Perfil do Pesquisador

Nome Completo

José Rodrigo Paulino Fontanari

IDLattes

9284759706362600

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Pirassununga — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2023-10-17

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/9284759706362600

Média de coautoria

1.44 autores por trabalho
85 autores em 59 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Cidade

UF

País

Código Institucional

GRADUACAO — Publicidade e Propaganda com Ênfase em Marketing

Universidade de Ribeirão Preto

2002 — 2005

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Mariza Salomão Vinco de Oliveira Campos

MESTRADO — Histoire de l'art et culture matérielle

Université de Nantes

2021 — 2023

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Comunicação e Semiótica

Pontifícia Universidade Católica de São Paulo

2006 — 2008

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Comunicação e Semiótica

Pontifícia Universidade Católica de São Paulo

2008 — 2012

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Université Paris Diderot

2019 — 2019

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Estadual de Campinas

2014 — 2015

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Université de Nantes

2015 — 2016

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

2

Capítulos

6

Artigos

41

Eventos

10

Partituras

0

Total Geral

59

Livros publicados ou organizados (2 itens)

José Rodrigo Paulino Fontanari. Roland Barthes e a Revelação Profana da Fotografia. 1 ed. São Paulo: EDUC / FAPESP, 2015. ISBN: 9788528305036.

Marcelos de Moraes Santos, José Rodrigo Paulino Fontanari. Roland Barthes: filósofo da comunicação. 1 ed. São Paulo: Intermeios, 2017. ISBN: 9788584991037.

Capítulos de livros publicados (6 itens)

José Rodrigo Paulino Fontanari. Pensar com e por imagens - Roland Barthes em A Câmara clara. In: Maria Ogécia Drigo; Luciana Coutinho P. de Souza; Márcia R. da Costa (Org.). Imagem e conhecimento: que relação é essa, afinal?. Jundiaí: Paco Editorial, 2017. p. 161-177. ISBN: 9788546208029.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Em busca de um ?grau zero da imagem? ? notas barthesianas sobre a imagem cinematográfica de Alain Robbe-Grillet. In: Claudia Amigo Pino; Laura Brandini; Márcio Venício Barbosa (Org.). Roland Barthes Plural. São Paulo: Humanitas/ Bureau du Livre, 2017. p. 184-199. ISBN: 9788577323517.

José Rodrigo Paulino Fontanari, Luciana Coutinho Paglierini de Souza. Os sentios do corpo na comunicação: o olfato como mídia. In: Guilherme Carrozza; Wedencley Alves (Org.). Os sentidos da corporeidade: a inscrição simbólica do corpo em discursos contemporâneos. Curitiba: Appris, 2018. ISBN: 9788547318895.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Por uma poética do olhar fotográfico. In: Junia Barreto; Telmo Fadul (Org.). Telalternativas. Vinhedo: Editora Horizonte, 2018. p. 35-45. ISBN: 9788599279939.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Le Progrès du vide chez Roland Barthes. In: Jérôme Duwa; Pierre Taminiaux (Org.). Littératures et arts du vide. Paris: Éditions Hermann, 2018. ISBN: 9782705697938.

José Rodrigo Paulino Fontanari. O olho de Barthes: uma apresentação intelectual. In: Marcelo Santos; Rodrigo Fontanari (Org.). Roland Barthes: filósofo da comunicação. São Paulo: Intermeios, 2017. p. 127-134. ISBN: 9788584991037.

Artigos publicados (41 itens)

José Rodrigo Paulino Fontanari. O comportamento do consumidor: um estudo sobre os fatores que levam a decisão de compra. Inrevista, v. 1, 2005, p. 52-.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Publicidade e corpo: imagens espetaculares. Inrevista, v. 1, 2005, p. 15-26.

José Rodrigo Paulino Fontanari. O feminino à luz do espelho: a fotografia como elemento de construção do estereotipo dos gêneros. In Revista (UNAERP), v. 3, 2007, p. 39-47.

José Rodrigo Paulino Fontanari. O fotográfico: a fotografia observada a partir da semiologia barthesiana. In Revista (UNAERP), v. 5, 2008, p. 11-17.

José Rodrigo Paulino Fontanari. A bela Junie: a questão do duplo vai à tela do cinema. Comunicacao e Educacao (USP), v. 01, 2010, p. 121-130.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Roland Barthes e a fotografia. Discursos Fotográficos, v. 6, n. 9, 2011, p. 53-76.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Marshall Mcluhan e Roland Barthes diante da fotografia e do haicai. Entretextos (UEL), v. 11, 2011, p. 28-45.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Roland Barthes e o signo fotográfico. Revista USP, v. 97, 2013, p. 112-.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Do Neutro ao Punctum - em busca do grau zero do olhar. Revista Linguagem & Ensino (Online), v. 17, 2014, p. 277-294.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Imagens que advem. Por uma antropologia da imagem fotográfica em A câmara clara. Visualidades (UFG), v. 12, n. 2, 2014, p. 91-11.

