HumaniDados

Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Silvana Ruffier Scarinci

IDLattes

6432172084641541

ORCID

—

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Porto Alegre — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-11-06

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/6432172084641541

Vínculo Institucional

Universidade Federal do Paraná

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal do Paraná

Cidade

Curitiba

UF

País

Brasil

Código Institucional

010300000003

GRADUACAO — Bacheralado em Instrumento

Faculdade de Música Carlos Gomes

1979 — 1994

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Artes

Universidade Estadual de Campinas

1995 — 1998

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Música

Universidade Estadual de Campinas

2002 — 2006

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Federal e Minas Gerais

2007 — 2008

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Birmingham City University

2017 — 2018

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

4

Artigos

10

Total Geral

14

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (4 itens)

. Claudio Monteverdi e a Contaminação Romântica. In: Alexandre Ragazzi; Patricia D. Meneses; Tamara Quírico (Org.). Renascimento Italiano: Ensaios Interdisciplinares. São Paulo: Editora UNIFESP, 2017. p. 279-303. ISBN: 9788555710209.

. A intertextualidade entre os libretos das primeiras óperas italianas e a literatura dramática renascentista. In: Mónica Vermes, Paulo Roberto Sodré, Wilberth Salgueiro (Org.). Entre literatura e música. Vitória: EDUFES, 2019. p. 99-111. ISBN: 9788577724529.

. Em busca da voz perdida de Ariadne. In: VERGARA, Fábio; CARNEIRO, Lidiane (Org.). Música do mundo Antigo: Perspectivas multidisciplinares. Pelotas: UFPel, 2024. p. 239-265. ISBN: 9788560696.

. Prefácio de Malinconia d'Amore, a melancolia e os lamentos femininos da ópera veneziana de meados do século XVII. In: Viviane Kubo (Org.). Prefácio de Malinconia d'Amore, a melancolia e os lamentos femininos da ópera veneziana de meados do século XVII. CURITIBA: Appris, 2013. p. 9-22. ISBN: 9788581921099.

Artigos publicados (10 itens)

Silvana Ruffier Scarinci. Interpretação histórica: contribuições e limites. Cadernos de Pós-graduação em Educação, Arte e História da Cultura (São Paulo), v. 1, 1997, p. 78-87.

Silvana Ruffier Scarinci. A questão da ambiguidade na criação do sujeito em "L'incoronazione di Poppea" de Claudio Monteverdi. Música Hodie, 2005, p. -.

Silvana Ruffier Scarinci. VENERE CANORA: RETRATO DE UMA COMPOSITORA DO PERÍODO BARROCO.. @rquivo@, v. 1, 2007, p. 5-25.

Pacheco, Alberto. A música a serviço da Palavra Divina: a utilização das Figurenleheren na ária 'Ach, Sehnke doch der Geist der Freuden' da Cantata BWV 73 de Johann Sebastiean Bach. Cadernos de Pós-Graduação da UNICAMP, v. 8, n. 1, 2006, p. 197-202.

Silvana Ruffier Scarinci. SAFO NOVELLA: a voz da poeta grega reapropriada por Barbara Strozzi (Veneza, 1619 ? 1677). Revista Eletrônica de Musicologia, v. XI, 2007, p. 4-.

Silvana Ruffier Scarinci. Em busca de significados perdidos: convenções da ópera veneziana do Seiscentos. Música em Perspectiva, v. 4, n. 1, 2011, p. 38-51.

Silvana Ruffier Scarinci. La finta pazza: riso e melancolia na ópera seiscentista italiana. Anamorfose - Revista de Estudos Modernos, v. 2, n. 1, 2014, p. 1-.

Silvana Ruffier Scarinci. Metamorfoses, alegoria e mímeses em l?Orfeo de Claudio Monteverdi e Alessandro Striggio. PER MUSI (ONLINE), v. 36, n. 1, 2017, p. 1-33.

Rosane Cardoso de Araújo. Baroque opera at the elementary school: learning, motivation and aesthetic experience.. Perspectives Journal of the Early Childhood Music & Movement, v. 12, 2017, p. 1-12.

TARTAS, ANDRÉ. A Ornamentação na Viola da Gamba a partir da Visão de De Machy. REVISTA VÓRTEX, v. 9, n. 1, 2021, p. 1-26. DOI: 10.33871/23179937.2021.9.1.4.

