Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Deolinda Catarina França de Vilhena

IDLattes

0999740637461083

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Belém — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2024-03-18

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/0999740637461083

Vínculo Institucional

Universidade Federal da Bahia

Média de coautoria

1.76 autores por trabalho
37 autores em 21 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal da Bahia

Cidade

Salvador

UF

País

Brasil

Código Institucional

029100000000

GRADUACAO — Comunicação Social

Faculdade da Cidade

1977 — 1983

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Artes Cenicas

Universidade de São Paulo

1999 — 2001

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — DEA - Théâtre et Arts du Spectacle

Institut d'Etudes Théâtrales - Université de la Sorbonne Nouvelle

2001 — 2002

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Etudes théâtrales

Institut d'Etudes Théâtrales - Université de la Sorbonne Nouvelle

2002 — 2007

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade de São Paulo

2008 — 2010

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Université Paris-Ouest Nanterre la Défense

2017 — 0

Status

EM_ANDAMENTO

Bolsa

NAO

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

3

Capítulos

6

Artigos

6

Eventos

6

Partituras

0

Total Geral

21

Livros publicados ou organizados (3 itens)

Ulisses Tavares, Deolinda Catarina França de Vilhena. Se nem Freud explica, tente a poesia. São Paulo: Editora Francis, 2006. ISBN: 9788589362610.

Deolinda Catarina França de Vilhena, ELIENE BENÍCIO AMÄNCIO COSTA, PEDRO DULTRA BENEVIDES. COMPANHIA DE TEATRO DA UFBA: 40 ANOS. 1 ed. Salvador: UFBA, 2022. ISBN: 9786556310718.

Deolinda Catarina França de Vilhena, ELIENE BENÍCIO AMÄNCIO COSTA, PEDRO DULTRA BENEVIDES. COMPANHIA DE TEATRO DA UFBA: 40 ANOS. 1 ed. SALVADOR: EDUFBA, 2022. ISBN: 9786556310701.

Capítulos de livros publicados (6 itens)

Vieira de Andrade, Ana Lucia, Bulhões Carvalho Edelweiss, Ana Maria de, Deolinda Catarina França de Vilhena. Bibi Ferreira? Bem, Bibi é um caso à parte.... In: Vieira de Andrade, Ana Lucia; Bulhões Carvalho Edelweiss, Ana Maria (Org.). A mulher e o teatro brasileiro do século XX. São Paulo: HUCITEC, 2008. p. 42-66. ISBN: 9788560438723.

Neyde Veneziano, Deolinda Catarina França de Vilhena. Bibi Ferreira a vedeta bestial. In: Neyde Veneziano (Org.). As grandes vedetes do Brasil. São Paulo: Imprensa Oficial, 2010. p. 70-73. ISBN: 9788570608.

Deolinda Catarina França de Vilhena, MARINA CAP-BUN, FLORENTINA NICOLAE. MATEI VISNIEC UM ROMENO SEDUZ A BAHIA. In: MARINA CAP-BUN; FLORENTINA NICOLAE (Org.). LITERATURA, TEATRUL SI FILMUL IN ONOAREA DRAMATURGULUI MATEI VISNIEC. CONSTANTA ROMENIA: OVIDIUS PRESS UNIVERSITY CONSTANTA ROMENIA, 2015. p. 103-115. ISBN: 9789736148552.

Deolinda Catarina França de Vilhena, CASSIA LOPES, RAIMUNDO MATOS DE LEÃO. UM TCHEKHOV NA CENA SOTEROPOLITANA. In: CASSIA LOPES, RAIMUNDO MATOS DE LEÃO (Org.). TRAVESSIAS DRAMATÚRGICAS A COMPANHIA DE TEATRO DA UFBA. SALVADOR: EDUFBA, 2018. p. 39-47. ISBN: 9788523218041.

LUÍS ARTUR NUNES, Deolinda Catarina França de Vilhena. A MARCA REGISTRADA DE TÔNIA ERA A GENEROSIDADE E NÃO A BELEZA. In: LUÍS ARTUR NUNES (Org.). AMIGOS PARA SEMPRE. RIO DE JANEIRO: IBIS LIBRIS EDITORA, 2019. p. 10-20. ISBN: 9788578231521.

Deolinda Catarina França de Vilhena. A PRODUÇÃO TEATRAL: UMA DISCIPLINA UNIVERSITÁRIA. In: MANOEL SILVESTRE FRIQUES (Org.). TEATRO BRASILEIRO: ENGENHARIAS, POLíTICAS, ECONOMIAS E GESTÕES. RIO DE JANEIRO: NUMA EDITORA, 2022. p. 486-504. ISBN: 9786587249582.

Artigos publicados (6 itens)

Deolinda Catarina França de Vilhena. Le Théâtre du Soleil: une troupe toujours à la recherche du théâtre. Passages de Paris (APEB-Fr), v. 1, 2005, p. 139-149.

Deolinda Catarina França de Vilhena. Visar a perfeição para atingir a beleza. Sala Preta (USP), v. 4, 2004, p. 145-152.

Deolinda Catarina França de Vilhena. Théâtre du Soleil ou quarenta anos realizando uma utopia. O Percevejo (UNIRIO), v. 13, 2004, p. 285-300.

Deolinda Catarina França de Vilhena. Théâtre du Soleil ou a eterna "busca da beleza para alcançar a perfeição". Cavalo Louco, v. 5, 2008, p. 20-20.

Deolinda Catarina França de Vilhena. Ariane Mnouchkine ou a eterna busca pela estética de uma ética. Repertório Teatro & Dança, v. 13, n. Ano12, 2009, p. 104-112.

Raimundo Kleberson de Oliveira Benicio. ALGUNS INSTRUMENTOS PARA ANÁLISES RECEPTIVAS. RASCUNHOS - CAMINHOS DA PESQUISA EM ARTES CÊNICAS, v. 7, n. 2, 2020, p. 190-208. DOI: 10.14393/10.14393/issn2358-3703.v7n2a2020-11.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (6 itens)

FRANCA DE VILHENA, D. C.. Bibi Ferreira a trajetoria solitaria de uma atriz por seis décadas do teatro brasileiro. I Congresso de Pesquisa e Pos-Graduação em Artes Cênicas, 1999,

FRANCA DE VILHENA, D. C.. Produção teatral da pratica a teoria a sistematização de uma disciplina. V ENECULT - QUINTO ENCONTRO DE ESTUDOS MULTIDISCIPLINARES EM CULTURA, 2009,

FRANCA DE VILHENA, D. C.; Armindo Bião. Ariane Mnouchkine e o Théâtre du Soleil: notas de uma trajetória entre palco e tela. VI COLÓQUIO INTERNACIONAL DE ETNOCENOLOGIA, 2009,

FRANCA DE VILHENA, D. C.. Produção teatral da prática à teoria. V Congresso da ABRACE, 2008,

FRANCA DE VILHENA, D. C.; DANIELE CANEDO. A EXTENSÃO UNIVERSITÁRIA A SERVIÇO DA FORMAÇÃO E DA QUALIFICAÇÃO DAS FUNÇÕES TÉCNICO-ADMINISTRATIVAS DO ESPETÁCULO TEATRAL. XIV ENECULT ENCONTRO DE ESTUDOS MULTIDISCILPLINARES EM CULTURA, v. 1, 2018,

FRANCA DE VILHENA, D. C.. Bibi Ferreira - A trajetória solitária de uma atriz por seis décadas do teatro brasileiro. I Congresso Brasileiro de Pesquisa e Pós-Graduação em Artes Cênicas, v. 01, 1999,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

TEATRAL

3

ARTES-CENICAS

3

OUTROS

Espetaculo teatral

2

OUTROS

Palestra

2

OUTROS

Aula Inaugural Escola de Teatro da UFBA

1

OUTROS

Congresso

1

OUTROS

Encontros

1

OUTROS

Filme

1

OUTROS

Jornal Hou la la!