José Rodrigo Paulino Fontanari. A Tentação do Haikai e a Experiência Traumática da Fotografia em Roland Barthes. Aletria (UFMG), v. 24, n. 2, 2014, p. 71-84.

José Rodrigo Paulino Fontanari. 'Não há nada de proustiano numa Fotografia' - sobre A Câmara Clara. Línguas & Letras (Online), v. 15, n. 30, 2014, p. 14-.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Sob os olhos de Roland Barthes. Revista Eletrônica CoMtempo, v. 7, 2015, p. 78-.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Do signo ao mito - uma análise semiológica das capas de revista Men’s Health e G Magazine. Signo (UNISC. Impresso), v. 40, n. 68, 2015, p. 66-. DOI: 10.17058/signo.v40i68.4954.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Marshall McLuhan e Roland Barthes: um encontro possível. Triades em Revista, v. 3, n. 6, 2015, p. 141-152.

José Rodrigo Paulino Fontanari. O parecer do sentido: a perspectiva semiótica. Razón y Palabra, v. 2, n. 92, 2015, p. 1-18.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Como ler imagens ? A lição de Roland Barthes. Galáxia (São Paulo. Online), v. 1, n. 31, 2016, p. 144-155.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Por um Nouveau Cinéma: Alain Robbe-Grillet em O Ano Passado em Marienbad. Revista de Letras (UNESP. Impresso), v. 55, 2015, p. 103-115.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Da escritura à pintura: o grafo de Roland Barthes. Revista de Estudos Universitários, v. 42, n. 1, 2016, p. 33-49.

Iury Bueno. Roland Barthes: o estado Adâmico da linguagem. Tríade: Comunicação, Cultura e Mídia, v. 4, n. 8, 2016, p. 95-116.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Nouveau cinéma e o cinema experimental de Alain Robbe-Grillet. REVISTA ECO-PÓS (ONLINE), v. 20, n. 1, 2017, p. 276-292.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Culto da imagem e imagem de culto ? simetria e dissimetria entre a noção de aura e de punctum. DISCURSOS FOTOGRÁFICOS, v. 13, n. 22, 2017, p. 190-212. DOI: 10.5433/1984-7939.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Do sabor da escrita à aventura da leitura, o ensino com Roland Barthes. DIALOGIA, v. 16, n. 23, 2017, p. 83-92.

MOTTA, LEDA TENÓRIO DA. Escrever -no grau zero- com a luz. Sobre a semiologia barthesiana da fotografia. CRÍTICA CULTURAL, v. 12, n. 1, 2017, p. 87-94. DOI: 10.19177/rcc.v12e1201787-94.

Márcia Rodrigues da Costa. Pensar os autorretratos de Vivian Maier. ACTA SEMIÓTICA ET LINGVISTICA, v. 22, 2017, p. 103-114.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Agricultor de imagens: memória e tempo na fotografia de Haruo Ohara. CONEXÃO: COMUNICAÇÃO E CULTURA, v. 16, n. 32, 2017, p. 263-277. DOI: 10.18226/21782687.v16.n32.13.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Por uma poética da encenação e do instante: sobre o trabalho fotográfico de Haruo Ohara. LÍBERO (FACASPER), v. 2, n. 40, 2017, p. 60-73.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Do espanto literário ao espanto fotográfico: o punctum barthesiano. Interin (UTP), v. 23, n. 2, 2018, p. 22-36-.

José Rodrigo Paulino Fontanari. L?instant devient l?instant dans la photographie : Haruo Ohara et le haïkaï. CoSMo I Comparative Studies in Modernism, v. 14, 2019, p. 123-134.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Cultivar o tempo: a imagem fotográfica de Haruo Ohara. REVISTA FRONTEIRAS (ONLINE), v. 20, 2018, p. 334-339.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Entre a fotografia e a literatura - sobre a poética de Haruo Ohara. STUDIUM (UNICAMP), v. 40, 2018, p. 45-55.

José Rodrigo Paulino Fontanari. A fotografia do vazio - sobre Haruo Ohara. GALÁXIA (SÃO PAULO. ONLINE), v. 40, 2019, p. 101-118. DOI: 10.1590/1982-25542019136500.

José Rodrigo Paulino Fontanari. O visível e o invisível - fotografia de Haruo Ohara. ART&SENSORIUM, v. 5, n. 5, 2018, p. 264-271.

