Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Andre Lopes Martins

IDLattes

7103243406575740

ORCID

0000-0002-5538-3155

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Santo André — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-06-26

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/7103243406575740

Média de coautoria

1.5 autores por trabalho
12 autores em 8 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Cidade

UF

País

Código Institucional

GRADUACAO — Comunicação Social - Publicidade e Propaganda

Universidade Metodista de São Paulo

1992 — 1995

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

GRADUACAO — Guitarra elétrica

LACM - Los Angeles College of Music

1997 — 1999

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Frank Gambale

MESTRADO — Música

Universidade de São Paulo

2013 — 2015

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Música

Universidade de São Paulo

2016 — 2020

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

0

Artigos

5

Eventos

3

Partituras

0

Total Geral

8

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (0 itens)

Artigos publicados (5 itens)

Andre Lopes Martins. A Arte da Clonagem Sonora. Sonora, v. 1, n. 1, 2005, p. 5-.

Andre Lopes Martins. Música e Cultura das Mídias 2013.2. Música e Cultura das Mídias 2013.2, v. 2, n. 2, 2014, p. 20-.

Andre Lopes Martins. Performance, Tecnologia e Sons Virtuais. Música e Cultura das Meidias - exercícios e apontamentos de clauraudiências, v. 1, n. 1, 2010, p. 5-.

Andre Lopes Martins. From Concrete Poetry to Musical Composition: Narrativity, Intertextuality and Musical Meaning in Motet em Ré Menor, by Gilberto Mendes. Revista da Associação Brasileira de Teoria e Análise Musical, v. 05, n. 2017, 2017, p. 112-130.

Andre Lopes Martins. 'Isso é ¿Música? O Som Experimental a partir da Apropriação das novas Tecnologias'. Orfeu, v. 1, 2017, p. 60-78.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (3 itens)

MARTINS, A. L.. I/OTHER I {HYBRID MACHINE IN SOUND PERFORMANCE}. Sonology 2019 I/O - International Conference on Sound Studies, v. 1, 2019,

MARTINS, A. L.; KIMIZUKA, Y. B.; BARBOSA, P. A.. Do ?pau-elétrico? à guitarra baiana: o uso da saturação na música popular brasileira. XXVII Congresso da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música, 2016,

MARTINS, A. L.; Costa, Rogério L. M.. Máquinas híbridas enquanto ambiente para a livre improvisação: uma performance metaestável. XXVII CONGRESSO DA ANPPOM, v. 27, 2017,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

COMPOSICAO

6

MUSICA

REGISTRO_FONOGRAFICO

6

MUSICA

APRESENTACAO_DE_OBRA

5

MUSICA

Álbum Instrumental

3

OUTROS

INTERPRETACAO

2

MUSICA

CD

2

OUTROS

DIVERSAS

1

MUSICA

OUTRA

1

MUSICA

DVD

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - CD. Infinito. 2002

OUTROS - CD. ARGILA. 2008

OUTROS - DVD. Sonoridade e Improvisação. 2006

OUTROS - Álbum Instrumental. BINAURAL. 2020

OUTROS - Álbum instrumental. LIVRE. 2023

OUTROS - álbum instrumental. HARLEM. 2013

MUSICA - INTERPRETACAO. ¿Música?' edição #8. 2013

MUSICA - INTERPRETACAO. 'Música 9?'. 2014

MUSICA - COMPOSICAO. Improvisação Livre. 2014

MUSICA - COMPOSICAO. Dimens(id)ão - '¿Música? 10'. 2014

MUSICA - COMPOSICAO. Presença, ausência e memórias: um concerto de liv(r)e electronics. 2015

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. 'Allure'. 2017

MUSICA - COMPOSICAO. 'Arquipélagos Silenciosos'. 2017

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. duo ar + 2. 2017

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. 'Dispersões I'. 2017

MUSICA - COMPOSICAO. 'Dispersão e Linhas de Fuga'. 2017

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Tanto Mar. 2018

MUSICA - COMPOSICAO. ?tocando, ouvindo, escutando, improvisando, performando, compondo e conversando}?. 2019

MUSICA - OUTRA. Tanto Mar. 2019

MUSICA - DIVERSAS. Bricolagens Distópicas -- ¿Música? Edição #17. 2020

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. LIVRE. 2023

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. Binaural. 2020

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. Harlem. 2013

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. Argila. 2009

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. Infinito. 2002

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. 1985. 2025

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Treatise - Cornelius Cardew. 2023

