Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Marina Andrade Câmara

IDLattes

0869232948518117

ORCID

0000-0001-9443-3349

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Belo Horizonte — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-10-30

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/0869232948518117

Vínculo Institucional

Universidade Federal do Rio Grande do Sul

Média de coautoria

2.09 autores por trabalho
67 autores em 32 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal do Rio Grande do Sul

Cidade

Porto Alegre

UF

País

Brasil

Código Institucional

019200000005

GRADUACAO — Comunicação Social - Publicidade e Propaganda

Pontifícia Universidade Católica de Minas Gerais

2001 — 2005

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Júlio Pinto

ESPECIALIZACAO — Comunicazioni visive e multimediali

Università IUAV di Venezia

2006 — 2008

Status

INCOMPLETO

Bolsa

SIM

Orientador

ESPECIALIZACAO — Master in Design di Ambienti per la Comunicazione

Università degli Studi di Siena

2005 — 2006

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

Antonio Rizzo

MESTRADO — Comunicação Social: Interações Midiáticas

Pontifícia Universidade Católica de Minas Gerais

2010 — 2012

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — Artes

Universidade Federal de Minas Gerais

2012 — 2016

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Federal de Minas Gerais

2017 — 2017

Status

INCOMPLETO

Bolsa

NAO

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade de São Paulo

2017 — 2022

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

2

Capítulos

7

Artigos

13

Eventos

10

Partituras

0

Total Geral

32

Livros publicados ou organizados (2 itens)

Alexandre Sequeira, Gladston Costa, Guilherme Massara, José Lara, Letícia Weiduschadt, Leila Danzinger, Luiz Cláudio da Costa, Marcelo Drummond, Marconi Drummond, Marina Andrade Câmara, Mário Azevedo, Andréa Lanna, Mônica Vaz, Angélica Adverse, Bárbara Mol, Beatriz Rauscher, Brígida Campbell, Eduardo de Jesus, Elyeser Szturm, Fernanda Goulart, et.al. Iconologias: leituras. 1 ed. Belo Horizonte: Ed. dos Autores, 2024. ISBN: 9786501284873.

Márcio Diegues, Marina Andrade Câmara, Daniela Amon. Como sobreviver a um naufrágio - exposição individual Márcio Diegues. 1 ed. Belo Horizonte: , 2023. ISBN: 9786500693386.

Capítulos de livros publicados (7 itens)

Marina Andrade Câmara. A MULTIPLICIDADE NA OBRA COSMOCOCA - PROGRAMA IN PROGRESS. In: João Guilherme Dayrell, Vitor Cei, Michel Mingote (Org.). A literatura e a vida: por que estudar literatura?. , 2015. p. 268-281. ISBN: 9788569472018.

Marina Andrade Câmara. Atributo dos figurantes. In: Francisca Caporali (Org.). Em movimento: JA.CA Ano 4. , 2014. p. 150-156. ISBN: 9788564194090.

Marina Andrade Câmara. Texto sobre as realizações da artista Raquel Schembri no JACA. In: Francisca Caporali (Org.). Em movimento: JA.CA Ano 4. , 2014. p. 172-185. ISBN: 9788564194090.

Daniel Toledo, Marina Andrade Câmara. Modo(as) imagens. In: (Org.). Em movimento: JA.CA Ano 4. , 2014. p. 186-189. ISBN: 9788564194090.

Marina Andrade Câmara, João Guilherme Dayrell. Sem título (do impossível ao porvir). In: Germano Dushá; Rodrigo Mitre (Org.). Periscópio 5 anos. Belo Horizonte: Galeria Periscópio, 2021. p. 116-119. ISBN: 9786599649707.

Marina Andrade Câmara. A INVESTIGAÇÃO TEÓRICA E A PRÁTICA ARTÍSTICA DE GIUSEPPE PENONE: HABITAR A PELE DO MUNDO. In: Patricia Franca-Huchet (Org.). FIGURAS DA EXPERIÊNCIA. Belo Horizonte: UFMG, 2022. p. 245-263. ISBN: 9786558580751.

Marina Andrade Câmara, Daniel Ferreira de Toledo, Francisca Caporali Pena Andrés, José Roberto Shwafaty de Siqueira, Victor Luiz da Rosa, Roberto Freitas. Atributo dos figurantes; Formas permeáveis; Modos(as)-imagens. In: CAPORALI, Francisca (Org.). JA.CA quarto ano. Em movimento. Nova Lima: JA.CA, 2013. ISBN: 9788564194090.

Artigos publicados (13 itens)

Marina Andrade Câmara. O desejo estéril que temporaliza o tempo e a produção de Giuseppe Penone. REVISTA TESSITURAS & CRIAÇÃO, v. 3, 2012, p. 9-18.

Marina Andrade Câmara. Tempo e espaço nas heterotopias de Rovesciare i propri occhi. Revista UNIVILLE, v. 1, n. 1, 2012, p. 60-69.

Marina Andrade Câmara. Elevazione. REVISTA INTERFACES (UFRJ), v. I, n. 16, 2012, p. 141-152.

Marina Andrade Câmara. Joseph Beuys e Giuseppe Penone: aproximações entre arte e política. Pós: Revista do Programa de Pós-graduação em Artes da Escola de Belas Artes da UFMG, v. 3, n. 6, 2013, p. 38-48.

Marina Andrade Câmara. GIUSEPPE PENONE: Por Uma Ontologia da Pele. PALÍNDROMO, v. 1, n. 9, 2013, p. 124-142.

Marina Andrade Câmara. Giuseppe Penone e os surrealistas. SCIAS Arte/Educação, v. 2, n. 2, 2014, p. 1-15.

Marina Andrade Câmara. A estética primeva na obra de Giuseppe Penone. CADERNOS BENJAMINIANOS, v. 9, n. 2015, 2015, p. 65-79.

Marina Andrade Câmara. FOGLIA E PAESAGGIO DEL CERVELLO. EM TESE (BELO HORIZONTE. ONLINE), v. 21, n. 3, 2016, p. 209-218.

Marina Andrade Câmara. Entrevista com Giuseppe Penone. ARS (SÃO PAULO), v. 15, n. 29, 2017, p. 28-43. DOI: 10.11606/issn.2178-0447.ars.2017.123858.

Marina Andrade Câmara. Prólogo de L?enigma della bellezza. Revista de Literatura Italiana, v. 2, n. 5, 2021, p. 1-7.

Marina Andrade Câmara. Giuseppe Penone, matérico e transcendental. PALÍNDROMO (ONLINE), v. 13, n. 30, 2021, p. 233-246. DOI: 10.5965/2175234613302021233.

Daniela Amon. Arte Povera : uma abordagem histórica. Literatura Italiana Traduzida, v. 2, n. 8, 2021, p. 1-10.