José Rodrigo Paulino Fontanari. A concepção de vazio em Roland Barthes. ALEA: ESTUDOS NEOLATINOS (IMPRESSO), v. 20, n. 3, 2018, p. 37-53. DOI: 10.1590/1517-106x/2033753.

José Rodrigo Paulino Fontanari. A encenação de um instante - Sobre Haruo Ohara. Pós: Revista do Programa de Pós-graduação em Artes da Escola de Belas Artes da UFMG, v. 9, n. 17, 2019, p. 73-91.

José Rodrigo Paulino Fontanari. A cor em Haruo Ohara. DISCURSOS FOTOGRÁFICOS (ONLINE), v. 14, n. 25, 2018, p. 68-91. DOI: 10.5433/1984-7939.2018v14n25p68.

Mathilde Falguière. Roland Barthes/Daniel Boudinet. Une esthétique partagée. Focales, v. 4, 2020, p. 27-39.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Entre Imagens. Revelar, v. 4, 2019, p. 119-141.

José Rodrigo Paulino Fontanari. Haruo Ohara: entre formas e texturas. NOVOS OLHARES, v. 9, n. 2, 2020, p. 68-.

Tarcyanie Santo. magens jornalísticas e futebol: a violência envolvendo torcedores organizados. COMUNICAÇÃO & INOVAÇÃO (ONLINE), v. 22, n. 49, 2021, p. 153-161. DOI: 10.13037/ci.vol22n49.7721.

Leda Tenório da Motta. Roland Barthes em A câmara clara, o semiólogo infiel. Matrizes (Online), v. 6, n. 1-2, 2012, p. 161-.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (10 itens)

FONTANARI, Rodrigo;FONTANARI, RODRIGO; GERALDO, S.; CAMPOS, M. S. V. O.. PSICOLOGIA DO CONSUMIDOR. CONIC CONGRESSO DE INICIAÇÃO CIENTÍFICA DA UNIVERSIDADE DE RIBEIRÃO PRETO, 2002,

FONTANARI, Rodrigo;FONTANARI, RODRIGO; CAMPOS, M. S. V. O.. COMPORTAMENTO DO CONSUMIDOR: UM INSTRUMENTO DE MARKETING PARA ENTENDER O PROCESSO DE DECISÃO DE COMPRA. CONIC CONGRESSO DE INICIAÇÃO CIENTÍFICA DA UNIVERSIDADE DE RIBEIRÃO PRETOIc, 2003,

PASCHOAL, Leny Fátima S; GRANDE, Sérgio Vinicius Lima; TASSINE, Ana Isabel Araújo; FONTANARI, Rodrigo;FONTANARI, RODRIGO; MESQUITA FILHO, Joaquim. MAPEAMENTO DO MERCADO DE COMUNICAÇÃO EM RIBEIRÃO PRETO E REGIÃO. CONIC CONGRESSO DE INICIAÇÃO CIENTÍFICA DA UNIVERSIDADE DE RiIBEIRÃO PRETO, 2003,

FONTANARI, Rodrigo;FONTANARI, RODRIGO; CAMPOS, M. S. V. O.. SOCIEDADE E CULTURA DO CONSUMO: O OBJETO COMO FORMA DE REPRESENTAÇÃO E FRAGMENTAÇÃO DO SER SOCIAL. CONIC CONGRESSO DE INICIAÇÃO CIENTÍFICA DA UNIVERSIDADE DE RIBEIRÃO PRETO, 2004,

FONTANARI, Rodrigo;FONTANARI, RODRIGO; CASTRO, Fernanda Aguiar Xavier; SCHIAVE, Paola Aparecidada; ARAÚJO, Ana Isabel Tassine; DONEGÁ, Ricardo Angeloti. PESQUISA DE MARKETING. CONIC CONGRESSO DE INICIAÇÃO CIENTÍFICA DA UNIVERSIDADE DE RIBEIRÃO PRETO, 2004,

FONTANARI, Rodrigo;FONTANARI, RODRIGO. Breves e pontuais anotações sobre a A câmara clara. VIII LUSOCOM, 2009,

FONTANARI, Rodrigo;FONTANARI, RODRIGO. A aura benjaminiana e o punctum barthesiano. Notas sobre as artes visuais. I Seminário de Estética e Crítica de Arte, v. I, 2013,

FONTANARI, Rodrigo;FONTANARI, RODRIGO. Incidentes - relações intricadas entre o haikai e o punctum fotográfico. XIII SEMINÁRIO DE PESQUISA DO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ESTUDOS LITERÁRIOS: RELAÇÕES INTERSEMIÓTICAS E I SEMINÁRIO INTERNACIONAL DE SEMIÓTICA, 2012,

