Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves

IDLattes

1080635385879533

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

São Paulo — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-10-29

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/1080635385879533

Vínculo Institucional

Universidade Federal da Bahia

Média de coautoria

2.47 autores por trabalho
89 autores em 36 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal da Bahia

Cidade

Salvador

UF

País

Brasil

Código Institucional

029100000000

GRADUACAO — Comunicação Visual

Fundação Armando Álvares Penteado

1985 — 1990

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

GRADUACAO — Filosofia

Universidade de São Paulo

1988 — 1997

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Filosofia

Universidade de São Paulo

1997 — 2001

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Filosofia

Universidade de São Paulo

2001 — 2006

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Stanford University

2011 — 2011

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

3

Capítulos

8

Artigos

14

Eventos

11

Partituras

0

Total Geral

36

Livros publicados ou organizados (3 itens)

Fabio Gatti, Francesco Napoli, Lygia Arcuri Eluf, Paula Cabral, Rosa Gabriella de Castro Gonçalves, Entler, Ronaldo, Agnaldo Farias. A operação artística: filosofia, desenho, fotografia e processos de criação. 1 ed. Salvador: Edufba, 2017. ISBN: 9788523216047.

Carlota Ibertis, Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. Filosofia e psicanálise: olhares sobre a arte e literatura. 1 ed. Salvador: EDUFBA, 2019. ISBN: 9788523219734.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. Kant, Greenberg e a questão do formalismo da arte. 1 ed. Salvador: EDUFBA, 2016. ISBN: 9788523215040.

Capítulos de livros publicados (8 itens)

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. Conceito e imagem na estética de Schopenhauer. In: João Carlos Salles (Org.). Schopenhauer e o Idealismo Alemão. Salvador: Quarteto, 2004. p. 229-240. ISBN: 8587243349.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. O interesse pelo Belo. In: João Carlos Salles (Org.). Pesquisa e Filosofia. Salvador: Quarteto, 2007. p. 299-314. ISBN: 9788587243867.

Fabio Gatti, Francesco Napoli, Lygia Arcuri Eluf, Paula Cabral, Rosa Gabriella de Castro Gonçalves, Entler, Ronaldo, Agnaldo Farias. A representação do trágico no autorretrato: ficção, sonho ou realidade?. In: Fabio Gatti; Rosa Gabriella de Castro Gonçalves (Org.). A operação artística: filosofia, desenho, fotografia e processos de criação. Salvador: Edufba, 2017. p. 127-145. ISBN: 9788523216047.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves, Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. Finalidade sem fim, belezas livres e imaginação. In: PAZETTO,Débora; CECCHINATO, Giorgia; COSTA, Rachel (Org.). Os fins da arte. Belo Horizonte: Relicário, 2018. p. 47-60. ISBN: 9788566786705.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. Arte abjeta e prazer estético. In: Carlota Ibertis; Rosa Gabriella de Castro Gonçalves (Org.). Filosofia e Psicanálise: olhares sobre a arte e literatura. Salvador: EDUFBA, 2019. p. 115-127. ISBN: 9788523219734.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. O espaço do desenho. In: BEZERRA, Ricardo (Org.). Carvão - Ensaios sobre visualidades. Salvador: EDUFBA, 2022. p. 57-67. ISBN: 9786556303048.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. Estética surrealista, anacronismo e produção de sentido. In: PROENÇA, F.; GALLY, M., FRANCESCHINI, P. A.; GONÇALVES, R.G.; VIEIRA, V (Org.). A estética e seus sentidos. SALVADOR: EDUFBA, 2025. p. 143-157. ISBN: 9786556308067.

Rubens Rodrigues Torres Filho, Marcio Suzuki, Thelma Lessa da Fonseca, Thomaz Brum, Leandro Chevitarese, Jair Barboza, Pedro Paulo Pimenta, Eduardo Brandão, Santana, Kleverton Bacelar, SALVIANO, Jarlee, Rosa Gabriella de Castro Gonçalves, Mathias Kossler, Fernando Costa Mattos, Brigitte Scheer, Domenico M. Fazio, Yazuo Kamata, Margit Ruffing, Oswaldo Giacoia Junior, Maria das Graças de Souza, Ricardo Ribeiro Terra, et.al. Tensões e afinidades: Donald Judd, Josef Albers e Clement Greenberg. In: Eduardo Ribeiro da Fonseca; Fernando Costa Mattos; Flammarion Caldeira Ramos; Monique Hullshof; Vilmar Delbona (Org.). Dogmatismo e antidogmatismo: filosofia crítica, vontade e liberdade. Curitiba: Editora UFPR, 2015. p. 251-261. ISBN: 9788584800193.

