HumaniDados

Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Andrea Copeliovitch

IDLattes

1347136560798479

ORCID

—

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Rio de Janeiro — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-10-27

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/1347136560798479

Vínculo Institucional

Universidade Federal Fluminense

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal Fluminense

Cidade

Rio das Ostras

UF

País

Brasil

Código Institucional

000500000000

GRADUACAO — Artes Cênicas

Universidade Estadual de Campinas

1988 — 1992

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Artes

Universidade de São Paulo

1995 — 1998

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Letras (Ciência da Literatura)

Universidade Federal do Rio de Janeiro

2000 — 2005

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Université Rene Descartes, Paris V, Sorbonne

2009 — 2010

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Faculdade de Letras da Universidade do Porto

2019 — 2021

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

APERFEICOAMENTO — théâtre

Université Paris 8 - Vincennes-Saint-Denis

2003 — 2003

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

Jean Marie Pradier

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

24

Artigos

16

Total Geral

40

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (24 itens)

. THE WARLIKE ACTOR FACING THE ABYSM. In: nikos govas (Org.). Theatre in education: Building Bridges. atenas: metaixmio, 2003. p. 415-422. ISBN: 9608731755.

. Building a character through ritual: the warlike actor and the imminence of death. In: nikos govas (Org.). Theatre in education: Building Bridges. atenas: METAIXMIO, 2003. p. 495-498. ISBN: 9608731755.

. Grotowski and the theatre - encounter, language and questions. In: Nikos Govas (Org.). CREATIVITY AND METAMORPHOSIS. Atenas: Nikos Govas, 2004. p. 49-56. ISBN: 9608731763.

. MEETING REMARKABLE SELVES. In: NICOS GOVAS (Org.). CREATIVITY AND METAMORPHOSIS. ATENAS: NIKOS GOVAS, 2004. p. 119-123. ISBN: 960-87317.

. Fragments of the Absurd Hour: A shipwreck?s poetic. In: Nikos Govas (Org.). Theatre & Education at Centre Stage. Atenas: Nikos Govas, 2010. p. 223-231. ISBN: 9789609846646.

. DIONISO E O DUPLO DA ENCRUZILHADA. In: FÁBIO SANTANA PESSANHA; BIANKA BARBOSA; ANTÔNIO MÁXIMO FERRAZ; MARIA IGNEZ DE SOUZA CALFA (Org.). POÉTICA E DIÁLOGO: CAMINHOS DO PENSAMENTO. RIO DE JANEIRO: TEMPO BRASILEIRO, 2011. p. 265-272. ISBN: 9788528201581.

. OXUM, ROSA E O ESPELHO. In: LUCIANO VINHOSA; MARTHA D'ANGELO (Org.). INTERLOCUÇÕES: ESTÉTICA, produção e crítica da arte. RIO DE JANEIRO: APICURI, 2012. p. 65-73. ISBN: 9788561022709.

. Experienciação. In: Manuel Antônio de Castro; Igor Fagundes; Antônio Maximo Ferraz, Renata Tavares (Org.). Convite ao Pensar. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 2014. p. 93-95. ISBN: 9788528201796.

. Outro. In: Manuel Antônio de Castro; Igor Fagundes; Antônio Maximo Ferraz, Renata Tavares (Org.). Convite ao Pensar. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 2014. p. 181-183. ISBN: 9788528201796.

. Personagem. In: Manuel Antônio de Castro; Igor Fagundes; Antônio Maximo Ferraz, Renata Tavares (Org.). Convite ao Pensar. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 2014. p. 191-193. ISBN: 9788528201796.

. Gênero. In: Manuel Antônio de Castro; Igor Fagundes; Antônio Maximo Ferraz, Renata Tavares (Org.). Convite ao Pensar. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 2014. p. 111-113. ISBN: 9788528201796.

. Cinema. In: Manuel Antônio de Castro; Igor Fagundes; Antônio Maximo Ferraz, Renata Tavares (Org.). Convite ao Pensar. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 2014. p. 35-37. ISBN: 9788528201796.

. Desejo. In: Manuel Antônio de Castro; Igor Fagundes; Antônio Maximo Ferraz, Renata Tavares (Org.). Convite ao Pensar. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 2014. p. 57-59. ISBN: 9788528201796.

. Solidão. In: Manuel Antônio de Castro; Igor Fagundes; Antônio Maximo Ferraz, Renata Tavares (Org.). Convite ao Pensar. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 2014. p. 225-227. ISBN: 9788528201796.

. Em busca de um fazer teatral poilítico contemporâneo. In: Paula Guerra; Ligia Dabul; Glória Diógenes; Pedro Costa (Org.). ICongresso Internacional Lusófono. Porto: Universidade do Porto - Faculdade de Letras,, 2017. p. 31-38. ISBN: 7898986488.

. Performer artesão e operário: relato de uma experiência multimídia. In: (Org.). 14 Encontro Internacional de arte e tecnologia, 2015, Aveiro. Arte e desenvolvimento humano.. Aveiro: UA Editora, 2015. p. 110-113. ISBN: 9789727894581.

. Reverência e referência: uma proposta de estudo de metodologia em pesquisa em artes. In: Isabel Ponce de Leão, Maria do Carmo Mendes & Sérgio Lira (Org.). As artes e as ciências em diálogo. Porto: Greenlines institute, 2015. p. 63-69. ISBN: 9789898734044.

. Contemporarian Patriarchy: discussing gender in a creative process. In: Guerra, Paula; Oliveira, Ana (Org.). Keep it Simple, Make it Fast! An Approach to Underground Music Scenes. Porto: University of Porto, 2019. p. 110-120. ISBN: 9789895417919.

. Fragmentos da Hora absurda: Diálogos entre uma atriz e uma companhia de dança. In: Marcilio de Souza Vieira (Org.). Gaya Dança Contemporânea. Salvador: Anda, 2020. p. 120-130. ISBN: 9786587431000.

. Treinamento de Ator e Treinamento Zen Budista. In: Paula Guerra (Org.). Todas as Artes Todos os Nomes. Porto: Universidade do Porto. Faculdade de Letras, 2022. p. 90-94. ISBN: 9789898969446.

. O olhar no teatro e o olhar na obra de mestre zen Eihei Dogen. In: Paula Guerra; Sofia Sousa (Org.). TODAS AS ARTES | TODOS OS NOMES. Porto: Universidade do Porto, 2024. p. 8-15. ISBN: 9789899082908.

. Fragmentos da hora absurda. In: Ana Claudia Viana; Daniel Torres (Org.). Traços de uma dança. Natal: Editora dos Autores, 2024. p. 64-68. ISBN: 9786581064068.

. Memórias. In: Ana Claudia Viana; Daniel Torres (Org.). Traços de uma dança. Natal: Editora dos Autores, 2024. p. 70-73. ISBN: 9786581064068.

. Teatro. In: Manuel Antônio de Castro; Igor Fagundes; Antônio Maximo Ferraz, Renata Tavares (Org.). Convite ao Pensar. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 2014. p. 229-231. ISBN: 9788528201796.

Artigos publicados (16 itens)

Andrea Copeliovitch. O processo pré-expressivo do ator. Revista Garrafa (PPGL/UFRJ. Online), v. 4, 2004, p. -.

Andrea Copeliovitch. Sobre Carlos Castaneda. Revista Garrafa (PPGL/UFRJ. Online), v. 2, 2004, p. -.

Andrea Copeliovitch. Os herdeiros da tradição: o último discurso de Grotowski e aprendizado do ator. Revista Garrafa (PPGL/UFRJ. Online), v. 8, 2006, p. 8-.

Andrea Copeliovitch. Nietzsche e o ?Caminho do Criador?: um breve interlúdio entre a atriz e o filósofo. Pequena Morte, v. 8, 2007, p. 2-9.

Andrea Copeliovitch. A noite do sagrado. TEMPO BRASILEIRO, v. 171, 2008, p. 115-128.

Andrea Copeliovitch. O MASTRO DE ULISSES. Cadernos do LINCC, v. 1, 2008, p. 1-6.

Andrea Copeliovitch. A construção do personagem através do ritual: uma proposta de treinamento para o ator. OuvirOUver (Uberlândia), v. 4, 2008, p. 100-125.

Andrea Copeliovitch. The Actor, the Pilgrim and the Fieldpath. Human and Social Studies, v. 4, n. 3, 2015, p. 123-136. DOI: 10.1515/hssr-2015-0028.

Andrea Copeliovitch. O trabalho do ator sobre si mesmo: memória, ação, linguagem e silêncio. Conceição/Conception Revista do Programa de Pós-graduação em Artes da Cena, v. 5, n. 2, 2016, p. 76-89.

Andrea Copeliovitch. Eugenio Barba: memória e resistência no teatro. REVISTA POIÉSIS, v. 28, n. 1, 2017, p. 71-84.

Andrea Copeliovitch. Entrevista com Luciana Martuchelli. REVISTA POIÉSIS, v. 28, n. 1, 2017, p. 85-98.

Andrea Copeliovitch. CENTRO ALAKEN: uma experiência de arte, democracia e cidadania em Reynosa, México. confluências, v. 20, n. 2, 2018, p. 1-17.

Andrea Copeliovitch. The search for an actor by the language of theatre. IS (INSTITUTO DE SOCIOLOGIA) WORKING PAPERS ¿ UNIVERSIDADE DO PORTO, v. 89, n. 1, 2020, p. 1-16.

Andrea Copeliovitch. Dançar o Zen: aprendizado e poéticas de um processo. todas as artes: revista luso brasileira de arte e cultura, v. 1, 2021, p. 5-.

Andrea Copeliovitch. Coreografando o Zen. Revista Pasmas, v. 2, n. 1, 2019, p. 1-.

Andrea Copeliovitch. ARTAUD E A UTOPIA NO TEATRO. Revista.doc, v. 3, 2007, p. 3-.

