Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Alexandre Sá Barretto da Paixão

IDLattes

0137944963846547

ORCID

0000-0002-7846-5145

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Rio de Janeiro — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-08-19

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/0137944963846547

Vínculo Institucional

Universidade do Estado do Rio de Janeiro

Média de coautoria

1.97 autores por trabalho
193 autores em 98 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade do Estado do Rio de Janeiro

Cidade

Rio de Janeiro

UF

País

Brasil

Código Institucional

032600000000

GRADUACAO — Educação Artística

Universidade do Estado do Rio de Janeiro

1998 — 2002

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Vera Beatriz Cordeiro Siqueira

MESTRADO — Artes Visuais

Universidade Federal do Rio de Janeiro

2004 — 2006

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — Artes Visuais

Universidade Federal do Rio de Janeiro

2007 — 2011

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Federal Fluminense

2015 — 2016

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Federal do Rio de Janeiro

2017 — 2019

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Federal Fluminense

2021 — 2025

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

16

Capítulos

0

Artigos

73

Eventos

9

Partituras

0

Total Geral

98

Livros publicados ou organizados (16 itens)

Alexandre Sá Barretto da Paixão, joão Modé. Para o silêncio das plantas / João Modé. 1 ed. Rio de Janeiro: Automática, 2012. ISBN: 9788564919037.

Alexandre Sá Barretto da Paixão, Beatriz Lemos, Denise Milfont. Márcia X - Livro - Encontros. 1 ed. Rio de Janeiro: Fase 10, 2013. ISBN: 9788598121154.

Luiz Ernesto, Glória Ferreira, Alexandre Sá Barretto da Paixão. A imagem em questão. 1 ed. Rio de Janeiro: Escola de Artes Visuais do Parque Lage, 2014. ISBN: 9788564192102.

Martha Niklaus, Alexandre Sá Barretto da Paixão, Daniela de Oliveira Mattos, Isabel Portella. Galeria do Lago Arte Contemporânea no Museu da República. 1 ed. Rio de Janeiro: Museu da República, 2013. ISBN: 9788585732325.

Luciana Persice Nogueira, Alexandre Sá Barretto da Paixão. Literaturas Francófonas III: debates interdisciplinares e comparatistas. 1 ed. Rio de Janeiro: Dialogarts, 2019. ISBN: 9788581991214.

Luciana Persice Nogueira, Alexandre Sá Barretto da Paixão. Literaturas Francófonas II: debates interdisciplinares e comparatistas. 1 ed. Rio de Janeiro: Dialogarts, 2018. ISBN: 9788581991078.

Jacqueline de Cassia Pinheiro Lima, Alexandre Sá Barretto da Paixão. Conectando patrimônios. Pensando museus e educação. 1 ed. São Paulo: Pontocom, 2018. ISBN: 9788566048995.

Alexandre Sá Barretto da Paixão, Felipe Moraes, Anderson Eleotério. Imensurável - Felippe Moraes. 1 ed. Caixa Cultural: Caixa Cultural, 2018. ISBN: 9788564507333.

Maurício Barros de Castro, Alexandre Sá Barretto da Paixão, ALDO VICTORIO FILHO, BASBAUM, Ricardo, CRISTINA ADAM SALGADO GUIMARAES. Arte e cultura - ensaios. 1 ed. Rio de Janeiro: Cobogó, 2019. ISBN: 9788555910814.

Glória Ferreira, Alexandre Sá Barretto da Paixão. Fotografias de uma amadora. 1 ed. Rio de Janeiro: Prefeitura do Rio de Janeiro, 2016. ISBN: 9788581280509.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Modos de fazer. 1 ed. Rio de Janeiro: DECULT/UERJ, 2019. ISBN: 9788585954932.

Alexandre Sá Barretto da Paixão, Luciana Persice Nogueira. Literaturas Francófonas IV: debates interdisciplinares e comparatistas. 1 ed. Rio de Janeiro: Dialogarts, 2020. ISBN: 9786556830148.

Alexandre Sá Barretto da Paixão, Rafael Haddock-Lobo. O que eu te escrevo continua. 1 ed. Rio de Janeiro: Ape'Ku, 2020. ISBN: 9786586657432.

Felipe Moraes, Alexandre Sá Barretto da Paixão. Eledá. 1 ed. Juazeiro: UNIVASP, 2021. ISBN: 9786599138478.

Claudia Hersz, Alexandre Sá Barretto da Paixão. Maos - texto crítico para #umaopordia. 1 ed. Rio de Janeiro: Edição da artista, 2022. ISBN: 9786500528558.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. ExCulturas. 1 ed. Rio de Janeiro: Ape'Ku, 2021. ISBN: 9786586657586.

Capítulos de livros publicados (0 itens)

Artigos publicados (73 itens)

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Tópicos sobre coletivo de artistas. Arte e Ensaio, v. 14, 2007, p. 397-399.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade turística. Arte e Ensaio, v. 13, 2006, p. 22-27.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Arte since 1900. Arte e Ensaio, v. 13, 2006, p. 220-222.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Duchamp. Arte e Ensaio, v. 12, 2005, p. 196-197.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. After the end of art. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 4, 2003, p. 203-206.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. A arte da performance - Roselee Goldberg (resenha). Arte e Ensaio, v. 16, n. 16, 2008, p. 174-175.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Pequenas anotações de viagem. Arte & Ensaio (UFRJ), v. 13, n. 13, 2006, p. 142-144.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Marilá Dardot. DASartes, v. 3, n. 16, 2011, p. 36-40.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. José Resende. DASartes, v. 3, n. 18, 2011, p. 34-36.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Radicante. DASartes, v. 3, n. 18, 2011, p. 57-58.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. ... só funciona nessa responsabilização do outro por uma ação não idealizada. Arte & Ensaio (UFRJ), v. 25, n. 25, 2013, p. 6-33.

Carla Guargliardi. Para quem voa descansar. DASartes, v. 28, n. 28, 2013, p. 75-.

Joseph Kosuth. Entrevista com Joseph Kosuth. DASartes, v. 4, n. 29, 2013, p. 26-30.

Paulo Venâncio Filho. 30 X Bienal. DASartes, v. 29, n. 29, 2013, p. 81-84.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Sem título, o dossier ainda em processo. Concinnitas (Online) (Rio de Janeiro), v. 21, n. 21, 2012, p. --.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Em torno de Ron Mueck. Portfolio - Revista digital da escola de artes visuais do Parque Lage, v. 3, n. 3, 2014, p. 1-.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Antes do fim do mundo. Periódico permanente, v. 3, n. 5, 2014, p. 1-.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Márcia X - uma antibiografia. Concinnitas (Online) (Rio de Janeiro), v. 24, n. 24, 2014, p. 1-13.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Apresentação/Representação. Concinnitas (Online) (Rio de Janeiro), v. 24, n. 24, 2014, p. 1-3.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade turística. Revista Carbono, v. 08, n. 08, 2014, p. 1-.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Daniela Mattos. DASartes, v. 39, n. 39, 2015, p. 26-31.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Pequenas anotações na Encruzilhada. DASartes, v. 2015, 2015, p. 1-14.

Wilton Montenegro. Entrevista com Elisa de Magalhães e Wilton Montenegro. Concinnitas (Online) (Rio de Janeiro), v. 2, n. 2, 2015, p. 5-15.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. As meninas de Velazquez, entre o quadro e o espelho. Concinnitas (Online) (Rio de Janeiro), v. 2, n. 27, 2015, p. 62-74.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Para colocar na entrada do zoo-lógico. Concinnitas (Online) (Rio de Janeiro), v. 1, n. 26, 2015, p. 5-8.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Entrevista com Andre Sheik. Concinnitas (Online) (Rio de Janeiro), v. 1, n. 26, 2015, p. 154-164.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Eu, você, nós dois, já temos um passado meu amor. DASartes, v. 2016, n. 2016, 2016, p. 1-10.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Um texto bem idiota. DASartes, v. 45, n. 45, 2016, p. 59-63.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Eu, você, nós dois, já temos um passado meu amor. DASartes, v. 46, n. 46, 2016, p. 23-27.

Deison Fernando Frederico. A peerversa utopia do furo da disciplina. Olhares Plurais, v. 1, n. 14, 2016, p. 49-58.

Daniela de Oliveira Mattos. Trës fábulas sobre ComPosições Políticas. DASartes, v. 2016, n. 2016, 2016, p. 1-14.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. A pele de Anna. Concinnitas (Online) (Rio de Janeiro), v. 1, n. 28, 2016, p. 470-470.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Orixás. DASartes, v. 53, n. 53, 2016, p. 64-.

Vitor dos Santos Ramalho. Não seja marginal, seja herói!. DASartes, v. 67, n. 67, 2017, p. 72-74.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Elogio ao toque (um antídoto da lacração). DASartes, v. 65, n. 65, 2017, p. 72-.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Arte contemporânea também cansa?. DASartes, v. 64, n. 64, 2017, p. 70-72.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Inhotim (turismos e alguma paisagem). DASartes, v. 62, n. 62, 2017, p. 72-74.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. O que pode a arte?. DASartes, v. 60, n. 60, 2017, p. 68-69.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Pequenas considerações sobre ensino e sistema de arte. DASartes, v. 57, n. 57, 2017, p. 50-52.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. A era da in-certeza. DASartes, v. 55, n. 55, 2016, p. 72-73.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Editorial. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 18, n. 01, 2017, p. 1-2.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Notas sobre Alphaville e Fahrenheit 451. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 2, n. 29, 2017, p. 1-12.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Outros Fluxxxxos. PERFORMATUS, v. 5, n. 18, 2017, p. 1-10.

Inês de Araújo. REVISTAS EXPERIMENTAIS. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 18, n. 02, 2017, p. 328-381.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Entrevista Grupo EmpreZa. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 33, n. 33, 2018, p. 4-62.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Entrevista com Victor Arruda. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 32, n. 32, 2018, p. 2-38.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Apresentação Arte e Censura. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 33, n. 33, 2018, p. 66-68.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Domínio público. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 34, n. 34, 2018, p. 210-.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Balbúrdia. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 20, n. 35, 2019, p. 6-7. DOI: 10.12957/concinnitas.2019.44891.

COCCHIARALE, FERNANDO. Conversa com Fernando Cocchiarale. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 20, n. 36, 2020, p. 46-54. DOI: 10.12957/concinnitas.2019.47953.

BEUYS, JOSEPH. Camus - O mito de Sísifo. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 20, n. 36, 2020, p. 359-363. DOI: 10.12957/concinnitas.2019.47983.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Há aqui uma terra devastada. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 21, n. 38, 2020, p. 6-17. DOI: 10.12957/concinnitas.2020.54275.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Editorial. CONCINNITAS (RIO DE JANEIRO. IMPRESSO), v. 21, n. 37, 2020, p. 6-8. DOI: 10.12957/concinnitas.2020.51040.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Entrevista com Leandro Vieira. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 21, n. 37, 2020, p. 11-39. DOI: 10.12957/concinnitas.2020.51045.

GROYS, BORIS. O destino da arte na era do terror. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 21, n. 37, 2020, p. 446-456. DOI: 10.12957/concinnitas.2020.55304.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Não matarás III. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 21, n. 39, 2020, p. 8-8. DOI: 10.12957/concinnitas.2020.56497.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. E-conversa. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 21, n. 39, 2020, p. 299-318. DOI: 10.12957/concinnitas.2020.56024.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Help - Mais além da era Bolsonaro. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 22, n. 40, 2021, p. 14-35. DOI: 10.12957/concinnitas.2021.59447.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Help ? Beyond the Bolsonaro era. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 22, n. 40, 2021, p. 36-57.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Contágio. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 22, n. 40, 2021, p. 1-4. DOI: 10.12957/concinnitas.2021.59424.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Em torno - ruínas de uma cidade em eterna reconstrução. CONCINNITAS (RIO DE JANEIRO. IMPRESSO), v. 22, n. 41, 2021, p. 11-24. DOI: 10.12957/concinnitas.2021.60804.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. A pesquisa em Artes Visuais nas revistas acadêmicas. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 22, n. 41, 2021, p. 25-36. DOI: 10.12957/concinnitas.2021.62006.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Falar em modernismo, no singular, é excludente. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 23, n. 44, 2023, p. 6-27. DOI: 10.12957/concinnitas.2022.69706.

VIEIRA, MARCO ANTÔNIO. Apresentação do Dossiê Devires Decoloniais. OUVIROUVER (ONLINE), v. 20, n. 1, 2024, p. 5-21. DOI: 10.14393/OUV-v20n1a2024-71452.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Notas sobre o Infrafino - volume 1 (depois de Duchamp). CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 24, n. 47, 2023, p. 177-183. DOI: 10.12957/concinnitas.2023.83612.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Camnitzer: um artista a serviço do conhecimento. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 24, n. 47, 2023, p. 225-238. DOI: 10.12957/concinnitas.2023.83607.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Artista-pesquisador - Considerações sobre essa relação não-toda - Remix. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 25, n. 49, 2024, p. 340-359. DOI: 10.12957/concinnitas.2024.88706.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Editorial Pesquisa em Artes volume 2. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 25, n. 48, 2024, p. 5-7. DOI: 10.12957/concinnitas.2024.88663.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Editorial Pesquisa em Artes volume 3. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 25, n. 49, 2024, p. 05-09. DOI: 10.12957/concinnitas.2024.88708.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Entrevista (Amador e Jr. Seguranc-a). CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 25, n. 49, 2024, p. 262-289. DOI: 10.12957/concinnitas.2024.88707.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Entrevista com Gustavo Torrezan. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 25, n. 48, 2024, p. 136-163. DOI: 10.12957/concinnitas.2024.85965.

GROYS, BORIS. O Estádio do Espelho das Elites. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 25, n. 48, 2024, p. 357-362. DOI: 10.12957/concinnitas.2024.88636.

Alexandre Sá Barretto da Paixão. Outras antropofagias. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 23, n. 44, 2023, p. 35-48. DOI: 10.12957/concinnitas.2022.74749.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (9 itens)

SÁ, Alexandre.. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade turística. 11º encontro do programa de pós-graduação em Artes Visuais da UFRJ, v. 11, 2005,

SÁ, Alexandre.. Pequenas anotações de viagem. 9º congresso Internacional da APCG, 2008,

SÁ, Alexandre.. Onde será que isso começa?. ANPAP, v. 20, 2011,

SÁ, Alexandre.; GERALDO, S. C.. A arte contemporânea o estádio do espelho. I seminário do grupo de pesquisa Escrita: Arte - História - Crítica, 2014,

PAIXÃO, A. S B.. Relações ainda contemporâneas entre arte e psicanálise. Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas, 2020,

NOVADVORSKI SCHEEREN, BRUNO ALCIONE; SÁ, ALEXANDRE. A nudez nas artes visuais: perspectivas contrassexuais. 42° Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, 2023, DOI: 10.54575/cbha.42.082.

SÁ, ALEXANDRE. Descolonizar com Hélio Oiticica - Parte 1. 42° Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, 2023, DOI: 10.54575/cbha.42.080.

SÁ, ALEXANDRE. ARTISTA-PESQUISADOR - ALGUMAS CONSIDERAÇÕES SOBRE ESSA RELAÇÃO NÃO-TODA - VOLUME 1. 33º Encontro Nacional da ANPAP Vidas, v. 33, n. 33, 2024, DOI: 10.29327/33-encontro-nacional-da-anpap-vidas-421945.844282.

