Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Bruna Wulff Fetter

IDLattes

8976983703881285

ORCID

0000-0002-6840-4269

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Rio de Janeiro — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-09-22

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Ciencias sociais aplicadas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/8976983703881285

Vínculo Institucional

Universidade Federal do Rio Grande do Sul

Média de coautoria

2.18 autores por trabalho
83 autores em 38 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal do Rio Grande do Sul

Cidade

Porto Alegre

UF

País

Brasil

Código Institucional

019200000005

GRADUACAO — Comunicação Social - Publicidade e Propaganda

Escola Superior de Propaganda e Marketing / RS

2000 — 2003

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Max Rosemberg Lacher

ESPECIALIZACAO — Pós-graduação em Museologia e Patrimônio Cultural

Universidade Federal do Rio Grande do Sul

2004 — 2005

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Francisco Marshall

MESTRADO — Programa de Pós-Graduação em Sociologia e Ciência Política

Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul

2006 — 2008

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — Artes Visuais

Universidade Federal do Rio Grande do Sul

2012 — 2016

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

MESTRADO-PROFISSIONALIZANTE — MBA 1a. Gerência - Gestão Empresarial

Escola Superior de Propaganda e Marketing / RS

2004 — 2005

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

11

Capítulos

6

Artigos

13

Eventos

8

Partituras

0

Total Geral

38

Livros publicados ou organizados (11 itens)

Bruna Wulff Fetter, Luciana Thomé, Marcelo Juchem, Cláudia Gelb, Eleone Prestes, Emily Canto Nunes, Gustavo Faraon, Julia Dantas, Roberto Schmitt-Prym, Samir Machado de Machado, Vanessa Riambau Pinheiro. Contos de Oficina 35 ? Antologia de autores da Oficina Literária do Curso de Pós-graduação da PUC-RS. 1 ed. Porto Alegre: Editora Bestiário, 2005. ISBN: 8598802069.

André Severo, Maria Helena Bernardes, Bruna Wulff Fetter. Horizonte Expandido. 1 ed. Porto Alegre: NAU produtora, 2010. ISBN: 9788563826008.

Angélica de Moraes, Bruna Wulff Fetter. Rommulo Vieira Conceição : através, cuidadosamente. 1 ed. Porto Alegre: Ideário, 2013. ISBN: 9788566607000.

Gabriel Pérez-Barreiro, Bruna Wulff Fetter. Jorge Macchi. 1 ed. Porto Alegre: Fundação Bienal do Mercosul, 2007. ISBN: 9788599501115.

Gabriel Pérez-Barreiro, Antonio Sergio Bessa, Bruna Wulff Fetter. Oyvind Fahlstrom : mapas. 1 ed. Porto Alegre: Fundação Bienal do Mercosul, 2007. ISBN: 97899501146.

Gabriel Pérez-Barreiro, Robert Morgan, Cesar Paternosto, Bruna Wulff Fetter. Francisco Matto. 1 ed. Porto Alegre: Fundação Bienal do Mercosul, 2007. ISBN: 97899501092.

Gabriel Pérez-Barreiro, Alejandro Cesarco, Bruna Wulff Fetter. Conversas. 1 ed. Porto Alegre: Fundação Bienal do Mercosul, 2007. ISBN: 97899501085.

Gabriel Pérez-Barreiro, Moacir dos Anjos, Bruna Wulff Fetter. Zona Franca. 1 ed. Porto Alegre: Fundação Bienal do Mercosul, 2007. ISBN: 97899501160.

Gabriel Pérez-Barreiro, Ticio Escobar, Bruna Wulff Fetter. Três Fronteiras. 1 ed. Porto Alegre: Fundação Bienal do Mercosul, 2007. ISBN: 97899501153.

Gabriel Pérez-Barreiro, Bruna Wulff Fetter. Guia 6a Bienal do Mercosul. 1 ed. Porto Alegre: Fundação Bienal do Mercosul, 2007. ISBN: 97899501108.

Maria Amélia Bulhões Garcia, Bruna Wulff Fetter, Nei Vargas da Rosa. Arte além da arte - Anais do 1o Simpósio Internacional de Relações Sistêmicas da Arte. 1 ed. Porto Alegre: Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 2018. ISBN: 9788594891334.

Capítulos de livros publicados (6 itens)

Angélica de Moraes, Bruna Wulff Fetter. Fragmentos do Cotidiano. In: MORAES, Angélica de; FETTER, Bruna (Org.). Através, cuidadosamente. Porto Alegre: Ideário, 2013. p. 40-45. ISBN: 9878566607000.

Maria Amélia Bulhões Garcia, Bruna Wulff Fetter, Nei Vargas da Rosa, Bettina Rupp. Um Bom Negócio: as Recentes Movimentações do Mercado de Arte Contemporânea no Brasil. In: Maria Amélia Bulhões (Org.). As Novas Regras do Jogo: o Sistema da Arte no Brasil.. Porto Alegre: Zouk, 2014. p. 105-134. ISBN: 9788580490305.

Lilian Maus, isabel waquil, Bruna Wulff Fetter. Bruna Fetter - Entrevista. In: Lilian Maus; Isabel Waquil (Org.). A palavra está com elas: diálogos sobre a inserção da mulher nas artes visuais. Porto Alegre: Panorama Crítico, 2014. p. 55-67. ISBN: 9788563870131.

Bruna Wulff Fetter. O artista enquanto marca: ou como o atual ?espírito do tempo? reconfigura antigas crenças. In: Fernando Cocchiarale; André Severo; Marília Panitz (Org.). Artes visuais - ensaios brasileiros contemporâneos. Rio de Janeiro: FUNARTE, 2017. p. 245-258. ISBN: 9788575071946.

Bruna Wulff Fetter, Lisbeth Rebollo Gonçalves. Exposições e suas histórias. In: Luisa Paraguai; Milton Sogabe (Org.). Memória e InventAÇÕES. Campinas: ANPAP, Pontifícia Universidade Católica de Campinas, 2017. p. 54-63. ISBN: 9788560639045.

Bruna Wulff Fetter. Uma combinação de ausências. In: Katiana Ribeiro (Org.). Haverá Consequências. Viamão: Fundação Vera Chaves Barcellos, 2023. p. 11-20. ISBN: 9786599321580.

Artigos publicados (13 itens)

Bruna Wulff Fetter. A 30a Bienal de São Paulo: entrevistas com Luis Pérez-Oramas e André Severo. PORTO ARTE (UFRGS), v. 19, n. 33, 2013, p. 133-147.

Bruna Wulff Fetter. A emergência de novas latitudes no mundo das artes: o projeto Latitude e a inserção da arte brasileira no mercado global. VISUALIDADES (UFG), v. 12, n. 2, 2014, p. 143-157.

Bruna Wulff Fetter. O Artista enquanto Marca, ou como o Atual ?Espírito do Tempo? Reconfigura Antigas Crenças. Revista Valise, v. 5, n. 9, 2015, p. 113-125.

Bruna Wulff Fetter. Sistema(s) da arte: em quais ficções decidimos crer?. ARTE CONTEXTO, v. 4, n. 10, 2016, p. 1-2.

Bruna Wulff Fetter. O poder das narrativas na legitimação e valoração da arte contemporânea. OUVIROUVER (ONLINE), v. 13, n. 2, 2017, p. 402-417. DOI: 10.14393/OUV21-v13n2a2017-5.

Bruna Wulff Fetter. documenta 14: O que ainda podemos aprender com a arte?. PORTO ARTE (UFRGS), v. 22, n. 37, 2017, p. 281-288.

Bruna Wulff Fetter. documenta 14: uma operação sistêmica. Jornal da ABCA, v. 44, 2017, p. online-.

Bruna Wulff Fetter. Das reconfigurações contemporâneas do(s) sistema(s) da arte. MODOS, v. 2, n. 3, 2018, p. 102-119.

Bruna Wulff Fetter. O papel do mercado na legitimação artística e alguns reflexos para histórias da arte em construção. Arte e Ensaios, v. 24, n. 40, 2020, p. 173-183.

Bruna Wulff Fetter. Modos de reinventar, pensar e fazer instituições. MODOS: Revista de História da Arte, v. 6, n. 2, 2022, p. 135-145. DOI: 10.20396/modos.v6i2.8669169.

Bruna Wulff Fetter. Imaginación infinita. MODOS: Revista de História da Arte, v. 6, n. 2, 2022, p. 552-570. DOI: 10.20396/modos.v6i2.8669283.

BUGNONE, ANA. Editorial: Artes Visuais, imaginários de esquerda e capitalismo na América Latina. ART&SENSORIUM, v. 11, 2024, p. 1-8. DOI: 10.33871/sensorium.2024.11.9821.

Ana Paula Cavalcanti Simioni. Brazilian Female Artists and the Market. Novos Estudos. CEBRAP, v. 35, n. 02, 2016, p. 241-255.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (8 itens)

FETTER, B. W.. Hábitos de consumo cultural e formas de utilização do espaço em Porto Alegre: A Casa de Cultura Mário Quintana e o Santander Cultural. XVI Salão de Iniciação CIentífica - UFRGS, v. 1, n. 1, 2004,

FETTER, B. W.. Cultural Consumerism Habits and Ways of Using Spaces in Porto Alegre: Mário Quintana Cultural Center and Santander Cultural Center. IX Seminario Internacional Forum UNESCO Universidad y Patrimonio - Le Gestion del Patrimonio, Centro y Periferia, 2004,

FETTER, B. W.. Arte contemporânea: vale o quanto custa?. 22º Encontro Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas: Ecossistemas Estéticos, v. 1, n. 1, 2013,

FETTER, B. W.. A feira de arte como plataforma: seu funcionamento e algumas repercussões. 25º Encontro da ANPAP ? Associação Nacional dos Pesquisadores de Artes Visuais, 2016,

FETTER, B. W.. A 6a Bienal do Mercosul: uma virada institucional e curatorial. XXVI Encontro da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas : Memórias e InventAções, 2017,

FETTER, B. W.. Avesso do avesso - crítica institucional comissionada. 27o Encontro Nacional da ANPAP, 2018,

FETTER, B. W.. Mapeando a institucionalização de práticas artísticas emergentes nas Bienais de São Paulo (2000 - 2016). 30º Encontro Nacional da ANPAP - (RE)EXISTÊNCIAS, 2021,

GARCIA, M. A. B.; FETTER, B. W.; ROSA, N. V.. Arte além da arte - Percursos de pesquisas. 1º Simpósio Internacional de Relações Sistêmicas da Arte, n. 1, 2018,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

DIVERSAS

5

ARTES-VISUAIS

OUTRA

4

ARTES-VISUAIS

PINTURA

4

ARTES-VISUAIS

FOTOGRAFIA

3

ARTES-VISUAIS

DESENHO

2

ARTES-VISUAIS

INSTALACAO

2

ARTES-VISUAIS

Exposição de Artes Visuais

2

OUTROS

PERFORMANCE

1

ARTES-VISUAIS

VIDEO

1

ARTES-VISUAIS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Exposição de Artes Visuais. "AGORA / ÁGORA - criação & transvenção em rede". 2011

OUTROS - Exposição de Artes Visuais. HORIZONTE EXPANDIDO. 2010

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. No espaço, o vazio. 2012

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Através, cuidadosamente. 2012

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Qualquer Lugar. 2013

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Mutatis Mutandis. 2013

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Memória de Elefante. 2012

ARTES-VISUAIS - PINTURA. O Sétimo Continente. 2014

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Da Matéria Sensível ? Afeto e Forma no Acervo do MAC/RS. 2014

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Espelho d'água. 2015

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Temporal. 2015

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Expedição pela Paragem das Conchas. 2016

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Stand da Mamute Galeria para a SP-Arte 2016. 2016

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Do abismo e outras distâncias. 2017

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Tudo que é sólido desmancha no ar. 2017

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Polares. 2018

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Far faraway Norway. 2018

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Seleção Ecarta - Mario Röhnelt. 2018

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Exercícios de Convivência. 2019

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Da alma, e as coisas suspensas. 2019

ARTES-VISUAIS - OUTRA. O pé esquerdo. 2024

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Amazona, ou a dança das resistências. 2024

