Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Alex Beigui de Paiva Cavalcante

IDLattes

9638277622683373

ORCID

0000-0002-0955-948X

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

João Pessoa — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-09-28

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/9638277622683373

Vínculo Institucional

Universidade Federal de Ouro Preto

Média de coautoria

1.31 autores por trabalho
76 autores em 58 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal de Ouro Preto

Cidade

Mariana

UF

País

Brasil

Código Institucional

033400000004

GRADUACAO — Licenciatura Plena em Letras

Universidade Federal da Paraíba

1993 — 1997

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

MESTRADO — Artes Cênicas

Universidade Federal da Bahia

1997 — 1999

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Literatura Brasileira

Universidade de São Paulo

2002 — 2006

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Université de Lausanne

2014 — 0

Status

EM_ANDAMENTO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

1

Capítulos

9

Artigos

34

Eventos

14

Partituras

0

Total Geral

58

Livros publicados ou organizados (1 itens)

Alex Beigui de Paiva Cavalcante, Maria Beatriz Mendonça. Treinamentos e modos de existência. (ISBN: 978-85-425-0117-9). 1ª ed. Natal: EDUFRN, 2013. ISBN: 9788542501179.

Capítulos de livros publicados (9 itens)

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Corpos e máscaras na diáspora da cena luso-afro-brasileira (ISBN: 97884614-9157-5). In: (Org.). Horizontes de Brasil: Escenarios, Intercambios y Diversidad. Barcelona: APEC - Editora, 2011. p. 1173-1182. ISBN: 9788461491575.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante, Maria Beatriz Mendonça (Btya Braga), Ines Linke Ferreira. Corpo-ambiente: redefinições dos espaços criativos da pesquisa. (ISBN: 978-85-87776-10-5). In: ISAACSSON, Marta.; MASSA, Clóvis Dias.; SPRITZER, Mirna.; SILVA, Suzane Weber. (Org.). Tempos de memória: vestígios, ressonâncias e mutações. Porto Alegre: ABRACE; AGE, 2013. p. 237-248. ISBN: 9788587776105.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante, Ilza Matias de Souza. Cin(e)stesia: cinema-gesto-palavra-corpo em 'Noites do Sertão', filme de Carlos Alberto Prates (ISBN: 978-989-96858-4-0). In: VALENTE, Antonio Costa. CAPUCHO, Rita. (Org.). Avanca Cinema: International Conference. Aveiro: Edições Cine-Clube de Avanca, 2014. p. 110-116. ISBN: 9789899685840.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. A escuta criativa em Salomé: entre a miss en scène e a mise en parole, o fim do arquétipo e a urgência da dinâmica cultural do mytho (ISBN: 978-85-425-0526-9). In: CANAN, Ana Graça; AMORIM, Marcelo da Silva. (Org.). Bloomsday: ensaios 2014. Natal: EDUFRN, 2015. p. 77-105. ISBN: 9788542505269.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. A 'Salomé' de Oscar Wilde e o (in)consciente criativo de Al Pacino (ISBN: 9788563552259). In: PRYSTTON, Angela Freire; Sousa, Ramayana Lira.; BORGES, Cristian da Silva.; COSTA, Fernando Morais da.; NOGUEIRA, Lisandro. (Org.). 50 anos de maio de 1968. São Paulo: SOCINE, 2018. p. 52-58. ISBN: 9788563552259.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Correntes Migratórias de um Mito: Édipo em Colono e a mácula da cegueira individual e coletiva em tempos de crise (ISBN 978-65-5569-179-5). In: Durval Muniz de Albuquerque Júnior; Hozanete Lima (Org.). Édipo Rei: transmissão, tradução, recepção (ISBN: 9786555691795). Natal: EDUFRN, 2022. p. 106-124. ISBN: 9786555691795.

Samuel Leandro de Almeida, Alex Beigui de Paiva Cavalcante. A intermidialidade e a estética política na videodança "Fendas no Tempo ou Feridas Rasurada"s. In: Carmen Anita Hoffmann; Joubert de Albuquerque Arrais; Leônidas de Oliveira Neto; Lucas Valetim Rocha; Rita Ferreira de Aquino. (Org.). Danças do agora: políticas de morte e vida em um Brasil desigual (ISBN: 9786587431154). Salvador: Editora Anda, 2021. p. 130-144. ISBN: 9786587431154.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Antígtona como dispositivo conceitual em tempos de guerra. In: LOPES, Cássia; SANCHES, João (Org.). Veredas do Drama. Salvador: EDUFBA, 2023. p. 37-55. ISBN: 9786556304861.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Para além da ficção: o poeta e o diálogo com os mortos (ISBN: 978-85-68519-20-2). In: Reny Maldonado (Org.). Viva Ivan. Natal: Sebo Vermelho, 2016. p. 17-25. ISBN: 9788568519202.

Artigos publicados (34 itens)

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Dramaturgia por Outras Vias. ISSN: 1517-7831.. Memória ABRACE, v. VI, 2006, p. 253-254.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. O Ator Andrógino. ISSN: 1806-406X.. Territórios e Fronteiras da Cena (USP), v. 02, 2006, p. 01-10.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Teorias Adicionais do Discurso Teatral: a Apropriação como Máquina Emergencial da Cena Contemporânea. ISSN: 1517-7831.. Memória ABRACE, v. VII, 2003, p. 58-60.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Teatro da Androginia: o Motivo Teatral em João Gilberto Noll. ISSN: 1517-7831.. Memória ABRACE, v. V II, 2002, p. 105-113.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Uma Dramaturgia Corporal a partir de um Estudo de Michel Foucault. Insight-Psicoterapia, v. V XII, 2002, p. 08-11.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. ASPECTOS DA TEATRALIDADE- em 'Sarapalha', de Guimarães Rosa-. ALETRIA: REVISTA DE ESTUDOS DE LITERATURA, v. 7, 2000, p. 31-. DOI: 10.17851/2317-2096.7.0.31-39.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. A Adaptação como Matriz Estética do Teatro Contemporâneo. ISSN: 1517-7831.. Memória ABRACE, v. V 01, 1999, p. 550-560.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Textura do Corpo Xamânico. ISSN: 1516-0173.. Cadernos do GIPE-CIT (UFBA), v. V 01, 1998, p. 44-46.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Anima. ISSN: 1415-3203.. Repertório Teatro & Dança, v. V 02, 1999, p. 74-80.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Androginia e Indeterminação do Sujeito em Beckett. Revista Brasileira de Literatura Comparada, v. XI, n. 16, 2007, p. 4-9.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Entrte Damas, Dramas e Dunas: O Espaço-corpo do Sujeito Travestido. Clio (Recife), v. 3, n. 3, 2008, p. 2-5.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Entrevista com Suzana Amaral. ISSN: 1983-9197.. Cadernos do LINCC, v. 1, 2008, p. 163-176.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Leitura e Recepção: A Teatralidade em João Gilberto Noll. ISSN: 1679-4915.. Revista Científica/FAP (Curitiba. Impresso), v. IV, n. 1, 2009, p. 1-25.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. O Encenador e Ator Luiz Carlos Vasconcelos. ISSN: 1983-9197.. Cadernos do LINCC, v. 2, n. 2, 2009, p. 130-181.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. O Sonhador de Palavras: Poética Cênica em "Vau da Sarapalha". ISNN: 1516-1536.. Graphos (João Pessoa), v. 30, n. 30, 2010, p. 70-80.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Entrevista com Nadja Turenko sobre a Mímica Corporal Dramática e o seu Processo de Criação do Espetáculo "Clarices". ISSN: 1983-9197.. Cadernos do LINCC, v. I03, n. 03, 2010, p. 183-229.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Os bigodes suspensos de Hitler, Chapline Monalisa: o artista-pesquisador enquantoagente de -transgressão- na Universidade. Revista Sala Preta Eletrônica, v. 10, 2010, p. 221-. DOI: 10.11606/issn.2238-3867.v10i0p221-228.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Performances da leitura: memórias do leitor-espectador como insurgências da cena contemporânea. ISSN: 1517-7831.. Memória ABRACE, v. VII, n. 2012, 2012, p. 10-16.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Guimarães Rosa ou o autor como performer. ISSN: 1807-8593.. Recorte, v. 10, n. 2, 2013, p. 1-13.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Dramaturgia do Imediato: o facebook e a dinâmica do diálogo virtual como forma de presentificação do sujeito no pós-drama. Memória ABRACE, v. VIII, n. 2014, 2014, p. 10-16.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Diálogos Transversais, entrevista com Ariano Suassuna. REPERTÓRIO: TEATRO & DANÇA (ONLINE), v. 23, n. 2014.2, 2014, p. 203-210.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Dramaturgia em mosaico: o mito de Antígona no horizonte do provável ou para evitar a reprodução de um sentido universal dos clássicos. Revista de Estudos Teatrais Pitágoras, v. 5, n. 1, 2015, p. 82-99. DOI: 10.20396/pita.v5i1.8641807.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Jean-Jacques Lemêtre e a presença da dramaturgia sonora no processo de criação do ator. OUVIROUVER (ONLINE), v. 14, n. 2, 2018, p. 482-495. DOI: 10.14393/OUV23-v14n2a2018-16.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. A teatralidade em Clarice Lispector. Urdimento (UDESC), v. 2, n. 11, 2018, p. 13-24. DOI: 10.5965/1414573102112008013.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. O PLÁGIO INVENTIVO: REESCRITURA, REENCENAÇÃO, REMONTAGEM, RETEATRALIZAÇÃO E REPERFORMATIZAÇÃO. MORINGA - ARTES DO ESPETÁCULO (UFPB), v. 1, n. 1, 2019, p. 111-128. DOI: 10.22478/ufpb.2177-8841.2019v1n1.46498.

Edilson Floriano Souza Serra. A poética de Luciene Carvalho: louca, bruxa, febre terçã.. Revista Desenredos, v. XII, n. 32, 2019, p. 111-124.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. PERFORMANCES DA ESCRITA. ALETRIA: REVISTA DE ESTUDOS DE LITERATURA, v. 21, n. 1, 2011, p. 27-. DOI: 10.17851/2317-2096.21.1.27-36.

SERRA, EDILSON FLORIANO SOUZA. As relações amorosas hipermodernas na poesia de Luciene Carvalho. LETRAS ESCREVE, v. 7, n. 4, 2018, p. 93-115. DOI: 10.18468/letras.2017v7n4.p93-115.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Entrevista com Anderson Leão. Ephemera, v. 3, n. 5, 2020, p. 13-20.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Metodologias da audiodescrição na recepção de filmes por pessoas com deficiência visual: um estudo de caso. AVANCA | CINEMA, n. 1, 2021, p. 197-203. DOI: 10.37390/avancacinema.2021.a231.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Cinema e artes cênicas no Brasil: hibridismos, agenciamentos e dispositivos dramatúrgicos. Revista AVANCA/CINEMA, v. 9, n. 9, 2018, p. 27-.

Thaís Alessandra Cruz. Do sarau à palavra (per)formada: entre paradigmas, intuição e artivismo (ISSN: 2236-3254). REVISTA CENA, v. 23, n. 39, 2022, p. 01-10. DOI: 10.22456/2236-3254.127898.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Medeia: itinerâncias do mito em diferentes contextos enunciativosMedea: myth itinerances in different enunciative contexts. AVANCA | CINEMA, n. 14, 2023, p. 71-76. DOI: 10.37390/avancacinema.2023.a477.

Alex Beigui de Paiva Cavalcante. Para além do global, da origem e da influência: apontamentos sobre o método da comparação diferencial. Revista Brasileira de Literatura Comparada, v. 26, n. 2024, 2024, p. 1-17. DOI: 10.1590/2596-30 Revista da ABRALIC.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (14 itens)

BEIGUI, Alex.. Dramaturgências: Por um Estudo da Performatividade em Textos Teatrais Contemporâneos. XI Congresso Internacional - ABRALIC, v. XI, n. 11, 2008,

BEIGUI, Alex.. Corpos Híbridos em Cena. Seminário Internacional Fazendo Gênero: Corpo, Violência e Poder, 2008,

BEIGUI, Alex.. A 'Salomé' de Oscar Wilde e o (in)consciente criativo de Al Pacino (Trabalho completo). XXII - SOCINE:, v. 1, n. 22, 2018,

BEIGUI, Alex.. O plágio inventivo: reescritura, reencenação, remontagem, reteatralização e reperformatização.. VIII Jornada Internacional de Artes Cênicas, v. VIII, n. 8, 2017,

BEIGUI, Alex.. Cinema e artes cênicas no Brasil: hibridismos, agenciamentos e dispositivos dramatúrgicos. AVANCA/CINEMA, v. 9, n. 9, 2018,

BEIGUI, Alex.. 21st World Congress of the International Comparative Literature Association. 21st World Congress of the International Comparative Literature Association, v. 21, 2016,

BEIGUI, Alex.. O plágio inventivo: reescritura, reencenação, remontagem, reteatralização e reperformatização.. VIII Jornada Internacional de Pesquisa em Artes Cênicas., v. VIII, n. 8, 2017,

BEIGUI, Alex.; PRYSTON, A. F.. Entre olhares: o fílmico, o teatral e o performático em Jean Genet (Resumo). XXIII - Encontro SOCINE - Sociedade Brasileira de Estudos do Cinema e do Audiovisual, v. XXIII, 2019,

BEIGUI, Alex.. A Salomá de Oscar Wilde e o (in)consciente criativo de Al Pacino (Resumo). 50 anos de maio de 68, 2018,

BEIGUI, Alex.. Entre olhares: o fílmico, o teatral e o perfrmático em Jean Genet (Trabalho completo). XXIII Encontro SOCINE, 2019,

ALMEIDA, S. L.; BEIGUI, Alex.. Intermidialidades entre Corpo e Vídeo: por uma perspectiva em videodança. VI Congresso Nacional de Pesquisadotres em Dança, 2020,

BEIGUI, ALEX. Mito e cinema em ?Antígona?: a resistência está no sangue? (2019). XXIV - SOCINE (Desafiar a gravidade: incertezas, trânsitos e rumos para quedas), v. XXIV, 2021,

BEIGUI, Alex.. Máquina de Alfétena em As criadas (1947), de Jean Genet. XII Reunião Científica da ABRACE: O que podem as artes cênicas entre a máquina do mundo e as lutas pela terra?, v. XII, 2025,

BEIGUI, Alex.. A Cena Luso-Afro-Brasileira: Matrizes Estéticas e Culturais do Teatro de Língua e Expressão Portuguesa. Colóquio Internacional de Etnocenologia, v. VI, 2009,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

TEATRAL

12

ARTES-CENICAS

COREOGRAFICA

2

ARTES-CENICAS

TEATRAL

2

ARTES-CENICAS

TEATRAL

2

ARTES-CENICAS

COREOGRAFICA

1

ARTES-CENICAS

COREOGRAFICA

1

ARTES-CENICAS

PERFORMATICA

1

ARTES-CENICAS

TEATRAL

1

ARTES-CENICAS

TEATRAL

1

ARTES-CENICAS

TEATRAL

1

ARTES-CENICAS

FILME

1

ARTES-VISUAIS

Criação do Grupo de Teatro NATUA (núcleo de Teatro de Alagoinhas-BA)

1

OUTROS

Curso de Extensão-UNEB

1

OUTROS

Oficia e montagem teatral

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Curso de Extensão-UNEB. Teatro, Universidade, Comunidade: Por uma Construção da Experiência Dramática. 1999

OUTROS - Criação do Grupo de Teatro NATUA (núcleo de Teatro de Alagoinhas-BA). Grupo de Teatro NATUA. 2000

OUTROS - Oficia e montagem teatral. Criação e Formação do Grupo de Teatro Experimental do Ministério da Fazenda na Paraíba. 1994

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Eu, Pierre Rivière.... 2003

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Anima. 2001

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Antígona. 2000

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Poesias Escolhidas de Mario de Sá Carneiro e Augusto dos Anjos. 1997

ARTES-CENICAS - TEATRAL. O Retrato Oval. 1996

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Miragem Poética. 1996

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Uma Casa Brasileira com Certeza. 1995

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Rosa Chá. 1994

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Macbeth. 1993

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Anima. 1999

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Contatos e Corpografias. 2006

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Ao Gosto dos Anjos. 2008

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Náufrago. 2009

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Exilados. 2010

ARTES-CENICAS - TEATRAL. As Aves da Noite. 2011

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Sete Corpos para Apresenta o Mundo. 2013

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Salomé Sou Eu. 2014

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Paredes. 2014

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Psicose 4:48h. 2009

ARTES-CENICAS - TEATRAL. The ballad of the Reading Gaol. 2016

ARTES-CENICAS - TEATRAL. A Porteira do Mundo. 2017

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Oxen of the sun - O gado do sol. 2023

ARTES-CENICAS - PERFORMATICA. Estudo de Cena I - Contato-Imprivisação e Estudos do Corpo (Mostra Final). 2023

