Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Sandro de Oliveira

IDLattes

6803065096311240

ORCID

0000-0001-5717-8991

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Colina — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-10-29

Áreas de Conhecimento

Ciencias sociais aplicadas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/6803065096311240

Vínculo Institucional

Universidade Estadual de Goiás

Média de coautoria

1.33 autores por trabalho
65 autores em 49 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Estadual de Goiás

Cidade

Goiania

UF

País

Brasil

Código Institucional

183300000005

GRADUACAO — Jornalismo

Universidade Federal de Goiás

1986 — 1991

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Comunicação e Semiótica

Pontifícia Universidade Católica de São Paulo

1998 — 2002

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Multimeios

Universidade Estadual de Campinas

2016 — 2019

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

3

Capítulos

13

Artigos

23

Eventos

10

Partituras

0

Total Geral

49

Livros publicados ou organizados (3 itens)

Sandro de Oliveira, PEDRO MACIEL GUIMARÃES. Helena Ignez, actrice experimentale. 1 ed. Srasburgo: ACCRA/ Universidade de Strasburgo, 2018. ISBN: 9788533302273.

Georgia Cynara C S Santana, Sandro de Oliveira. Audiovisualidades: visões e escutas contemporâneas. 1 ed. Anápolis - GO: Editora da UEG, 2024. ISBN: 9786588502624.

GUIMARAES, PEDRO MACIEL, Sandro de Oliveira. Helena Ignez: atriz experimental. 1 ed. São Paulo: Edições Sesc São Paulo, 2021. ISBN: 9786586111446.

Capítulos de livros publicados (13 itens)

Sandro de Oliveira. Otto Guerra. In: Lúcia Nagib (Org.). O Cinema da Retomada - Depoimentos de 90 Cineastas dos Anos 90. São Paulo: 34, 2002. p. 232-235. ISBN: 8573262540.

Sandro de Oliveira. Sérgio Silva. In: Lúcia Nagib (Org.). O cinema da retomada - depoimentos de 90 cineastas dos anos 90. São Paulo: 34, 2002. p. 453-456. ISBN: 8573262540.

Sandro de Oliveira. Jean-Claude Bernardet. In: Lúcia Nagib (Org.). O cinema da retomada - entrevistas com 90 cineastas dos anos 90. São Paulo: 34, 2002. p. 109-113. ISBN: 8573262540.

Sandro de Oliveira. Jorge Furtado. In: Lúcia Nagib (Org.). O cinema da retomada - entrevista com 90 cineastas dos anos 90. São Paulo: 34, 2002. p. 209-212. ISBN: 8573262540.

Sandro de Oliveira. João Pedro Goulart. In: Lúcia Nagib (Org.). O cinema da retomada - entrevista com 90 cineastas dos anos 90. São Paulo: 34, 2002. ISBN: 8573262540.

Sandro de Oliveira. José Roberto Torero. In: Lúcia Nagib (Org.). O cinema da retomada - entrevista com 90 cineastas dos anos 90. São Paulo: 34, 2002. ISBN: 8573262540.

Sandro de Oliveira. Denoy de Oliveira. In: Lúcia Nagib (Org.). O cinema da retomada - entrevista com 90 cineastas dos anos 90. São PaulO: 34, 2002. ISBN: 8573262540.

Sandro de Oliveira. A. S. Cecílio Neto. In: Lúcia Nagib (Org.). O cinema da retomada - entrevista com 90 cineastas dos anos 90. São Paulo: 34, 2002. ISBN: 8573262540.

Sandro de Oliveira. Taxonomia semiótica do ator experimental na Belair: o caso de Helena Ignez. In: MACHADO, Irene; FERREIRA, Giovandro Marcus; SILVA, Alexandre R.; NAKAGAWA; Regiane M. de Oliveira (Org.). Problema semiótico em pesquisas de comunicação e cultura. Salvador - BA: Editora da Universidade Federal da Bahia, 2016. p. 229-241. ISBN: 9788523215064.

Sandro de Oliveira. O LÓCUS DO GÊNERO NORDESTERN. In: DUCCINI, Mariana; GUIMARÃES, Pedro M.; SUPPIA, Alfredo (Org.). GÊNEROS CINEMATOGRÁFICOS E AUDIOVISUAIS: PERSPECTIVAS CONTEMPORÂNEAS, VOL. 03. Bragança Paulista: Margem da Palavra, 2021. p. 131-146. ISBN: 9786587814070.

Sandro de Oliveira, Fausto Borges. Som direto no filme Doklin: concepção, realização e reflexão. In: Marcelo Henrique da Costa (Org.). Cinema e a udiovisual: linguagens e processos de realização. Anápolis: Editora UEG, 2022. p. 193-203. ISBN: 9786588502150.

Sandro de Oliveira, Natália Dantas Tobias e Silva. O ATOR QUE VIVE A CENA: MÉTODO DA PREPARADORA DE ELENCOS FÁTIMA TOLEDO. In: Geórgia Cynara Coelho de Souza; Sandro de Oliveira (Org.). Audiovisualidades: visões e escutas contemporâneas. Anápolis - GO: Editora da UEG, 2024. p. 81-87. ISBN: 9786588502624.

Sandro de Oliveira, Gleig de Souza e Silva. O TÉCNICO DE IMAGEM DIGITAL NO BRASIL NA PERSPECTIVA DE ALGUNS PROFISSIONAIS BRASILEIROS. In: Geórgia Cynara Coelho de Souza; Sandro de Oliveira (Org.). Audiovisualidades: visões e escutas contemporâneas. Anápolis - GO: Editora da UEG, 2024. p. 75-80. ISBN: 9786588502624.

Artigos publicados (23 itens)

Sandro de Oliveira. A ator na passagem do cinema mudo ao sonoro. Revista Eletrônica da FASAM, v. III, 2005, p. 07-.

Sandro de Oliveira. Conservação da biodiversidade e usos múltiplos das águas da bacia hidrográfica do Rio Tocantins: Uma análise crítica. RCA. Revista de ciências ambientais (Unilasalle), v. 05, n. n. 2, 2011, p. 59-76.

GUIMARAES, PEDRO MACIEL. O PERSONAGEM-AUTOR NO CINEMA BRASILEIRO:SUBVERSÃO AOS PROCESSOS CLÁSSICOS DE IDENTIFICAÇÃO ENTRE ATOR E PERSONAGEM. ALCEU (ONLINE), v. 21, n. 39, 2019, p. 122-138. DOI: 10.17771/PUCRio.ALCEU.4609.

GUIMARAES, PEDRO MACIEL. O amálgama ator-personagem: da mímesis transparente à atuação experimental. REVISTA FAMECOS (ONLINE), v. 26, n. 1, 2019, p. 30037-21. DOI: 10.15448/1980-3729.2019.1.30037.

Sandro de Oliveira. O ator experimental no cinema: mimese-jogo nas fronteiras da re-presentação. ANIKI: REVISTA PORTUGUESA DA IMAGEM EM MOVIMENTO, v. 07, n. 02, 2020, p. 26-47. DOI: 10.14591/aniki.v7n2.656.

Sandro de Oliveira. O domínio experimental no jogo do ator cinematográfico. Rebeca, v. 9, n. 1, 2020, p. 187-206. DOI: 10.22475/rebeca.v9n1.644.

Sandro de Oliveira. De Eisenstein a Bressane: genealogias de um gesto experimental. InTexto, v. 01, n. 52, 2021, p. 104546-104569. DOI: 10.19132/1807-8583202152.104546.

Sandro de Oliveira. O ator estrutural no cinema. REVISTA ECO-PÓS (ONLINE), v. 24, n. 01, 2021, p. 213-234. DOI: 10.29146/ecopos.v24i1.27654.

Sandro de Oliveira. Juliano de Moraes. Revista de Arte y Pensamiento, v. 40, n. 00, 2005, p. 108-121.

