Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos

IDLattes

9730577864312213

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

São Paulo — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-08-19

Áreas de Conhecimento

Ciencias sociais aplicadas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/9730577864312213

Vínculo Institucional

Universidade Estadual de Campinas

Média de coautoria

1.06 autores por trabalho
132 autores em 125 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

125

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Estadual de Campinas

Cidade

Campinas

UF

País

Brasil

Código Institucional

007900000004

MESTRADO — Semiologie

Université Paris Diderot

1980 — 1983

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

New York University

1996 — 1997

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3

2011 — 2011

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Université de Montreal

2005 — 2005

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

University of California, Los Angeles

2000 — 2000

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3

2007 — 2008

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Indiana University

2014 — 2014

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

University of Chicago

2017 — 2018

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

LIVRE-DOCENCIA —

Universidade Estadual de Campinas

—

Status

Bolsa

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

12

Capítulos

39

Artigos

41

Eventos

33

Partituras

0

Total Geral

125

Livros publicados ou organizados (12 itens)

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Teoria Contemporânea do Cinema: Pós-Estruturalismo e Filosofia Analítica. 1 ed. São Paulo: Editora do SENAC, 2005. ISBN: 8573594225.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Historia do Cinema Brasileiro. 3ª ed. SAO PAULO: ART EDITORA, 1987. ISBN: 978-85-63552.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Cinema Marginal (1968-73) A Representacao Em Seu Limite. SAO PAULO: BRASILIENSE, 1986.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos, Luiz Felipe Miranda. Enciclopédia do Cinema Brasileiro. 1 ed. São Paulo: Art Editora, 2000. ISBN: 8573590939.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Estudos de Cinema 2000 - SOCINE. 1 ed. São Paulo: Annablume, 2001. ISBN: 85-7419-158-2.

Mariarosaria Fabris, Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos, e outros. Estudos de Cinema SOCINE - ano III. 1 ed. Porto Alegre: Sulinas, 2002. ISBN: 852050325.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Teoria Contemporânea do Cinema: Documentário e Narratividade Ficcional. 1 ed. São Paulo: Ed. SENAC, 2005. ISBN: 8573594233.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Mas afinal... o que é mesmo documentário?. 2 ed. São Paulo: Editora Senac, 2013. ISBN: 9788573596847.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. A Imagem-Câmera. 1 ed. Campinas: Papirus, 2012. ISBN: 9788530809584.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos, Luiz Felipe Miranda. Enciclopédia do Cinema Brasileiro (3ª Edição, Revista e Ampliada). 3 ed. São Paulo: Editora do SENAC; Edições SESC SP, 2012. ISBN: 9788539601509.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos, Sheila Schvarzman. Nova História do Cinema Brasileiro. 1 ed. São Paulo: Edições SESC, 2018. ISBN: 9788594930842.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Estudos SOCINE de Cinema ano IV. , 2003.

Capítulos de livros publicados (39 itens)

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Crise Du Cinema Novo Et Apparition Du Cinema Marginal. In: Paulo Antonio Paranaguá (Org.). LE CINEMA BRESILIEN. PARIS: PLURIEL/Centre George Pompidou, 1988. p. 187-199.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Conformacao da Imagem-Camera e Tradicao Narrativa. In: Antonio Fausto Neto, José Luiz Braga (Org.). BRASIL - COMUNICACAO, CULTURA & POLITICA. RIO DE JANERIO: DIADORIM, 1994. p. 163-170.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Três Voltas do Popular e a Tradição Escatológica do Cinema Brasileiro. In: Socine (Org.). Estudos de Cinema - SOCINE II e III. São Paulo: Annablume, 2000. p. 48-57. ISBN: 8574191582.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Bressane Com Outros Olhos. In: Bernardo Voborow (Org.). JULIO BRESSANE - CINEPOETICA. SAO PAULO: MASSAO OHNO, 1996. p. 107-115.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Narratividade e Plasticidade da Imagem Movel. In: José Luiz Braga, Sergio Porto, Fausto Ne (Org.). A ENCENACAO DOS SENTIDOS - MIDIA, CULTURA E POLITICA. RIO DE JANEIRO: DIADORIM, 1994. p. 263-277.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. O Filme de Genero e O Cinema Brasileiro dos Anos 80. In: AMIR LABAKI (Org.). O CINEMA DOS ANOS 80. SAO PAULO: BRASILIENSE, 1991. p. 301-319.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Uma Forma Historica de Cinema Alternativo e seus Dilemas na Atualidade. In: Maria Amélia Mello (Org.). 20 ANOS DE RESISTENCIA: ALTERNATIVAS DA CULTURA NO REGIME MILITAR. RIO DE JANEIRO: ESPACO E TEMPO, 1988. p. 81-95.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Cinema e Realidade. In: Ismail Xavier (Org.). O Cinema no Século. Rio de Janeiro: Imago, 1997. p. 141-162. ISBN: 853120527.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. O Que É Documentário. In: Fernão Pessoa Ramos; José Gatti; Afrânio Catani; Maria Dora Mourão (Org.). Estudos de Cinema 2000 / Socine. Porto Alegre: Sulina, 2001. p. 192-207. ISBN: 852050292.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Sobre a Divergência dos Meios e as Imagens Maquínicas. In: Aidar Prado, José Luiz (Org.). Crítica das Práticas Midiáticas - da sociedade de massas às ciberculturas. São Paulo: Hacker Editores, 2002. p. 98-111.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Humility, Guilty and Narcissism Turned Inside Out in Brazil's Film Revival. In: Lucia Nagib (Org.). The New Brazilian Cinema. Londres: I.B.Taurus, 2003. p. 65-85.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Humberto Mauro. In: Paulo Paranaguá (Org.). Cine Documental in America Latina. Madrid: Catedra, 2003. p. 123-141.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Cinema Verdade no Brasil. In: Teixeira, Elinaldo Francisco. (Org.). Documentário no Brasil - tradição e transformação. São Paulo, Summus Editorial, 2004. pgs81/97.. São Paulo: Summus, 2004. p. 81-97. ISBN: 791.430981.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. A Imagem Cruel: intensidade e horror no documentário brasileiro contemporâneo. In: Maria Rosaria Fabris; Afranio Catani (Org.). Estudos SOCINE de Cinema - Ano V. Ed. Panorama: São Paulo, 2004.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Assalto ao Trem Pagador/A Hora da Estrela. In: Amir Labaki (Org.). Cinema Brasileiro (The Films From Brazil). São Paulo: Publifolha, 1998.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. A Cicatriz da Tomada: documentário, ética e imagem-intensa. In: Fernão Pessoa Ramos (Org.). Teoria Contemporânea do Cinema. São Paulo: SENAC, 2005. p. 159-228. ISBN: 8573594233.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Cinema Novo. In: Ian Aitken (Org.). Encyclopedia of the Documentary Film. Londres: Routledge, 2006. ISBN: 0415976375.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Eduardo Coutinho. In: Ian Aitken (Org.). Encyclopedia of the Documentary Film. Londres: Routlege, 2006. ISBN: 1579584454.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Humberto Mauro. In: Ian Aitken (Org.). Encyclopedia of the Documentary Film. Londres: Routledge, 2006. ISBN: 1579584454.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. O Febeapá do Audiovisual. In: Luciana Araujo, Rubens Machado, Rosana Soares (Org.). Estudos do Cinema SOCINE. São Paulo: Annablume, 2007. p. 275-285. ISBN: 9788574197500.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. A Encenação Documentária. In: Paiva, Samuel. Cánepa, Laura. Souza, Gustavo (Org.). XI Estudos de Cinema e Audiovisual SOCINE. São Paulo: Socine, 2010. p. 75-84. ISBN: 9788563552010.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Os Quatro Cavaleiros do Apocalipse nos Estudos de Cinema no Brasil. In: Cánepa, Laura. Müller, Adalberto. Vieira Marcel. Souza, Gustavo (Org.). XII Estudos de Cinema e Audiovisual SOCINE, Vol. 1. , 2011. p. 47-60. ISBN: 9788563552044.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. A Mise-en-scène realista: Renoir, Rivette e Michel Mourlet. In: Gustavo Souze e outros (Org.). XIII Estudos de Cinema e Audiovisual SOCINE. São Paulo: , 2012. p. 53-68. ISBN: 9788563552082.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Intensité de l'empreinte. Bazin spectateur. In: Hervé Joubert-Laurecin; Dudley Andrew (Org.). Ouvrir Bazin. Paris: Éditions de l'Oeil, 2014. p. 276-292. ISBN: 9782351371589.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. A Encenação Documentária. In: Vieira Patrícia; Serra Pedro (Org.). Imagens Achadas - Documentário, Política e Processos Sociais em Portugal. Lisboa: Colibri, 2014. p. 59-75. ISBN: 9789896893941.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Pierre Perrault, le 'corps-parole' et la mise en scène documentaire. In: Marie, Michel; Araujo, Juliana (Org.). À Grande Allure - L'Ouvre de Pierre Perrault. Paris: Press Sorbonne Nouvelle, 2015. p. 161-171. ISBN: 9782878546781.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. 'Un Homme à Abattre d'Eduardo Coutinho (1964-1984) de la docufiction au cinéma-vériité, vingt ans après. In: Michel Marie; François Thomas (Org.). Le Mythe du director's cut. Paris: Presses Sorbonne Nouvelle, 2008. p. 107-115. ISBN: 9782878544343.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Cinematic art work as a singularity: Noel Carrol. In: Denize Araújo (Org.). Convergências do/no Cinema. São Paulo: Socine, 2017. p. 205-208. ISBN: 9788563552229.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. A Ascenção do Novo Jovem Cinema. In: Fernão Pessoa Ramos; Sheila Schvarzman (Org.). Nova História do Cinema Brasileiro. São Paulo: Edições SESC, 2018. p. 16-115. ISBN: 9788594930822.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Cinema Novo/Cinema Marginal, Entre Curtição e Exasperação. In: Fernão Pessoa Ramos; Sheila Schvarzman (Org.). Nova História do Cinema Brasileiro. São Paulo: Edições SESC, 2018. p. 116-201. ISBN: 9788594930822.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. A Grande Crise: Pós-Modernismo, Fim da Embrafilme e da Pornochanchada. In: Fernão Pessoa Ramos; Sheila Schvarzman (Org.). Nova História do Cinema Brasileiro. São Paulo: Edições SESC, 2018. p. 362-409. ISBN: 9788594930822.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. A Retomada: Nação Inviável, Narcisismo às Avessas e Má-Consciência. In: Fernão Pessoa Ramos; Sheila Schvarzman (Org.). Nova História do Cinema Brasileiro. São Paulo: Edições SESC, 2018. p. 410-475. ISBN: 9788594930822.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Jogo de Cena. In: Paulo Henrique Silva (Org.). Documentário Brasileiro 100 Filmes Essenciais. Belo Horizonte: Livramento, 2017. p. 24-26. ISBN: 9788595300286.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. What is documentary mise-en-scène? Coutinho's mannerism and Salle's 'mauvaise conscience'. In: Deane Williams (Org.). Ten Years of Studies in Documentary Film. Nova York: Routledge, 2019. ISBN: 9781138104914.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos, Denize Araújo. Cinematic artwork as a singularity: interview with Noel Carrol. In: Denize Araújo (Org.). Convergências do/no Cinema. São Paulo: Rebeca, 2017. p. 205-210. ISBN: 9788563552228.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Câncer y la escritura de Eduardo Coutinho. In: Javier Campos; Tomás Crowder-Taraborrelli; Clara Garavelli; Pablo Piedras; Kristi Wilson (Org.). El Cine Documental - Una Encrucijada Estética y Política - inquisiciones contemporáneas al sistema audiovisual. Buenos Aires: Prometeo Libros, 2020. p. 123-136. ISBN: 9789878331287.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Thanatos-Bolsonaro e a raiz totalitária. In: Ricardo Musse; Paulo Martins (Org.). Primeiros Anos de (Des)Governo. São Paulo: FFLCH, 2021. p. 103-117. ISBN: 9786587621586.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Reflection, Staging, and Documentary Film: the monadic camera-suject. In: Deane Williams, Kate Nash (Org.). The Intellect Handbook of Documentary. Londres: Intellect, 2025. p. 101-127. ISBN: 9781835950685.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Teoria do Cinema e Psicanálise: Intersecções. In: Giovanna Bartucci (Org.). Psicanálise, Cinema e Estéticas de Subjetivação. Rio de Janeiro: Imago, 2000. p. 123-149. ISBN: 8531207320.