FONTANARI, Rodrigo. L'instant devient l'instant dans la photographie: Haruo Ohara et le haïkaï. Seuils du visible. Intersectinon entre littérature et photographie, 2017,

FONTANARI, Rodrigo. O Ano Passado em Marienbad ? Alain Robbe-Grillet cineasta segundo Roland Barthes. Cinemídia, 2016,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="9284759706362600" DATA-ATUALIZACAO="17102023" HORA-ATUALIZACAO="093633">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="José Rodrigo Paulino Fontanari" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="FONTANARI, Rodrigo;FONTANARI, RODRIGO" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="SP" CIDADE-NASCIMENTO="Pirassununga" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Attaché Temporaire d'enseignement et de recherche à l'Université Paris Cité. Chercheur à l'équipe Pensée et création contemporaines (CERILAC). Formado sob a influência da escola de semiólogos, que primou por tomar a cultura como realidade discursiva, e particularmente interessado na obra de Barthes, tem se dedicado, principalmente, à crítica das mitologias midiáticas e à semiologia das imagens, notadamente, à fotografia e ao cinema. Coordena com a Profa.Dra. Leda Tenório da Motta o Grupo de Pesquisa Palavra e Imagem em Pensamento junto ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Semiótica da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo. Fez Pós-doutorado no Programa de Pós-graduação em Multimeios da Universidade Estadual de Campinas. Pesquisador associado ao Réseau International Roland Barthes, Equipe Barthes do Institut des Textes et Manuscrits do CNRS. Mestre e Doutor pelo Programa de Pós-graduação em Comunicação e Semiótica da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="bachelor's at Publicidade e Propaganda com Ênfase em Marketing from Universidade de Ribeirão Preto (2005) and master's at Comunication from Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (2008). Has experience in Comunication, focusing on Comunication, acting on the following subjects: roland barthes, fotografia, imagem, semiótica and studium."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="1- Membro do Reseau International Roland Barthes. Http://www.roland-barthes.org 2- Membro Ativo da Association de Recherche sur l'Image Photographique (ARIP | INHA - Institut National d'Histoire d'Art) e de seu Comitê de Lecture. 3- Aluno Especial (1ºsemestre 2010) da disciplina: "Roland Barthes do Grau zero ao Grau Um" . No Programa de Pós-graduação em Estudos Linguísticos, Literários e Tradutológicos em Francês. Professora Responsável pela disciplina: Claudia Consuelo Amigo Pino 4- Aluno Especial (1ºsemestre 2009) da disciplina: Epistemologia e Antropologia da Comunicação Visual. No Programa de Pós-graduação em Multimeios da Universidade Estudal de Campinas.(UNICAMP) Professores responsáveis pela disciplina: Etienne Samain e Ronaldo Entler"></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="12" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="165400000009" NOME-INSTITUICAO="Université Paris Diderot" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" ANO-DE-INICIO="2014" ANO-DE-CONCLUSAO="2015" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="11" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="234800000002" NOME-INSTITUICAO="Université de Nantes" ANO-DE-INICIO="2015" ANO-DE-CONCLUSAO="2016" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="202900000006" NOME-INSTITUICAO="Associação de Ensino de Ribeirão Preto" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5">

<ATIVIDADES-DE-ESTAGIO></ATIVIDADES-DE-ESTAGIO>

<OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA></OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="165400000009" NOME-INSTITUICAO="Université Paris Diderot" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7">

<OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA></OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="007101000992" NOME-ORGAO="Programa de Estudos Pós-graduados em Comunicação e Semiótica" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="2016" NOME-DO-PROJETO="Godard em Barthes. Antecipações godardianas do punctum. Política dos autores e nouvelle critique" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Propõe-se aqui uma aproximação entre as imagéticas de Jean-Luc Godard e Roland Barthes. Buscar-se-á mostrar que, além de decifradores semióticos do que é justo imagem , ambos coincidem na admissão da possibilidade da imagem justa, rompendo com a iconoclastia novecentista e as ideias feitas acerca dos simulacros da caverna platônica ao redor. Dessa ruptura dariam testemunho, em Barthes, o conceito sui generis de terceiro sentido , também chamado sentido obtuso , formulado, em 1970, nas páginas dos Cahiers du cinéma, a propósito da força do rosto no cinema de Eisenstein e, em Godard, os escritos da fase heroica dos Cahiers, datados do decênio de 1950-1960, em que ele já assinala que as imagens cinematográficas podem abraçar a vida e, junto com isso, o lado mortal da vida. Acreditamos que, além de antecipar a tese da irredutibilidade do rosto eisensteiniano à palavra, em que consiste, para Barthes, sua obtusidade ou terceiro sentido, tais escritos são ainda precursores da tese barthesiana tardia sobre a fisgada mortal do punctum . Joga-se, neste caso, com a hipótese, raramente aventada pelos experts, de que o terceiro sentido é um equivalente do punctum . Metodologicamente, trata-se de um exame comparatista dos nexos profundos entre duas importantes figuras do intelectual público no século XX, aparentemente distantes entre si e com pouquíssima referência mútua, cujas nada hieráticas tomadas de posição sobre as imagens técnicas pedem aproximações. Teoricamente, far-se-á apelo aos estudiosos da obra barthesiana que lhe têm reconhecido a dianteira no reconhecimento do fundo espectral da fotografia e a remoção de uma cultura aversiva ao fotográfico, entre eles os franceses Daniel Bougnoux e Georges Didi-Huberman, o belga Henri Van Lier e o português Pedro Miguel Frade, e se atualizará o estado da arte da nouvelle vague, incorporando a última produção de especialistas como Jean Douchet, Michel Marie, Antoine de Baecque, Philippe Dubois e, fora da França, Colin MacCabe. Acreditamos que a relevância da pesquisa prende-se ao fato de que temos nos mantido à margem das contribuições mundiais ao conhecimento da obra de Barthes _ aqui restritas ao empenho do movimento editorial _ e praticamente desconhecemos a obra crítica de Godard. Pensamos que está também em apresentar uma expressiva e por ora pouco explorada parcela da obra de Barthes consagrada ao cinema, bem como uma até aqui intocada estética godardiana do retrato, também desvelada por sua obsessão do close up, a que devemos os perturbadores planos fixos femininos de sua fase áurea, a dos anos Anna Karina & Anne Wiazemsky. Considerando ainda que, deflagradas no mesmo momento, a revolução dos Cahiers e a nouvelle critique contam mais de meio século, esperamos também poder mostrar como esses críticos das artes e da indústria cultural podem dialogar conosco hoje." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Godard em Barthes. Antecipações godardianas do punctum. Política dos autores e nouvelle critique" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007101000992" NOME-ORGAO="Programa de Estudos Pós-graduados em Comunicação e Semiótica" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Palavra, imagem e testemunho. Investigação em torno de uma nova escola do olhar" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Acompanham-se aqui três dos mais influentes autores a intervir no domínio das reflexões atuais sobre as imagens: Roland Barthes, Jean-Luc Godard e Georges Didi-Huberman. O objetivo é assinalar uma interlocução entre as partes, por vezes não imediatamente visível, e seu acordo de fundo quanto à ação testemunhal das mesmas. Trata-se mais especificamente de assinalar a interpelação que fazem à doxa escolar que formula a inacessibilidade da imagem ao trauma e, nesse sentido, seus embates, menos ou mais explícitos, com os representantes dos estudos abrigados sob a nomenclatura conceitual da ?catástrofe e representação?. É inseparável desse primeiro objetivo assinalar, ainda, que compartilham o mesmo entendimento dos fatos históricos, vendo-os como sincrônicos, antes que sucessivos, e a mesma visão da imagem como ressurgente. É o que os leva a pensar que a imagem pode, sim, conduzir a memória da dor e salvar aquilo que Godard tem chamado, exemplarmente ?a honra do real?. Tantas e tais afinidades devem permitir _ em suma _ , que se indique a consolidação mais ou menos recente de algumas importantes novas escolas do olhar ou novas iconologias, no âmbito de um círculo filosófico a ser reconhecido como tal. PALAVRAS-CHAVE palavra, imagem, trauma, testemunho, Barthes, Godard, Didi-Huberman" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007101000992" NOME-ORGAO="Programa de Estudos Pós-graduados em Comunicação e Semiótica" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2011" ANO-FIM="2014" NOME-DO-PROJETO="Roland Barthes e o Neutro: investigação em torno de um conceito central barthesiano." SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="4" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto está consagrado a uma certa paixão da linguagem não-assertiva na obra de Roland Barthes, aí insistentemente recoberta pela nomenclatura o Neutro . Pela sua designação do sentido velado, ela parece opor-se ao discurso conotado do mito , outra idéia recorrente. Objetivamos estabelecer-lhe a gênese e o estatuto de conceito sui generis. Considerando sua recorrência, desde O grau zero da escritura, em que começa por designar a narração impassível do nouveau roman, trabalhamos com a hipótese de que funcionaria como um fio condutor da obra barthesiana, capaz de conferir-lhe, além de um princípio de inteligibilidade, uma insuspeita coerência interna. Inseparável desta primeira hipótese, uma segunda é a de que residiria nessa coesão da obra, só retrospectivamente revelada, a verdadeira surpresa de Barthes, que já não tomaríamos como um pensador divagante, como quiseram e ainda querem muitos. Tal perquirição demanda um estado da arte dos estudos barthesianos, capaz de abranger uma fortuna crítica que não cessa de avolumar-se, à medida em que se desconfia ser o autor o grande expoente da geração a que pertenceram Michel Foucault, Jacques Lacan e Claude Lévi-Strauss. Espera-se que ela permita também assinalar e pesar as relações de Barthes com os círculos de ponta a que pertenceu: movimento estruturalista, linguísticas e semiologias de corte saussuriano a que se referiu a escola das estruturas, grupo Tel Quel, Grupo