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Villa Domingues. 2025

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Haverá Consequências. 2022

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Bruna Wulff Fetter" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="FETTER, B. W.;FETTER, BRUNA;FETTER, BRUNA WULFF" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RJ" CIDADE-NASCIMENTO="Rio de Janeiro" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0002-6840-4269" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professora e pesquisadora do Instituto de Artes da UFRGS, Bruna Fetter é Doutora em História,Teoria e Crítica de Arte pelo Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais desta mesma Universidade, onde também atua como docente. Vice-coordenadora do curso de especialização em Práticas Curatoriais (UFRGS), foi pesquisadora visitante na New York University (2014/2015), possibilitado por bolsa Fulbright. Atualmente é Diretora Cultural da Fundação Vera Chaves Barcellos. Curadora de diversas mostras, entre 2006 e 2007 coordenou a equipe de produção executiva da 6a Bienal do Mercosul. É membro da ANPAP, da ABCA e da AICA. Coautora do livro ?As novas regras do jogo: sistema da arte no Brasil? (Editora Zouk, 2014), colaborou nas publicações ?Artes visuais - ensaios brasileiros contemporâneos? (org. Fernando Cocchiarale, André Severo e Marília Panitz, FUNARTE, 2017), ?Práticas contemporâneas do mover-se? (org. Michelle Sommer, Circuito, 2015) e ?A palavra está com elas: diálogos sobre a inserção da mulher nas artes visuais? (org. Lilian Maus, Panorama Crítico, 2014). Desde 2015 é conselheira do Instituto Yvy Maraey - Arte e Natureza. Também é membro da Associação Internacional de Críticos de Arte (AICA), da Associação Brasileira de Crítica de Arte (ABCA) e da Associação Nacional dos Pesquisadores de Artes Plásticas (ANPAP)." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Professor and researcher at the UFRGS Institute of Arts, Bruna Fetter holds a PhD in History, Theory and Art Criticism from the Graduate Program in Visual Arts at the same University, where she also works as a professor. Vice-coordinator of the specialization course in Curatorial Practices (UFRGS), she was a Fulbright Visiting Researcher at New York University (2014/2015) as part of her PhD research on processes of legitimation and valuation of Brazilian contemporary art. She is currently the Cultural Director of the Vera Chaves Barcellos Foundation. Curator of several exhibitions, between 2006 and 2007 she coordinated the executive production team of the 6th Mercosur Biennial. From 2010 to 2013 she was an external consultant of the Ministry of Culture in Brazil. Between 2013 and 2014 she took part at the Collection and Curatorship Committee of the Museum of Contemporary Art of Rio Grande do Sul. She is a member of ANPAP (Brazilian Association of Visual Arts Researchers), ABCA (Brazilian Association of Art Critics) and AICA (International Association of Art Critics). She is a co-author of the book ?The new rules of the game: the art system in Brazil" (Zouk, 2014). She also collaborated in the publications "Visual arts - Brazilian contemporary essays" (FUNARTE, 2017), "Contemporary practices of moving" (Circuito, 2015) and "The ladies have the floor: dialogues on the insertion of women in the visual arts" (Panorama Crítico, 2014). She is also a member of the International Association of Art Critics (AICA), the Brazilian Association of Art Critics (ABCA) and the National Association of Plastic Arts Researchers (ANPAP)."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="I. Aprovação no edital de credenciamento 01/2009 do Ministério da Cultura para compor seu BANCO DE PARECERISTAS nas seguintes categorias: 1) Artes Visuais: 1.a) Novos meios; 2) Transversalidade da Cultura: 2.a) Cultura e Acessibilidade; 2.b) Cultura e Comunicação; 2.c) Cultura e Cidade; 3) Patrimonio Cultural: 3.a) Patrimônio Museológico. II. Intercâmbio estudantil na Alemanha, escola: Dahlmannschule, cidade: Bad Segeberg, de setembro de 1998 a julho de 1999 III. Curso de Espanhol nível intermediário realizado em Buenos Aires, Argentina, escola: InterSpanish, de outubro a novembro de 2011 IV. Participação no júri do Prêmio de Responsabilidade Social do SINEPE/RS 2012 para a categoria ?Desenvolvimento Cultural? ? outubro de 2012 V. Representante Discente do Doutorado - agosto de 2012 a julho de 2014 VI. Membro do Conselho Curatorial do MAC/RS - novembro de 2013 a dezembro de 2014 VII. Conselheira do Instituto Yvy Maraey - Arte e Natureza - desde agosto de 2015 VIII. Membro da ABCA (Associação Brasileira de Crítica de Arte) - desde agosto de 2016 IX. Membro da ANPAP (Associação Nacional dos Pesquisadores de Artes Plásticas) - desde outubro de 2016 X. Membro da AICA (Associação Internacional de Críticos de Arte) - desde 2017 XI. Diretora Cultural da Fundação Vera Chaves Barcellos - desde 2022"></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<MESTRADO-PROFISSIONALIZANTE SEQUENCIA-FORMACAO="3" NIVEL="9" CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Escola Superior de Propaganda e Marketing / RS" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000002" NOME-CURSO="MBA 1a. Gerência - Gestão Empresarial" CODIGO-AREA-CURSO="90000002" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2004" ANO-DE-CONCLUSAO="2005" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="2005" TITULO-DA-DISSERTACAO-TESE="Plano Tático de Gestão Empresarial: "StudioClio - Gerenciamento de Qualidade"" NOME-COMPLETO-DO-ORIENTADOR="Marcelo Renck Obino" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DA-DISSERTACAO-TESE-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES="" NOME-DO-CO-ORIENTADOR=""></MESTRADO-PROFISSIONALIZANTE>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Fundação Bienal de Artes Visuais do Mercosul" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Mix NetBusiness" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="StudioClio - Instituto de Arte & Humanismo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="286600000001" NOME-INSTITUICAO="Museu de Arte do Rio Grande do Sul" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Escola Superior de Propaganda e Marketing / RS" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ESTAGIO></ATIVIDADES-DE-ESTAGIO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO></ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="463000000004" NOME-INSTITUICAO="Fundação Bienal de Artes Visuais do Mercosul" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="NAU produtora" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="563300000006" NOME-INSTITUICAO="Ministério da Cultura" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Competence - Gerenciamento de Marcas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="10"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Revista Valise" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="019200000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Sul" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Práticas artísticas contemporâneas e suas narrativas de legitimação" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="7" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Esta pesquisa se propõe a analisar projetos que englobam práticas artísticas contemporâneas consideradas emergentes que foram comissionados por instituições ou premiados, recebendo o aval do meio artístico.Não obstante, seus objetivos específicos são:- Identificar exemplos de projetos de práticas artísticas contemporâneas e suas respectivas possibilidades de institucionalização / incorporação ao sistema da arte;- Investigar como se dão os processos de redefinição do conceito de arte na contemporaneidade e o que ele passa a englobar;- Verificar as narrativas de legitimação de práticas artísticas contemporâneas dentro dos discursos curatoriais e institucionais;- Analisar a reação da crítica e o desenvolvimento de uma epistemologia e questões teóricas que busquem dar conta das proposições artísticas em questão;- Compreender a atuação do mercado nesses processos e suas reverberações nas práticas artísticas emergentes." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="2020" NOME-DO-PROJETO="Especialização lato sensu em Práticas Curatoriais" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="ENSINO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O curso de especialização lato sensu ?Práticas Curatoriais?, vinculado ao Departamento de Artes Visuais do Instituto de Artes da UFRGS, propõe uma formação específica em curadoria, a partir de uma base multi e transdisciplinar de conhecimentos e habilidades necessários ao desempenho qualificado na atividade curatorial. Com um programa que se insere em um horizonte histórico, a especialização se volta à prática e à teoria, avançando em torno de dois eixos centrais: os estudos curatoriais e o desenvolvimento de projetos de curadoria." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="OLHARES CRUZADOS SOBRE AS ARTES VISUAIS NO BRASIL DOS ANOS 70 E 80: ENCONTRO DE PESQUISAS" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="TRAJETÓRIAS CURATORIAIS ENTRE A ACELERAÇÃO E A LENTIDÃO (SLOW CURATORIAL TRAJECTORIES)" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Atividade proposta aproveitando a vinda da curadora, professora e pesquisadora Carolyn Strauss ao Brasil. O objetivo foi trazê-la a Porto Alegre para ministrar um curso que aborde tanto sua atuação como gestora da entidade sem fins lucrativos Slow Lab Research, sediada em Amsterdam, tanto sua experiência e reflexões como curadora e pesquisadora. Neste sentido, os interesses de Carolyn Strauss estão alinhados e em diálogo com o projeto de pesquisa "Práticas artísticas emergentes e suas narrativas de legitimação". Carolyn compartilhará sua experiência como uma das mentoras da sessão de 201718 do Programa Curatorial De Appel, descrevendo como os curadores participantes foram desafiados a se envolver com seus sujeitos de pesquisa para explorar ritmos variantes para refletir e realizar seus projetos, e para interrogar reflexivamente e assim continuamente recalibrar suas identidades pessoais e objetivos como pesquisadores e curadores." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="SEMINÁRIO DE LANÇAMENTO DA 3A EDIÇÃO DA REVISTA ACADÊMICA ÍCONE" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="5" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Seminário no qual as seis autoras publicadas na terceira edição da Ícone, revista acadêmica vinculada ao Departamento de Artes Visuais e ao Bacharelado em História da Arte, irão debater e apresentar as pesquisas que levaram à escrita dos artigos." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="IV SEMINÁRIO INTERDISCIPLINAR DE PESQUISA EM HISTÓRIA DA ARTE" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="2019" NOME-DO-PROJETO="ENTRANDO NA REDE: ARTE E INTERNET" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="2019" NOME-DO-PROJETO="ENGAJAMENTO NA PRODUÇÃO DE ARTE CONTEMPORÂNEA" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="019222002000" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Visuais"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="2022" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="019222002000" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Visuais"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="14" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="2022" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="019222002000" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Visuais"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="15" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="2022" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="019222002000" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Visuais"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="17" ANO-INICIO="2023" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="NERVO CRITICO" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="46" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Nervo Crítico é um espaço de compartilhamento de textos, materiais, conteúdos críticas e insights sobre arte, especialmente a contemporânea. Como uma plataforma voltada à crítica contemporânea da arte, sua ideia surge no âmbito da disciplina História da Crítica de Arte, do Bacharelado em História da Arte da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, e busca ser uma extensão da universidade nas comunidades, atuando como ponte, mediação, estabelecendo canais de contato e difusão de conhecimentos e reflexões sobre a produção artística para públicos mais amplos além dos especialistas e das salas universitárias. Um laboratório, estamos experimentado coletivamente: formatos e propostas de textos, redes e seus desdobramentos. Na força (e na dispersão) coletiva, construindo uma abertura, uma fresta, que é possibilidade de alçar vôo, mas também espaço de abrigo para o não saber, o tentar, o errar, o aprender, o questionar e por que não o divertir-se no processo. Tendo Porto Alegre e o Rio Grande do Sul como base de cobertura dos eventos artísticos, Nervo Crítico se propõe desde seu início a circular para além de sua localidade geográfica imediata por meio da internet. Como nosso sistema neural, ele se ramifica e se espalha por diferentes plataformas digitais com o intuito de se fazer presente nos mais variados e cotidianos canais, ampliando o acesso à arte e aos conhecimentos a ela relacionados. Os conteúdos estão disponíveis e se entrecruzam em um site e em perfis de Instagram." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Bruna Wulff Fetter" NOME-PARA-CITACAO="FETTER, B. W.;FETTER, BRUNA;FETTER, BRUNA WULFF" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="8976983703881285"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luis Eduardo Ferreira Hoffmeister" NOME-PARA-CITACAO="HOFFMEISTER, L. E. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Beatriz Martini da Silva" NOME-PARA-CITACAO="SILVA, B. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Gabriela Bertoldi Camargo" NOME-PARA-CITACAO="CAMARGO, G. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luiza Oyarzabal Borba" NOME-PARA-CITACAO="BORBA, L. O." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Victor Rocha Souza" NOME-PARA-CITACAO="SOUZA, V. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Sue Gonçalves de Mello" NOME-PARA-CITACAO="MELLO, S. G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Pietro de Mello Ferreira" NOME-PARA-CITACAO="FERREIRA, P. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Nayana Daniele Santos Celeste" NOME-PARA-CITACAO="CELESTE, N. D. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Bruno Alcione Novadvorski Scheeren" NOME-PARA-CITACAO="SCHEEREN, B. A. N." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="AMIRA JAMAL FARAH MAHMUD" NOME-PARA-CITACAO="MAHMUD, A. J. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ANA CAROLINA GABARDO" NOME-PARA-CITACAO="GABARDO, A. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="BEATRIZ GAMINO TONIAL" NOME-PARA-CITACAO="TONIAL, B. G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="CAMILE LETICIA FORTES DA ROSA" NOME-PARA-CITACAO="ROSA, C. L. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="14" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="CAROLINE NUNES FIABANE" NOME-PARA-CITACAO="FIABANE, C. N." ORDEM-DE-INTEGRACAO="15" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="DANIELE DE SOUZA BARBOSA FOGAÇA REIS" NOME-PARA-CITACAO="REIS, D. S. B. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="16" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="GIOVANNI ALVAREZ RAMOS" NOME-PARA-CITACAO="RAMOS, G. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="17" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="GLEISON HENRIQUE LÓ" NOME-PARA-CITACAO="LO, G. H." ORDEM-DE-INTEGRACAO="18" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="HELENA CHRISTINA MESQUITA VINHEIROS" NOME-PARA-CITACAO="VINHEIROS, H. C. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="19" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="HELOISA GOBBATO MARSHALL" NOME-PARA-CITACAO="MARSHALL, H. G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="20" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="MARCELLA FREITAS SCHOTT" NOME-PARA-CITACAO="SCHOTT, M. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="21" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="MARCIA REGINA DA SILVA MARTINS" NOME-PARA-CITACAO="MARTINS, M. R. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="22" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="MARIANA DA SILVA CHRISTMANN" NOME-PARA-CITACAO="CHRISTMANN, M. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="23" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="PIETRA D AVILA MATTOS" NOME-PARA-CITACAO="MATTOS, P. D. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="24" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="RENATA MARIA MORRUDO MARTINS" NOME-PARA-CITACAO="MARTINS, R. M. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="25" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="THAIS MEINERZ ALVES" NOME-PARA-CITACAO="ALVES, T. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="26" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ana Laura Peretti do Amaral" NOME-PARA-CITACAO="AMARAL, A. L. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="27" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Isadora Volkmann Müller" NOME-PARA-CITACAO="MÜLLER, I. V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="28" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ISABELLA ARAUJO DIAS DAMACENO" NOME-PARA-CITACAO="DAMACENO, I. A. D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="29" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="GUILHERME DA SILVA PEGORARO" NOME-PARA-CITACAO="PEGORARO, G. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="30" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Anderson Ricardo Martins" NOME-PARA-CITACAO="MARTINS, A. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="31" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="AMANDA WINK BARCELLOS " NOME-PARA-CITACAO="BARCELLOS , A. W." ORDEM-DE-INTEGRACAO="32" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Italo Augusto Teixeira " NOME-PARA-CITACAO="TEIXEIRA , I. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="33" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="JOÃO LUIZ SILVA LIMA" NOME-PARA-CITACAO="LIMA, J. L. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="34" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="KATIANA DA SILVA RIBEIRO" NOME-PARA-CITACAO="RIBEIRO, K. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="35" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="RAPHAEL COSTA SANTOS" NOME-PARA-CITACAO="SANTOS, R. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="36" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="SOFIA JACOM MARQUES " NOME-PARA-CITACAO="MARQUES , S. J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="37" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="TAINA MARIS KIRST " NOME-PARA-CITACAO="KIRST , T. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="38" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ZULEIKA DE SOUZA BRANCO" NOME-PARA-CITACAO="BRANCO, Z. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="39" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="BIANCA LAGASSE DA VEIGA" NOME-PARA-CITACAO="VEIGA, B. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="40" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="FILIPE RÓGER VUADEN" NOME-PARA-CITACAO="VUADEN, F. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="41" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="GABRIELLE AGUIAR LOPES" NOME-PARA-CITACAO="LOPES, G. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="42" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="GABRIELY DIAS CHERUTI LOPES" NOME-PARA-CITACAO="LOPES, G. D. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="43" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="JOAO VITOR LIZARDO DOS SANTOS" NOME-PARA-CITACAO="SANTOS, J. V. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="44" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luiz Eduardo de Freitas" NOME-PARA-CITACAO="FREITAS, L. E." ORDEM-DE-INTEGRACAO="45" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="LUIZA MATHIAS DE OLIVEIRA ROSA" NOME-PARA-CITACAO="ROSA, L. M. O." ORDEM-DE-INTEGRACAO="46" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="MAIRA LEANDRA ALVES" NOME-PARA-CITACAO="ALVES, M. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="47" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="VERA REGINA DOS SANTOS MOURA" NOME-PARA-CITACAO="MOURA, V. R. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="48" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="17" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="019222002000" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Visuais">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="18" ANO-INICIO="2023" ANO-FIM="2024" NOME-DO-PROJETO="LOMBA ABAIXO" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="19" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Nomeada a partir da expressão popular ladeira abaixo, a exposição coletiva Lomba Abaixo remete tanto à maleabilidade dos limites sociais e tabus, quanto ao êxtase dos corpos, típicos do Carnaval. A exposição desafia a visualidade convencional da festividade, reunindo trabalhos em diferentes formatos, como videoarte, instalação, pintura, desenho e arte têxtil, além de contar com obras interativas. Os trabalhos, apresentados por 16 diferentes artistas, propõem o Carnaval enquanto um momento de suspensão das normas, em que ideias de moralidade e imoralidade, tão preto no branco, são substituídas pela massa cinza e purpurinada da amoralidade, nas palavras dos curadores Gabriela Bertoldi e Luís Hofmeister.Artistas: Ana Carnelossi | Andressa Ahlert | Artur Ferreira | Antonia Py | Francisco Garay | Gabriela Bittencourt | Gabriela Borges | Julia Marques | Luciana Hoerlle | Marcela Futuro | Nazú Ramos | Paula Sophia Rosa | Rafaela Müller | TAKS | Sammy Duarte | Tiago GasperinLomba Abaixo aconteceu na Casa Baka e compõe um Projeto de Extensão do Departamento de Artes Visuais da UFRGS, com coordenação de Bruna Fetter e Munir Klamt." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Munir Klamt" NOME-PARA-CITACAO="KLAMT, M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Gabriela Bertoldi Camargo" NOME-PARA-CITACAO="CAMARGO, G. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ANA LAURA CARNELOSSI" NOME-PARA-CITACAO="CARNELOSSI, A. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ANDRESSA AHLERT" NOME-PARA-CITACAO="AHLERT, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ANTONIA DOS SANTOS PY" NOME-PARA-CITACAO="PY, A. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ARTUR DORNELLES FERREIRA" NOME-PARA-CITACAO="FERREIRA, A. D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="FRANCISCO ARAUJO GARAY DOS SANTOS" NOME-PARA-CITACAO="SANTOS, F. A. G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="GABRIELA BARBOSA BORGES" NOME-PARA-CITACAO="BORGES, G. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="GABRIELA DADDA BITTENCOURT" NOME-PARA-CITACAO="BITTENCOURT, G. D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="JULIA DOLORES MARQUES" NOME-PARA-CITACAO="MARQUES, J. D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="LUCIANA LUDWIG HOERLLE" NOME-PARA-CITACAO="HOERLLE, L. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="LUÍS EDUARDO FERREIRA HOFMEISTER" NOME-PARA-CITACAO="HOFMEISTER, L. E. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="LUÍSA AMARO BAIERLE" NOME-PARA-CITACAO="BAIERLE, L. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="14" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="MARCELA FUTURO DE CARLI" NOME-PARA-CITACAO="CARLI, M. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="15" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Nazú de Lima Ramos" NOME-PARA-CITACAO="RAMOS, N. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="16" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="PAULA SOPHIA ROSA" NOME-PARA-CITACAO="ROSA, P. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="17" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Rafaela Fernandes Muller" NOME-PARA-CITACAO="MULLER, R. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="18" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="RICARDO TSURUITI TAKEDA" NOME-PARA-CITACAO="TAKEDA, R. T." ORDEM-DE-INTEGRACAO="19" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="SAMANTA DUARTE AUGUSTO" NOME-PARA-CITACAO="AUGUSTO, S. D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="20" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="TIAGO BERTUOL GASPERIN" NOME-PARA-CITACAO="GASPERIN, T. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="21" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="18" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="019222001993" NOME-UNIDADE="Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="19" ANO-INICIO="2023" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="PRESENÇA E PROTAGONISMO" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="7" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Teresinha Barachini" NOME-PARA-CITACAO="BARACHINI, T." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Sue Gonçalves de Mello" NOME-PARA-CITACAO="MELLO, S. G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Pietro de Mello Ferreira" NOME-PARA-CITACAO="FERREIRA, P. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Alberto Marinho Ribas Semeler" NOME-PARA-CITACAO="SEMELER, A. M. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ALISSON DO ESPIRITO SANTO OLIVEIRA" NOME-PARA-CITACAO="OLIVEIRA, A. E. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ANDRESSA AISHA SANTOS COSTA" NOME-PARA-CITACAO="COSTA, A. A. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Daniel Vladimir Tapia Lira De Siqueira" NOME-PARA-CITACAO="SIQUEIRA, D. V. T. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="DIEGO ERIDSON BECK" NOME-PARA-CITACAO="BECK, D. E." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ESTEVÃO DA FONTOURA HAESER" NOME-PARA-CITACAO="HAESER, E. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Leôna de Oliveira Martins" NOME-PARA-CITACAO="MARTINS, L. O." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Wij B Seemann" NOME-PARA-CITACAO="SEEMANN, W. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="19" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="2025" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="019222002000" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Visuais">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="20" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="2025" NOME-DO-PROJETO="Dedos Cruzados" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="17" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Munir Klamt" NOME-PARA-CITACAO="KLAMT, M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Beatriz Martini da Silva" NOME-PARA-CITACAO="SILVA, B. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Alex dos Reis Domingues" NOME-PARA-CITACAO="DOMINGUES, A. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ana Laura Peretti do Amaral" NOME-PARA-CITACAO="AMARAL, A. L. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ARIANE THIELE LIMA" NOME-PARA-CITACAO="LIMA, A. T." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Carlos Eduardo Ramos" NOME-PARA-CITACAO="RAMOS, C. E." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Esther de Oliveira Jaeger" NOME-PARA-CITACAO="JAEGER, E. O." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Flávia Sofia Campello Dathein" NOME-PARA-CITACAO="DATHEIN, F. S. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="GABRIELA BERWANGER POTRICH" NOME-PARA-CITACAO="POTRICH, G. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Isadora Volkmann Müller" NOME-PARA-CITACAO="MULLER, I. V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="JAMILY PERTILE" NOME-PARA-CITACAO="PERTILE, J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="JAQUELINE SELAU DA SILVA" NOME-PARA-CITACAO="SILVA, J. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="KELIN NATÁLIA KUHN AGNES" NOME-PARA-CITACAO="AGNES, K. N. K." ORDEM-DE-INTEGRACAO="14" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Lael Peters Lumertz" NOME-PARA-CITACAO="LUMERTZ, L. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="15" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="LUCAS GABRIEL VIEGEL DE AVILA" NOME-PARA-CITACAO="AVILA, L. G. V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="16" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luísa Cristine Karling" NOME-PARA-CITACAO="KARLING, L. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="17" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="MARIANA LEMMERTZ SCHWARZBOLD" NOME-PARA-CITACAO="SCHWARZBOLD, M. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="18" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="TAWANA ZAMPOL" NOME-PARA-CITACAO="ZAMPOL, T." ORDEM-DE-INTEGRACAO="19" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="20" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="019222001993" NOME-UNIDADE="Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="21" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="2025" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="019222001993" NOME-UNIDADE="Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="22" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="2025" NOME-DO-PROJETO="Amazona, ou a dança das resistências" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="019222000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" NOME-INSTITUICAO="Revista Valise" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Ministério da Cultura" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="ÍCONE: Revista Brasileira de História da Arte" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="6"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="14">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO_EXPANDIDO" TITULO-DO-TRABALHO="Cultural Consumerism Habits and Ways of Using Spaces in Porto Alegre: Mário Quintana Cultural Center and Santander Cultural Center" ANO-DO-TRABALHO="2004" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Cultural Consumerism Habits and Ways of Using Spaces in Porto Alegre: Mário Quintana Cultural Center and Santander Cultural Center" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="IX Seminario Internacional Forum UNESCO Universidad y Patrimonio - Le Gestion del Patrimonio, Centro y Periferia" CIDADE-DO-EVENTO="Buenos Aires" ANO-DE-REALIZACAO="2004" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="IX Seminario Internacional Forum UNESCO Universidad y Patrimonio" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Estudos de Recepção" PALAVRA-CHAVE-2="Consumo cultural" PALAVRA-CHAVE-3="Equipamentos Culturais" PALAVRA-CHAVE-4="Globalização" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Informação e comunicação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="87">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Arte contemporânea: vale o quanto custa?" ANO-DO-TRABALHO="2013" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.anpap.org.br/anais/2013/ANAIS/comites/htca/Bruna%20Fetter.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="22º Encontro Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas: Ecossistemas Estéticos" CIDADE-DO-EVENTO="Belém" ANO-DE-REALIZACAO="2013" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Ecossistemas Estéticos" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="265" PAGINA-FINAL="278" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Sistema da Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Mercado de Arte" PALAVRA-CHAVE-3="Regimes de Valor" PALAVRA-CHAVE-4="Precificação" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente artigo apresenta uma breve retrospectiva histórica do mercado de arte, desde sua formação aos dias de hoje, ressaltando as principais transformações de cada período até culminar na crescente financeirização do meio. A partir disso, e através da exposição de algumas questões econômicas e sociológicas relacionados ao tema, o artigo questiona os processos de construção de valor na arte contemporânea." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This article presents a brief historical retrospective art market, from its formation to the present day, highlighting the main changes of each period culminating in the growing financialization of the medium. From this, and by presenting some sociological and economic issues related to the subject, the article questions the processes of building value in contemporary art."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="141">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="A feira de arte como plataforma: seu funcionamento e algumas repercussões" ANO-DO-TRABALHO="2016" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Bretão" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://anpap.org.br/anais/2016/comites/chtca/bruna_fetter.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="25º Encontro da ANPAP ? Associação Nacional dos Pesquisadores de Artes Visuais" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre" ANO-DE-REALIZACAO="2016" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="A arte : seus espaços e/em nosso tempo Anais [recurso eletrônico] do 25o Encontro da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="756" PAGINA-FINAL="768" ISBN="2175-8212" NOME-DA-EDITORA="ANPAP : UFSM, PPGART : UFRGS, PPGAV" CIDADE-DA-EDITORA="Santa Maria, Porto Alegre" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Feiras de Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Mercado de Arte" PALAVRA-CHAVE-3="Legitimação" PALAVRA-CHAVE-4="Produção Artística" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="As feiras de arte parecem ser o mais novo fenômeno estrutural do sistema da arte. Ocupando crescentes espaços na mídia e na agenda dos mais diversos atores do campo artístico, elas têm se consolidado como uma plataforma de negócios para muito além das meras transações de compra e venda ali efetuadas. Uma ampla rede de relações sociais marca esses eventos, aumentado preços, definindo reputações e consolidando novos projetos, tanto de caráter comercial como institucional; privado e público. Com uma abundante oferta de mais de 150 feiras por ano espalhadas pelos cinco continentes, começamos a perceber que as feiras talvez estejam passando a assumir um papel de legitimação frente ao sistema da arte que desde os anos 1990 pertencia majoritariamente às bienais. Nesse cenário, cabe perguntar: quais os reflexos da crescente importância das feiras na produção artística contemporânea?" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="164">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="A 6a Bienal do Mercosul: uma virada institucional e curatorial" ANO-DO-TRABALHO="2017" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://anpap.org.br/anais/2017/PDF/S05/26encontro______FETTER_Bruna_Wulff.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="The 6th Mercosur Biennial: A curatorial and institutional turn" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XXVI Encontro da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas : Memórias e InventAções" CIDADE-DO-EVENTO="Campinas" ANO-DE-REALIZACAO="2017" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do XXVI Encontro da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas : Memórias e InventAções" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="4077" PAGINA-FINAL="4092" ISBN="2175-8112" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="6a Bienal do Mercosul" PALAVRA-CHAVE-2="História das Exposições" PALAVRA-CHAVE-3="Virada Institucional" PALAVRA-CHAVE-4="Internacionalização" PALAVRA-CHAVE-5="Projeto Pedagógico" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Considerando o crescente interesse pela História das Exposições, este artigo apresenta pontos significativos da 6a Bienal do Mercosul dez anos depois de ocorrida a mostra. Esta edição da mostra marcou uma virada não apenas no modelo curatorial desta Bienal, com o lançamento de uma curadoria pedagógica e as bases para um projeto de educação continuado e o fim das representações nacionais, mas também uma virada institucional, através de um processo de profissionalização e estabelecimento de uma lógica empresarial no seu funcionamento. Olhando retrospectivamente, podemos dizer que a 6a Bienal do Mercosul representou um marco na internacionalização do evento e, consequentemente, para o aumento do seu reconhecimento junto aos circuitos de visibilidade e circulação latino-americano e internacional." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Considering the growing interest in the History of Exhibitions, this article presents significant aspects of the 6th Mercosur Biennial ten years after the show. This edition of the exhibition marked a curatorial turn not only in the model of this Biennial, with the launch of a pedagogical curatorship, the bases for a continued educational project and the end of national representations, but also an institutional turn, through a process of professionalization and the establishment of a businesslike logic in its operation. Looking back, we can say that the 6th Mercosur Biennial represents a milestone in the internationalization of the event and, consequently, the increase of its recognition along Latin American and international circuits of visibility and circulation."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="239">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Mapeando a institucionalização de práticas artísticas emergentes nas Bienais de São Paulo (2000 - 2016)" ANO-DO-TRABALHO="2021" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://www.even3.com.br/anais/30enanpap2021/383911-mapeando-a-institucionalizacao-de-praticas-artisticas-emergentes-nas-bienais-de-sao-paulo-(2000-2016)/]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="MAPPING THE INSTITUCIONALIZATION OF EMERGING ARTISTIC PRACTICES IN THE SAO PAULO BIENNIALS (2000-2016)" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="30º Encontro Nacional da ANPAP - (RE)EXISTÊNCIAS" CIDADE-DO-EVENTO="João Pessoa" ANO-DE-REALIZACAO="2021" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="(Re)existências: anais do 30º encontro nacional da ANPAP" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="978-65-5941-3" NOME-DA-EDITORA="Even3" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Práticas artísticas emergentes" PALAVRA-CHAVE-2="Sistema da Arte" PALAVRA-CHAVE-3="Legitimação" PALAVRA-CHAVE-4="Institucionalização" PALAVRA-CHAVE-5="Bienal de São Paulo" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artigo aborda questões teóricas e metodológicas relacionadas a pesquisa sobre práticas artísticas cujas principais características são seu caráter colaborativo e seu cunho de ação social e política. Tais práticas - aqui chamadas de emergentes - encontram-se em amplo processo de legitimação por diferentes instâncias do sistema contemporâneo da arte, seja pela incorporação de sua escrita e análise por críticos, teóricos e historiadores, seja pela inclusão dessa produção em projetos de instituições renomadas e com poder de consagração. Assim, e após estabelecidos critérios que circunscrevessem o objeto, a etapa da pesquisa aqui apresentada lança um olhar sobre a institucionalização de tais práticas na Bienal de São Paulo ao mapear sua presença e ativação nas edições ocorridas entre 2000 e 2016. A partir de dados coletados nos catálogos e site oficial do evento, o estudo visa verificar contextos e condições de inserção institucional." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This article addresses theoretical and methodological issues related to research on artistic practices constitute the characteristics of the characteristics are its collaborative character and its imprint of social and political action. Such practices - here called emerging - are known in a broad process of legitimization by different complements of the contemporary art system, whether by incorporating their writing and analysis by necessity, theorists and historians, or by including this production in projects by renowned institutions and with the power of consecration. Thus, and after deriving criteria that circumscribed the object, the research stage presented here takes a look at the institutionalization of such practices in the Bienal de São Paulo by mapping their presence and activation in editions that took place between 2000 and 2016. Based on collected data in the event's catalogs and official website, the study aims to verify the contexts and conditions of institutional insertion."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="207"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="79" ORDEM-IMPORTANCIA="13"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="81" ORDEM-IMPORTANCIA="12">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="A emergência de novas latitudes no mundo das artes: o projeto Latitude e a inserção da arte brasileira no mercado global" ANO-DO-ARTIGO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.revistas.ufg.br/index.php/VISUAL/article/view/34482/18182]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="The emergence of new latitudes in the art world: the Latitude project and the insertion of Brazilian art in a global market" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="VISUALIDADES (UFG)" ISSN="16796748" VOLUME="12" FASCICULO="" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="143" PAGINA-FINAL="157" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Mercado de Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Internacionalização" PALAVRA-CHAVE-3="Projeto Latitude" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A partir da constatação da crescente participação da arte contemporânea brasileira no mercado internacional, este artigo se propõe a compreender a atuação do projeto Latitude como uma das principais ferramentas de internacionalização dessa produção. Atuando sob a configuração de parceria público-privada, o Latitude se apresenta como uma plataforma de negócios (para as galerias) e de visibilidade (para os artistas) que inclui desde o auxílio em questões burocráticas de exportação até a organização de visitas de diretores de instituições e de colecionadores internacionais a museus, instituições, feiras e galerias nacionais. No entanto, esse tipo de parceria nos leva a questionar as atuais políticas públicas para o desenvolvimento do setor, sua esfera de atuação, resultados e reais beneficiários." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Based on the increasing participation of Brazilian contemporary art in the international market, this article aims to understand the role of the Latitude project as a major tool of internationalization of this production. Acting under the setting of public-private partnership, the Latitude project presents itself as a business platform (for galleries) and also as a visibility one (for artists) that range from assistance in exportation bureaucratic issues to organizing visits of institution directors and international collectors to Brazilian museums, institutions, fairs and galleries. However, this type of partnership leads us to question the current public policies for the development of the sector, its sphere of action, results and actual beneficiaries."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="82" ORDEM-IMPORTANCIA="11">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O Artista enquanto Marca, ou como o Atual ?Espírito do Tempo? Reconfigura Antigas Crenças" ANO-DO-ARTIGO="2015" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://seer.ufrgs.br/index.php/RevistaValise/article/view/45267/34420]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="The Artist as a Brand, or how the Current ?Zeitgeist? Reconfigures Old Beliefs" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Revista Valise" ISSN="22361375" VOLUME="5" FASCICULO="" SERIE="9" PAGINA-INICIAL="113" PAGINA-FINAL="125" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Mercado de Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Espírito do Tempo" PALAVRA-CHAVE-3="Profissionalização" PALAVRA-CHAVE-4="Marca" PALAVRA-CHAVE-5="Adriana Varejão" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente artigo aborda relações entre o espírito do mercado e a produção de arte contemporânea, no sentido de buscar associações entre uma naturalização de preceitos econômicos em diversas esferas da vida atual e seus reflexos na forma como os artistas tem se posicionado profissionalmente e construído uma nova representação da identidade enquanto artista." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This paper discusses the relations between the spirit of the market and the production of contemporary art, in order to seek associations between a naturalization of economic principles in various spheres of contemporary life and their reflections in the way artists have positioned themselves professionally and built new identity representations as artists. For that, it presents and analyses the position of Adriana Varejão and her discourse about her own work, through which she tries to conciliate concepts as autonomy (freedom from external requirements) and market demands. In this negotiation, the roles of differ"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="140" ORDEM-IMPORTANCIA="10"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="162" ORDEM-IMPORTANCIA="7">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O poder das narrativas na legitimação e valoração da arte contemporânea" ANO-DO-ARTIGO="2017" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.seer.ufu.br/index.php/ouvirouver/article/view/39481/21093][doi:10.14393/ouv21-v13n2a2017-5]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.14393/OUV21-v13n2a2017-5" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="The power of narratives in legitimizing and valuing contemporary art" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="OUVIROUVER (ONLINE)" ISSN="19831005" VOLUME="13" FASCICULO="" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="402" PAGINA-FINAL="417" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Mercado de Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Sistema da Arte" PALAVRA-CHAVE-3="Narrativas" PALAVRA-CHAVE-4="Legitimação" PALAVRA-CHAVE-5="Globalização" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artigo propõe elencar algumas das principais narrativas na legitimação e valoração da arte contemporânea, analisando seus impactos no sistema da arte. Apesar de tais narrativas se manifestarem em diferentes instâncias do sistema ? como instituições, colecionadores e mesmo nos artistas ?, elas têm no mercado sua principal plataforma. Compreendendo que elas surgem e se solidificam em função de diversos interesses, vemos na opacidade e desregulamentação do próprio mercado de arte o motivo de sua crescente relevância. Assim, apontamos nesse estudo três das mais frequentes narrativas no funcionamento do sistema contemporâneo, sendo elas: 1) a arte como investimento; 2) o empresariamento do artista e 3) a arte global, que seria gerada na chamada era pós-passaporte, ou seja, em um mundo globalizado no qual a origem dos artistas seria cada vez menos relevante. O poder atribuído a essas narrativas está diretamente relacionado aos diferentes contextos institucionais e circuitos comerciais nos quais se inserem. No entanto, elas estão presentes em diferentes graus nas variadas latitudes do mundo da arte." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="As the title indicates, this article proposes to verify some of the main legitimation and valuation narratives of contemporary art, analyzing their impacts on the art system. Although such narratives appear in different instances of the system ? as institutions, collectors and even artists ? they have the market as their main platform. Understanding that they arise and solidify according various interests, we see in the opacity and deregulation of the art market a reason for their increasing relevance. Thus, we point out in this study three of the most frequent narratives in the functioning of the contemporary system, being: 1) art as an investment; 2) entrepreneurship of the artist and 3) global art, which is generated in the postpassport era, that is, in a globalized world in which the origin of the artists would be less and less relevant. The power attributed to these narratives is related to different institutional contexts and commercial circuits in which they are inserted. However, they are present, in different degrees, in every latitude of the art world."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="163" ORDEM-IMPORTANCIA="8">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="documenta 14: O que ainda podemos aprender com a arte?" ANO-DO-ARTIGO="2017" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.seer.ufrgs.br/index.php/PortoArte/article/view/80136/47004]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="documenta 14: What can we still learn from art?" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="PORTO ARTE (UFRGS)" ISSN="01037269" VOLUME="22" FASCICULO="" SERIE="37" PAGINA-INICIAL="281" PAGINA-FINAL="288" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="documenta 14" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="Atenas" PALAVRA-CHAVE-4="Narrativas Históricas" PALAVRA-CHAVE-5="Arte Política" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Sob elogios e muitas controvérsias, a documenta 14, com direção artística do polonês Adam Szymczyk, foi pautada por um forte discurso curatorial. Tendo se dividido entre sua habitual localização na cidade de Kassel, na Alemanha, e a capital da Grécia, a grande mostra partiu do mote ?Learning from Athens?, para apresentar uma abordagem de caráter político, que problematizou complexas discussões da contemporaneidade ao mesmo tempo em que se propôs a questionar narrativas históricas da arte." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Under praise and many controversies, documenta 14, with Polish Adam Szymczyk as its art director, was marked by a strong curatorial discourse. Divided between its usual location in the German city of Kassel and the capital of Greece, the great show used the motto ?Learning from Athens? to present a political approach that debated complex discussions of contemporaneity while questioning historical narratives on art."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="165" ORDEM-IMPORTANCIA="6"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="185" ORDEM-IMPORTANCIA="5">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Das reconfigurações contemporâneas do(s) sistema(s) da arte" ANO-DO-ARTIGO="2018" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://www.publionline.iar.unicamp.br/index.php/mod/article/view/1077/2860]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="On contemporary reconfigurations of art system(s)" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="MODOS" ISSN="25262963" VOLUME="2" FASCICULO="" SERIE="3" PAGINA-INICIAL="102" PAGINA-FINAL="119" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Sistema da Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Regras da arte" PALAVRA-CHAVE-3="Fluxos" PALAVRA-CHAVE-4="Redes" PALAVRA-CHAVE-5="Ecossistema" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Buscando complexificar o conceito de sistema da arte na contemporaneidade, este artigo apresenta algumas de suas principais características e mecanismos de operação nas últimas décadas. Para tanto e a partir das três esferas elementares de legitimação, o tripé produção-distribuição-consumo, atores e situações foram sendo adicionados para dar conta da realidade atual, como o papel do curador ou da feira de arte. Nesse sentido, aponto como a noção de rede e a compreensão dos fluxos típicos do cenário globalizado reconfiguram a estrutura do sistema e afetam as relações de poder existentes. Tendo em mente questões geopolíticas e as especificidades das distintas paisagens, apresento a ideia de pluralidade de sistemas da arte, reforçada pela analogia com o conceito de ecossistema, para compor uma modelagem conceitual atualizada do que o termo sistema da arte engloba hoje." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Seeking to complexify the concept of art system in the contemporaneity, this article presents some of its main features and operating mechanisms in the last decades. For this and starting from the three elementary spheres of legitimation, the production-distribution-consumption tripod, actors and situations were added to account for the current reality, such as the role of the curator or the art fair. In this sense, I point out how the notion of network and the understanding of the typical flows of the globalized scenario reconfigure the structure of the system and affect the existing power relations. Keeping in mind geopolitical issues and the specificities of the different landscapes, I present the idea of the plurality of art systems, reinforced by the analogy with the ecosystem concept, to compose an updated conceptual modeling of what the term art system encompasses today."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="238" ORDEM-IMPORTANCIA="4">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O papel do mercado na legitimação artística e alguns reflexos para histórias da arte em construção" ANO-DO-ARTIGO="2020" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://revistas.ufrj.br/index.php/ae/article/view/6840-4269]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="The role of the market for artistic legitimation and some reflexes for art histories under construction" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Arte e Ensaios" ISSN="24483338" VOLUME="24" FASCICULO="" SERIE="40" PAGINA-INICIAL="173" PAGINA-FINAL="183" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Mercado de Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Legitimação" PALAVRA-CHAVE-3="Papel do colecionador" PALAVRA-CHAVE-4="História da Arte" PALAVRA-CHAVE-5="Arte Brasileira" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O mundo contemporâneo apresenta uma série de desafios para o sistema da arte. Mudanças econômicas, sociais, culturais e organizacionais na década passada produziram um mercado global de arte cuja influência já atinge desde a produção artística à programação de importantes instituições. O número de museus privados cresce, enquanto instituições públicas não possuem verba para investir em novas aquisições para suas coleções. Nesse cenário, nos perguntamos: em 50 ou 100 anos, o que estará legitimado nas coleções institucionais referentes à atualidade? Onde estarão as obras mais significativas dos artistas brasileiros contemporâneos? Quem serão os artistas brasileiros mais reconhecidos? Quais critérios estéticos estão sendo legitimados através dos mecanismos dessa nova institucionalização no Brasil? Quais narrativas acompanharão a historicizacão da arte contemporânea brasileira? Que papel o mercado e os colecionadores privados têm desempenhado na definição de histórias da arte em construção?" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The contemporary world presents a series of challenges for the art system. Economic, social, cultural and organizational changes in the past decade have produced a global art market whose influence already reaches from artistic production to the programming of important institutions. The number of private museums grows, while public institutions do not have funds to invest in new acquisitions for their collections. In this scenario, we ask ourselves: in 50 or 100 years, what will be legitimized in the institutional collections for today? Where are the most significant works by contemporary Brazilian artists? Who will be the most recognized Brazilian artists? What aesthetic criteria are being legitimized through the mechanisms of this new institutionalization in Brazil? Which narratives will accompany the historicization of contemporary Brazilian art? What role have the market and private collectors been playing in shaping art histories under construction?"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="280" ORDEM-IMPORTANCIA="2">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Modos de reinventar, pensar e fazer instituições" ANO-DO-ARTIGO="2022" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[doi:10.20396/modos.v6i2.8669169]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.20396/modos.v6i2.8669169" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="MODOS: Revista de História da Arte" ISSN="25262963" VOLUME="6" FASCICULO="" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="135" PAGINA-FINAL="145" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Organizações estético-politícas" PALAVRA-CHAVE-2="Instituições da arte" PALAVRA-CHAVE-3="Contrapedagogias" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Estruturas de saber. Estruturas de poder. Modos estético-políticos de organização. Autoridades temporárias. Exercícios de revisão histórica. Operações de adaptação discursiva. Pluralidade de formatos, escalas, agentes, narrativas. Materialidades experimentais. Vínculos interdependentes. Novas, antigas, outras institucionalidades. O dossiê temático desta edição da Revista Modos tem como foco entender de que forma e sob que circunstâncias as configurações institucionais têm respondido às demandas das proposições artísticas e dos agentes do sistema da arte; também, de que maneiras tais agentes têm pensado e abordado as instituições e os modos de institucionalidade da arte desde suas práticas; e, ainda, como as diferentes formas de existir em sociedade têm provocado outras institucionalidades na arte. Redes que se formam, afetam e são tensionadas mutuamente, ora a partir de orientações tradicionais, muitas delas replicando modelos coloniais, ora a partir de exercícios contrapedagógicos, inventando outras formas de coexistir." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="281" ORDEM-IMPORTANCIA="3">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Imaginación infinita" ANO-DO-ARTIGO="2022" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://periodicos.sbu.unicamp.br/ojs/index.php/mod/article/view/8669283]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.20396/modos.v6i2.8669283" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="MODOS: Revista de História da Arte" ISSN="25262963" VOLUME="6" FASCICULO="" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="552" PAGINA-FINAL="570" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Luis Camnitzer" PALAVRA-CHAVE-2="O museu é uma escola" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="En esta entrevista, concedida por correo electrónico entre el 9 y el 23 de marzo de 2022 y realizada en español, el artista uruguayo Luis Camnitzer responde preguntas sobre el momento de revisión histórica que estamos viviendo, su relación con las pedagogías del poder y el rol de las instituciones. El artista también reflexiona sobre la aparentemente renovada necesidad de mediación del arte frente a su posible exceso de pedagogización y cómo esto repercute y/o reorganiza el lugar que ocupa la educación en el sistema del arte actual. Camnitzer también habla de las nociones de ética, utopía y optimismo y la responsabilidad política y social que tenemos, dentro y fuera del arte, frente a los cambios que estamos viviendo y promoviendo como humanidad. El conversatorio tuvo como punto de partida, desdoblamiento e inflexión la obra El museo es escuela para pensar tales cuestiones." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="354" ORDEM-IMPORTANCIA="1"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="114" ORDEM-IMPORTANCIA="9">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Brazilian Female Artists and the Market" ANO-DO-ARTIGO="2016" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://novosestudos.uol.com.br/v1/contents/view/1644]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Brazilian female artists and the market" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Novos Estudos. CEBRAP" ISSN="01013300" VOLUME="35" FASCICULO="" SERIE="02" PAGINA-INICIAL="241" PAGINA-FINAL="255" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Artistas mulheres" PALAVRA-CHAVE-2="Mercado de Arte" PALAVRA-CHAVE-3="Legitimação" PALAVRA-CHAVE-4="Sistema da Arte" PALAVRA-CHAVE-5="Brasil" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Diversos estudos em História e Sociologia dedicados à relação entre gênero e Arte apontam que a participação feminina no mercado artístico ocidental, muito embora seja historicamente crescente, continua a ser minoritária. No entanto, o caso brasileiro configura-se como exceção, na medida em que as mulheres artistas ocupam lugares de prestígio nos rankings locais e internacionais. O artigo aborda as especificidades do sistema artístico brasileiro, as quais fomentaram a certas artistas mulheres a possibilidade de obterem reconhecimento interno e externo, fato extraordinário quando contrastado com outras realidades internacionais." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Various historical and sociological studies focusing on the relationship between gender and art show that women?s participation in the Western art market, although it has increased, continues to represent a minority. However, the Brazilian case proves to be something of an exception, in that women artists occupy positions of prestige in local and international rankings. This article examines the specificities of the Brazilian art system, which have enabled certain female artists to gain national and international recognition, an extraordinary feat when contrasted with other international contexts."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="27">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="COLETANEA" TITULO-DO-LIVRO="Contos de Oficina 35 ? Antologia de autores da Oficina Literária do Curso de Pós-graduação da PUC-RS" ANO="2005" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1000" NUMERO-DE-PAGINAS="144" ISBN="8598802069" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Porto Alegre" NOME-DA-EDITORA="Editora Bestiário"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Contos" PALAVRA-CHAVE-2="Antologia" PALAVRA-CHAVE-3="Oficina 35" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3="Informação e comunicação"></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="208"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="84">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Um Bom Negócio: as Recentes Movimentações do Mercado de Arte Contemporânea no Brasil" ANO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.editorazouk.com.br/pd-20ed74-as-novas-regras-do-jogo-o-sistema-da-arte-no-brasil.html?ct=&p=1&s=1" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="As Novas Regras do Jogo: o Sistema da Arte no Brasil." NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="105" PAGINA-FINAL="134" ISBN="9788580490305" ORGANIZADORES="Maria Amélia Bulhões" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Porto Alegre" NOME-DA-EDITORA="Zouk"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Sistema da Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Brasil" PALAVRA-CHAVE-3="Instituições" PALAVRA-CHAVE-4="Curadoria" PALAVRA-CHAVE-5="Mercado de Arte" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O campo artístico brasileiro passou por profundas transformações ao longo do século XX, seguindo tendências globais, mas com características próprias de sua realidade econômica, política e cultural. Tais transformações adentraram o século XXI consolidando novos papéis para antigos atores, mas também promovendo a ascensão de novas figuras neste cenário. Em uma tentativa de compreender esse desenvolvimento e focando assuntos menos evidenciados nas relações estabelecidas no mundo artístico, o livro As novas regras do jogo: o sistema da arte no Brasil pretende não apenas trazer questões históricas fundamentais para o entendimento da realidade atual, como também propor um debate acerca de novas estruturas emergentes." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="85">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Bruna Fetter - Entrevista" ANO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://mulheresnaartecontemporanea.files.wordpress.com/2014/05/livro_book_a_palavra_estc3a1_com_elas.pdf" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="A palavra está com elas: diálogos sobre a inserção da mulher nas artes visuais" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="55" PAGINA-FINAL="67" ISBN="9788563870131" ORGANIZADORES="Lilian Maus; Isabel Waquil" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Porto Alegre" NOME-DA-EDITORA="Panorama Crítico"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Mulheres na Arte Brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Mercado de Arte" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Livro de entrevistas A palavra está com elas: diálogos sobre a inserção da mulher nas artes visuais, com distribuição gratuita. Organizada pela artista e gestora Lilian Maus, a publicação bilíngue (português/inglês) foi realizada no primeiro semestre de 2014 e consiste em uma compilação de entrevistas realizadas pela jornalista Isabel Waquil com Glória Ferreira, Lia Menna Barreto, Vera Chaves Barcellos, Fabiana Faleiros, Beatriz Lemos, Maria Helena Bernardes, Francisca Caporali, Samantha Moreira, Bruna Fetter e Cristiana Tejo. Artistas, curadores, gestoras, críticas de arte e professoras falam sobre suas trajetórias, dinâmicas do campo artístico e atuação das mulheres neste cenário." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="186">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Exposições e suas histórias" ANO="2017" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.anpap.org.br/wp-content/uploads/2018/11/Ebook_2017.pdf" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="Exhibitions and their histories" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Memória e InventAÇÕES" NUMERO-DE-VOLUMES="" PAGINA-INICIAL="54" PAGINA-FINAL="63" ISBN="9788560639045" ORGANIZADORES="Luisa Paraguai; Milton Sogabe" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Campinas" NOME-DA-EDITORA="ANPAP, Pontifícia Universidade Católica de Campinas"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="História das Exposições" PALAVRA-CHAVE-2="Exposições" PALAVRA-CHAVE-3="Historiografia" PALAVRA-CHAVE-4="Metodologia" PALAVRA-CHAVE-5="Objeto histórico" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O simpósio ?História das Exposições? se propôs a discutir o crescente interesse pelo tema como um subcampo de investigação e conhecimento da História da Arte. Assim, refletimos, a partir das pesquisas apresentadas, sobre como questões metodológicas têm influenciado - se não determinado - reflexões e construções teóricas relativas a esse subcampo. Por fim, buscamos problematizar condições e constrições historiográficas de maneira a contribuir para esses debates" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The symposium "History of Exhibitions" has undertaken the discussion of the growing interest for this subject as a subfield of investigation and knowledge of the History of the Art. Therefore, we can ponder, based on the researches presented, over how methodological issues have influenced - or determined - reflections and theoretical constructions related to this subfield. In the end, we aim the discussion of the historiographic conditions and constrictions in order to contribute for these debates."