Artigos publicados (41 itens)

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Narratividade e Indicialidade na Imagem-Camera. IMAGENS, 1994, p. 62-65.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Sexo Explicito: A Imagem Aquém do Discurso. REVISTA NEXO, v. 1, 1988, p. -.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Hirszman e Mauro, Documentaristas. Estudos de Cinema, v. 3, 2000, p. 191-216.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Bazin Espectador e a Intensidade do Traço Indicial. Imagens (Campinas), v. 3, 1998, p. 80-97.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. A Coisa da Imagem e a Preponderância do Afeto. Catálogo Meio Século Walter Hugo Khouri, 2001, p. 6-11.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Narcisismo às Avessas. Caderno MAIS! Jornal F. de São Paulo, v. 1, 2003, p. 14-15.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Má-Consciência, crueldade e narcisismo às avessas no cinema brasileiro contemporâneo. Revista Crítica Marxista, v. 19, 2004, p. 104-113.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Resultado Ruim Técnica Precária. Folha de S. Paulo, 1988, p. 3-.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. O Prazer do Texto (sem sussuros nem falsetes). Folhetim (Rio de Janeiro), 1986, p. -.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. A Máquina de Fazer Medo. Folhetim (Rio de Janeiro), 1985, p. -.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. A Imagem Câmera - Alguns Aspectos Estruturais. CINEMAIS, v. 5, 1997, p. 179-204.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. A Inconclusa Perola Brasileira de Orson Welles. REVISTA DO CEBRAP, 1995, p. 161-170.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Imagem Traumática e Sensacionalismo. REVISTA IMAGENS, 1994, p. 18-27.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Falácias e Deslumbre Face A Imagem Digital. REVISTA IMAGENS, 1994, p. 28-31.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. A Dialetica do Comer e da Comida e Outros Babados. REVISTA DA USP, 1993, p. 96-107.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Panorama da Teoria do Cinema Hoje. Cinemais, v. 14, 1998, p. 33-46.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Albert Laffay: o mestre de imagens e a carne do mundo. Revista da Pós-Graduação do IA, v. 2, 1997, p. 42-50.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Por um Cinema Brasileiro de Baixo Orçamento. Sinópses (USP), v. 3, 2000, p. 3-9.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Breve Panorama do Cinema Novo. Olhar, v. 2, 2000, p. 123-141.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Má-Consciência e Representação do Popular no Cinema Brasileiro. Studies in Latin American Popular Culture, v. 20, 2001, p. 149-165.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Intriga e Devaneio. Folhetim, 1984, p. -.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Bazin Espectador e a Intensidade na Circunstância da Tomada. Recensio - Revista de Comunicações e Cultura, 2002, p. -.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. O Que É Documentário?. Biblioteca On-Line de Ciências da Comunicação, 2002, p. -.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Filmwissenschaft in Brasilien. Augen-Blick (Marburg), v. 38, 2006, p. 9-25.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Un Homme à Abattre d'Eduardo Coutinho: de la docufiction au cinéma vérité, vingt ans après. LES CAHIERS DU CREPAL, v. 11, 2008, p. 27-34.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Estudos de Cinema na Universidade Brasileira. LASA Forum, v. XL, n. 1, 2009, p. 7-9.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. A Socine e os Estudos de Cinema na Universidade Brasileira. Global Media Journal, v. 1, n. 1, 2009, p. 15-19.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Estudios de cine en la universidad brasileña. Imagofagia, v. 2, 2010, p. 03-07.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. A Mise-en-Scène do Documentário. Cine Documental, v. 5, 2011, p. 11-.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Improvisation and Staging in Documentary Films. Critical Studies in Improvisation, v. 7, n. 1, 2011, p. 10-.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. A Mise-en-scène do documentário: Eduardo Coutinho e João Moreira Salles. Rebeca, v. 1, n. 1, 2012, p. 1-38-.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. What is documentary mise-en-scène? Coutinho's mannerism and Salles's `mauvaise conscience’. Studies in Documentary Film (Print), v. 8, n. 2, 2014, p. 143-155. DOI: 10.1080/17503280.2014.908495.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. A mise-en-scène del documental: performance y procedimientos de actuación. Toma Uno, v. 3, n. 3, 2014, p. 30-48.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Cao Guimarães: o pensamento do mundo e o abridor das coisas. REVISTA FEVEREIRO - POLÍTICA, TEORIA, CULTURA, v. 9, 2016, p. Abril 2017-.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Mas afinal, o que sobrou do cinema? A querela dos dispositivos e o eterno retorno do fim.. Galáxia (São Paulo. Online), n. 32, 2016, p. 38-51. DOI: 10.1590/1982-25542016225800.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Cinquenta Anos de Terra em Transe e uma certa crise ética em 1968. REVISTA FEVEREIRO - POLÍTICA, TEORIA, CULTURA, v. 10, n. 10, 2018, p. 10-.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Ensaio Sobre a 'a-encenação' no filme documentário. ANIKI: REVISTA PORTUGUESA DA IMAGEM EM MOVIMENTO, v. 5, n. 2, 2018, p. 236/10.14951-256. DOI: 10.14591/aniki.v5n2.372.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Glauber e o cinema escrito de Eduardo Coutinho. GALÁXIA (SÃO PAULO. ONLINE), v. 1, n. 45, 2020, p. 62-75. DOI: 10.1590/1982-25532020347692.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Como é que é 'ver através' uma fotografia. REVISTA ECO-PÓS (ONLINE), v. 23, n. 3, 2020, p. 442-447. DOI: 10.29146/eco-pos.v23i3.27615.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Walter Benjamin e a Flor Azul do Cinema Documentário. DOC ON-LINE: REVISTA DIGITAL DE CINEMA DOCUMENTARIO, v. 36, n. 2024, 2024, p. 75-147. DOI: 10.25768/1646-477x.n36.05.

Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos. Sobre a Divergência dos Meios e a Imagem Maquínica. Studium (UNICAMP), v. 8, 2002, p. -.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (33 itens)

RAMOS, Fernão Pessoa. Cinema Verdade no Brasil: o documentário nos anos 60.. III Encontro Anual da SOCINE, 1999,

RAMOS, Fernão Pessoa. O que é cinema não ficcional. IV Encontro Anual SOCINE (Socieda Brasileira de Estudos de Cinema), 2000,

RAMOS, Fernão Pessoa. A Questão do Popular no Cinema Brasileiro. VII COMPÓS, 1998,

RAMOS, Fernão Pessoa. Constituição e Estatuto da Imagem-câmera em diálogo com as novas tecnologias. II COMPÓS, 1993,

RAMOS, Fernão Pessoa. The Impact of the Media on Politics, Public Policy and World Events. The Impact of the Midia on Politics, Public Policy and World Events, 1995,

RAMOS, Fernão Pessoa. The Non Fiction Films of Humberto Mauro. VIII Visible Evidence, 2000,

RAMOS, Fernão Pessoa. Imagens Maquínicas e Mediação da Câmera. I Seminário Interprogramas - PUC/SP, 2000,

RAMOS, Fernão Pessoa. Panorama Histórico do Documentário Brasileiro. II Escenarios de fin de Siglo: Nuevas Tendencias del Cine y Video Documental, 1998,

RAMOS, Fernão Pessoa. Cinema e Realidade Parâmetros da Dimensão Referencial. O Cinema no Século, 1994,

RAMOS, Fernão Pessoa. Narratividade e Plasticidade da Imagem Móvel. III COMPÓS, 1994,

RAMOS, Fernão Pessoa. Bazin Spectateur et l'Intensité de l'Empreinte Indicielle. Autor d'André Bazin, 1996,

RAMOS, Fernão Pessoa. Bazin Espectador e a Imagem do Extraordinário. V COMPÓS, 1996,

RAMOS, Fernão Pessoa. Images of War and Death. XI Visible Evidence, 2003,

RAMOS, Fernão Pessoa. Cinema Documentário Brasileiro e Naturalismo Cruel. VII Encontro Anual da SOCINE, 2003,

RAMOS, Fernão Pessoa. Humildade e Má-Consciência no Cinema Brasileiro Contemporâneo. VI Encontro SOCINE, 2002,

RAMOS, Fernão Pessoa. Non Fiction Spectatorship and Intensity of Presence in the Take. IX Visible Evidence, 2001,

RAMOS, Fernão Pessoa. Réception du Spectateur et Image de l'Extraordinaire. X Visible Evidence, 2002,

RAMOS, Fernão Pessoa. O Lugar do Cinema. V Encontro SOCINE, 2001,

RAMOS, Fernão Pessoa. A Coisa da Imagem e a Preponderância do Afeto. Retrospectiva Walter Hugo Khouri / CCBB, 2001,

RAMOS, Fernão Pessoa. A Questão do Popular e a Tradição Escatológica do Cinema Brasileiro. II Encontro Anual da SOCINE, 1998,

RAMOS, Fernão Pessoa. Teoria do Cinema Hoje. I Encontro SOCINE, v. 14, 1997,

RAMOS, Fernão Pessoa. Os 4 tempos da ética no documentário do séc. XX. VII Encontro Anual da SOCINE, 2004,

RAMOS, Fernão Pessoa. Sobre Verdade, Ficção, Propaganda e Documentário. XII Encontro SOCINE, 2005,

RAMOS, Fernão Pessoa. Historicité de la Dimension Éthique dans le Documentaire du XXème Siècle. XII Visible Evidence, 2005,

RAMOS, Fernão Pessoa. O Febeapá do Audiovisual. X Encontro SOCINE, v. 1, n. 1, 2006,

RAMOS, Fernão Pessoa. Un Homme à Abattre d'Eduardo Coutinho: Vingt Ans Aprés, le remake d'un film, d'une famille, d'une pays. Les Version Realisateur: la paternité du film entre réalisateur et producteur, v. 1, n. 1, 2007,

RAMOS, Fernão Pessoa. O horror! O horror! Representação do popular no documentário brasileiro contemporâneo. XI Encontro Internacional da SOCINE, v. 1, 2007,

RAMOS, Fernão Pessoa. A Épica de Brasília Segundo Carvalho. Brasília 50 Anos, 2010,

RAMOS, Fernão Pessoa. Modestos, muito modestos (e também exibidos): ética e narrativa documentária em Salles e Coutinho. XIII Encontro SOCINE (Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema), 2009,

RAMOS, Fernão Pessoa. Cinema & Teatro & Documentário: mas o que é mesmo 'mise-en-scène'?. XV Encontro SOCINE (Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema), 2011,

RAMOS, Fernão Pessoa. Os 4 Cavaleiros do Apocalipse dos estudos cinematográficos brasileiros. XIV Encontro SOCINE, 2010,

RAMOS, F. V. P. A.. Essas Grandes Estrelas do Cinema Direto e Suas Fantásticas Performances. XVII Encontro SOCINE, 2013,

RAMOS, Fernão Pessoa. Presença de André Bazin na Reflexão Cinematográfica Anglo-saxã. IV COMPÓS, 1995,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="RAMOS, Fernão Pessoa;RAMOS, Fernão;Fernão Pessoa Ramos;Fernão Ramos" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="SP" CIDADE-NASCIMENTO="São Paulo" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professor Titular do Departamento de Cinema do Instituto de Artes da UNICAMP (Universidade Estadual de Campinas) e pesquisador CNPQ. Foi presidente fundador da SOCINE (Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema), dirigindo a entidade entre 1997 e 2001. Atuou como professor convidado, em 2002 e novamente em 2015, na Universidade Paris III /Sorbonne Nouvelle (Departamento de Cinema e Audiovisual). Em 2013, também como professor convidado, ministrou seminário na Universidade Paris X/Nanterre (Departamento de História das Artes e Representações). Em 2018 edita e escreve "Nova História do Cinema Brasileiro", 2 Vols, conjuntamente com Sheila Schvarzman. Em 2012 publicou "A Imagem-Câmera" e, em 2008, com reedição em 2013, 'Mas Afinal...o que é mesmo documentário?'. Escreveu também 'Cinema Marginal, a Representação em seu Limite' (1987). Em 2012 editou e escreveu a 3ª edição, ampliada e atualizada, da "Enciclopédia do Cinema Brasileiro", livro que organizou com Luiz Felipe Miranda e que teve primeira edição em 2000. É autor e organizador de 'História do Cinema Brasileiro'(1987) e 'Teoria Contemporânea do Cinema' (vols. I e II) (2005). É coordenador da coleção 'Campo Imagético' da Editora Papirus com mais de vinte e oito livros publicados na área de cinema de audiovisual. Possui pós-doutorado, com bolsa FAPESP, na Tisch School of Arts/New York University (1996/97), na UCLA (University of California/Los Angeles - 2000/01), na Université de Montreal (2005), na Indiana University/Bloomington (2015) e no Department of Cinema and Media Studies da University of Chicago. É membro do Conselho Científico da Association Française de Recherche Sur l'Histoire Du Cinéma e da Revue Théorème. É também membro do conselho editorial da revista Studies in Documentary Film e da Revista Galáxia. É coordenador do Centro de Pesquisas em Cinema Documentário da UNICAMP (CEPECIDOC). Foi Coordenador do Programa de Pós-Graduação em Multimeios entre 1996/2001 e Chefe do Departamento de Cinema (DECINE) do Instituto de Artes da UNICAMP, entre 2006/2008. Recebeu por duas vezes (1997 e 2014) o "Prêmio de Reconhecimento Acadêmico 'Zeferino Vaz'" concedido pela Universidade Estadual de Campinas. Orienta, leciona e pesquisa na área Cinema, com ênfase em Cinema Documentário, Teoria do Cinema e Cinema Brasileiro." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Fernão Pessoa Ramos is Full Professor at the Department of Cinema Studies, Arts Institute, State University of Campinas (UNICAMP). Founding president of Socine ('Brazilian Society of Film Studies'), he presided the association between 1997 and 2001. He has also served as visiting professor in the Department of Cinema and Audiovisual/University of Paris III (Sorbonne Nouvelle) in 2002, returning in 2015, and at Nanterre/ Paris X University, in 2013. Between 1998 and 2002 he worked as Coordinator of the Graduate Studies Program in Multimedia (at UNICAMP) and was Head of the Department of Cinema Studies (Arts Institut/UNICAMP - 2006-2008). Actually, he's the Coordinator of the Research Center for Documentary Film at UNICAMP (CEPECIDOC). For two times (in 1997 and 2014) he received the 'Prêmio de Reconhecimento Acadêmico Zeferino Vaz', the highest distinguished prize awarded by UNICAMP for researchers. In 2012 he published 'A Imagem-Câmera' (Ed. Papirus) ('The camera-image') and in 2008 'Mas afinal... o que é mesmo documentário?' ("After all... what really is documentary?") by Ed SENAC. He edited, with Luiz Felipe Miranda, of a "Encyclopedia of Brazilian Cinema", which, in 2012, had a new third edition. He is also the author of 'Cinema Marginal (1968/1973) a representação em seu limite' ("'Marginal Cinema', a Boundary Representation". Ed. Brasiliense, 1987) and edited 'História do Cinema Brasileiro' ("History of Brazilian Cinema". Arte Editora, 1987) and 'Teoria Contemporânea do Cinema vol. I e II' ("Contemporary Film Theory / 2 vols)", Ed.SENAC/2005). He is also the editor of the serie 'Campo Imagético' (Fields of Images) from Papirus Editors (Campinas), with more than 20 books published in cinema and audiovisual. He has post-doctoral studies, always with FAPESP fellowships, at the Tisch School of Arts/New York University (1996/97), at UCLA (University of California/ Los Angeles - 2000/01), at Université de Montreal (2005) and at University of Indiana/Bloomington (2014). His lectures and researches have emphasis in Documentary Film Theory and History and Brazilian Cinema."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="2" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="New York University" ANO-DE-INICIO="1996" ANO-DE-CONCLUSAO="1997" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="JA6B00000009" NOME-INSTITUICAO="Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3" ANO-DE-INICIO="2011" ANO-DE-CONCLUSAO="2011" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="134500000000" NOME-INSTITUICAO="Université de Montreal" ANO-DE-INICIO="2005" ANO-DE-CONCLUSAO="2005" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="108804000001" NOME-INSTITUICAO="University of California, Los Angeles" ANO-DE-INICIO="2000" ANO-DE-CONCLUSAO="2000" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="166600000000" NOME-INSTITUICAO="Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3" ANO-DE-INICIO="2007" ANO-DE-CONCLUSAO="2008" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="264600000000" NOME-INSTITUICAO="Indiana University" ANO-DE-INICIO="2014" ANO-DE-CONCLUSAO="2014" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="143500000000" NOME-INSTITUICAO="University of Chicago" ANO-DE-INICIO="2017" ANO-DE-CONCLUSAO="2018" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<LIVRE-DOCENCIA SEQUENCIA-FORMACAO="3" NIVEL="6" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="2004" TITULO-DO-TRABALHO="A Cicatriz da Tomada: ética, documentário e imagem-intensa" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES=""></LIVRE-DOCENCIA>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="3" ANO-INICIO="1997" MES-FIM="3" ANO-FIM="2001" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901009005" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Coordenador do Programa de Pós-Graduação em Multimeios" NOME-UNIDADE="Departamento de Multimeios" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="39" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2003" MES-FIM="03" ANO-FIM="2005" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Diretor da Biblioteca do Instituto de Artes" NOME-UNIDADE="" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="40" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2002" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Coordenador da Videoteca do Instituto de Artes" NOME-UNIDADE="" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="46" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="09" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901001993" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Coordenador da Biblioteca do Instituto de Artes" NOME-UNIDADE="Departamento de Cinema" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="37" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="07" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="07" ANO-FIM="2008" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901001993" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="CHEFE_DE_DEPARTMENTO" CARGO-OU-FUNCAO="" NOME-UNIDADE="Departamento de Cinema" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

</ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="27" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="01" ANO-INICIO="2004" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901001993" NOME-UNIDADE="Departamento de Cinema">

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="1" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="Teoria do Cinema e Filosofia" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="NAO" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="Pesquisa centrada na análise das diversas correntes de pensamento presentes na Teoria do Cinema, com destaque para diálogo com o pensamento filosófico." TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES=""></LINHA-DE-PESQUISA>

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="2" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="História do Cinema Brasileiro" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="SIM" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="Pesquisa em História do Cinema Brasileiro, a partir de dados coletados no levantamento de fontes primárias presentes com destaque para o período da Retomada, do Cinema Novo e do Cinema Marginal. No víes histórico trabalhamos com a produção do Cinema Marginal dos anos 60 em sua relação com a contra-cultura e o movimento tropicalista." TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES=""></LINHA-DE-PESQUISA>

</PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="3" ANO-INICIO="2003" MES-FIM="3" ANO-FIM="2005" CODIGO-ORGAO="007901000997" NOME-ORGAO="Pró Reitoria de Pesquisa" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Conselheiro CADI - Comissão de Avaliação e Desenvolvimento Institucional da UNICAMP"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="1" ANO-INICIO="1994" MES-FIM="1" ANO-FIM="1998" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901009005" NOME-UNIDADE="Departamento de Multimeios" ESPECIFICACAO="Membro do Conselho Departamental/ DMM"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="2" ANO-INICIO="1994" MES-FIM="2" ANO-FIM="1997" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901009005" NOME-UNIDADE="Departamento de Multimeios" ESPECIFICACAO="Membro da Coordenadoria FAEP (Fundo de Apoio ao Ensino e à Pesquisa da UNICAMP"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="2" ANO-INICIO="1997" MES-FIM="2" ANO-FIM="2001" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901009005" NOME-UNIDADE="Departamento de Multimeios" ESPECIFICACAO="Membro da Comissão de Pós-Graduação do IA/UNICAMP"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="38" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="07" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="07" ANO-FIM="2008" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro da Congregação do IA/UNICAMP"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="42" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="01" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="01" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="007943000995" NOME-ORGAO="Reitoria - UNICAMP" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro da Comissão Processante Permanente"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="47" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="01" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007943000995" NOME-ORGAO="Reitoria - UNICAMP" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro Congregação IA/UNICAMP"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="49" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="01" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007943000995" NOME-ORGAO="Reitoria - UNICAMP" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão Permanente Processante I"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="20" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901001993" NOME-UNIDADE="Departamento de Cinema" ESPECIFICACAO="Membro do Conselho Departamental"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

</ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="18" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="2" ANO-INICIO="2002" MES-FIM="2" ANO-FIM="2004" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901001993" NOME-UNIDADE="Departamento de Cinema">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2002" ANO-FIM="2004" NOME-DO-PROJETO="A Imagem Indicial e a Tradição do Cinema Documentário" SITUACAO="DESATIVADO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="0" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="5" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="- Principais objetivos do projeto: - 1 - Pesquisar as dimensões indiciais da imagem em movimento em sua forma denominada "imagem-câmera". A imagem-câmera possui a particularidade de ter em sua constituição, em sua "carne", propriamente, a mediação da câmera. Chamamos de imagem-câmera o conjunto de imagens que possuem esta mediação, sejam elas de suporte fílmico/fotográfico (película), videográfico ou digital. Entendemos por "índice" a formação de um tipo particular de signo constelado a partir de marca física (do traço) do mundo no suporte. A máquina câmera possui a particularidade de constituir imagens que trazem em si o traço do mundo em seu transcorrer, dentro de uma forma perspectiva que possui aparência especular. - 2 - A imagem indicial, que traz a mediação da câmera, está presente de modos diversos em nossa sociedade. As imagens paradigmáticas de nosso tempo possuem as características estruturais referidas: são imagens indiciais, compostas a partir da mediação da câmera. Suas características são exponenciadas quando figuram momentos extraordinários, momentos de intensidade ímpar (já abordamos estas imagens no projeto de 1997/1999). Alguns exemplos de imagens-câmeras paradigmáticas: a nave Challenger explodindo, o estudante chines desviando uma coluna de tanques, uma criança vietnamita correndo com Napalm nas costas, o carro de Airton Senna batendo, Kennedy sendo atingido na cabeça por um tiro, o negro Ridley Scott sendo espancado pela polícia de Los Angeles, as cenas da Favela Naval, etc. Em nossa sociedade, as imagens indiciais mediadas pela câmera possuem um estatuto singular que estamos tentando estudar e circunscrever. Esta singularidade pode ser detectada ao afirmarmos o diferencial de intensidade das imagens acima citadas, como sendo relacionada à presença da câmera na circunstância do evento. Um desenho ou pintura destes fatos não teria a mesma intensidade." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="28" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Bazin Espectador e a Intensidade do Traço Indicial" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="44" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Figuras e Gestos de Humberto Mauro: uma edição comentada" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="80" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Boca do Lixo: cinema e classes populares" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="85" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Narcisismo às Avessas" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="115" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Mate Amargo: A Representação Literária e Cinematográfica da Região dos Pampas na Argentina e no Brasil" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="147" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Do Documentário à Leitura Documentarista: uma abordagem semio-pragmática" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Outro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="251" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="The Non Fiction Films of Humberto Mauro" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="272" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Que É Documentário" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="407" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Non Fiction Spectatorship and Intensity of Presence in the Take" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="413" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Questão Popular na Cultura Brasileira: o caso do cinema" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="435" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os 4 tempos da ética no documentário do séc. XX" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="33" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="05" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="01" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901001993" NOME-UNIDADE="Departamento de Cinema">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2005" ANO-FIM="2009" NOME-DO-PROJETO="Quatro Tempos da Ética e da Estética no Documentário do Século XX: do classicismo à reflexividade" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="5" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="4" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Projeto 'História e Teoria do Cinema Documentário" tem como objetivo articular pesquisa temática em torno de objeto de estudo determinado, denominado 'Cinema Documentário'. O ponto de partida localiza-se na definição da narrativa documentária e na análise de produções cinematográficas ligadas ao campo. Tendo consciência de sua amplitude, afirmamos a necessidade de uma abordagem horizontal, sobre a qual incidirão recortes pontuais. Compondo a abordagem mais abrangente estará um banco de dados e a produção de material imagético-sonoro para arquivo, vinculados ao CEPECIDOC (Centro de Pesquisas de Cinema Documentário da UNICAMP). Linhas de pesquisa pontuais sobre períodos, movimentos, autores da história do Cinema Documentário, compõem o recorte vertical que convive com uma proposta de exploração do campo do documentário de modo interdisciplinar. A Bolsa de Produtividade em Pesquisa para o projeto "Fundamentos do Documentário: ética, fronteiras, narratividade" encontra-se vinculada." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos" NOME-PARA-CITACAO="RAMOS, Fernão Pessoa;RAMOS, Fernão;Fernão Pessoa Ramos;Fernão Ramos" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="9730577864312213"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Diego Ivan Canoca" NOME-PARA-CITACAO="CANOCA, D. I." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Marcos Souza Mendes" NOME-PARA-CITACAO="MENDES, Marcos Souza" ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Cláudio Bezerra" NOME-PARA-CITACAO="BEZERRA, Cláudio" ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Gabriela Rufino Maruro" NOME-PARA-CITACAO="MARURO, G. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Heidy Vargas" NOME-PARA-CITACAO="VARGAS, H." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Braulio Britto Neves" NOME-PARA-CITACAO="NEVES, B. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Verena Carla Pereira" NOME-PARA-CITACAO="PEREIRA, V. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Gabriela Maruro" NOME-PARA-CITACAO="MARURO, G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="thiago teixeira costa" NOME-PARA-CITACAO="Costa, Thiago" ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Gabriel Jubé Ribeiro Queiroz" NOME-PARA-CITACAO="Queiroz, Gabriel" ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Tania Jacomini Moreira da Silva" NOME-PARA-CITACAO="Silva, Tania Jacomini" ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="97" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Heinz Forthmann e Darcy Ribeiro - fotografia e cinema no SPI 1949/59" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="141" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Teoria Contemporânea do Cinema: Pós-Estruturalismo e Filosofia Analítica" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de obra publicada" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="266" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="COLEÇÃO CAMPO IMAGÉTICO" TIPO-PRODUCAO-CT="Livro" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="311" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Cabra Marcado para Morrer: da história do cabra à história do filme" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="421" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Introdução ao Documentário (Coleção Campo Imagético)" TIPO-PRODUCAO-CT="Livro" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="439" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Cinema Documentário - Perspectivas e História" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="523" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Vladimir Carvalho - do popular ao público: O Homem de Areia e O Evangelho Segundo Teotônio" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="525" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Heinz Fothmann e Darcy Ribeiro: cinema documentário no Serviço de Proteção ao Índio" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="546" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Pré-produção, Pós-produção e Roteiro Documentário" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="547" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Vladimir Carvalho - do popular ao público: o Homem de Areia e o O Evangelho Segundo Teotônio" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="550" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Dos 'naturais' ao documentário: o cinema educativo e a educação do cinema entre os anos de 1920 e 1930" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="551" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Preservação e Restauração Cinematográficas no Brasil: a restauração do acervo de Hikome Udihara" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Exame de qualificação de doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="552" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Colecionando Imagens: o documentário na perspectiva do cinema educativo 1920/1930" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Exame de qualificação de doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="553" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Pré-produção, pós-produção e Roteiro Documentário" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Exame de qualificação de doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="555" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Preservação e Restauração Cinematográficas no Brasil: a restauração do acervo de Hikoma Udihar" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="557" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Documentário e Roteiro de Cinema" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="563" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="III PosCom - Comunicação: Fronteiras e intersecções" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="568" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="2º Festival de Cinema Latino-Americano de São Paulo" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Festival)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="35" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="12" ANO-INICIO="1994" MES-FIM="03" ANO-FIM="1998" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901001993" NOME-UNIDADE="Departamento de Cinema">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="1994" ANO-FIM="1995" NOME-DO-PROJETO="Crítica e Pensamento de Cinema em André Bazin" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Análise do pensamento de André Bazin com destaque para o fundamentos filosóficos de sua obras. Pesquisa de fontes primárias envolvendo identificação de sua obra completa em jornais e revista francesas." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="44" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="01" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901001993" NOME-UNIDADE="Departamento de Cinema">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2010" ANO-FIM="2014" NOME-DO-PROJETO="A Encenação Documentária" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="DESENVOLVIMENTO" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="5" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="Alguns dos principais lugares-comuns na reflexão sobre documentário estão relacionados à questão da encenação. Trata-se de tema onde grandes confusões conceituais são permitidas. Inciamos a pesquisa buscando diferencidar em três tipos de encenação documentária: 1ºTipo de encenação : a encenação-construída. O que chamo de encenação-construída é um tipo de ação inteiramente construída para a câmera. Para tal, são utilizados estúdios e, frequentemente, atores não profissionais. Na encenação-construída a circunstância da tomada está completamente separada (espacial e temporalmente), da circunstância do mundo cotidiano que circunda a presença da câmera. A relação entre espaço-dentro-de-campo e espaço-fora-de-campo é de heterogeneidade radical. 2º Tipo de Encenação: a encenação-locação: A encenação neste caso é feita em locação, no local onde o sujeito-da-câmera sustenta a tomada. O diretor pede explicitamente ao sujeito(s) filmado que encene. Em outras palavras, que desenvolva ações e expressões com a finalidade de figurar para a câmera um ato previamente concebido. A encenação-locação distingue-se da encenação-construída ao explorar efeitos próprios à circunstância de mundo, onde o sujeito filmado vive a vida. Na encenação-locação a tomada explora a tensão entre a encenação e o mundo em seu cotidiano. Existe aí um grau de resistência entre a intensidade do mundo e a encenação propriamente, que não está presente na encenação-construída. Esta tensão se respira imageticamente enquanto estilo. 3ºTipo de Encenação: a encenação-direta. No sentido amplo, todos nós encenamos em todo momento, para todos. A cada presença para nós, tentamos nos interpretar a nós para outrem, e não seria diferente para a câmera. Para cada um, compomos uma imago, e reagimos assim à sua presença. Somos nós, através dos olhos de outros, agindo para nós, conforme eu, sujeito, sinto ele, outrem-nós, dentro de mim. Não é diferente com a experiência da presença da câmera e seu sujeito, na circunstânc" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Alguns dos principais lugares-comuns na reflexão sobre documentário estão relacionados à questão da encenação. Trata-se de tema onde grandes confusões conceituais são permitidas. Boa parte dos filmes que compõem o que chamamos de tradição documentária utiliza formas distintas de encenação. Trabalham em ambientes fechados, preparados especificamente para a encenação documentária (os estúdios), ou utilizam locação. Roteiro prévio detalhado e encenação são elementos básicos para o documentário enunciar. É necessário, portanto, ao pensarmos a encenação documentária, distinguir em sua amplitude a modificação de atitudes que a presença da câmera provoca. Iniciamos a pesquisa baseados em três tipos de encenação documentária: 1ºTipo de encenação : a encenação-construída. O que chamo de encenação-construída é um tipo de ação inteiramente construída para a câmera. Para tal, são utilizados estúdios e, frequentemente, atores não profissionais. Na encenação-construída a circunstância da tomada está completamente separada (espacial e temporalmente), da circunstância do mundo cotidiano que circunda a presença da câmera. A relação entre espaço-dentro-de-campo e espaço-fora-de-campo é de heterogeneidade radical. 2º Tipo de Encenação: a encenação-locação: A encenação neste caso é feita em locação, no local onde o sujeito-da-câmera sustenta a tomada. O diretor pede explicitamente ao sujeito(s) filmado que encene. Em outras palavras, que desenvolva ações e expressões com a finalidade de figurar para a câmera um ato previamente concebido. A encenação-locação distingue-se da encenação-construída ao explorar efeitos próprios à circunstância de mundo, onde o sujeito filmado vive a vida. Na encenação-locação a tomada explora a tensão entre a encenação e o mundo em seu cotidiano. Existe aí um grau de resistência entre a intensidade do mundo e a encenação propriamente, que não está presente na encenação-construída. Esta tensão se respira imageticamente enquanto estilo. A encenação-locação" NOME-DO-PROJETO-INGLES="A Encenação Documentária" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="50" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901001993" NOME-UNIDADE="Departamento de Cinema">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="2017" NOME-DO-PROJETO="Prolegômenos para uma Análise Fenomenológica da Tomada" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="3" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="Buscaremos analisar a narrativa documentária com metodologia fenomenológica, a partir do conceito de encenação na circunstância da tomada. Imaginamos a circunstância da tomada constituída pela subjetividade que sustenta a máquina câmera no mundo, recebendo e lançando o mundo em cena na dimensão espectatorial. Pensaremos a encenação como expressão e ação de seres no mundo pela câmera, através de um recorte com flexão diacrônica. A encenação na tomada varia na história. Evolui nos modos que chamamos de construído, direto/em recuo, reflexivo/interativo, corpóreo/performativo. Em sua disposição diacrônica, os modos de encenação estão lastreados em contextos ideológicos que sustentam formas de agir e se expressar em cena, na tomada. Chamaremos esses diferentes quadros ideológicos de 'ética do documentário'. O projeto nomeia aspectos que serão percorridos nas diferentes quadras da encenação documentária, buscando uma compreensão global de sua expressão histórica. Mencionamos a postura epistemológica educativa das asserções enunciadas pelo modo de articulação acional construído; a encenação de personagens, cristalizadas pela indeterminação das tomadas em direto; a enunciação corpórea fechando-se em tela pela encenação performática, ou evoluindo na enunciação do mundo pela mediação do corpo próprio. (AU)" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="51" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="2022" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901001993" NOME-UNIDADE="Departamento de Cinema">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2017" ANO-FIM="2022" NOME-DO-PROJETO="A 'A-Encenação' documentária: análise e tentativa de definição" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="3" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="A narrativa documentária (em sua enunciação lírica ou assertiva) é constituída pela representação de uma circunstância de mundo em que ações, ou expressões, do sujeito na tomada tornam-se encenação. Encenação é um conceito que, resumidamente, descreve o embate do sujeito-da-câmera com o sujeito-em-cena na tomada. É encontro do maquinismo da câmera com as coisas e seres que habitam o mundo da cena, interagindo. É pela variação das modalidades da encenação que surgem as dimensões do enunciar documentário - seja em asserções ou na figura de sensações. Na disposição dessa comutação, dois veios de raiz se distinguem: a encenação propriamente, em seus modos 'direto' e 'construído' (já trabalhados anteriormente), e o que chamaremos de a-encenação, objeto inédito deste projeto de pesquisa. A a-encenação pode ser determinada como forma extrema da encenação, proximidade excessiva na qual ela mesma é deglutida no momento em que olha e vê seu abismo. Seria o encontro, pela câmera, com o que já foi chamado de 'carne do mundo', aqui tato-câmera. É quando o corpo se aproxima em demasia da flexão do maquinismo sobre o que lhe é exterior. Na tensão da cena se abre uma fissura pela oscilação da subjetividade que passa experimentar a si como outrem - característica contemporânea de uma enunciação impregnada pela lógica da sensação. A expressão mais extrema das sensações colide com a aproximação máxima da câmera no mundo, nas formas do tato, da primeira pessoa ou da fala, nos modos audiovisuais da alteridade. A a-encenação documentária vigora nas experiências abertas e dilaceradas de uma subjetividade cindida, sempre flexionada pelo maquinismo da câmera no formato fechado da narrativa fílmica, pela 'voz' do megaenunciador." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="52" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901001993" NOME-UNIDADE="Departamento de Cinema"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="54" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Reflexão, encenação e filme documentário: a individuação-câmera monádica" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="DESENVOLVIMENTO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O campo do cinema documentário deve ser entendido de forma ampla, abrangendo a encenação expressiva que chamamos a-encenação. Toda narrativa documentária possui um mega-enunciador, definindo-se assim como conjunto de vozes que enunciam no formato filme. O mega-enunciador abre-se com voz assertiva, de um lado, em direção aos modos da encenação direta ou construída na tomada, chegando, pelo modo dramático, até às formas do docudrama que interagem na fabulação ficcional. Por outro lado, pode encostar no mundo numa espécie de hermenêutica que faz tela e incorpora a dimensão da poiesis definida como a-encenação. Entendemos que, em seu eixo central, a a-encenação trabalha com intensidades altas e individuações larvais potências soltas da ação e da afecção na cena documentária articulando-se na imanência da diferença que determina um plano de porvir em processo. É um de-lá que se torna, pelo movimento, um já-é na cena na tomada.A a-encenação tem raiz no que definimos como hors-scène, conceito forjado a partir do acinema proposto por Jean-François Lyotard. Designa o que não fecha na conta da cena, mas dá a volta por trás e se eleva por fora (sempre pelo de-dentro da vida) na individuação tecnológica que transcorre o maquinismo câmera. É espécie de empirismo que se costura na virtualidade aberta do tempo; um si-mesmo que, sendo como tela da mente numa mônada, engole, no intervalo que funda, o movimento do ego transcendental pela imanência do espaçamento. O plano de consistência com figuração reflexa na qual se finca pelo movimento faz a encenação construída ou direta/verdade (mais restritas nos modos de abertura do encontro), como também a a-encenação.Por trazer como verdadeira a série fotográfica da imanência radical (aquela que a imagem-câmera inaugura na tomada), a a-encenação pode se colocar enquanto ação ou afecção da vida na cena. É pensamento de uma agência/mente que adere e gruda de maneira irrecuperável no empirismo e assim atinge o núcleo da representação, eclodindo. Neste ponto de imanência, a a-encenação finca âncora naquilo que tem o estatuto (sem ser extensão, nem ontologia) do que reflete. E essa é sua tela. É por aí que a a-encenação tenciona até que, liberando as dimensões do figurativo, atinja a virtualidade do cosmos que passa por inteiro, de uma vez, no plano virtual, se formando pelo que retorna como condensação. O movimento que faz, nesses casos extremos de sua imagem, parece vir do tempo diretamente e forma seu cristal." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="48" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901001993" NOME-UNIDADE="Departamento de Cinema">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2011" ANO-FIM="2014" NOME-DO-PROJETO="A Encenação Documentária" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="7" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="4" DESCRICAO-DO-PROJETO="Alguns dos principais lugares-comuns na reflexão sobre documentário estão relacionados à questão da encenação. Trata-se de tema onde grandes confusões conceituais são permitidas. Iniciamos a pesquisa buscando diferenciar em três tipos de encenação documentária: 1ºTipo de encenação : a encenação-construída. O que chamo de encenação-construída é um tipo de ação inteiramente construída para a câmera. Para tal, são utilizados estúdios e, frequentemente, atores não profissionais. Na encenação-construída a circunstância da tomada está completamente separada (espacialmente e temporalmente), da circunstância do mundo cotidiano que circunda a presença da câmera. A relação entre espaço-dentro-de-campo e espaço-fora-de-campo é de heterogeneidade radical. 2º Tipo de Encenação: a encenação-locação: A encenação neste caso é feita em locação, no local onde o sujeito-da-câmera sustenta a tomada. O diretor pede explicitamente ao sujeito(s) filmado que encene. Em outras palavras, que desenvolva ações e expressões com a finalidade de figurar para a câmera um ato previamente concebido. A encenação-locação distingue-se da encenação-construída ao explorar efeitos próprios à circunstância de mundo, onde o sujeito filmado vive a vida. Na encenação-locação a tomada explora a tensão entre a encenação e o mundo em seu cotidiano. Existe aí um grau de resistência entre a intensidade do mundo e a encenação propriamente, que não está presente na encenação-construída. Esta tensão se respira imageticamente enquanto estilo. 3ºTipo de Encenação: a encenação-direta. No sentido amplo, todos nós encenamos em todo momento, para todos. A cada presença para nós, tentamos nos interpretar a nós para outrem, e não seria diferente para a câmera. Para cada um, compomos uma imago, e reagimos assim à sua presença. Somos nós, através dos olhos de outros, agindo para nós, conforme eu, sujeito, sinto ele, outrem-nós, dentro de mim. Não é diferente com a experiência da presença da câmera e seu sujeito na tomada." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Alguns dos principais lugares-comuns na reflexão sobre documentário estão relacionados à questão da encenação. Trata-se de tema onde grandes confusões conceituais são permitidas. Iniciamos a pesquisa buscando diferenciar em três tipos de encenação documentária: 1ºTipo de encenação : a encenação-construída. O que chamo de encenação-construída é um tipo de ação inteiramente construída para a câmera. Para tal, são utilizados estúdios e, frequentemente, atores não profissionais. Na encenação-construída a circunstância da tomada está completamente separada (espacialmente e temporalmente), da circunstância do mundo cotidiano que circunda a presença da câmera. A relação entre espaço-dentro-de-campo e espaço-fora-de-campo é de heterogeneidade radical. 2º Tipo de Encenação: a encenação-locação: A encenação neste caso é feita em locação, no local onde o sujeito-da-câmera sustenta a tomada. O diretor pede explicitamente ao sujeito(s) filmado que encene. Em outras palavras, que desenvolva ações e expressões com a finalidade de figurar para a câmera um ato previamente concebido. A encenação-locação distingue-se da encenação-construída ao explorar efeitos próprios à circunstância de mundo, onde o sujeito filmado vive a vida. Na encenação-locação a tomada explora a tensão entre a encenação e o mundo em seu cotidiano. Existe aí um grau de resistência entre a intensidade do mundo e a encenação propriamente, que não está presente na encenação-construída. Esta tensão se respira imageticamente enquanto estilo. 3ºTipo de Encenação: a encenação-direta. No sentido amplo, todos nós encenamos em todo momento, para todos. A cada presença para nós, tentamos nos interpretar a nós para outrem, e não seria diferente para a câmera. Para cada um, compomos uma imago, e reagimos assim à sua presença. Somos nós, através dos olhos de outros, agindo para nós, conforme eu, sujeito, sinto ele, outrem-nós, dentro de mim. Não é diferente com a experiência da presença da câmera e seu sujeito na tomada." NOME-DO-PROJETO-INGLES="A Encenação Documentária" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="575" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Sonho Ontológico: tensão entre realismo, neo-realismo e sonho na obra de Fellini" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="602" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Documentário e performance: modos da personagem marcar presença no cinema de Eduardo Coutinho" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="632" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Cinema Documentário na América Latina: o abc do início" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="O Cinema Documentário na América Latina: o abc do início"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="640" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Entrevista de Eduardo Coutinho: Método e Transformação" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="643" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Cinema de Jonas Mekas" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="648" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Documentário Musical Brasileiro" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="649" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Werner Herzog, Documentarista: Estilística e Processos de Subjetivação" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="651" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Inventário da obra audiovisual de Cao Guimarães" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="677" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Imagem-Câmera" TIPO-PRODUCAO-CT="Livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="679" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Mise-en-scène do documentário: Eduardo Coutinho e João Moreira Salles" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="680" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Mise-en-scène realista: Renoir, Rivette e Michel Mourlet" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="166600000000" NOME-INSTITUICAO="Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Association Française de Recherche Sur L'histoire Du Cinéma" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="Centro de Pesquisas de Cinema Documentário (CEPECIDOC/UNICAMP)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2004" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="3" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="Teoria do Documentário" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="SIM" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="Desenvolvimento de reflexão buscando embasamento teórico para definição do campo documentário. As fronteiras do documentário compõem um horizonte de difícil definição. A qualificação de uma narrativa como documentária, até bem pouco tempo, era negada por parcela de nossos críticos, seguindo algumas formulações próprias a semiologia dos anos 60 . A falta de conceitos próprios provocou dificuldades no desenvolvimento de ferramentas analíticas, comprometendo uma abordagem mais abrangente do horizonte da produção não ficcional." TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES=""></LINHA-DE-PESQUISA>

