Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Daniele Avila Small

IDLattes

8830139796417170

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

RIO DE JANEIRO — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-11-23

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/8830139796417170

Média de coautoria

1.15 autores por trabalho
140 autores em 122 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

122

Instituição de Vínculo

Nome

Cidade

UF

País

Código Institucional

GRADUACAO — Estética e Teoria do Teatro

Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro

1998 — 2009

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Danrlei de Freitas Azevedo

MESTRADO — História Social da Cultura

Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro

2010 — 2012

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Artes Cênicas

Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro

2015 — 2019

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro

2024 — 0

Status

EM_ANDAMENTO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

5

Capítulos

12

Artigos

105

Eventos

0

Partituras

0

Total Geral

122

Livros publicados ou organizados (5 itens)

Daniele Avila Small, Humberto Giancristofaro Carvalho. Edição comemorativa - 4 anos de Questão de Crítica. 1 ed. Rio de Janeiro: Editora Multifoco, 2012. ISBN: 9788579617669.

Daniele Avila Small. Garras curvas e um canto sedutor. 1 ed. Rio de Janeiro: Cobogó, 2015. ISBN: 9788560965779.

Daniele Avila Small, Dinah de Oliveira. 3º Encontro Questão de Crítica. 1 ed. Rio de Janeiro: Viveiros de Castro Editora, 2016. ISBN: 9788542104547.

Daniele Avila Small, Clarice Zarvos, Mariana Bracelos. Há mais futuro que passado - Um documentário de ficção. 1 ed. Belo Horizonte: Editora Javali, 2018. ISBN: 9788558760171.

Daniele Avila Small. O crítico ignorante - uma negociação teórica meio complicada. 1 ed. Rio de Janeiro: 7Letras, 2015. ISBN: 9788542103403.

Capítulos de livros publicados (12 itens)

Daniele Avila Small. "Eu queria dizer que eu sou a Norma". In: SMALL, Daniele Avila; GIANCRISTOFARO, Humberto (Org.). Edição comemorativa - 4 anos de Questão de Crítica. Rio de Janeiro: Editora Multifoco, 2012. p. 35-39. ISBN: 9788579617669.

Daniele Avila Small. Leitura inscrita no espaço da cena. In: SMALL, Daniele Avila; GIANCRISTOFARO, Humberto (Org.). Edição comemorativa - 4 anos de Questão de Crítica. Rio de Janeiro: Editora Multifoco, 2012. p. 48-51. ISBN: 9788579617669.

Daniele Avila Small. O inalienável tempo do percurso. In: SMALL, Daniele Avila; GIANCRISTOFARO, Humberto (Org.). Edição comemorativa - 4 anos de Questão de Crítica. Rio de Janeiro: Editora Multifoco, 2012. p. 64-70. ISBN: 9788579617669.

Daniele Avila Small. Entre dramaturgias, ações e escolhas. In: SMALL, Daniele Avila; GIANCRISTOFARO, Humberto (Org.). Edição comemorativa - 5 anos de Questão de Crítica. Rio de Janeiro: Editora Multifoco, 2013. p. 139-145. ISBN: 9788582731840.

Daniele Avila Small. Quanto ao futuro - Notas sobre a relação entre a atividade crítica, a condição do espectador e o entusiasmo de participar do debate público sobre as coisas do mundo. In: Flávio Desgranges; Giuliana Simões (Org.). O ato do espectador - Perspectivas artísticas e pedagógicas. Florianópolis, SC: HUCITEC; iNerTE, 2017. p. 280-296. ISBN: 9788584041114.

Daniele Avila Small. Corpo e conhecimento, história manifesta. Poéticas historiográficas em audición para una manifestación de Lola Arias. In: Óscar Cornago; Sílvia Fernandes, Julia Guimarães (Org.). O teatro como experiência pública. São Paulo, SP: Hucitec, 2019. p. 122-135. ISBN: 9788584041817.

Daniele Avila Small. Performing Explorations: An Affectionate Theater. In: Halima Tahan Ferreira (Org.). Exploraciones Escénicas. Buenos Aires, Argentina: Ediciones Artes Del Sur, 2017. p. 40-44. ISBN: 9789872652524.

Daniele Avila Small. Historiografia de artista. In: José Alberto Ferreira; Tânia Guerreiro (Org.). Teatro do Vestido - Um dicionário. Lisboa, Portugal: TNDM II; Bicho do Mato; Teatro do Vestido, 2018. p. 32-34. ISBN: 9789898349576.

Daniele Avila Small. Das revisões históricas e do teatro a serviço da vida. In: Sesc São Paulo (Org.). Mirada Festival Ibero-Americano de Artes Cênicas de Santos. São Paulo: Editora Sesc, 2018. p. 23-28. ISBN: 9788579952234.

Daniele Avila Small. A formação e a deseducação do olhar. In: SESC SP (Org.). Mirada Festival Ibero-Americano de Artes Cênicas de Santos. São Paulo: SESC SP, 2016. p. 25-29. ISBN: 9788579952074.

Daniele Avila Small. Tripé em lata de planta. In: Elisabete Jaguaribe, Isaac Pipano. (Org.). Pedagogias da Porto Iracema: poéticas e políticas de formação em artes no Ceará. Fortaleza: Instituto Dragão do Mar, 2023. p. 208-213. ISBN: 9788562348143.

Daniele Avila Small. Presencialidade intertemporal e multiespacial na cena contemporânea: poéticas do endereçamento no teatro filmado, no teatro on-line e na reperformance. In: LÍRIO, Gabriela (Org.). Cenas contemporâneas: arte em tempos de pandemia. Rio de Janeiro: 7Letras, 2023. p. 89-112. ISBN: 9786559055357.