0000-0002-7846-5145. A política dos escritos de Hélio Oiticica. 61a Jornada da Associação Brasileira de Críticos de Arte, v. 1, n. 1, 2020,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

Curadoria

30

OUTROS

PERFORMANCE

27

ARTES-VISUAIS

OUTRA

17

ARTES-VISUAIS

Texto crítico

13

OUTROS

VIDEO

8

ARTES-VISUAIS

INSTALACAO

5

ARTES-VISUAIS

DIVERSAS

4

ARTES-VISUAIS

Curadoria / Supervisão técnica

4

OUTROS

TEATRAL

2

ARTES-CENICAS

DESENHO

2

ARTES-VISUAIS

FOTOGRAFIA

2

ARTES-VISUAIS

PINTURA

2

ARTES-VISUAIS

Pesquisa de biografias dos artistas participantes da série RioArte-vídeo

2

OUTROS

PERFORMATICA

1

ARTES-CENICAS

PERFORMATICA

1

ARTES-CENICAS

FILME

1

ARTES-VISUAIS

CURADORIA - Faça vc mesm_

1

OUTROS

CURADORIA - OBRA

1

OUTROS

CURADORIA da Exposição Regresso de Ao Leo

1

OUTROS

CURADORIA Ímpeto de Amélia Sampaio

1

OUTROS

Lembranças de Futuros Recentes

1

OUTROS

Suporte Curatorial

1

OUTROS

Texto curatorial

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Curadoria. CURADORIA - Danças Brasileiras - um olhar sobre o ajuntamento. 2011

OUTROS - Curadoria. CURADORIA - Exposição de Arte Muito Especial. 2011

OUTROS - Curadoria. CURADORIA - Obras Completas. 2009

OUTROS - Curadoria. CURADORIA - Entre outros corpos. 2008

OUTROS - Curadoria. CURADORIA - Jardim das delícias. 2006

OUTROS - Curadoria. CURADORIA Incorporações. 2006

OUTROS - Curadoria. CURADORIA - Où sommes-nous?. 2006

OUTROS - Curadoria. CURADORIA Quand le carnival arrive. 2006

OUTROS - Curadoria. CURADORIA - Abre-alas. 2013

OUTROS - Curadoria. CURADORIA - Olha geral. 2013

OUTROS - Curadoria / Supervisão técnica. 3 pontos 4, Chicago. 2013

OUTROS - Curadoria / Supervisão técnica. Constatation de la présence dún volume immatériel. 2013

OUTROS - Curadoria / Supervisão técnica. Untitled. 2013

OUTROS - Curadoria / Supervisão técnica. CURADORIA - Íntimo e pessoal. 2013

OUTROS - Texto crítico. Texto sobre o trabalho de Devaney Claro e Julia Hartung / Programa Clarabóia. 2015

OUTROS - Suporte Curatorial. Suporte curatorial no Largo das Artes. 2015

OUTROS - CURADORIA da Exposição Regresso de Ao Leo. CURADORIA - Regresso - Ao Leo. 2016

OUTROS - Curadoria. CURADORIA da exposição Os Elementos. 2016

OUTROS - Curadoria. CURADORIA da exposição Da Urgência de cada um. 2016

OUTROS - Texto crítico. CURADORIA - Lembranças de futuros recentes. 2018

OUTROS - Lembranças de Futuros Recentes. Texto crítico - Lembranças de futuros recentes. 2018

OUTROS - Texto crítico. CURADORIA - Imensurável. 2018

OUTROS - Texto crítico. CURADORIA - Em torno. 2019

OUTROS - Texto crítico. CURADORIA - Arquipélago. 2019

OUTROS - Curadoria. CURADORIA - Miss Amazônia. 2018

OUTROS - CURADORIA - Faça vc mesm_. CURADORIA - Faça vc mesm_. 2019

OUTROS - CURADORIA Ímpeto de Amélia Sampaio. CURADORIA exposição Ímpeto de Amélia Sampaio. 2020

OUTROS - Curadoria. CURADORIA - Tamanduás. 2020

OUTROS - Texto crítico. Eledá. 2020

OUTROS - Curadoria. CURADORIA DESVÃO de João Paulo Racy. 2021

OUTROS - Curadoria. CURADORIA Onde não houver devastação de Daniele Cavalcante. 2021

OUTROS - Texto curatorial. Texto curatorial da exposição Samba exaltação de Felippe Moraes. 2021

OUTROS - Texto crítico. CURADORIA Sísifo de Helena Trindade. 2022

OUTROS - Texto crítico. CURADORIA - Claudia Hersz #ummaopordia. 2022

OUTROS - Texto crítico. CURADORIA Alex Frechette. 2022

OUTROS - Texto crítico. CURADORIA João Paulo Racy. 2022

OUTROS - Texto crítico. CURADORIA - Quarentena Dias Felizes - Brasil. 2022

OUTROS - Curadoria. CURADORIA - Quarentena Dias Felizes - Portugal. 2022

OUTROS - Curadoria. CURADORIA - Mostra Onjila e Vídeo Gira. 2023

OUTROS - CURADORIA. CURADORIA - AhRuynada. 2022

OUTROS - CURADORIA. CURADORIA - Transeunte. 2023

OUTROS - CURADORIA. CURADORIA - Ver-Ão. 2021

OUTROS - CURADORIA. CURADORIA - Ver-Ão Sal-Ão. 2022

OUTROS - CURADORIA. CURADORIA - Olha Geral. 2022

OUTROS - CURADORIA. CURADORIA - Pandro Nobã. 2023

OUTROS - CURADORIA. CURADORIA - Esqueleto: Algo de concreto. 2024

OUTROS - CURADORIA. CURADORIA - A Ausência - Individual de Gustavo Speridião. 2024

OUTROS - CURADORIA - OBRA. CURADORIA - Obra. 2024

OUTROS - Texto crítico. CURADORIA - Candido ou O Otimismo. 2025

OUTROS - Texto crítico. CURADORIA - Monstros. 2024

OUTROS - Pesquisa de biografias dos artistas participantes da série RioArte-vídeo. CURADORIA - Micaela Fialho - Quase Cubo. 2025

OUTROS - CURADORIA. CURADORIA - Projeto Ocupação - Pesca Fantasma. 2025

OUTROS - CURADORIA. CURADORIA - Projeção de fotografias do Museu dos Povos Indígenas. 2025

OUTROS - CURADORIA. CURADORIA - Individual de Márcia Clayton. 2025

OUTROS - CURADORIA. CURADORIA - Trabalho. Exposição individual de Marcelo Monteiro. 2025

OUTROS - Pesquisa de biografias dos artistas participantes da série RioArte-vídeo. CURADORIA - Projeto Ocupação - Sob Tensão. 2025

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Orirê - A saga de um herói que confrontou a morte. 2010

ARTES-CENICAS - PERFORMATICA. Kafka de fora para dentro. 2012

ARTES-CENICAS - PERFORMATICA. Kafka desde afuera hacia dentro. 2013

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Orirê - A saga de um herói que confrontou a morte. 2010

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Since 1900. 2006

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Da natureza do espírito // Da natureza do real. 2006

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Performance dos sem nome. 2006

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Alguma intervenção (com Crioulos de Criação). 2006

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Procurar/achar (com Daniela Mattos). 2006

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Art since 1900 (Eu não sonho mais). 2006

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Vide (pô) Ética? (com Crioulos de Criação). 2006

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Da natureza do espírito // Da natureza do real. 2006

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Tem francesa no morro?. 2006

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Procurarachar. 2008

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Me&Mi. 2008

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. HommagepourHelio. 2010

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Xeque-mate. 2008

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Performance Presente Futuro Volume II. 2009

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Desempenho Acontecimento Ação. 2009

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Nano Exposição. 2009

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Piscinão da Galeria Murilo Castro. 2009

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Um vazio que me pare. 2009

ARTES-VISUAIS - VIDEO. A casa verde. 2008

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Absence entre totalité. 2008

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. A performance dos sem nome ou a revolta do invólucro (a não-obra). 2011

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. A revolta do invólucro - última versão. 2011

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Palavras Cruzadas. 2012

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. A performance da Curadoria. 2011

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Diálogos 1b. 2012

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Eu nunca sonhei com você. 2012

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Comments (reloaded). 2013

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. A performance da curadoria. 2013

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Antes do fim do mundo. 2014

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Curadoria operária. 2014

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Curadoria operária. 2013

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Ir-se. 2014

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Conjugados (Ecos). 2015

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Curadoria-Operária. 2015

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Conjugados. 2015

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Ir-se. 2015

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Sem Ritmo (Ou me diz que eu sou seu tipo). 2015

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. teu corpo;;meu corpo (nós da paisagem). 2015

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. teu corpo meu corpo (nõs da paisagem). 2015

ARTES-VISUAIS - FILME. Proibidão - Experiência n.3. 2015

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Maria de todos nós. 2015

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Nós. 2016

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Teu corpo, meu corpo (nós da paisagem). 2016

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Ir-se - Mostra Video Diverso. 2016

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Vou, com meu advogado, depor sobre o delegado Tobias. 2016

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Galeria Transparente Tempo Virtual Tempo Real. 2016

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Exposição Coletiva Ocupa Carambola. 2016

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Amor. 2017

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Outros Fluxxxos. 2017

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Paisagens // Transferências. 2017

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Galeria Transparente: Update. 2017

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Lembrança de uma estética ultrapassada. 2018

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Teu corpo//meu corpo. 2019

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Esquele70 - 70 anos de UERJ. 2019

ARTES-VISUAIS - DESENHO. A ideia é ser possível. 2020

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Escola sem sítio no EEI. 2020

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Tamanduás. 2020

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Eu te amo. 2021

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Ceci n'est pas de peinture - Ed. Muse. 2021

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Contemporânea I. 2024

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Indicação para performer. 2023

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Proibidão. 2022

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Sem título. 2024

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. VISITA MEDIADA - Exposição Candido ou O Otimismo. 2025

ARTES-VISUAIS - PINTURA. VISITA MEDIADA - Exposição de Fernanda Leme Monstros. 2024

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="0137944963846547" DATA-ATUALIZACAO="19082025" HORA-ATUALIZACAO="200627">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Alexandre Sá Barretto da Paixão" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="SÁ, Alexandre.;PAIXÃO, A. S B.;0000-0002-7846-5145;SÁ, ALEXANDRE;SÁ BARRETTO, ALEXANDRE;BARRETTO DA PAIXAO, ALEXANDRE SÁ;BARRETTO DA PAIXÃO, ALEXANDRE SÁ" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RJ" CIDADE-NASCIMENTO="Rio de Janeiro" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0002-7846-5145" PCD="Deficiência Múltipla">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Alexandre Sá (Ifákolade) é seguidor e defensor da filosofia de Òrúnmìlà-Ifá//Ìwa Pèlé. É artista-pesquisador. Curador e crítico de arte. Pós-doutorando em História pelo PPGH-UFF sob supervisão de Daniel Aarão Reis. Pós-doutor em Filosofia pelo PPGF-UFRJ sob supervisão de Rafael Haddock Lobo. Pós-doutor em Estudos Contemporâneos das Artes pela Universidade Federal Fluminense sob supervisão de Tania Rivera. Doutor (2011) e mestre (2006) em Artes Visuais pela Escola de Belas-Artes da UFRJ, tendo sido orientado por Glória Ferreira. Licenciado em Educação Artistica (Habilitação em História da Arte) pela Universidade do Estado do Rio de Janeiro (2002). Procientista-UERJ e Jovem Cientista/FAPERJ (2022-2025) com o projeto Políticas da escrita - Hélio Oiticica e o Rio de Janeiro. Atual diretor do Departamento Cultural da UERJ (2024-2027). Professor do Programa de Pós-graduação em Artes (PPGARTES). É um profissional híbrido que trabalha com diversas linguagens (performances, instalações, textos críticos e vídeo) e a particularidade de sua pesquisa prático-teórica são as relações entre o texto, a imagem, a poesia, o corpo e a psicanálise. Atualmente é editor-chefe da revista Concinnitas do Instituto de Artes da UERJ, avaliada como A1 pela CAPES. Líder do Grupo de Pesquisa A arte contemporânea e o Estádio do espelho e do Grupo Modernismos:heranças e horizontes, ambos certificados pelo CNPQ. Coordenador do Programa de Extensão Acrítica. Atual coordenador do Fórum Nacional de Editores de Periódicos em Artes. Membro da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas - Comitê de Poéticas Artísticas. Sócio da Associação Internacional de Críticos de Arte. Sócio da Associação Brasileira de Críticos de Arte. Participou como membro de banca avaliadora para os dois primeiros concursos públicos, afro referenciados, da Escola de Belas Artes da UFRJ. É associado do Corpo Freudiano Rio de Janeiro e analisando de Maria Rita Kehl. Foi diretor do Instituto de Artes da UERJ por dois mandatos consecutivos (2016-2019 e 2020-2023) e coordenador de graduação no Instituto de Artes da UERJ por dois anos. Além de coordenador de curso em universidade particular por cinco anos, participando inclusive de processos de reformulação curricular e avaliação de cursos de graduação. ORCID: https://orcid.org/0000-0002-7846-5145 Web of Science ResearcherID: ADC-7883-2022. Academia.edu: https://uerj.academia.edu/AlexandreSC3A1 ResearchGate: https://www.researchgate.net/profile/Alexandre-Paixao-3?ev=hdr_xprf" TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Ifakolade is a follower and defender of the philosophy of Òrúnmìlà-Ifá//Ìwa Pèlé. He is an artist-researcher, curator, and art critic. He is pursuing a postdoctoral degree in History at PPGH-UFF under the supervision of Daniel Aarão Reis. He holds a postdoctoral degree in Philosophy from PPGF-UFRJ under the supervision of Rafael Haddock Lobo. He is a postdoctoral researcher in Contemporary Art Studies at Universidade Federal Fluminense under the supervision of Tania Rivera. He holds a PhD (2011) and a master's degree (2006) in Visual Arts from the School of Fine Arts at UFRJ, having been supervised by Glória Ferreira. Bachelor's degree in Art Education (Qualification in Art History) from the State University of Rio de Janeiro (2002). Procientista-UERJ and Young Scientist/FAPERJ (2022-2025) with the project Politics of Writing - Hélio Oiticica and Rio de Janeiro. Current director of the Cultural Department at UERJ (2024-2027). Professor in the Postgraduate Programme in Arts (PPGARTES). He is a hybrid professional who works with various languages (performances, installations, critical texts and video) and the particularity of his practical-theoretical research is the relationship between text, image, poetry, the body and psychoanalysis. He is currently editor-in-chief of the magazine Concinnitas of the UERJ Institute of Arts, rated A1 by CAPES. Leader of the Research Group Contemporary Art and the Mirror Stage and the Group Modernisms: Legacies and Horizons, both certified by CNPQ. Coordinator of the Acrítica Extension Programme. He is the current coordinator of the National Forum of Arts Journal Editors. He is a member of the National Association of Researchers in Fine Arts - Committee on Artistic Poetics. He is a member of the International Association of Art Critics. He is a member of the Brazilian Association of Art Critics. He participated as a member of the evaluation panel for the first two public competitions, with an Afro-Brazilian focus, at the School of Fine Arts at UFRJ. He is a member of the Rio de Janeiro Freudian Body and an analyst of Maria Rita Kehl. He was director of the UERJ Institute of Arts for two consecutive terms (2016-2019 and 2020-2023) and undergraduate coordinator at the UERJ Institute of Arts for two years. In addition to being a course coordinator at a private university for five years, he has also participated in curriculum reformulation and undergraduate course evaluation processes. ORCID: https://orcid.org/0000-0002-7846-5145 Web of Science ResearcherID: ADC-7883-2022. Academia.edu: https://uerj.academia.edu/AlexandreSC3A1 ResearchGate: https://www.researchgate.net/profile/Alexandre-Paixao-3?ev=hdr_xprf"></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="17" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="000500000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal Fluminense" ANO-DE-INICIO="2015" ANO-DE-CONCLUSAO="2016" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="19" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" ANO-DE-INICIO="2017" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="21" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="000500000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal Fluminense" ANO-DE-INICIO="2021" ANO-DE-CONCLUSAO="2025" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Colégio Mercúrio" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="2" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="A Arte Contemporânea e o estádio do espelho" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="SIM" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="Avaliar e discutir as relações entre o processo de produção contemporânea em Artes Visuais e seus métodos de reconhecimento como imagem, texto e corpus. Investigar as possíveis interconexões entre estética, crítica de arte, psicanálise e filosofia. Projeto/grupo de pesquisa certificado pelo CNPQ." TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="A Arte Contemporânea e o Estadio do Espelho" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="Projeto de pesquisa certificado pelo CNPQ. Avaliar e discutir as relações entre o processo de produção contemporânea em Artes Visuais e seus métodos de reconhecimento como imagem, texto e corpus. Investigar as possíveis interconexões entre estética, crítica de arte, psicanálise e filosofia."></LINHA-DE-PESQUISA>

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="3" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="Linha de pesquisa Arte, crítica e criação (PPGARTES)" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="SIM" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="A linha reúne estudos e investigações sobre a prática artística contemporânea que, entendida como dimensão própria da vida social, tanto quanto como atividade de criação específica inserida em diversos sistemas de arte, exerce seus efeitos sobre os modos de subjetivação e sobre a política. Interessa-se pela análise da produção contemporânea, especialmente em Artes Visuais, mas igualmente pela prática do artista, aliando, assim, a atividade da crítica à sensibilidade da clínica do agora. Busca, assim, construir instrumentos teórico-conceituais que permitam desenvolver novas perspectivas e formas de interrogação, lançando mão de meios de construção do pensamento que conjuguem abordagens múltiplas como escritos de artistas, textos críticos, projetos imagéticos, propostas curatoriais, invenções gráficas e experiências expositivas." TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES=""></LINHA-DE-PESQUISA>

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="4" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="Artista-pesquisador: encruzilhadas entre o texto e a imagem" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="SIM" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="O objetivo da pesquisa é investigar, fomentar e problematizar a atuação do artista como pesquisador no panorama da arte brasileira a partir dos anos 1970. Interessa aqui a construção téorico-prática, bem como os escritos de artistas, a crítica de arte, propostas de exposição e curadoria que tenham por responsabilidade ética a produção de um conjunto constelar de reflexões críticas e que optem por encontrar modelos de operacionalização diferentes dos já estabelecidos em uma narrativa tradicional. Neste sentido, é central seu caráter de experimentação a partir de perspectivas múltiplas, invenções estéticas, ousadias gráficas e problematizações visuais. Sem abdicar da verticalidade como estrutura e tendo como eixo norteador a produção do artista em suas diversas variações, a pesquisa cria, formula e inventaria novas relações prático-teóricas de modo a tensioná-las na academia e fora dela." TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="Artista-pesquisador: encruzilhadas entre o texto e a imagem" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="O objetivo da pesquisa é investigar, fomentar e problematizar a atuação do artista como pesquisador no panorama da arte brasileira a partir dos anos 1970. Interessa aqui a construção téorico-prática, bem como os escritos de artistas, a crítica de arte, propostas de exposição e curadoria que tenham por responsabilidade ética a produção de um conjunto constelar de reflexões críticas e que optem por encontrar modelos de operacionalização diferentes dos já estabelecidos em uma narrativa tradicional. Neste sentido, é central seu caráter de experimentação a partir de perspectivas múltiplas, invenções estéticas, ousadias gráficas e problematizações visuais. Sem abdicar da verticalidade como estrutura e tendo como eixo norteador a produção do artista em suas diversas variações, a pesquisa cria, formula e inventaria novas relações prático-teóricas de modo a tensioná-las na academia e fora dela."></LINHA-DE-PESQUISA>

</PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Concinnitas" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="3" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A revista Concinnitas também é cadastrada como um projeto de extensão dentro da Universidade do Estado do Rio de Janeiro. A revista Concinnitas é uma publicação semestral do Instituto de Artes da UERJ, criada em 1996 e, a partir de 2005, vinculada ao Programa de Pós-Graduação em Artes (PPGARTES). O termo Concinnitas, extraído dos tratados de Leon Battista Alberti, refere-se a uma teoria arquitetônica baseada no equilíbrio, refletindo política editorial de independência acadêmica e rigor científico, mas também disponibilidade para novas proposições artísticas e debates teóricos. O objetivo de difundir conhecimento faz da revista um espaço de incentivo à pesquisa e à produção no campo da criação, da fruição e da reflexão sobre arte e cultura. Assim, Concinnitas pretende responder à necessidade de formação de artistas, docentes e pesquisadores, bem como do público em geral, atendendo à demanda crescente de profissionalização, aperfeiçoamento e especialização, e contribuindo para melhorar qualitativamente a produção, a pesquisa e o ensino. Como objetivo da revista consta ainda a criação de conexões estreitas entre pesquisa, extensão e ensino universitários não só pelo estímulo à produção e à pesquisa discente, mas, sobretudo, por meio de seu processo de produção. Desde 2003 a publicação passou a Projeto de Extensão, constituindo um laboratório editorial, do qual participaram, até 2005, alunos de graduação, mas que, com a vinculação ao Mestrado, conta também com alunos de pós-graduação. ISSN 1981-9897" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Concinnitas" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="2017" NOME-DO-PROJETO="Núcleo de Pesquisa Corporal" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O núcleo de pesquisa corporal pretender ser um grupo de estudos teórico e prático que realizará um conjunto de investigações sobre o tema da performance, ou seja, a partir da poética que compreende o corpo enquanto objeto de arte. São realizadas reuniões quinzenais sobre o assunto, através da discussão de temas relativos à performance enquanto prática artística. Ações físicas também são contempladas dentro e fora do campus da UERJ." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Núcleo de Pesquisa Corporal" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Concinnitas - Projeto de Extensão" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="4" DESCRICAO-DO-PROJETO="A revista Concinnitas também é cadastrada como um projeto de extensão dentro da Universidade do Estado do Rio de Janeiro. A revista Concinnitas é uma publicação semestral do Instituto de Artes da UERJ, criada em 1996 e, a partir de 2005, vinculada ao Programa de Pós-Graduação em Artes (PPGARTES). O termo Concinnitas, extraído dos tratados de Leon Battista Alberti, refere-se a uma teoria arquitetônica baseada no equilíbrio, refletindo política editorial de independência acadêmica e rigor científico, mas também disponibilidade para novas proposições artísticas e debates teóricos. O objetivo de difundir conhecimento faz da revista um espaço de incentivo à pesquisa e à produção no campo da criação, da fruição e da reflexão sobre arte e cultura. Assim, Concinnitas pretende responder à necessidade de formação de artistas, docentes e pesquisadores, bem como do público em geral, atendendo à demanda crescente de profissionalização, aperfeiçoamento e especialização, e contribuindo para melhorar qualitativamente a produção, a pesquisa e o ensino. Como objetivo da revista consta ainda a criação de conexões estreitas entre pesquisa, extensão e ensino universitários não só pelo estímulo à produção e à pesquisa discente, mas, sobretudo, por meio de seu processo de produção. Desde 2003 a publicação passou a Projeto de Extensão, constituindo um laboratório editorial, do qual participaram, até 2005, alunos de graduação, mas que, com a vinculação ao Mestrado, conta também com alunos de pós-graduação. ISSN 1981-9897" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="A revista Concinnitas também é cadastrada como um projeto de extensão dentro da Universidade do Estado do Rio de Janeiro. A revista Concinnitas é uma publicação semestral do Instituto de Artes da UERJ, criada em 1996 e, a partir de 2005, vinculada ao Programa de Pós-Graduação em Artes (PPGARTES). O termo Concinnitas, extraído dos tratados de Leon Battista Alberti, refere-se a uma teoria arquitetônica baseada no equilíbrio, refletindo política editorial de independência acadêmica e rigor científico, mas também disponibilidade para novas proposições artísticas e debates teóricos. O objetivo de difundir conhecimento faz da revista um espaço de incentivo à pesquisa e à produção no campo da criação, da fruição e da reflexão sobre arte e cultura. Assim, Concinnitas pretende responder à necessidade de formação de artistas, docentes e pesquisadores, bem como do público em geral, atendendo à demanda crescente de profissionalização, aperfeiçoamento e especialização, e contribuindo para melhorar qualitativamente a produção, a pesquisa e o ensino. Como objetivo da revista consta ainda a criação de conexões estreitas entre pesquisa, extensão e ensino universitários não só pelo estímulo à produção e à pesquisa discente, mas, sobretudo, por meio de seu processo de produção. Desde 2003 a publicação passou a Projeto de Extensão, constituindo um laboratório editorial, do qual participaram, até 2005, alunos de graduação, mas que, com a vinculação ao Mestrado, conta também com alunos de pós-graduação. ISSN 1981-9897" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Concinnitas - Projeto de Extensão" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2015" ANO-FIM="2016" NOME-DO-PROJETO="Plataforma de Emergência" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Plataforma de Emergência é um programa transdisciplinar e interinstitucional realizado pelo Centro Municipal de Arte Hélio Oiticica, vinculado à Secretaria Municipal de Cultura, em parceria com a UERJ, UFRJ e UFF, através dos cursos de graduação e programas de pós-graduação nas seguintes áreas: artes visuais, artes cênicas, filosofia, comunicação social, sociologia, antropologia e psicologia. Está dividido em três projetos principais ? Interlocuções, Oficinas e Deslocamentos ? e conta ainda com Atividades Complementares. Pretende ser um programa propositivo e agregador, ou seja, que implique na geração de atividades específicas e na anexação de projetos de pesquisa existentes desenvolvidos pelos participantes ou por outros professores que desejem participar. O programa é contínuo, podendo ser estendido indefinidamente, sua programação é organizada e renovada semestralmente. Atualmente, além da parceria firmada entre o Centro de Artes Hélio Oiticica e o Instituto de Artes da UERJ através de convênio formal, pretendemos estabelecer um conjunto de ações extensionistas que se resumem a produção de ações artísticas, de pesquisa e a oferta de cursos abertos ao público em geral. Plataforma de Emergência é um programa de extensão desdobrado em três projetos principais - Interlocuções, Oficinas e Deslocamentos - que explicitam, em sua forma e conteúdo, o caráter interinstitucional e transdisciplinar pretendido. O programa conta ainda com Atividades complementares, tais como colóquios, mostras, seminários e ações educativas que serão realizados ao longo do processo. Formato: Interlocuções ? (eventos) Ao longo de cada semestre será realizado um ciclo de seminários, com edições semanais e duração de 3 horas, conduzidos por duplas de professores de diferentes áreas de conhecimento e núcleos universitários. Cada professor abordará um tema de seu interesse, acompanhado por outro professor que atuará como interlocutor, propondo questões para o debate com os participantes. No seminário seguinte, os papéis se invertem, totalizando dois seminários por dupla de professores. Estarão envolvidos no mínimo 12 professores totalizando pelo menos 36 horas de atividades. Alunos de graduação das instituições envolvidas poderão se envolver nessas atividades como monitores voluntários ou bolsistas, contabilizando horas de atividades extracurriculares para a sua formação acadêmica. Serão emitidos certificados de participação para os ouvintes que cumpram a frequência mínima de 75%. Oficinas ? (projetos) A cada semestre serão oferecidas 2 ou 3 oficinas teóricas ou prático-teóricas com objetivo de aprofundar questões relacionadas à pesquisa dos professores proponentes. Os resultados das oficinas poderão ser apresentados por meio de atividades complementares, como mostras, saraus, colóquios e ações educativas nos espaços do CMAHO e nas Universidades. Com carga horária mínima de 30 horas as oficinas serão destinadas ao público em geral. Alunos de graduação das instituições envolvidas serão estimulados a como assistentes ministrando aulas orientados por seus professores e contabilizando créditos curriculares ou horas de atividades extracurriculares. Serão emitidos certificados de participação os inscritos que cumpram a frequência mínima de 75%. Deslocamentos ? (cursos) A cada semestre serão transferidas para o espaço do CMAHO 2 ou 3 disciplinas eletivas de graduação ou pós- graduação ministradas regularmente nos programas dos núcleos universitários envolvidos no programa. Com duração de um semestre (4 meses), as disciplinas serão oferecidas tanto a alunos inscritos regularmente nas universidades, quanto ao público em geral que poderá participar como ouvinte, recebendo um certificado de participação caso cumpra a frequência mínima exigida. Alunos de graduação das instituições envolvidas serão estimulados a participar como bolsistas ou monitores voluntários." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Plataforma de Emergência" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Alexandre Sá Barretto da Paixão" NOME-PARA-CITACAO="SÁ, Alexandre.;PAIXÃO, A. S B.;0000-0002-7846-5145;SÁ, ALEXANDRE;SÁ BARRETTO, ALEXANDRE;BARRETTO DA PAIXAO, ALEXANDRE SÁ;BARRETTO DA PAIXÃO, ALEXANDRE SÁ" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="0137944963846547"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Maria Luiza Fatorelli" NOME-PARA-CITACAO="FATORELLI, M. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Sheila Cabo Geraldo" NOME-PARA-CITACAO="GERALDO, S. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Marisa Flórido César" NOME-PARA-CITACAO="CESAR, M. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Inês de Araújo" NOME-PARA-CITACAO="ARAUJO, I." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Evelyne Azevedo" NOME-PARA-CITACAO="AZEVEDO, E." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Jorge Luiz Cruz" NOME-PARA-CITACAO="CRUZ, J. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ana Valéria Figueredo da Costa" NOME-PARA-CITACAO="COSTA, A. V. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Maurício Barros de Castro" NOME-PARA-CITACAO="CASTRO, M. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Vera Beatriz Cordeiro Siqueira" NOME-PARA-CITACAO="SIQUEIRA, V. B. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ELOISA BRANTES BACELLAR MENDES" NOME-PARA-CITACAO="MENDES, E. B. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="RENATA DE OLIVEIRA GESOMINO" NOME-PARA-CITACAO="GESOMINO, R. O." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="MARIA CRISTINA LOURO BERBARA" NOME-PARA-CITACAO="BERBARA, M. C. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ALDO VICTORIO FILHO" NOME-PARA-CITACAO="VICTORIO FILHO, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="14" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ="4856601990720597"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="TAMARA QUÍRICO MORAE" NOME-PARA-CITACAO="MORAE, T. Q." ORDEM-DE-INTEGRACAO="15" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="JORGE MASCARENHAS MENNA BARRETO" NOME-PARA-CITACAO="BARRETO, J. M. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="16" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="MARCELO SIMON WASEM" NOME-PARA-CITACAO="WASEM, M. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="17" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="FERNANDA PEQUENO DA SILVA" NOME-PARA-CITACAO="SILVA, F. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="18" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ANA LUZIA DE LIMA CUNHA" NOME-PARA-CITACAO="CUNHA, A. L. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="19" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="CRISTINA ADAM SALGADO GUIMARAES" NOME-PARA-CITACAO="GUIMARAES, C. A. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="20" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="LUCIANA DE FÁTIMA ROCHA PEREIRA DE LYRA" NOME-PARA-CITACAO="LYRA, L. F. R. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="21" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="LUIZ FELIPE FERREIRA" NOME-PARA-CITACAO="FERREIRA, L. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="22" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ALEXANDRE RAGAZZI" NOME-PARA-CITACAO="RAGAZZI, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="23" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="REGINA CELIA DE PAULA" NOME-PARA-CITACAO="PAULA, R. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="24" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="MAURO TRINDADE NOGUEIRA DA SILVA" NOME-PARA-CITACAO="SILVA, M. T. N." ORDEM-DE-INTEGRACAO="25" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ANTONIO JOSE QUIROGA FERREIRA" NOME-PARA-CITACAO="FERREIRA, A. J. Q." ORDEM-DE-INTEGRACAO="26" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="NANCI DE FREITAS" NOME-PARA-CITACAO="FREITAS, N." ORDEM-DE-INTEGRACAO="27" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="DENISE ESPIRITO SANTO DA SILVA" NOME-PARA-CITACAO="SILVA, D. E. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="28" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Nome: VALÉRIA LEITE DE AQUINO" NOME-PARA-CITACAO="AQUINO, N. V. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="29" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="CARLOS EDUARDO FELIX DA COSTA" NOME-PARA-CITACAO="COSTA, C. E. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="30" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="MARCELO GUSTAVO LIMA DE CAMPOS" NOME-PARA-CITACAO="CAMPOS, M. G. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="31" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="MARIA DE FATIMA MOREIRA" NOME-PARA-CITACAO="MOREIRA, M. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="32" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="LEILA MARIA BRASIL DANZIGER" NOME-PARA-CITACAO="DANZIGER, L. M. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="33" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="GRUPO DE PESQUISA - A arte contemporânea e o estádio do espelho" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="5" DESCRICAO-DO-PROJETO="ObjetivosAproximar a arte contemporânea da psicanálise, continuando um trabalho de pesquisa teórica que é percebido com cada vez mais frequência na crítica de arte (nacional e internacional).Provocar uma contribuição teórica sobre a produção contemporânea, promovendo uma reflexão sobre tais práticas ligadas à angústia e à sua fratura.Pesquisar e discorrer sobre a angústia como eixo conceitual de alguns trabalhos de arte contemporânea, a partir do tensionamento e estranhamento (cognitivo, afetivo, estético) entre o público e a obra (e vice-versa).Investigar teoricamente uma suposta encruzilhada conceitual que é formada entre a angústia, o espelho e o quadro como sendo um elemento inerente à algumas pesquisas artísticas na contemporaneidade.Elencar e discorrer criticamente sobre alguns trabalhos de artistas contemporâneos que conseguem fraturar tal conjunção e tal descompasso.Verificar a possibilidade de aproximação do estádio do espelho e do conceito lacaniano de quadro como sendo eixos díspares e complementares na construção indicial de um suporte conceitual para o sujeito contemporâneo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="André Sheik" NOME-PARA-CITACAO="SHEIK, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ALDO VICTORIO FILHO" NOME-PARA-CITACAO="VICTORIO FILHO, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ="4856601990720597"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Jacqueline de Cassia Pinheiro Lima" NOME-PARA-CITACAO="LIMA, J. C. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Joao Paulo Racy" NOME-PARA-CITACAO="RACY, J. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Mario da Costa Grisolli" NOME-PARA-CITACAO="GRISOLLI, M. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Rayssa Veríssimo Correa" NOME-PARA-CITACAO="CORREA, R. V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Rudolf Alois Kuz Júnior" NOME-PARA-CITACAO="KUZ JUNIOR, R. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Cristina de Pádula" NOME-PARA-CITACAO="PADULA, C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Daniele Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO="CAVALCANTE, D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Maria Izabel Barreto" NOME-PARA-CITACAO="BARRETO, M. I." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Gilda Pitombo" NOME-PARA-CITACAO="PITOMBO, G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="As revistas acadêmicas de Artes Visuais no Estado do Rio de Janeiro - IC - Iniciação Científica" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Não é possível pensar a estruturação do pensamento científico em Artes Visuais nas últimas quatro décadas sem considerar a importância inquestionável das revistas de arte no Estado do Rio de Janeiro e no Brasil. Tais publicações foram fundamentais para o processo de divulgação e veiculação das pesquisas nacionais e internacionais realizadas durante a segunda metade do século XX. Se hoje, a informação parece mais acessível e a relação de divulgação do conhecimento não consegue estar separada da internet e da própria globalização, ampliando o campo de atuação do pesquisador e proporcionando diversas possibilidades de diálogo e de exposição de suas questões teórico-práticas, no começo da década de 1980 a situação, obviamente, era bem diferente disto. É neste momento que é fundada a revista Gávea, da PUC- RJ que junto ao conhecido programa lato-sensu de Arte e Arquitetura da mesma Universidade, tornam-se rapidamente uma referência para os estudos na área. Apesar de ser claro que a virada mercadológica nas Artes Visuais acontece nos anos 70; nós, brasileiros, precisamos esperar praticamente uma década para termos acesso à todas as discussões teóricas e historiográficas que estavam acontecendo no mundo. É a revista Gávea que atualiza tais discussões e consegue trazer parte dos textos publicados em uma outra revista fundamental, chamada October; que por sua vez, reúne textos dos mais importantes críticos daquele momento. Capitaneada por Rosalind Krauss, a primeira edição da October é publicada na primavera de 1976. Reunindo textos de Foucault , Hollis Frampton entre outros, a revista torna-se uma referência clara para a crítica de arte naquele período. Se inicialmente, a discussão priorizava a produção tecnológica e o processo de utilização de novas mídias, rapidamente o foco é deslocado e expandido para a arte contemporânea e suas imbricações discursivas. Obviamente houveram pequenas publicações e jornais que na década de 60 e 70 foram também extremamente relevantes com a revista Malasartes, o jornal Opinião e todas as publicações alternativas feitas por artistas. Por outro lado, é realmente na década de 80 que a escrita crítica ganha um ritmo próprio e uma sistematização dentro das universidades e das instituições de ensino. Em termos gerais, é possível dizer que é neste momento que a crítica de arte e o pensamento discursivo encontram-se em eixos institucionais e em publicações periódicas. Depois disso, os anos 1990/2000 revelam-se como extremamente profícuos na produção e veiculação de tais publicações. Surgem algumas revistas importantíssimas como a Arte & Ensaios (EBA ? UFRJ), ARS (USP), Poiésis (UFF) e Concinnitas (UERJ) e que manterão a prática de tradução de textos renomados, além de auxiliar na estruturação do debate crítico dentro do circuito de arte brasileira. Oferecendo materiais que serão utilizados com frequência em aulas, cursos e workshops e que terminarão também por servir como referência à pesquisa na área. Por outro lado, embora tais publicações sejam fundamentais para a estruturação de um sistema de pensamento e reflexão dentro e fora das universidades, não existe uma pesquisa que tenha tido o interesse de abordar especificamente esta produção científica. Este projeto tem por objetivo, pesquisar tais publicações, inventariando-as e buscando estabelecer um vínculo e um eixo teórico que as atravessou ao longo do tempo, através de uma metodologia bibliográfica de cunho qualitativo, além de estudos de caso (incluindo análises de revistas pontuais) que poderá inclusive, envolver a realização de entrevistas com os autores ainda vivos." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="As revistas acadêmicas de Artes Visuais no Estado do Rio de Janeiro - IC - Iniciação Científica" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Concinnitas - Revista Acadêmica" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A revista Concinnitas também é cadastrada como um projeto de extensão dentro da Universidade do Estado do Rio de Janeiro. A revista Concinnitas é uma publicação semestral do Instituto de Artes da UERJ, criada em 1996 e, a partir de 2005, vinculada ao Programa de Pós-Graduação em Artes (PPGARTES). O termo Concinnitas, extraído dos tratados de Leon Battista Alberti, refere-se a uma teoria arquitetônica baseada no equilíbrio, refletindo política editorial de independência acadêmica e rigor científico, mas também disponibilidade para novas proposições artísticas e debates teóricos. O objetivo de difundir conhecimento faz da revista um espaço de incentivo à pesquisa e à produção no campo da criação, da fruição e da reflexão sobre arte e cultura. Assim, Concinnitas pretende responder à necessidade de formação de artistas, docentes e pesquisadores, bem como do público em geral, atendendo à demanda crescente de profissionalização, aperfeiçoamento e especialização, e contribuindo para melhorar qualitativamente a produção, a pesquisa e o ensino. Como objetivo da revista consta ainda a criação de conexões estreitas entre pesquisa, extensão e ensino universitários não só pelo estímulo à produção e à pesquisa discente, mas, sobretudo, por meio de seu processo de produção. Desde 2003 a publicação passou a Projeto de Extensão, constituindo um laboratório editorial, do qual participaram, até 2005, alunos de graduação, mas que, com a vinculação ao Mestrado, conta também com alunos de pós-graduação. ISSN 1981-9897" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Concinnitas - Revista Acadêmica" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2017" ANO-FIM="2019" NOME-DO-PROJETO="IC/FAPERJ As revistas acadêmicas de Artes Visuais" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Não é possível pensar a estruturação do pensamento científico em Artes Visuais nas últimas quatro décadas sem considerar a importância inquestionável das revistas de arte no Estado do Rio de Janeiro e no Brasil. Tais publicações foram fundamentais para o processo de divulgação e veiculação das pesquisas nacionais e internacionais realizadas durante a segunda metade do século XX. Se hoje, a informação parece mais acessível e a relação de divulgação do conhecimento não consegue estar separada da internet e da própria globalização, ampliando o campo de atuação do pesquisador e proporcionando diversas possibilidades de diálogo e de exposição de suas questões teórico-práticas, no começo da década de 1980 a situação, obviamente, era bem diferente disto. É neste momento que é fundada a revista Gávea, da PUC- RJ que junto ao conhecido programa lato-sensu de Arte e Arquitetura da mesma Universidade, tornam-se rapidamente uma referência para os estudos na área. Apesar de ser claro que a virada mercadológica nas Artes Visuais acontece nos anos 70; nós, brasileiros, precisamos esperar praticamente uma década para termos acesso à todas as discussões teóricas e historiográficas que estavam acontecendo no mundo. É a revista Gávea que atualiza tais discussões e consegue trazer parte dos textos publicados em uma outra revista fundamental, chamada October; que por sua vez, reúne textos dos mais importantes críticos daquele momento. Capitaneada por Rosalind Krauss, a primeira edição da October é publicada na primavera de 1976. Reunindo textos de Foucault , Hollis Frampton entre outros, a revista torna-se uma referência clara para a crítica de arte naquele período. Se inicialmente, a discussão priorizava a produção tecnológica e o processo de utilização de novas mídias, rapidamente o foco é deslocado e expandido para a arte contemporânea e suas imbricações discursivas. Obviamente houveram pequenas publicações e jornais que na década de 60 e 70 foram também extremamente relevantes com a revista Malasartes, o jornal Opinião e todas as publicações alternativas feitas por artistas. Por outro lado, é realmente na década de 80 que a escrita crítica ganha um ritmo próprio e uma sistematização dentro das universidades e das instituições de ensino. Em termos gerais, é possível dizer que é neste momento que a crítica de arte e o pensamento discursivo encontram-se em eixos institucionais e em publicações periódicas. Depois disso, os anos 1990/2000 revelam-se como extremamente profícuos na produção e veiculação de tais publicações. Surgem algumas revistas importantíssimas como a Arte & Ensaios (EBA ? UFRJ), ARS (USP), Poiésis (UFF) e Concinnitas (UERJ) e que manterão a prática de tradução de textos renomados, além de auxiliar na estruturação do debate crítico dentro do circuito de arte brasileira. Oferecendo materiais que serão utilizados com frequência em aulas, cursos e workshops e que terminarão também por servir como referência à pesquisa na área. Por outro lado, embora tais publicações sejam fundamentais para a estruturação de um sistema de pensamento e reflexão dentro e fora das universidades, não existe uma pesquisa que tenha tido o interesse de abordar especificamente esta produção científica. Este projeto tem por objetivo, pesquisar tais publicações, inventariando-as e buscando estabelecer um vínculo e um eixo teórico que as atravessou ao longo do tempo, através de uma metodologia bibliográfica de cunho qualitativo, além de estudos de caso (incluindo análises de revistas pontuais) que poderá inclusive, envolver a realização de entrevistas com os autores ainda vivos." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="14" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="2019" NOME-DO-PROJETO="Colégio" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Colégio é um projeto novo proposto pelo Departamento de Ensino da Arte e Cultura Popular do Instituto de Artes da UERJ que tem como ponto de partida, talvez utópico, o College de France e sua possibilidade de realização de cursos, oficinas e aulas magnas oferecidas à comunidade de maneira gratuita, aberta e democrática. Trata-se de um projeto de ampliação e extensão dos limites da universidade para a comunidade em geral. Operacionalmente, o projeto reúne três professores do Instituto de Artes de departamentos distintos e tem como objetivo e desejo estreitar o diálogo com outros teóricos das mais diversas áreas que ministrarão aulas, encontros e pequenas palestras em lugares distintos como: outros campi da UERJ, comunidades carentes, escolas de ensino médio e fundamental buscando a multidisciplinaridade e o encontro de diversas áreas de saber. O que move o projeto é a necessidade urgente de pensar a universidade para além do seu espaço físico, buscando associações, diálogos, parcerias e afetos. Em virtude de todo o horror que estamos vivendo no mundo e diante de uma polarização de opiniões que parece ter esquecido completamente o diálogo e a diferença, a universidade merece pensar outras formas de ampliação do seu campo de atuação e funcionamento, revisitando suas ações e investindo fortemente no seu caráter extensionista, entendido aqui como um devir de busca e consideração de espaços rizomáticos de funcionamento para além da sala de aula, de suas paredes e de suas já conhecidas formas de operacionalização. Esse projeto surge de um desejo de ultrapassagem de tais barreiras e de um mergulho mais potente no seu entorno para a busca e estabelecimento de parcerias e trocas, num exercício de aprendizado mútuo, múltiplo e plural. Obviamente não se trata da manutenção de um lugar já conhecido e estabelecido da universidade como campo privilegiado do saber, mas exatamente de uma potente e constante diluição de tais eixos que por si só já foram e já estão sendo desconstruídos pelas mais diversas razões: seja pelo próprio desejo dos docentes, pelas inusitadas e urgentes demandas da comunidade, pela fragilização das políticas comunitárias, pelos processos entrópicos de constituição de saberes múltiplos e pela retumbante presença do universo da cultura visual no processo formativo dos cidadãos. É incontestável a necessidade de nos debruçarmos mais fortemente nas relações sociais e na possibilidade inclusive de repensarmos as nossas práticas. Esse projeto se destina a isso. Na busca da formação de uma comunidade acadêmica mais ampla, mais preocupada com os devires urgentes de uma sociedade em ampla transformação, no processo de avaliação outra da política como processo de pesquisa e investimento no campo do outro, na busca de um conjunto de afetos e encontros que se dão para além da teoria e daquilo que é passível de explicação." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="15" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2015" ANO-FIM="2015" NOME-DO-PROJETO="Eu é um outro" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A partir da célebre frase de Rimbauld, para além da poesia que provoca, discute as imbricadas relações entre os sujeitos a partir da modernidade, que obviamente foram potencializadas no contemporâneo. Este projeto visa gerar relações de aproximação e distanciamento entre as Artes Visuais, a psicologia e seu processo terapêutico, através de uma série de encontros que serão realizados entre alguns pacientes da psiquiatria do Hospital Pedro Ernesto e o coordenador do projeto, acompanhado de seu bolsista. O interesse é que a prática artística (desenhos, ações, exercícios teatrais) a fala sirvam como vínculos para o acompanhamento do paciente ao longo do seu processo dentro do Hospital. Tal proposta será realizada a cada 15 dias e tentaremos, prioritariamente atender ao maior número possível de pacientes(repeitando a singularidade do projeto) que estão em situação de risco, mas que não estão em processo de uso massivo de medicamentos ou em algum processo específico de demência. Ou seja, o projeto prevê o acompanhamento de pacientes que ainda consigam estabelecer uma pertinência do discurso oral e das suas potencialidades motoras. O Hospital Dia do HUPE, vem desenvolvendo ao longo do tempo uma série de ações que visam ultrapassar uma lógica de funcionamento tradicional na condução de seus pacientes. Tais práticas podem ser percebidas na abordagem dos mesmos e da própria construção e projeto do espaço que os recebe cotidianamente. Além disto, o Instituto de Artes, veio ao longo dos últimos dois anos desenvolvendo uma parceria junto ao Hospital para promover projetos que aliem à prática artística ao acompanhamento psiquiátrico. Tal proposta, capitaneada pelos professores Aldo Victório e Denise Espírito Santo, provocou o encontro dos pacientes com estudantes da pós-graduação, com o intuito de erigir um espaço de respiração e criação, onde as Artes Visuais servem como eixo norteador. Esta proposta de projeto de extensão embora não pertença ao projeto citado acima, deseja desenvolver um giro em tal prática, aliando o fazer artístico (fundamentalmente bidimensional) ao exercício da fala e do diálogo. Obviamente não se trata de Arteterapia, mas de um desejo de diálogo que se dará através do encontro entre os sujeitos, através de uma abordagem particular, individual e recorrente que terá as Artes Visuais como um eixo subterrâneo do trabalho. Ou seja, a prática artística ocorrerá à partir das necessidades percebidas em uma série de encontros realizados previamente. A luta antimanicomial representou um movimento fundamental para a prática médica e inclusive, para a discussão da cultura enquanto espaço rizomático de convívio e encontro. Este projeto acredita na possibilidade de um acompanhamento profícuo dos pacientes do Hospital Dia do HUPE através de um conjunto de práticas que mesclarão parte das exercitações psicanalíticas fundamentadas por Freud e Lacan e estabelecidas através da fala, do encontro e do olhar, permeadas pela prática artística. A justificativa para este projeto é a realização de um desejo público crescente de pensar alternativas ao processo de desconstrução da sociedade contemporânea capitalista que termina desaguando em um conjunto de sujeitos que infelizmente, situam-se à beira do sistema regular e regulatório de vida. Tal proposta terá como desejo maior a promoção do bem-estar, na medida em que possível for, de tais pacientes, tentando diluir a angústia de viver em um processo de marginalização inevitável. O que de fato, norteará este projeto é a preocupação ética diante de uma condição de vida eventualmente descompassada, através de um desejo (por mais parodoxal que possa parecer) de construção de vínculos afetivos entre os envolvidos no projeto e os pacientes do hospital, para que assim, a relação se estruture de maneira honesta e luminosa." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

