Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Dária Gorete Jaremtchuk

IDLattes

7664768595521003

ORCID

0000-0002-8161-9045

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

União da Vitória — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-10-30

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/7664768595521003

Média de coautoria

1.42 autores por trabalho
61 autores em 43 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Cidade

UF

País

Código Institucional

GRADUACAO — Filosofia

Universidade Federal do Rio de Janeiro

1988 — 1991

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

Mirian Terezinha Fonseca de Carvalho

MESTRADO — Artes

Universidade de São Paulo

1994 — 1999

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Artes

Universidade de São Paulo

2000 — 2004

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Brown University

2011 — 2012

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidad Complutense de Madrid

2006 — 2007

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

LIVRE-DOCENCIA —

Universidade de São Paulo

—

Status

Bolsa

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

4

Capítulos

11

Artigos

21

Eventos

7

Partituras

0

Total Geral

43

Livros publicados ou organizados (4 itens)

Dária Gorete Jaremtchuk. Anna Bella Geiger: Passagens Conceituais. Belo Horizonte: C/Arte/EDUSP/FAPESP, 2007. ISBN: 9788576540.

Dária Gorete Jaremtchuk, Priscila Rufinoni. Arte e política: situações. São Paulo: Alameda, 2010. ISBN: 9788579390418.

Carvalho, Josely, Jaremtchuk, Dária, Dária Gorete Jaremtchuk. Silêncios na História:. 01 ed. São Paulo: Afluente, 2025. ISBN: 9786501470498.

Jaremtchuk, Dária, Dária Gorete Jaremtchuk. Políticas de atração: relações artístico culturais entre Estados Unidos e Brasil nas décadas de 1960 e 1970. J37 ed. São Paulo: UNESP, 2023. ISBN: 9786557112052.

Capítulos de livros publicados (11 itens)

Dária Gorete Jaremtchuk. Desconstruções alegóricas de Anna Bella Geiger. In: Alexandre Santos; Maria Ivone dos Santos (Org.). A fotografia nos processos artísticos contemporâneos. Porto Alegre: Unidade Editorial da Secretaria Municipal da Cultura: Editora da UFRGS, 2004. p. 137-143. ISBN: 8570257449.

Dária Gorete Jaremtchuk. Encuentros entre las artes visuales y la política. In: Josu Larrañaga Altuna (Org.). Arte Y política: Argentina, Brasil, Chile y España, 1989-2004. Madri: UCM Editorial Complutense, 2010. p. 231-249. ISBN: 9788474919974.

Domingos Tadeu Chiarelli, Agnaldo Aricê Caldas Farias, Maria de Fátima Morethy Couto, Annateresa Fabris, Dária Gorete Jaremtchuk. Autorretrato e ditadura: notas sobre o corpo na arte brasileira. In: Jaremtchuk, Dária; Rufinoni, Priscila (Org.). Arte e política: situações. São Paulo: Alameda, 2010. p. 135-153. ISBN: 9788579390418.

Maria de Fátima Morethy Couto, Emerson Dionisio Gomes de Oliveira, Dária Gorete Jaremtchuk. MAC do Zanini: o museu crítico do museu. In: Oliveira, Emerson Dionisio Gomes de ; Couto, Maria de Fátima Morethy (Org.). Instituições da Arte. Porto Alegre: Editora Zouk, 2012. p. 69-86. ISBN: 9788580490268.

Dária Gorete Jaremtchuk. Poéticas conceituais e espaços expositivos: algumas experiências. In: Campos, Marcelo; Berbara, Maria (Org.). História da Arte: ensaios contemporâneos. Rio de Janeiro: EdUERJ, 2011. p. 203-213. ISBN: 9788575111888.

Dária Gorete Jaremtchuk. Notas sobre artes visuais contemporâneas. In: Maria de Fátima Morethy Couto; Sylvia Helena Furegatti (Org.). Espaços da arte contemporânea. São Paulo: Alameda Casa Editorial, 2013. p. 67-81. ISBN: 9788579392160.

Dária Gorete Jaremtchuk, Fabrícia Jordão. Paulo Bruscky em Movimento. In: Dária Jaremtchuk; Fabrícia Jordão (Org.). Paulo Bruscky em Movimento. São Paulo: , 2014. p. 20-33. ISBN: 9788591822706.

Dária Gorete Jaremtchuk. ??Exil artistique?: les artistes plasticiens brésiliens aux États-Unis pendant la dictature militaire?. In: GREEN, James; SCHPUN, Mônica (Org.). 1964. La dictature brésilienne et son legs. Paris: Le Poisson Volant Éditeur, 2018. p. 255-278. ISBN: 9791097273170.