1

OUTROS

Leitura Dramática

1

OUTROS

Mesa redonda

1

OUTROS

Palestra de Béatrice Picon-Vallin no curso de Sílvia Fernandes (Tradução consecutiva)

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Congresso. I Congresso Brasileiro de Pesquisa e Pós-Graduação em Artes Cênicas. 1999

OUTROS - Espetaculo teatral. Bibi in concert 1. 1991

OUTROS - Espetaculo teatral. Bibi in concert 2 - Entertainer. 1994

OUTROS - . "As atrizes". 1992

OUTROS - . "PIAF - A vida de uma estrela da canção". 1985

OUTROS - . "Bibi canta e conta Piaf". 1995

OUTROS - Jornal Hou la la!. Editora do jornal da Aliança Francesa de Santos. 1998

OUTROS - Palestra. "Bibi Ferreira, a trajetoria solitaria de uma atriz por seis décadas do teatro brasileiro". 1999

OUTROS - Mesa redonda. "As influências do teatro francês no teatro brasileiro". 2000

OUTROS - Palestra. Jeremy James fala sobre a arte do ator no Théâtre du Soleil. 2008

OUTROS - Palestra de Béatrice Picon-Vallin no curso de Sílvia Fernandes (Tradução consecutiva). A cena em imagens. 2008

OUTROS - Leitura Dramática. Leitura Dramática Comemorativa aos 35 anos do Avelãz y Avestruz. 2011

OUTROS - Encontros. Encontros com Béatrice Picon-Vallin. 2015

OUTROS - Aula Inaugural Escola de Teatro da UFBA. OMAR PORRAS ou De como um 'malandro' honra a sua classe. 2018

OUTROS - Filme. De corpo inteiro. 2008

ARTES-CENICAS - TEATRAL. TROILUS E CRÉSSIDA. 2014

ARTES-CENICAS - TEATRAL. O REI DA VELA ENCENAÇÃO FERNANDA PAQUELET. 2016

ARTES-CENICAS - TEATRAL. EU PAGU. 2019

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Deolinda Catarina França de Vilhena" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="FRANCA DE VILHENA, D. C." NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="PA" CIDADE-NASCIMENTO="Belém" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Jornalista, produtora e administradora teatral. Bacharel em Comunicação Social com habilitação em Jornalismo Impresso (1983) pela Faculdade da Cidade (RJ). Mestre em Artes (2001) pela Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo. Mestre em Estudos Teatrais (2002) pela Université Sorbonne Nouvelle Paris 3. Doutora em Estudos Teatrais (2007) pela Université Sorbonne Nouvelle Paris 3. Bolsista de Pós-Doutorado (2008-2010) da Fundação de Amparo à Pesquisa do estado de São Paulo Fapesp, com pós-doutoramento realizado na Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo e estágio pós-doutoral na Université Paris Ouest Nanterre La Défense com a pesquisa Produção Teatral, da prática a teoria, a sistematização de uma disciplina. Pós-Doutorado (2017) na Université de Paris Ouest Nanterre La Défense com a pesquisa A Formação e a Qualificação dos Técnicos em Espetáculos Teatrais por meio da Extensão Universitária. Professora do Departamento de Técnicas de Espetáculo da Escola de Teatro da UFBA e Professora do quadro permanente do Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da UFBA ? PPGAC-UFBA (desde 2011). Membro do Conselho Acadêmico de Pesquisa e Extensão CAPEX da Universidade Federal da Bahia (julho 2021 ? atual) e de 2017-2019. Coordenadora do PPGAC ? Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da Universidade Federal da Bahia (março a junho de 2020). Vice-Diretora da Escola de Teatro da UFBA (junho 2019-novembro 2019). Pesquisadora do Grupo Interdisciplinar de Pesquisa e Extensão em Contemporaneidade, Imaginário e Teatralidade GIPE-CIT, registrado no CNPq e do qual foi líder de abril de 2017 a julho de 2018. Chefe do Departamento de Técnicas de Espetáculo (2015-2017). Orientadora de teses de doutorado, dissertações de mestrado e trabalhos de conclusão de curso. Realizou o projeto de pesquisa: A Formação e a Capacitação dos Profissionais da Cultura que resultou na criação do GEPPTRAL ? Grupo de Estudos e Pesquisa em Público e Produção Teatral GEPPTRAL (2018) responsável por diversos eventos e projetos de pesquisa e extensão, entre os quais o Projeto Relatos e Experiências que produziu o Seminário Virtual A Cadeia Produtiva do Espetáculo Teatral com repercussão nacional durante 15 semanas, em meio à pandemia da COVID-19, entre setembro e dezembro de 2020. Aliás, a pandemia, ao fechar os teatros e impedir aos profissionais das artes do espetáculo de irem ao encontro do público, acabou por definir o tema da pesquisa a ser desenvolvida ao longo do quadriênio de 2020/2024: Fazer teatro para quem? As ações culturais como experiência artístico-educativa na formação do público das artes do espetáculo. Tem experiência na área de Artes, com ênfase em Produção teatral, atuando principalmente nos seguintes temas: produção e administração teatral, formação e qualificação de profissionais em cultura, políticas culturais, economia da cultura, financiamento do teatro, estudos sobre o público de teatro, teatro brasileiro e teatro francês." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="graduation at Comunicação Social from Faculdade da Cidade (1983), master's at Arts from Universidade de São Paulo (2001), master's at DEA - Théâtre et Arts du Spectacle from Institut d'Etudes Théâtrales - Université de la Sorbonne Nouvelle (2002) and doctorate at Etudes théâtrales from Institut d'Etudes Théâtrales - Université de la Sorbonne Nouvelle (2007). Has experience in Arts, acting on the following subjects: produção teatral, teatro brasileiro, teatro francês, economia da cultura and politicas culturais."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Presidente da Comissão Organizadora do 1º Colóquio Internacional No Reino dos Festivais - Festival: instrumento ou pretexto para as políticas culturais? Evento realizado em outubro de 2011 - Universidade Federal da Bahia e contemplado com o Programa de Apoio a Eventos no País - PAEP/CAPES e com o apoio da Secretaria de Cultura do Estado da Bahia e do Serviço de Cooperação e Ação Cultural da Embaixada da França. Presidente da Comissão Organizadora do 1º Seminário Internacional de Formação e Capacitação em Cultura. Evento realizado em maio de 2012 no Teatro Vila Velha (Salvador - Ba) e contemplado com o Programa de Apoio a Eventos no País - PAEP/CAPES; com o Apoio à Organização de Eventos Científicos ou Tecnológicos da FAPESB; com o Auxílio Promoção de Eventos Científicos, Tecnológicos e/ou de Inovação - ARC/CNPq e com o apoio da Secretaria de Cultura do Estado da Bahia e do Serviço de Cooperação e Ação Cultural da Embaixada da França."></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" ANO-DE-INICIO="2008" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="J32500000005" NOME-INSTITUICAO="Université Paris-Ouest Nanterre la Défense" ANO-DE-INICIO="2017" ANO-DE-CONCLUSAO="" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="EM_ANDAMENTO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="0">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="1" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2010" NOME-DO-PROJETO="PRODUÇÃO TEATRAL: DA PRÁTICA A TEORIA A SISTEMATIZAÇÃO DE UMA DISCIPLINA" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="1. RESUMO No estágio pós-doutoral pretende-se elaborar as bases de uma nova linha de atuação e pesquisa : a Produção Teatral. Em muitos departamentos de Artes Cênicas, existe um vazio quanto a esta questão, no lugar em que se pensa o fazer teatral não se compreendeu, ainda, que a tentativa de explicação para os problemas do teatro feito hoje não está apenas no debate estético, mas também nas condições de produção. O objetivo desse projeto é o desenvolvimento de uma pesquisa que nos permita conceber, sistematizar e implementar, no Departamento de Artes Cênicas da ECA/USP, uma nova disciplina, cuja designação ? Produção Teatral ? tem em vista abranger, no sentido amplo do espetáculo, as suas vertentes técnica, de organização e de gestão. Esse estudo será realizado em parceria com as universidades de Paris III (Sorbonne Nouvelle), onde obtive meu doutorado em janeiro de 2007, e Paris X (Nanterre), nas quais a Produção Teatral vem sendo amplamente estudada nas formações Les métiers de la production théâtrale, Conduite de projets culturels e Administration du spectacle vivant. Baseadas na aquisição de competências fundadas sobre a cultura teatral, as disciplinas que compõem essas formações acrescentaram à estrutura curricular dos cursos elementos que permitem um melhor acompanhamento da evolução do mercado de trabalho e as mudanças na sociedade, adequando-o assim ao futuro desempenho profissional de seus alunos. Esse diálogo norte-sul, que conta com o aval dos professores Jean-Pierre Ryngaert e Emmanuel Wallon, ao mesmo tempo que contribui para reforçar as relações acadêmicas França-Brasil, pode nos favorecer na busca pela obtenção de resultados semelhantes no Brasil." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Produção teatral: da prática à teoria, a sistematização de uma disciplina" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="-1">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="17" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="06" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="000601000994" NOME-ORGAO="Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia" CODIGO-UNIDADE="" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Substituta eventual do vice-diretor da ETUFBA" NOME-UNIDADE="" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="28" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="06" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="11" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="000601000994" NOME-ORGAO="Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia" CODIGO-UNIDADE="" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Vice-Diretora da Escola de Teatro da UFBA" NOME-UNIDADE="" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="29" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="06" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="000603000991" NOME-ORGAO="PPGAC" CODIGO-UNIDADE="" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Coordenadora do PPGAC - Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas" NOME-UNIDADE="" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="31" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="12" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="06" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="000603000991" NOME-ORGAO="PPGAC" CODIGO-UNIDADE="" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Membro do Coleagiado do PPGAC/UFBA" NOME-UNIDADE="" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="03" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="000601000994" NOME-ORGAO="Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia" CODIGO-UNIDADE="" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Chefe do Departamento de Técnicas do Espetáculo" NOME-UNIDADE="" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

</ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="1"> 2011 .2 - TEA324, MID: TEATRO NA EDUCAÇÃO IV - 17 horas/aula.</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="2"> 2011 .2 - TEA329, MID: INICIAÇÃO AO PROCESSO DE CRIAÇÃO CÊNICA II - 34 horas/aula.</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="3"> 2011 .2 - TEA331, MID: DIREÇÃO TEATRAL II - 51 horas/aula.</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="4"> 2011 .2 - TEA338, MID: INTERPRETAÇÃO TEATRAL IV - 34 horas/aula.</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="5"> 2012 .1 - TEA323, MID: TEATRO NA EDUCAÇÃO III - 17 horas/aula.</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="6"> 2012 .1 - TEA325, MID: TEATRO NA EDUCAÇÃO V - 34 horas/aula.</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="7"> 2012 .1 - TEA330, MID: DIREÇÃO TEATRAL I - 34 horas/aula.</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="8"> 2012 .1 - TEA339, MID: INTERPRETAÇÃO TEATRAL V - 17 horas/aula.</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="9"> 2012 .1 - TEA339, MID: INTERPRETAÇÃO TEATRAL V - 34 horas/aula.</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="10"> 2012 .2 - TEA329, MID: INICIAÇÃO AO PROCESSO DE CRIAÇÃO CÊNICA II - 34 horas/aula.</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="11"> 2012 .2 - TEA331, MID: DIREÇÃO TEATRAL II - 51 horas/aula.</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="12"> 2012 .2 - TEA333, MID: DIREÇÃO TEATRAL IV - 17 horas/aula.</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="13"> 2013.-1 - TEA328, MID: INICIAÇÃO AO PROCESSO DA CRIAÇÃO CÊNICA I Sub-componente: Introdução à pesquisa em Artes Cênicas - 34h&#09;</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="14"> 2013.1 - TEA332, MID: DIREÇÃO TEATRAL III Pesquisa em Direção Teatral III - 17h</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="15"> 2013.1 - TEA332, MID: DIREÇÃO TEATRAL III Sub-componente: Ética e Organização social do teatro II - 34h</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="16"> 2013.1 - TEA335, MID: INTERPRETAÇÃO TEATRAL I Sub-componente: Introdução à pesquisa em Artes Cênicas - 17h&#09;</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="17"> 2013.1 - TEA339, MID: INTERPRETAÇÃO TEATRAL V Sub-componente: Ética e Organização social do teatro - 34h</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="18"> 2013.1 - TEA339, MID: INTERPRETAÇÃO TEATRAL V Sub-componente: Pesquisa em Interpretação Teatral III - 17h&#09;</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="19"> 2013.2 - TEA331 - MID: DIREÇÃO TEATRAL II Sub-componente: Ética e Organização Social do Teatro I - 17h&#09;</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="20"> 2013.2 - TEA331 - MID: DIREÇÃO TEATRAL II Sub-componente: Pesquisa em Direção Teatral II</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="21"> 2014-1 - TEA 335, MID: INTERPRETAÇÃO TEATRAL I Sub-componente: Introdução à Pesquisa em Artes Cênicas - 17h</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="22"> 2014.1 - TEA328, MID: INICIAÇÃO AO PROCESSO DA CRIAÇÃO CÊNICA I Sub-componente: Introdução à Pesquisa em Artes Cênicas - 34h</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="23"> 2014-1 - TEA332, MID: DIREÇÃO TEATRAL III Sub-componente: Ética e Organização Social do Teatro II - 34h</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="24"> 2014-1 -TEA 339, MID: INTERPRETAÇÃO TEATRAL V Sub-componente: Ética e Organização Social do Teatro I - 34h</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="25"> 2014-2 TEAA21 - História do Teatro no Brasil e na Bahia - 68h</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="26"> 2014-2 TEA275 - HIST TEATRO BRASILEIRO I - 68h</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="27"> 2014-2 TEA331 - MID: DIREÇÃO TEATRAL II - 51h</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="28"> 2015-1 TEA259 - Produção Teatral - 68h</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="29"> 2015-2 &#09;TEA334 - MID: DIREÇÃO TEATRAL V - 34h</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="30"> 2015-2 TEA259 - Produção Teatral - 68h</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="31"> 2016-1 TEA259 - Produção Teatral - 68h</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="32"> 2018-1 TEAA48 - Laboratório de Escrita Monográfica em Pedagogia e Teatro ? 68h</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="33"> 2018-1 TEA259 - Produção Teatral ? 68h</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="34"> 2018-2 TEAA25 - Laboratório de Direção Teatral: Teatro, Rito e Performance ? 68h</DISCIPLINA>