Sandro de Oliveira. A utopia matriarcal (re)encenada no tríptico brechtiano de Helena Ignez. Significação-Revista de Cultura Audiovisual, v. 49, n. 47, 2022, p. 309-329. DOI: 10.11606/issn.2013-7114.sig.2022.187974.

Sandro de Oliveira. O corpo de classe de Maria Gladys. REVISTA LIVRE DE CINEMA, v. 09, n. 03, 2022, p. 22-39.

Sandro de Oliveira. O corpo místico do ator experimental no cinema. GALÁXIA (SÃO PAULO. ONLINE), v. 48, n. 01, 2023, p. 01-23. DOI: 10.1590/1982-2553202358379..

Sandro de Oliveira. Poéticas do degredo no jogo do ator na Belair Filmes. VISUALIDADES, v. 20, n. 00, 2022, p. 01-21. DOI: 10.5216/v.v20/71177.

Sandro de Oliveira. Ator descartável e personagem em crise: gerenciamentos de elenco no cinema experimental. REVISTA DO PROGRAMA DE PÓS GRADUAÇÃO EM ARTES DA ESCOLA DE BELAS ARTES DA UFMG, v. 13, n. 27, 2023, p. 368-388. DOI: 10.35699/2237-5864.2023.41655.

Sandro de Oliveira. O Festival Universitário de Videoclipes da UEG como projeto aglutinador do mercado audiovisual. REVISTA CONEXÃO UEPG, v. 19, n. 01, 2023, p. 01-10. DOI: 10.5212/Rev. Conexao.v19.21828.017.

Sandro de Oliveira. Hacia una arqueología de la poética experimental de improvisación en Belair Filmes. REVISTA IMAGOFAGIA, v. 29, 2024, p. 212-237.

Sandro de Oliveira. Ressonâncias expressionistas no jogo do ator no cinema rodrigueano brasileiro. Poéticas do decaimento e do excesso. ALCEU (ONLINE), v. 24, n. 53, 2024, p. 85-104. DOI: 10.46391/ALCEU.v24.ed53.2024.397.

Sandro de Oliveira. O desbunde como poética do jogo pós-tropicalista de Maria Gladys. ANIKI: REVISTA PORTUGUESA DA IMAGEM EM MOVIMENTO, v. 12, n. 01, 2025, p. 74-98. DOI: 10.14591/aniki.v12n1.1083.

Sandro de Oliveira. O amálgama ator-personagem: da mímesis transparente à atuação experimental. REVISTA FAMECOS (ONLINE), v. 26, n. 1, 2019, p. 30037-21. DOI: 10.15448/1980-3729.2019.1.30037.

Sandro de Oliveira. O PERSONAGEM-AUTOR NO CINEMA BRASILEIRO:SUBVERSÃO AOS PROCESSOS CLÁSSICOS DE IDENTIFICAÇÃO ENTRE ATOR E PERSONAGEM. ALCEU (ONLINE), v. 21, n. 39, 2019, p. 122-138. DOI: 10.17771/PUCRio.ALCEU.4609.

Sandro de Oliveira. Por um método de pesquisa sociológico do ator naturalista no cinema. ESTUDOS DE SOCIOLOGIA (SÃO PAULO), v. 30, n. 02, 2025, p. 685-700. DOI: 10.52780/res.v30i2.19136.

Sandro de Oliveira. Antiarte e cinema de guerrilha. OUVIROUVER (ONLINE), v. 20, n. 1, 2024, p. 251-271. DOI: 10.14393/OUV-v20n1a2024-68969.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (10 itens)

de OLIVEIRA, S.. A PRESENÇA DO ATOR NAIF NO CINEMA MARGINAL BRASILEIRO. III Semana do Audiovisual da UEG, v. 03, 2014,

de OLIVEIRA, S.. A ALEGORIA DA BARBÁRIE NO FILME O HOMEM QUE MATOU DEUS (NOÉ VITOUX, 2013). VIII SNPACV - Seminário Nacional de Pesquisa em Arte e Cultura Visual, 2015,

de OLIVEIRA, S.. Corpo, persona, personagem: Atuação experimental na Belair Filmes. Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovidual, v. 01, n. 01, 2017,

de OLIVEIRA, S.. A atuação experimental e o gestus da agressão em Julio Bressane. XXI SOCINE - Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovidual, 2018,

GUIMARAES, P. M.; de OLIVEIRA, S.. O ator experimental no cinema. Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, v. 01, n. 01, 2018,

FERREIRA FILHO, H. P.; de OLIVEIRA, S.. Franquia cinematográfica: A repetição de fórmulas e a simulação da novidade pelo trailer. VIII SAU - Semana do Audiovisual da UEG, v. 6, 2019,

GUIMARAES, PEDRO MACIEL; de OLIVEIRA, Sandro. O BINÔMIO CHAPLIN-ARTAUD NO SISTEMA DE JOGO DE HELENA IGNEZ. COCAAL - VII COLÓQUIO DE CINEMA E ARTE DA AMÉRICA LATINA, 2020,

de OLIVEIRA, Sandro; OLIVEIRA, B. O.. DIFUSÃO DO CINEMA LATINO ATRAVÉS DE CINECLUBES BRASILEIROS (2019-2021). 11ªSAU UEG e 1º Encontro das Escolas de Cinema do Brasil Central, v. 09, n. 01, 2022,

de OLIVEIRA, Sandro. A diegese permeável no cinema experimental. XXIV Encontro da SOCINE (SOCIEDADE BRASILEIRA DE ESTUDOS DE CINEMA E AUDIOVISUAL), v. 00, n. 00, 2021,

de OLIVEIRA, Sandro; PIRES, R. S.. Criação de uma obra fílmica com conceitos artísticos da optical art. X Semana de cinema e audiovisual da Universidade Estadual de Goiás (X SAU UEG), v. 08, 2021,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

Dissertação de mestrado

1

OUTROS

Evento Cultural

1

OUTROS

Evento cultural e acadêmico

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Evento cultural e acadêmico. I Semana do Audiovisual (I SAU). 2011

OUTROS - Evento Cultural. Projeto III Semana do Audiovisual da UEG (IIISAU). 2013