ARTES-CENICAS - TEATRAL. As Criadas. 2023

ARTES-VISUAIS - FILME. "O Caçador". 1997

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="PB" CIDADE-NASCIMENTO="João Pessoa" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0002-0955-948X" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Pós-doutorado em Dramaturgia pela Université de Lausanne - Suíça (Bolsista/CAPES); Doutor em Letras (Dramaturgia Comparada - Literatura Brasileira) pela USP (Bolsista-FAPESP); Mestre em Artes Cênicas pela UFBA (Bolsista-CAPES); Graduado em Letras pela UFPB (Bolsista de IC-CNPq). Atua como Professor Permanente do Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da UFOP - PPGAC, atuando como coordenador 2020-2023) e no Programa de Pós-Graduação em Letras: Estudos da Linguagem da UFOP-PPGEL. Líder do Grupo de Pesquisa no CNPq: DRAMATIC - Grupo de Pesquisa em Dramaturgia: Teorias, Intermídias e Cena cultural. Coordenador do Fórum de Coordenadores de Programas de Pós-Graduação em Artes Cênicas - ABRACE (2023-2024). Atou como Professor Permanente do Programa de Pós-Graduação em Estudos da Linguagem - PPgEL da UFRN (2008-2018). Presidente da Comissão Organizadora do 1 Encontro do ARJ - Art Research Journal (Revista de Pesquisa em Artes) - O Conceito de Pesquisa na Pesquisa em Artes (2012 - CAPES); Membro-Sócio-Efetivo da ABRACE - Associação Brasileira de Pesquisa e Pós-graduação em Artes Cênicas (1999-2016), onde coordenou o GT-Territórios e Fronteiras (2011-2013); Membro-Sócio-Efetivo da ABRALIC - Associação Brasileira de Literatura Comparada (2000-2006) e Membro Sócio Efetivo da SOCINE - Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual (2018). Foi Orientador de Arte Dramática da USP - Universidade de São Paulo (2005-2006). Foi professor Associado da UFRN (2006-2018), onde desenvolveu pesquisas na área de Dramaturgia, Teatro, Literatura e Cinema. Membro do Grupo de Pesquisa Linguagens da Cena: imagem, cultura e representação (2012-2018) e do Grupo de Pesquisa em Estudos Irlandeses (2014-2018 /Diretório do CNPq). Participou da Comissão de criação do 1 Curso de Especialização em Cinema da UFRN (2014), sendo seu atual coordenador (2015-2016). Criou e implementou o Componente Curricular Etnodrama no Curso de Licenciatura em Teatro (2013). Participou da Comissão de elaboração, criação e implementação do Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas - PPGArC/UFRN, onde exerceu a função de coordenador (2008-2012). Editor dos Cadernos do LINCC - Linguagens da Cena Contemporânea (ISSN: 1983-9197). Foi coordenador do Grupo de Trabalho - Territórios e Fronteiras da Cena na ABRACE (2012-2014) e vice coordenador do mesmo Grupo (2010-2012). Membro do Comitê Científico da ABRACE (2010-2014). Coordenou o projeto de extensão Roda Viva Companhia de Dança, fundada por Edson Claro e Henrique Amoedo (2007-2011). Desde 1999 vem pesquisando e publicando sobre: Teatro da Androginia; Etnodrama; Performance; Performances da Escrita; Performatividade em Textos Teatrais Contemporâneos; Matrizes Estéticas e Culturais da Cena Contemporânea." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="graduation at Licenciatura Plena em Letras from Universidade Federal da Paraíba (1997), master's at Arts from Universidade Federal da Bahia (1999) and doctorate at Language from Universidade de São Paulo (2006). Has experience in Arts, focusing on Theater, acting on the following subjects: dramaturgia, teatro, performatividade, apropriação and teatralidade."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Ator-pesquisador, diretor e escritor. Ministrou oficinas a partir dos princípios do Teatro da Androginia (método que explora o bio-cênico do ator, a construção do seu mito pessoal a partir da discussão de gênero e performatividade). É consultor ad hoc da Editora Abril (Guia dos Estudantes - 2009-2015) - Melhores Cursos na Área de Artes Cênicas do Brasil. Foi contemplado com os editais: Ciências Sociais Aplicadas - CNPq/2008; Eventos no País CAPES/2012; Eventos FAPERN/2012 - Fundação de Apoio à Pesquisa do Estado do Rio Grande do Norte. Foi aprovado em Primeiro Lugar nos Concursos: Orientador de Arte Dramática - 2005 (USP - Universidade de São Paulo). Aprovado em 1º Lugar no Concurso para Professor Adjunto 40h/DE; Área Teoria Teatral (UFOP - Universidade Federal de Ouro Preto), Edital 75/2016. Atualmente é Membro do Comitê de Ética - Representante IFAC/UFOP e Presidente do NDE do Curso de Bacharelado (Direção/Interpretação) do Departamento de Artes da UFOP."></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="142700000005" NOME-INSTITUICAO="Université de Lausanne" ANO-DE-INICIO="2014" ANO-DE-CONCLUSAO="" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="EM_ANDAMENTO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Instituto Superior de Ensino Unyahana" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="584200000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado da Bahia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="12" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes">

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="1" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="Linguagens da Cena: Imagem, Cultura e Representação e Literatura Comparada" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="SIM" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="1. Linguagens da Cena Contemporânea: a Linha de Pesquisa está vinculada ao PPGArC - Programa de Pós-Graduação em Artes Cêncas, atua na investigação de processos de criação cujos temas e escrituras cruzam abordagens e imagens da cena contemporânea enquanto fenômeno estético e cultural em suas diferentes manifestações: Dramaturgia Ocidental, Dramaturgia Brasileira, Dramaturgia do Teatro, Dramaturgia da Dança, Dramaturgia da Performance, Cultura Visual, Espaço, Cinema, Gênero e Performatividade. O foco dos diálogos é a discussão entre as teorias e as práticas cênicas em contextos estéticos e culturais díspares, bem como o cojunto de tensões e manifestações que problematizam o conceito de "Pós-modernidade". O Grupo de Pesquisa conta com o periódico LINCC - Linguagens da Cena Contemporênea (ISSN 1983-9197), publicação semestral que tem por objetivo incentivar e divulgar os textos das produções acadêmicas e artísticas resultantes das pesquisas realizadas no âmbito interno e externo do Grupo de Pesquisa. 2. Literatura Comparada: a Linha de Pesquisa está vinculada ao Programa de Pós-Graduação em Estudos da Linguagem, estando subdividida em dois eixos de atuação: a) Estudos Interdisciplinares do Discurso Literário Abordagem de correntes de pensamento apoiadas em base teórica para o exercício crítico que venham assim a formar um conjunto organizado de conceitos e idéias capazes de revelar a configuração de textos literários. Este eixo articula projetos de leituras sobre as práticas do moderno e pós-moderno, configurando problematizações atinentes à Literatura Comparada, em textos narrativos, poéticos e dramáticos, além de fenômenos de hibridização de gêneros literários e temáticas ligadas a gênero social e identidade, privilegiando temáticas tais como representações literárias, identidades, imaginários, trânsitos culturais, homoeroticidade, diálogos culturais. b) Poéticas da Modernidade e da Pós-Modernidade Este eixo se abre para os estudos do discurso literário" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES=""></LINHA-DE-PESQUISA>

</PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="14" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Roda Viva CIA de Dança"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="15" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Teatro da Androginia"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="43" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033701000992" NOME-ORGAO="Pró-Reitoria de Extensão" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Teatro da Androginia: Criação e Metodologia"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="44" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="06" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="06" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Bloomsday"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="45" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033702000996" NOME-ORGAO="Pró-Reitoria de Extensão" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="ômibus-Teatro"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="03" ANO-FIM="2009" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Roda Viva Companhia de Dança"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

</ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA></OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="1" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="10" ANO-FIM="2007" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes" ESPECIFICACAO="Membro da Comissão de Criação do Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas - UFRN. Portaria 631/06-R"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="48" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033703000990" NOME-ORGAO="EDUFRN - Editora da Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro do Conselho Editorial"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="49" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033712000000" NOME-ORGAO="Pró-Reitoria de Pesquisa e Pós-Graduação" CODIGO-UNIDADE="033712001995" NOME-UNIDADE="PROPESq - Pró-Reitoria de Pesquisa da UFRN" ESPECIFICACAO="Representante do CCHLA (Suplente)"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="51" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="03" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="033713000992" NOME-ORGAO="Reitoria - CONSUNI" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Representante de Centro - CCHLA"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="68" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="11" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="11" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão para Propor as Normas da Política Editorial do CCHLA. Portaria n. 101/2011 - CCHLA"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="69" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="12" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="01" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Revisão de Nota - Portaria n. 048/2009 - DEART/UFRN"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="71" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="05" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="05" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão Especial de Avaliaçào de Progressão Vertical. Portaria: n. 11/2010 - DEART/UFRNInteressado: Edson camilo de Gouveia."></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="75" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="09" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Avaliação de Estágio Probatório. Interessado: Marcos Bragato. Portaria: n. 09/2012 - DEART/UFRN"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="76" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="12" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="12" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Avaliação de Estágio Probatório. Interessada: Maria de Lurdes Barros da Paixão. Portaria: n. 28/2012-DEART/UFRN"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="77" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="02" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="02" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Avaliação de Estágio Probatório. Interessado: Amauri Gleydson de Oliveira Araújo. Portaria n. 04/2013-DEART/UFRN"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="78" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="02" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="02" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro do Colegiado do Curso de Licenciatura em Teatro. Portaria. 010/2013-CCHLA/UFRN"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="79" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="07" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="09" ANO-FIM="2007" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes" ESPECIFICACAO="Comissão para Proposta de Viabilidade de Criação do Curso Interdepartamental de Bacharelado em História das Artes. Portaria n. 005/2017 - DEART/CCHLA"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="80" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="03" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes" ESPECIFICACAO="Comissão de Seleção para Professor Visitante. Portaria n. 01/2010 - DEART/CCHLA"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="82" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="05" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="10" ANO-FIM="2009" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Representante do CCHLA na Comissão Organizadora da XV-CIENTEC,. Memorando n. 133/2009- CCHLA"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="83" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="06" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="07" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão para Criação de Unidade Acadêmica Especializada em Artes e Comunicação. Portaria n. 081/2009-CCHLA"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="84" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="07" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="10" ANO-FIM="2009" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes" ESPECIFICACAO="Presidente da Comissão de Criação e Implementação da Biblioteca Setorial do DEART. Portaria n. 020/2009 - DEART/CCHLA"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="85" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="06" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="06" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes" ESPECIFICACAO="Comissão de Revisão e Avaliação de Componentes Curriculares. Interessado: Álvaro Paranaguá Lima. Portaria n. 13/2010-DEART/CCHLA"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="87" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="04" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes" ESPECIFICACAO="Presidente da Comissão Eleitoral para Escolha de Chefia e Vice-chefia do Departamento de Artes. Portaria n. 07/2011-DEART/CCHLA"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="88" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="03" ANO-FIM="2009" CODIGO-ORGAO="033713000992" NOME-ORGAO="Reitoria - CONSUNI" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Presidente da Comissão de Implantação do Curso de Dança da UFRN. Portaria n. 733/08-R. Boletim de Serviço-UFRN n. 129"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="89" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="05" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="06" ANO-FIM="2007" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Presidente da Comissão Eleitoral Responsável pelo Processo de Escolha do Chefe e do Vice-Chefe e do coordenador e Vice-Coordenador do Curso de Educação Artística. Portaria n 043/2007-CCHLA/UFRN"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="66" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="10" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão Organizadora do Concurso Público de Provas e Títulos: Artes Visuais e Tecnologia Digital; Design - Programação Visual; Design - Projeto de Produto; Aspectos Técnicos, Estéticos e Educativos da Dança."></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

</ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="12" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="" ANO-FIM="2009" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2006" ANO-FIM="2009" NOME-DO-PROJETO="Entre Damas, Dramas e Dunas: Espaços Performáticos do Sujeito Travestido" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto procurou aproximar analiticamente o universo de representação do sujeito travestido nas ruas da cidade do Natal-RN e a noção de "sujeito em trânsito" presente no pensamento pós-estruturalista de autores como Derrida, Foucault, Deleuze e Guattari. Para tanto, buscamos correlacionar os diferentes discursos acerca do conceito de sujeito e de representação. A pesquisa pretendeu dialogar com os diferentes elementos cênicos que na pós-modernidade aponta para desdobramentos frente à crise do drama. Fez parte do projeto de pesquisai mapear um tipo de dramaturgia por outra via, a saber: a existência dos travestis em situação de rua e suas formas representadas em filmes e textos cênicos. A performance dos agentes que intervem diretamente na paisagem local, enquanto realidade fraturada, envolve aspectos sociais do imaginário urbano e do impacto político e estético de suas atuações na cena contemporânea. Fez parte do nosso propósito, ainda, descrver de modo crítico os índices de interferência e inferência desses aspectos, sobretudo, no que diz respeito à instalação da cena em contextos díspares, espécie de diáspora oculta que carrega as marcas explícitas do seu "modus vivendi". Nesse sentido, procuramos refletir sobre os limites e as fronteiras do espaço de apresentação do vivido, ampliando a noção de teatralidade, de performatividade e de gênero para além dos espaços convencionais da representação. O projeto está vinculado ao Grupo de Pesquisa LINCC - Linguagens da Cena: Imagem, Cultura e Representação." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="The project sought to analytically approach the universe of representation of the transvestite subject in the streets of the city of Natal-RN and the notion of "subject in transit" present in the post-structuralist thought of authors such as Derrida, Foucault, Deleuze and Guattari. Therefore, we seek to correlate the different discourses about the concept of subject and representation. The research intended to dialogue with the different scenic elements that in post-modernity points to developments in the face of the crisis of drama. It was part of the research project to map a type of dramaturgy in another way, namely: the existence of transvestites in a street situation and their forms represented in films and scenic texts. The performance of agents who intervene directly in the local landscape, as a fractured reality, involves social aspects of the urban imaginary and the political and aesthetic impact of their performances on the contemporary scene. It was also part of our purpose, to critically describe the interference and inference indices of these aspects, especially with regard to the installation of the scene in disparate contexts, a kind of hidden diaspora that bears the explicit marks of its "modus vivendi" . In this sense, we seek to reflect on the limits and boundaries of the space for the presentation of the lived, expanding the notion of theatricality, performativity and gender beyond the conventional spaces of representation. The project is linked to the LINCC Research Group - Scene Languages: Image, Culture and Representation." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Between Ladies, Dramas and Dunes: Performed Spaces of the Transvestite Subject" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="25" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2009" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="A Cena Luso-Afro-Brasileira: Matrizes Estéticas e Culturais do Teatro de Língua e Expressão Portuguesa" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Devido aos esparsos trabalhos acerca das matrizes estéticas e culturais que envolvem a produção, influência e interferências das formas de criação teatral entre os países de língua portuguesa, através, sobretudo, de um estudo comparado que possibilite o diálogo, bem como o mapeamento crítico-analítico de um conjunto significativo de grupos e de manifestações artísticas nos diferentes países (continentes) ligados pela língua e, parte significativa desses territórios, pela cultura, tornou-se cada vez mais difícil a identificação de elos e correntes de força que ligam o teatro contemporâneo às formas cênicas dentro de uma ampla e comparada perspectiva histórica. Desde 1999 venho trabalhando dentro do mapeamento das matrizes brasileiras e pesquisando o conceito de ?matriz?, assim como seus desdobramentos em grupos de diferentes regiões. A influência das matrizes de língua francesa, italiana, inglesa e alemã se sobrepôs, seja por meio de uma absorção inegável e pouco refletida da crítica teatral brasileira, preocupada principalmente em equacionar a distância entre referente e tradição, centro e periferia, seja por meio ainda de uma visão colonialista de absorção de modelos exógenos, cuja dissensão aponta para o recente e inevitável enfrentamento das questões de etnia, culturalidade e hibridização ou descentramento dos núcleos de discussão e debates acerca da produção cênico-dramatúrgicas entre os povos ibero-afro-brasileiros ? incluindo o Timor Leste. Se a produção literária e sua produção crítica sempre procuraram dialogar com as contradições entre a visão do que ?fora? era legitimado e do que ?dentro? era filtrado, estabelecendo através de seus baluartes uma visão consciente dos diferentes graus de cruzamentos, faltou ao teatro uma equivalência do ponto de vista comparativo entre as similitudes e dissonâncias que envolvem e ligam o teatro enquanto fenômeno da diáspora cultural revisitada." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="To the sparse work on the aesthetic and cultural matrices that involve the production, influence and interference of forms of theatrical creation between Portuguese-speaking countries, through, above all, a comparative study that enables dialogue, as well as critical-analytical mapping of a significant group of groups and artistic manifestations in different countries (continents) linked by language and, a significant part of these territories, by culture, it became increasingly difficult to identify links and chains of strength that link contemporary theater to scenic forms within a broad and compared historical perspective.Since 1999 I have been working within the mapping of Brazilian matrices and researching the concept of "matrix", as well as its unfolding in groups from different regions. The influence f the French, Italian, English and German language matrices overlapped, either through an undeniable and poorly reflected absorption of Brazilian theatrical criticism, mainly concerned with equating the distance between referent and tradition, center and periphery, either through of a colonialist vision of absorption of exogenous models, whose dissension points to the recent and inevitable confrontation of issues of ethnicity, culturality and hybridization or decentralization of the nuclei of discussion and debates about scenic-dramaturgical production among Ibero-Afro-Brazilian peoples - including East Timor. If literary production and its critical production have always sought to dialogue with the contradictions between the view of what ?outside? was legitimized and of what ?inside? was filtered, establishing through its bastions a conscious view of the different degrees of intersections, the theater has failed an equivalence from the comparative point of view between the similarities and dissonances that involve and connect the theater as a phenomenon of the revisited cultural diaspora." NOME-DO-PROJETO-INGLES="The Luso-Afro-Brazilian Scene: Aesthetic and Cultural Matrices of the Theater of Portuguese Language and Expression" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="26" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033702000996" NOME-ORGAO="Pró-Reitoria de Extensão" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2007" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Poéticas da Diferença em Cena" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A Roda Viva Companhia de Dança vem ao longo dos anos trabalhando com o objetivo de criar espetáculos e promover a partir dos mesmos o debate acerca da inclusão social das pessoas portadoras de deficiência no campo da cultura e das artes, especialmente da dança. Trata-se de um trabalho pioneiro, sendo o trabalho uma referência para a formação de novos grupos no Brasil e no Exterior. A companhia está em fase de finalização do seu novo trabalho intitulado ?Ao Gosto dos Anjos?, processo que permitirá a difusão e implementação de ações-sócio-educativas que possibilitem a formação de público e a inclusão do portador de deficiência nos principais centros de discussão acerca da identidade e linguagem artística baseada na diferença. A ação da Companhia após conclusão do novo trabalho é difundir ações processuais e contínuas no sentido de consolidação deste segmento na área das poéticas de inclusão." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Roda Viva Companhia de Dança has worked over the years with the aim of creating shows and promoting the debate on the social inclusion of people with disabilities in the field of culture and the arts, especially dance, based on them. It is a pioneering work, the work being a reference for the formation of new groups in Brazil and abroad. The company is in the final phase of its new work entitled ?Ao Gosto dos Anjos?, a process that will allow the dissemination and implementation of socio-educational actions that enable the formation of the public and the inclusion of the disabled in the main discussion centers about identity and artistic language based on difference. The Company's action after completing the new work is to disseminate procedural and continuous actions aimed at consolidating this segment in the area of inclusion poetics." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Inclusive Poetics on the Scene" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="19" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Influência da Fala na Escrita: Uma Perspectiva Sócio-Lingüística" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="34" TITULO-DA-PRODUCAO-CT=""Máquinas de Homens"" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="49" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Biodrama e Biodança: Artes para Vida" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="58" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Mito (Grafias) do Corpo Vivo" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="59" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Teatro, Universidade, Comunidade: Por uma Construção da Experiência Dramática" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção artística/cultural" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="79" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Corpos Híbridos em Cena" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="84" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Ao Gosto dos Anjos" TIPO-PRODUCAO-CT="Coreográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="87" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Bio-cênico e Subjetividade do Corpo Vivo" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="102" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Corpos Híbridos em Cena" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="111" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Poéticas da Diferença: Roda Viva Companhia de Dança e a Dramaturgia de Corpos Quebrados" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="137" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Deficiência em Cena: Desafios e Resistências da Experiência Corporal para Além das Eficiências Dançantes" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="149" TITULO-DA-PRODUCAO-CT=""O Bizarro Sonho de Steven": Por um Estudo do Teatro Performático" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="271" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Poéticas inclusivas em cena: Roda Viva Companhia de Dança" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="277" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Deficiência em cena: análise do corpo deficiente criador" TIPO-PRODUCAO-CT="Orientação concluída" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="293" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Teatro: psicologia, teoria e corpo" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Oficina)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="47" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2010" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Dramaturgia e minimalismo" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A partir do movimento minimalista da década de 60 é possível acompanhar elementos que contribuíram e vem contribuindo para a modificação da noção do texto dramático e da cena pós-dramática. Esta pesquisa procura mapear a partir da abordagem comparativa e conceitual a passagem da noção do drama como unidade para a de drama como constructo, extrato, fragmento. Paradoxalmente à supervalorização do alcance da máquina teatral e suas possibilidades tecnológicas além da exploração de novos espaços físicos de montagem, emerge na produção dramatúrgica de terceiro milênio ? resistente à síntese e à simplificação ? movimento contraditório em que se procura mergulhar para atingir a superfície." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="From the minimalist movement of the 60's, it is possible to follow elements that contributed and have contributed to the modification of the notion of the dramatic text and the post-dramatic scene. This research seeks to map from the comparative and conceptual approach the transition from the notion of drama as a unit to that of drama as a construct, extract, fragment. Paradoxically to the overestimation of the reach of the theatrical machine and its technological possibilities, in addition to the exploration of new physical editing spaces, it emerges in the dramaturgical production of the third millennium - resistant to synthesis and simplification - a contradictory movement in which one seeks to dive to reach the surface." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Dramaturgy and minimalism" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="37" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Psicose 4:48" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="138" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Dramaturgia e Minimalismo: Conjecturas e Refutações" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="153" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Dramaturgia do Aqui e Agora: presença, recepção e sentido no corpo do ator" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="158" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Dramaturgia e Minimalismo" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="161" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Drama Minimal: Apontamentos para uma Poética-política do Menos" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="189" TITULO-DA-PRODUCAO-CT=""Dramaturgia do imediato: o facebook e a dinâmica do diálogo virtual como forma de presentificação do sujeito no pós-drama"" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="278" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Corpos e máscaras na diáspora da cena ibero-afro-brasileira" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="342" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Porteira do Mundo" TIPO-PRODUCAO-CT="Teatral" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="354" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Jean-Jacques Lemêtre e a presença da dramaturgia sonora no processo de criação do ator" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Jean-Jacques Lemêtre e a presença da dramaturgia sonora no processo de criação do ator"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="356" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Bálsamo: memória e imagem na construção performática" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Graduação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="62" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2006" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Bloomsday: encontros e ensaios" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="15" NUMERO-ESPECIALIZACAO="20" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="30" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="20" DESCRICAO-DO-PROJETO="Realizado desde 1986 em Natal, o Bloomsday,conta com a participação dos professores pesquisadores integrantes do Grupo de Pesquisa em Estudos Irlandeses e do Grupo de Pesquisa Linguagens da Cena: cultura, imagem e representação . Desde sua criação e consolidação o conjunto de atividades conta com os recursos da CAPES, através do PAEP/ Programa de Apoio a Eventos. Desse modo, sempre contamos com professores, pesquisadores e artistas convidados para o evento . Destacamos que o evento conta com a participação de discentes em nível de graduação e pós-graduação, contando, ainda, com montagens cênicas, exposições e lançamentos de livros." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="since 1986 in Natal, Bloomsday, counts on the participation of professors and researchers who are members of the Research Group in Irish Studies and the Research Group on Language Languages: culture, image and representation. Since its creation and consolidation, the set of activities has the resources of CAPES, through the PAEP / Event Support Program. Thus, we always have professors, researchers and artists invited to the event. We emphasize that the event counts on the participation of students at undergraduate and graduate levels, also counting on scenic assemblies, exhibitions and book launches." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Bloomsday: meetings and essay" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="64" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Androginia e Indeterminação do Sujeito em Beckett" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="77" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Dramaturgências: Por um Estudo Comparativo da Performatividade em Textos Teatrais Contemporâneos" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="126" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Exilados" TIPO-PRODUCAO-CT="Teatral" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="159" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Bloomsday 2010" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Outro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="200" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Salomé Sou Eu; Apropriação e Direção" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="201" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Sobre Oscar Wilde - Bloomsday - Salomé Sou Eu" TIPO-PRODUCAO-CT="Programa de rádio ou tv(Entrevista)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="246" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="The ballad of the Reading Gaol" TIPO-PRODUCAO-CT="Teatral" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="359" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A 'Salomé' de Oscar Wilde e o (in)consciente criativo de Al Pacino (ISBN: 9788563552259)" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="360" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A 'Salomé' de Oscar Wilde e o (in)consciente criativo de Al Pacino (Trabalho completo)" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="377" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="PERFORMANCES DA ESCRITA" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="105" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033712000000" NOME-ORGAO="Pró-Reitoria de Pesquisa e Pós-Graduação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Cinema, cultura e outras linguagens: emissão, produção e recepção" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="50" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="10" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="8" DESCRICAO-DO-PROJETO="A partir do reconhecimento do cinema como linguagem que envolve três linhas de investigação prioritárias, a saber: a comunicacional, a técnica e a estética, tem-se como plataforma de investigação, na atual proposta, mapear os pesquisadores em diferentes campi, assim como reunir seus projetos relacionados ao cinema como linguagem e suas interfaces disciplinares. A prática do audiovisual, do documentário e das experimentações no interior do Estado e em Natal tem fomentado campo fértil de interesse e expansão tanto em nível prático quanto teórico, é o que demonstra a crescente produção local e regional, bem como o elevado interesse de candidatos a mestrados e doutorados acadêmicos cujo foco de pesquisa é o cinema, mas que por não encontrar nem em nível de pósgraduação programas específicos na área acabam por se inscreverem em programas correlatos, muitas vezes sendo obrigados a reformularem seus respectivos objetos de estudo. Acreditamos que com a implantação da referida proposta será possível precisar melhor os níveis de idiossincrasias, simetrias e de demanda reprimida com mais precisão, sobretudo, no que diz respeito à emergência do tema proposto. Nesse sentido, a presente proposta visa, além do levantamento do número de docentes e discentes que trabalham diretamente com o tema, apontar os cruzamentos das áreas de atuação, sobretudo, nas Ciências Humanas, mas não exclusivamente, uma vez que com a crescente produção do cinema digital, o filme e suas estratégias de emissão, produção e recepção ultrapassam as fronteiras definidas como afins. trasndisciplinaridade responde também a uma constante forma de inovação imposta pela Sétima Arte. O presente projeto constitui importante passo para o fortalecimento do diálogo entre a comunidade acadêmica e a comunidade local, cujo interesse pela produção e reflexão acerca do cinema enquanto linguagem responde aos centros mais próximos como Fortaleza-CE e Recife-PE, cuja criação de cursos em nível de graduação e de pósgraduação na área de cinema contribuiu e vem contribuindo de modo significativo para o fortalecimento das instituições envolvidas e sua visibilidade no âmbito nacional e internacional." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Based on the recognition of cinema as a language that involves three priority research lines, namely: communicational, technical and aesthetic, the research proposal, in the current proposal, is to map researchers on different campuses, as well as to gather its cinema-related projects as a language and its disciplinary interfaces. The practice of audiovisual, documentary and experimentation in the interior of the State and in Natal has fostered a fertile field of interest and expansion, both at a practical and theoretical level, as demonstrated by the growing local and regional production, as well as the high interest of candidates. to academic masters and doctorates whose research focus is on cinema, but because they do not even find specific programs in the area at the graduate level, they end up enrolling in related programs, often being forced to reformulate their respective objects of study. We believe that with the implementation of the aforementioned proposal, it will be possible to better define the levels of idiosyncrasies, symmetries and repressed demand with greater precision, especially with regard to the emergence of the proposed theme. In this sense, the present proposal aims, in addition to surveying the number of professors and students who work directly with the theme, to point out the intersections of the areas of activity, especially in the Human Sciences, but not exclusively, since with the growing production of digital cinema, film and its emission, production and reception strategies go beyond the boundaries defined as related. trasndisciplinaridade also responds to a constant form of innovation imposed by Sétima Arte. This project is an important step towards strengthening the dialogue between the academic community and the local community, whose interest in production and reflection on cinema as a language responds to the closest centers such as Fortaleza-CE and Recife-PE, whose creation of courses in undergraduate and graduate level in the cinema area has contributed and has been contributing significantly to the strengthening of the institutions involved and their visibility at the national and international levels." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Cinema, culture and other languages: broadcast, production and reception" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Maria Helena Braga Vaz da Costa." NOME-PARA-CITACAO="COSTA., Maria Helena. B. V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Maria de Lurdes Barros da Paixão" NOME-PARA-CITACAO="PAIXÃO, Maria de Lurdes da." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Marcio Venicio Barbosa" NOME-PARA-CITACAO="BARBOSA, M. V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Gilmar Santana" NOME-PARA-CITACAO="SANTANA, G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Lisabete Coradini" NOME-PARA-CITACAO="CORADINI, L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Bianca Freire Medeiros" NOME-PARA-CITACAO="MEDEIROS, B. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Mariana Cunha" NOME-PARA-CITACAO="CUNHA, M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Maria Angela Pavan" NOME-PARA-CITACAO="PAVAN, M. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Regina Johas" NOME-PARA-CITACAO="JOHAS, R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Thiago Chellappa" NOME-PARA-CITACAO="CHELLAPPA, T." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Amanda Mansur" NOME-PARA-CITACAO="MANSUR, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Carlos Segundo" NOME-PARA-CITACAO="SEGUNDO, C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="202" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Cin(e)stesia: cinema-gesto-palavra em Buruti de Guimarães Rosa" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="218" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A representação do homem nordestino no cinema brasileiro no período pós-retomada" TIPO-PRODUCAO-CT="Monografia de conclusão de curso de especialização" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="219" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O cinema e a publicidade: análise dos filmes "Se eu fosse você" e "Do que as mulheres gostam"" TIPO-PRODUCAO-CT="Monografia de conclusão de curso de especialização" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="225" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Violência contra a mulher: uma análise comparativa dos filmes "Dormindo com o inimigo" e "Cinquenta tons de cinza"" TIPO-PRODUCAO-CT="Monografia de conclusão de curso de especialização" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="226" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A importância das leis de incentivo à cultura para a retomada da produção do cinema nacional" TIPO-PRODUCAO-CT="Monografia de conclusão de curso de especialização" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="228" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Melancolia no Cinema Contemporâneo" TIPO-PRODUCAO-CT="Monografia de conclusão de curso de especialização" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="310" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Elementos do Cinema "Noir" no Filme "Abutres"de Pablo Trapero." TIPO-PRODUCAO-CT="Monografia de conclusão de curso de especialização" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="311" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Breve História da Animação no Estado do rio Grande do Norte" TIPO-PRODUCAO-CT="Monografia de conclusão de curso de especialização" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="312" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Método da Cartografia no Processo de Produção Fílmica" TIPO-PRODUCAO-CT="Monografia de conclusão de curso de especialização" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="313" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Além do Olhar: o Vídeo Digital na Produção Independente" TIPO-PRODUCAO-CT="Monografia de conclusão de curso de especialização" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="314" TITULO-DA-PRODUCAO-CT=""Em Torno do Sol": Conceitos Técnicos e Teóricos da Primeira Obra de Ficção Científica do Cinema Potiguar" TIPO-PRODUCAO-CT="Monografia de conclusão de curso de especialização" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="315" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Estética Pós-moderna em "Her" (2014) de Silke Jonze" TIPO-PRODUCAO-CT="Monografia de conclusão de curso de especialização" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="316" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Alma do Cinema: Edção, Montagem e Evolução do Filme" TIPO-PRODUCAO-CT="Monografia de conclusão de curso de especialização" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="325" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Ficção e realidade em "Sêo Inácio (ou o cinema do imaginário)" TIPO-PRODUCAO-CT="Monografia de conclusão de curso de especialização" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="328" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O cangaço potiguar no cinema nacional e no filme "Jesuíno Brilhante, o cangaceiro" de William Corbett" TIPO-PRODUCAO-CT="Monografia de conclusão de curso de especialização" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="329" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Narrativas sensoriais: a relação entre o sensível e a percepção" TIPO-PRODUCAO-CT="Monografia de conclusão de curso de especialização" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="330" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O ant-heroi nas narrativas cinematográficas: um estudo sobre o filme "American Splendor" (2003)" TIPO-PRODUCAO-CT="Monografia de conclusão de curso de especialização" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="331" TITULO-DA-PRODUCAO-CT=""Mãe só há uma": uma análise da família contemporânea e os elos de afetividade" TIPO-PRODUCAO-CT="Monografia de conclusão de curso de especialização" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="332" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Cinematografia regional: uma análise do Nordeste no cinema autoral pós-retomada" TIPO-PRODUCAO-CT="Monografia de conclusão de curso de especialização" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="338" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Eu, tu, elas em (Sou)pa de Pedras: o feminino e a cena sob uma ótica territorial de artritismo" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="344" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Cinema: territórios e fronteiras" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="349" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O cinema e outras linguagens: tradução, reescrita e apropriação" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="362" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Cinema e artes cênicas no Brasil: hibridismos, agenciamentos e dispositivos dramatúrgicos" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="376" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Entre olhares: o fílmico, o teatral e o performático em Jean Genet (Resumo)" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="140" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="16" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2010" NOME-DO-PROJETO="Disfunctorium e o Museu do Perecível: Estilhaços de Corpos na Cena Potiguar" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="9" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="4" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="O grupo de intervenção urbana Disfunctorium nasceu de um projeto anarquista de manipulação doselementos conhecidos que compõem a cena (dramaturgia, intérprete, cenário, iluminação, sonoplastia, enredo, roteiro, direção). Trata-se de um espaço híbrido de tensões e energias que vão, paulatinamente, desenhando o modo de existência de seus membros frente às suas escolhas. Composto por 12 pessoas, o grupo estreou no evento musical MIRP Movimento deIndependência do Rock Potiguar. Na ocasião, foram apresentadas dez intervenções sugeridas apartir dos seguintes afectos: Pop Art, Amostra Grátis, Homem Máquina, Larva, Quimo e Violação.Cada proposta foi trabalhada individualmente e organizada dramaturgicamente em forma de cenapelos integrantes do grupo, integrando o primeiro volume de cenas da companhia cujo mote centralfoi a excreção enquanto resíduo e atitude compactada de uma utopia diluída. O processo demontagem a partir do qual o Disfunctorium vem desenvolvendo sua pesquisa aponta para umapolítica de descentramento das funções exercidas pelos agentes da cena, não apenas no que dizrespeito ao autor, ao diretor ou ao ator, mas à própria ideia de concepção matricial dos elementos possíveis de teatralidade como também da crise entre presença e ausência, vida e arte, sensação epercepção. Espécie de teatro-museu do perecível, o grupo abre mão da técnica e entra no estudo damotricidade do pensamento, saindo do gesto e procurando indagar sobre sua intensidade. O grupo assume também à espreita uma teatralidade produzida fora da mentalidade comum que envolve as políticas públicas da cidade e suas formas teatrais tradicionais. Na escala de atuação do grupo, todos os elementos são submetidos a uma curadoria, a partir da qual se procura evidenciar os argumentos de cada experiência fora da intuição, esta cede gradativamente ao peso da citação como ponto desustentação da organização dramatúrgica da cena. O Disfunctorium lança à cena a (re) visão spinoziana do mundo como continuidade e comentário da relação sujeito/objeto, traduzindo e apropriando em seu repertório as sensações presentes no museu do perecível." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Anderson Lhamas Mira da Silva" NOME-PARA-CITACAO="SILVA, A. L. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="André Luiz Rodrigues Bezerra" NOME-PARA-CITACAO="BEZERRA, A. L. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Carlos Eduardo de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO="OLIVEIRA, C. E." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Isabela Andrade Dantas de Araújo" NOME-PARA-CITACAO="ARAUJO, I. A. D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Maria Carolina de Holanda Cavalcanti Piñeiro" NOME-PARA-CITACAO="PINEIRO, M. C. H. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Camila Maria Grazielle Freita" NOME-PARA-CITACAO="FREITA, C. M. G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Catarina Alice dos Santos" NOME-PARA-CITACAO="SANTOS, C. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Chrystine Pereira da Silva" NOME-PARA-CITACAO="SILVA, C. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="João Paulo Querino da Silva" NOME-PARA-CITACAO="Juão Nyn" ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Vanessa Kalindra" NOME-PARA-CITACAO="KALINDRA, V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Yuri Kotke Cunha" NOME-PARA-CITACAO="CUNHA, Y. K." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Melina Duarte Mateus Varela" NOME-PARA-CITACAO="VARELA, M. D. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2006" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Dramaturgências: Por um Estudo Comparativo da Performatividade em Textos Teatrais Contemporâneos (CNPq SEMAP/COINF/n. 04513-1/2011 - Processo: 400530/2008-2 - Edital MCT/CNPq 03/2008 - Ciências Humanas, Sociais e Sociais Aplicadas)" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto visa a criação de um acervo (principais textos de dramaturgia local, regional e nacional), produzidos, editados e/ou publicados entre 2000 e 2007. A abordagem comparada entre as transformações do conceito de drama implica a análise dos respectivos contextos culturais através dos quais a obra se desenvolve. Com base na análise dos contrapontos entre os textos e de seus diferentes contextos de produção, meios de divulgação e recepção, poderemos estabelecer os níveis de performatividade presente na leitura cênico-discursiva das obras, assim como suas redes de sentido. A idéia de contraponto pretnde transformar a noção de texto-estrutura em texto-simulacro, campo de interseções identitárias e afirmativas, através das quais cada produção dramatúrgica se organiza frente ao seu ambiente de produção. O Projeto teve apoio do CNPq/ Edital MCT/ 03/2008 - Ciências Humanas, Letras e Artes." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="The project aims to create a collection (main texts of local, regional and national dramaturgy), produced, edited and / or published between 2000 and 2007. The comparative approach between the transformations of the concept of drama implies the analysis of the respective cultural contexts through from which the work develops. Based on the analysis of the counterpoints between the texts and their different contexts of production, means of dissemination and reception, we will be able to establish the levels of performativity present in the scenic-discursive reading of the works, as well as their meaning networks. The idea of counterpoint aims to transform the notion of text-structure into text-simulacrum, a field of identity and affirmative intersections, through which each dramaturgical production is organized in front of its production environment. The project was supported by CNPq / Edital MCT / 03/2008 - Human Sciences, Letters and Arts." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Playwrights: For a Comparative Study of Performativity in Contemporary Theater Texts (CNPq SEMAP / COINF / n. 04513-1 / 2011 - Process: 400530 / 2008-2)" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="168" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Metadramaturgia e escrita performática na obra dramatúrgica de Nikolai Gógol" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="178" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Elias Canetti: uma Dramaturgia em Diálogo com a Pós-Modernidade" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="213" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Do objeto faltoso em "Moema" de Nelson Rodrigues: do personagem ao processo criativo" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="214" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Querô(s): elementos do trágico do quotidiano - rapsódia, adaptação e dramaturgia contemporânea brasileira" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="289" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O objeto faltoso em "Moema" de Nelson Rodrigues: do personagem ao processo criativo" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="290" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Escritos para a morte: a tanatopoética de Sarah Kane" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Exame de qualificação de doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="336" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Para além do drama: tensão entre a palavra e o gesto em Clarice Lispector" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="340" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Brecht: Em Cena" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Exposição)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="341" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="TudoAMostra: Mostra do Curso de Licenciatura em Teatro" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Outro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="343" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Vida e ficção em Strindberg: uma leitura autobiográfica" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Exame de qualificação de doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="365" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A teatralidade em Clarice Lispector" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Territórios e Fronteiras da Cena (USP)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Interface (Natal)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Publica" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="107" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="1999" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="029101000993" NOME-ORGAO="PPGAC - Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="1999" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Teatro da Androginia: metodologia e criação" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="44" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Projeto iniciou com a pesquisa do corpo andrógino do ator em cena em espetáculos que incluiam a presença de princípios da androginia, a máscara neutra e a inversão de gêneros em personagens tanto em nível textual quanto em nível cênico. Trata-se de pesquisa teórico-prática a partir da observação e criação de espetáculos que trabalham com o corpo andógino em cena e sua formas de manipulação. Além da análise de corpos como o de Yoshi Oida, Denise Stoklos, Kazuo Ono, entre outros, a pesquisa teórico-prática envolveu, desde 1999, extratos cênicos consonantes com a questão, a saber: "Anima" (1999-2002); Contatos e Corpografias (2005); Exilados (2010). Faz parte ainda da investigação, a criação de uma metodologia baseada em treze dinâmicas, ministradas em oficinas e workshops. O trabalho se desenvolve a partir de investigações acerca do mito pessoal, da experimentação em laboratório, nas relações de fronteira entre o corpo, o gesto e a palavra e nas filosofias contemporâneas que tratam da indeterminação do sujeito." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="The Project started with the research of the actor's androgynous body on stage in shows that included the presence of androgyny principles, the neutral mask and the inversion of genres in characters at both textual and scenic levels. This is theoretical-practical research based on the observation and creation of shows that work with the androgynous body on the scene and its forms of manipulation. In addition to the analysis of bodies such as Yoshi Oida, Denise Stoklos, Kazuo Ono, among others, the theoretical-practical research involved, since 1999, scenic extracts in line with the question, namely: "Anima" (1999-2002); Contacts and Corpographies (2005); Exiles (2010). It is also part of the investigation, the creation of a methodology based on thirteen dynamics, taught in workshops. The work develops from investigations about the personal myth, the experimentation in the laboratory, in the frontier relations between the body, the gesture and the word and in the contemporary philosophies that deal with the subject's indeterminacy." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Androgyny Theater: methodology and creation" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="25" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Ator Andrógino. ISSN: 1806-406X." TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="27" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Teatro da Androginia: o Motivo Teatral em João Gilberto Noll. ISSN: 1517-7831." TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="32" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Anima. ISSN: 1415-3203." TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="38" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Androginia e Indeterminação do Sujeito em Samuel Beckett" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="40" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Teatro da Androginia: Meodologia e Criação" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="42" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Eu, Pierre Rivière..." TIPO-PRODUCAO-CT="Teatral" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="55" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Anima" TIPO-PRODUCAO-CT="Teatral" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="63" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Entre Damas, Dramas e Dunas: Espaços Performáticos de Representação do Sujeito Travestido" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="99" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Entre Damas, Dramas e Dunas: Espaços Performáticos de Reperesentação" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="296" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O teatro da androginia: reescritura cênica do motivo teatral em João Gilberto Noll" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Cadernos do LINCC - Linguagem da Cena Contemporânea" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" NOME-INSTITUICAO="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" NOME-INSTITUICAO="Urdimento (UDESC)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="142700000005" NOME-INSTITUICAO="Université de Lausanne" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="61" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="142703000995" NOME-ORGAO="Centre de Recherche en Langues et Littératures Européennes Comparées" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Performances de l?écriture dans Antigone: la (ré)écriture scénique du mythe" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Dans ce projet, nous avons l?intention de nous approfondir dans les études concernant l?appropriation théâtrale et la réécriture des textes classiques dans la contemporanéité, plus spécifiquement dans l??uvre de Sophocle, Antigone (grec) et dans les intertextes de Jean Anouilh (français) et Bertold Brecht (allemand). Pour ce faire, nous irons nous baser sur la ?Théorie de la Comparaison différentielle?, proposée par Ute Heidmann, comme méthodologie de vérification des indices et des pratiques discursives en jeu, surtout à partir des catégories de ?généricité?, ?contextualité? et ?intertextualité?. Nous comptons encore vérifier la perception des moyens d?écriture et leur mutabilité dans les trois textes dramatiques choisis, en plus de leur réécriture scénique dans la réalisation brésilienne du spectacle ?Antigona?s?, mis en scène par l?auteur de ce projet en 2000." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="No presente projeto, visa-se aprofundar os estudos acerca da apropriação teatral e da reescritura dos textos clássicos na contemporaneidade, especificamente na obra de Antígona de Sófocles (grego) e nos intertextos de Jean Anouilh (francês) e Bertolt Brecht (alemão). Para tanto, pretende-se adentrar na ?Teoria da Comparação Diferencial? proposta por Ute Heidmann, como metodologia de verificação dos índices e práticas discursivas em jogo, sobretudo, a partir das categorias de ?genericidade?, ?contextualidade? e ?intertextualidade?. Faz parte ainda do intento, perceber os modos de escrita e sua mutabilidade nos três textos dramáticos, acima assinalados, além de sua reescritura cênica na montagem brasileira do espetáculo ?Antígona?s?, dirigida em 2000 pelo autor do projeto." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Performances da escrita em Antígona: a reescritura cênica do mito" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="93" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Cena Luso-Afro-Brasileira: Matrizes Estéticas e Culturais do Teatro de Língua Poertuguesa" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="155" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Diáspora e Identidade Cultural na Cena Contemporânea" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="209" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Entre Brasil e África: Performatividade e Gestualidade na Cena Teatral Brasileira Contemporânea" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="215" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Cena Luso-Afro-Brasileira: Matrizes Estéticas e Culturais do Teatro de Língua e Expressão Portuguesa" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="229" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Antigone: les relations entre la scène et le texte à partir d'une approche interculturelle et différentielle" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="235" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Théorie et pratiques de la comparaison: traduire, récrire (Baudelaire, Calvino, Borges, Ritsos, e.a.)" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="236" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="L'enchâssement narratiff: analyses narratologiques et comparratives (Cervantès, Scarron, D'Aulnoy)" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="248" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="For a cultural approach of theatre: the relation between the concept of "differance"by Jacques Derrida and "differential copmaparasion"" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="252" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O universo performático na escritura de Luciene Carvalho" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="The performative universe in the writing of Luciene Carvalho"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="304" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Mitos e cena: o gesto como texto na/de matriz africana" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="335" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O plágio inventivo:reescritura, reencenação, remontagem, reteatralização e reperformatização" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="355" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Correntes e escritas migratórias de um mito: Édipo Rei e a mácula da cegueira individual e coletiva em tempos de crise" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="363" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="21st World Congress of the International Comparative Literature Association" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="364" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O plágio inventivo: reescritura, reencenação, remontagem, reteatralização e reperformatização." TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="366" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O PLÁGIO INVENTIVO: REESCRITURA, REENCENAÇÃO, REMONTAGEM, RETEATRALIZAÇÃO E REPERFORMATIZAÇÃO" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="O PLÁGIO INVENTIVO: REESCRITURA, REENCENAÇÃO, REMONTAGEM, RETEATRALIZAÇÃO E REPERFORMATIZAÇÃO"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Inter-Legere (UFRN)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" NOME-INSTITUICAO="Revista Odisséia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="108" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033407000000" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia Artes e Cultura" CODIGO-UNIDADE="033407001995" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="TUI - Teatro Universitário de Informação" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Grupo de teatro TUI vem desenvolvendo suas atividades a partir de montagens e de um teatro de repertório, com ênfase no Teatro do Absurdo. Em 2018 o Grupo montou "A Cantora Careca" de Ionesco e atualmente ensaia "As Criadas de Jean Genet". O objetivo do projeto é democratizar o acesso aos clássicos, seus sintomas, desvios e suas variantes no contexto nacional." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="TUI - Theater group has been developing its activities based on montages and a repertoire theater, with an emphasis on Teatro do Absurdo. In 2018 the Group created "A Cantora Bald" by Ionesco and currently rehearses "The Maids of Jean Genet". The objective of the project is to democratize access to the classics, their symptoms, deviations and variants in the national context." NOME-DO-PROJETO-INGLES="TUI - University Information Theater" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="112" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033407000000" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia Artes e Cultura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="13" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="DRAMATIC - Grupo de Pesquisa em Dramaturgia: Teorias, Intermídias e Cena Cultural" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O DRAMATIC - Grupo de Pesquisa em Dramaturgia, Teorias, Intermídias e Cena Cultural vem seconsolidando desde 2008. Suas atividades até 2018 estavam diretamente ligadas a ações deoutro Grupo de Pesquisa LINC - Linguagens da Cena: imagem, cultura e representação.Durantes suas atividades artísticas, acadêmicas, destacam-se: a publicação dos Cadernos doLincc - Linguagens da Cena Contemporânea (periódico ISSN: 1983-9197), reunindo em seus trêsexemplares artigos e entrevistas de docentes, artistas e críticos na área de artes cênicas. Em2012 foi realizado o Encontro que reuniu pesquisadores nacionais e internacionais da área deArtes para o 1 International Research Journal of Arts - Brazil. O evento contou com apoio esubvenção das principais agências de pesquisa do país (CAPES/CNPq/FAPERN), além de reuniros presidentes e representantes das Associações de Artes noBrasil(ANPAP/ABEM/ABET/ABRACE/ANDRA). As duas ações marcam os esforços de ampliaçãoe o impacto do Grupo de Pesquisa. Linhas de Pesquisa de atuação do Grupo: Dramaturgia e imaginário; Dramaturgias da diáspora e mitocrítica; Etnodrama: práticas, teorias e críticas; Mídias digitais no cruzamento das artes da cena; Tradução, apropriação e tradição." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="12" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Antígona para além do horizonte de gênero: a reescritura cênica do mito" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A ação de escrita associa-se diretamente à ação de leitura e de estados de recepção, o que inclui o histórico e a transposição temporal sobre o extrato textual, a sua ?geografia? cultural e política a partir de uma ?comparação diferencial?, isto é, diferenças discursivas presentes entre linguagens distintas. Desse modo, além do registro textual (obra escrita), canonizada ou marginalizada, faz-se urgente pensar a reescritura e a apropriação não apenas a partir de uma abordagem comparada tradicional em que se pese, sobretudo, pensar os níveis de proximidade e de similitude entre o texto referente e os textos recriados, mas pensá-las através de uma comparação diferenciada. A ideia de diferença, nesse contexto, diz respeito à vida do texto na linguagem e na cultura, envolvendo, para além dos aspectos de similitude e de continuidade, aspectos potenciais de desvio de sentido, das condições e dos intertextos relacionados ao texto referente, transcriação linguística, apropriação do mito, e configuração cultural do texto em outras línguas e em outros dispositivos discursivos. Nessa perspectiva, o trágico é visto como Fênix que sustenta a proliferação do mito, acentuando sua representação estética, social, conceitual e política em diferentes contextos. Sob esse prisma, Antígona tornou-se um dos temas mais recorrentes dentro das artes, da filosofia e da história, fato que se deve, em muito, a capacidade migratória, regenerativa e apropriativa do mito. Evitemos falar em ?transformação? porque o termo pode colocar em dúvida a permanência do mito, isto é, o seu princípio de continuidade. Todavia, trata-se de perceber quais os elos de interrupção presentes nos três textos dramáticos Sófocles (442 A.C), Jean Anouilh (1946) e Bertolt Brecht (1948), apontando os campos diferenciais de seus respectivos modos discursivos, postos em questionamento pela cena. Em "Antígona", de Sófocles, percebe-se que sua tragicidade e discursividade reverberam em uma performance da escrita que atravessa o tempo e que dessa performance escritural resulta questões acerca do sentido do trágico em nossos dias; do lugar do texto na cena contemporânea, assim como dos seus diversos níveis de tensão depende o fluxo de sua dinastia e transitoriedade. O mito e o texto renascem, proliferam-se, redescobrem-se e reinventam-se no próprio seio da linguagem que o produziu. Tais desvios e esforço marcam a diferença ao mesmo tempo em que expõe e suplementa a obra referente, tornando-a movente. O projeto integra a Pesquisa "Apropriações de textos clássicos para cena contemporânea" e está ligado ao DRAMATIC - Grupo de Pesquisa em Dramaturgia: Teorias, Intermídias e Cena Cultural e ao CLE - Centre de Langues et littératures européennes comparées da Université de Lausanne - Suíça. O projeto foi contemplado com bolsa de Iniciação Científica do CNPq." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="113" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033407000000" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia Artes e Cultura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="13" ANO-INICIO="2021" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Do mito ao plágio inventivo: possibilidades de reescritas, remodelagens discursivas e performativas" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A ação de escrita associa-se diretamente à ação de leitura e de estados de recepção, o que inclui o histórico e a transposição temporal sobre o extrato textual, a sua ?geografia? cultural e política a partir de uma ?comparação diferencial?, isto é, diferenças discursivas (verbais, não-verbais, gestuais, icônicas, simbólicas), presentes entre linguagens distintas (literária, cênica, audiovisual, coreográfica, performática/performativa, pictórica, escultural etc..). Desse modo, além do registro textual (obra escrita), canonizada ou marginalizada, faz-se urgente pensar a reescritura e a apropriação não apenas a partir de uma abordagem comparada tradicional em que se pese, sobretudo, pensar os níveis de proximidade entre o texto referente e os textos recriados, mas e, sobretudo, pensá-las através de uma comparação diferencial, cuja capacidade do mito extrapola o campo estético e adentra-se no espaço expandido do político e do social, ampliando em muito as possibilidades interdiscursivas. A ideia de diferença, nesse contexto, diz respeito à vida do texto na linguagem e na cultura, envolvendo, para além dos aspectos de similitude e de continuidade, aspectos potenciais de desvio de sentido, das condições e dos intertextos relacionados ao texto referente, transcriação linguística, apropriação do mito, e configuração cultural do texto em outra língua e em outros dispositivos discursivos. Nessa perspectiva, o mito é visto como Fênix que sustenta a proliferação de dispositivos e agenciamentos, acentuando sua representação estética, social, política, bem como atualizando seus modos de remodelagem e de leitura em diferentes contextos. Sob esse prisma, Antígona tornou-se um dos temas/dispositivos mais recorrentes dentro das artes, da filosofia e da história, fato que se deve, em muito, a capacidade migratória, regenerativa, apropriativa e expropriativa do mito. Acreditamos que Antígona, enquanto mito, abre no espaço da investigação que pretendemos desenvolver um campo fértil de estudos em diferentes campos, a saber: da tradução; do teatral; do cinematográfico, do performático, da remodelagem e do que cunhamos por ora de ?plágio inventivo?. O projeto integra a Pesquisa "Apropriações de textos clássicos para cena contemporânea" e está ligado ao DRAMATIC - Grupo de Pesquisa em Dramaturgia: Teorias, Intermídias e Cena Cultural e ao CLE - Centre de Langues et littératures européennes comparées da Université de Lausanne - Suíça. O projeto foi contemplado com bolsa de Iniciação Científica do CNPq." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="139" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033404000009" NOME-ORGAO="Instituto de Ciências Humanas e Sociais" CODIGO-UNIDADE="033404002001" NOME-UNIDADE="Departamento de Letras"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="114" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033407000000" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia Artes e Cultura" CODIGO-UNIDADE="033407001995" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="14" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Medeia: itinerâncias do mito em diferentes contextos enunciativos" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Esse projeto faz parte de uma das pesquisas desenvolvidas pelo DRAMATIC - Grupo de Pesquisa em Dramaturgia: Teorias, Intermídias e Cena Cultural, cadastrado no Diretório de Grupos do CNPq, cujo trabalho vincula-se ao CLE - Centre de Langues et Littératures Européennes Comparées da Université de Lausanne. Desde 2014, procuramos investigar os desdobramentos dos mitos trágicos e seus diferentes modos de discursividade e de performatividade na contemporaneidade. Após um exaustivo processo de cartografia do mito de Antígona, pretendemos estender nosso campo de análise ao mito de Medeia, a partir da noção de dialogismo cultural e de Comparação Diferencial, propostos por Mikhail Bakthin e Ute Heidmann respectivamente. Faz parte também do escopo teórico da investigação proposta o diálogo com as concepções de mito advindas de correntes decoloniais epistemológicas latino-americanas e afro-ameríndias. Nesse sentido, autores(as) como (MAZAMA, 2019); (SODRÉ, 2017); (LOUSADA, 2016); (MBEMBE, 2014); (TAYLOR, 2013); SANTOS (2009); (DUSSEL, 2009); (VISVANATHAN, 2009); (MASOLO, 2009); (RAVETTI, 2002); (PRANDI, 2001); (MARTINS, 1997); (SAID, 1990), para citar os mais expressivos quanto às fronteiras e diásporas que envolvem as relações e apropriações culturais. Acredita-se que o entendimento da adaptação e da apropriação de mitos clássicos surgem como forma interdiscursiva, de modo que sua sobrevivência e permanência obedecem a múltiplos mecanismos de reescritura, ancorados em novas questões e problemáticas interpretativas. A ação de escrita associa-se diretamente à ação de leitura e de estados de recepção, o que inclui o histórico e a transposição temporal sobre o extrato textual, a sua geografia cultural e política a partir de uma comparação diferencial, isto é, diferenças discursivas presentes entre linguagens distintas. Desse modo, além do registro textual (obra escrita), canonizada ou marginalizada, faz-se urgente pensar a reescritura e a apropriação não apenas a partir de uma abordagem comparada tradicional em que se pese, sobretudo, pensar os níveis de proximidade e de similitude entre o texto referente (de partida) e os textos recriados (de chegada), mas pensá-los através de uma comparação diferenciada." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="Ministério da Educação" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" NOME-INSTITUICAO="Ephemera (Online)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="20" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="753000000006" NOME-INSTITUICAO="Superintendência Nacional da CNEC" SEQUENCIA-ATIVIDADE="21" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="360"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="361"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="362"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="363"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="364"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="376"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="387"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="388"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="398"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="410"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="471">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Máquina de Alfétena em As criadas (1947), de Jean Genet" ANO-DO-TRABALHO="2025" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://file:///C:/Users/Filhos/Downloads/galoa-proceedings--abrace-2024--191344.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="ALFÉTENA MACHINE IN THE MAIDS (1947), BY JEAN GENET" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XII Reunião Científica da ABRACE: O que podem as artes cênicas entre a máquina do mundo e as lutas pela terra?" CIDADE-DO-EVENTO="São João del Rei" ANO-DE-REALIZACAO="2024" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="XII Reunião Científica da ABRACE: O que podem as artes cênicas entre a máquina do mundo e as lutas pela terra?" VOLUME="XII" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="01" PAGINA-FINAL="21" ISBN="9786580968398" NOME-DA-EDITORA="Galoa" CIDADE-DA-EDITORA="São João del Rei" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="As criadas (1947)" PALAVRA-CHAVE-2="Jean Genet" PALAVRA-CHAVE-3="Máquina Alfétena" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artigo contempla a descrição crítica do processo cênico-dramatúrgico de montagem da peça As criadas (1947), de Jean Genet, realizada entre os anos de 2023 e 2024. A pergunta "Por que ver e transler os clássicos?" permite-nos revisitar a tradição sem a ela nos colocar de modo subalterno e colonizado. A montagem que estreou em dezembro de 2023, sob minha direção, envolveu um processo de transcriação a partir do qual o sentido da obra revelou-se em estreito vínculo com a problemática das relações de trabalho e com o conceito de classe. A partir da leitura crítica sobre a montagem, tensiona-se as noções de colonialidade, de trabalho escravo e de máquina de alfétena que envolvem as políticas trabalhistas, especialmente no Brasil. A proposta cênicodramatúrgica vincula-se à Linha de Pesquisa: ?Tradução, apropriação e tradição? do DRAMATIC - Grupo de Pesquisa em Dramaturgia: Teorias, Intermídias e Cena cultural (CNPq)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This article provides a critical description of the stagedramaturgical process of staging Jean Genet's play The Maids (1947), which took place between 2023 and 2024. The question ?Why see and trans-read the classics?? allows us to revisit tradition without placing ourselves in a subaltern and colonised way. The production that premiered in December 2023, under my direction, involved a process of transcreation in which the meaning of the work was revealed to be closely linked to the problem of labour relations and the concept of class. From a critical reading of the play, the notions of coloniality, slave labour and the alphabet machine that surround labour policies, especially in Brazil, are under tension. The stagedramaturgical proposal is linked to the Research Line: Translation, appropriation and tradition of DRAMATIC - Dramaturgy Research Group: Theories, Intermedia and Cultural Scene (CNPq)."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="24" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="25" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="26" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="27" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="28" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="30" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="32" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="64" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="82" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="89" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Leitura e Recepção: A Teatralidade em João Gilberto Noll. ISSN: 1679-4915." ANO-DO-ARTIGO="2009" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Revista Científica/FAP (Curitiba. Impresso)" ISSN="16794915" VOLUME="IV" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="25" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Recepção" PALAVRA-CHAVE-2="Apropriação" PALAVRA-CHAVE-3="Teatralidade" PALAVRA-CHAVE-4="Processos criativos" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artigo discute que a idéia paradoxal de um público cada vez mais reduzido ? entre 06 e no máximo 20 pessoas por sessão ? aponta para uma nova forma de fruição entre o texto, a cena e o público. Considera-se a forma com que a diretora Celina Sodré estabelece sua intima e, por vezes, ostensiva relação com o público. Para ela, é necessário retirar o aplauso do trabalho, pois ele significa uma devolução daquilo que se oferta de modo sagrado e genuíno. Representa, além de uma resposta aquilo que é puro sentido, uma forma de o público sair reconciliado e de certa forma confortável com a peça. Daí a idéia de um desconforto implacavelmente desejado e trabalhado por ela. A relação do espectador é, em seu teatro, sempre pensada de modo anterior a qualquer outro elemento da cena, buscando romper com a histórica relação de empatia e visão consensual. PALAVRAS-CHAVE: Recepção; Teatralidade; Apropriação; Processo Criativo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="90" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="141" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="142" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="169" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="182" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="186" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="206" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="212" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="240" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="354" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="366" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="375" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="389" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="407" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="417" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="426" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="444" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS></LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="164"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="187"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="203"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="243"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="359"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="411"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="412">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="A intermidialidade e a estética política na videodança "Fendas no Tempo ou Feridas Rasurada"s" ANO="2021" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://drive.google.com/file/d/1oAcXFyeWEX0lFQmiFrTRCvH_itLpbkA1/view?usp=drivesdk" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Danças do agora: políticas de morte e vida em um Brasil desigual (ISBN: 9786587431154)" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="130" PAGINA-FINAL="144" ISBN="9786587431154" ORGANIZADORES="Carmen Anita Hoffmann; Joubert de Albuquerque Arrais; Leônidas de Oliveira Neto; Lucas Valetim Rocha; Rita Ferreira de Aquino." NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Salvador" NOME-DA-EDITORA="Editora Anda"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança" PALAVRA-CHAVE-2="Intermidialidade" PALAVRA-CHAVE-3="Videodança" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="425"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="245"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="391"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="415"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="390"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="453"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="428"></PREFACIO-POSFACIO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<PRODUTO-TECNOLOGICO SEQUENCIA-PRODUCAO="458">