Artigos publicados (105 itens)

Daniele Avila Small. Festivais e companhias. O Percevejo (UNIRIO), v. 10/11, 2001, p. 226-230.

Fátima Saadi. Cia. dos Atores: múltiplas perspectivas do jogo da cena. Folhetim (Rio de Janeiro), v. 27, 2008, p. 83-115.

Daniele Avila Small. Power to the people ou Não duvide de uma vaca. Questão de Crítica, v. VII, n. 61, 2014, p. 1-13.

Daniele Avila Small. Alcance e retenção - Estudo sobre a A invenção de Morel. Questão de Crítica, v. I, n. 5, 2008, p. 1-7.

Daniele Avila Small. Sobre imagens. Questão de Crítica, v. I, n. 5, 2008, p. 1-4.

Daniele Avila Small. Ser ou não ser Nelson Rodrigues - Crítica da peça Cachorro!. Questão de Crítica, v. I, n. 1, 2008, p. 1-3.

Daniele Avila Small. No trajeto entre uma idéia e sua concretização - Crítica da peça André, de Philippe Minyana, direção de Christiane Jatahy. Questão de Crítica, v. I, n. 1, 2008, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Um pouco de fôlego - Crítica do programa 2 do festival Resta pouco a dizer. Questão de Crítica, v. I, n. 1, 2008, p. 1-4.

Daniele Avila Small. VemVai ? O Caminho dos Mortos - Conversa com a Cia Livre. Questão de Crítica, v. I, n. 1, 2008, p. 1-8.

Daniele Avila Small. Quase nudez X expansão retórica. Questão de Crítica, v. I, n. 1, 2008, p. 1-4.

Daniele Avila Small. Epílogo, resíduo ou conclusão - Crítica do Programa 3 do festival Resta pouco a dizer. Questão de Crítica, v. I, n. 2, 2008, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Entrega e resistência - Crítica da peça Cuidado com o Cão. Questão de Crítica, v. I, n. 2, 2008, p. 1-4.

Daniele Avila Small. Subjetividades em jogo: recorte e montagem do universo masculino de Nelson Rodrigues. Questão de Crítica, v. I, n. 2, 2008, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Literatura e teatro, citações e comentários - Crítica da peça Fitz Jam. Questão de Crítica, v. I, n. 2, 2008, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Imagem e discurso - Crítica da peça Todo o tempo do mundo. Questão de Crítica, v. I, n. 2, 2008, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Formas inscritas - Crítica da peça Não sobre o amor. Questão de Crítica, v. I, n. 3, 2008, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Para revidar o olhar - Crítica da peça Nu de mim mesmo. Questão de Crítica, v. I, n. 3, 2008, p. 1-7.

Daniele Avila Small. Mosaico de atuações - Crítica da peça O Jardim das cerejeiras. Questão de Crítica, v. I, n. 4, 2008, p. 1-4.

Daniele Avila Small. O que é, mais uma vez, a crítica? - Breve estudo sobre a crítica de teatro. Questão de Crítica, v. I, n. 4, 2008, p. 1-8.

Daniele Avila Small. Simplicidade em tempos de Broadway - Crítica da peça Fragments. Questão de Crítica, v. I, n. 5, 2008, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Convivência - Crítica da peça O que eu gostaria de dizer. Questão de Crítica, v. I, n. 5, 2008, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Lugar de passagem - Crítica da peça Estação Terminal. Questão de Crítica, v. I, n. 6, 2008, p. 1-4.

Daniele Avila Small. Entre atores - Crítica da peça Realidade virtual. Questão de Crítica, v. I, n. 6, 2008, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Identidade - Crítica da peça Ingrid. Questão de Crítica, v. I, n. 7, 2008, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Como se chama ou Por afeto Crítica da peça A falta que nos move ou todas as histórias são ficção. Questão de Crítica, v. I, n. 7, 2008, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Sem surpresas - Crítica da peça Ensina-me a viver. Questão de Crítica, v. I, n. 7, 2008, p. 1-4.

Daniele Avila Small. Sobre fundo verde - Crítica da peça Passagens. Questão de Crítica, v. I, n. 8, 2008, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Sobre Meyerhold - Crítica da peça Variaciones Meyerhold. Questão de Crítica, v. I, n. 9, 2008, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Recortes - Crítica da peça Desabotoa minha gola. Questão de Crítica, v. I, n. 10, 2008, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Homenagem à paródia - Crítica da peça The Cachorro Manco Show. Questão de Crítica, v. I, n. 10, 2008, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Do livro ao palco - Crítica da peça O natimorto. Questão de Crítica, v. I, n. 10, 2008, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Palhaço de nariz sutil - Crítica da peça Vaca de nariz sutil. Questão de Crítica, v. I, n. 10, 2008, p. 1-3.

Daniele Avila Small. A cena da cidade - Conversa com Natasha Corbelino. Questão de Crítica, v. I, n. 10, 2008, p. 1-5.

Daniele Avila Small. Uma verdade ainda negativa - Crítica da peça O estrangeiro. Questão de Crítica, v. II, n. 12, 2009, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Atuação crítica - Conversa com Sérgio de Carvalho. Questão de Crítica, v. II, n. 12, 2009, p. 1-10.

Daniele Avila Small. Convite à cumplicidade Crítica da peça Negrinha, com Sara Antunes, dirigida por Luiz Fernando Marques. Questão de Crítica, v. II, n. 13, 2009, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Atuação e representação Crítica da peça O zoológico de vidro. Questão de Crítica, v. II, n. 16, 2009, p. 1-5.