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<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="2022" CODIGO-ORGAO="032602000007" NOME-ORGAO="Centro de Educação e Humanidades" CODIGO-UNIDADE="032602001992" NOME-UNIDADE="Instituto de Artes">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="2022" NOME-DO-PROJETO="IC/CAPES A pesquisa em Artes Visuais nas revistas acadêmicas" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Projeto de iniciação científica que visa investigar como o processo metodológico de pesquisa em Artes Visuais pode ser detectado nas revistas acadêmicas do território brasileiro. Principais questões:Como é possível manter o processo de reinvenção da lógica da pesquisa em Artes hoje utilizando as novas mídias, mantendo a qualidade, aumentando gradativamente a visibilidade, tornando-se cada vez mais uma referência para pesquisadores da área e para o público em geral, e ainda assim, conseguindo sustentar uma avaliação extremamente conceituada?Operacionalmente trata-se de uma negociação complexa que envolve diversos eixos: Compreensão e utilização de novos recursos para a fundamentação do conhecimento científico e da pesquisa que consiga estar alinhada aos novosprocessos de veiculação de texto e imagem. Investigação sobre as possibilidades de uso de tais recursos e suas relaçõesinclusive tecnológicas com outros indexadores. Percepção dos critérios atuais de avaliação da CAPES e diálogo junto a tais eixos." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Projeto de iniciação científica que visa investigar como o processo metodológico de pesquisa em Artes Visuais pode ser detectado nas revistas acadêmicas do território brasileiro. Principais questões:Como é possível manter o processo de reinvenção da lógica da pesquisa em Artes hoje utilizando as novas mídias, mantendo a qualidade, aumentando gradativamente a visibilidade, tornando-se cada vez mais uma referência para pesquisadores da área e para o público em geral, e ainda assim, conseguindo sustentar uma avaliação extremamente conceituada?Operacionalmente trata-se de uma negociação complexa que envolve diversos eixos: Compreensão e utilização de novos recursos para a fundamentação do conhecimento científico e da pesquisa que consiga estar alinhada aos novosprocessos de veiculação de texto e imagem. Investigação sobre as possibilidades de uso de tais recursos e suas relaçõesinclusive tecnológicas com outros indexadores. Percepção dos critérios atuais de avaliação da CAPES e diálogo junto a tais eixos." NOME-DO-PROJETO-INGLES="A pesquisa em Artes Visuais nas revistas acadêmicas - IC/CAPES" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="2023" NOME-DO-PROJETO="PROCIÊNCIA - As revistas acadêmicas de Artes Visuais" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Dando continuidade a#768; pesquisa desenvolvida ao longo dos últimos anos, este projeto tem como objetivo pensar e investigar as relações entre a palavra e a imagem no campo das Artes Visuais. E mais especificamente, a produção crítica, teórica e visual que é desenvolvida nas revistas acadêmicas. Tal projeto busca aprofundar a relação de espelhamento possível entre o objeto de arte produzido nos dias atuais e a presentidade do presente, erigida pelas figuras do artista, do crítico e do público. Embora possa parecer à princípio uma tarefa árdua e consideravelmente expandida, o desejo inicial que sustenta tal pesquisa é problematizar as relações entrecruzadas e rizomáticas capazes de serem apreendidas, considerando dois eixos principais: 1) A palavra e a imagem. 2) A intermitência entre a presença e ausência que se dá entre texto e obra, obra e artista, crítica e obra, obra e espectador, crítica e público.Importante destacar que o título do projeto é A arte contemporânea e o estádio do espelho é o mesmo do grupo de pesquisa liderado por mim e certificado pelo CNPQ que, além de ter sido o tema de dois últimos estágios pós-doutorais (em Estudos Contemporâneos das Artes/UFF RJ e Filosofia/UFRJ RJ) envolve e envolveu estudantes de graduação, pós-graduação e voluntários que, nos últimos três anos, realizaram encontros abertos ao público e eventos externos, promovendo uma gama plural de pesquisas que têm por objetivo compreender a arte contemporânea nos dias atuais e seu modo de reconhecimento como produção poética diante de seus agentes legitimadores: o sistema de circulação, o sistema de exposição e o sistema de compra e venda de obras de arte. Mais especificamente, o conceito de estádio do espelho, produzido por Lacan e fundamental para a psicanálise, originalmente indica um momento do desenvolvimento humano onde a criança começa a se reconhecer como imagem diante do espelho, é utilizado aqui como um desejo de investigar as formas e os métodos possíveis da produção contemporânea diante da sua própria consciência como movimento e devir-imagem. Em outras palavras, o que se deseja é analisar as diversas possibilidades de conceituação, bem como as linhas de força que atravessam a produção recente em Artes Visuais e que estão em consonância com um conjunto específico de códigos e conjuntos semânticos. Ou de outra maneira, examinar as formas de reconhecimento e legitimação da arte contemporânea como imagem estabelecida de uma temporalidade específica. A este projeto apresentado ao edital do Prociência, foi agregado um subtítulo: As revistas acadêmicas de Artes Visuais. Tal adição completa o universo pesquisado ao longo de aproximadamente dez anos que é, além de preocupado com a aproximação e o distanciamento entre os universos imagético e a escrito, fundamentalmente focado na produção de tais conjunções dentro das revistas acadêmicas. Ou seja, a pesquisa visa investigar a possibilidade da reflexão e reflexibilidade da produção contemporânea em arte e o processo de transposição de tais poéticas para o meio crítico, especificamente nas revistas produzidas nas universidades públicas brasileiras. Nesse sentido, o interesse é aprofundar as relações entre os trabalhos que são produzidos atualmente dentro do sistema de arte e o espelhamento teórico que se dá nas publicações acadêmicas que são hoje, praticamente os únicos veículos possíveis e disponíveis para o compartilhamento e divulgação das pesquisas artísticas, capazes de conseguir alguma isenção e idoneidade em relação à lógica comercial mais agressiva da arte. Nesse sentido, é fundamental explicitar que o objetivo é investigar algumas revistas de excelência no território brasileiro, na cena artística contemporânea e seus diversos processos de conjunção entre teoria e prática, bem como suas possibilidades de entrecruzamento e fomento para o pensamento gráfico-visual." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="12" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="2023" NOME-DO-PROJETO="Artes em revista - Estágio Interno Complementar - UERJ" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Mais especificamente, o conceito de estádio do espelho, produzido por Lacan e fundamental para a psicanálise, originalmente indica um momento do desenvolvimento humano onde a criança começa a se reconhecer como imagem diante do espelho, é utilizado aqui como um desejo de investigar as formas e os métodos possíveis da produção contemporânea diante da sua própria consciência como movimento e devir-imagem. Em outras palavras, o que se deseja é analisar as diversas possibilidades de conceituação, bem como as linhas de força que atravessam a produção recente em Artes Visuais e que estão em consonância com um conjunto específico de códigos e conjuntos semânticos. Ou de outra maneira, examinar as formas de reconhecimento e legitimação da arte contemporânea como imagem estabelecida de uma temporalidade específica. A este projeto apresentado ao edital do Prociência, foi agregado um subtítulo: As revistas acadêmicas de Artes Visuais. Tal adição completa o universo pesquisado ao longo de aproximadamente dez anos que é, além de preocupado com a aproximação e o distanciamento entre os universos imagético e a escrito, fundamentalmente focado na produção de tais conjunções dentro das revistas acadêmicas. Ou seja, a pesquisa visa investigar a possibilidade da reflexão e reflexibilidade da produção contemporânea em arte e o processo de transposição de tais poéticas para o meio crítico, especificamente nas revistas produzidas nas universidades públicas brasileiras. Nesse sentido, o interesse é aprofundar as relações entre os trabalhos que são produzidos atualmente dentro do sistema de arte e o espelhamento teórico que se dá nas publicações acadêmicas que são hoje, praticamente os únicos veículos possíveis e disponíveis para o compartilhamento e divulgação das pesquisas artísticas, capazes de conseguir alguma isenção e idoneidade em relação à lógica comercial mais agressiva da arte. Nesse sentido, é fundamental explicitar que o objetivo é investigar algumas revistas de excelência no território brasileiro, na cena artística contemporânea e seus diversos processos de conjunção entre teoria e prática, bem como suas possibilidades de entrecruzamento e fomento para o pensamento gráfico-visual. Em resumo, é possível afirmar que o projeto conjuga objetivos científicos e artísticos e visa analisar as características das produções atuais nas revistas acadêmicas de Artes Visuais de excelência veiculadas a programas de graduação e pós-graduação dentro do território brasileiro, identificando suas ações táticas e seus respectivos recursos, suas formas de operacionalização (recebimento e avaliação de artigos, periodicidade de publicação, relação com o público alvo e com o público em geral, autorização de traduções, reuniões de pauta) e quais elementos sustentam a particularidade de suas linhas editoriais, bem como as diferentes metodologias de pesquisa dentro da área de Artes Visuais." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="17" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="14" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="A crítica - Projeto de Extensão" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="ACRÍTICA é uma plataforma virtual de textos e imagens que nasce a partir do desejo coletivo de construção de um espaço democrático para a inserção de ideias, atravessamentos, diálogos e tensões entre arte, cultura, política e formação. O programa tem como um de seus objetivos principais a construção de redes e contatos com diversos agentes culturais atuantes tanto no meio de arte institucionalizado quanto fora dele, contribuindo com a democratização da informação e da formação visual e, por conseguinte, potencializando as relações críticas e afetivas para além da universidade. Idealizado como um programa de extensão do Instituto de Artes da UERJ, ACRÍTICA conta com um grupo de colunistas permanentes, de colaboradores variados, além de curadores e artistas convidados. O programa de extensão pretende estabelecer uma parceria construtiva entre os colaboradores da comunidade acadêmica e da comunidade externa promovendo e estimulando a realização de exposições virtuais, curadorias individuais e coletivas, produção de textos críticos e ensaísticos, mapeamento de artistas, eventos artísticos e culturais situados, sobretudo, nos circuitos ?não oficiais? e/ou periféricos das artes. Nesse sentido, a criação de tal programa, é fundamental pois interessa aqui que estruturemos um conjunto de relações internas e externas à universidade que terão por objetivo a construção de um espaço democrático de produção, conceituação e veiculação do pensamento crítico e artístico sobre as Artes Visuais dentro do Estado do Rio de Janeiro. A associação entre os três projetos de extensão ativos, a saber, Revista Concinnitas, A crítica e MACP, garante e amplia o aspecto multidisciplinar investigativo da plataforma digital desenvolvida por seus coordenadores, colaboradores e pelos pesquisadores bolsistas." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="13" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Crítica - Extensão" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto é um desdobramento das pesquisas realizadas anteriormente no Instituto de Artes que reúnem um conjunto importante de outros eixos: a revista Concinnitas, uma das únicas na UERJ e a única revista de Artes Visuais do Estado do Rio de Janeiro pontuada com A2 pela CAPES, projetos de iniciação científica e de estágio interno complementar que versam sobre o processo de editoração de textos acadêmicos e de investigação do processo crítico dentro do panorama brasileiro, envolvendo inclusive a realização de seminários e exposições sobre o tema. É fundamental explicitar inicialmente tais situações para que compreendamos que este projeto é mais um elemento a ser adicionado a um conjunto maior, desenvolvido hoje por este pesquisador dentro do IART, que tem se tornado uma referência para a área de editoria de textos de arte, buscando estabelecer relações entre teoria e prática e mais especificamente, entre o meio acadêmico e o espaço público. Nesse sentido, embora já tenham sido desenvolvidos ações que buscam compreender o processo de editoração das revistas acadêmicas, não houve até o momento, um projeto que de fato, consiga se debruçar sobre o processo deambulatório de produção de uma crítica de arte para além de tais revistas e a partir de diversos elementos outros: sites, blogs e publicações independentes. Além disso, ainda não existe um processo de publicização de tais práticas de forma mais organizada e em uma única plataforma. Este processo é exatamente para cobrir tal déficit e compreender as variações da crítica de arte ao longo do tempo, investigando sua inevitável aderência ao sistema de circulação das obras e à sua lógica comercial. O objetivo maior que envolve este projeto específico é disponibilizar o pensamento crítico contemporâneo ao longo dos últimos anos, bem como fomentar a continuidade de tal prática nos dias de hoje." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