Artigos publicados (14 itens)

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. Schopenhauer e a Crítica de Walter Benjamin à Noção Romântica de Alegoria. Cadernos de Filosofia Alemã, v. 5, 1999, p. 17-27.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. Imitação e Obra de Arte na Metafísica do Belo. Cadernos de Filosofia Alemã, v. 8, 2002, p. 85-106.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. A especificidade do belo artístico. Discurso. Departamento de Filosofia da FFLCH da USP, v. 34, 2005, p. 203-224.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. Clement Greenberg, o expressionismo abstrato e crítica de arte durante a Guerra Fria. Cultura Visual, v. 19, 2013, p. 101-114.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. PIntura, história da arte e cultura. Dois Pontos (UFPR), v. 11, n. 01, 2014, p. 105-122.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. A experiência estética face ao abjeto. Viso : Cadernos de Estética Aplicada, v. 1, 2016, p. 236-.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. O cubismo como método. ARS, v. 15, n. 1, 2017, p. 78-99.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. A temporalidade heterogênea da Modernidade. VISO : CADERNOS DE ESTÉTICA APLICADA, v. 23, n. 1, 2018, p. 29-37.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. A repressão do corpo na pintura modernista. ArteFilosofia, v. 1, n. 1, 2020, p. 31-31.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. Abstração e empatia: Schopenhauer e a fundamentação da arte abstrata. VOLUNTAS: ESTUDOS SOBRE SCHOPENHAUER, v. 12, n. 23, 2021, p. 1-. DOI: 10.5902/217937867561.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. O Surrealismo envergonhado. Ars, v. 20, 2022, p. 267-297.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. Arte depois da estética. VISO : CADERNOS DE ESTÉTICA APLICADA, v. 17, n. 32, 2023, p. 56-73. DOI: 10.22409/1981-4062/v32i/519.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. Contribuições da estética de Kant para as teorias da arte moderna. Studia Kantiana, v. 23, 2025, p. 21-. DOI: 10.5380/sk.v23i2.97623.

Rosa Gabriella de Castro Gonçalves. Algumas considerações acerca do anacronismo na história da arte. VISO : CADERNOS DE ESTÉTICA APLICADA, v. 15, n. 29, 2022, p. 1-16. DOI: 10.22409/1981-4062/v29i/426.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (11 itens)

GONÇALVES, R. G. C.. Schopenhauer e a Crítica de Walter Benjamin à Noção Romântica de Alegoria. VIII Encontro Nacional de Filosofia da ANPOF, 1998,

GONÇALVES, R. G. C.. Gosto não se discute?. IX Encontro Nacional de Filosofia da ANPOF, 2000,

GONÇALVES, R. G. C.. Clement Greenberg leitor da crítica do juízo. X Encontro Nacional de Filosofia da ANPOF, 2002,

GONÇALVES, R. G. C.. O problema do refinamento do gosto na Crítica do Juízo. XIII Encontro Nacional de Filosofia da Anpof, v. 1, n. 1, 2008,

GONÇALVES, R. G. C.. Forme et beaux arts dans la Critique de la Faculté de Juger. 10 th International Kant Kongress, v. 3, 2008,

GONÇALVES, R. G. C.. Pintura depois do Modernismo. XXVIII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, 2008,

GONÇALVES, R. G. C.. Forma e conteúdo da bela arte. Encontro de São Lázaro, v. 1, 2010,

GONÇALVES, R. G. C.. A morte da consciência moderna do tempo. 18o. Encontro Nacional de Pesquisadores em Artes Pásticas/ Transversalidades nas Artes Visuais, 2009,

GONÇALVES, R. G. C.. A estética como disciplina filosófica e as questões colocadas pela teoria da arte contemporânea. III Encontro de São Lázaro, 2012,

FAVARETTO, C. F.; SOUZA, C. F.; VIEIRA, V.; TROJAIKE, L. R.; SILVA, P. T. F.; FURTADO, R, M. M.; FABRINNI, R. N.; CÂNDIDO, V. C.; ANDRADE, P. D.; Oliveira, M. F. C.; GONÇALVES, R. G. C.; KOTHE, F. R.; VEIGA, R. T.; CAROLE, T. T.; SILVA, L. O. M.; FALCÃO, D. M.; MENON, Walter; GOMES, A. B.. A arte conceitual e o fim da estética. XVI Encontro da ANPOF, 2015,

GONÇALVES, R. G. C.. Belo Natural, Belo Artístico e Forma nos Juízos de Gosto. XI Encontro Nacional de Filosofia da ANPOF, 2004,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