Daniele Avila Small. Cenografia - Conversa com Aurora dos Campos. Questão de Crítica, v. II, n. 15, 2009, p. 1-12.

Daniele Avila Small. Máscara transparente - Conversa com Christianne Jatahy e Cristina Amadeo sobre a peça Corte seco. Questão de Crítica, v. III, n. 17, 2010, p. 1-11.

Daniele Avila Small. Narrar, interiorizar, dialogar, descrever, caracterizar... atuar. Questão de Crítica, v. III, n. 17, 2010, p. 1-5.

Daniele Avila Small. Sobre cânones e bruxas - Crítica da peça Macbeth de William Shakespeare. Questão de Crítica, v. III, n. 18, 2010, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Ritmo, estratégia crítica - Crítica da peça Manifesto Ciborgue. Questão de Crítica, v. III, n. 20, 2010, p. 1-4.

Daniele Avila Small. Nome, dança, espaço, alteridade, autoria - Crítica das peças Otro, do Coletivo Improviso, e Vida, da Companhia Brasileira de Teatro. Questão de Crítica, v. III, n. 21, 2010, p. 1-7.

Daniele Avila Small. Traços por toda parte - Estudo sobre ?Grande e pequeno? de Strauβ e ?Tentativas contra a vida dela? de Crimp. Questão de Crítica, v. III, n. 25, 2010, p. 1-8.

Daniele Avila Small. Atos físicos da memória, re-inscrições na História - Crítica de Mi vida después, de Lola Arias. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. III, n. 26, 2010, p. 1-6.

Daniele Avila Small. A linguagem do outro - Crítica da peça Congresso Internacional do Medo, do grupo Espanca!. Questão de Crítica, v. III, n. 26, 2010, p. 1-9.

Daniele Avila Small. Materialidade artesanal Crítica da peça Hygiene, do Grupo XIX de Teatro. Questão de Crítica, v. III, n. 27, 2010, p. 1-7.

Daniele Avila Small. Um olhar com pensamento dentro - Crítica de Descartes com lentes, solo de Nadja Naira com texto de Paulo Leminski. Questão de Crítica, v. III, n. 27, 2010, p. 1-6.

Daniele Avila Small. Leitura inscrita no espaço da cena - Crítica da peça Memória da cana, do grupo Os Fofos Encenam. Questão de Crítica, v. IV, n. 32, 2011, p. 1-5.

Daniele Avila Small. Corações comovidos? e outras histórias - Crítica da peça infantil A mulher que matou os peixes? e outros bichos. Questão de Crítica, v. IV, n. 33, 2011, p. 1-3.

Daniele Avila Small. Actos físicos de la memoria, reinscripciones en la historia - Tradução para o espanhol, por Carolina Virgüez, da crítica da peça Mi vida después. Questão de Crítica, v. IV, n. 33, 2011, p. 1-6.

Daniele Avila Small. O inalienável tempo do percurso - Crítica da peça O idota ? uma novela teatral, da Mundana Companhia. Questão de Crítica, v. IV, n. 34, 2011, p. 1-8.

Daniele Avila Small. ?Eu queria falar que eu sou a Norma.? Crítica da peça Outside, um musical noir, de Pedro Kosovski. Questão de Crítica, v. V, n. 41, 2012, p. 1-6.

Daniele Avila Small. Entre dramaturgias, atuações e escolhas - Crítica da peça O homem travesseiro, dirigida por Bruce Gomlevsky. Questão de Crítica, v. V, n. 50, 2012, p. 1-5.

Daniele Avila Small. A dobra da doxa - Crítica da peça Se uma janela se abrisse, do Mundo Perfeito. Questão de Crítica, v. VI, n. 54, 2013, p. 1-6.

Daniele Avila Small. Teatro documentário Crítica das peças Luis Antonio-Gabriela e TransTchekov. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. VI, n. 55, 2013, p. 1-8.

Daniele Avila Small. Entre nós - Crítica da peça As horas entre nós, do grupo Dragão Voador Teatro Contemporâneo. Questão de Crítica, v. VI, n. 59, 2013, p. 1-7.

Daniele Avila Small. Perguntas sobre o trágico - Crítica da peça Maravilho de Diogo Liberano, direção de Inez Viana. Questão de Crítica, v. VI, n. 59, 2013, p. 1-4.

Daniele Avila Small. Amarildo e Taubira Aparições do real na cena contemporânea. Questão de Crítica, v. VI, n. 59, 2013, p. 1-9.

Daniele Avila Small. Modos de dizer - Conversa com Angela Leite Lopes sobre a tradução de Incêncdios. Questão de Crítica, v. VI, n. 60, 2013, p. 1-4.

Daniele Avila Small. Sobre pontes, fronteiras e abismos. Sinais de Cena, v. IX, n. 17, 2012, p. 47-50.

Daniele Avila Small. O que nos olha quando olhamos para a história da arte?. O Percevejo Online, v. 5, n. 2013, 2013, p. 1-21.

Daniele Avila Small. As pranchas da enciclopédia de Mariano Pensotti. Questão de Crítica, v. VII, n. 62(2014), 2014, p. 1-12.

Daniele Avila Small. Da vida ao rio: reescrevendo a história contra a corrente. Balaio, v. I, 2014, p. 1-10.

Daniele Avila Small. Notas sobre relevância, coerência e continuidade no repertório da Cia. Teatro Esplendor. Revista A(L)BERTO, v. I, 2014, p. 75-82.

