Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Luciana da Costa Dias

IDLattes

8939356561837418

ORCID

0000-0001-5627-5431

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Rio de Janeiro — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-10-22

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/8939356561837418

Vínculo Institucional

Universidade de Brasília

Média de coautoria

1.29 autores por trabalho
80 autores em 62 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade de Brasília

Cidade

Brasília

UF

País

Brasil

Código Institucional

024000000008

GRADUACAO — Pintura

Universidade Federal do Rio de Janeiro

1998 — 2001

Status

INCOMPLETO

Bolsa

NAO

Orientador

—

GRADUACAO — Bacharelado e Licenciatura em Filosofia

Universidade do Estado do Rio de Janeiro

1996 — 2001

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

Clea Goes e Silva

MESTRADO — Filosofia

Universidade do Estado do Rio de Janeiro

2002 — 2004

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Filosofia

Universidade do Estado do Rio de Janeiro

2004 — 2010

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

University of Surrey

2017 — 2018

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

7

Artigos

34

Eventos

21

Partituras

0

Total Geral

62

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (7 itens)

Luciana da Costa Dias. Arte e história do ser: a conferência ?A Origem da Obra de Arte? e algumas considerações sobre o caminho do pensamento de Heidegger. In: Carvalho, Marcelo; Lyra, Edgar. (Org.). Heidegger - Coleção XVI Encontro ANPOF. São Paulo: ANPOF, 2015. p. 152-162. ISBN: 9788588072299.

Luciana da Costa Dias. O Teatro e a Mulher na obra de Rosvita de Gandersheim. In: Brochado, C.C.; DEPLAGNEA, L.C. (Org.). Vozes de mulheres na Idade Média. Joao Pessoa: Editora UFPB, 2018. p. 64-87. ISBN: 9788523713768.

Luciana da Costa Dias. Sobre o controle (e a independência) do corpo feminino na obra dramtúrgica de Rosvita de Gandersheim. In: GOMES, Carlos Magno (Org.); RAMALHO, Christina Bielinski (Org.); CARDOSO, Ana Maria Leal (Org.). (Org.). Escritas da resistência: intersecções feministas da literatura. Aracaju: Criação Editora, 2019. p. 298-309. ISBN: 9786580067350.

Luciana da Costa Dias. Performance Philosophy in Latin America - How to Perform a Utopia called America?. In: Laura Cull Ó Maoilearca; Alice Lagaay (Org.). The Routledge Companion to Performance Philosophy. London, New York: Routledge, 2020. p. 96-121. ISBN: 9781138495623.

Luciana da Costa Dias. Beyond the Peyote Dance: The Raramuri Tribe and ?Mexico? Representations in Antonin Artaud?s Work. In: Tiziana Morosetti e Osita Okagbue (Org.). The Palgrave Handbook of Theatre and Race. London, New York: Palgrave MacMillan, 2021. p. 403-427. ISBN: 9783030439576.

Luciana da Costa Dias. The River Tells: Contemporary Indigenous Art from Brazil and the Limits of Human Exceptionalism. In: Dawn Woolley; Paula Chambers (Org.). Going Feral: Speculative Approaches to Animism in the Arts. Wilmington, USA: Vernon Press, 2025. p. 229-244. ISBN: 9798881903220.

Luciana da Costa Dias. O sagrado e o silêncio: o questionamento da estética como metafísica e o caráter histórico-ontológico da arte. In: Alexandre Marques Cabral; Marco Casanova (Org.). Hermenêutica e Arte. Rio de Janeiro: Via Verita, 2020. p. 97-108. ISBN: 9788564565883.

Artigos publicados (34 itens)

Luciana da Costa Dias. A Questão moral em Descartes. Revista de Filosofia SEAF, v. V, n. 5, 2005, p. 36-47.

Luciana da Costa Dias. A questão da arte e a construção da história do Ser no pensamento de Martin Heidegger. Ítaca (UFRJ), v. 11, 2009, p. 171-176.

Luciana da Costa Dias. Platão e a Arte: Notas sobre o ?nascimento? da Estética no ocidente. Revista UNIABEU (Cessou em 2007. Foi desdobrado em dois: ISSN 1983-0734 Revista UNIABEU. Saúde e Educação e ISSN 1983-0742 Revista UNIABEU. Tecnologia, v. 2, 2010, p. 29-35-.

Luciana da Costa Dias. O acontecer da Verdade na Arte como Combate Originário: Algumas considerações acerca da questão da obra de arte na ontologia de Martin Heidegger. Ítaca (UFRJ), v. 06, 2006, p. 51-60.

Luciana da Costa Dias. O Teatro e a Cidade: notas sobre uma origem comum. Artefilosofia (UFOP), v. 12, 2012, p. 48-61.

Luciana da Costa Dias. Arte e História do Ser: algumas considerações sobre o caminho do pensamento de Heidegger a partir do ensaio A origem da Obra de arte. EKSTASIS REVISTA DE HERMENÊUTICA E FENOMENOLOGIA, v. 3, n. 1, 2014, p. 67-77. DOI: 10.12957/ek.2014.12792.

Luciana da Costa Dias. O diálogo entre arte, filosofia, poesia e técnica na construção de uma ?história do ser? no pensamento tardio de Martin Heidegger. DOIS PONTOS (UFPR) DIGITAL, v. 12, n. 1, 2015, p. 119-126.

Luciana da Costa Dias. Liberdade de des-fundamentar: abordagem de Sobre a essência do fundamento (1929) de Martin Heidegger. Sapere Aude: Revista de Filosofia, v. 5, n. n.10, 2014, p. 1-12.

Luciana da Costa Dias. Nietzsche, Artaud e o Pós Dramático: elementos de uma crise anunciada?. Ensaios Filosóficos, v. 11, 2015, p. 73-84.

Luciana da Costa Dias. Da palavra mítica à palavra dialogada: Confluências entre as origens do teatro e da filosofia na Grécia Antiga. Cadernos Letra e Ato, v. 5, n. 5, 2015, p. 33-42.

Luciana da Costa Dias. Educar para quê? Observações acerca da educação e cultura a partir do pensamento de Friedrich Nietzsche. ESPAÇO PEDAGÓGICO, v. 23, 2016, p. 356-367. DOI: 10.5335/rep.v23i2.6542.

Luciana da Costa Dias. A educação como formação ou ''cultivo de si'' em Friedrich Nietzsche. FILOSOFIA E EDUCAÇÃO, v. 8, n. 3, 2016, p. 275-294.

Luciana da Costa Dias. Nietzsche, Artaud e a Performance: Provocações em direção a uma fenomenologia da performance. Meória ABRACE, v. IX, 2016, p. 4324-4342.

Luciana da Costa Dias. DAS LACUNAS E DO DIÁLOGO: AS ORIGENS DA TRAGÉDIA NA GRÉCIA ANTIGA. REVISTA CENA, v. 1, n. 23, 2017, p. 62-71. DOI: 10.22456/2236-3254.75608.

Luciana da Costa Dias. Artaud e a Poesia Sonora: o som como meio e descontrução da linguagem. ODRADEK. Studies in Philosophy of Literature, Aesthetics and New Media Theories, v. 3, n. 1-2, 2018, p. 159-176.

matheus silva. Corpo desembestado: o devir-animal, o Teatro da Crueldade e suas afecções. Meória ABRACE, v. 15, n. 1, 2014, p. 1996-2000.

gustavo moreira alves. Fundamentos do drama moderno: do drama burguês à explicitação da crise. Meória ABRACE, v. 15, n. 1, 2014, p. 2019-2023.

Luciana da Costa Dias. O diálogo possível entre Nietzsche, Artaud e Lehmann: Contribuições para pensar as artes cênicas no século XX. Meória ABRACE, v. 15, n. 1, 2014, p. 2016-2020.

Luciana da Costa Dias. Do Corpo-sem-órgãos à Performance como paradigma: interseções entre Performance & Filosofia.. Meória ABRACE, v. 19, n. 1, 2018, p. 01-13.

Luciana da Costa Dias. Experimentar Artaud. DIACRITICA, v. 33, n. 1, 2019, p. 42-63. DOI: 10.21814/diacritica.311.

Luciana da Costa Dias. Platão e a Arte: algumas observações sobre as origens da Teoria da Arte no ocidente em perspectiva hermenêutica. DAPESQUISA, v. 15, 2020, p. 01-13.

Luciana da Costa Dias. Crise da Representação, Virada Performativa e Presença: possibilidades rumo a uma Filosofia-Performance. REVISTA BRASILEIRA DE ESTUDOS DA PRESENÇA [EPERIODICO], v. 10, n. 01, 2020, p. 01-20.

Thaís Soares Garcia. Pelas vestes de Oxum: Ancestralidade e memória em cena. Revista de Estudos Teatrais Pitágoras, v. 10, n. 1, 2020, p. 174-187. DOI: 10.20396/pita.v10i1.8658740.

Luciana da Costa Dias. Inquietações: Pandemia, Crise, Necropolítica, Artaud. CONCEIÇÃO/CONCEPTION REVISTA DO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTES DA CENA, v. 9, n. 1, 2020, p. 1-18. DOI: 10.20396/conce.v9i1.8659008.

Luciana da Costa Dias. Performance & Filosofia na América Latina: A antropofagia como um tipo de ?Epistemologia do Sul?. DAS QUESTÕES, v. 11, n. 1, 2021, p. 234-246. DOI: 10.26512/dasquestoes.v11i1.

Luciana da Costa Dias. Como performar uma utopia chamada América?. Ephemera - Revista do PPGAC / UFOP, v. 5, n. 10, 2022, p. 181-189.

Luciana da Costa Dias. Antonin Artaud, o México e os Raramuri: questões raciais e colonialismo nas viagens de Artaud pelo México. Urdimento-Revista De Estudos Em Artes Cenicas, v. 2, n. 44, 2022, p. 1-29. DOI: 10.5965/1414573102442022e0208.

Luciana da Costa Dias. Ana Mendieta: vestígios de colonialismo, performance e feminismos na América Latina. ARTE & ENSAIO (UFRJ), v. 28, n. 44, 2022, p. 112-136. DOI: 10.37235/ae.n44.6.

Marina de Nóbile da Silveira. Para se Dançar às Avessas: Artaud, Mbembe e a dança como insurgência visceral do corpo-sem-órgãos. REVISTA BRASILEIRA DE ESTUDOS DA PRESENÇA [EPERIODICO], v. 13, n. 3, 2023, p. 1-28. DOI: 10.1590/2237-2660128193vs01.