Marina Andrade Câmara. Gilardi, Pascali e Penone Nei Giardini Dell?arte Povera. Revista Valise, v. 13, n. 1, 2023, p. 141-170.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (10 itens)

CÂMARA, MARINA. A inatural natureza humana e a resistência à crono experiência do tempo na produção de Giuseppe Penone. Congresso Internacional de Literatura e Ecocrítica, v. 1, 2012,

CÂMARA, MARINA. Bartleby, o escrivão e The Loop: a repetição e a recusa como inoperância. XII Semana de Letras da Ufop, 2012,

CÂMARA, MARINA. A estética primeva na obra de Giuseppe Penone. 11o Congresso Internacional de Estética - Brasil, 2013,

CÂMARA, MARINA. A indistinção entre homem e natureza na obra de Maria Martins. XXXVI Convegno Internazionale di Americanistica, 2014,

CÂMARA, MARINA. PARADOXO E INFRA MINCE NA OBRA DE GIUSEPPE PENONE. SEPOGA I Seminário da Pós-Graduação em Artes na UFMG: Pesquisas em Andamento, v. 1, 2015,

CÂMARA, MARINA. Experiência corporal na poética do contato: uma perspectiva histórica. I Congresso do Núcleo Interdisciplinar de Estudos da Imagem, v. 1, 2016,

CÂMARA, MARINA. Oggetti in meno, de Michelangelo Pistoletto, e a perda dispendiosa inerente aos processos.. PLANTEAR, 2017,

CÂMARA, MARINA. Giuseppe Penone. Escritos 1968-2008. Dar a palavra à arte. Conferência Internacional Itnerâncias. Textos, mediações e transculturações, v. 1, n. 1, 2017,

CÂMARA, MARINA; SANTO, A. E.. SENSÍVEL E IMAGEM: AMEAÇAS E POTÊNCIAS. 44o Colóquio CBHA, 2024,

CÂMARA, MARINA. Arte povera: um debate. 31º Encontro Nacional da ANPAP - Existências, 2022, DOI: 10.29327/31ENANPAP2022.507124.

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

Texto curatorial

6

OUTROS

Curadoria

2

OUTROS

Textos curatoriais

2

OUTROS

TEATRAL

1

ARTES-CENICAS

OUTRA

1

ARTES-VISUAIS

Roteiro para documentário

1

OUTROS

Sessão comentada de documentário

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Roteiro para documentário. Inhotim: O Valor das Coisas. 2017

OUTROS - Curadoria. Vulgo. Lembra-se da grande mesa na sala de jantar. 2017

OUTROS - Sessão comentada de documentário. Debate sobre o documentário GIUSEPPE PENONE. 2019

