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                            [TEXTO-RESUMO-CV-RH] => Luiz Henrique Fiammenghi, nome artístico Luiz Fiaminghi, é doutor em música e graduado em composição pela UNICAMP. Professor associado na Faculdade de Música da UDESC - Universidade Estadual de Santa Catarina. Atua nas áreas de ensino (Percepção Musical), práticas interpretativas e pesquisa. É coordenador do projeto pesquisa A Vez e a Voz da Rabeca e participa do grupo MusiCS (Música Cultura e Sociedade). É credenciado ao PPGMUS/UDESC (Programa de Pós-Graduação em Música) na linha de pesquisa Processos Criativos.  Como bolsista do CNPq, especializou-se em interpretação de música barroca e violino barroco na Holanda (Conservatório de Utrecht e Conservatório de Rotterdam). Possui especialização "Latu Senso" em Cultura e Arte Barroca pelo Instituto de Filosofia Artes e Cultura da UFOP (Universidade Federal de Ouro Preto) com a monografia "Violino e Retórica". É diretor do grupo ANIMA onde atua como rabequeiro, arranjador de protutor musical.  Gravou 8 CD's (disponíveis em http://www.animamusica.art/ e no canal https://www.youtube.com/GrupoAnimaOficial ), 1 DVD e realizou concertos em turnês nacionais e internacionais. Desenvolve pesquisa sobre rítmica, rabecas brasileiras/instrumentos históricos e performance no contexto da pós-modernidade e da retórica musical. Defendeu a tese "Violino violado: rabeca, hibridismo e desvio do método nas práticas interpretativas contemporâneas - tradição e inovação em José Eduardo Gramani" em 2008.
                            [TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN] => graduate in Composition from Universidade Estadual de Campinas, UNICAMP (1986). PHD in music (musical performance practice) at UNICAMP (2008). Has experience in Arts, focusing on Music, acting on the following subjects: medieval music, Brazilian Oral traditonal music, baroque music, baroque violin and viola, Brazilian  rabeca and musical performance.
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                                                            [OUTRAS-INFORMACOES] => ministrou curso de "Camerata Barroca da XIII Oficina de Música de Cuitiba"
                                                            [FLAG-VINCULO-EMPREGATICIO] => SIM
                                                            [OUTRO-VINCULO-INFORMADO] => 
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                                            [1] => SimpleXMLElement Object
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                                                            [TIPO-DE-VINCULO] => PROFESSOR_VISITANTE
                                                            [ENQUADRAMENTO-FUNCIONAL] => LIVRE
                                                            [CARGA-HORARIA-SEMANAL] => 35
                                                            [FLAG-DEDICACAO-EXCLUSIVA] => NAO
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                                                            [MES-FIM] => 2
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                                                            [OUTRAS-INFORMACOES] => Professor de violino barroco da "XIII Oficina de Música de Curitiba" num total de 35 (trinta e cinco) horas/aula.
                                                            [FLAG-VINCULO-EMPREGATICIO] => SIM
                                                            [OUTRO-VINCULO-INFORMADO] => 
                                                            [OUTRO-ENQUADRAMENTO-FUNCIONAL-INFORMADO] => professor de curso de extensão
                                                            [OUTRO-ENQUADRAMENTO-FUNCIONAL-INFORMADO-INGLES] => 
                                                            [OUTRAS-INFORMACOES-INGLES] => 
                                                        )

                                                )

                                            [2] => SimpleXMLElement Object
                                                (
                                                    [@attributes] => Array
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                                                            [SEQUENCIA-HISTORICO] => 3
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 Tem como  objetivos principais a pesquisa da música de tradição oral brasileira, tendo como eixo central a rabeca, e pesquisa interpretação da música historicamente orientada, tendo como eixo os instrumentos históricos, medievais, renascentistas e barrocos. Além disso inclui-se em seus objetivos específicos a pesquisa em acervos de referência, a pesquisa de campo e o estudo das teorias rítmicas relacionados à música afro-brasileira, a rítmica medieval, e aos estudos de Rítmica a partir das perspectivas abertas por José Eduardo Gramani. Essas atividades visam a complementação da pesquisa bibliográfica já realizada e em andamento, e que convergem para a produção de artigos e criação musical e composição a partir dos elementos estudados.

No decorrer da pesquisa, novos procedimentos metodológicos mostraram-se necessários para proporcionar uma abordagem dialógica de pesquisa, na qual várias perspectivas se unem para compor uma visão multifacetada do objeto de estudo, em específico, a rabeca brasileira e a música de tradição oral brasileira. A pesquisa em acervos de referência como o IEB ( Instituto de Estudos Brasileiros), que guardam os manuscritos do trabalho etnográfico de Mario de Andrade, foi um passo importante nessa direção. A consulta aos manuscritos pode, por um lado, revelar questões centrais não contidas no material já editado desses manuscritos, editados por Oneyda Alvarenga, e por outro, confirmar suspeitas que emergiram no decorrer das pesquisas. 
O próximo passo do projeto, prevê a pesquisa de campo para coleta de dados junto a rabequeiros que dão continuidade a tradição da música para rabeca no Brasil e a pesquisa dos padrões rítmicos da música de tradição oral brasileira.

No âmbito da musicologia histórica, pesquisa-se o repertório para violino solo do período barroco, tendo como parâmetro as Sonatas e Partitas para violino de J. S. Bach. A singularidade de tal repertório o coloca como ponto chave para compreensão da história do violino e da interpretação de seu repertório em todas as épocas e gêneros musicais.