<DISCIPLINA SEQUENCIA-ESPECIFICACAO="35"> 2018-2 TEAA44 - Direção de Espetáculo Teatral II ? 68h</DISCIPLINA>

</ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA></ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="02" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="06" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="000601000994" NOME-ORGAO="Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro do Núcleo Docente Estruturante"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="05" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="000601000994" NOME-ORGAO="Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Coordenadora de Colegiado de Curso Livre de Teatro Portaria 481/2013"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="12" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="12" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="000602000998" NOME-ORGAO="UFBA" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="REPRESENTANTE DA ETUFBA NO CONSELHO ACADËMICO DE PESQUISA E EXTENSÃO - CAPEX"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="19" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="12" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="000601000994" NOME-ORGAO="Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Avaliação do Processo Seletivo de Alunos Regulares do PPGAC"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="20" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="12" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="000601000994" NOME-ORGAO="Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Avaliação do Processo Seletivo do PPGAC"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="21" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="12" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="000601000994" NOME-ORGAO="Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Avaliação do Processo Seletivo do PPGAC"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="22" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="12" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="000601000994" NOME-ORGAO="Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Avaliação do Processo Seletivo de Aluno Regular do PPGAC"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="23" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="12" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="000601000994" NOME-ORGAO="Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Avaliação do Processo Seletivo do PPGAC"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="24" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="12" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="000601000994" NOME-ORGAO="Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Avaliação do Processo Seletivo Aluno Regular PPGAC"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="25" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="07" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="000601000994" NOME-ORGAO="Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Avaliação do Processo Seletivo de Alunos Regulares do PPGAC"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="30" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="07" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="000602000998" NOME-ORGAO="UFBA" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="REPRESENTANTE DA ESCOLA DE TEATRO DA UFBA NO CONSELHO ACADÊMICO DE PESQUISA E EXTENSÃO (CAPEX)"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="32" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="07" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="000603000991" NOME-ORGAO="PPGAC" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Presidente da Comissão CAPES/PRINT do PPGAC/UFBA"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="33" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="02" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="000603000991" NOME-ORGAO="PPGAC" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Vice-Coordenadora do MINTER - Mestrado Interinstitucional entre PPGAC/UFBA e UFAL - Universidade Federal de Alagoas"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="34" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="02" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="000603000991" NOME-ORGAO="PPGAC" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Vice-Coordenadora do DINTER - Doutorado Interinstitucional entre o PPGAC/UFBA e a UFAL - Universidade Federal de Alagoas"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="35" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="07" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="08" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="000603000991" NOME-ORGAO="PPGAC" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro da Comissão para Seleção de Bolsista de Pós-Doutoramento ? PNPD ? CAPES ? Edital n° 02/2018 ? PPGAC/UFBA"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="18" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="10" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="000601000994" NOME-ORGAO="Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Finanças do PPGAC PROEX - Gestão Prof. Dr. Fabio Dal Gallo"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

</ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="26" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="000603000991" NOME-ORGAO="PPGAC" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2011" ANO-FIM="2012" NOME-DO-PROJETO="NO REINO DOS FESTIVAIS" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="10" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="NO REINO DOS FESTIVAIS: FESTIVAL UM ÁLIBI OU UM PRETEXTO PARA AS POLÍTICAS CULTURAIS? RESUMO Os festivais de artes cênicas são verdadeiros ?Tempos de Encontro: criação, acontecimento e pesquisa?. Dentro da dupla dimensão da cultura, intelectual e econômica, também são eventos que concentram um público anual de algumas centenas de milhares de pessoas, criam empregos e geram divisas. No Brasil estão inscritos num setor relativamente jovem, em pleno desenvolvimento, com forte propensão das instâncias públicas em apoiá-los. A abordagem desta pesquisa estrutura-se em três fases: retrato geral do setor dos festivais no Brasil, as grandes constatações e as tendências particulares; estudo de casos e conclusão e prospectivas. Busca-se comprovar que os festivais contribuem para o desenvolvimento econômico e social das comunidades que os acolhem, garantindo a essas cidades um impacto de notoriedade frequentemente muito importante em relação aos investimentos feitos. Palavras-chave: Festivais. Economia da cultura. Gestão. Um estudo sócioeconômico e cultural dos festivais de teatro no Brasil Introdução Um festival de artes cênicas é hoje espaço privilegiado de intercâmbio artístico, circulação de ideias, conferência de linguagens e estéticas, oportunidade para diálogos e conhecimento, marco para futuros desafios. Quando concebido e organizado a partir dessas premissas é, também, uma ocasião oportuna para que os apreciadores desta arte recebam não só o melhor, mas também o que há de novo, provocador e polêmico no panorama da produção contemporânea. De acordo com o Núcleo dos Festivais Internacionais de Artes Cênicas do Brasil, entidade não formal, criada em 2003 que concentra os principais festivais do gênero no país: Festival Internacional de Londrina (PR), Festival Internacional de Teatro de São José do Rio Preto (SP), Porto Alegre em Cena (RS), Festival Internacional de Teatro Palco & Rua de Belo Horizonte (MG), Cena Contemporânea ? Festival Internacional de Teatro de Brasília (DF) e Festival Internacional de Artes Cênicas da Bahia (BA), os festivais concentram um público anual de mais de 500 mil pessoas. Em 2005, os festivais do Núcleo levaram às plateias das seis cidades 200 espetáculos nacionais e 285 internacionais, além de 110 atividades formativas (oficinas, cursos, projetos). Mais de 2.100 pessoas foram contratadas para trabalhar nesses eventos, ampliando a mão de obra empregada em cada município. Os festivais desempenham um papel de destaque para o desenvolvimento cultural das comunidades humanas em que eles ocorrem. Cidades como Londrina, Brasília e Porto Alegre recebem a cada ano, graças a eles, dezenas de peças teatrais de todos os tipos, muitas das quais jamais seriam acessíveis sem o festival. Espetáculos com uma audiência em geral mais próxima da elite, como o teatro experimental contemporâneo, oferecendo assim a um novo público performances tradicionalmente acessíveis apenas no eixo Rio-São Paulo. Pelas despesas efetuadas para sua organização, assim como as consentidas pelos artistas contratados e o público que eles atraem, os festivais têm diversas vantagens comerciais, que serão ainda maiores quanto maior for o público estrangeiro ao local a prestigiar o festival. Finalmente, o seu impacto em matéria de emprego não é desprezível, tanto para a indústria do entretenimento, quanto para a criação de outros postos em diversas áreas de atuação. Entretanto, a economia e o comércio não são os únicos beneficiários, ainda que esses benefícios não sejam desprezíveis. A integração da festa dos festivais na vida social opera por meio de consequências novos comportamentos. A luta contra a exclusão, pela integração dos jovens em dificuldade, envolve também a participação deliberada e organizada de uma ação coletiva ao mesmo tempo lúdica, pedagógica e formativa. Afinal, além da programação artística, os festivais apresentam uma" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="45" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="000603000991" NOME-ORGAO="PPGAC" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="FAZER TEATRO PARA QUEM, AS AÇÕES CULTURAIS COMO EXPERIÊNCIAS ARTÍSTICO-EDUCATIVA NA FORMAÇÃO DO PÚBLICO DAS ARTES DO ESPETÁCULO" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto de pesquisa em questão, criado para ser desenvolvido no quadriênio 2020/2024, tem origem nas observações diárias da espectadora de teatro que sou, desde 1972 e da profissional de teatro que sou, desde 1976, além de forte elo, um real encadeamento, com minhas pesquisas anteriores. Todas têm em comum a preocupação, não apenas com o esvaziamento das salas de espetáculos, mas com a falta de políticas públicas eficazes na área e mais ainda, com o pouco investimento e interesse da classe teatral naquele que deveria ser o seu maior mecenas: o público. Essa pesquisa não envereda pelo campo da recepção do espetáculo, costumo dizer que a recepção que me interessa é a que passa pela bilheteria. Antes de nos preocuparmos com a recepção temos que nos preocupar com o ato de trazer o público para os teatros. Ser professora numa Escola de Teatro, local onde formamos os profissionais do espetáculo, onde existe um teatro, que em mais de 60 anos de história não formou um público e não ocupa um lugar de destaque na cena soteropolitana ? tema da dissertação de Mestrado, defendida no dia 30 de agosto último por Sophia Colleti, sob minha orientação, intitulada O(s) Publico(s) do Teatro Martim Gonçalves ? foi fator determinante para que realizar um estudo sobre as questões do público de teatro, essa entidade indefinida e/ou indecifrável, seja hoje uma realidade. Em completa coerência como minha formação francesa, e mais ainda, com os avanços dos teóricos e das universidades francesas sobre o tema e a especificidade do país em produzir anualmente pesquisas e números que facilitam a vida do pesquisador, fui buscar três exemplos: a Comédie-Française (1680), o Théâtre du Soleil (1964 dirigido por Ariane Mnouchkine) e La Piccola Familia (2008 dirigida por Thomas Jolly). O primeiro teatro nacional da França, um teatro constituído em Sociedade Cooperativa Operária de Produção, localizado num subúrbio de Paris e uma pequena companhia independente nascida em Rouen, na região da Normandia. Em comum eles têm o sucesso e o reconhecimento de um público fiel, facilmente comprovado pelas altas taxas de ocupação de seus teatros e dos teatros por onde passam e que não cessa de se renovar. Em primeiro lugar faz-se necessário trabalhar o conceito de ação cultural e sua evolução desde sua criação na França, em meados do século passado. Na sequência trabalharemos o conceito de ação artística, na tentativa de estabelecer diferenças e semelhanças entre as duas. Precisamos compreender o uso desta narrativa das ações culturais e/ou ações artísticas como processos artísticos-educativos, pois, enquanto as ações culturais dependem de processos continuados e apresentam resultados a longo prazo, as ações artísticas apresentam uma melhor relação custo/benefício na noção de tempo/realização. Em 2020, surpreendidos pela pandemia da COVID-19, vimos muitos de nossos planos alterados, e o teatro e a cultura serem incluídos na categoria de não essenciais. Os estragos provocados, tanto nas universidades quanto nos palcos, não podem ainda ser medidos, mas já podem ser sentidos. Mais uma vez a França surge como referência e penso nas pessoas que, nos momentos mais sombrios, do pós-guerra, como Jean Vilar e Jeanne Laurent sabiam que a Cultura e, por consequência, a educação artística faziam parte das armas da liberdade. A pesquisa caminha nesse sentido, assumir que estamos em guerra e que precisamos encontrar as estratégias que nos permitam aplicar nas salas de aula, na Escola de Teatro e no Teatro Martim Gonçalves as ferramentas necessárias para completar a formação de nossos futuros profissionais, conscientizando-os e fornecendo elementos para que eles possam ir ao encontro do(s) seu(s) público(s)." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="27" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="000603000991" NOME-ORGAO="PPGAC" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2020" NOME-DO-PROJETO="A FORMAÇÃO E A CAPACITAÇÃO DOS PROFISSIONAIS EM CULTURA" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="6" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="A FORMAÇÃO E A CAPACITAÇÃO DOS PROFISSIONAIS EM CULTURA O Projeto de Pesquisa intitulado A Formação e a capacitação dos profissionais em cultura é consequência natural do I Seminário Internacional de Formação e Capacitação em Cultura realizado em maio de 2012 no Teatro ViIa Velha apoio do CNPQ, da CAPES, da FAPESB, da Secretaria de Cultura do Estado da Bahia, da Embaixada da França e do Programa de PósGraduação em Artes Cênicas da UFBA. Em sua origem é um projeto de trabalho interdisciplinar, unindo França e Brasil, ou mais precisamente, a Université Paris Ouest Nanterre La Défense e a Universidade Federal da Bahia. O Seminário foi apenas a parte inicial de uma proposta que busca contemplar não só a pesquisa de docentespesquisadores, mas, de igual modo, a formação de estudantespesquisadores, interessados nessa área de atuação. Vale lembrar que a Universidade Federal da Bahia é pioneira na área, ao criar em meados da década de 90, no âmbito da Faculdade de Comunicação, a graduação em Produção Cultural. O Brasil e o mundo acompanham com expectativa o desenvolvimento do setor cultural