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

COREOGRAFICA

16

ARTES-CENICAS

COREOGRAFICA

15

ARTES-CENICAS

TEATRAL

10

ARTES-CENICAS

TEATRAL

8

ARTES-CENICAS

COREOGRAFICA

5

ARTES-CENICAS

COREOGRAFICA

4

ARTES-CENICAS

TEATRAL

4

ARTES-CENICAS

AUDIOVISUAL

3

ARTES-CENICAS

AUDIOVISUAL

3

ARTES-CENICAS

PERFORMATICA

3

ARTES-CENICAS

3

OUTROS

3

OUTROS

AUDIOVISUAL

2

ARTES-CENICAS

COREOGRAFICA

2

ARTES-CENICAS

PERFORMATICA

2

ARTES-CENICAS

COREOGRAFICA

1

ARTES-CENICAS

COREOGRAFICA

1

ARTES-CENICAS

PERFORMATICA

1

ARTES-CENICAS

TEATRAL

1

ARTES-CENICAS

FILME

1

ARTES-VISUAIS

oficina

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Andrea Copeliovitch" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="COPELIOVITCH, Andrea;COPELIOVITCH, ANDREA" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RJ" CIDADE-NASCIMENTO="Rio de Janeiro" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Andrea Copeliovitch has a B.A. in Performing Arts at Universidade Estadual de Campinas (1992), concluded her M.A. in Performing Arts at Universidade de São Paulo (1998) and her PhD in Poetics at Universidade Federal do Rio de Janeiro (2005), with a Post doctorate at CEAQ (Université Paris V/ Sorbonne) and a second post-doctoral research at Universidade do Porto. She is an associate professor at the Fluminense Federal University (Dance and Performing Arts). She directed the dance company Gaya Contemporary Dance until 2009 and currently directs the online performance group Estudos da Peste, and she coordinates two research projects: Theatre: creation, resistance and language on stage; Language, Art and Buddhism. She has experience in Arts, with emphasis on acting and physical Theatre, working mainly on the following themes: dance, Brazilian Dances, acting, Theatre, presence, language and ritual." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN=""></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="985600402890" NOME-INSTITUICAO="Université Rene Descartes, Paris V, Sorbonne" ANO-DE-INICIO="2009" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="14" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Letras da Universidade do Porto" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2021" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="001700000990" NOME-AGENCIA="faculdade de letras da universidade do porto" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

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<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Escola de Teatro Leonardo Alves" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Dixie Executive Language Programs" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Curso Oxford Ltda" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Purpose Escola de Idiomas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Studio Fatima Toledo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

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<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="8" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="3" ANO-FIM="2008" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes" ESPECIFICACAO="membro da comissao de criacao do curso de danca"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="2" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="5" ANO-FIM="2006" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes" ESPECIFICACAO="membro da comicao da criacao do curso de licenciatura em teatro"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="2" ANO-FIM="2007" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes" ESPECIFICACAO="membro da comissão para criação do programa de Pós Graduação em Artes Cênicas (PPgAC)"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="06" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="12" ANO-FIM="2009" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro da Comissão para criação do Doutorado em Humanidades"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="9" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="12" ANO-FIM="2008" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes" ESPECIFICACAO="membro da comissao da criacao do curso de pos-graduacao em artes cenicas"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

</ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="3" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2006" ANO-FIM="2010" NOME-DO-PROJETO="Acao e linguagem no teatro" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="0" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="0" DESCRICAO-DO-PROJETO="OBJETIVOS Investigar um treinamento para o ator no qual ele trabalhe seu corpo, sua voz e sua energia juntamente com sua capacidade criativa, como um atleta, um bailarino ou um instrumentista, sendo que a linguagem para este treino não é tão clara, o que nos leva ao segundo objetivo. Encontrar uma gramática que esteja contida na linguagem do ator. Traçar um estudo comparativo entre o caminho do Guerreiro tal como descrito por Carlos Castaneda em sua obra e o treinamento para o ator que estamos pesquisando, sempre dialogando com os grandes pensadores do teatro. Discorrer sobre a necessidade de um estado de integridade do ator no palco, pontuando que este ator íntegro no palco, impecável em sua ação é o que chamamos de ator-guerreiro. Percorrer o caminho de descida às origens, tomando" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="12" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2006" ANO-FIM="2008" NOME-DO-PROJETO="Gaya danca contemporanea" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="0" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="0" DESCRICAO-DO-PROJETO="A Gaya Dança Contemporânea é um projeto de extensão da Universidade Federal do Rio Grande do Norte com dezeseis anos de história, quatorze dos quais apresentou-se como companhia de repertório. Durante esse período foi coreografada por artistas como Henrique Rodovalho, Luiz Arrieta, Ivonice Satie e Mario Nascimento. Há dois anos passou por um redimensionamento de suas ações e tem se dedicado ao estudo da dança contemporânea, envolvendo tanto a pesquisa e reflexão teórica quanto a pesquisa de partituras motoras, por parte das bailarinas que compõe o grupo, tendo como meta não só a realização de espetáculos, mas a produção intelectual a respeito dos processos criativos. A dança contemporânea e o teatro antropológico buscam a infinitude de possibilidades não formalizadas: as não-formas do caos que se expressam em um momento e se dissolvem no instante seguinte, transformando-se em algo ainda inusitado. O resultado muitas vezes é uma torrente de sensações que a mente não consegue nomear. Nossa dança é a dança do silêncio, da alma que se despedaça e se reconstrói como Fênix. A pesquisa atual é a busca de uma linguagem que nos seja própria, cujos movimentos e propostas partem de cada uma das integrantes, uma linguagem que extrapola as fronteiras mais conhecidas da dança, flertando com o teatro, o canto e a performance." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="3" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="" ANO-FIM="2007" CODIGO-ORGAO="033701000003" NOME-ORGAO="Centro de Biociências" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2006" ANO-FIM="2007" NOME-DO-PROJETO="projeto GamaDown" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="5" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="0" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="0" DESCRICAO-DO-PROJETO="Título: GamaDown: Da Genética à Inclusão - A Arte da Mobilização Síndrome de Down é uma manifestação genética que se dá pela presença de uma carga genética maior no organismo do indivíduo. O cariótipo padrão do ser humano é de 46 cromossomos, sendo que na Síndrome de Down, o padrão é de 47 cromossomos. O excesso de informação genética pode ocorrer por: i) simples trissomia; ii) translocação do cromossomo 14 com 21; iii) mosaicismo (presença dos dois cariótipos). Dentre o quadro clínico desta Síndrome, a redução na quantidade de neurônios que leva a diminuição na capacidade cognitiva e assim à deficiência mental é a mais estigmatizada na população, gerando a exclusão. Assim, o presente projeto visa levar esclarecimentos a cerca da Síndrome de Down, não somente do ponto de vista genético mas sobretudo, do ponto de vista social, principalmente aos discentes da UFRN, visto que o limite das pessoas com Síndrome de Down, não é genético e sim social. Este projeto deseja suscitar questionamentos a cerca da diversidade humana, do potencial das pessoas com Síndrome de Down, visando à inclusão. Para tanto, estes questionamentos serão realizados através de pequenos esquetes teatrais com posterior discussão com a platéia. Espera-se desta maneira contribuir para a geração de uma sociedade mais justa e inclusiva." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="projeto GamaDown" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal Fluminense" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="18" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="000501000992" NOME-ORGAO="IACS" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2015" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Estudos da Presença: Linguagem, arte e budismo." SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto propõe investigar a ideia de presença e linguagem a partir de estudos da cena e arte contemporânea relacionados ao pensamento budista. A proposta dessa pesquisa é incitar um diálogo entre práticas culturais do Ocidente e do Oriente para refletir acerca de questões e poéticas da contemporaneidade. Memória, atenção, presença e temporalidade compõem problemáticas de grande envergadura no cenário atual que podem ser potencializadas pelo entrecruzamento de perspectivas teóricas distintas, tendo como referencial o teatro antropológico e o Zen Budismo. Pensadores como Nietzsche, Heidegger, Schopenhauer e Deleuze, por exemplo, têm explorado, a partir de seus próprios aparatos conceituais, o tema principal do Budismo que é a não-dualidade presente na imanência da vida, a interdependência entre os elementos em movimento constante. A atualidade de uma reflexão sobre Budismo e Arte possibilita a articulação de uma visão não-dualista e plural do mundo, em tensão com o contexto ocidental globalizado de percepção acelerada do homem contemporâneo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="162" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="The Actor, the Pilgrim and the Fieldpath" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="The Actor, the Pilgrim and the Fieldpath"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="173" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="ESTUDOS DA PRESENÇA: A AÇÃO E O ESPAÇO VAZIO" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="183" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="The actor's work on him or herself: memory, language, action and silence" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="190" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O trabalho do ator sobre si mesmo: memória, ação, linguagem e silêncio" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="192" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="An Actor Prepares: Language & Silence" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="214" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Da nascente à foz: o estudo da jornada da sereia no espetáculo Daságuas" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="215" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A criação da cena através do corpo: Grotowski e as ações físicas como veículo" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="217" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Teatro, linguagem, ritual e resistência" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="225" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Touro e o Vazio: descrição de um processo" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="19" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="000501000992" NOME-ORGAO="IACS" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Teatro: criação, linguagem e resistência" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="4" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto busca desenvolver estudos do corpo em cena a partir do pressuposto de que para fazer teatro de qualidade é preciso que haja uma preparação dos atores envolvidos (Stanislavski) e também que se constitua uma linguagem própria a essa arte (Artaud), vamos lançar um olhar questionador sobre essa prática, que a partir dessas premissas pode ser pensada como uma prática de resistência." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="194" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Em busca de um fazer teatral poilítico contemporâneo" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="196" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Grandpa and the Holy Inquiry: questions in theatre and theatre in question" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="197" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Eugenio Barba: memória e resistência no teatro" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="200" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Poiesis 28" TIPO-PRODUCAO-CT="Editoração(Periódico)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="218" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="CENTRO ALAKEN: uma experiência de arte, democracia e cidadania em Reynosa, México" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="219" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="licença capacitação" TIPO-PRODUCAO-CT="Orientação de outra natureza" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="220" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Teatro, criação, linguagem e resistência" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="221" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Contemporarian patriarchy: discussing gender in a creative process" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="223" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Îthaca Revisited" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="228" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="ITHACA REVISITED" TIPO-PRODUCAO-CT="Teatral" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="229" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="VOVÔ E O SANTO INQUÉRITO" TIPO-PRODUCAO-CT="Teatral" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="230" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="PASSARELA" TIPO-PRODUCAO-CT="Performática" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="21" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="000501000992" NOME-ORGAO="IACS" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Estudos da Peste" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="6" NUMERO-ESPECIALIZACAO="1" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Estudos da peste é um projeto de discussões teóricas e criação artística baseado no texto ?O teatro e a peste?, de Antonin Artaud. Se Artaud propunha a criação de uma linguagem cênica baseada em símbolos, estendemos essa perspectiva para a experimentação de linguagens multimídia interativas culminando em um espetáculo on-line chamado Seppuku." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Andrea Copeliovitch" NOME-PARA-CITACAO="COPELIOVITCH, Andrea;COPELIOVITCH, ANDREA" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="1347136560798479"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ana claudia viana" NOME-PARA-CITACAO="VIANA, Ana Claudia" ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Paula Guerra" NOME-PARA-CITACAO="GUERRA, P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Mariana Rosa" NOME-PARA-CITACAO="ROSA, M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="jJoão André Brito Garboggini" NOME-PARA-CITACAO="GARBOGGINI, J. A. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luciana Fins" NOME-PARA-CITACAO="Fins, L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Alexandre Gigante" NOME-PARA-CITACAO="Gigante, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Hoberlã Souza" NOME-PARA-CITACAO="Souza, H." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Mariana Queiroz" NOME-PARA-CITACAO="QUEIROZ, M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Cassia Magaly Batista" NOME-PARA-CITACAO="Batista, C. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Andreya Sá" NOME-PARA-CITACAO="Sá, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Eduardo Marella~" NOME-PARA-CITACAO="Marella, E." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Yuvita Silva" NOME-PARA-CITACAO="Silva, Yuvita" ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Vitor Peixeiro" NOME-PARA-CITACAO="Peixeiro, V" ORDEM-DE-INTEGRACAO="14" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Paulo Vitor Salvino" NOME-PARA-CITACAO="SALVINO, P. V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="15" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Caroline Lobo" NOME-PARA-CITACAO="Lobo, C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="16" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Caroline Chagnon" NOME-PARA-CITACAO="Changnon, C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="17" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Tulio Malcon Dos Santos" NOME-PARA-CITACAO="SANTOS, T. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="18" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Estudos da peste" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="ENSINO" NUMERO-GRADUACAO="6" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="3" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="A proposta são criações realizadas em ambiente multimídia inspiradas por textos de Antonin Artaud, nomeadamente ?O teatro e a Peste?, e sua atualidade devido á pandemia do Covid-19. A partir de dinâmicas baseadas na antropologia teatral de Eugenio Barba, oficinas de view points, ministradas por Luciana Fins e na técnica de Alexander, ministrada por Mariana Rosa, foram desenvolvidas pequenas estruturas cênicas e sonoras que compõem o mosaico do trabalho, ao som da voz de Artaud em ?Para acabar com o Juízo de Deus? e trilha original de Vitor Peixeiro. O trabalho apresenta elementos como máscaras, janelas e espelhos para refletir sobre a situação de confinamento. Através desses elementos, os performers contemplam um outro tipo de horizonte, o horizonte visto através da janela e refletido pelo espelho dentro de nós mesmos, o horizonte que vislumbra liberdade, que se dirige para dentro de casa, liberdade do cuidado com o outro e do cuidado de si, liberdade de criar, experimentar novos meios de expressão e de contracenar com artistas de outros lugares do planeta, em fusos horários diferentes, sem sair da própria casa. No segundo vídeo trabalhamos os mesmos elementos dentro do banheiro, o banheiro como a cloaca do mundo em oposição a uma realidade antisséptica, que luta contra um vírus invisível usando com arma máscaras, água e sabão. As mãos lavadas repetidamente evocam um ritual contemporâneo e ao mesmo tempo, automático que se infiltra no quotidiano. As imagens simultâneas no ecrã são ecos de um momento histórico visto através de olhos confinados que se desconfinam através do encontro." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="14" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="000501000992" NOME-ORGAO="IACS" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2010" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Cinema em cena" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="18" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O PROJETO CINEMA ENCENA SE DESTINA A PESQUISAR PROPOSTAS DE INTERPRETAÇÃO QUE PERMEIEM AS LINGUAGENS DO CINEMA, DO TEATRO E DA DANÇA, DE FORMA A CRIAR RECURSOS PARA OS ALUNOS APRENDEREM A ATUAR, CRIAR E DIRIGIR ATORES; E A UTILIZAR ESTAS PROPOSTAS NA REALIZAÇÃO DE APRESENTAÇÕES DE PERFORMANCES E OFICINAS DE INTERAÇÃO COM A COMUNIDADE." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2010" ANO-FIM="2017" NOME-DO-PROJETO="AÇÃO E LINGUAGEM NA CENA" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="ESTE TRABALHO VISA REFLETIR SOBRE A ARTE TEATRAL DO PONTO DE VISTA DO ATOR, PARTINDO DE UMA ANÁLISE DA PRÁTICA DE PROCESSOS PRÉ-EXPRESSIVOS (OU SEJA: TREINAMENTO E PREPARAÇÃO). PARTIMOS DA HIPÓTESE DE QUE PARA SE REALIZAR UM TEATRO DE QUALIDADE, HÁ A NECESSIDADE DE TREINAMENTO E PREPARAÇÃO QUE SE ASSEMELHAM AO CAMINHO DO GUERREIRO DESCRITO POR CARLOS CASTANEDA EM SUA OBRA. QUANDO FALAMOS EM TEATRO DE QUALIDADE, PRESSUPOMOS QUE TEATRO DE QUALIDADE É O TEATRO QUE SE DÁ COMO OBRA DE ARTE, QUE VAMOS ABORDAR PARTINDO DOS ESTUDOS DE MARTIN HEIDEGGER SOBRE O TEMA. O PROCESSO PRÉ-EXPRESSIVO QUE VAMOS DESCREVER É O CAMINHO QUE UM ATOR CONTEMPORÂNEO PERCORRE EM DIREÇÃO À SUA ARTE, SEUS QUESTIONAMENTOS EM DIREÇÃO A SI MESMO. PARA REFLETIR SOBRE A CONDIÇÃO DESSE ATOR CONTEMPORÂNEO FRENTE À SUA TÉCNICA E A UM TEATRO MORIBUNDO, VAMOS DIALOGAR COM O TRABALHO PRÁTICO E COM PENSADORES DO TEATRO E DA FILOSOFIA, BUSCANDO CRIAR BASES PARA OUTROS PENSAREM O TEATRO A PARTIR DO CAMINHO QUE VAMOS APRESENTAR." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Poiesis (Niterói)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Gambiarra (Niterói)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Terceira Margem" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="petrobrás" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="Coleção pensamento poético" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" NOME-INSTITUICAO="Instituto Nacional de Estudos e Pesquisas Educacionais Anísio Teixeira Legi" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="4">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="O silêncio do guerreiro" ANO-DO-TRABALHO="2003" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NAO_INFORMADO" NOME-DO-EVENTO="Colóquio de pós-graduação em Ciência da Literatura" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" ANO-DE-REALIZACAO="2003" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Colóquio de pós-graduação em Ciência da Literatura 2003" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="0" PAGINA-INICIAL="5" PAGINA-FINAL="5" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Silêncio" PALAVRA-CHAVE-2="escuta" PALAVRA-CHAVE-3="ponto de aglutinação" PALAVRA-CHAVE-4="ponto neuto" PALAVRA-CHAVE-5="ação" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Outro" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este trabalho é sobre três conceitos fundamentais paqra este trabalho : ação, guerreiro e ponto neutro; e baseia-se em dois autores: Carlos Castaneda, autor latino -americano radicado nos EUA que escreve sobre sua relação com o feiticeiro Yaqui, Juan Mattus. Os Yaquis são índios do norte do México, possuem uma tradição xamânica. O segundo autor citado é Antonin Artaud, ator, um dos principais e primeiros a pensar o teatro sob a perspectiva do ator. Discorreremos principalmente sobre dois pontos do pensamento de Artaud: Artaud propõe um ator que ele chama de ator alquímico, seria um ator capaz de realizar uma grande transformação em si e na platéia. Para realizar essa alquimia Artaud propõe que o ator seja um atleta afetivo, com total domínio sobre seu corpo e a forma como ele emite o que ele chama de raios de energia. Eu utilizo estes autores para falar de três conceitos: ação, guerreiro e ponto neutro Três Conceitos que acreditamos serem fundamentais para o ator." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="5">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="2. Grotowski e o teatro - encontro, linguagem e questões" ANO-DO-TRABALHO="2002" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="REGIONAL" NOME-DO-EVENTO="Segundo Encontro de Ciência da Literatura" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" ANO-DE-REALIZACAO="2002" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Segundo Encontro de Ciência da Literatura" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="0" PAGINA-INICIAL="23" PAGINA-FINAL="31" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Encontro" PALAVRA-CHAVE-3="linguagem" PALAVRA-CHAVE-4="questões" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Outro" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo Qual é o espaço da escrita no teatro? Há alguns séculos o teatro ocidental tem sido visto como um subordinado da literatura, A experiência de Jerzy Grotowski em seu Workcenter consegue mostrar as diferenças inerentes a um e à outra, que nada mais são do que uma diferença de linguagem. O teatro, para se Obra teatral, dá-se no âmbito do teatro, que pressupõe uma linguagem, assim como a música, a pintura e a escultura. Essa busca de linguagem não é uma tentativa de oposição e desconstrução do texto, como bem coloca Grotowski. Teatro é a arte da praxis do ator, da linguagem que ele desenvolve, com a exploração dos próprios limites do corpo. Tantas coisas são realizadas em um espaço teatral, e a essas realizações dá-se o nome de teatro. E pressupõe-se que ali esteja acontecendo arte, arte manifestando-se em linguagem teatral. Como dizer que aquilo não é? Com que propriedade pode um espectador levantar da sua cômoda cadeira na platéia e vociferar contra os atores: Isto não é teatro!?" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="6">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="Building a Character through Ritual" ANO-DO-TRABALHO="2002" PAIS-DO-EVENTO="Grã-Bretanha" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NAO_INFORMADO" NOME-DO-EVENTO="Fourth Exeter International Research Conference" CIDADE-DO-EVENTO="Exeter" ANO-DE-REALIZACAO="2002" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Researching Drama and Theatre in Education" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="0" PAGINA-INICIAL="18" PAGINA-FINAL="18" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="Exeter" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="actor" PALAVRA-CHAVE-2="ritual" PALAVRA-CHAVE-3="character" PALAVRA-CHAVE-4="ego" PALAVRA-CHAVE-5="dance" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Outro" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="(INTRODUCTION)This work aims to expose a pre- scenic process for actors using a ritualist training , in which they attempt to access the collective unconscious in a conscious way, looking for archetypal energies that may allow them to build their characters with more fluidity. The corporal experience is the basis for this work, that is: the process should help the actor to discover how to create a character starting from his organic sensorial material; and from this organic material (his body) the actor will produce an energy result (a deeper communication with the public - a magical communication, according to Artaud). The training seeks for internal and external mechanisms that may lead the actor to a state of creative promptness, so that the discovery and codification of actions that constitute a theatrical character becomes possible. (METHODOLOGY) This research has been developed in four different ways: studying and developing its theory mainly based on Artaud and Eugenio Barba; making field research, using the training as a didactic method in Interpretation classes at the University and experiencing it as an artistically creative process. The theoretical research is based on studies on rituals and the relationship between sacred and profane in theatre, associated to the search of archetypes and myths related to the theatrical simbology and to the imaginary that constitutes a scenic character. The training mixes exercises suggested by Eugenio Barba, Grotowsky, Peter Brook and Luiz Otávio Burnier (with whom I studied) with some practices developed during the research, Brazilian dances and Oriental practices. It was experimented with several students from Theatre courses at USP (University of São Paulo) and UNICAMP (State University of Campinas) along three years and it was schematised in a chapter of my Master's thesis. The training includes concentration exercises, corporal and vocal practices. Also a field research has been accomplished on rituals and p" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="7">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="Building a Character Through Ritua" ANO-DO-TRABALHO="1997" PAIS-DO-EVENTO="Estados Unidos" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NAO_INFORMADO" NOME-DO-EVENTO="Theatricality of Rituals and Celebrations in Latin - American, Luso - Brazilian, Spanish and U.S. Latino Cultures" CIDADE-DO-EVENTO="irvine" ANO-DE-REALIZACAO="1997" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Theatricality of Rituals and Celebrations in Latin - American, Luso - Brazilian, Spanish and U.S. Latino Cultures" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="7" PAGINA-FINAL="7" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="irvine" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ritual" PALAVRA-CHAVE-2="clown" PALAVRA-CHAVE-3="mask" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A river was running on his way to sea, when suddenly it had to stop, for there was a desert in the middle of the way, a very big desert which it could not cross. But the river wanted to get to the sea, so it decided to evaporate, becoming part of the atmosphere, joining little particles in atmosphere and becoming a cloud, that got condensed and poured its rain over the sea - just that the rain is not the river, it is a different substance that was originated by the river's transformation when mixed with those new substances of the atmosphere. As a metaphor: the river is the actor, the evaporation (transformation) is the ritual, the atmosphere, where it gets elements for its transformation, is the state of non-rationalization, a state of silence of the mind or neutral state and the sea is the collective unconscious, where the actor is not his persona, but part of this sea, where all characters live." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="8">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="The warlike actor facing the abyss" ANO-DO-TRABALHO="2003" PAIS-DO-EVENTO="Grécia" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="3rd International Theatre and Drama Education Conference" CIDADE-DO-EVENTO="atenas" ANO-DE-REALIZACAO="2003" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="3rd International Theatre and Drama Education Conference" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="12" PAGINA-FINAL="12" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="atenas" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="warlike actor" PALAVRA-CHAVE-2="abysm" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Abstract: We live in such a noisy world, there is so much information coming to ourselves and we cannot process all this information. Our inner dialogue is continual. And we cannot hear the Muses. The artist's task is to listen to their song and sing it loud to the world, while making it become Memory in the heart of people. To listen, one must learn to be silent, and to go beyond hearing in order to practice the true listening. We, actors, have so much to listen, and so much to learn about listening. We must learn that before speech, there is always silence, before action, there is always a beginning, when we are still, a state of silence and emptiness. And we call this state a " Zero point " or a " neutral state ". There are some techniques to accomplish this state. We propose a training that has been developed along the years and that is in constant change. We compare our actor's trajectory to a warrior's trajectory. This training is a possible trajectory to lead the actor to this neutral state that will help it through an extra-quotidian world that he expresses through his extra-quotidian energy. It is also a way to develop vocabulary: scenic language, the words to make theatre theatrical, but the practice brought its own questions, and we try to follow the trajectory of these questions, not in order step to answer, but to understand a little bit of ourselves and our task as artists in this World." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="9">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Grotowski and the Theatre" ANO-DO-TRABALHO="2004" PAIS-DO-EVENTO="Grécia" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="4th Athens International Theatre & Drama Education Conference" CIDADE-DO-EVENTO="atenas" ANO-DE-REALIZACAO="2004" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="4rd Athens International Theatre & Drama Education Conference" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="1" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="atenas" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="language" PALAVRA-CHAVE-2="word" PALAVRA-CHAVE-3="action" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Western theatre has been seen as a literature subordinate for centuries. Through the understanding of Grotowski's experience in his workcenter at Pontedera we are able to realize the difference between one and the other, that is nothing but a difference of language. Theatre, in order to become Work of Art happens in theatre's extent, which presumes its own language, likewise music, painting and sculpture. This search for language doesn't mean an attempt to oppose and disconstruct literary text, as Grotowski stands out. Theatre is actor's praxis' art, art built from the language he develops, built from the exploration of his own body limits. Many things are accomplished in a theatrical scene, and we call these accomplishments, theatre. And we presume that there is Art happening there, Art manifesting itself into theatrical language. And sometimes it is really hard to believe it is. Sometimes it is entertainment, and sometimes it is just boring. How are we supposed to deny those theatrical accomplishments? Are we in this position? Is it proper that someone from the audience stands from his/ her comfortable seat and shouts against the actors: "this is not theatre!?"" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="10">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="A Construção do Personagem através do Ritual" ANO-DO-TRABALHO="1998" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="50a reunião anual da SBPC" CIDADE-DO-EVENTO="Natal" ANO-DE-REALIZACAO="1998" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="50a reunião anual da SBPC" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="501" PAGINA-FINAL="501" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="Brasília" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="máscara" PALAVRA-CHAVE-2="ator" PALAVRA-CHAVE-3="dança pessoal" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Outros Setores" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este trabalho propõe um processo de preparação para atores que a partir de um treinamento ritualístico, lhes possibilite acessar o inconsciente coletivo de forma consciente, buscando ali energias arquetípicas que lhes permitam construir seus personagens com mais fluidez, utilizando a experiência corporal como base sólida para esta construção, ou seja: buscando descobrir como criar um personagem a partir do seu material sensorial orgânico e não, mental; e partindo deste material orgânico (seu corpo) produzir um resultado energético ( a comunicação "mágica" com o público). Esta pesquisa está baseada em estudos sobre o rito e a relação entre o sagrado e o profano no teatro, associados à busca de arquétipos e mitos relacionados com a simbologia teatral e o imaginário que compõem o personagem cênico. O treinamento sugerido inclui exercícios de concentração, práticas corporais e vocais, e visa encontrar mecanismos internos e externos que levem o ator a um estado de total disponibilidade criativa, que lhe possibilite a descoberta e codificação de ações que constituirão um personagem teatral." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="19">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="O teatro e a questão do silêncio ou o silêncio em questão" ANO-DO-TRABALHO="2005" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="Poesia e Pensamento II" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" ANO-DE-REALIZACAO="2005" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="A arte em questão: as questões da arte" VOLUME="II" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="11" PAGINA-FINAL="11" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="Setor de publicações/ FL - UFRJ" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="instauração do silêncio" PALAVRA-CHAVE-2="questão" PALAVRA-CHAVE-3="indefinível" PALAVRA-CHAVE-4="origem" PALAVRA-CHAVE-5="acontecimeto cênico" PALAVRA-CHAVE-6="teatro"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Outro" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Buscamos em nossas batalhas individuais de atores compreender em nosso corpo e experienciar a ação provinda do silêncio. Uma ação que parte, não de um objetivo racional, mas de um estado neutro da mente. De um momento de inércia, de silêncio que é o princípio de toda a ação. Parece óbvio, mas não é. Vivemos nesta necessidade de segurança, de planejar o futuro, estamos executando a ação no presente, mas a mente está no futuro, ou no passado, como quando caminhamos na rua, pensando no lixo que ficou do lado de fora, ou na palestra que vamos dar, sem que este caminhar seja real. Se o caminhar é presente, ele passa de um pé para o outro, de um estado de equilíbrio (dois pés no chão) para um estado de desequilíbrio (passada). Este estado de equilíbrio é o princípio de toda a ação, o ponto zero ou estado neutro, e corresponde também a um estado de silêncio. A ação começa e termina neste estado de silêncio. É um equilíbrio que existe para ser desequilibrado, porque caso contrário, estaremos imóveis, e ação também não acontece..." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="39">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="A GRANDE VIAGEM DE MERLIM - UMA EXPERIÊNCIA MULTIMÍDIA" ANO-DO-TRABALHO="2006" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="www.cchla.ufrn.br/humanidades" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NAO_INFORMADO" NOME-DO-EVENTO="XIV Semana de humanidades" CIDADE-DO-EVENTO="natal" ANO-DE-REALIZACAO="2006" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="http://www.cchla.ufrn.br/humanidades/ANAIS.pdf" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="multimídia" PALAVRA-CHAVE-2="expedição" PALAVRA-CHAVE-3="performance" PALAVRA-CHAVE-4="improvisação" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A GRANDE VIAGEM DE MERLIM - UMA EXPERIÊNCIA MULTIMÍDIA Partindo da questão "O que é teatro?" na tentativa de jamais respondê-la vamos acompanhar um relato audiovisual de uma experiência teatral de 180 km de extensão realizada com 30 atores, 40 expectadores e que teve como locações(palco/ cenário?) o aterro sanitário de São Paulo, as ruínas do teatro Polytheama de Jundiaí (antes de sua reforma), um lago, uma agência de viagens montada em um container, um caminhão, um ônibus e uma ambulância. Toda a linguagem para este trabalho foi construída de forma única, acompanhando os espaços, a proximidade com o público e os figurinos, que variavam do nu às vídeo- criaturas, passando por adereços com fogo. Foram necessários dois anos de pesquisa e treinamento diário ininterrupto para pôr em prática essa grande viagem de Ricardo Karmann e Otávio Donaci." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="183"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="196"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="222"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="223"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="293"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="294"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="306"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="310"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="359"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="311"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="35" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O processo pré-expressivo do ator" ANO-DO-ARTIGO="2004" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.ciencialit.letras.ufrj.br/index_revistagarrafa.htm" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Revista Garrafa (PPGL/UFRJ. Online)" ISSN="18092586" VOLUME="4" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="pré-expressividade" PALAVRA-CHAVE-2="dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-3="corpo" PALAVRA-CHAVE-4="ator" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esse trabalho fala de uma proposta de processo pré-expressivo para atores. Pré- expressivo é tudo o que vem antes da cena: ensaio, treinamento, aprendizado. O processo pré-expressivo diz respeito à dramaturgia que se escreve e se inscreve no corpo do ator, que o ator escreve com seu corpo, que deixa de ser sujeito ou objeto, para, sendo ambos tornar-se linguagem. Como possibilidade de trabalho pré-expressivo, vamos expor um processo de preparação para atores utilizando um treinamento ritualístico, a partir do qual eles buscam acessar um estado de neutralidade da mente, buscando em seu corpo estados energéticos que lhes permitam construir seus personagens com mais fluidez. A experiência corporal é a base para este trabalho, ou seja: o ator deverá descobrir como criar um personagem a partir de seu material sensorial orgânico; e partindo do seu corpo produzir um resultado energético (um contato mais profundo com o público, uma comunicação mágica, como diz Artaud). O treinamento visa encontrar mecanismos internos e externos que levem o ator a um estado de disponibilidade criativa, que lhe possibilite a descoberta e codificação de ações que constituirão um personagem teatral. Constatamos que as práticas de canto dança conduzidas de forma ritualística deverão lançar o ator em uma dimensão mais profunda de seu trabalho, na qual ele se depara consigo mesmo em sua busca pelo sagrado na arte, aquilo que é invisível e que estabelece comunicação com as energias mais sutis; e o contato consigo mesmo e com essas energias lhe permite transformar o invisível em visível e sensível para a platéia." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="36" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Sobre Carlos Castaneda" ANO-DO-ARTIGO="2004" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.ciencialit.letras.ufrj.br/index_revistagarrafa.htm" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Revista Garrafa (PPGL/UFRJ. Online)" ISSN="18092586" VOLUME="2" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO="RJ"></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="guerreiro" PALAVRA-CHAVE-2="ator" PALAVRA-CHAVE-3="realidades" PALAVRA-CHAVE-4="real" PALAVRA-CHAVE-5="mágico" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Vou falar sobre dois autores no meu texto: Carlos Castaneda, autor latino ?americano radicado nos EUA que escreve sobre sua relação com o feiticeiro Yaqui, Juan Mattus. Os Yaquis são índios do norte do México, possém uma tradição xamânica. O segundo autor que eu vou citar é Antonin Artaud, ator, um dos principais e primeiros a pensar o teatro sob a perspectiva do ator. Eu vou utilizar dois pontos do pensamento de Artaud Artaud propõe um ator que ele chama de ator alquímico, seria um ator capaz de realizar uma grande transformação em si e na platéia. Para realizar essa alquimia Artaud propõe que o ator seja um atleta afetivo, com total domínio sobre seu corpo e a forma como ele emite o que ele chama de raios de energia. Eu utilizo estes autores para falar de três conceitos: ação, guerreiro e ponto neutro" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="44" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Os herdeiros da tradição: o último discurso de Grotowski e aprendizado do ator" ANO-DO-ARTIGO="2006" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.letras.ufrj.br/ciencialit/garrafa8/na-andreacopeliovitch.htm]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Revista Garrafa (PPGL/UFRJ. Online)" ISSN="18092586" VOLUME="8" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="8" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="discurso póstumo" PALAVRA-CHAVE-2="aprendizado em arte" PALAVRA-CHAVE-3="teatro" PALAVRA-CHAVE-4="superação" PALAVRA-CHAVE-5="linguagem" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Em seu último discurso publicado postumamente, Grotowski, um dos grandes mestres do teatro do século XX nos leva a refletir sobre os caminhos do ator no teatro ocidental. Caminhos que poucos têm a oportunidade de trilhar acompanhados por um guia; caminhos que delineiam formas, fragmentos, mandalas e sobre os quais ainda temos dificuldade de falar, ensinar e aprender em uma linguagem que lhes seja própria." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="48" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Nietzsche e o ?Caminho do Criador?: um breve interlúdio entre a atriz e o filósofo" ANO-DO-ARTIGO="2007" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.pequenamorte.com/2007/11/05/nietzsche-e-o-caminho-do-criador-um-breve-interludio-entre-a-atriz-e-o-filosofo-andrea-copeliovitch/]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Pequena Morte" ISSN="19806787" VOLUME="8" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="2" PAGINA-FINAL="9" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="abismo" PALAVRA-CHAVE-2="ator" PALAVRA-CHAVE-3="pensamento" PALAVRA-CHAVE-4="questões" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="em forma de diálogos, andrea copeliovitch reflete sobre a arte teatral através de uma atriz que dialoga com o nietzsche de ?o caminho do criador?." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="75" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="82" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O MASTRO DE ULISSES" ANO-DO-ARTIGO="2008" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Cadernos do LINCC" ISSN="19839197" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="6" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ator" PALAVRA-CHAVE-2="expedição" PALAVRA-CHAVE-3="margem" PALAVRA-CHAVE-4="Percurso" PALAVRA-CHAVE-5="pensamento" PALAVRA-CHAVE-6="origem"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Eu ? atriz, poeta, pesquiso técnicas de ator baseadas no uso do corpo e na produção de energia, faço parte de uma corrente de pesquisa em teatro que se chama teatro antropológico. Quais são minhas questões? O mito, o rito, a arte, a transcendência Dessas questões eu passeio pelos fatos: A solidão, eu, o nômade O guerreiro O guerreiro é onde o mito encontra o eu e a arte O guerreiro é o artista, Nem sei se na pólis ou à margem dela, Pois o guerreiro é Arjuna, o banido O judeu errante que sou eu Mais tribal do que político No meio do labirinto de mim Encontro o silêncio como único lugar possível O espaço vazio...." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="85" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="162" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="190" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="197" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="198" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="218" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="249" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="252" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="280" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="18" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="ARTAUD E A UTOPIA NO TEATRO" ANO-DO-ARTIGO="2007" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.ciencialit.letras.ufrj.br/revista.doc.htm]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Revista.doc" ISSN="19828802" VOLUME="3" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="3" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO="www.ciencialit.letras.ufrj.br"></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ator alquímico" PALAVRA-CHAVE-2="teatro mágico" PALAVRA-CHAVE-3="sombras" PALAVRA-CHAVE-4="transformação" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação Superior" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Antonin Artaud, em sua obra critica um teatro realizado de forma mecânica, através de técnicas conhecidas para propor um teatro alquímico, capaz de causar uma grande transformação tanto no ator quanto na platéia, para que este teatro ocorra, é preciso que o ator seja um ator alquímico, atleta afetivo. A partir da obra de Artaud vamos tentar percorrer a trilha aberta por algumas questões que ele nos suscita: O que é o teatro comparado a fome?Nosso mundo tem necessidade do teatro?O que é teatro e qual a sua linguagem?Seria o teatro mágico de Artaud uma utopia? Como os atores podem ou têm buscado este caminho, que não é a estrada convencional do teatro, mas vereda?" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="84">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="O ATOR GUERREIRO FRENTE AO ABISMO" ANO="2009" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="" NUMERO-DE-PAGINAS="270" ISBN="9788572734" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="NATAL" NOME-DA-EDITORA="EDUFRN"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="abismo" PALAVRA-CHAVE-2="ator" PALAVRA-CHAVE-3="arte viva" PALAVRA-CHAVE-4="pensamento" PALAVRA-CHAVE-5="Percurso" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="OBS: Ainda em fase de finalização e impressão na Editora Resumo A protagonista desta obra é uma atriz contemporânea que questiona sua arte e sua existência no mundo em diálogo com diferentes autores, de áreas variadas como a poesia, a filosofia, o teatro, a física e a magia. Ela compreende que o mais importante sobre as questões é percorrê-las e não, respondê-las. Esse percurso resulta na descoberta da linguagem de seu pensamento: linguagem viva e em constante movimento. A atriz aventura-se pela trilha aberta por algumas questões: O que é teatro e qual a sua linguagem? Seria o teatro mágico de Artaud uma utopia? Como os atores podem ou têm buscado este caminho, que não é a estrada convencional do teatro, mas vereda? Na reflexão sobre a origem e o significado das questões, ela se depara com o Mito, discutindo-o como forma de linguagem e cosmogonia, introduzindo Dioniso, o herói da tragédia, e Carlos Castaneda como faces deste herói. A atriz imagina um ator guerreiro nascido de uma eclosão do poético. A experiência de Jerzy Grotowski prova ser possível a existência do ator/ guerreiro/ alquímico. Ele nos deixa seu último discurso como legado, fazendo-nos refletir sobre a essência do agir, o ator, a linguagem, o teatro, e o encontro, levando a atriz de volta às questões iniciais e a uma última reflexão frente à morte." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="2">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="THE WARLIKE ACTOR FACING THE ABYSM" ANO="2003" PAIS-DE-PUBLICACAO="Grécia" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Theatre in education: Building Bridges" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="415" PAGINA-FINAL="422" ISBN="9608731755" ORGANIZADORES="nikos govas" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="712" CIDADE-DA-EDITORA="atenas" NOME-DA-EDITORA="metaixmio"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="warrior" PALAVRA-CHAVE-2="actor" PALAVRA-CHAVE-3="abysm" PALAVRA-CHAVE-4="muses" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Outro" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="3">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Building a character through ritual: the warlike actor and the imminence of death" ANO="2003" PAIS-DE-PUBLICACAO="Grécia" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Theatre in education: Building Bridges" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="495" PAGINA-FINAL="498" ISBN="9608731755" ORGANIZADORES="nikos govas" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="712" CIDADE-DA-EDITORA="atenas" NOME-DA-EDITORA="METAIXMIO"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="praxis" PALAVRA-CHAVE-2="training" PALAVRA-CHAVE-3="workshop" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Outro" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="This charpter is about my practical work : a) Self- awareness development (the individual's relationship with himself, getting ready to begin the work); Exercises of concentration and self focussing, like self-massage and meditation. b) Consecrating the workspace; Consists on affirming one's name and presence in space, that could be saying your own name aloud in space, usually in a circle with all the participants, hand in hand. c) Getting aware of individual presence in space (physical and energetic presence in space); This is the stage where we develop technical structures that create a body vocabulary for the actor, so we work different grounding exercises combining techniques of dancing and acting, work body conscience and its relationship with space and with the other. d) Emptying and metamorphosis (moment where the passage actor / character happens and where the actor puts on his mask); Usually consists of personal dance, that is a technique developed in the seventies by Rolando Toro, and that makes one's essential movement become a dance, from your personal dance, you start a metamorphosis into a character, creating its personal dance and song. We can also use an inner animal, that you transform yourself into, and that transforms itself into the character. e) Individual transcendence: access to a collective Memory and the discovery of the relationships that may happen in that stage: the search of energetic contact with the other - moment in which the actor play games; At this moment the new characters tell their story through their singing and dancing, and try to achieve a language, that in a first moment is just putting consonants in the song, taking away the melody, whether it will become text or not will depend on the aims of the training, if it has been directed to a specific play, with a text, if it is a daily training, or whatever. f) Return to the individual self-awareness (work finalisation, getting ready to return to the ever" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="45">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Grotowski and the theatre - encounter, language and questions" ANO="2004" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.theatroedu.gr/2004_index_UK.htm" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="CREATIVITY AND METAMORPHOSIS" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="49" PAGINA-FINAL="56" ISBN="9608731763" ORGANIZADORES="Nikos Govas" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="960" CIDADE-DA-EDITORA="Atenas" NOME-DA-EDITORA="Nikos Govas"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="theatre" PALAVRA-CHAVE-2="action" PALAVRA-CHAVE-3="questions" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="83"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="138"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="139"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="141"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="142"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="194"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="233"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="269"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="315"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="362"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="363"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="364"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="135"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="316"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="309"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></PARTITURA-MUSICAL>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></PARTITURA-MUSICAL>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="93">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SIMPOSIO" TITULO="O fluido, o sólido, o insólito e o teatro" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="V Painel ?Reflexões sobre o Insólito na narrativa ficcional?: o insólito em questão" INSTITUICAO-PROMOTORA="UERJ" LOCAL-DA-APRESENTACAO="UERJ" CIDADE-DA-APRESENTACAO="RIO DE JANEIRO" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fluido" PALAVRA-CHAVE-2="insólito" PALAVRA-CHAVE-3="desapego" PALAVRA-CHAVE-4="teatro" PALAVRA-CHAVE-5="linguagem" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: A água do rio evidencia o elemento fluido, o rio passa e parece o mesmo. Sidarta, personagem de Hermann Hesse aprende com o rio, nele a realidade se dissolve na fluidez, aparecendo como aletheia, como possibilidade e transformação. Memória e esquecimento pautam o trabalho do ator/ bailarino que improvisa e repete, criando partituras; memória e esquecimento fazem parte da própria história do teatro, arte da impermanência, arte mandala, arte das águas do rio onde o caminho é gerúndio em direção ao infinitivo do mar/ ser/ mistério." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="132"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="180"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="181"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="182"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="225"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="243"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="244"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="245"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="256"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="257"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="268"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="287"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="288"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="292"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="318"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="323"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="324"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="325"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="328"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="332"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="334"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="369"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="289"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="170"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="171"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="295"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="127">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Seminário ?Arte, Budismo e Pensamento?" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="PPGAC UFF, Proex UFF, MAC Niterói" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="MAC - Niterói" CIDADE="Niterói"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Budismo" PALAVRA-CHAVE-3="pensamento" PALAVRA-CHAVE-4="Presença" PALAVRA-CHAVE-5="impermanência" PALAVRA-CHAVE-6="Não dualidade"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="?Arte, Budismo e Pensamento? é um seminário de caráter transdisciplinar que integra palestras, performances artísticas, sessões de comunicações e outras atividades cuja proposta é incitar um diálogo entre práticas culturais do Ocidente e do Oriente para refletir acerca de questões e poéticas da contemporaneidade. Temas como memória, atenção, presença e temporalidade compõem problemáticas de grande envergadura no cenário atual que podem ser potencializadas pelo entrecruzamento de perspectivas teóricas distintas, tendo como referencial a Arte e o Budismo. Diversas correntes do pensamento ocidental (tais como os aparatos conceituais de Nietzsche, Heidegger, Schopenhauer e Deleuze, por exemplo, além de setores da Física Contemporânea e da Psicanálise), exploram a não-dualidade presente na imanência da vida e a interdependência das forças vitais em movimento constante, temáticas tradicionalmente atreladas à prática budista. A atualidade de uma reflexão sobre o Budismo no ocidente possibilita, portanto, a articulação de uma visão não-dualista e plural do mundo, contribuindo para expandir o horizonte ético atual, em tensão com o contexto ocidental globalizado em que vicejam imperativos de felicidade, aceleração da percepção humana e esvaziamento simbólico relativo ao sofrimento. Aprimeira edição de Arte, budismo e pensamento ocorreu no dia 18 de outubro de 2013, entre 10:00 e 21:00, com uma média de 75 pessoas por sessão. O seminário começou com uma introdução ao Zen Budismo com a Monja Eishun, responsável pelo Zendo Rio de Janeiro, seguido de práticas; Apresentação da performance ?Eidola?, de Maurício Motta; Apresentação com mesa composta pelos organizadores: Profa. Dra. Andrea Copeliovitch e Prof. Dr. Guilherme Vergara em diálogo com Antônio Rocha; Mesa com Cláudio Miklos e Prof. Dr. Tadeu Capistrano; Apresentação da performance ?Samsara?, de Andrea Copeliovitch; Mesa redonda com Profa. Dra. Maria Cristina Franco Ferraz (UFRJ). e Prof. Dr. Manuel Antonio de C" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="271"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="272"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="273"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="274"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="276">

<DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV NATUREZA="ENTREVISTA" TITULO="Conversa com os participantes do coletivo #estudosdapeste" ANO="2020" PAIS="Portugal" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" HOME-PAGE="https://www.instagram.com/tv/CDHjTVXnHGH/" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV EMISSORA="digital" TEMA="A criação de um grupo de Teatro digital baseado em afetos e estudos de Antonin Artaud" DATA-DA-APRESENTACAO="26072020" DURACAO-EM-MINUTOS="60" CIDADE=""></DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="estudos da peste" PALAVRA-CHAVE-2="teatro e a peste" PALAVRA-CHAVE-3="teatro digital" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="277"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="275"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="360"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="15">

<DADOS-BASICOS-DO-CURSO-DE-CURTA-DURACAO NATUREZA="OUTRA" TITULO="Theatre and personal stories" ANO="2004" PAIS="Grécia" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="HIPERTEXTO" HOME-PAGE="http://www.theatroedu.gr/2004_index_UK.htm" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DO-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<DETALHAMENTO-DO-CURSO-DE-CURTA-DURACAO DURACAO="15" UNIDADE="HORAS" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Theatre and Education Network" LOCAL-DO-EVENTO="Arsakeio Schools, Psychico" CIDADE="Atenas"></DETALHAMENTO-DO-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="personal mithology" PALAVRA-CHAVE-2="breath" PALAVRA-CHAVE-3="rigueur" PALAVRA-CHAVE-4="building a scene" PALAVRA-CHAVE-5="song" PALAVRA-CHAVE-6="childhood"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação Média de Formação Técnica Ou Profissional" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Formação Permanente e Outras Atividades de Ensino, Inclusive Educação À Distância e Educação Especial" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="The seminar focus on constructing small scenes based on a personal memory. The training consists of a ritualistic process, and certain techniques such as Brazilian dances, meditation and body conscience are used as a path to lead the actor to a neutral state, a start point of creativity. The training can be divided in six stages: a) Self- awareness development, b) Consecrating the workspace, c) Becoming aware of individual presence in space, d) Emptying and metamorphosis, e) Individual transcendence, f) Return to the individual self- awareness, g) Comments. Weuse the training to empty ourselves in order to rescue a personal memory and turn it into a scene. Then we work on individual scenes? theatrical issues through an accurate direction, in which the group also plays the role of a director. Aims: To concentrate the training on scenes? development, to achieve an internal silence and through it a different quality of energy, to learn how to produce energy capable of attracting people?s attention, to get in touch with the body and express one?s self through it, to awaken memories and creativity through the body, to develop clear expression and theatrical skills, to develop group work, to present tools so that the group could work on its own. Chronogram: On the first day: getting familiar with the basic techniques and with the group. On the second day: working on a song and on a memory. Beginning to develop individual scenes. On the third day: constructing scenes, understanding and showing clearly what each one has to present." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="17">