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Andre Lopes Martins" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="MARTINS, A. L." NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="SP" CIDADE-NASCIMENTO="Santo André" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0002-5538-3155" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professor, pesquisador, artista sonoro, músico, violonista, guitarrista, compositor, comunicólogo. Pesquisa mais recente concluída: Pesquisador-Colaborador nível Pós-Doc, com vínculo institucional na Unicamp, pelo CIDDIC/NICS, pesquisa: "Ação generativa: a tomada de decisões durante a prática da improvisação livre, a partir de práticas criativas imprevistas, do começo ao fim - a elaboração de um modelo de análise", com coordenação do Prof. Dr. Manuel S. Falleiros, 2021-2023. Doutor em Música pela Universidade de São Paulo (Música, ECA), área: Processos de Criação Musical / Práticas Musicais Coletivas (orientação: Prof. Dr. Rogério L. M. Costa), 2016-2020.Pesquisa doutorado: "máquinas híbridas de performance:novas formas de instrumenticidade em práticas musicais experimentais".Orientador: Prof. Dr. Rogério L. M. Costa. Atual professor-convidado na disciplina MS260 Seminário Avançado -- Os espaços de criação e performance musical expandidas por meios digitais: conceitos e práticas, sob convite do Prof. Sr. Stéphan Schaub (NICS) e Alexandre Zamith (IA/Unicamp). Pesquisador-colaborador no CIDDIC/NICS, Unicamp, 2021-2023, com prof. Dr. Manoel S. Falleiros (UNICAMP).Linhas de pesquisas complementares: Criação e produção sonora em meios audiovisuais; Produção sonora e computação musical; Criação sonora no Audiovisual; Modelos de análise da Improvisação Musical; Educação musical coletiva; Práticas de ensino criativo; Computação musical; Novas tecnologias na produção sonora em diferentes tipos de mídia sonora e visual; Improvisação musical; Novos instrumentos musicais digitais; Organologia de instrumentos musicais modernos; Live-electronics; Softwares e aplicativos digitais para performances musicais em tempo real; Performance; knowledge base/referent; Ecologia sonora; Bio-computing. Professor convidado de Pós-Graduação da FASM, Faculdade Santa Marcelina, na área de Música: Laboratório de Improvisação Coletiva e Organologia, além de ser orientador para os trabalhos de conclusão.Mestre em Música pela Universidade de S. Paulo (ECA). Pesquisador membro do NuSOM - Núcleo de Pesquisa em Sonologia, da Universidade de São Paulo. Mestre em Música, área de concentração: Processos de criação musical / Práticas musicais coletivas.Orientador: Prof. Dr. Rogério Luiz Moraes Costa.Possui graduação (Bacharelado em Comunicação Social - Publicidade Propaganda) pela UMESP - Universidade Metodista de São Paulo (1995). É graduado na LACM -- Los Angeles College of Music, California, EUA, (1997-99) em Música, guitarra elétrica (curso: GUITAR PERFORMANCE) e fez curso de extensão em produção e engenharia de som na UCLA (University of California, Los Angeles). Tem experiência na área de Artes, Multimeios e Audiovisual, com ênfase em Mídias Digitais, Audiovisual, Criação do som, Instrumentação Musical, Composição, Improvisação, Computação Musical, Gravação e Ensino.Curso Extensão UCLA: Audio Recording Engineering (1999), California, EUA.Produção artística:Performances em diversos concertos, encontros, congressos nacionais e internacionais (NIME, SBCM, Anppom, Ubimus, etc.).Tem 5 álbuns de música instrumental lançados, produziu 2 coletâneas de música instrumental brasileira, escreveu 4 livros didáticos sobre guitarra, técnica e improvisação, tem 2 video-aulas lançadas em VHS e DVD.Pesquisador e membro do NuSOM, Núcleo de Pesquisas em Sonologia, da USP - http://www2.eca.usp.br/nusom/Pesquisador e membro do GPI - Grupo de Práticas Interativas, do NuSOM, USP: https://gpi-nusom.gitbook.io/documentacao/ Pesquisador e membro do NICS - Núcleo Interdisciplinar de Comunicação Sonora, Unicamp.Contato: andremarttins@alumni.usp.br" TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Lecturer, researcher, sound artist, musician, guitar player, composer, communication specialist. Most recent research completed, Post-Doc level: Researcher-Collaborator with institutional link at Unicamp, by CIDDIC/NICS, research: "Generative action: decision-making during the practice of free improvisation, from unforeseen creative practices, from beginning to end - the elaboration of an analysis model", coordinated by Prof. Dr. Manuel S. Falleiros. PhD in Music from the University of São Paulo (Music, ECA), area: Processes of Musical Creation / Collective Musical Practices (supervision: Prof. Dr. Rogério L. M. Costa), 2016-2020.PhD research: "hybrid performance machines: new forms of instrumenticity in experimental musical practices".Supervisor: Prof. Dr. Rogério L. M. Costa. Current guest lecturer in the course MS260 Advanced Seminar -- The spaces of musical creation and performance expanded by digital media: concepts and practices, invited by PhD Stéphan Schaub (NICS) and PhD Alexandre Zamith (IA/Unicamp). Researcher-collaborator at CIDDIC/NICS, Unicamp, 2021-2023, with Prof. Dr. Manoel S. Falleiros (UNICAMP). Complementary lines of research: Sound creation and production in audiovisual media; Sound production and musical computing; Sound creation in audiovisual media; Models for analyzing musical improvisation; Collective music education; Creative teaching practices; Musical computing; New technologies in sound production in different types of sound and visual media; Musical improvisation; New digital musical instruments; Organology of modern musical instruments; Live-electronics; Digital software and applications for real-time musical performances; Performance; knowledge base/referent; Sound ecology; Bio-computing. Guest lecturer at FASM, Faculdade Santa Marcelina, in the area of Music: Laboratory of Collective Improvisation and Organology, as well as being an advisor for the final papers.Master in Music from the University of S. Paulo (ECA). Researcher and member of NuSOM - Sonology Research Center, University of São Paulo. Master in Music, area of concentration: Processes of musical creation / Collective musical practices. Advisor: Prof. Dr. Rogério Luiz Moraes Costa. Graduated in Social Communication - Advertising from UMESP - Methodist University of São