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

INTERPRETACAO

231

MUSICA

Coordenação Artística

22

OUTROS

APRESENTACAO_DE_OBRA

15

MUSICA

REGISTRO_FONOGRAFICO

14

MUSICA

OUTRA

4

MUSICA

AUDIOVISUAL

2

MUSICA

2

OUTROS

TEATRAL

1

ARTES-CENICAS

DIVERSAS

1

MUSICA

Concerto

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="6432172084641541" DATA-ATUALIZACAO="06112025" HORA-ATUALIZACAO="085650">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Silvana Ruffier Scarinci" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="SCARINCI, S. R.;SCARINCI, SILVANA" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RS" CIDADE-NASCIMENTO="Porto Alegre" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Silvana Scarinci é Professora da graduação e Pós-graduação em Música na Universidade Federal do Paraná, em Curitiba. Alaudista, dirige o LAMUSA (Laboratório de Música Antiga da UFPR), responsável pelo resgate, edição e performance de obras raras do período barroco, como a ópera esquecida de Marin Marais, Ariane et Bacchus. Em 2016, o LAMUSA apresentou a ópera em versão de concerto, e em 2017, em Chicago, ela participou da produção completa pelo Haymarket Opera. Em abril de 2022 a ópera de Marais foi gravada pelo regente francês, Hervé Nique dirigindo a Orquestra e Coro Le Concert Spirituel, com os cantores Les Chantres do CmbV (Centre de Musique Baroque de Versailles) em coprodução do Théâtre des Champs-Elysées / Centre de musique baroque de Versailles / Concert Spirituel. O CD recebeu em Abril de 2023 o prêmio Diapason d'Or. A edição crítica de Silvana Scarinci e Julien Dubruque de "Ariane et Bacchus" de Marin Marais foi publicada em 2023 pelo CmbV. Silvana coordena o projeto Ópera barroca para crianças, desenvolvido nas escolas públicas de Curitiba. Publicou o livro e CD Safo Novella: uma poética do abandono nos lamentos de Barbara Strozzi (EDUSP e ALGOL editoras, 2008). Em 2014, foi finalista da Categoria Cultura do Prêmio Claudia para mulheres de destaque na América Latina. Em 2017, recebeu bolsa da CAPES para realizar Estágio Sênior no Exterior em visita acadêmica ao Royal Birmingham Conservatoire (Birmingham City University), sob supervisão de Graham Sadler. Em 2021, Silvana lançou o CD "Nossos espíritos livres" com a soprano Marília Vargas, e Roger Burmester, tocando teorba e arquialaúde, e participação de Juliano Buosi e Raquel Aranha (violinos). O CD recebeu o "Prêmio CONCERTO 2021 - Votação do público" de melhor CD do ano, além de ampla divulgação na mídia, incluindo críticas especializadas nos maiores jornais do país. Silvana Scarinci, teorbista, toca regularmente nas mais importantes salas do país e também no exterior, destacando-se as Vésperas, de Claudio Monteverdi no Teatro Municipal de São Paulo, sob a regência de Roberto Minczuk, 2021 e na Town Hall (Birmingham, Inglaterra), sob regência de Jeffrey Skidmore (2018); participou da ópera Orfeo de Monteverdi, com regência de Marcelo Fagerlande (2007), Theatro Municipal do Rio de janeiro e Armide, de Lully, no Theatro da Paz, em Belém (2022) e de vários concertos na Capela Real do Castelo de Versalhes (França), sob a regência de Sebastién Daucé, entre outros (2023). Durante sua permanência nos EUA, criou o grupo Anima Fortis, um grupo de mulheres dedicado à interpretação de obras de compositoras do período barroco; o grupo recebeu um prêmio da Early Music America. Foi membro da comissão organizadora da I Semana de Música Antiga da UFMG (2007, 2009). Recebeu bolsa CAPES-PRINT para um estágio de pesquisa de 3 meses no CmbV, Centre de Musique Barroque de Versailles, França, onde atuou como pesquisadora e artista. Partitipou como teorbista de 5 concertos na série "Jeudis Musicaux" no Castelo de Versalhes, com os grupos de música barroca do CmbV. Idealizou e coordenou os projetos Monteverdi em tempos de peste, em circulação pelo estado do Paraná (2025) e Musica Laetizia comes medicina Dolorum (A música é companheira da alegria e remédio contra as dores), no Espáco Cultural BNDES, Rio de Janeiro. Em 2025, orientou os cursos de cordas dedilhadas da EMESP (Escola de música do Estado de São Paulo)." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Silvana Scarinci is a Professor in the undergraduate and graduate programs in Music at the Federal University of Paraná (UFPR) in Curitiba. A lutenist, she directs LAMUSA (UFPR's Early Music Laboratory), responsible for the revival, editing, and performance of rare Baroque works, such as Marin Marais's forgotten opera, Ariane et Bacchus. In 2016, LAMUSA presented the opera in a concert version, and in 2017, in Chicago, she participated in the complete production by Haymarket Opera. In April 2022, Marais's opera was recorded by the French conductor, Hervé Niquet, leading the Orchestra and Choir Le Concert Spirituel, with the singers Les Chantres of the CmbV (Centre de Musique Baroque de Versailles) in a co-production with the Théâtre des Champs-Elysées / Centre de musique baroque de Versailles / Concert Spirituel. The CD received the Diapason d'Or award in April 2023. Silvana Scarinci and Julien Dubruque's critical edition of Marin Marais's "Ariane et Bacchus" was published in 2023 by CmbV. Silvana coordinates the Baroque Opera for Children project, developed in public schools in Curitiba. She published the book and CD Safo Novella: uma poética do abandono nos lamentos de Barbara Strozzi (EDUSP and ALGOL publishers, 2008). In 2014, she was a finalist in the Culture Category of the Claudia Award for outstanding women in Latin America. In 2017, she received a CAPES scholarship for a Senior Internship Abroad, an academic visit to the Royal Birmingham Conservatoire (Birmingham City University), under the supervision of Graham Sadler. In 2021, Silvana released the CD "Nossos espíritos livres" (Our Free Spirits) with soprano Marília Vargas and Roger Burmester, playing theorbo and archlute, and with the participation of Juliano Buosi and Raquel Aranha (violins). The CD received the "CONCERTO 2021 Award - Public Vote" for best CD of the year, in addition to extensive media coverage, including specialized reviews in major national newspapers. Silvana Scarinci, a theorbo player, regularly performs in the most important venues in Brazil and abroad, notably Monteverdi's Vespers at the Municipal Theater of São Paulo, conducted by Roberto Minczuk, in 2021, and at the Town Hall (Birmingham, England), conducted by Jeffrey Skidmore (2018); she participated in Monteverdi's opera Orfeo, conducted by Marcelo Fagerlande (2007), at the Municipal Theater of Rio de Janeiro, and Lully's Armide, at Theatro da Paz, in Belém (2022), and in several concerts at the Royal Chapel of the Palace of Versailles (France), conducted by Sebastién Daucé, among others (2023). During her stay in the USA, she founded the group Anima Fortis, a female ensemble dedicated to the interpretation of works by Baroque women composers; the group received an award from Early Music America. She was a member of the organizing committee of the I Early Music Week of UFMG (2007, 2009). She received a CAPES-PRINT scholarship for a 3-month research internship at the CmbV, Centre de Musique Baroque de Versailles, France, where she acted as a researcher and artist. She participated as a theorbo player in 5 concerts in the "Jeudis Musicaux" series at the Palace of Versailles, with the CmbV's early music ensembles. She conceived and coordinated the projects Monteverdi em tempos de peste (Monteverdi in Times of Plague), circulating in the state of Paraná (2025), and Musica Laetitia comes medicina Dolorum (Music is the companion of joy and medicine against sorrows), at the BNDES Cultural Space, Rio de Janeiro. In 2025, she mentored the plucked string courses at EMESP (São Paulo State Music School)."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="1. Recebeu bolsa de mestrado da Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo de 1995 a 1998 e de doutorado de 2002 a 2006. 2. Dois compositores brasileiros, Bruno Kiefer e Arthur Nestrovski dedicaram obras à intérprete (1983: "Sons perdidos" e "Faz de conta", e 1989: "Dedans déhors: annagrame") 3. Recebeu bolsa do Programa de Estágio Docente da UNICAMP no 1o. e 2o. Semestre de 2004 e 1o. semestre de 2005. 4. Aprovação em concurso público (2o. lugar) para provimento na carreira de Magistério Superior na classe de Professor Adjunto 1 do Departamento de Música da Universidade Federal do Paraná."></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal e Minas Gerais" ANO-DE-INICIO="2007" ANO-DE-CONCLUSAO="2008" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="899900000007" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de Minas Gerais" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="241300000006" NOME-INSTITUICAO="Birmingham City University" ANO-DE-INICIO="2017" ANO-DE-CONCLUSAO="2018" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ESTAGIO></ATIVIDADES-DE-ESTAGIO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2004" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000997" NOME-ORGAO="Departamento de Música" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2004" ANO-FIM="2006" NOME-DO-PROJETO="Abordagens críticas à música secular vocal na Itália entre 1580 e 1650" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="Descrição: O Departamento de Música do Instituto de Artes da UNICAMP desenvolve há alguns anos intensas atividades teóricas e práticas em música antiga. O grupo "Aplicação da pesquisa musicológica à interpretação, em repertório dos períodos barroco e pré-clássico" abriga diversos projetos, entre eles o "Núcleo de Estudos Monteverdianos", com a participação de docentes e alunos de pós-graduação e graduação. O musicólogo italiano Massimo Ossi, renomado pesquisador de Monteverdi, manifestou interesse em desenvolver junto ao grupo um estudo do repertório do madrigal italiano, O repertório se concentrará na obra de Monteverdi, mas serão igualmente levadas em consideração obras de outros autores deste período. O musicólogo fará uma abordagem teórica, a partir de autores da crítica e análise musical recente, incluindo Eric Chafe, Tim Carter, Massimo Ossi, Lorenzo Bianconi, Suzanne Cusick, Jeffrey Kurtzman, Robert Holzer, e outros. Durante a estadia deste professor na Unicamp estão previstas principalmente atividades relacionadas ao repertório desenvolvido pelo "Núcleo de Estudos Monteverdianos" que, no momento, conta com a participação de: Silvana Scarinci (doutoranda) - alaúde / Alberto José Vieira Pacheco (doutorando) - tenor / Marcello Stasi (doutorando) - flauta / Paulo Vitor Botta (graduando) - cravo. O grupo prepara repertório de Monteverdi, Bárbara Strozzi, Clerambeau. Há a previsão de desenvolver uma montagem cênica de uma ópera de Monteverdi (possivelmente "Tancredi") e uma cantata de Clerambeau. Durante sua estadia, o Prof. Ossi deverá oferecer palestras sobre o assunto central deste projeto: Abordagens críticas à música secular vocal na Itália, 1580-1650. Estão previstos também encontros com os alunos de pós-graduação, durante os quais serão discutidas questões referentes à metodologia de pesquisa aplicada aos projetos em andamento. . Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. Alunos envolvidos: Graduação ( 5) / Especialização ( 0) / Mestrado acadêmico ( 2)" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="1988" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000997" NOME-ORGAO="Departamento de Música" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2000" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000997" NOME-ORGAO="Departamento de Música" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Escola Municipal de Música de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Centro de Estudos Musicais Tom Jobim" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="019200000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Sul" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="Departamento de Artes e Letras" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="010302000990" NOME-ORGAO="ós graduação em Música" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="010302000990" NOME-ORGAO="ós graduação em Música" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2010" ANO-FIM="2015" NOME-DO-PROJETO="MÚSICA ANTIGA: REPERTÓRIOS E DESDOBRAMENTOS TEÓRICOS E PRÁTICOS." SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="6" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto de pesquisa explora várias facetas do repertório de música antiga, em seus diversos desdobramentos interdisciplinares (teóricos e práticos) e investiga novas evidências para sua compreensão, no presente, da música do passado. O interesse na Música Antiga cresce significativamente no Brasil, tanto em seus aspectos teóricos quanto práticos. O movimento de música antiga sempre colocou lado a lado músicos e musicólogos, muitas vezes trazendo os dois papéis representados pelo mesmo indivíduo. Isto se deve à necessidade inerente do músico que interpreta repertórios antigos de se deparar constantemente com fontes primárias que o obrigam a metodologias críticas para fundamentar e enriquecer sua interpretação musical. Portanto, a execução e reflexão teórica sobre a Música Antiga exigem um treinamento musicológico direcionado a problemas específicos da área, que este projeto tenta cobrir. MÉTODOLOGIA: 1. Estudo de tratados históricos e sua aplicação à performance nos dias de hoje; estudo de instrumentos históricos; 2. Estudos de tratados clássicos sobre Retórica; Estudos dos tratados renascentistas e Barrocos sobre a aplicação da Retórica na Música; aplicação do conhecimento em casos específicos, como obras vocais e instrumentais do período; 3. Metodologias da musicologia histórica tradicional, como a pesquisa de acervo, combinada aos estudos interdisciplinares, que agregam os estudos culturais, os estudos clássicos (literários) e os estudos de sexualidade e gênero. 4. O trabalho de acervo: coleta de material que deverá ser organizado, catalogado e transcrito, antes de ser abordado de forma crítica. 5. metodologias utilizadas pela Nova Musicologia que abre o campo a abordagens interdisciplinares." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Este projeto de pesquisa explora várias facetas do repertório de música antiga, em seus diversos desdobramentos interdisciplinares (teóricos e práticos) e investiga novas evidências para sua compreensão, no presente, da música do passado. O interesse na Música Antiga cresce significativamente no Brasil, tanto em seus aspectos teóricos quanto práticos. O movimento de música antiga sempre colocou lado a lado músicos e musicólogos, muitas vezes trazendo os dois papéis representados pelo mesmo indivíduo. Isto se deve à necessidade inerente do músico que interpreta repertórios antigos de se deparar constantemente com fontes primárias que o obrigam a metodologias críticas para fundamentar e enriquecer sua interpretação musical. Portanto, a execução e reflexão teórica sobre a Música Antiga exigem um treinamento musicológico direcionado a problemas específicos da área, que este projeto tenta cobrir. MÉTODOLOGIA: 1. Estudo de tratados históricos e sua aplicação à performance nos dias de hoje; estudo de instrumentos históricos; 2. Estudos de tratados clássicos sobre Retórica; Estudos dos tratados renascentistas e Barrocos sobre a aplicação da Retórica na Música; aplicação do conhecimento em casos específicos, como obras vocais e instrumentais do período; 3. Metodologias da musicologia histórica tradicional, como a pesquisa de acervo, combinada aos estudos interdisciplinares, que agregam os estudos culturais, os estudos clássicos (literários) e os estudos de sexualidade e gênero. 4. O trabalho de acervo: coleta de material quel deverá ser organizado, catalogado e transcrito, antes de ser abordado de forma crítica. 5. metodologias utilizadas pela Nova Musicologia que abre o campo a abordagens interdisciplinares." NOME-DO-PROJETO-INGLES="MÚSICA ANTIGA: REPERTÓRIOS E DESDOBRAMENTOS TEÓRICOS E PRÁTICOS." FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Silvana Ruffier Scarinci" NOME-PARA-CITACAO="SCARINCI, S. R.;SCARINCI, SILVANA" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="6432172084641541"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="ROGÉRIO BUDASZ" NOME-PARA-CITACAO="BUDASZ, R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Viviane Alves Kubo" NOME-PARA-CITACAO="KUBO, V. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Rosane Cardoso de Araújo" NOME-PARA-CITACAO="ARAÚJO, R. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="HOLLER, Marcos" NOME-PARA-CITACAO="HOLLER, M. T." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Iara Fadel Rodriguez" NOME-PARA-CITACAO="RODRIGUEZ, I. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="RONAI, Laura" NOME-PARA-CITACAO="RONÁI, L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Maya Suemi Lemos" NOME-PARA-CITACAO="LEMOS, M. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Rafaelle Legrand" NOME-PARA-CITACAO="LEGRAND, R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Graham Sadler" NOME-PARA-CITACAO="SADLER, G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Elisama Fernanda Koppe" NOME-PARA-CITACAO="KOPPE, E. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Lucas Thomasi Genero" NOME-PARA-CITACAO="GENERO, L. T." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Mariana Fadel Peniche" NOME-PARA-CITACAO="PENICHE, M. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="010302000990" NOME-ORGAO="ós graduação em Música" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2011" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="Música antiga e outras músicas" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A música antiga dá vazão a interessantes experiências do que se conhece como "cross-over", ou a justaposição de diferentes estilos musicais executados em instrumentos históricos superpostos ou não com inrtrumentos tradicionais." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="14" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="010303000993" NOME-ORGAO="Programa de Pós-graduação em Música" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="15" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="010303000993" NOME-ORGAO="Programa de Pós-graduação em Música" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2017" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Revisão e finalização da edição crítica, "Ariane et Bacchus, tragédie en musique" de Marin Marais (1696)" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="4" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto é um desdobramento de longa pesquisa em torno da ópera de Marin Marais e Saint Jean, compositor e libretista respectivamente. A edição crítica da partitura sofre as últimas revisões e enquadramento no "house style", ou o estilo corrente do "Centre de Musique Baroque de Versailles". A partitura, praticamente finalizada em seu conteúdo musical, recebe agora revisões finais para sua publicação." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="17" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="010303000993" NOME-ORGAO="Programa de Pós-graduação em Música" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="LAMUSA in concert" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="4" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="4" DESCRICAO-DO-PROJETO="O LAMUSA - Laboratório de Música Antiga da UFPR - vincula a pesquisa musicológica à performance. Este projeto abrange concertos, palestras, workshops, atividades pedagógicas nas escolas, performances de óperas barrocas que serão levadas ao público, após realização de ampla pesquisa no âmbito da graduação e pós-graduação." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Viviane Alves Kubo" NOME-PARA-CITACAO="KUBO, V. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Rosane Cardoso de Araújo" NOME-PARA-CITACAO="ARAÚJO, R. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="roger haroldo burmester" NOME-PARA-CITACAO="BURMESTER, R. H." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ana Luísa Vargas" NOME-PARA-CITACAO="VARGAS, A. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Márcia Eloiza Kayser" NOME-PARA-CITACAO="KAYSER, M. E." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Lucas Thomasi Genero" NOME-PARA-CITACAO="GENERO, L. T." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Matheus Prust" NOME-PARA-CITACAO="PRUST, M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="André Tartas" NOME-PARA-CITACAO="TARTAS, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Moema Meyer" NOME-PARA-CITACAO="MEYER, Moema" ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Marcus Ribeiro" NOME-PARA-CITACAO="RIBEIRO, Marcus" ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Debora Bergamo" NOME-PARA-CITACAO="BERGAMO, D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="THOMAS GUNTHER JUCKSCH" NOME-PARA-CITACAO="JUCKSCH, T. G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="368" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="ACIS Y GALATEA: CONVENÇÕES E REPRESENTAÇÕES POLÍTICAS NA ZARZUELA DE CAÑIZARES-LITERES." TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="425" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A pronúncia da língua francesa no século XVII e sua aplicação na performance musical histórica" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="426" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Interpretação e estilo da música barroca francesa aplicados à ópera Ariane et Bachus de Marin Marais (1696)" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="434" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Transcrição da ópera Ariane et Bachus de Marin Marais (1696): Prólogo" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="443" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="TRANSCRIÇÃO E EDIÇÃO DA PARTITURA DA ÓPERA ARIANE ET BACCHUS DE MARIN MARAIS: ORNAMENTAÇÃO VOCAL." TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="446" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Um modelo de realização de baixo contínuo para trechos da ópera Ariane et Bacchus, de Marin Marais (1696)" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="483" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="EDIÇÃO CRÍTICA DE ARIANE ET BACCHUS DE MARIN MARAIS (1656-1728) PRINCÍPIOS EDITORIAIS" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="484" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O MITO DE ARIADNE CONTADO E CANTADO NO TEMPO DE LUIS XIV: ANÁLISE COMPARATIVA DE TEXTOS DE PERRIN, THOMAS CORNEILLE, DE VISÉ, JEAN PIC E SAINT-JEAN." TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="500" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Ariane et Bacchus (1696) de Marin Marais: uma análise texto-musical dos principais recitativos e árias" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="508" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="CONFLUÊNCIAS ENTRE AS ARIANE ET BACCHUS DE MARIN MARAIS E MONTÉCLAIR: UM ESTUDO COMPARATIVO ENTRE A TRAGÉDIE EN MUSIQUE E CANTATE FRANÇOISE." TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="509" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A PRESENÇA DAS MULHERES EM ARIANE ET BACCHUS DE MARIN MARAIS (1696)" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="516" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="LE ROY DES INSTRUMENTS: A CONSTITUIÇÃO DA FAMÍLIA DO VIOLINO NA FRANÇA E OS SEUS USOS NA CORTE DE LUÍS XIV DE 1653 A 1687" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="526" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="CARTAS DE 1705 SOBRE A ÓPERA FRANCESSA: TRADUÇÃO E CONTEXTUALIZAÇÃO DA ÓPERA ARIANE ET BACCHUS DE MARIN MARAIS" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="527" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="CONTEXTUALIZAÇÃO HISTÓRICA DA ÓPERA ARIANE ET BACCHUS, DE MARIN MARAIS (1696)" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="537" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Estudo comparativo do uso do ballet nas óperas Armide de Jean-" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="539" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Tradução comentada do Tratado de Charles Le brun, Methode pour apprendre a dessiner les Passions." TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="543" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Instrumentos históricos: alaúdes" TIPO-PRODUCAO-CT="Cursos de curta duração ministrado(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="563" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Professora da Oficina sobre Instrumentos históricos: alaúdes" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="565" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A FILOLOGIA MUSICAL COMO FERRAMENTA NO PROCESSO EDITORIAL CRÍTICO DE LE FORTUNE DI RODOPE E DAMIRA (1657) DI AURELIO AURELI E PIETRO ANDREA ZIAN" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="566" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="PIECES DE VIOLLE EN MUSIQUE ET EN TABLATURE (1685) A VISÃO DE DE MACHY SOBRE A VIOLA DA GAMBA" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="567" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="ARIANE ET BACCHUS, DE MARIN MARAIS, À LUZ DO TRATADO DE COMPOSIÇÃO DE MARC-ANTOINE CHARPENTIER" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="568" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Com espíritos livres e contentes, em suaves passatempos" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="569" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Entrevista para a série 'Diálogos musicais' da LuteBr" TIPO-PRODUCAO-CT="Programa de rádio ou tv(Entrevista)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="570" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Em busca da voz perdida de Ariadne" TIPO-PRODUCAO-CT="Cursos de curta duração ministrado(Extensão)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="577" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Álbum gravado em Curitiba revela músicas da corte francesa do século XVII" TIPO-PRODUCAO-CT="Programa de rádio ou tv(Entrevista)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="578" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Safo Novella a voz de uma mulher na Itália do século XVII" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="584" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Estreia da ópera de Marin Marais em Paris, recuperada e editada por mim e Julien Dubruque" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de Obra (para compositores)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="586" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="WEBINÁRIO 'LAMUSA E AS MULHERES NA MÚSICA': ' A representação das mulheres na ópera barroca: o caso de Ariadne'" TIPO-PRODUCAO-CT="Programa de rádio ou tv(Mesa redonda)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="587" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="VIOLÃO: PEDAGOGIA E PERFORMANCE" TIPO-PRODUCAO-CT="Cursos de curta duração ministrado(Especialização)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="588" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Relato sobre a edição de 'Ariane et Bacchus, tragédie,' de M. Marais" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="589" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Presidente (Chair) da sessão "Female Musical Connections and Networks"" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="590" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Ariane Savante" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Comunicação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="591" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Temporada de Concertos com Coral Jovem do Estado de São Paulo" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="592" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Vésperas de Monteverdi" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="593" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="CAMERATA ANTIQUA DE CURITIBA (Encerramento da Temporada)" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="596" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Nossos espíritos livres" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="598" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Debate Representações do Ethos Feminino - 12º Encontro de Pesquisadores em Poética Musica da USP" TIPO-PRODUCAO-CT="Programa de rádio ou tv(Programa)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="599" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Soprano Marília Vargas lança ?Nossos espíritos livres? com árias da corte de Luís XIII" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção técnica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="602" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Curitiba Cidade Barroca" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="603" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Música na Igrejinha - Falsas Consonâncias com Música Barroca Curitiba" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="604" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Concerto inaugural - Mulheres do LAMUSA" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="605" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Monteverdi em tempos de peste" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="606" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Música Barroca Curitiba na 39a. Oficina de Música de Curitiba" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="607" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Barroco Vivo! no Capitólio" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="608" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Concerto e gravação da ópera 'Ariane et Bacchus' em Paris sobre partitura resgatada por Silvana Scarinci" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="609" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Ariane et bacchus" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="610" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Guirlanda sacra na Igreja da Glória" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="611" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Podcast: Fala [Perfil] - Silvana Ruffier Scarinci" TIPO-PRODUCAO-CT="Programa de rádio ou tv(Entrevista)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="613" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="OS ALAÚDES E A ARTE DO BAIXO-CONTÍNUO" TIPO-PRODUCAO-CT="Cursos de curta duração ministrado(Extensão)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="616" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Temporada LAMUSA Exposição 'Vida'" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="617" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Temporada ópera Armide no Theatro da Paz em Belém" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="618" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Alegrai-vos, regozijai-vos: concerto de Natal" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="619" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="'Ópera, música coral e cravo: edição e história'" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="620" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Virgem negra, virgem bela" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="621" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Árias da corte francesa falam da dor de amar sem a sofrência sertaneja" TIPO-PRODUCAO-CT="Programa de rádio ou tv(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="622" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="CD 'Ariane et Bacchus' gravado em Paris com 'Le concert Spirituel', regido por Hervé Niquet e baseado na pertitura recuperada por Silvana Scarinci & LAMUSA" TIPO-PRODUCAO-CT="Registro Fonográfico" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="010303000993" NOME-ORGAO="Programa de Pós-graduação em Música" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="MÚSICA ANTIGA HOJE: ABORDAGENS MULTIDISCIPLINARES" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="5" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Abordagem do repertório de música antiga (especialmente dos séculos XVI ao XVIII) em seus diversos desdobramentos multidisciplinares, como: abordagem prática dos repertórios por meio dos princípios da HIP (Performance historicamente orientada); a compreensão de significados das obras visando sua interpretação eficaz por meio dos estudos de retórica, estudos de gênero e libretologia (estudo dos libretos e das convenções do repertório dramático-musical); pesquisa de acervos e prática de edição crítica." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" NOME-INSTITUICAO="Per Musi (UFMG)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" NOME-INSTITUICAO="MÚSICA EM PERSPECTIVA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004500000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Pelotas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Concurso Nacional Villa Lobos - 1o. lugar e Melhor Intérprete" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Funarte/UFSM" ANO-DA-PREMIACAO="1981" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="II Concurso Nacional Villa Lobos - finalista" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Funarte/Vitória" ANO-DA-PREMIACAO="1982" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Arts to go touring performers" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Iowa Arts Council" ANO-DA-PREMIACAO="1988" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Chamber Music - segundo lugar" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="The National Flute Association - USA" ANO-DA-PREMIACAO="1989" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Chamber Music, quartas de final" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Concert Artist Guild, New York" ANO-DA-PREMIACAO="1990" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Bolsa mestrado UNICAMP" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="FAPESP" ANO-DA-PREMIACAO="1998" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Professional Development Award" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Early Music America" ANO-DA-PREMIACAO="2002" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Bolsa Doutorado UNICAMP" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="FAPESP" ANO-DA-PREMIACAO="2002" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Bolsa Pós-doutoramento UFPMG" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="FAPEMIG" ANO-DA-PREMIACAO="2007" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Indicação ao Prêmio Claudia - Categoria Cultura" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Revisa Claudia - Abril Cultural" ANO-DA-PREMIACAO="2014" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Bolsa Estágio Sênior - Royal Birmingham Conservatoire - Birmingham City University" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="CAPES" ANO-DA-PREMIACAO="2017" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio Melhor CD 2021 Revista Concerto - júri popular" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Revista Concerto" ANO-DA-PREMIACAO="2021" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Representante dos Comitês Assessores de Áreas da Fundação Araucária 2025/2028" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Fundação Araucária" ANO-DA-PREMIACAO="2025" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

</PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="1"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="129"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="270">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Dido em lieto fine: breve estudo sobre a construção da personagem na ópera de Cavalli e Busenello" ANO-DO-TRABALHO="2010" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Dido in lieto fine: a brief study on the construction of the character in Cavalli/Busenello's opera." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="ANPPOM" CIDADE-DO-EVENTO="Florianópolis" ANO-DE-REALIZACAO="2010" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="A fuga (marcha-rancho) de Edino Krieger." VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="19835973" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="musicologia" PALAVRA-CHAVE-2="ópera barroca" PALAVRA-CHAVE-3="Questões de gênero" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esta comunicação é resultado da pesquisa "Música antiga: repertórios e desdobramentos teóricos e práticos" registrada como grupo de pesquisa no CNPq. Resumo: Este artigo trata das mudanças e adaptações do mito de Dido na ópera La Didone de Cavalli e Busenello e da relação música?texto como reflexo dessa construção. Inserida na nova ópera pública veneziana do século XVII, a personagem de Busenello dialoga com o lugar ocupado pela mulher em Veneza, o mito das origens venezianas e convenções poético musicais do seiscentos italiano. Sua construção simboliza grande parte do contexto político, musical e poético do início da ópera italiana como entretenimento público." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Abstract: This article deals with the changes and adaptations of the myth of Dido in Cavalli and Busenello?s opera La Didone and the text-music relationship as a reflection of this construction. Incorporated into the new Venetian public opera of the Seventeenth Century, the character of Busenello dialogues with the place occupied by women in Venice, the myth of the Venetian origins and the musical/poetics conventions of the Italian Seiscento. This construction symbolizes much of the political, musical and poetic context of the beginning of Italian opera as a public entertainment."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="361">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Uma resposta francesa a Ariadne perdida de Monteverdi?" ANO-DO-TRABALHO="2012" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.anppom.com.br/anais.php]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="ANPPOM" CIDADE-DO-EVENTO="João Pessoa" ANO-DE-REALIZACAO="2012" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="A fuga (marcha-rancho) de Edino Krieger." VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="" PAGINA-INICIAL="2269" PAGINA-FINAL="2274" ISBN="19835973" NOME-DA-EDITORA="ANPPOM" CIDADE-DA-EDITORA="João Pessoa" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Lamentos italianos e franceses" PALAVRA-CHAVE-2="Claudio Monteverdi" PALAVRA-CHAVE-3="Música Barroca Francesa" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Este ensaio traz uma breve reflexão sobre os lamentos de duas Ariadnes: o primeiro, pertencente à ópera esquecida de Marin Marais ? Ariane et Bacchus, tragédie lyrique ? é colocado em confronto com o famoso lamento da obra-prima homônima de Claudio Monteverdi, Arianna, tragedia rappresentata in musica. Surpreeendentemente, encontramos paralelos entre os textos dos dois lamentos levando-nos a suspeitar que o Lamento do compositor italiano, que se tornou tão famoso, possa ter chegado à França. Esta hipótese traz questões imediatas sobre a recepção de Monteverdi na França do século XVII, ainda a serem estudadas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Abstract: This essay presents some thoughts about the laments of two Ariadnes: the first, part of the forgotten opera of Marin Marais ? Ariane et Bacchus, tragédie lyrique ? is confronted with the famous lament of Claudio Monteverdi?s homonymous master piece, Arianna, tragedia rappresentata in musica. Surprisingly as it seems, we find parallels between the texts of the two laments, prompting us to suspect that the Italian composer?s Lament, which became so famous in Italy, could have reached France, which in turn makes us question how Monteverdi?s reception happened in XVII Century France."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="389"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="501">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="A Ópera Esquecida de Marin Marais, Ariane et Bacchus (1696): um Drame Mixte" ANO-DO-TRABALHO="2018" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://www.anppom.com.br/congressos/index.php/28anppom/manaus2018/paper/viewFile/5190/1980]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Marin Marais? Forgotten Opera (1696): a Drame Mixte" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="ANPPOM" CIDADE-DO-EVENTO="Manaus" ANO-DE-REALIZACAO="2018" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais e Resumos do XXVIII Congresso da Anppom" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="19835973" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Este artigo busca localizar o libreto da ópera esquecida de Marin Marais e Saint-Jean, Ariane et Bacchus dentro do complexo panorama de gêneros dramáticos da época, sempre acompanhados por infindáveis discussões teóricas. Baseamo-nos em tratados e documentos históricos que debatem o assunto e apresentamos os elementos dramáticos da ópera de Marais para compreendermos sua estrutura poética. O crítico e dramaturgo francês, Bernard Le Bovier de Fontenelle oferecerá respostas satisfatórias para finalmente compreendermos Ariane et Bacchus como um drama mixte." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Abstract: This article seeks to locate the libreto of Marin Marais and Saint-Jean?s forgotten opera, Ariane et Bacchus within the complex panorama of dramatic genres of its time, always paired with endless theoretical discussions. We suport this research with treatises and historical documents that debate the subject and present the dramatic elements of Marais' opera to better understand its structure. The French critic and playwright Bernard Le Bovier de Fontenelle will provide us with satisfactory information to enable us to finally understand Ariane et Bacchus as a drame mixte. Keywords: Tragédie en musique. Opera and genres. Tragedy and comedy, tragicomedy"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="511"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="575">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="LULLY, CHARPENTIER E MARAIS: O TRATAMENTO DE CENAS-PADRÃO NAS TRAGÉDIES EN MUSIQUE" ANO-DO-TRABALHO="2019" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://9136a805-01de-411a-8289-7b3a6521a4cc.filesusr.com/ugd/57e737_4d41e60a530d4f789251370d084e49c4.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="JORNADA DE PESQUISA EM ARTE UNESP PPG IA 2019 3ª EDIÇÃO INTERNACIONAL" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" ANO-DE-REALIZACAO="2019" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="JORNADA DE PESQUISA EM ARTE UNESP PPG IA 2019 3ª EDIÇÃO INTERNACIONAL" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="74" PAGINA-FINAL="87" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="UNESP" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO Jean-Baptiste Lully, na segunda metade do século XVII, criou e estabeleceu a forma e a estrutura da ópera francesa, a tragédie en musique, conquistando o monopólio de sua produção em toda a França pelo rei Luís XIV. Seu objetivo era inventar uma autêntica ópera francesa em oposição à ópera italiana. Apesar de seu controle, outros compositores franceses escreveram obras do gênero, principalmente após sua morte, e usaram características da ópera italiana. Neste artigo, fornecemos uma análise comparativa entre cenas-padrão da época compostas por Lully, Marc-Antoine Charpentier e Marin Marais (ambos contemporâneos do compositor), apontando o uso de características francesas e italianas em cada um deles. O resultado obtido mostra claramente uma influência da música italiana na música francesa, não obstante o esforço de nacionalização de Lully." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="632">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Relato sobre a edição crítica de Ariane et Bacchus, tragédie de Marin Marais" ANO-DO-TRABALHO="2023" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://ppgmufrj.files.wordpress.com/2023/06/anais-da-xix-semana-do-cravo-1.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Report on the edition of Ariane et Bacchus, tragédie by Marin Marais" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XIX Semana do cravo" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" ANO-DE-REALIZACAO="2022" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais da XIX Semana do Cravo" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="132" PAGINA-FINAL="149" ISBN="978-65-00-708" NOME-DA-EDITORA="Anais da XIX Semana do Cravo" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ariane et Bacchus" PALAVRA-CHAVE-2="Marin Marais" PALAVRA-CHAVE-3="Edição crítica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Este relato conta a trajetória do encontro com a monumental obra dramático-musical, Ariane et Bacchus, de Marin Marais e seu processo de edição crítica. Oficialmente uma tragédie en musique, é um exemplo de 1696 do gênero operístico caracteristicamente francês. Com o intuito de guiar novos pesquisadores no processo de edição crítica de uma ópera barroca, introduzimos de modo acessível e por meio de exemplos práticos, as técnicas de edição crítica até sua performance e publicação (ainda no prelo, pelo CMBV ? Centro de Música Barroca de Versalhes). Palavras-chave: Marin Marais. Tragédie en musique. Ariane et Bacchus, tragédie. Música barroca francesa." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Abstract: This report tells the trajectory since the encounter with the monumental dramatic-musical work, Ariane et Bacchus, by Marin Marais and the process of its critical edition. Officially a tragédie en musique, it is a 1696 example of the characteristically French operatic genre. In order to guide new researchers in the process of a critical edition of a baroque opera, we introduce, in an accessible way and through practical examples, the techniques of a critical edition aiming its performance and publication (soon to be published by the CMBV ? Versailles Baroque Music Center). Keywords: Marin Marais. Tragédie en musique. Ariane et Bacchus, tragédie. French Baroque Music."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="7" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="19" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="113" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="114" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="194" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="382" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Em busca de significados perdidos: convenções da ópera veneziana do Seiscentos" ANO-DO-ARTIGO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://ojs.c3sl.ufpr.br/ojs2/index.php/musica/article/view/26411]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="In search o lost meanings: conventions of XVII C Venetian Opera." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Música em Perspectiva" ISSN="19817126" VOLUME="4" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="38" PAGINA-FINAL="51" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Convenções da ópera barroca" PALAVRA-CHAVE-2="intepretação histórica" PALAVRA-CHAVE-3="Música do século XVII" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este ensaio pretende expor as principais convenções da música vocal operística da primeira metade do século XVII e algumas das construções poético musicais que as sustentam. Para o cantor (ou intérprete de baixo-contínuo) interessadona execução deste repertório, a reflexão sobre estas questões proporcionará performance mais culta e historicamente informada, resgatando um conhecimento comum ao homem letrado da época, perdido para a maior parte dos músicos modernos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This essay seeks to explain the main conventions of vocal operatic music from the first half of the seventeenth century and some of the poetic and musical structures that support them. For the singer (or the figured bass interpreter) interested in the execution of this repertoire, reflection on these issues will provide for a subtler, more historically informed performance, rescuing a knowledge that was common to the educated man of the time, but has since been lost to most modern players."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="417" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="La finta pazza: riso e melancolia na ópera seiscentista italiana" ANO-DO-ARTIGO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.anamorfose.ridem.net/index.php/anamorfose/index]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="La finta pazza; laughter and melancholy in XVII Century italian opera" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Anamorfose - Revista de Estudos Modernos" ISSN="23578602" VOLUME="2" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Para a cena de loucura, Monteverdi nos lega as primeiras tentativas de uma teorização do cômico no dramma per musica. Cabe também ao extraordinário compositor o estabelecimento de outra importante convenção, a cena do Lamento, reconhecido também como representação de loucura, embora de cunho trágico. O principal emblema do lamento com suas quatro notas descendentes, transformam-no em lócus perfeito para a representação dos estados de obsessão e excesso emocional descritos nos tratados médicos da Antiguidade e retomados no período moderno como sintomatologia da melancolia amorosa. Tratados sobre a Melancolia nos revelam a curiosa proximidade entre a loucura, a sabedoria e finalmente o riso. A partir de tratados do século XVII sobre o riso e a melancolia, tentarei investigar a relação entre o cômico e o trágico e suas distintas e manifestações nas personagens da pazza de Strozzi/Monteverdi/Sacrati." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="To the scene of madness, Monteverdi bequeaths us the first attempts of a theoretical approach of the comic in the dramma per musica. It is also due to the extraordinary composer the establishment of another important convention, the Lament scene, also recognized as a representation of madness, but with a tragic nature. The major emblem for the lament, the minor descendant tetrachord, makes it the perfect locus for the representation of conditions of obsession and emotional excess described by the ancient and Early modern medical treatises as symptoms of Love melancholy. Treatises about Melancholy reveal a curious proximity between madness, wisdomand finally laughter. Departing fromXVII Century treatises on Laughterand Melancholy, I will try toestablish the relationship betweenthe tragic and its distinct andcomplementary manifestations inthe character of the pazza from Strozzi/Monteverdi/Sacrati."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="472" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Metamorfoses, alegoria e mímeses em l?Orfeo de Claudio Monteverdi e Alessandro Striggio" ANO-DO-ARTIGO="2017" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://seer.ufmg.br/index.php/permusi/article/view/4293/5304]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Metamorphoses, allegory and mimesis in L'Orfeo by Claudio Monteverdi and Alessandro Striggio" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="PER MUSI (ONLINE)" ISSN="23176377" VOLUME="36" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="33" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="mimeses" PALAVRA-CHAVE-2="metamorfoses" PALAVRA-CHAVE-3="Claudio Monteverdi" PALAVRA-CHAVE-4="Claudio Monteverdi e gêneros literários" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este ensaio traz algumas reflexões sobre a construção do personagem fundador da ópera, Orfeu, da obra homônima de 1607, de Claudio Monteverdi e Alessandro Striggio. Na gênese do novo espetáculo, o personagem foi escolhido graças a seu potencial alegórico, fator que entrava em choque com uma teoria da mímeses baseada na Poética de Aristóteles. Como arguta solução, garantindo o triunfo do melodrama, Monteverdi e Striggio transformam o poeta-cantor em herói, dotando-o de individualidade ímpar, móvel e flexível. A teoria da tragédia ampara a criação do dramma per musica, enquanto o tema das transformações de Ovídio seduz os compositores da nova música e fornecem modelos e ferramentas para a representação dos afetos contrários, capazes de comover a alma do espectador. Palavras-chave: mímeses e música; música do século XVII e metamorfoses; Ovídio e música; música e alegoria." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Abstract: This paper presents some thoughts about the construction of opera?s founding character, Orpheus, from the homonymous work from 1607, by Claudio Monteverdi and Alessandro Striggio. At the birth of the new Spectacle, Orpheus was chosen due to his allegorical potential, a fact in direct opposition to a mimetic theory based on Aristotle's Poetics. As an ingenious solution ? which guaranteed the triumph of melodrama ? Monteverdi and Striggio transform the Singer-poet into a Hero, endowing him with unprecedented individuality, mobile and flexible. The theory of Tragedy supports the creation of dramma per musica, whereas the theme of Ovidian?s transformations seduces the new music composers, bringing the models and necessary tools for the representation of opposite emotions, capable of moving the listeners' souls. Keywords: musical mimesis; music of the seventeenth century and metamorphosis, Ovid and music; music and allegory"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="473" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Baroque opera at the elementary school: learning, motivation and aesthetic experience." ANO-DO-ARTIGO="2017" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.ecmma.org/perspectives/issue/volume_12_no_2_2017]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Baroque opera for young children: learning, motivation and aesthetic experience" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Perspectives Journal of the Early Childhood Music & Movement" ISSN="23753382" VOLUME="12" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="12" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="educação musical; motivação e música; música antig" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="his article focuses on an educational project held in Brazil in 2015, developed by a team of graduate and undergraduate students from the Federal University of Parana?s Music School and taken to elementary school children between 6 and 8 years old. This project originated in the Laboratory of Early Music (LAMUSA) , which is affiliated with the Graduate Program in Music of the same university. We sought to bring a close experience of a baroque opera production to elementary school children. This project involved graduate and undergraduate students, and elementary school children. The question that guided this work was, ?How can we bring Baroque Opera to school-aged children in an engaging, educational and motivational way?? Thus, the overall aim of this educational project was to engage undergraduate and graduate students, as well as children from elementary schools in the city of Curitiba, Southern Brazil, on the process of performing,?"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="635" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="649">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="OUTRA" TITULO-DO-LIVRO="Ariane et Bacchus Tragédie en musique créée le 8 mars 1696 à l'Académie royale de musique, Paris Marin MARAIS (1656-1728)" ANO="2023" PAIS-DE-PUBLICACAO="França" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://boutique.cmbv.fr/fr/ariane-et-bacchus-0?v=pdf" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="0" NUMERO-DE-PAGINAS="387" ISBN="9790560163550" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Versalhes, França" NOME-DA-EDITORA="CMBV - Centre de Musique Baroque de Versailles"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Edição crítica" PALAVRA-CHAVE-2="Marin Marais" PALAVRA-CHAVE-3="ópera barroca" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A importância da recuperação e edição crítica de uma obra esquecida por mais de 300 anos de um compositor francês de primeira grandeza, Marin Marais é inegável, e preenche um vácuo ainda presente no repertório internacional de edições baseadas em pesquisa científica de qualidade. Esta edição crítica foi realizada em parceria com o maior centro de pesquisa e produção artística de música barroca francesa, e a publicação da ópera de Marais, após longa pesquisa e trabalho de reconstrução meticulosa da grande obra, em parceria com o CmbV, estabeleceu uma rede de pesquisa internacional importante, levando o LAMUSA (Laboratório de Música Antiga da UFPR) à inclusão nos meios de pesquisa internacionais. Sobre o compositor Marin Marais: Célebre como intérprete e autor de peças para a viola de gamba, Marin Marais foi também músico da Ópera e, ao mesmo tempo, o chef da orquestra durante mais anos. Das quatro tragédias líricas que foram escritas, Ariane e Bacchus foram novamente redescobertas. Com um livreto rico em personagens e situações contrastadas, uma partição densa e dramática, e uma orquestração colorida, é incontestávelmente uma das pobras primas da segunda metade do reinado de Luís XIV. A inclusão da produção como livro se dá pela falta de categorização do Lattes apropriada para uma publicação de tamanha importância." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="475"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="540"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="650"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="381"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS></TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="177"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="195"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="201"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="304"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="376">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO NATUREZA="Libreto de espetáculo dramático musical "Orfeo dolente"" TITULO="Orfeo dolente" ANO="2013" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Bretão" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO EDITORA="Gráfica da UFPR" CIDADE-DA-EDITORA="Curitiba" NUMERO-DE-PAGINAS="14" ISSN-ISBN="0"></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="espetáculo músico-teatral" PALAVRA-CHAVE-2="intepretação histórica" PALAVRA-CHAVE-3="Música do século XVII" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A elaboração do libreto de uma ópera sempre foi um registro importante na história. Através dele obtemos documentação histórica de uma performance musical, em sua natureza efêmera. O libreto apresenta textos introdutório que revelam a postura de uma direção musical e cênica tomadas para aquele espetáculo, ou apresentam,como é o caso, os princípios que sustentam a produção e pesquisa em que conflui a teoria e a prática musical histórica." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="377"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="478"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="596"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="609"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="631"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="646"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="411"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></PARTITURA-MUSICAL>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></PARTITURA-MUSICAL>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></PARTITURA-MUSICAL>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></PARTITURA-MUSICAL>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="648"></PARTITURA-MUSICAL>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="317"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="498">

