Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Henrique Rocha de Souza Lima

IDLattes

8962030004376761

ORCID

0000-0003-0082-2840

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Ipatinga — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-11-05

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/8962030004376761

Média de coautoria

1.84 autores por trabalho
35 autores em 19 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Cidade

UF

País

Código Institucional

GRADUACAO — Música - Licenciatura

Universidade Federal de Ouro Preto

2005 — 2009

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Artes

Universidade de São Paulo

2019 — 2021

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Filosofia: Estética e Filosofia da Arte

Universidade Federal de Ouro Preto

2011 — 2013

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Artes

Universidade de São Paulo

2014 — 2018

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

APERFEICOAMENTO — Formação Executiva em Music Business

Fundação Getúlio Vargas

2020 — 2021

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

2

Artigos

8

Eventos

9

Partituras

0

Total Geral

19

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (2 itens)

Henrique Rocha de Souza Lima. (Post) Colonial Streaming: The Social Reproduction of Listening and Deafness in the Anthropocene. In: Johannes Salim Ismaiel-Wendt, Andi Schoon (Org.). (Post) Colonial Streaming: The Social Reproduction of Listening and Deafness in the Anthropocene. Beilefeld: Transcript Verlag, 2022. p. 117-131. ISBN: 9783837662528.

Henrique Rocha de Souza Lima. Do Meme Sonoro. In: Fernando Henrique de Oliveira Iazzetta (Org.). Culturas Sonoras. São Paulo: Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, 2025. p. 143-159. ISBN: 9788572052917.

Artigos publicados (8 itens)

Henrique Rocha de Souza Lima. John Cage: n-1. Revista Polêmica, v. 13, n. 2, 2014, p. http://www.e-pu-.

Henrique Rocha de Souza Lima. A noção de Velocidade em Gilles Deleuze à luz da manipulação sonora. REVISTA EXAGIUM, v. 13, n. 13, 2015, p. 141-159.

Henrique Rocha de Souza Lima. Cartographic Soundtrack: Voice, Sound and Music in. The New Soundtrack Journal, v. 7, n. 2, 2017, p. 137-151. DOI: 10.3366/sound.2017.0105.

Henrique Rocha de Souza Lima. The sound beyond hylomorphism: sonic philosophy towards aural specificity. Interference: a journal of audio cultures, v. 6, n. 6, 2018, p. 46-61.

Henrique Rocha de Souza Lima. Difference as Rhythm and Thought as Subtractive Synthesis in Gilles Deleuze. LaDeleuziana: Online Journal of Philosophy, v. 2, n. 10, 2019, p. 79-94.

Henrique Rocha de Souza Lima. Between Control and More-than-Human Events: The Listening Experience in the Light of Speculative Pragmatism. AM Journal of Arts and Media Studies, v. 24, 2021, p. 29-39. DOI: 10.25038/am.v0i24.419.

BONAFÉ, VALÉRIA. Eu e o Outro, Dentro e Fora. REVISTA MÚSICA (ONLINE), v. 20, n. 1, 2020, p. 277-294. DOI: 10.11606/rm.v20i1.172305.

GERMANO, GUSTAVO. Listening to/with Mar Paradoxo: a collective practice for sharing listenings. REVISTA VÓRTEX, v. 9, n. 2, 2021, p. 1-26. DOI: 10.33871/23179937.2021.9.2.1.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (9 itens)

LIMA, Henrique Rocha de Souza. Por uma filosofia da dinamite: a propósito do rosto em Deleuze e Guattari. Congresso Internacional Fantasia e Crítica, v. 1, n. 1, 2013,

LIMA, Henrique Rocha de Souza. Da Música, de Mil Platôs: a intercessão entre filosofia e música em Deleuze e Guattari. I Simpósio de Estética e Filosofia da Música, v. 1, 2013,

LIMA, Henrique Rocha de Souza. O Sintetizador de Som e o pensamento como consistência/modulação em Deleuze e Guattari. Encontro Nacional da ANPOF, 2015,

LIMA, Henrique Rocha de Souza. Intercessões entre Cinema e Música na Poética de Toru Takemitsu. Encontro Internacional de Música e Artes Sonoras, 2014,