Paulo (1995). He graduated from LACM -- Los Angeles College of Music, California, USA, (1997-99) in Music, electric guitar (course: GUITAR PERFORMANCE) and took an extension course in production and sound engineering at UCLA (University of California, Los Angeles). He has experience in the areas of Arts, Multimedia and Audiovisual, with an emphasis on Digital Media, Audiovisual, Sound Creation, Musical Instrumentation, Composition, Improvisation, Musical Computing, Recording and Teaching.UCLA Extension Course: Audio Recording Engineering (1999), California, USA.Artistic production:Performances in various concerts, meetings, national and international congresses (NIME, SBCM, Anppom, Ubimus, etc.). He has released 5 albums of instrumental music, produced 2 compilations of Brazilian instrumental music, written 4 textbooks on guitar, technique and improvisation, and has released 2 video lessons on VHS and DVD.Researcher and member of NuSOM, Núcleo de Pesquisas em Sonologia, USP - http://www2.eca.usp.br/nusom/Pesquisador and member of GPI - Grupo de Práticas Interativas, NuSOM, USP: https://gpi-nusom.gitbook.io/documentacao/ Researcher and member of NICS - Núcleo Interdisciplinar de Comunicação Sonora, Unicamp.Contact: andremarttins@alumni.usp.br"></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Atual pesquisador-convidado pelo CIDDIC, Unicamp, com a pesquisa "Ação generativa: a tomada de decisões durante a prática da improvisação livre, a partir de práticas criativas imprevistas, do começo ao fim - a elaboração de um modelo de análise", com coordenação do Prof. Dr. Manuel S. Falleiros. www.andremartins.online"></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="763900000000" NOME-INSTITUICAO="Faculdades Santa Marcelina" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="1" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="2023" CODIGO-ORGAO="007901000997" NOME-ORGAO="CIDDIC" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2021" ANO-FIM="2023" NOME-DO-PROJETO="Ação generativa: a tomada de decisões durante a prática da improvisação livre, a partir de práticas criativas imprevistas, do começo ao fim - a elaboração de um modelo de análise." SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Apesar da improvisação livre ser uma prática artística cada vez mais presente em diferentes tipos de pesquisa na pós-gradução no Brasil, ainda não apresenta um cenário consistente de estudos sistemáticos de sua própria prática. Questões históricas e sociais oriundas da gênese da improvisação livre ainda carregam o peso e uma aparente confusão na hora de se criar e aplicar uma metodologia sistemática neste tipo de prática musical, havendo até o momento, pouquíssimos trabalhos publicados sobre o tema com uma abordagem metodológica construída a partir da musicologia analítica. A partir da ideia de que um determinado conjunto de ações generativas dos instrumentistas, baseadas na ideia de eventos subsequentes, resulta numa performance de improvisação livre, que devem acontecer necessariamente em tempo real, através da evolução de um segmento seguido por outro, etc., em constante formação e subsequente dissolução, a prática da improvisação livre apresenta diversos códigos próprios que são bastante explorados por seus participantes, porém sem uma devida reflexão sistemática. Através da criação de um modelo de análise da prática da improvisação livre, esperamos com esta pesquisa ser possível reunir diferentes estratégias para observar seus pontos de confluência e divergência, compreender seus limites e possibilidades e temos a pretensão de contribuir com um catálogo de soluções criativas apontando como tais valores musicais podem influenciar a tomada de decisões do músico improvisador momento a momento, durante uma performance musical. Esta pesquisa pretende, assim, elaborar algumas hipóteses com relação à análise de música improvisada a fim de compreender melhor e mais consistentemente o processo de tomada de decisões como estratégia criativa, à medida que uma performance musical, enquanto um sistema, itera e reitera e suas diferentes partes se alimentam umas das outras, a complexidade toma uma forma cada vez mais consistente, oferecendo um enorme potencial de análise e pesquisa para compreender melhor os diversos modelos e estratégias das tomadas de decisões em tempo real pelos músicos, a partir de ações que são improvisadas mas que carregam entre si diferentes tipos de referencialidade e constituição." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007902000990" NOME-ORGAO="NICS - Núcleo Interdisciplinar de Comunicação Sonora" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Congresso da ANPPOM" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="70">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Do ?pau-elétrico? à guitarra baiana: o uso da saturação na música popular brasileira" ANO-DO-TRABALHO="2016" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://www.anppom.com.br/congressos/index.php/27anppom/cps2017/paper/viewFile/4638/1657]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Do ?pau-elétrico? à guitarra baiana: o uso da saturação na música popular brasileira" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XXVII Congresso da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música" CIDADE-DO-EVENTO="Campinas" ANO-DE-REALIZACAO="2016" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Do ?pau-elétrico? à guitarra baiana: o uso da saturação na música popular brasileira" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="8" ISBN="1517-7017" NOME-DA-EDITORA="Anppom" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="guitarra" PALAVRA-CHAVE-2="pau-elétrico" PALAVRA-CHAVE-3="experimentalismo" PALAVRA-CHAVE-4="instrumenticidade" PALAVRA-CHAVE-5="guitarra-bahiana" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades cinematográficas, produção de vídeos e de programas de televisão; gravação de som e edição de música" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="6" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="14" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="15" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="67" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="49" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="18"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO>