Daniele Avila Small. Com um palito de fósforo ? Intervenções teatrais na escrita da história. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. VII, n. 63, 2014, p. 1-10.

Daniele Avila Small. Permanência, deslocamento, experiência. Questão de Crítica, v. VII, n. 63, 2014, p. 1-10.

Daniele Avila Small. Para dissecar as imagens. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. VIII, n. 64, 2015, p. 38-50.

Daniele Avila Small. O teatro, o cinema e a pintura; a presença, a atenção e a escuta. Questão de Crítica, v. VIII, n. 65, 2015, p. 129-142.

Daniele Avila Small. Repetição e diferença: dispositivos e mediações no teatro de Christiane Jatahy. Revista Sala Preta Eletrônica, v. 12, n. 2015.2, 2015, p. 245-265.

Daniele Avila Small. Virá?. Questão de Crítica, v. Vol. VIII, n. 66, 2015, p. 20-33.

Daniele Avila Small. Um teatro de afetos. Questão de Crítica, v. Vol. VIII, n. 66, 2015, p. 98-108.

Daniele Avila Small. Towards an anatomy of images. Questão de Crítica, v. VIII, n. 66, 2015, p. 329-341.

Daniele Avila Small. O saber histórico e a experiência estética no teatro documentário contemporâneo. Sinais de Cena, v. II, n. 1, 2016, p. 49-63.

Daniele Avila Small. Teatro documentário, dramaturgia dialógica e saberes compartilhados - Uma historiografia de artista em Cabeça (um documentário cênico). LANDA, v. 6, 2017, p. 225-237.

Daniele Avila Small. O saber sem tripé - Notas sobre o trabalho de Rabih Mroué e Lina Majdalanie. cartografias.MITsp - Revista de Artes Cênicas, v. 4, n. 2017, 2017, p. 48-53.

Daniele Avila Small. A vênus aberta de Angélica Liddell. Sinais de Cena, v. II, n. 2017.2, 2017, p. 275-280.

Daniele Avila Small. Por uma ética da desnaturalização: A nudez no teatro de Marcio Abreu. SALA PRETA (USP), v. 16, n. 2, 2016, p. 301-309. DOI: 10.11606/issn.2238-3867.v16i2p301-309.

Daniele Avila Small. Arte, história e resistência. Caixa de Ponto - Jornal Brasileiro de Teatro, v. 1, n. 6.2017, 2017, p. 12-13.

Daniele Avila Small. Crítica de artista ou O crítico ignorante 7 anos depois. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. IX, n. 67, 2016, p. 164-180.

Daniele Avila Small. O Festival de Curitiba e o teatro da cidade. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. IX, n. 68, 2016, p. 1-10.

Daniele Avila Small. A novidade como conceito eurocêntrico. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. IX, n. 68, 2016, p. 1-11.

Daniele Avila Small. O lugar da mulher. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. X, n. 68, 2017, p. 1-10.

Daniele Avila Small. Com outro público. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. X, n. 69, 2017, p. 1-5.

Daniele Avila Small. A profanação fundamental. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. XII, n. 70, 2019, p. 15-21.

Daniele Avila Small. Para mastigar o teatro. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. XII, n. 70, 2019, p. 22-37.

Luciana Eastwood Romagnolli. Christiane Jatahy. cartografias.MITsp - Revista de Artes Cênicas, v. 7, n. 2020, 2020, p. 284-287.

Luciana Eastwood Romagnolli. Janaina Leite. cartografias.MITsp - Revista de Artes Cênicas, v. 7, n. 2020, 2020, p. 256-259.

Luciana Eastwood Romagnolli. Tiago Rodrigues. cartografias.MITsp - Revista de Artes Cênicas, v. 7, n. 2020, 2020, p. 35-39.

Daniele Avila Small. Chewing Theater. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. XII, n. 70, 2019, p. sp-.

Daniele Avila Small. Sobre narrativas e martelos. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. XII, n. 70, 2020, p. sp-.

Daniele Avila Small. A loucura como projeto em Hysteria. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. XII, n. 70, 2020, p. sp-.

Daniele Avila Small. The fundamental profanation. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. XII, n. 70, 2020, p. sp-.

Daniele Avila Small. Estou sentida não é por menos. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. XII, n. 70, 2020, p. sp-.

Daniele Avila Small. O teatro, sob muitos cuidados e em pleno movimento. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. XIII, n. 72, 2021, p. sp-.

Daniele Avila Small. Palestra-performance, crítica de artista. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. XII, n. 71, 2020, p. sp-.

Daniele Avila Small. A dúvida é razoável. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. XII, n. 71, 2020, p. sp-.

Daniele Avila Small. O fantasma do teatro. QUESTÃO DE CRÍTICA, v. XII, n. 71, 2020, p. sp-.

Daniele Avila Small. A alegria do Sísifo é quando a pedra rola. Arte Documenta!, v. 07, n. 2021, 2021, p. sp-.

Daniele Avila Small. Teatro virtual, teatro possible. Funámbulos, v. 23, n. 53, 2020, p. 19-26.

Daniele Avila Small. Hands-on and Group Work: Online Theatre Criticism in Brazil. Critical Stages / Scènes Critiques, v. 23, n. 23, 2021, p. sp-.

Daniele Avila Small. Afetos tentaculares - o teatro por convivialidade remota no Brasil de 2020. Arte Documenta!, v. 06, n. 2021, 2021, p. sp-.

Daniele Avila Small. Eletricidades respigadas. Revista Observatório, v. X, n. 30, 2021, p. 1-10.