nos próximos anos, na França o número de empregos na cultura supera o número de empregos na indústria automobilística e, tanto lá quanto no Brasil, a expansão da área não dá mostras de exaustão, cresce de modo contínuo e acentuado. E esse desenvolvimento acontece não apenas no setor privado, ele ocorre também no setor público e encontrase em particular efervescência no chamado Terceiro Setor. No momento em o que o Brasil se preparar para sediar grandes eventos internacionais como a Copa do Mundo de Futebol (2014) e os Jogos Olímpicos (2016) nós da área da cultura não podemos deixar de pensar nos inúmeros investimentos que vem sendo feitos e simplesmente nos colocarmos como espectadores. Investir na formação e na capacitação dos nossos técnicos em espetáculos artísticos, cada um desses eventos citados realiza atividades artísticas; investir na formação prática de nossos atores e encenadores, para que eles estejam em condições de realizar projetos que serão levados à cena durante os eventos esportivos, assim como precisamos unir nossos pesquisadores em torno do tema da formação e capacitação. No Brasil, a despeito da importância do setor, as ações e os projetos culturais enfrentam graves problemas, muitos dos quais, decorrentes da ausência de formação específica para os que atuam na área. Essa ausência de formação/capacitação técnica, ou composta por mestrados profissionalizantes, nas áreas de história e cultura, de economia, de produção e gestão de bens culturais é uma lacuna a ser discutida e em seguida preenchida. Nossa discussão iniciada no Seminário de 2012 quer manter no centro da mesa a discussão em torno das questões seguintes: 1. A Formação profissional tornouse essencial para o trabalho na área da cultura e em especial na área das artes cênicas? 2. Podemos sinalizar um aumento no nível de qualificação? 3. Esta qualificação pode facilitar a mobilidade profissional e uma carreira mais segura? 4. Quais os caminhos a seguir em busca dessa formação e os quais os caminhos que levam ao emprego? Em busca de respostas para que os profissionais que atuam, ou queiram atuar nesta área, possam usufruir de uma formação ampla, e especializada, composta por elementos indispensáveis, que permitam que eles sejam protagonistas e não coadjuvantes em sua área de atuação." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Deolinda Catarina França de Vilhena" NOME-PARA-CITACAO="FRANCA DE VILHENA, D. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="0999740637461083"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Bernard Faivre D'Arcier" NOME-PARA-CITACAO="DARCIER, B. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Emmanuel Wallon" NOME-PARA-CITACAO="E. Wallon" ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Fernanda Paquelet Moreira Barbosa" NOME-PARA-CITACAO="BARBOSA, F. P. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Anna Christina de Queiroz Rodrigues" NOME-PARA-CITACAO="RODRIGUES, A. C. Q." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Paula Fragoso Mattos" NOME-PARA-CITACAO="MATTOS, P. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="BIANCA CRUZ DE ARAÚJO" NOME-PARA-CITACAO="ARAUJO, B. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="PEDRO HENRIQUE LIRA VILELA" NOME-PARA-CITACAO="PEDRO VILELA" ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Taciano Araripe Soares" NOME-PARA-CITACAO="SOARES, T. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="DÉBORA LIMA DE ALBUQUERQUE" NOME-PARA-CITACAO="ALBUQUERQUE, D. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="CAROLINA FRAIMAN TORNAGHI" NOME-PARA-CITACAO="TORNAGHI, C. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="CLAUDIA SALOMÃO COSTA" NOME-PARA-CITACAO="COSTA, C. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Revista Brasileira de Estudos da Presença ISSN 2237-2660" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="REVISTA REPERTÓRIO TEATRO & DANÇA - PPGAC / UFBA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" NOME-INSTITUICAO="Studii si Cercetari Filologice. Seria Limbi Romanice" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="786500000001" NOME-INSTITUICAO="Fundação de Apoio à Pesquisa do Distrito Federal" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="44" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="029102000997" NOME-ORGAO="ESCOLA DE TEATRO DA UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="2020" NOME-DO-PROJETO="RELATOS E EXPERIÊNCIAS: A CADEIA PRODUTIVA DO ESPETÁCULO TEATRAL CONTADA E CANTADA POR QUEM O FAZ" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="5" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="Atividade de extensão e pesquisa, Seminário virtual de 8 de setembro a 15 de dezembro de 2020, Carga horária total: 180h (atividade síncrona, não ficará gravada), Título do Projeto: Relatos e experiências. Séminário: A cadeia produtiva do teatro contada e cantada por quem o faz. Descrição ou ementa da atividade: A universidade, lugar onde se pensa o fazer teatral, não pode se furtar a ocupar um papel central na sedimentação da cadeia de profissionalização e qualificação nas artes cênicas, em particular nesse momento em que as artes do espetáculo, por conta da pandemia da COVID-19, foram duramente afetadas. Partindo desse princípio, e obedecendo ao tripé da universidade pública brasileira: ensino, pesquisa e extensão, compreendemos ser imperativo o fortalecimento do diálogo entre quem faz e quem pensa teatro no Brasil. Esse diálogo pode ser útil tanto na (re)construção de uma consciência crítica sobre a função e a atuação do profissional de teatro na sociedade, quanto na aproximação entre quem pensa, quem faz e o público, ator principal e completamente à margem da discussão desde a implementação das leis de incentivo cultural no Brasil, em meados da década de 1980. O projeto de extensão e pesquisa, Relatos e experiências, em sua primeira ação, intitulada: A Cadeia produtiva do teatro contada e cantada por quem o faz, reúne três professores da Universidade Federal da Bahia, sendo dois da Escola de Teatro: Deolinda Catarina França de Vilhena, Gil Vicente Barbosa de Marques Tavares e um da Faculdade de Comunicação, Sérgio Sobreira de Araújo. Em comum entre eles o fazer e o pensar o teatro, a união da prática à teoria e o interesse em compartilhar saberes e fazeres com os pesquisadores em formação no PPGAC ? Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da UFBA, da Escola de Teatro da UFBA e também com a sociedade civil. A Cadeia produtiva do teatro contada e cantada por quem o faz, apresentou em 15 sessões, profissionais do teatro brasileiro abrangendo os cinco elos da cadeia produtiva do espetáculo teatral, a saber: produção, criação, apresentação, circulação e fruição. Objetivos: Despertar nos alunos de artes cênicas o interesse pelas áreas de produção, administração e circulação teatral, permitindo uma possibilidade de melhor compreensão da cadeia produtiva do espetáculo. Discutir a paisagem atual da produção teatral possibilitando aos futuros atores/gestores/diretores da cena teatral brasileira, condições para enfrentar as necessidades específicas da produção teatral num país sem tradição de políticas públicas nas artes cênicas e onde, por consequência, quem não se auto-produz não trabalha. Abordaremos as diversas fases da criação, os métodos de organização e gestão dos grupos e companhias, as políticas públicas e a ausência delas, a difusão, a comunicação e todos os elementos que permitem ao teatro ocupar seu lugar na sociedade brasileira. Ao mesmo tempo, fortalecer laços com a sociedade civil que, muitas vezes ignora tudo sobre o fazer teatral e com os que fazem teatro pelo país, abastecendo a todos com informações necessárias para uma mudança de paradigma. Com Gabriel Villela (diretor, cenógrafo e figurista), Cláudio Fontana (ator e produtor), Eduardo Moreira (ator e diretor do Grupo Galpão), José Carlos Serroni (cenógrafo e figurinista), Bia Lessa (diretora de teatro e artista multimídia), Gil Vicente Tavares ( diretor) e Marcelo Praddo (ator) do Teatro NU, Paulo de Moraes (diretor e fundador da Armazém Companhia de Teatro), Caetano Vilela (iluminador e diretor de teatro e ópera), Miguel Falabella (ator, diretor, dramaturgo, roteirista), Chico Carvalho (ator), Cynthia Margareth e Pedro de Freitas (produtores independentes), Babaya Moraes (Preparadora Vocal e Diretora Musical), Claudia Barral e Marcos Barbosa (dramaturgos), Jorge Vermelho (Diretor FIT Rio Preto) e Danilo Santos de Miranda (Diretor do SESC São Paulo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="GIL VICENTE BARBOSA DE MARQUES TAVARES" NOME-PARA-CITACAO="TAVARES, G. V. B. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="SERGIO SOBREIRA ARAÚJO" NOME-PARA-CITACAO="ARAUJO, S. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Taciano Araripe Soares" NOME-PARA-CITACAO="SOARES, T. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Tiziane Assunção Virgílio" NOME-PARA-CITACAO="VIRGILIO, T. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="DÉBORA LIMA DE ALBUQUERQUE" NOME-PARA-CITACAO="ALBUQUERQUE, D. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="FERNANDA PAVAN GONZALEZ" NOME-PARA-CITACAO="GONZALEZ, F. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="EDUARDA DUARTE SANTANA COSTA" NOME-PARA-CITACAO="COSTA, E. D. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="8. SOPHIA COLLETI SIMÕES VIEIRA" NOME-PARA-CITACAO="VIEIRA, 8. C. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="THAIS PATEZ" NOME-PARA-CITACAO="PATEZ, T." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="CAROLINA FRAIMAN TORNAGHI" NOME-PARA-CITACAO="TORNAGHI, C. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="CLAUDIA SALOMÃO COSTA" NOME-PARA-CITACAO="COSTA, C. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