<ARTIGO-ACEITO-PARA-PUBLICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="52">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="NAO_INFORMADO" TITULO-DO-ARTIGO="?Becoming Machinic: An appropriation of the new technologies in the free improvisation?" ANO-DO-ARTIGO="2017" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Becoming Machinic: An appropriation of the new technologies in the free improvisation" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="International Journal of Music and Performing Arts" ISSN="23742704" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="improvisação" PALAVRA-CHAVE-2="novas tecnologias" PALAVRA-CHAVE-3="performance" PALAVRA-CHAVE-4="música experimental" PALAVRA-CHAVE-5="maquínico" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="The relationship of interaction and usability between musician ? instrument expands greatly from the appropriation of new digital technologies in artistic practices, in order to promote the sound creation and its subsequent flow in the human-computer interface, by preparing a kind of hybrid machine. This machine includes the idea of an instrument that preserves its original features of lutherie, physicality, corporeality, etc. and incorporates the capabilities of a digital instrument. The musician will have access to new ways to explore, interpret and create the sound from an attentive and deep listening, manipulating its most intrinsic potential, which brings the possibility of the performer becoming part of this hybrid machine, becoming machinic. This article aims to analyze the interaction ?man-tool-machine? and its new forms of instrumentness, listing some of the intrinsic problems of this expansion process with regard to the use, creation, research and musical performance with the new digital technologies available on current mobile computing, when associated with the free improvisation practices." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The relationship of interaction and usability between musician ? instrument expands greatly from the appropriation of new digital technologies in artistic practices, in order to promote the sound creation and its subsequent flow in the human-computer interface, by preparing a kind of hybrid machine. This machine includes the idea of an instrument that preserves its original features of lutherie, physicality, corporeality, etc. and incorporates the capabilities of a digital instrument. The musician will have access to new ways to explore, interpret and create the sound from an attentive and deep listening, manipulating its most intrinsic potential, which brings the possibility of the performer becoming part of this hybrid machine, becoming machinic. This article aims to analyze the interaction ?man-tool-machine? and its new forms of instrumentness, listing some of the intrinsic problems of this expansion process with regard to the use, creation, research and musical performance with the new digital technologies available on current mobile computing, when associated with the free improvisation practices."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-ACEITO-PARA-PUBLICACAO>

</ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<DADOS-BASICOS-DO-SOFTWARE NATUREZA="NAO_INFORMADO" TITULO-DO-SOFTWARE="papagaIOS" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-SOFTWARE-INGLES="papagaIOS" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-SOFTWARE>

<DETALHAMENTO-DO-SOFTWARE FINALIDADE="Processamento do som para performances musicais em tempo real" PLATAFORMA="Max MSP" AMBIENTE="Aplicativos" DISPONIBILIDADE="NAO_INFORMADO" INSTITUICAO-FINANCIADORA="Capes - bolsa de doutorado" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-SOFTWARE>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="improvisação" PALAVRA-CHAVE-2="live-electronics" PALAVRA-CHAVE-3="performance" PALAVRA-CHAVE-4="max msp" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="papagaIOS é um software/patch que representa um instrumento digital para o processamento do som de instrumentos acústicos e/ou eletrônicos/digitais, em tempo real, desenvolvido para ambientes MAC OSX, Windows 10 e iOS. Acompanha minha tese de doutorado, como produto artístico, em anexo ao texto. Foi desenvolvido utilizando a linguagem MAX MSP e, em ambiente iOS, o aplicativo Flux:FX." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="papagaIOS é um software/patch que representa um instrumento digital para o processamento do som de instrumentos acústicos e/ou eletrônicos/digitais, em tempo real, desenvolvido para ambientes MAC OSX, Windows 10 e iOS. Acompanha minha tese de doutorado, como produto artístico, em anexo ao texto. Foi desenvolvido utilizando a linguagem MAX MSP e, em ambiente iOS, o aplicativo Flux:FX."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</SOFTWARE>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="53">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Do ?pau-elétrico? a guitarra baiana: o uso da saturação na música popular brasileira" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="From the 'pau-elétrico' to the Bahian guitar: the use of musical saturation in Brazilian popular music" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XXVII Congresso da Anppom" INSTITUICAO-PROMOTORA="Anppom - Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Unicamp" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Campinas, SP" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="guitarra" PALAVRA-CHAVE-2="experimentalismo" PALAVRA-CHAVE-3="tropicália" PALAVRA-CHAVE-4="saturação" PALAVRA-CHAVE-5="pau-elétrico" PALAVRA-CHAVE-6="guitarra-bahiana"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artigo procura elencar algumas das características que subjazem o uso da saturação na sonoridade da música popular brasileira, nas décadas de 1960-70, a partir da criação do ?pau-elétrico? e a posterior introdução da guitarra elétrica no Brasil. As origens do ?pau-elétrico? são revistas, procurando identificar e relacionar a importância do instrumento com a disseminação da guitarra no Brasil e da saturação como processamento sonoro que foi abarcado pelos instrumentistas da época. A criação do pau-elétrico e sua utilização no repertório musical dos trios elétricos baianos representa o ponto de partida de uma estética de sonoridade na música popular brasileira." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This article seeks to list some of the characteristics that underlie the use of saturation in Brazilian popular music in the 1960s and 1970s, from the creation of the electric guitar and the subsequent introduction of electric guitar in Brazil. The origins of "electric-stick" are reviewed, trying to identify and relate the importance of the instrument with the dissemination of the guitar in Brazil and the saturation as sound processing that was covered by the instrumentalists of the time. The creation of the electric-stick and its use in the musical repertoire of the Bahian electric trios represents the starting point of a sonority aesthetic in Brazilian popular music."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="54">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Máquinas híbridas enquanto ambiente para a livre improvisação: uma performance metaestável" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Hybrid Machines as an Environment for Free Improvisation: a Meta-stable Performance" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="improvisação" PALAVRA-CHAVE-2="novas tecnologias" PALAVRA-CHAVE-3="performance" PALAVRA-CHAVE-4="maquínico" PALAVRA-CHAVE-5="improvisação livre" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Neste artigo desenvolvemos uma reflexão teórica a partir de um trabalho que envolve criação e performance em um ambiente complexo que inclui, além de instrumentos musicais tradicionais, outras ferramentas tecnológicas. A conexão de todos estes aparatos agenciada de forma interativa pelos performers num determinado ambiente é o que chamamos de ?máquina híbrida?. A utilização de novos recursos tecnológicos digitais de caráter móvel contribuem para enriquecer o plano de criação e interação entre os músicos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="In this article we develop a theoretical reflection from a work that involves creation and performance in a complex environment that includes, in addition to traditional musical instruments, other technological tools. The connection of all these tools interactively engaged by performers in a particular environment is what we call the "hybrid machine." The use of new digital technological resources of mobile computing contributes to enrich the plan of creation and interaction between the musicians."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="3"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="1"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="COMPOSICAO" TITULO="Presença, ausência e memórias: um concerto de liv(r)e electronics" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://forumnet.ircam.fr/concerts-in-sao-paulo/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão - violoncello - saxofone - piano - percussão - voz - live electronics" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="06112015" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro Auditório UNESP Barra Funda" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Ircam - Unesp - Usp - Unicamp" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Ircam - Unesp - Usp - Unicamp" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Auditório UNESP Barra Funda" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="improvisação" PALAVRA-CHAVE-2="live-electronics" PALAVRA-CHAVE-3="instrumento expandido" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="APRESENTACAO_DE_OBRA" TITULO="'Allure'" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="http://compmus.ime.usp.br/sbcm/2017/accepted-submissions/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="'Allure' - for Bandolim + live electronics" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Compositor" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Bandolim solo _ live electronics" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="05092017" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro Olivier Toni, CMU, Universidade de São Paulo" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="SBCM 2017" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="15" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="SBCM" LOCAL-DO-EVENTO="Universidade de São Paulo" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="live-electronics" PALAVRA-CHAVE-2="bandolim" PALAVRA-CHAVE-3="maquínico" PALAVRA-CHAVE-4="improvisação" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="The creative performer One of our research goals is to put into practice the idea of a creative performer who moves away from rigid musical systems and idiomatic borders, inserted in the complex scenario of a hybrid machine in which it is one more among the various components. For this reason, it is important to enable the performers, their respective acoustic instruments, mobile computers, interfaces, microphones, software, control pedals, amplifiers, in an environment of free improvisation. The relationship of interaction and usability between musician ? instrument expands greatly from the appropriation of new digital technologies in artistic practices, in order to promote the sound creation and its subsequent flow in the human-computer interface, by preparing a kind of hybrid machine. This machine includes the idea of an instrument that preserves its original features of lutherie, physicality, corporeality, etc. and incorporates the capabilities of a digital instrument." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The creative performer One of our research goals is to put into practice the idea of a creative performer who moves away from rigid musical systems and idiomatic borders, inserted in the complex scenario of a hybrid machine in which it is one more among the various components. For this reason, it is important to enable the performers, their respective acoustic instruments, mobile computers, interfaces, microphones, software, control pedals, amplifiers, in an environment of free improvisation. The relationship of interaction and usability between musician ? instrument expands greatly from the appropriation of new digital technologies in artistic practices, in order to promote the sound creation and its subsequent flow in the human-computer interface, by preparing a kind of hybrid machine. This machine includes the idea of an instrument that preserves its original features of lutherie, physicality, corporeality, etc. and incorporates the capabilities of a digital instrument."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="COMPOSICAO" TITULO="'Arquipélagos Silenciosos'" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="http://compmus.ime.usp.br/sbcm/2017/program/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="'Silent Archipelagos'" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="guitarra acústica, saxofone, live-electronics" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="03092017" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro Olivier Toni, CMU" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="SBCM 2017" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="20" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="SBCM" LOCAL-DO-EVENTO="Universidade de São Paulo" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="maquínico" PALAVRA-CHAVE-2="improvisação livre" PALAVRA-CHAVE-3="live-electronics" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="?arquipélagos silenciosos? se relaciona com a ideia de trabalhar o silêncio e sons com pouquíssimo volume e dinâmica, onde buscamos o desmembramento das estruturas baseadas em notas e uma intenção de formar uma espécie de ?síntese sonora? a partir dos dois instrumentos diferentes, onde um só som nasce a partir de diferentes fontes. A partir da imagem da formação de um arquipélago, os performers vão concebendo e ?visitando? diferentes ilhas sonoras, de diversos tamanhos e formatos, que podem até formar um conjunto a partir de uma audição macro, mas quando apreciadas de perto, ainda estão separadas pelo mar, pelas rochas e pelas ondas. Assim, procuramos transitar entre momentos silenciosos, desenvolvendo quantidades distintas de material sonoro, mergulhando em uma escuta intensificada e atenta aos menores agrupamentos. Mesmo quando há sons com muita pouca dinâmica, quase silenciosos, procuramos partir de desdobramentos interiores, quase que moleculares. Os sons e seus desdobramentos são criados em instrumentos acústicos e expandidos ao ambiente digital proporcionado por máquinas de performance que que podem incluir computadores móveis, interfaces, pedais de efeito, caixas de som e microfones. Cada um dos performers transitam entre a quietude e a tormenta, percorrendo as ilhas de um arquipélago de sons, que se aproximam, se distanciam, se relacionam, se repelem ou simplesmente, coexistem." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""Silent Archipelagos" is related to the idea of working silence and sounds with very little volume and dynamics, where we seek the dismemberment of the structures based on notes and an intention to form a kind of "sound synthesis" from the two different instruments, where a single sound is born from different sources. From the image of the formation of an archipelago, performers are designing and "visiting" different sound islands, of different sizes and formats, which can even form a set from a macro audition, but when appreciated closely, they are still separated by the sea, by the rocks and by the waves. Thus, we try to move between silent moments, developing different amounts of sound material, diving into an intensified listening and attentive to the smaller groupings. Even when there are sounds with very little dynamics, almost silent, we try to start from inner, almost molecular developments. Sounds and their unfolding are created on acoustic instruments and expanded to the digital environment provided by performance machines that may include mobile computers, interfaces, effect pedals, speakers and microphones. Each one of the performers transits between the stillness and the storm, crossing the islands of an archipelago of sounds, that approach, distance, relate, repel or simply, coexist."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="APRESENTACAO_DE_OBRA" TITULO="duo ar + 2" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="http://www.anppom.com.br/congresso-atual/listagem-final-2017" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="acoustic guitar, saxophone + live-electronics" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="guitarra acústica, saxofone + live electronics" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="31082017" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Anfiteatro do IA" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="XXVII Congresso da Anppom" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="17" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Anppom" LOCAL-DO-EVENTO="Unicamp" CIDADE-DO-EVENTO="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="improvisação livre" PALAVRA-CHAVE-2="novas tecnologias" PALAVRA-CHAVE-3="live-electronics" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Nosso objetivo principal é a constituição de um ambiente complexo e diversificado, conveniente para a pesquisa teórica e prática sobre a improvisação livre. Através da realização de performances e posteriores análises, buscamos acrescentar a reflexão teórica a um tipo de improvisação que se realiza num ambiente híbrido que inclui, além de instrumentos musicais tradicionais - acústicos ou eletrônicos - outros aparatos e ferramentas tecnológicas. A conexão de todos estes aparatos agenciada de forma dinâmica e interativa pelos performers num determinado ambiente espaço- temporal é o que aqui chamamos de ?máquina híbrida?. Este ambiente complexo, que inclui todo e qualquer som enquanto matéria prima, prioriza a utilização de novos recursos tecnológicos digitais de caráter móvel que contribuem para enriquecer o plano de criação e interação entre os músicos. No congresso da Anppom faremos uma demonstração do ?funcionamento? deste ambiente complexo através de uma (duas) performance de improvisação." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Our main objective is the constitution of a complex and diverse environment, convenient for theoretical and practical research on free improvisation. Through performances and subsequent analyzes, we seek to add theoretical reflection to a type of improvisation that takes place in a hybrid environment that includes, in addition to traditional musical instruments - acoustic or electronic - other devices and technological tools. The connection of all these devices dynamically and interactively engaged by the performers in a given space-time environment is what we call the "hybrid machine" here. This complex environment, which includes all and any sound as raw material, prioritizes the use of new digital technological resources of a mobile character that contribute to enrich the plan of creation and interaction among musicians. At the Anppom congress we will demonstrate the "operation" of this complex environment through one (2) improvisation performance."