PINTURA

12

ARTES-VISUAIS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Exposição Coletiva. 1989

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Sala Especial. 1990

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Exposição Coletiva. 1990

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Exposição Coletiva. 1992

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Exposição Coletiva. 1993

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Exposição Coletiva. 1994

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Exposição Indiviual. 1990

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Letra [ ] Imagem. 2023

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Que tudo seja cor na opacidade do tempo. 2023

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Exposição Individual. 1994

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Rosa Gabriella de Castro Gonçalves" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="GONÇALVES, R. G. C.;GONÇALVES, Rosa Gabriella;GONÇALVES, ROSA" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="SP" CIDADE-NASCIMENTO="São Paulo" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professora Titular do Departamento de História da Arte e Pintura da Escola de Belas Artes da UFBA e Bolsista de Produtividade do CNPQ. Possui graduação em Comunicação Visual pela Fundação Armando Álvares Penteado (FAAP), graduação, mestrado e doutorado em Filosofia pela Universidade de São Paulo. Realizou estágio pós-doutoral no Departamento de Arte e História da Arte da Universidade de Stanford. Foi coordenadora do Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais da Universidade Federal da Bahia entre 2013 e 2017. Em 2016 publicou o livro Kant, Greenberg e a questão do formalismo na arte. Tem experiência na área de Artes, com ênfase em Fundamentos e Crítica das Artes, atuando principalmente nos seguintes temas: crítica, arte moderna, formalismo, arte contemporânea e pintura. Foi líder do GT de Estética da ANPOF no biênio 2020/2022. É membro da Diretoria da Associação Brasileira de Estética desde 2020." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Full Professor in the Department of Art History and Painting at the School of Fine Arts of UFBA (Federal University of Bahia) and CNPQ (National Council for Scientific and Technological Development) Productivity Scholar. Holds a bachelor's degree in Visual Communication from the Fundação Armando Álvares Penteado (FAAP), as well as master's and doctoral degrees in Philosophy from the University of São Paulo. Completed a postdoctoral internship at the Department of Art and Art History at Stanford University. Was the coordinator of the Graduate Program in Visual Arts at the Federal University of Bahia from 2013 to 2017. In 2016, published the book "Kant, Greenberg, and the Question of Formalism in Art." Has experience in the field of Arts, with a focus on Fundamentals and Criticism of the Arts, primarily working on topics such as criticism, modern art, formalism, contemporary art, and painting. Served as the leader of the Aesthetics GT (Study Group) of ANPOF (National Association of Graduate Studies in Philosophy) in the biennium 2020/2022. Member of the Board of the Brazilian Association of Aesthetics since 2020."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Membro do College of Art Association 2011/ 2017 Membro da Diretoria da Associação Brasileira de Estética (ABRE) desde 2021 Coordenadora do GT de Estética da ANPOF (Associação Nacional de Pós-Graduação em Filosofia) no biênio 2021/2022"></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="078100000009" NOME-INSTITUICAO="Stanford University" ANO-DE-INICIO="2011" ANO-DE-CONCLUSAO="2011" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Colégio Santa Clara" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Escola Superior de Propaganda e Marketing" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="9" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="029101000993" NOME-ORGAO="Ufba" CODIGO-UNIDADE="029101001990" NOME-UNIDADE="Escola de Belas Artes"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="15" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="029102000997" NOME-ORGAO="Escola de Belas Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2017" ANO-FIM="2020" NOME-DO-PROJETO="O conceito de primitivo como chave de interpretação da arte modernista e contemporânea" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto tem por objetivo investigar as origens do estabelecimento de conexões entre a história da arte e a antropologia, tomando como referência a obra do historiador Aby Warburg, bem como a conceitualização do "primitivo"efetuada por Carl Einstein e as conexões entre este conceito e as vanguardas. Considerando que esta seria a gêne se de uma história da arte que se volta para a antropologia e para a etnografia, pretende-se examinar criticamente a utilização do conceito de "primitivo"como dispositivo crítico e curatorial empregado em grandes mostras realizadas nos úlitmos vinte anos no Brasil." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="O conceito de primitivo como chave de interpretação da arte modernista e contemporânea" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="029103000990" NOME-ORGAO="Escola de Belas Artes da UFBA" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2021" ANO-FIM="2024" NOME-DO-PROJETO="Anacronismo e História da Arte: o papel da etnografia surrealista" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto é uma continuidade da pesquisa anterior, dedicada às teorias e aos métodos de abordagem da História da Arte com base nas ciências antropológicas, a partir da visão desenvolvida pelo historiador alemão Aby Warburg, com desdobramentos nos estudos das vanguardas históricas, do modo especial no cubismo, devido ao interesse de seus artistas pelos objetos etnográficos, originários de culturas tidas como primitivas, tendo como pioneiro o historiador Carl Einstein. A pesquisa propõem um estudo das implicações ou repercussões do conceito warburgueano de Anacronismo, empregado e difundido no Brasil pelo livro Diante do tempo, de autoria do filósofo francês Georges Did-Huberman. O conceito tornou-se instrumento metodológico para a abordagem estética do Surrealismo, contrapondo-se a autores como Erwin Panofsky e Yves-Alain Bois, que apontam aspectos negativos no uso desse instrumento conceitual. Nos propusemos discutir uma nova epistemologia, pautada na descontinuidade do tempo dos artefatos, em oposição à tradicional linearidade da história da arte, e à sua valorização exclusiva da pintura e da escultura, abrindo-se a todo objeto cultural. É na esteira do anacronismo que transita o procedimento dos surrealistas, foco de interesse da pesquisa, e seu desdobramento nas novas práticas expositivas e na criação de metodologias de análise e de compreensão de outros objetos culturais." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="17" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="029102000997" NOME-ORGAO="Escola de Belas Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Alternativas à recepção formalista do cubismo: abordagens etnográficas" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto tem por objetivo confrontar a recepção formalista da colagem cubista, entendida por Clement Greenberg como chave para a constituição da arte modernista, com a interpretação desta mesma manifestação artística desenvolvida por Carl Einstein e Daniel Kahnweiler, contemporâneos do surgimento do cubismo e próximos dos surrealistas. A despeito de ter publicado influentes artigos sobre o cubismo e sobre a colagem, Greenberg não mencionou o contato de Picasso com a arte africana, nem com os surrealistas, ao passo que Einstein e Kahnweiler, autores de alguns dos primeiros ensaios sobre o nascimento do cubismo, não se furtaram em estabelecer diálogos entre o cubismo e as coleções etnográficas. Partindo da hipótese de que tais abordagens não são necessariamente excludentes, o projeto propõe uma reflexão sobre os pontos de contato entre tais autores." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="029102000997" NOME-ORGAO="Escola de Belas Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2010" ANO-FIM="2016" NOME-DO-PROJETO="A reflexão acerca da arte contemporânea e os pressupostos modernistas" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="1" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Com o advento da arte pop e do minimalismo, a arte passou por profundas transformações e o debate teórico precisou rever seus pressupostos, sobretudo a idéia de que seria necessário atingir o determinante único da organização formal da obra mediante o isolamento de uma única variável, a qual deveria poder ser abstraída de toda e qualquer manifestação artística sem levar em consideração o tema, o contexto cultural ou a iconografia. A produção contemporânea não pode mais ser avaliada segundo este critério, pois muitas vezes incorpora significados que estão além da mera estrutura formal das obras. Além disso, as teorias da arte moderna pressupõem uma leitura evolutiva da História da Arte que não admite retornos, ao passo que uma das características da arte contemporânea é a ausência de preconceitos contra estilos e linguagens anteriores: ela inclusive se alimenta destes por meio de citações, releituras e alusões. Fatores como estes revelam que a arte contemporânea exige novas abordagens teóricas, o que torna uma tarefa inadiável para os artistas, pesquisadores e críticos de arte, procurar novos critérios e possibilidades de interpretação. Porém, devido à sua própria diversidade de linguagens e intenções, a arte contemporânea parece escapar a um discurso tão coerente como aquele que se referia ao modernismo, o qual ela nega. O presente projeto de pesquisa propõe, dada esta situação, investigar a natureza da reflexão sobre a arte contemporânea, suas referências teóricas, e sua relação com as premissas modernistas." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="A reflexão acerca da arte contemporânea e os pressupostos modernistas" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Cadernos de Filosofia Alemã" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Stanford University" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="14" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="000501000992" NOME-ORGAO="Art and Art History Department" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2011" ANO-FIM="2011" NOME-DO-PROJETO="Reconstructing Greenberg's Rhetoric after the 60'S" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Due to its diversity, contemporary art seems to escape from a theory as coherent as that referring to modernism, a theory that it often denies. Thus, I propose to investigate theories related to contemporary art and, specially its relationship with modernity, examining Clement Greenberg's criticism, taken as a meaningful thought about modern art and his resistance to contemporary art, as well as the authors that attacked his formalism. The interest in Greenberg is derived from the fact that, after having produced some of the most influential views on modern art, Greenberg faced up to essential changes in the field of arts that were incompatible with his own ideas. Over the last twenty years, between the 1970s and the 1990s, the importance attributed by Greenberg to the quality of works of art and to individual taste has been severely attacked. By this time, several French philosophers associated with postmodernism had their works translated in the United States contributing to this kind of reaction, but subsequently, the thought of Greenberg has been reviewed in a more productive way, by authors such as Thierry de Duve, for example, who stresses how, after the publication of Greenberg Collected Essays and Criticism, by John O?Brian, Greenberg?s ideas became the object of a less prejudiced reading, specially by a younger public." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Reconstructing Greenberg's Rhetoric after the 60'S" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Em curso" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="036700000004" NOME-INSTITUICAO="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado da Bahia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" NOME-INSTITUICAO="ARS (SÃO PAULO)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