<DADOS-BASICOS-DO-CURSO-DE-CURTA-DURACAO NATUREZA="OUTRA" TITULO="Encontro com Eus Notáveis: Em Busca do Ator Xamã" ANO="1996" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DO-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<DETALHAMENTO-DO-CURSO-DE-CURTA-DURACAO DURACAO="4" UNIDADE="SEMANAS" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Casa da Cultura de Araraquara" LOCAL-DO-EVENTO="Casa da Cultura de Araraquara" CIDADE="Araraquara"></DETALHAMENTO-DO-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ator-xamã" PALAVRA-CHAVE-2="clown" PALAVRA-CHAVE-3="bufão" PALAVRA-CHAVE-4="triangulação" PALAVRA-CHAVE-5="riso" PALAVRA-CHAVE-6="grupo"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Formação Permanente e Outras Atividades de Ensino, Inclusive Educação À Distância e Educação Especial" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Outros" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="1 Introdução aos exercícios: jogar, deslocar, olhar, agir e reagir, dança pessoal 2 Triangulação / trabalho com objetos Gags 3 Trabalho com objetos e figurino/ introdução ao bufão Ações físicas - Transmitir as emoções através do corpo Maximizar Divisão em dois bandos: início da guerra entre os bandos (Competição de emoções: riso, choro, "sério") Aprofundamento no trabalho do bando, consolidação das funções: o chefe, o puxa saco, os bobos, os que querem ser chefes. Banda escatológica 4 As deformidades físicas do bufão/ o escatológico O incômodo da prótese Primeira saída de bufão: busca de jurados e Concurso das bandas. Imitação de transeuntes. Primeira saída de clowns As duplas interagem com pessoas normais do teatro e arredores Contar as aventuras no picadeiro 5 Segunda saída - clowns: excursão Os clowns vão ainda mais longe... Apresentação de gags no picadeiro e interação com a comunidade." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="16">