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="COMPOSICAO" TITULO="'Dispersão e Linhas de Fuga'" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://www2.eca.usp.br/nusom/musica12" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="'lines of escape'" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="guitarra acústica, saxofone + live-electronics" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="22052017" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Grande área externa do Departamento de Música, CMU, USP" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Nusom - Núcleo de Pesquisas em Sonologia" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="13" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Nusom" LOCAL-DO-EVENTO="Área externa, ao ar livre, do CMU, Música, USP" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="live-electronics" PALAVRA-CHAVE-2="improvisação livre" PALAVRA-CHAVE-3="performance" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Formado por pesquisadores no campo das artes e que trabalham na linha de Sonologia na área de Processos de Criação Sonora do PPGMUS-USP, o duo de livre improvisação foi criado a partir da ideia de ?máquina híbrida? (que compreende os performers, instrumentos acústicos, computadores móveis, microfones, interfaces, pedaleiras controladoras, softwares e amplificadores). Nossa proposta para a chamada do ? linhas de fuga?. Trata-se de uma performance em que os músicos se posicionam no mesmo plano, de preferência, num dos corredores do prédio do CMU, estando, porém, distanciados e de costas um para o outro, sem qualquer contato ou interação visual. As caixas acústicas, em contrapartida, estarão posicionadas uma de frente para a outra. A ideia é que os performers interajam à distância a partir de seus espaços individuais. E que se criem três ambientes interdependentes: os dois individuais e um terceiro que emerge da interação entre eles, que abarca os cantos, as paredes, os silêncios e as reverberações. Trata-se de enfrentar um espaço complexo que exige uma escuta concentrada e intensificada e que pode potencializar o grau de entropia do ambiente múltiplo da performance. O deslocamento dos centros de escuta e visão ampliam os possíveis focos ¿Música 12?? leva o título de ?Dispersão e de atenção e metaforicamente colocam em questão os centros de poder e controle." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Formed by researchers in the field of the arts and who work in the line of Sonology in the area of Processes of Sound Creation of PPGMUS-USP, the duo of free improvisation was created from the idea of "hybrid machine" (which includes performers, acoustic instruments , mobile computers, microphones, interfaces, controller pedals, software and amplifiers). Our proposal for the so-called "lines of escape". It is a performance in which the musicians are positioned in the same plane, preferably in one of the corridors of the building of the CMU, but are distanced and back to one another without any contact or visual interaction. The speakers, on the other hand, will be positioned facing each other. The idea is for performers to interact at a distance from their individual spaces. And that three interdependent environments are created: the two individual ones and a third one that emerges of the interaction between them, that includes the corners, the walls, the silences and the reverberations. It is about facing a complex space that requires a concentrated and intensified listening and that can potentiate the degree of entropy of the multiple performance environment. The displacement of the listening and viewing centers increase the possible foci of hearing"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="COMPOSICAO" TITULO="?tocando, ouvindo, escutando, improvisando, performando, compondo e conversando}?" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://sonsdesilicio.wordpress.com/programacao/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="?tocando, ouvindo, escutando, improvisando, performando, compondo e conversando}?" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Compositor" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão acústico + live elctronics com participações de outros instrumentos musicais acústicos e digitais." FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="08042019" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Espaço das Artes, Exposição Sons de Silício, São Paulo, SP." PREMIACAO="aceito através de processo de curadoria" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Nusom, USP, Fapesp" OBRA-DE-REFERENCIA="----" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="----" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="37" TEMPORADA="-----" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Nusom" LOCAL-DO-EVENTO="Exposição Sons de Silício, Espaço das Artes" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="improvisação livre" PALAVRA-CHAVE-2="improvisação" PALAVRA-CHAVE-3="live-electronics" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="OUTRA" TITULO="Tanto Mar" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="https://www.ufrgs.br/nime2019/schedule.html" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Tanto Mar" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Solista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="bandolim 10 cordas, computador MacBook, softwares, Live Electronics" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="03062019" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="salão de Atos - Teatro da UFRGS" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="NIME - New Interfaces for Musical Expression" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="15" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="NIME + Universidade Federal do Rio Grande do Sul" LOCAL-DO-EVENTO="UFRGS" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="improvisação" PALAVRA-CHAVE-2="novas tecnologias" PALAVRA-CHAVE-3="computador mobile" PALAVRA-CHAVE-4="live-electronics" PALAVRA-CHAVE-5="música experimental" PALAVRA-CHAVE-6="música contemporânea"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Texto original do trabalho enviado e aceito pelo NIME: "Tanto Mar" procura recriar as propriedades presentes na história entre Portugal e o Brasil, abarcando a ideia de um som aquoso que dança e se move tanto pela cadência como pelas ondas volumosas. O Oceano Atlântico, que separa e une os dois países, serve de inspiração para esta performance quadrafônica, envolvendo instrumentos musicais e eletrônica ao vivo, onde os sons se movimentam através dos quatro alto-falantes. Cada falante simboliza os caminhos que o mar percorre ininterruptamente, numa dança única de latitudes e longitudes. A intersecção dos sons ocorre através de processos de reverberações, espacializações, ecos, modulações e grãos que lentamente formam o material sonoro, compondo, decompondo e manipulando as ondas sonoras. Caracteres sonoros como o vento, remos, tempestades, calma, entre outros, são metaforicamente evidenciados através do material sonoro, criando uma espécie de movimento rítmico de uma caravela no mar. Os sons de "Tanto Mar" movem-se entre entropia e caos, entre quietude e tsunami, entre estibordo e porto, culminando em uma dança textural onde o objetivo é afastar o ouvinte do processamento eletrônico e propor um mergulho em uma escuta intensificada, atenta, profunda e envolvente. Novas possibilidades musicais podem acontecer através da experimentação de novas rotas, rotas inusitadas e horizontes ainda não cobertos. O mar e suas distâncias imprecisas representam desafios permanentes. "Tanto Mar" procura reviver o sentimento do poeta português Fernando Pessoa, quando escreveu: "sonhar mesmo que seja impossível"." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""Tanto Mar" seeks to recreate the properties present in history between Portugal and Brazil, embracing the idea of an aqueous sound that dances and moves as much by cadence as by voluminous waves. The Atlantic Ocean, which separates and unites the two countries, serves as an inspiration for this quadraphonic performance, involving musical instruments and live electronics, where the sounds move through the four speakers. Each speaker symbolizes the paths that the sea travels uninterruptedly, in a unique dance of latitudes and longitudes. The intersection of sounds occurs through processes of reverberations, spatializations, echoes, modulations and grains that slowly form the sound material, composing, decomposing and manipulating the sound waves. Sound characters such as wind, oars, storms, calm, among others, are metaphorically evidenced through the sound material, creating a kind of rhythmic movement of a caravel at sea. The sounds of "Tanto Mar" move between entropy and chaos, between stillness and tsunami, between starboard and port, culminating in a textural dance where the objective is to take the listener away from electronic processing, and propose a dive in an intensified, attentive, deep and involving listening. New musical possibilities can happen through the experimentation of new routes, unusual routes and horizons not yet covered. The sea and its imprecise distances represent permanent challenges. "Tanto Mar" seeks to revive the feeling of the Portuguese poet Fernando Pessoa, when he wrote: "to dream even if it is impossible"."