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<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="Bibi Ferreira - A trajetória solitária de uma atriz por seis décadas do teatro brasileiro" ANO-DO-TRABALHO="1999" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="I Congresso Brasileiro de Pesquisa e Pós-Graduação em Artes Cênicas" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" ANO-DE-REALIZACAO="1999" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Memória Abrace I" VOLUME="01" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="391" PAGINA-FINAL="396" ISBN="8587776010" NOME-DA-EDITORA="Associação Brasileira de Pesquisa e Pós-Graduação em Artes Cênicas" CIDADE-DA-EDITORA="Salvador" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Bibi Ferreira" PALAVRA-CHAVE-2="atrizes brasileiras" PALAVRA-CHAVE-3="interpretação" PALAVRA-CHAVE-4="renovação cênica" PALAVRA-CHAVE-5="teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-6="teatro moderno"></PALAVRAS-CHAVE>

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<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

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<ARTIGOS-PUBLICADOS>

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</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="356"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="355"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="31">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Bibi Ferreira? Bem, Bibi é um caso à parte..." ANO="2008" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="A mulher e o teatro brasileiro do século XX" NUMERO-DE-VOLUMES="" PAGINA-INICIAL="42" PAGINA-FINAL="66" ISBN="9788560438723" ORGANIZADORES="Vieira de Andrade, Ana Lucia; Bulhões Carvalho Edelweiss, Ana Maria" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="HUCITEC"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="atrizes brasileiras" PALAVRA-CHAVE-2="Bibi Ferreira" PALAVRA-CHAVE-3="interpretação" PALAVRA-CHAVE-4="teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

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</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="159"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

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<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="301"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="324"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="387"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

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<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="200"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="201"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="203"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="204"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="205"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="207"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="208"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="211"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="212"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="227"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="228"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="229"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="232"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="233"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="235"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="236"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="237"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="238"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="239"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="240"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="255"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