<DADOS-BASICOS-DO-CURSO-DE-CURTA-DURACAO NATUREZA="OUTRA" TITULO="The warlike actor and the imminence of death The warlike actor and the imminence of death The warlike actor and the imminence of death The warlike actor and the imminence of death" ANO="2003" PAIS="Grécia" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="HIPERTEXTO" HOME-PAGE="http://www.theatroedu.gr/2003_index_UK.htm" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DO-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<DETALHAMENTO-DO-CURSO-DE-CURTA-DURACAO DURACAO="15" UNIDADE="HORAS" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Theatre and Education Network" LOCAL-DO-EVENTO="Arkanseio Schools" CIDADE="Atenas"></DETALHAMENTO-DO-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="warlike actor" PALAVRA-CHAVE-2="alive" PALAVRA-CHAVE-3="producing energy" PALAVRA-CHAVE-4="group work" PALAVRA-CHAVE-5="Brazilian dances" PALAVRA-CHAVE-6="circle"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="The relationship established between actor and spectator goes beyond an objective comprehension, what happens is a communication in subtler levels. The comprehended signs go beyond words, what makes an actor become more interesting than another? Even if both says the same text, with the same intonation, with the same gestures. One might call it charisma, Garcia Lorca talked about an artist possessing or not "dwarf" (duende), others may simply talk about talent. In order to reach these subtle levels in the performer's art, Actors and dancers have been looking for training processes and techniques. The actor should learn how to manipulate his scenic instruments (body, voice and eventual objects and scenic accessories) in a way to produce a different kind of energy, capable to call the spectator's attention, involving or bestirring him. Eugenio Barba refers to this type of energy as extra-quotidian energy, and he explains that the use of quotidian energy (the energy we use to do things we are conditioned to) happens in a way that the individual saves as much energy as possible in each action. But the actor should try to expand his energy as much as he can, transforming his energy in an extra-quotidian energy. Artaud talks about sensorial communication in which the actor would send codes to the spectator that would be felt directly in his physical organs, as jets of energy addressed to parts of the body, beyond rationalisation. Artaud speaks of an ideal actor as being an affective athlete, that knows the equivalent to each emotion in his physical organs, with total domain of his body functions and of the emission of energy produced by him. Therefore, capable to address it to the spectator's physical organs. We are proposing a specific training that leads the actor to a state of creative awareness, in which it's easy for him to create. He becomes able to transmute himself into the character as in an alchemic process." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="20">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="A Grande Viagem de Merlin" ANO="1995" PAIS="Brasil" IDIOMA="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Outro" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Encenação" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="240" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Kompania Multimídia de São Paulo" LOCAL-DO-EVENTO="São Paulo" CIDADE-DO-EVENTO="" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Expedição Multimídia" PALAVRA-CHAVE-2="Guia Turística" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Peça teatral interativa. Andrea Copeliovitch atuou como atriz e preparadora corporal, fazendo o papel da Guia turística." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="21">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="O Caso dessa tal de Mafalda que deu muito o que falar e acabou como acabou em dia de carnaval" ANO="1993" PAIS="Brasil" IDIOMA="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Outro" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Encenação" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="O Caso dessa tal de Mafalda que deu muito o que falar e acabou como acabou em dia de carnaval" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Carlos Alberto Sofredini" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="90" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Bienal de São Paulo" LOCAL-DO-EVENTO="São Paulo" CIDADE-DO-EVENTO="" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="intolerância" PALAVRA-CHAVE-2="humor" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Peça teatral humorística Andrea Copeliovitch foi preparadora vocal e fez coaching para alguns atores, tendo atuado no papel da antagonista, Dona Madalena." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="23">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="· A Grande Viagem de Maraton" ANO="1996" PAIS="Brasil" IDIOMA="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Outro" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Encenação" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="120" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Maraton" LOCAL-DO-EVENTO="São Paulo" CIDADE-DO-EVENTO="" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Interatividade" PALAVRA-CHAVE-2="promoção" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Peça institucional para o lançamento da bebida isot^nica Maraton. Andrea Copeliovitch atuou no papel da Guia Turística." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="25">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="COREOGRAFICA" TITULO="· Tabuleiro" ANO="1998" PAIS="Brasil" IDIOMA="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Outro" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Dança" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="90" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Confraria da Dança" LOCAL-DO-EVENTO="Campinas" CIDADE-DO-EVENTO="" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="dança" PALAVRA-CHAVE-2="Raízes" PALAVRA-CHAVE-3="Moleques" PALAVRA-CHAVE-4="Armorial" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Coreografia baseada em trabalho de criação coletiva. Além de partipar do coro de bailarinas, Andrea Copeliovitch dançava o solo de abertura." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="27">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="· O Lobo da Estepe" ANO="1990" PAIS="Brasil" IDIOMA="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Outro" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Encenação" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Olobo da Estepe" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Hermann Hesse" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="90" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="UNICAMP" LOCAL-DO-EVENTO="Campinas" CIDADE-DO-EVENTO="" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Encontro" PALAVRA-CHAVE-2="Solidão" PALAVRA-CHAVE-3="Feridas" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Livre adaptação da obra de Hermann Hesse, espetáculo performático que aconteceu durante um ano no Observatório a olho nu da UNICAMP. Além de ser uma das criadoras da peça, Andrea Copeliovitch atuava como Maria e como dançarina." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="37">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="COREOGRAFICA" TITULO="Apenas um Ensaio" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Outro" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Direção" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Fernando Pessoa" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1913" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="UFRN" LOCAL-DO-EVENTO="DEART" CIDADE-DO-EVENTO="Natal" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="dança" PALAVRA-CHAVE-2="teatro" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O resultado inicial deste trabalho foi o ensaio apresentado ao público A hora absurda Ana Cláudia Viana, Izabelita Fernandes e Leila Araújo É uma visão da incoerência do tempo e da razão. As performers se colocam no espaço e no tempo, mas no limite do caos contraposto à linearidade do pensamento objetivo. Izabelita my self É um estudo das partituras motoras de Izabelita Fernandes facilitado pela bailarina e terapeuta Heloísa Costa Les Femmes desolées Ana Cláudia Viana e Suzy David Baseado em experiências individuais, as duas mulheres mostram sua expressão frente à frustração da relação amorosa. Incontido Ana Cláudia Viana, Izabelita Fernandes, Suzy David e Heloísa Costa Proposto e facilitado por Leila Araújo, inspirado em "O Homem e seus símbolos" de Karl Jung, este estudo retrata sonhos de cada uma e imagens oníricas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="42">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="COREOGRAFICA" TITULO="Apenas um ensaio- Gaya Dança Contemporânea" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="http://www.pipa.com.br/conteudo/noticias/pipanoar/arquivo/ed8/index.asp" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Outro" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Direção" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Fernando Pessoa" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1913" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Espaço Cultural Exótica" LOCAL-DO-EVENTO="Espaço Cultural Exótica" CIDADE-DO-EVENTO="Tibau do Sul" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="dança" PALAVRA-CHAVE-2="teatro antropológico" PALAVRA-CHAVE-3="criação coletiva" PALAVRA-CHAVE-4="treinamento]" PALAVRA-CHAVE-5="pesquisa corporal" PALAVRA-CHAVE-6="tempo"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Apenas um ensaio ? Gaya dança contemporânea A dança contemporânea e o teatro antropológico buscam a infinitude de possibilidades não formalizadas: as não-formas do caos que se expressam em um momento e se dissolvem no instante seguinte, transformando-se em algo ainda inusitado. O resultado muitas vezes é uma torrente de sensações que a mente não consegue nomear. Nossa dança é a dança do silêncio, da alma que se despedaça e se reconstrói como Fênix. A Gaya Dança Contemporânea é um grupo de extensão da Universidade Federal do Rio Grande do Norte com 16 anos de história, que executou ballets de diversos coreógrafos por todo o Brasil. Porém a universidade é por princípio o espaço da pesquisa, e fazendo jus a este espaço, a Gaya desmanchou sua mandala para recomeçar. A pesquisa atual é a busca de uma linguagem que nos seja própria, cujos movimentos e propostas partem de cada uma das integrantes, uma linguagem que extrapola as fronteiras mais conhecidas da dança, flertando com o teatro, o canto e a performance. O resultado inicial deste trabalho foi o ensaio apresentado ao público de Pipa no dia 25/11, composto pelos quatro estudos abaixo: A hora absurda Ana Cláudia Viana, Izabelita Fernandes e Leila Araújo É uma visão da incoerência do tempo e da razão. As performers se colocam no espaço e no tempo, mas no limite do caos contraposto à linearidade do pensamento objetivo. Izabelita my self É um estudo das partituras motoras de Izabelita Fernandes facilitado pela bailarina e terapeuta Heloísa Costa Les Femmes desolées Ana Cláudia Viana e Suzy David Baseado em experiências individuais, as duas mulheres mostram sua expressão frente à frustração da relação amorosa. Incontido Ana Cláudia Viana, Izabelita Fernandes, Suzy David e Heloísa Costa Proposto e facilitado por Leila Araújo, inspirado em ?O Homem e seus símbolos? de Karl Jung, este estudo retrata sonhos de cada uma e imagens oníricas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></ARTES-CENICAS>

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<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="101">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="COREOGRAFICA" TITULO="a fome do absoluto na livraria da travessa" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="FILME" HOME-PAGE="http://www.youtube.com/watch?v=H1NP1Im46hs" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Outro" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Encenação" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="terra em transe" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="glaiber rocha" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1967" DURACAO="8" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="livraria da travessa/ confraria do vento" LOCAL-DO-EVENTO="livraria da travessa/" CIDADE-DO-EVENTO="rio de janeiro" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="dança" PALAVRA-CHAVE-2="encenação" PALAVRA-CHAVE-3="performance" PALAVRA-CHAVE-4="cinema" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

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<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

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<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="102">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="COREOGRAFICA" TITULO="a fome do absoluto no espetáculo Xambudo na casa de cutura laura alvim" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Outro" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Encenação" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="xambudo; terra em transe" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="aderbal filho; glauber rocha" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1967" DURACAO="8" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="casa de cultura laura alvim" LOCAL-DO-EVENTO="casa de cultura laura alvim; companhia bananeira" CIDADE-DO-EVENTO="rio de janeiro" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cinema" PALAVRA-CHAVE-2="dança" PALAVRA-CHAVE-3="Dança-teatro" PALAVRA-CHAVE-4="performance" PALAVRA-CHAVE-5="teatro" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

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<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

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<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="104">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="COREOGRAFICA" TITULO="A FOME DO ABSOLUTO NA FESTA LÍQUIDA" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="http://www.facebook.com/events/185266351520181/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Outro" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Criação" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="TERRA EM TRANSE" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="GLAUBER ROCHA" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1967" DURACAO="10" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="CASARÃO HERMÉ" LOCAL-DO-EVENTO="CASARÃO HERMÉ" CIDADE-DO-EVENTO="" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="dança" PALAVRA-CHAVE-2="cinema" PALAVRA-CHAVE-3="performance" PALAVRA-CHAVE-4="PALAVRA" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

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<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="151">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="PERFORMATICA" TITULO="O Rei de Roma" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://www.uff.br/sites/default/files/images/interfaces.jpg" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Festival" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Dramaturgista" DATA-ESTREIA="26092014" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="IACS/ UFF" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Interfaces" OBRA-DE-REFERENCIA="O Rei de Roma" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Andrea Copeliovitch" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2000" DURACAO="15" TEMPORADA="não houve" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Interfaces/ UFF" LOCAL-DO-EVENTO="IACS/ UFF" CIDADE-DO-EVENTO="Niterói" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="corpo" PALAVRA-CHAVE-2="corpo-espaço" PALAVRA-CHAVE-3="corpo-forma" PALAVRA-CHAVE-4="performance" PALAVRA-CHAVE-5="video" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O Rei de Roma é uma cançãoperformancerevolta que fala das indagações de uma bailarina, de um carrasco e de um condenado a respeito da visão de um corpo-mente separado. A performance foi apresentada pela primeira vez no Interfaces 2014 (Evento da UFF que reune espetáculos, shows e palestras) em setembro A canção foi composta por Andrea Copeliovitch no ano 2000 e foi selecionada para ser apresentada no Festvilla, Festival da Escola de Música Villa-lobos no mesmo ano. Ficha técnica: Música , texto e concepção: Andrea Copeliovitch Video-arte: Gabriel Malinowski Arranjos: Alberto Kury , Daniel de Mello e Josafá Veloso Musicos performers: Andrea Copeliovitch, Alberto Kury, Daniel de Mello, Josafá Veloso e Raphael Weyne" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="163">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="COREOGRAFICA" TITULO="O Touro e o Vazio" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://youtu.be/nxyoOU4UdK8" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Turnê" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Encenador" DATA-ESTREIA="12112015" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Espaço ASA, Botafogo" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="O Monge e o Touro" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Monja Coen" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2015" DURACAO="20" TEMPORADA="novembro de 2015 a setembro de 2016" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Companhia Editora Nacional, Universidade Federal Fluminense" LOCAL-DO-EVENTO="Espaço ASA, Botafogo, UFF" CIDADE-DO-EVENTO="RIO DE JANEIRO, Niterói" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Silêncio" PALAVRA-CHAVE-2="Dança-teatro" PALAVRA-CHAVE-3="tradição" PALAVRA-CHAVE-4="Bumba meu boi" PALAVRA-CHAVE-5="Zen" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Apresentações: 12/11/2015 - lançamento do livro "O touro e o vazio", Espaço ASA, Rio de Janeiro, a convite da autora 12/02/2016 -Apresentação no Via Zen, Porto Alegre, a convite do espaço 13/02/2016 -lançamento do livro "O touro e o vazio", Livraria Cultura, Porto Alegre, a convite da autora Março de 2016 - Apresentações na UFF, Niterói (Sala Interartes IACS) - recepção do alunos do Curso de Artes 03/06/2016 - apresentação (The bull and the Void) na Universidade de Huddersfield, Inglaterra, no I Congresso de Mindfulness and performance (atividade selecionada) Julho de 2016 - Apresentações no Parque Guinle, Rio de Janeiro, a convite do Coletivo Feminista Multiprocessador Feminino. 12/09/2016 - Abertura do CONGRESSO INTERNACIONAL LUSÓFONO TODAS AS ARTES | TODOS OS NOMES, no ISCTE, Lisboa, a convite da organização 24/09/2016 Centro Marista São José, Mendes, RJ, a convite do INSTITUTO HERMÓGENES" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="168">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Microfone aberto" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.instagram.com/p/BCQklnMNLwm/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="26022016" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="teatro Fashion Mall, sala2" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="120" TEMPORADA="até 06 de abril de 2016" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Teatro Fashion Mall" LOCAL-DO-EVENTO="teatro Fashion Mall" CIDADE-DO-EVENTO="rio de Janeiro" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comédia" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

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<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="203">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="AUDIOVISUAL" TITULO="O touro e o vazio" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="FILME" HOME-PAGE="https://youtu.be/zQbgj7KwLLI" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Festival" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Coreógrafo" DATA-ESTREIA="06122017" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Centro de Artes da UFF" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="O Monge e o Touro" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Monja Coen" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2014" DURACAO="8" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Universidade Federal Fluminense - GAT/ IACS" LOCAL-DO-EVENTO="Centro de Artes da UFF" CIDADE-DO-EVENTO="Niteroi" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Zen" PALAVRA-CHAVE-2="Dança-teatro" PALAVRA-CHAVE-3="teatro antropológico" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Video dança criado por William Silva com atuação e coreografia de Andrea Copeliovitch" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="AUDIOVISUAL" TITULO="Para acabar com o julgamento de deus: janelas e espelhos" ANO="2020" PAIS="Portugal" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://youtu.be/zk1JGPn7rv0" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Outro" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Director" DATA-ESTREIA="18092020" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="yioutube" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="#Estudosdapeste" OBRA-DE-REFERENCIA="Pour en finir avec le jugement de dieu" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Antonin Artaud" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1948" DURACAO="12" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Estudos da Peste" LOCAL-DO-EVENTO="on-line" CIDADE-DO-EVENTO="Porto" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro" PALAVRA-CHAVE-2="meios digitais" PALAVRA-CHAVE-3="view points" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