OUTROS - Dissertação de mestrado. II Semana do Audiovisual (II SAU). 2012

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="6803065096311240" DATA-ATUALIZACAO="29102025" HORA-ATUALIZACAO="122053">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Sandro de Oliveira" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="de OLIVEIRA, S.;OLIVEIRA, SANDRO;de OLIVEIRA, Sandro;OLIVEIRA, SANDRO DE" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="SP" CIDADE-NASCIMENTO="Colina" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0001-5717-8991" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Possui graduação em Jornalismo pela Universidade Federal de Goiás (UFG, 1991), mestrado em Comunicação e Semiótica pela Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (PUC-SP, 2002) e Doutorado pelo Programa de Pós-Graduação em Multimeios pela Universidade Estadual de Campinas (Unicamp, 2019) com pesquisa na área de atuação experimental no cinema. Professor da Universidade Estadual de Goiás - Unidade Universitária Goiânia - Laranjeiras, nas disciplinas de História e linguagens audiovisuais no curso de Cinema e Audiovisual. Desenvolve pesquisa sobre o ator experimental no cinema e audiovisual de ficção fora dos enquadres dos módulos clássicos de produção. É membro da ACCRA (Approches contemporaines de la création et de la réflexion artistiques), Laboratório de Pesquisa sobre Artes e Mídia da Universidade de Estrasburgo, França, do Grupo de Pesquisas CRIA (Centro de Realização e Investigação Audiovisual - UEG), sob a Coordenação do Prof. Dr. Rafael de Almeida T. Borges, do GEAs (Grupo de Estudos do Ator no Audiovisual - Unicamp), Coordenado pelo Prof. Dr. Pedro Maciel Guimarães Jr." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Graduated in Journalism at Federal University of Goiás (1991), Masters degree in Communication and Semiotics at Pontifical Catholic University of São Paulo (2002) and PhD (Doctorate Degree) at Post-Graduate Program in Multimedia at State University of Campinas (Unicamp) with research in the field of experimental acting in the cinema. Professor at the Goiás State University - Goiânia Campus - Laranjeiras, Goiânia-Goiás in the subjects of Film History, audiovisual languages in the Cinema and Audiovisual course. Develops research on the actor in the fiction cinema produced in Goiás after the incentive laws (1995). Participates in Research Groups CRIA (Center for Realization and Research in Audiovisual), UEG, under the Coordination of Professor. Rafael de Almeida T. Borges and at the GEAs (Audiovisual Actor Study Group), Unicamp, Coordinated by Prof. Dr. Pedro Maciel Guimarães Jr."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Coordenador Adjunto de Trabalho de Conclusão de Curso, com 10 horas semanais de trabalho, aprovado pelo colegiado do Curso em dezembro de 2012. A Coordenação Adjunta de Trabalho de Conclusão de Curso será executada no ano letivo de 2016, entre fevereiro e dezembro. Membro do Núcleo Docente Estruturante (NDE) - 2016"></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="985601109690" NOME-INSTITUICAO="Faculdade Cambury de Goiânia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="União Sul-Americana de Educação Ltda." SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Faculdade Araguaia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="IV7800000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Goiás - UnU- Goiás" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="1" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="IV7801000993" NOME-ORGAO="Unidade Laranjeiras" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="1" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="Cinema experimental - atuação" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="SIM" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="Investigar o ator no audiovisual, sua inserção nos vários moldes e gêneros (documentário, ficção) e traçar uma linha de estudos introdutórios e classificatórios sobre os diferentes módulos de atuação." TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES=""></LINHA-DE-PESQUISA>

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="2" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="Atuação experimental" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="NAO" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES=""></LINHA-DE-PESQUISA>

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="3" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="Cinema e Audiovisual" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="NAO" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES=""></LINHA-DE-PESQUISA>

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="4" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="Teoria, História e Análise do Audiovisual" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="NAO" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES=""></LINHA-DE-PESQUISA>

</PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="" ANO-FIM="2007" CODIGO-ORGAO="IV7801000993" NOME-ORGAO="Unidade Laranjeiras" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="IV7801000993" NOME-ORGAO="Unidade Laranjeiras" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2013" NOME-DO-PROJETO="A presença do ator 'naif' no cinema marginal Brasileiro" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Dentro do estudo do trabalho do ator, um campo merece olhar atento, fruto de um tipo de cinema chamado de experimental, marginal, underground ou independente. São filmes baratos, com procedimentos narrativos anômalos, fragmentados, que seguem fluxo narrativo distante dos ditames clássicos. Neste cinema, o ator adota postura diferente dos cinemas clássicos industriais: improvisadamente chamaremos este ator ?naif?. No estilo naif de atuar, o resultado é tosco por causa do simples registro de gestos e reflexos sem o rebuscamento de técnicas clássicas no audiovisual ou teatro. São matrizes audiovisuais baratas, com produção precária, sem cuidados de uma preparação de atores apropriada. Para se ter acesso às modalidades de atuação, a fenomenologia triádica do semioticista Charles Peirce parece ser ferramente adequada ao enfrentamento dos desafios de modular o trabalho do ator no cinema marginal: as categorias fenomenológicas de Peirce lidam com escopos basilares do métier do ator registrado por dispositivo mecânico: via sensória; via gestual vocal; via simbólica dos significantes imagéticos ? sendo que estas vias de análise ligam-se às categorias fenomenológicas da semiótica: primeiridade, secundidade e terceiridade." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="A presença do ator 'naif' no cinema marginal Brasileiro" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="IV7801000993" NOME-ORGAO="Unidade Laranjeiras" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="2013" NOME-DO-PROJETO="Projeto III Semana do Audiovisual da UEG" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="30" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="0" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="0" DESCRICAO-DO-PROJETO="O PROJETO III SEMANA DO AUDIOVISUAL (IIISAU) é um evento de comunicação estratégica, que visa promover a discussão acadêmica dos meandros da produção audiovisual no Estado de Goiás através de um evento que durará cinco dias e que contará com conferências de abertura e encerramento, oficinas, mesa redonda, minicursos, grupos de trabalho temáticos com apresentações de trabalhos acadêmicos. Seu caráter extensionista está presente na monitoria dos trabalhos de produção do projeto, dos alunos que participam da organização do projeto e que trabalham nos seus noves meses de vigência." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="O PROJETO III SEMANA DO AUDIOVISUAL (IIISAU) é um evento de comunicação estratégica, que visa promover a discussão acadêmica dos meandros da produção audiovisual no Estado de Goiás através de um evento que durará cinco dias e que contará com conferências de abertura e encerramento, oficinas, mesa redonda, minicursos, grupos de trabalho temáticos com apresentações de trabalhos acadêmicos. Seu caráter extensionista está presente na monitoria dos trabalhos de produção do projeto, dos alunos que participam da organização do projeto e que trabalham nos seus noves meses de vigência." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Projeto III Semana do Audiovisual da UEG" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="532100000002" NOME-INSTITUICAO="Fundação UNIRG" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Anais da Semana do Audiovisual" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Anais da II Semana do Audiovisual da UEG" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="183300000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Goiás" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="183301000998" NOME-ORGAO="UnU Goiânia-Laranjeiras" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="183302000991" NOME-ORGAO="Campus Goiânia Laranjeiras (UEG)" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Projeto Universidade Aberta do Audiovisual" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="5" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto tem o objetivo de propiciar a estudantes e profissionais da área de Cinema e Audiovisual atividades de formação por meio de cursos livres com ênfase em realização e direção cinematográfica e audiovisual. São quatro (04) módulos com 25 horas cada módulo, totalizando 100 horas." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="2017" NOME-DO-PROJETO="O ator nos filmes de ficção produzidos em Goiás (1995 - 2015)" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto pretende analisar a presença do ator goiano em filmes de ficção produzidos no Estado de Goiás após o aparecimento das leis de incentivo (1985). Propõe, também, promover uma leitura semiótica e de cunho formal sobre o que estes atores nos comunicam com suas atuações e, como resultado natural, uma reflexão sobre possíveis caminhos para o seu aprimoramento." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="O ator nos filmes de ficção produzidos em Goiás (1995 - 2015)" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="2016" NOME-DO-PROJETO="III FESTIVAL UNIVERSITÁRIO DE VIDEOCLIPES 2016" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="15" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Festival Universitário de Videoclipes, Ifidevidula, é uma produção do Curso de Cinema e Audiovisual da UEG. Na sua 3ª edição o festival terá abrangência estadual. Qualquer universitário goiano, de qualquer instituição pública ou particular, do interior ou da capital, poderá inscrever seus videoclipes. Neste momento o festival busca promover o encontro entre produtores universitários e artistas goianos para produzirem videoclipes e participarem do festival." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="III FESTIVAL UNIVERSITÁRIO DE VIDEOCLIPES 2016" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="183301000998" NOME-ORGAO="UnU Goiânia-Laranjeiras" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="VI IFIDEVIDULA - FESTIVAL UNIVERSITÁRIO DE VIDEOCLIPES 2022" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="8" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O VI Ifidevidula - Festival Universitário de videoclipes - terá em 2022 uma edição estadual. Ele agrega produções de videoclipes em todas as faculdades, instituições de ensino superior e universidades que possuam cursos com alguma produção audiovisual de videoclipe." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="O ator experimental nos cinemas independentes: poéticas atorais fora do enquadre dos filmes narrativos-representativos" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Os filmes goianos que participam da Mostra ABD Cine Goiás, no FICA (Festival de Cinema e Vídeo Ambiental), se encaixam, com exceções, em moldes não industriais de produção. São modestas produções independentes, autônomas, universitárias ou outros modos de produção e veiculação que não se enquadram em moldes cinematográficos clássicos ou industriais. Parte desta produção pode ser enquadrada nos domínios do que se convencionou chamar filmes ficcionais, ou seja, elementos humanos (atores e atrizes) são agenciados para representar personagens, nos seus vários graus e formatos. Esses atores e atrizes possuem graus de formação e estudos bastante variados, muitos deles até mesmo nem são profissionais da área, são atores e atrizes amadores ou profissionais ?de ocasião?, presentes nesses filmes por razões várias. Este trabalho intenta analisar como as formas atorais presentes nos filmes goianos da Mostra ABD Cine Goiás se configuram dentro da história dos estudos atorais, estes majoritariamente naturalistas. O que se tem por hipótese neste trabalho é que essas formas atorais dos filmes goianos não se encaixam estritamente em práticas clássicas do jogo do ator, vertendo a performance desses elementos humanos para o que este trabalho chama de atuação experimental." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="183301000998" NOME-ORGAO="UnU Goiânia-Laranjeiras" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="183301000998" NOME-ORGAO="UnU Goiânia-Laranjeiras" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="2015" NOME-DO-PROJETO="Projeto Universidade Aberta do Audiovisual" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="5" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Projeto de oferecimento de oficinas para público de realizadores, produtores e técnicos de cinema e audiovisual em âmbito regional." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Projeto Universidade Aberta do Audiovisual" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="2016" NOME-DO-PROJETO="MANUAL DE TRABALHOS ACADÊMICOS DO CURSO DE CINEMA E AUDIOVISUAL DA UNIVERSIDADE ESTADUAL DE GOIÁS (UEG)" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Projeto de pesquisa que se destina a redigir um manual para redação dos trabalhos acadêmicos do curso de cinema e audiovisual da UEG. Este manual incluirá uma lista de possíveis metodologias para o campo da imagem e do som e técnica de redação dentro das normas da ABNT." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="O objetivo principal deste projeto é redigir, para publicação no nosso site do curso de Cinema e Audiovisual, para ficar disponível para os nossos alunos, pesquisadores, docentes do curso ou de outros cursos, o Manual de Trabalhos Acadêmicos para o Curso de Cinema e Audiovisual. Sabe-se que este manual servirá, certamente, a muitos outros pesquisadores que encontram dificuldades de encontrar, em outros manuais já redigidos para outros cursos e no próprio site da ABNT, os modelos adequados para se formatar e citar dados coletados dentro do caótico campo das matrizes audiovisuais." NOME-DO-PROJETO-INGLES="MANUAL DE TRABALHOS ACADÊMICOS DO CURSO DE CINEMA E AUDIOVISUAL DA UNIVERSIDADE ESTADUAL DE GOIÁS (UEG)" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="IV Semana do Audiovisual da UEG" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="40" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Projeto anual de extensão do curso de Cinema e Audiovisual da UEG na área de produção e cultura." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Anais da III Semana do Audiovisual da UEG (III SAU)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="REVISTA IMAGOFAGIA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="109"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="142">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="A ALEGORIA DA BARBÁRIE NO FILME O HOMEM QUE MATOU DEUS (NOÉ VITOUX, 2013)" ANO-DO-TRABALHO="2015" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://seminarioculturavisual.fav.ufg.br/up/778/o/2015.GT1_sandrooliveira.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="VIII SNPACV - Seminário Nacional de Pesquisa em Arte e Cultura Visual" CIDADE-DO-EVENTO="Goiânia - GO" ANO-DE-REALIZACAO="2015" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do VIII Seminário Nacional de Pesquisa em Arte e Cultura Visual: arquivos, memorias, afetos." VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="902" PAGINA-FINAL="911" ISBN="2316-6479" NOME-DA-EDITORA="UFG/ Núcleo Editorial FAV" CIDADE-DA-EDITORA="Goiânia - GO" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Curta-metragem" PALAVRA-CHAVE-3="documentário" PALAVRA-CHAVE-4="Alegoria" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este trabalho visa analisar a enunciação em camadas do filme O homem que matou Deus, do cineasta francës Noé Vitoux. A análise pretende detectar os elementos do discurso do cinema de ficção do gênero aventura e do documentário ao estilo cinema-verdade, além de fazer uso dos estatutos da representação e apresentação do ator, do conceito de cínico do antropólogo Erving Goffman e de aspectos da alegoria." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="159"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="169"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="177"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="186"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="212"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="213">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="A diegese permeável no cinema experimental" ANO-DO-TRABALHO="2021" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://www.socine.org/wp-content/uploads/anais/AnaisDeTextosCompletos2021(XXIV).pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="The permeable diegesis in experimental cinema" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XXIV Encontro da SOCINE (SOCIEDADE BRASILEIRA DE ESTUDOS DE CINEMA E AUDIOVISUAL)" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo - SP" ANO-DE-REALIZACAO="2021" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais de textos completos do XXIV Encontro da SOCINE" VOLUME="00" FASCICULO="00" SERIE="00" PAGINA-INICIAL="1074" PAGINA-FINAL="1079" ISBN="978-65-8649" NOME-DA-EDITORA="SOCINE" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema experimental" PALAVRA-CHAVE-2="Ator cinematográfico" PALAVRA-CHAVE-3="Ator experimental" PALAVRA-CHAVE-4="Corpo societal" PALAVRA-CHAVE-5="Diegese" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The cinematographic avant-gardes designed a filmic space that Parker Tyler (1995) considered pan-personal: it encompasses beings (passers-by and anonymous) who happen to be invisible by classic cinema and an entire diegetic fringe with its fortuitous facts. This work analyzes how experimental film productions showed an explicit fascination by juxtaposing ?real? citizens (societal bodies) and human elements that could faintly be considered ?actors?."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="194"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="17" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="81" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="178" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="184" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="185" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="187" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="191" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="De Eisenstein a Bressane: genealogias de um gesto experimental" ANO-DO-ARTIGO="2021" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://seer.ufrgs.br/intexto/article/view/104546]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.19132/1807-8583202152.104546" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="From Eisenstein to Bressane: genealogies of an experimental gesture" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="InTexto" ISSN="18078583" VOLUME="01" FASCICULO="" SERIE="52" PAGINA-INICIAL="104546" PAGINA-FINAL="104569" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ator" PALAVRA-CHAVE-2="Atuação experimental" PALAVRA-CHAVE-3="cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Estudos atorais" PALAVRA-CHAVE-5="mutilação ocular" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The art of acting occupies the center of expressive concerns that are the main pillar of researches within what is conventionally called experimental cinema. Countless filmmakers and actors used a vast palette of figurative processes to express a theme that permeates almost the entire history of experimental cinema: the act of seeing through the cinematographic device and by human vision (character / viewer). This article describes how actors and directors promoted this figurative investigation into the motif of the eye mutilation and its variables (enucleation, haemolacria, interferences and ophthalmologic surgeries) in productins outside the theoretical framework of classic cinemas."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="192" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="195" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="203" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="A utopia matriarcal (re)encenada no tríptico brechtiano de Helena Ignez" ANO-DO-ARTIGO="2022" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://www.revistas.usp.br/significacao/article/view/187974/179915][doi:10.11606/issn.2013-7114.sig.2022.187974]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.11606/issn.2013-7114.sig.2022.187974" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="The matriarchal utopia (re)enacted by Helena Ignez?s Brechtian triptych" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Significação-Revista de Cultura Audiovisual" ISSN="23167114" VOLUME="49" FASCICULO="" SERIE="47" PAGINA-INICIAL="309" PAGINA-FINAL="329" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Matriarcado" PALAVRA-CHAVE-2="Oswald de Andrade" PALAVRA-CHAVE-3="ator" PALAVRA-CHAVE-4="Atuação experimental" PALAVRA-CHAVE-5="cinema" PALAVRA-CHAVE-6="Bertolt Brecht"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Since her passage through the marginal cinema groups and the experimental theater in Brazil, Helena Ignez has flirted with the Oswaldian tenets of Pindorama Matriarchy. Throughout her career as an actress ? and now also as a film director ?, she has revitalized and subverted the principles of matriarchy, bringing up other issues close to broader human rights discussions: agrarian reform, free sexuality, leisure linked to creativity. We discuss, then, how Oswald de Andrade came to these films here named ?Brechtian triptych?, in which a thematic subversion is brought to the big screen by means of formal experimentality of film acting. In her work, Ignez proposes a creative and confrontational contraposition to the concepts and protocols of good manners, in the formal union of Brecht with Oswald de Andrade?s matriarchy."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="211" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="222" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O corpo místico do ator experimental no cinema" ANO-DO-ARTIGO="2023" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://revistas.pucsp.br/index.php/galaxia/article/view/58379/41723][doi:10.1590/1982-2553202358379.]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.1590/1982-2553202358379." TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="The mystical body of the experimental film actor" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="GALÁXIA (SÃO PAULO. ONLINE)" ISSN="19822553" VOLUME="48" FASCICULO="" SERIE="01" PAGINA-INICIAL="01" PAGINA-FINAL="23" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema experimental" PALAVRA-CHAVE-2="Ator cinematográfico" PALAVRA-CHAVE-3="Corpo místico" PALAVRA-CHAVE-4="Iconografia cristã" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Outside the aesthetic and institutional framework of what was conventionally called classic cinematographic art, there was a thriving group of film acting performances ? mostly experimental ? whose aesthetic program was to take a thesis that pervades much of the acting theory to its performative dimension (in theater and cinema): his holiness, possession, or mysticism. This work intends, then, to make up a genealogy of acting forms in cinema that generated this thesis of transcendentality of the actor's work through Christian iconography, but degraded by its surroundings marked by violence, hunger and injustice. Thus, anticlericalism and a heritage of the visual arts serve as a methodological basis for accessing this proposal of a genealogical study of experimental film acting forms in three thematic fields: 1) revelation; 2) the crucifixion and the Christic figure; 3) the Pieta and the Mater Dolorosa."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="223" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Poéticas do degredo no jogo do ator na Belair Filmes" ANO-DO-ARTIGO="2022" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://revistas.ufg.br/VISUAL/article/view/71177/39622][doi:10.5216/v.v20/71177]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.5216/v.v20/71177" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Poetics of banishment in Belair Filmes? acting style" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="VISUALIDADES" ISSN="23176784" VOLUME="20" FASCICULO="" SERIE="00" PAGINA-INICIAL="01" PAGINA-FINAL="21" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ator cinematográfico" PALAVRA-CHAVE-2="Desdramatização" PALAVRA-CHAVE-3="Degredo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="In part of Brazilian film production, right between the post-AI-5 period and until the mid-1970s, a series of films dealt with the impossibility of the existence of a horizon of social and political liberation through what this work calls poetics of banishment. Through these wanderings by streets, alleys, dumps and roads, Belair Filmes? characters shaped a process of de-dramatization in the scenic space, which became a striking stylistic procedure in the (post-)tropicalist and marginal acting of Brazilian cinema right after the ?second coup d?etat?."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="224" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Ator descartável e personagem em crise: gerenciamentos de elenco no cinema experimental" ANO-DO-ARTIGO="2023" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://periodicos.ufmg.br/index.php/revistapos/issue/view/1990][doi:10.35699/2237-5864.2023.41655]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.35699/2237-5864.2023.41655" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Discardable actor and character in crisis: cast management in experimental cinema" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="REVISTA DO PROGRAMA DE PÓS GRADUAÇÃO EM ARTES DA ESCOLA DE BELAS ARTES DA UFMG" ISSN="22382046" VOLUME="13" FASCICULO="" SERIE="27" PAGINA-INICIAL="368" PAGINA-FINAL="388" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ator experimental" PALAVRA-CHAVE-2="Elenco" PALAVRA-CHAVE-3="Personagem" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema experimental" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The fictional character has suffered full emptying and fragmentation processes during the 20th century cinema. Actor/character interchangeability was among the several experimental cinematic procedures of casting management that laid emphasis on character crisis. This work intends to analyze how these procedures of actor/character interchangeability expressed themselves in experimental film during four moments in which they appear most prominently: the hardened form of the experimental work of art; several acting styles, loss of the authority of the discourse and the Brechtian estrangement procedure."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="228" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O Festival Universitário de Videoclipes da UEG como projeto aglutinador do mercado audiovisual" ANO-DO-ARTIGO="2023" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://revistas.uepg.br/index.php/conexao/article/view/21828/209209217703]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.5212/Rev. Conexao.v19.21828.017" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="THE UEG UNIVERSITY MUSIC VIDEO FESTIVAL AS UNIFYING PROJECT FOR THE AUDIOVISUAL MARKET" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="REVISTA CONEXÃO UEPG" ISSN="22387315" VOLUME="19" FASCICULO="" SERIE="01" PAGINA-INICIAL="01" PAGINA-FINAL="10" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="videoclipe" PALAVRA-CHAVE-2="Produção" PALAVRA-CHAVE-3="Audiovisual" PALAVRA-CHAVE-4="festival" PALAVRA-CHAVE-5="Mercado" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artigo descreverá as etapas do projeto de extensão IFIDEVIDULA ? Festival Universitário de Vide-oclipes da Universidade Estadual de Goiás (UEG). O festival nasceu dentro da disciplina de Linguagem Audio-visual do Curso de Cinema e Audiovisual e está inserido no quadro de projetos aprovados pela Pró-Reitoria de Extensão, Cultura e Assuntos Estudantis (PrE), dentro do novo RICEX (Regulamento Institucional da Curricu-larização da Extensão). O Festival é aberto para toda comunidade artística audiovisual e musical goiana e possui também inegociável teor pedagógico, já que os videoclipes são produzidos tendo como princípios basilares a discussão crítica dos conteúdos veiculados pelos artistas e pela responsabilidade social que os produtores audio-visuais têm que adotar em seus trabalhos" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This article describes the stages of the outreach project IFIDEVIDULA ? Music Videos University Fes-tival/ State University of Goiás (UEG). The festival was created within the Audiovisual Language subject of the Cinema and Audiovisual Course. This project is one of projects approved by the Pro-Rectory of Outreach Projects, Culture and Student Affairs (PrE), within the new RICEX (Institutional Regulation of Curricular Ou-treach Projects). The festival is open to the entire audiovisual and musical community of the state of Goiás and also has a non-negotiable pedagogical content, since the music videos are produced having as basic principles the critical discussion of the contents conveyed by the artists and the social responsibility that audiovisual producers should adopt in their work."