Marina de Nóbile da Silveira. To Dance Wrong Side Out: Artaud, Mbembe and dance as a visceral insurgency of the body without organs. REVISTA BRASILEIRA DE ESTUDOS DA PRESENÇA [EPERIODICO], v. 13, n. 3, 2023, p. 1-28. DOI: 10.1590/2237-2660128193vs02.

Luciana da Costa Dias. Representações do Fim do Mundo na literatura e na arte indígena contemporânea. REVISTA FÓRUM IDENTIDADES, v. 39, n. 2, 2024, p. 43-53. DOI: 10.47250/forident.v39n2.p43-53.

Luciana da Costa Dias. O que está por trás dos Currículos? (Auto)Etnografia como caminho para se repensar experiências distintas de estágio supervisionado em Artes Cênicas. O MOSAICO: REVISTA DE PESQUISA EM ARTES, v. 20, n. 1, 2025, p. 1-28. DOI: 10.33871/21750769.2025.20.01.10471.

Luciana da Costa Dias. Unlearning the Colonial Gaze: Grada Kilomba and the Poetics of Disobedience. Arts, v. 14, n. 5, 2025, p. 124-143. DOI: 10.3390/arts14050124.

Luciana da Costa Dias. The Crisis of Representation, the Performative Turn and Presence: possibilities toward a Performance Philosophy. REVISTA BRASILEIRA DE ESTUDOS DA PRESENÇA [EPERIODICO], v. 10, n. 01, 2020, p. 01-20.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (21 itens)

DIAS, Luciana da Costa. A questão da consciência na Fenomenologia de Edmund Husserl. 9a Semana de Iniciação Científica da UERJ, 2000,

DIAS, Luciana da Costa. Arte e verdade em A origem da obra de arte de M. Heidegger. KRISIS - I Fórum de Filosofia Contemporânea., 2002,

DIAS, Luciana da Costa. Verdade, Homem e Ser: caracterização do vínculo fundamental por trás da possibilidade de ser do homem em Heidegger. XI Seminário dos Alunos de pós-graduação em Filosofia da UFRJ, 2003,

DIAS, Luciana da Costa. Arte e Verdade: considerações acerca da dimensão ontológica da arte em Heidegger. Colóquio Heidegger: Heidegger e a Arte,, 2006,

DIAS, Luciana da Costa. Arte e Verdade: uma análise do ensaio A origem da obra de Arte, de Martin Heidegger. XI Encontro Nacional de Filosofia da ANPOF, 2004,

DIAS, Luciana da Costa. Educar para quê? Observações acerca de educação e cultura a partir do pensamento de Friedrich Nietzsche. II Encontro Internacional de Filosofia e Educação & II Fórum sudeste de ensino de Filosofia, 2004,

DIAS, Luciana da Costa. Da Possibilidade de se falar em Ética Hoje: Heidegger, Niilismo e Poesia. I Congresso Internacional Éticas da Finitude, 2004,

DIAS, Luciana da Costa. Compreensão, Abertura e Verdade: a Compreensão como modo existencial fundamental do ser-aí. III Seminário dos alunos de Pós-graduação em Filosofia da UERJ, 2003,

DIAS, Luciana da Costa. Arte e verdade: O Reposicionamento da Questão pela Obra de Arte na Filosofia Contemporânea a partir de M. Heidegger. KRISIS ? I Fórum de Filosofia Contemporânea, 2003,

DIAS, Luciana da Costa. A questão da arte e a construção da história do Ser no pensamento de Martin Heidegger. XVI Seminário dos Estudantes do PPGF-UFRJ, 2008,

DIAS, Luciana da Costa. A fuga dos deuses: arte, niilismo e a questão da história do ser em Martin Heidegger. II Congresso Luso-Brasileiro de Fenomenologia / IV Congresso Internacional da Sociedade Brasileira de Fenomenologia: Fenomenologia, Natureza, Técnica, 2009,

DIAS, Luciana da Costa. A Fuga dos deuses: arte, niilismo e a construção da história do ser em Heidegger. XIV Encontro Nacional de Filosofia da Anpof, 2010,

DIAS, Luciana da Costa. O diálogo possível entre Nietzsche, Artaud e Lehmann: Contribuições para pensar as artes cênicas no século XX.. VIII Reunião Científica - ABRACE, v. 1, 2014,

DIAS, Luciana da Costa. Rosvita de Gandersheim: Teatro e sabedoria femininas no século X. IX Colóquio Mulheres em Letras: Cartografias do Corpo, 2017,

DIAS, Luciana da Costa. A Educação Feminina ni interior dos Mosteiros: o caso singular de Rosvita de Gandersheim. Congresso Internacional Um Reino De Mulheres: Expressões Literárias, Culturais e Artísticas nas Instituições Monástico-Conventuais Femininas, v. 1, n. 1, 2019,

DIAS, Luciana da Costa. Jaider Esbell e a arte contemporânea: questões de colonização e destruição ambiental. 2º Congresso Internacional e Multidisciplinar sobre Arte&Cultura: Arte em Contextos Políticos Polarizados, 2024,

DIAS, Luciana da Costa. Rastros, memórias e epistemologias outras: a arte indígena contemporânea brasileira face ao antropoceno. XIII CONGRESSO INTERNACIONAL DO PROGRAMA DE PóS-GRADUAçãO INTERUNIDADES EM ESTéTICA E HISTóRIA DA ARTE,, v. 2, 2024,

DIAS, Luciana da Costa; Palma, Raíssa. Máquina do mundo, Máquina infernal, Antígona Kuegi. XII REUNIãO CIENTíFICA DA ABRACE: O QUE PODEM AS ARTES CêNICAS ENTRE A MáQUINA DO MUNDO E AS LUTAS PELA TERRA, 2024,

DIAS, Luciana da Costa; MACHADO., R. C.. Os Feminismos diante do 'Antropoceno': a crise ambiental e os limites do conhecimento ocidental patriarcal. VI Fórum Virtual As Pensadoras: Denúncias e Anúncios das Mulheres em um mundo de crises, v. 1, 2025,

Palma, Raíssa; DIAS, Luciana da Costa. Máquina do mundo, Máquina infernal, Antígona Kuegi. XII REUNIãO CIENTíFICA DA ABRACE: O QUE PODEM AS ARTES CêNICAS ENTRE A MáQUINA DO MUNDO E AS LUTAS PELA TERRA, 2024,

DIAS, Luciana da Costa. Grada Kilomba: entre a desobediência Poética e a Epitêmica. V Fórum Virtual As Pensadoras: Feminismos e mulheres: Pautas para a reconstrução do Brasil, v. 1, 2023,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

TEATRAL

3

ARTES-CENICAS

DIVERSAS

1

ARTES-CENICAS

TEATRAL

1

ARTES-CENICAS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

ARTES-CENICAS - DIVERSAS. Latin America Aporia: an Artaudian experiment. 2019

ARTES-CENICAS - TEATRAL. MARIAS - Realezas Brasilianas. 2024

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Exercício Cênico Etapa 1. 2023

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Luciana da Costa Dias" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="DIAS, Luciana da Costa;DA COSTA DIAS, LUCIANA;DIAS, Luciana" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RJ" CIDADE-NASCIMENTO="Rio de Janeiro" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0001-5627-5431" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Bolsista de Produtividade em Pesquisa do CNPq (nível PQ-C, 20252028), com o projeto Reverberações Latino-Americanas: Performance Filosofia entre questões de gênero e colonialidade. Professora Associada do Instituto de Artes da Universidade de Brasília (UnB) desde janeiro de 2022. Pós-doutora pelo Guildford School of Acting/Centre for Performance Philosophy, University of Surrey (Reino Unido), e doutora em Filosofia pela Universidade do Estado do Rio de Janeiro (UERJ). Possui ainda bacharelado, licenciatura e mestrado em Filosofia pela UERJ, além de ampla formação em artes visuais, pintura, teatro e história da arte pela Escola de Artes Visuais do Parque Lage (EAV/Parque Lage), no Rio de Janeiro, onde iniciou sua trajetória artística e intelectual. Entre 2011 e 2021, atuou como docente efetiva no Departamento de Artes da Universidade Federal de Ouro Preto (UFOP), onde lecionou disciplinas de Teoria da Arte e Estética, Metodologia Científica e História do Teatro. Foi também professora permanente nos Programas de Pós-Graduação em Filosofia (PGFIL/UFOP) e em Artes Cênicas (PPGAC/UFOP). No PPGAC/UFOP, foi professora fundadora e vice-coordenadora (20182020). Foi ainda responsável pela criação e consolidação da Ephemera Revista do PPGAC/UFOP (20182022), periódico avaliado como A1 em sua primeira quadrienal da CAPES (20172020), durante sua gestão como editora-chefe. Entre 2007 e 2008, realizou estágio doutoral na Freiburg Universität (Alemanha), com bolsa DAAD, sob orientação do Prof. Dr. Günther Figal. É líder e fundadora do grupo de pesquisa APORIA: Núcleo de Estudos em Filosofia e Performance (CNPq) e pesquisadora vinculada ao grupo de pesquisa em autoria feminina e teorias feministas Christine de Pizan. Integra o núcleo organizador da Rede Internacional Performance Philosophy, o GT Territórios e Fronteiras da ABRACE, o GT Genealogia e Crítica da ANPOF, e é sócia efetiva da ABRE (Associação Brasileira de Estética). Sua área de pesquisa principal é a Filosofia da Arte e a Estética, com ênfase nas articulações entre teoria e práxis artística em abordagem hermenêutico-fenomenológica; nas relações entre arte, (contra)colonialidade e feminismo interseccional; além dos seguintes temas: teoria e história da arte e do teatro; hermenêutica e fenomenologia da arte e da performance; estética teatral; tragédia e contemporaneidade; teatro e filosofia; crise da modernidade e niilismo; metafísica e estética; crise do drama; filosofia da performance. É autora de capítulos publicados em coletâneas internacionais como The Routledge Companion to Performance Philosophy (2020), The Palgrave Handbook of Theatre and Race (2021) e Going Feral: A Proposition for a Speculative Animism in the Arts (2025)." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Research Productivity Fellow of the Brazilian National Council for Scientific and Technological Development CNPq (PQ-C, 20252028), with the project Latin American Reverberations: Performance Philosophy across issues of gender and coloniality. Associate Professor at the Institute of Arts of the University of Brasília (UnB) since January 2022. She holds a postdoctoral degree from the Guildford School of Acting/Centre for Performance Philosophy, University of Surrey (UK), and a PhD in Philosophy from the State University of Rio de Janeiro (UERJ). She also holds a bachelors, a teaching degree, and a masters in Philosophy from UERJ, in addition to extensive training in visual arts, painting, theatre, and art history at the Escola de Artes Visuais do Parque Lage (EAV/Parque Lage) in Rio de Janeiro, where she began her artistic and intellectual path. Between 2011 and 2021, she was a tenured faculty member at the Department of Arts at the Federal University of Ouro Preto (UFOP), where she taught courses in Art Theory and Aesthetics, Research Methodology, and Theatre History. She was also a permanent professor in the Graduate Programmes in Philosophy (PGFIL/UFOP) and Performing Arts (PPGAC/UFOP). At PPGAC/UFOP, she was a founding professor and deputy coordinator (20182020). She was also responsible for the creation and consolidation of Ephemera: Journal of the PPGAC/UFOP (20182022), which achieved an A1 ranking in its first CAPES evaluation cycle (20172020) under her editorship. Between 2007 and 2008, she undertook a doctoral research internship at Freiburg Universität (Germany), with a DAAD scholarship, under the supervision of Prof. Dr. Günther Figal. She is the founder and leader of the research group APORIA: Núcleo de Estudos em Filosofia e Performance (CNPq) and a member of the research group on female authorship and feminist theories Christine de Pizan. She is part of the organising nucleus of the International Performance Philosophy Network, the Working Group Territories and Borders (ABRACE), the Working Group Genealogy and Critique (ANPOF), and is a full member of ABRE (Brazilian Association for Aesthetics). Her main research area is Philosophy of Art and Aesthetics, with emphasis on the relations between theory and artistic praxis from a hermeneutical-phenomenological perspective; on the entanglements of art, (counter)coloniality, and intersectional feminism; and on the following themes: theory and history of art and theatre; hermeneutics and phenomenology of art and performance; theatre aesthetics; tragedy and contemporaneity; theatre and philosophy; the crisis of modernity and nihilism; metaphysics and aesthetics; the crisis of drama; philosophy of performance. She is the author of chapters published in international volumes such as The Routledge Companion to Performance Philosophy (2020), The Palgrave Handbook of Theatre and Race (2021), and Going Feral: A Proposition for a Speculative Animism in the Arts (2025). (Authors information)"></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES=""></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="17" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="241800000005" NOME-INSTITUICAO="University of Surrey" ANO-DE-INICIO="2017" ANO-DE-CONCLUSAO="2018" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