OUTROS - Texto curatorial. Sem título (Do impossível ao porvir). 2017

OUTROS - Texto curatorial. Diversas paisagens. 2017

OUTROS - Textos curatoriais. Arqueologias Triviais. 2017

OUTROS - Textos curatoriais. no solo do mundo sensível. 2021

OUTROS - Texto curatorial. BRECHA. 2021

OUTROS - Texto curatorial. Na boca da mata ah. 2021

OUTROS - Texto curatorial. Dos que ardem. 2021

OUTROS - Texto curatorial. JARDIM. 2021

OUTROS - Curadoria. Projeto tangente: O cubo reinventado. 2013

ARTES-CENICAS - TEATRAL. La Ceslestina. 1998

ARTES-VISUAIS - OUTRA. 'Depois do expediente'. 2013

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="0869232948518117" DATA-ATUALIZACAO="30102025" HORA-ATUALIZACAO="091845">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Marina Andrade Câmara" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="CÂMARA, M. A.;CÂMARA, MARINA" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="MG" CIDADE-NASCIMENTO="Belo Horizonte" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0001-9443-3349" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professora Adjunta do Departamento de Artes Visuais do Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, na área: Artes Visuais, subárea: História, Teoria e Crítica em Artes Visuais. Professora Colaboradora do Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais do Inst. de Artes da UFRGS - ÁREA DE CONCENTRAÇÃO: HISTÓRIA, TEORIA E CRÍTICA (HTC) - Linha de pesquisa: História e teoria dos processos artísticos.Pós-doutora pelo Departamento de Letras Modernas USP (Bolsista FAPESP de abril 2017 a dez 2017); Pesquisadora, crítica e curadora independente; Doutora em Artes pela EBA UFMG (Bolsista Capes); Período sanduíche na Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne (Bolsista Capes); Mestre em Comunicação e Artes pela PUC MG; Especialização em Artes pelo IUAV - Istituto Universitario di Architettura di Venezia, Itália; Master em Comunicação pela Università di Siena, Itália.Membro associado da Abca Assoc. Bras. de Críticos de Arte.Áreas de interesse: História, teoria e crítica de arte. Professora Substituta (2016) do Departamento de Artes Plásticas da Escola de Belas Artes da UFMG; Docente (2015-2016) na Escola de Arquitetura da UFMG, ministrando a disciplina História da arte, da arquitetura e da cidade antigas e medievais. Curadora e crítica independente; Membro associado do Centro de Arte e Tecnologia JA.CA (MG) (2011 a 2019); integrante do Comitê de Indicação do Prêmio Pipa (2017, 2020 e 2021) e fui, até 2017, Perito do Ministério da Cultura analista e parecerista Áreas: Artes Visuais, Artes Plásticas e Produção Cultural, do Programa Nacional de Apoio à Cultura (PRONAC) - FUNART e Instituto Brasileiro de Museus (IBRAM)." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="graduation at Comunicação Social - Publicidade e Propaganda from Pontifícia Universidade Católica de Minas Gerais (2005), master's at Comunication from Pontifícia Universidade Católica de Minas Gerais (2012) and doctorate at Arts from Universidade Federal de Minas Gerais (2016). Has experience in Arts, focusing on Arts, acting on the following subjects: giuseppe penone, sensível, marcel duchamp, estética and experiência do tempo."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="16" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="033300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Minas Gerais" ANO-DE-INICIO="2017" ANO-DE-CONCLUSAO="2017" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="INCOMPLETO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="17" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" ANO-DE-INICIO="2017" ANO-DE-CONCLUSAO="2022" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="J39S00000008" NOME-INSTITUICAO="Instituto Cultural Inhotim" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="JA.CA Jardim Canadá Centro de Arte e Tecnologia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="117800000006" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de Minas Gerais" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Festival della Creativita" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Betania Tanure Associados S/C Ltda" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="11"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Associação Municipal de Assistência Social" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="10"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="Ciberlegenda (UFF. Online)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="033300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Minas Gerais" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033304000007" NOME-ORGAO="Escola de Belas Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2017" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="BUREAU DE ESTUDOS SOBRE A IMAGEM E O TEMPO" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="5" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Bureau de estudos sobre a imagem e o tempo, grupo de pesquisa, se dedica às práticas artísticas cujos propósitos se voltam para o estatuto da imagem com abordagem aberta à história, literatura, psicanálise e à antropologia do visual. Nós nos interrogamos sobre a imagem como acontecimento. Nos dedicamos à problemática da crítica e da escrita sobre a imagem, a dialética "arte e documento" e aos diversos contextos que a imagem concebe: histórico, artístico, econômico, político, cultural, etc.; contextos que jogam com a cenografia do nosso tempo, do nosso real, mas também de outras épocas, inclusive remotas. Podemos verificar que as imagens espelham o tempo. O que fazem o artista e o historiador com as imagens? Como escrever a história ou histórias com imagens? Qual é sua ressonância social e política? Nos perguntamos: em qual medida os discursos críticos voltados sobre as imagens determinam a maneira como as percebemos. Coordenado por Patricia Dias Franca-Huchet." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="161600000000" NOME-INSTITUICAO="Université Paris-Sorbonne" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="563300000006" NOME-INSTITUICAO="Ministério da Cultura" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="019200000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Sul" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="2025" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="2025" NOME-DO-PROJETO="Arte e Texto. Escritos de artistas e outras relações entre imagem e palavra" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Parte-se do pressuposto de que a arte configura um fenômeno eminentemente híbrido, quer dizer, ainda que se tenha reivindicado certa pureza tanto disciplinar quanto das técnicas em si, o processo artístico jamais pôde abdicar de fusões entre uma série de operações e instâncias que foram, durante muito tempo, assumidas como estanques. A partir de tal premissa, tomaremos como objeto desta pesquisa a relação que a arte trava com o texto compreendido sobretudo como narrativa ou estruturação do pensamento, tendo em mente que o pensamento é, por sua vez, um dos objetos da arte, senão um dos principais deles. Trabalharemos, de tal sorte, com os escritos de artistas, desde o percurso histórico enfrentado por estes textos até sua legitimação enquanto arte, com as potências estéticas destes escritos e com seu caráter interdisciplinar. Sendo os escritos compreendidos tanto como processo criativo, quanto como elementos para recepção crítica e teórica das obras, nos interessam sobretudo enquanto elementos artísticos sem relação servil com seus próprios desdobramentos. A pesquisa versará sobre a costura entre palavra e imagem, levando em conta as relações intermídias, interartes ou intersemióticas, tendo em vista delinear o estatuto da imagem e da escrita em seus diversos entrelaçamentos nas produções artísticas. Como lembra Glória Ferreira, os textos redigidos por artistas desempenharam por muito tempo um claro aspecto funcional, já que se propunham a divulgar e explicar ao público os objetos artísticos e os projetos estéticos através, por exemplo, dos manifestos, tornando aquilo que seria da ordem do sensível a obra plástica ou visual , algo logicamente compreensível através da sintaxe do texto. Além disso, os textos produzidos por artistas não foram inicialmente bem aceitos, sob o argumento de possuírem caráter meramente opinativo, de não ter o alcance formal dos objetos artísticos, nem relevância histórica. A recusa em legitimar-se o estatuto de arte aos escritos de artista teria sido também fruto da associação desta produção à noção de simples memória, confissão ou especulação sem valor, em completo débito com os objetos artísticos e sem enquadramento em alguma disciplina específica. Malgrado a não aceitação, o texto foi um recurso do qual inúmeros artistas lançaram mão, especialmente a partir dos collages cubistas e das inscrições ou firmas deixadas por Marcel Duchamp em suas intervenções em pinturas e, sobretudo, nas suas notas intituladas Inframince. A partir do momento em que a relação imagem-palavra ou plasticidade-texto se recostura e o caráter artístico dos escritos passa a ser reconhecido, extraem-se as consequências desta produção cuja importância é, em alguns casos, incalculável, como atesta, por exemplo, o escultor italiano Giuseppe Penone, cuja produção plástica seria, segundo ele mesmo, impensável sem seus escritos. Ainda que tardiamente, os artistas foram autorizados a falar sobre a própria obra, e têm, cada vez mais, lançado mão deste recurso que, sendo do âmbito do poético, postula uma possibilidade, passando pela palavra para, justamente, manter as coisas em aberto o maior tempo possível." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="2019" NOME-DO-PROJETO="GRAFIAS DA ARTE" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="34" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A escrita em arte em sentido amplo: escrita acadêmica, desenvolvimento de texto para portfólio e para editais, relações entre literatura, a presença da pesquisa bibliográfica e o uso do texto tanto na pesquisa artística quanto na materialidade da obra." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="2019" NOME-DO-PROJETO="TRILHAS ARTÍSTICAS I" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="ciclo de conferências de artistas e curadores abordando seus processos criativos e as metodologias de trabalho responsáveis pelo alcance de suas obras ou curadorias. Coordenada pela Prof. Marina Câmara, a iniciativa foi uma parceria do Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS), por meio da Pró-Reitoria de Pesquisa (Propesq) e da Pró-Reitoria de Extensão (Prorext), com o Museu de Arte do Rio Grande do Sul (MARGS).Partipantes: Renata Sampaio, Daniel Escobar, Marina Camargo, Diego Groisman, Richard John, Elias Maroso, Alessandra Bochio e Felipe Merker, Vi Grunvald e Fabiana Faleiros" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="019201000998" NOME-ORGAO="Departamento de Artes Visuais" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="DE QUE POBREZA DIZ A ARTE POVERA?" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Projeto de num 35408, intitulado 'Arte e Texto. Escritos de artistas e outras relações entre imagem e palavra, em busca de uma [outra] história da arte' está circunscrito na relação que a artetrava com o texto, este compreendido sobretudo como narrativa ou estruturação do pensamento, tendo em vista que o pensamento é, por sua vez, um dos objetos da arte, senão o principaldeles. A pesquisa, até seu atual estágio, tem versado sobre a costura entre palavra e imagem, levando em conta as relações intermídias, interartes ou intersemióticas. Delineia-se, para tanto, o estatuto da imagem e da escrita em seus diversos entrelaçamentos nas produções artísticas, assumindo o fato de que a arte configura um fenômeno eminentemente híbrido (ainda que se tenha, por muito tempo, reivindicado certa pureza tanto disciplinar quanto de suas técnicas). Partimos do pressuposto de que o processo artístico jamais pôde abdicar de fusões entre uma série mecanismos proveniente de múltiplas áreas de conhecimento e campos do saber. Tomamos, de tal sorte, como objeto de estudo as manifestações que dão voz ao artista em primeira pessoa, tais como as entrevistas e os escritos de artistas.Até o presente momento, realizamos entrevistas com os seguintes artistas e estudiosos da Arte Povera: Gianfranco Maraniello, Giovanni Lista, Jacopo Galimberti, Fabio Sargentini, Michelangelo Pistoletto, Giuseppe Penone e Renato Barilli. Todas as entrevistas serão legendadas e disponibilizadas ao público em geral e, além disso, serão publicadas em volumes impressos, no formato bilíngue." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="2023" CODIGO-ORGAO="019202000991" NOME-ORGAO="Pró-reitoria de Extensão" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2023" ANO-FIM="2023" NOME-DO-PROJETO="[50029] TRILHAS ARTÍSTICAS II - ART02182 - SEMINÁRIOS DE TÓPICOS ESPECIAIS EM HISTÓRIA, TEORIA E CRÍTICA DE ARTE" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Trilhas Artísticas II foi realizado dentro da disciplina com carga extensionista SEMINÁRIOS DE TÓPICOS ESPECIAIS EM HISTÓRIA, TEORIA E CRÍTICA DE ARTE. Os alunos inscritos na disciplina conceberam, produziram e realizaram o evento cujo tema da segunda edição foi Processos colaborativos.Mesas:COLABORAÇÃO: agentes que trabalham em parceria não só enquanto um meio para enriquecer suas práticas e poéticas, mas sobretudo para compreender o campo da arte contemporânea como um corpo social que precisa se observar e se fortalecer para seguir existindo com mais dignidade diante da escassez de fomento, editais e espaços expositivos na cidade..Marcelo Chardosim (Museu Baldio).Ane Valls (Criação Permanente).Mitti Mendonça e Wagner Mello (Feira Garganta)Mediação: Eslly RamãoTRANSMUTAÇÃO: debate sobre como seguir atuando diante das significativas perdas que o campo das artes vem enfrentando, transformando a atual situação em novos pontos de partida. A partir das falas dos convidados articularemos outros pontos de vistas sobre questões como falência, fracasso, extravio..Guilherme Mautone (Colegiado de Artes Visuais e Instituto Remanso).Maria Helena Bernardes.Telmo Lanes (Nervo Óptico)Mediação: Elias MarosoPROPOSIÇÕES: projetos que vêm se apropriando das oportunidades que ainda restam na cena ou mesmo criando situações para fomentar o cenário das artes em Porto Alegre. O objetivo da mesa é conhecer bem as engrenagens do sistema para encontrarmos formas de expandir as possibilidades de atuar no campo da arte contemporânea..Galeria Gazzebo (Anna Mattos, Jordi Tasso, Ana Bertoldi).Festivau de C4nn3$ (Henrique Fagundes).Kino Beat (Gabriel Cevallos)Mediação: Cristina Barros" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Metodologias comparadas: prática, teoria e história da arte" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Projeto Institucional de Pesquisa "Metodologias comparadas: prática, teoria e história da arte" tem como objetivos propor, comparar, sobrepor, intensificar e potencializar as metodologias de pesquisa das práticas e linguagens artísticas e da história da arte, em suas dimensões acadêmicas de excelência em artisticidade e cientificidade, incluindo em todas as situações a teoria e a crítica proativas. Sua principal meta é promover, com eficácia e produtividade, a pesquisa de ponta, o desenvolvimento da cultura e linguagens artísticas, a investigação histórica e estética, a análise comparativa de fontes e métodos, a reflexão conceitual das circunstâncias das práticas artísticas e a devolução à sociedade dos resultados das investigações. O Projeto Institucional de Pesquisa "Metodologias comparadas: prática, teoria e história da arte" foi constituído pela Comissão de Pós-Graduação do PPGAV/IA/UFRGS em atendimento à "Chamada CNPq N25/2020 - Apoio à pesquisa científica, tecnológica e de inovação: bolsas de mestrado e doutorado", segundo a qual os programas de pós-graduação deverão apresentar propostas de projetos institucionais de pesquisa científica, tecnológica e de inovação, em conformidade com o que dispõe o Anexo IV da RN 017/2006 do CNPq, apresentando grau de aderência a uma das Áreas Prioritárias do Ministério da Ciência, Tecnologia e Inovações." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Marina Andrade Câmara" NOME-PARA-CITACAO="CÂMARA, M. A.;CÂMARA, MARINA" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="0869232948518117"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Teresinha Barachini" NOME-PARA-CITACAO="BARACHINI, T." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Lilian Maus Junqueira" NOME-PARA-CITACAO="JUNQUEIRA, L. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Adriane Hernandez" NOME-PARA-CITACAO="HERNANDEZ, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Elaine Athayde Alves Tedesco" NOME-PARA-CITACAO="TEDESCO, E. A. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Sandra Terezinha Rey" NOME-PARA-CITACAO="REY, S. T." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ALEXANDRE RICARDO DOS SANTOS" NOME-PARA-CITACAO="SANTOS, A. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="CLAUDIA VICARI ZANATTA" NOME-PARA-CITACAO="ZANATTA, C. V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="MARILICE VILLEROY CORONA" NOME-PARA-CITACAO="CORONA, M. V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="NIURA APARECIDA LEGRAMANTE RIBEIRO" NOME-PARA-CITACAO="RIBEIRO, N. A. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="PAULO ANTONIO DE MENEZES PEREIRA DA SILVEIRA" NOME-PARA-CITACAO="SILVEIRA, P. A. M. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="PAULO CÉSAR RIBEIRO GOMES" NOME-PARA-CITACAO="GOMES, P. C. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ALBERTO MARINHO RIBAS SEMELER" NOME-PARA-CITACAO="SEMELER, A. M. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ANA MARIA ALBANI DE CARVALHO" NOME-PARA-CITACAO="CARVALHO, A. M. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="14" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="DANIELA PINHEIRO MACHADO KERN" NOME-PARA-CITACAO="KERN, D. P. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="15" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="EDUARDO FERREIRA VERAS" NOME-PARA-CITACAO="VERAS, E. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="16" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="EDUARDO FIGUEIREDO VIEIRA DA CUNHA" NOME-PARA-CITACAO="CUNHA, E. F. V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="17" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Elias de Andrade" NOME-PARA-CITACAO="ANDRADE, E." ORDEM-DE-INTEGRACAO="18" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="FLAVIO ROBERTO GONCALVES" NOME-PARA-CITACAO="GONCALVES, F. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="19" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="HELIO CUSTODIO FERVENZA" NOME-PARA-CITACAO="FERVENZA, H. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="20" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="JOANA BOSAK DE FIGUEIREDO" NOME-PARA-CITACAO="FIGUEIREDO, J. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="21" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="KATIA MARIA KARIYA PRATES" NOME-PARA-CITACAO="PRATES, K. M. K." ORDEM-DE-INTEGRACAO="22" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="MARIA IVONE DOS SANTOS" NOME-PARA-CITACAO="SANTOS, M. I." ORDEM-DE-INTEGRACAO="23" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="MARISTELA SALVATORI" NOME-PARA-CITACAO="SALVATORI, M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="24" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="MONICA ZIELINSKY" NOME-PARA-CITACAO="ZIELINSKY, M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="25" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="PAULA VIVIANE RAMOS" NOME-PARA-CITACAO="RAMOS, P. V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="26" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="RUNA WULFF FETTER" NOME-PARA-CITACAO="FETTER, R. W." ORDEM-DE-INTEGRACAO="27" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="RAIMUNDO JOSE BARROS CRUZ" NOME-PARA-CITACAO="CRUZ, R. J. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="28" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="CLAUDIA PIANTA COSTA CABRAL" NOME-PARA-CITACAO="CABRAL, C. P. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="29" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="2024" NOME-DO-PROJETO="TRILHAS ARTÍSTICAS III" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="40" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Ciclo de conferências e mostra sobre Arte Contemporânea, organizadas e mediadas pelos alunos CHE ART02182 SEM.TÓPICOS ESPECIAIS EM HTC. O evento de formação acontece em um ou mais equipamentos culturais de Porto Alegre e é aberto ao público. Realização da exposição GESTO: libido, trabalho e política na performance. A exposição contou com mais de 30 artistas nacionais, como Marco Paulo Rolla (SP), Cinthia Marcelle (MG), Paulo Nazareth (MG), Letícia Parente (BA), Amador e Jr. Segurança Patrimonial Ltda. (RJ), Érica Storer (PR), Vera Chaves Barcellos (RS) e Paulo Bruscky (PE), e entre fotoperformances, videoperformances, instalações e objetos, busca apresentar ao público diferentes formas de mobilização do corpo nas artes visuais. Tratou-se de uma curadoria conjunta de Marina Câmara, Marcela Futuro, Sammy Duarte e Ali do Espírito Santo e compõe a programação do projeto de extensão Trilhas Artísticas, do Departamento de Artes Visuais da UFRGS, no âmbito da disciplina Seminários de tópicos especiais em História, teoria e crítica de arte. Ao longo do período de visitação, que foi de julho a outubro de 2024, em que foram realizadas performances, visitas mediadas e atividades educativas voltadas para o público." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="019222002000" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Visuais"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2025" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="019222002000" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Visuais">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2025" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Arte processual e as experiências protocontemporâneas" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto tem como recorte de pesquisa o momento de transição da arte moderna para a arte contemporânea, em que o Minimalismo dava lugar ao Pós-minimalismo e às suas chamadas novas esculturas , e ao Informal. Tal processo abria caminho à Arte Povera e à Land Art, à Arte Conceitual, à Arte Processual, na esteira das ditas contaminações das artes plásticas pelo teatro, que culminariam, por sua vez, nos happenings e nas performances. No caso brasileiro, o Neoconcretismo também cederia espaço para pesquisas e poéticas que primassem pela experiência, na esteira daquilo que conhecemos como artevida. As pesquisas passariam, então, à arte como ação conforme definiu Lucy Lippard no artigo The dematerialization of art1 , apontando para a progressiva superação da presença do objeto e sua consequente desmaterialização, para se tornarem, por fim, arte enquanto ideia ou arte cerebral, para citar o termo duchampiano. Tendo em vista tal recorte, a pesquisa percorrerá, conforme sugerido por Lippard, o legado de alguns expoentes do dadaísmo, do surrealismo e de Marcel Duchamp, afim de circunscrevermos aquilo que a crítica norte-americana chamou de protótipos mais válidos da arte desmaterializada para, em seguida nos aprofundarmos na poética de Lygia Clark, cuja atuação consideramos decisiva em relação às guinadas filosófico- conceituais que se deram ao longo de tal transição." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2025" MES-FIM="" ANO-FIM="2025" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="019222002000" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Visuais">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2025" ANO-FIM="2025" NOME-DO-PROJETO="Trilhas Artísticas IV" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Ao longo do primeiro semestre de 2025, os alunos vinculados à disciplina Seminários de Tópicos Especiais em História, Teoria e Crítica da Arte, estudaram a Arte Processual, sua herança duchampiana e outros vínculos com a protocontemporaneidade para, então, reconhecerem tais características nas produções atuais de artistas nacionais. Após apresentação de seminários, chegou-se aos trabalhos que compuseram as mostras do Trilhas Artísticas IV. Como parte dos conteúdos formativos oferecidos gratuitamente ao público em geral, o Projeto Extensão Trilhas Artísticas realizou duas sessões comentadas pelos autores de obras em audiovisual, que aconteceram na Cinemateca Capitólio, nos dias 20 e 27 de junho. A primeira delas exibiu obras dos artistas André Severo, Tuane Eggres e Beto Mohrs e contou com mediação da coordenadora do projeto, Marina Câmara; a segunda contou com a estréia de Badlands, curta de Cristyelen Ambrozio e filmes do cinenasta Lincoln Péricles (SP). Essa sessão teve mediação do professor da FABICO (UFRGS) Ricardo Lessa Filho. Por fim, realizou-se, a exposição coletiva intitulada DECURSO: O processual na arte, que ficou em cartaz de 04 a 27 de julho, no equipamento cultura Casa Musgo, em Porto Alegre. DECURSO exibiu trabalhos de artistas nacionais de diversas gerações, além de ter oferecido visita formativa mediada pela equipe do Trilhas Artísticas IV. Os artistas de Decurso foram:Alga Menegat @algacireAndré Severo @andreseveroAndréa Hygino @andreahygino8Bárbara Larruscahim @barbaralarrusDarks Miranda @holasoydarksmirandaDesali @desali_xoDione Veiga Vieira @dioneveigavieiraFernanda Fedrizzi @nandafedrizziHélio Fervenza @heliofervenzaJéssica Becker @jessicabecker123Maria Ivone dos Santos @_arquivomisMarina Rombaldi @marinarrNatalia Schul @nataliaschul_artePaulo Nazareth @p.nazarethedicoesltdaTuane Eggers @tuane.eggerszarro @_a_zarro_" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2025" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="12" ANO-INICIO="2025" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="PAULO NAZARETH: Jardim Amarelo Porto Alegre" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Jardim Amarelo Porto Alegre é um conjunto de ações a serem realizadas pelo renomado artista mineiro Paulo Nazareth, em espaços públicos e em equipamentos culturais da capital gaúcha.A pesquisa e as vivências artísticas de Nazareth são norteadas por questões raciais e de classe. Ao artista interessam ações relacionadas à conscientização e reparação histórica das consequências da invasão européia no continente sul americano, como o tráfico de pessoas negras, a escravidão e o genocídio dos povos originários e de suas culturas.O projeto se dará em momentos interligados conceitual e poeticamente: I) a criação de jardins públicos com florações em cores amarelas, em diversos pontos da cidade; II) o oferecimento de oficinas de gravura em dois equipamentos culturais de Porto Alegre: a Fundação Iberê Camargo e o Instituto Remanso (que desde as enchentes de 2024 abrigam parte do maquinário de gravação do Museu do Trabalho). As oficinas de gravura serão realizadas no modo Ateliê como Lugar Coletivo, aos moldes da ação Levante/A Impressão, realizada pelo artista na 34a Bienal de São Paulo, em 2021, na qual os visitantes participavam do processo de gravação.Partindo da analogia entre o gesto de gravar uma chapa ou matriz e o gesto de trabalhar a terra - arando ou cavando -, o artista propõe uma dinâmica em que serão os participantes a gravarem e assinarem as obras. De acordo com o artista: Assim como a terra pertence a quem a trabalha, a impressão pertencerá a quem gravar." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Pós: Revista do Programa de Pós-graduação em Artes da Escola de Belas Artes" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="MODOS: Rev. Hist. Arte" SEQUENCIA-ATIVIDADE="17" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" NOME-INSTITUICAO="Revista Valise" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="62">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO_EXPANDIDO" TITULO-DO-TRABALHO="Experiência corporal na poética do contato: uma perspectiva histórica" ANO-DO-TRABALHO="2016" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="I Congresso do Núcleo Interdisciplinar de Estudos da Imagem" CIDADE-DO-EVENTO="BELO HORIZONTE" ANO-DE-REALIZACAO="2016" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Caderno de resumos e Programação/I Congresso do Núcleo Interdisciplinar de Estudos da Imagem NINFA/UFMG ? O Borboletear do Método" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="" PAGINA-INICIAL="56" PAGINA-FINAL="57" ISBN="9788562707766" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Experiência" PALAVRA-CHAVE-2="Marcel Duchamp" PALAVRA-CHAVE-3="Rodin" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="268"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="171"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="8" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O desejo estéril que temporaliza o tempo e a produção de Giuseppe Penone" ANO-DO-ARTIGO="2012" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="REVISTA TESSITURAS & CRIAÇÃO" ISSN="22363912" VOLUME="3" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="9" PAGINA-FINAL="18" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Giuseppe Penone" PALAVRA-CHAVE-2="resistência" PALAVRA-CHAVE-3="experiência do tempo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Verifica-se, no presente artigo, a resistência à exclusividade da crono experiência do tempo infringida pelo trabalho do escultor e artista visual, Giuseppe Penone. A partir dos estudos do filólogo e filósofo Emanuele Coccia, e de uma breve visita a conceitos de Michel Foucault, infere-se que a natureza humana, para transformar-se em humana, deve instaurar uma limitação ao desejo instintivo, i.e., ao natural, consistindo, por fim, em uma ?inatureza? humana. A inauguração do desejo não vinculado a um fazer, a uma práxis, inaugura o fazer estéril e, consequentemente, tempo histórico: onde o fazer define o ritmo do próprio ser. Analisa-se como as obras de Penone: Cedro di Versailles, Alpi Marittime. L?albero ricorderà il contato e Elevazione desarticulam, em suas características formais e conceituais, o suposto hiato estabelecido pela cultura entre homem e natureza. O artista, em suas obras, inverte a ideia regida pela cultura de que o homem domina e controla a natureza, resistindo, de tal sorte, à preponderante representação imagética ocidental do tempo, qual seja, uma seta que direciona-se e direciona-nos a um pseudo desenvolvimento que, na verdade, não é outro senão o desenvolvimento do sistema em si. Estabelecemos, para a análise, um diálogo entre as obras individuadas e a noção de tempos anacrônicos, recuperada por Didi-Huberman, a partir de desenvolvimentos sobre o conceito de montagem de Walter Benjamin." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="12" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="13" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="42" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="45" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="GIUSEPPE PENONE: Por Uma Ontologia da Pele" ANO-DO-ARTIGO="2013" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="PALÍNDROMO" ISSN="19849532" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE="9" PAGINA-INICIAL="124" PAGINA-FINAL="142" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Sensível" PALAVRA-CHAVE-2="Pele" PALAVRA-CHAVE-3="Giuseppe Penone" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: O artista Giuseppe Penone percorre os rastros deixados pelas matérias em que esculpe pera revelar, na escultura, as formas de vida que habitam estas matérias. Conforme formulou Georges Didi-Huberman, fazer escultura é então para Penone, fazer uma escavação. Seu trabalho seria pensado como uma espécie de arqueologia, na medida em que, procedendo pela escavação matérica, ele revela mundos obnubilados. O exercício que aqui propomos é desdobrar criticamente as questões trazidas à tona pelo seu trabalho arqueológico, no intuito de proceder de modo análogo, ou seja, seguir as marcas deixadas na matéria em que ele esculpe ? ou escava ?, para indagarmos, então, qual a natureza destes mundos revelados pelas suas escavações-escultura." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="51" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="57" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="A estética primeva na obra de Giuseppe Penone" ANO-DO-ARTIGO="2015" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="CADERNOS BENJAMINIANOS" ISSN="21798478" VOLUME="9" FASCICULO="" SERIE="2015" PAGINA-INICIAL="65" PAGINA-FINAL="79" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Giuseppe Penone" PALAVRA-CHAVE-2="Estética" PALAVRA-CHAVE-3="Política" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Busca-se no presente artigo, por meio dos conceitos bejaminianos de estética e política ? principalmente em seus desenvolvimentos em Jaques Rancière e Susan Buck-Morss ?, aparatos teóricos capazes de problematizar os procedimentos escultóricos trabalhados por Giuseppe Penone em um amplo apanhado de suas obras. Partindo do contexto italiano em que surge a Arte Povera, grupo do qual Penone fazia parte no início de seu percurso artístico, ponderamos em que sentido o escultor italiano se identifica com as demais produções do grupo para apontarmos aquelas noções privilegiadas por seu trabalho. Delineando os conceitos norteadores de sua produção, verificamos a pertinência de voltar-nos à etimologia da palavra estética, explorada por Walter Benjamin e seus estudiosos, a fim de compreender as implicações políticas da obra de Penone." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="65" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="85" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="198" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="199" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="234" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="200" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="264">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="OUTRA" TITULO-DO-LIVRO="Iconologias: leituras" ANO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://issuu.com/be-it/docs/iconologia__s__leituras_" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="" NUMERO-DE-PAGINAS="" ISBN="9786501284873" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Belo Horizonte" NOME-DA-EDITORA="Ed. dos Autores"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Iconologia" PALAVRA-CHAVE-2="Imagem" PALAVRA-CHAVE-3="História" PALAVRA-CHAVE-4="Práticas" PALAVRA-CHAVE-5="Psicanálise" PALAVRA-CHAVE-6="Teoria da Arte"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="187"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="168"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="169"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="170"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="238"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="48">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Atributo dos figurantes; Formas permeáveis; Modos(as)-imagens" ANO="2013" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.jaca.center/wp-content/uploads/2015/06/EmMovimentoAno04.pdf" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="JA.CA quarto ano. Em movimento" NUMERO-DE-VOLUMES="" PAGINA-INICIAL="242" PAGINA-FINAL="" ISBN="9788564194090" ORGANIZADORES="CAPORALI, Francisca" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="3" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Nova Lima" NOME-DA-EDITORA="JA.CA"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Textos críticos escritos para o terceiro catálogo do JA.CA Centro de Arte e Tecnologia, sobre os artistas participantes da mesma residência artística da qual fui pesquisadora: "Atributo dos figurantes" para Estandelau; "Formas permeáveis" para Raquel Schembri, além de "Modos(as)-imagens" texto escrito sobre "Depois do expediente", trabalho realizado durante a residência de pesquisa, em parceria com Daniel Toledo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS></TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="74"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="93"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="203"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="204"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="205"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="207"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="208"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="211"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="265"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="266"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="267"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="84"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="109"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></TRABALHO-TECNICO>