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="238" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="245" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Ressonâncias expressionistas no jogo do ator no cinema rodrigueano brasileiro. Poéticas do decaimento e do excesso" ANO-DO-ARTIGO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://revistaalceu.com.puc-rio.br/alceu/article/view/429][doi:10.46391/alceu.v24.ed53.2024.397]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.46391/ALCEU.v24.ed53.2024.397" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="ALCEU (ONLINE)" ISSN="21757402" VOLUME="24" FASCICULO="" SERIE="53" PAGINA-INICIAL="85" PAGINA-FINAL="104" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="expressionismo" PALAVRA-CHAVE-2="Nelson Rodrigues" PALAVRA-CHAVE-3="Ator cinematográfico" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Desde Boca de ouro (1963) até Perdoa-me por me traíres (1983), o cinema carioca conviveu com uma leva de produções que utilizava, segundo certa crítica da época, uma mise-en-scène pesada e incômoda. Esses filmes baseados na obra de Nelson Rodrigues apresentavam um estilo expressionista de atuação que causava certa incompreensão pelo seu etos criativo e, ao mesmo tempo, paroxístico e excessivo, revelando uma herança com as vanguardas históricas europeias." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="247" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O desbunde como poética do jogo pós-tropicalista de Maria Gladys" ANO-DO-ARTIGO="2025" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://aim.org.pt/ojs/index.php/revista/article/view/1083][doi:10.14591/aniki.v12n1.1083]" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="10.14591/aniki.v12n1.1083" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="The ?desbunde? as Maria Gladys? post-tropicalist acting poetics" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="ANIKI: REVISTA PORTUGUESA DA IMAGEM EM MOVIMENTO" ISSN="21831750" VOLUME="12" FASCICULO="" SERIE="01" PAGINA-INICIAL="74" PAGINA-FINAL="98" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Maria Gladys" PALAVRA-CHAVE-2="Pós-tropicalismo" PALAVRA-CHAVE-3="Desbunde" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema experimental" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="In the troubled political and social context of the ?lead years? in Brazil (1968?75), Maria Gladys's acting techniques were closely related to the post- tropicalist tenets of ?Desbunde?: the polissemic epithet whose aesthetical and behavioral principles presented a certain degree of nihilism and existential void. The ?desbunde? proclaimed some uninhibited display of a rebel body in acting styles that distanced themselves from traditional and hegemonic acting models. By the means of acting techniques and behavioral practices of the ?Desbunde?, Maria Gladys was, therefore, in the epicenter of the resistance movement against the Brazilian military Government."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="252" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="253" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="254" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="255" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Por um método de pesquisa sociológico do ator naturalista no cinema" ANO-DO-ARTIGO="2025" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://periodicos.fclar.unesp.br/estudos/article/view/19136][doi:10.52780/res.v30i2.19136]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.52780/res.v30i2.19136" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="TOWARDS A SOCIOLOGICAL RESEARCH APPROACH TO NATURALISTIC FILM ACTING" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="ESTUDOS DE SOCIOLOGIA (SÃO PAULO)" ISSN="14140144" VOLUME="30" FASCICULO="" SERIE="02" PAGINA-INICIAL="685" PAGINA-FINAL="700" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ator cinematográfico" PALAVRA-CHAVE-2="Estudos atorais" PALAVRA-CHAVE-3="cinema" PALAVRA-CHAVE-4="sociologia" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The history of professional film acting in narrative-representative cinema is marked not only by an everlasting search for technique and repertoire ?authenticity?, but also the emulation of behaviors aiming for desired authority of imitation. Naturalistic film acting, in order to achieve such ?efficiency? throughout the production of fictional characters, used a type of research approach that Damour (2019) named ?sociological method of film acting?. This work attempts to weave an interdisciplinary path (actoral studies ? sociology) for acting work, therefore quoting its steps, setbacks and most important characteristics."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="236" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Antiarte e cinema de guerrilha" ANO-DO-ARTIGO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://seer.ufu.br/index.php/ouvirouver/article/view/68969][doi:10.14393/ouv-v20n1a2024-68969]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.14393/OUV-v20n1a2024-68969" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Anti-art and guerrilla cinema: (po)ethical genealogies of Belair Filmes" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="OUVIROUVER (ONLINE)" ISSN="19831005" VOLUME="20" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="251" PAGINA-FINAL="271" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="BELAIR" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema experimental" PALAVRA-CHAVE-3="Antiarte" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema de Guerrilha" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The choice of alternative modes of production, distribution and exhibition of audiovisual works in Brazil seems to be a historical and cyclical necessity, complying with the dictates of the market, audience, and economic instability. What holds true in this third decade of the 21st century, in terms of audiovisual production, is that creativity and the search for new ways of inserting artistic work in the public sector have a strong heritage in the creative ethics of Belair Filmes, a production company that had an ephemeral existence in the first months of 1970. This work will investigate the ethical-creative heritage left by Belair to contemporary independent audiovisual art, through its predominant modules of production: anti-art and guerrilla cinema."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="165"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="240">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="LIVRO" TITULO-DO-LIVRO="Audiovisualidades: visões e escutas contemporâneas" ANO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://www.ueg.br/editora/referencia/12972" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="175" ISBN="9786588502624" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Anápolis - GO" NOME-DA-EDITORA="Editora da UEG"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Audiovisual" PALAVRA-CHAVE-2="cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Transmídia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="As imagens e sons articulados em linguagem audiovisual atravessam as Artes e a Comunicação e envolvem aspectos culturais, estéticos, políticos, econômicos e sociais. O resultado são narrativas híbridas, convergentes e complexas, construídas a partir de diferentes métodos, técnicas e condições de produção - narrativas estas que se expandem em visões e escutas múltiplas, por meio da experiência da espectatorialidade. Este livro busca reunir reflexões acerca do campo do audiovisual na contemporaneidade, elaboradas no âmbito do curso de Cinema e Audiovisual, por seus/suas discentes e docentes, como forma de promover novas escutas e visibilidades para a produção desta comunidade acadêmica. Audiovisualidades: visões e escutas contemporâneas é o segundo volume publicado pelos(as) discentes e docentes do curso de Cinema e Audiovisual da Universidade Estadual de Goiás (UEG) para tornarmos pública a produção interna do curso. Nesses seus 18 anos de existência, novas frentes de pesquisa, interesses teóricos e demandas de produção levaram os(as) docentes e discentes a ajustarem suas pesquisas e atuações não somente no âmbito da academia, mas também nas suas práticas de produção audiovisual. Esta leva inédita de trabalhos de conclusão de curso atesta a verve desbravadora de interesses que pode ser verificada nos trabalhos aqui publicados." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="193"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="18"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="196"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="242">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="O ATOR QUE VIVE A CENA: MÉTODO DA PREPARADORA DE ELENCOS FÁTIMA TOLEDO" ANO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://www.ueg.br/editora/referencia/12972" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Audiovisualidades: visões e escutas contemporâneas" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="81" PAGINA-FINAL="87" ISBN="9786588502624" ORGANIZADORES="Geórgia Cynara Coelho de Souza; Sandro de Oliveira" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Anápolis - GO" NOME-DA-EDITORA="Editora da UEG"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ator cinematográfico" PALAVRA-CHAVE-2="Fátima Toledo" PALAVRA-CHAVE-3="Preparação de Ator" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A preparação do ator na fase de pré-produção fílmica se insere naquele campo de práticas, saberes e técnicas de trabalho que o cinema está sempre a reavaliar e promover adaptações de acordo com os recursos materiais das produções, as características estéticas da obra e princípios estilísticos dos autores. Fato é que um número razoável de atuações vistas no cinema parte de preparação intensa dos atores pelos preparadores de elenco. Tais métodos de preparação de atores mudam enormemente em relação aos seus procedimentos empregados, aos objetivos a serem atingidos e ao material humano disponível. No cinema brasileiro moderno, frequentemente surgem novos métodos e profissionais de preparo de elencos, mas talvez o mais marcante e reconhecido deles seja o Método.FT®, criado pela preparadora de elenco Fátima Toledo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="241">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="O TÉCNICO DE IMAGEM DIGITAL NO BRASIL NA PERSPECTIVA DE ALGUNS PROFISSIONAIS BRASILEIROS" ANO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://www.ueg.br/editora/referencia/12972" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Audiovisualidades: visões e escutas contemporâneas" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="75" PAGINA-FINAL="80" ISBN="9786588502624" ORGANIZADORES="Geórgia Cynara Coelho de Souza; Sandro de Oliveira" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Anápolis - GO" NOME-DA-EDITORA="Editora da UEG"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="TID" PALAVRA-CHAVE-2="técnico" PALAVRA-CHAVE-3="Linguagem" PALAVRA-CHAVE-4="digital" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este trabalho é fruto de uma pergunta que perdura e que um dos coautores tenta responder desde estudante de cinematografia durante a graduação: afinal de contas, o que é TID, e o que esse profissional faz?59 E quem são os TIDs no Brasil? A partir daí, poucas respostas foram encontradas fazendo buscas em blogs ou sites no país. Em uma pesquisa inicial, foi possível encontrar informações sobre o TID em português somente em um blog de fotografia chamado Blog Emania que havia publicado um artigo escrito por Fernando Rozzo, em 23 de outubro de 2015.60 Rozzo não apresenta um histórico, referências, nomes de profissionais nem filmes que haviam utilizado esses profissionais aqui no Brasil." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="183"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="246"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO NATUREZA="ARTIGO" TITULO="Somos os atores da nossa própria vida? Notas sobre o ator experimental" ANO="2020" PAIS-DE-PUBLICACAO="Argentina" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://asaeca.org/imagofagia/index.php/imagofagia/article/view/1940" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Are we the actors of our own Life? Notes on the experimental actor"></DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO>

<DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO NOME-DO-AUTOR-TRADUZIDO="Nicole Brenez" TITULO-DA-OBRA-ORIGINAL="Are we the actor of our own Life? Notes on the experimental actor" ISSN-ISBN="1852-9550" IDIOMA-DA-OBRA-ORIGINAL="Inglês" EDITORA-DA-TRADUCAO="Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual AsAECA" CIDADE-DA-EDITORA="Buenos Aires - Argentina" NUMERO-DE-PAGINAS="20" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="21" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE=""></DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Atuação experimental" PALAVRA-CHAVE-2="ator" PALAVRA-CHAVE-3="cinema" PALAVRA-CHAVE-4="experimental" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="De todos os módulos de materialização e de possíveis éticas que prevalescem no jogo do ator no cinema, existem os casos que fogem do jugo tradicional de uma mímesis enclausuradora, que recusam o vínculo a instituições de produção ou exibição e que rejeitam a relação de aceitação tácita do discurso ideológico da grande indústria. Nicole Brenez abre nesse texto uma outra possibilidade de análise do jogo do ator, esgarçando as linhas que atavam o trabalho do ator no cinema aos naturalismos-realismos do drama teatral e à indústria cinematográfica do séc. XX." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Of all the modes of materialization and possible ethics that prevail in movie acting, there are cases that escape the traditional pattern of an enclosing mimesis, that refuse the link to institutions of production or exhibition and that reject the relationship of tacit acceptance of the ideological discourse of movie industry. In this text, Nicole Brenez opens up another possibility of analyzing the actor's game, surpassing the borders that tied the actor's work in cinema to the naturalisms-realisms of theatrical drama and cinema industry of the 20th. Century."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRADUCAO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="217"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="93"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="141"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="172"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="173"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="174"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="84">