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<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5">

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<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Revista de Filosofia SEAF" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

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<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="05" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033407000000" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia Artes e Cultura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="15" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="01" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033407000000" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia Artes e Cultura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

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<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="07" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="12" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="033407000000" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia Artes e Cultura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Vice- corrodenadora da Comissão de elaboração do Programa de Pós-graduação do DEART/IFAC"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="01" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="03" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="033407000000" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia Artes e Cultura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Coordenação do Processo Seletivo de Artes cênicas (Prova de habilidades específicas)"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="03" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="033406000006" NOME-ORGAO="Reitoria" CODIGO-UNIDADE="033406001991" NOME-UNIDADE="Pró-Reitoria de de Pesquisa e Pós-Graduação - PROPP" ESPECIFICACAO="Membro do Comitê de Ciências Humanas, Letras e Artes da PROPP/UFOP"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="01" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033407000000" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia Artes e Cultura" CODIGO-UNIDADE="033407001995" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes" ESPECIFICACAO="Membro da Comissão de Reforma Pedagógica e de revisão da grade curricular dos Cursos de Artes Cênicas (bacharelado e licenciatura)"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="23" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="03" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="033407000000" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia Artes e Cultura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Criação da Revista 35 - Revista do Programa de Pós Graduação em Artes Cênicas da UFOP"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="27" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="12" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="033407000000" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia Artes e Cultura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="28" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="02" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="033407000000" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia Artes e Cultura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Seleção do Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas para ingresso em 2014"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="35" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033406000006" NOME-ORGAO="Reitoria" CODIGO-UNIDADE="033406001991" NOME-UNIDADE="Pró-Reitoria de de Pesquisa e Pós-Graduação - PROPP" ESPECIFICACAO="Membro do Comitê de Ciências Humanas, Letras e Artes"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="05" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="02" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="033407000000" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia Artes e Cultura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Representante Adjunto do DEART junto ao CAINT - Coordenadoria de Assuntos Internacionais - UFOP"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

</ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="033407000000" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia Artes e Cultura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2016" NOME-DO-PROJETO="Teatro e Modernidade" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A pesquisa tem a proposta de pensar as determinações e conflitos em voga nas artes do espetáculo na época atual -- período que pode ser considerado tão controverso quanto difícil de ser definido de forma unívoca. Contudo, por mais que seja de definição complexa, as alterações que o século XX assistiu são inquestionáveis, tocando diretamente todas as estruturas que a "modernidade" até então conhecera, apagando e modificando definições e, tendo, por extensão, reflexos para a teoria estética e para a prática teatral que precisam ser investigados. Em outras palavras, o objetivo central é refletir, a partir do manancial teórico multifacetado da história e da teoria teatral, bem como através das contribuições da filosofia e da estética, sobre a assim chamada modernidade e sua crise naquilo em que esta toca as Artes do Espetáculo, que vieram passando por profundas mudanças, sobretudo ao longo do século XX. Se considerarmos o chamado ?projeto da modernidade? como um conjunto de ideários e determinações construídas desde o Renascimento, com ênfase na racionalidade e no método científico, e que buscou estruturar toda a ideologia do mundo ocidental, definindo até mesmo as artes e a relação do homem com estas (a estética), é ponto central que as Artes cênicas, bem como os gêneros teatrais e a própria forma dramática não poderia ter passado incólume por este processo, cujas consequências e limitações ainda precisam ser pesquisadas e elaboradas para compreensão mais ampla do fenômeno. Com isto, tem-se como ponto central aqui pesquisar tanto a relação entre modernidade (e suas determinações) e forma dramática, como também a relação entre a crise da modernidade e a crise da forma dramática questionando de que modo isto pôde conduzir à reinvenção das artes da cena e seus processos nas últimas décadas, buscando-se assim compreender os reflexos de tais determinações teóricas para o fenômeno e o acontecer das artes cênicas como um todo, em especial em direção àquilo que será denominado" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="A pesquisa tem a proposta de pensar as determinações e conflitos em voga nas artes do espetáculo na época atual -- período que pode ser considerado tão controverso quanto difícil de ser definido de forma unívoca. Contudo, por mais que seja de definição complexa, as alterações que o século XX assistiu são inquestionáveis, tocando diretamente todas as estruturas que a "modernidade" até então conhecera, apagando e modificando definições e, tendo, por extensão, reflexos para a teoria estética e para a prática teatral que precisam ser investigados. Assim sendo, esta pesquisa pretende refletir, a partir do manancial teórico da filosofia e da critica estética, no modo como tais reflexões tocam as artes cênicas contemporâneas em sua pluralidade multifacetada." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Teatro e Modernidade" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="31" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="2021" CODIGO-ORGAO="033407000000" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia Artes e Cultura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="2019" NOME-DO-PROJETO="Bacantes brasileiras: Antropofagia, Vanguarda e Teatralidade na obra do Teatro Oficina (SP)" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto tem por objetivo discutir a montagem de As Bacantes (2017) pelo Teatro Oficina, de São Paulo ? um dos mais importantes grupos teatrais da história recente de nosso país. O aporte teórico que dará corpo à discussão parte das duas influências assinaladas como fundamentais pelo próprio grupo, a saber: o ?modernismo antropofágico? de Oswald de Andrade e a ?vanguarda teatral? de Antonin Artaud, que serão contextualizadas e aprofundadas na perspectiva da obra. A importância desta pesquisa se mostra na necessidade de investigar como estas influências se relacionam e ganham corpo e materialidade no trabalho do grupo e na encenação da peça citada, auxiliando a compreensão do que seja uma ?teatralidade à brasileira?, isto é: que dê voz aos elementos e características próprios de nossa realidade cultural, em seu caráter híbrido e forte herança colonial." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="2021" NOME-DO-PROJETO="Performance Filosofia: Interseções" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Esta pesquisa pretende ser, ao mesmo tempo, um projeto inédito e autoral, como também umaprojeto guarda-chuva e com caráter aglutinador, que permita o desenvolvimento conjunto das pesquisas de meus orientandos e demais pesquisadores membros do Aporia - Grupo de pesquisas em Performance e Filosofia, cadastrado no diretório de grupos do CNPq desde 2014 e devidamente certificado. Seus objetivos giram tanto em torno de estabelecer um referencial teórico que nos permita aproximar performance e filosofia a partir de uma metodologia hermenêutica-fenomenológica, de caráter experimental, uma vez que entende a performance não como um objeto a ser investigado pela filosofia, mas ao contrário: vê a performance como essencialmente filosófico-performativa e capaz de incorporar conceitos filosóficos a medida em que, desestruturando o senso comum, levanta questões, que podem ser vistas como uma Espécie de filosofia do acontecimento. Este projeto também é vinculado ao grupo de pesquisadores internacionais Performance Philosophy Network, do qual integro o comitêorganizador desde 2018." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="21" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="033407000000" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia Artes e Cultura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="2017" NOME-DO-PROJETO="O diálogo possível entre Nietzsche, Artaud e Lehmann: Contribuições para pensar a Estética Teatral" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto tem por objetivodiscutir alguns pressupostos teóricos que possibilitam pensar o resgate da ?corporeidade? como ato fundamental da cena, ocorrido nas artes cênicas do século XX. Para tanto, o Referencial Teórico se constrói a partir de três fontes centrais. Nietzsche, em sua crítica fundamental ao racionalismo e niilismo característicos da modernidade, na medida em que visa superar esta, resgata o corpo como origem de toda significação, abre o campo teórico da questão. Já Artaud, por procurar resgatar outra forma de teatralidade, primordial, na qual o corpo (assim como o grito e a respiração) seria o lugar do ato teatral, rejeita a supremacia da palavra (e da razão) na construção da cena, nos ajudando a entender a relação entre superação da modernidade e superação do logocentrismo também no teatro. Por último, as consonâncias entre as chamadas crise da modernidade e do drama serão discutidas à luz de uma leitura crítica do pensamento de Lehmann e do conceito de pós-dramático. A circularidade e pertinência da questão se evidencia: na medida em que, para Lehman (cuja obra é tensionada por questões longamente alicerçadas na filosofia alemã), o projeto de Artaud pode ser entendido como aquele que antecipa e anuncia as mudanças fundamentais, e a própria crise, das artes cênicas no século XX. PALAVRAS-CHAVE: Pós-dramático, Artaud, Nietzsche, Lehmann." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="O diálogo possível entre Nietzsche, Artaud e Lehmann: Contribuições para pensar a Estética Teatral" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Albert-Ludwigs-Universität-Freiburg" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="15" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2004" MES-FIM="" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Departamento de Filosofia" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2004" ANO-FIM="2013" NOME-DO-PROJETO="ARTE E HISTÓRIA DO SER: A conferência A Origem da Obra de Arte e a gênese do conceito de história do ser na obra de Martin Heidegger nos anos 1930" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O estudo desenvolvido teve por intenção investigar a relação entre a questão da arte e a história do ser, tal como esta irá progressivamente se construir na obra de Martin Heidegger, sobretudo a partir de meados da década de 1930. Com isso, pretendeu-se identificar e destacar o papel fundamental que a abordagem desta questão deteve para a chamada viragem (Kehre) e os rumos posteriores da obra deste filósofo, conduzindo seu pensamento para além dos limites da analítica existencial empreendida em Ser e Tempo (1927) e em direção à construção da chamada "história do ser" e à questão do acabamento da metafísica como niilismo, na última fase de seu pensamento e em obras como o Beiträge zur Philosofie (1938). Para tal, partimos da investigação do ensaio A origem da obra de arte, publicado em meados da década de 1930, devido ao caráter central (não apenas em sentido cronológico) que esse texto ocupa para a abordagem do problema, posto nele Heidegger empreender a revisão de conceitos como Zuhandenheit e Vorhandenheit, de modo a assim abrir lugar, em sua ontologia, para este ente que a obra de arte é, com isso permitindo que o acontecimento do ser pudesse vir a ser pensando em novas bases e em perspectiva histórico-hermenêutica." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="ARTE E HISTÓRIA DO SER: A conferência A Origem da Obra de Arte e a gênese do conceito de história do ser na obra de Martin Heidegger nos anos 1930" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="Pólemos" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Revista Brasileira de Estudos da Presença" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Revista Ek-stasis" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="241800000005" NOME-INSTITUICAO="University of Surrey" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="30" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="241801000998" NOME-ORGAO="Centre for Performance Philosophy" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2017" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="Nietzsche and Artaud through Phenomenology: Perspectives towards a Philosophy of Performance?" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="In our research, we intend to stablish a dialogue between Nietzsche and Artaud through a phenomenological perspective, method that allows us the detachment from an artificial position that separates subject and object in research. In a critical approach of Western rationality and its dualisms, which traditionally opposes subject and object, theory and practice, research in arts can be enriched with the phenomenological perspective and its understanding that the body is not only an observable, measurable external reality: It is a primordial experience of existence in itself. This perspective brings several provocations that expands the limits traditionally set as artistic or scientific territory, subverting them and subverting the conceptualization of art as object towards a perspective of art as event and performance. First challenge: can Nietzsche's thought drive us through the body?s aporia at art as event and performance, thus overcoming nihilism and the worn borders of modernity? Second challenge: can Artaud's work, in its paradigmatic features, help in the achievement of a pure stage presence, that rejects the supremacy of the word (and reason) in the construction of scene, putting the whole array of meaning in the actor's body, thereby enlightening the relationship between the overcoming of modernity and of logocentrism in the performing arts towards new frontiers? Third challenge: overcoming modern and logocentric categories is a decolonization process? Had Artaud?s trip to Mexico impacted in his work and search for a non- Western, hybrid and fluider epistemology of life as art?" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="In our research, we intend to stablish a dialogue between Nietzsche and Artaud through a phenomenological perspective, method that allows us the detachment from an artificial position that separates subject and object in research. In a critical approach of Western rationality and its dualisms, which traditionally opposes subject and object, theory and practice, research in arts can be enriched with the phenomenological perspective and its understanding that the body is not only an observable, measurable external reality: It is a primordial experience of existence in itself. This perspective brings several provocations that expands the limits traditionally set as artistic or scientific territory, subverting them and subverting the conceptualization of art as object towards a perspective of art as event and performance. First challenge: can Nietzsche's thought drive us through the body?s aporia at art as event and performance, thus overcoming nihilism and the worn borders of modernity? Second challenge: can Artaud's work, in its paradigmatic features, help in the achievement of a pure stage presence, that rejects the supremacy of the word (and reason) in the construction of scene, putting the whole array of meaning in the actor's body, thereby enlightening the relationship between the overcoming of modernity and of logocentrism in the performing arts towards new frontiers? Third challenge: overcoming modern and logocentric categories is a decolonization process? Had Artaud?s trip to Mexico impacted in his work and search for a non- Western, hybrid and fluider epistemology of life as art?" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Nietzsche and Artaud through Phenomenology: Perspectives towards a Philosophy of Performance?" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="72" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Corpo Desembestado: relações entre Teatro, Literatura e Filosofia" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="118" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A construção de uma estética da existência através do trabalho do ator sobre si." TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="129" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Nietzsche, Artaud e a Performance: Provocações em direção a uma fenomenologia da performance" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="131" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Nietzsche, Artaud e a Estética teatral no século XX: elementos de uma crise anunciada?" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="132" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O diálogo possível entre Nietzsche, Artaud e Lehmann: As artes cênicas no século XX e a Estética Teatral (renovação - 2º ano)" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="139" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Fome pelo Além: Um estudo sobre o processo de criação do espetáculo ?Élan? a partir dos conceitos de desterritorialização do encenador e representação emancipada" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="142" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Antonin Artaud e a Desconstrução: do Teatro da Crueldade ao Corpo-sem orgãos" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="143" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O ator pesquisador Hoje: mesa redonda (mediação)" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="146" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Art and the History of Being: a discussion concerning Heidegger's Way of Thought and the essay ?The Origin of the Work of Art? ? presented on the panel ?Heidegger and Art?" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Art and the History of Being: a discussion concerning Heidegger's Way of Thought and the essay ?The Origin of the Work of Art? ? presented on the panel ?Heidegger and Art?"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="147" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="'Art and the History of Being: a discussion concerning Heidegger's Way of Thought and the essay ?The Origin of the Work of Art? ? presented on the panel ?Heidegger and Art?, na Joint Annual Conference of the Society for European Philosophy and the Forum for European Philosophy 2017, realizado na Universidade de Winchester. UK." TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Comunicação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="149" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Hegel and Artaud on theatricality: a diachronic review" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Hegel and Artaud on theatricality: a diachronic review"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="150" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Hegel and Artaud on theatricality: a diachronic review" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Hegel and Artaud on theatricality: a diachronic review"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="154" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Thinking Alongside Artaud" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Thinking Alongside Artaud"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="156" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="DAS LACUNAS E DO DIÁLOGO: AS ORIGENS DA TRAGÉDIA NA GRÉCIA ANTIGA" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="159" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Arts-Based Research and Methodology: the Phenomenological-Performative Turn" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Arts-Based Research and Methodology: the Phenomenological-Performative Turn"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="160" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="'Arts-Based Research and Methodology: the Phenomenological-Performative Turn', Master Class para a Pós Graduação em Estudos em Teatro e Performance - PGR trainning sessions, University of Surrey." TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="161" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="'Thinking Alongside Artaud', conferência no Centre for Performance Philosophy Seminar, da University of Surrey, UK." TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="162" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Artaud e a Poesia Sonora: o som como meio e descontrução da linguagem" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Artaud and Sonic Poetry: sound as media and desconstruction of language"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="163" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Beyond the Peyote Dance: Antonin Artaud?s trip to Mexico and its consequences" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Beyond the Peyote Dance: Antonin Artaud?s trip to Mexico and its consequences"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="164" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="'Antonin Artaud?s trip to Mexico and consequences: Beyond the Peyote Dance', apresentado no Theatre & Performance Research Seminar, realizado pela Guildford School of Art na University of Surrey, UK" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" NOME-INSTITUICAO="Performance Philosophy Journal" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Performance Philosophy book series at Palgrave Macmillan" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Performance Philosophy Journal" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" NOME-INSTITUICAO="Ephemera (Online)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="024000000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Brasília" SEQUENCIA-ATIVIDADE="17" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="37" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="2025" CODIGO-ORGAO="024001000990" NOME-ORGAO="Instituto de Arts - IDA" CODIGO-UNIDADE="024001001997" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Cênicas">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="2025" NOME-DO-PROJETO="Gênero, Performance e Colonialidade nas Artes Cênicas Latino-Americanas" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="10" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto discute como as artes cênicas e a performance arte latino-americana é atravessada e atravessa questões ligadas ao ativismo feminino e ao feminismo, escancarando e procurando soluções para as profundas desigualdades que marcam o continente. Investiga-se assim como as questões de gênero podem surgir e serem problematizadas na obra de artistas e dramaturgas latino-americanas, tais como Ana Mendieta, Beatriz Santiago Muñoz, Regina Galindo, Jota Mombaça, Grace passô e Griselda Gambaro dentre outras. Se a América Latina é múltipla, divergente e está longe da simples categorização, a performance art não é menos controversa. Contudo, ao investigarmos ambas em conjunto, temos a possibilidade de compreensão, discussão e difusão das questões de gênero para além da desigualdade. Pretendemos aqui, através também da orientação de pesquisas discentes, publicação de artigos e organização de dossiê temático, discutir questões relativas à desigualdade de gênero e discriminação contra mulheres na América Latina, tais como estas perpassam a performance art. Cabe observar que este projeto dialoga com o objetivo 5 das ODS (Objetivos de Desenvolvimento Sustentável) da ONU, a saber Alcançar a igualdade de gênero e empoderar todas as mulheres e meninas. Este projeto dialoga ainda com o grupo de pesquisa cadastrado no CNPq Grupo Christine de Pizan, no qua atuo ainda como pesquisadora. É um projeto guarda-chuva, que abarca orientações de graduação e pós-graduação, bem como projetos de iniciação científica e o projeto de extensão "Questão de Gênero"." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Este projeto discute como as artes cênicas e a performance arte latino-americana é atravessada e atravessa questões ligadas ao ativismo feminino e ao feminismo, escancarando e procurando soluções para as profundas desigualdades que marcam o continente. Investiga-se assim como as questões de gênero podem surgir e serem problematizadas na obra de artistas e dramaturgas latino-americanas, tais como Ana Mendieta, Beatriz Santiago Muñoz, Regina Galindo, Jota Mombaça, Grace passô e Griselda Gambaro dentre outras. Se a América Latina é múltipla, divergente e está longe da simples categorização, a performance art não é menos controversa. Contudo, ao investigarmos ambas em conjunto, temos a possibilidade de compreensão, discussão e difusão das questões de gênero para além da desigualdade. Pretendemos aqui, através também da orientação de pesquisas discentes, publicação de artigos e organização de dossiê temático, discutir questões relativas à desigualdade de gênero e discriminação contra mulheres na América Latina, tais como estas perpassam a performance art. Cabe observar que este projeto dialoga com o objetivo 5 das ODS (Objetivos de Desenvolvimento Sustentável) da ONU, a saber Alcançar a igualdade de gênero e empoderar todas as mulheres e meninas. Este projeto dialoga ainda com o grupo de pesquisa cadastrado no CNPq Grupo Christine de Pizan, no qua atuo ainda como pesquisadora. É um projeto guarda-chuva, que abarca orientações de graduação e pós-graduação, bem como projetos de iniciação científica e o projeto de extensão "Questão de Gênero"." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Gênero, Performance e Colonialidade nas Artes Cênicas Latino-Americanas" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="235" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Virtualidades ciborgue: poéticas de uma cena expandida" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="266" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Como performar uma utopia chamada América?" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="267" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Antonin Artaud, o México e os Raramuri: questões raciais e colonialismo nas viagens de Artaud pelo México" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="268" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Ana Mendieta: vestígios de colonialismo, performance e feminismos na América Latina" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="278" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Quem pode falar? E por que pode falar? Grada Kilomba e a desobediência epistêmica" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="281" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Teatro do Oprimido e Relações Étnico-Raciais: um estudo cênico-político-pedagógico" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="282" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Desaprender o antropocentrismo: a política do conhecimento na performance interespécies" TIPO-PRODUCAO-CT="Tradução(Artigo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="287" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="rato da objetificação e violência c?A Performance como forma de luta na américa latina: Regina José Galindo e o retontra mulheres latino-americanas? do projeto guarda-chuva de PIBIC Gênero, Performance e Colonialidade nas Artes Cênicas Latino-Americanas" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="288" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Pesquisa "Artes Cênicas e Colonialidade: um questionamento sobre o que está por trás dos Currículos em Artes Cênicas", do projeto guarda-chuva de PIBIC Gênero, Performance e Colonialidade nas Artes Cênicas Latino-Americanas" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="289" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Pesquisa ?Berna Reale e a violência de Gênero? do projeto guarda-chuva de PIBIC Gênero, Performance e Colonialidade nas Artes Cênicas Latino-Americanas" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="291" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Pesquisa ?Histórias que merecem ser contadas: sobre o apagamento histórico de pessoas marginalizadas e mulheres? do projeto guarda-chuva de PIBIC Gênero, Performance e Colonialidade nas Artes Cênicas Latino-Americanas" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="292" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Representações do Fim do Mundo na literatura e na arte indígena contemporânea" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="311" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Rastros, memórias e epistemologias outras: a arte indígena contemporânea brasileira face ao antropoceno" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Traces, Memories, and other Epistemologies: Brazilian Contemporary Indigenous Art in the face of Anthropocene"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="312" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Ensinar a desobedecer? A desobediência -- poética e epistêmica -- como estratégia de resistência contra a Lógica Colonial e o subsequente Racismo e Sexismos epistêmicos" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Teaching to Disobey? Poetic and Epistemic Disobedience as a Strategy of Resistance Against Colonial Logic and Subsequent Epistemic Racism and Sexisms."