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<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

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<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="260">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="AUDIOVISUAL" TITULO="Para acabar com o julgamento de deus no Banheiro" ANO="2020" PAIS="Portugal" IDIOMA="Francês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=YxFi-VnILrg" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Outro" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Director" DATA-ESTREIA="14102020" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="youtube" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="#Estudosdapeste" OBRA-DE-REFERENCIA="Pour en finir avec le jugement de dieu" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Antonin Artaud" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1948" DURACAO="12" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Estudos da Peste" LOCAL-DO-EVENTO="on-line" CIDADE-DO-EVENTO="Porto" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro e a peste" PALAVRA-CHAVE-2="covid 19" PALAVRA-CHAVE-3="view points" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

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<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="354"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="356"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></ARTES-VISUAIS>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="120"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="143"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="186"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="187"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="214"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="215"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="251"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="296"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="298"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="312"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="121"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="297"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="255"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="40">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="O treinamento do ator" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Patrícia Caetano de Oliveira" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-CURSO="90000005" NOME-DO-CURSO="Educação Artística - Habilitação em Artes Cênicas" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="033700000000" NOME-DA-AGENCIA="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="0" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ator processual" PALAVRA-CHAVE-2="ação" PALAVRA-CHAVE-3="treinamento" PALAVRA-CHAVE-4="linguagem" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Para conceber a idéia do ator como um ator processual, podemos pensar nos escritos de Antonin Artaud, que foram de certa forma sistematizados por Jerzy Grotowski e Eugenio Barba, que institui o termo teatro antropológico. Nesse teatro o ator é visto como um constante aprendiz que através do processo de treinamento contínuo constituirá um "corpo- em- vida- atoral", a a partir do qual se molda qualquer coisa. O ator é como uma folha em branco. Para isso, ele deveria buscar também um estado de vazio mental. Essa necessidade do vazio é citada como condição sine qua non para empreitada do guerreiro, descrito pelo personagem Dom Juan de Matos nos livros do autor Carlos Castaneda. O ator busca o esvaziamento pois só chegando a esse estado neutro poderá realmente adentrar no mundo da criação artística. Nesse ponto entra o conflito do ator que ainda é bastante influenciado pelas práticas mais comuns que concebe o processo apenas nas montagens dos trabalhos teatrais e não como uma prática constante. O objetivo central deste trabalho é problematizar este conflito, colocando os pontos em que é necessário para o ator que está em processo de formação utilizar as técnicas de um teatro utópico - E temos como hipótese que esse teatro acontecerá quando esse ator iniciar o caminho rumo a se tornar um ator guerreiro. Durante o processo de pesquisa nos possibilitamos incorporar este caminho à nossa vida cotidiana tentando nos tornar guerreiros da vida e da arte." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="109"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="172"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="211"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="212"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="217"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="219"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="220"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="279"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="304"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="308"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="365"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="368"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="173"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="34">

<DADOS-BASICOS-DE-DEMAIS-TRABALHOS NATUREZA="participação na comissão de elaboração de projeto político pedagógico" TITULO="projeto político pedagógico do curso de licenciatura em artes - habilitação em teatro" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-DEMAIS-TRABALHOS>

<DETALHAMENTO-DE-DEMAIS-TRABALHOS FINALIDADE="criação do curso de licenciatura em arte com habilitação em teatro" LOCAL="DEART - UFRN - Natal - RN"></DETALHAMENTO-DE-DEMAIS-TRABALHOS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="projeto político pedagógico" PALAVRA-CHAVE-2="licenciatura em artes - habilitação em teatro" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</DEMAIS-TRABALHOS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="13" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="98" CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Tao Filmes" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000014" NOME-CURSO="A rte secreta do Ator (Eugenio Barba)" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2018" ANO-DE-CONCLUSAO="2018" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="17" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="100" CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" NOME-INSTITUICAO="International School of Theatre Anthropology" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000021" NOME-CURSO="Learning to see" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2021" ANO-DE-CONCLUSAO="2021" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="16" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="260" CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Odin Teatret" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000019" NOME-CURSO="Collective Mind" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="15" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="260" CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Odin Teatret" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000018" NOME-CURSO="Cohabitation" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="12" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="98" CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Tao Filmes" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-CURSO="A arte secreta do ator - residência artística com" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2017" ANO-DE-CONCLUSAO="2017" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="98" CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Tao Filmes" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000014" NOME-CURSO="A rte secreta do Ator (Eugenio Barba)" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2014" ANO-DE-CONCLUSAO="2014" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="24" CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="OFICINA CULTURAL OSWALD DE ANDRADE" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-CURSO="ENCONTRO DE TRABALHO COM OPEN PROGRAM- WORKCENTER" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2015" ANO-DE-CONCLUSAO="2015" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="11" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="98" CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Tao Filmes" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-CURSO="A arte secreta do ator - residência artística com" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2016" ANO-DE-CONCLUSAO="2016" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="98" CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Tao Filmes" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000014" NOME-CURSO="A rte secreta do Ator (Eugenio Barba)" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2015" ANO-DE-CONCLUSAO="2015" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="145"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="147"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="148"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="156">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="O ator estrangeiro e a flor do Mandacaru" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="http://www.uff.br/iacs/site/pos_estudos_contemp_artes.html" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="José Tomaz de Aquino Júnior" CODIGO-INSTITUICAO="000500000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal Fluminense" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60003880" NOME-CURSO="Estudos Contemporâneos das Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lígia Maria de Souza Dabul" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DABUL, L. M. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Tania Alice Caplain Feix" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FEIX, T. A. C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Andrea Copeliovitch" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COPELIOVITCH, Andrea;COPELIOVITCH, ANDREA" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="1347136560798479"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="butoh" PALAVRA-CHAVE-2="ESTRANGEIRO" PALAVRA-CHAVE-3="SERTÃO" PALAVRA-CHAVE-4="pré-expressividade" PALAVRA-CHAVE-5="processo criativo" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="159"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="164"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="165"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="176"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="177"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="178"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="179"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="201"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="205"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="240"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="241"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="250">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Da Nascente À Foz: O Estudo da Jornada da Sereia no Espetáculo Das Águas" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Cristiani Gonçalves Campos" CODIGO-INSTITUICAO="000500000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal Fluminense" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000015" NOME-CURSO="Estudos Contemporâneos das Artes" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Andrea Copeliovitch" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COPELIOVITCH, Andrea" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="pretextato taborda" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TABORDA, P." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Isaac Bernat" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BERNAT, I." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gisele Soares de Vasconcelos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VASCONCELOS, G. S." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro antropológico" PALAVRA-CHAVE-2="canção" PALAVRA-CHAVE-3="processos criativos" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="270"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="283"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="284"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="285"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="300"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="301"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="305"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="344"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="346"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="347"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="349"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="286"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="175">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="O trabalho do ator sobre si mesmo no "sistema" de Stanislávski: princípios e práticas laboratoriais" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Michele Almeida Zaltron" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31270034" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES="Theater"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TATIANA MOTTA LIMA" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LIMA, T. M." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elena Vássina" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VASSINA, E." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elza de Andrade" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Andrade, E." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Cristina Brito" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BRITO, M. C." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="O "trabalho do ator sobre si mesmo"" PALAVRA-CHAVE-2="Stanislávski" PALAVRA-CHAVE-3="pedagogia teatral" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="193"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="236"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="253">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="A subversão da forma em duas peças de Mark Ravenhill" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Fabiano Fleury de Souza Campos" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60042389" NOME-CURSO="Doutorado em Letras" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mayumi Denise Senoi Ilari" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ILARI, M. D. S." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Elisa Burgos Pereira da Silva Cevasco" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CEVASCO, M. E. B. P. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Andrea Copeliovitch" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COPELIOVITCH, ANDREA" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elen de Medeiros" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MEDEIROS, E." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro britânico" PALAVRA-CHAVE-2="teatro in yer face" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="340"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="339"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="348"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="350"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="371"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="207">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Experiências nos espaços mediados: a projeção de vida com as mídias" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Jheniffer Santos Ferreira" CODIGO-INSTITUICAO="033000000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60230797" NOME-CURSO="Abi - Ciências Sociais" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PAIT, Heloisa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PAIT, Heloisa" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Vanessa Berto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Berto, V." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Espaço" PALAVRA-CHAVE-2="Mediação" PALAVRA-CHAVE-3="Experiência" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="242"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="302"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="341"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="342"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="343"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="351"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="352"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="303"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="92"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="122"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="358"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="345"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="357"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="74"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="195"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="169"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="221"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="329"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="322"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="327"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-FEIRA SEQUENCIA-PRODUCAO="234"></PARTICIPACAO-EM-FEIRA>

<PARTICIPACAO-EM-FEIRA SEQUENCIA-PRODUCAO="235"></PARTICIPACAO-EM-FEIRA>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="326"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="331"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="353"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="319"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="320"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="330"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="370"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="321"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="189"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="333"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="367"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="366"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="372"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="373"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="375"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="374"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="361"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="376"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

</ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" SIGLA-INSTITUICAO="ETLA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="DIXIE" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="OXFORD" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="PURPOSE" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000000" SIGLA-INSTITUICAO="UFF" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" SIGLA-INSTITUICAO="SFT" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000501000992" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000501001999" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000502000996" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" SIGLA-INSTITUICAO="PETROBRAS CULTUR" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" SIGLA-INSTITUICAO="TAO" SIGLA-UF-INSTITUICAO="DF" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" SIGLA-INSTITUICAO="TAO" SIGLA-UF-INSTITUICAO="DF" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" SIGLA-INSTITUICAO="OCOA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" SIGLA-INSTITUICAO="INEP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="DF" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" SIGLA-INSTITUICAO="FLUP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="POR" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Portugal" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" SIGLA-INSTITUICAO="FLUP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="POR" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Portugal" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" SIGLA-INSTITUICAO="UP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="POR" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Portugal" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" SIGLA-INSTITUICAO="ODIN TEATRET" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="DIN" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Dinamarca" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" SIGLA-INSTITUICAO="ISTA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="DIN" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Dinamarca" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002200000000" SIGLA-INSTITUICAO="CNPq" SIGLA-UF-INSTITUICAO="DF" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" SIGLA-INSTITUICAO="USP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" SIGLA-INSTITUICAO="UNICAMP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" SIGLA-INSTITUICAO="UFRJ" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" SIGLA-INSTITUICAO="UFRN" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RN" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="037700000002" SIGLA-INSTITUICAO="FAPESP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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