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<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="259"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="260"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="261"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="262"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="263"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="264"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="265"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="289"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="294"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="380"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="381"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="234"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="277"></PREFACIO-POSFACIO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="320"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="321"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="174"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="251">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Les modes de production du théâtre brésilien à l'aube du XXIème siècle. / Os modos de produção do teatro brasileiro no amanhecer do século XXI. (em francês com tradução para o romeno)" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="III ENCONTROS INTERNACIONAIS DE CLUJ-NAPOCA" INSTITUICAO-PROMOTORA="Teatro Nacional de Cluj/Faculdade de Teatro e Televisão da Universidade Babes-Bolyai" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Faculdade de Teatro e Televisão da Universidade Babes-Bolyai" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Cluj-Napoca (Romênia)" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="produção teatral" PALAVRA-CHAVE-2="economia da cultura" PALAVRA-CHAVE-3="teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-4="teatro baiano" PALAVRA-CHAVE-5="leis de incentivo fiscal" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Os Encontros Internacionais de Cluj realizar-se-ão entre 3 e 6 de outubro de 2013, no Teatro National de Cluj, na cidade de Cluj-Napoca, capital da Transilvânia, na Romênia. A conferência intitulada Les modes de production du théâtre brésilien à l'aube du XXIème siècle. / Os modos de produção do teatro brasileiro no amanhecer do século XXI. (em francês com tradução para o romeno) acontecerá no dia 3 de outubro, às 16h, na Faculdade de Teatro e Televisão da Universidade Babes-Bolyai, a mais importante da Romênia com cerca de 40.000 alunos, quase um século de existência, a universidade é hoje a instituição de ensino superior mais diversificado e mais complexo na Romênia, com um corpo discente composto de mais de 2.500 estudantes em doutorado, 8,5 mil alunos de mestrado e 30 mil estudantes na graduação. A universidade tem 21 faculdades e mais de 1.400 docentes." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="252"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="269"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="280"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="284"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="285">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="PRODUÇÃO CULTURAL: ARTISTAS COMO PROTAGONISTAS DE SUA HISTÓRIA" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="CONEXÃO CULTURAL" INSTITUICAO-PROMOTORA="CENTRO DE FORMAÇÃO EM ARTES - FUNDAÇÃO CULTURAL DO ESTADO DA BAHIA" LOCAL-DA-APRESENTACAO="FUNDAÇÃO CULTURAL DO ESTADO DA BAHIA" CIDADE-DA-APRESENTACAO="SALVADOR" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Evento vai levar profissionais de várias áreas da cultura para debater com comunidade artística do entorno do Pelourinho O Centro de Formação em Artes (CFA) será palco de debates e troca de experiências sobre produção e gestão de projetos e carreiras nos diversos setores artísticos, nos dias 27 e 28.10. É o Conexão Cultural CFA, evento gratuito no qual estudantes, artistas, produtores culturais, dentre outros profissionais interessados, poderão ampliar seus conhecimentos em roda de conversa com profissionais acadêmicos do campo debatido. Temas como produção cultural, público, gestão cultural e consumo cultural serão abordados nos encontros que reúnem nomes como Deolinda Catarina França de Vilhena, Bianca Cruz de Araújo, Daniele Canedo e Carlota Gottschall. Com trajetórias distintas, estas mulheres são todas profissionais da área da cultura, com larga experiência e foco na pesquisa e na gestão cultural, assunto relevante para a atuação no campo das políticas públicas. Situado no Pelourinho, o CFA faz parte da Fundação Cultural do Estado da Bahia (FUNCEB), entidade vinculada à Secretaria de Cultura do Estado da Bahia (SecultBA). Para Marle Macedo, diretora do CFA, estes encontros propiciam um espaço de diálogo que possibilita o conhecimento de diferentes experiências na produção e gestão da cultura. ?A troca de ideias e o compartilhamento das vivências dos convidados podem contribuir para ampliar a qualificação desses jovens estudantes e de profissionais, assim como fortalecer suas iniciativas produtivas?, considera." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="286"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="300"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="316"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="322"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="345"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="347"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="357"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="360"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="185"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="282"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="220"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="173"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="219"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="283"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="306"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="307"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="308"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="339"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="340"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="341"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="344"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="383"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="382"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="253"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="163"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="222"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="223"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="311"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="224"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="3"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="4">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Espetaculo teatral" TITULO="Bibi in concert 1" ANO="1991" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Gama Produções Ltda." LOCAL-DO-EVENTO="Teatro João Caetano" CIDADE="Rio de Janeiro" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Bibi Ferreira" PALAVRA-CHAVE-2="atrizes brasileiras" PALAVRA-CHAVE-3="economia da cultura" PALAVRA-CHAVE-4="espetaculo musical" PALAVRA-CHAVE-5="politicas culturais" PALAVRA-CHAVE-6="produção teatral"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Assessora de imprensa e Produtora executiva da tournée nacional" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="6"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="184">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Leitura Dramática" TITULO="Leitura Dramática Comemorativa aos 35 anos do Avelãz y Avestruz" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Festival Internacional de Teatro da Bahia (FIAC)" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Castro Alves" CIDADE="Salvador" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Participei da Leitura Dramática a convite de Marcio Meirelles diretor do grupo numa homenagem aos 35 anos da companhia. Documentos, fragmentos de artigos, críticas e reportagens e declarações do próprio grupo Avelãz y Avestruz - Cooperativa, elaborado em 1980 e que ganha nova leitura dramática 21 anos depois. Formado à época por Maria Eugênia Milet, Hebe Alves, Fernando Fulco, Sérgio Guedes, Sérgio Carvalho, Milton Macedo e Marcio Meirelles, o coletivo refletia questões estéticas, comportamentais, gerenciais e políticas da Bahia e do Brasil." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="318"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="319"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="254"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="293"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="305"></ARTES-CENICAS>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="266"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="271"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="272"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="278"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="291"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="292"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="303"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="335"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="336"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="298"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="299"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="337"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="354"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="297"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="384"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="304"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="221"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></DEMAIS-TRABALHOS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR></FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="244"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="268"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="274"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="275"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="287"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="310"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="314">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="O EDIFICIO TEATRAL COMO ESPAÇO ARTÍSTICO-PEDAGÓGICO: A PRÁXIS DA MEDIAÇÃO CULTURAL NO TEATRO SESC-SENAC PELOURINHO" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="POLIANA LIMA BICALHO" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000006" NOME-CURSO="Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LUIS CLAUDIO CAJAIBA SOARES" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SOARES, L. C. C." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RITA AQUINO" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AQUINO, R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Deolinda Catarina França de Vilhena" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FRANCA DE VILHENA, D. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="0999740637461083"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="capacitação" PALAVRA-CHAVE-2="formação" PALAVRA-CHAVE-3="formação de plateia" PALAVRA-CHAVE-4="gestão cultural" PALAVRA-CHAVE-5="público" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="315">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="O FILHO DO BARDO: UM ESTUDO DE CASO DO SHAKESPEARE?S GLOBE THEATRE" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="BIANCA CRUZ DE ARAÚJO" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000006" NOME-CURSO="Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cláudia de Sousa Leitão" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LEITAO, C. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gisele Marchiori Nussbaumer" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="NUSSBAUMER, G. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Hebe Alves da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, H. A." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Deolinda Catarina França de Vilhena" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FRANCA DE VILHENA, D. C." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="0999740637461083"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Globe Theatre" PALAVRA-CHAVE-2="economia da cultura" PALAVRA-CHAVE-3="gestão cultural" PALAVRA-CHAVE-4="MARKETING CULTURAL" PALAVRA-CHAVE-5="EDIFICIO TEATRAL" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="375"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="386">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="PENSANDO O(S) PÚBLICOS DO TEATRO MARTIM GONÇALVES" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="SOPHIA COLLETI SIMÕES VIEIRA" CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60051345" NOME-CURSO="Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MÁRCIA CRISTINA VIEIRA FALABELLA" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FALABELLA, M.C.V." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SERGIO SOBREIRA ARAÚJO" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ARAUJO, S. S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="João Alberto Lima Sanches" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANCHES, J. A. L." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Deolinda Catarina França de Vilhena" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FRANCA DE VILHENA, D. C." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="0999740637461083"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="TEATRO MARTIM GONÇALVES" PALAVRA-CHAVE-2="ETUFBA" PALAVRA-CHAVE-3="público" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="267"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="276"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="377">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Bionarrativas Cênicas: dispositivos de comoção em obras do Ateliê 23" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="TACIANO ARARIPE SOARES" CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60041064" NOME-CURSO="Programa de Pós-Graduação em Artes Cênica" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GIL VICENTE BARBOSA DE MARQUES TAVARES" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TAVARES, G. V. B. M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luiz Marfuz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARFUZ, L." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Vanja Poty Sandes Gomes Menezes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MENEZES, V. P. S. G." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Humberto Issao Sueyoshi" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Humberto Issao Sueyoshi" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Deolinda Catarina França de Vilhena" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FRANCA DE VILHENA, D. C." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="0999740637461083"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="ORIENTADORA" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="376"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="378"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="374"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="309"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="379"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="330"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="12">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO NATUREZA="Congresso" TITULO="" ANO="2001" PAIS="Bélgica" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TIPO-PARTICIPACAO="" FORMA-PARTICIPACAO="Ouvinte" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO NOME-DO-EVENTO="L'acteur entre personnage et performance. Présence de l'acteur dans la représentation contemporaine" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Louvain-la-Neuve" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Deolinda Catarina França de Vilhena" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="FRANCA DE VILHENA, D. C." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="0999740637461083"></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="economia da cultura" PALAVRA-CHAVE-2="interpretação" PALAVRA-CHAVE-3="politicas culturais" PALAVRA-CHAVE-4="renovação cênica" PALAVRA-CHAVE-5="teatro francês" PALAVRA-CHAVE-6="teatro moderno"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação Superior" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="317"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="359"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="358"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="368"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="168"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="175"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="214"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="129"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="165"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="21">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO NATUREZA="Simpósio" TITULO="" ANO="2004" PAIS="França" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TIPO-PARTICIPACAO="" FORMA-PARTICIPACAO="Ouvinte" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO NOME-DO-EVENTO="Dialoguer, un nouveau partage des voix (dans le théâtre moderne et contemporain)" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Paris" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro francês" PALAVRA-CHAVE-2="teatro moderno" PALAVRA-CHAVE-3="dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-4="renovação cênica" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="323"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="22">

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO NOME-DO-EVENTO="Faut-il avoir peur du financement privé de la culture?" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Tarbes" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="leis de incentivo fiscal" PALAVRA-CHAVE-2="mecenato" PALAVRA-CHAVE-3="patrocinios" PALAVRA-CHAVE-4="politicas culturais" PALAVRA-CHAVE-5="economia da cultura" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="288"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="24">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO NATUREZA="Encontro" TITULO="" ANO="2004" PAIS="França" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TIPO-PARTICIPACAO="" FORMA-PARTICIPACAO="Ouvinte" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO NOME-DO-EVENTO="La troupe peut-elle être une alternative viable à la situation actuelle du spectacle vivant ?" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Paris" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ariane Mnouchkine" PALAVRA-CHAVE-2="economia da cultura" PALAVRA-CHAVE-3="leis de incentivo fiscal" PALAVRA-CHAVE-4="mecenato" PALAVRA-CHAVE-5="politicas culturais" PALAVRA-CHAVE-6="trupe"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="171"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="170"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="326"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="331"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="327"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="328"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="172"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="216"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="213"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="215"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="23">

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO NOME-DO-EVENTO="La notion de troupe" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Arras" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ariane Mnouchkine" PALAVRA-CHAVE-2="Théâtre du Soleil" PALAVRA-CHAVE-3="economia da cultura" PALAVRA-CHAVE-4="trupe" PALAVRA-CHAVE-5="politicas culturais" PALAVRA-CHAVE-6="teatro francês"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="295"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="312"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="147"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="164"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="362"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="370"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="169"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="333"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="334"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="325"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="329"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="332"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="342"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="343"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="176"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="273"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="133"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="226"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="148"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="371"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="366"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="365"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="373"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000007" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Teatro" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000008" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Multidisciplinar" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000010" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="106000000006" NOME-INSTITUICAO="College de France" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_HUMANAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Sociologia" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="SOCIOLOGIA DO TRABALHO CRIADOR" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="OT"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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