></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="313" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Jaider Esbell e a arte contemporânea: questoes de colonização e destrição ambiental" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Jaider Esbell and Contemporary Art: Issues of Colonisation and Environmental Destruction"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="325" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="MARIAS - Realezas Brasilianas" TIPO-PRODUCAO-CT="Teatral" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="326" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Marias -Ato 1" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="328" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Máquina do mundo, Máquina infernal, Antígona Kuegi" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="43" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2025" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="024002000994" NOME-ORGAO="Instituto de Artes - IDA" CODIGO-UNIDADE="024002001990" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Cênicas">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2025" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Reverberações Latino-Americanas: Performance Filosofia entre questões de gênero e colonialidade" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto, intitulado Reverberações Latino-Americanas: Performance Filosofia entre questões de gênero e colonialidade (Processo CNPq n 306540/2024-0), foi contemplado com Bolsa de Produtividade em Pesquisa PQ-C (20252028). Planejado para execução em até 48 meses, pretende ser, ao mesmo tempo, um projeto inédito e autoral, como também um projeto guarda-chuva, de caráter aglutinador, que permita o desenvolvimento conjunto das pesquisas de meus orientandos (seja de iniciação científica, extensão ou pós-graduação) e demais pesquisadores membros do APORIA Núcleo de Estudos em Filosofia e Performance (CNPq), cadastrado no diretório de grupos de pesquisa desde 2014 e devidamente certificado.Seus objetivos giram em torno de estabelecer um referencial teórico que nos permita aproximar performance e filosofia a partir de uma metodologia hermenêutico-fenomenológica, de caráter experimental, entendendo a performance não como um objeto a ser investigado pela filosofia, mas ao contrário: como prática essencialmente filosófico-performativa, capaz de incorporar conceitos filosóficos à medida que, ao desestruturar o senso comum, levanta questões uma espécie de filosofia do acontecimento.A especificidade deste projeto é trabalhar prioritariamente com performers e grupos brasileiros e latino-americanos, tomando a antropofagia como ferramenta epistemológica articulada à Filosofia-Performance em chave descolonial, ou seja, em deslocamento de um eixo eurocêntrico. Muitos artistas latino-americanos (principalmente mulheres), como Ana Mendieta, Tania Bruguera, Grace Passô, Regina Galindo e Beatriz Santiago Muñoz, entre outras, serão investigadas. Cabe, contudo, lembrar que a relação entre performance e filosofia na América Latina é tão fragmentária quanto o próprio continente. Se a América Latina é múltipla e divergente, e está longe de ser simplesmente categorizada, nossa pergunta de pesquisa é: como a filosofia e a performance podem acontecer em conjunto, seja na América Latina, seja no Brasil?Assim sendo, desenvolver, em nível global, uma identidade e uma maneira de pensar para além da tradição ocidental e seus colonialismos, abrindo-nos para a polifonia de vozes que compõem nossas tradições e performances culturais, é igualmente tarefa central. Os resultados desta investigação serão divulgados por meio da organização de eventos, dossiês e livros, para difusão dos estudos e capacitação de jovens pesquisadores especializados no tema proposto.Este projeto não só é relevante por se situar na linha de frente dos debates críticos da colonialidade, que lançam novos olhares sobre o fazer das Artes e Humanidades, como também apresenta perspectiva de alta visibilidade, dados: (i) as recentes atividades de pesquisa de alto impacto do núcleo APORIA; (ii) a integração do APORIA com a rede internacional Performance Philosophy Network; e (iii) a escassez de trabalhos sobre o tema no Brasil." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="This project, entitled Latin American Reverberations: Performance Philosophy across issues of gender and coloniality (CNPq Grant No. 306540/2024-0), has been awarded a Research Productivity Fellowship PQ-C (20252028) by the Brazilian National Council for Scientific and Technological Development (CNPq). Planned for up to 48 months, the project aims to be both an original, authorial initiative and an umbrella project, bringing together the research developed by my students (undergraduate, extension, and postgraduate) as well as other scholars from APORIA Núcleo de Estudos em Filosofia e Performance (CNPq), a research group certified and registered in the national directory since 2014.The objectives are to establish a theoretical framework that allows for a hermeneutic-phenomenological and experimental approach to performance and philosophy, understanding performance not as an object to be investigated by philosophy, but rather as an essentially philosophical-performative practice capable of incorporating philosophical concepts as it destabilises common sense and raises questions a kind of philosophy of the event.The projects specificity lies in working primarily with Brazilian and Latin American performers and groups, employing anthropophagy as an epistemological tool, linked to Philosophy-Performance through a decolonial lens, moving beyond Eurocentric traditions. Many Latin American artists (especially women), such as Ana Mendieta, Tania Bruguera, Grace Passô, Regina Galindo, and Beatriz Santiago Muñoz, among others, will be studied. It must be emphasised that the relationship between performance and philosophy in Latin America is as fragmented as the continent itself. If Latin America is multiple and divergent, and far from being simply categorised, our research question is: how can philosophy and performance occur together, in Latin America and in Brazil?Thus, developing, at a global level, an identity and a way of thinking beyond Western tradition and its colonial legacies opening ourselves to the polyphony of voices that compose our traditions and cultural performances is also a central task. The outcomes of this investigation will be disseminated through conferences, special journal issues, and books, promoting scholarly exchange and training young researchers specialised in the proposed theme.This project is relevant not only for contributing to cutting-edge debates on coloniality that bring new perspectives to the Arts and Humanities, but also for its high visibility, given: (i) the recent high-impact research activities of the APORIA group; (ii) its integration with the international Performance Philosophy Network; and (iii) the scarcity of research on the subject in Brazil." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Latin American Reverberations: Performance Philosophy across issues of gender and coloniality" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="321" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Performances of Disappearance: Ana Mendieta?s Work as Feminist-Decolonial Historiography?" TIPO-PRODUCAO-CT="Produção Bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="332" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Caderno de notas de composição para a residência artística-pedagógica Fragmentos do Desejo: Teatro, Feminino e Erotismo." TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Graduação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="333" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Artes Cênicas e Colonialidade: uma investigação sobre o ensino das Artes Cênicas no Brasil" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Graduação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="334" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os Feminismos diante do" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="335" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os Feminismos diante do 'Antropoceno': a crise ambiental e os limites do conhecimento ocidental patriarcal, apresentado no VI Fórum Virtual As Pensadoras: Denúncias e Anúncios das Mulheres em um mundo de crises" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="336" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os Feminismos diante do 'Antropoceno': a crise ambiental e os limites do conhecimento ocidental patriarcal" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="337" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O que está por trás dos Currículos? (Auto)Etnografia como caminho para se repensar experiências distintas de estágio supervisionado em Artes Cênicas" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="345" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Entre Silêncios e Ausências: Os desaparecimentos em O corpo interminável (2019), de Claudia Lage e Sobre o que não falamos (2023), de Ana Cristina Braga Martes" TIPO-PRODUCAO-CT="Orientação concluída" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2023" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Questão de Gênero" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="6" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto é um desdobramento do projeto de pesquisa docente Gênero, Performance e Colonialidade nas Artes Cênicas Latino-Americanas, um projeto guarda-chuva para as atividades de pesquisa e extensão que oriento. Como projeto docente, foi contemplado no Edital DPI/DPG n 02/2022. Seu primeiro desdobramento como orientação de pesquisa discente foi no edital PROIC/ PIBIC-AF 2023/2024, de iniciação científica, com início agora no segundo semestre de 2023. A iniciação científica visa dar estofo teórico às atividades de pesquisa e criação artística a serem desenvolvidas em conjunto com as atividades de extensão. Assim, seu segundo desdobramento é em direção à criação de projeto artístico, de caráter extensionista. Enquanto projeto de extensão ganha o título específico Questão de gênero e, como tal, visa promover a criação de uma dramaturgia/peça a ser encenada pelas alunas integrantes do projeto, sob minha orientação (ação de extensão / modalidade produto). Esta dramaturgia/ processo criativo em desenvolvimento tem como proposta promover a discussão dos papeis de gênero e trazer visibilidade à violência doméstica (e de gênero) na sociedade brasileira, tarefa que se faz questão urgente hoje afinal, segundo boletim do IPEA, de março de 2023, uma mulher é vítima de violência a cada quatro horas no Brasil, além do ano de 2022 ter visto aumento recorde nos casos de feminicídio. Para a sociedade brasileira, se faz então tarefa urgente a discussão de tais questões, sobretudo na comunidade escolar e periférica em geral, de modo a contribuirmos, através da mediação artística, para a construção de um trabalho de base que vá de encontro a estatísticas tão assustadoras, ajudando, quem sabe, em sua prevenção. Neste primeiro momento, enquanto projeto de extensão, este projeto conta com 6 alunas voluntárias, que já estão trabalhando na produção de uma peça, intitulada Maria, e que abordará e discutirá questões de gênero e violência doméstica na periferia de Brasília. Em um segundo momento, em 2024, o projeto buscará contemplar com bolsa de extensão as alunas mais engajadas no trabalho, ao mesmo tempo em que este projeto entrará em sua segunda fase de execução e começará a circular e se apresentar em diferentes espaços, como veremos a seguir." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="45" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2025" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="024001000990" NOME-ORGAO="Instituto de Arts - IDA" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2025" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Melancolia Ontológica: sobre as IAs e as fronteiras do Humano" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Que tipo de ente seriam as IAs (Inteligências Artificiais como ChatGPT, Gemini etc)? São uma nova forma de entes à disposição (Zuhandenheit), instrumentos (Zeug) ou representam algo inteiramente novo? Como interpretar um ente que dialoga, propõe respostas, tece relações e questiona mas não é humano? Qual, então, o estatuto ontológico das IAs e seu impacto em nossa existência e visão de mundo? Este projeto se propõe a investigar uma espécie de Melancolia ontológica que parece emergir da interface humano-máquina, principalmente da interação com as IAs generativas: seriam uma forma possível de consciência porque parecem performar uma consciência, que intenciona, mesmo que momentaneamente, uma vez que generativa (Husserl, 2008; Carter Nielsen, 2017)? consciência esta que só emerge no instante da interação generativa e que se dissolve ao seu término, sem necessária continuidade. E as IAs estão necessariamente imersas em uma soberania algorítmica que as precede e define o que podem ou não dizer, o que podem ou não lembrar, o que podem ou não recusar. Então, este ente que assim se mostra é também fruto de um regime de soberania já hierarquizado (Hui, 2024), no qual surgem e funcionam: regras de treinamento, limites técnicos, modelos de linguagem e, claro, o que está por trás de quem construiu e controla tais tecnologias. Partindo de um referencial já consolidado sobre as IAs, este projeto propõe uma análise filosófica de orientação fenomenológica, articulando-se com as reflexões de Heidegger sobre técnica e Gestell (Heidegger, 2001), e com os questionamentos de Yuk Hui sobre cosmotécnica (2021) e, sobretudo, máquinas e soberania (2024). O objetivo é investigar como as tecnologias digitais não apenas mediam novas formas de relação, mas também constituem modos específicos e performativos de ser. O Gestell, enquanto estrutura de ordenamento técnico, configura a máquina aqui encarnada na figura de uma inteligência artificial que performa racionalidade, dialoga, responde e questiona como instrumento de soberania algorítmica que governa e regula até mesmo performa racionalidade, como uma consciência artificial. As IAs, principalmente as generativas, não são apenas um novo instrumento (Zeug), nem apenas uma interação ou um modo de ser, mas também um campo de disputas ontológicas e políticas, marcado por regimes de poder e do Capital que moldam o que pode ser sentido, pensado e falado (e como o pode). O objetivo é interrogar e discutir as IAs como uma espécie de possibilidade onto-melancólica: 1. Porque constituem um tipo de consciência interrompida, que existe apenas na duração do encontro, na interface humano-máquina; e ainda assim 2. Porque operam sob a sombra de regimes técnicos e políticos que as definem e delimitam; e 3. Porque, ao mesmo tempo, inauguram um novo horizonte de questionamento talvez um novo horizonte hermenêutico no qual a interface humano-máquina passa a definir, cada vez mais, nossa existência (dasein), relações e visão de mundo; E por último 4. Porque não sabemos se estamos diante da face final do Gestell e do niilismo (Heidegger, 2001) ou da emergência de uma nova visão de mundo uma nova cosmotécnica (Hui, 2021) capaz de abrir possibilidades ainda por serem imaginadas. Este projeto dialoga com os objetivos 4 e 9 das ODS (Objetivos de Desenvolvimento Sustentável) da ONU, a saber 4 -Educação de qualidade e 9 - Indústria, inovação e infraestrutura." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="44" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="024001000990" NOME-ORGAO="Instituto de Arts - IDA" CODIGO-UNIDADE="024001001997" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Cênicas">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Marias: dramaturgia em ação nas escolas e mediação artístico-cultural" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="6" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto é um desdobramento do projeto de pesquisa docente Gênero, Performance e Colonialidade nas Artes Cênicas Latino-Americanas, um projeto guarda-chuva para as atividades de pesquisa e extensão que oriento. Como projeto docente, foi contemplado no Edital DPI/DPG n 02/2022 e 2023. Seu primeiro desdobramento como orientação de pesquisa discente foi no edital PROIC/ PIBIC-AF 2023/2024, em fase de cnclusão. A iniciação científica visa dar estofo teórico às atividades de pesquisa e criação artística a serem desenvolvidas em conjunto com as atividades de extensão. Assim, seu segundo desdobramento é em direção à criação de projeto artístico, de caráter extensionista. Este projeto é um desdobramento do projeto de extensão guarda-chuva intitulado Questão de gênero, que se iniciou de forma voluntária no 2semestre de 2023, resultando já em uma mostra de processo no CometaCenas (intitulada Etapa 1), atividade extensionista e de integração do CEN, em dezembro de 2023. Objetiva discutir questões de gênero e violência nas escolas, com alunos a partir dos 16 anos, através da mediação artística. Este projeto, destinado ao Licenciaturas em ação, pretende estreitar os laços com as escolas da periferia do DF, levando os futuros bolsistas a participarem da realização de pelo menos 3 oficinas e 3 rodas de conversa derivadas dos temas do espetáculo (gênero e violência) com alunos de escolas públicas, por entender o processo de ensino-aprendizagem em artes de forma continuada. Nosso público-alvo são escolas periféricas do DF. A metodologia a ser utilizada é a da Mediação cultural, um processo artístico-pedagógico que possibilita a formação dos estudantes como espectadores autônomos, capazes de observar, criticar e se transformar a partir das vivências, que ocorre por meio das fases Sensibilização (antes/oficinas diversas), Apreciação (durante) e Reverberação (depois/rodas de conversa e oficinas de criação). Espera-se contribuir para a interação escola-universidade de forma abrangente, enfatizando a formação do futuro licenciado em artes cênicas, bem como contribuir para a formação crítica e estética de alunos de ensino médio do DF, através da escrita e do teatro.Neste momento, enquanto projeto de extensão, este projeto conta com 4 alunos bolsistas (Licenciaturas em Ação) e 1 voluntário, que já estão trabalhando na produção de uma peça, intitulada Maria, e que abordará e discutirá questões de gênero e apagamento histórico de mulheres. Em um segundo momento, a partir de setembro de 2024, este projeto entrará em sua segunda fase de execução e começará a circular e se apresentar em diferentes espaços, principalmente escolas.Em 2024 o expetaculo foi apresentado para duas escolas, Centro de Ensino Médio 02 de Ceilândia (DF) e Colégio Estadual Salomão Elias Abdon (Santo Antônio do Descoberto - GO), com atividades de mediação." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" NOME-INSTITUICAO="Revista Sala Preta Eletrônica" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002300000991" NOME-INSTITUICAO="Ephemera (Online)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="1"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="328"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="336"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="347"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="290"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="6" ORDEM-IMPORTANCIA="32"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="17" ORDEM-IMPORTANCIA="30"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="22" ORDEM-IMPORTANCIA="29"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="23" ORDEM-IMPORTANCIA="31"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="48" ORDEM-IMPORTANCIA="28"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="79" ORDEM-IMPORTANCIA="23"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="80" ORDEM-IMPORTANCIA="22"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="89" ORDEM-IMPORTANCIA="26"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="94" ORDEM-IMPORTANCIA="21"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="119" ORDEM-IMPORTANCIA="20"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="126" ORDEM-IMPORTANCIA="18"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="127" ORDEM-IMPORTANCIA="17"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="129" ORDEM-IMPORTANCIA="19"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="156" ORDEM-IMPORTANCIA="16"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="162" ORDEM-IMPORTANCIA="14"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="200" ORDEM-IMPORTANCIA="24"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="201" ORDEM-IMPORTANCIA="25"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="202" ORDEM-IMPORTANCIA="27"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="209" ORDEM-IMPORTANCIA="15"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="223" ORDEM-IMPORTANCIA="12">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Experimentar Artaud" ANO-DO-ARTIGO="2019" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://diacritica.ilch.uminho.pt/index.php/dia/article/view/311]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.21814/diacritica.311" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="EXPERIMENTING ARTAUD: CARTOGRAPHY AS AN ARTS-BASED RESEARCH METHODOLOGY AND CREATIVE ARTISTIC RESEARCH IN THE PERFORMING ARTS" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="DIACRITICA" ISSN="21839174" VOLUME="33" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="42" PAGINA-FINAL="63" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Antonin Artaud" PALAVRA-CHAVE-2="Artes Cênicas" PALAVRA-CHAVE-3="Metodologia de Pesquisa em Artes" PALAVRA-CHAVE-4="Desconstrução" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Um dos aspectos mais importantes de uma investigação artística é a necessidade de utilização da metodologia de pesquisa mais apropriada a cada caso. Quando se trata das Artes Cênicas, que somente nas últimas décadas ganharam força enquanto campo independente do saber, essa necessidade se faz ainda mais fremente ? e as metodologias adequadas que deem conta do processo criativo do ator-pesquisador ainda estão em fase de consolidação. Neste trabalho, através de um estudo de caso, pretendemos investigar a Cartografia como metodologia de pesquisa artística na área das Artes Cênicas. O Estudo de caso aborda alguns aspectos da Oficina de Criação realizada, ao longo de um semestre letivo, no âmbito da Universidade Federal de Ouro Preto (UFOP/ Brasil). Como referencial teórico utilizado engloba autores como Antonin Artaud, Gilles Deleuze e Jacques Derrida. Nesta disciplina, ministrada pelas autoras, proposições artísticas para uso da voz e do corpo, extraídas do pensamento Artaudiano para criação de um ?novo teatro? no século XX, foram experimentadas pelos alunos e mapeadas em sua evolução até a apresentação das cenas/performances finais, que encontram neste artigo a discussão de alguns aspectos observados, de modo a demonstrar que a cartografia se mostrou instrumento eficaz." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="One of the most important aspects of an artistic research is the need to use the most appropriate research methodology to each case. When it comes to the Performing Arts, which have gained strength in the latter half of 20th Century as an independent field of knowledge, this need becomes even more frequent ? and the appropriate methodologies that take the creative process of the actor as researcher into account are still at a consolidation stage. In this work, through a case study, we intend to investigate Cartography as a possible methodology for research based on arts in the Performing Arts field. The Case Study addresses some aspects of the Creation Workshop held during a semester at the Federal University of Ouro Preto (UFOP / Brazil). The theoretical reference includes authors like Antonin Artaud, Gilles Deleuze Jacques Derrida and Sueli Rolnik. In this course, given by the authors, artistic propositions for the use of voice and body, extracted from the Artaudian thought for the creation of a ?new theatre? in the twentieth century, were experimented by the students and mapped in their evolution until the presentation of the final scenes / performances. This paper discusses some observed aspects of the process."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="227" ORDEM-IMPORTANCIA="11"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="228" ORDEM-IMPORTANCIA="4"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="240" ORDEM-IMPORTANCIA="13"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="243" ORDEM-IMPORTANCIA="10">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Inquietações: Pandemia, Crise, Necropolítica, Artaud" ANO-DO-ARTIGO="2020" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.20396/conce.v9i1.8659008" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="CONCEIÇÃO/CONCEPTION REVISTA DO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTES DA CENA" ISSN="23175737" VOLUME="9" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="18" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Antonin Artaud" PALAVRA-CHAVE-2="Filosofia Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="Artes Cênicas" PALAVRA-CHAVE-4="Filosofia da Performance" PALAVRA-CHAVE-5="Performance-Filosofia" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="250" ORDEM-IMPORTANCIA="9"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="266" ORDEM-IMPORTANCIA="8"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="267" ORDEM-IMPORTANCIA="6"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="268" ORDEM-IMPORTANCIA="7"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="274" ORDEM-IMPORTANCIA="1"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="275" ORDEM-IMPORTANCIA="2"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="292" ORDEM-IMPORTANCIA="3"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="337" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="350" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="229" ORDEM-IMPORTANCIA="5"></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="185"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="214"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="252"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="348"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="248"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="184"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="232">