Jaremtchuk, Dária, Dária Gorete Jaremtchuk. The contemporary topographies of Anna Bella Geiger. In: Mazadiego, Elize (Org.). Charting space: the cartographie of conceptual art. Manchester: Manchester University Press, 2023. p. 116-136. ISBN: 9781526159953.

Dária Gorete Jaremtchuk. Traços de uma identidade artística norte-americana em mostras circulantes. In: (Org.). Exposições e conexões internacionais no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. Santos: Intermeios, 2025. p. 97-129. ISBN: 9788584992164.

Dária Gorete Jaremtchuk. Exilio artistico: artistas brasileños en Nueva York durante la dictadura. In: David Martín López (Org.). Dolor, represión y censura política en la cultura del siglo XX. Granada: Libargo, 2017. p. 141-153. ISBN: 9788494443343.

Artigos publicados (21 itens)

Dária Gorete Jaremtchuk. Anna Bella Geiger: entre a arte e a política. A Cidade em Imagens - Cadernos de Antropologia e Imagem, v. 16, 2003, p. 35-45.

Dária Gorete Jaremtchuk. Exposição em processo: a VI Jovem Arte Contemporânea. FACOM. Revista de Comunicação da FAAP, v. 11, 2003, p. 23-28.

Dária Gorete Jaremtchuk. Arte Moderna: identidades entre a crítica e o discurso psiquiátrico. FACOM. Revista de Comunicação da FAAP, v. 10, 2002, p. 19-21.

Dária Gorete Jaremtchuk. Ações políticas na arte contemporânea brasileira. Concinnitas (Rio de Janeiro. Impresso), v. 01, 2007, p. 87-95.

Dária Gorete Jaremtchuk. Espaços de resistência: MAM do Rio de Janeiro, MAC/USP e Pinacoteca do Estado de São Paulo. Cadernos de Pós-Graduação da UNICAMP, v. 8, 2006, p. 91-98.

Dária Gorete Jaremtchuk. Experiências em Nova Iorque na década de 1970. ARS (USP), v. 6, n. 12, 2008, p. 104-113.

Dária Gorete Jaremtchuk. Horizon de l?exode : l?insertion d?artistes brésiliens à New York. Bresil(s), v. 5, 2014, p. 105-124.

Dária Gorete Jaremtchuk. Horizontes do êxodo: artistas brasileiros em Nova York. Revista VIS (UnB), v. 13, 2014, p. 1-23.

Dária Gorete Jaremtchuk. Art Systems: Brazil and the 1970s. The Hispanic American Historical Review, v. 97, n. 1, 2017, p. 180-181. DOI: 10.1215/00182168-3727755.

Dária Gorete Jaremtchuk. -Exílio artístico- e fracasso profissional: artistas brasileiros em Nova Iorque nas décadas de 1960 e 1970. ARS (São Paulo), v. 14, n. 28, 2016, p. 283-. DOI: 10.11606/issn.2178-0447.ars.2016.124997.

Dária Gorete Jaremtchuk. Arte, política e geopolítica nos anos 1960. MODOS, v. 1, n. 2, 2017, p. 45-57-57.

Dária Gorete Jaremtchuk. Abdias do Nascimento nos Estados Unidos: um -pintor de arte negra-. Estudos Avançados, v. 32, n. 93, 2017, p. 263-292. DOI: 10.5935/0103-4014.20180044.

Dária Gorete Jaremtchuk. Os prêmios no IBEU do Rio de Janeiro: construindo uma imagem positiva dos Estados Unidos no meio das artes. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 1, n. 32, 2018, p. 250-275-275.

Dária Gorete Jaremtchuk. `Artistic Exile? and Professional Failure. Third Text, v. 35, n. 4, 2021, p. 499-515. DOI: 10.1080/09528822.2021.1944515.

Dária Gorete Jaremtchuk. O Brazilian-American Cultural Institute como ferramenta político-cultural (1964-2007). Estudos Avançados, v. 35, n. 103, 2021, p. 155-180. DOI: 10.1590/s0103-4014.2021.35103.009.

Jorge Miguel L.. A campanha difamatória contra a exposição Queermuseu. REVISTA ECO-PÓS (ONLINE), v. v. 24, 2021, p. 41-63. DOI: 10.29146/ecopos.v24i2.27709.

Dária Gorete Jaremtchuk. -Contar o tempo-. MODOS: Revista de História da Arte, v. 6, n. 3, 2022, p. 372-400. DOI: 10.20396/modos.v6i3.8670949.

