HumaniDados

Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior

IDLattes

6985782589830684

ORCID

—

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Rio de Janeiro — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-10-20

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/6985782589830684

Vínculo Institucional

Universidade Federal de Juiz de Fora

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal de Juiz de Fora

Cidade

Juiz de Fora

UF

País

Brasil

Código Institucional

080400000006

GRADUACAO — Cinema

Universidade Federal Fluminense

2001 — 2006

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

João Luiz Vieira

MESTRADO — Meios e Processos Audiovisuais

Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo

2008 — 2010

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Meios e Processos Audiovisuais

Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo

2011 — 2015

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo

2015 — 2017

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

25

Artigos

21

Total Geral

46

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (25 itens)

. 1995-2005: Histórico de uma década. In: Daniel Caetano (Org.). Cinema Brasileiro 1995-2005: Ensaios sobre uma década. Rio de Janeiro: Azougue, 2005. p. 11-47. ISBN: 8588338688.

. De volta para o futuro: a nova era do cinema sul-coreano. In: BAPTISTA, Mauro; MASCARELLO, Fernando (Org.). Cinema Mundial Contemporâneo. Campinas, SP: Papirus, 2008. p. 321-335. ISBN: 9788530808662.

. Do maneirismo ao mito de Proteu (1980-2000). In: KOLBI, Davi; LAROCCA, Gianna (Org.). Primeiros Olhares. Rio de Janeiro: Segunda Feira Filmes/Caixa Cultural, 2009. ISBN: 9788562235023.

. O plano-olhar hitchcockiano. In: PINHEIRO, Mariana (Org.). Hitchcock. São Paulo; Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil; Sesc São Paulo, 2011. ISBN: 9788564723009.

. Em defesa do melodrama. In: GUIMARÃES. Pedro Maciel; CARLOS, Cássio Starling (Org.). Douglas Sirk: o príncipe do melodrama. São Paulo: Centro Cultural Banco do Brasil; Ministério da Cultura, 2012. p. 41-48. ISBN: 9788585688516.

. A crise da mise-en-scène no cinema moderno. In: Gustavo Souza; Laura Cánepa; Maurício de Bragança; Rodrigo Carreiro (Org.). XIII Estudos de Cinema e Audiovisual Socine ? Vol. 1. São Paulo: Socine, 2012. p. 68-83. ISBN: 9788563552082.

. Saraband. In: Alessandra Castañeda; Giscard Luccas; João Cândido Zacharias (Org.). Ingmar Bergman. Rio de Janeiro: Jurubeba Produções, 2012. p. 131-132. ISBN: 9788563497024.

. Um corpo que cai e a esquize do olhar. In: Rafael Ciccarini (Org.). Hitchcock é o cinema. Belo Horizonte: Fundação Clóvis Salgado, 2013. p. 299-307. ISBN: 9788566760026.

. The Phantom-Image: José Luis Guerin's Unas fotos en la ciudad de Sylvia. In: Margarida Medeiros; Teresa Mendes Flores; Joana Cunha Leal (Org.). Photography and Cinema: 50 Years of Chris Marker's La Jetée. Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing, 2015. p. 77-95. ISBN: 1443872016.

. Passion. In: Eugenio Puppo; Mateus Araújo (Org.). Godard inteiro ou o mundo em pedaços. São Paulo: Heco Produções, 2015. p. 190-191. ISBN: 9788598404059.

. Prénom Carmen. In: Eugenio Puppo; Mateus Araújo (Org.). Godard inteiro ou o mundo em pedaços. São Paulo: Heco Produções, 2015. p. 196-197. ISBN: 9788598404059.

. Andrei Rublev. In: RATTON, Philipe (Org.). Tarkovski: eterno retorno. Belo Horizonte: Fundação Clóvis Salgado, 2017. p. 209-217. ISBN: 9788566760071.

. Palavras de ordem: A política da colagem em "A chinesa" (Godard, 1967). In: NOGUEIRA, Lisandro; ROCHA, Cleomar (Org.). XXII SOCINE: 50 anos do maio de 68. São Paulo: SOCINE, 2019. p. 96-110. ISBN: 9788563552273.

. O efeito marmota. In: Francisco Merino; Luís Frias; Manuela Penafria (Org.). Storybits I - Narrativa e media digitais. Covilhã: LabCom, 2022. p. 31-53. ISBN: 9789896548872.

. O grande mestre beberrão. In: Julio Bezerra; Filipe Furtado (Org.). Cidade em chamas: o cinema de Hong Kong. Rio de Janeiro: Firula Filmes, 2018. p. 34-40. ISBN: 9788568159057.