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="320"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS></TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="1"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="133"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="135"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="142">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO NATUREZA="Projeto curatorial em parceria com o artista Rodrigo Braga para o livro "Práticas Contemporâneas do" TITULO="Pulsão" ANO="2015" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO EDITORA="Circuito" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NUMERO-DE-PAGINAS="192" ISSN-ISBN="9788564022768"></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Deslocamento" PALAVRA-CHAVE-2="Práticas Contemporâneas" PALAVRA-CHAVE-3="Pulsão" PALAVRA-CHAVE-4="Projeto Curatorial" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A publicação ?Práticas contemporâneas do Mover-se? é fruto de pesquisa curatorial que toma o movimento como impulso para proposições artísticas recentes na arte brasileira. O módulo teórico apresenta um breve histórico sobre as situações de movimento e errância na arte e, no módulo dialógico, são configuradas duplas de 10 artistas e 10 pesquisadores/curadores para trocas poéticas, tendo como ponto de partida inputs ofertados pela curadoria acerca de trabalhos específicos (porém, não reduzidos a eles). A partir da nomeação de títulos específicos para cada dupla (ou, eventualmente trios), integram essa publicação: Paulo Nazareth / Cristina Ribas; Areal / Cristina Tejo; Túlio Pinto / Caroline Menezes; Letícia Ramos / Ivair Reinaldim; Cadu / Francisco Dalcol; Rodrigo Braga / Bruna Fetter; Karim Aïnouz / Sérgio Martins; Leonardo Remor, Denis Rodriguez / Rosana Pinheiro-Machado; Distruktur / Max Jorge Hinderer; Vivian Caccuri / Júlio Martins. Inspirado na Teoria do Mover-se (1833), de Balzac, essa publicação apresenta uma diversidade de propostas geradas no encontro, especulando sobre como o mover-se afeta a produção artística contemporânea e sua (i)materialidade." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="168"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="234"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="235"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="236"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="237"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="330"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="331"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="387"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="388"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="132"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="278"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="279"></PREFACIO-POSFACIO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="138"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="106">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Artistas Brasileiras e o Mercado: um Encontro Peculiar" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Sociologia em Diálogos Transnacionais - 17o Congresso Brasileiro de Sociologia" INSTITUICAO-PROMOTORA="Sociedade Brasileira de Sociologia" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Universidade Federal do Rio Grande do Sul" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Porto Alegre" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Mulheres Artistas" PALAVRA-CHAVE-2="Mercado de Arte" PALAVRA-CHAVE-3="Legitimação" PALAVRA-CHAVE-4="Sistema da Arte" PALAVRA-CHAVE-5="Brasil" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="111">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="OUTRA" TITULO="Pulsão" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Bate-papo e lançamento do livro ?Práticas Contemporâneas do Mover-se?" INSTITUICAO-PROMOTORA="Itaú Cultural" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Galeria Península" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Porto Alegre/RS" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Práticas artísticas contemporâneas" PALAVRA-CHAVE-2="Deslocamento" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="113">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="O papel do mercado na legitimação artística e os reflexos para uma história da arte em construção" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="III Colóquio de Teoria, Crítica e História da Arte" INSTITUICAO-PROMOTORA="Departamento de Artes Visuais ? PPG-Arte IdA / Universidade de Brasília" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Museu Nacional" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Brasília/DF" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Mercado de Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Legitimação" PALAVRA-CHAVE-3="História da Arte" PALAVRA-CHAVE-4="Narrativas Contemporâneas" PALAVRA-CHAVE-5="Arte Brasileira" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="117">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="As feiras de arte e a economia estética da arte contemporânea no Brasil" ANO="2015" PAIS="Uruguai" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XI RAM - Reunião de Antropologia do Mercosul - ?Diálogos, prácticas y visiones antropológicas desde el sur?" INSTITUICAO-PROMOTORA="RAM - Reunião de Antropologia do Mercosul" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacion" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Montevideo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Mercado de Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Feiras de Arte" PALAVRA-CHAVE-3="Sistema da Arte" PALAVRA-CHAVE-4="Arte Brasileira" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="As feiras de arte parecem ser o mais novo fenômeno estrutural do sistema da arte. Ocupando crescentes espaços na mídia e na agenda dos mais diversos atores do campo artístico, elas tem se consolidado como uma plataforma de negócios para muito além das meras transações de compra e venda ali efetuadas. Uma ampla rede de relações sociais marca esses eventos, aumentado preços, definindo reputações e consolidando novos projetos, tanto de caráter comercial como institucional; privado e público. Com uma abundante oferta de mais de 150 feiras por ano espalhadas pelos cinco continentes começamos a perceber que as feiras talvez estejam passando a assumir um papel de legitimação frente ao sistema da arte que desde os anos 1990 pertencia majoritariamente às bienais. Se pensarmos em como os contextos socioeconômico e tecnológico tem afetado as produções artísticas de distintas épocas, não podemos deixar de dedicar um pouco de tempo para buscar compreender a atual economia estética que permeia a arte, em especial a produção contemporânea. Começando por questões amplas de ordem financeira e chegando a mudanças estruturais no sistema da arte e seus agentes de legitimação, cabe perguntar: quais os reflexos da crescente importância das feiras no cenário brasileiro?" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="120"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="121"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="122"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="139"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="143"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="144"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="145"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="149"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="171"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="172"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="173"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="174"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="219"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="220">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Avesso do avesso - crítica institucional comissionada" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="27º Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas" INSTITUICAO-PROMOTORA="Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho (UNESP)" CIDADE-DA-APRESENTACAO="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Crítica institucional" PALAVRA-CHAVE-2="Fundação Iberê Camargo" PALAVRA-CHAVE-3="Cise" PALAVRA-CHAVE-4="Avesso" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente artigo analisa a ação-instalativa Avesso, dos artistas Andressa Cantergiani e Maurício Ianês, enquanto projeto selecionado no primeiro edital de exposições temporárias da Fundação Iberê Camargo, em Porto Alegre, Brasil. Considerando o histórico recente de crise da instituição e tendo como referencial teórico problematizações em torno de questões da crítica institucional, participação/colaboração e relações de poder no mundo da arte, este artigo se propõe a percorrer questões tanto de ordem poética quanto institucional geradas a partir da execução do projeto, buscando construir algumas pontes entre as intenções dos artistas e a resposta do público, apontando contradições imanentes à situação expositiva e compreendendo as - ainda recentes - reverberações do trabalho no meio artístico gaúcho e nacional." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="300"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="302"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="304"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="306"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="311"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="381"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="382"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="383"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="384"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="386"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="301"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="147"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="148"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="180">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="EXTENSAO" TITULO="Outros olhares: sistema da arte e seus entrecruzamentos" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="Programa de Pós-graduação em Artes Visuais / UFRGS" LOCAL-DO-CURSO="Instituto de Artes, UFRGS" CIDADE="Porto Alegre" DURACAO="10" UNIDADE="semanas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Sistema da Arte" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Curso Outros Olhares: sistema da arte e seus cruzamentos propõe a análise do sistema da arte a partir de questões tangenciais que aparentemente não estão na pauta de debate, mas que influenciam e até definem as formas como o sistema se compõe e atua. Em outras palavras é analisar o sistema de fora para dentro. A dinâmica de trabalho buscou discutir assuntos que estão para além do campo das artes visuais, a intenção é trazer um grupo de especialistas de áreas distintas do conhecimento, tais como economia, psicologia, sociologia, ciência política, informática, neurociência, filosofia, comunicação, entre outras." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="183"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="30">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="EXTENSAO" TITULO="Gestão e Produção Cultural" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="Escola Superior de Propaganda e Marketing - RS" LOCAL-DO-CURSO="Escola Superior de Propaganda e Marketing - RS" CIDADE="Porto Alegre" DURACAO="16" UNIDADE="horas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Gestão Cultural" PALAVRA-CHAVE-2="Leis de Incentivo Fiscal" PALAVRA-CHAVE-3="Produção Cultural" PALAVRA-CHAVE-4="Lógica empresarial" PALAVRA-CHAVE-5="Marketing Cultural" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Informação e comunicação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos"></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Principais objetivos do curso: Conhecer e compreender as diversas etapas, tarefas e ferramentas que abrangem processos relacionados à produção cultural no Brasil e Rio Grande do Sul, principalmente focando nas transformações ocorridas em função da criação das leis de incentivo na década de 90." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="305"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="327"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="389"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="32">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="HORIZONTE EXPANDIDO" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Santander Cultural - Porto Alegre" DURACAO-EM-SEMANAS="11" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Santander Cultural" CIDADE="Porto Alegre"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte dos anos 60 e 70" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="Relação arte/público" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Exposição de arte realizada de 25 de maio a 16 de agosto de 2010 no Santander Cultural, em Porto Alegre. Contou com trabalhos do seguintes artistas: Allan Kaprow, Ana Mendieta, Bas Jan Ader, Bruce Nauman, Chrisn Burden, Dan Graham, Dennis Oppenheim, Gordon Mata-Clark, Helio Oiticica, Nancy Holt, Robert Smithson, VALIE EXPORT, Victor Grippo e Vito Acconci." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="38">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="6a Bienal do Mercosul" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Fundação Bienal de Artes Visuais do Mercosul" DURACAO-EM-SEMANAS="13" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Armazéns A3, A4, A5, A6 e A7 do Cais do Porto, MARGS e Santander Cultural" CIDADE="Porto Alegre"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Mercosul" PALAVRA-CHAVE-3="Bienais" PALAVRA-CHAVE-4="Processos de produção executiva" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="53">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="FESTIVAL" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="8o. SESI Descobrindo Talentos Artes Visuais" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="SESI/ RS" DURACAO-EM-SEMANAS="10" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="S" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Diveresas unidades do SESI / RS" CIDADE="Porto Alegre, Novo Hamburgo, São Leopoldo, Ijuí, Santa Rosa, Montenegro, Gravataí, Pelotas, Bagé, Caxias do Sul, Bento Gonçalves"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Salão de Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Oficinas" PALAVRA-CHAVE-3="Projetos Culturais" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O projeto teve como proposta propiciar um espaço para a manifestação cultural dentro de um contexto de democratização do fazer artístico. Ele foi realizado em 02 (duas) etapas: ?Mostras Regionais - Mostra SESI Descobrindo Talentos de Artes Visuais, mostras nas quais todos os inscritos participarão (com uma seleção final de cinco obras dentre as expostas); ?Mostra Estadual - Salão SESI de Artes Visuais do Trabalhador ? SESI Descobrindo Talentos, onde participam as obras selecionadas nas regionais (etapa anterior). O salão ocorreu no 1º trimestre de 2011 premiando 05 (cinco) obras dentre as pré-selecionadas em 2010." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="63">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Workshop de Fotografia ?Trabalhar em seu próprio Universo através de Documentações?, ministrado pelo artista alemão Laurenz Berges" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Instituto Goethe e PPGAV / UFRGS" DURACAO-EM-SEMANAS="" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Casa de Cultura Mário Quintana" CIDADE="Porto Alegre"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Documento" PALAVRA-CHAVE-3="Memória" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Outras atividades profissionais, científicas e técnicas" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Organização do Workshop de Fotografia ?Trabalhar em seu próprio Universo através de Documentações?, ministrado pelo artista alemão Laurenz Berges, uma parceria do Programa de Pós-Gradução em Artes Visuais da UFRGS com o Goethe Institut. Este workshop é uma atividade paralela à exposição "Representação / Apresentação", ocorrida de 22 de agosto a 22 de setembro no Museu de Arte Contemporânea do RS." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="91"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="175">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Arte além da arte - 1o simpósio de relações sistêmicas da arte" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Art beyond art - 1st symposium on art systemic relations" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="PPGAV / UFRGS, CAPES, Instituto Goethe" DURACAO-EM-SEMANAS="" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Goethe Institut Porto Alegre" CIDADE="Porto Alegre"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Sistema da Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Global x Local" PALAVRA-CHAVE-3="Arte fora de si" PALAVRA-CHAVE-4="Mercado de Arte" PALAVRA-CHAVE-5="Legitimação" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O 1o, Simpósio de Relações Sistêmicas da Arte ?ARTE ALÉM DA ARTE? se propõe a debater as transformações do(s) modo(s) de operação pelo qual vem passando a produção das artes visuais. Evento transdisciplinar em essência, visa abrir o diálogo entre pesquisadores das Artes, Sociologia, Antropologia, Filosofia, Letras, Tecnologia, Ciências e de todas as demais áreas interessadas em pensar o tema. O Simpósio busca reunir pesquisadores que tenham interesse na ampla gama de relações possíveis que permeiam o fazer artístico, sua legitimação, visibilidade, circulação e acesso." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="212"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="216">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Arte além da arte - 2o Simpósio Internacional de Relações Sistêmicas da Arte" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="PPGAV/UFRGS, IEB/USP e Sesc" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Centro de Formação e Pesquisa do Sesc" CIDADE="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Sistema da Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Mercado de Arte" PALAVRA-CHAVE-3="Práticas artísticas contemporâneas" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades esportivas e de recreação e lazer" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resultado do trabalho do Grupo de Pesquisa Territorialidade e Subjetividade: Relações Sistêmicas da Arte, vinculado ao CNPq pelo Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (PPGAV-UFRGS), em parceria com o Instituto de Estudos Brasileiros da Universidade de São Paulo (IEB-USP) e o Centro de Pesquisa e Formação do Sesc São Paulo (CPF Sesc), o 2º SIRSA propõe abrigar discussões que vislumbrem as reverberações éticas e estéticas das atuais configurações do sistema da arte, constituídas em meio a processos históricos amplos e complexos. Evento transdisciplinar em essência, visa abrir o diálogo entre pesquisadores das Artes, Sociologia, Antropologia, Filosofia, Letras, Tecnologia, Ciências Política, Economia, Direito e demais áreas interessadas em pensar o tema. O Simpósio busca reunir pesquisas que tenham interesse na ampla gama de relações possíveis que permeiam o fazer artístico, sua legitimação, visibilidade, circulação e acesso. Neste sentido, a problematização e a reflexão sobre a construção social dos valores estéticos na contemporaneidade orientam o debate proposto no 2º Simpósio Internacional de Relações Sistêmicas da Arte ? o 2ºo SIRSA. Partindo de questionamentos como: é possível continuarmos falando em História da Arte e Estética se lidamos com objetos e eventos que fogem totalmente aos valores originalmente instituídos por essas disciplinas? De que modo os valores da estética clássica, que se estruturaram baseados na filosofia kantiana do sublime e do desinteresse, estão sendo revisados? A partir de que estratégias e discursos a arte contemporânea vem sendo institucionalizada e incorporada ao sistema da arte? De que modo a atuação do mercado tem reverberado nas possibilidades de legitimação de práticas artísticas emergentes? Como a prática artística, a crítica de arte e as instituições têm se reorganizado para dar conta das mudanças que ocorrem num mundo global, profundamente desigual? Como o Brasil participa" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="222">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="The Art Market and the Global South" ANO="2019" PAIS="Portugal" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Nova de Lisboa" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Museu Nacional de Arte Antiga" CIDADE="Lisboa"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Mercado de Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Sistema da Arte" PALAVRA-CHAVE-3="Sul Global" PALAVRA-CHAVE-4="Colecionismo" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="This conference, co-organized by the Institute of Art History, School of Social Sciences and Humanities, Universidade NOVA de Lisboa, TIAMSA - The International Art Market Studies Association and the TIAMSA Subcommittee Art Market and Collecting: Portugal, Spain and Brazil, and Universidade Federal do Rio Grande do Sul, intends to discuss the developments, the disruptions and new perspectives that can be observed in the current art market as seen from the Global South, a term here used to refer to emerging economies of the southern hemisphere (South America, Africa, India, South-Eastern Asia, Southern Europe, but not limited to these geographical areas) and their contribution to the development of art markets worldwide." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="329"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="176">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Outros olhares: sistema da arte e seus entrecruzamentos" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="PPGAV / UFRGS" DURACAO-EM-SEMANAS="10" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Instituto de Artes, UFRGS" CIDADE="Porto Alegre"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Sistema da Arte" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="159"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