<DADOS-BASICOS-DO-PRODUTO-TECNOLOGICO TIPO-PRODUTO="PILOTO" NATUREZA="OUTRA" TITULO-DO-PRODUTO="Masterclass: criatividade, inovação e autognose" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-PRODUTO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-PRODUTO-TECNOLOGICO>

<DETALHAMENTO-DO-PRODUTO-TECNOLOGICO FINALIDADE="Prestação de consultorias a órgãos públicos e privados, visando demonstar os pilares da criação e da criatividade na resolução de problemas." DISPONIBILIDADE="IRRESTRITA" CIDADE-DO-PRODUTO="Ouro Preto/MG" INSTITUICAO-FINANCIADORA="CRIA - Criatividade, Inovação e Autognose / DRAMATIC" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-PRODUTO-TECNOLOGICO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Criatividade" PALAVRA-CHAVE-2="Inovação" PALAVRA-CHAVE-3="Autognose" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A masterclass CRIA consiste em uma imersão sobre o poder da criação dentro do campo da arte e da vida. A partir da teoria (conceitos) e da prática (vivências) da criação, é possível entender que soluções não são dadas, mas criadas. Venha compreender o poder da autognose e da visão sistêmica na transformação da existência. Além da oportunidade melhor de se conhecer, objetivamos criar um coletivo de sujeitos criadores e empreendedores. A atividade criadora não se limita aos artistas. Venha desenvolver o seu poder criativo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PRODUTO-TECNOLOGICO>

<PROCESSOS-OU-TECNICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></PROCESSOS-OU-TECNICAS>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="1"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="3"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="6"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="254"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="306"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="307"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="308"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="456"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="237"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="83"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="457"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="85"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="91">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="I Colóquio Internacional Vozes: Culturas Tradicionais, Abordagens Contemporâneas" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="PPGArC/UFRN/Capitania das Artes" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="UFRN" CIDADE="Natal-RN"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Vozes" PALAVRA-CHAVE-2="Cultura" PALAVRA-CHAVE-3="Colóquio" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O I Colóquio Internacional Vozes: Culturas Tradicionais, Abordagens Contemporâneas apresenta o trabalho de pesquisadores que, sem negar a validade e importância de muitos conceitos tradicionais, propõem novos olhares e novas formas de abordar a cultura popular. O evento se insere nas comemorações pelo aniversário do Museu de Cultura popular Djalma Maranhão, instituição vinculada à fundação capitania das Artes/Prefeitura do Natal." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="92">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="II Encontro de Pós-Graduação em Artes Cênicas" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="PPGArC - Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas/UFRN" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="UFRN" CIDADE="Natal-RN"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Dança" PALAVRA-CHAVE-3="Artes Cênicas" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O II Encontro de Pós-Graduação de Pós-Graduação em Artes Cênicas/UFRN: Pensando Práticas, Praticando Teorias representa um espaço de diálogo entre instituições e pesquisadores que vêm desenvolvendo importantes trabalhos de investigação na área das Artes Cênicas (Teatro, Dança e Performance)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="121"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="159"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="170"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="171">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="O Conceito de Pesquisa na Pesquisda em Artes - 1º International Journal of Arts - Brazil" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="O Conceito de Pesquisa na Pesquisda em Artes - 1º International Journal of Arts - Brazil" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="CAPES/CEX n. 3732-16/2012; /CNPq/FAPERN 004/2012/UFRN" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CIDADE="Natal"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Pesquisa" PALAVRA-CHAVE-2="Artes" PALAVRA-CHAVE-3="Música" PALAVRA-CHAVE-4="Journal" PALAVRA-CHAVE-5="Brasil" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Em novembro de 2012, durante cinco dias consecutivos foi realizado na cidade de Natal ? RN, nas instalações da Universidade Federal do Rio Grande do Norte, o evento internacional ?O Conceito de Pesquisa na Pesquisa em Artes?, com objetivo de reunir pesquisadores, brasileiros e estrangeiros, em torno da criação do Art Research Journal, uma publicação acadêmica bilíngue (português e inglês), seriada, arbitrada e on line, desenvolvida por um consórcio de associações brasileiras de pesquisa e pós-graduação em artes (artes cênicas, artes visuais e música). O Art Research Journal é uma iniciativa pioneira de projeto editorial com aval institucional Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior ⁄ CAPES e Governo Federal através do Ministério da Cultura. Neste momento, a equipe organizadora, busca outros parceiros para promover o evento deflagrador das conferências que fecundarão o Art Research e farão objeto da primeira publicação." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Em novembro de 2012, durante cinco dias consecutivos foi realizado na cidade de Natal ? RN, nas instalações da Universidade Federal do Rio Grande do Norte, o evento internacional ?O Conceito de Pesquisa na Pesquisa em Artes?, com objetivo de reunir pesquisadores, brasileiros e estrangeiros, em torno da criação do Art Research Journal, uma publicação acadêmica bilíngue (português e inglês), seriada, arbitrada e on line, desenvolvida por um consórcio de associações brasileiras de pesquisa e pós-graduação em artes (artes cênicas, artes visuais e música). O Art Research Journal é uma iniciativa pioneira de projeto editorial com aval institucional Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior ⁄ CAPES e Governo Federal através do Ministério da Cultura. Neste momento, a equipe organizadora, busca outros parceiros para promover o evento deflagrador das conferências que fecundarão o Art Research e farão objeto da primeira publicação."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="190"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="340"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="341">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="TudoAMostra: Mostra do Curso de Licenciatura em Teatro" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal do Rio Grande do Norte/PROEX/DEART" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Departamento de Artes" CIDADE="Natal"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Mostra" PALAVRA-CHAVE-2="Artes Cênicas" PALAVRA-CHAVE-3="Teatro" PALAVRA-CHAVE-4="Dança" PALAVRA-CHAVE-5="Cinema" PALAVRA-CHAVE-6="Artes Plásticas"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="438"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="439"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="184"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="191"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="201"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="211"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="292"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="395"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="468"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="470"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="413"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="301"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></ARTES-CENICAS>