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<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="83"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="127">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="A arte conceitual e o fim da estética" ANO-DO-TRABALHO="2015" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.anpof.org]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XVI Encontro da ANPOF" CIDADE-DO-EVENTO="Campos do Jordão" ANO-DE-REALIZACAO="2014" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Estética e Arte/ Coleção XVI Encontro ANPOF" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="24" PAGINA-FINAL="33" ISBN="9788588072183" NOME-DA-EDITORA="ANPOF" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte conceitual" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="estética" PALAVRA-CHAVE-4="filosofia" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="3" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="15" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Imitação e Obra de Arte na Metafísica do Belo" ANO-DO-ARTIGO="2002" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Cadernos de Filosofia Alemã" ISSN="14137860" VOLUME="8" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="85" PAGINA-FINAL="106" LOCAL-DE-PUBLICACAO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Imitação" PALAVRA-CHAVE-2="Idéia" PALAVRA-CHAVE-3="Desinteresse" PALAVRA-CHAVE-4="Beleza" PALAVRA-CHAVE-5="Intuição" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação Superior" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="No pensamento de Schopenhauer a noção de imitação só pode ser compreendida quando se leva em conta que o artista não procura imitar a natureza a partir dos seus produtos, mas a partir dos seus procedimentos. Além disso, o modelo não é um objeto preexistente e sim uma Idéia, que para ser apreendida depende de uma modificação do modo de conhecer do sujeito." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="46" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="112" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="116" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="135" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="140" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="159" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="173" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="175" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="184" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="191" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="215" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="179" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="144"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="163"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="145"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="164"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="180"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="221"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="126">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Tensões e afinidades: Donald Judd, Josef Albers e Clement Greenberg" ANO="2015" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Dogmatismo e antidogmatismo: filosofia crítica, vontade e liberdade" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="251" PAGINA-FINAL="261" ISBN="9788584800193" ORGANIZADORES="Eduardo Ribeiro da Fonseca; Fernando Costa Mattos; Flammarion Caldeira Ramos; Monique Hullshof; Vilmar Delbona" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Curitiba" NOME-DA-EDITORA="Editora UFPR"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="antidogmatismo" PALAVRA-CHAVE-2="Crítica" PALAVRA-CHAVE-3="Vontade" PALAVRA-CHAVE-4="liberdade" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="177"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="80"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="84"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="91"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="133"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="141"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="161"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="182"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="183"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="193"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="194"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="201"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="208"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="214"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="222"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="165">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="NAO_INFORMADO" TITULO="Temporalidades: História da Arte como História da Cultura" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="CAPES, PPGAV UFBA, PPGF UFBA, Instituto Goethe" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Instituto Goethe" CIDADE="Salvador"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="História da Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Antropologia" PALAVRA-CHAVE-3="etnografia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Colóquio acerca das relações entre História da Arte e Antropologia, no qual foram apresentadas dezoito conferências de pesquisadores de Instituições Brasileiras diversas, bem como de Instituições Internacionais. O colóquio contou com as conferências dos pesquisadores Roberto Conduru (SMU), Ayrson Heráclito (UFRB), Hélio Menezes (UFBA), Juliana Bevilacqua (UNICAMP), Sabrina Moura (UNICAMP), Nadine Siegert (Universidade de Bayreuth), Luiz Alberto Ribeiro Freire (UFBA), Uriel Bezerra (UFBA), Inês Lincke (UFBA), Pedro Hussack (UFRRJ), Emi Koide (UFRB), Marcelo Mari (UNB), Taisa Palhares (UNICAMP), Wladimir Macahdo (UNIVASF), Daniela Queiroz Campos (UFSC) e Paola Berenstein (UFBA)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="195"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="178"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="200"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></ARTES-VISUAIS>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="109"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="138"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="139"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="190"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="121"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="185"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="147"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000007" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="163400000002" NOME-INSTITUICAO="Université de Rennes I" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_HUMANAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Filosofia" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Estética e Filosofia da Arte" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="OT"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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