Daniele Avila Small. Editorial. Revista Sala Preta Eletrônica, v. 24, 2025, p. 4-6. DOI: 10.11606/issn.2238-3867.v24i3p3-6.

Daniele Avila Small. O museu sem fim de 1976 (Sala 1: uma erótica da crítica). Urdimento-Revista De Estudos Em Artes Cenicas, v. 2, n. 51, 2024, p. 1-25. DOI: 10.5965/1414573102512024e0601.

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Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

TEATRAL

10

ARTES-CENICAS

TEATRAL

8

ARTES-CENICAS

TEATRAL

6

ARTES-CENICAS

AUDIOVISUAL

1

ARTES-CENICAS

TEATRAL

1

ARTES-CENICAS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

ARTES-CENICAS - TEATRAL. As aventuras de Tom Sawyer. 2002

ARTES-CENICAS - TEATRAL. IN ON IT. 2009

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Revèillon. 2002

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Tentativas contra a vida dela. 2010

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Duplo Crimp. 2011

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Depois da Queda. 2012

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Garras curvas e um canto sedutor. 2013

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Ocupação Complexo Duplo. 2011

ARTES-CENICAS - TEATRAL. A primeira vista (A Beautiful View). 2012

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Vênus em Visom. 2013

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Garras curvas e um canto sedutor. 2015

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Há mais futuro que passado - um documentário de ficção. 2017

ARTES-CENICAS - TEATRAL. nica. 2021

ARTES-CENICAS - AUDIOVISUAL. Há mais futuro que passado - Uma desmontagem. 2021

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Reencarnação Ao Vivo. 2023

ARTES-CENICAS - TEATRAL. O museu sem fim de 1976. 2023

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Constituição (versão para o inglês). 2023

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Nica. 2023

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Movimentos de solo (Idealização e produção). 2023

ARTES-CENICAS - TEATRAL. O museu sem fim de 1976 na MOPI11. 2024

ARTES-CENICAS - TEATRAL. O museu sem fim de 1976 na Mostra NAPE. 2024

ARTES-CENICAS - TEATRAL. O museu sem fim de 1976 na mostra Movimentos de Solo. 2024

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Uma ação para Aderbal Freire-Filho. 2024

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Quem matou Spalding Gray? (Direção). 2024

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Quem matou Spalding Gray? (Tradução). 2024

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Práticas desejantes - 1º movimento. 2021

Fluxo da Produção Artística / Cultural

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<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="8830139796417170" DATA-ATUALIZACAO="23112025" HORA-ATUALIZACAO="120043">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Daniele Avila Small" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="SMALL, Daniele Avila;SMALL, DANIELE AVILA;AVILA SMALL, Daniele" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RJ" CIDADE-NASCIMENTO="RIO DE JANEIRO" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Daniele Avila Small (Rio de Janeiro, 1976) é Doutora em Artes Cênicas (UNIRIO, 2019), Mestra em História Social da Cultura (PUC-Rio, 2012) e Bacharel em Teoria do Teatro pela (UNIRIO, 2009). Prof Colabora do Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da UNIRIO, com bolsa de Pós-Doutorado pelo CNPQ desde 2024. Pesquisa narrativas historiográficas no teatro contemporâneo. Idealizadora e editora da revista Questão de Crítica de 2008 a 2024, é autora do livro O crítico ignorante - uma negociação teórica meio complicada (Editora 7Letras, 2015) e das peças Garras curvas e um canto sedutor (Cobogó, 2015), Há mais futuro que passado - um documentário de ficção (Editora Javali, 2018) e O museu sem fim de 1976." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Daniele Avila Small (Rio de Janeiro, 1976) holds a PhD in Performing Arts (UNIRIO, 2019), a Master's degree in Social History of Culture (PUC-Rio, 2012) and a Bachelor's degree in Theater Theory (UNIRIO, 2009). Collaborating Professor of the Postgraduate Program in Performing Arts at UNIRIO, with a post-doctoral scholarship from CNPQ since 2024. She researches historiographical narratives in contemporary theater. The creator and editor of the magazine Questão de Crítica since 2008, she is the author of the book O crítico ignorante - uma negociação teórica meio complicada (The ignorant critic - a somewhat complicated theoretical negotiation) (Editora 7Letras, 2015) and the plays Garras curvas e um canto sedutor (Curved claws and a seductive corner) (Cobogó, 2015), Há mais futuro que passado - um documentário de ficção (There is more future than past - a fictional documentary) (Editora Javali, 2018) and O museu sem fim de 1976 (The Never-Ending Museum of 1976)."></RESUMO-CV>

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<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="15" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" ANO-DE-INICIO="2024" ANO-DE-CONCLUSAO="" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="EM_ANDAMENTO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

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<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Revista Ensaia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="The Theater Times" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

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<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="QUESTÃO DE CRÍTICA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="cartografias.MITsp - Revista de Artes Cênicas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="Escola Sesc de Artes Dramáticas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

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<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" NOME-INSTITUICAO="VISO : CADERNOS DE ESTÉTICA APLICADA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Kaylla Revista del Departamento de Artes Escénicas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="011100000008" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="K1NJ00000009" NOME-INSTITUICAO="OLHARES - INSTITUTO CULTURAL" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="KHKY00000009" NOME-INSTITUICAO="SERVICO SOCIAL DO COMERCIO - SESC - ADMINISTRACAO REGIONAL NO ESTADO DE SAO PAULO" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Revista Sala Preta Eletrônica" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" NOME-INSTITUICAO="Foco In Cena Produção Fotográfica e Teatral Ltda" SEQUENCIA-ATIVIDADE="17" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="Hastro Agency / Prêmio Shell de Teatro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="K37300000005" NOME-INSTITUICAO="AGENTZ PRODUCOES CULTURAIS LTDA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="134800000006" NOME-INSTITUICAO="Universidad de Buenos Aires" SEQUENCIA-ATIVIDADE="20" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