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="4" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="Cinema Documentário Brasileiro" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="SIM" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="Pesquisas histórica do Cinema Documentário Brasileiro em seus diferentes períodos" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES=""></LINHA-DE-PESQUISA>

</PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2004" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2005" ANO-FIM="2010" NOME-DO-PROJETO="A Imagem Cruel: Intensidade e Horror no Documentário Brasileiro Contemporâneo" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="4" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="Pesquisa sobre documentário brasileiro contemporâneo com ênfase em conceitos como 'imagem-intensa' e 'naturalismo cruel'." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Diego Ivan Canoca" NOME-PARA-CITACAO="CANOCA, D. I." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Cláudio Bezerra" NOME-PARA-CITACAO="BEZERRA, Cláudio" ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Renata Fortes" NOME-PARA-CITACAO="FORTES, Renata" ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Gabriela Rufino Maruro" NOME-PARA-CITACAO="MARURO, G. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Heidy Vargas" NOME-PARA-CITACAO="VARGAS, H." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Braulio Britto Neves" NOME-PARA-CITACAO="NEVES, B. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Verena Carla Pereira" NOME-PARA-CITACAO="PEREIRA, V. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="thiago teixeira costa" NOME-PARA-CITACAO="Costa, Thiago" ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Gabriel Jubé Ribeiro Queiroz" NOME-PARA-CITACAO="Queiroz, Gabriel" ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Tania Jacomini Moreira da Silva" NOME-PARA-CITACAO="Silva, Tania Jacomini" ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="102" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Documentário Nordestino: Tendências e Abordagens" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="129" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Má-Consciência, crueldade e narcisismo às avessas no cinema brasileiro contemporâneo" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="300" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Vídeo em 1ª Pessoa: autobiografia e autoimagem na produção audiovisual brasileira" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="309" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Recente Produção Documentário Brasileira: um levantamento da produção documentarista nos últimos dez anos no Brasil" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="310" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Vídeo e Experimentação Social: um estudo sobre o vídeo comunitário contemporâneo no Brasil" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="316" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Introdução à Teoria do Cinema" TIPO-PRODUCAO-CT="Prefácio" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="334" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Imagem Cruel: intensidade e horror no documentário brasileiro contemporâneo" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="402" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Cinema Documentário e Cinema Comunitário" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Comunicação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="419" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Cicatriz da Tomada: documentário, ética e imagem-intensa" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="420" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Introdução ao Documentário" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="436" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Sobre Verdade, Ficção, Propaganda e Documentário" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="445" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Novo Cinema Documentário" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Festival)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="446" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Investimento Estatal no Cinema Documentário Brasileiro Contemporâneo: análise do banco de dados da ANCINE" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="448" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Cinema Novo" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="449" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Eduardo Coutinho" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="450" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Humberto Mauro" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="451" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Teoria Contemporânea do Cinema: Documentário e Narratividade Ficcional" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de obra publicada" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="513" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A História do Filme: Cabra Marcado para Morrer" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="522" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Marginal no Cinema Brasileiro Contemporâneo: a representação do matador nos filmes O Invasor e O Homem do Ano" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="527" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Fernando Birri: criação e resistência do Cinema Novo na América Latina" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="528" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Ônibus 174: a relação entre imagem e voz no telejornalismo e no documentário" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="532" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Un Homme à Abattre d'Eduardo Coutinho: de la docufiction au cinéma vérité, vingt ans après" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="533" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Febeapá do Audiovisual" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="534" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Rumos do Cinema" TIPO-PRODUCAO-CT="Revista(Magazine)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="535" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Nem Tudo a Ver" TIPO-PRODUCAO-CT="Revista(Magazine)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="537" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Un Homme à Abattre d'Eduardo Coutinho: Vingt Ans Aprés, le remake d'un film, d'une famille, d'une pays" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="538" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O horror! O horror! Representação do popular no documentário brasileiro contemporâneo" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="541" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Le cinéma documentaire et son influence dans la fiction, en France au Brésil et au Québec, des années 50-60 à aujourd?hui" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Outro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="542" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Obra Documentária de João Batista de Andrade" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="543" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Dois Olhos na Escuridão: O Monstruoso Feminino nos Filmes de Mario Bavo e Dario Argento" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="544" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Preservação e Restauração Cinematográficas no Brasil: a restauração do acervo Hikoma Udihara" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="545" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Colecionando Imagens: o documentário na perspectiva do cinema educativo, 1920 a 1930" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="554" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Obra Documentária de João Batista de Andrade" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="556" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Dois Olhos na Escuridão: o monstruoso feminino nos filmes de Mario Bava" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="558" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Estilo e Personagem no Documentário de Eduardo Coutinho" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Exame de qualificação de doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="564" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O que é documentário? O Caso do Direto Brasileiro" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="569" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Produção Documentário Estatal: o caso DOCTV" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="571" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Documentário na TV: a construção da estética documentária no Globo Shell/Globo Reportes" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="53" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="001101000993" NOME-ORGAO="Instituto de Artes / UNICAMP" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="O plano de condensação da a-encenação documentária" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="DESENVOLVIMENTO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O campo do cinema documentário deve ser entendido de forma ampla, abrangendo a encenação expressiva que chamamos a-encenação. Toda narrativa documentária possui um mega-enunciador, definindo-se assim como conjunto de vozes que enunciam no formato filme. O mega-enunciador abre-se com voz assertiva, de um lado, em direção aos modos da encenação direta ou construída na tomada, chegando, pelo modo dramático, até às formas do docudrama que interagem na fabulação ficcional. Por outro lado, pode encostar no mundo numa espécie de hermenêutica que faz tela e incorpora a dimensão da poiesis definida como a-encenação. Entendemos que, em seu eixo central, a a-encenação trabalha com intensidades altas e individuações larvais potências soltas da ação e da afecção na cena documentária articulando-se na imanência da diferença que determina um plano de porvir em processo. É um de-lá que se torna, pelo movimento, um já-é na cena na tomada.A a-encenação tem raiz no que definimos como hors-scène, conceito forjado a partir do acinema proposto por Jean-François Lyotard. Designa o que não fecha na conta da cena, mas dá a volta por trás e se eleva por fora (sempre pelo de-dentro da vida) na individuação tecnológica que transcorre o maquinismo câmera. É espécie de empirismo que se costura na virtualidade aberta do tempo; um si-mesmo que, sendo como tela da mente numa mônada, engole, no intervalo que funda, o movimento do ego transcendental pela imanência do espaçamento. O plano de consistência com figuração reflexa na qual se finca pelo movimento faz a encenação construída ou direta/verdade (mais restritas nos modos de abertura do encontro), como também a a-encenação.Por trazer como verdadeira a série fotográfica da imanência radical (aquela que a imagem-câmera inaugura na tomada), a a-encenação pode se colocar enquanto ação ou afecção da vida na cena. É pensamento de uma agência/mente que adere e gruda de maneira irrecuperável no empirismo e assim atinge o núcleo da representação, eclodindo. Neste ponto de imanência, a a-encenação finca âncora naquilo que tem o estatuto (sem ser extensão, nem ontologia) do que reflete. E essa é sua tela. É por aí que a a-encenação tenciona até que, liberando as dimensões do figurativo, atinja a virtualidade do cosmos que passa por inteiro, de uma vez, no plano virtual, se formando pelo que retorna como condensação. O movimento que faz, nesses casos extremos de sua imagem, parece vir do tempo diretamente e forma seu cristal.A análise desconstrutivista precisa tomar coragem e ir além do primeiro degrau da reflexividade. É perigo que corre o pensamento do documentário num viés pós-estruturalista pouco elaborado, apresentando como final a forma ensaio, ou experimental. O documentário é múltiplo na refração daquilo que a imanência do movimento faz circular e no impacto do que chega pelo modo-de-ser reflexo. Acreditamos que as modalidades históricas da tradição documentária surgem e convivem em simultaneidade, dentro de uma postura traçada por um encontro (um contato de aderência) que vai além da linha limítrofe da interpretação ou do saber cognitivo.A a-encenação, portanto, pode ser definida como expressão da diferença hors-scène quando essa paira, sem amarra e pelo soluço do movimento, num modo de individuação heterogêneo. É o que condensa o plano de consistência, cristalizando a imanência direta do tempo pela dimensão tecnológica do maquinismo câmera em sua dimensão fílmica. São linhas, ou séries (a tomada-câmera é apenas uma delas), que figuram a dimensão reflexa do cosmos nas diversas dimensões que o percorrem como tela e assim sucedem o devir da cena." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="17" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Studies in Documentary Film" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Galáxia (PUCSP) (1519-311X)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="20" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="1895 - Revue d'Histoire du Cinéma" SEQUENCIA-ATIVIDADE="21" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" NOME-INSTITUICAO="Olhar (UFSCar) (1517-0845)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="22" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" NOME-INSTITUICAO="Imagens (Campinas)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="24" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Cadernos da Pós-Gradução" SEQUENCIA-ATIVIDADE="25" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Imagofagia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="26" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" NOME-INSTITUICAO="Secretaria de Estado da Cultura / Governo do Estado de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="27" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" NOME-INSTITUICAO="Revue Théorème" SEQUENCIA-ATIVIDADE="28" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" NOME-INSTITUICAO="Rebeca" SEQUENCIA-ATIVIDADE="29" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="J32500000005" NOME-INSTITUICAO="Université Paris Nanterré" SEQUENCIA-ATIVIDADE="30" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="037700000002" NOME-INSTITUICAO="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="31" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" NOME-INSTITUICAO="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" SEQUENCIA-ATIVIDADE="32" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000000" NOME-INSTITUICAO="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" SEQUENCIA-ATIVIDADE="33" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002500000995" NOME-INSTITUICAO="ANIKI: REVISTA PORTUGUESA DA IMAGEM EM MOVIMENTO" SEQUENCIA-ATIVIDADE="34" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002600000997" NOME-INSTITUICAO="Revista Nava" SEQUENCIA-ATIVIDADE="35" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002700000999" NOME-INSTITUICAO="Coleção Campo Imagético" SEQUENCIA-ATIVIDADE="36" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="PREMIO 'CLIO' DE HISTÓRIA" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="ACADEMIA PAULISTANA DE HISTÓRIA" ANO-DA-PREMIACAO="1988" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="XIV PREMIO ABRIL DE JORNALISMO - ENTREVISTA JOSÉ MOJICA MARINS" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="EDITORA ABRIL" ANO-DA-PREMIACAO="1989" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="BOLSA VITAE DE ARTES" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="FUNDAÇÃO VITAE" ANO-DA-PREMIACAO="1996" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="PREMIO DE RECONHECIMENTO ACADÊMICO 'ZEFERINO VAZ'" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="UNICAMP" ANO-DA-PREMIACAO="1997" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="MELHOR OBRA DE CINEMA (ENCICLOPÉDIA DO CIN. BRASILEIRO)" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="ASSOCIAÇÃO DOS CRÍTICOS CINEMATOGRÁFICOS DO RIO DE JANEIRO" ANO-DA-PREMIACAO="2000" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="PRÊMIO RONALD MONTEIRO" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="CENTRO DE PESQUISADORES DO CINEMA BRASILEIRO" ANO-DA-PREMIACAO="2000" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio 'Mérito Científico'/ Orientação - XIX Congresso de Iniciação Científica da UNICAMP" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP)" ANO-DA-PREMIACAO="2011" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="HOMENAGEM PELO CONJUNTO DA OBRA" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="XVII Festival Brasileiro de Festival Universitário" ANO-DA-PREMIACAO="2012" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="PRÊMIO DE RECONHECIMENTO ACADÊMICO 'ZEFERINO VAZ'" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP)" ANO-DA-PREMIACAO="2014" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="PRÊMIO SOCINE - Contribuição para a pesquisa e ensino de Cinema e Audiovisual no Brasil" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="SOCINE/Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual" ANO-DA-PREMIACAO="2019" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="PRÊMIO JABUTI - Finalista Categoria Artes" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Câmara Brasileira do Livro" ANO-DA-PREMIACAO="2019" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

</PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="58">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="O que é cinema não ficcional" ANO-DO-TRABALHO="2000" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="IV Encontro Anual SOCINE (Socieda Brasileira de Estudos de Cinema)" CIDADE-DO-EVENTO="Florianópolis / UFSC" ANO-DE-REALIZACAO="2000" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Estudos de Cinema - SOCINE 2000" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="192" PAGINA-FINAL="207" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="Sulina" CIDADE-DA-EDITORA="Porto Alegre" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-4="Pós-Estruturalismo" PALAVRA-CHAVE-5="História do Cinema Documentário Mundial" PALAVRA-CHAVE-6="Filosofia Analítica"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="199">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Constituição e Estatuto da Imagem-câmera em diálogo com as novas tecnologias" ANO-DO-TRABALHO="1993" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="II COMPÓS" CIDADE-DO-EVENTO="Salvador" ANO-DE-REALIZACAO="1993" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Brasil - Comunicação, Cultura & Política" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="163" PAGINA-FINAL="170" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="Diadorim" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Novas Tecnologias" PALAVRA-CHAVE-2="Fetichismo da Técnica" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Imagem Digital" PALAVRA-CHAVE-5="Ameba Audiovisual" PALAVRA-CHAVE-6="Teoria do Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="204">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="The Impact of the Media on Politics, Public Policy and World Events" ANO-DO-TRABALHO="1995" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="The Impact of the Midia on Politics, Public Policy and World Events" CIDADE-DO-EVENTO="Salzburg/Austria" ANO-DE-REALIZACAO="1995" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Televisão" PALAVRA-CHAVE-2="Imagem-Camera" PALAVRA-CHAVE-3="Imagem-Intensa" PALAVRA-CHAVE-4="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Clássico" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema de Gênero"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Comunicação Intitulada "Rede Globo e algumas particularidades da mídia brasileira"" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="251">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="The Non Fiction Films of Humberto Mauro" ANO-DO-TRABALHO="2000" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="VIII Visible Evidence" CIDADE-DO-EVENTO="Universidade de Utrech/Holanda" ANO-DE-REALIZACAO="2000" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="Univ. Utrech" CIDADE-DA-EDITORA="Utrech" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Documentário Clássico" PALAVRA-CHAVE-3="Instituto Nacional do Cinema Educativo (INCE)" PALAVRA-CHAVE-4="Humberto Mauro" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Educativo" PALAVRA-CHAVE-6="Teoria do Documentário"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="253">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Imagens Maquínicas e Mediação da Câmera" ANO-DO-TRABALHO="2000" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="I Seminário Interprogramas - PUC/SP" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" ANO-DE-REALIZACAO="2000" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Crítica das Práticas Mediáticas- da sociedade de massas à cibercultura" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="98" PAGINA-FINAL="111" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="Hacker Editores" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Imagem Digital" PALAVRA-CHAVE-2="Imagem Camera" PALAVRA-CHAVE-3="Pos Modernismo" PALAVRA-CHAVE-4="Pós-Estruturalismo" PALAVRA-CHAVE-5="Mídia Digital" PALAVRA-CHAVE-6="Teoria do Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="257">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="Panorama Histórico do Documentário Brasileiro" ANO-DO-TRABALHO="1998" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NAO_INFORMADO" NOME-DO-EVENTO="II Escenarios de fin de Siglo: Nuevas Tendencias del Cine y Video Documental" CIDADE-DO-EVENTO="Cidade do México" ANO-DE-REALIZACAO="1998" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Novo" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Verdade" PALAVRA-CHAVE-5="História do Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-6="Vanguardas"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="391"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="393">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Narratividade e Plasticidade da Imagem Móvel" ANO-DO-TRABALHO="1994" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="III COMPÓS" CIDADE-DO-EVENTO="Campinas" ANO-DE-REALIZACAO="1994" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="A Encenação dos Sentidos - Comunicação, Cultura & Política" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="263" PAGINA-FINAL="277" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="Diadorim" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Imagem Digital" PALAVRA-CHAVE-2="Fenomenologia" PALAVRA-CHAVE-3="Fetichismo da Técnica" PALAVRA-CHAVE-4="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Narratividade do Cinema" PALAVRA-CHAVE-6="Imagem-Câmera"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="399">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="Bazin Spectateur et l'Intensité de l'Empreinte Indicielle" ANO-DO-TRABALHO="1996" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="Autor d'André Bazin" CIDADE-DO-EVENTO="Cohen/França" ANO-DE-REALIZACAO="1996" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Andre Bazin" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Francês" PALAVRA-CHAVE-3="Fenomenologia" PALAVRA-CHAVE-4="Nouvelle Vague" PALAVRA-CHAVE-5="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Neo-realista Italiano"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Colóquio "Autour de André Bazin" promoção Ministère de la Culture et de la Francophonie." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="400"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="404"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="405">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Cinema Documentário Brasileiro e Naturalismo Cruel" ANO-DO-TRABALHO="2003" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="VII Encontro Anual da SOCINE" CIDADE-DO-EVENTO="Salvador" ANO-DE-REALIZACAO="2003" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Estudos SOCINE de Cinema - ano V" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="230" PAGINA-FINAL="239" ISBN="8575670379" NOME-DA-EDITORA="Panorama" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Representação do Popular" PALAVRA-CHAVE-2="Imagem-Intensa" PALAVRA-CHAVE-3="Imagem da Morte e do Sexo" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Documentário Autobiográfico" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="406"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="407"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="408">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="Réception du Spectateur et Image de l'Extraordinaire" ANO-DO-TRABALHO="2002" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="X Visible Evidence" CIDADE-DO-EVENTO="Marseile - Unv. Provence / Fr" ANO-DE-REALIZACAO="2002" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Imagem-Intensa" PALAVRA-CHAVE-2="Imagem-Camera" PALAVRA-CHAVE-3="Imagem da Morte e do Sexo" PALAVRA-CHAVE-4="Presença" PALAVRA-CHAVE-5="Fenomenologia" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Apresentação de comunicação e coordenação e organização da mesa "L'Image Intense"" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="411">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="O Lugar do Cinema" ANO-DO-TRABALHO="2001" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="V Encontro SOCINE" CIDADE-DO-EVENTO="PUC/ Porto Alegre" ANO-DE-REALIZACAO="2001" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Estudos de Cinema ano III - SOCINE" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="35" PAGINA-FINAL="49" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="Sulina" CIDADE-DA-EDITORA="Porto Alegre" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="História do Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-5="Análise Fílmica" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="V Encontro Anual da Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="412">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="A Coisa da Imagem e a Preponderância do Afeto" ANO-DO-TRABALHO="2001" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="Retrospectiva Walter Hugo Khouri / CCBB" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" ANO-DE-REALIZACAO="2001" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Catálogo Retrospectiva Walter Hugo Khouri" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="6" PAGINA-FINAL="11" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="Centro Cultura Banco do Brasil" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Imagem-Afeto" PALAVRA-CHAVE-2="Walter Hugo Khouri" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-5="Gilles Deleuze" PALAVRA-CHAVE-6="Teoria do Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="414">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="A Questão do Popular e a Tradição Escatológica do Cinema Brasileiro" ANO-DO-TRABALHO="1998" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="II Encontro Anual da SOCINE" CIDADE-DO-EVENTO="UFRJ - Rio de Janeiro" ANO-DE-REALIZACAO="1998" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Estudos de Cinema - SOCINE II e III" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="48" PAGINA-FINAL="57" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="Annablume" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Representação do Popular" PALAVRA-CHAVE-2="História do Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Imagem Obscena" PALAVRA-CHAVE-4="Imagem-Intensa" PALAVRA-CHAVE-5="Intensidade da Tomada" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Brasileiro Contemporâneo"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="II Encontro Anual da Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema realizado na Escola de Comunicações da UFRJ." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="416"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="435"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="436"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="441">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="Historicité de la Dimension Éthique dans le Documentaire du XXème Siècle" ANO-DO-TRABALHO="2005" PAIS-DO-EVENTO="Canadá" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XII Visible Evidence" CIDADE-DO-EVENTO="Montreal - Concordia Universit" ANO-DE-REALIZACAO="2005" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="XII Visible Evidence" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ética" PALAVRA-CHAVE-2="Pós-Estruturalismo" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Verdade" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Direto" PALAVRA-CHAVE-5="Documentário Clássico" PALAVRA-CHAVE-6="Dziga Vertov"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Apresentação de comunicação no Congresso Anual da Visible Evidence, entidade reunindo pesquisadores de documentário ao redor do mundo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="536"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="537">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="Un Homme à Abattre d'Eduardo Coutinho: Vingt Ans Aprés, le remake d'un film, d'une famille, d'une pays" ANO-DO-TRABALHO="2007" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="Les Version Realisateur: la paternité du film entre réalisateur et producteur" CIDADE-DO-EVENTO="Toulouse" ANO-DE-REALIZACAO="2007" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Les 'Versions Réalisateur'" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Direto" PALAVRA-CHAVE-3="Eduardo Coutinho" PALAVRA-CHAVE-4="Produção de Cinema no Brasil" PALAVRA-CHAVE-5="Autoria" PALAVRA-CHAVE-6="Anos 60"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="538">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="O horror! O horror! Representação do popular no documentário brasileiro contemporâneo" ANO-DO-TRABALHO="2007" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XI Encontro Internacional da SOCINE" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulol" ANO-DE-REALIZACAO="2007" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="XI Encontro Internacional SOCINE - Caderno de Resumos" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="99" PAGINA-FINAL="99" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="Editora da PUC/RJ" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-3="Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-4="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="A Imagem Abjeta" PALAVRA-CHAVE-6="Imagem-Intensa"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="615"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="625"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="629"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="664"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="730"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="21" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="22" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="26" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="28" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="84" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="A Coisa da Imagem e a Preponderância do Afeto" ANO-DO-ARTIGO="2001" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Catálogo Meio Século Walter Hugo Khouri" ISSN="" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="6" PAGINA-FINAL="11" LOCAL-DE-PUBLICACAO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Walter Hugo Khouri" PALAVRA-CHAVE-2="Imagem-Afeto" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Brasileiro Anos 60" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Brasileiro Anos 80" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-6="Gilles Deleuze"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Texto que analisa a filmografia de Khouri a partir do conceito de imagem-afeto." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="85" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="129" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="131" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="233" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="269" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="270" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="325" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="452" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Bazin Espectador e a Intensidade na Circunstância da Tomada" ANO-DO-ARTIGO="2002" PAIS-DE-PUBLICACAO="Portugal" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.recensio.ubi.pt/index.html" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Recensio - Revista de Comunicações e Cultura" ISSN="" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO="Lisboa/Portugal"></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Andre Bazin" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-4="Imagem-Intensa" PALAVRA-CHAVE-5="Imagem-Câmera" PALAVRA-CHAVE-6="Imagem da Morte e do Sexo"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Texto publicado na revista portuguesa on line 'Recensio - Revista de Recensões de Comunicação e Cultura' pelo Labcom (Laboratório de Comunicação e Conteúdos Online)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="453" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="531" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="532" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="599" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="600" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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</ARTIGOS-PUBLICADOS>

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<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="141">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="NAO_INFORMADO" TITULO-DO-LIVRO="Teoria Contemporânea do Cinema: Pós-Estruturalismo e Filosofia Analítica" ANO="2005" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="433" ISBN="8573594225" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="Editora do SENAC"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Narratividade" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Clássico" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-5="Pós-Estruturalismo" PALAVRA-CHAVE-6="Filosofia Analítica"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Organização e autoria de introdução." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="222"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="223"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="234">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="ENCICLOPEDIA" TITULO-DO-LIVRO="Enciclopédia do Cinema Brasileiro" ANO="2000" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="" NUMERO-DE-PAGINAS="580" ISBN="8573590939" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="Art Editora"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Brasileiro Anos 60" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Documentário Mudo" PALAVRA-CHAVE-6="Chanchada"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Organização e Autoria. Segunda edição publicada em 2004." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="271">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="LIVRO" TITULO-DO-LIVRO="Estudos de Cinema 2000 - SOCINE" ANO="2001" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="" NUMERO-DE-PAGINAS="368" ISBN="85-7419-158-2" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="Annablume"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Eduardo Coutinho" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Novo" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Verdade" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Documentário"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Organização e seleção solo de livro reunindo seleção de trabalhos apresentados no segundo e terceiro Encontro SOCINE. Texto de minha autoria intitulado "Três Voltas do Popular e a Tradição Escatológica do Cinema Brasileiro"" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="305">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="LIVRO" TITULO-DO-LIVRO="Estudos de Cinema SOCINE - ano III" ANO="2002" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="619" ISBN="852050325" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Porto Alegre" NOME-DA-EDITORA="Sulinas"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema de Autor"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Ensaio publicado: "O Lugar do Cinema", pgs 35/49." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="451">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="NAO_INFORMADO" TITULO-DO-LIVRO="Teoria Contemporânea do Cinema: Documentário e Narratividade Ficcional" ANO="2005" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="2" NUMERO-DE-PAGINAS="325" ISBN="8573594233" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="Ed. SENAC"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Imagem-Câmera" PALAVRA-CHAVE-3="Imagem-Intensa" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-5="Ética" PALAVRA-CHAVE-6="História do Cinema Documentário"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Organização do livro, redação de introdução, ensaio introdutório e capítulo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="577"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="677"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="678"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="762"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

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<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="217"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

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<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="219"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="220"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="235"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="272"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="274"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="280">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Humility, Guilty and Narcissism Turned Inside Out in Brazil's Film Revival" ANO="2003" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="The New Brazilian Cinema" NUMERO-DE-VOLUMES="" PAGINA-INICIAL="65" PAGINA-FINAL="85" ISBN="" ORGANIZADORES="Lucia Nagib" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Londres" NOME-DA-EDITORA="I.B.Taurus"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Naturalismo cruel" PALAVRA-CHAVE-3="Narcisismo às avessas" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema da Retomada" PALAVRA-CHAVE-6="documentário"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Texto sobre cinema brasileiro contemporâneo, trabalhado a partir do conceito de 'narcisismo às avessas'." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="281">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Humberto Mauro" ANO="2003" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Cine Documental in America Latina" NUMERO-DE-VOLUMES="" PAGINA-INICIAL="123" PAGINA-FINAL="141" ISBN="" ORGANIZADORES="Paulo Paranaguá" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Madrid" NOME-DA-EDITORA="Catedra"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Humberto Mauro" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Documentário Clássico" PALAVRA-CHAVE-5="Instituto Nacional do Cinema Educativo (INCE)" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Educativo"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Texto versando sobre a obra documental de Humberto Mauro no INCE (Inst. Nacional do Cinema Educativo)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="306"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="334"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="336">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Assalto ao Trem Pagador/A Hora da Estrela" ANO="1998" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Cinema Brasileiro (The Films From Brazil)" NUMERO-DE-VOLUMES="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" ORGANIZADORES="Amir Labaki" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="Publifolha"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro Anos 60" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Brasileiro Clássico" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Novo" PALAVRA-CHAVE-5="Crítica de Cinema" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Coletânea reunindo críticas, publicadas no Caderno Ilustrada, FSP, dos maiores filmes brasileiros." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="419"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="448"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="449"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="450"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="533"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="613"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="618"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="680"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="711"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