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<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="18" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="032602000007" NOME-ORGAO="Centro de Educação e Humanidades" CODIGO-UNIDADE="032602001992" NOME-UNIDADE="Instituto de Artes">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="14" ANO-INICIO="2021" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Acrítica - Programa de extensão" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="4" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="4" DESCRICAO-DO-PROJETO="Programa de extensão em deliberação pela PR-3 UERJ mas já em funcionamento no site: acritica.org ACRÍTICA é uma plataforma virtual de textos e imagens que nasce a partir do desejo coletivo de construção de um espaço democrático para a inserção de ideias, atravessamentos, diálogos e tensões entre arte, cultura, política e formação. O programa tem como um de seus objetivos principais a construção de redes e contatos com diversos agentes culturais atuantes tanto no meio de arte institucionalizado quanto fora dele, contribuindo com a democratização da informação e da formação visual e, por conseguinte, potencializando as relações críticas e afetivas para além da universidade. Idealizado como um programa de extensão do Instituto de Artes da UERJ, ACRÍTICA conta com um grupo de colunistas permanentes, de colaboradores variados, além de curadores e artistas convidados. O programa de extensão pretende estabelecer uma parceria construtiva entre os colaboradores da comunidade acadêmica e da comunidade externa promovendo e estimulando a realização de exposições virtuais, curadorias individuais e coletivas, produção de textos críticos e ensaísticos, mapeamento de artistas, eventos artísticos e culturais situados, sobretudo, nos circuitos ?não oficiais? e/ou periféricos das artes. Nesse sentido, a criação de tal programa, é fundamental pois interessa aqui que estruturemos um conjunto de relações internas e externas à universidade que terão por objetivo a construção de um espaço democrático de produção, conceituação e veiculação do pensamento crítico e artístico sobre as Artes Visuais dentro do Estado do Rio de Janeiro. A associação entre os três projetos de extensão ativos, a saber, Revista Concinnitas, A crítica e MACP, garante e amplia o aspecto multidisciplinar investigativo da plataforma digital desenvolvida por seus coordenadores, colaboradores e pelos pesquisadores bolsistas." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="19" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="17" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="2024" NOME-DO-PROJETO="Residência Pedagógica em Artes - UERJ" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="15" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Os super-heróis da minha infância não eram personagens da Marvel, Merlin me disse uma vez, eram líquens e fungos. Fungos e líquens aniquilam as nossas categorias de gênero. Eles reorganizam as nossas ideias de comunidade e cooperação. Ferram com o nosso modelo hereditário de descendência evolutiva. Eles liquidam completamente as nossas noções de tempo. Os líquens conseguem fazer uma rocha virar pó usando uns ácidos terríveis. Os fungos podem exsudar enzimas poderosíssimas para fora do corpo e dissolver o solo. São os maiores organismos do mundo e estão entre os mais velhos. Eles geram e destroem mundos. Quer mais super-herói que isso? Robert MacfarlaneA Residência Pedagógica é uma política pública de formação de professores e como tal, pressupõe o trabalho coletivo na busca pelo desenvolvimento do protagonismo e da autonomia dos futuros professores. A Licenciatura em Artes Visuais articula os envolvidos no processo, visando fundamentalmente o apuro profissional de todxs xs agentes: licenciandxs-residentes, preceptores, coordenadores e alunxs da Educação Básica na busca de um projeto que aposte no diálogo e na qualidade vital da pesquisa de campo. Este subprojeto priorizará, quanto às atividades de Artes e seu desempenho nos processos político-pedagógicos, a ampliação da atuação do licenciando-residente vinculado à Residência Pedagógica. Além de vivenciar e construir experiências de maior abrangência, não só pela observação, mas pela atuação efetiva, corporal, sensível e conceitual. Nossa proposta é estreitar as relações afetivas e epistemológicas entre os agentes do programa, buscando potencializar ações inovadoras em parceria com as escolas, fortalecendo um debate mais amplo sobre arte, prática e formação profissional dos futuros professores-pesquisadores em Artes Visuais." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="16" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="2024" NOME-DO-PROJETO="IC/FAPERJ Poéticas da escrita: Hélio Oiticica e o Rio de Janeiro" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Propõe-se produzir uma pesquisa de iniciação científica que tenha como objeto, os escritos críticos produzidos pelo artista plástico Hélio Oiticica entre os anos de 1963 e 1970 e que discuta as imbricadas relações entre a produção de tal material crítico-poético, a experiência urbanística da cidade e a ditadura militar. Pretende-se assim, considerando a poética como uma forma de política nas Artes Visuais, problematizar os discursos históricos já instituídos, a partir de uma abordagem que tenha como elemento principal as intermitências entre o local e o global, de modo a fraturar abordagens hegemônicas e promover uma reavaliação do período, considerando inclusive a particularidade geográfica, econômica e social do Estado do Rio de Janeiro. Tal pesquisa se justifica pela urgência do tema, bem como pela necessidade de um revisionismo histórico da obra do artista, além do desejo de construção teórico-prática de outras abordagens para a narrativa das fronteiras epistemológicas do tecido urbano. Este projeto visa objetivamente, além da realização da própria pesquisa, a produção junto ao bolsista de um conjunto de artigos científicos e a idealização, produção e execução de um seminário sobre Hélio Oiticica em 2022/2023. Esta proposta de pesquisa é um desdobramento de um pós-doutorado em andamento, sem bolsa, no Programa de Pós-Graduação em História da UFF sob supervisão de Daniel Aarão Reis." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="15" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Jovem Cientista - FAPERJ Políticas da escrita - Hélio Oiticica e o Rio de Janeiro" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Propõe-se produzir uma pesquisa tenha como objeto, os escritos do artista plástico Hélio Oiticica entre os anos de 1963 e 1970 e que discuta as imbricadas relações entre a produção de tal material crítico, a experiência urbanística da cidade e a ditadura militar.Tal proposta se interessa pela problematização dos discursos históricos já instituídos, a partir de uma abordagem que tenha como elemento principal as intermitências entre o local e o global, de modo a fraturar abordagens hegemônicas e promover uma reavaliação do período, considerando inclusive a particularidade geográfica, econômica e social do Estado do Rio de Janeiro. Tal pesquisa se justifica pela urgência do tema, bem como pela necessidade de um revisionismo histórico da obra do artista, além do desejo de construção teórico-prática de outras abordagens para a narrativa das fronteiras epistemológicas do tecido urbano. Este projeto visa objetivamente, além da realização da própria pesquisa através da produção de um conjunto de artigos científicos, a execução de um seminário sobreHélio Oiticica em 2022, a publicação de um livro com diversos especialistas, um segundo livro com a própria pesquisa e a realização de um documentário. Inclui também um conjunto de oficinas sobre os escritos de artista em escolas públicas e atualmente conta com a ciência e apoio (sem verba) do Centro de Artes Hélio Oiticica e do Projeto Hélio Oiticica. Tal pesquisa também integra parte de um pós-doutorado em andamento, sem bolsa, no Programa de Pós-Graduação em História da UFF sob supervisão de Daniel Aarão Reis." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="20" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="2022" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="17" ANO-INICIO="2021" ANO-FIM="2022" NOME-DO-PROJETO="IC/ FAPERJ - Artes em revista" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Quais as revistas acadêmicas de arte que ao longo das últimas três décadas se destacaram no cenário nacional? Quem eram seus autores? Como nasceu tais revistas? Quais eram os desejos norteadores de tais publicações? Existem revistas que estão disponíveis online? Quais revistas não estão disponíveis? Por quais razões? Houveram mudanças significativas na transposição do meio impresso para o meio virtual? Os meios virtuais estão de fato, preparados para receber as revistas e suas inventividades gráficas? Quais as relações que se estabelecem entre tais publicações e as universidades que as abrigam? Como as universidades dentro do Estado do Rio de Janeiro pensam a importância de tais materiais e como abarcam e suportam tais produções? O projeto visa promover um estudo comparativo entre as três únicas revistas acadêmicas de Artes Visuais do estado do Rio de Janeiro em atuação: Arte & Ensaios (Universidade Federal do Rio de Janeiro), Poiésis (Universidade Federal Fluminense) e Concinnitas (Universidade do Estado do Rio de Janeiro). Trata-se de uma pesquisa que tem por objetivo estabelecer uma relação entre as respectivas linhas editoriais, além de uma investigação sobre o processo de editoração em Artes Visuais dentro do ambiente acadêmico para que, à partir de uma análise qualitativa e quantitativa de seus materiais (artigos, traduções, ensaios visuais e resenhas), bem como entrevistas feitas com editores, pesquisadores e artistas envolvidos, possamos produzir um conjunto de referências que servirá como material para uma nova plataforma virtual para pesquisadores, de modo a discutir, promover e expandir uma análise aprofundada sobre a metodologia de pesquisa em Artes Visuais fruto do trabalho de tais publicações, investigando a articulação possível entre teoria e história da arte com a prática artística contemporânea e sua relação mercadológica." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="21" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="18" ANO-INICIO="2021" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="ACRÍTICA - Programa de extensão" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="ACRÍTICA é uma plataforma virtual de textos e imagens que nasce a partir do desejo coletivo de construção de um espaço democrático para a inserção de ideias, atravessamentos, diálogos e tensões entre arte, cultura, política e formação. O programa tem como um de seus objetivos principais a construção de redes e contatos com diversos agentes culturais atuantes tanto no meio de arte institucionalizado quanto fora dele, contribuindo com a democratização da informação e da formação visual e, por conseguinte, potencializando as relações críticas e afetivas para além da universidade. Idealizado como um programa de extensão do Instituto de Artes da UERJ, ACRÍTICA conta com um grupo de colunistas permanentes, de colaboradores variados, além de curadores e artistas convidados. O programa de extensão pretende estabelecer uma parceria construtiva entre os colaboradores da comunidade acadêmica e da comunidade externa promovendo e estimulando a realização de exposições virtuais, curadorias individuais e coletivas, produção de textos críticos e ensaísticos, mapeamento de artistas, eventos artísticos e culturais situados, sobretudo, nos circuitos ?não oficiais? e/ou periféricos das artes. Nesse sentido, a criação de tal programa, é fundamental pois interessa aqui que estruturemos um conjunto de relações internas e externas à universidade que terão por objetivo a construção de um espaço democrático de produção, conceituação e veiculação do pensamento crítico e artístico sobre as Artes Visuais dentro do Estado do Rio de Janeiro. A associação entre os três projetos de extensão ativos, a saber, Revista Concinnitas, A crítica e MACP, garante e amplia o aspecto multidisciplinar investigativo da plataforma digital desenvolvida por seus coordenadores, colaboradores e pelos pesquisadores bolsistas." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="ACRÍTICA é uma plataforma virtual de textos e imagens que nasce a partir do desejo coletivo de construção de um espaço democrático para a inserção de ideias, atravessamentos, diálogos e tensões entre arte, cultura, política e formação. O programa tem como um de seus objetivos principais a construção de redes e contatos com diversos agentes culturais atuantes tanto no meio de arte institucionalizado quanto fora dele, contribuindo com a democratização da informação e da formação visual e, por conseguinte, potencializando as relações críticas e afetivas para além da universidade. Idealizado como um programa de extensão do Instituto de Artes da UERJ, ACRÍTICA conta com um grupo de colunistas permanentes, de colaboradores variados, além de curadores e artistas convidados. O programa de extensão pretende estabelecer uma parceria construtiva entre os colaboradores da comunidade acadêmica e da comunidade externa promovendo e estimulando a realização de exposições virtuais, curadorias individuais e coletivas, produção de textos críticos e ensaísticos, mapeamento de artistas, eventos artísticos e culturais situados, sobretudo, nos circuitos ?não oficiais? e/ou periféricos das artes. Nesse sentido, a criação de tal programa, é fundamental pois interessa aqui que estruturemos um conjunto de relações internas e externas à universidade que terão por objetivo a construção de um espaço democrático de produção, conceituação e veiculação do pensamento crítico e artístico sobre as Artes Visuais dentro do Estado do Rio de Janeiro. A associação entre os três projetos de extensão ativos, a saber, Revista Concinnitas, A crítica e MACP, garante e amplia o aspecto multidisciplinar investigativo da plataforma digital desenvolvida por seus coordenadores, colaboradores e pelos pesquisadores bolsistas." NOME-DO-PROJETO-INGLES="ACRÍTICA - Programa de extensão" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="22" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="22" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Artista-pesquisador: encruzilhadas entre o texto e a imagem" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="DESENVOLVIMENTO" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="O objetivo da pesquisa é investigar, fomentar e problematizar a atuação do artista como pesquisador no panorama da arte brasileira a partir dos anos 1970. Interessa aqui a construção téorico-prática, bem como os escritos de artistas, a crítica de arte, propostas de exposição e curadoria que tenham por responsabilidade ética a produção de um conjunto constelar de reflexões críticas e que optem por encontrar modelos de operacionalização diferentes dos já estabelecidos em uma narrativa tradicional. Neste sentido, é central seu caráter de experimentação a partir de perspectivas múltiplas, invenções estéticas, ousadias gráficas e problematizações visuais. Sem abdicar da verticalidade como estrutura e tendo como eixo norteador a produção do artista em suas diversas variações, a pesquisa cria, formula e inventaria novas relações práticoteóricas de modo a tensioná-las na academia e fora dela. A investigação envolve vários projetos e recebe financiamento da Faperj e do Programa Procência/Faperj-Uerj." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="O objetivo da pesquisa é investigar, fomentar e problematizar a atuação do artista como pesquisador no panorama da arte brasileira a partir dos anos 1970. Interessa aqui a construção téorico-prática, bem como os escritos de artistas, a crítica de arte, propostas de exposição e curadoria que tenham por responsabilidade ética a produção de um conjunto constelar de reflexões críticas e que optem por encontrar modelos de operacionalização diferentes dos já estabelecidos em uma narrativa tradicional. Neste sentido, é central seu caráter de experimentação a partir de perspectivas múltiplas, invenções estéticas, ousadias gráficas e problematizações visuais. Sem abdicar da verticalidade como estrutura e tendo como eixo norteador a produção do artista em suas diversas variações, a pesquisa cria, formula e inventaria novas relações práticoteóricas de modo a tensioná-las na academia e fora dela. A investigação envolve vários projetos e recebe financiamento da Faperj e do Programa Procência/Faperj-Uerj." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Artista-pesquisador: encruzilhadas entre o texto e a imagem" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="20" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="IC CAPES - A ambiguidade da política brasileira nos escritos de Hélio Oiticica (1964-1969)" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Projeto de IC que acompanha o projeto do Prociência" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="21" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="GRUPO DE PESQUISA - MODERNISMOS: HERANÇAS E HORIZONTES" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="6" DESCRICAO-DO-PROJETO="A semana de "1922", realizada em São Paulo, é entendida como um catalisador de eventos que já ocorriam antes e em outras partes do Brasil. Nesse sentido, o grupo analisa os Modernismos no Brasil como eventos plurais que se encaixam e se intercalam, acontecendo tanto como movimentos irregulares de forma rápida quanto como movimentos regulares e mais duradouros ao longo do século XX. As influências internacionais e as conexões também são focos de análises.Problematizar a exclusão e o apagamento simbólico, discursivo e imagético das questões de raça e gênero no modernismo brasileiro, bem como atualizar tal herança a partir de uma estruturação interseccional.Debater, investigar, fomentar e produzir artigos, objetos de arte, críticas de arte, curadorias, textos de artistas e exposições que problematizem o legado moderno brasileiro e sua lógica de construção." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Aldene Rocha da Silva Junior" NOME-PARA-CITACAO="SILVA JUNIOR, A. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Rosemeri Maria da Conceicao" NOME-PARA-CITACAO="CONCEICAO, R. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Raphael Salomão Khede" NOME-PARA-CITACAO="KHEDE, R. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="João Paulo Alvaro Racy" NOME-PARA-CITACAO="RACY, J. P. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Carolina Casarin da Fonseca Hermes" NOME-PARA-CITACAO="HERMES, C. C. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="André Luis Mourão de Uzêda" NOME-PARA-CITACAO="UZEDA, A. L. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Eduardo Ferraz Felippe" NOME-PARA-CITACAO="FELIPPE, E. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Vicente Saul Moreira dos Santos" NOME-PARA-CITACAO="SANTOS, V. S. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Breno Louzeiro Machado" NOME-PARA-CITACAO="MACHADO, B. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Mariana Terra Parreiras" NOME-PARA-CITACAO="PARREIRAS, M. T." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="19" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="PROCIÊNCIA - A ambiguidade da política brasileira nos escritos de Hélio Oiticica (1964-1969)" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Dando continuidade à pesquisa desenvolvida ao longo dos últimos anos, este projeto tem como objetivo pensar e investigar as relações entre a palavra e a imagem no campo das Artes Visuais. E mais especificamente, a produção crítica, teórica e visual que é desenvolvida nos escritos de artista. Tal projeto busca aprofundar a relação de espelhamento possível entre o objeto de arte produzido nos dias atuais e a presentidade do presente, erigida pelas figuras do artista, do crítico e do público. Embora possa parecer à princípio uma tarefa árdua e consideravelmente expandida, o desejo inicial que sustenta tal pesquisa é problematizar o entrecruzamento das relações entrecruzadas capazes de serem apreendidas, considerando dois eixos principais: 1) A palavra e a imagem. 2) A intermitência entre a presença e ausência que se dá entre texto e obra, obra e artista, crítica e obra, obra e espectador, crítica e público.A este projeto apresentado ao edital do Prociência, foi agregado um subtítulo: A ambiguidade da política brasileira nos escritos de Hélio Oiticica (1964-1969). Importante ressaltar que não se trata de um novo projeto, mas a continuidade de um processo de pesquisa que tem no entrecruzamento da palavra e da imagem e mais especificamente, nos escritos de artistas, seu objeto; capaz de promover um debate sobre o legado da produção contemporânea diante de diversos processos sistêmicos. Tal adição completa o universo pesquisado ao longo de aproximadamente quinze anos que é, além de preocupado com a aproximação e o distanciamento entre os universos imagético e escrito, fundamentalmente focado na produção de tais conjunções dentro de tais fontes.Hélio Oiticica (1937-1980) é considerado um dos mais importantes artistas brasileiros da última metade do século XX e um dos grandes expoentes da arte contemporânea que, ao longo dos últimos dez anos vem sendo, através de um revisionismo histórico e curatorial, reavaliado no circuito internacional. A quantidade de pesquisas sobre sua obra e sobre a época na qual produziu grande parte dos seus trabalhos é extremamente expandida e não é difícil encontrar um conjunto de textos que os relacionem temporalmente com o panorama político no Brasil, mais especificamente entre os anos de 1964 e 1969." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="23" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="032602000007" NOME-ORGAO="Centro de Educação e Humanidades" CODIGO-UNIDADE="032602001992" NOME-UNIDADE="Instituto de Artes">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="20" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Grupo de Pesquisa - A Arte Contemporânea e o Estádio do Espelho" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="DESENVOLVIMENTO" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="24" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="21" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Artista-pesquisador: encruzilhadas entre o texto e a imagem" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="5" DESCRICAO-DO-PROJETO="O objetivo da pesquisa é investigar, fomentar e problematizar a atuação do artista como pesquisador no panorama da arte brasileira a partir dos anos 1970. Interessa aqui a construção téorico-prática, bem como os escritos de artistas, a crítica de arte, propostas de exposição e curadoria que tenham por responsabilidade ética a produção de um conjunto constelar de reflexões críticas e que optem por encontrar modelos de operacionalização diferentes dos já estabelecidos em uma narrativa tradicional. Neste sentido, é central seu caráter de experimentação a partir de perspectivas múltiplas, invenções estéticas, ousadias gráficas e problematizações visuais. Sem abdicar da verticalidade como estrutura e tendo como eixo norteador a produção do artista em suas diversas variações, a pesquisa cria, formula e inventaria novas relações práticoteóricas de modo a tensioná-las na academia e fora dela. A investigação envolve vários projetos e recebe financiamento da Faperj e do Programa Procência/Faperj-Uerj." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="25" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2025" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="22" ANO-INICIO="2025" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="IC FAPERJ - Hélio Oiticica antropófago: aproximações e distanciamentos" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto aqui proposto é um desdobramento de uma pesquisa que realizo desde 2020, quando volto meus interesses para o Brasil e tomo a obra de Hélio Oiticica como objeto de análise. Inicialmente me interessava um mergulho mais aprofundado na produção e no pensamento sobre arte contemporânea brasileira e suas relações com a cultura popular. Compreendi naquele momento que, por sobrevivência, desenvolvi, nos últimos quinze anos, pesquisas que tinham como referências, conceitos e autores fundamentalmente estrangeiros. Por certo, isto não representava um problema, mas considerando minha própria formação e os lugares de onde vim, bem como, os lugares que ocupava e ocupo, talvez fosse mais lógico e lúcido, pesquisar a arte produzida no Brasil de modo aprofundar questões que sempre nortearam a minha trajetória. A primeira parte da pesquisa se inicia com o pós-doutoramento em História, que ajudou a elucidar que a política defendida por Hélio Oiticica, atravessada fundamentalmente por uma proposta anárquica, herança de seu avô, José Oiticica (1882 1957), filólogo e anarquista, nunca se colocou de maneira explícita e militante. Hélio Oiticica defendia a todo tempo que há algo de político na arte que não é necessariamente ativista. Para o artista, a militância exigia um certo tipo de comprometimento e entrega, eventualmente incompatíveis com o processo criativo, como declarado em uma de suas últimas entrevistas concedida a Heloísa Buarque de Hollanda e Carlos Alberto M. Pereira em 1980 (Filho, 2009. p. 250):Bom, eu acho que sempre é uma atuação política, mas não num nível de ativismo político, porque as pessoas que têm um ativismo político, têm que se dedicar totalmente a ele. Ao meu ver, a arte sempre tem um caráter político, principalmente quando é uma coisa altamente experimental, que propõe a mudar. Uma proposta de mudança das coisas sempre tem um caráter político. Mas eu não acho que, automaticamente, haja um ativismo político só porque é arte. Pode ser arte e não ter nenhuma atividade política.(Oiticica, 1980. p. 250)É curioso como o ativismo político ao qual Hélio Oiticica se refere será então atualizado e praticado pela geração seguinte, na qual parte dos artistas resolve enfrentar as ruas e em alguns casos, a luta armada. De todo modo, é importante considerar que para Hélio Oiticica e seus pares, como por exemplo, Lygia Clark e Lygia Pape, a política do trabalho é algo inerente à própria materialidade da obra. Em certo sentido, é com a materialidade de tais trabalhos que surge algo que é da política da matéria e de sua ambiência, também nutrida por interesse de discussão sobre o panorama estético e ético do período. No item 4, do texto Esquema Geral da Nova Objetividade Brasileira, publicado em 1967 no catálogo da exposição Nova Objetividade Brasileira, o artista afirma: Há atualmente no Brasil a necessidade da tomada de posição em relação a problemas políticos, sociais e éticos, necessidade essa que se acentua a cada dia e pede uma formulação urgente, sendo o ponto crucial da própria abordagem dos problemas no campo criativo: artes ditas plásticas, literaturas, etc. (Oiticica, 1996. p.115)Hélio Oiticica através de seus escritos, operacionalizou uma teoria em arte que além de ser escrita por um artista, investia sua análise a partir das perspectivas semânticas do próprio trabalho. Além disso, sua geração tinha como responsabilidade ética um certo tipo de produção política que, apesar do cenário ditatorial à época, investia na reinvenção da materialidade do trabalho, conclamava a participação do espectador, expandia os limites semânticos da própria linguagem e erguia-se contra as estruturas mais tradicionais produzidas até então." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="7" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="12" ANO-FIM="2005" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