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<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></TRABALHO-TECNICO>

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<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="120"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="1"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="18">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="A inatural natureza humana e a resistência à crono experiência do tempo na produção de Giuseppe Penone" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="I Congresso Internacional de Literatura e Ecocrítica" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal da Paraíba" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Universidade Federal da Paraíba - Centro de Ciências Humanas, Letras e Artes Programa de Pós-Graduação em Letras" CIDADE-DA-APRESENTACAO="João Pessoa" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Natureza Humana" PALAVRA-CHAVE-2="Giuseppe Penone" PALAVRA-CHAVE-3="experiência do tempo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Verifica-se, no presente trabalho, a resistência à ex-clusividade da crono experiência do tempo infligida pelo trabalho do escultor e artista visual, Giuseppe Penone. A partir dos estudos do filólogo e filósofo Emanuele Coccia, e de uma breve visita a conceitos de Michel Foucault, infere-se que a natureza humana, para transformar-se em humana, deve instaurar uma limitação ao desejo instintivo, i.e., ao natural, consistindo, por fim, em uma ?inatureza? humana. A inauguração do desejo não vinculado a um fazer, a uma práxis, inaugura o fazer estéril e, consequentemente, tempo histórico: onde o fazer define o ritmo do próprio ser. Analisa-se como as obras de Penone: Cedro di Versailles, Alpi Marittime. L'albero ricorderà il contato e Elevazione desarticulam, em suas características formais e conceituais, o suposto hiato estabelecido pela cultura entre homem e natureza. O artista, em suas obras, inverte a ideia regida pela cultura de que o homem domina e controla a natureza, resistindo, de tal sorte, à preponderante representação imagética ocidental do tempo, qual seja, uma seta que direciona-se e direciona-nos a um pseudo desenvolvimento que na verdade não é outro senão o desenvolvimento do sistema em si. Estabelecemos, para a análise, um diálogo entre as obras individuadas e a noção de tempos anacrônicos, que Didi-Huberman recupera a partir de desenvolvimentos sobre a noção de montagem de Walter Benjamin." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="19">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Bartleby, o escrivão e The Loop: a repetição e a recusa como inoperância" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XII Semana de Letras da Ufop" INSTITUICAO-PROMOTORA="UFOP" LOCAL-DA-APRESENTACAO="UFOP" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Mariana" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Repetição" PALAVRA-CHAVE-2="Inoperância" PALAVRA-CHAVE-3="Bartleby" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Relacionam-se as ações de inoperância desenvolvidas por Bartleby, o escrivão, personagem do homônimo conto de Herman Melville (1853), e os conceitos implícitos na obra de arte contemporânea The Loop (1997), do artista belga Francis Alÿs. Verifica-se que tanto Bartleby quanto Alÿs partem de uma repetição, de uma práxis indiferenciada para demonstrar a existência de uma estratégia de poder. Partindo do pressuposto de que a repetição do fazer, na vida, gera um único deslocamento que é o movimento de propulsão do funcionamento do sistema, observa-se no gesto de recusa de Bartleby, assim como no loop da obra de Alÿs, a denúncia da mecanicidade desta repetição. Verifica-se, outrossim, a ausência de atividade, ou seja, a inoperância adotada por ambos enquanto profícuo instrumento de elisão do poder que diz, portanto, sobre modos de resistência à preponderante representação temporal que temos hoje: a de uma sequência linear causal e homogênea chamada história, que é promovida pela anulação da dádiva. A mecanização do fazer de Bartleby, dada a ver pela repetição do gesto até seu esvaziamento ? i would prefer not to ?, assim como as questões apontadas pela obra The Loop, indicam um ?presente-ausente?, algo que se mostra pela sua invisibilidade e que pode, em função disto, ser dádiva. Baseia-se, para a construção da análise e relação das obras no conceito de círculo ritualístico da dívida, desenvolvido por Jacques Derrida à partir da noção de dádiva de Marcel Mauss, e nas ideias sobre as representações temporais trazidas por Giorgio Agamben a partir de estudos do linguista Gustave Guillaume." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="55">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="A investigação teórica e a prática artística de Giuseppe Penone: habitar a pele do mundo." ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Metodologias e dispositivos do artista em sua produção: pesquisa enunciado transdiciplinaridade" INSTITUICAO-PROMOTORA="BE-IT: BUREAU DE ESTUDOS SOBRE A IMAGEM E O TEMPO" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Memorial Minas Gerais Vale" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Belo Horizonte" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Giuseppe Penone" PALAVRA-CHAVE-2="Georges Bataille" PALAVRA-CHAVE-3="paradoxo do êxtase" PALAVRA-CHAVE-4="heterotopia do espelho" PALAVRA-CHAVE-5="Sensível" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Em algumas de suas entrevistas Giuseppe Penone faz menções a Mircea Eliade e é pouco provável que sua obra não tenha sido influenciada pelo pensamento de autores como Maurice Maeterlinck. No entanto, para além de suas leituras e do explícito diálogo que seu trabalho trava com a Históriada Arte, acreditamos que o instrumento fundamental das pesquisas de Penone seja um tipo de observação sensível do comportamento da natureza. Observação esta na qual o observador e o observado tendem a se coadunar, uma vez que, para colher o caráter do objeto, Penone parece fazer valer a máxima Povera, qual seja: despir-se de todo a priori para empreender aquilo que se chamou de descida ao coração da matéria vivente." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="56">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SEMINARIO" TITULO="Paradoxo e infra mince na obra de Giuseppe Penone" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="SEPOGA" INSTITUICAO-PROMOTORA="UFMG" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Escola de Belas Artes UFMG" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Belo Horizonte" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Giuseppe Penone" PALAVRA-CHAVE-2="Marcel Duchamp" PALAVRA-CHAVE-3="infra-mince" PALAVRA-CHAVE-4="Sensível" PALAVRA-CHAVE-5="Corpo" PALAVRA-CHAVE-6="Imaterial"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O início da produção do escultor italiano Giuseppe Penone coincide com a transição da arte moderna para a contemporânea. Neste momento, o campo da escultura se contaminava por outras disciplinas artísticas e pelo próprio ambiente circunstante, configurando aquilo que Rosalind Krauss definiu como "esculturas da situação" que, por sua vez, diz sobre o campo recorrer sempre mais à contingência da experiência presente em detrimento do preceito de emanação de conhecimentos prévios, característico, finalmente, da lógica do monumento. Veremos, em nossa apresentação, o caráter paradoxal da produção de Penone: por um lado, o "empobrecimento" reivindicado pela arte povera ? movimento ao qual Penone se filia ? se refere à essa tendência ao privilégio da situação, ou seja, ao desnudamento do que é dado a priori e que leva irrefutavelmente à matéria, ao corpo. Por outro, em sua insistente pesquisa sobre a matéria, Penone se depara com algo de imaterial: os interstícios do mundo. Revela-se, assim, o caráter duchampiano da obra de Penone: se os interstícios do mundo coincidem com aquilo que Marcel Duchamp chamou de infra mince, a própria natureza, tão trabalhada por Penone possui, por sua vez, a característica de um ready made. Infra mince e ready made seriam, na obra de Penone, portanto, contrapontos à suposta pura materialidade dos corpos, já que ambos conceitos implicam a consciência de que a experiência estética se dá, não na matéria ou no objeto em si, mas no contato destes com o mundo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="87">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Oggetti in meno, de Michelangelo Pistoletto, e a perda dispendiosa inerente aos processos." ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="PLANTEAR" INSTITUICAO-PROMOTORA="UFMG" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Yves Alves SESI Tiradentes" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Tiradentes" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Oggetti in meno" PALAVRA-CHAVE-2="Michelangelo Pistoletto" PALAVRA-CHAVE-3="Georges Bataille" PALAVRA-CHAVE-4="Dispêndio" PALAVRA-CHAVE-5="Quadri scpecchianti" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Oggetti in meno foi uma profusão de obras realizadas e expostas por Michelangelo Pistoletto em seu próprio ateliê. O título, ?Objetos a menos?, diz daqueles objetos que conseguimos subtrair da ordem do ideal, do possível. Eles são a infinidade de possibilidades, subtraídas da sua realização: ?Infinito menos 1?, como resumiu o artista. Propomos pensar este trabalho de Pistoletto nos valendo na noção de dispêndio desenvolvida por Georges Bataille: se a arte é uma operação dispendiosa por excelência, por não fazer parte do grupo de atividades humanas que falseiam a ideia de acúmulo, queremos debater os ?Objetos a menos?, de Pistoletto, enquanto um dispêndio dentro da lógica do dispêndio. Ou ainda: enquanto a parte maldita da arte que, por sua vez, já é, ela mesma, parte da parte maldita batailleana." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="184"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="121"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="132"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="236">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="NAO_INFORMADO" TITULO="Coordenadora da Sessão Temática ST 06 - A arte contemporânea perante o cânone: restauro, dissolução e permeabilidades das categorias críticas no 44o COLÓQUIO DO CBHA" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="CBHA - COLÓQUIO DO COMITÊ BRASILEIRO DE HISTÓRIA DA ARTE" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="S" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Centro Cultural da UFRGS" CIDADE="Porto Alegre"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="História da Arte" PALAVRA-CHAVE-3="Cânone" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="280"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="282"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="283"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="290"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="166">

<DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV NATUREZA="ENTREVISTA" TITULO="Michelangelo Pistoletto" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" HOME-PAGE="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV EMISSORA="" TEMA="" DATA-DA-APRESENTACAO="19102022" DURACAO-EM-MINUTOS="" CIDADE=""></DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Nasceu em 1933 em Biella, região piemontesa. Já nos anos 1950 começa a expor, tendo a primeira mostra individual em uma galeria torinese em 1960. Tendo iniciado sua carreira em contato com o gênero tradicional do autorretrato, em seguida passa a compor obras que chamam o expectador a ser parte delas, passando a pintar sobre espelhos, os Quadri specchianti. Na mesma década, passa a desenvolver uma poética que foi basilar para a arte povera, da qual o artista é um dos protagonistas e também teórico. A partir daí, desenvolve uma pesquisa poética que se desdobra em várias camadas, tendo exposto em diferentes e importantes mostras e instituições. No Brasil, participou da IX e da XIII edições da bienal paulistana, sendo inclusive premiado. Das italianas, destacamos a Bienal de Veneza, que lhe confere o Leone d'Oro e a Universidade de Turim, que lhe dá o título de doutor honoris causa, além de instituições internacionais. Atualmente, o artista trabalha no projeto Terzo Paradiso, nascido junto a um manifesto de 2003 no qual ele propõe uma nova forma de encarar o mundo e criar uma nova realidade baseada na harmonização dos constituintes antagônicos do mundo contemporâneo. Além disso, o italiano sempre teve no horizonte a questão do valor da arte na vida subjetiva e intelectual, motivo pelo qual sua instituição Città delle arti desenvolve um importante trabalho." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

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<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="247"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