Jaremtchuk, Dária. Conflicts and Accommodations in the Organisation of the 6th Bienal de São Paulo: The Museum of Modern Art in New York and the United States Information Agency. OBOE Journal On Biennials and Other Exhibitions, v. Vol 4 No 1, 2023, p. 70-83. DOI: 10.25432/2724-086X/4.1.0007.

Dária Gorete Jaremtchuk. Circulações e geopolítica nas artes visuais. MODOS: Revista de História da Arte, v. 8, n. 3, 2024, p. 318-328. DOI: 10.20396/modos.v8i3.8678454.

Camila Maroja. The Bienal de São Paulo as a Case Study. OBOE Journal On Biennials and Other Exhibitions, v. 4, 2023, p. 1-7. DOI: 10.25432/2724-086X/4.1.0002.

Dária Gorete Jaremtchuk. -Tudo o que fiz antes, considero um prólogo-. ARS (SÃO PAULO), v. 15, n. 30, 2017, p. 7-15. DOI: 10.11606/issn.2178-0447.ars.2017.139484.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (7 itens)

JAREMTCHUK, Dária Gorete. Nova York: rota para os artistas brasileiros na década de 1970. XXVIII Colóquio do Comitê de História da Arte, 2008,

JAREMTCHUK, Dária Gorete. Trânsitos e política: artistas brasileiros em Nova York durante a ditadura civil-militar no Brasil. LASA - Latin American Studies Association, 2012, DOI: http://lasa.international.pitt.edu/members/congress-papers/lasa2012/files/31891.pdf.

Jaremtchuk, D.. A Bienal de São Paulo no contexto da Guerra Fria. Anais do Colóquio do Comite Brasileiro de História da Arte, 2012,

JAREMTCHUK, Dária; DOLINKO, S.. O Itamaraty e as artes: a criação do Brazilian-American Cultural Institut. XV Jornadas CAIA - VII Congreso Internacional de Teoria e Historia de las Artes, 2013,

Jaremtchuk, Daria. O ITAMARATY E AS ARTES: A CRIAÇÃO DO BRAZILIAN-AMERICAN CULTURAL INSTITUT (1964-2007). Encontro Nacional ANPAP 2013, 2013,

JAREMTCHUK, Dária. EXPOSIÇÕES DE ARTE NORTE-AMERICANA NO BRASIL NAS DÉCADAS DE 1960 E 1970: THE NEW VEIN COMO ESTUDO DE CASO. 40º Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, 2020,