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<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="025500000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade Salgado de Oliveira" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="117700000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Grande Rio" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="193400000004" NOME-INSTITUICAO="Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Aplicação Fernando Rodrigues da Silveira" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="176400000004" NOME-INSTITUICAO="Escola de Artes Visuais do Departamento de Cultura do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Arte e Ensaio" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="067200000005" NOME-INSTITUICAO="Instituto Universitário de Pesquisas do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Cadernos de Educação (Duque de Caxias)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="INTERTHESIS (FLORIANÓPOLIS)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="SUBJETIVIDADES" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

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<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Rotas cínicas - Comunicação científica oral em caráter de instrução" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Rotas cínicas - Comunicação científica oral em caráter de instrução" INSTITUICAO-PROMOTORA="PPGARTES - UERJ" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Artes Visuais" PALAVRA-CHAVE-3="Filosofia" PALAVRA-CHAVE-4="História da Arte" PALAVRA-CHAVE-5="imagem" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Disciplina eletiva ministrada no primeiro semestre de 2016 no Programa de Pós-Graduação em Artes da UERJ. E se fosse inevitável instaurar uma disciplina como um dispositivo? Seria legítimo um pensamento que optasse por não se estabelecer em lugar nenhum, terminando por orbitar em um conjunto de questões também em eterno movimento? Como propor uma ementa que seja um gás, uma atmosfera, um perfume e um abismo? Através de uma encruzilhada de demandas urgentes e outras da moda, esta disciplina pretende provocar algo sem objeto direto e/ou indireto. Como também não há um desejo de sustentação de um saber e de uma pesquisa pessoal, tudo pode surgir como uma proposta vulcânica, através de uma infestação de pequenos piolhos poéticos que se agarrarão às trajetórias pessoais dos integrantes desta investida coletiva. A arte vagarosamente se revelará velha, antiquada, obsoleta. Da mesma forma que o propositor desta experiência. O final do túnel é um dente na jugular e uma grande ficção. Disciplina tradicionalíssima. É tudo mentira. É tudo figura. Para Foucault, a profundidade não é senão um jogo e uma ruga da superfície. Ritornelo. ALLOA, Emmanuel (org). Pensar a imagem. Belo Horizonte: Autêntica editora, 2015. ARENDT, Hannah. A condição humana. Rio de Janeiro: Grupo Editorial Nacional, 2014. ARTIÈRES, Phillipe; BERT, Jean-François; GROS, Frédéric; REVEL, Judith (orgs). Michel Foucault. Rio de Janeiro: Forense Universitária. 2014. DIDI-HUBERMAN. Invenção da histeria: Charcot e a iconografia fotográfica de Salpêtrière. Rio de Janeiro: Contracampo editoral, 2015. DUNKER, Christian Ingo Lenz. Mal-estar, sofrimento e angústia. São Paulo: Boitempo Editorial, 2015. DELEUZE, Gilles. Derrames entre el capitalismo y la esquizofrenia. Buenos Aires: Editorial Cactus, 2005. ______________. El Poder. Curso sobre Foucault. Tomo II. Buenos Aires: Editorial Cactus, 2014. FOUCAULT, Michel. Do governo dos vivos. São Paulo: Martins Fontes, 2014. ________________. Em defesa da s" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="283">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="O cinismo dos corpos - Comunicação científica oral em caráter de instrução" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Comunicação científica oral em caráter de instrução" INSTITUICAO-PROMOTORA="PPGARTES - UERJ" LOCAL-DA-APRESENTACAO="UERJ / ART" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Filosofia" PALAVRA-CHAVE-3="Psicanálise" PALAVRA-CHAVE-4="Política" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Disciplina ministrada no PPGARTES - UERJ Era uma vez um ?corpo-panóptico-individual-contemporâneo? erigido vagarosamente pela cobiça do saber, que em virtude de toda a sina deambulatória que lhe foi imposta como disciplina econômica, acadêmica e popstar, percebeu-se deserto e sem nada de seu. Restou-lhe pouca coisa, além de um caderno cheio de anotações velhas e uma imensidão de livros em suas memórias de poeira de pedra. Este corpo tal, talvez exausto por tantas batalhas perdidas em um país sem lei, resolveu-se Zaratustra; isolando-se em sua torre de marfim Sísifo-gargalhante. Por certo, não seria capaz de considerar que vez por outra, o crudelíssimo legado de sua época era ajustado (por algum poder lendário) para precipitar-se entropicamente e de maneira caudalosa, fazendo com que o tal panóptico começasse a girar em torno do próprio eixo em uma velocidade atroz. As celas que avistara anteriormente e que serviam como corrimão para sua segurança classificatória pressupostamente atemporal, evolaram-se como fogo. Seu corpo expandiu-se ácido para além da simples fisicalidade. Surgiram zilhões de cacos de presentidade e a construção obtusa de uma cas(c)a sem fronteiras, sem entradas e sem saídas, em uma angustiada reunião de elementos-clichês. Aos poucos e depois de infinitos desmaios nada histéricos, talvez tenha lhe restado algum saldo na cont(R)a-corrente lírica: o desejo em sua fantasia, a busca de algum sentimento no fundo do espelho, a obra-poro e [h(ár)te]. - Corpus político / corpus psicanalítico. - O cinismo do corpo - A carne da imagem - O corpo sem órgãos - Corpo-casa-amor" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="375"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="383"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="401"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="402">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="O cinismo dos corpos - comunicação científica oral em caráter de instrução" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="O cinismo dos corpos - comunicação científica oral em caráter de instrução" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="PPGARTES" INSTITUICAO-PROMOTORA="UERJ" LOCAL-DA-APRESENTACAO="UERJ" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Filosofia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Era uma vez um ?corpo-panóptico-individual-contemporâneo? erigido vagarosamente pela cobiça do saber, que em virtude de toda a sina deambulatória que lhe foi imposta como disciplina econômica, acadêmica e popstar, percebeu-se deserto e sem nada de seu. Restou-lhe pouca coisa, além de um caderno cheio de anotações velhas e uma imensidão de livros em suas memórias de poeira de pedra. Este corpo tal, talvez exausto por tantas batalhas perdidas em um país sem lei, resolveu-se Zaratustra; isolando-se em sua torre de marfim Sísifo-gargalhante. Por certo, não seria capaz de considerar que vez por outra, o crudelíssimo legado de sua época era ajustado (por algum poder lendário) para precipitar-se entropicamente e de maneira caudalosa, fazendo com que o tal panóptico começasse a girar em torno do próprio eixo em uma velocidade atroz. As celas que avistara anteriormente e que serviam como corrimão para sua segurança classificatória pressupostamente atemporal, evolaram-se como fogo. Seu corpo expandiu-se ácido para além da simples fisicalidade. Surgiram zilhões de cacos de presentidade e a construção obtusa de uma cas(c)a sem fronteiras, sem entradas e sem saídas, em uma angustiada reunião de elementos-clichês. Aos poucos e depois de infinitos desmaios nada histéricos, talvez tenha lhe restado algum saldo na cont(R)a-corrente lírica: o desejo em sua fantasia, a busca de algum sentimento no fundo do espelho, a obra-poro e [h(ár)te]." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Era uma vez um ?corpo-panóptico-individual-contemporâneo? erigido vagarosamente pela cobiça do saber, que em virtude de toda a sina deambulatória que lhe foi imposta como disciplina econômica, acadêmica e popstar, percebeu-se deserto e sem nada de seu. Restou-lhe pouca coisa, além de um caderno cheio de anotações velhas e uma imensidão de livros em suas memórias de poeira de pedra. Este corpo tal, talvez exausto por tantas batalhas perdidas em um país sem lei, resolveu-se Zaratustra; isolando-se em sua torre de marfim Sísifo-gargalhante. Por certo, não seria capaz de considerar que vez por outra, o crudelíssimo legado de sua época era ajustado (por algum poder lendário) para precipitar-se entropicamente e de maneira caudalosa, fazendo com que o tal panóptico começasse a girar em torno do próprio eixo em uma velocidade atroz. As celas que avistara anteriormente e que serviam como corrimão para sua segurança classificatória pressupostamente atemporal, evolaram-se como fogo. Seu corpo expandiu-se ácido para além da simples fisicalidade. Surgiram zilhões de cacos de presentidade e a construção obtusa de uma cas(c)a sem fronteiras, sem entradas e sem saídas, em uma angustiada reunião de elementos-clichês. Aos poucos e depois de infinitos desmaios nada histéricos, talvez tenha lhe restado algum saldo na cont(R)a-corrente lírica: o desejo em sua fantasia, a busca de algum sentimento no fundo do espelho, a obra-poro e [h(ár)te]."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="403"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="404"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="405">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="OUTRA" TITULO="Trágico New Look - Comunicação científica oral em caráter de instrução" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Disciplina ministrada para mestrado e doutorado" INSTITUICAO-PROMOTORA="PPGARTES" LOCAL-DA-APRESENTACAO="UERJ" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Artes Visuais" PALAVRA-CHAVE-4="Filosofia" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Qual o devir-trágico do contemporâneo em seu esgotamento? Haveria alguma relação direta entre o esgotamento e a solidão? E se tal conjunto clichê fosse capaz de compor uma paisagem apática new look que invadisse a intimidade e pasteurizasse o processo de vida? Existiriam rotas e fontes alternativas? Em que medida é possível pensar um processo de criação que consiga escapar de tais minas plantadas em um campo não tão ampliado? AGAMBEN, Giorgio. A potência do pensamento. São Paulo: Autêntica Editora, 2015. AGAMBEN, Giorgio. O tempo que resta. São Paulo: Autêntica Editora, 2016. BATAILLE, Georges. Sobre Nietzsche. Vontade de chance. São Paulo: Autêntica Editora, 2017. DELEUZE, Gilles. El Poder. Curso sobre Foucault. Buenos Aires: Editorial Cactus, 2014. DELEUZE, Gilles. L?épuisé. Paris: Les éditions de minuit, 1992. DELEUZE, Gilles & GUATARI, Felix. O anti-édipo. São Paulo: Editora 34, 2010. DUNKER, Christian. Reinvenção da intimidade. Políticas do sofrimento cotidiano. São Paulo: Ubu editora, 2017. FOUCAULT, Michel. O governo de si e dos outros. São Paulo: Martins Fontes, 2013. GROOM, Amelia (Ed). Time. Documents of contemporary art. Cambridge: MIT Press, 2013. RAMOS, Filipa (Ed). Animals. Documents of contemporary art. Cambridge: MIT Press, 2016." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="406">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="OUTRA" TITULO="Segredos de si - Comunicação científica oral em caráter de instrução" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Disciplina ministrada para mestrado e doutorado" INSTITUICAO-PROMOTORA="PPGARTES - PPGAV - PPGF / UERJ e UFRJ" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Centro Municipal de Artes Helio Oiticica" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Artes Visuais" PALAVRA-CHAVE-2="Artes Plásticas" PALAVRA-CHAVE-3="Crítica de arte" PALAVRA-CHAVE-4="Texto de artista" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Cód.: ART 038033 ? Eletiva (TURMA 01) (DO) ESTUDOS SAVANÇADOS EM ARTE, COGNIÇÃO E CULTURA Título: Segredos de Si Resumo: O curso tem como tema o segredo, abordado a partir da filosofia, da psicanálise e da arte contemporânea. Os dois professores dividirão o curso em três etapas: na primeira etapa, a professora Elisa de Magalhães abordará o tema, a partir de leitura de Jacques Derrida, relacionando com obras de arte nos mais diversos meios. Ao final dessa etapa, os alunos apresentarão trabalhos práticos em seminário, com a presença do segundo professor, Alexandre Sá. Começa então a segunda etapa do curso, com 4 aulas, nas quais Alexandre abordará o tema, a partir da psicanálise e da filosofia de Michel Foucault, relacionando com obras de arte nos mais diversos meios. Ao final do período, os alunos apresentarão trabalhos práticos em seminário, com a presença dos dois professores. Na quarta etapa do curso, os professores abordarão o tema juntos, relacionando as duas partes do curso e cruzando outras referências. Ao final será estimulado o desenvolvimento de trabalhos práticos, tornando-se, o curso, um lugar de discussão de trabalhos e de vivência da problemática contemporânea, desde a temática do segredo. O curso começará no dia 17 de agosto, estendendo-se até 14 de dezembro. As aulas serão ministradas no CMAHO (Centro Municipal Hélio Oiticica), fazendo o curso parte do projeto Plataforma de Emergência." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="407">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Nós, aqui, de dentro do nevoeiro - comunicação científica oral de caráter de instrução" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Artes Visuais" PALAVRA-CHAVE-4="História da Arte" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O curso tem como tema as relações de visibilidade e invisibilidade conceituais no contemporâneo a partir da arte, da filosofia e da psicanálise. Porém, antes de qualquer movimento que se debruce sobre a devastação inerente a todo e qualquer presente, discutiremos os meandros inelutáveis que assolam a escrita, a vontade de saber e seu exercício de dominação. A forma contemporânea de pensar academicamente guarda quais sintomas? Em que medida, a universidade tem produzido clichês? É possível escapar da lógica de poder, mesmo quando ele finge que não nos habita? Hoje, fingir escapar da cobiça de poder é uma estratégia sôfrega? Seríamos todxs uma rede social teórica rasa? O mais profundo ainda é a pele enrugada?" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="482"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="486"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="487"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="490"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="494"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="495"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="496"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="498"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="499"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="500"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="501"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="585"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="532"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="162"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="163"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="193"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="203"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="204"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="277">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Arte e ativismo - Evento internacional" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Casa França-Brasil, Instituto de Artes UERJ, Despina" DURACAO-EM-SEMANAS="" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Casa França-Brasil" CIDADE="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Artes Visuais" PALAVRA-CHAVE-3="Produção poética" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Despina, Prince Claus Fund, Instituto de Artes da UERJ, Revista Concinnitas, Secretaria da Cultura do Governo do Estado do Rio de Janeiro e Casa França-Brasil têm o prazer de convidar todos para a Conferência ARTE E ATIVISMO NA AMÉRICA LATINA, que irá reunir os artistas Jesus Bubu Negrón (Porto Rico), Crack Rodriguez (El Salvador) e Luciana Magno (Pará, Brasil) para uma conversa na Casa França-Brasil na próxima sexta-feira, dia 21 de outubro, às 18 horas. Esta conferência pretende discutir arte e ativismo sob a perspectiva da rua enquanto arena política e territorio de resistência cultural através das pesquisas artísticas e das múltiplas ferramentas utilizadas pelos três artistas e ativistas convidados a compor a mesa. Neste momento de agravamento de tensões políticas, no Brasil e no mundo, as fronteiras entre arte a ativismo estão cada vez mais tênues e os territórios de atuação cada vez mais compartilhados. Da mesma forma, territórios geográficos se dissolvem diante de questões que atravessam zonas e países e se instauram no cerne de discussões a respeito do futuro da própria humanidade. Neste sentido, construir pontes para que possamos olhar o outro serve não somente para entender melhor este conceito tão complexo de "América Latina", mas também, e principalmente, para enxergar, através das trajetórias politicas de outros paises e regiões, com um pouco mais de clareza a nossa própria história e contradições. ARTE E ATIVISMO NA AMÉRICA LATINA é um projeto da Despina, em parceria com a organização holandesa Prince Claus Fund. Neste primeiro ano, reúne artistas e ativistas do Norte do Brasil e de outros países Latino-Americanos em uma residência artística com duração de dois meses. A ideia é que os artistas residentes trabalhem em uma variedade de modos de educação informal, tais como workshops, palestras públicas, visitas a escolas e universidades e uma exposição. Organização: Alexandre Sá e DESPINA *** SOBRE OS ARTISTAS CRACK RODRIGUEZ (1" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="282">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Coordenação de GT - ARTE, SEXUALIDADE E DIREITO" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="PPGSD-UFF" DURACAO-EM-SEMANAS="" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Faculdade de Direito - UFF" CIDADE="Niterói"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="História" PALAVRA-CHAVE-3="Filosofia" PALAVRA-CHAVE-4="Direito" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Arte e literatura têm se revelado campos naturais para os discursos interdisciplinares mesmo por suas perspectivas subjetivistas. Todavia, o campo da ficção e dos discursos poéticos permite cotejar interpretações sobre a realidade social sob perspectivas provocativas. O GT se propõe a reunir análises sobre a cultura artística em conjunção com os cenários sociojurídicos. Não se trata de esboçar a arte como reflexo do Direito ou da Sociologia ou como modelo para exemplificar a lei ou os movimentos sociais, mas, numa dinâmica anti-positivista, debatê-la enquanto modo discursivo alternativo em campos jusdiversos e plúrimos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="284"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="287"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="290"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="293"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="312"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="313"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="328"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="329"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="330"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="332"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="333"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="358"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="359"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="360"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="369"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="483"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="484"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="485"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="491"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="492"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="504"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="516"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="553"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="618"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="619"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="646"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="647">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Segundo Colóquio Modernismos no Rio" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Segundo Colóquio Modernismos no Rio" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Fundação Casa de Rui Barbosa" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Casa de Rui Barbosa" CIDADE="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Modernismo" PALAVRA-CHAVE-2="Modernismo Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Organização de Seminário Nacional financiado pela Casa de Rui Barbosa que contou com a participação de pesquisadores de relevância nacional de universidades como UERJ, UNESP e USP" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Organização de Seminário Nacional financiado pela Casa de Rui Barbosa que contou com a participação de pesquisadores de relevância nacional de universidades como UERJ, UNESP e USP"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="650">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="I Fórum Cultural da UERJ" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="UERJ" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Auditório Cartola" CIDADE="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cultura" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Realização do Primeiro Fórum de Cultura da UERJ com participação de diversos setores da Universidade e parte do Governo do Estado do Rio de Janeiro como a Superintendente de Cultura e as atuais diretoras do Theatro Municipal do RJ e da Escola de Artes Visuais do Parque Lage" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="UERJ" LOCAL-DO-EVENTO="Galeria Candido Portinari e Galeria Gustavo Schnoor" CIDADE="Rio de Janeiro" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Exposição que abriu o ano de 2024 na UERJ e que contou com mais de 60 artistas de renome internacional como Carlos Vergara e Hélio Oiticica. Foi visitada por mais de 2600 pessoas, batendo recorde de público na história da Galeria Candido Portinari" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Exposição que abriu o ano de 2024 na UERJ e que contou com mais de 60 artistas de renome internacional como Carlos Vergara e Hélio Oiticica. Foi visitada por mais de 2600 pessoas, batendo recorde de público na história da Galeria Candido Portinari"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Texto crítico" TITULO="CURADORIA - Candido ou O Otimismo" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="CURADORIA - CANDIDO OU O OTIMISMO" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="DECULT/UERJ" LOCAL-DO-EVENTO="Galeria Candido Portinari" CIDADE="Rio de Janeiro" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Exposição comemorativa de 40 anos da Galeria Candido Portinari e 75 anos da UERJ que contou com mais de 80 artistas de reconhecimento nacional e internacional como Tadáskia, Elian Almeida e Retratistas do Morro" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Exposição comemorativa de 40 anos da Galeria Candido Portinari e 75 anos da UERJ que contou com mais de 80 artistas de reconhecimento nacional e internacional como Tadáskia, Elian Almeida e Retratistas do Morro"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="185"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="200"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="201"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="219"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="220"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="225"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="226"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="227"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="275">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="As revistas acadêmicas de Artes Visuais do Estado do Rio de Janeiro" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Anna Corina Gonçalves da Silva" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-CURSO="60108355" NOME-DO-CURSO="Artes" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="032600000000" NOME-DA-AGENCIA="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="0022907982499490" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Artes Visuais" PALAVRA-CHAVE-3="Crítica de arte" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Objetivos Promover uma pesquisa bibliográfica sobre as revistas acadêmicas de arte do Estado do Rio de Janeiro. Realizar um levantamento através de coleta de dados sobre a quantidade/qualidade de edições, os profissionais envolvidos, o apoio institucional, suas respectivas durações, o eixo norteador de cada uma delas e a relevância para o debate crítico. Promover uma análise dos dados colhidos que, reunidos à pesquisa bibliográfica estabelecerão um panorama das produções acadêmicas de cunho científico em Artes Visuais dentro do Estado do Rio de Janeiro. Realizar um conjunto de entrevistas com autores e pesquisadores em Artes Visuais ainda vivos que foram determinantes para a instauração de tais publicações. Problematizar o processo de produção crítica contemporânea atual, bem como a potencia da crítica de arte para o circuito de arte contemporânea. Promover dois seminários por ano para promover uma discussão sobre o processo de construção das revistas acadêmicas, bem como promover uma revisão de suas práticas e da atualidade de suas funções nos dias de hoje. Estimular a construção de dois artigos científicos por ano, além de incitar a participação frequente do bolsista e do coordenador do projeto em seminários e palestras sobre o tema. Justificativa A justificativa maior para este projeto é seu ineditismo e sua relevância para o meio acadêmico e para as Artes Visuais do Estado do Rio de Janeiro e do Brasil. Embora as revistas acadêmicas de arte sejam uma referência para os cursos de graduação, pós-graduação, mestrado e doutorado, não houve ainda no Brasil, uma pesquisa que resolvesse investigar, de maneira aprofundada, as publicações históricas, discutindo sua relevância para o cenário nacional, entrevistando autores ainda vivos e reeditando textos que foram extremamente importantes e que eventualmente se perderam. Além disto, é inquestionável a quantidade de produções que" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="337"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="338"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="339"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="340"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="341"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="342"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="343"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="344"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="345"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="346"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="347"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="348"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="349"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="350"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="351"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="387"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="389"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="390"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="393"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="395"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="396"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="397"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="398"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="399"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="400"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="440"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="441"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="457"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="561"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="588"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="625"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="13" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-CURSO="REDARTE - I Seminário de Informação em Arte" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1999" ANO-DE-CONCLUSAO="1999" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="15" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000015" NOME-CURSO="I Jornada de História Antiga" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1998" ANO-DE-CONCLUSAO="1998" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="40" CODIGO-INSTITUICAO="294800000006" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estácio de Sá" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000006" NOME-CURSO="História da Arte Moderna e Contemporânea" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2002" ANO-DE-CONCLUSAO="2002" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="40" CODIGO-INSTITUICAO="294800000006" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estácio de Sá" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000005" NOME-CURSO="Expansão do Campo de Atuação da Arte Contemporãnea" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2006" ANO-DE-CONCLUSAO="2006" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="14" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000014" NOME-CURSO="Cultura Popular em Debate" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1999" ANO-DE-CONCLUSAO="1999" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="12" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-CURSO="Seminário 500 anos de Arte no Brasil" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2000" ANO-DE-CONCLUSAO="2000" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="11" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="033300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Minas Gerais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Simpósio de Arte Contemporânea" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2001" ANO-DE-CONCLUSAO="2001" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="033300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Minas Gerais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000010" NOME-CURSO="Oficina Memória e reescrita do amor" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2001" ANO-DE-CONCLUSAO="2001" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="16" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Federação de Arte-Educadores do Brasil" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000016" NOME-CURSO="CONFAEB" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2004" ANO-DE-CONCLUSAO="2004" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="22" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="40" CODIGO-INSTITUICAO="J7ZN00000005" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Estudos Avançados - USP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000027" NOME-CURSO="Escola São Paulo de Ciência Avançada - Modernismo: Disputas em torno do mod" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2023" ANO-DE-CONCLUSAO="2023" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="20" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="2" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000026" NOME-CURSO="II Colóquio Internacional Walter Benjamin" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="16" CODIGO-INSTITUICAO="080400000006" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Juiz de Fora" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000009" NOME-CURSO="Colóquio Internacional Jacques Derrida" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2004" ANO-DE-CONCLUSAO="2004" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="4" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="140" CODIGO-INSTITUICAO="046900000005" NOME-INSTITUICAO="Canadian International Development Agency" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000004" NOME-CURSO="Curso em História e Cultura Afro-brasileira" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2007" ANO-DE-CONCLUSAO="2008" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="832600000000" NOME-INSTITUICAO="Alianca Francesa - Delegação Geral" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000007" NOME-CURSO="História da Arte Francesa" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1997" ANO-DE-CONCLUSAO="1997" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="178"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="256">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Mulheres Lésbicas no Cinema Europeu Contemporâneo: uma análise fílmica das obras azul é a cor mais quente (2013) e Carol (2015)" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Lidiane Nunes de Castro" CODIGO-INSTITUICAO="117700000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Grande Rio" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60054824" NOME-CURSO="Letras e Ciencias Humanas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Dostoiewski Mariatt de Oliveira Champangnatte" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CHAMPANGNATTE, D. M. O." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rosane Cristina de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="OLIVEIRA, R. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alexandre Sá Barretto da Paixão" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PAIXÃO, A. S B." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Questões de gênero" PALAVRA-CHAVE-3="Análise fílmica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="318"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="322"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="353"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="430"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="432"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="433"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="436"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="530"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="542"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="575"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="576">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Leandro Vieira, arte e carnaval" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Debora Marques Moraes," CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60024658" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LUIZ FELIPE FERREIRA" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERREIRA, L. F." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luiz Guilherme Vergara" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VERGARA, L. G." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Leonardo Augusto Bora" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BORA, L. A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alexandre Sá Barretto da Paixão" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="0000-0002-7846-5145" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Carnaval" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="577"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="578"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="605"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="626"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="627"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="668"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="679">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="?Reflexos de uma artista andante à deriva: A cartografia de espaços psicogeográficos?" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Maria Helena Paula Motta Gomes" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60024658" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Isabel de Almeida Carneiro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CARNEIRO, I. A." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Tatiana Sampaio Ferraz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERRAZ, T. S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="666"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="143">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Autre Outrem Performance como texto, escrita como pele" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Daniela de Oliveira Mattos" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090149" NOME-CURSO="Psicologia (Psicologia Clínica)" NOME-CURSO-INGLES="Psychology"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MATTOS, Daniela" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Daniela Mattos" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Suely Rolnik" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ROLNIK, S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Peter Pal Pelbart" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PELBART, P. P." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lucio Agra" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AGRA, L." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Perci Schiavon" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SCHIAVON, P." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Christine Mello" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MELLO, C." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alexandre Sá Barretto da Paixão" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SÁ, Alexandre." ORDEM-PARTICIPANTE="7" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Psicologia clínica" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="321"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="352">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Exercícios de imobilidade" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Jorge Luiz Dutra Soledar" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31000894" NOME-CURSO="Artes Visuais" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Luiza Fatorelli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FATORELLI, M. L." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Tania Cristina Rivera" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RIVERA, T. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Simone Michelin" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MICHELIN, S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elisa de Magalhães" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MAGALHAES, E." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fernando Souza Gerheim" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GERHEIM, F. S." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="373">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Um jardim em floresta" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Claudia Barbosa Vieira Tavares" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60024658" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARCELO GUSTAVO LIMA DE CAMPOS" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CAMPOS, M. G. L." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ANA LUZIA DE LIMA CUNHA" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CUNHA, A. L. L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ricardo Basbaum" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BASBAUM, R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Participação como suplente" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="378"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="426">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Camuflagem: propostas para indiferenciação" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Luísa Mendes Tavares" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60024658" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jorge Luiz Cruz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CRUZ, J. L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sheila Cabo Geraldo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GERALDO, S. C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Leandro José Riodades de Mendonça" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MENDONCA, L. J. R." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rosane Preciosa Sequeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SEQUEIRA, R. P." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="427">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="A resistência entre nós: o estar-junto da arte no mundo contemporâneo" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Bruno Gomes de Almeida" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60024658" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gisele barbosa Ribeiro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RIBEIRO, G. B." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Roberto Correa dos Santos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTOS, R. C." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="428">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="GeoMetrias" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Diogo Kern Lopes" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60024658" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luiz Claudio da Costa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COSTA, L. C." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lívia Flores Lopes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LOPES, L. F." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Raquel de Oliveira Pedro Garbelotti" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GARBELOTTI, R. O. P." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="429"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="435">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="No dizer das experiências visuais de ensino: imagens, encantamentos e cotidiano: um estudo de sala de aula" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Victor Junger Silveira" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31030068" NOME-CURSO="Educação" NOME-CURSO-INGLES="Education"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALDO VICTORIO FILHO" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VICTORIO FILHO, A." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="4856601990720597"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Luiza Sussekind" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SUSSEKIND, M. L." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gustavo Coelho" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COELHO, G." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carla Luiza de Abreu" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ABREU, C. L." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ensino da arte" PALAVRA-CHAVE-2="Artes Visuais" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="505"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="550"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="572">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Corporeidades em liberdade incondicional: de uma perspectiva bataileana à anticolonial" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Francisco Fernandes" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60024658" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERNANDA PEQUENO DA SILVA" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, F. P." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcelo Gustavo de Lima Campos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CAMPOS, M. G. L." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lucio Agra" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AGRA, L." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="580">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Transcartografia afetiva. Alicerçando encontros com corpos trans na Casa Nem?" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Mari Scarambone Jayanetti" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60024658" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mariana Rodrigues Pimentel" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PIMENTEL, M. R." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jorge Luiz Rocha de Vasconcellos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VASCONCELLOS, J. L. R." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="606">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Senhora das Encruzilhadas: corpo, movimento e resistência em performances de Pombagiras" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Tulani Pereira da Silva" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60024658" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lilian de Aragão Bastos do Valle" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VALLE, L. A. B." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luís Thiago Freire Dantas" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DANTAS, L. T. F." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elisângela de Jesus Santos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTOS, E. J." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="José Luiz Ligiéro Coelho" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COELHO, J. L. L." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Afro-brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="609">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Send Nudes: estudos para corpos-imagens" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Hernani Guimarães Mendes" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60024658" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carlos Guilherme Mace Altmayer" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALTMAYER, C. G. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Matheus Araujo dos Santos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTOS, M. A." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rodrigo Guerón" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GUERON, R." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Gay" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="624">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Visualidade e Design Nas Capas de Discos da MPB - Ativismo e provocação" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Raoni Moreno Rosa de Albuquerque" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60024658" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALDO VICTORIO FILHO" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VICTORIO FILHO, A." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="4856601990720597"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jorge Caê Rodrigues" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RODRIGUES, J. C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alexandre Da Costa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COSTA, A." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Design" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="639"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="184"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="234">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Cansada(s) de viver: do mito romântico das heroínas nativas à iconografia brasileira oitocentista" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Henrique Guilherme Guimarães Viana" CODIGO-INSTITUICAO="117700000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Grande Rio" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60054824" NOME-CURSO="Letras e Ciencias Humanas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Idemburgo Pereira Felix Frazão" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FRAZAO, I. P. F." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Angela Maria Roberti Martins" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARTINS, A. M. R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Vera Lucia Teixeira Kauss" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KAUSS, V. L. T." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte-educação" PALAVRA-CHAVE-2="Artes Plásticas" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="255"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="257"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="265">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Perenidades, Porosidades e Penetrações: [Trans]Versalidades Pela Carne" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Sara Panamby Rosa" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60024658" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Angela Aparecida Donini" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DONINI, A. A." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcus Ramúsyo de Almeida Brasil" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BRASIL, M. R. A." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="Filosofia" PALAVRA-CHAVE-4="História da Arte" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="297"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="323"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="324"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="325"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="326"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="424"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="425"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="431"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="439"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="477"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="478"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="479"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="573"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="574"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="579"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="581"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="603"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="604"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="607"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="608"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="638">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="?Entre becos e vielas ? encruzilhadas da participação dos públicos em FUNK: um grito de ousadia e liberdade?" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="MARIANA UPEGUI RIGOLI," CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60033002" NOME-CURSO="Museologia e Patrimönio" NOME-CURSO-INGLES="Museology"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Bruno César Brulon Soares" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SOARES, B. C. B." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mario de Souza Chagas" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CHAGAS, M. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marilia Xavier Cury" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CURY, M. X." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Museologia" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="643"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="644"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="680">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Espirais de Afeto: masculinidades negras e as cartas do tempo" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Vinícius Lorran Oliveira Silva" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60024658" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DENISE ESPIRITO SANTO DA SILVA" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, D. E. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Caio Arnizaut Riscado" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RISCADO, C. A." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="681">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="?UM LAMPIÃO SE APAGOU, OUTROS LAMPIÕES FICARAM: APRESENÇA DO CANGAÇO NA ARTE BRASILEIRA E SUA ATUALIDADE NA OBRA DEARTISTAS CONTEMPORÂNEOS.?" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="CINTIA RODRIGUES DIAS GOUVEIA" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60024658" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RENATA DE OLIVEIRA GESOMINO" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GESOMINO, R. O." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Bárbara Andrea Silva Copque" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COPQUE, B. A. S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Nordeste" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="551"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="120"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="121"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="122"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="127"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="128"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="129"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="132"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="133"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="135"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="138"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="139"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="141"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="144"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="145"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="211"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="212"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="213"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="214"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="215"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="228"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="229"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="458"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="587"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="642"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="466"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="467"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="260"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="640">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Concurso Público de Provas e Títulos para Professor Adjunto A de Corpo, Arte e Educação ? MC-140 do Departamento de Didática da Faculdade de Educação/UFRJ" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Adrianne Ogêda Guedes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GUEDES, A. O." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Daniela de Oliveira Guimarães" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GUIMARAES, D. O." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcus Vinicius Machado de Almeida" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALMEIDA, M. V. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rosimeri de Oliveira Dias" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DIAS, R. O." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="ensino da arte" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="641">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Departamento História e Teoria da Arte, Setorização Antropologia da Arte/Arte Africana e Afrodiaspórica" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Andréa Lopes da Costa Vieira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VIEIRA, A. L. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Julio Cesar de Tavares" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TAVARES, J. C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Márcia Regina Romeiro Chuva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CHUVA, M. R. R." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Nilton Silva dos Santos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTOS, N. S." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Afro-brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="658">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Concurso Público para Provimento Efetivo de vagas no Cargo de Professor da Carreira do Magistério Superior do Edital no 54 de 30 de janeiro de 2024" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fernanda de Abreu Cardoso" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CARDOSO, F. A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elizabeth Motta Jacob" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="JACOB, E. M." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Beatriz Pereira de Andrade" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ANDRADE, A. B. P." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Design" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="261"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="363"></BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS>

<BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="364"></BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS>

<BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="365"></BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS>

<BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="468"></BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="205">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS TIPO="" NATUREZA="Outra" TITULO="Comissão de seleção de projetos em Artes Visuais da Secretaria de Cultura do Rio de Janeiro" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS CODIGO-INSTITUICAO="JQM700000000" NOME-INSTITUICAO="Secretaria Municipal de Cultura do Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Daniela Labra" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LABRA, D." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fernando França Cocchiarale" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COCCHIARALE, F. F." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Franz Ronney Manata Martins" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARTINS, F. R. M." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Izabela Pucu" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PUCU, I." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luciana Adão de Paula Andrade Richard" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RICHARD, L. A. P. A." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="216"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="217"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="271"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="278">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS TIPO="" NATUREZA="Outra" TITULO="6º SEMINÁRIO INTERDISCIPLINAR EM SOCIOLOGIA E DIREITO - Comissão Científica" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS CODIGO-INSTITUICAO="000500000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal Fluminense"></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Eder Fernandes Monica" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MONICA, E. F." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jacqueline de Cassia Pinheiro Lima" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LIMA, J. C. P." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Filosofia" PALAVRA-CHAVE-2="Direito" PALAVRA-CHAVE-3="Política" PALAVRA-CHAVE-4="Sexualidade" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O 6º Seminário Interdisciplinar em Sociologia e Direito (S&D 6) terá como tema ?Rumos da pesquisa interdisciplinar em cenários de crise política? e será realizado na Faculdade de Direito da Universidade Federal Fluminense, através do Programa de Pós-Graduação em Sociologia e Direito (PPGSD/UFF), tendo por metas: a) Fortalecimento de um espaço institucionalizado para fomentar pesquisas, ações e reflexões voltadas para a interdisciplinaridade nos campos das Ciências Sociais, Jurídicas e afins; b) Interlocução entre estudantes e docentes de diversos programas de pós-graduação e instituições de pesquisa no Brasil; c) Ampliação da malha acadêmica de produção com base empírica e da atuação da Universidade junto aos movimentos sociais. ISSN 2236-9651" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="301"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="316"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="317"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="366"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="367"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="368"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="412"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="414"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="423"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="459"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="469"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="470"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="471"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="507"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="531"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="533"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="534"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="535"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="537"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="549"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="622"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="659"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="660"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="664"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="506"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="264"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="586"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="663"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="662"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="661"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="331"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="357"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="274"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="177"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="374"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="444"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="445"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="446"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="455"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="456"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="454"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="481"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="514"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="273"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="196"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="263"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="296"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="548"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="544"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="545"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="327"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="372"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="176"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="371"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="667"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="589"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="629"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="442"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="447"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="449"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="453"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="450"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="452"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="448"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="443"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="451"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="480"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="515"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="285"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="286"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="289"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="288"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="628"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-EXPOSICAO SEQUENCIA-PRODUCAO="300"></PARTICIPACAO-EM-EXPOSICAO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="334"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="299"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="620"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="682"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="683"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="198"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="197"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="194"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="195"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="232"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="187"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="674"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="527"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="676"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="437"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="528"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="675"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="677"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="678"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO>

</ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" SIGLA-INSTITUICAO="COLÉGIO MERCÚRIO" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="FAEB" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="CAP-UERJ" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000301000999" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000000" SIGLA-INSTITUICAO="UFF" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000027" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="J7ZN00000005" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Estudos Avançados - USP" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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