Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Clara de Andrade e Souza

IDLattes

1007669910540664

ORCID

0000-0002-3554-0758

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Rio de Janeiro — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-02-21

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/1007669910540664

Vínculo Institucional

Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro

Média de coautoria

1.36 autores por trabalho
30 autores em 22 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro

Cidade

Rio de Janeiro

UF

País

Brasil

Código Institucional

169700000007

GRADUACAO — Artes Cênicas - Bacharelado em Interpretação

Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro

2001 — 2004

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Artes Cênicas

Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro

2009 — 2011

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Artes Cênicas

Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro

2012 — 2017

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro

2021 — 0

Status

EM_ANDAMENTO

Bolsa

SIM

Orientador

—

ENSINO-FUNDAMENTAL-PRIMEIRO-GRAU —

Escola Ativa

1989 — 1992

Status

CONCLUIDO

Bolsa

Orientador

—

ENSINO-MEDIO-SEGUNDO-GRAU —

Colégio São Vicente de Paulo

1998 — 2000

Status

CONCLUIDO

Bolsa

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

3

Capítulos

6

Artigos

6

Eventos

7

Partituras

0

Total Geral

22

Livros publicados ou organizados (3 itens)

José Luiz Ligiéro Coelho, Noeli Turle, Clara de Andrade e Souza. Augusto Boal: arte, pedagogia e política. 1 ed. Rio de Janeiro: Mauad X, 2013. ISBN: 251749.

Clara de Andrade e Souza, Gustavo Guenzburger, Isabel Penoni. Cenas cariocas: modos, políticas e poéticas teatrais contemporâneas. 1 ed. Rio de Janeiro: Garamond, 2020. ISBN: 9786559370115.

Clara de Andrade e Souza. O exílio de Augusto Boal: reflexões sobre um teatro sem fronteiras. 1 ed. Rio de Janeiro: 7Letras, 2014. ISBN: 9788542102772.

Capítulos de livros publicados (6 itens)

Clara de Andrade e Souza. 'Murro em ponta de faca': um retrato de Augusto Boal no exílio. In: Zeca Ligiéro; Licko Turle; Clara de Andrade (Org.). Augusto Boal: Arte, Pedagogia e Política. Rio de Janeiro: Mauad X, 2013. p. 47-63. ISBN: 251749181X.

Clara de Andrade e Souza. 'Crônicas de Nuestra América': histórias de Augusto Boal no exílio. In: Anderson Zanetti; Izaias Almada (Org.). Augusto Boal : embaixador do teatro brasileiro. RIo de Janeiro: Mundo Contemporâneo, 2017. p. 145-154. ISBN: 9788566980042.

Clara de Andrade e Souza. Le Théâtre de L'Opprimé d'Augusto Boal : de l'exil aux réseaux transnationaux. In: Bérénice Hamidi; Alexandra Moreira da Silva (Org.). Le Théâtre face aux dictatures. Luttes, traces, mémoires.. Paris: Les Solitaires Intempestifs, 2022. p. 100-115. ISBN: 9782846816755.

Clara de Andrade e Souza, Christopher Balme. Augusto Boal's transnational networks of the Theatre of the Oppressed. In: Nic Leonhardt; Christopher B. Balme (Org.). Developing Theatre in the Global South: Institutions, networks, experts. Londres: UCL Press - University College London, 2024. p. 190-204. ISBN: 9781800085770.

Clara de Andrade e Souza, Gustavo Guenzburger. Theatre of the Oppressed as a Transnational Voice: Building Bridges Beyond Languages. In: Sarah Weston (Org.). Applied Theatre: Voice - Performance and Social Justice. Londres: Bloomsbury Publishing, 2025. p. 183-201. ISBN: 9781350371392.

Clara de Andrade e Souza. Teatro do Oprimido no Brasil: institucionalização e políticas culturais em redes transnacionais. In: ANDRADE, Clara de; GUENZBURGER, Gustavo; PENONI, Isabel. (Org.). Cenas cariocas: modos, políticas e poéticas teatrais contemporâneas. Rio de Janeiro: Garamond, 2020. ISBN: 9786559370115.

Artigos publicados (6 itens)

Clara de Andrade e Souza. Exílio: Memória ou Esquecimento? Um Olhar sobre Augusto Boal. Palimpsesto, v. 9, n. 10, 2010, p. Pág.1/Artigo 7-Página 16.

Clara de Andrade e Souza. 'Torquemada' de Augusto Boal: uma catarse do trauma. CENA. UFRGS, v. 11, n. 2012, 2012, p. 1-22-22.

Clara de Andrade e Souza. O luto transformado em luta: uma experiência de Teatro do Oprimido com pessoas cegas. Revista Sala Preta Eletrônica, v. 16, 2016, p. 206-219. DOI: 10.11606/issn.2238-3867.v16i2p206-219.

Clara de Andrade e Souza. O teatro sem fronteiras de Augusto Boal: censura, exílio e a internacionalização de um método. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 33, n. 19, 2018, p. 135-143.

Clara de Andrade e Souza. Transnationality and Modes of Production in Theatre Studies. REVISTA BRASILEIRA DE ESTUDOS DA PRESENÇA [EPERIODICO], v. 11, n. 1, 2021, p. 1-26. DOI: 10.1590/2237-266095110.

Clara de Andrade e Souza. Transnational Networks of the Theatre of the Oppressed: the institutionalization of a circulating method. Journal of Global Theatre History, v. 4, n. 1, 2020, p. 3-20. DOI: 10.5282/gthj/5128.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (7 itens)

ANDRADE, Clara de. A Traviata: transgressão e marginalidade na Sambópera de Augusto Boal. VI Congresso da ABRACE - Associação Brasileira de Pesquisa e Pós-Graduação em Artes Cênicas, v. VI, n. 8, 2010,

ANDRADE, Clara de. O corsário do rei e o eterno exílio de Augusto Boal. VI Reunião Científica da ABRACE, v. VI, n. 2, 2011,

ANDRADE, Clara de. O desaparecimento da memória da ditadura nos palcos brasileiros. VII Congresso - RS - ABRACE, 2012,

ANDRADE, Clara de. Novos teatros políticos: experiências de Teatro do Oprimido na França e no Brasil. Jornadas Internacionais de Teatro do Oprimido e Universidade, 2017,

ANDRADE, Clara de. Cultural Policies and the Theatre of the Oppressed in France: from institutionalization to transnational expansion.. International Conference 'Philanthropy, Development and the Arts - Histories and Theories' - Centre for Global Theatre Histories - Universidade LMU, 2018,

ANDRADE, Clara de. Augusto Boal's Torquemada: a catharsis of trauma. Conferência Internacional FIRT/IFTR 2012 - Chile - Mediating Performance - Scène, Média et Médiation - Pontificia Universidad Católica de Chile, 2012,

ANDRADE, Clara de. 'Teatro-Jornal' de Augusto Boal e a descoberta do Teatro do Oprimido. 14° Simpósio Internacional da Sociedade Brechtiana, 2013,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

TEATRAL

10

ARTES-CENICAS

TEATRAL

4

ARTES-CENICAS

TEATRAL

3

ARTES-CENICAS

TEATRAL

3

ARTES-CENICAS

TEATRAL

1

ARTES-CENICAS

INTERPRETACAO

1

MUSICA

INTERPRETACAO

1

MUSICA

INTERPRETACAO

1

MUSICA

Filme musical para crianças

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Filme musical para crianças. Pedro e o Choro - uma história musical. Co-Diretora. Filme musical para crianças. Contemplado pela Lei Aldir Blanc.. 2021

ARTES-CENICAS - TEATRAL. O Mambembe. Atriz. Estreia e Temporada Sesc-Ginástico.. 2010

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Crônicas de Nuestra América, de Augusto Boal. Atriz e idealizadora. Estreia e Temporada Oi-Futuro.. 2014

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Crônicas de Nuestra América, de Augusto Boal. Atriz e idealizadora. Temporada Sesc-Tijuca.. 2015

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Brasil Nunca Mais: de Getúlio aos Generais. Atriz e produtora.. 2000

ARTES-CENICAS - TEATRAL. A Via Sacra. Atriz e produtora.. 2001

ARTES-CENICAS - TEATRAL. O Principezinho do Deserto. Atriz e produtora. Turnê Sul e Sudeste. 2007

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Torturas de Um Coração. Atriz e produtora. Turnê Nordeste.. 2004

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Torturas de Um Coração. Atriz e produtora. Temporada Teatro Maria Clara Machado.. 2004

ARTES-CENICAS - TEATRAL. O Principezinho do Deserto. Atriz e produtora. Temporada Teatro do Leblon.. 2009

ARTES-CENICAS - TEATRAL. A Saga de Jorge. Atriz. Festivais de Roma e Florença.. 2000

ARTES-CENICAS - TEATRAL. A Saga de Jorge. Atriz. Temporada Museu da República.. 1996

ARTES-CENICAS - TEATRAL. A Saga de Jorge. Atriz. Sesc-Pompeia.. 1999

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Pajelança. Atriz. Temporada Espaço Cultural Sérgio Porto.. 2000

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Pajelança. Festivais de Roma e Florença.. 2000

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Torturas de Um Coração. Atriz e produtora. Festival Porto Alegre em Cena.. 2010

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Viagem ao Céu. Atriz. Estreia e Temporada Teatro Princesa Isabel.. 1993

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Otto Lara Resende ou Bonitinha, mas ordinária. Leitura Dramatizada. Casa da Gávea.. 2012

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Eliseu. Leitura Dramatizada. Casa da Gávea.. 2012

ARTES-CENICAS - TEATRAL. A Beata Maria do Egito. Produtora. Temporada Teatro Glória e Teatro Augusta.. 2005

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Para Onde Vão Os Corações Partidos. Atriz. Temporada Teatro Ipanema.. 2018

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Torturas de Um Coração. Atriz e produtora. Temporada Teatro do Leblon.. 2008

MUSICA - INTERPRETACAO. Onomatopeia Não é Palavrão - Onomatopeia Musical. Cantora. Série de Shows CCBB.. 2010

MUSICA - INTERPRETACAO. Inauguração do Instituto Augusto Boal. Cantora. Clara canta Boal. Oi Futuro - Flamengo. 2011

MUSICA - INTERPRETACAO. Mestre de Cerimônias no Festival Dia do Choro - Apresentadora Palco Praça Tiradentes - Instituto Casa do Choro - Escola Portátil de Música. 2018

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Clara de Andrade e Souza" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="ANDRADE, Clara de" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RJ" CIDADE-NASCIMENTO="Rio de Janeiro" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0002-3554-0758" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Clara de Andrade é atriz, cantora, pesquisadora e professora de Teatro. Desenvolve o projeto "Movimento global do Teatro do Oprimido: das redes transnacionais à institucionalização" desde 2021, no Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, PPGAC - UNIRIO, linha de pesquisa História e Historiografia do Teatro e das Artes, com bolsa de Pós-Doutorado Nota 10 da FAPERJ e supervisão de Maria Helena Werneck. Recentemente foi contratada pela Universidade de Exeter, Inglaterra, como consultora internacional do projeto "Performing Resistance: the role of theatre and performance in 21st-century workers' movements", de 2022 a 2024, com coordenação de Rebecca Hillman e fomento da Arts and Humanities Research Council - UK. Em 2020 foi Pesquisadora Fellow do Centre for Global Theatre Histories Developing Theatre Project da Universidade Ludwig-Maximilians, LMU de Munique, Alemanha, onde desenvolveu, com financiamento do European Research Council, seu projeto "Transnational networks of the Theatre of the Oppressed: exchanges and institutionalization of a circulating method" (Grant Agreement n. 694559 - DevelopingTheatre). Doutora e Mestre em Artes Cênicas pela Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, UNIRIO, com bolsa da CAPES; e Bacharel em Artes Cênicas, habilitação em Interpretação Teatral, pela mesma Universidade. Autora do livro "O exílio de Augusto Boal: reflexões sobre um teatro sem fronteiras", editora 7Letras, 2014; e co-organizadora dos livros "Augusto Boal: arte, pedagogia e política", editora Mauad, 2013 e "Cenas Cariocas: modos, políticas e poéticas teatrais contemporâneas", editora Garamond, 2020. Em sua tese, defendida em 2017, sob orientação de Maria Helena Werneck, analisou o desenvolvimento transnacional do Teatro do Oprimido de Augusto Boal, a partir da França. Em 2014 realizou estágio de doutorado sanduíche na Universidade Sorbonne Nouvelle, Paris 3. Seu trabalho tem alcançado interlocução internacional em eventos, centros de pesquisa e publicações no Brasil, Chile, Inglaterra, Alemanha, França, Sérvia, Turquia e África do Sul. Atuou como professora colaboradora na Pós-Graduação em Direção Teatral da Faculdade CAL de Artes Cênicas, ministrando a disciplina Estéticas da Encenação, módulo Augusto Boal; e na Pós-Graduação em Gestalt da Universidade Santa Úrsula, lecionando a disciplina Teatro e Processos Criativos, a partir do Teatro do Oprimido, 2018/2019. Atuou também como professora convidada ministrando workshop de Teatro do Oprimido em Festival Internacional na Turquia. Professora de Interpretação para cantores no Instituto Casa do Choro - Escola Portátil de Música, 2015/2019. Atuante na cena carioca por mais de 20 anos, trabalhou como atriz e produtora do Grupo Sarça de Horeb por 12 anos, realizando diversas turnês e espetáculos em teatros e escolas de todo o Brasil, 1999/2012. Integrou como atriz a Grande Companhia Brasileira de Mystérios e Novidades, realizando temporadas e turnês para Roma e Florença, 1996/2000. Recentemente co-idealizou e trabalhou como atriz no espetáculo "Crônicas de Nuestra América", encenação das histórias escritas por Augusto Boal no exílio, Teatro Oi-Futuro e Sesc-Tijuca, 2014/2015; e trabalhou como atriz na peça "Para Onde Vão Os Corações Partidos", da argentina Cynthia Edul, Teatro Ipanema, 2018. Em 2021, co-dirigiu o filme musical para crianças "Pedro e o Choro - Uma História Musical", contemplado pela Lei Aldir Blanc. Atua na área de Teatro com ênfase nas seguintes especialidades: atuação; encenação; dramaturgia; direção; processos artísticos de criação e ensino-aprendizagem; teatro contemporâneo; escrita cênica e dramatúrgica; teoria, historiografia e ensino do teatro; teatro brasileiro; teatro político; Augusto Boal; ditadura brasileira; Teatro do Oprimido; teatro como desenvolvimento social; métodos teatrais; transnacionalidade; redes transnacionais; exílio e memória política." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Clara de Andrade is an actress, singer, teacher and researcher of Theatre. Since 2021 she is conducting postdoctoral research at the Postgraduate Program in Performing Arts at the Federal University of the State of Rio de Janeiro, PPGAC - UNIRIO, funded by the Research Support Foundation of the State of Rio de Janeiro FAPERJ, and supervised by Maria Helena Werneck. Currently, she is also hired by the University of Exeter, England, as international consultant of the project "Performing Resistance: the role of theatre and performance in 21st-century workers' movements", coordinated by Rebecca Hillman and funded by the Arts and Humanities Research Council - UK. In 2020 she was a Visiting Fellow in the Centre for Global Theatre Histories Developing Theatre Project at LMU Munich, where she developed, funded by the European Research Council, her project titled Transnational networks of the Theatre of the Oppressed: exchanges and institutionalization of a circulating method (Grant Agreement n. 694559 - DevelopingTheatre). She holds a PhD and Masters degree in Performing Arts, both from the Federal University of the State of Rio de Janeiro, UNIRIO. In 2014 she participated in a Split-site Programe at the Sorbonne Nouvelle University - Paris 3, as part of her doctoral research, which was supervised by Maria Helena Werneck. She is the author of the book "O exílio de Augusto Boal: reflexões sobre um teatro sem fronteiras" (7Letras, 2014) and co-editor of the books "Augusto Boal: arte, pedagogia e política" (Mauad, 2013) and "Cenas Cariocas: modos, políticas e poéticas teatrais contemporâneas" (Garamond, 2020). She has given workshops on the theatre of Augusto Boal at international festivals and in postgraduate programes in Rio de Janeiro. She co-created and acted in "Crônicas de Nuestra América", a staging of the stories written by Boal during exile. Her main fields of research are: Theatre of the Oppressed; Augusto Boal; Brazilian theatre; Theatre for Development; transnational networks; theatre historiography; exile political memory."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="32" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" ANO-DE-INICIO="2021" ANO-DE-CONCLUSAO="" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="187100000004" NOME-AGENCIA="Fundação Carlos Chagas Filho de Amparo à Pesquisa do Estado do RJ" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="EM_ANDAMENTO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<ENSINO-FUNDAMENTAL-PRIMEIRO-GRAU SEQUENCIA-FORMACAO="4" NIVEL="B" CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Escola Ativa" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1989" ANO-DE-CONCLUSAO="1992"></ENSINO-FUNDAMENTAL-PRIMEIRO-GRAU>