. Guerra dos mundos. In: José de Alvez Lima Aguiar; Julio Bezerra; (Org.). Spielberg. Rio de Janeiro: Firula Filmes, 2023. p. 313-316. ISBN: 9788568159095.

. Prefácio. In: Pedro Faissol (Org.). A representação do milagre no cinema: iconografia, idolatria e crença. Curitiba: A Quadro, 2022. p. 13-39. ISBN: 9786599601736.

. Figuras traçadas no tempo. In: Francis Vogner dos Reis; Luiz Carlos Oliveira Junior; Mateus Araújo (Org.). Jacques Rivette: já não somos inocentes. São Paulo: CCBB, 2013. p. 165-170. ISBN: 9788585688561.

. Vida e morte da película. In: Matheus Araújo; Maria Chiaretti (Org.). O cinema interior de Philippe Garrel. Rio de Janeiro: Fumaça Filmes, 2018. p. 103-109. ISBN: 9788592558017.

. Monty Python - O Sentido da Vida. In: Eduardo Reginato (Org.). Terry Gilliam: o onírico anarquista. Rio de Janeiro: CCBB, 2022. p. 101-108. ISBN: 9786586448085.

. Isso não é um filme-testamento: sobre o estilo tardio em O Signo do Caos. In: Giovanni Comodo; Catalina Sofia (Org.). Retrospectiva Rogério Sganzerla 75. Curitiba: Atalante, 2022. p. 56-61. ISBN: 9786500513943.

. Prefácio. In: Wellington Sari (Org.). Brian De Palma: a opacidade mascarada. Curitiba: A Quadro, 2024. p. 15-22. ISBN: 9786598267704.

. Conclusão: questão de tempo. In: Nayla Guerra; Gustavo Maan (Org.). No Rastro dos Encontros Perdidos: a Mostra Novíssimo Cinema Brasileiro. São Paulo: Pró-Reitoria de Cultura e Extensão Universitária - USP, 2025. p. 219-232. ISBN: 9786589458111.

. A metamorfose segundo G.H.: microdramaturgia do primeiro plano. In: Ilana Feldman (Org.). O cinema em A paixão segundo G.H.. Cotia: Ateliê Editorial, 2025. p. 149-172. ISBN: 9786555801699.

. A jukebox de Tarantino. In: Marcos Kurtinaitis (Org.). Mondo Tarantino. São Paulo: Pró-reitoria de Cultura e Extensão Universitária - USP, 2013. p. 43-57. ISBN: 9783161484100.

Artigos publicados (21 itens)

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. O medo da TV diante da imagem. Comunicação & Política, v. 24, n. 2, 2006, p. 201-206.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. A memória das formas. Revista Movimento, v. 1, n. 1, 2012, p. 1-21.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. Xadrez formalista. Bravo! (São Paulo), v. 188, n. 15, 2013, p. 44-47.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. Nostalgia da máquina. Cult (São Paulo), v. 16, n. 185, 2013, p. 10-13.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. A devoração selvagem de Julio Bressane. Cult (São Paulo), v. 18, n. 201, 2015, p. 6-9.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. O ponto de vista das pedras. Devires (UFMG), v. 10, n. 1, 2013, p. 49-61.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. Ficções de análise: detalhe, intriga visual e ?arqueologia hermenêutica? em Tren de sombras (1997). E-COMPÓS (BRASÍLIA), v. 20, n. 1, 2017, p. 1-20.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. O olho da imagem: reflexões metaestéticas no cinema de Abbas Kiarostami. SIGNIFICAÇÃO: REVISTA DE CULTURA AUDIOVISUAL, v. 43, n. 45, 2016, p. 44-63. DOI: 10.11606/issn.2316-7114.sig.2016.110188.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. Cavalo Dinheiro e a arte do retrato. Cinética, v. 11, n. 1, 2016, p. 1-.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. O acidente da película. Cinética, v. 11, n. 2, 2016, p. 1-.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. A CENA ESCONDIDA: VERTIGO, BLOW UP, PARANOIA E PORNOGRAFIA. Revista Movimento, v. 2, n. 3, 2013, p. 1-15.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. O quadro-janela em seu limite: cinema, perspectiva renascentista e hipervisibilidade contemporânea. REVISTA ECO-PÓS (ONLINE), v. 20, n. 2, 2017, p. 181-210.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. Coringa este aqui! Poéticas da desfiguração no cinema e arte contemporânea. REVISTA PASSAGENS: REVISTA DO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO UFC, v. 8, n. 2, 2017, p. 4-26.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. Retratos em movimento. ARS (SÃO PAULO), v. 15, n. 31, 2017, p. 183-208. DOI: 10.11606/issn.2178-0447.ars.2017.141282.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. A star is dead: Kim Novak, Vertigo e a autocrítica do star system hollywoodiano. REVISTA ECO-PÓS (ONLINE), v. 22, n. 1, 2019, p. 229-263. DOI: 10.29146/eco-pos.v22i1.26392.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. Era uma vez em Westworld. ARS (SÃO PAULO), v. 18, n. 38, 2020, p. 107-137. DOI: 10.11606/ISSN.2178-0447.ars.2020.165541.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. A estética de absorção no cinema contemporâneo. CIBERLEGENDA (UFF. ONLINE), v. 1, n. 38-39, 2021, p. 138-159.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. Intrigas políticas, tramas escópicas: Eastwood, De Palma e as artimanhas do poder. Rebeca, v. 10, n. 1, 2021, p. 242-267. DOI: 10.22475/rebeca.v10n1.665.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. Interiores: Wavelength (1967) e The living room (2000), de Michael Snow. SIGNIFICAÇÃO: REVISTA DE CULTURA AUDIOVISUAL, v. 49, n. 57, 2022, p. 152-180. DOI: 10.11606/issn.2316-7114.sig.2022.184312.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. Tempo passado, imagem presente: A recorrência do plano-tableau em filmes brasileiros de reconstituição histórica. Alceu(PUCRJ), v. 24, n. 54, 2024, p. 6-40. DOI: 10.46391/ALCEU.v24.ed54.2024.427.

Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior. O fim da inocência. Bravo! (São Paulo), v. 189, n. 15, 2013, p. 32-39.

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

FILME

3

ARTES-VISUAIS

Curadoria

3

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Luiz Carlos Gonçalves de Oliveira Júnior" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="OLIVEIRA JÚNIOR, L. C. G.;Oliveira Junior, Luiz Carlos;CARLOS OLIVEIRA JR., Luiz" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RJ" CIDADE-NASCIMENTO="Rio de Janeiro" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professor adjunto do Curso de Cinema e Audiovisual do Instituto de Artes e Design da Universidade Federal de Juiz de Fora (IAD-UFJF) e do Programa de Pós-Graduação em Arte, Cultura e Linguagens da mesma instituição. Professor permanente no Programa de Pós-Graduação em Meios e Processos Audiovisuais da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo (ECA-USP). Doutor em Meios e Processos Audiovisuais pela Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo (ECA-USP), sob orientação do Prof. Dr. Ismail Xavier, com período sanduíche na Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3 (Orientador : Prof. Dr. Philippe Dubois). Autor do livro "A mise en scène no cinema: do clássico ao cinema de fluxo" (Papirus, 2013). Ministrou o seminário "Ladresse du spectateur par limage filmique" como professor convidado na Université Paris Cité (Paris, 2023). Atuou como crítico de cinema na revista eletrônica Contracampo no período 2002-2011, participando do corpo editorial de 2004 em diante. Curador das mostras de cinema "Vincente Minnelli - Cinema de Música e Drama" (CCBB-RJ e SP, 2011) e "Jacques Rivette - Já Não Somos Inocentes (CCBB-RJ e SP, 2013). Como professor convidado, lecionou a disciplina Crítica Cinematográfica no curso de Cinema e TV da Faculdade de Artes do Paraná (segundo semestre de 2008). Autor de diversos artigos, capítulos de livros e textos para catálogos. Participou do Trainee Project for Young Film Critics do Festival Internacional de Cinema de Roterdã de 2008. Integrou o programa Collegium, para jovens pesquisadores de cinema, da 27 e da 28 edições da Giornate de Cinema Muto de Pordenone (Itália), em outubro de 2008 e de 2009, respectivamente. Já colaborou para as revistas Bravo!, Cult, Cinética, Interlúdio, Paisà e Foco e para os cadernos Ilustrada e Ilustríssima da Folha de S. Paulo. Ministrou cursos e oficinas em espaços como Centro Cultural Banco do Brasil, CineSESC, Cine Humberto Mauro, Centro Cultural São Paulo, Academia Internacional de Cinema e Fundação Getúlio Vargas. Diretor e roteirista de O dia em que não matei Bertrand, curta-metragem 35 mm adaptado do conto homônimo de Sérgio Santanna." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="bachelor's at Cinema from Universidade Federal Fluminense (2006). , acting on the following subjects: estética, cinema, coréia-do-sul and história."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="4" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo" ANO-DE-INICIO="2015" ANO-DE-CONCLUSAO="2017" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Contracampo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="JGES00000009" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes do Paraná" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Academia Internacional de Cinema do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal Fluminense" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="080400000006" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Juiz de Fora" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="080418000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes e Design" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Cineclube Movimento" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="7" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Cineclube Movimento é um projeto de extensão da Universidade Federal de Juiz de Fora. Além de uma atividade extracurricular para os estudantes do Instituto de Artes e Design (IAD), passa a ser uma opção cultural à comunidade juizforana. A proposta é manter uma programação fílmica dinâmica e diversa, com mostras dedicadas à produção nacional, internacional e universitária de curtas, médias e longas metragens que não têm espaço no grande circuito comercial. Dando continuidade à vocação da cidade, que ao longo da sua história desempenhou um importante papel no que diz respeito à atividade cinematográfica, com a produção regular e sistêmica de João Carriço e também da atividade cineclubista do Centro de Estudos Cinematográficos de Juiz de Fora (CECJF)." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="CPCINE: história, estética e narrativas em cinema e audiovisual" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O CPCine: História, Estética e Narrativas em Cinema e Audiovisual é um grupo de pesquisa vinculado ao Programa de Pós-graduação em Artes, Cultura e Linguagens do Instituto de Artes e Design (IAD) da Universidade Federal de Juiz de Fora. Atualmente, as linhas de pesquisa concentram-se tanto em pesquisas e reflexões teóricas sobre a história do cinema e da produção audiovisual (documentários e ficções) quanto na criação de projetos em cinema e audiovisual. O grupo recebe o apoio da Pró-reitoria de Cultura, Pró-reitoria de Extensão, FAPEMIG e CNPq para o desenvolvimento de pesquisa e material audiovisual." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="080418000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes e Design" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="080418000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes e Design" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Regimes estéticos do audiovisual contemporâneo" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A pesquisa se debruça sobre os regimes estéticos do audiovisual contemporâneo, investigando, de uma perspectiva genealógica, as formas como os dispositivos de representação atuais retomam ou deslocam parâmetros centrais da história dos estilos no cinema. Partimos de três paradigmas representacionais: o cinema de atrações (isto é, o regime estético predominante no primeiro cinema), a mise en scène clássica (calcada na maestria do sistema de continuidade do cinema clássico-narrativo) e a colagem modernista (estética da fragmentação e da disjunção narrativa, que constituiu uma das linhas de força da modernidade estética dos anos 1960). Em seguida, analisamos como os regimes estéticos contemporâneos se situam em relação a esses parâmetros históricos, ora negando-os sistematicamente, ora reinventando-os. O objetivo é compreender algumas das novas declinações da imagem em movimento, que incluem modelos de imersão (as obras menos preocupadas com a narração do que com a criação de ambiências sensoriais, frequentemente em forte diálogo com os dispositivos de videoinstalação), de absorção (o registro minimalista, desdramatizado e distanciado do slow cinema e de outras vertentes radicais do cinema contemporâneo) e de frontalidade (o retorno do exibicionismo performático tanto no cinema autoral politicamente engajado como nos expedientes das mídias digitais, que reempregam o endereçamento frontal do espectador como estratégia de mobilização social e de afirmação política dos corpos representados na imagem)." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="080418000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes e Design" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="J92600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Sorbonne Paris Cité" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="128"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="283"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="193"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="1" ORDEM-IMPORTANCIA="9"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="51" ORDEM-IMPORTANCIA="16"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="70" ORDEM-IMPORTANCIA="15"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="76" ORDEM-IMPORTANCIA="13"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="83" ORDEM-IMPORTANCIA="12"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="86" ORDEM-IMPORTANCIA="6"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="94" ORDEM-IMPORTANCIA="2"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="95" ORDEM-IMPORTANCIA="4"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="96" ORDEM-IMPORTANCIA="10"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="97" ORDEM-IMPORTANCIA="11"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="98" ORDEM-IMPORTANCIA="17"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="108" ORDEM-IMPORTANCIA="7"></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="111" ORDEM-IMPORTANCIA="1"></ARTIGO-PUBLICADO>

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</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

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<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></PREFACIO-POSFACIO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="211"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="270"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="271"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></ARTES-VISUAIS>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="253"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

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</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="145"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="147"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

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