do apoio, na direção de uma teoria contemporânea do espetáculo pensada nessa abrangência, para muito além do teatro, e adentrando questões que envolvem as artes em geral, o cinema e o vídeo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="17" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="22" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Uma virtual cena modernista brasileira: três viajantes na Europa das vanguardas" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Retorna-se ao tema da cena modernista brasileira com o foco nas suas raízes europeias e na consolidação da própria ideia de um teatro moderno no Brasil, tomada na perspectiva de três intelectuais que contribuíram decisivamente na idealização de uma nova cena no país, que rompesse com os padrões herdados do século 19. Realiza-se uma pesquisa documental, em arquivos brasileiros e europeus, de jornais e documentos, além de cartas, diários e ensaios, obras dramáticas ou filosóficas, de Oswald de Andrade (1890-1954), Antônio de Alcântara Machado, (1901-1935), e Flávio de Carvalho (1899-1973). Os três fizeram viagens à Europa nos anos 1910, 1920 e 1930 que foram decisivas na formação de suas mentalidades teatrais modernistas, principalmente por que os pôs em contato com as experiências mais radicais das chamadas ?vanguardas históricas? e os fez, além de formular um pensamento teatral brasileiro, realizar algumas obras que o efetivavam conceitualmente. Observados com quase cem anos de distância, estes textos e obras produzidos a partir de cenas e encontros marcantes na Europa, ressaltam como fundantes, senão de um efetivo teatro brasileiro moderno, mas, certamente, de sua realização tentativa, ou esboçada, como projeção para o futuro. Em síntese, propõe-se fazer a cartografia das viagens de Andrade, Machado e Carvalho naquelas décadas cotejando as mesmas com a sua produção jornalística, ensaística, literária e, até, cênica, para alcançar uma projeção virtual, imaginária e prospectiva, da cena modernista brasileira." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2015" NOME-DO-PROJETO="A Filosofia na estética teatral de Gordon Craig" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Com a conclusão das pesquisas realizadas nos dois últimos triênios ? sobre o conceito de mímesis, no que ele se conecta à teatralidade (2006-2009) e do espetáculo, no que ele diz respeito a todas as formas artísticas espetaculares e performativas, numa reaproximação com a mímesis (2009-2012) ? proponho-me iniciar um novo ciclo, já antevendo futuros desdobramentos nos próximos triênios. A idéia em geral é cercar o campo de intersecção entre o teatro e a filosofia, investigando como no último século houve um trânsito contínuo de alimentação dos processos espetaculares nos campos do teatro, da dança, da música, do cinema e das demais artes visuais, com as investigações filosóficas. Para iniciar, nesse próximo triênio, elegemos retornar a um artista que já investigáramos na época de nosso processo de doutoramento, o ator, encenador, cenógrafo e filósofo da teatralidade, o inglês Edward Gordon Craig. Alem de realizar uma tradução de uma antologia de textos deste autor, para publicação inédita dos mesmos no país, proponho-me a realizar um estudo, a partir de seus principais textos e de sua contribuição extensiva na revista ?The Mask?, sobre suas filiações filosóficas, e principalmente sobre sua relação com os escritos de Nietzsche e de Wagner." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

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<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Artefilosofia (Ouro Preto)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Olhares" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Centro Cultural de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Urdimento (UDESC)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Revista da FAP" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" NOME-INSTITUICAO="Urdimento (UDESC)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" NOME-INSTITUICAO="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" NOME-INSTITUICAO="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Sala Preta (USP)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000000" NOME-INSTITUICAO="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" NOME-INSTITUICAO="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Revista Brasileira de Estudos da Presença" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Sala Preta (USP)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="037700000002" NOME-INSTITUICAO="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="17" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" NOME-INSTITUICAO="Theatre Research International" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

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<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="182"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="218"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="266"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="276"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="277">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Pós-Dramático ou Poética da Cena" ANO="2009" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="O Pós-Dramático" NUMERO-DE-VOLUMES="" PAGINA-INICIAL="59" PAGINA-FINAL="70" ISBN="9788527308441" ORGANIZADORES="J.Guinsburg; Sílvia Fernandes" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="Perspectiva"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="GORDON CRAIG" PALAVRA-CHAVE-2="POÉTICA CÊNICA" PALAVRA-CHAVE-3="pós-dramático" PALAVRA-CHAVE-4="TEATRALIDADE" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

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<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="383"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