LIMA, Henrique Rocha de Souza. O Som como texto: desafio teórico e epistemológico para a Sonologia. IV Jornada Acadêmica Discente do Programa de Pós-Graduação em Música da USP, 2017,

LIMA, Henrique Rocha de Souza. Sonologia e reeducação musical: a potência crítica da sonologia. XXVII Congresso da ANPPOM, 2017,

LIMA, Henrique Rocha de Souza. O lugar da Escuta em Meu Tio o Iauaretê. XIV Semana de Letras da UFOP, v. 1, n. 1, 2018,

LIMA, Henrique Rocha de Souza. A Thousand Plateaus of Postcolonial Music Education. XI International Deleuze and Guattari Conference, 2018,

DE SOUZA LIMA, HENRIQUE ROCHA. The sound beyond sound: virtual ontology and de-territorialized sound. Sonologia 2016: Out of Phase - International Conference on Sound Studies, v. 1, 2017,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

TRILHA_SONORA

5

MUSICA

COREOGRAFICA

1

ARTES-CENICAS

TEATRAL

1

ARTES-CENICAS

TEATRAL

1

ARTES-CENICAS

OUTRA

1

ARTES-VISUAIS

VIDEO

1

ARTES-VISUAIS

COMPOSICAO

1

MUSICA

COMPOSICAO

1

MUSICA

DIVERSAS

1

MUSICA

INTERPRETACAO

1

MUSICA

OUTRA

1

MUSICA

REGISTRO_FONOGRAFICO

1

MUSICA

TRILHA_SONORA

1

MUSICA

TRILHA_SONORA

1

MUSICA

1

OUTROS

Filme

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Filme. Otográficas 1: Ouro Preto. 2017

OUTROS - . Homem de Parte. 2009

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Exercícios para Ser e Não-Ser. 2012

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Étnicas. 2008

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Pequenas Coisas Grandes. 2013

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Homem de Parte. 2009

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Coleção de fotomontagens e fotografias autorais. 2017

MUSICA - TRILHA_SONORA. Bhaskara. 2008

MUSICA - TRILHA_SONORA. Ondas. 2015

MUSICA - TRILHA_SONORA. Pequenas Coisas Grandes. 2013

MUSICA - TRILHA_SONORA. O Carapassa. 2010

MUSICA - TRILHA_SONORA. Homem de Parte. 2009

MUSICA - INTERPRETACAO. Trilhas de Som e Luz. 2013

MUSICA - TRILHA_SONORA. Trilha para a ação educativa 'Cólera-Casulo-Cor'. 2012

MUSICA - TRILHA_SONORA. 'Diálogo Espírita Edificante'. 2011

MUSICA - COMPOSICAO. Apesar. 2017

MUSICA - OUTRA. Poemas Crônicos. 2018

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. Dois Choros. 2022

MUSICA - DIVERSAS. O Estado Bruto das Coisas. 2024

MUSICA - COMPOSICAO. 'Quer'. 2009

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Henrique Rocha de Souza Lima" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="LIMA, Henrique Rocha de Souza;DE SOUZA LIMA, HENRIQUE ROCHA;SOUZA LIMA, HENRIQUE;LIMA, HENRIQUE" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="MG" CIDADE-NASCIMENTO="Ipatinga" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0003-0082-2840" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Doutor e Mestre em Artes pela Universidade de São Paulo; Mestre em Filosofia e Graduado em Música pela Universidade Federal de Ouro Preto. Possui formação complementar nas áreas de Direitos Autorais, Indústria e Negócios do Entretenimento. Atua como Educador, Autor e Tradutor, com produção acadêmica citada e debatida no Brasil e no exterior. Tem experiência docente como Professor na Universidade Anhembi Morumbi, na UniCesumar e na Escola de Aplicação da USP." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Ph.D in Arts (Processes of Music Making / Sonology) from the University of São Paulo; MA in Philosophy (Aesthetics and philosophy of Art) from the Federal University of Ouro Preto (2013) and Undergraduate in Music (Music Pedagogy) from the same university (2009)."></RESUMO-CV>