O elo de conexão entre esses dois universos, o da rabeca e o do violino barroco torna-se também um dos focos de nossa pesquisa: ao percorrer os meandros idiomáticos do alto e do baixo estilos, novas perspectivas se abrem para compreensão da intersemióse musical que ocorre em ambos os pólos, erudito e popular, vistos aqui não como focos em oposição mas de complementação.  

A articulação com a graduação e a extensão se dá mediante a organização de seminários, concertos e workshops.
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aesthetics and philosophy, criticized sharply the issues of musicologically oriented performances,
period instruments and authenticity. His article, ?Bach Defended Against His Devotees?,
supports the supremacy of an absolute musical structure, detrimental to the sensible
phenomenon, the improvisation, and the precepts of music rhetorically regulated. This
ANPPOM ? Décimo Quinto Congresso/2005 790
work, part of the Doctoral Thesis: ?The Rabeca in Brasil: from the Medieval Memory to
the Contemporary Performance Practices?, points to the ?absence? and the ?unsaid? in
Adorno?s article, which fit within the Walter Benjamin?s concepts of ?opening in the continuum
of history? and ?archaic history?. These elements help to defend historical performances
against the reductionism implied in Adorno?s classification of them as ?purists?,
and which conditions them to the ?sinister influence of historicism?. Later on, they will
help us better comprehend the phenomenon of insertion of traditional instruments into urban
and concert music. This reflection unearths elements that refute Adorno?s criticism
and justify the success of the musicians who believed more in the práxis than in the logos,
as means to reveal the balance between ?compositional essence and sensible phenomenon?,
one of the performer?s duty, according to Adorno?s own words.
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However, much of the relevance and respect that the 'rabeca' has in Brazil today is due to the work that the musician and researcher José Gramani developed between 1991 and 1998. He opened new perspectives and made it possible to trace parallels between ancient string insttuments, the playing techniques of wich are long forgotten, and the Brazilian 'rabeca'. Furthermore, this approach revealed that our native instrument could have a voice of its ow; one that is guided neither by ethnomusicology, nor by historical musicology, but rather by its own musical capacity for creating a unique timbre and resonance.
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Dalga Larrondo - percussão; Isa Taube - voz; Luiz Fiaminghi - rabecas; Ricardo Matsuda - viola brasileira; Patrícia Gatti - cravo; Valeria Bittar - flautas-doce
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Dalga Larrondo - percussão; Isa Taube - voz; Luiz Fiaminghi - rabecas; Ricardo Matsuda - viola brasileira; Patrícia Gatti - cravo; Valeria Bittar - flautas-doce
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Dalga Larrondo - percussão; Isa Taube - voz; Luiz Fiaminghi - rabecas; Ricardo Matsuda - viola brasileira; Patrícia Gatti - cravo; Valeria Bittar - flautas-doce
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Dalga Larrondo - percussão; Isa Taube - voz; Luiz Fiaminghi - rabecas; Ricardo Matsuda - viola brasileira; Patrícia Gatti - cravo; Valeria Bittar - flautas-doce
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Dalga Larrondo - percussão; Isa Taube - voz; Luiz Fiaminghi - rabecas; Ricardo Matsuda - viola brasileira; Patrícia Gatti - cravo; Valeria Bittar - flautas-doce


"AMARES" - novo espetáculo do grupo ANIMA, baseado em CD homônimo - apresenta danças e cantigas medievais ibéricas, mesclando-as a fandangos, catiras e bois oriundos das pequenas comunidades rurais brasileiras, traçando o caminho de amores que atravessaram o oceano e aqui aportaram, traduzindo-se em saudades e canções que evocam o grande caldeirão cultural que é o Brasil. A música do passado e de nossas tradições focalizadas de maneira dinâmica e aberta às intervenções do presente.
ANIMA é formado por seis músicos brasileiros que ao longo dos últimos 12 anos elaboram uma linguagem própria embasada na reflexão sobre as estreitas afinidades existentes entre a cultura das comunidades brasileiras afastadas do processo de industrialização, as chamadas sociedades "tradicionais", e as culturas da Idade Média e da Renascença européias. Sua música nasce de um intenso processo de cooperação artística, arranjos coletivos, improvisações e composições de seus integrantes. Este caminho, traz à tona as múltiplas vivências musicais de seus seis integrantes, permitindo a formação de um idioma alegórico e atemporal, que preserva o caráter ritualístico das celebrações populares. Estas festas, seus mitos e dramaticidade são transportados para o palco em uma linguagem camerística e sofisticada em constante diálogo entre passado e presente, cultura popular e cultura erudita. 
Os instrumentos utilizados pelo grupo são emblemas desta memória ancestral: a rabeca e a viola brasileiras contrapõem-se ao cravo e a flauta-doce, temperados ao sabor de sofisticada linha rítmica tecida por instrumentos de percussão tão variados quanto o zarb (tambor iraniano) e a moringa de cerâmica. A maleabilidade vocal se revela imperativa à necessidade de um repertório que percorre vários estilos musicais.
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Dalga Larrondo - percussão; Isa Taube - voz; Luiz Fiaminghi - rabecas; Ricardo Matsuda - viola brasileira; Patrícia Gatti - cravo; Valeria Bittar - flautas-doce
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Dalga Larrondo - percussão; Isa Taube - voz; Luiz Fiaminghi - rabecas; Ricardo Matsuda - viola brasileira; Patrícia Gatti - cravo; Valeria Bittar - flautas-doce
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                                                    [ANO] => 2024
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                            [13] => SimpleXMLElement Object
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                                            [SIGLA-UF-INSTITUICAO] => MG
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