<ENSINO-MEDIO-SEGUNDO-GRAU SEQUENCIA-FORMACAO="3" NIVEL="C" CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Colégio São Vicente de Paulo" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1998" ANO-DE-CONCLUSAO="2000"></ENSINO-MEDIO-SEGUNDO-GRAU>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="Grupo Sarça de Horeb (companhia de teatro)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="13">

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" NOME-INSTITUICAO="Cia Brasileira de Mystérios e Novidades" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="14"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="166600000000" NOME-INSTITUICAO="Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4">

<ATIVIDADES-DE-ESTAGIO></ATIVIDADES-DE-ESTAGIO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002500000995" NOME-INSTITUICAO="Instituto Casa do Choro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="11">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="1" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="169708000995" NOME-ORGAO="Centro de Letras e Artes - Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="10" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="169708000995" NOME-ORGAO="Centro de Letras e Artes - Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="1" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="História e Historiografia do Teatro e das Artes - HTA" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="SIM" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="Estudo da história e da historiografia do teatro e das artes cênicas a partir de uma perspectiva teórica e crítica sobre os diferentes conceitos de história e modos de teatro, sobre as transformações de seu estatuto epistemológico, de seus métodos, e sobre as diferentes perspectivas temporais, teóricas e estéticas que fundamentam as escritas e práticas historiográficas nas áreas do teatro e das artes. Articulação crítica entre as noções de história, memória e arquivo. A história e a historiografia do teatro e das artes cênicas e as teorias e estudos da recepção. Abordagem histórica de práticas e teorizações cênicas, dramatúrgicas, autorais e performáticas tendo como horizonte de análise a multiplicidade de tempos sociais e a simultaneidade de tempos heterogêneos presentes em cada período histórico. A escrita historiográfica e a crítica do presente, compreendido como lugar a partir do qual o objeto histórico é construído. A escrita historiográfica e a problematização de determinadas noções recorrentes nos estudos históricos em geral e nos estudos da história do teatro e da arte em particular: noções tais como origem, evolução, declínio, influência, tradição, gêneros (literários, teatrais), estilo, entre outras. Diálogo produtivo entre as diversas acepções de cultura presentes nos Estudos Culturais, nas noções de colonialismo e de pós-colonialismo. Inserção dos estudos da história do teatro e das artes cênicas na rede de produção críticas e criadoras acionais, transnacionais e interculturais. As relações entre a história do teatro e a história de outras artes, relações estas pensadas a partir de determinados recortes temporais, temáticos, conceituais. A História do Teatro e das Artes Cênicas e a abertura de suas fronteiras disciplinares: História e Antropologia, História e Filosofia, História e Política, História e Economia, etc." TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES=""></LINHA-DE-PESQUISA>

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="2" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="Poéticas da Cena e do Texto Teatral - PCT" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="NAO" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES=""></LINHA-DE-PESQUISA>

</PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="08" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="169708000995" NOME-ORGAO="Centro de Letras e Artes - Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="3" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="Poéticas da Cena e do Texto Teatral - PCT" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="SIM" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="A linha de pesquisa Poéticas da Cena e do Texto Teatral integra pesquisadores que se interessam pelos estudos comparados analítico-crítico-conceituais desenvolvidos a partir dos diversos sentidos contidos no conceito de dramaturgia, desde seu entendimento como arte de construção formal e ideológica da obra até a arte de constituição da especificidade do texto cênico, abordando não só questões relativas a múltiplas práticas de autoria, como também a processos de transposição de discursos de linguagens não-teatrais, tais como os de linguagem literária, ensaística, cinematográfica e outras, para o discurso teatral." TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES=""></LINHA-DE-PESQUISA>

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="4" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="Processos e Métodos da Criação Cênica - PMC" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="SIM" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="A linha de pesquisa Processos e métodos de construção cênica integra pesquisadores que se interessam pelo processo de criação teatral com ênfase na prática cênica e em seus desdobramentos teóricos, a fim de gerar conhecimentos e novas experimentações relativas ao campo da encenação, da atuação, incluindo estudos da espacialidade, da arquitetura teatral, da cenografia, de adereços, de figuras animadas, de iluminação e de indumentária, tendo como suporte metodológico o conceito de cena teatral baseada na idéia de pluralidade sígnica." TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES=""></LINHA-DE-PESQUISA>

</PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-ESTAGIO></ATIVIDADES-DE-ESTAGIO>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="169708000995" NOME-ORGAO="Centro de Letras e Artes - Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2021" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Movimento global do Teatro do Oprimido: das redes transnacionais à institucionalização" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Projeto desenvolvido no Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas - PPGAC da UNIRIO, na linha de pesquisa História e Historiografia do Teatro e das Artes, com bolsa de Pós-Doutorado Nota 10 da FAPERJ e supervisão de Maria Helena Werneck. RESUMO: O projeto de Pós-Doutorado investiga o movimento global do Teatro do Oprimido, desde a sua circulação através de redes transnacionais até os modos de institucionalização que contribuíram para torná-lo uma das metodologias teatrais mais aplicadas globalmente, comparável apenas ao alcance mundial dos métodos de Stanislavski e de Brecht. O projeto é a extensão de uma pesquisa que vem sendo desenvolvida pela pesquisadora Clara de Andrade desde o seu Doutorado no PPGAC da UNIRIO, com bolsa da CAPES e de Doutorado Sanduíche na Universidade Sorbonne Nouvelle - Paris 3, e que foi aprofundada durante período de Fellowship na Alemanha, em 2020, no Centre for Global Theatre Histories, da Universidade Ludwig-Maximilians, LMU de Munique, com bolsa do European Research Council. Desde então, a pesquisa alcançou grande interlocução internacional em eventos, centros de pesquisa e publicações científicas no Brasil, Alemanha, Inglaterra, França, Sérvia e África do Sul." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="JP0K00000004" NOME-INSTITUICAO="Instituto Benjamin Constant" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="12">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002700000999" NOME-INSTITUICAO="Escola Gestalt Viva" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="10">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="153900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Santa Úrsula" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="JDGR00000001" NOME-INSTITUICAO="Faculdade Cal de Artes Cênicas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="141100000006" NOME-INSTITUICAO="Ludwig-Maximilians-Universität München" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="141102000992" NOME-ORGAO="Centre for Global Theatre Histories - ERC Project - Developing Theatre" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="2020" NOME-DO-PROJETO="Transnational networks of the Theatre of the Oppressed: exchanges and institutionalization of a circulating method" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Contratada como Pesquisadora Fellow do Centre for Global Theatre Histories Developing Theatre Project da Universidade Ludwig-Maximilians, LMU de Munique, coordenados por Christopher Balme e Nic Leonhardt, onde a autora desenvolveu seu projeto "Transnational networks of the Theatre of the Oppressed: exchanges and institutionalization of a circulating method", com financiamento do European Research Council (Grant Agreement n 694559 - DevelopingTheatre). ABSTRACT: This project investigates the transnational networks of the Theatre of the Oppressed and its capacity to adapt to aesthetic traditions, local cultures and forms of contemporary theatre. Such opening has greatly contributed to the movement of international circulation of the Theatre of the Oppressed and its permanence today as one of the most globally applied theatrical methodologies.http://developing-theatre.de/https://www.gth.theaterwissenschaft.uni-muenchen.de/index.html" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Hired as a fellow researcher at the Center for Global Theater Histories Developing Theater Project at Ludwig-Maximilians University in Munich, coordinated by Christopher Balme and Nic Leonhardt, where the author develops, with funding from the European Research Council, her project "Transnational networks of the Theater of the Oppressed: exchanges and institutionalization of a circulating method ". Abstract: This project investigates the transnational networks of the Theatre of the Oppressed and its capacity to adapt to aesthetic traditions, local cultures and forms of contemporary theatre. Such opening has greatly contributed to the movement of international circulation of the Theatre of the Oppressed and its fixation today as one of the most globally applied theatrical methodologies.http://developing-theatre.de/https://www.gth.theaterwissenschaft.uni-muenchen.de/index.html" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003400000991" NOME-INSTITUICAO="European Research Council" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" NOME-INSTITUICAO="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="187100000004" NOME-INSTITUICAO="Fundação Carlos Chagas Filho de Amparo à Pesquisa do Estado do RJ" SEQUENCIA-ATIVIDADE="20" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="242700000001" NOME-INSTITUICAO="University of Exeter" SEQUENCIA-ATIVIDADE="22" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003600000995" NOME-INSTITUICAO="Open Book Publishers" SEQUENCIA-ATIVIDADE="23" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="11">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="A Traviata: transgressão e marginalidade na Sambópera de Augusto Boal" ANO-DO-TRABALHO="2010" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://portalabrace.org/memoria/vicongressoestudosperformance.htm]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="The Traviata: transgression and marginalization in Sambópera by Augusto Boal" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="VI Congresso da ABRACE - Associação Brasileira de Pesquisa e Pós-Graduação em Artes Cênicas" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" ANO-DE-REALIZACAO="2010" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Memória Abrace Digital" VOLUME="VI" FASCICULO="3" SERIE="8" PAGINA-INICIAL="-" PAGINA-FINAL="-" ISBN="21769516" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="teatro musical brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="teatro político" PALAVRA-CHAVE-4="teatro épico" PALAVRA-CHAVE-5="exílio" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Grupo de trabalho: Estudos da Performance. RESUMO: O presente trabalho é uma análise do último espetáculo de Augusto Boal, A Traviata, de 2002, que se insere no gênero denominado por ele de Sambópera. A partir do caráter ?marginal? do teatro de Boal na história do teatro brasileiro, tece-se uma relação entre esta marginalização e aquela em que o diretor se encontrava ao tentar se reintegrar ao meio teatral, após 15 anos no exílio. A pesquisa do processo de transposição da ópera de Verdi para o olhar político de Boal e sua recepção na crítica teatral, possibilitou criar um diálogo com as reflexões de Bertolt Brecht sobre a renovação da ópera e o uso da música no teatro épico. A Traviata então poderá ser vista como mais um sinal da condição do diretor em se ver permanentemente exilado do meio teatral brasileiro." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="http://portalabrace.org/memoria/vicongressoestudosperformance.htm The present article analyses the last play directed by Augusto Boal, A Traviata (2002) of the genus called Sambópera created by Boal, and his consequent condition of an artist permanently exiled from his own culture."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="12">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="O corsário do rei e o eterno exílio de Augusto Boal" ANO-DO-TRABALHO="2011" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.portalabrace.org/memoria/vireuniaoteatrobrasileiro.htm]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="The king's buccaneer and the eternal exile of Augusto Boal" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="VI Reunião Científica da ABRACE" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre" ANO-DE-REALIZACAO="2011" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Memória Abrace Digital" VOLUME="VI" FASCICULO="9" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="-" PAGINA-FINAL="-" ISBN="21769516" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="teatro político" PALAVRA-CHAVE-3="exílio" PALAVRA-CHAVE-4="pós-ditadura" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O espetáculo ?O corsário do rei?, de 1985, texto e direção de Augusto Boal, marco de sua volta aos palcos brasileiros depois de catorze anos no exílio, suscitou intensa discussão na classe artística da época. As críticas e reportagens acerca do polêmico debate, organizado especialmente pelo Jornal do Brasil para se discutir a montagem da peça, revelam claramente as diferentes correntes de pensamento que vinham se formando no meio teatral brasileiro naquele momento de recente redemocratização. Com músicas de Chico Buarque e Edu Lobo, 35 atores e uma orquestra que contava com 15 músicos, a montagem foi uma das primeiras da década de 80 a se realizar em formato de super produção, ainda sem as facilidades técnicas atuais. Esse formato parecia contradizer, para alguns, a imagem que se tinha de Boal enquanto diretor de um teatro essencialmente político, desenvolvido junto ao Teatro de Arena de São Paulo. Depois de tantos anos no exílio, desenvolvendo o Teatro do Oprimido com sucesso internacional, a volta de Boal ao teatro brasileiro levantou uma onda de ataques explícitos, por uma parte da classe artística, ao espetáculo e à própria figura de Boal. Ao mesmo tempo, outros segmentos da classe e da crítica teatral manifestaram ativamente seu apoio ao dramaturgo, defendendo a ideia de que o ataque ao espetáculo seria um ato de censura, como um resquício da ditadura que ainda apresentava seus rastros. A polêmica acerca do espetáculo ?O corsário do rei?, portanto, é encarada na presente reflexão como um marco divisor de águas na carreira de Augusto Boal e como um acontecimento histórico revelador das divergências da classe artística no período pós-ditadura militar." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="http://www.portalabrace.org/memoria/vireuniaoteatrobrasileiro.htm ABSTRACT: The spectacle "The king's corsair", 1985, text and direction by Augusto Boal, mark of his comeback to the Brazilian stages after fourteen years in exile, provoked intense discussion in the artistic environmental of the time. The critical and controversial reports about the debate organized by the newspaper ?Jornal do Brasil? especially to discuss the performance of the play, clearly shows the different currents of thought that had been forming in the Brazilian theater?s milieu at the time of recent democratization. With songs by Chico Buarque and Edu Lobo, 35 actors and an orchestra that had 15 musicians, the performance was one of the first ones, in the decade of the 80th, to be produced in the form of over-production, even without the technical possibilities available today. This format seemed to contradict, to some, the image that had to Boal as a director of an essentially political theater, developed with the Arena Theatre of São Paulo. After so many years in exile, developing Theatre of the Oppressed with international success, the Boal?s return to the Brazilian theater aroused a wave of explicit criticism of the spectacle and the figure of Boal, by some of the artistic environmental. At the same time, other segments of the artistic and theater critics actively expressed their support for the playwright, defending the idea that the attack on the spectacle would be an act of censorship, as a vestige of the dictatorship that still had their tracks. The controversy over the spectacle "The king's corsair", therefore, is seen in this reflection, as a decisive mark in the Augusto Boal?s career, and as a historical event that reveals the differences of the artistic environmental in the post-military dictatorship. Keywords: Augusto Boal. Political theater. Exile. Post-dictatorship."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="75">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Novos teatros políticos: experiências de Teatro do Oprimido na França e no Brasil" ANO-DO-TRABALHO="2017" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://goo.gl/qpVgQ8]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Nouveaux théâtres politiques: expériences du théâtre de l?opprimé en France et au Brésil" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="Jornadas Internacionais de Teatro do Oprimido e Universidade" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" ANO-DE-REALIZACAO="2017" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais das III Jornadas Internacionais de Teatro do Oprimido e Universidade - JITOU: sociedade, diversidade, comunidade" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="978-85-667167" NOME-DA-EDITORA="GESTO" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro político" PALAVRA-CHAVE-2="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-3="Teatro do Oprimido" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO: Diante das mudanças sobre o conceito de político que vêm ocorrendo desde o fim do século XX e início do XXI, novas concepções de teatro(s) político(s) começam a se delinear. Quais são as novas relações que se estabelecem entre a estética e a política no campo do teatro no mundo contemporâneo? Como o Teatro do Oprimido se insere neste contexto? Esta comunicação é uma reflexão sobre estas múltiplas relações, a partir da atuação do teatro de Augusto Boal na atualidade. Serão abordadas práticas distintas de seu teatro no contexto brasileiro e no contexto francês. A análise sobre este último tem como base a pesquisa de campo realizada pela autora durante estágio doutoral na França, país no qual o teatrólogo viveu por oito anos durante o seu exílio e no qual houve uma grande expansão de seu método. Palavras-chave: teatro político; Augusto Boal; Teatro do Oprimido." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="RÉSUMÉ: Face aux changements sur le concept du politique qui ont eu lieu depuis la fin du XXe siècle et au début du XXIe, de nouvelles conceptions du (des) théâtre (s) politique (s) sont en train d'émerger. Quelles sont les nouvelles relations établies entre l'esthétique et la politique dans le domaine du théâtre dans le monde contemporain? Comment le Théâtre de l?Opprimé est inséré dans ce contexte? Cette communication est une réflexion sur ces multiples rapports, à partir de l'activité du théâtre d'Augusto Boal aujourd'hui. Différentes pratiques de son théâtre dans le contexte brésilien et dans le contexte français seront abordées. L'analyse de ce dernier est basée sur une recherche de terrain menée par l'auteure lors de son stage doctorale en France, un pays où Boal a vécu pendant huit ans au cours de son exil et dans lequel il y avait une expansion majeure de sa méthode. MOTS-CLÉS: théâtre politique; Augusto Boal; Théâtre de l'Opprimé."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="85">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO_EXPANDIDO" TITULO-DO-TRABALHO="Cultural Policies and the Theatre of the Oppressed in France: from institutionalization to transnational expansion." ANO-DO-TRABALHO="2018" PAIS-DO-EVENTO="Alemanha" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://philanthropyconference2018.wordpress.com/conference-programme/]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Políticas culturais e Teatro do Oprimido na França: da institucionalização à expansão transnacional" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="International Conference 'Philanthropy, Development and the Arts - Histories and Theories' - Centre for Global Theatre Histories - Universidade LMU" CIDADE-DO-EVENTO="Munique, Alemanha" ANO-DE-REALIZACAO="2018" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Philanthropy Conference - July 2018 - Programme" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="transnacionalidade" PALAVRA-CHAVE-3="exílio" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Cultural Policies and the Theatre of the Oppressed in France: from institutionalization to transnational expansion - Clara de Andrade This paper aims to reflect on how the support of the state policies of the socialist government of François Mitterrand, in 1980s France, may have been determinant for the transnational expansion of the Theatre of the Oppressed and its establishment as one of the most employed theatrical methodologies globally. During Augusto Boal?s exile in Paris, the formalization of the first Theater of the Oppressed center as a non-governmental association gave birth to the institutionalization of the method. This process made possible for the Theatre of the Oppressed to be widely considered by French policies of ?theatrical decentralization?, active in that context. The Latin-American theatrical method arrived in France at the moment in which public policies for the theatre were transitioning from the notion of art to the notion of culture as a form of social development. In face of the state?s difficulty in solving political and ethnical conflicts, culture started to act as a tool for social mediation. While being practiced as one of these mediation methodologies, the Theatre of the Oppressed rapidly irradiated from Paris to the province, acting on social centers spread all over France. The multicultural experience provided by the encounter of plural social groups directed the Theatre of the Oppressed towards a path of internationalization, which completed itself with the diffusion to other countries in Europe, Africa and Asia. The process of adaptation of the method to cultural policies in France brought to the Theatre of the Oppressed methodological and institutional possibilities that served as parameters for its subsequent globalization." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Políticas culturais e Teatro do Oprimido na França: da institucionalização à expansão transnacional - Clara de Andrade Este trabalho visa refletir sobre como o apoio das políticas estatais do governo socialista de François Mitterrand, na França dos anos de 1980, pode ter sido determinante para a expansão transnacional do Teatro do Oprimido e sua fixação como uma das metodologias teatrais mais aplicadas globalmente. Durante o exílio de Augusto Boal em Paris, a formalização do primeiro centro de Teatro do Oprimido, enquanto uma associação não-governamental, deu início à institucionalização do método. Esse processo fez com que o Teatro do Oprimido pudesse ser amplamente contemplado pelas políticas francesas de ?descentralização teatral? ativas naquele contexto. O método teatral latino-americano chegou na França justamente no momento em que as políticas públicas para o teatro transitavam da noção de arte para a noção de cultura como desenvolvimento social. Diante da dificuldade do Estado de resolver conflitos políticos e étnicos, a cultura passou a atuar como ferramenta de mediação social. Ao ser praticado como uma dessas metodologias mediadoras, o Teatro do Oprimido rapidamente se irradiou de Paris para a província, atuando em centros sociais espalhados por toda a França. A experiência multicultural proporcionada pelo encontro de grupos sociais plurais já apontava ao Teatro do Oprimido o caminho de sua internacionalização, que se completaria com sua difusão para outros países da Europa, África e Ásia. O processo de adaptação do método às políticas culturais na França trouxe ao Teatro do Oprimido possibilidades metodológicas e institucionais que serviram de parâmetro para sua posterior globalização."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="121">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="Augusto Boal's Torquemada: a catharsis of trauma" ANO-DO-TRABALHO="2012" PAIS-DO-EVENTO="Chile" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://http://www.firt2012chile.uc.cl/index.php/en/conference/81-NSF]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="Conferência Internacional FIRT/IFTR 2012 - Chile - Mediating Performance - Scène, Média et Médiation - Pontificia Universidad Católica de Chile" CIDADE-DO-EVENTO="Santiago, Chile" ANO-DE-REALIZACAO="2012" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Book of Abstracts FIRT/IFTR 2012 - Chile - Mediating Performance - Scène, Média et Médiation" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Acervo Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="memória política" PALAVRA-CHAVE-3="tortura" PALAVRA-CHAVE-4="teatro latino-americano" PALAVRA-CHAVE-5="teatro de resistência" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="10" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Exílio: Memória ou Esquecimento? Um Olhar sobre Augusto Boal" ANO-DO-ARTIGO="2010" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.pgletras.uerj.br/palimpsesto/num10/dossie/palimpsesto10_dossie05.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Exile: Memory or Oblivion? A Look at Augusto Boal" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Palimpsesto" ISSN="18093507" VOLUME="9" FASCICULO="" SERIE="10" PAGINA-INICIAL="Pág.1/Artigo 7" PAGINA-FINAL="Página 16" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="teatro engajado" PALAVRA-CHAVE-3="ditadura brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="exílio" PALAVRA-CHAVE-5="memória política" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Home page do periódico: http://www.pgletras.uerj.br/palimpsesto/home.htm" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="http://www.pgletras.uerj.br/palimpsesto/num10/dossie/palimpsesto10_dossie05.pdf"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="26" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="'Torquemada' de Augusto Boal: uma catarse do trauma" ANO-DO-ARTIGO="2012" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://seer.ufrgs.br/cena/article/view/24098/22414]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="'Augusto Boal's Torquemada: a catharsis of trauma'" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="CENA. UFRGS" ISSN="1519275X" VOLUME="11" FASCICULO="" SERIE="2012" PAGINA-INICIAL="1-22" PAGINA-FINAL="22" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro de resistência" PALAVRA-CHAVE-2="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-3="tortura" PALAVRA-CHAVE-4="exílio" PALAVRA-CHAVE-5="ditadura brasileira" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO: A partir de um estudo de caso sobre o teatrólogo brasileiro Augusto Boal, o presente artigo busca refletir sobre a questão da tortura no teatro de resistência ao regime militar no Brasil. A experiência de tortura vivenciada pelo artista, assim como sua produção enquanto dramaturgo, escritor e diretor teatral, ancoraram profundamente a atual reflexão. Assim, a partir da análise de sua peça "Torquemada" (1971) e do romance Milagre no Brasil (1979), foi possível perceber suas motivações, suas escolhas estéticas e dramatúrgicas e estabelecer um elo entre o momento de sua vida da experiência de prisão, tortura e exílio e sua produção artística de então." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="ABSTRACT: Starting from a case study on the Brazilian playwright Augusto Boal, this article seeks to reflect on the issue of torture in the theater of resistance to the military regime in Brazil. The experience of torture experienced by the artist, as well as his production as a playwright, theater director and writer, deeply anchored the current reflection. Thus, the analysis of his play "Torquemada" (1971) and the novel "Miracle in Brazil" (1979) revealed Boal´s motivations, his aesthetic and dramaturgical choices and established a link between the moment of his life at the experience of imprisonment, torture and exile, and his artistic production at that moment."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="42" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O luto transformado em luta: uma experiência de Teatro do Oprimido com pessoas cegas" ANO-DO-ARTIGO="2016" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.revistas.usp.br/salapreta/article/view/102330]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.11606/issn.2238-3867.v16i2p206-219" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="O luto transformado em luta: uma experiência de Teatro do Oprimido com pessoas cegas" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Revista Sala Preta Eletrônica" ISSN="22383867" VOLUME="16" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="206" PAGINA-FINAL="219" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro do Oprimido" PALAVRA-CHAVE-2="Luto" PALAVRA-CHAVE-3="Deficientes visuais" PALAVRA-CHAVE-4="Inclusão social" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO: Este trabalho se propõe refletir sobre as questões do trauma e do luto a partir de uma experiência de Teatro do Oprimido com deficientes visuais. O contato com os desafios vivenciados cotidianamente pelos participantes, trazidos à tona durante o processo da oficina por testemunhos e pela prática teatral, possibilitou estabelecer relações diretas com a dificuldade de elaboração da perda e seus desdobramentos na vida em sociedade. A reflexão sobre esses temas motivou ainda o debate sobre a possível função do encontro coletivo e artístico para se vislumbrar novos caminhos de transformação humana e social. Palavras-chave: Teatro do Oprimido, Luto, Deficientes visuais, Inclusão social." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="ABSTRACT: This paper aims to reflect on the issues of trauma and mourning from an experience of Theatre of the Oppressed with visually impaired. The contact with the daily challenges experienced by the participants, brought to light during the process of the workshop by witnesses and the theatrical practice, allowed to establish direct relations with the difficulty on dealing with the loss and its consequences in society. The reflection on these issues also motivated the debate on the possible role of collective and artistic meeting to blaze new paths of human and social transformation. Keywords: Theatre of the Oppressed, Mourning, Visually impaired, Social inclusion."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="80" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O teatro sem fronteiras de Augusto Boal: censura, exílio e a internacionalização de um método" ANO-DO-ARTIGO="2018" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://www.e-publicacoes.uerj.br/index.php/concinnitas/article/view/39854/27928]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO)" ISSN="19819897" VOLUME="33" FASCICULO="" SERIE="19" PAGINA-INICIAL="135" PAGINA-FINAL="143" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="censura" PALAVRA-CHAVE-3="exílio" PALAVRA-CHAVE-4="transnacionalidade" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Publicação referente à conferência da autora apresentada no Colóquio Franco-Brasileiro "A Censura à Prova do Tempo", realizado na Casa de Rui Barbosa em maio de 2018. RESUMO: Esta comunicação reflete sobre como o cerceamento da liberdade de expressão, a prisão e o exílio do teatrólogo brasileiro Augusto Boal acabaram sendo determinantes para a internacionalização de seu método, o Teatro do Oprimido. A reflexão apresenta três eixos principais: os impedimentos vividos por Boal em seu próprio país, com o acirramento da censura no Brasil pós-1968; o exílio latino-americano e a criação das primeiras técnicas de seu método; e os fatores socioculturais da França na virada dos anos de 1980, que contribuíram para a expansão transnacional do Teatro do Oprimido, hoje praticado globalmente. Artigo completo em: https://www.e-publicacoes.uerj.br/index.php/concinnitas/article/view/39854/27928" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="90" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Transnationality and Modes of Production in Theatre Studies" ANO-DO-ARTIGO="2021" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://www.seer.ufrgs.br/presenca/article/view/95110]" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="10.1590/2237-266095110" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="REVISTA BRASILEIRA DE ESTUDOS DA PRESENÇA [EPERIODICO]" ISSN="22372660" VOLUME="11" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="26" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="transnacionalidade" PALAVRA-CHAVE-2="Modos de produção" PALAVRA-CHAVE-3="Estudos Teatrais" PALAVRA-CHAVE-4="Filantropia" PALAVRA-CHAVE-5="Teatro para o Desenvolvimento" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO: Este artigo investiga a importância de um olhar que seja transnacional e ao mesmo tempo inclua os modos de produção nos estudos teatrais no Brasil. A partir do relato das discussões que ocorreram em julho de 2018 na conferência internacional Philanthropy, Development and the Arts, em Munique, o artigo levanta novas possibilidades para os diversos campos da pesquisa teatral. Em vários exemplos apresentados na conferência e sintetizados no presente artigo, questões e práticas que pareciam locais se mostraram como recorrentes em distintos países, inclusive no Brasil, evidenciando sua conexão com redes e fluxos transnacionais. Por fim, é sugerido que o estudo do teatro pela perspectiva da transnacionalidade e dos modos de produção pode constituir uma ação de defesa à pesquisa e ao meio cultural, principalmente em países que passam por processos reacionários como o Brasil." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="91" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Transnational Networks of the Theatre of the Oppressed: the institutionalization of a circulating method" ANO-DO-ARTIGO="2020" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://gthj.ub.uni-muenchen.de/gthj/article/view/5128]" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="10.5282/gthj/5128" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Transnational networks of the Theatre of the Oppressed: the institutionalization of a circulating method" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Journal of Global Theatre History" ISSN="25096990" VOLUME="4" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="3" PAGINA-FINAL="20" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Theatre of the Oppressed" PALAVRA-CHAVE-2="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-3="transnationality" PALAVRA-CHAVE-4="cultural policy" PALAVRA-CHAVE-5="Theatre for Development" PALAVRA-CHAVE-6="institutionalization"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="ABSTRACT: This work reflects on how the transnational networks of the Theatre of the Oppressed (TO) contributed to its institutionalization and permanence as one of the most practiced theatrical methodologies worldwide. In order to understand the expansion of the method developed by Augusto Boal as a transnational network, the article first defines the terms ?institutionalization? and ?network?, before providing a brief review of its history, its adaptation to the cultural policies in France and Brazil, and the importance of the TO Centres in this process.The ability of the method to adapt to the most diverse contexts, cultures and especially to the social development field demonstrate that, more than just circulating a theatrical method, the global network of the Theatre of the Oppressed reveals itself as a vehicle for the circulation of policies connected to the idea of cultural democracy." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="ABSTRACT: This work reflects on how the transnational networks of the Theatre of the Oppressed (TO) contributed to its institutionalization and permanence as one of the most practiced theatrical methodologies worldwide. In order to understand the expansion of the method developed by Augusto Boal as a transnational network, the article first defines the terms ?institutionalization? and ?network?, before providing a brief review of its history, its adaptation to the cultural policies in France and Brazil, and the importance of the TO Centres in this process.The ability of the method to adapt to the most diverse contexts, cultures and especially to the social development field demonstrate that, more than just circulating a theatrical method, the global network of the Theatre of the Oppressed reveals itself as a vehicle for the circulation of policies connected to the idea of cultural democracy."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="31">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="LIVRO" TITULO-DO-LIVRO="Augusto Boal: arte, pedagogia e política" ANO="2013" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://mauad.com.br/index.php?route=product/product&product_id=18878" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1000" NUMERO-DE-PAGINAS="312" ISBN="251749" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DA-EDITORA="Mauad X"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Livro lançado em 2013 pela editora Mauad X, organizado por Clara de Andrade, Zeca Ligiéro e Licko Turle, com artigos de diversos autores sobre o teatro de Augusto Boal. "Este livro revela o trabalho de Augusto Boal como uma busca contínua sobre a forma de viver e fazer, aprender e refletir sobre o impacto de um teatro humanista com uma visão holística, em que os papeis do educador, artista e político estão sempre em processo interativo. Ocorre, em seu trabalho, um constante processo de ensino e aprendizado. http://mauad.com.br/index.php?route=product/product&product_id=18878" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="92">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="LIVRO" TITULO-DO-LIVRO="Cenas cariocas: modos, políticas e poéticas teatrais contemporâneas" ANO="2020" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="" NUMERO-DE-PAGINAS="" ISBN="9786559370115" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DA-EDITORA="Garamond"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS=""Este livro reúne artigos sobre casos representativos de diferentes modos de produção do teatro carioca contemporâneo. Isto não significa que todos os textos aqui reunidos falem diretamente sobre o assunto da produção ou da sobrevivência no teatro. A partir de suas experiências artísticas ou pesquisas acadêmicas, os autores convidados foram incentivados a escrever sobre um artista, um coletivo, uma rede, procurando aliar uma discussão sobre políticas à análise de poéticas do fazer teatral. Assim, o olhar sobre os diversos modos de produção aparece no livro invariavelmente ligado a reflexões sobre projetos artísticos específicos. Muitas cenas cariocas ressignificam a cidade em recriações estéticas e historiográficas de grupos sociais, revoltas, gêneros teatrais, territórios, ancestralidades, formas narrativas, identidades, entre muitas outras. Nesse trabalho de ressignificação de uma cidade despedaçada, sobressaem vozes e cenas negras, periféricas, ameríndias, oprimidas, faveladas, excluídas, censuradas, torturadas, exiladas, desaparecidas, LGBTQIA+. Ao constituírem a expressão mais radical de uma renovação das linguagens e das formas de relação com o público, posicionam-se no front da luta contra um sistema de aniquilamento da arte e da cultura. Embora atacada pelo momento ideológico, a potência política subversiva do teatro aparece viva nas páginas que se seguem, mosaico de uma cena múltipla, rica e diversa."" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="35">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="O exílio de Augusto Boal: reflexões sobre um teatro sem fronteiras" ANO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://www.7letras.com.br/o-exilio-de-augusto-boal.html" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="144" ISBN="9788542102772" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DA-EDITORA="7Letras"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="exílio" PALAVRA-CHAVE-3="pós-ditadura" PALAVRA-CHAVE-4="memória política" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Livro publicado em novembro de 2014 pela editora 7Lestras, a partir da pesquisa de mestrado realizada pela autora sobre o exílio de Augusto Boal. "Enquanto a maior parte das pesquisas sobre Augusto Boal concentram-se ou no Teatro do Oprimido, ou na fase do Teatro de Arena, Clara de Andrade elegeu um ângulo original para analisar a trajetória do dramaturgo e diretor de teatro brasileiro. Em "O exílio de Augusto Boal", a pesquisadora se detém sobre o período de exílio político e sobre a obra teatral que ele desenvolve a partir desta experiência. Com base em entrevistas, reportagens, e na correspondência a que teve acesso, Clara retraça o percurso biográfico de Boal durante o tempo passado à força no exterior, examinando também a sua recepção pelo meio artístico no seu retorno. Ao longo do livro, a autora expõe as tensões políticas, sociais e as transformações no teatro com as quais o artista dialogou ou contra as quais se rebelou. Mostra que, como um ?teatro sem fronteiras?, a obra de Boal mapeia os fenômenos culturais e políticos que afetaram os diferentes países em que realizou seu trabalho. Revela como o texto do dramaturgo, mais do que artístico, ganhou uma função de crítica das pressões a que os mecanismos de produção artístico-cultural estavam submetidos naquele período. "O exílio de Augusto Boal" faz muito mais do que falar do silêncio, tortura e superação vividas por um artista que sempre ousou desafiar convenções. A obra dá voz a um entre tantos brasileiros submetidos ao exílio, à violência da ditadura e ao esquecimento. Dessa forma, o livro contribui para que a narrativa sobre este artista ?que dedicou sua vida à busca de um teatro que fosse transformador da realidade possa iluminar também parte da nossa história?. https://www.7letras.com.br/o-exilio-de-augusto-boal.html" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="32">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="'Murro em ponta de faca': um retrato de Augusto Boal no exílio" ANO="2013" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://mauad.com.br/index.php?route=product/product&product_id=18878" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Augusto Boal: Arte, Pedagogia e Política" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="47" PAGINA-FINAL="63" ISBN="251749181X" ORGANIZADORES="Zeca Ligiéro; Licko Turle; Clara de Andrade" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DA-EDITORA="Mauad X"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="dramaturgia brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="exílio" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Capítulo contido no livro "Augusto Boal: Arte, Pedagogia e Política", publicado em 2013 pela editora Mauad X. http://mauad.com.br/index.php?route=product/product&product_id=18878" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="68">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="'Crônicas de Nuestra América': histórias de Augusto Boal no exílio" ANO="2017" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Augusto Boal : embaixador do teatro brasileiro" NUMERO-DE-VOLUMES="" PAGINA-INICIAL="145" PAGINA-FINAL="154" ISBN="9788566980042" ORGANIZADORES="Anderson Zanetti; Izaias Almada" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="RIo de Janeiro" NOME-DA-EDITORA="Mundo Contemporâneo"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="teatro latino-americano" PALAVRA-CHAVE-3="Literatura latino-americana" PALAVRA-CHAVE-4="ditadura brasileira" PALAVRA-CHAVE-5="memória política" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Augusto Boal traz em sua história de vida e em sua produção como dramaturgo e escritor, marcas profundas de sua luta política e consequente afastamento do Brasil. Este trabalho reflete sobre a transformação ocorrida no pensamento de Boal sobre a relação entre arte e política, a partir do estudo das suas Crônicas de Nuestra América. Escritas entre 1971 e 1976, na fase do exílio latino-americano do dramaturgo, quando estava exilado em Buenos Aires, estas crônicas se inserem no mesmo contexto em que Boal transforma sua visão de arte política para criar o Teatro do Oprimido, trazendo um novo sentido para toda a sua obra. Através da publicação regular destas crônicas no jornal O PASQUIM, Augusto Boal reata pela primeira vez seu vínculo com o público brasileiro, após sua prisão pelo regime militar e exílio involuntário. Publicadas em conjunto em 1977, estas pequenas histórias revelam ainda uma faceta pouco conhecida da obra de Boal: a do cronista mordaz e bem-humorado dos tempos obscuros das ditaduras em nosso continente." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="122">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Augusto Boal's transnational networks of the Theatre of the Oppressed" ANO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="Grã-Bretanha" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://uclpress.co.uk/book/developing-theatre-in-the-global-south/" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Developing Theatre in the Global South: Institutions, networks, experts" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="190" PAGINA-FINAL="204" ISBN="9781800085770" ORGANIZADORES="Nic Leonhardt; Christopher B. Balme" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Londres" NOME-DA-EDITORA="UCL Press - University College London"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="Teatro do Oprimido" PALAVRA-CHAVE-3="redes transnacionais" PALAVRA-CHAVE-4="institutionalization" PALAVRA-CHAVE-5="Histórias Globais do Teatro" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="123">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Theatre of the Oppressed as a Transnational Voice: Building Bridges Beyond Languages" ANO="2025" PAIS-DE-PUBLICACAO="Grã-Bretanha" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://www.bloomsbury.com/uk/applied-theatre-voice-9781350371392/" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Applied Theatre: Voice - Performance and Social Justice" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="183" PAGINA-FINAL="201" ISBN="9781350371392" ORGANIZADORES="Sarah Weston" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Londres" NOME-DA-EDITORA="Bloomsbury Publishing"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="Teatro do Oprimido" PALAVRA-CHAVE-3="transnacionalidade" PALAVRA-CHAVE-4="Turquia" PALAVRA-CHAVE-5="Voz" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="93"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></PREFACIO-POSFACIO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="94">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO-TECNICO NATUREZA="PARECER" TITULO-DO-TRABALHO-TECNICO="Avaliadora - Parecerista de artigo submetido à Forum Modernes Theater - Revista da Alemanha - editada por Christopher Balme" ANO="2021" PAIS="Alemanha" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://muse.jhu.edu/journal/574" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-TECNICO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO-TECNICO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO-TECNICO FINALIDADE="Peer-review de artigo submetido à Forum Modernes Theater - Revista da Alemanha - editada por Christopher Balme" DURACAO-EM-MESES="" NUMERO-DE-PAGINAS="" DISPONIBILIDADE="RESTRITA" INSTITUICAO-FINANCIADORA="" CIDADE-DO-TRABALHO="Munique" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO-TECNICO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro do Oprimido" PALAVRA-CHAVE-2="Pedagogia" PALAVRA-CHAVE-3="Teatro e educação" PALAVRA-CHAVE-4="Turquia" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Contribuição como Avaliadora/Parecerista de artigo submetido à Forum Modernes Theater, Revista da Alemanha, editada por Christopher Balme. ISSN Project Muse: 2196-3517 ISSN Revista Impressa: 0930-5874 https://muse.jhu.edu/journal/574" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="109"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="9">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="A Traviata: transgressão e marginalidade na Sambópera de Augusto Boal. Congresso da ABRACE - São Paulo" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="The Traviata: transgression and marginalization in Sambópera by Augusto Boal" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="VI Congresso ABRACE" INSTITUICAO-PROMOTORA="ABRACE" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Universidade Estadual de São Paulo - Unesp" CIDADE-DA-APRESENTACAO="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="14">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="O corsário do rei e o eterno exílio de Augusto Boal - ABRACE - Porto Alegre" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="The king's buccaneer and the eternal exile of Augusto Boal" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="VI Reunião Científica ABRACE" INSTITUICAO-PROMOTORA="ABRACE - Associação Brasileira de Pesquisa e Pós-Graduação em Artes Cênicas" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Porto Alegre - Universidade Federal do Rio Grande do Sul" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Porto Alegre" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="teatro político" PALAVRA-CHAVE-3="exílio" PALAVRA-CHAVE-4="pós-ditadura" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Grupo de trabalho: Teatro Brasileiro RESUMO: O espetáculo ?O corsário do rei?, de 1985, texto e direção de Augusto Boal, marco de sua volta aos palcos brasileiros depois de catorze anos no exílio, suscitou intensa discussão na classe artística da época. As críticas e reportagens acerca do polêmico debate organizado especialmente pelo Jornal do Brasil para se discutir a montagem da peça, revelam claramente as diferentes correntes de pensamento que vinham se formando no meio teatral brasileiro naquele momento de recente redemocratização. Com músicas de Chico Buarque e Edu Lobo, 35 atores e uma orquestra que contava com 15 músicos, a montagem foi uma das primeiras da década de 80 a se realizar em formato de super produção, ainda sem as facilidades técnicas atuais. Esse formato parecia contradizer, para alguns, a imagem que se tinha de Boal enquanto diretor de um teatro essencialmente político, desenvolvido junto ao Teatro de Arena de São Paulo. Depois de tantos anos no exílio, desenvolvendo o Teatro do Oprimido com sucesso internacional, a volta de Boal ao teatro brasileiro levantou uma onda de ataques explícitos, por uma parte da classe artística, ao espetáculo e à própria figura de Boal. Ao mesmo tempo, outros segmentos da classe e da crítica teatral manifestaram ativamente seu apoio ao dramaturgo, defendendo a ideia de que o ataque ao espetáculo seria um ato de censura, como um resquício da ditadura que ainda apresentava seus rastros. A polêmica acerca do espetáculo ?O corsário do rei?, portanto, é encarado na presente reflexão, como um divisor de águas na carreira de Augusto Boal, e como um acontecimento histórico revelador das divergências da classe artística no período pós-ditadura militar." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="http://www.portalabrace.org/memoria/vireuniaoteatrobrasileiro.htm ABSTRACT: The spectacle ?The king?s corsair?, 1985, text and direction by Augusto Boal, mark of his comeback to the Brazilian stages after fourteen years in exile, provoked intense discussion in the artistic environmental of the time. The critical and controversial reports about the debate organized by the newspaper ?Jornal do Brasil? especially to discuss the performance of the play, clearly shows the different currents of thought that had been forming in the Brazilian theater?s milieu at the time of recent democratization. With songs by Chico Buarque and Edu Lobo, 35 actors and an orchestra that had 15 musicians, the performance was one of the first ones, in thedecade of the 80th, to be produced in the form of over-production, even without the technical possibilities available today. This format seemed to contradict, to some, the image that had to Boal as a director of an essentially political theater, developed with the Arena Theatre of São Paulo. After so many years in exile, developing Theatre of the Oppressed with international success, the Boal?s return to the Brazilian theater aroused a wave of explicit criticism of the spectacle and the figure of Boal, by some of the artistic environmental. At the same time, other segments of the artistic and theater critics actively expressed their support for the playwright, defending the idea that the attack on the spectacle would be an act of censorship, as a vestige of the dictatorship that still had their tracks. The controversy over the spectacle ?The king?s corsair?, therefore, is seen in this reflection, as a decisive mark in the Augusto Boal?s career, and as a historical event that reveals the differences of the artistic environmental in the post-military dictatorship. Keywords: Augusto Boal. Political theater. Exile. Post-dictatorship."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="19">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="Augusto Boal's Torquemada: a catharsis of trauma. Congresso Internacional - IFTR - Santiago, Chile" ANO="2012" PAIS="Chile" IDIOMA="Inglês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="'Torquemada' de Augusto Boal: uma catarse do trauma" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Conferência anual FIRT/IFTR 2012 - CHILE - Mediating Performance - Scène, Média et Médiation" INSTITUICAO-PROMOTORA="IFTR (Internacional Federation for Theatre Research) e FONDART/2012 - Governo do Chile" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Pontificia Universidad Católica de Chile" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Santiago" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="tortura" PALAVRA-CHAVE-3="exílio" PALAVRA-CHAVE-4="teatro de resistência" PALAVRA-CHAVE-5="dramaturgia brasileira" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="ABSTRACT: A case study of the Brazilian playwright Augusto Boal is the main focus of this presentation, which reflects on the issue of torture in the theater of resistance to military rule in Brazil. The torture experienced by the artist, as well as its representation by the playwright, theater director and writer, deeply anchors the current reflection. Thus, the analysis of his play Torquemada (1971) and his novel Miracle in Brazil (1979), employing a transdisciplinary theoretical perspective, reveals his motivations, as well as his aesthetic and dramaturgical choices, and establishes a link between his life experience of imprisonment, torture and exile and his artistic production. The life story of the exiled Augusto Boal is the guiding thread of the reflections this paper offers on the history of drama that uncovers seldom addressed questions about the political and cultural memory of the dark period of military dictatorship in Brazil and Latin America." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="RESUMO: O estudo de caso do dramaturgo brasileiro Augusto Boal é o ponto de partida deste trabalho, que reflete sobre a questão da tortura no teatro de resistência à ditadura militar no Brasil. Os depoimentos sobre a experiência de tortura vivida pelo artista, bem como a sua produção como dramaturgo, diretor teatral e escritor, ancoraram profundamente a presente reflexão. Assim, as análises de sua peça Torquemada (1971) e de seu romance Milagre no Brasil (1979), entremeadas com instrumental teórico transdisciplinar, possibilitam enxergar suas motivações, suas escolhas estéticas e dramatúrgicas e buscam estabelecer uma ligação entre sua experiência de prisão, tortura e exílio, e sua produção artística. A história de vida do exilado brasileiro Augusto Boal é o fio condutor de reflexões sobre a história do teatro que revelam questões ainda pouco difundidas sobre a memória política e cultural do período obscuro da ditadura militar no Brasil e na América Latina. PALAVRAS-CHAVE: Augusto Boal, teatro de resistência, tortura, exílio, ditadura militar brasileira, teatro latino-americano."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="24">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="O desaparecimento da memória da ditadura nos palcos brasileiros - Congresso da ABRACE - Porto Alegre" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="The disappearance of the dictatorship's memory on Brazilian stage" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="VII Congresso - RS - ABRACE" INSTITUICAO-PROMOTORA="ABRACE - Associação Brasileira de Pesquisa e Pós- Graduação em Artes Cênicas" LOCAL-DA-APRESENTACAO="UFRGS - Universidade Federal do Rio Grande do Sul" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Porto Alegre" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro político" PALAVRA-CHAVE-2="teatro pós-ditadura militar" PALAVRA-CHAVE-3="teatro latino-americano" PALAVRA-CHAVE-4="memória política" PALAVRA-CHAVE-5="esquecimento" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Grupo de Trabalho: Teatro Brasileiro RESUMO: Diversos países da América Latina que também trazem em seu passado a marca dos anos de ditadura - como Argentina e Chile - elaboraram socialmente a questão da memória deste período e hoje, para eles, o teatro é um reconhecido espaço de discussão sobre a experiência do autoritarismo. No Brasil, o processo não costuma acontecer dessa forma. O esquecimento parece ter mais lugar que a lembrança. Mesmo o atual debate sobre o assunto, ressurgido através de novas políticas de recuperação de nossa memória, tem ainda poucos reflexos em nossa cena. Por que o teatro brasileiro, em comparação aos nossos irmãos latino-americanos, se isentou de elaborar a memória da ditadura militar? Como o teatro pode atuar na reorganização da memória de processos históricos marcados pelo trauma e pelo silêncio? Palavras-chave: teatro político: teatro pós-ditadura militar: teatro latino-americano: memória política: esquecimento." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="ABSTRACT: Several Latin American countries that also carry in their past the mark of the years of dictatorship - for example, Argentina and Chile - have worked out the issue of social memory of this period. Today, for them, the theater is a recognized forum for discussion about the experience of authoritarianism. In Brazil, the process does not usually happen that way. Even the current debate on the subject, risen through new memory recovering policies, has still few reflections on our scene. Why do Brazilian theater, compared to our Latin American brothers, avoid the memory of the military dictatorship? How theater can act in the reorganization of the memory of historical processes marked by trauma and silence? Keywords: political theater: theater post-military dictatorship: Latin American theater: political memory: oblivion."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="27">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SIMPOSIO" TITULO="'Teatro-Jornal' de Augusto Boal e a descoberta do Teatro do Oprimido" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Augusto Boal's 'Newspaper Theatre' and the discovery of the Theatre of the Oppressed" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="14º Simpósio da Sociedade Internacional Brechtiana" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal do Rio Grande do Sul" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Campus da UFRGS" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Porto Alegre" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro de Arena" PALAVRA-CHAVE-2="teatro político" PALAVRA-CHAVE-3="Teatro do Oprimido" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO: Esta apresentação reflete sobre o momento de criação do Teatro do Oprimido, em que o teatro político de Augusto Boal ganha um novo sentido e se diferencia em certos aspectos do ideário teatral de Bertolt Brecht. A comunicação teve como recorte o Teatro-jornal, desenvolvido por Boal na última fase do Teatro de Arena, fim dos anos 60 e início dos 70, como forma de sobrevivência à censura imposta pelo regime militar. O Teatro-jornal - Primeira edição, ao mesmo tempo em que apresentava os espetáculos para o público, com nove técnicas de transformação de uma notícia em cena teatral, fazia sessões para ensinar estas mesmas técnicas para grupos interessados em aplicá-las. A aplicação era utilizada primordialmente para o trabalho político, cada vez mais clandestino, junto aos sindicatos e periferias de São Paulo. Será com o Teatro-jornal que Boal inicia o processo de criação das técnicas que vieram a dar origem ao Teatro do Oprimido, buscando novas formas de transferir para a plateia os meios de produção da arte, ao invés de pensá-la somente como um produto acabado. Todas essas formas teatrais nascem, portanto, como resposta estética e política ao autoritarismo que se via em todo o continente latino-americano. Surgem então possíveis questões para reflexão: até que ponto o teatro de Boal, neste momento, se afastou do teatro de Brecht? Como eram estas primeiras técnicas surgidas no momento em que Augusto Boal transformava sua visão de teatro político para criar o Teatro do Oprimido?" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="ABSTRACT: This presentation reflects on the moment of creation of the Theatre of the Oppressed, when Augusto Boal?s political theater takes a new meaning and differs in certain aspects of theatrical ideas of Berthold Brecht. The communication focuses on the Newspaper Theatre, developed by Boal in the last years of Teatro de Arena, in the late '60s and early '70s, as a way of surviving the censorship imposed by the military regime. The Newspaper Theatre-First Edition was performed for the public, with nine processing techniques in transforming news into a theater scene, and made sessions to teach these same techniques to groups interested in applying them. The application was used primarily for political work, more and more clandestine at that time, along with labor unions and peripheries of São Paulo. With the Newspaper Theatre, Boal begins the process of creating the techniques which subsequently gave rise to the Theatre of the Oppressed. Boal seeks new ways of transferring to the audience the means for art producing, rather than thinking art only as a finished product. All these theatrical forms are born, therefore, as an aesthetic and political response to the authoritarianism that was seen throughout the Latin American continent. Possible questions then arise for reflection: how far Boal's theater, this time, walked away from the theater of Brecht? How were these early techniques arose at the very time when Augusto Boal changed his vision of political theater in order to create the Theatre of the Oppressed?"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="38">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Augusto Boal: mémoire et résistance en exil. Jornada Internacional - Cycle de conférences sur les 50 Ans du Coup d?État Militaire au Brésil: La dictature brésilienne (1964-1985). Théâtre de l'Opprimé, Paris, França." ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Francês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Cycle de conférences sur les 50 Ans du Coup d?État Militaire au Brésil: La dictature brésilienne (1964-1985) - 21 ans d'une page malheureuse de notre histoire - essence, forme, rémanences?" INSTITUICAO-PROMOTORA="João de Oliveira, em parceria com Pasquinália" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Théâtre de l'Opprimé" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Paris" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="exílio" PALAVRA-CHAVE-3="memória política" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RÉSUMÉ: L?étude de cas du dramaturge Brésilien Augusto Boal est le point du départ de ce travail, qui réfléchit sur la question de l'exil dans le théâtre de la résistance à la dictature militaire au Brésil. Les témoignages de l?expérience d?exil involontaire vécue par l?artiste et sa représentation en tant que dramaturge fondent la base de cette réflexion. Ainsi, en utilisant des outils théoriques transdisciplinaires, l?analyse du texte que Boal a écrit en exil, Murro em ponta de faca (1978), révèle ses motivations et ses choix esthétiques et dramaturgiques. Cette approche cherche à établir un lien entre son expérience d?emprisonnement, de torture et d?exil et sa production artistique. L'histoire de vie de l'exilé Brésilien Augusto Boal est le fil conducteur de réflexions sur l'histoire du théâtre qui révèlent des questions encore peu répandues sur la mémoire politique et culturelle de la période obscure de la dictature militaire au Brésil. Mots-clés: Augusto Boal. Exil. Dictature Brésilienne. Théâtre de la résistance. Dramaturgie Brésilienne. Mémoire politique." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="39">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="O exílio de Augusto Boal: reflexões sobre um teatro sem fronteiras. Palestra ministrada no Galpão Cine-Horto - Belo Horizonte" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Lançamento da obra Avestruz de Paola Rettore - Palestra de Clara de Andrade" INSTITUICAO-PROMOTORA="Prefeitura de Belo Horizonte" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Cine-teatro do Galpão Cine-Horto" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Belo Horizonte" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="Acervo Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-3="exílio" PALAVRA-CHAVE-4="dramaturgia brasileira" PALAVRA-CHAVE-5="teatro político" PALAVRA-CHAVE-6="memória política"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Palestra apresentada em novembro de 2011 no Galpão Cine-Horto, Belo Horizonte, que trouxe ao público um apanhado da pesquisa realizada pela ministrante durante o seu mestrado e consulta ao acervo do teatrólogo Augusto Boal. O conteúdo, portanto, se concentrou na fase do exílio político de Boal e no teatro que ele passou a desenvolver a partir desta experiência. A partir de um mergulho na biografia de Augusto Boal e em sua obra produzida durante o exílio, a palestra estabeleceu um elo entre os diferentes momentos da vida de Boal, sua produção artística de então e sua importância para o meio artístico, político e social de hoje." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="41">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Novos teatros políticos: experiências de Teatro do Oprimido na França e no Brasil - Jornadas de Teatro do Oprimido - JITOU - UNIRIO" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="III Jornadas Teatro do Oprimido e Universidade - Sociedade, Diversidade e Comunidade" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro - UNIRIO" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Escola de Teatro - UNIRIO" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro do Oprimido" PALAVRA-CHAVE-2="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-3="teatro político" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO: Diante das mudanças sobre o conceito de político que vêm ocorrendo desde o fim do século XX e início do XXI, novas concepções de teatro(s) político(s) começam a se delinear. Quais são as novas relações que se estabelecem entre a estética e a política no campo do teatro no mundo contemporâneo? Como o Teatro do Oprimido se insere neste contexto? Esta comunicação é uma reflexão sobre estas múltiplas relações, a partir da atuação do teatro de Augusto Boal na atualidade. Serão abordadas práticas distintas de seu teatro no contexto brasileiro e no contexto francês. A análise sobre este último tem como base a pesquisa de campo realizada pela autora durante estágio doutoral na França, país no qual o teatrólogo viveu por oito anos durante o seu exílio e no qual houve uma grande expansão de seu método. PALAVRAS-CHAVE: teatro político; Augusto Boal; Teatro do Oprimido." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="RÉSUMÉ: Face aux changements sur le concept du politique qui ont eu lieu depuis la fin du XXe siècle et au début du XXIe, de nouvelles conceptions du (des) théâtre (s) politique (s) sont en train d'émerger. Quelles sont les nouvelles relations établies entre l'esthétique et la politique dans le domaine du théâtre dans le monde contemporain? Comment le Théâtre de l?Opprimé est inséré dans ce contexte? Cette communication est une réflexion sur ces multiples rapports, à partir de l'activité du théâtre d'Augusto Boal aujourd'hui. Différentes pratiques de son théâtre dans le contexte brésilien et dans le contexte français seront abordées. L'analyse de ce dernier est basée sur une recherche de terrain menée par l'auteure lors de son stage doctorale en France, un pays où Boal a vécu pendant huit ans au cours de son exil et dans lequel il y avait une expansion majeure de sa méthode. MOTS-CLÉS: théâtre politique; Augusto Boal; Théâtre de l'Opprimé."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="46">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Augusto Boal e a permanência no exílio - Aula ministrada na disciplina Teatro Brasileiro Moderno - Departamento de Estética e Teoria do Teatro - Escola de Teatro - UNIRIO" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Palestra na disciplina Teatro Brasileiro Moderno" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Escola de Teatro - Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="Teatro de Arena" PALAVRA-CHAVE-3="dramaturgia brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="teatro latino-americano" PALAVRA-CHAVE-5="Acervo Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-6="exílio"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Palestra realizada em 12 de março de 2013 na disciplina Teatro Brasileiro Moderno (TBM), disciplina esta ministrada pela professora Dra. Angela de Castro Reis, na Graduação do curso de Artes Cênicas da Escola de Teatro da UNIRIO." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="70">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SIMPOSIO" TITULO="Teatro do Oprimido na França: o início da expansão transnacional - Jornadas Internacionais Teatro do Oprimido e Universidade - JITOU - UNIRIO" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="V Jornadas Internacionais Teatro do Oprimido e Universidade" INSTITUICAO-PROMOTORA="GESTO - NEPAA - UNIRIO" LOCAL-DA-APRESENTACAO="CLA UNIRIO" CIDADE-DA-APRESENTACAO="RIo de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro do Oprimido" PALAVRA-CHAVE-2="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-3="CEDITADE - Groupe Boal" PALAVRA-CHAVE-4="transnacionalidade" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO: A ideia central deste trabalho, concebido a partir de minha tese de Doutorado, é refletir historicamente e teoricamente como se desenvolveu o processo de ampla expansão internacional do Teatro do Oprimido, hoje praticado globalmente. A apresentação se concentrará sobre as adaptações e transformações do método ocorridas na França, país de onde as técnicas relacionadas a esse campo de experimentação se irradiaram para o restante da Europa e também para outros continentes. O recorte temporal privilegia o período em que Augusto Boal encontrava-se exilado em Paris, fim dos anos 70 e início dos 80. No entanto, fugindo a uma abordagem historicista, o estudo expande-se para o presente, introduzindo diálogos possíveis com práticas realizadas na atualidade. O atual enfoque é sobre as experiências do primeiro núcleo e centro de pesquisa/prática de Teatro do Oprimido, fundado por Boal em Paris, no ano de 1979: o CEDITADE/Groupe Boal ? Centre d?Étude et de Diffusion des Techniques Actives d?Expression - Méthodes Boal. A análise é realizada a partir dos relatos dos Bulletins du Théâtre de l?opprimé, publicações desse núcleo pioneiro do Teatro do Oprimido na Europa. A partir dessas fontes documentais, que também são parte do corpus da referida pesquisa de Doutorado, investiga-se o conjunto de fatores socioculturais e históricos que contribuiu para o processo de adaptação do método ao contexto da França naquele momento, favorecendo, assim, o movimento de expansão transnacional do Teatro do Oprimido." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="71">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="Augusto Boal?s Theatre of the Oppressed: local political action and transnational network. Congresso Internacional - IFTR - São Paulo, Brasil" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Inglês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Teatro do Oprimido de Augusto Boal: ação política local e rede transnacional" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="IFTR 2017 - Unstable Geographies: Multiple Theatricalities" INSTITUICAO-PROMOTORA="International Federation for Theatre Research" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Universidade de São Paulo - USP" CIDADE-DA-APRESENTACAO="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro do Oprimido" PALAVRA-CHAVE-2="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-3="transnacionalidade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO: Este trabalho reflete sobre uma dinâmica dupla do Teatro do Oprimido, método desenvolvido pelo diretor, teatrólogo e ativista político brasileiro Augusto Boal. A primeira parte dessa dinâmica se refere ao seu caráter de ação local, ao ser aplicado como ferramenta política por grupos sociais com interesses comuns, e a segunda diz respeito à sua expansão transnacional, ao ter se difundido globalmente pelos cinco continentes, formando uma rede internacional dos praticantes do método. O Teatro do Oprimido foi gerado quando Boal encontrava-se em trânsito, durante seu exílio político (1971-1986) e, assim, atravessou fronteiras e regimes distintos. A ideia central deste trabalho é refletir historicamente e teoricamente como, a partir da mobilidade do exílio, o Teatro do Oprimido adquiriu uma abertura metodológica que possibilitou sua difusão em rede internacional. Tal característica condicionante do método permitiu que acontecessem trocas, adaptações e contaminações com culturas locais e tradições dos territórios em que passou a ser aplicado, o que possibilitou sua sobrevivência nos mais diversos contextos. Na França, por exemplo, o método recebeu forte influência das tradições teatrais francesas, ao absorver as contribuições dos artistas e intelectuais que se juntaram em torno de Boal no primeiro centro de pesquisa e prática do Teatro do Oprimido, fundado em Paris. Esse processo dialético que conjuga apropriação e propagação, somado às publicações dos livros sobre o método em francês e inglês fizeram com que o Teatro do Oprimido se espalhasse geograficamente por toda Europa, assim como para países da África e Ásia. Esta apresentação se concentrará sobre as adaptações e transformações do método ocorridas na França, a partir dos relatos dos Bulletins du Théâtre de l?Opprimé, publicações desse núcleo pioneiro do Teatro do Oprimido na Europa." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="ABSTRACT: This work reflects on a double dynamic of the Theatre of the Oppressed (Teatro do Oprimido), a method developed by the Brazilian director, playwright and political activist Augusto Boal. The first part of this dynamic refers to its local action, when applied as a political tool for social groups with common interests, and the second is about its transnational reach, spread globally throughout the five continents, forming an international network of practitioners of the method. The Theatre of the Oppressed was shaped during Boal?s political exile (1971-1986) and thus crossed borders and different political regimes. The central idea of this work is to analyse historically and theoretically how, from the mobility of exile, the Theatre of the Oppressed acquired an open methodological approach that enabled its dissemination in an international network. Such characteristic of the method allowed changes, adaptations and contamination by local cultures and traditions of the territories in which it came to be applied, which enabled its survival in the most diverse contexts. In France, for example, the method received a strong influence from the French theatrical traditions, when it absorbed contributions from artists and intellectuals that gathered around Boal in the first centre for research and practice of the Theatre of the Oppressed, founded in Paris. This dialectical process that combines appropriation and dissemination, coupled with the publication of books on the method in French and English, enabled the Theatre of the Oppressed to spread throughout Europe as well as to countries in Africa and in Asia. This presentation will focus on the changes and transformations of the method in France, by analysing the reports of the ?Bulletins du Théâtre de l'Opprimé?, publications of this pioneer centre of the Theatre of the Oppressed in Europe. Theatre of the Oppressed; Augusto Boal; transnationality."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="78">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SIMPOSIO" TITULO="O teatro sem fronteiras de Augusto Boal: censura, exílio e a internacionalização de um método. Colóquio Franco-Brasileiro - Casa de Rui Barbosa - Rio de Janeiro" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Colóquio Franco-Brasileiro: A Censura à Prova do Tempo" INSTITUICAO-PROMOTORA="Consulado Geral da França no Rio de Janeiro - Institut Français Brasil" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Casa de Rui Barbosa" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="censura" PALAVRA-CHAVE-3="exílio" PALAVRA-CHAVE-4="transnacionalidade" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO: Augusto Boal, um dos maiores teatrólogos brasileiros, Embaixador do Teatro pela Unesco e indicado ao Prêmio Nobel da Paz, dedicou sua vida à busca de um teatro que pudesse ser libertador e que, hoje, é praticado no Brasil, na América Latina, nos EUA, na Europa, na África e na Ásia. Suas ideias sempre atravessaram fronteiras e são estudadas pelo mundo inteiro. Incorporar o teatro de Augusto Boal à história brasileira sem perder sua dimensão transnacional é, de certo modo, trazer Boal de volta de seu eterno exílio, mesmo que in memoriam, mantendo o seu teatro vivo e atuante no Brasil, como parte do movimento cosmopolita que habita o impulso emancipatório desse teatro no mundo. Esta comunicação reflete sobre como o cerceamento da liberdade de expressão, a prisão e o exílio do teatrólogo brasileiro Augusto Boal acabaram sendo determinantes para a internacionalização de seu método, o Teatro do Oprimido. A reflexão apresenta dois eixos principais: os impedimentos vividos por Boal em seu próprio país, com o acirramento da censura no Brasil pós-1968; e os fatores socioculturais da França na virada dos anos de 1980, que contribuíram para a expansão transnacional do Teatro do Oprimido, hoje praticado globalmente." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="81">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="Theatre of the Oppressed in France: a multicultural experience as a parameter for the transnational expansion. Congresso Internacional - IFTR - Belgrado, Sérvia" ANO="2018" PAIS="Sérvia" IDIOMA="Inglês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Teatro do Oprimido na França: experiência multicultural como parâmetro para a expansão transnacional" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="IFTR 2018 -" INSTITUICAO-PROMOTORA="International Federation for Theatre Research" LOCAL-DA-APRESENTACAO="University of Arts" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Belgrado" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro do Oprimido" PALAVRA-CHAVE-2="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-3="imigração" PALAVRA-CHAVE-4="multiculturalismo" PALAVRA-CHAVE-5="transnacionalidade" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="ABSTRACT: This paper seeks to reflect on how the aspect of multicultural experience in the Theatre of the Oppressed, in its first application in social centers of 1980s France, may have been fundamental to the process of internationalization of the method. The first core group of the Theatre of the Oppressed, founded in Paris during the exile of Augusto Boal, enacted a series of method interventions in community equipment spread all over France. This presentation will focus on the reports of experience contained in the Bulletins du Théâtre de l?Opprimé, published by this pioneer core group of the Theatre of the Oppressed in Europe. The Latin-American method arrived on French territory precisely at the moment in which the recognition of local communities and the culture of ethnic minorities was affirming itself as a tendency in the field of cultural policies in France. Culture started acting as a mediator in political and social problems that emerged from uprooting and the cohabitation hardships of immigrating groups, facing the state?s difficulty in solving this type of conflict. It is in this context of reclaiming of local cultural pluralism that is inserted the debate on the question of immigration in socio-cultural projects of the Theatre of the Oppressed in France. By being practiced as a mediator methodology, the Theatre of the Oppressed quickly irradiated from Paris to the provinces, acting in social centers spread all over the French territory. The multicultural experience enabled by the meeting of different social groups had already established a modus operandi specific to the expansion movement of the Theatre of the Oppressed. The dialogue with multiple cultural identities in France served as a parameter for the subsequent globalization of the Theatre of the Oppressed, which would be completed by its diffusion to other countries in Europe, Africa and Asia. Theatre of the Oppressed; Augusto Boal; multiculturalism; transnationality." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="RESUMO: Este paper visa refletir sobre como o aspecto de experiência multicultural do Teatro do Oprimido, em sua primeira aplicação em centros sociais na França dos anos de 1980, pode ter sido fundamental para o processo de internacionalização do método. O primeiro núcleo de Teatro do Oprimido, fundado em Paris durante o exílio de Augusto Boal, realizou uma série de intervenções do método em equipamentos comunitários espalhados por toda a França. Esta apresentação se concentrará sobre os relatos de experiências contidos nos Bulletins du Théâtre de l?Opprimé, publicações desse núcleo pioneiro de Teatro do Oprimido na Europa. O método latino-americano chegou em território francês justamente no momento em que o reconhecimento de coletividades locais e de culturas étnicas minoritárias se afirmava como uma tendência no campo da política cultural na França. A cultura passou a atuar como mediadora de problemas políticos e sociais emergidos do desenraizamento e da dificuldade de convivência de grupos imigrados, diante da incapacidade dos poderes públicos de resolver esse tipo de conflito. É nesse contexto de reivindicação do pluralismo cultural local que se insere o debate sobre a questão da imigração em projetos socioculturais de bairro, como as referidas intervenções de Teatro do Oprimido na França. Ao ser praticado como uma dessas metodologias mediadoras, o Teatro do Oprimido rapidamente se irradiou de Paris para a província, atuando em centros sociais espalhados por todo o território francês. A experiência multicultural proporcionada pelo encontro de grupos sociais plurais já instaurava um modus operandi próprio do movimento de expansão do Teatro do Oprimido. O diálogo com as múltiplas identidades das culturas locais na França serviu de parâmetro para a posterior globalização do Teatro do Oprimido, que se completaria com sua difusão para outros países da Europa, África e Ásia. Teatro do Oprimido; Augusto Boal; multiculturalismo; transnacionalidade."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="83">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Cultural Policies and the Theatre of the Oppressed in France: from institutionalization to transnational expansion. Conferência Internacional - Centre for Global Theatre Histories - Munique, Alemanha" ANO="2018" PAIS="Alemanha" IDIOMA="Inglês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Políticas culturais e Teatro do Oprimido na França: da institucionalização à expansão transnacional" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="International Conference - Philanthropy, Development and the Arts - Histories and Theories" INSTITUICAO-PROMOTORA="European Research Council - Developing Theatre Project - Centre for Global Theatre Histories - Ludwig-Maximilians University, LMU, Munique, Alemanha" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Carl Friedrich von Siemens-Stiftung" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Munique" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="exílio" PALAVRA-CHAVE-3="transnacionalidade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="International Conference organized by PD Dr. Nic Leonhardt & Prof Dr Christopher Balme. ABSTRACT: This paper reflects on how the support of the state policies of the socialist government of François Mitterrand, in 1980s France, may have been determinant for the transnational expansion of the Theatre of the Oppressed and its establishment as one of the most employed theatrical methodologies globally. During Augusto Boal?s exile in Paris, the formalization of the first Theater of the Oppressed center as a non-governmental association gave birth to the institutionalization of the method. This process made possible for the Theatre of the Oppressed to be widely considered by French policies of ?theatrical decentralization?, active in that context. The Latin-American theatrical method arrived in France at the moment in which public policies for the theatre were transitioning from the notion of art to the notion of culture as a form of social development. In face of the state?s difficulty in solving political and ethnical conflicts, culture started to act as a tool for social mediation. While being practiced as one of these mediation methodologies, the Theatre of the Oppressed rapidly irradiated from Paris to the province, acting on social centers spread all over France. The multicultural experience provided by the encounter of plural social groups directed the Theatre of the Oppressed towards a path of internationalization, which completed itself with the diffusion to other countries in Europe, Africa and Asia. The process of adaptation of the method to cultural policies in France brought to the Theatre of the Oppressed methodological and institutional possibilities that served as parameters for its subsequent globalization." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="RESUMO: Este paper reflete sobre como o apoio das políticas estatais do governo socialista de François Mitterrand, na França dos anos de 1980, pode ter sido determinante para a expansão transnacional do Teatro do Oprimido e sua fixação como uma das metodologias teatrais mais aplicadas globalmente. Durante o exílio de Augusto Boal em Paris, a formalização do primeiro centro de Teatro do Oprimido, enquanto uma associação não-governamental, deu início à institucionalização do método. Esse processo fez com que o Teatro do Oprimido pudesse ser amplamente contemplado pelas políticas francesas de ?descentralização teatral? ativas naquele contexto. O método teatral latino-americano chegou na França justamente no momento em que as políticas públicas para o teatro transitavam da noção de arte para a noção de cultura como desenvolvimento social. Diante da dificuldade do Estado de resolver conflitos políticos e étnicos, a cultura passou a atuar como ferramenta de mediação social. Ao ser praticado como uma dessas metodologias mediadoras, o Teatro do Oprimido rapidamente se irradiou de Paris para a província, atuando em centros sociais espalhados por toda a França. A experiência multicultural proporcionada pelo encontro de grupos sociais plurais já apontava ao Teatro do Oprimido o caminho de sua internacionalização, que se completaria com sua difusão para outros países da Europa, África e Ásia. O processo de adaptação do método às políticas culturais na França trouxe ao Teatro do Oprimido possibilidades metodológicas e institucionais que serviram de parâmetro para sua posterior globalização."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="87">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Augusto Boal no Teatro de Arena - Aula ministrada na disciplina Teatro Brasileiro Moderno - Departamento de Estética e Teoria do Teatro - Escola de Teatro - UNIRIO" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="dramaturgia brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Teatro de Arena" PALAVRA-CHAVE-4="teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Palestra realizada em 07 de maio de 2012 na disciplina Teatro Brasileiro Moderno (TBM), disciplina esta ministrada pela professora Dra. Angela de Castro Reis, na Graduação do curso de Artes Cênicas da Escola de Teatro da UNIRIO." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="97">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Transnational Networks of the Theatre of the Oppressed: exchanges and institutionalization of a circulating method. Conferência Internacional - Centre for Global Theatre Histories & Developing Theatre Project - Alemanha - África do Sul (online)" ANO="2021" PAIS="Alemanha" IDIOMA="Inglês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Conferência Internacional ?Theatre for Development: Historical and Institutional Perspectives?" INSTITUICAO-PROMOTORA="European Research Council - ERC - Developing Theatre Project" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Universidade Ludwig-Maximilians, LMU de Munique, Alemanha, em parceria com a Tshwane University of Technology de Pretoria, África do Sul" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Munique, Alemanha e Pretoria, África do Sul (online)" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Palestra apresentada na Conferência Internacional ?Theatre for Development: Historical and Institutional Perspectives?, organizada pelo ERC-Developing Theatre Project, da LMU de Munique, Alemanha, em parceria com a Tshwane University of Technology de Pretoria, África do Sul. O trabalho foi elaborado durante período como Pesquisadora visitante no Centre for Global Theatre Histories & Developing Theatre Project, da LMU de Munique, onde a autora desenvolveu o seu projeto ?Transnational networks of the Theatre of the Oppressed: exchanges and institutionalization of a circulating method?, com financiamento do European Research Council (Grant Agreement n. 694559 - DevelopingTheatre)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="103">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Theatre of the Oppressed and Social Movements: transnational and institutional perspectives. Palestra Internacional - Drama Department 2021-2022 Seminar Series - University of Exeter - UK (online)" ANO="2022" PAIS="Grã-Bretanha" IDIOMA="Inglês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Drama Department 2021-2022 Seminar Series - University of Exeter - UK" INSTITUICAO-PROMOTORA="University of Exeter" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Virtual - Zoom" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Exeter - UK" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Theatre of the Oppressed" PALAVRA-CHAVE-2="Theatre for Development" PALAVRA-CHAVE-3="transnationality" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Organização e mediação: Dr. Rebecca Hillman - Senior Lecturer, Drama Department, University of Exeter, UK. ABSTRACT: In my presentation I will share about my research on how the transnational networks of the Theatre of the Oppressed (TO) contributed to its institutionalization and permanence as one of the most practiced theatrical methodologies worldwide. The ability of Augusto Boal's method to adapt to the most diverse contexts, cultures and especially to the social development field demonstrate that, more than just circulating a theatrical method, the global network of the Theatre of the Oppressed reveals itself as a vehicle for the circulation of policies connected to the idea of cultural democracy. The integration of the TO through socially oriented endeavors within community networks is what has enabled the survival of the method in the current context of neo-fascism in Brazil." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="113">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Histórias Globais do Teatro e colonialidades em questão. Palestra co-ministrada com Maria Helena Werneck para o Encontro 'Por que e para que viajam as artes cênicas?' do GT História das Artes do Espetáculo da ABRACE - GT - HAE (online)" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Por que e para que viajam as artes cênicas?" INSTITUICAO-PROMOTORA="GT de História das Artes do Espetáculo - ABRACE" LOCAL-DA-APRESENTACAO="YouTube" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Virtual" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Centre for Global Theatre Histories" PALAVRA-CHAVE-2="Histórias Globais do Teatro" PALAVRA-CHAVE-3="transnacionalidade" PALAVRA-CHAVE-4="redes transnacionais" PALAVRA-CHAVE-5="pensamento decolonial" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO: Desde 2011 acompanhando o trabalho desenvolvido no Centro para Histórias Globais do Teatro, da LMU de Munique, as pesquisadoras apresentam resultados de trabalhos que se nutriram de conceitos discutidos em seminários na universidade da Alemanha. Em sucessivos projetos desenvolvidos no Centro foram sendo descritos processos de troca transnacionais e transculturais que colocam o teatro em primeiro plano. Percebe-se, ao longo dos anos, o pendor dos investigadores reunidos em Munique para as relações econômicas e políticas do processo de globalização das empreitadas teatrais, anotando a importância de agentes que tanto investem em rotas comerciais do teatro, quanto dos que constituem redes e instituições filantrópicas para promover o desenvolvimento das artes da cena, especialmente em sociedades do Sul global. No horizonte mais recente da equipe, o conceito de ?comunidade epistêmica teatral? abre uma frente inovadora de pesquisa, quando detecta e analisa ?comunidades constituídas para promover a prática do teatro dentro de estruturas de decolonização? (Balme). Ecoando discussões do centro de pesquisa da Alemanha para o GT-HAE da ABRACE, serão abordados o caso da ?embaixada de teatro?, proposta por João do Rio a empresários e autores portugueses no início do século XX, e a rede transnacional do Teatro do Oprimido, de Augusto Boal, que ganha legitimidade institucional a partir de seu exílio na França, em fins dos anos 1970." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="124">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Le Théâtre de L'Opprimé d'Augusto Boal: de l'exil aux réseaux transnationaux" ANO="2024" PAIS="França" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Tables rondes - "60 ans du coup d?État militaire au Brésil" - Centre de Recherche sur le Brésil Colonial e Contemporain (CRBC) da EHESS - atividade do Groupe de Travail « Migrations et Espaces Urbaines » - Organização de Mônica Schpun e James N. Green." INSTITUICAO-PROMOTORA="EHESS - École des Hautes Études en Sciences Sociales - Mondes Américaines" LOCAL-DA-APRESENTACAO="EHESS - Campus Condorcet e Zoom" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Paris" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="Teatro do Oprimido" PALAVRA-CHAVE-3="ditadura brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="exílio" PALAVRA-CHAVE-5="redes transnacionais" PALAVRA-CHAVE-6="transnacionalidade"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="127"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="45">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Os teatros políticos de Augusto Boal - Aula ministrada nos Seminários de Estudos Teatrais promovido pelo projeto Artes Cênicas em Extensão - Escola de Teatro - UNIRIO" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Curso de extensão: Seminários de Estudos Teatrais" INSTITUICAO-PROMOTORA="Projeto Artes Cênicas em Extensão" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Escola de Teatro - Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="teatro político" PALAVRA-CHAVE-3="Teatro do Oprimido" PALAVRA-CHAVE-4="Acervo Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Aula ministrada em 17 de outubro de 2015, no curso de extensão Seminários de Estudos Teatrais - para grupos de teatro da periferia, coordenação-núcleo professora Dra. Marina Henriques - promovido pelo projeto Artes Cênicas em Extensão, na Escola de Teatro da UNIRIO. https://seminariosteatrais.wordpress.com" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="110">

<DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV NATUREZA="ENTREVISTA" TITULO="Theatrescapes Podcast - Episode 'We have a double pandemic here' - Centre for Global Theatre Histories - Munique - Alemanha" ANO="2021" PAIS="Alemanha" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" HOME-PAGE="https://blubrry.com/theatrescapes/79162391/we-have-a-double-pandemic-here/ & https://gth.hypotheses.org/" MEIO-DE-DIVULGACAO="WEB" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV EMISSORA="Site Theatrescapes Podcast & Blog Global Theater Histories - Alemanha" TEMA="Teatro e Universidade no Brasil em tempos de pandemia" DATA-DA-APRESENTACAO="17052021" DURACAO-EM-MINUTOS="50" CIDADE=""></DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="universidade brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="políticas públicas" PALAVRA-CHAVE-4="transnacionalidade" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Teatro e Universidade no Brasil em tempos de pandemia. "The interviewees in this episode are theatre makers and theatre researchers Clara de Andrade and Gustavo Guenzburger from Rio, Brazil. The Centre for Global Theatre History has a long-standing relationship with the couple and UNIRIO. In early 2020, Clara and Gustavo were Visiting Fellows of the Centre and of the European Research Council (ERC) funded project "Developing Theatre" (GA No. 694559) at the Institute of Theatre Studies at Ludwig Maximilian University in Munich. When they were about to return in March, the pandemic broke out... In conversation with Theatrescapes host Nic Leonhardt, Clara and Gustavo talk about the challenges COVID-19 as well the political situation in Brazil have brought to both their practical and academic work since then."" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="88">

<DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV NATUREZA="ENTREVISTA" TITULO="Entrevista sobre Augusto Boal - Conversas na Galeria - Blog do Instituto Moreira Salles" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" HOME-PAGE="https://blogdoims.com.br/conversas-na-galeria/" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV EMISSORA="Internet" TEMA="Exílio de Augusto Boal" DATA-DA-APRESENTACAO="08082016" DURACAO-EM-MINUTOS="25" CIDADE=""></DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="Acervo Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-3="Teatro do Oprimido" PALAVRA-CHAVE-4="exílio" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Entrevista concedida pela autora ao Blog do Instituto Moreira Salles, sobre sua palestra como convidada no evento "Conversas na Galeria", realizado pelo IMS, como parte da exposicão "Meus Caros Amigos - Augusto Boal - Cartas do Exílio", agosto de 2016." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="6">

<DADOS-BASICOS-DO-RELATORIO-DE-PESQUISA TITULO="Pesquisa: Do Sertão para o Palco: Recursos de Transposição da Literatura Oral para a Cena" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DO-RELATORIO-DE-PESQUISA>

<DETALHAMENTO-DO-RELATORIO-DE-PESQUISA NOME-DO-PROJETO="Do Sertão para o Palco: Recursos de Transposição da Literatura Oral para a Cena" NUMERO-DE-PAGINAS="7" DISPONIBILIDADE="IRRESTRITA" INSTITUICAO-FINANCIADORA="UNIRIO"></DETALHAMENTO-DO-RELATORIO-DE-PESQUISA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Voz" PALAVRA-CHAVE-3="Expressão Corporal" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Projeto de iniciação científica como parte integrante da pesquisa A Performance do Griô Brasileiro: Pontos de Contato entre as Tradições Orais e as Narrativas Épicas da Cena, a ser desenvolvida no Núcleo de Estudos da Performance Afro-Ameríndia (NEPAA ?UNIRIO) sob coordenação do Prof. Dr. Zeca Ligiéro. A referida pesquisa trata da criação de uma performance baseada na documentação digital sobre Dona Zefa, uma artista e contadora de história do Vale do Jequitinhonha, Minas Gerais, Brasil." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</RELATORIO-DE-PESQUISA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="7">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="O Mambembe. Atriz. Estreia e Temporada Sesc-Ginástico." ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="www. sarcadehoreb.com.br" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Outro" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="O Mambembe" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Artur Azevedo; José Piza" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1904" DURACAO="70" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Grupo Sarça de Horeb" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Sesc-Ginástico" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro musical brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação" PALAVRA-CHAVE-3="Canto" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atriz no espetáculo musical O Mambembe, texto de Artur Azevedo e José Piza. Direção de Almir Telles, realização Grupo Sarça de Horeb. Temporada no Sesc-Ginástico, 2010." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="37">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Crônicas de Nuestra América, de Augusto Boal. Atriz e idealizadora. Estreia e Temporada Oi-Futuro." ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="SIM" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://www.olharbrasileiro.net/cronicasdenuestraamerica/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="21082014" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Oi-Futuro Flamengo - RJ" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Crônicas de Nuestra América" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Augusto Boal" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1976" DURACAO="75" TEMPORADA="Oi-Futuro Flamengo - RJ (2014)" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Oi Futuro" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro do Oi-Futuro Flamengo" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="exílio" PALAVRA-CHAVE-3="América Latina" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atriz e idealizadora do espetáculo Crônicas de Nuestra América, texto de Augusto Boal. Direção de Gustavo Guenzburger, direção de produção Luiz Boal, realização Olhar Brasileiro. Estreia e temporada no Oi-Futuro Flamengo-RJ, de 21 de agosto a 28 de setembro de 2014." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="47">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Crônicas de Nuestra América, de Augusto Boal. Atriz e idealizadora. Temporada Sesc-Tijuca." ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://www.olharbrasileiro.net/cronicasdenuestraamerica/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="12062015" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Sesc-Tijuca - Teatro 1" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Crônicas de Nuestra América" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Augusto Boal" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1976" DURACAO="75" TEMPORADA="Crônicas de Nuestra América" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Sesc-Rio" LOCAL-DO-EVENTO="Sesc-Tijuca - Teatro 1" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="exílio" PALAVRA-CHAVE-3="América Latina" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atriz e idealizadora do espetáculo Crônicas de Nuestra América, texto de Augusto Boal. Direção de Gustavo Guenzburger, direção de produção Luiz Boal, realização Olhar Brasileiro. Temporada no Teatro I do Sesc-Tijuca de 12 de junho a 28 de junho de 2015." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="49">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Brasil Nunca Mais: de Getúlio aos Generais. Atriz e produtora." ANO="2000" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Turnê" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Livro - Brasil: Nunca Mais" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Organizado por Dom Paulo Evaristo Ars" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1985" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Prefeitura do Rio de Janeiro; Sesc-RJ; Feira do Livro-Ribeirão Preto; Escolas de SP, MG e RS." LOCAL-DO-EVENTO="Escolas do Rio de Janeiro, São Paulo, Minas Gerais e Rio Grande do Sul" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro, São Paulo, Ribeirão Preto, Belo Horizonte, Porto Alegre, etc." FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Interpretação teatral" PALAVRA-CHAVE-2="teatro musical brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="ditadura brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="teatro educação" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atriz integrante e co-produtora, de 2000 a 2009, do espetáculo Brasil Nunca Mais: de Getúlio aos Generais, do repertório do Grupo Sarça de Horeb, texto e direção de Almir Telles. Turnês pelos estados do Rio de Janeiro, São Paulo, Minas Gerias e Rio Grande do Sul, com apresentações em mais de 200 escolas. Dentre os projetos realizados destacam-se: Mostra 'Uma Forma Brasileira de Fazer Teatro', realização Sesc-RJ (2005); turnê, através de patrocínio via Lei Rouanet, dentro do projeto ?Itinerância do Grupo Sarça de Horeb? (2007); participação do espetáculo no projeto ?Ciranda de Espetáculos?, da Prefeitura do Rio de Janeiro (2008); realização do projeto ?O Teatro Vai à Escola?, com apresentações em escolas públicas do Norte Fluminense (2008)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="50">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="A Via Sacra. Atriz e produtora." ANO="2001" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Turnê" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="A Via Sacra" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Henri Ghéon" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Prefeitura do Rio de Janeiro; Fundação Candelária; Escolas de SP, MG e RS." LOCAL-DO-EVENTO="Igrejas e colégios da região Sudeste; Candelária-RJ." CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro, São Paulo, Belo Horizonte, Porto Alegre, etc." FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação teatral" PALAVRA-CHAVE-3="teatro épico" PALAVRA-CHAVE-4="teatro educação" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atriz integrante e co-produtora, de 2001 a 2008, do espetáculo 'A Via Sacra', do repertório do Grupo Sarça de Horeb, direção de Almir Telles. Projeto da Prefeitura do Rio com apresentações em igrejas da Zona Norte e Oeste do Rio de Janeiro e temporada na Igreja da Candelária-RJ (2002 e 2003); projeto 'A Via Sacra ', com patrocínio via Lei Rouanet, (2007); Turnês independentes para as regiões sul, sudeste e centro-oeste do Brasil com mais de 200 apresentações em Igrejas e escolas de todo o país (2001 a 2008)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="51">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="O Principezinho do Deserto. Atriz e produtora. Turnê Sul e Sudeste" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Turnê" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Saint-Éxupery" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="60" TEMPORADA="Turnê Sul e Sudeste" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Grupo Sarça de Horeb (companhia de teatro)" LOCAL-DO-EVENTO="Turnês" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro, São Paulo, Belo Horizonte, Porto Alegre, etc." FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação" PALAVRA-CHAVE-3="teatro educação" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atriz integrante e co-produtora, de 2007 a 2009, do espetáculo O Principezinho do Deserto, infanto-Juvenil baseado em Saint-Exupéry, do repertório do Grupo Sarça de Horeb. Adaptação e direção de Almir Telles. Mais de 100 apresentações pelo país. Cerca de 30.000 espectadores. Temporada no Café Cultural-RJ (2004); participação na 7ª Mostra SESC/CBTIJ de Teatro para Crianças (2007); turnê, através de patrocínio via Lei Rouanet, dentro do projeto ?Itinerância do Grupo Sarça de Horeb? (2007); fez parte do projeto da Prefeitura do Rio ?Ciranda de Espetáculos? (2008); realização do projeto ?O Teatro Vai à Escola?, em escolas públicas do Norte-Fluminense (2008); temporada no Teatro do Leblon - Sala Fernanda Montenegro (2009)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="52">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Torturas de Um Coração. Atriz e produtora. Turnê Nordeste." ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Turnê" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Ariano Suassuna" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1951" DURACAO="60" TEMPORADA="Turnê Nordeste" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Grupo Sarça de Horeb (companhia de teatro)" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Santa Isabel; Teatro Santa Rosa, etc." CIDADE-DO-EVENTO="Recife; João Pessoa; Campina Grande; Natal; Aracaju." FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação teatral" PALAVRA-CHAVE-3="teatro de mamulengo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atriz integrante e co-produtora do espetáculo Torturas de Um Coração, de 2004 a 2010, texto de Ariano Suassuna, direção de Almir Telles. Em 2004, realizou como atriz e co- produtora longa turnê pelo Nordeste, onde o espetáculo foi visto e aplaudido, mais uma vez, pelo seu autor e mestre, Suassuna. Torturas faz parte do repertório do Grupo Sarça de Horeb desde 1991. Já foi visto em todo o país, com aprovação unânime por onde quer que tenha passado. Foi premiada 17 vezes em festivais como o de Florianópolis (melhor espetáculo), João Pessoa, Rio de Janeiro (melhor espetáculo), São José do Rio Preto e outros. O espetáculo já cumpriu temporadas no Rio (Teatro Planetário - 1992 e 2004 - Sala Baden Powell - 2002- Teatro do Leblon - 2008) e em São Paulo (Teatro Brincante ? 1996), além de já ter excursionado por outras 22 cidades. Recebeu excelentes críticas dos mais conceituados especialistas do ramo, como Alberto Guzik (O ESTADO DE SÃO PAULO), Bárbara Heliodora (O GLOBO) e Macksen Luiz (J. DO BRASIL)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="53">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Torturas de Um Coração. Atriz e produtora. Temporada Teatro Maria Clara Machado." ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Ariano Suassuna" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1951" DURACAO="60" TEMPORADA="Teatro Maria Clara Machado" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Grupo Sarça de Horeb (companhia de teatro)" LOCAL-DO-EVENTO="Planetário da Gávea - RJ" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação teatral" PALAVRA-CHAVE-3="teatro de mamulengo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atriz integrante e co-produtora do espetáculo Torturas de Um Coração, texto de Ariano Suassuna, direção de Almir Telles, com o qual realizou temporada no Teatro Maria Clara Machado - Planetário, Rio de Janeiro (2004). Torturas faz parte do repertório do Grupo Sarça de Horeb desde 1991. Já foi visto em todo o país, com aprovação unânime por onde quer que tenha passado. Foi premiada 17 vezes em festivais como o de Florianópolis (melhor espetáculo), João Pessoa, Rio de Janeiro (melhor espetáculo), São José do Rio Preto e outros. O espetáculo já cumpriu temporadas no Rio (Teatro Planetário - 1992 e 2004 ? Sala Baden Powell - 2002 - Teatro do Leblon - 2008) e em São Paulo (Teatro Brincante ? 1996), além de já ter excursionado por outras 22 cidades. Recebeu excelentes críticas dos mais conceituados especialistas do ramo, como Alberto Guzik (O ESTADO DE SÃO PAULO), Bárbara Heliodora (O GLOBO) e Macksen Luiz (J. DO BRASIL)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="54">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="O Principezinho do Deserto. Atriz e produtora. Temporada Teatro do Leblon." ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Saint-Exupéry" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="60" TEMPORADA="Teatro do Leblon" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Grupo Sarça de Horeb (companhia de teatro)" LOCAL-DO-EVENTO="Sala Fernanda Montenegro" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação teatral" PALAVRA-CHAVE-3="teatro educação" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atriz integrante e co-produtora, de 2007 a 2009, do espetáculo O Principezinho do Deserto - infanto-Juvenil baseado em Saint-Exupéry, do repertório do Grupo Sarça de Horeb - com o qual realizou temporada no Teatro do Leblon, Rio de Janeiro, em 2009. Adaptação e direção de Almir Telles. Mais de 100 apresentações pelo país. Cerca de 30.000 espectadores. Temporada no Café Cultural-RJ (2004); participação na 7ª Mostra SESC/CBTIJ de Teatro para Crianças (2007); turnê, através de patrocínio via Lei Rouanet, dentro do projeto ?Itinerância do Grupo Sarça de Horeb? (2007); fez parte do projeto da Prefeitura do Rio ?Ciranda de Espetáculos? (2008); realização do projeto ?O Teatro Vai à Escola?, em escolas públicas do Norte-Fluminense (2008); temporada no Teatro do Leblon - Sala Fernanda Montenegro (2009)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="56">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="A Saga de Jorge. Atriz. Festivais de Roma e Florença." ANO="2000" PAIS="Itália" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://www.ciademysterios.com/index2.php" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Festival" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="70" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Cia Brasileira de Mystérios e Novidades" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Roma e Florença." FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Perna de Pau" PALAVRA-CHAVE-3="Teatro de Rua" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atriz integrante da Grande Cia Brasileira de Mystérios e Novidades, de 1996 a 2000, tendo atuado no espetáculo A Saga de Jorge, de Ligia Veiga, com o qual realizou turnê para a Itália, participando de Residência Teatral na cidade de Florença e no Festival de Teatro Urbano de Roma, em 2000. "A ópera bufa A Saga de Jorge é um espetáculo teatral baseado no Guerreiro - versão alagoana da folia de reis - que narra a luta e o o triunfo do guerreiro São Jorge contra o dragão e é contado em forma de folguedo, semelhante aos reisados, com seus dançarinos e cantores multi-coloridos." http://www.ciademysterios.com/index2.php" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="57">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="A Saga de Jorge. Atriz. Temporada Museu da República." ANO="1996" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="70" TEMPORADA="Museu da República" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Cia Brasileira de Mystérios e Novidades" LOCAL-DO-EVENTO="Jardins do Museu da República" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Perna de Pau" PALAVRA-CHAVE-3="Teatro de Rua" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atriz integrante da Grande Cia Brasileira de Mystérios e Novidades, de 1996 a 2000, tendo atuado no espetáculo A Saga de Jorge, de Ligia Veiga, com o qual realizou temporada como atriz no Museu da República, Rio de Janeiro. "A ópera bufa A saga de Jorge é um espetáculo teatral baseado no Guerreiro - versão alagoana da folia de reis - que narra a luta e o o triunfo do guerreiro São Jorge contra o dragão, contado em forma de folguedo, semelhante aos reisados, com seus dançarinos e cantores multi-coloridos." http://www.ciademysterios.com/index2.php" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="58">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="A Saga de Jorge. Atriz. Sesc-Pompeia." ANO="1999" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://www.ciademysterios.com/index2.php" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Apresentação única" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="70" TEMPORADA="Projeto Palco Giratório" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Sesc-Nacional" LOCAL-DO-EVENTO="Sesc-Pompeia" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Perna de Pau" PALAVRA-CHAVE-3="Teatro de Rua" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atriz integrante da Grande Cia Brasileira de Mystérios e Novidades, de 1996 a 2000, tendo atuado no espetáculo A Saga de Jorge, de Ligia Veiga, com o qual se apresentou no Sesc-Pompeia, como parte do projeto Palco Giratório-Sesc-Nacional, em 1999. "A ópera bufa A Saga de Jorge é um espetáculo teatral baseado no Guerreiro - versão alagoana da folia de reis - que narra a luta e o o triunfo do guerreiro São Jorge contra o dragão, contado em forma de folguedo, semelhante aos reisados, com seus dançarinos e cantores multi-coloridos." http://www.ciademysterios.com/index2.php" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="59">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Pajelança. Atriz. Temporada Espaço Cultural Sérgio Porto." ANO="2000" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://www.ciademysterios.com/index2.php" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="70" TEMPORADA="Espaço Cultural Municipal Sérgio Porto" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Cia Brasileira de Mystérios e Novidades" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Sérgio Porto" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Dança" PALAVRA-CHAVE-3="Perna de Pau" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atriz integrante, de 1996 a 2000, da Grande Cia Brasileira de Mystérios e Novidades, atuando no espetáculo Pajelança, tendo realizado temporada no Espaço Cultural Sérgio Porto, Rio de Janeiro, em 2000. "Pajelança - cortejo de cantos mágicos do Brasil - é um fragmento alegórico extraído dos rituais de feitiçaria e encantamento e dos ritmos e danças dramáticas das culturas afro-brasileira e indígena, catalogada por Mário de Andrade em 1938, com dados coletados em sua longa e missionária viagem pelos recantos do Brasil." http://www.ciademysterios.com/index2.php" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="60">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Pajelança. Festivais de Roma e Florença." ANO="2000" PAIS="Itália" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://www.ciademysterios.com/index2.php" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Festival" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="70" TEMPORADA="Expo 2000 - Festival Brasileirando" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Cia Brasileira de Mystérios de Novidades" LOCAL-DO-EVENTO="Piazza Navona e Sala Esperia" CIDADE-DO-EVENTO="Roma e Florença." FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro de Rua" PALAVRA-CHAVE-2="Dança" PALAVRA-CHAVE-3="Perna de Pau" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atriz integrante, de 1996 a 2000, da Grande Cia Brasileira de Mystérios e Novidades, atuando no espetáculo Pajelança, com o qual participou de turnê para Itália, pela Expo 2000, apresentando-se no Festival Brasileirando, em Florença, e na Piazza Navona, em Roma, 2000. "Pajelança - cortejo de cantos mágicos do Brasil - é um fragmento alegórico extraído dos rituais de feitiçaria e encantamento e dos ritmos e danças dramáticas das culturas afro-brasileira e indígena, catalogada por Mário de Andrade em 1938, com dados coletados em sua longa e missionária viagem pelos recantos do Brasil." http://www.ciademysterios.com/index2.php" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="61">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Torturas de Um Coração. Atriz e produtora. Festival Porto Alegre em Cena." ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Festival" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Ariano Suassuna" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1951" DURACAO="60" TEMPORADA="Festival Porto Alegre em Cena" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Secretaria Municipal de Cultura de Porto Alegre" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro do Sesc - Porto Alegre" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação teatral" PALAVRA-CHAVE-3="teatro de mamulengo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atriz integrante e co-produtora do espetáculo Torturas de Um Coração, texto de Ariano Suassuna, direção de Almir Telles, com o qual participou como atriz no Festival Porto Alegre em Cena, em 2010. Torturas faz parte do repertório do Grupo Sarça de Horeb desde 1991. Já foi visto em todo o país, com aprovação unânime por onde quer que tenha passado. Foi premiada 17 vezes em festivais como o de Florianópolis (melhor espetáculo), João Pessoa, Rio de Janeiro (melhor espetáculo), São José do Rio Preto e outros. O espetáculo já cumpriu temporadas no Rio (Teatro Planetário - 1992 e 2004 ? Sala Baden Powell - 2002) e em São Paulo (Teatro Brincante ? 1996), além de já ter excursionado por outras 22 cidades. Recebeu excelentes críticas dos mais conceituados especialistas do ramo, como Alberto Guzik (O ESTADO DE SÃO PAULO), Bárbara Heliodora (O GLOBO) e Macksen Luiz (J. DO BRASIL)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="62">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Viagem ao Céu. Atriz. Estreia e Temporada Teatro Princesa Isabel." ANO="1993" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro Princesa Isabel" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Monteiro Lobato" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="60" TEMPORADA="Teatro Princesa Isabel" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Projeto Coca-cola - Teatro Jovem" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Princesa Isabel" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação teatral" PALAVRA-CHAVE-3="Teatro para infância e juventude" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Estreia como atriz no espetáculo Viagem ao Céu, texto de Monteiro Lobato, adaptação e direção de Markus Avalone. Atuou, no papel de Narizinho, ao lado das atrizes e atores Norma Geraldy, Oswaldo Neiva, Arildo Figueiredo, Celina Bebbiano, Fabiana Valor, entre outros. Iluminação de Renato Machado. Temporada no Teatro Princesa Isabel, Rio de Janeiro, 1993." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="63">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Otto Lara Resende ou Bonitinha, mas ordinária. Leitura Dramatizada. Casa da Gávea." ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Apresentação única" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="17092012" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Casa da Gávea" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Ciclo de Leituras - As Tragédias Cariocas - Nelson Rodrigues 100 anos" OBRA-DE-REFERENCIA="Otto Lara Resende ou Bonitinha, mas ordinária." AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Nelson Rodrigues" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="70" TEMPORADA="Ciclo de Leituras - As Tragédias Cariocas - Nelson Rodrigues 100 anos" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Sesc - Rio de Janeiro" LOCAL-DO-EVENTO="Casa da Gávea" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Leitura dramatizada" PALAVRA-CHAVE-2="Nelson Rodrigues" PALAVRA-CHAVE-3="Interpretação teatral" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atriz em Leitura dramatizada da peça Bonitinha mas ordinária, de Nelson Rodrigues, ao lado dos atores e atrizes Emiliano Queiroz, Adriano Garib, Isaac Bernat, Patricia Pinho, entre outros. Direção de Almir Telles. Realização de Celso Taddei e Márcio Trigo. Ciclo de Leituras As Tragédias Cariocas, Sesc-Rio, Casa da Gávea, Rio de Janeiro, 2012." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="64">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Eliseu. Leitura Dramatizada. Casa da Gávea." ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Apresentação única" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Casa da Gávea" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Sesc-Rio de Janeiro" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Lucas Gutierrez" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2012" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Sesc-Rio de Janeiro" LOCAL-DO-EVENTO="Casa da Gávea" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Leitura dramatizada" PALAVRA-CHAVE-3="Interpretação teatral" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atriz em Leitura Dramatizada da peça Eliseu, texto de Lucas Gutierrez, direção de Almir Telles, ao lado dos atores e atrizes Arnaldo Marques, Vera Fajardo, Alfredo Del-Penho, entre outros. Sesc-Rio, Casa da Gávea, Rio de Janeiro, 2012." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="86">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Para Onde Vão Os Corações Partidos. Atriz. Temporada Teatro Ipanema." ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://www.facebook.com/paraondevaooscoracoespartidos/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="06102018" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro Ipanema" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Texto teatral - Para Onde Vão Os Corações Partidos" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Cynthia Edul" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2005" DURACAO="70" TEMPORADA="Teatro Ipanema" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Financiamento coletivo - Público" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Ipanema" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Interpretação" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação teatral" PALAVRA-CHAVE-3="teatro latino-americano" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Texto da argentina Cynthia Edul, inédito no Brasil. Direção de Guilherme Piva. Elenco - Clara de Andrade, Cristina Amadeo, João Pedro Zappa e Julia Dalavia. Temporada no Teatro Ipanema, de 6 de outubro a 4 de novembro de 2018. Ficha Técnica: Direção de Produção - Tatiana Garcias; Tradução - Sérgio Flaksman; Cenário - Bia Junqueira; Iluminação - Renato Machado; Figurino - Antonio Medeiros; Direção Musical - Rodrigo Marçal; Direção de Movimento - Dani Lima; Preparação Vocal - Luciana Oliveira; Projeto Gráfico - Raquel Alvarenga; Assessoria de Imprensa - Daniella Cavalcanti; Fotos - Paula Kossatz." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="SINOPSE: A peça se passa numa praia em frente ao Farol. São as primeiras horas da tarde. O céu está nublado. Há pouca gente por perto. Apenas um grupo de garotos que joga uma partida de futebol fora de cena. Uma mãe e seus três filhos já adultos, voltam depois de muitos anos ao lugar onde passavam as ferias , num tempo em que viviam com o pai, e quando ainda existia o que eles podiam chamar de família. Agora o pai está morto , os laços se transformaram e eles começam a perceber essas mudanças. Já não são mais os mesmos . São adultos, que não compartilham um cotidiano que os vincule e lhes permita se reconhecerem uns nos outros. Se encontram nesse tempo vazio da praia. Se conhecem? Há uma inquietação. As lembranças são aparentemente ?felizes? mas os sentimentos, desordenados. Uma bola se apresenta como elemento de interferência violenta na peça, um objeto que materializa a agressividade latente daquilo que todos sabem mas não dizem. Uma certeza eles tem: esse lugar onde foram felizes já não existe mais, e não se pode voltar àquele tempo.Poderia se dizer que os personagens dessa peça tem pontos nebulosos, obscuros, tempos indefinidos, onde o presente não é só o presente representado por esse eterno entardecer . Quando o sol se puser e a luz do farol, que de alguma maneira também é um dos protagonistas, os iluminar, eles irão embora, atrevendo-se a se despedir de suas lembranças. Clara de Andrade - Personagem - Marina."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="55">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Torturas de Um Coração. Atriz e produtora. Temporada Teatro do Leblon." ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Ator" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1951" DURACAO="60" TEMPORADA="Teatro do Leblon" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Grupo Sarça de Horeb (companhia de teatro)" LOCAL-DO-EVENTO="Sala Tônia Carreiro" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação teatral" PALAVRA-CHAVE-3="teatro de mamulengo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atriz e co-produtora do espetáculo Torturas de Um Coração, texto de Ariano Suassuna, direção de Almir Telles, espetáculo com o qual realizou temporada no Teatro do Leblon, sala Tônia Carreiro, em 2008. Torturas faz parte do repertório do Grupo Sarça de Horeb desde 1991. Já foi visto em todo o país, com aprovação unânime por onde quer que tenha passado. Foi premiada 17 vezes em festivais como o de Florianópolis (melhor espetáculo), João Pessoa, Rio de Janeiro (melhor espetáculo), São José do Rio Preto e outros. O espetáculo já cumpriu temporadas no Rio (Teatro Planetário - 1992 e 2004 ? Sala Baden Powell - 2002 - Teatro do Leblon - 2008) e em São Paulo (Teatro Brincante ? 1996), além de já ter excursionado por outras 22 cidades. Recebeu excelentes críticas dos mais conceituados especialistas do ramo, como Alberto Guzik (O ESTADO DE SÃO PAULO), Bárbara Heliodora (O GLOBO) e Macksen Luiz (J. DO BRASIL)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Onomatopeia Não é Palavrão - Onomatopeia Musical. Cantora. Série de Shows CCBB." ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="http://www.bb.com.br/portalbb/page501,128,10155,1,0,1,1.bb?dtInicio=07%2F2010" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="OUTRO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cantor" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Canto" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="27072010" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Centro Cultural Banco do Brasil - CCBB/RJ" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2010" DURACAO="60" TEMPORADA="Julho a setembro - 2010" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Centro Cultural Banco do Brasil" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro - CCBB" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Canto" PALAVRA-CHAVE-2="Samba" PALAVRA-CHAVE-3="Choro" PALAVRA-CHAVE-4="Voz" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Cantora na Série de Shows Onomatopeia Não é Palavrão - Onomatopeia Musical, curadoria de Hermínio Bello de Carvalho, roteiros de Daniel Caverna e Jussiê Caverna, direção vocal de Amelia Rabello, direção cênica de Gustavo Guenzburger, direção musical de Luis Barcelos. Participações especiais de Amelia Rabello, Pedro Amorim, Pedro Miranda e Marcos Sacramento, CCBB-RJ, 2010." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="22" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="Escola Portátil de Música" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000044" NOME-CURSO="Canto com Amelia Rabello/Flauta com Naomi Kumamoto" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2006" ANO-DE-CONCLUSAO="2013" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="27" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="85" CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Centro de Teatro do Oprimido / UNIRIO" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000054" NOME-CURSO="Curso de Teatro do Oprimido - com os coordenadores do CTO/RJ" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="14" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="40" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000038" NOME-CURSO="Oficina com Graciela Figueroa" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2005" ANO-DE-CONCLUSAO="2005" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="30" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="44" CODIGO-INSTITUICAO="002600000997" NOME-INSTITUICAO="Espaço Companheiro das Artes" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000063" NOME-CURSO="Oficina de Teatro de Sarkis Tcheumlekdjian." STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2013" ANO-DE-CONCLUSAO="2013" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="6" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Casa das Artes de Laranjeiras" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000035" NOME-CURSO="Work-shop com Antunes Filho" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2005" ANO-DE-CONCLUSAO="2005" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="60" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Casa das Artes de Laranjeiras" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000040" NOME-CURSO="Mergulho Teatral com Almir Telles" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2002" ANO-DE-CONCLUSAO="2002" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="18"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="129"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="128"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="84"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-EXPOSICAO SEQUENCIA-PRODUCAO="74"></PARTICIPACAO-EM-EXPOSICAO>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" SIGLA-INSTITUICAO="CSVP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="EA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="CAL" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="CCAL" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" SIGLA-INSTITUICAO="CE" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" SIGLA-INSTITUICAO="JCP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" SIGLA-INSTITUICAO="EDCE" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" SIGLA-INSTITUICAO="IBEU" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" SIGLA-INSTITUICAO="IRA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" SIGLA-INSTITUICAO="GC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" SIGLA-INSTITUICAO="EPM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" SIGLA-INSTITUICAO="CC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" SIGLA-INSTITUICAO="DK" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" SIGLA-INSTITUICAO="DK" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" SIGLA-INSTITUICAO="INST. RIO ABERTO" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" SIGLA-INSTITUICAO="CTO" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" SIGLA-INSTITUICAO="T.O - PARIS" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="FRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="França" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" SIGLA-INSTITUICAO="CTO / UNIRIO" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" SIGLA-INSTITUICAO="T.O - PARIS" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="FRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="França" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" SIGLA-INSTITUICAO="CTO/RJ" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" SIGLA-INSTITUICAO="GSH" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" SIGLA-INSTITUICAO="CIA DE MYSTÉRIOS" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002300000991" SIGLA-INSTITUICAO="EPM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" SIGLA-INSTITUICAO="CBMN" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002500000995" SIGLA-INSTITUICAO="ICC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002600000997" SIGLA-INSTITUICAO="ECA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002700000999" SIGLA-INSTITUICAO="EGV" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002800000990" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002900000992" SIGLA-INSTITUICAO="ERC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="RFA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Alemanha" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="003000000994" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="003100000996" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000074" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="JP0K00000004" NOME-INSTITUICAO="Instituto Benjamin Constant" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="APERFEICOAMENTO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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