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<DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV NATUREZA="MESA_REDONDA" TITULO="Através, cuidadosamente" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" HOME-PAGE="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV EMISSORA="E-mail" TEMA="Mesa-redonda sobre a produção do artista Rommulo Vieira Cocneição" DATA-DA-APRESENTACAO="19012013" DURACAO-EM-MINUTOS="90" CIDADE=""></DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Instalação" PALAVRA-CHAVE-3="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-4="Catálogo" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Mesa-redonda sobre a produção do artista Rommulo Vieira Conceição realizada no auditório do MEC, centro cultural da Funarte de São Paulo, no da 19/01/13, às 17h. O evento acompanhou o lançamento do catálogo da exposição "Cuidadosamente, através" e teve como participantes o crítico de arte Tadeu Chiarelli, as curadoras da mostra em questão Angélica de Moraes e Bruna Fetter e o próprio artista." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="336">

<DADOS-BASICOS-DA-MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG NATUREZA="SITE" NATUREZA-INGLES="" TITULO="Nervo Crítico" TITULO-INGLES="" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="https://www.ufrgs.br/nervocritico/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<DETALHAMENTO-DA-MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG TEMA="Crítica de arte"></DETALHAMENTO-DA-MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Nervo Crítico é um espaço de compartilhamento de textos, materiais, conteúdos críticas e insights sobre arte, especialmente a contemporânea. Como uma plataforma voltada à crítica contemporânea da arte, sua ideia surge no âmbito da disciplina História da Crítica de Arte, do Bacharelado em História da Arte da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, e busca ser uma extensão da universidade nas comunidades, atuando como ponte, mediação, estabelecendo canais de contato e difusão de conhecimentos e reflexões sobre a produção artística para públicos mais amplos além dos especialistas e das salas universitárias. Um laboratório, estamos experimentado coletivamente: formatos e propostas de textos, redes e seus desdobramentos. Na força (e na dispersão) coletiva, construindo uma abertura, uma fresta, que é possibilidade de alçar vôo, mas também espaço de abrigo para o não saber, o tentar, o errar, o aprender, o questionar e ? por que não ? o divertir-se no processo. Tendo Porto Alegre e o Rio Grande do Sul como base de cobertura dos eventos artísticos, Nervo Crítico se propõe desde seu início a circular para além de sua localidade geográfica imediata por meio da internet. Como nosso sistema neural, ele se ramifica e se espalha por diferentes plataformas digitais com o intuito de se fazer presente nos mais variados e cotidianos canais, ampliando o acesso à arte e aos conhecimentos a ela relacionados. Os conteúdos estão disponíveis e se entrecruzam em um site e em perfis de Instagram, TikTok e Twitter. Então é assim que, em julho de 2023 e com a atual turma de alunos* que compõe a disciplina, oficialmente inauguramos este projeto que, oxalá, irá perdurar no tempo, renascer a cada semestre, se transformar, amadurecer com as possibilidades de escuta e de fala. Os objetivos deste grupo de críticos de arte em formação são vastos e ambiciosos. Para além de uma atividade acadêmica, eles almejam contribuir para a democratização do acesso à arte, para a expansão e f" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="337"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="338"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="181"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="182"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="348"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="49">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FOTOGRAFIA" TITULO="No espaço, o vazio" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="In the Space, the Void" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Curador" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Galeria Gestual" LOCAL-DO-EVENTO="Galeria Gestual" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre / RS" TEMPORADA="de 18 de agosto a 08 de setembro de 2012"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-3="Instalação" PALAVRA-CHAVE-4="Sobreposições" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Texto escrito por Bruna Fetter para o material gráfico da exposição: No Espaço, o Vazio Nesta série de fotografias e objeto, Rommulo Vieira Conceição articula cenas absolutamente indiferentes à presença humana, mas que, de forma paradoxal, denotam momentos repletos de intimidade. É o acúmulo das situações aparentemente banais que constrói a poética singular dessas imagens. Sem recursos de montagem digital, é a escolha precisa por um ponto de observação único no espaço que nos permite compreender a relevância de cada conexão. Não é em vão que a série recebe o título de ?Carefully, through? (?Cuidadosamente, através?), na qual as várias portas ? abertas ou semiabertas ? integram a sequencia de ambientes, imprimindo uma cadência espacial que acaba por verticalizar imagens horizontais. Ou no objeto, intitulado ?Entre?, que também replica o elemento porta, convidando quem dele se aproxima a penetrar em possíveis realidades e a vivenciar os vazios de cada uma dessas possibilidades. O conjunto de obras aqui apresentado mostra um momento relevante da produção e reflexão do artista, com sobreposições de espaços e momentos se somando para enfatizar aquilo que o olhar mal registra: os vazios, tão comuns em um cotidiano de acúmulos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Text written by Bruna Fetter for thew exhibition material: In the Space, the Void With this photography series and object, Rommulo Vieira Conceição articulates scenes absolutely detached of human presence but, in a paradoxical way, expressing moments filled with intimacy. It is the sum of these apparently trivial situations that builds the singular poetry of each image. Without digital resources, it is the precise choice of a unique point of view in the space that allows us to grasp the significance of each connection. That is why the series is entitled ?Carefully, Through?, in which several doors - opened or half opened - integrate the sequence of ambients expressing a spacial rhythm that verticalizes these horizontal images. Or in the object entitled ?In Between? that also replicates the door element, which invites the one who is close to it to penetrate into alternative realities and experience the emptiness in each one of these possibilities. The set of works presented here demonstrates a relevant moment in the production and reflection of the artist, with overlapping of spaces and moments to emphasize what our eyes can barely see: the emptiness, so common in an everyday of excesses."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="50">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="INSTALACAO" TITULO="Através, cuidadosamente" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Carefully Through" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="Prêmio FUNARTE de Arte Contemporânea 2012 - Galerias Funarte de Artes Visuais de São Paulo" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Curador" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="FUNARTE" LOCAL-DO-EVENTO="Galeria Mario Schenberg - Centro da Funarte de São Paulo" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo / SP" TEMPORADA="de 06 de dezembro de 2012 a 29 de janeiro de 2013"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Hibridismos" PALAVRA-CHAVE-3="Instalação" PALAVRA-CHAVE-4="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Texto de Bruna Fetter publicado no catálogo da exposição: Fragmentos do cotidiano Planos que se sobrepõem e se cruzam. Eixos que, por vezes, se somam; outras se anulam, dando a impressão de uma continuidade utópica buscada que não tem como se concretizar. Essa impossibilidade é o foco da obra. Para Rommulo Vieira Conceição tudo são camadas a serem desvendadas. Não fosse o impacto físico proporcionado pelos volumes de suas obras tridimensionais, seria o impacto visual das cores vibrantes que, na busca por seu tom complementar único, prendem o olhar e nos guiam através de superfícies brilhantes tão aparentemente corriqueiras quanto distantes e fugazes. Impactos que podem ser observados nas obras da mostra ?Através, cuidadosamente?, contemplada com o Prêmio Funarte de Arte Contemporânea 2012. Nesta mostra, ?Estruturas Dissipativas / Balanço? (2012), obra inédita feita especialmente para a mostra, é provavelmente o projeto mais ambicioso do artista até o momento. Aqui, materiais comuns como madeira, azulejos, ferro e vidro remontam a uma casa impossível, não por sua escala, mas por suas superfícies absolutamente brilhantes. Os reflexos cuidadosamente projetados funcionam como um jogo de espelhos sem espelhos. A artificialidade do ambiente se perpetua pela polidez dos planos e esvazia de presença humana essa junção de elementos arquitetônicos elementares. Fragmentos do cotidiano brincam com uma tradição concreta. O formalismo da peça proporciona ângulos inusitados, escadas que atravessam paredes, escritórios azulejados. A funcionalidade de cada parte cede ao incongruente do todo. A exceção talvez seja o balanço cor de rosa que, independente de pertencer ao resto da obra, nos convida a sentar e balançar, ativando memórias de outras épocas, trazendo vida ao que antes parecia congelado no tempo. Não é em vão que o artista estabelece o título de Estrutura Dissipativa a essa obra. Ilya Prigogine, prêmio Nobel de Química em 1977, descobriu que, em determinadas condiç" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Text by Bruna Fetter published in the exhibition catalogue: Fragments of the everyday Overlapping, intersecting planes. Axes that sometimes join together; others that cancel each other out, giving the impression of a search for some kind of utopian continuity that cannot be achieved. That impossibility is the focus of the work. For Rommulo Vieira Conceição these are all layers to be revealed. Besides the physical impact of volume in his works, the visual impact of vibrant colours seek out their unique complementaries, to capture the eye and lead us through dazzling surfaces that are as apparently commonplace as they are fleeting and distant. Such is the impact of the works in the exhibition ?Através cuidadosamente? [Carefully through] selected for the 2012 Funarte Contemporary Art Award. The new work made especially for the show, ?Estruturas Dissipativas / Balanço? [Dissipative Structures / Swing] (2012), is probably the artist?s most ambitious work to date. Everyday materials such as wood, tiles, iron and glass suggest an impossible house, not through scale, but through its absolutely dazzling surfaces in which carefully designed reflections operate like a play of mirrors, without mirrors. The artificial nature of the space is continued by the polished surfaces of the planes and the lack of human presence in this conjunction of basic architectural elements. Fragments of everyday life play with the tradition of concretism. The work?s formalism presents unusual angles, stairs that pass through walls, tiled offices. The functionality of each part surrenders to the incongruity of the whole. The only exception is perhaps the pink swing that, despite being par of the rest of the work, invites us to sit and swing, stirring up memories of other times, bringing life to what previously seemed frozen in time. There are reasons why the artist has titled this work Dissipative Structure. Ilya Prigogine, who won the Nobel Prize for Chemistry in 1977, discovered that"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="60">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="INSTALACAO" TITULO="Qualquer Lugar" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Anywhere" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Curador" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Casa Triângulo" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Concreta" PALAVRA-CHAVE-3="Não-lugares" PALAVRA-CHAVE-4="Instalação" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Outras atividades profissionais, científicas e técnicas" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Texto de Bruna Fetter publicado no material gráfico da exposição: QUALQUER LUGAR Duas gangorras separadas por uma parede. De um lado tijolos, do outro azulejos. Lâminas de vidro brincam de espelho e multiplicam essas mesmas gangorras que talvez no reflexo se encontrem por uma fração de segundos e voltem a se desencontrar logo em seguida. Um sobe-e-desce contínuo, sempre se repetindo a si mesmo, se multiplicando e voltando ao mesmo ponto. Em simultâneo, a grade vazada permite que enfim se veja além. Uma mesa, prateleiras, um banco de praça. Um embaralhamento do dentro e fora emerge. Afinal, de que lado estou? Este tipo de aparente contradição é uma constante na obra de Rommulo Vieira Conceição, na qual cada elemento contribui para construir uma cena ao mesmo tempo em que desconstrói a referência que a contextualizaria. É como se dispositivos de micro localização dessem pistas parciais de onde estamos. A cada pista, elemento, camada de informação acrescida, as chances de nos situarmos são reduzidas. A não localização remete a um não-lugar. Para o antropólogo francês Marc Augé um lugar seria um espaço identitário, de construção de relações, inclusive históricas. Em oposição, não-lugares seriam espaços onde as possibilidades de manifestações identitárias e de estabelecimento de relações pessoais não ocorreriam. Espaços de passagem standartizados, como elevadores, shopping centers e aeroportos. Espaços de circulação redundante, como as gangorras de Rommulo. Para o artista esses não-lugares são formados a partir de fragmentos do comum, do rotineiro. O banal deslocado e revestido de pintura automotiva brilhante, duas pias num jogo abstrato sobre uma bancada de granito. São planos e mais planos, de diferentes formatos, texturas. Massas de cor numa construção pictórica brilhante que conforma espaços. Arte e vida se misturam numa brincadeira formal. Concreta. As cores vibrantes que crescem para fora das superfícies planas dos desenhos monocromáticos ganha" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Text written by Bruna Fetter published in the exhibition material: ANYWHERE Two seesaws separated by a wall. On one end there are bricks, on the other, blocks. Panes of glass act like mirrors and multiply these same seesaws which perhaps in the reflection meet for a fraction of seconds and then separate again. A continuous up and down, always repeating, multiplying and returning to the same point. Simultaneously, the open grid allows the viewer to see what is beyond. A table, shelves, a park bench. A shuffling of inside and outside emerges. In the end, on which side am I? This sort of apparent contradiction is a constant in Rommulo Vieira Conceição?s work, where each element contributes toward constructing a scene at the same time that it deconstructs the reference that would contextualize it. It is as though the devices of micro-localization gave partial clues about where we are. The more clues, elements and layers of information, the less our chances of situating ourselves. The non-localization refers to a non-place. For French anthropologist Marc Augé, a place is an identitary space, where relations, including historical ones, are constructed. On the other hand, non-places are places where the possibilities of identitary manifestations and of the establishment of personal relations do not take place. Standardized spaces of passage, such as elevators, shopping centers and airports. Redundant spaces of circulation, like Rommulo?s seesaws. For the artist, these non-places are formed based on fragments of common, everyday life. The displaced banal object coated with glossy automobile paint, two sinks in an abstract interplay on a granite counter. They are planes and more planes, of different formats and textures. Masses of color in a brilliant pictorial construction that forms spaces. Art and life are mixed in a formal game. Concrete. The vibrant colors that grow out of the flat surfaces of the monochromatic drawings move into space with solidity, t"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="62">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FOTOGRAFIA" TITULO="Memória de Elefante" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Curador" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fluxo - Escola de Fotografia Expandida" LOCAL-DO-EVENTO="Fluxo - Escola de Fotografia Expandida" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre/RS" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Utopias" PALAVRA-CHAVE-3="Poéticas contemporâneas" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Outras atividades profissionais, científicas e técnicas" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Texto de Bernado Souza e Bruna Fetter para o material da exposição: Memória de Elelfante No contrafluxo da utopia modernista, artistas entram em rota de colisão com o dogmatismo ocidental, destituindo o pensamento contemporâneo de referenciais absolutos ou lineares. Navegando águas desconhecidas, sem norte ou expectativa de ancoragem, eles divisam um mundo de cronologia inexistente, onde as noções de passado, presente e futuro são relativizadas ao ponto de anular uma perspectiva historicista sobre nossa aventura na Terra. Solidez e plasticidade confundem-se em imagens que funcionam como inventário da experiência humana, mapeando sua trajetória e encontrando beleza na ruína da civilização. Fragmentos da memória compōem um arquivo visual tão coletivo quanto particular, mais a serviço de indagações do que de um discurso totalizante. A cosmologia desta exposição é, portanto, tão caótica quanto aleatória: reveladora da combinação de olhares atentos às mais diversas camadas de nossa percepção, quer seja ela atualizada pela tecnologia, pela arquitetura, pela luz ou pela simples sensibilidade estética. Como o fluxo de imagens em um sonho, Memória de Elefante não tem a pretensão de ser cosmopolita, mas sim de encontrar na diversidade do olhar uma pista que possa conciliar a nostalgia pela tradição com um projeto intelectual futuro. Aqui, a distopia é menos uma promessa curatorial do que a indagação sobre o apocalipse: ficção científica ou arqueologia, a construção da imagem é obra de arte. Resultado da seleção do trabalho dos profissionais envolvidos no projeto Fluxo, esta exposição busca justapor práticas distintas, orientadas por pesquisas tão autorais quanto autônomas. Da simbiose de idéias, nasce um coletivo, um admirável mundo novo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="66">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="OUTRA" TITULO="Da Matéria Sensível ? Afeto e Forma no Acervo do MAC/RS" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Curador" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Museu de Arte Contemporânea do Rio Grande do Sul" LOCAL-DO-EVENTO="Museu de Arte Contemporânea do Rio Grande do Sul" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre/RS" TEMPORADA="19 de agosto a 19 de outubro de 2014"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Acervo" PALAVRA-CHAVE-2="Matéria" PALAVRA-CHAVE-3="Performatividade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Da matéria sensível Afeto e forma a partir do acervo do MAC/RS A invisibilidade ganha corpo. Vira matéria. Transforma-se em poesia. E então o imaterial abre espaço para pensarmos o próprio material. Ao compreender que matéria é mais do que matéria bruta, aquilo que constitui o corpo, a preenchemos de sentido, sensibilidade e performatividade. Tudo aquilo que tocamos, também nos toca. Nesse encontro a matéria age, atua, per-forma. Para Bruno Latour, a performatividade explora o entre, o que acontece quando corpos ou objetos são deixados à ação. Assim, agir seria permitir que algo ou alguém trabalhe através da forma. E deixar que a forma fale por si mesma. Da pedra à pele, do tecido ao vidro, do ferro à luz, a partir de fungos ou do plástico. Da matéria sensível se propõe a explorar diferentes maneiras de dar forma à sensibilidade, ativando realidades e expandindo potencialidades de coisas e seres. Bruna Fetter A exposição, realizada a partir de pesquisa no acervo do MAC/RS, conta com trabalhos de: Adauany Zimovski, Antonio Augusto Bueno, Claudia Hamerski, Carla Borba, Carlos Asp, Ío (Laura Cattani e Munir Klamt), Ismael Monticelli, Karin Lambrecht, Keyla Sobral, Lilian Maus, Marion Velasco, Milton Kurtz, Ricardo Cristofaro, Rochele Zandavalli, Romy Pocztaruk, Shirley Paes Leme, Tony Camargo e Vera Chaves Barcellos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="104">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FOTOGRAFIA" TITULO="Espelho d'água" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Curador" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Mamute Galeria" LOCAL-DO-EVENTO="Mamute Galeria" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Texto da curadora Espelho d?água Os barcos que navegam as águas de qualquer rio carregam em si o rio e as paisagens pelas quais deslizam. Em cenários flutuantes, árvores, céu, água espelhada. Deslocamentos fluídos ao ritmo da correnteza e da brisa fazem dançar a vegetação, questionam as margens e obrigam as raízes a se suspenderem, num precário equilíbrio emaranhado. Os espelhos formados pelas águas ? como os barcos ? são acessos, pontes móveis que conectam realidades distintas, existências várias. Para entender um espelho, primeiro temos que entender a luz. Temos que entender o processo de virtualização que reflete a realidade, imitando-a até o limite dos índices de incidência e reflexão. Para Foucault, o espelho age como um espaço de negociação entre o utópico e o heterotópico, um lugar onde ideal e real parecem se encontrar por fragmentos de momento, para logo se desencontrarem em suas possibilidades. É nesse ?lugar sem lugar'¹ que o virtual toma forma e abriga os trabalhos de Sandra Rey apresentados nessa exposição. A partir de uma série de obras inéditas, Sandra nos conduz por seu processo artístico: ela se desloca e, ao fazê-lo, estabelece um íntimo diálogo com a paisagem. Lançando o olhar para o exuberante cenário natural da Ilha de Combú, cerca de dois quilômetros distante de Belém do Pará, a artista toma o rio Guamá por estrada e nos convida a observar as quebras da paisagem contidas nos reflexos do rio. Mais do que reflexos, refrações de furos e igarapés possibilitadas pela incidência da luz em suas águas voluptuosas. Fotografias-espelho que extrapolam sua planaridade e são convertidas em objetos dotados de tridimensionalidade. Os ângulos que as imagens adquirem nessa delicada montagem jogam com a perspectiva e com nossa percepção. Pequenas rupturas e reincidências nos conduzem à fronteira do real-virtual e reforçam a imagem impressa como superfície refletora. Conectando Norte e Sul, em caminhadas pela Colônia (Z3) de pescadores da Praia do" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="105">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="PINTURA" TITULO="Temporal" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Texto da curadora Temporal Usualmente com a duração de algumas dezenas de minutos, um temporal é um fenômeno atmosférico marcado por chuva forte, vendavais, trovoadas, relâmpagos e raios. Como chuva que cai e molha o solo, por vezes nutrindo-o, outras alagando-o, a pintura de Frantz é alimentada pela tinta que escorre e entranha a tela. Inundação pictórica. Em Temporal, a partir de uma palheta de cores reduzida, céus de tormenta preto e branco preenchem o espaço expositivo e silenciam o olhar. Entendendo o temporal também como uma ideia relativa à temporalidade de objetos e conceitos, a mostra aborda a poética do artista para além de uma relação maniqueísta que opõe o transitório à permanência. Ao entender o tempo como uma dimensão a mais a compor a obra, o artista o incorpora em íntimo diálogo com o espaço e seus limites. Nas palavras de Deleuze: ?O tempo já não se reporta ao movimento que ele mede, mas o movimento ao tempo que o condiciona. Por isso o movimento já não é uma determinação do objeto, porém a descrição de um espaço, espaço do qual devemos fazer abstração a fim de descobrir a tempo como condição do ato?¹. É a partir de tais relações e de ligações afetivas que o trabalho do artista toma forma. Contando com a disponibilidade e generosidade de colegas, Frantz forra paredes e pisos de ateliês que, cobertos, permanecem. Camadas e camadas de tinta vão se sedimentando numa lenta construção que registra processos de outros artistas. Aceitando o passar do tempo de forma displicente, esses espaços recebem respingos de tintas, massas de distintas cores, marcas de latas, pegadas de quem por ali passa, acúmulo de pó. São vestígio e descarte que, posteriormente, sob o enquadramento do artista, viram obra. Dessa maneira, pinturas se materializam. Pinturas que rompem a bidimensionalidade, podendo ser pisadas, tocadas, manipuladas. Pinturas que advém de distintos endereços, questionando a noção de autoria e dissolvendo a aura da obra de arte. Pinturas que" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="108">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="DESENHO" TITULO="Expedição pela Paragem das Conchas" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Curador" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Universidade Federal de Ciências da Saúde de Porto Alegre" LOCAL-DO-EVENTO="Espaço de Artes da UFCSPA" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre/RS" TEMPORADA="2016/02"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Texto da curadora: Apressa-te devagar Desde um ateliê rodeado de janelas em três de suas quatro faces, Lilian Maus habita a paisagem, permitindo que ela adentre seu espaço de trabalho. Esse posto de observação localizado na cidade de Osório, litoral norte do Rio Grande do Sul, é invadido pelo Morro da Borússia, resquício de Mata Atlântica, de onde se enxergam algumas das 23 lagoas da região e os gigantes moinhos contemporâneos que tentam represar a fúria dos ventos locais em outros fluxos de energia. Em Expedições pela Paragem das Conchas Lilian Maus cria um atlas afetivo de uma paisagem que foi sendo experienciada e compreendida através de camadas de memória da adolescência, somadas à novas experiências e re-descobertas desse lugar. Uma relação permitida no tempo alargado de uma pesquisa de Doutorado, mas também na entrega a esse território único e particular. Território, como postula Gilles Deleuze em seu Abecedário, como lugar de realização da arte, demarcado por seus habitantes nas suas posturas, sons e cores, que se transformam em linhas, desenhadas por seus movimentos. Nesse percurso, aranhas, borboletas, pescadores, Rimbaud, documentos históricos, pudicas mimosas, paisagens de Debret, audiências públicas, biólogos, águas e ventos compõem uma cosmologia particular, na qual dados de catalogação científica de plantas se mesclam ? sem distinção ? com nomenclaturas de tipos de mar e poesia. Ou, nas palavras extraídas do Fragmentos de um Discurso Amoroso, de Roland Barthes, ?o que aparece como título de cada figura não é a sua definição, é o seu argumento: Argumentum: ?exposição, narrativa, sumário, pequeno drama, história inventada?? . No trabalho de Lilian, a palavra também povoa, exalando odores e cores, deixando rastros no papel que descortinam algumas de suas referências estéticas e conceituais. A verossimilhança, aqui, é usada como estratégia poética da indiferença entre realidade e ficção. É a partir de um olhar delicado, mas preciso - ta" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="109">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="DIVERSAS" TITULO="Stand da Mamute Galeria para a SP-Arte 2016" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Curador" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="SP-Arte e Galeria Mamute" LOCAL-DO-EVENTO="Pavilhão Ciccillo Matarazzo, Parque Ibirapuera" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo/SP" TEMPORADA="2016/01"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Feiras de Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Processos híbridos" PALAVRA-CHAVE-3="Pintura" PALAVRA-CHAVE-4="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-5="Vídeo instalação" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Vazios, ou como falar sobre o que não está Feiras de arte são lugares de acúmulo. Muitas galerias, obras, artistas, pessoas. A alta intensidade de tudo o que acontece nesses cinco dias por vezes não permite que as obras expostas alcancem sua potência. O ruído visual gerado embaralha a percepção. Pensando nisso, a Mamute Galeria levou para o Showcase da SP-Arte/2016 os artistas Pablo Ferretti, Bruno Borne e o coletivo Ío (Laura Cattani e Munir Klamt). Trabalhando a partir de diferentes mídias, como pintura, fotografia, vídeo e instalação, todos eles tem em comum um certo silêncio visual em suas poéticas. Em suas pinturas, Pablo Ferretti se utiliza de uma palheta de cores reduzida, na qual majoritariamente tons de azuis e cinzas dialogam criando ilusões. Ilusões de paisagens. Partindo das condições particulares de cada espaço, Bruno Borne cria cenários que replicam suas próprias características. Em videoinstalações, e como num jogo de espelhos, elementos espaciais vão se deslocando e percorrendo trajetórias que acabam por criar outros espaços, tão parecidos com o original, mas diferentes entre si. Ilusões de situações. Já Ío lida com questões do universo dos sonhos (ou pesadelos). Variando entre formas delicadas e outras bastante violentas, Laura Cattani e Munir Klamt expõem a perversidade contida nas relações cotidianas de uma maneira plasticamente instigante e simples. Ao explorarem temáticas que beiram a fantasia e o devaneio, eles reforçam nossa frágil condição humana. Ilusões de misericórdia. O projeto expográfico do stand previu uma videoinstalação de Bruno Borne, a ser feita especificamente para a feira; duas pinturas de Pablo Ferretti (Luz Negra I; e Sob as Coisas VII), uma série fotográfica (Delíquio) e um objeto (Demônio Pessoal) de Ío. Prezando por preservar um certo silêncio visual no espaço expositivo, a Galeria Mamute conta com a colaboração da curadora Bruna Fetter que, além de ter selecionado artistas e obras, irá acompanhar a montagem do espa" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="169"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="170"></ARTES-VISUAIS>