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<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="342900000001" NOME-INSTITUICAO="Universidade Anhembi Morumbi" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" NOME-INSTITUICAO="REVISTA VÓRTEX" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="OPUS (BELO HORIZONTE. ONLINE)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="037700000002" NOME-INSTITUICAO="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Educação da USP" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="ARTEFILOSOFIA (UFOP)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002300000991" NOME-INSTITUICAO="VISO : CADERNOS DE ESTÉTICA APLICADA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" NOME-INSTITUICAO="REVISTA MÚSICA (ONLINE)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002700000999" NOME-INSTITUICAO="Universidade Centro Universitário de Maringá" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

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<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

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<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="70">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Sonologia e reeducação musical: a potência crítica da sonologia" ANO-DO-TRABALHO="2017" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://anppom.com.br/congressos/index.php/27anppom/cps2017/paper/view/4744]" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Sonology and Musical Reeducation: the Critical Potential of Sonology" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XXVII Congresso da ANPPOM" CIDADE-DO-EVENTO="Campinas" ANO-DE-REALIZACAO="2017" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do XXVII Congresso da ANPPOM" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="8" ISBN="1983-5973" NOME-DA-EDITORA="ANPPOM" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Sonologia" PALAVRA-CHAVE-2="Crítica" PALAVRA-CHAVE-3="Escuta" PALAVRA-CHAVE-4="Método" PALAVRA-CHAVE-5="Prática" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This paper exposes a set of key questions that position sonology as an essentially critical field of thought production in the context of music research. It is argued that the problematic object of sonology is not only sound but also listening. The notion of "sonic recontextualization" is presented as an epistemological strategy. It concludes with an approximation between Sonology and Musica Practica as methods for producing musical knowledge."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="95">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="O lugar da Escuta em Meu Tio o Iauaretê" ANO-DO-TRABALHO="2018" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://semanadeletras.ufop.br/http%3A//semanadeletras.ufop.br/v1_2016]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XIV Semana de Letras da UFOP" CIDADE-DO-EVENTO="Mariana-MG" ANO-DE-REALIZACAO="2016" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais da XIV Semana de Letras" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="274" PAGINA-FINAL="286" ISBN="2595-0932" NOME-DA-EDITORA="ICHS" CIDADE-DA-EDITORA="Mariana-MG" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Guimarães Rosa" PALAVRA-CHAVE-2="Iauaretê" PALAVRA-CHAVE-3="Individuação" PALAVRA-CHAVE-4="Perspectivismo" PALAVRA-CHAVE-5="Escuta" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades ligadas ao patrimônio cultural e ambiental" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3="Pesquisa e desenvolvimento científico"></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="74"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="37" ORDEM-IMPORTANCIA="8"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="39" ORDEM-IMPORTANCIA="7"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="71" ORDEM-IMPORTANCIA="1">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Cartographic Soundtrack: Voice, Sound and Music in" ANO-DO-ARTIGO="2017" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.euppublishing.com/doi/pdfplus/10.3366/sound.2017.0105][doi:10.3366/sound.2017.0105]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.3366/sound.2017.0105" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Cartographic Soundtrack: Voice, Sound and Music in Birdman" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="The New Soundtrack Journal" ISSN="2042-8855" VOLUME="7" FASCICULO="" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="137" PAGINA-FINAL="151" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Soundtrack" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Listening" PALAVRA-CHAVE-4="Semiotics" PALAVRA-CHAVE-5="Diagram" PALAVRA-CHAVE-6="Space"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Some cinema theories conceive film as a kind of cartographic technology. This status is attributed to the film?s capacity to trigger a specific mode of logical reasoning, which is based on the semiotic category of diagram (Conley 2007; Deleuze 1985). This paper focuses on the status of sound within these theoretical perspectives, in which the soundtrack is conceived as an expansion of the space implicated in the image, implying an expansion of narrative potential. The concept of cartographic soundtrack here refers to the soundtrack?s potential to map the elements of a ?mental geography? (Conley 2007). This concept is articulated as a critical operator in an analysis of the soundtrack of Birdman (2014), a film that performs diverse modes of placing voice, sound design and music in the context of a soundtrack. The analysis approaches the soundtrack from both compositional and aesthetical points of view, by evaluating a set of intrinsic features of this soundtrack, as well as some controversies involving its reception by institutional contexts, namely the Academy of Motion Picture Arts and Sciences. The paper intends to contribute with a discussion on the problem of the need for suitable criteria when it comes to evaluate soundtracks, as well as to new ways to think cinematic listening."