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</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="503"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="735"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="148"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="635"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="664"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="698"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="25">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Um cão andaluz, ou a função do dramaturgista" ANO="2001" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Sérgio Salvia Coelho" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000003" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sérgio Salvia Coelho" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COELHO, S. S." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Renato Cohen" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COHEN, R." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jacó Guinsburg" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GUINSBURG, J." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luiz Fernando Ramos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RAMOS, L. F.;RAMOS, LUIZ FERNANDO" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="2677033874874958"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="dramaturgista Gerald Thomas Garcia Lorca" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="26">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Uma Arqueologia do Performer: o caminho hermenêutico do ator solitário" ANO="2001" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Silvia Maria Kutchma Formiga" CODIGO-INSTITUICAO="011100000008" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31040241" NOME-CURSO="História Social da Cultura" NOME-CURSO-INGLES="History"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Silvia Maria Kutchma Formiga" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FORMIGA, S. M. K." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ronaldo Brito Fernandes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERNANDES, R. B." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Flora Sussekind" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SUSSEKIND, F." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="performance hermenêutica aedo histrião medieval" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="34">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Desejo e representação na dramaturgia:uma poética de Júlio Conte" ANO="1999" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Henriette Fossati" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090211" NOME-CURSO="Comunicação e Semiótica" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Renato Cohen" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COHEN, R." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lúcia Santaella" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTAELLA, L." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="dramaturgia gaúcha psicanálise" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="161"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="163"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="232"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="246"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="258"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="282"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="310"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="311"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="323"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="324"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="342"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="349"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="350"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="392"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="426"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="428"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="489"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="492"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="493"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="494"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="495"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="569"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="571"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="576"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="590"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="594"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="598"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="613"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="639"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="641"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="643"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="674"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="677"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="678"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="714"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="716"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="717"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="446"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="33">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Criações e Mudanças: O Ballet Stagium na Cena Paulistana - década de 70" ANO="1999" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Elisabet Pessôa Gomes da Silva" CODIGO-INSTITUICAO="051400000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Presbiteriana Mackenzie" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000007" NOME-CURSO="Comunicações e Artes" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cássia Navas" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="NAVAS, C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Helena Katz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KATZ, H." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Companhia de Ballet Stagium cena paulistana" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Outros Setores" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="36">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Máscaras de Dionísio-uma leitura da Poética de Aristóteles" ANO="2002" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Edélcio Mostaço" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33021147" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Leon Kossovitch" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KOSSOVITCH, L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Renata Palottini" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PALOTTINI, R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcos Zingano" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ZINGANO, M." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jacó Guinsburg" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GUINSBURG, J." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Poética Aristóteles tragédia grega" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="119">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="A Poética Televisual de Samuel Beckett" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Gabriela Borges Martins Caravela" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090211" NOME-CURSO="Comunicação e Semiótica" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Arlindo Ribeiro Machadoi" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MACHADOI, A. R." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Arthur Rosenblat Nestrovski" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="NESTROVSKI, A. R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Norval Baitello Júnior" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BAITELLO JÚNIOR, N." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Esther Império Hamburguer" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="HAMBURGUER, E. I." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Beckett Televisão Poética Televisual" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="135"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="147"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="194"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="244"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="245"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="255"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="256"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="274"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="283"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="303"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="312"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="313"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="325"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="328"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="351"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="355"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="361">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Presenças" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Alexandre Pieroni Calado" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33021570" NOME-CURSO="Artes Cenicas" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cassiano Sidow Quilici" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="QUILICI, Cassiano Sidow" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Renato Ferracini" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERRACINI, R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antônio Januzelli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="JANUZELLI, A." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antônio Carlos de Araújo Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, A. C. A." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luiz Fernando Ramos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RAMOS, L. F.;RAMOS, LUIZ FERNANDO" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="2677033874874958"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="performance" PALAVRA-CHAVE-2="Teatro Educação" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="362"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="377"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="378"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="422"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="423"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="424"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="490"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="491"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="496"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="544"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="545"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="549"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="558"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="570"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="573"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="575"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="592"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="596"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="597"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="599"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="611"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="615"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="673"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="682"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="685"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="702"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="713"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="715"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="721"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="445"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="197"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="275"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="687"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="703"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="393"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="28">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO NATUREZA="Curso de aperfeiçoamento/especialização" TITULO="Apocalipse 1.11: crítica e apreciação criativa" ANO="2001" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO NOME-DO-CANDIDATO="Walmir Jesus dos Santos" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000005" NOME-CURSO="Jornalismo" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Walmir Jesus dos Santos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTOS, W. J. DOS" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mariangela Alves de Lima" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LIMA, M. A." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cassiano Quilici" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="QUILICI, C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="crítica teatral Antônio Araújo recepção crítica" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="29">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Do Kinokaos à Lama - um estudo do projeto Movimento no Ar" ANO="2001" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Rodrigo Garcez" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000006" NOME-CURSO="Cinema" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rodrigo Garcez" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GARCEZ, R." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Roberto Scavone" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SCAVONE, R." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte interferente fotografia rádio comunitária" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="300"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="314"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="329"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="617"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="705"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

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</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

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<BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA SEQUENCIA-PRODUCAO="701"></BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA>

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<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="462"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

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<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

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<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="176"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="132"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="271"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="578"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="579"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="389"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="309"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

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<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="149"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="164"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

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<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="339"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="341"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000016" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033000000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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