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<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="203"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="217">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="OUTRA" TITULO="Exercícios de Convivência" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Curador" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Coordenação de Artes Plásticas da Prefeitura de Porto Alegre" LOCAL-DO-EVENTO="Pinacoteca Aldo Locatelli (Paço Municipal)" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Exercícios de convivência parte de uma premissa simples, que se descortina em algumas complexidades. Nasce da reflexão sobre possibilidades, dificuldades e potencialidades de coabitarmos espaços hoje, portanto, de nos relacionarmos uns com os outros e com o mundo ao nosso redor. Tomando como ponto de partida o prédio da prefeitura de Porto Alegre, símbolo do poder político municipal, que compartilha parte de seu espaço físico com as galerias onde a exposição ocorre, o projeto busca aproximações entre os modos de vida e as regras próprias a cada um destes espaços. Este coabitar, um tanto quanto inusitado, para não dizer pouco usual, estabelece idiossincrasias que terminam por tensionar as rotinas administrativas, por um lado, e o lugar da liberdade artística, por outro. Mais do que um discurso afirmativo sobre as diferentes manifestações de convívio, esta exposição aposta na fluidez de relações dispersas entre as obras, propondo exercícios de abertura ao sensível. A partir de gestos artísticos que sugerem perspectivas de convivência em materializações diversas, são reunidas no Porão do Paço Municipal obras de Cláudia Hamerski, Daniel Escobar, Diego Passos e Juliano Ventura, Elaine Tedesco, Glaucis de Morais, Guilherme Dable, Letícia Lopes e Rommulo Vieira Conceição. Realizados em diferentes temporalidades, mídias, contextos e abordando distintas noções de convívio, os trabalhos são justapostos em estado de exposição, delineando-se como um exercício de convivência em si mesmo. Para além do espaço expositivo, este projeto também almeja refletir sobre processos de convivência no espaço público, extrapolando as paredes do prédio. Três artistas foram convidados, a partir das particularidades de suas poéticas, a criar obras que habitassem os arredores do Paço Municipal. Assim, a rua, lugar comum a muitos, surge através dos trabalhos de Carla Borba, Marcelo Monteiro e Xadalu como um espaço marcado pela tônica da passagem e do desencontro. Ao mobilizar suas proposi" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="218">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="PINTURA" TITULO="Da alma, e as coisas suspensas" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Curador" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Galeria de Arte Mamute" LOCAL-DO-EVENTO="Galeria de Arte Mamute" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Pintura" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O amor, sentimento tão desejado e, por vezes, temido. Que nos descola do chão e desloca o centro de gravidade, podendo levar do êxtase ao desespero, da alegria ao ciúme. Amor carnal, amor platônico, amor que se apodera do nosso corpo, sono, fome, dos nossos pensamentos, da nossa alma. Esta mostra é sobre o amor. Não qualquer amor. Ela parte de um enamoramento da jovem artista Camila Elis pelos afrescos realizados por Rafael sobre a representação do mito de Psiquê e Eros no teto da Vila Farnesina, em Roma. Poucas passagens da mitologia grega são tão expressivas dos mais profundos - e, ao mesmo tempo, cotidianos e banais - sentimentos humanos do que a narrativa da união entre esta mortal e um deus, ou sobre a conturbada relação que se estabelece entre a alma e o amor. Em suas mais variadas versões, com distintos detalhes e alegorias, este mito expressa as idas e vindas, as venturas e desventuras, o lado sublime e o cruel que relacionamentos erótico-amorosos podem causar. Da elevação do ser à mesquinharia e inveja, do prazer à insegurança, da dor à cura. *** Segundo o mito, Psiquê - a mais nova das três filhas de um rei de Mileto - era extremamente bela. Tão bela que pessoas de diversas regiões iam até ela somente para admirá-la e render-lhe homenagens. Homenagens essas que costumavam ser prestadas somente à Afrodite, deusa da beleza. Assim, a beleza de Psiquê desperta a inveja e ira de Afrodite, que pede a seu filho Eros, conhecido também por Amore ou Cupido, para utilizar uma de suas flechas e fazer a moça se apaixonar por um ser monstruoso. Eros se atrapalha frente à beleza de Psiquê, acaba atingido por uma de suas próprias flechas e apaixona-se por ela. De outra parte, diz a fábula que o pai de Psiquê resolve consultar o oráculo de Apolo, uma vez que a filha, apesar da grande beleza, permanece solteira. O oráculo ordena que Psiquê seja levada ao topo de uma montanha e lá abandonada, para casar-se com uma serpente. Com medo, Psiquê é conduzida" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