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="93" ORDEM-IMPORTANCIA="4">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="The sound beyond hylomorphism: sonic philosophy towards aural specificity" ANO-DO-ARTIGO="2018" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.interferencejournal.org/the-sound-beyond-hylomorphism-sonic-philosophy-towards-aural-specificity/]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="The sound beyond hylomorphism: sonic philosophy towards aural specificity" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Interference: a journal of audio cultures" ISSN="2009-3578" VOLUME="6" FASCICULO="" SERIE="6" PAGINA-INICIAL="46" PAGINA-FINAL="61" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="This paper addresses the possibility of an epistemological shift in the praxis of sonic philosophy through the transposition of the concept of sound from the speculative regime of panaurality to that of aural specificity. The discussion gravitates around a critique of theoretical assumptions automatically imported by sonic philosophies when gravitating around the notion of ?sound itself?, either to affirm and to deny it. The discussion explores this hypothesis through the description of a conceptual and problematic framework operating in contemporary philosophies centred on issues of particularity, becoming, processes and individuation. The main point here is that the binary theoretical distribution around the notion of ?sound itself? is detrimental to sonic philosophy, in the extent that it submits speculation to generalist terms, which in turn prevents the analytical agency on sound to engage more deeply and accurately with issues of locality and specificity." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This paper addresses the possibility of an epistemological shift in the praxis of sonic philosophy through the transposition of the concept of sound from the speculative regime of panaurality to that of aural specificity. The discussion gravitates around a critique of theoretical assumptions automatically imported by sonic philosophies when gravitating around the notion of ?sound itself?, either to affirm and to deny it. The discussion explores this hypothesis through the description of a conceptual and problematic framework operating in contemporary philosophies centred on issues of particularity, becoming, processes and individuation. The main point here is that the binary theoretical distribution around the notion of ?sound itself? is detrimental to sonic philosophy, in the extent that it submits speculation to generalist terms, which in turn prevents the analytical agency on sound to engage more deeply and accurately with issues of locality and specificity."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="111" ORDEM-IMPORTANCIA="3"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="113" ORDEM-IMPORTANCIA="2">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Between Control and More-than-Human Events: The Listening Experience in the Light of Speculative Pragmatism" ANO-DO-ARTIGO="2021" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://fmkjournals.fmk.edu.rs/index.php/AM/article/view/419]" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="10.25038/am.v0i24.419" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="AM Journal of Arts and Media Studies" ISSN="22179666" VOLUME="24" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="29" PAGINA-FINAL="39" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Listening" PALAVRA-CHAVE-2="Individuation" PALAVRA-CHAVE-3="Becoming" PALAVRA-CHAVE-4="Event" PALAVRA-CHAVE-5="Information Warfare" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="This paper presents an investigation into the relationship between listening and power in the context of information warfare through the theoretical framework of speculative pragmatism. The main objective is to investigate the possibility of thinking of the listening activity as a particular act of thought through the concepts of lived abstraction and subjectless individuation. For doing this, the first part of the article describes the relationship of reciprocal presupposition between current online information warfare and the production of a subjectivity tied to a narcissistic regime of subjection. The second part of this article describes the concept of lived abstraction, such as elaborated by philosopher Brian Massumi. The third part of this article consists of investigating the epistemological core of speculative pragmatism through Deleuze and Guattari?s concept of subjectless individuation, particularly the individuation of an event. In the last part, we speculate a possible understanding of listening as an act of thought that is potentially articulated outside the noological register of narcissism through the appreciation of a mode of artistic operation that work in a way of designing listening experiences." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="114" ORDEM-IMPORTANCIA="5"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="121" ORDEM-IMPORTANCIA="6">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Listening to/with Mar Paradoxo: a collective practice for sharing listenings" ANO-DO-ARTIGO="2021" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://periodicos.unespar.edu.br/index.php/vortex/article/view/4514][doi:10.33871/23179937.2021.9.2.1]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.33871/23179937.2021.9.2.1" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="REVISTA VÓRTEX" ISSN="23179937" VOLUME="9" FASCICULO="" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="26" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Listening" PALAVRA-CHAVE-2="Otography" PALAVRA-CHAVE-3="Experimental Research Practices" PALAVRA-CHAVE-4="Raquel Stolf" PALAVRA-CHAVE-5="Mar Paradoxo" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