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<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="742"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="756"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

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<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="800"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="848"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="850"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

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<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="535">

<DADOS-BASICOS-DO-TEXTO NATUREZA="REVISTA_MAGAZINE" TITULO-DO-TEXTO="Nem Tudo a Ver" ANO-DO-TEXTO="2007" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TEXTO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TEXTO>

<DETALHAMENTO-DO-TEXTO TITULO-DO-JORNAL-OU-REVISTA="Caderno MAIS!" ISSN="" DATA-DE-PUBLICACAO="25032007" VOLUME="" PAGINA-INICIAL="4" PAGINA-FINAL="5" LOCAL-DE-PUBLICACAO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DO-TEXTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Televisão" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-4="Imagem-Intensa" PALAVRA-CHAVE-5="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-6="História do Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Entrevista concedida ao Caderno MAIS! do Jornal Folha de S. Paulo , sobre a representação do popular na mídia contemporânea, particularmente nas redes Globo e Record." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="578"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

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</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

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<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></PREFACIO-POSFACIO>

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</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="774"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="197"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="198"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="200"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="205">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Representação do Extraordinário e da Violência na Imagem Mediada pela Câmera" ANO="1995" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="" INSTITUICAO-PROMOTORA="Programa e Projetos em Ciências Humanas/UFRJ" LOCAL-DA-APRESENTACAO="UFRJ" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Imagem-Camera" PALAVRA-CHAVE-2="Imagem-Intensa" PALAVRA-CHAVE-3="Imagem da Morte e do Sexo" PALAVRA-CHAVE-4="Imagem Obscena" PALAVRA-CHAVE-5="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-6="Análise Fílmica"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Congresso "Linguagem da Violência - Evento Multimídia Sobre Violência, Comunicação e Cultura no Brasil Contemporâneo"." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="207"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="256"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="261"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="385"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="386"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="398"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="401"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="402"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="409"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="410"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="413"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="415"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="417"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="437"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="439">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SEMINARIO" TITULO="Cinema Documentário - Perspectivas e História" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="" INSTITUICAO-PROMOTORA="VII FICA - Festival Internacional de Cinema e Vídeo Ambiental" LOCAL-DA-APRESENTACAO="VII FICA" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Goiânia" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Documentário Clássico" PALAVRA-CHAVE-3="Dziga Vertov" PALAVRA-CHAVE-4="Eduardo Coutinho" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Verdade" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Documentário"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Seminário sobre Cinema Documentário ministrado à convite dos organizadores do Festival." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="456"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="457"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="458"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="461"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="463"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="562">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Entre ficção e documentário: uma questão de ponto de vista?" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Agnés Varda, o movimento perpétuo do olhar" INSTITUICAO-PROMOTORA="Centro Cultural Banco do Brasil" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Centro Cultural Banco do Brasil" CIDADE-DA-APRESENTACAO="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Teoria do Documentário" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-4="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Mundial"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="563"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="564"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="580"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="598"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="662"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="663"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="665"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="670"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="671"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="672"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="673"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="674"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="675"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="685"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="686"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="687"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="688"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="689"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="705"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="706"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="708"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="728"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="731"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="744"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="747"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="748"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="760"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="761"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="775"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="785"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="788"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="789"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="790"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="833"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="842"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="462"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="786"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="52">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="OLHARES IBERO-AMERICANOS" ANO="1999" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="UNICAMP" DURACAO-EM-SEMANAS="0" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="UNICAMP/ Instituto de Artes" CIDADE="CAMPINAS"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Latino-Americano" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Mundial" PALAVRA-CHAVE-4="Ensino de Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Verdade" PALAVRA-CHAVE-6="História do Cinema Documentário Mundial"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Projeto desenvolvido com apoio Fapesp/Faep pelo Programa de Pós-Graduação em Multimeios e FEISAL com a participação de 14 universidades brasileiras e latino-americanas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="147">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Do Documentário à Leitura Documentarista: uma abordagem semio-pragmática" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="UNICAMP/FAPESP (Projeto Professor Visitante)" DURACAO-EM-SEMANAS="3" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Instituto de Artes" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Semio-pragmática" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Francês" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-5="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-6="Espectorialidade"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Projeto Bolsa para Professor Visitante FAPESP" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="148"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="149"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="255"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="337">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="II ENCONTRO SOCINE" ANO="1998" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Univ. Federal Fluminense" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Eco/Ufrj" CIDADE="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Clássico" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema da Retomada" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema de Genero" PALAVRA-CHAVE-6="Teoria do Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="II Encontro da Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema. Responsável por projeto FAPESP." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="342"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="343"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="344"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="345"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="384">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="FESTIVAL" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Cinema de Mulheres" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Centro Cultural CPFL" DURACAO-EM-SEMANAS="4" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Centro Cultural CPFL" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Feminino" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema de Gênero" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Autoral" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Mostra com 8 filmes e uma mesa redonda, retratando a forte presença feminina no Cinema Brasileiro Contemporâneo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="432">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="FESTIVAL" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Retrospectiva CPFL 2004 - Melhores Filmes" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="CPFL - Companhia Paulista de Força e Luz" DURACAO-EM-SEMANAS="4" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Centro Cultural CPFL" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Norte-Americano" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-5="Autores/Diretores" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Mundial"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Retrospectiva com os melhores filmes de 2004, segundo crítica e público (10 filmes nacionais, 15 filmes estrangeiros)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="433">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="FESTIVAL" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Retrospectiva CPFL 2003 - Melhores Filmes" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Companhia Paulista de Força e Luz (CPFL)" DURACAO-EM-SEMANAS="4" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Centro Cultura CPFL" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Americano Contemporaneo" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Mundial" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-5="Carlos Reichenbach" PALAVRA-CHAVE-6="Estudos de Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Retrospectiva melhores filmes 2003 com minha curadoria (10 filmes nacionais, 10 filmes estrangeiros)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="434">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="FESTIVAL" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Retrospectiva CPFL 2005 - Melhores Filmes" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="FILME" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Companhia Paulista de Força e Luz - CPFL" DURACAO-EM-SEMANAS="" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Centro Cultural CPFL" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Norte-Americano" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Mundial" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Autoral" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Argentino" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Organização de Retrospectiva com melhores filmes de 2005 sob minha curadoria (10 filmes estrangeiros, 15 filmes nacionais)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="440">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Cinema e Conhecimento - Forum Permanente Arte&Cultura - UNICAMP" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Coordenadoria Geral da UNICAMP" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Instituto de Artes/Centro de Convenções" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Mundial" PALAVRA-CHAVE-6="Estudos de Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Curador e Palestrante do Evento Cinema e Conhecimento realizado dentro do evento Arte & Cultura promovido pela CGU/CORI - UNICAMP" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="444">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="FESTIVAL" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Argentina e México: cinema latino-americano hoje" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Centro Paulista de Força e Luz - CPFL" DURACAO-EM-SEMANAS="4" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Centro Cultura CPFL" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Latino-Americano" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Argentino" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Mexicano" PALAVRA-CHAVE-5="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Mostra de Cinema Latino-Americano recente com 15 filmes exibidos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="445">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="FESTIVAL" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="O Novo Cinema Documentário" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Companhia Paulista de Força e Luz / CPFL" DURACAO-EM-SEMANAS="4" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Centro Cultural CPFL" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Direto" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Francês" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-5="Documentário Mudo" PALAVRA-CHAVE-6="Documentário Nordestino"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Mostra sobre Cinema Documentário Contemporâneo com 10 filmes nacionais e internacionais exibidos mais mesa redonda." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="455">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Entendendo o Século XXI Através do Cinema" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="CPFL/ Espaço Cultural CPFL" DURACAO-EM-SEMANAS="8" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Espaço Cultural CPFL" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-3="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Gfilles Deleuze" PALAVRA-CHAVE-5="Fragmentacao Narrativa" PALAVRA-CHAVE-6="Filosofia"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Colóquio sobre Cinema Contemporâneo, composto de 8 palestras temáticas sobre o tema, proferidas por Olgaria Matos, André Parente, Arlindo Machado, Miriam Schnaiderman, Inácio Araújo, Giovanna Bartucci, Leda Tenório da Mota e Marília Pacheco Fiorillo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="459"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="460"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="541"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="560"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="561">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Arte&Cultura - Cinema e Conhecimento" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Cori (Coord. de Relações Intern.) / UNICAMP" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Unicamp" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-3="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="565"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="566">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Entendendo o Cinema Brasileiro Através do Brasil" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Espaço Cultural CPFL" DURACAO-EM-SEMANAS="8" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Espaço Cultural CPFL" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Novo" PALAVRA-CHAVE-5="Anos 60" PALAVRA-CHAVE-6="História do Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="567"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="568">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="FESTIVAL" NATUREZA="NAO_INFORMADO" TITULO="2º Festival de Cinema Latino-Americano de São Paulo" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Memorial da América Latina" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Memorial da América Latina" CIDADE="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Mundial" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Latino-Americano" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Coordenadoria Institucional do Evento - UNICAMP/Secretaria de Ensino Superior" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="611"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="767"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="768"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="769"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="695"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="694"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="704"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="851"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="852"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="771"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="588"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="589"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="590"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="15">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Utilização Político-Ideológica da Fotografia: estudo das imagens fotográficas publicadas no jornal 'A União' durante a disputa política no estado da Paraíba em 1930" ANO="1997" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Derval Gomes Golzio" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-DO-CURSO="Multimeios" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-DA-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Desconstrução" PALAVRA-CHAVE-3="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Imagem-Câmera" PALAVRA-CHAVE-5="Imagem-Intensa" PALAVRA-CHAVE-6="Jornalismo"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="43">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Fernão Dias, o filme, e o cinema em Campinas na década de 50" ANO="1999" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Teresa Cristina Bertoncini Gonçalez" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-DO-CURSO="Multimeios" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-DA-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" NUMERO-DE-PAGINAS="0" NUMERO-ID-ORIENTADO="6700528736781062" NOME-DO-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Clássico" PALAVRA-CHAVE-5="História do Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Campineiro"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="102">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Documentário Nordestino: Tendências e Abordagens" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Karla Holanda de Araújo" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-DO-CURSO="Multimeios" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="2822736880722647" NOME-DO-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Documentário Nordestino" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema da Retomada" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Documentário"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Dissertação sobre produção documentária nordestina" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="225"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="243"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="248"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="279"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="300">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Vídeo em 1ª Pessoa: autobiografia e autoimagem na produção audiovisual brasileira" ANO="2003" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Leandro Garcia Vieira" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-DO-CURSO="Multimeios" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-DA-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="7204234267652266" NOME-DO-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Vídeo" PALAVRA-CHAVE-4="Vídeo-Arte" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema de Vanguarda" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Dissertação sobre narrativa em primeira pessoa no documentário." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="309">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="A Recente Produção Documentário Brasileira: um levantamento da produção documentarista nos últimos dez anos no Brasil" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Paulo Fabrício Ucelli" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-DO-CURSO="Multimeios" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema da Retomada" PALAVRA-CHAVE-5="Autores/Diretores" PALAVRA-CHAVE-6="Documentário Brasileiro"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="310"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="311"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="312"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="542"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="569"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="571"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="594"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="643"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="647"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="649"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="650"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="651"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="700"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="701"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="709"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="780"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="781"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="446">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Investimento Estatal no Cinema Documentário Brasileiro Contemporâneo: análise do banco de dados da ANCINE" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Gabriela Rufino Maruro" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-DO-CURSO="Multimeios" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="8349318002307112" NOME-DO-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Documentário Financiamento" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-5="Agência Nacional do Cinema (ANCINE)" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Contemporâneo"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="80"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="543"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="544"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="545"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="546"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="602"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="631"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="632"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="644"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="645"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="648"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="776"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="777"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="778"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="779"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="782"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="783"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="803"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="442"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="591"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="592"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="593"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="634"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="828"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="633"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="573"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="574"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="575"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="640"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="641"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="642"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="696"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="697"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="470"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="473"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="474"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="475"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="476">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Elo Vital - A Fruição do Insólito nos Filmes de David Cronemberg" ANO="1997" PAIS="Canadá" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Regina Lúcia Gomes Souza" CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="24000248" NOME-CURSO="Comunicação e Cultura Contemporânea" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RAMOS, Fernão Pessoa;RAMOS, Fernão;Fernão Pessoa Ramos;Fernão Ramos" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9730577864312213"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ameba Audiovisual" PALAVRA-CHAVE-2="Vídeo" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Fantástico" PALAVRA-CHAVE-4="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-6="História do Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="477"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="478"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="479"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="480"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="481"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="483"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="484"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="485"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="486"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="487">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="NAO_INFORMADO" TITULO="Via Glauber, viva Hollywood: por uma teoria plural do espectador cinematográfico" ANO="1999" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Fernando Mascarello" CODIGO-INSTITUICAO="HVL300000006" NOME-INSTITUICAO="Pontificia Univercidade Catolica do Rio Grande do Sul" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000005" NOME-CURSO="Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Novo" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Mundial" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Americano" PALAVRA-CHAVE-6="Hollywood"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="488"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="491"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="493">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="NAO_INFORMADO" TITULO="Figuras e Gestos de Humberto