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</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="294"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" NOME-INSTITUICAO="Centro Cultural Ricardo Rojas - Universidad de Buenos Aires" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000007" NOME-CURSO="7 visitas a exposições de artes" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2011" ANO-DE-CONCLUSAO="2011" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="13" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="80" CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" NOME-INSTITUICAO="Independent Curators International" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Curatorial Intensive" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2014" ANO-DE-CONCLUSAO="2014" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="20" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Associação Cultural Atelier Subterrânea" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000008" NOME-CURSO="Metamorfoses do Mercado de Arte" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2012" ANO-DE-CONCLUSAO="2012" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="5" CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Consórcio de Informações Sociais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000004" NOME-CURSO="Introdução ao Uso de Bancos de Dados" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2006" ANO-DE-CONCLUSAO="2006" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="10" CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="ARENA - Associação de Arte e Cultura de Porto Alegre" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000009" NOME-CURSO="Sisitema ampliado: perspectiva histórica e crítica" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2009" ANO-DE-CONCLUSAO="2009" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="256"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="271"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="339"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="340"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="341"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="358"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="359"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="287"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="193">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Mercado de Arte e sua Interface com o Trabalho Docente: Estratégias do Capitalismo Cultural" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Giovana Bianca Darolt Hillesheim" CODIGO-INSTITUICAO="119300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado de Santa Catarina" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60024615" NOME-CURSO="Artes Visuais" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Cristina da Rosa Fonseca da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, M. C. R. F." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Daniela Pinheiro Machado Kern" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KERN, D. P. M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Bruna Wulff Fetter" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FETTER, B. W." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fátima Costa de Lima" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LIMA, F. C." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mariléia Maria da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, M. M." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Capitalismo cultural" PALAVRA-CHAVE-2="Mercado de Arte" PALAVRA-CHAVE-3="Artista celebridade" PALAVRA-CHAVE-4="Trabalho docente" PALAVRA-CHAVE-5="Ensino de arte" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="257">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Colecionismo no sistema contemporânea da arte: entre a centralidade das bordas e o mainstream" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Nei Vargas da Rosa" CODIGO-INSTITUICAO="019200000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Sul" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="42000556" NOME-CURSO="Artes Visuais" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Amélia Bulhões Garcia" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GARCIA, M. A. B." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Bruna Wulff Fetter" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FETTER, B. W." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="paula viviane ramos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RAMOS, P. V." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="René Lommez Gomes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GOMES, R. L." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rosangela Marques de Britto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BRITTO, R. M." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Colecionismo privado" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="Sistema da Arte" PALAVRA-CHAVE-4="Polissistemas" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="308"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="357"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="372"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="232">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="A mulher na arte do burlesco: valores, incorporações e mercado de trabalho" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Gabriela Maffazzoni Chultz" CODIGO-INSTITUICAO="019200000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Sul" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000014" NOME-CURSO="Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas (PPGAC)" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alba Pedreira Vieira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VIEIRA, A. P." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Bruna Wulff Fetter" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FETTER, B. W." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Henrique Saidel" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SAIDEL, H." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mônica Fagundes Dantas" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DANTAS, M. F." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Silvia Patricia Fagundes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FAGUNDES, S. P." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Suzane Weber da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, S. W." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Burlesco" PALAVRA-CHAVE-2="Dança" PALAVRA-CHAVE-3="Mullher" PALAVRA-CHAVE-4="Valor" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="233"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="270"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="288"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="289"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="290"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="292"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="345"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="346"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="347"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="360"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="365"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="373"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="291"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="187"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="188"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="189"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="190"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="191"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="223"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="343"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="344"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="361"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="363"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="364"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="376"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="377"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="378"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="379"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="267"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="177"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="178"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="179"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="204"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="374"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="205"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="74"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="3"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="127"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="128"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="309"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="211"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="269"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="92"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="129"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="200"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="215"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="221"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="214"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="93"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="196"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="197"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="273"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="310"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="335"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="342"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="328"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="390"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="198"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="268"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="353"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="213"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="272"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="324"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="367"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="314"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="316"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="259"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="375"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="368"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="370"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="371"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="369"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

</ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" SIGLA-INSTITUICAO="ESPM / RS" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RS" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000101000995" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RS" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000102000999" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RS" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="BIENAL MERCOSUL" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RS" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000201000997" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RS" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="MIX" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RS" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000301000999" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RS" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000401000990" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RS" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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