Jaremtchuk, D.; GREEN, J.. Trânsitos e política: artistas brasileiros em Nova Iorque durante a ditadura civil-militar no Brasi. Seminário Internacional Brasileiros e Brasilianistas: novas gerações, novos olhares: uma homenagem a Emilia Viotti da Costa, 2014,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="7664768595521003" DATA-ATUALIZACAO="30102025" HORA-ATUALIZACAO="164033">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Dária Gorete Jaremtchuk" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="JAREMTCHUK, Dária Gorete;Jaremtchuk, D.;Jaremtchuk, D. G.;Jaremtchuk, Daria;JAREMTCHUK, Dária;JAREMTCHUK, Dária G." NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="PR" CIDADE-NASCIMENTO="União da Vitória" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0002-8161-9045" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professora Livre Docente pela Escola de Artes, Ciências e Humanidades (EACH/USP). Possui graduação em Filosofia pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (1991), Mestrado (1999) e Doutorado (2004) em Artes pela Universidade de São Paulo. É professora de História das Artes nos cursos de graduação da EACH/USP e de Pós-graduação em Artes Visuais da ECA/USP. Foi pesquisadora visitante na Brown University (2011-2012) e na Georgetown University (2017-2018), com financiamento da FAPESP. Em 2016, participou do Programa Ano Sabático do Instituto de Estudos Avançados (IEA/USP) com a investigação sobre o trânsito de artistas brasileiros para os Estados Unidos nas décadas de 1960 e 1970. No primeiro semestre de 2019, foi professora visitante na Emory University, Atlanta, por ter sido selecionada pelo Programa Fulbright para a Cátedra de Estudos Brasileiros. Atualmente, realiza pesquisas dedicadas a compreender os "exílios artísticos" nas décadas de 1960 e 1970, assim como as representações oficiais dos Estados Unidos nas Bienais de São Paulo. Como pesquisadora principal, participa do projeto temático "Geopolíticas institucionais: arte em disputa nas mostras internacionais circulantes no Brasil (1948-1978)". Seu livro mais recente, "Políticas de atração: relações culturais entre Estados Unidos e Brasil nas décadas de 1960-1970, foi publicado pela editora UNESP, com o apoio da FAPESP." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="graduation at Filosofia from Universidade Federal do Rio de Janeiro (1991), master's at Arts from Universidade de São Paulo (1999) and doctorate at Arts from Universidade de São Paulo (2004). Has experience in Arts, acting on the following subjects: arte contemporânea, arte conceitual, arte brasileira anos 70, arte e política and moda."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="148700000004" NOME-INSTITUICAO="Brown University" ANO-DE-INICIO="2011" ANO-DE-CONCLUSAO="2012" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="4" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="161200000002" NOME-INSTITUICAO="Universidad Complutense de Madrid" ANO-DE-INICIO="2006" ANO-DE-CONCLUSAO="2007" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<LIVRE-DOCENCIA SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="6" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="2017" TITULO-DO-TRABALHO="Trânsitos e política: artistas brasileiros em Nova York nas décadas de 1960 e 1970" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES=""></LIVRE-DOCENCIA>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="155800000009" NOME-INSTITUICAO="Fundação Armando Álvares Penteado" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="ECA/USP" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="299500000001" NOME-INSTITUICAO="Ministerio de Educacion Y Ciencia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="IY6O00000007" NOME-INSTITUICAO="Escola de Artes, Ciências e Humanidades" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="IY6O01000990" NOME-ORGAO="EACH/USP" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="2016" NOME-DO-PROJETO=""Trânsitos e Políticas: artistas brasileiros em Nova York durante a ditadura civil-militar no Brasil" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto pretende caracterizar o trânsito dos artistas visuais brasileiros para os Estados Unidos como uma experiência conjunta com fatores históricos comuns e não apenas a partir de perspectivas individuais desconectadas entre si. É possível, no recorte histórico aqui proposto, localizar um conjunto de ações praticadas por intuições norte-americanas que não parece casual. Ao contrário, elas fazem parte de uma política deliberada e sistemática: atrair e facilitar o trânsito de artistas, acadêmicos e intelectuais brasileiros para os Estados Unidos. Deve-se considerar que, além de viverem a realidade do deslocamento, os artistas (objeto aqui de análise) receberam pouco reconhecimento profissional no meio norte-americano. Em muitos casos, os processos poéticos sofreram pausas devido às raras oportunidades de exibição e às difíceis condições de produção. Essa pesquisa estrutura-se a partir de três eixos temáticos: a) análise das ? políticas de atração? promovidas pelo governo dos Estados Unidos, sobretudo, após 1961, período em que se intensificou esse trânsito; b) caracterização dos tipos de trânsito durante as décadas de 1960 e 1970 (aqui se problematizará o uso do termo exílio para esses casos); c) estudo da cena artística de Nova York e a inserção dos brasileiros dentro dela." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="IY6O01000990" NOME-ORGAO="EACH/USP" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="IY6O01000990" NOME-ORGAO="EACH/USP" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2016" NOME-DO-PROJETO="?Trânsitos e política: artistas brasileiros em Nova York durante as décadas de 1960 e 1970l?" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto pretende caracterizar o trânsito dos artistas visuais brasileiros para os Estados Unidos como uma experiência conjunta com fatores históricos comuns e não apenas a partir de perspectivas individuais desconectadas entre si. É possível, no recorte histórico aqui proposto, localizar um conjunto de ações praticadas por intuições norte-americanas que não parece casual. Ao contrário, elas fazem parte de uma política deliberada e sistemática: atrair e facilitar o trânsito de artistas, acadêmicos e intelectuais brasileiros para os Estados Unidos. Deve-se considerar que, além de viverem a realidade do deslocamento, os artistas (objeto aqui de análise) receberam pouco reconhecimento profissional no meio norte-americano. Em muitos casos, os processos poéticos sofreram pausas devido às raras oportunidades de exibição e às difíceis condições de produção. Essa pesquisa estrutura-se a partir de três eixos temáticos: a) análise das ?políticas de atração? promovidas pelo governo dos Estados Unidos, sobretudo, após 1961, período em que se intensificou esse trânsito; b) caracterização dos tipos de trânsito durante as décadas de 1960 e 1970 (aqui se problematizará o uso do termo exílio para esses casos); c) estudo da cena artística de Nova York e a inserção dos brasileiros dentro dela." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="?Trânsitos e política: artistas brasileiros em Nova York durante a ditadura civil-militar no Brasil?" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="161200000002" NOME-INSTITUICAO="Universidad Complutense de Madrid" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO></ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="ARS (São Paulo)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="148700000004" NOME-INSTITUICAO="Brown University" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="324400000004" NOME-INSTITUICAO="Emory University" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="037700000002" NOME-INSTITUICAO="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Comissão Fulbright Brasil" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Estudos da Presença" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="Arte & Ensaios" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Centro Universitário Maria Antonia - USP" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="USP" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2025" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="000401000990" NOME-ORGAO="EACH USP" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2025" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Dinâmicas transnacionais nas representações dos Estados Unidos na Bienal de São Paulo (1951-1979)" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto se desenvolve a partir de pesquisas sobre as relações artístico-culturais entre Estados Unidos e Brasil, concentrando-se na circulação de objetos artísticos, nos intercâmbios institucionais e pessoais, e no papel da diplomacia cultural, temas que vêm sendo objeto de minhas investigação nos últimos anos. O estudo aqui proposto se concentra na participação norte-americana na Bienal de São Paulo, entre 1951 e 1979, período em que esta se tornou plataforma estratégica para os EUA afirmarem sua hegemonia internacional na arte. O significativo investimento financeiro, a participação de comissários e artistas renomados, e a publicação de catálogos detalhados comprovam uma estratégia para construir uma narrativa específica da história da arte, enfatizando a proeminência norte-americana e a formação de um cânone global. Como a Bienal de São Paulo atraía um público específico críticos internacionais, diretores de museus, e imprensa especializada , foi um lócus estratégico para a projeção da arte norte-americana. Contudo, a presença nas bienais não teve como objetivo afirmar uma identidade artística com viés nacionalista. Ao contrário, a ênfase estava em apresentar uma produção artística com perfil internacional, que acabou por se apresentar como sinônimo de arte contemporânea.Para os Estados Unidos, a Bienal de São Paulo era vista como tão relevante quanto a de Veneza, com esforços e financiamento significativamente destinados a ambas nas décadas de 1960 e 1970. No entanto, devido à sua posição fora do eixo eurocêntrico, o evento brasileiro é frequentemente negligenciado pela historiografia, resultando em omissões e equívocos recorrentes ao se abordar a participação norte-americana nesse evento do sul global. Documentos de arquivo indicam que a presença dos Estados Unidos nas bienais era meticulosamente planejada, visando afirmar seu protagonismo artístico e participar das disputas ideológicas próprias da Guerra Fria cultural." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