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="DIVERSAS" TITULO="Bricolagens Distópicas -- ¿Música? Edição #17" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="http://www2.eca.usp.br/nusom/musica17" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="FESTIVAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Compositor" FORMACAO-INSTRUMENTAL="diversa, acústica e eletrônica" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="10112020" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Meio digital, plataformas de redes sociais, áudio e vídeo" PREMIACAO="-----" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="NuSOM" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="NuSOM" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="performance" PALAVRA-CHAVE-2="improvisação" PALAVRA-CHAVE-3="improvisação livre" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="REGISTRO_FONOGRAFICO" TITULO="Binaural" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="bandolim 10 cordas, computação musical" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="02032020" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="São Paulo" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="LAMI" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="90" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Black Records" LOCAL-DO-EVENTO="São Paulo" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="improvisação musical" PALAVRA-CHAVE-2="novas tecnologias" PALAVRA-CHAVE-3="música contemporânea" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="REGISTRO_FONOGRAFICO" TITULO="Harlem" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://music.youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_nP2mOHgZcILyZUjUyK9m_HaW9rICTrpi0&feature=share" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Guitarra elétrica, acústica, violão, sintetizadores, contrabaixo, bateria e percussão" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="04032013" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="São Paulo" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Black Records" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="90" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Black Records" LOCAL-DO-EVENTO="São Paulo" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="composição" PALAVRA-CHAVE-2="improvisação musical" PALAVRA-CHAVE-3="música instrumental" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="REGISTRO_FONOGRAFICO" TITULO="Argila" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://music.youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_mz_g-vFLvkojVveZy3f-XIb5kKAhC2hBQ&feature=share" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Compositor" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Guitarra, violão, contrabaixo, bateria, saxofone, percussão, voz" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="02032009" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="São Paulo" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Black Records" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="90" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Black Records" LOCAL-DO-EVENTO="São Paulo" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="REGISTRO_FONOGRAFICO" TITULO="Infinito" ANO="2002" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://soundcloud.com/andremartins/sets/instrumental?si=d5c22e77012c4c43a4ae0b08adc2e86c&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Compositor" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Guitarra, contrabaixo, saxofone, piano, bateria, percussão, voz" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="02092002" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Mube, SP" PREMIACAO="ArtSuply II" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Conservatório Beethoven" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="70" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Conservatório Beethoven" LOCAL-DO-EVENTO="Mube, SP" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="composição" PALAVRA-CHAVE-2="música popular brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="música instrumental" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</MUSICA>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="74"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="80"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="83"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR></FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="60">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="O Estilo de Guitarra de Acompanhamento de João Castilho" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="http://www.souzalima.com.br/faculdade/index.php/pt/bacharelado" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Rafael dos Santos Gimenez" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Música Souza Lima" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000004" NOME-CURSO="Bacharelado de Música" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="WALTER NERY JR." NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="NERY JR., W." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="JULIA TYGEL" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TYGEL, J." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Andre Lopes Martins" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARTINS, A. L." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="7103243406575740"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="guitarra" PALAVRA-CHAVE-2="ACOMPANHAMENTO" PALAVRA-CHAVE-3="RÍTMO" PALAVRA-CHAVE-4="arranjo" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Membro da banca examinadora do TCC de Rafael dos Santos Gimenez, 12 de dezembro de 2017, na Faculdade de Música Souza Lima, SP." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" SIGLA-INSTITUICAO="LAMA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="ECA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000201000997" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="SZ" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="LACM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" SIGLA-INSTITUICAO="USP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" SIGLA-INSTITUICAO="UNICAMP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="007901000997" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="007902000990" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="037700000002" SIGLA-INSTITUICAO="FAPESP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" SIGLA-INSTITUICAO="CAPES" SIGLA-UF-INSTITUICAO="DF" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="752200000001" SIGLA-INSTITUICAO="UMESP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="763900000000" SIGLA-INSTITUICAO="FASM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="J9AY00000000" SIGLA-INSTITUICAO="UCLA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

</INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-CURSOS>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60034238" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60246456" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="752200000001" NOME-INSTITUICAO="Universidade Metodista de São Paulo" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000000" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Los Angeles Music Academy" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="Instrumentação Musical" NIVEL-CURSO="APERFEICOAMENTO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000001" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="J9AY00000000" NOME-INSTITUICAO="University of California at Los Angeles" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000002" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Fundamentos e Crítica das Artes" NOME-DA-ESPECIALIDADE="Teoria da Arte" NIVEL-CURSO="EXTENSAO_UNIVERSITARIA"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000003" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Escola de Comunicação e Artes - USP" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000004" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Música Souza Lima" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000005" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="763900000000" NOME-INSTITUICAO="Faculdades Santa Marcelina" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Musicologia" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="APERFEICOAMENTO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000006" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="LACM - Los Angeles College of Music" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="OT"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000007" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="LACM - Los Angeles College of Music" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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