<DADOS-BASICOS-DO-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL NATUREZA="Revista Eletrônica" TITULO="Anais da Semana do Audiovisual" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.prp.ueg.br/revista/index.php/sau" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Periodical publication of the Audio-Visual Seminar (SAU)" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DETALHAMENTO-DO-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL FINALIDADE="Disponibilizar pesquisa científica em meio eletrônico produzido em evento cultural" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte" PALAVRA-CHAVE-2="Audiovisual" PALAVRA-CHAVE-3="cinema" PALAVRA-CHAVE-4="comunicação" PALAVRA-CHAVE-5="cultura" PALAVRA-CHAVE-6="pedagógica"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Informação e comunicação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3="Artes, cultura, esporte e recreação"></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Os Anais da I semana do Audiovisual são resultado da produção científica apresentada nos três Grupos de Trabalho (GT?s) ocorridos durante o evento, que realizou-se entre 27 e 30 de setembro de 2011. Os temas dos GT?s eram: a) Audiovisual e cultura; b) Audiovisual e novas mídias e; c) Estudos interdisciplinares em audiovisual. São 07 trabalhos de professores e alunos da UEG e de outras instituições, comprovando o efetivo resultado de um evento que compreende a região centro-oeste do Brasil." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Periodical publication of the Audio-Visual Seminar (SAU) is the result of the cientific production presented in the three (03) SIG (Special Information Groups) occured during the event, which took place within 27 and 30 Septembre, 2011 in The Goiás State University (UEG) in Goiânia -GO, Brazil."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="77">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Projeto I Semana do Audiovisual da UEG (SAU)" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Univerisidade Estadual de Goiás (UEG)" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Universidade Estadual de Goiás (UEG)" CIDADE="Goiânia - GO"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte" PALAVRA-CHAVE-2="Audiovisual" PALAVRA-CHAVE-3="cinema" PALAVRA-CHAVE-4="comunicação" PALAVRA-CHAVE-5="cultura" PALAVRA-CHAVE-6="mídia"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O objetivo do Projeto I Semana do Audiovisual (SAU) é propor canais efetivos de difusão, discussão e aprofundamento de questões que cercam a produção audiovisual no Brasil e, mais especificamente, no Estado de Goiás. Data do evento: 27 a 30 de setembro de 2011. Assim, a I Semana do Audiovisual da UEG, com o tema Audiovisual: entre a Comunicação e a Arte, visa cumprir uma desafiadora missão: promover o encontro do curso de Comunicação Social/Audiovisual e de toda a UEG com a comunidade que pensa, faz e consome produtos audiovisuais em Goiás e no Brasil, contextualizando cientificamente esse pensar, fazer e consumir, no entrecruzamento dos campos comunicacional e artístico, por meio de abordagens transversais e multifacetadas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="90">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Projeto III Semana do Audiovisual da UEG (IIISAU)" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Estadual de Goiás (UEG)" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Unidade Universitária Goiânia-Laranjeiras (UEG)" CIDADE="Goiânia - GO"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Audiovisual" PALAVRA-CHAVE-2="comunicação" PALAVRA-CHAVE-3="vídeo" PALAVRA-CHAVE-4="cinema" PALAVRA-CHAVE-5="cultura" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A III SEMANA DO AUDIOVISUAL (IIISAU) é um evento de comunicação estratégica, que visa promover a discussão acadêmica dos meandros da produção audiovisual no Estado de Goiás através de um evento que durará cinco dias e que contará com conferências de abertura e encerramento, oficinas, mesa redonda, minicursos, grupos de trabalho temáticos com apresentações de trabalhos acadêmicos. Seu caráter extensionista está presente na monitoria dos trabalhos de produção do projeto, dos alunos que participam da organização do projeto e que trabalham nos seus noves meses de vigência." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="129"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="145"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="198"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="214"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="218"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="221"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="226"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="227"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="239"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="243">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="3o. Encontro das Escolas de Cinema e Audiovisual do Brasil Central (EECBC)" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Estadual de Goiás (UEG)" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Palácio Conde dos Arcos" CIDADE="Cidade de Goiás - GO"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Encontro" PALAVRA-CHAVE-2="Inovação" PALAVRA-CHAVE-3="cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Audiovisual" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="257"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="258"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="216"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="189"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="197"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="200"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="237"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="82">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Evento cultural e acadêmico" TITULO="I Semana do Audiovisual (I SAU)" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://www.audiovisual.ueg.br/sau/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="I Audio-Visual Summit (SAU)" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Universidade Estadual de Goiás (UEG)" LOCAL-DO-EVENTO="Auditório da UnU Laranjeiras - UEG - Av. Alfredo Nasser, s/n, Chácara do Gov." CIDADE="Goiânia - GO" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte" PALAVRA-CHAVE-2="Audiovisual" PALAVRA-CHAVE-3="cinema" PALAVRA-CHAVE-4="comunicação" PALAVRA-CHAVE-5="cultura" PALAVRA-CHAVE-6="documentário"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A proposta do evento tem como objetivo disponibilizar canais efetivos de difusão, discussão e aprofundamento das questões que cercam a produção audiovisual no Brasil e mais especificamente no Estado de Goiás." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Weekly event which promotes communication channels amongst cinema and Audio-Visual academies in the mid-west states of Brazil."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="92"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="32">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="TRABALHO_DE_CONCLUSAO_DE_CURSO_GRADUACAO" TIPO="" TITULO="A relação texto e imagem no telejornalismo: O caso do Programa Jornal da Cidade - Tv Jovem - Gurupi - TO" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Mábia Cristine Pinto" CODIGO-INSTITUICAO="532100000002" NOME-DA-INSTITUICAO="Fundação UNIRG" CODIGO-CURSO="90000008" NOME-DO-CURSO="Jornalismo" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="televisão" PALAVRA-CHAVE-2="telejornalismo" PALAVRA-CHAVE-3="Audiovisual" PALAVRA-CHAVE-4="comunicação" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este trabalho pretende analisar, sob âmbito da relação texto e imagem telejornalística, o preograma Jornal da Cidade, veiculado pela emissora de TV Jovem - Gurupi, canal 6, afiliada à rede Record. Sabe-se que texto e imagem em televisão possuem técnicas e características que os fazem estruturalmente diferente para o texto impresso ou para as mídias sonoras. Soma-se a esta miríade de possibilidades a Internet. A imagem é para o telejornalismo o fator preponderante que o faz diferente e inovador em relação às mídias tradicionis. Diz o jargão telejornalístico que televisão sem texto é gráfico, sem imagem é rádio. Esta é a prova de que a imagem é elemento crucial para atrair os espectadores para o telejornal, mas sem a utilização correta e o apoio discreto e eficiente da linguagem verbal, o jornal televisivo não sobreviveria. Por isso, vários autores estudaram e analisaram vários métodos e técnicas de aperfeiçomento desta prática. No decorrer do século houve muitas mudanças no meio midiático, em especial na televisão, que teve uma evolução significativa tanto para quem faz o jornal (repórteres, âncoras e a produção em si), quanto para quem assiste. É sobre esta relação crucial no tlejornalismo, texto-imagem, que este trabalho pretende sugerir novos caminhos à comunidade acadêmica e também aos profissionais da área, para que sirva como um norteador em casos de dúvidas com relação ao grandde papel da televisão, uma vez que foi usada como base autores de grande relevância para falarem sobre o assunto proposto." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="74"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="149"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="207">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="TRABALHO_DE_CONCLUSAO_DE_CURSO_GRADUACAO" TIPO="" TITULO="CINELIBRAS: VIDEOAULAS SOBRE LINGUAGEM AUDIOVISUAL PARA COMUNIDADE SURDA" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Silvana Maria da Silva" CODIGO-INSTITUICAO="183300000005" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Goiás" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-DO-CURSO="Cinema e Audiovisual" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Libras" PALAVRA-CHAVE-2="Acessibilidade" PALAVRA-CHAVE-3="Audiovisual" PALAVRA-CHAVE-4="Videoaulas" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente trabalho experimental visa oferecer acessibilidade à parte da comunidade surda, através de um programa de videoaulas, o ?Cine Libras?, por meio do qual um interprete da Língua Brasileira de Sinais (Libras), ensinará técnicas da linguagem audiovisual. Justifica-se a necessidade e urgência de realização deste projeto dado o seu ineditismo e seu caráter inovador, visando diminuir a distância entre a comunidade surda e a ouvinte e entre o surdo e o audiovisual." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="220"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="235"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="248"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="249"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></DEMAIS-TRABALHOS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="4" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="32" CODIGO-INSTITUICAO="183300000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Goiás" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000007" NOME-CURSO="Comunicação Social - Audiovisual" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2008" ANO-DE-CONCLUSAO="2009" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="3" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Espaço Cultural Fundação Japão" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000005" NOME-CURSO="Realismo e Cinema Japonês" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2000" ANO-DE-CONCLUSAO="2000" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="32" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000014" NOME-CURSO="O ator como forma fílmica" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="3" CODIGO-INSTITUICAO="450400000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000015" NOME-CURSO="Cinematografização Atoral" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2021" ANO-DE-CONCLUSAO="2021" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="190"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="244">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Toshiro Mifune ? O Corpo épico na atuação" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="https://www.iar.unicamp.br/pos-graduacao-em-multimeios/" DOI="" TITULO-INGLES="Toshiro Mifune ? The Epic Body in acting"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Guryva Cordeiro Portela" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sandro de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="de OLIVEIRA, Sandro" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PEDRO MACIEL GUIMARÃES" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GUIMARAES, P. M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="6803065096311240"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Guryva Cordeiro Portela" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PORTELA, G. C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Catarina Amorim de Oliveira Andrade" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ANDRADE, C. A. O." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Christine Greiner" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GREINER, C." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Renato Ferracini" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERRACINI, R." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ator" PALAVRA-CHAVE-2="Ator cinematográfico" PALAVRA-CHAVE-3="Toshiro Mifune" PALAVRA-CHAVE-4="Corpo épico" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This research seeks to analyze the actor, using his body and playing style as an investigative principle. Creating the concept of an epic body, seeking articulations and provoking tensions regarding aesthetics in cinema and other arts. As a guiding thread, Japanese actor Toshiro Mifune and his unique acting style, which ranges from the total expansion of the body to minimal gesture and immobility. Drawing a relationship between the performing arts, martial arts and acting in cinema."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="164"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="1"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="132"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="138"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="139"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="179">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Canto e danço para curar. Uma análise da performance sonora de Exu Pimenta na Umbanda" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Clarissa Batista Carvalho" CODIGO-INSTITUICAO="183300000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Goiás" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-CURSO="Cinema e Audiovisual" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sandro de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="de OLIVEIRA, S." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="José Eduardo Macedo Ribeiro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RIBEIRO, J. E. M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Thais Rodrigues Oliveira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="OLIVEIRA, T. R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Audiovisual" PALAVRA-CHAVE-2="Umbanda" PALAVRA-CHAVE-3="som" PALAVRA-CHAVE-4="Performance Cultural" PALAVRA-CHAVE-5="Performance Sonora" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="219"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="232"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="233"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="234"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="251"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="250"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA></PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="168"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="215"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="147"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="205"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="181"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="121"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="162"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="229"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="85"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="3"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="6"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="208"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="161"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="201"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="225"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="133"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="204"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="171"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="175"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="176"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="256"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="163"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="122"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="144"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="180"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="148"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

</ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" SIGLA-INSTITUICAO="FASAM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="GO" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000101000995" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="GO" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="FAC. ARAGUAIA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="GO" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="FUNDAÇÃO JAPÃO" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" SIGLA-INSTITUICAO="SECULT" SIGLA-UF-INSTITUICAO="GO" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" SIGLA-INSTITUICAO="PBIC/ UEG" SIGLA-UF-INSTITUICAO="GO" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" SIGLA-INSTITUICAO="TV%20UFG" SIGLA-UF-INSTITUICAO="GO" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" SIGLA-INSTITUICAO="VILA%20CULTURAL" SIGLA-UF-INSTITUICAO="GO" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" SIGLA-INSTITUICAO="TBC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="GO" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" SIGLA-INSTITUICAO="USP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" SIGLA-INSTITUICAO="PUC/SP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" SIGLA-INSTITUICAO="UNICAMP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="010600000009" SIGLA-INSTITUICAO="UFG" SIGLA-UF-INSTITUICAO="GO" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" SIGLA-INSTITUICAO="CAPES" SIGLA-UF-INSTITUICAO="DF" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="183301000998" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="GO" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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