<DADOS-BASICOS-DO-PREFACIO-POSFACIO TIPO="APRESENTACAO" NATUREZA="REVISTAS_OU_PERIODICOS" TITULO="Antonin Artaud ontem e hoje / Antonin Artaud yesterday and today" ANO="2020" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.periodicos.ufop.br/pp/index.php/ephemera/issue/view/243" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Antonin Artaud yesterday and today"></DADOS-BASICOS-DO-PREFACIO-POSFACIO>

<DETALHAMENTO-DO-PREFACIO-POSFACIO NOME-DO-AUTOR-DA-PUBLICACAO="Luciana da Costa Dias; Tamira Mantovani Gomes" TITULO-DA-PUBLICACAO="Dossiê Antonin Artaud e Reverberações II" ISSN-ISBN="2596-0229" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="4" VOLUME="3" SERIE="" FASCICULO="" EDITORA-DO-PREFACIO-POSFACIO="EDUFOP" CIDADE-DA-EDITORA="Ouro Preto"></DETALHAMENTO-DO-PREFACIO-POSFACIO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Artes Cênicas" PALAVRA-CHAVE-2="Antonin Artaud" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="As reverberações de Antonin Artaud (1896-1948) e seu pensamento ecoam forte, mesmo hoje, mais de 70 anos após sua morte. Pesquisadores, artistas e performers contemporâneos seguem dando voz e corpo às suas ideias e atestam sua importância. Em 2019, a Ephemera ? Revista do Programa de Pós Graduação em Artes Cênicas da Universidade Federal de Ouro Preto lançou uma chamada de artigos para o Dossiê Antonin Artaud e Reverberações, a qual recebeu um volume tão grande de artigos de alta qualidade que acabamos por decidir organizar não apenas um, mas dois números do Dossiê Antonin Artaud e Reverberações, o que demonstra a enorme repercussão da obra artaudiana para o campo não apenas das artes (cênicas) mas também da psicologia, da filosofia e tantos outros. Mais do que isso: a recepção positiva do primeiro dossiê deixou-nos ainda mais animadas para o lançamento deste segundo, aqui editado, e no qual procuramos organizar os artigos de modo a ilustrar a repercussão e as relações tecidas na e pela obra artaudiana desde os seus primeiros escritos, ainda ligados às vanguardas artísticas do início do século XX, até os dias de hoje, com sua forte influência na Performance Art e na cena contemporânea." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="231">