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</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

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<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="133"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

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</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="115">

<DADOS-BASICOS-DO-TEXTO NATUREZA="REVISTA_MAGAZINE" TITULO-DO-TEXTO="Spreading Cultural Heritage Through Remix and App Technology" ANO-DO-TEXTO="2020" PAIS-DE-PUBLICACAO="Suiça" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://norient.com/cristiano-figueiro/spreading-cultural-heritage-through-remix-and-app-technology?special=234" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TEXTO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-TEXTO>

<DETALHAMENTO-DO-TEXTO TITULO-DO-JORNAL-OU-REVISTA="Norient Sound Series" ISSN="2673-639X" DATA-DE-PUBLICACAO="02042020" VOLUME="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO="https://norient.com/cristiano-"></DETALHAMENTO-DO-TEXTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Remix" PALAVRA-CHAVE-2="Sampling" PALAVRA-CHAVE-3="Technology" PALAVRA-CHAVE-4="Application" PALAVRA-CHAVE-5="Cultural Heritage" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Cristiano Figueiró and Henrique Souza Lima created a track made by sampling, editing, and remixing recordings from a performance made by the Brazilian group Côco de Umbigada (CdU). In this article, Figuerió and Souza Lima contextualize the CdU as a cultural and political agent in the city of Olinda, Brazil, and they describe the choices they made while working with the recorded material. Furthermore, they introduce the app Esmeril, which was used in the production process, as a platform for tweaking recorded audio on the fly. The creative work the two Brazilian sound researchers present here is contextualized through their political understanding of working at the intersections of sound, technology, and cultural heritage." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO NATUREZA="ARTIGO" TITULO="Les Involontaires de la Patrie" ANO="2018" PAIS-DE-PUBLICACAO="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.multitudes.net/les-involontaires-de-la-patrie/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="The Un-Volunteers of the Fatherland"></DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO>

<DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO NOME-DO-AUTOR-TRADUZIDO="Eduardo Viveiros de Castro" TITULO-DA-OBRA-ORIGINAL="Os involuntários da Pátria" ISSN-ISBN="0292-0107" IDIOMA-DA-OBRA-ORIGINAL="Português" EDITORA-DA-TRADUCAO="Association Multitudes" CIDADE-DA-EDITORA="Paris" NUMERO-DE-PAGINAS="6" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="69" VOLUME="4" FASCICULO="" SERIE=""></DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3="Atividades de prestação de serviços de informação"></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Viveiros De Castro Eduardo, « Les involontaires de la patrie », Multitudes, 2017/4 (n° 69), p. 123-128. DOI : 10.3917/mult.069.0123. URL : https://www.cairn.info/revue-multitudes-2017-4-page-123.htm" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="To the opposite of indigenist politics, this manifesto calls for the resistance/rexistence of all indigenous people living in Brazil, Indian or not, of all the poor and oppressed natives who have been dispossessed of this land by the State, so that they would become submissive « citizens », exploited, watched-over, assisted. According to the author, being indigenous means belonging to a place, rather than owning it. The process of Brazilianization, which started with the dis-indianization of Indians, has persistently separated the indigenous from their relation to their territory, from the floor of their favela shack or from the garden of their backyard, in order to tranform them into workers and soldiers. That is why the Indians? struggle is the struggle of all of Brazil?s indigenous people, whether they are white, black, mixed-blood, LGBT or women."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRADUCAO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="18"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="73">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Sonologia e reeducação musical: a potência crítica da Sonologia" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Sonology and Musical Reeducation: the Critical Potential of Sonology" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XVII Congresso da ANPPOM" INSTITUICAO-PROMOTORA="Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Instituto de Artes, Unicamp" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Campinas" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Sonologia" PALAVRA-CHAVE-2="Crítica" PALAVRA-CHAVE-3="Escuta" PALAVRA-CHAVE-4="Método" PALAVRA-CHAVE-5="Prática" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="77">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Otographics #1: Listening transmission as an artistic practice" ANO="2017" PAIS="Irlanda" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Otographics #1: listening transmission as an artistic practice" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Sounding Out the Space: an International Conference on the Spatiality of Sound" INSTITUICAO-PROMOTORA="Dublin Institute of Technology" LOCAL-DA-APRESENTACAO="DIT Grangegorman Campus" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Dublin" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Listening" PALAVRA-CHAVE-2="Aurality" PALAVRA-CHAVE-3="Specificity" PALAVRA-CHAVE-4="Radio" PALAVRA-CHAVE-5="Documentary" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This paper approaches the conceptual framework implied in the composition of the ?site-responsive? sound work Otographics #1 ? Ouro Preto made from an heterogeneous sound material including interviews, field recordings and authorial music collected in the historical city of Ouro Preto, Brazil. The main theme of the work is listening as a material that can be textualized and transmitted, and whose practical conditions of realization are always geographically, historically, corporally, symbolically situated. ?Textualization? and ?transmission? of listening are subjects discussed through expanded conceptions of ?phonography? and ?otography? in the work of sound researchers such as Peter Szendy and Ana María Ochoa Gautier. In Otographics #1, I proposed to approach these themes through a site-responsive strategy, by recording soundscapes in the city; native people comments about the typical sound experience of living there; my own comments as a 9 year inhabitant of the city; as well as theoretical hypothesis found on Brazilian musicology literature on baroque Brazilian music made between 1711 and 1822, whose main composers lived in Ouro Preto. Conceived as a radio/podcast piece, the worked commented here promotes an investigation of both local history and local topography. Since 95% of the city's territory is composed of hilly and mountainous soil, the topographical configuration of the city favors quite singular daily listening experiences. The piece was conceived as a way to capture some of the ?traces? of local listening situations and to deliver them to other listeners. In short: a way of artistically formulating listening textualization, addressing and transmission."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="132">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Criação Musical com Inteligência Artificial Generativa: aspectos práticos, legais, éticos e sociais" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Semana Exclusiva Rede Alumni ITS" INSTITUICAO-PROMOTORA="Instituto de Tecnologia e Sociedade do Rio de Janeiro" LOCAL-DA-APRESENTACAO="" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Inteligência Artificial" PALAVRA-CHAVE-2="Inteligência Artificial Generativa" PALAVRA-CHAVE-3="Redes Neurais" PALAVRA-CHAVE-4="Direitos Autorais" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Criação Musical com IA Generativa: aspectos práticos, legais, éticos e sociais 19h50 às 20h30 Com Henrique Rocha de Souza Lima Nesta aula será abordado o estado da arte das aplicações de IA generativa em música, com atenção à capacidade atual de expressão dessas ferramentas, bem como aos usos correntes pelo público em geral e especializado, e aos debates recentes entretidos na esfera pública e no judiciário. Apresenta-se um panorama deste fenômeno contemporâneo a partir de quatro frentes principais de abordagem ? aspectos práticos, legais, éticos e sociais -, tendo como eixo a análise crítica das alegações e argumentos presentes no litígio RIAA vs. Suno AI e Udio, cujo julgamento promete ser paradigmático com relação à IA generativa no campo da música." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="127"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="26">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Exercícios para Ser e Não-Ser" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Temporada" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Diretor Musical" DATA-ESTREIA="22072011" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Sala 35 - Escola de Minas, Centro, Ouro Preto" PREMIACAO="Prêmio de "Pesquisa de linguagem"" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Festival Estudantil de Teatro" OBRA-DE-REFERENCIA="Hamlet;Hamlet Máquina" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="William Shakespeare; Heiner Muller" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1601" DURACAO="45" TEMPORADA="2012" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Associação No Ato" LOCAL-DO-EVENTO="Galpão Cine Horto" CIDADE-DO-EVENTO="Belo Horizonte" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O trabalho foi produzido por quatro pesquisadores em Artes Cênicas, dentre os quais, o diretor Paulo Maffei, e os atores/performers Everton Lampe, Bárbara Carbogim e Marcelo Fiorin. Henrique Rocha atual como compositor da trilha sonora e músico que realiza a performance ao vivo. A trilha foi composta e as performances realizadas inteiramente por meios eletroacústicos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="27">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Pequenas Coisas Grandes" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Turnê" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Diretor Musical" DATA-ESTREIA="05042013" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro Mini-Guaíra" PREMIACAO="Prêmio Arte Contemporânea 2011" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Funarte" OBRA-DE-REFERENCIA="Os Cadernos de Malte Laurids Brigge" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Rainer Maria Rilke" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1910" DURACAO="50" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Centro Cultural Teatro Guaíra" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Mini-Guaíra" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Trata-se de uma adaptação teatral em forma de monólogo do romance "Os Cadernos de Malte Laurids Brigge", de Rainer Maria Rilke. O artista e pesquisador Juliano Mendes realizou a adaptação do texto, realiza a direção e atua como o personagem que realiza o monólogo, já vem trabalhando e desenvolvendo este espetáculo há 11 anos, ao longo dos quais ele recebeu diversas configurações. Em 2011, o diretor resolveu retomar o espetáculo sob o viés da experimentação e do desdobramento de novas possibilidades do texto. Tendo em vista este intuito, pensou que a sonoridade e a musicalidade utilizadas poderia ajudar a reconstruir os universos de possibilidades semióticas e expressivas do ato performático teatral. Henrique foi convidado a fazer a trilha, pelas caracetrísticas de seu trabalho como sounddesigner, pesquisador e compositor de trilhas sonoras com meios eletroacústicos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="80"></ARTES-VISUAIS>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="TRILHA_SONORA" TITULO="Bhaskara" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Compositor" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Sintetizadores; Controladores MIDI; Processadores de Efeitos." FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="50" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Universidade Federal de Ouro Preto" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Ouro Preto"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música Eletroacústica" PALAVRA-CHAVE-2="Sound Art" PALAVRA-CHAVE-3="trilha sonora" PALAVRA-CHAVE-4="Teatro" PALAVRA-CHAVE-5="Acústica" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Atividades ligadas ao patrimônio cultural e ambiental" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</MUSICA>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></DEMAIS-TRABALHOS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="20" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="60" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000028" NOME-CURSO="Filosofia da Linguagem e da Mente" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="18" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="60" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000019" NOME-CURSO="Teorias Críticas" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="41" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="20" CODIGO-INSTITUICAO="604600000002" NOME-INSTITUICAO="Escola Nacional de Administração Pública" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000042" NOME-CURSO="Direitos Humanos: Uma Declaração Universal" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2023" ANO-DE-CONCLUSAO="2023" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="39" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="20" CODIGO-INSTITUICAO="JAFX00000004" NOME-INSTITUICAO="Fundação Bradesco" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000040" NOME-CURSO="Inteligência Artificial e o Novo Contexto da Cultura Digital" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2023" ANO-DE-CONCLUSAO="2023" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="40" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="10" CODIGO-INSTITUICAO="604600000002" NOME-INSTITUICAO="Escola Nacional de Administração Pública" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000041" NOME-CURSO="Noções Gerais de Direitos Autorais" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2023" ANO-DE-CONCLUSAO="2023" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="37" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="80" CODIGO-INSTITUICAO="011100000008" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000050" NOME-CURSO="Música e Negócios: empreendedorismo e inovação" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="32" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" NOME-INSTITUICAO="International Confederation of Societies of Authors and Composers" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000034" NOME-CURSO="Copyright e os Negócios das Indústrias Criativas" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="29" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="24" CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Institut für Ethnologie und Afrikastudien - Johannes Gutenberg Universität" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000031" NOME-CURSO="Anthropology of Music Masterclass" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2018" ANO-DE-CONCLUSAO="2018" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="107">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Pensar as Vozes, Vocalizar o Logos: das possibilidades de emergência de outras vocalidades" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Flora Ferreira Holderbaum" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60034238" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fernando Henrique de Oliveira Iazzetta" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="IAZZETTA, F. H. O." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Silvio Ferraz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERRAZ, S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="1628781810782139"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Daniel Quaranta" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="QUARANTA, D." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sonia Groussinsky" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GROUSSINSKY, S." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Henrique Rocha de Souza Lima" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LIMA, Henrique Rocha de Souza" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Voz" PALAVRA-CHAVE-2="Vocalidades" PALAVRA-CHAVE-3="Performance" PALAVRA-CHAVE-4="Cartografia" PALAVRA-CHAVE-5="Análise Musical" PALAVRA-CHAVE-6="Composição"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="109">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="A Escuta como Ato de Composição" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Gustavo Branco Germano" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60034238" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Davi Donato" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DONATO, D." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Escuta" PALAVRA-CHAVE-2="Composição musical" PALAVRA-CHAVE-3="Arte Sonora" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="108">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="A Sonificação e suas práticas artísticas: incursões na art-science, música, arte sonora e data art" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Augusto Piccinini" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60191643" NOME-CURSO="Música Com Habilitação em Composição" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Silvio Ferraz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERRAZ, S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="1628781810782139"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Sonificação" PALAVRA-CHAVE-2="Art-Science" PALAVRA-CHAVE-3="Música" PALAVRA-CHAVE-4="Computer Music" PALAVRA-CHAVE-5="Arte Sonora" PALAVRA-CHAVE-6="Data Art"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="120">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="O Piscar Sonoro, o Ouvido Contínuo: por uma abordagem não-coclear da arte sonora" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Sebastián Andrés Díaz Cnato" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60191643" NOME-CURSO="Música Com Habilitação em Composição" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="IAZZETTA, FERNANDO" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="IAZZETTA, FERNANDO" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="6685620485747756"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Dália Rosenthal" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ROSENTHAL, D." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Sonora" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Sonora não-coclear" PALAVRA-CHAVE-3="Conceitualismo" PALAVRA-CHAVE-4="Instalação" PALAVRA-CHAVE-5="Música Experimental" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="129"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="91"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="92"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" SIGLA-INSTITUICAO="IATEC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="DGC AUDIO" SIGLA-UF-INSTITUICAO="MG" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="PERFORMANCEBH" SIGLA-UF-INSTITUICAO="MG" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000008" SIGLA-INSTITUICAO="FGV" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="FIOP&M" SIGLA-UF-INSTITUICAO="MG" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" SIGLA-INSTITUICAO="ENCUN" SIGLA-UF-INSTITUICAO="MG" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" SIGLA-INSTITUICAO="AEM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" SIGLA-INSTITUICAO="FIOP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="MG" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" SIGLA-INSTITUICAO="DEART/UFOP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="MG" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" SIGLA-INSTITUICAO="2600HZ" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" SIGLA-INSTITUICAO="EFCSP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" SIGLA-INSTITUICAO="IFEAS" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="RFA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Alemanha" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" SIGLA-INSTITUICAO="IFEAS" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="RFA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Alemanha" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" SIGLA-INSTITUICAO="MASP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" SIGLA-INSTITUICAO="SLG" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" SIGLA-INSTITUICAO="CISAC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="FRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="França" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" SIGLA-INSTITUICAO="CISAC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="FRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="França" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" SIGLA-INSTITUICAO="MRA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" SIGLA-INSTITUICAO="FEUSP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002300000991" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002500000995" SIGLA-INSTITUICAO="ITS-RJ" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002600000997" SIGLA-INSTITUICAO="HLS" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002800000990" SIGLA-INSTITUICAO="ITS-RIO" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" SIGLA-INSTITUICAO="USP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="011100000008" SIGLA-INSTITUICAO="PUC-Rio" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" SIGLA-INSTITUICAO="UFOP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="MG" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="037700000002" SIGLA-INSTITUICAO="FAPESP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" SIGLA-INSTITUICAO="CAPES" SIGLA-UF-INSTITUICAO="DF" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="342900000001" SIGLA-INSTITUICAO="UAM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="604600000002" SIGLA-INSTITUICAO="ENAP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="DF" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="JAFX00000004" SIGLA-INSTITUICAO="BRADESCO" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

</INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-CURSOS>

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