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</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

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<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="244"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="256"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

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</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="253"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="254"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="257"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="370"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="380"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="381"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="385"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="371"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="1"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="3"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="252"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

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<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="323"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="324"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="325"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="326"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="327"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="328"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="344"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="346"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="360"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="397"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="409"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="410"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="411"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="412"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="258"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="387"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="423"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="369"></PREFACIO-POSFACIO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="413"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="407"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="91"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="219"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="220"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="242"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="243"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="259"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="260"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="261"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="271"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="272"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="273"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="274"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="276"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="278"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="279"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="280"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="281"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="283"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="284"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="285"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="314"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="319"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="329"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="351">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Palestra-performance, crítica de artista" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Palestra-performance, crítica de artista" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Complexo Sul 2020" INSTITUICAO-PROMOTORA="Itaú Cultural" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Itaú Cultural - Palco Virtual" CIDADE-DA-APRESENTACAO="São Paulo, SP" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="palestra-performance" PALAVRA-CHAVE-2="crítica de artista" PALAVRA-CHAVE-3="teatro online" PALAVRA-CHAVE-4="Dramaturgia contemporânea" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Representando a Complexo Sul - Plataforma de Intercâmbio Internacional, do Rio de Janeiro, Daniele Avila Small fala sobre a palestra-performance como forma de crítica de artista. A partir do exemplo de algumas obras recentes, ela se propõe a refletir sobre esta modalidade como exercício prático de criatividade teórica, que entrelaça imaginação e produção de saber, podendo fomentar o gosto pela reflexão crítica sobre as coisas complexas do mundo e da arte. Legendas em espanhol." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Representando a Complexo Sul - Plataforma de Intercâmbio Internacional, do Rio de Janeiro, Daniele Avila Small fala sobre a palestra-performance como forma de crítica de artista. A partir do exemplo de algumas obras recentes, ela se propõe a refletir sobre esta modalidade como exercício prático de criatividade teórica, que entrelaça imaginação e produção de saber, podendo fomentar o gosto pela reflexão crítica sobre as coisas complexas do mundo e da arte."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="352">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Arquivos audiovisuais do teatro - A história protegida por senhas" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Arquivos audiovisuais do teatro - A história protegida por senhas" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Conecta SET" INSTITUICAO-PROMOTORA="Instituto Dragão do Mar" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Instituto Dragão do Mar" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Fortaleza, CE" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro online" PALAVRA-CHAVE-2="Dramaturgia contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="teatro filmado" PALAVRA-CHAVE-4="crítica de teatro" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Nesta sexta (11), às 19h, fala da curadora e crítica de teatro Daniele Ávila Small, sobre "Arquivos audiovisuais do teatro - a história protegida por senhas". Na ocasião, a convidada, que recentemente finalizou o minicurso "Crítica de Artista/Crítica de Arquivo", fará uma reflexão sobre a recepção crítica de trabalhos de artes cênicas a partir de seus registros em vídeo e as implicações desta prática na historiografia do teatro, na produção teórica contemporânea e nas possibilidades de difusão das artes para além de seu alcance no tempo e no espaço." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Nesta sexta (11), às 19h, fala da curadora e crítica de teatro Daniele Ávila Small, sobre "Arquivos audiovisuais do teatro - a história protegida por senhas". Na ocasião, a convidada, que recentemente finalizou o minicurso "Crítica de Artista/Crítica de Arquivo", fará uma reflexão sobre a recepção crítica de trabalhos de artes cênicas a partir de seus registros em vídeo e as implicações desta prática na historiografia do teatro, na produção teórica contemporânea e nas possibilidades de difusão das artes para além de seu alcance no tempo e no espaço."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="353"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="355"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="356"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="357"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="358"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="368"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="375"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="408"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="425"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="426"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="427"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="354">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="A prática da teoria do teatro" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="A prática da teoria do teatro" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Gira Virtual" INSTITUICAO-PROMOTORA="Centro de Artes Violeta Arraes" LOCAL-DA-APRESENTACAO="URCA - Universidade Regional do Cariri" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Cariri, CE" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="crítica de teatro" PALAVRA-CHAVE-2="teoria do teatro" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Realizada em 11/12 às 17h Um percurso tateante pela concepção e realização de projetos voltados à prática artística pelas vias da crítica e da curadoria de teatro. Uma conversa sobre desejos de formação e mediação na realização da revista Questão de Crítica e seus desdobramentos (Prêmio, Encontro, canal de vídeos e podcasts), do IDIOMAS - Fórum Ibero-Americano de Crítica de Teatro e da Complexo Sul - Plataforma" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Realizada em 11/12 às 17h Um percurso tateante pela concepção e realização de projetos voltados à prática artística pelas vias da crítica e da curadoria de teatro. Uma conversa sobre desejos de formação e mediação na realização da revista Questão de Crítica e seus desdobramentos (Prêmio, Encontro, canal de vídeos e podcasts), do IDIOMAS - Fórum Ibero-Americano de Crítica de Teatro e da Complexo Sul - Plataforma"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="287"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="288"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="289"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="290"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="291"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="292"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="293"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="299"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="300"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="301"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="302"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="303"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="304"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="305"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="404"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="92"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="93"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="405"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="263"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="264"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="265"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="266"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="267"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="268"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="269"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="270"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="362"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="363"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="364"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="365"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="366"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="367"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="406"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="361"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="98">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Ocupação Complexo Duplo" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Ocupação Complexo Duplo" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="http://complexoduplotgg.wordpress.com/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Outro" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Diretor" DATA-ESTREIA="01052011" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro Gláucio Gill" PREMIACAO="Indicação ao Prêmio Shell e ao Prêmio APTR, ambos na categoria especial" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Shell / APTR" OBRA-DE-REFERENCIA="não há" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="não há" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2011" DURACAO="0" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Projéteis - Cooperativa Carioca de Empreendedores Culturais" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Gláucio Gill" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Artes Cênicas" PALAVRA-CHAVE-2="Curadoria" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A Ocupação Complexo Duplo do Teatro Gláucio Gill aconteceu nos anos de 2011 e 2012. Atividade: Direção Artística" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="A Ocupação Complexo Duplo do Teatro Gláucio Gill aconteceu nos anos de 2011 e 2012. Atividade: Direção Artística"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="188"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="189"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="312"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="313"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="348">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="nica" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="nica" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://youtu.be/HQwzQmzZEuA" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Apresentação única" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Diretor" DATA-ESTREIA="05052021" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Canal do Sesc São Paulo no YouTube" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Sesc SP" OBRA-DE-REFERENCIA="nica" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Elisa Band" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2021" DURACAO="50" TEMPORADA="Maio e junho de 2021" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Sesc SP" LOCAL-DO-EVENTO="Canal do Sesc São Paulo no YouTube" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo, SP" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro online" PALAVRA-CHAVE-2="Dramaturgia contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="palestra-performance" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Abordando rotas alteradas e caminhos desviantes, a peça "Nica" sobe ao palco virtual do Teatro #EmCasaComSesc diretamente de São Paulo. Nela, a performer Elisa Band, também responsável pela dramaturgia e pela direção, compartilha a criação de sua obra e propõe um percurso ao ligar vertiginosamente diferentes assuntos: procedimentos cardíacos, o comportamento das formigas e a colonização do Brasil. Com fala, dança, música, escuridão e humor, a obra brinca com o real e a ficção e celebra a vida." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Abordando rotas alteradas e caminhos desviantes, a peça "Nica" sobe ao palco virtual do Teatro #EmCasaComSesc diretamente de São Paulo. Nela, a performer Elisa Band, também responsável pela dramaturgia e pela direção, compartilha a criação de sua obra e propõe um percurso ao ligar vertiginosamente diferentes assuntos: procedimentos cardíacos, o comportamento das formigas e a colonização do Brasil. Com fala, dança, música, escuridão e humor, a obra brinca com o real e a ficção e celebra a vida."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="350">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="AUDIOVISUAL" TITULO="Há mais futuro que passado - Uma desmontagem" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Há mais futuro que passado - Uma desmontagem" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=MzcaJXZCg2M&t=45s" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Outro" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Diretor" DATA-ESTREIA="18062021" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Canal do Sesc Pompeia no YouTube" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Sesc Pompeia" OBRA-DE-REFERENCIA="Há mais futuro que passado - um documentário de ficção" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="SMALL, Daniele Avila" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2017" DURACAO="40" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Sesc Pompeia" LOCAL-DO-EVENTO="Sesc Pompeia" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo, SP" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="desmontagem cência" PALAVRA-CHAVE-2="Dramaturgia contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="Teatro documentário" PALAVRA-CHAVE-4="historiografia de artista" PALAVRA-CHAVE-5="crítica historiográfica" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Desmontagem apresenta o filme "Há mais futuro que passado", idealizado por Daniele Avila Small e Clarisse Zarvos. A obra audiovisual apresenta o processo de criação do espetáculo Há mais futuro que passado, que a partir do conceito de documentário de ficção, mescla crítica historiográfica e criação ficcional para questionar a ausência de artistas latino-americanas no imaginário do teatro, fazendo uma crítica à história oficial, ao poder que as narrativas hegemônicas exercem sobre a visão de mundo e sobre a ocupação dos lugares." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Desmontagem apresenta o filme "Há mais futuro que passado", idealizado por Daniele Avila Small e Clarisse Zarvos. A obra audiovisual apresenta o processo de criação do espetáculo Há mais futuro que passado, que a partir do conceito de documentário de ficção, mescla crítica historiográfica e criação ficcional para questionar a ausência de artistas latino-americanas no imaginário do teatro, fazendo uma crítica à história oficial, ao poder que as narrativas hegemônicas exercem sobre a visão de mundo e sobre a ocupação dos lugares."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="376"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="377"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="379"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="386"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="390"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="391"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="392"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="393"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="394"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="395"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="396"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="349">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Práticas desejantes - 1º movimento" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Práticas desejantes - 1º movimento" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=c4lhGPxb8Jo" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Apresentação única" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Diretor" DATA-ESTREIA="26032021" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Reside Lab - Plataforma PE - Festival Internacional de Teatro." PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Fervo Projetos Culturais" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="50" TEMPORADA="Apresentação única" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fervo Projetos Culturais" LOCAL-DO-EVENTO="Canal do You Tube do Reside LAB" CIDADE-DO-EVENTO="Recife, PE" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro online" PALAVRA-CHAVE-2="teatro feminista" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Práticas Desejantes - 1º Movimento é a exposição de um processo investigativo sobre possibilidades de uma descolonização do fazer teatral. Realizado a partir de leituras, estudos com vídeos de espetáculos, rodas de conversa e experimentações, apresenta o início dos nossos questionamentos sobre o que configura essa decolonialidade na cena, nos corpos, nos discursos. Mais do que respostas, aponta nossas inquietações e dúvidas decorrentes de um caminhar que se pretende em desconstrução/reelaboração. Surge a partir do projeto Práticas Desejantes, investigação que teve o seu levantamento de material viabilizado pelo edital de Pesquisa e Formação LAB-PE. O trabalho pergunta, dentre outras coisas, como organizar para si, na vida cotidiana, uma luta anticolonial?" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Práticas Desejantes - 1º Movimento é a exposição de um processo investigativo sobre possibilidades de uma descolonização do fazer teatral. Realizado a partir de leituras, estudos com vídeos de espetáculos, rodas de conversa e experimentações, apresenta o início dos nossos questionamentos sobre o que configura essa decolonialidade na cena, nos corpos, nos discursos. Mais do que respostas, aponta nossas inquietações e dúvidas decorrentes de um caminhar que se pretende em desconstrução/reelaboração. Surge a partir do projeto Práticas Desejantes, investigação que teve o seu levantamento de material viabilizado pelo edital de Pesquisa e Formação LAB-PE. O trabalho pergunta, dentre outras coisas, como organizar para si, na vida cotidiana, uma luta anticolonial?"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="3" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="20" CODIGO-INSTITUICAO="011100000008" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000002" NOME-CURSO="Tradução de legendas paa TV e Vídeo" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1999" ANO-DE-CONCLUSAO="1999" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="4" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="45" CODIGO-INSTITUICAO="011100000008" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000003" NOME-CURSO="Alemão Básico I" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2006" ANO-DE-CONCLUSAO="2006" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="46" CODIGO-INSTITUICAO="011100000008" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000004" NOME-CURSO="Alemão Básico II" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2008" ANO-DE-CONCLUSAO="2008" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="60" CODIGO-INSTITUICAO="134800000006" NOME-INSTITUICAO="Universidad de Buenos Aires" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000005" NOME-CURSO="Laboratório de Idiomas - Facultad de Filosofía y Letras" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2017" ANO-DE-CONCLUSAO="2017" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="12" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="8" CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Sala REC" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000009" NOME-CURSO="Dramaturgias híbridas e performativas: o doc. como dispositivo de criação" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="13" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="8" CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Grupo XIX de Teatro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000010" NOME-CURSO="Como eliminar monstros: discursos artísticos sobre HV/AIDS" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="14" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="30" CODIGO-INSTITUICAO="418200000002" NOME-INSTITUICAO="Instituto Itaú Cultural" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Cenas elétricas" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2021" ANO-DE-CONCLUSAO="2021" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="11" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="8" CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="Central Eléctrica Circolando" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000008" NOME-CURSO="A presença da memória: Arquivos e vozes" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2021" ANO-DE-CONCLUSAO="2021" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="30" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Núcleo de Estudos Fotografia Arte e Cultura" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000007" NOME-CURSO="Saberes Espiralares: Sobre teatros negros e a cena contemporânea preta." STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2021" ANO-DE-CONCLUSAO="2021" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="2" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Instituto Brasil Estados Unidos" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000001" NOME-CURSO="Tradução Inglês/Português" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1998" ANO-DE-CONCLUSAO="1999" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="388"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="417">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Ética quando dança: uma biblioteca de com.posições político-po.éticas" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Ética quando dança: uma biblioteca de com.posições político-po.éticas"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Jorge Luiz Alencar Sampaio" CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-CURSO="Doutorado em Dança" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Daniele Avila Small" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SMALL, Daniele Avila" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lúcia Helena Alfredi de Matos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MATOS, L. H. A." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rita Ferreira de Aquino" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AQUINO, R. F." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Cristina Nunes Pais" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PAIS, A. C. N." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Thereza Cristina Rocha Cardoso" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CARDOSO, T. C. R." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Xavier Le Roy" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ROY, X. L." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="389"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="418">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Mito e cultura cearense na encenação do espetáculo: ?Romeu e Julieta: o encontro de Shakespeare com a cultura popular?" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Mito e cultura cearense na encenação do espetáculo: ?Romeu e Julieta: o encontro de Shakespeare com a cultura popular?"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Victor Augusto Alves Nogueira" CODIGO-INSTITUICAO="008900000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Ceará" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-CURSO="Mestrado em Letras" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Tiago Moreira Fortes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FORTES, T. M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Héctor Andrés Briones Vásquez" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VASQUEZ, H. A. B." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Orlando Luiz de Araújo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ARAUJO, O. L." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="419"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="420">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Escriturgências circenses: procedimentos dramatúrgicos de uma palestra-performance autobiográfica" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Escriturgências circenses: procedimentos dramatúrgicos de uma palestra-performance autobiográfica"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Diocélio Betista Barbosa" CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60041064" NOME-CURSO="Programa de Pós-Graduação em Artes Cênica" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fabio Dal Gallo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GALLO, F. D." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ELIENE BENICIO AMANCIO COSTA" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COSTA, E. B. A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="JOAO ALBERTO LIMA SANCHES" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANCHES, J. A. L." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARIA CAROLINA VASCONCELOS OLIVEIRA" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="OLIVEIRA, M. C. V." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="384"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="372"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="422"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="374"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="382"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="383"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="373"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="421"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="414"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="398"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="399"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="401"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="416"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="402"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="74"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="400"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="415"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="191"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="IBEU" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000015" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="Escola Sesc de Artes Dramáticas" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Teatro" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="APERFEICOAMENTO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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