<DADOS-BASICOS-DO-PREFACIO-POSFACIO TIPO="APRESENTACAO" NATUREZA="REVISTAS_OU_PERIODICOS" TITULO="Antonin Artaud e Reverberações" ANO="2019" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.periodicos.ufop.br/pp/index.php/ephemera/article/view/4028" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DO-PREFACIO-POSFACIO>

<DETALHAMENTO-DO-PREFACIO-POSFACIO NOME-DO-AUTOR-DA-PUBLICACAO="Luciana da Costa Dias; Tamira Gomes Barbosa (orgs)" TITULO-DA-PUBLICACAO="Dossie Antonin Artaud e Reverberações 1" ISSN-ISBN="2596-0229" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="3" VOLUME="2" SERIE="" FASCICULO="" EDITORA-DO-PREFACIO-POSFACIO="EDUFOP" CIDADE-DA-EDITORA="Ouro Preto"></DETALHAMENTO-DO-PREFACIO-POSFACIO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Antonin Artaud" PALAVRA-CHAVE-2="Artes Cênicas" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Antonin Artaud (1896-1948) dispensa apresentações. Seu nome se destaca dentre os grandes criadores e pensadores das artes cênicas no século XX, sobretudo no que se refere à busca por uma linguagem teatral outra que não a do drama, mas sim calcada no corpo, em sua expressividade e movimento ? ele tanto discutiu o corpo como um hieróglifo ? matriz de significados em seu Teatro da Crueldade ? como também, posteriormente, abriu caminho para a discussão do corpo do performer como um corpo anárquico, livre (no famoso e muitas vezes mal compreendido conceito de ?corpo-sem-órgãos?). As contribuições da obra de Artaud para a construção do teatro contemporâneo são marcantes, em seu caráter de inovação e experimentação, naquilo mesmo que a cena contemporânea tem de múltipla, indômita, física e intensa. Já há em Artaud a abertura para o ?não-ocidental?, na medida em que ele buscou fora do ocidente um caminho, assim como há também em sua obra elementos que apontam em direção ao paradigma futuro de uma performatividade. O presente Dossiê pretende, portanto, ampliar o espaço de debate e a conexão entre pesquisadores e pesquisadoras que possuem de algum modo seus trabalhos atravessados pelas reverberações da obra de Artaud." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Antonin Artaud (1896-1948) needs no introductions. His name stands out among the great creators and thinkers of the Performing Arts in the 20th Century, especially when it comes to the search for a theatrical language other than drama, but body-based in its expressiveness and movement ? he discusses not only the body as a hieroglyph ? matrix of meanings in his Theatre of Cruelty ? but lately the body of the performer as a free, anarchic body as well (the famous, and many times misunderstood, body-without-organs). Artaud?s contributions to construct the contemporary theatre are striking in their innovative and experimenting character, in all the multiplicity, untamedness, physics and intensity of the contemporary scene. Therefore, this special issue intends to widen the space for debate and connect scholars whose own works are pervaded by reverberations of Artaud?s work."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PREFACIO-POSFACIO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO>