Seuil, École des Hautes Études en Sciences Sociales, esta última o lugar institucional do assalto à Sorbonne desfechado por Sur Racine. A relevância da proposta liga-se ao crescente reconhecimento da importância deste intelectual refinado, de escritura suntuosa, que, além de crítico literário, não se furtou a enfrentar a cultura de massas, trocando a denúncia piedosa dos mal-feitos da indústria cultural pela leitura fina de seus signos, o que lhe vale ser visto, hoje, como um grande pensador do mundo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="projeto está consagrado a uma certa paixão da linguagem não-assertiva na obra de Roland Barthes, aí insistentemente recoberta pela nomenclatura o Neutro . Pela sua designação do sentido velado, ela parece opor-se ao discurso conotado do mito , outra idéia recorrente. Objetivamos estabelecer-lhe a gênese e o estatuto de conceito sui generis. Considerando sua recorrência, desde O grau zero da escritura, em que começa por designar a narração impassível do nouveau roman, trabalhamos com a hipótese de que funcionaria como um fio condutor da obra barthesiana, capaz de conferir-lhe, além de um princípio de inteligibilidade, uma insuspeita coerência interna. Inseparável desta primeira hipótese, uma segunda é a de que residiria nessa coesão da obra, só retrospectivamente revelada, a verdadeira surpresa de Barthes, que já não tomaríamos como um pensador divagante, como quiseram e ainda querem muitos. Tal perquirição demanda um estado da arte dos estudos barthesianos, capaz de abranger uma fortuna crítica que não cessa de avolumar-se, à medida em que se desconfia ser o autor o grande expoente da geração a que pertenceram Michel Foucault, Jacques Lacan e Claude Lévi-Strauss. Espera-se que ela permita também assinalar e pesar as relações de Barthes com os círculos de ponta a que pertenceu: movimento estruturalista, linguísticas e semiologias de corte saussuriano a que se referiu a escola das estruturas, grupo Tel Quel, Grupo Seuil, École des Hautes Études en Sciences Sociales, esta última o lugar institucional do assalto à Sorbonne desfechado por Sur Racine. A relevância da proposta liga-se ao crescente reconhecimento da importância deste intelectual refinado, de escritura suntuosa, que, além de crítico literário, não se furtou a enfrentar a cultura de massas, trocando a denúncia piedosa dos mal-feitos da indústria cultural pela leitura fina de seus signos, o que lhe vale ser visto, hoje, como um grande pensador do mundo." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Roland Barthes e o Neutro: investigação em torno de um conceito central barthesiano." FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Faculdade Paulista de Artes" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="169600000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade Metodista de Piracicaba" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="016300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Sorocaba" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA></ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA></OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="016302000000" NOME-ORGAO="Reitoria" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2015" ANO-FIM="2017" NOME-DO-PROJETO="Em Busca do ?grau zero da imagem? - Aproximações entre a obra cinematográfica de Alain Robbe-Grillet e a teoria sui generis da imagem em Roland Barthes" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O presente projeto de pesquisa debruça-se sobre a obra filmográfica de Alain Robbe-Grillet, buscando entendê-la à luz do conceito barthesiano de terceiro sentido, também chamado sentido obtuso, formulado, em 1970, nas páginas dos Cahiers du cinéma, no ensaio intitulado ?O terceiro sentido. Notas de pesquisa sobre alguns fotogramas de S.M. Eisenstein?. Trata-se de um conceito que se refere a uma utopia da linguagem, um estado de ?a-linguagem?, de bloqueio em que parece ser abolido todo desejo e toda necessidade de proliferação e de desdobramento: signo de uma plenitude que suspende a linguagem e abole a significação. No plano imagético do cinematográfico seu correspondente seriam aqueles momentos em que a câmera apenas designa objetos, sem deixar a cena evoluir para o melodrama, que reclama por objetos mais conotados, carregados de significação. Partimos da hipótese de que a obra cinematográfica de Alain Robbe-Grillet constitui-se num nouveau cinéma suscetível de ser entendido à luz dos mesmos conceitos formulados por Roland Barthes para o Nouveau Roman. Metodologicamente, amparamo-nos em pesquisa bibliográfica de largo espectro, envolvendo estudos não apenas das revoluções do romance e do cinema, mas, também, da crítica em meados do século XX. Para interpretação e análise das imagens cinematográficas de Robbe-Grillet apoiar-nos-emos nos pressupostos teóricos barthesianos que fundam seu pensamento suis generis sobre as imagens técnicas. O corpus da pesquisa envolve a filmografia completa de Robbe-Grillet, num arco de acontecimentos que vai de L?année dernière à Marienbad (1961) a C?est Gradiva qui vous appelle (2006). Acrescenta-se a isso a obra escrita de Robbe-Grillet, de que cuidam os primeiros ensaios de Barthes e os mesmos ensaios críticos que os alvejam. Acreditamos que a relevância do trabalho esteja em contribuir para uma melhor compreensão das relações entre imagem e palavra e, ato contínuo, entre literatura e cinema. Vale destacar que os conceitos aqui trabalhados estão cada vez mais na mira dos estudiosos de Barthes, cuja obra, por sua vez, é cada vez mais estudada." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Em Busca do ?grau zero da imagem? - Aproximações entre a obra cinematográfica de Alain Robbe-Grillet e a teoria sui generis da imagem em Roland Barthes" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="016302000000" NOME-ORGAO="Reitoria" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="Poéticas do visível ? investigação sobre o fundo fotográfico de Haruo Ohara" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Esta pesquisa objetiva o mapeamento e a apresentação da obra do fotógrafo nipo-londrinense Haruo Ohara, fornecendo subsídios para uma compreensão estética de seu olhar fotográfico. Metodologicamente, este trabalho ampara-se numa pesquisa bibliográfica de largo espectro, cujos referenciais teóricos principais são a fortuna crítica sobre a teoria e a história da fotografia, inclusive no Brasil. Teoricamente ainda mobilizam-se aportes da fenomenologia de Maurice Merleau-Ponty para uma abordagem do acervo fotográfico. O corpus da pesquisa envolve o acervo fotográfico de Haruo Ohara depositado, desde 2008, junto ao Instituto Moreira Salles." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Poéticas do visível ? investigação sobre o fundo fotográfico de Haruo Ohara" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="156" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Fotografia dos Interstícios e do Vazio" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="157" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Fotografia dos Interstícios e do Vazio" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Comunicação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="159" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Barthes, fotografia, haikai - a isenção do sentido" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="176" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Relatório de Pesquisa Auxílio à Pesquisa [Parcial]" TIPO-PRODUCAO-CT="Relatório de pesquisa" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="181" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Agricultor de imagens: memória e tempo na fotografia de Haruo Ohara" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Agricultor de imagens: memória e tempo na fotografia de Haruo Ohara"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="183" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="L'instant devient l'instant dans la photographie: Haruo Ohara et le haïkaï" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="184" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="L'instant devient l'instant dans la photographie: Haruo Ohara et le haïkaï" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="187" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="L'instant devient l'instant dans la photographie: Haruo Ohara et le haïkaï" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Comunicação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="192" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Desmontando o "formigueiro humano": uma leitura barthesiana das fotografias de Serra Pelada por Sebastião Salgado" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="251" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Haruo Ohara: entre formas e texturas" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="17" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="016303000003" NOME-ORGAO="Pró-Reitoria de Pós-Graduação, Pesquisa, Extensão e Inovação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Pensar por imagens: a fotografia de Daniel Boudinet à luz da teoria da imagem barthesiana" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A presente pesquisa tem um duplo objetivo, por um lado, busca-se apresentar o acervo fotográfico de Daniel Boudinet pouco desconhecido do público brasileiro, notadamente, à contraluz da iconologia barthesiana da fotografia e, por outro, almeja-se ainda problematizar a tese segundo a qual o aparato teórico de Roland Barthes não contempla nem permitiria contemplar a fotografia como arte. Metodologicamente consiste numa pesquisa bibliográfica que contempla a história e a teoria da fotografia. O corpus da pesquisa é formado pelo acervo fotográfico de Daniel Boudinet depositado, desde 1991, na Médiathèque de l'Architecture et du Patrimoine ." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="15" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="016302000000" NOME-ORGAO="Reitoria" CODIGO-UNIDADE="016302010005" NOME-UNIDADE="Pró-Reitoria de Pós-Graduação e Pesquisa">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="cinema e audiovisual em foco" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Buscamos, com este projeto, de um lado, contribuir para a consolidação da missão da Universidade e dos objetivos do Programa, ao aplicar e divulgar os resultados das pesquisas desenvolvidas e em desenvolvimento. De outro, também contribuir para a continuidade das pesquisas sobre esse tema, despertando o interesse por novas pesquisas e aplicações, à medida que as ações propostas estabelecem um espaço de interlocução, que vai para além das fronteiras da pós-graduação." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Com a palavra, a imagem" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto tem como foco as imagens ou representações visuais, que são os desenhos, pinturas, gravuras, fotografias e imagens cinematográficas, televisivas e holo e infográficas. Os avanços das técnicas de reprodução por imagens, como a fotografia, o vídeo, as imagens sintéticas, bem como dos meios de transmissão destas, não foram suficientes para que fossem desenvolvidos, no século XX, segundo Durand (2004), estudos sobre imagem com potencial para enfraquecer a ?galáxia de Gutemberg?, expressão de Mc Luhan, que caracteriza a supremacia da imprensa e da comunicação escrita. Tais imagens geraram recenseamentos e classificações que tornaram possíveis estudos de processos de produção, transmissão e recepção para as imagens passadas, possíveis, produzidas e a serem produzidas." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Revista Eletrônica CoMtempo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Tríade: Comunicação, Cultura e Mídia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="TRÍADE: COMUNICAÇÃO, CULTURA E MÍDIA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="VISUALIDADES (UFG)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" NOME-INSTITUICAO="DISCURSOS FOTOGRÁFICOS" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="TRAVESSIAS" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="DIALOGIA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Interin (UTP)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="037700000002" NOME-INSTITUICAO="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="L'Institut Supérieur des Arts Appliqués" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="161500000008" NOME-INSTITUICAO="Université de Lorraine" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="KFST00000009" NOME-INSTITUICAO="Université Paris-Cité" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="1"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="3">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="MAPEAMENTO DO MERCADO DE COMUNICAÇÃO EM RIBEIRÃO PRETO E REGIÃO" ANO-DO-TRABALHO="2003" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NAO_INFORMADO" NOME-DO-EVENTO="CONIC CONGRESSO DE INICIAÇÃO CIENTÍFICA DA UNIVERSIDADE DE RiIBEIRÃO PRETO" CIDADE-DO-EVENTO="Ribeirão Preto" ANO-DE-REALIZACAO="2003" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="CONGRESSO DE INICIAÇÃO CIENTÍFICA DA UNIVERSIDADE DE RiIBEIRÃO PRETO" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="5">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="PESQUISA DE MARKETING" ANO-DO-TRABALHO="2004" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="CONIC CONGRESSO DE INICIAÇÃO CIENTÍFICA DA UNIVERSIDADE DE RIBEIRÃO PRETO" CIDADE-DO-EVENTO="Ribeirão Preto" ANO-DE-REALIZACAO="2004" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="12" ORDEM-IMPORTANCIA="39"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="13" ORDEM-IMPORTANCIA="40"></ARTIGO-PUBLICADO>