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<ARTIGOS-PUBLICADOS>

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</ARTIGOS-PUBLICADOS>

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<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

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<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

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<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="161"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="204"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="303"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="334"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="179"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

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<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="180"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="232"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="279"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

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<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

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</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

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</PRODUCAO-TECNICA>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="272"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></DEMAIS-TRABALHOS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="132"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="250"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="252"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="254"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="255"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="278"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="305"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="76">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Imagem dialética e imagem crítica: fotografia e percepção na metrópole moderna e contemporânea" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Luciano Bernardino da Costa" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33050147" NOME-CURSO="Arquitetura e Urbanismo" NOME-CURSO-INGLES="Architecture and Urbanism"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Vera Pallamin" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Vera Pallamin" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Agnaldo Aricê Caldas Farias" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FARIAS, A. A. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Celso Favaretto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FAVARETTO, C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="João Frayse-Pereira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FRAYSE-PEREIRA, J." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Dária Gorete Jaremtchuk" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="JAREMTCHUK, Dária Gorete" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Estética" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="92"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="98">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Exercícios de leitoria" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Jorge Menna Barreto" CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="ECA/USP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000009" NOME-CURSO="Artes Visuais" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Maria da Silva Tavares" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TAVARES, A. M. S." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luis Claudio Mubarac" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MUBARAC, L. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Márcio Orlando Seligmann Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Silva Seligmann, Marcio" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Suely Belinha Rolnik" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rolnik, Suely" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Tradução" PALAVRA-CHAVE-2="Desleitura" PALAVRA-CHAVE-3="Pesquisa artística" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

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<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS TIPO="" NATUREZA="Outra" TITULO="7 Salão do Mar" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Casa Porto das Artes Plásticas"></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

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<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Juliana Morgado" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MORGADO, Juliana" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Helena Lindenberg" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LINDENBERG, Maria Helena" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="arte brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Participação na Comissão de seleção de obras para o evento" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="135"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="SMC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="ES" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="CPA*" SIGLA-UF-INSTITUICAO="ES" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" SIGLA-INSTITUICAO="ECA/USP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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