Mauro" ANO="2000" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Ana Carolina de Moura Delfim Maciel" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-3="Instituto Nacional do Cinema Educativo (INCE)" PALAVRA-CHAVE-4="Humberto Mauro" PALAVRA-CHAVE-5="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-6="Estudos de Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="494"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="495"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="497"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="500"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="503"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="504"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="505">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Humberto Mauro: um olhar brasileiro. A construção nacionalista do pensamento cinematográfico no Brasil." ANO="2003" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Fabián Rodrigo Magioli Nuñez" CODIGO-INSTITUICAO="000500000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal Fluminense" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60003898" NOME-CURSO="Comunicação" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Instituto Nacional do Cinema Educativo (INCE)" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Mudo Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-4="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Documentário Brasileiro"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="507"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="508"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="509">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="A Recente Produção Documentária Brasileira: um levantamento da produção documentária dos últimos dez anos no Brasil" ANO="2004" PAIS="França" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Paulo Fabrício Ucelli" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Documentário Financiamento" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-5="Autoria" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="512"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="513">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="A História do Filme: Cabra Marcado para Morrer" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Anne Lee Fares de Queiroz" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Documentário Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-4="Eduardo Coutinho" PALAVRA-CHAVE-5="Representação do Popular" PALAVRA-CHAVE-6="Cultura Popular"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="514">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Sujeito Barrados: a voz do infrator em dez documentários brasileiros" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Aimara" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Airton Miguel de Grande" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Documentário Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-6="Estudos de Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="522">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="O Marginal no Cinema Brasileiro Contemporâneo: a representação do matador nos filmes O Invasor e O Homem do Ano" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Lucas Rodrigues da Motta Pires" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090211" NOME-CURSO="Comunicação e Semiótica" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Imagem-Intensa" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema da Retomada" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Marginal" PALAVRA-CHAVE-6="Representação do Popular"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="523">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Vladimir Carvalho - do popular ao público: O Homem de Areia e O Evangelho Segundo Teotônio" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Afrikaans" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Christine Villa dos Santos" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Documentário Autobiográfico" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Documentário Financiamento" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Novo"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="528">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Ônibus 174: a relação entre imagem e voz no telejornalismo e no documentário" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Sandra Nodari" CODIGO-INSTITUICAO="293700000006" NOME-INSTITUICAO="Universidade Tuiuti do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60009926" NOME-CURSO="Comunicação e Linguagens" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Imagem-Intensa" PALAVRA-CHAVE-4="Jornalismo" PALAVRA-CHAVE-5="Representação do Popular" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Direto"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="547">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Vladimir Carvalho - do popular ao público: o Homem de Areia e o O Evangelho Segundo Teotônio" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Nuno César Abreu" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ABREU, N. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Josette Monzani" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Monzani" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-4="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Vladimir Carvalho" PALAVRA-CHAVE-6="História do Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="554">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="A Obra Documentária de João Batista de Andrade" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Renata Alves de Paiva Fortes" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marilia da Silva Franco" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Franco" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antonio Fernando Passos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Passos" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="João Batista de Andrade" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Anos 60" PALAVRA-CHAVE-6="Jornalismo"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="595">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Cinema Documentário Contemporâneo: análise do banco de dados da ANCINE" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Gabriela Rufino Maruno" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcius Freire" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Freire, Marcius" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Josette Monzani" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Monzani" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Documentário Clássico" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Documentário Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Documentário Financiamento"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="597">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Salles do real: relações entre sujeitos e contexto nos doucmentário de Walter Salles" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Luciane Modenese" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcius Freire" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Freire, Marcius" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rosana Soares" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Soares, Rosana" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RAMOS, Fernão Pessoa;RAMOS, Fernão;Fernão Pessoa Ramos;Fernão Ramos" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="9730577864312213"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-4="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Realista"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="604"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="605">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Auto-representação em vídeos na internet" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Gabriel Barcelos Sotomaior" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcius Freire" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Freire, Marcius" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Videoarte" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="637"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="638"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="655"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="657"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="658"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="659"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="668"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="714"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="716"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="717"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="718"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="719"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="724"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="725"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="726"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="693"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="471"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="472">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="O Cineasta Celerado - a arte de se ver fora de si no cinema poético de Júlio Bressane" ANO="1995" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Francisco Elinaldo Teixeira" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33020280" NOME-CURSO="Sociologia" NOME-CURSO-INGLES="Sociology"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Novo" PALAVRA-CHAVE-5="Julio Bressane" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Marginal"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="489"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="490"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="492">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="O Primeiro Cinema: Espetáculo, Narração, Domesticação" ANO="2000" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Flavia Cesarino Costa" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090211" NOME-CURSO="Comunicação e Semiótica" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema das Origens" PALAVRA-CHAVE-4="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-6="Narratividade do Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="502"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="510">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Mate Amargo: a representação literária e cinematográfica da região dos Pampas na Argentina e no Brasil: as obras de Horacio Quiroga e Erico Veríssimo leandas ao cinema por Mario Soffici e Anselmo Duarte" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Mauricio Claudio Gutiérrez" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Latino-Americano" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Mundial" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-4="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Novo"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="511"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="517"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="518">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="O Pensamento Industrial Cinematográfico Brasileiro" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Arthur Autran" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-2="História do Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Brasileiro Clássico" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Brasileiro Anos 60" PALAVRA-CHAVE-5="Exibição Cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-6="Economia do Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="519">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Distribuição e exibição na indústria cinematográfica brasileira (1993-2003)" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="André Piero Gatti" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Economia do Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-4="Exibição Cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-5="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-6="Distribuição Cinematográfica"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="520">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Leia o livro, veja o filme, compre o disco: a produção cinematográfica juvenil na década de 1980" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Zuleika de Paula Bueno" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro Anos 80" PALAVRA-CHAVE-3="Estudos Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Economia do Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="História do Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-6="Exibição Cinematográfica"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="525"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="526"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="527">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Fernando Birri: criação e resistência do Cinema Novo na América Latina" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Mônica Cristina Araújo" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Latino-Americano" PALAVRA-CHAVE-2="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Mundial" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Novo" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Documentário Financiamento"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="550">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Dos 'naturais' ao documentário: o cinema educativo e a educação do cinema entre os anos de 1920 e 1930" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Rosana Elisa Catelli" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antonio Fernando Passos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Passos" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marilia da Silva Franco" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Franco" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Flávia Cesarino Costa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Costa" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sheila Schvarzman" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sheila" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Educativo" PALAVRA-CHAVE-4="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Documentário Mudo" PALAVRA-CHAVE-6="Estudos de Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="555">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Preservação e Restauração Cinematográficas no Brasil: a restauração do acervo de Hikoma Udihar" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Caio Julio Cesar" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sheila Schvarzman" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sheila" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="João Luiz Vieira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Vieira" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="William Reis Meirelles" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Meirelles" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="André Gatti" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GATTI, A." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Documentário Mudo" PALAVRA-CHAVE-5="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Documentário Autobiográfico"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="556">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Dois Olhos na Escuridão: o monstruoso feminino nos filmes de Mario Bava" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Marcelo Carrard Araújo" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mauro Baptista" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mauro Baptista" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rogerio Ferraraz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ferraraz" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Etienne Samain" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samain" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Italiano" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Mundial" PALAVRA-CHAVE-3="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="A Imagem Abjeta" PALAVRA-CHAVE-6="Estudos de Gênero"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="557">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Documentário e Roteiro de Cinema" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Sergio José Puccini Soares" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mauro Baptista" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mauro Baptista" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Leandro Saraiva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Saraiva" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Nuno César Abreu" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ABREU, N. C." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antonio Fernando Passos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Passos" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="roteiro" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-3="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Tecnica Cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Mundial"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="596">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="A construção do outro nos documentários de Geraldo Sarno e Jorge Prelorán" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Alfredo Dias d'Almeida" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000007" NOME-CURSO="Programa de Pós-Graduação em Integ. Am.Lat." NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Afrânio Catani" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Catani, Afrânio" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marilia da Silva Franco" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Franco" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cicilia Peruzzo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Peruzzo, Cicilia" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Edgar Teodoro da Cunha" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cunha, Edgar" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RAMOS, Fernão Pessoa;RAMOS, Fernão;Fernão Pessoa Ramos;Fernão Ramos" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ="9730577864312213"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Direto" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema do III Mundo" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Documentário Autobiográfico" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Documentário Latino-Americano"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="630"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="636"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="639"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="656"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="660"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="666"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="667"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="692"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="721"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="722"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="723"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="691">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="DocTV: a produção independente na televisão" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Karla Holanda Araújo" CODIGO-INSTITUICAO="000500000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal Fluminense" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60050209" NOME-CURSO="Doutorado em Comunicação" NOME-CURSO-INGLES="Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antonio Carlos Amâncio" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AMANCIO, A. C." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Consuelo Lins" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LINS, C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mariana Baltar" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BALTAR, M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Felipe de Castro Muanis" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MUANIS, F. C." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RAMOS, Fernão Pessoa" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Documentário Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Televisão" PALAVRA-CHAVE-3="História do Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="496">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Boca do Lixo - A Hollywood Brasileira dos anos 70" ANO="2001" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Nuno Cesar Pereira de Abreu" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Boca do Lixo" PALAVRA-CHAVE-3="Pornochanchada" PALAVRA-CHAVE-4="História do Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Brasileiro Anos 80" PALAVRA-CHAVE-6="Estudos de Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="498"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="499"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="506">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Mate Amargo: a representação literária e cinematográfica da região dos Pampas na Argentina e no Brasil." ANO="2003" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Mauricio Claudio Gutiérrez" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Latino-Americano" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-4="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Literatura" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="524">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Preservação e Restauração de Obras Cinematográficas: panorama no Brasil e aplicação de caso na obra fílmica de Hikoma Udihara" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Caio Julio Cesaro" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-4="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Cinemateca Brasileira" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Brasileiro Contemporâneo"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="529"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="530"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="548">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Dois Olhos na Escuridão: Dario Argento e a tradição do cinema gótico italiano" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Marcelo Carrard Araújo" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Mundial" PALAVRA-CHAVE-4="Imagem-Intensa" PALAVRA-CHAVE-5="Análise Fílmica" PALAVRA-CHAVE-6="Anos 60"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="551">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Preservação e Restauração Cinematográficas no Brasil: a restauração do acervo de Hikome Udihara" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Caio Julio Cesar" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Documentário Mudo" PALAVRA-CHAVE-6="Documentário Brasileiro"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="552"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="553">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Pré-produção, pós-produção e Roteiro Documentário" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Sérgio José Puccini" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Francisco Elinaldo Teixeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elinaldo" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antonio Fernando Passos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Passos" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="roteiro" PALAVRA-CHAVE-2="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Mundial" PALAVRA-CHAVE-6="História do Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="558"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="603"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="715"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="720"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="501"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="515">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO NATUREZA="Curso de aperfeiçoamento/especialização" TITULO="Comportamento da crítica jornalística nacional ao cinema da retomada em tempo de Oscar: as críticas ao filme Cidade de Deus no estado.com.br e folha online" ANO="2003" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO NOME-DO-CANDIDATO="Lisandra Maioli" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000006" NOME-CURSO="Comunicação Jornalística" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-3="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema da Retomada" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Brasileiro"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="516">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO NATUREZA="Curso de aperfeiçoamento/especialização" TITULO="Promoção da cinematografia brasileira: o papel dos Festivais e sua divulgação na mídia" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO NOME-DO-CANDIDATO="Regina Souza Cintra" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000006" NOME-CURSO="Comunicação Jornalística" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema da Retomada" PALAVRA-CHAVE-5="Economia do Cinema" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="521">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO NATUREZA="Curso de aperfeiçoamento/especialização" TITULO="O Cinema Latino-americano e o caderno Ilustrada da Folha de S.Paulo" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="Afar" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO NOME-DO-CANDIDATO="Cleide Fialho Floresta" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000006" NOME-CURSO="Comunicação Jornalística" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Latino-Americano" PALAVRA-CHAVE-2="Jornalismo" PALAVRA-CHAVE-3="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-6="Economia do Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="791"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="837"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="834"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="109">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="História do Teatro" ANO="1999" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="História do Teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Imagem-Câmera" PALAVRA-CHAVE-3="Glauber Rocha" PALAVRA-CHAVE-4="Análise Fílmica" PALAVRA-CHAVE-5="Chanchada" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Participação na banca examinadora do concurso para provimento de cargo de professor assistente doutor na área de História do Teatro do Dep. de Artes Cênicas do Inst. de Artes/UNICAMP" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="301">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Concepção e Realização em Multimeios" ANO="2000" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-4="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Documentário Brasileiro"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Banca Examinadora do Concurso para Provimento de Cargo de Professor Assistente Doutor na Área de Concepção e Realização em Multimeios." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="302">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Professor Adjunto Comunicação e Cultura" ANO="1998" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comunicação Social" PALAVRA-CHAVE-2="Teoria do Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Estudos de Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema" PALAVRA-CHAVE-5="Estudos Culturais" PALAVRA-CHAVE-6="Pós-Estruturalismo"></PALAVRAS-CHAVE>

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<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Banca Examinadora de Concurso para provimento de professor adjunto em Comunicação e Cultura na Faculdade de Comunicação da Universidade Federal da Bahia." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA NATUREZA="Livre-docência" TITULO="Concurso de Livre Docência na área de Comunicação, nas disciplinas DE 002 A Visão Sincrética no Processo de Filmagem e DE 010 Processos de Criação na Realização Cinematográfica e Videográfica do Departamento de Cinema do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA>

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<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Documentário" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema e Literatura" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

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</CURRICULO-VITAE>