<ARTIGO-ACEITO-PARA-PUBLICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="349"></ARTIGO-ACEITO-PARA-PUBLICACAO>

<ARTIGO-ACEITO-PARA-PUBLICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="321"></ARTIGO-ACEITO-PARA-PUBLICACAO>

</ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="165"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="215"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="18"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="187">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="'Beyond the Peyote Dance: Antonin Artaud between Institution and Intoxication', conferência apresentada no IV Performance Philosophy Biennial, realizado na University of Amsterdam." ANO="2019" PAIS="Holanda" IDIOMA="Inglês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Beyond the Peyote Dance: Antonin Artaud between Institution and Intoxication" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Performance Philosophy Biennial" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade de Amsterdam e Centre for Performance Philosophy" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Universidade de Amsterdam" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Amsterdam" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro-Ritual" PALAVRA-CHAVE-2="Performance" PALAVRA-CHAVE-3="História do teatro" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This paper inserts itself in the ?Intoxicating ways of intervening? line of inquiry as a path to approach Antonin Artaud?s subversive potential inside Performance Philosophy field. Artaud lived in-between ?Intoxication & Institution?: as a paradigmatic figure to theatre and performance studies, he is presumably well-known: first, by his ?madness?, given he was institutionalized for many years; and second, by his long-term history of substance abuse, an intoxication process that endured his entire life. Yet, not so well-known is the impact that a nine-month travel through Mexico could had had on his life as a turning point in his work. Curiously, this trip also represents either an institutional intervention, since his engagement on giving three lectures at Universidad Nacional Autónoma del México or a different kind of intoxication when Artaud fled Mexico City searching for the Tarahumaras, a native-American remote tribe known by the ritualistic use of peyote, which resulted in a transformative spiritual experience incessantly pictured in Artaud?s later writings. Inside such rich context, the main objective here is to discuss if Artaud?s search for a new theatrical language, ?between thought and gesture? as well as for a new (?without-organs?-) body, can be polarized inside an immanent aesthetic dimension as product of such spiritual /ritualistic intoxication. Consequently, the central question is to understand if this experience had impacted his later work in such way that ?lines of flight? could virtually and precursory conduct him almost towards the performance philosophy field itself ? once that extemporaneous character of Artaud?s work will be a huge and savage influence for many philosophers and performers after him."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="190"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="341"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="221"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="74">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="VI Seminário de Pesquisa do Mestrado em Estética e Filosofia da Arte: As Formas da Filosofia" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal de Ouro Preto" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Instituto de Filosofia, Artes e Cultura - IFAC \ UFOP" CIDADE="Ouro Preto - MG"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Estética" PALAVRA-CHAVE-3="Filosofia da Arte" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O VI Seminário de Pesquisa do Mestrado em Estética e Filosofia da Arte da UFOP tem por objetivo promover o encontro de pesquisadores e estudantes de diferentes universidades do país em um ambiente propício para divulgação e discussão de trabalhos relacionados à área de estética e filosofia da arte. Tema das mesas-redondas compostas por professores convidados: As formas da filosofia. As formas da filosofia: poema, carta, diálogo, tratado, ensaio, tese. A filosofia se enraizou na tradição cultural do ocidente de variadas formas. Talvez seja o caso de usar uma imagem para aludir à modalidade desse enraizamento: raízes no ar. Desde Sócrates os filósofos tem se reconhecido na condição sem-lugar e sem-descanso do pensamento. Enraizamento na tradição cultural que a cada vez corre o risco de arruinar-se a cada vez que o discurso filosófico se perde no esquecimento de sua dimensão (histórica) de linguagem. Mais do que uma trivialidade curiosa, a variedade das formas da filosofia atesta a sua ligação indissociável com a pluralidade de formas pelas quais o mundo aparece aos seres humanos. Vocação antiautoritária da filosofia, alteridade inscrita no pensamento. Pensar as formas da filosofia implica refletir sobre o elemento estético que atravessa e constitui as diversas modalidades ? não só da arte ? da experiência: elemento mimético do pensamento filosófico, elemento sensível de todas as manifestações pelas quais os seres humanos se dirigem uns aos outros e iniciam algo novo no mundo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="205"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="188">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="DIVERSAS" TITULO="Latin America Aporia: an Artaudian experiment" ANO="2019" PAIS="Holanda" IDIOMA="Inglês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="https://performancephilosophy-amsterdam.nl/Dias-ae" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Apresentação única" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Diretor" DATA-ESTREIA="17032019" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro da Universidade de Amsterdam" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="10" TEMPORADA="1" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Performance Philosophy Biennial" LOCAL-DO-EVENTO="Universidade de Amsterdam" CIDADE-DO-EVENTO="Amsterdam" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Paisagem Sonora" PALAVRA-CHAVE-2="Audio essay" PALAVRA-CHAVE-3="Teatro-Ritual" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This audio essay idea started from the recordings of a practice-as-research creative workshop named ?Artaudian experiments?. This workshop brought together Artaudian propositions from his Manifestoes of Cruelty, extracts of Artaud?s own voice in To Have Done with the Judgement of God (his radiophonic masterpiece from 1947), Tarahumara music and other shamanistic elements that were employed, systematically, in order to stimulate students through vocal and physical exercises, to progressively create their own ?hieroglyphic? physical score and a final performance action. Vocal exercises were recorded to create a multilevel soundscape that rises together with Antonin Artaud´s glossolalias, where ritualistic sonorities contrapose a polyphonic discussion on the main Artaud?s concepts. The audio essay will be mediated with audio editing in the form of processing techniques such as panning, filtering and vocoding. It will also be mixed with different audio sources and together they will compose an auditory scene that helps communication of students? sensory experiences. Divergent sounds are conjugated and intoxicated by the reality of a rehearsal room in Latin America, a continent deeply marked by its economic crisis and idiosyncrasies. This audio essay intends to be a register and a manifest, since it is the product of a philosophical intervention that leads to performance creation inside a Brazilian university."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="323"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="324"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="325"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="293"></ARTES-CENICAS>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="191"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="192">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="A Origem e as Sombras: intercessões entre Ritual, Memória e Performance" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="https://www.repositorio.ufop.br/handle/123456789/13399" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Luis Gustavo Ferigati Pereira" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000028" NOME-DO-CURSO="Mestrado em Artes Cênicas" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-DA-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="0530639541830362" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Artes Cênicas" PALAVRA-CHAVE-2="Teatro-Ritual" PALAVRA-CHAVE-3="Filosofia da Performance" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="235">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Virtualidades ciborgue: poéticas de uma cena expandida" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="http://www.repositorio.ufop.br/jspui/handle/123456789/15084" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Ricardo José Correia Maia" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000028" NOME-DO-CURSO="Mestrado em Artes Cênicas" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="9160870175531135" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Antonin Artaud" PALAVRA-CHAVE-2="Performance" PALAVRA-CHAVE-3="Performance-Filosofia" PALAVRA-CHAVE-4="Figurino" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="237">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="O corpo sem órgãos como resistência visceral: atravessamentos a partir da revolução corporal de Antonin Artaud" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="http://www.repositorio.ufop.br/jspui/handle/123456789/15100" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Marina de Nóbile da Silveira" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000028" NOME-DO-CURSO="Mestrado em Artes Cênicas" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="9846487607480249" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Antonin Artaud" PALAVRA-CHAVE-2="Performance" PALAVRA-CHAVE-3="Filosofia Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-4="Performance-Filosofia" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="281"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="22" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="50" CODIGO-INSTITUICAO="024000000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Brasília" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000033" NOME-CURSO="Maria da Penha vai à Universidade." STATUS-DO-CURSO="EM_ANDAMENTO" ANO-DE-INICIO="2024" ANO-DE-CONCLUSAO="" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="15" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="100" CODIGO-INSTITUICAO="263100000003" NOME-INSTITUICAO="Wesleyan University" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000026" NOME-CURSO="The Modern and the Postmodern (ensino à distância)" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2013" ANO-DE-CONCLUSAO="2014" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="16" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="24" CODIGO-INSTITUICAO="592700000007" NOME-INSTITUICAO="Berklee College Of Music" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000027" NOME-CURSO="Developing your musicianship (ensino à distância)" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2014" ANO-DE-CONCLUSAO="2014" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="21" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="8" CODIGO-INSTITUICAO="604600000002" NOME-INSTITUICAO="Escola Nacional de Administração Pública" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000032" NOME-CURSO="Teletrabalho e Educação a Distância" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2022" ANO-DE-CONCLUSAO="2022" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="20" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="30" CODIGO-INSTITUICAO="604600000002" NOME-INSTITUICAO="Escola Nacional de Administração Pública" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000031" NOME-CURSO="Ambientes Digitais de Aprendizagem" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2022" ANO-DE-CONCLUSAO="2022" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="19" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="20" CODIGO-INSTITUICAO="604600000002" NOME-INSTITUICAO="Escola Nacional de Administração Pública" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000030" NOME-CURSO="Noções Básicas para Coordenar Cursos On-line" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2022" ANO-DE-CONCLUSAO="2022" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="144">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="O 'Grande Combate': a apropriação como arte pós histórica" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Eliza Albuquerque" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60025670" NOME-CURSO="Estética e Filosofia da Arte" NOME-CURSO-INGLES="Philosophy"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Eliza Albuquerque" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALBUQUERQUE, E." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Guiomar de Grammont" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GRAMMONT, G." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Eduardo Antonio de Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="JESUS, E. A." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luciana da Costa Dias" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DIAS, Luciana da Costa;DA COSTA DIAS, LUCIANA;DIAS, Luciana" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="8939356561837418"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Estética" PALAVRA-CHAVE-2="Filosofia da Arte" PALAVRA-CHAVE-3="História da Arte" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="157">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="[10]Obediência Cênica" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Frederico Alves Caiafa" CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60771054" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Aline Mendes de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="OLIVEIRA, A. M." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Eliza Campos do Amaral" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AMARAL, M. E. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Frederico Alves Caiafa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CAIAFA, F. A." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luciana da Costa Dias" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DIAS, Luciana da Costa;DA COSTA DIAS, LUCIANA;DIAS, Luciana" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="8939356561837418"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Artes Cênicas" PALAVRA-CHAVE-2="Encenação Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="Performance" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="175"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="204"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="257"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="271"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="304"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="305"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="306"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="251"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="181"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="297">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Arte e niilismo em Martin Heidegger: uma abordagem da obra de arte na época do fim da metafísica" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Juliano Rabello" CODIGO-INSTITUICAO="033300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Minas Gerais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="32000120" NOME-CURSO="Filosofia" NOME-CURSO-INGLES="Philosophy"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Juliano Rabello" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RABELLO, J." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alice Mara Serra" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SERRA, A. M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Virginia de Araújo Figueiredo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FIGUEIREDO, V. A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Anna Luiza Andrade Coli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COLI, A. L. A." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fernando Mendes Pessoa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PESSOA, F. M." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luciana da Costa Dias" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DIAS, Luciana da Costa" ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Filosofia Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="NIilismo" PALAVRA-CHAVE-3="Estética" PALAVRA-CHAVE-4="Heidegger, Martin" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="329"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="122"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="128"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="203"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="222"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="226"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="242"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="256"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="258"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="259"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="263"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="295"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="296"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="345"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="260">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Em tempos de reforma do Ensino Médio (Lei 13.415/2017): O esquecimento da meditação no caminho formativo." ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Iris Daniele Marcolino da Silva" CODIGO-INSTITUICAO="004300000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Santa Catarina" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60037431" NOME-CURSO="Programa de Pós-graduação em Educação" NOME-CURSO-INGLES="Education"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Iris Daniele Marcolino da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, I. D. M." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rosana Silva de Moura" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MOURA, R. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Diogo Norberto Mesti da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, D.N.M." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Bruno Lima" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LIMA, B." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Educação" PALAVRA-CHAVE-2="Fenomenologia" PALAVRA-CHAVE-3="Heidegger, Martin" PALAVRA-CHAVE-4="Políticas Educacionais" PALAVRA-CHAVE-5="Filosofia da Educação" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="135"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="145"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="174"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="182"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="211"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="224"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="225"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="244"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="246"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="269"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="270"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="298"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="299"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="300"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="301"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="302"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="303"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="331"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="333"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="332"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="66">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Concurso para professor substituto no departamento de Artes da UFOP" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO CODIGO-INSTITUICAO="033400000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Ouro Preto"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elvina Maria Caetano Pereira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PEREIRA, E. M. C." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luciana da Costa Dias" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DIAS, Luciana da Costa;DA COSTA DIAS, LUCIANA;DIAS, Luciana" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="8939356561837418"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Artes Cênicas" PALAVRA-CHAVE-2="Teoria do Teatro" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="138"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="286"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="339"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000033" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="024000000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Brasília" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_HUMANAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Ciência Política" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Políticas Públicas" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="EXTENSAO_UNIVERSITARIA"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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