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<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="254"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="73">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Roteiro para documentário" TITULO="Inhotim: O Valor das Coisas" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="FILME" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundo Setorial do Audiovisual" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE="Rio de Janeiro" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Inhotim" PALAVRA-CHAVE-2="Giuseppe Penone" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A série tem como lastro o espaço e o acervo do Instituto Inhotim, e incluirá as obras expostas nos pavilhões, visitas aos ateliês dos artistas; entrevistas com pesquisadores, curadores, colecionadores, astrônomos, botânicos, físicos e matemáticos; trechos de filmes de artista e registros de performances de seus acervos particulares" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="137">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Sessão comentada de documentário" TITULO="Debate sobre o documentário GIUSEPPE PENONE" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="http://www.capitolio.org.br/eventos/3234/giuseppe-penone/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Cinemateca Capitólio Petrobrás e UFRGS" LOCAL-DO-EVENTO="Cinemateca Capitólio Petrobrás" CIDADE="Porto Alegre" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Povera" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Processual" PALAVRA-CHAVE-3="Giuseppe Penone" PALAVRA-CHAVE-4="Inhotim" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="No sábado, 20 de julho, às 20h, a Cinemateca Capitólio Petrobras exibe o documentário Inhotim Arte Presente: Giuseppe Penone, sobre a obra de um dos grandes nomes da Arte Povera. A sessão será comentada pelas pesquisadoras Marina Câmara e Maria Ivone dos Santos. O documentário faz parte da série produzida pela Camisa Listrada BH e Quarteto Filmes. Giuseppe Penone (Garessio, Itália, 1947), vive e trabalha em Turim, onde realizou suas primeiras mostras a partir de 1968 como um dos expoentes do grupo arte povera, do qual passou a fazer parte parte após frequentar a Academia de Belas Artes de Turim (para, segundo ele, saber aquilo que ele não deveria fazer), e onde conheceu outros membros do grupo, como Giovanni Anselmo e Michelangelo Pistoletto. Marina Câmara é professora adjunta do Instituto de Artes da UFRGS e pesquisadora da obra do artista Giuseppe Penone. Doutora em Arte (UFMG) com período sanduíche na Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, é autora da primeira tese do Brasil dedicada ao estudo do trabalho de Penone, e desenvolve atualmente pós-doutorado na FFLCH da USP, no qual traduz seus escritos de artista. Maria Ivone dos Santos, artista, professora no Departamento de Artes Visuais e no Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais da UFRGS. Doutora em Artes pela Universidade Paris 1 Panthéon - Sorbonne, França (2003). Coordena, desde 2002, o Programa "Formas de Pensar a Escultura (FPES) ? Perdidos no Espaço? (UFRGS) e, desde 2003, a pesquisa "As Extensões da Memória: a experiência artística e outros espaços". Codirige o grupo de pesquisa "Veículos da Arte (CNPq)"." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="176"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="23" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="30" CODIGO-INSTITUICAO="019200000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Sul" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000019" NOME-CURSO="Programa de Atividades de Aperfeiçoamento Docentes (PAAP) MODULO III" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="22" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="44" CODIGO-INSTITUICAO="019200000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Sul" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000018" NOME-CURSO="Programa de Atividades de Aperfeiçoamento Docentes (PAAP) MODULO I" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2018" ANO-DE-CONCLUSAO="2018" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="21" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="15" CODIGO-INSTITUICAO="033300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Minas Gerais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000010" NOME-CURSO="Música" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1999" ANO-DE-CONCLUSAO="1999" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="19" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Companhia de Teatro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000006" NOME-CURSO="Interpretação para vídeo" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1998" ANO-DE-CONCLUSAO="1998" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="20" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="18" CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Companhia de Teatro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000005" NOME-CURSO="Oficina do Riso" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1999" ANO-DE-CONCLUSAO="1999" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="14" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-CURSO="Arte e Política" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2013" ANO-DE-CONCLUSAO="2013" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="195"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="237"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="258">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="DEVIR PLANTA EM UMA POÉTICA DO PROCESSO Alongando o olhar para o corpo vegetal na cidade" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="CÁSSIA TEIXEIRA PEROCCO" CODIGO-INSTITUICAO="033300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Minas Gerais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60008989" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marina Andrade Câmara" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CÂMARA, MARINA" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Patricia Franca-Huchet" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FRANCA-HUCHET, P. D." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcelo Wasem" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="WASEM, M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="experimento artístico" PALAVRA-CHAVE-2="devir" PALAVRA-CHAVE-3="alteridade" PALAVRA-CHAVE-4="seres vegetais" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="173"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="174">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Circuitos de entrada e de saída: por uma poética do atravessamento" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Elias Edmundo Maroso" CODIGO-INSTITUICAO="019200000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Sul" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="42000556" NOME-CURSO="Artes Visuais" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Ivone dos Santos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTOS, Maria Ivone dos" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte contemporanea" PALAVRA-CHAVE-2="Poéticas visuais" PALAVRA-CHAVE-3="Processos de criação" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este texto integra uma pesquisa em artes visuais voltada ao atravessamento espacial enquanto objeto de estudo e conceito operatório. Refere-se a uma poética conduzida em diferentes linguagens artísticas, contextos de inserção e aportes teóricos, atenta a fluências de passagem, a circuitos de entrada e de saída. Sob o signo do atravessamento, o processo criativo alcança múltiplos espaços, impregnando-se de variações atmosféricas. No intuito de tornar tangível e movente tal assunto de pesquisa, seu desenvolvimento perpassa quatro lócus de criação, alusivos a instâncias e situações práticas: Espaço Mental, Sala Fechada, Zona de Passagem e Área Aberta. Os tipos de espaço são apresentados em quatro cadernos-seção, os quais evocam condições de atividade e tópicos relacionados a cada circunstância de contato. Para tanto, a metodologia de investigação considera particularidades da condução criativa, consoante às bases da poiética e da cartografia, além de experimentar associações e recursos favoráveis ao atravessamento. Em cursividade indisciplinar, vinte e seis proposições inéditas foram concebidas ao longo da investigação, envolvendo ensaios gráficos, diagramas elétricos, sinais para ambientes fechados, intervenções ao ar livre, distorções imagéticas e a produção de pulsos energéticos que realmente atravessam as paredes do recinto expositivo. Junto aos resultados poéticos, encontros com saberes das artes, filosofia e ciências compõem os cadernos-seção, destacando perspectivas do pós-estruturalismo e da fenomenologia bem como discussões sobre matéria e imaterialidade, crítica instituinte e táticas cotidianas. Como abertura de um fazer artístico empenhado em pensar e praticar dinâmicas de passagem, a presente tese tanto evidencia os componentes de seu processo quanto redige considerações sobre os limites e excedentes do visível, autonomia técnica e trânsitos coextensivos entre criação e entorno." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="196"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="259">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Experimentos artísticos em processo com o lugar-planta na cidade" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Cássia Teixeira Perocco" CODIGO-INSTITUICAO="033300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Minas Gerais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60008989" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcelo Wasem" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="WASEM, M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="experimento artístico" PALAVRA-CHAVE-2="correspondência" PALAVRA-CHAVE-3="alteridade" PALAVRA-CHAVE-4="seres vegetais" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="260"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="261">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="NOTAS SOBRE UMA ESCRITA DO CORPO Relações entre linguagem e política na escrita assêmica na América Latina" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Victor Andrés Ovelar González" CODIGO-INSTITUICAO="833700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado de Minas Gerais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60787066" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Angélica Melendi" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MELENDI, M. A." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Juliana Silveira Mafra" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MAFRA, J. S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Junia Maria da Fonseca Penna" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PENNA, J. M. F." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Clara Albinati" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALBINATI, C." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="306"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="141"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="193"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="262"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="194"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="224"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="225"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="227"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="228"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="229"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="226"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="188"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="139"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="142"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="143"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="201"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="91"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="3"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="133"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="138"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="83"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="263"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="304"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="278"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="279"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="273"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="272"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="276"></OUTRAS-ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="275"></OUTRAS-ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

</ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" SIGLA-INSTITUICAO="MPS" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ITA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Itália" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="REGIONE VENETO" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ITA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Itália" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="NOVELL" SIGLA-UF-INSTITUICAO="MG" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="CIA DE TEATRO" SIGLA-UF-INSTITUICAO="MG" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" SIGLA-INSTITUICAO="JA.CA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="MG" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" SIGLA-INSTITUICAO="TEIA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="MG" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" SIGLA-INSTITUICAO="INIMÁ DE PAULA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="MG" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" SIGLA-INSTITUICAO="FAD" SIGLA-UF-INSTITUICAO="MG" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" SIGLA-INSTITUICAO="FEST. CREATIVITÀ" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ITA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Itália" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" SIGLA-INSTITUICAO="FDC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ITA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Itália" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" SIGLA-INSTITUICAO="IBRA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ITA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Itália" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" SIGLA-INSTITUICAO="BTA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="MG" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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