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<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="84"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="195"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="205"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="244"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="246"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="342"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="422"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="424">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="PERFORMATICA" TITULO="Estudo de Cena I - Contato-Imprivisação e Estudos do Corpo (Mostra Final)" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Apresentação única" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Dramaturgista" DATA-ESTREIA="29032023" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Centro de Convenções - Bloco B - Sala do Laboratório de Corpo" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="30" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Departamento de Artes" LOCAL-DO-EVENTO="Centro de Convenções - Bloco B - Sala do Laboratório de Corpo" CIDADE-DO-EVENTO="Ouro Preto" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Contato Improvisação" PALAVRA-CHAVE-2="Dramaturgia do Corpo" PALAVRA-CHAVE-3="Performatividade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="427"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></ARTES-VISUAIS>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="103">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Escárcéu e Escassez no Teatro de Mossoró: Percursos e Percalços de uma Dramaturgia na Rua." ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Raimundo Nonato Santos da Costa" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60053976" NOME-DO-CURSO="Artes Cênicas" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="8198114383245894" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-2="Rua" PALAVRA-CHAVE-3="Cultura" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Banca Examinadora: BEIGUI, Alex.(PPGArC/UFRN); SILVA, Lemuel Rodrigues (UERN); COSTA, Maria Helena Braga e Vaz da. (PPGARC/UFRN). A pesquisa visa mapear e analisar a dramaturgia proposta pelos Grupos de Teatro de rua em Mossoró-RN a aprtir da Companhia Escarcéu de Teatro. Faz-se necessário um levantamento dos espetáculos que marcaram momento crucial da produção teatral da cidade, interferindo na cultura local e expandindo o horizonte da linguagem no contexto das artes cênicas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="120">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO=""Mão Branca em Cena: Dramaturgia e Violência no Mito Urbano" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Tatiana de Morais Barbosa." CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60053976" NOME-DO-CURSO="Artes Cênicas" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="1661009869498975" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-2="Mito" PALAVRA-CHAVE-3="Violência" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Bnca Examinadora: BEIGUI, Alex. (PPGArC/UFRN); LUNA, Sandra. (UFPB); ERICKSON, Sandra Sasseti Fernandes. (PPGARc/UFRN). O presente trabalho analisa os desdobramentos, deslocamentos e apropriações do grupo de extermínio "Mão Branca" como fenômeno possibilitador de tópicos caros à abordagem adotada, como mito e a criação dramatúrgica. Dentro da proposta teórico-prática, as reflexões, no âmbito teórico, e a intervenção artística no morro-palco de Mãe Luíza, buscou-se verificar, apropriar e transpor para o processo da oficina teatral no morro os tópicos levantados, devidamente manuseados e contaminados a partir do mito "Mão Branca" dentro de uma leitura barthesiana. Desde o início da pesquisa, com e a partir da metáfora da "mão", foram encarados os personagens trabalhados, como "Mão Branca", prometeu Acorrentado, Os Guerreiros do Sol, Exu e tantos outros caros à literatura, tratados pela mesma como grandes monstros transgressores, apontando para uma verdadeira genealogia foucaultiana do "anormal". Desse modo, a partir do percurso realizado e do processo desenvolvido, pretende-se contribuir para as discussões sobre uma dramaturgia calcada em novos princípios, localizada em um encruzilhada criativa, em um território de fronteiras, ou - para utilizar as palavras de Rubens Rewald - uma "dramaturgia do caos"." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="163"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="175"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="178">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Elias Canetti: uma Dramaturgia em Diálogo com a Pós-Modernidade" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Wagner Guedes Kerller" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60040424" NOME-DO-CURSO="Programa de Pós-graduação em Estudos da Linguagem" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="1791752413526845" NOME-DO-CURSO-INGLES="Linguistics"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Elias Canetti" PALAVRA-CHAVE-2="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-3="Pós-Modernidade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Banca de Defesa: BEIGUI, Alex. (Presidente - UFRN); PORTO, Samir Signeu Oliveira. (Membro Externo - USP); CANAN, Ana Graça. (Membro Interno - UFRN); COSTA, Maria Helena Braga e Vaz. (Membro Interno - UFRN)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="180"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="213">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Do objeto faltoso em "Moema" de Nelson Rodrigues: do personagem ao processo criativo" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Aldair Rodrigues da Silva" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60053976" NOME-DO-CURSO="Artes Cênicas" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="2732969983202466" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Nelson Rodrigues" PALAVRA-CHAVE-2="Moema" PALAVRA-CHAVE-3="Lacan" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este trabalho tem por objetivo dialogar com alguns conceitos da psicanálise e a relação com o ?objeto faltoso?, sobretudo, em Jacques Lacan (1995), bem como refletir sobre o discurso amoroso de Roland Barthes (2003) na peça Senhora dos Afogados(2004) de Nelson Rodrigues . Para tanto, privilegia-se a personagem Moema e suas ações como elo de nossa proposta teórico-prática. Pretende-se, através da pesquisa, explorar a ideia brookiana de ?espaço vazio? (BROOK, 2011) para a criação cênica e contemplar o conceito de ?falta? lacaniana com a teatralidade rodrigueana. Entendemos as ações da protagonista da peça sob duas vertentes, a saber; a do sujeito amoroso enquanto preenchimento das angústias do objeto faltoso; e, a do processo criativo enquanto proposta cênica. A investigação leva em consideração, também, o estudo das pulsões, segundo Freud (1972), em relação à linha de atuação da personagem. Palavras chave: Nelson Rodrigues. Moema. Objeto faltoso. Processo criativo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="379"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="380"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="400"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="419"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="429"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="434"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="435"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="460">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Do palco à janela: um estudo através da janela física, virtual e da alma durante a pandemia do COVID-19" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Eduardo Ailson da Cruz" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60771054" NOME-DO-CURSO="Artes Cênicas" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="7274494855027718" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Janela" PALAVRA-CHAVE-2="Performatividade" PALAVRA-CHAVE-3="COVID-19" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="401">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Musicalidades, sonoridades e sua potência épica no espetáculo "O Pão e a Pedra" da Cia. do Latão" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Gustavo Ferreira de Oliveira Sampaio" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60771054" NOME-DO-CURSO="Artes Cênicas" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="9296805526409843" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Musicalidade" PALAVRA-CHAVE-2="Bertolt Brecht" PALAVRA-CHAVE-3="Cia. do Latão" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="214"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="252">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO="O universo performático na escritura de Luciene Carvalho" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="The performative universe in the writing of Luciene Carvalho"></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Edilson Floriano Souza Serra" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="21500134" NOME-DO-CURSO="Estudos da Linguagem" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="5804604500863757" NOME-DO-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Luciene Carvalho" PALAVRA-CHAVE-2="Performatividade" PALAVRA-CHAVE-3="Poesia Feminina" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Banca Examinadora: Prof. Dr. SILVA, José Alexandre Vieira da.(IFMT); Prof, Dr.LEITE, Mário Cézar Silva. (UFMT); SANTOS, Derivaldo dos. (UFRN); VENÍCIO, Márcio Barbosa. (UFRN)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This work aims to a critical reading of the poetic work of Luciene Carvalho, from the context of hypermodernity and under the critical perspective of Performance Studies. In order to situate both Performance Studies and characterize the type of multifaceted subject that takes form in the verses of the author who is studied, we initially carried out a reflection from scholars as Gilles Lipovetsky (2004, 2005, 2015) and Zygmunt Bauman (1998, 2004, 2007a, 2007b, 2008) on contemporaneity, choosing to define it as hypermodernity, a new historical era that began in the mid-1990s and that is understood as a succession of post-modernity. As a result of these transformations of paradigms, multiple contexts had to be erected, which also required the subjects to reconfigure their way of connecting to these complex and not infrequently contradictory spaces. It is in this multifaceted environment that the poet-performer opts for a performance beyond the traditional mode of relation with the writing and that will result in its performances, since these, according to researchers as Azevedo (2004 and 2007) and Beigui (2011, 2012 and 2013), start from writing as an (bodily) experience on which it inscribes its textualities. The poet-performer, when multifaceted, is linked to the most varied and contradictory personas, such as those that refer to eroticism, religiosity, witchcraft or madness, re-signifying each of these senses according to its interest. Focusing closely on these figures, we try to demonstrate that the eroticism of the poet-performer is not a lifeless or empty practice, but as Bataille (2014) theorized, it is the eroticism of a substitute for religion in the search of attaining continuity at a time when metaphysical truths are weakened. In this sense, the religiosity formulated in the course of Luciene Carvalho's texts has, on the one hand, aspects of a dead faith, in other words, it does not transcend, on the other hand, the poet-performer is associated with pre-Chri"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="336">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO="Para além do drama: tensão entre a palavra e o gesto em Clarice Lispector" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Maria da Luz Duarte Leite Silva" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="21500134" NOME-DO-CURSO="Estudos da Linguagem" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="0859860260888026" NOME-DO-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Mímese" PALAVRA-CHAVE-2="Diegese" PALAVRA-CHAVE-3="Clarice Lispector" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O drama, gênero literário que faz parte da concretização das artes do espetáculo, provoca, desde as suas origens, limites disciplinares. Assim, por sua condição fronteiriça, de texto fruto que norteia a cena, o drama se constitui como objeto transdisciplinar, ainda quando focalizado sob a ótica literária. A literatura de Clarice Lispector apresenta-se como uma ficção que dá margem à representação simbólica, destacando indícios do drama, pois as personagens dos contos de A Via Crucis do Corpo (1998) se veem diante de situações conflitivas, na busca do seu eu. Considera-se relevante discutir com mais atenção essa obra. A presente pesquisa se detém na observação de metáforas que indiciam o jogo entre mimesis/diegese no diálogo, que ora se dá de forma monológica, ora dialógica, e por vezes no discurso do solilóquio. Toma-se, como fundamentação teórica, as reflexões de Sarrazac (2012), para compreender o drama moderno e contemporâneo, Szondi, que retrata sobre a crise do drama, Artaud para entender a diferença de posicionamentos do que seja o teatro, ou melhor, a modernização deste, Nunes (1989), que discute sobre o drama da linguagem em Clarice Lispector, Stanislavski (1983), que pontua sobre a construção do personagem, entre outros. Dentro dessa proposição teórico/crítica, buscou-se analisar a dramaticidade das personagens na construção de seus discursos, por meio de fragmentos dos contos da obra já citada de Lispector, atentando para dar respostas aos nossos questionamentos: até que ponto as questões do drama revelam, através dos gestos, a tensão dramática no estilo da autora. Dessa forma, seria possível pensar a literatura de Clarice como espaço de tensão entre o diegético e o mimético? Pode o espaço de enunciação do discurso se configurar como espaço de encenação ou de uma cenografia da palavra através do gesto? Essas indagações contribuíram para perceber que as narrativas estudadas e os fragmentos transitam entre a palavra e o gesto, em uma perspectiva mimética e d" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The drama, as a literary genre, became part of the Performing Arts, and since its origins has been imposing disciplinary boundaries. As such, the text that governs the scene within the drama constitutes itself as a transdisciplinary element even when looked under the light of the literature. Clarice Lispector?s literary work presents itself as a fiction that gives grounds to symbolic representation emphasizing traces of drama. The characters in the tales within A Via Crucis do Corpo (1998) see themselves in conflicting situations when in search for their self. Accordingly, the present work aims to discuss about the metaphors that pervades the play operating between mimesis and diegese within the dialogues that are, sometimes, constructed in a monolog format, and other times in a dialogic format, or in soliloquy. Within this context, this work analyses the characters? dramaturgy through the construction of their discourses in some fragments of Clarice Lispector?s A Via Crucis do Corpo. As theoretical basis, Sarrazac's (2012) reflections are taken to understand the modern and contemporary drama, Szondi, which portrays the crisis of drama, Artaud, to understand the difference of positioning of what is theater, or rather, it´s modernization, Nunes (1989), who discusses the drama of language in Clarice Lispector, Stanislavski (1983), who points out the construction of the character, among others.This work also aims to answer the following questions: to what extent the questions of the drama reveal, through gesture, the dramatic tensions of the writer?s style? Is it possible to think of Lispector?s literature as a space of tension between the diegetic and the mimetic? Can space in the enunciation of the discourse constitute itself as a stage space or as part of the scenography of the word through gesture? These questions above haves helped reaching the perception that the narratives and the fragments analyzed here transit between the word and the gesture within a mimet"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="168">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO="Metadramaturgia e escrita performática na obra dramatúrgica de Nikolai Gógol" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Rebeka Caroça Seixas" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60040424" NOME-DO-CURSO="Programa de Pós-graduação em Estudos da Linguagem" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="5921100363941626" NOME-DO-CURSO-INGLES="Linguistics"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Nikolai Vassílievitch Gógol" PALAVRA-CHAVE-2="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-3="Metalinguagem" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esta pesquisa é produto de uma reflexão teórica sobre a obra dramatúrgica do escritor russo Nikolai Gógol e os modos pelos quais as suas experiências iniciais e o contexto histórico foram determinantes, não apenas para construção de uma identidade no seu trabalho como autor, mas também, para as diferentes formas de concepção e construção da obra dramática que surgem no contexto do teatro moderno. O trabalho se detém à análise da trilogia metadramatúrgica gogoliana que compreende as seguintes peças: O inspetor geral (1836), À saída do teatro depois da representação de uma nova comédia (1842) e Desenlace de O inspetor geral (1846). Dessa forma, são de interesse particular para esse trabalho, os conceitos de metadramaturgia e escrita performática, os quais serão basilares para a análise da obra do dramaturgo. O estudo sobre a metadramaturgia será trabalhado a partir da análise da metalinguagem e do metateatro para que, assim, possamos compreender como se estrutura a ideia de metadramaturgia e como esse conceito pode ser utilizado na análise de obras dramatúrgicas. O conceito de escrita performática compreende o estudo da obra a partir do viés performativo, ao entender o autor e o leitor/espectador como protagonistas desta relação. A partir dos estudos desses dois conceitos, de metadramaturgia e de escrita performática, poder-se-á compreender, mais profundamente, os diferentes aspectos da obra do autor, principalmente, no que se refere à atualidade de sua escrita. Palavras-chave: Nikolai Gógol; Metadramaturgia; Escrita Performática." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="18"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="61">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="Dramaturgências: Por um Estudo Comparativo da Performatividade em Textos teatrais Contemporâneos" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="SANTOS. Catarina Alice dos." CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-CURSO="90000004" NOME-DO-CURSO="Licenciatura Em Teatro" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-2="Escritura" PALAVRA-CHAVE-3="Performatividade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Outros Setores" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Os espaços de representação do sujeito multiplicam-se na contemporaneidade enquanto lugares não apenas de diálogo com diferentes contextos em que determinados corpos atuam, mas, sobretudo, enquanto fonte de intersercção entre a cidade (arena) e os meios de produção de subjetividade (formas de inserção do sujeito). A rua, nesse sentido, acaba se tornando um tiângulo invertido, espécie de afunilamento do olhar sobre os grupos minoritários, cujos corpos compõem uma dramaturgia por outras vias, teatralidade vazada que questiona o próprio conceito de "drama", 'representação", "gênero", "arte" e "vida"." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="63">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="Entre Damas, Dramas e Dunas: Espaços Performáticos de Representação do Sujeito Travestido" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="FAGUNDES, Felipe Cabral de Araújo." CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-CURSO="90000004" NOME-DO-CURSO="Licenciatura Em Teatro" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Gêneros" PALAVRA-CHAVE-2="Sujeito" PALAVRA-CHAVE-3="Performatividade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Outros Setores" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="98">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="Dramaturgências: Por um Estudo Comparativo da Performatividade em Textos Teatrais Contemporâneos" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="FREITAS,Camila Maria Grazielle." CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-CURSO="90000004" NOME-DO-CURSO="Licenciatura Em Teatro" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-DA-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1=""A Mar Aberto"" PALAVRA-CHAVE-2="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-3="Performatividade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A Bolsista de IC vem desenvolvendo seu Plano de Trablho desde 2007. A pesquisa acerca das transformações e mutações sofridas pelo drama enquanto gênero aponta para uma fusão entre a análise textual discursiva e a análise cênica de produções contemporâneas cada vez mais híbridas em sua composição e processo de construção. O projeto visa aprofundar o conceito de ?performatividade? em textos da dramaturgia brasileira, produzidos a partir dos anos 2000." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="99">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="Entre Damas, Dramas e Dunas: Espaços Performáticos de Reperesentação" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="CASTRO, Isis Camara de." CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-CURSO="90000003" NOME-DO-CURSO="Educação Artística" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="000700000992" NOME-DA-AGENCIA="PROPESQ" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Travesti" PALAVRA-CHAVE-2="Gêneros" PALAVRA-CHAVE-3="Performatividade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="105">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="Dramaturgências: Por um Estudo da Performatividade em Textos Teatrais Contemporâneos" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Mateus da Silva Cardoso" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-CURSO="90000008" NOME-DO-CURSO="Comunicação Social" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="000700000992" NOME-DA-AGENCIA="PROPESQ" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-2="Performatividade" PALAVRA-CHAVE-3="Roteiro" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A pesquisa acerca das transformações e mutações sofridas pelo drama enquanto gênero aponta para uma fusão entre a análise textual discursiva e a análise cênica de produções contemporâneas cada vez mais híbridas em sua composição e processo de construção. O projeto visa aprofundar o conceito de ?performatividade? em textos da dramaturgia brasileira, produzidos a partir dos anos 2000." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="106">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="A Cena Luso-Afro-Brasileira: Matrizes Estéticas e Culturais do Teatro de Língua e Expressão Portuguesa" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="FAZENDA, Luís josé Jobe." CODIGO-INSTITUICAO="IYDX00000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Eduardo Modlane" CODIGO-CURSO="90000010" NOME-DO-CURSO="Direito" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="000700000992" NOME-DA-AGENCIA="PROPESQ" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="África" PALAVRA-CHAVE-2="Culturalidade" PALAVRA-CHAVE-3="Teatro" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A influência das matrizes de língua francesa, inglesa e alemã se sobrepôs seja por meio de uma inegável da crítica teatral brasileira, preocupada principalmente em equacionar a distância entre referente e tradição, seja por meio ainda de uma visão colonialista de absrção de modelos exógenos, cuja apropriação e debates aceraca da produção cênico-dramatúrgicas entre os povos ibero-afro-brasileiros - incluindo o Timor Leste enquanto, talvez, maior dissidente do circuito de observação e, conseqüente, análise -, seja por falta de hábito em lidar com a recente utopia libertária pós-colonialista. O discente trablahou com o mapeamento na cidade Maputo - Moçambique." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="132"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="133"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="135"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="149"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="207"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="208"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="215"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="216"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="217"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="218"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="219"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="220"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="221"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="222"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="223"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="224"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="225"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="226"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="227"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="228"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="238"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="239"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="304"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="310"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="311"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="312"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="313"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="314"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="315"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="316"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="325"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="326"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="327"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="328"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="329"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="330"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="331"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="332"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="338"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="344"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="349"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="381"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="382"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="383"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="384"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="385"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="386"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="394"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="414"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="418"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="420"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="430"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="431"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="432"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="437"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="440"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="454"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="461"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="467">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="TRABALHO_DE_CONCLUSAO_DE_CURSO_GRADUACAO" TIPO="" TITULO="Música e teatro: processos pedagógicos e identitários em sala de aula" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Maria Eduarda Alexandrino Ferreira" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-CURSO="60116749" NOME-DO-CURSO="Artes Cênicas" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música" PALAVRA-CHAVE-2="Processos pedagógicos" PALAVRA-CHAVE-3="Processos identitários" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este Trabalho de Conclusão de Curso investiga como a música pode ser utilizada enquanto recurso pedagógico para aproximar os estudantes do teatro, em contextos escolares periféricos. A pesquisa tem como ponto de partida experiências realizadas no FESTECO (Festival de Teatro Escolar de Mariana/MG), onde foi possível observar que, embora os alunos demonstrem resistência inicial ao teatro, mostram maior engajamento quando a música é integrada ao processo criativo. Mais do que a escolha de repertórios, destacou-se a importância da forma como as músicas foram e poderiam ser trabalhadas em cena, evidenciando seu potencial para despertar pertencimento identitário. A análise incorpora ainda a perspectiva da interseccionalidade (Crenshaw, 1989; Akotirene, 2019), a fim de compreender como categorias como raça, gênero e classe atravessam as experiências dos estudantes quando em contato com as linguagens artísticas. O trabalho também se apoia em exemplos de artistas contemporâneos, como Djonga, Racionais MC?s e MC Hariel e Tasha e Tracie que em suas performances articulam música, corpo e narrativa visual, construindo dramaturgias vivas e de forte impacto social. Nesse sentido, a música, quando tratada como eixo central do processo criativo, pode transformar o ensino de teatro em espaço inclusivo, crítico, reflexivo e significativo, capaz de promover expressão, pertencimento e engajamento. Palavras-chave: música; teatro; dramaturgia sonora; identidade; periferia." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="402"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR></FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="122">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="O Pagador de Promessas: Dramaturgia e tragicidade, da Literatura ao Cinema" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="PINHEIRO, Roberta Vanessa Crispim." CODIGO-INSTITUICAO="008300000001" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Paraíba" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="22000267" NOME-CURSO="Letras" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sandra Amélia Cirne Luna de Azevedo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LUNA, Sandra." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Hidelberto Barbosa Filho (Examinador Interno-UFPB)" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FILHO, Barbosa Hidelberto." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-2="Tragicidade" PALAVRA-CHAVE-3="Dias Gomes" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="125">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Convenção Consciente: A Produção do Espaço Cênico Meyerholdiano" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Rebeka Caroça Seixas" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60053976" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Helena Braga Vaz da Costa." NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COSTA., Maria Helena. B. V." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Arlete Orlando Cavaliere" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CAVALIERE, Arlete." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Meyerhold" PALAVRA-CHAVE-2="Convenção" PALAVRA-CHAVE-3="Espaço" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="127">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="O Devir - Clarice na Escritura Infantil" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="SILVA. Maria Eliane Souza da." CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="21500134" NOME-CURSO="Estudos da Linguagem" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ilza Matias de Sousa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SOUSA, I. M." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Vera Lucia Albuquerque de Moraes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MORAES, V. L. A." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Clarice Lispector" PALAVRA-CHAVE-2="Teatro do Devir" PALAVRA-CHAVE-3="Literatura" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Defesa de Dissertação de Mestrado. Banca Examinadora: Ilza Matias de Sousa (Orientadora), Vera Lúcia Albuquerque de Moraes (UFAL), Alex Beigui (UFRN)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="137">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Deficiência em Cena: Desafios e Resistências da Experiência Corporal para Além das Eficiências Dançantes" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Ana Carolina Bezerra Teixeira" CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60001763" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Eliana Rodrigues Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RODRIGUES, Eliana Silva." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lúcia Fernandes Lobato" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LOBATO, Lúcia Fernandes." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Deficiência" PALAVRA-CHAVE-2="Dança" PALAVRA-CHAVE-3="Corpo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="148">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Gerald Thomas e (Des)Encenação do Mundo: As Paisagens Visuais como Grafia de Intertextualidades, Citações e Hipertextos." ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Rummenigge Medeiros de Araújo" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60053976" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Tânia Brandão" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Brandão, Tânia." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Pós-dramático" PALAVRA-CHAVE-2="Paisagens Visuais" PALAVRA-CHAVE-3="Hibridismo" PALAVRA-CHAVE-4="Gerald Thomas" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="160">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="O Nascimento da Gesamtkunstwerk Wagneriana" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Francisco Alexsandro Soares Alves" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000007" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Tassos Lycurgo Galvão Nunes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="NUNES, T. L. G." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Deyne Redyson Melo dos Santos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTOS, Deyve." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Gesamtkunstwerk" PALAVRA-CHAVE-2="Richard Wagner" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="172"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="173"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="174"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="179">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="O Teatro do Oprimido e sua Contribuição na Formação da Criança com Transtorno do Déficit de Atenção com hiperatividade" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Elaine Lívia Molla de Vasconcellos" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60053976" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Noeli turle da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, N. Turle." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Augusto Boal" PALAVRA-CHAVE-2="Teatro" PALAVRA-CHAVE-3="Síndrome de TDAH" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="249"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="257">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Dramaturgia da seca: escrita teórico-prática sobre as imagens do retirante na literatura e no drama como operações estético-políticas" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Edilberto da Silva Mendes" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60053976" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Adriano Charles da Silva Cruz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CRUZ, Adriano." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Durval Muniz de Albuquerque Júnior" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MUNIZ, Durval." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Catarina SantÁnna" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANT'ANNA, Catarina." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="258"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="263"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="264"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="284"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="289">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="O objeto faltoso em "Moema" de Nelson Rodrigues: do personagem ao processo criativo" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Aldair Rodrigues da Silva" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60053976" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Denise Pereira do Rego" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="REGO, Denise." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antonia Pereira Bezerra" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PEREIRA, Antonia." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="367"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="368">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="O ator-dramaturgo: perspectivas e procedimentos entre autoralidade e cena" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Felipe Moratori Pires" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60771054" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Letícia Mendes de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="OLIVEIRA, L. M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sara del Carmen Rojo de la Rosa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ROSA, S. C. R. L." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lucienne Guedes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GUEDES, L." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ator-dramaturgo" PALAVRA-CHAVE-2="Autoralidade" PALAVRA-CHAVE-3="Treinamentos" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="370"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="421">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Encruzilhada: Perspectivas Circenses e a Vivência Iuna de Capoeira Angola" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Tabatta Iori Thiago," CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60771054" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Neide das Gracas de Souza Bortolini" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BORTOLINI, N. G. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luciana Crivellari Dulci" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DULCI, L. C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alda Fatima de Souza" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SOUZA, A. F." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Edson Moreira da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, E. M. (Mestre Primo)" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Encruzilhada" PALAVRA-CHAVE-2="Capoeira" PALAVRA-CHAVE-3="Circo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="459">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Do palco à janela: um estudo através da janela física, virtual e da alma durante a pandemia do COVID-19" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Eduardo Ailson da Cruz" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60771054" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcelo Sousa Brito" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BRITO, M. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Yuri de Andrade Magalhães" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MAGALHAES, Y. A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Janela" PALAVRA-CHAVE-2="Performatividade" PALAVRA-CHAVE-3="COVID-19" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="463">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Na contraluz, as lutas: um olhar sobre a articulação dos trabalhadores da Graxa" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="In the backlight, the struggles: a look at the articulation of the Grease workers"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Tainá Rosa" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60771054" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ernesto Gomes Valença" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VALENCA, E. G." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Berilo Luigi Deiró Nosella" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="NOSELLA, B. L. D." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cultura" PALAVRA-CHAVE-2="Lei Dona Naná" PALAVRA-CHAVE-3="Graxa" PALAVRA-CHAVE-4="Trabalho" PALAVRA-CHAVE-5="Políticas públicas" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A pesquisa que aqui se apresenta, investiga as trabalhadoras e os trabalhadores da cultura a partir da metáfora da contraluz, que auxilia na compreensão de como essa categoria transita entre luz e sombras em sua luta por dignidade no mundo do trabalho. Defende-se aqui que o conceito "Graxa" sintetiza um período em que a construção da identidade e do sentimento de pertencimento desses profissionais, historicamente invisibilizados no setor cultural, se intensificou. Além disso, analisa-se como a pandemia da Covid-19 impulsionou a formação de coletivos que organizam redes de solidariedade e ampliaram sua incidência política na formulação de políticas culturais. Por fim, realiza-se uma análise crítica da Proposição de Lei 3021/2022, conhecida como Projeto de Lei Dona Naná, que não apenas homenageia a trajetória de Dona Naná, operária das artes por mais de 30 anos no Teatro Marília, mas também simboliza as lutas da Graxa por direitos e garantias essenciais ligadas a dignidade, o reconhecimento e o pertencimento desses trabalhadores e trabalhadoras." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The research presented here investigates cultural workers using the metaphor of backlighting, which helps to understand how this category moves between light and shadows in their struggle for dignity in the world of work. It is argued here that the concept "Graxa" summarizes a period in which the construction of identity and a sense of belonging of these professionals, historically invisible in the cultural sector, intensified. In addition, it analyzes how the Covid-19 pandemic boosted the formation of collectives that organized solidarity networks and expanded their political influence in the formulation of cultural policies. Finally, a critical analysis is carried out of Bill 3021/22, known as the Dona Naná Bill, which not only pays homage to the trajectory of Dona Naná, an arts worker for over 30 years at Teatro Marília, but also symbolizes Graxa's struggles for essential rights and guarantees linked to the dignity, recognition and belonging of these workers."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="464">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Passarinhar entre poéticas de re(existências): cartas aladas para brincar" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Poetics of birds: between the performing arts and pedagogy - winged cards to play with"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Marianna Marihá Silva de Gouêa" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60771054" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Carolina Fialho de Abreu" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ABREU, A. C. F." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte-educação" PALAVRA-CHAVE-2="Poéticas-aladas" PALAVRA-CHAVE-3="Artes Cênicas" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A pesquisa estabelece relações entre biopoder, educação libertadora e pedagogia das Artes Cênicas, com o objetivo de promover transformação e criar heterotopias, considerando o contexto de precarização da educação no Brasil. Desse modo, são problematizadas as desigualdades sociais decorrentes da herança colonial, evidenciando fenômenos educacionais que possibilitam processos de releitura da realidade. Entre reflexões sobre essas adversidades, são traçados dispositivos críticos da pedagogia teatral que buscam mudanças diante das diversas violências impostas pelo sistema capitalista, neoimperialista, neofascista, machista e xenofóbico. Assim, é idealizado um jogo composto por cartas com imagens de aves e orientações de atividades teatrais que pode ser usado em escolas e comunidades, inspirados em atitudes passarinhas, portanto nomeado cartas aladas, que têm o potencial imagético das discussões abordadas. Por meio dessas imagens de aves, tanto no texto da dissertação, quanto nas cartas aladas, estabelece-se uma interlocução com mitologias, literaturas e oralituras de diversas culturas, especialmente afro-ameríndias e de povos originários brasileiros. Desse modo, essas poéticas aladas concebem cantares, voos e a criação de rotas alternativas, entre gestos que indicam outros modos de sobrevivência e/ou de resistências humanas frente às necropolíticas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The research establishes relationships between biopower, liberating education and the pedagogy of the Performing Arts, with the aim of promoting transformation and creating heterotopias, considering the context of the precariousness of education in Brazil. In this way, the social inequalities resulting from colonial heritage are problematised, highlighting educational phenomena that enable processes of re-reading reality. Between reflections on these adversities, critical theatre pedagogy devices are outlined that seek change in the face of the various forms of violence imposed by the capitalist, neo-imperialist, neo-fascist, sexist and xenophobic system. A game has been devised consisting of cards with images of birds and guidelines for theatrical activities that can be used in schools and communities, inspired by bird-like attitudes, therefore named winged cards, which have the imagistic potential of the discussions addressed. Through these images of birds, both in the text of the dissertation and in the winged letters, an interlocution is established with mythologies, literatures and oralituras from various cultures, especially Afro-Amerindian and native Brazilian peoples. In this way, these winged poetics conceive songs, flights and the creation of alternative routes, among gestures that indicate other modes of survival and/or human resistance in the face of necropolitics."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="442"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="109">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="O Teatro ao Alcance do Tato: Uma Poética Encravada nos Porões da Cidade de Belém do Pará." ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Wladilene de Sousa Lima" CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60001763" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RANGEL, Sônia." NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Orientadora" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PEREIRA, Antonia." NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Membro" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LOUREIRO, João de Jesus Paes." NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Membro" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Membro (MÜLLER, Regina Polo)." NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MÜLLER, Regina Polo." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-2="Encenação" PALAVRA-CHAVE-3="Teatro" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="147">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Haikai e Performance: Imagens Poéticas" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Roberson de Sousa Nunes" CODIGO-INSTITUICAO="033300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Minas Gerais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60040858" NOME-CURSO="Letras: estudos literários" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sara Del Carmem Rojo de La Rosa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ROJO, Sara." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Maria Bulhões" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BULHÕES, Ana Maria." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Vera Casa Nova" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CASA NOVA, Vera." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcos Alexandre" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALEXANDRE, Marcos." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Haikai" PALAVRA-CHAVE-2="Performance" PALAVRA-CHAVE-3="Poéticas" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="241">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="A metamorfose em "Meu tio Iauaretê": um estudo sobre as reconfigurações do Ser por meio da palavra." ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Alyere Silva Farias" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="21500134" NOME-CURSO="Estudos da Linguagem" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcio Venicio Barbosa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BARBOSA, M. V." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Derivaldo dos Santos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTOS, D." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Josilene Pinheiro Mariz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARIZ, J. P." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luciano Barbosa Justino" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="JUSTINO, L. B." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Guimarães Rosa" PALAVRA-CHAVE-2="Reconfigurações" PALAVRA-CHAVE-3="Comparação Diferencial" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="242">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Crônicas claricianas: poiesis e rostidade" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Maria Eliane Souza da Silva" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60040424" NOME-CURSO="Programa de Pós-graduação em Estudos da Linguagem" NOME-CURSO-INGLES="Linguistics"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcos Falchero Falleiros" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FALLEIROS, M. F." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="João Batista de Morais Neto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MORAIS NETO, J. B." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ronie Rodrigues da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, R. R." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Rostidade" PALAVRA-CHAVE-2="Clarice Lispector" PALAVRA-CHAVE-3="Crônicas" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="283">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="A tanatopoética de Sarah Kane: escritos para a morte" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Rummenigge Medeiros de Araújo" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="21500134" NOME-CURSO="Estudos da Linguagem" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Graça Canan" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CANAN, A. G." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Bruce Stewart" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="STEWART, B." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ligia Mychelle de Melo Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, Ligia." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Moama Lorena de Lacerda Marques" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARQUES, Moama." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="337">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Para além do drama: tensão entre a palavra e o gesto em Clarice Lispector" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Maria da Luz Duarte Leite Silva" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="21500134" NOME-CURSO="Estudos da Linguagem" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lilian de Oliveira Rodrigues" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RODRIGUES, Lilian." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rebeca Caroça" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CAROÇA, Rebeka" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Wiebke Roben de Alencar Xavier" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="XAVIER, Wiebke." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Mímese" PALAVRA-CHAVE-2="Diegese" PALAVRA-CHAVE-3="Clarice Lispector" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="346">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Do romanesco à cena: transbordamentos infinitos em "Querô", uma reportagem maldita" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Isamabéli Barbosa Candido" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="21500134" NOME-CURSO="Estudos da Linguagem" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marta aparecida Garcia Gonçalves" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GONCALVES, M. A. G." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Monize Oliveira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="OLIVEIRA, M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rebeka Caroça Seixas" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SEIXAS, Rebeka." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Vera Regina Martins Collaço" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COLLACO, V. R. M." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Plínio Marcos" PALAVRA-CHAVE-2="Romanesco" PALAVRA-CHAVE-3="Querô" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este trabalho busca fazer uma reflexão teórica de aspectos relativos à nova forma dramatúrgica, em desenvolvimento no teatro brasileiro moderno e contemporâneo, trata-se de um estudo, com várias leituras de Querô, uma reportagem maldita, de Plínio Marcos (1992, 2003, 2009). Compara-se, neste percurso, a adaptação do romance pelo próprio Plínio Marcos para o texto dramatúrgico e a apropriação, nos termos de Beigui (2006), que culmina no espetáculo, elaborado pelo grupo teatral de São Paulo, o Galpão Folias d?Arte, com o objetivo de discutir criticamente as leituras e construção dessas novas produções. Nesse sentido, observou-se que o processo apropriativo resulta em uma forma dramatúrgica profundamente ligada às propostas de Jean-Pierre Sarrazac (2000, 2011, 2012), uma vez que aponta para o ?rapsódico?, sobretudo porque se percebe nas várias leituras de Querô uma forma mais livre, em que os limites entre mimese e diegese estão tênues, como um conceito que amplia a mudança de paradigma, o ?drama- da- vida? (termo do próprio Sarrazac). Assim sendo, discorre-se também sobre a romancização, uma vez que o conceito de ?rapsódia?, pensado por Sarrazac (2002; 2012), de algum modo, está relacionado à discussão apresentada por Bakhtin (1998) sobre a ?romancização?. De modo que esta Tese, incluída no âmbito dos estudos comparativos, devido a apresentar um caráter intermidial, propõe discutir, através da análise/comparação de Querô, os elementos do trágico, tendo em vista que, nela, se defende a presença de um ?trágico do quotidiano? bem como, conforme Sarrazac (2013), a presença do homem comum, o impersonagem que vai sustentar o princípio do trágico no autor trabalho." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="347">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Vida e ficção em Strindberg: uma leitura autobiográfica" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Camila Maria Grazielle Freitas" CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60001763" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cássia Dolores da Costa Lopes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LOPES, C. D. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antonia Pereira Bezerra" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEZERRA, A. P." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Antônia Ramos Coutinho" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COUTINHO, M. A. R." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cleise Furtado Mendes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MENDES, C. F." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Stringberg" PALAVRA-CHAVE-2="Ficção" PALAVRA-CHAVE-3="Leitura" PALAVRA-CHAVE-4="Biográfica" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="348">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="O conto policial de Conan Doyle na aula de língua inglesa" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Luís Ferdinando da Silva Patriota" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="21500134" NOME-CURSO="Estudos da Linguagem" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Graça Canan" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CANAN, A. G." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Tereza Gonçalves Pereira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PEREIRA, M. T. G." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Eva Carolina da Cunha" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CUNHA, E. C." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcelo da Silva Amorim" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AMORIM, M. S." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Conto policial" PALAVRA-CHAVE-2="Conon Doyle" PALAVRA-CHAVE-3="Língua inglesa" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="369">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Drama e imaginário, Pigmalião e "coaching" na criação de uma ficção audiovisual seriada" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Edilberto da Silva Mendes" CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60001763" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Catarina Sant'Anna" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTANNA, C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Evelina Carvalho de Sá Hoisel" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="HOISEL, E. C. S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcos Barbosa de Albuquerque" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALBUQUERQUE, M. B." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Paulo Henrique Correia Alcantara" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALCANTARA, P. H. C." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Stamina" PALAVRA-CHAVE-2="Pigmalião" PALAVRA-CHAVE-3="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="436">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Mini(auto)biografias: construções do "eu" em territórios digitais" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Fabrício Brandão Amorim Oliveira" CODIGO-INSTITUICAO="363100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Santa Cruz" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000022" NOME-CURSO="Programa de Pós-Graduação em Letras: Linguagens e Representações" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ricardo Oliveira de Freitas" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FREITAS, R. O." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elizabeth Gonzaga de Lima" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LIMA, E. G." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Vânia Lúcia Menezes Torga" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TORGA, V. L. M." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="André Luis Mitidieri Pereira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PEREIRA, A. L. M." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Autobiografia" PALAVRA-CHAVE-2="Performance" PALAVRA-CHAVE-3="Mídias digitais" PALAVRA-CHAVE-4="Identidade" PALAVRA-CHAVE-5="Autoria" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="404">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="A Dramaturgia como Reescrita da História" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=rVeZIunxrOghttps://www.youtube.com/watch?v=rVeZIunxrOg" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Yuri de Andrade Magalhães" CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60001763" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Odette Monteiro Teixeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TEIXEIRA, M. O. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cássia Dolores Costa Lopes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LOPES, C. D. C." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Raimundo Matos de Leão" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LEAO, R. M." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-2="História" PALAVRA-CHAVE-3="Reescrita" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="74">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="O Teatro ao Alcance do Tato: Uma Poética Encravada nos Porões da Cidade de Belém do Pará" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="ppgac@ufba.br" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Wladlene de Sousa Lima" CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60001763" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RANGEL, Sônia." NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Orientadora" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex." NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Membro Externo" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PEREIRA, Antonia." NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Membro" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro do Devir" PALAVRA-CHAVE-2="Teatro-Porão" PALAVRA-CHAVE-3="Espaço-Unitário" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Outros Setores" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O Exame de Qualificação da doutoranda Wladilene de Sousa Lima ocooreu no dia 10 de março de 2008, às 10:00 hs. O trabalho versa sobre a poética do espaço cênico nos porões da cidade de belém do Pará e conta com uma parte prática, realização de experimento vinculado à Tese." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="198"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="255">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Elias Canetti: uma dramaturgia em vias com a pós-modernidade" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Wagner Gomes Keller" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="21500134" NOME-CURSO="Estudos da Linguagem" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="256">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Dramaturgia da seca: escrita teórico-prática sobre as imagens do retirante na literatura e no drama como operações estético-políticas" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Edilberto da Silva Mendes" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60053976" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Adriano Charles Cruz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CRUZ, Adriano." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Graça Canan" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CANAN, A. G." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="265"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="266">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Leitor-criador: a experiência situada na construção dramatúrgica-cênica" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Camila Maria Grazielle Freitas" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60053976" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rosanne Bezerra de Araujo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ARAUJO, Rosanne." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="267">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="O sentido do trágico no romance "A Pedra do Reino": um estudo acerca da influência da tragédia grega no romance de Ariano Suassuna" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Yuri de Andrade Magalhães" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60053976" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Graça Canan" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CANAN, A. G." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rubem Figaredo Fernandez" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERNANDEZ, Rubem." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="268">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Dramaturgia do aqui e agora: presença, recepção e sentido no corpo do ator" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Marina Madeira de Toledo" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60053976" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria de Lurdes Barros da Paixão" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PAIXÃO, Maria de Lurdes da." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Adriana Fernandes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERNANDES, Adriana." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="269"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="270">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Corpo em aprendizagem: a aprendizagem do corpo em Clarice Lispector" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Mônica Pereira de Santana" CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60001763" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="272">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Mão Branca em cena: dramaturgia e violência no mito urbano" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Tatiana de Morais Barbosa" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60053976" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Francisco Ivan da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, Francisco." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="274"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="275">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="A concepção do homem trágico nos dramas "O anel dos Nibelungos" e "Parsifal"de Richard Wagner" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Francisco Alexsandro Soares Alves" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60053976" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="José Ramos Coelho" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COELHO, José Ramos." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="277"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="280">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Entre as fitas e a roda: a árvore dos mamulengos e o teatro de rua de Mossoró" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Raimundo Nonato Santos da Costa" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60053976" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lemuel Rodrigues da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, Lemuel." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="286">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Para além do drama: tensão entre a palavra e o gesto em Clarice Lispector" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Maria da Luz Duarte Leite Silva" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="21500134" NOME-CURSO="Estudos da Linguagem" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="287"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="288"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="290">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Escritos para a morte: a tanatopoética de Sarah Kane" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Rummenigge Medeiros de Araújo" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="21500134" NOME-CURSO="Estudos da Linguagem" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Graça Canan" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CANAN, A. G." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Bruce Stewart" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="STEWART, B." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="305">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Novos crimes, velhas histórias: Nelson Rodrigues reconfigura Electra" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Janeide Maia Campelo" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60040424" NOME-CURSO="Programa de Pós-graduação em Estudos da Linguagem" NOME-CURSO-INGLES="Linguistics"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcos Cesar Tindo Barbosa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BARBOSA, M. C. T." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Nelson Rodrigues" PALAVRA-CHAVE-2="Reconfiguração" PALAVRA-CHAVE-3="Electra" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="309">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Do romanesco à cena: transbordamentos infinitos em" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Isamabéli Barbosa Candido" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="21500134" NOME-CURSO="Estudos da Linguagem" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Plínio Marcos" PALAVRA-CHAVE-2=""Querô"" PALAVRA-CHAVE-3="Romanesco" PALAVRA-CHAVE-4="Cena" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="343"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="345">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Ruptura de máscaras e tradições: as linguagens do amor enquanto máquinas desejantes em Lavoura Arcaíca" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Fernando Paulo de farias Neto" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="21500134" NOME-CURSO="Estudos da Linguagem" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="juliane Vargas Welter" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="WELTER, J. V." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Máquina" PALAVRA-CHAVE-2="Lavora Arcaica" PALAVRA-CHAVE-3="Gilles Deleuze" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="351"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="353"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="396"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="403">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="A Dramaturgia como Reescrita da História" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Yuri de Andrade Magalhães" CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60001763" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-2="História" PALAVRA-CHAVE-3="Reescrita" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="405">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Intermidialidade entre corpo e vídeo: a criação poética e dramatúrgica em videodança" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Samuel Leandro de Almeida" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60771054" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ivani Lúcia Oliveira de Santana" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTANA, I. L. O." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Éden Silva Peretta" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PERETTA, E. S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Videodança" PALAVRA-CHAVE-2="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-3="Intermidialidade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="441">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Encruzilhada: entre os riscos do circo e a capoeira de angola" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Tabatta Iori Thiago," CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="" NOME-CURSO="" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alda Fatima de Souza" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SOUZA, A. F." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Encruzilhada" PALAVRA-CHAVE-2="Capoeira" PALAVRA-CHAVE-3="Circo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="445">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Resistências na arte em tempos vertiginosos: entre experimentações performáticas, dispositivos da pedagogia teatral e poéticas aladas" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Marianna Marihá Silva de Gouvêa" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60771054" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Poéticas aladas" PALAVRA-CHAVE-2="Resistências" PALAVRA-CHAVE-3="Pedagogia teatral" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="465">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="O Expressionismo em sua origem e a influência da dramaturgia de August Strindberg" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Chrislen Ribeiro da Cunha" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60771054" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Vanessa Teixeira de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="OLIVEIRA, V. T." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Arnulf Stephan Baumgärtel" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BAUMGARTEL, A. S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="August Strindberg foi um dramaturgo sueco que, entre a segunda metade do século XIX e o início do século XX, acompanhou mudanças paradigmáticas na sociedade ocidental, inserida no contexto da Idade Moderna. Atuando por meio de diferentes movimentos artísticos, como o Naturalismo e o Expressionismo, consolidou-se como referência do drama moderno (Vilas- Boas, 1986; Lehmann, 2008). Embora associado ao Expressionismo, a relação de Strindberg com a vanguarda não é aprofundada, sendo o reconhecimento no teatro expressionista frequentemente atribuído a autores alemães posteriores, como Reinhard Sorge e Georg Kaiser. Diante disso, a presente pesquisa configura-se como uma investigação de caráter fundamental, voltada ao preenchimento de lacunas no próprio campo do saber (Laville; Dionne, 2008). Por meio de pesquisa bibliográfica, propõe-se uma revisão sobre Strindberg e sua relação com a vanguarda, a partir da análise de diferentes autores que abordam tanto sua obra quanto o movimento expressionista, como Jean-Pierre Sarrazac e Michael Korfmann. A pesquisa contempla ainda a análise de textos dramáticos fundamentais do autor, com destaque para a trilogia Rumo a Damasco, O sonho e Advento. A partir de estudos de R. S. Furness (1990) e John Willett (1970), é possível afirmar que Strindberg foi figura essencial na primeira fase da vanguarda, designada por Raymond Williams (1992) como Expressionismo subjetivo, caracterizada pela valorização do simbolismo artístico em detrimento da racionalidade moderna. O autor rompeu com as convenções clássicas ao empregar uma estrutura fragmentada em suas peças, inovando com os chamados drama de estações. Palavras-chave: Expressionismo. August Strindberg. Dramaturgia. Rumo a Damasco. Vanguarda." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="466">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="A produção de subjetividade na formação teatral: potências de processo colaborativa na invenção de subjetividades coletivas" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Brian Barzague Lobato Pereira" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60771054" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="André Luiz Lopes Magela" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MAGELA, A. L. L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ricardo Carlos Gomes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GOMES, R. C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcelo Eduardo de Gasperi Rocco" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ROCCO, M. E. G." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="443">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="A formação da identidade vocal nas práticas teatrais: Francesca della Mônica e Conceição Evaristo como disparadores metodológicos de cri(A)ção e subjetiv(A)ção da voz" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Stéfani Pontes da Costa" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60771054" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ricardo Carlos Gomes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GOMES, R. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Daiane Dordete Steckert Jacobs" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="JACOBS, D. D. S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Identidade vocal" PALAVRA-CHAVE-2="Francesca della Monica" PALAVRA-CHAVE-3="Conceição Evaristo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="358"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="253"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="279"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="282"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="303"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="339"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="356"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="357"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="399"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="455"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="462"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="75">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Coreógrafo/UFRN" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Larissa Kelly de Oliveira Marques Tibúrcio" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LarissaTibúrcio" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Andrea Copeliovictch" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Andrea Copeliovictch" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Coreógrafo" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Concurso para provimento de uma vaga para função de Coreógrafo (Nível Superior) da UFRN." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="110">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Comcurso Público para Professor Ajunto na Área de Interpretação Teatral e Prática de Ensino em Teatro (Edital 025/2009-PRH/UFRN)" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Isa Maria Faria Trigo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Isa Trigo" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Naira Neide Ciotti" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CIOTTI, N. N." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Interpretação" PALAVRA-CHAVE-2="Teatro" PALAVRA-CHAVE-3="Ator" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O Concurso Aprovou em 1º lugar o candidato Robson Carlos Haderchpek (HADERCHPEK, Robson.)" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="139">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Concurso Público para Professor Adjunto (Edital: nº 023/2010-PRH/UFRN)." ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Margarida Gandara Rauen" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RAUEN, Margarida Gandara." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sandra Sassetti Fernandes Erickson" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ERICKSON, Sandra." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-2="Teatro" PALAVRA-CHAVE-3="Teoria Crítica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Portaria: 702/07-R. Edital: nº 023/2010-PRH/UFRN." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="260"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="261"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="262"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="273">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Comissão Examinadora do Concurso Público para Professor Adjunto na área Interpretação Teatral e Prática de Ensino em Teatro" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CIOTI, Naira Neide." NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CIOTI, Naira Neide." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Isa Trigo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TRIGO, Isa." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Portaria n 111/2009-CCHLA/UFRN" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="276">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Concurso Público para Professr Adjunto. Área: Dramaturgia, Estética Teatral e História do Teatro" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Presidente da referida Comissão. Portaria: 105/2010 - CCHLA/UFRN. Edital: 23/2010." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS>

<BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS>

<BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="317"></BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS>

<BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="318"></BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS>

<BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="319"></BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS>

<BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="320"></BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS>

<BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="321"></BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS>

<BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="322"></BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS>

<BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="323"></BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS>

<BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="324"></BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="119">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS TIPO="" NATUREZA="Outra" TITULO="Processo Seletivo para Professos Substituto/UFRN" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte"></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ARAÚJO, José Sávio de Oliveira." NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ARAÚJO, José Sávio de Oliveira." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Encenação e Texto na Cena" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Processo Seletivo para Professor substituto (Licenciatura em Teatro)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="204"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="259"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="285"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="291"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="123">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS TIPO="" NATUREZA="Outra" TITULO="Comissão Especial de Avaliação de Progressão Vertical" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte"></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcos Bragato" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BRAGATO, Marcos." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Audenora das Neves Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, Maria Audenora das Neves." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui de Paiva Cavalcante" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, Alex.;BEIGUI;Alex Beigui;CAVALCANTE, A B.P.;Alex Beigui de Paiva Cavalcante;CAVALCANTE, ALEX BEIGUI PAIVA;ALEX BEIGUI, ALEX.;BEIGUI, ALEX;ALEX BEIGUI, ALEX;BEIGUI DE PAIVA CAVALCANTE, ALEX" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="9638277622683373"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Avaliação" PALAVRA-CHAVE-2="Comissão" PALAVRA-CHAVE-3="Especial" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Interessado: EDSON CAMILO DE GOUVEIA. Da Classe de Assistente IV para Adjunto I." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="352"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="248"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="251"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="449"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="448"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="451"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="450"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="452"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="183"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="335"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="374"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="397"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="406"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="188"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="189"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="299"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="138"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="250"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="393"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="392"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="271"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="278"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="297"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="229"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="234"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="232"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="236"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="235"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="233"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="181"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="162"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="293"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="294"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="302"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="193"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="161"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="200"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="371"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="423"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="446"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="447"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="355"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="409"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="298"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="194"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="196"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="334"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="281"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="300"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="296"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="295"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="93"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="247"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000026" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="002700000999" NOME-INSTITUICAO="Centro Universitário Internacional - SP" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Administração" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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