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<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="252"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="141"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="169"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="170"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="187"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="188"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="212"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="233"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="81">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Barthes Plural" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade de São Paulo" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="São Paulo" CIDADE="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Roland Barthes" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="213"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="176"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="219"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="239"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="256"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="250"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="197"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="2" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="20" CODIGO-INSTITUICAO="491000000000" NOME-INSTITUICAO="Centro Universitário Anhanguera" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000003" NOME-CURSO="Marketing de Serviço" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2002" ANO-DE-CONCLUSAO="2002" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="100" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Museu da Imagem e do Som" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000008" NOME-CURSO="Arte e Reprodutibilidade Técnica: a crise da exper" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2012" ANO-DE-CONCLUSAO="2012" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000005" NOME-CURSO="Práticas teóricas Abordagens críticas da semiótica" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2009" ANO-DE-CONCLUSAO="2009" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000006" NOME-CURSO="Semiótica visual. do texto à prática" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="500" CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Eurocentres" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000004" NOME-CURSO="Francês" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2008" ANO-DE-CONCLUSAO="2008" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="191"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="238"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="159"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="227"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="228"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="241"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="171"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="195"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="196"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="211"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="216"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="183"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="6"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="232"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="145"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000009" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Faculdade Paulista de Artes" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000010" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="010600000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Goiás" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Lingüística" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000011" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="295900000006" NOME-INSTITUICAO="Faculdade Cásper Líbero" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000012" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="L'Institut des Arts Appliqués" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação Visual e Cinema" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000013" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="L'Institut Supérieur des Arts Appliqués" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação Visual e Cinema" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000014" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" NOME-INSTITUICAO="Université Catholique de l'Ouest" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000015" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" NOME-INSTITUICAO="Université Catholique de l'Ouest" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000016" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="161500000008" NOME-INSTITUICAO="Université de Lorraine" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000017" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="234800000002" NOME-INSTITUICAO="Université de Nantes" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_HUMANAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="História" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="História Moderna e Contemporânea" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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</DADOS-COMPLEMENTARES>

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