<DADOS-BASICOS-DO-PREFACIO-POSFACIO TIPO="INTRODUCAO" NATUREZA="LIVRO" TITULO="O Corago: Texto Anônimo do Século XVII sobre a Arte da Encenação" ANO="2018" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://www.edusp.com.br/detlivro.asp?id=416798" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DO-PREFACIO-POSFACIO>

<DETALHAMENTO-DO-PREFACIO-POSFACIO NOME-DO-AUTOR-DA-PUBLICACAO="Anonimo - traducão e edição Ligiana Costa" TITULO-DA-PUBLICACAO="O Corago: Texto Anônimo do Século XVII sobre a Arte da Encenação" ISSN-ISBN="85-314-1679-5" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" VOLUME="1" SERIE="" FASCICULO="" EDITORA-DO-PREFACIO-POSFACIO="EDUSP" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo"></DETALHAMENTO-DO-PREFACIO-POSFACIO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance histórica" PALAVRA-CHAVE-2="música barroca" PALAVRA-CHAVE-3="Espetáculo musical" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Participei da bela edição da tradução com ensaios de diversos autores, escrevendo a contracapa interna." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="568"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="358"></PREFACIO-POSFACIO>

<DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO NATUREZA="ARTIGO" TITULO="Maravilha e conhecimento de Tasso a Vico" ANO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.musica.ufmg.br/permusi/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Meraviglia and knowledge in Italian Literature from Tasso to Vico"></DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO>

<DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO NOME-DO-AUTOR-TRADUZIDO="Erminia Ardissimo" TITULO-DA-OBRA-ORIGINAL="MERAVIGLIA E CONOSCENZA DA TASSO A VICO" ISSN-ISBN="15177599" IDIOMA-DA-OBRA-ORIGINAL="Italiano" EDITORA-DA-TRADUCAO="Revista Per Musi" CIDADE-DA-EDITORA="Belo Horizonte" NUMERO-DE-PAGINAS="13" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" VOLUME="23" FASCICULO="" SERIE=""></DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Maravilhoso" PALAVRA-CHAVE-2="Poética" PALAVRA-CHAVE-3="Tasso" PALAVRA-CHAVE-4="Tesauro" PALAVRA-CHAVE-5="Vico" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</TRADUCAO>

<DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO NATUREZA="ARTIGO" TITULO="Fenomenologia do maravilhoso na literatura italiana" ANO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.musica.ufmg.br/permusi/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Phenomenology of Italian Literary Marvelous"></DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO>

<DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO NOME-DO-AUTOR-TRADUZIDO="Erminia Ardissimo" TITULO-DA-OBRA-ORIGINAL="FENOMENOLOGIE DEL MERAVIGLIOSO NELLA LETTERATURA ITALIANA" ISSN-ISBN="15177599" IDIOMA-DA-OBRA-ORIGINAL="Italiano" EDITORA-DA-TRADUCAO="Revista Per Musica" CIDADE-DA-EDITORA="Belo Horizonte" NUMERO-DE-PAGINAS="08" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" VOLUME="23" FASCICULO="" SERIE=""></DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Maravilhoso" PALAVRA-CHAVE-2="Dante" PALAVRA-CHAVE-3="Ariosto" PALAVRA-CHAVE-4="Barroco" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O artigo foi escrito pela pesquisadora italiana Erminia Ardissimo para apresentação durante a II Semana de Música Antiga da UFMG, em novembro de 2009, do qual fui coordenadora científica. Os dois artigos foram por mim traduzidos, pois os assuntos se relacionam diretamente à minha pesquisa em Música Antiga. Resumo: O maravilhoso na literatura italiana assume diversas formas. Eu pretendo apresentar aqui três tipologias, escolhidas por serem arquetípicas e por explicarem o desenvolvimento futuro do gosto literário italiano. Em primeiro lugar, Dante: em sua obra, o nível epistêmico do sobrenatural se sobrepõe ao nível do natural. Beatriz, a mulher-anjo, pertence ao mundo real, mas através de suas qualidades conecta este mundo ao mundo celeste. Ela é conhecida por ser uma manifestação do divino, um milagre. Em segundo lugar, episódios de magia nos poemas cavalheirescos sublinham o imprevisível e a surpresa, o que sempre trazem novos rumos às vidas das personagens, às vezes surgem como soluções, outras vezes desviam o herói de seu destino correto. Em Orlando Furioso, a mágica também revela os desejos obscuros das personagens e seres humanos; trata-se de uma espécie de ciência da imaginação. Em terceiro lugar, na literatura de viagem, o maravilhoso é um tema recorrente, já que a viagem é um meio de encontrar com o desconhecido, o inacreditável, o prodigioso, desde o Milione de Marco Polo. No início da era moderna, uma nova epistemologia e desencantamento tomam o lugar das analogias e da mágica, mas o maravilhoso não desaparece, ao contrário, adquire ainda maior importância com a nova ciência. Concluirei minha fala com algumas considerações sobre a maravilha na música na literatura do século XVII." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Abstract: The marvelous in Italian literature assumes many forms. I intend to present here three typologies, chosen because they are archetypal and explain the future development of Italian literary taste. First Dante. In his work the epistemic level of the supernatural overlaps the level of the natural. Beatrice, the woman-angel, belongs to the real world, but through her qualities connects this world to the heavenly one. She is said to be a manifestation of the divine, a miracle. Second: episodes of magic in the chivalric poems underline the unforeseeable and the surprising, which always divert the lives of the characters, sometimes offering solutions, other times turning the hero aside from the right path. In Orlando Furioso magic also reveals the hidden wishes of characters and human beings, it is a kind of science of the imagination. Third: in travel literature the marvelous is a recurrent theme, because travel is a way of encountering the unknown, the unbelievable, the prodigious, since Marco Polo?s Milione' At the beginning of the modern age new epistemology and disenchantment replace analogies and magic, but the marvelous does not disappear, on the contrary it acquires even more importance with the new science. I will end with few considerations on the marvelous in music in Seventeenth century literature. Keywords: Marvelous; Dante; Ariosto;Travel Literature-Baroque."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRADUCAO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="337"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="372"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="373"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="374"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="375"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="436"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="449"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="460"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="495"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="528"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="572"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="612"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="614"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="667"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="529"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="183"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="250"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="253"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="267">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Dido em lieto fine: breve estudo sobre a construção da personagem na ópera de Cavalli e Busenello" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Dido in lieto fine: a brief study on the construction of the character in Cavalli/Busenello's opera." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="ANPPOM" INSTITUICAO-PROMOTORA="UDESC" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Departamento de Música" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Florianópolis" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="musicologia" PALAVRA-CHAVE-2="ópera barroca" PALAVRA-CHAVE-3="Questões de gênero" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="318">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Em busca de significados perdidos: convenções da ópera veneziana do Seiscentos." ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="In search of lost meanings: Conventions of Venetian Opera of the XVII Century." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="vox:ia ENCONTRO SOBRE A EXPRESSÃO VOCAL NA PERFORMANCE MUSICA" INSTITUICAO-PROMOTORA="UNESP" LOCAL-DA-APRESENTACAO="UNESP" CIDADE-DA-APRESENTACAO="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ópera barroca" PALAVRA-CHAVE-2="Relações poesia e música" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este ensaio pretende expor as principais convenções da música vocal operística da primeira metade do século XVII e algumas das construções poético-musicais que as sustentam. Para o cantor (ou intérprete de baixo-contínuo) interessado na execução deste repertório, a reflexão sobre estas questões proporcionará performance mais culta e historicamente informada, resgatando um conhecimento comum ao homem letrado da época, perdido para a maior parte dos músicos modernos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This essay seeks to explain the main conventions of vocal operatic music from the first half of the seventeenth century and some of the poetic and musical structures that support them. For the singer (or the figured bass interpreter) interested in the execution of this repertoire, reflection on these issues will provide for a subtler, more historically informed performance, rescuing a knowledge that was common to the educated man of the time, but has since been lost to most modern players."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="345">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="?Dido, Didon, Didone: três diferentes representações da personagem feminina de Virgílio em óperas do século XVII inglesa, francesa e italiana.??Dido, Didon, Didone: três diferentes representações da personagem feminina de Virgílio em óperas do século XVII inglesa, francesa e italiana.?" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="PRIMEIRA JORNADA DE PESQUISA DO GRUPO ?MULHERES E PRODUÇÃO CULTURAL? 25-26 de maio de 2012" INSTITUICAO-PROMOTORA="Núcleo Estudos de Gênero UFPR" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Departamento de História, SCHLA, UFPR" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Curitiba" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Representações de Dido" PALAVRA-CHAVE-2="Dido and Aeneas de Henry Purcell" PALAVRA-CHAVE-3="Didon, de Henry Desmarest" PALAVRA-CHAVE-4="Ópera e representações de gênero" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esta pesquisa em andamento trata das diversas representações e adaptações da personagem de Virgílio em três óperas do século XVII: Dido (1689), de Henry Purcell, Didon (1693), de Henry Desmarest e La Didone (1641), de Francesco Cavalli. A partir da relação música?texto que reflete estas construções, tratarei de compreender porque uma das personagens favoritas do teatro e ópera desde a Antiguidade recebe representações tão distintas em cada país e momento histórico. A Didone de Cavalli, representativa da nova ópera pública veneziana do século XVII, revela com bastante clareza o lugar ocupado pela mulher em Veneza, o mito das origens venezianas e convenções poético musicais do Seiscentos italiano. Já a Dido, de Purcell, apresenta a Rainha de Cartago enobrecida em sua representação, traduzindo uma tradição já convencional na literatura e artes visuais que liga a figura de Dido à da Rainha Elizabeth I. A Didon de Desmarest nos remete a problemas ainda a serem desvendados, mas penso no papel particular da mulher francesa do século XVII e sua atuação bastante presente nos círculos intelectuais e artísticos da corte de Luis XIV." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="352">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Dido, Didon, Didone: três diferentes representações da personagem feminina de Virgílio em óperas do século XVII inglesa, francesa e italiana'" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Colóquios de Música Antiga" INSTITUICAO-PROMOTORA="UFRGS - PPGMúsica" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Instituto de Artes da UFRGS" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Porto Alegre" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esta palestra trata das diversas representações e adaptações da personagem de Virgílio em três óperas do século XVII: Dido (1689), de Henry Purcell, Didon (1693), de Henry Desmarest e La Didone (1641), de Francesco Cavalli. A partir da relação música?texto que reflete estas construções, buscarei explicar porque uma das personagens favoritas do teatro e ópera desde a Antiguidade recebe representações tão distintas em cada país e momento histórico. A Didone de Cavalli, representativa da nova ópera pública veneziana do século XVII, revela com bastante clareza o lugar ocupado pela mulher em Veneza, o mito das origens venezianas e convenções poético musicais do Seiscentos italiano. Já a Dido, de Purcell, apresenta a Rainha de Cartago enobrecida em sua representação, traduzindo uma tradição já convencional na literatura e artes visuais que liga a figura de Dido à da Rainha Elizabeth I. A Didon de Desmarest nos remete a discussões ligadas ao papel particular da mulher francesa do século XVII e sua atuação bastante presente nos círculos intelectuais e artísticos da corte de Luis XIV." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This talk addresses the multiple representations and adaptations of Virgil?s character in three operas of XVII C.: Dido (1689), from Henry Purcell, Didon (1693), from Henry Desmarest and Didone (1641) from Francesco Cavalli. Departing from the relationship between music and text which reflects theses constructions, I try to explain the reasons why one of the most loved female characters from theatre and opera since ancient times receives such different representations in each country and historical moment."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="355"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="356">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Uma resposta francesa à Ariadne perdida de Monteverdi?" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="A french answer to the lost Monteverdi?s Ariadne?" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Anppom" INSTITUICAO-PROMOTORA="Anppom" LOCAL-DA-APRESENTACAO="UFBA" CIDADE-DA-APRESENTACAO="João PEssoa" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="357"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="359"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="383"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="390"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="391"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="392"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="396"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="413"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="424"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="448"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="465"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="477"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="485"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="490"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="507"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="518">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Em busca da voz perdida de Ariadne na ópera barroca" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="In search of Ariadne?s lost voice in baroque opera" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Congresso" INSTITUICAO-PROMOTORA="CAPES, CNPq, UFPEL" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Universidade Federal de Pelotas" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Pelotas, RS" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Para a maioria dos amantes da música antiga o desaparecimento de L' Ariana, ópera de 1608 de Claudio Monteverdi é motivo de profundo pesar. Desta ópera, apenas o Lamento sobreviveu, sua extraordinária força catártica fornece um vislumbre da grandeza de uma obra que nos assombra em sua ausência. Escrita um ano depois de L?Orfeo, é a primeira vez que uma personagem feminina é foco central de um drama musical e recebe tamanha dimensão dramática. Monteverdi atinge pleno domínio de uma escrita mimética, representando com virtuosismo as nuances psíquicas de Ariadne em excruciante desalinho emocional. Não há nenhuma evidência de que as óperas de Monteverdi tenham chegado à França, mas veremos que Ariadne surgiria em diversas ocasiões durante o reinado de Luís XIV. Ovídio foi uma fonte inesgotável de inspiração para heróis e heroínas da ópera, especialmente para as diversas mulheres que lamentavam seu amor sem esperança. Os lamentos tornam as figuras femininas da ópera verossímeis: nada soaria mais ?natural? do que os longos monólogos do abandono expressos pelas vozes mais refinadas das cantoras do momento. A escolha da personagem encaixava-se com perfeição no novo gênero híbrido da ópera francesa, cuja tensão com o teatro falado se intensificaria no final do século XVII; os libretistas tomariam ingredientes poéticos da tragédie classique (Racine e Corneille), amplificariam as intrigas amorosas, enfatizando a dança e usando máquinas para o surgimento de elementos mitológicos ou mágicos, criando o merveilleux, ou o ?maravilhoso?. O merveilleux está diretamente ligado à questão da verossimilhança, pois nela vemos representada não a natureza que conhecemos racionalmente, mas a imitação do sobrenatural, do mágico, que aceitamos como outra natureza possível. Assim surgiria uma nova e distinta voz de Ariadne, que seria ouvida em toda a sua plenitude graças ao renomado gambista e compositor Marin Marais, que se aventurou a compor a tragédia lírica Ariane et Bacchus. A estreia de" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="For most lovers of early music, the disappearance of L'Ariana, the 1608 opera by Claudio Monteverdi is cause for deep regret. Of this opera, only the Lament has survived, its extraordinary cathartic force provides a glimpse of the greatness of a work that haunts us in its absence. Written one year after L'Orfeo, it is the first time that a female character is the central focus of a musical drama and receives such pathetic dimension. Monteverdi reaches full mastery of a mimetic writing, representing with virtuosity the psychological nuances of Ariadne in excruciating emotional disarray. There is no evidence that the operas of Monteverdi have arrived in France, but we shall see that Ariadne would appear on several occasions during the reign of Louis XIV. Ovid was an inexhaustible source of inspiration for opera?s heroes and heroines, especially many women who lamented their hopeless love. The laments make the female figures of the opera credible: nothing would sound more "natural" than the long monologues of abandonment expressed by the most refined voices of women singers of the time. The choice for this character, then, would perfectly fit the new genre of French opera, whose tension with spoken theater would greatly intensify at the end of the 17th-century; librettists would take poetic ingredients from the tragédie classique (Racine and Corneille), amplify amorous intrigues, emphasize dance, and use machines for the emergence of mythological or magical elements, creating the merveilleux, or "supernatural." The merveilleux is directly connected with the question of verisimilitude, for in it we see represented not the nature we know rationally, but the imitation of the supernatural, the magical, which we accept as another possible nature. Thus, a new and distinct voice of Ariadne was raised, to be heard in all its fullness thanks to the renowned violist and composer Marin Marais, who ventured to compose the lyric tragedy Ariane et Bacchus. The creation?s premiere o"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="519"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="563"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="564"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="571"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="578"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="588">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Relato sobre a edição de 'Ariane et Bacchus, tragédie,' de M. Marais" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Cravistas em quarentena" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal de Goiânia" LOCAL-DA-APRESENTACAO="meio digital" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Nuvens" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Marin Marais" PALAVRA-CHAVE-2="Edição crítica" PALAVRA-CHAVE-3="ópera barroca" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Silvana Scarinci conta sua trajetória desde o primeiro encontro com a monumental obra dramático-musical de Marin Marais ? oficialmente uma tragédie en musique, o gênero operístico caracteristicamente francês. Neste relato, ela fala um pouco do processo de recuperação da ópera por meio das técnicas de edição crítica até sua performance e publicação, ainda no prelo, pelo CMBV (Centro de Música Barroca de Versalhes). A palestra faz parte da série "Cravistas em quarentena"organizada pela Profa. Dra. Beatriz Pavan, como evento de extensão da UFG, no seu 67a edição. O impacto é amplo, uma vez que fica disponível para o acesso do grande público por mídia eletrônica. A palestra divulga a recuperação de uma obra de grande relevância para a história da música, a segunda ópera de Marin Marais, até então esquecida. O fato de uma musicóloga brasileira trazer de volta esta obra ao repertório mundial coloca a pesquisa do PPGMúsica/UFPR e do LAMUSA (laboratório de música antiga da UFPR) em destaque internacional - além das performances internacionais que tem gerado (Chicago, 2017, Paris, 2021 com gravação em 2022 por Hervé Niquet), o volume contendo a edição crítica com introdução e aparato crítico está em processo de publicação pelo CMBV, Centro de música barroca de Versalhes, o mais importante centro de pesquisa e perfomance de música barroca francesa. A palestra está disponível no Youtube, https://www.youtube.com/watch?v=WDVnoiQea7U" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="590">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Ariane Savante" ANO="2021" PAIS="Grã-Bretanha" IDIOMA="Inglês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Birmingham Baroque - 19th Biennial Conference on Baroque Musica" INSTITUICAO-PROMOTORA="Royal Birmingham Conservatoire" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Royal Birmingham Conservatoire - online" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Birmingham" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ópera e representações de gênero" PALAVRA-CHAVE-2="Poética" PALAVRA-CHAVE-3="Marin Marais" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este congresso é o mais importante congresso de música barroca da Europa, ocorrendo a cada dois anos em cidades diferentes do continente europeu. Dele participam os grandes musicólogos especializados na área. É uma oportunidade sem precedentes de apresentar pesquisas em andamento ou finalizadas, e debatê-las com os pares. Embora não haja a publicação de anais, o fato de apresentar trabalho neste importante fórum de discussões, traz divulgação de impacto para o pesquisador participante, tornando sua pesquisa conhecida no ambiente mais especializado da área. Silvana Scarinci pode levar notícias de sua pesquisa de alto impacto para o repertório de música operística barroca pela recuperação da ópera esquecida de Marin Marais, "Ariane et Bacchus, tragédie"." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="619"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="628"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="647"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="657"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="582"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="148"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="190"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="223"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="242"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="256"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="257"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="322">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="EXTENSAO" TITULO="Colóquios de Música Antiga" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="UFRGS" LOCAL-DO-CURSO="Departamento de Música; Programa de Pós Graduação em Música" CIDADE="Porto Alegre" DURACAO="1" UNIDADE="semanas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Barbara Strozzi" PALAVRA-CHAVE-2="Espetáculo musical" PALAVRA-CHAVE-3="Direção Musical" PALAVRA-CHAVE-4="intepretação histórica" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O colóquio organizado pela Professora Doutora Lúcia Carpena foi uma excelente oportunidade para demonstrar a necessidade de se integrar a teoria à praxis. Musicologia sem música torna-se árida; música sem musicologia torna-se superficial. O evento foi marcante para alunos da graduação e pós-graduação em música da UFRGS e pude comunicar o melhor de minha pesquisa neste ambiente produtivo e extremamente criativo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="323"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="342"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="354"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="397"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="441"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="530"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="543"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="570"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="587"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="613"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="626">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="ESPECIALIZACAO" TITULO="Instrumentos Históricos de Cordas Dedilhadas - Especialização FASM - Faculdade de Música Santa Marcelina" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="Faculdade de Música Santa Marcelina" LOCAL-DO-CURSO="Faculdade de Música Santa Marcelina - on-line" CIDADE="São Paulo" DURACAO="8" UNIDADE="horas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Alaúde, teorba, guitarra barroca" PALAVRA-CHAVE-2="violão" PALAVRA-CHAVE-3="Performance histórica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="https://www.santamarcelina.org.br/educacao/fasm_unidade_curso.asp?idCurso=326&idUnidade=29 O CURSO O curso será online (aulas síncronas), diferente do EAD, que possui aulas gravadas que podem ser assistidas a qualquer instante, nesse formato as aulas acontecem em tempo real, com a presença do professor e dos alunos numa sala virtual (aula via aplicativo Zoom) ao mesmo tempo, o que permite maior interação entre todos (as aulas não ficam gravadas). O curso manterá esse formato durante toda sua realização. O trabalho de conclusão de curso deve ser apresentado de forma presencial. APRESENTAÇÃO Foi apenas na segunda metade do século 20 que o violão começou a ocupar um espaço mais proeminente nos meios universitários ao redor do mundo. Paralelamente à sua inserção no universo da música de concerto, a popularização e o amplo desenvolvimento do instrumento em estilos e técnicas idiomáticas ? como jazz, blues, flamenco, folk, choro, bossa-nova etc. ? também foi determinante para o enriquecimento de sua pedagogia. Apesar do interesse pelo violão continuar em ascensão nas últimas décadas, com o surgimento de artistas, pesquisadores e professores de altíssimo nível ? inclusive no Brasil ?, não há ainda muitos cursos de pós-graduação totalmente dedicados a integrar as suas múltiplas possibilidades performáticas e pedagógicas, o que pode e deve incluir também o conhecimento e manuseio de tecnologias de gravação e sonorização aplicadas ao instrumento. A pós-graduação (especialização) Violão: pedagogia e performance da Faculdade Santa Marcelina é uma iniciativa inédita no meio universitário brasileiro. Ela conta com um corpo docente de artistas e professores com grande experiência de palco e acadêmica, tanto na música clássica como na popular. PÚBLICO-ALVO Violonistas com atuação em música clássica e música popular, professores de violão, profissionais interessados em produção musical, tecnologia de gravação, aspectos históricos, estéticos, críticos e técn" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="627"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="74"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="414"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="193"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="211"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="246"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="280"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="335"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="370">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="II Jornada de Música Antiga da UFPR/SESC" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="UFPR/SESC" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="SESC da Esquina - Capela Santa Maria" CIDADE="CURITIBA"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance histórica" PALAVRA-CHAVE-2="intepretação histórica" PALAVRA-CHAVE-3="ópera barroca" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A II Jornada de Música Antiga da UFPR recebeu nesta edição o apoio do SESCPR, da Fundação Cultural de Curitiba, ICAC e Capela Santa Maria. Deste modo, o evento se firma na Instituição e nacionalmente, trazendo visibilidade ao Programa de Pós-graduação em Música e internacionalização do mesmo. A presença de artistas de outras instituições, nacionais (UFRGS, UDESC) e internacionais (Schola Cantorum Basiliensis, Suiça) reforça a qualidade de nossa proposta. A Jornada alinha-se com o Projeto de Pesquisa "Música Antiga: repertórios e desdobramentos teóricos e práticos" coordenado pela organizadora e diretora musical do evento, que incluiu a performance do espetáculo "Orfeo dolente", obra rara florentina de 1615." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="371"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="224"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="303"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="353"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="433"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="479"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="569"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="574"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="577"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="586">

<DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV NATUREZA="MESA_REDONDA" TITULO="WEBINÁRIO 'LAMUSA E AS MULHERES NA MÚSICA': ' A representação das mulheres na ópera barroca: o caso de Ariadne'" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=v_JMwBeuA-M&t=3771s" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV EMISSORA="digital" TEMA="temas diversos relacionados ao âmbito da mulher na música." DATA-DA-APRESENTACAO="26032021" DURACAO-EM-MINUTOS="180" CIDADE=""></DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="No dia 26 de março de 2021 aconteceu o webinário "LAMUSA e as mulheres na música". ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ Este encontro, organizado pelo LAMUSA (Laboratório de Música Antiga da UFPR), em parceria com a Escola de Belas Artes da PUC-PR, terá como pauta temas diversos relacionados ao âmbito da mulher na música. As palestrantes irão discutir como a mulher foi retratada na música e o protagonismo da mulher enquanto musicista e compositora ao longo da história. Temas como a invisibilidade feminina, os estereótipos de gênero, a profissionalização e os embates sociais relacionados à mulher e à prática musical farão parte desta importante discussão sobre a visibilidade feminina na música. ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ Palestrantes:⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ Laila Rosa - musicista e etnomusicóloga | UFBA ?Artivismos e sonoridades feministas de Abya Yala: corpo, voz, som, cura e silêncio.? Gabriella di Laccio -cantora | DONNE Foundation "Projeto Donne e a visibilidade das mulheres compositoras na música clássica" Silvana Scarinci - teorbista e musicóloga | LAMUSA UFPR " A representação das mulheres na ópera barroca: o caso de Ariadne" Carô Murgel - historiadora e pesquisadora | UNICAMP⠀ - "As compositoras brasileiras no século XX" Viviane Kubo - cantora e musicóloga | PUC PR - LAMUSA UFPR " Il Canto impuro: a questão da voz feminina no início do século XVII na Itália "" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="597">

<DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV NATUREZA="ENTREVISTA" TITULO="Academia e Violão entrevista Silvana Scarinci. Programa 20." ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=ebzyq43Fg94" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV EMISSORA="digital" TEMA="Temas apresenta um panorama da formação e produção acadêmica e artística de Silvana Scarinci" DATA-DA-APRESENTACAO="21122021" DURACAO-EM-MINUTOS="90" CIDADE=""></DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Alaúde, teorba, guitarra barroca" PALAVRA-CHAVE-2="música barroca" PALAVRA-CHAVE-3="Performance histórica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O programa Academia e Violão, idealizado e apresentado pelos professores, violonistas e pesquisadores Cleyton Fernandes, Gilson Antunes e Sidney Molina pretende apresentar, através de suas entrevistas, um panorama da pesquisa sobre violão nas universidades. As Teses e Dissertações de pesquisadores com atuação no Brasil e fora dele são o tema central do programa e mapeiam, nos mais variados assuntos, os caminhos da pesquisa acadêmica em violão em diversos campos de atuação: Educação Musical, Performance, Musicologia, Filosofia, Semiótica entre outros. FINALIDADE: ? Divulgação de resultado de pesquisa da docente ? Divulgação da pesquisa da docente em série sobre cordas dedilhadas ? Divulgação online da pesquisa realizada pela pesquisadora, ligado à produção de seu grupo de pesquisa DESCRIÇÃO DO TIPO DE IMPACTO: ? Audiência ampla do Programa, internacional ? Divulgação pública de produção do docente, alinhado com a pesquisa do docente ? Divulgação de amplo acesso a populações não necessariamente acadêmicas ? Divulgação pública de pesquisa realizada no âmbito do PPGMúsica-UFPR ? Divulgação de técnicas de performance historicamente orientada que ampliam o plano de conhecimento dos músicos" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="611"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="621"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="629"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="630"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="653">

<DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV NATUREZA="COMENTARIO" TITULO="Concerto Net.com: The Classical Music Network" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" HOME-PAGE="https://www.concertonet.com/scripts/cd.php?ID_cd=5147" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV EMISSORA="digital" TEMA="Crítica ao CD "Ariane et Bacchus" com citação da autora" DATA-DA-APRESENTACAO="29082024" DURACAO-EM-MINUTOS="0" CIDADE=""></DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="08/29/2024 Marin Marais : Ariane et Bacchus Judith van Wanroij (Ariane), Marie Perbost (La Gloire, Corcine), Hélène Carpentier (Terpsichore, Dircée, Un Songe), Véronique Gens (La Nymphe de la Seine, Junon), Mathias Vidal (Bacchus, Un Songe), Mathieu Lécroart (Géralde, Jupiter), David Witczak (Adraste), Tomislav Lavoie (Le Roi, Un sacrificateur), Philippe Estèphe (Pan, Le deuxième matelot, Lycas, Phobétor, Phantase, Alecton), Marine Lafdal‑Franc (L?Amour, Elise, La Naxienne), David Tricou (Un Plaisir, Un suivant du Roi, Le premier matelot, Mercure), Les Chantres du Centre de musique baroque de Versailles, Fabien Armengaud (direction artistique), Le Concert Spirituel, Hervé Niquet (direction) Enregistré à l?Auditorium du Conservatoire Jean-Baptiste Lully, Puteaux (avril 2022) ? 126?25 Album de deux disques Alpha 926 (distribué par Outhere) ? Notice (en français, anglais et allemand) de Benoît Dratwicki et Silvana Scarinci [...] La deuxième réussite de l?enregistrement tient à l?orchestre. Comme l?expliquent très précisément Benoît Dratwicki et Silvana Scarinci dans la notice d?accompagnement, l?« authenticité » se veut le maître-mot de cet enregistrement ; à ce jeu‑là, il importait donc de supprimer tous ces « colifichets recréant un "pittoresque baroque" » ? ceux qui s?y reconnaîtront apprécieront ? et de se limiter à l?instrumentarium qui existait au sein de l?orchestre de l?opéra dans les années 1700, en essayant de le reconstituer le plus fidèlement possible. [...]" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="598">

<DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV NATUREZA="PROGRAMA" TITULO="Debate Representações do Ethos Feminino - 12º Encontro de Pesquisadores em Poética Musica da USP" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" HOME-PAGE="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV EMISSORA="https://www.youtube.com/watch?v=8HMyDybZHVk" TEMA="Representações do Ethos feminino na música" DATA-DA-APRESENTACAO="25112021" DURACAO-EM-MINUTOS="64" CIDADE=""></DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Gender studies" PALAVRA-CHAVE-2="música barroca, performance histórica, mulheres co" PALAVRA-CHAVE-3="Women and music" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Debate realizado de modo virtual (devido à pandemia do Corona vírus) no "12º Encontro de Pesquisadores em Poética Musical dos sécs. XVI, XVII e XVIII" da Universidade de São Paulo. Organizado pela Professora Dra Mônica Lucas. Debate ? Representações do Ethos Feminino Convidadas: Profa. Dra. Silvana Scarinci (UFPR) Profa. Dra. Laury Gutiérrez (Brandeis University) Mediação: Profa. Dra. Silvia Fernandez Evento internacional, com a entrevistadora argentina Silvia Fernandez, de seu estúdio em Buenos Aires Argentina. Parte da Programação do " " conforme consta no Programa: http://retoricamusical.com/index.php/usp/" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="204"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="510"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="583"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="182"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="226"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="227"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="240"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="406"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="407"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="409"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="429"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="544"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="599">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Resenha crítica sobre o CD" TITULO="Soprano Marília Vargas lança ?Nossos espíritos livres? com árias da corte de Luís XIII" ANO="2021" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA FINALIDADE="Resenha crítica sobre o CD gravado pela pesquisadora" INSTITUICAO-PROMOTORA="Jornal" LOCAL="São Paulo" CIDADE="São Paulo" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Airs de Cours" PALAVRA-CHAVE-2="Crítica musical" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O lançamento do CD, projeto desenvolvido pela musicista e pesquisadora Silvana Scarinci, recebeu crítica positiva em vários meios de comunicação, como em um dos mais importantes jornais do país, o Estadão. A crítica saiu em formato impresso, com mais de meia página e foto, assim como em formato digital, conforme pode ser visto no link: https://cultura.estadao.com.br/noticias/musica,soprano-marilia-vargas-lanca-nossos-espiritos-livres-com-arias-da-corte-de-luis-xiii,70003865783 O acolhimento positivo de uma produção artística em jornal de impacto no meio cultural do país, tem enorme importância na divulgação pública daquilo que é produzido pelos artistas e pesquisadores da universidade brasileira. O item crítica em jornal deveria ser incluído nos ítens de relevância tanto do currículo Lattes quanto da Sucupira." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="600">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Resenha crítica sobre o CD" TITULO="Árias da corte francesa falam da dor de amar sem a sofrência sertaneja" ANO="2021" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA FINALIDADE="Resenha crítica sobre o CD gravado pela pesquisadora" INSTITUICAO-PROMOTORA="Jornal "Folha de São Paulo"" LOCAL="Jornal Folha de São Paulo" CIDADE="São Paulo" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Airs de Cours" PALAVRA-CHAVE-2="Crítica musical" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O lançamento do CD, projeto desenvolvido pela musicista e pesquisadora Silvana Scarinci, recebeu crítica positiva em vários meios de comunicação, como em um dos mais importantes jornais do país, "Folha de São Paulo. A crítica saiu em formato impresso, com mais de meia página e foto, assim como em formato digital. O Crítico de música Sidney Molina é um dos críticos mais renomados no país. O acolhimento positivo de uma produção artística em jornal de impacto no meio cultural do país, tem enorme importância na divulgação pública daquilo que é produzido pelos artistas e pesquisadores da universidade brasileira. O item crítica em jornal deveria ser incluído nos ítens de relevância tanto do currículo Lattes quanto da Sucupira. O conteúdo se encontra no link: https://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2021/10/cancoes-da-corte-de-luis-14-falam-da-dor-de-amar-sem-sofrer-como-os-sertanejos.shtml" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="408"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="187"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="281"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="282"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="283"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="284"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="285"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="286"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="287"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="288"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="289"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="290"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="291">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Coordenação Artística" TITULO="La Didone: ópera barroca em cena" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE="La Didone: ópera barroca em cena" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Deartes - UFPR" LOCAL-DO-EVENTO="Deartes" CIDADE="Curitiba" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Espetáculo musical" PALAVRA-CHAVE-2="Evento cultural" PALAVRA-CHAVE-3="Alaúde, teorba, guitarra barroca" PALAVRA-CHAVE-4="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-5="intepretação histórica" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A direção musical da ópera La Didone, realizada por mim, faz parte do projeto de pesquisa do grupo MÚSICA ANTIGA: REPERTÓRIOS E DESDOBRAMENTOS TEÓRICOS E PRÁTICOS. Este projeto de pesquisa explora várias facetas do repertório de música antiga, em seus diversos desdobramentos interdisciplinares (teóricos e práticos) e investiga novas evidências para sua compreensão, no presente, da música do passado. O interesse na Música Antiga cresce significativamente no Brasil, tanto em seus aspectos teóricos quanto práticos. O movimento de música antiga sempre colocou lado a lado músicos e musicólogos, muitas vezes trazendo os dois papéis representados pelo mesmo indivíduo. Isto se deve à necessidade inerente do músico que interpreta repertórios antigos de se deparar constantemente com fontes primárias que o obrigam a metodologias críticas para fundamentar e enriquecer sua interpretação musical. Portanto, a execução e reflexão teórica sobre a Música Antiga exige um treinamento musicológico direcionado a problemas específicos da área, que este projeto tenta cobrir." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="292"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="293"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="294"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="295"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="296"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="297"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="299"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="300"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="301"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="302"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="320">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="" TITULO="Entre Mundos" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="www,projetoentremundos.blogspot.com" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Caixa Cultural" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro da Caixa" CIDADE="Curitiba" EXPOSICAO="Novelas Exemplares" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Alaúde, teorba, guitarra barroca" PALAVRA-CHAVE-2="espetáculo músico-teatral" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A série Entre Mundos propõe a leitura de textos literários com a participação de músicos que criam uma quase "trilha sonora" para os textos lidos por atores. O trabalho vincula-se aos interesses por mim pesquisados, uma vez que a relação texto-música é fonte constante de reflexão." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="298"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="121"></ARTES-CENICAS>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Affetti Musicali" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Giovanni Paolo Cima" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1610" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="40o. Festival de Inverno da UFMG" LOCAL-DO-EVENTO="Igreja de São Francisco" CIDADE-DO-EVENTO="Diamantina, MG"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-2="Música do século XVII" PALAVRA-CHAVE-3="Música instrumental;" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="40º. Festival de Inverno da UFMG Diamantina ? julho de 2008 PROGRAMA AFFETTI MUSICALI André Cavazotti, violino barroco Silvana Scarinci, teorba e guitarra barroca Dario Castello Sonata Prima (c. 1590 ? c. 1530) Biaggio Marini Sonata sopra ?La Romanesca? (1594 ? 1663) (c. 1595-1665) Giovanni Girolamo Kapsberger Preludio (c. 1575 ? c. 1661) Dario Castello Sonata Seconda Giovanni Paolo Cima Sonata I (1570 ? 1622) Giovanni Girolamo Kapsberger Passacaglia (c. 15757 ? c. 1661) Giovanni Paolo Cima Sonata II Alessandro Piccinini Toccata (1566 ? 1638) Biaggio Marini Sonata per il violino per sonar con due corde Giovanni Felice Sances Ciaconna" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Sweet and Pleasing Sound" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="John Coprario" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1600" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="série Música Antiga no Casarão" LOCAL-DO-EVENTO="Oficina Cultural Hilda Hilst" CIDADE-DO-EVENTO="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Alaúde, teorba, guitarra barroca" PALAVRA-CHAVE-2="John Dowland" PALAVRA-CHAVE-3="intepretação histórica" PALAVRA-CHAVE-4="Música elisabetana" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Sweet and Pleasing Sound Um concerto de música elisabetana Sweet and Pleasing Sound Um concerto de música elisabetana Thomas Campion Come chearfful day Oft have I sight John Dowland Come again John Dowland Sorrow Stay Christopher Simpson Division Thomas Campion Sweet exclude me not Author of light Anonym Green Sleeves Francis Pilkington Rest sweet nymphs John Dowland Now, O now, I needs must part John Coprario In Darkness let me dwell Thomas Campion Never weather beaten sail Jack and Jone Silvana Scarinci, direção musical e alaúde renascentista Patrícia Chow, soprano, Carla Mattioli, mezzo Kristina Augustin, viola da gamba" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Safo Novella" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Barbara Strozzi" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1644" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="série Música Antiga no Casarão" LOCAL-DO-EVENTO="Oficina Cultural Hilda Hilst" CIDADE-DO-EVENTO="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-2="Barbara Strozzi" PALAVRA-CHAVE-3="intepretação histórica" PALAVRA-CHAVE-4="mulheres compositoras" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Safo Novella Música de Barbara Strozzi (Veneza, 1619-1677) Barbara Strozzi Moralità Amorosa Bartolomeo di Selma y Salaverde Susanna Passegiata per basso solo Barbara Strozzi Amor dormiglione L?Amante secreto Domenico Gabrielli Sonata à violoncello solo, con il Basso Continuo Grave ? Allegro ? Largo - Prestissimo Barbara Strozzi Lagrime mie Giusta negativa L? Astratto Integrantes MARÍLIA VARGAS - Soprano Nascida em 1977, a soprano brasileira Marília Vargas vive em Basel, Suíça, onde em 2001 obteve o Solisten Diplom na Schola Cantorum Basiliensis. Continuando seus estudos na classe do tenor Christoph Prégardien na Musikhochschule Zürich, concluiu seu Konzert Diplom em 2005, sendo laureada "Summa cum laude". Paralelamente ao seus estudos, frequentou inúmeros cursos e masterclasses com grandes professores, entre eles a soprano Montserat Figueras e Silvana Bartoli Bazzoni. Foi vencedora do segundo lugar no II Concurso Internacional de Canto Bidú Sayão. Em 2002 recebeu uma bolsa de estudos da fundação suíça Fridl Wald-Stifftung. Em 2003 obteve o terceiro lugar no VI Concurso Nacional de Canto Maria Callas e em 2004 recebeu o segundo prêmio da Marguerite Meier Stifftung. Tem sido professora convidada da Oficina de Música de Curitiba e do Festival de Música de Londrina, além de ter dado Master Classes em diversas universidades brasileiras, entre elas a Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Universidade Federal de Goiânia e a UNICAMP. Em 2003 apresentou-se com a Den Haag Barock Orchester na Sala São Paulo, e em 2004 foi solista na Carmina Burana de Carl Orff no Teatro Guaíra de Curitiba, com a Orquestra Sinfônica do Paraná, sob a regência de Alessandro Sangiorgi. Marília Vargas colabora regularmente com diversos grupos de Música Antiga, com os quais se apresenta por toda a Europa, Brasil e Japão, além de realizar diversas gravações para rádio, televisão e CDs. Desde o ano 2000 canta com La" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Old World/New World" ANO="2010" PAIS="Canadá" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Old World/New World" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="La Rivye Leza" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Moira Smiley" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2010" DURACAO="90" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Scaramella series" LOCAL-DO-EVENTO="Victoria College Chapel" CIDADE-DO-EVENTO="Toronto, Canadá"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Espetáculo musical" PALAVRA-CHAVE-2="Alaúde, teorba, guitarra barroca" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto de música de câmara em Toronto, Canada, realizado na série Scaramella, reuniu músicos de diferentes partes do "Novo Mundo" especializados em Música Antiga. O repertório apresentou uma mescla da música das colônias das Américas do Norte e do Sul ao lado da arte culta do tempo da Europa colonizadora. O trabalho reflete a pesquisa que realizo na pós-graduação em música da UFPR, com grupo de pesquisa registrado no CNPq sob o título de: "Música antiga: repertórios e desdobramentos teóricos e práticos"" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Bringing together esteemed early music specialists from Brasil, california and Toronto, music of the colonies in North and South America (especially that of Brazil and French maritime Canada) is paired with high art music from the time of European colonists."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Imagine: a canção inglesa de Purcell aos Beatles" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Imagine: the English Song from Purcell to the Beatles" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Imagine e O solitude" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Jonh Lennon e Henry Purcell" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1970" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="Capela Santa Maria" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Purcell" PALAVRA-CHAVE-2="Espetáculo musical" PALAVRA-CHAVE-3="The Beatles" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto coloca lado a lado canções de Purcell e Beatles, revelando traços comuns tnre ambos os compositores. Todo o repertório foi executado em intrumentos históricos e canto historicamente informado. A canção na Inglaterra faz parte de uma tradição antiga. Já no século XV, reconhecia-se nela uma qualidade particular, que a torna definitivamente inglesa, distinta da música do continente: Dunstable adotaria o uso de terças e sextas suavizando as dissonâncias antes freqüentes na polifonia medieval. Desde então, a música britânica faz-se consciente de sua natureza peculiar, refletindo uma tradição cultural formidável, na qual autores de primeira grandeza do cânone literário e musical mantém um intenso diálogo. No século XVII, John Donne é re-interpretado por John Dowland; William Shakepeare será matéria prima para Henry Purcell, e, no caso dos Beatles, fala-se das influências diretas de poetas do final do século XVIII e XIX, como Blake, Wordsworth, e Lewis Carroll. Ao colocarmos lado a lado canções de Purcell e Beatles, tentamos revelar alguns traços comuns da canção inglesa: o páthos contido, porém intenso e a melancolia permanente são recorrentes em ambos os autores. O lirismo ácido e desesperado de Eleanor Rigby dos Beatles nos remete imediatamente à fatalidade de O solitude de Purcell. O trabalho de performance reflete a pesquisa realizada por meu grupo de pesquisa registrado no CNPq." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Recital de Música Barroca" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Barbara Strozzi" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Moralità Amorosa" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1640" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Universidade Positivo" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Positivo" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Espetáculo musical" PALAVRA-CHAVE-2="Barbara Strozzi" PALAVRA-CHAVE-3="Alaúde, teorba, guitarra barroca" PALAVRA-CHAVE-4="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-5="intepretação histórica" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto apresentou uma seleção de obras do início do século XVII. Nesta época, foi inevitável a ligação do teatro com a música, e neste programa, o espectador pode presenciar o nascimento da música rappresentativa: os últimos madrigais de Monteverdi e as obras de seus contemporâneos revelam as mudanças radicais que marcaram irrevogavelmente os caminhos da música ocidental. Este concerto é resultado da pesquisa "Música antiga: repertórios e desdobramentos teóricos e práticos" registrada como grupo de pesquisa no CNPq." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="APRESENTACAO_DE_OBRA" TITULO="La Didone" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="La Didone" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="solistas, coro, orquestra BC" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="30112010" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro da Reitoria UFPR" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="La Didone" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Francesco Cavalli" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1641" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Pós-graduação em Música da UFPR" LOCAL-DO-EVENTO="Departamento de Artes" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="espetáculo músico-teatral" PALAVRA-CHAVE-2="ópera barroca" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A ópera La Didone (excertos) foi pela primeira vez apresentada no Brasil, em sua forma encenada e com figurinos. O trabalho envolveu o mestrado em Música, (cantores e orquestra barroca, com convidados externos), alunos da graduação e professores de Música, Artes e Letras da UFPR. A partitura para execução da ópera foi trascrita de facsímile original e todo o trabalho foi resultado de pesquisa do grupo "Música antiga: repertórios e desdobramentos teóricos e práticos". Este trabalho está em vias de revisão para publicação." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="APRESENTACAO_DE_OBRA" TITULO="Ópera Veneziana do Seiscentos" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Venetian Opera from the Italian Seiscento" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Regência" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="La finta pazza" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Francesco Sacrati" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1641" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Pós-graduação em Música da UFPR" LOCAL-DO-EVENTO="Deartamento de Artes UFPR" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ópera barroca" PALAVRA-CHAVE-2="espetáculo músico-teatral" PALAVRA-CHAVE-3="Performance histórica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto por mim dirigido apresentou excertos de diversas óperas do Seiscentos italiano foram pela primeira vez apresentadas no Brasil, como La finta pazza e Giasone. O trabalho envolveu o mestrado em Música alunos e professores da UFPR e convidados externos. Todo o trabalho é resultado da pesquisa "Música antiga: repertórios e desdobramentos teóricos e práticos" registrada como grupo de pesquisa no CNPq." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This concert offered a selection from major and rare works from the period, a: La finta pazza; Giasone."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Música Elizabetana: concerto de alaúdes com o contra-tenor Paulo Mestre e alaudista Roger Burmester" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Greensleeves" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Anônimo" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1600" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Deartes" LOCAL-DO-EVENTO="Deartes" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música elisabetana" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto faz parte das atividades do grupo de pesquisa "Música Antiga: repertórios e desdobramentos pr´sticos e teóricos"" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Dido e Enéias: convidada especial para execução de BC na teorba e guitarra barroca da ópera de Henry Purcell em produção completa na UNIRIO." ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Henry Purcell" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1689" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="UNIRIO" LOCAL-DO-EVENTO="UNIRIO" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Purcell" PALAVRA-CHAVE-2="ópera barroca" PALAVRA-CHAVE-3="Performance histórica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O projeto de ópera na Universidade se expande país afora: isto é reflexo do interesse crescente pelo estudo do gênero dramático-musical que vem de encontro a meus interesses artísticos e acadêmicos. Estas atividades musicais são alimento as reflexões teóricas dos grupos de pesquisa dos quais faço parte." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="APRESENTACAO_DE_OBRA" TITULO="Música do Seiscento italiano para violino, voz e Baixo Contínuo" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="www.midrash.org.br/amigosdomidrash" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Direção" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Lamento de Ariadne" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Claudio Monteverdi" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1608" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Midrash Centro Cultural" LOCAL-DO-EVENTO="Midrash Centro Culutral" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Direção Musical" PALAVRA-CHAVE-2="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-3="Claudio Monteverdi" PALAVRA-CHAVE-4="Música do século XVII" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto por mim dirigido é reflexo direto do tipo de pesquisa que desenvolvo em meus grupos de pesquisa certificados pelo CNPQ." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="APRESENTACAO_DE_OBRA" TITULO="Monteverdi & Strozzi" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="www.coloquiosdemusicaantiga.blogspot" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Direção" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Con che soavità" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Claudio Monteverdi" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1629" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="UFRGS" LOCAL-DO-EVENTO="Auditório do Instituto de Artes da UFRGS" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Barbara Strozzi" PALAVRA-CHAVE-2="Claudio Monteverdi" PALAVRA-CHAVE-3="Espetáculo musical" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto foi resultado de uma semana de estudos e ensaios das obras executadas. O repertório tem sido objeto de meus estudos individuais ou em grupos de pesquisa há vários anos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Vivaldi para violino: convidada especial da Camerata Antiqua de Curitiba para execução de BC no arquialaúde ao lado do spalla da OSESP." ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="www.fundacaoculturaldecuritiba.com.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Il sospetto" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Antonio Vivaldi" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1742" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Camerata Antiqua de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="Capela Santa Maria" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Alaúde, teorba, guitarra barroca" PALAVRA-CHAVE-2="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-3="intepretação histórica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto com obras de Antonio Vivaldi foi uma excelente oportunidade para aprofundar meus conhecimentos do barroco italiano tardio. A execução desta música é reflexo de minhas pesquisas em Performance Historicamente Orientada, desenvolvido em meus grupos de pesquisa." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="APRESENTACAO_DE_OBRA" TITULO="Didon: direção musical de ópera barroca (tragédie lyrique) encenada e com figurinos, envolvendo 75 integrantes." ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="OUTRO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Direção" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Didon" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Henry Desmarest" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1693" DURACAO="90" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="PPGMÚSICA - UUFPR" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro da Reitoria da UFPR" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="espetáculo músico-teatral" PALAVRA-CHAVE-2="Direção Musical" PALAVRA-CHAVE-3="intepretação histórica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O espetáculo por mim dirigido é resultado de uma Jornada de estudos focada na obra de Henry Desmarest, Didon. O evento é a culminância desta Jornada promovido pelo Laboratório de Música Antiga da UFPR. Alunos de graduação, extensão e Pós-graduação participaram ativamente de todo o processo, resultando nesta grande produção e trabalhos teóricos da Pós-graduação." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Cartas e Canções: série de 4 concertos em teatros históricos do NE, com patrocínio de edital nacional dos Correios." ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE="http://www.youtube.com/watch?v=2fMZj22RPvU" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Assentamento" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Chico Buarque" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1997" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Correios" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Alberto Maranhão (Natal, RN); -Teatro Santa Roza (João Pessoa, PB); -Teatro José de Alencar (Fortaleza, CE); -Teatro Arthur Azevedo (São Luís, MA)." CIDADE-DO-EVENTO="Natal, João Pessoa, Fortaleza e São Luís"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O projeto "Cartas e canções" patrocinado pelos Correios em edital nacional, percorreu 4 teatros históricos do nordeste e pretende apresentar obras de vários períodos que tratam do tema da carta. O projeto está diretamente vinculado ao projeto de pesquisa "Música antiga e outras músicas" que dá vazão a interessantes experiências do que se conhece como "cross-over", ou a justaposição de diferentes estilos musicais executados em instrumentos históricos superpostos ou não com inrtrumentos tradicionais." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Imagine. Concerto em série internacional canadense com "board of directors" e programação internacional em Teatro da University of Toronto." ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Imagine" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="John Lennon/Roseane Yampolshi" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1960" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Scaramella Concerts" LOCAL-DO-EVENTO="Victoria College Chapel" CIDADE-DO-EVENTO="Toronto"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance histórica" PALAVRA-CHAVE-2="Purcell" PALAVRA-CHAVE-3="The Beatles" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto, realizado em série internacional em Toronto, Canadá, com comitê artístico (board of directors) está vinculado a meu projeto de pesquisa "Música antiga e outras músicas". O repertório coloca lado a lado obras de Henry Purcell e The Beatles, revelando a tradição da canção inglesa expressa em tempos e universos aparentemente tão distintos. O projeto dá vazão a interessantes experiências do que se conhece como "cross-over", ou a justaposição de diferentes estilos musicais executados em instrumentos históricos superpostos ou não com inrtrumentos tradicionais." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Concerto de encerramento do 2° Festival de Música Antiga da UFRJ - Flustres Ensemble" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="http://www.musica.ufrj.br/index.php?view=detail&id=1466&option=com_joomgallery&Itemid=204#joomimg" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Flautas doces e teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Ciaconna" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Tarquinio Merula" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1600" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="2° Festival de Mùsica Antiga da UFRJ" LOCAL-DO-EVENTO="Sala Leopoldo Miguez - UFRJ" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música do século XVII" PALAVRA-CHAVE-2="Performance histórica" PALAVRA-CHAVE-3="intepretação histórica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A performance neste importante Festival de Música Antiga vincula-se estreitamente com meu objeto de pesquisa desenvolvido em meu projeto e grupo de pesquisa." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Convidada para Baixo-contínuo na teorba de concerto de obras de Vivaldi com Camerata, em concerto oficial da temporada de 2012 na Capela Santa Maria, Curitiba Antiqua de Curitiba" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Concertos para violino de Vivaldi" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Antonio Vivaldi" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1670" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação CUltural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="Capela Santa Maria" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Espetáculo musical" PALAVRA-CHAVE-2="Evento cultural" PALAVRA-CHAVE-3="intepretação histórica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto com obras de Vivaldi e Tartini estão diretamente vinculadas ao projeto de pesquisa "Mùsica Antiga: repertórios e desdobramentos teóricos e práticos", registrado também sob este título como grupo de pesquisa do CNPq. A atuação como continuísta na teorba tem um destaque grande, semelhante ao músico de câmara." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Concerto de música barroca francesa - avant-première do II Festival de Música Barroca de Alcântara (MA) e Congresso do SBPC- MA" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="FESTIVAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Canto e Arquialaúde" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="25072012" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Igreja Nossa Senhora dos Remédios e Congresso do SBPC" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="II Festival de Alcântara - Equinox do Brasil - UFMA - SBPC" OBRA-DE-REFERENCIA="Cesséz mortels de soupirer" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Pierre Guédron" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1600" DURACAO="50" TEMPORADA="não" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="II Festival de Música Antiga de Alcântara - UFMA - SBPC" LOCAL-DO-EVENTO="Igreja Nossa Senhora dos Remédios e Teatro da UFMA" CIDADE-DO-EVENTO="São Luis - MA"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Airs de Cours" PALAVRA-CHAVE-2="Música Barroca Francesa" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Repertório do tempo da fundação de São Luís, do reinado de Louis XIII (França)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Os primórdios da ópera na Itália e Alemanha - direção musical" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="The birth of opera in Italy and Germany" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Regente" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Direção Musical à teorba, cantores, cravo, flautas-doces, cordas" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="05082012" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="DeArtes _ UFPR" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="L'Orfeo" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Claudio Monteverdi" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1607" DURACAO="90" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="PPPGMúsica - PRPPG - UFPR" LOCAL-DO-EVENTO="Deartes" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto é resultado do trabalho desenvolvido na Pós-graduação em Música da UFPR, no Laboratório de Música Antiga da UFPR, em seu grupo de estudos registrado no CNPq. O grupo dedica-se à pesquisa e performance de Música antiga rara e a partir do trabalho em performance, produz reflexão teórica resultando em livros, artigos, palestras e aulas no Brasil e exterior." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This concert is the result of a work developped in the Graduate Studies in Music at the Federal University of Parana, the Early Music Laboratory of UFPR and its group of Research registerd at CNPq. The group develops theoretical and pratical research in rare repertoire of Early Music, bringing these results to light through concerts, opera productions, talks and courses in Brazil and abroad."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Convidada para 2 temporadas como teorbista na produção da ópera Dido e Enéias de Purcell na UFRGS" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="http://www.youtube.com/watch?v=k17883JNBgc" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Cantores solistas, orquestra barroca, Baixo contínuo, coro." FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="30062012" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Instituto de Artes da UFRGS" PREMIACAO="''Espetáculo do Ano (2012)'' do Troféu Açorianos; ''Destaque UNITV 2012''" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="UFRGS" OBRA-DE-REFERENCIA="Dido e Enéias" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Henry Purcell" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1689" DURACAO="60" TEMPORADA="2 temporadas: 30/06; 01/07; 10,11 e 12/08/2012" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="UFRGS" LOCAL-DO-EVENTO="Auditório do Instituto de Artes da UFRGS" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Convidada como teorbista para o concerto 'Música Barroca Francesa' com a Camerata Antiqua de Curitiba (grupo permanente, com renome internacional), sob direção do especialista em música antiga, com renome internacional, o argentino Juan Manuel Quintana" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Vozes solistas, Orquestra, Coro e Baixo-contínuo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="06082012" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Capela Santa Maria Espaço Cultural" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Fundação Cultural de Curitiba" OBRA-DE-REFERENCIA="Magnificat a 8 vozes" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Marc Antoine Charpentier" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1680" DURACAO="90" TEMPORADA="2 concertos 6 e 7 de julho de 2012" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="Capela Santa Maria" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Orfeo Dolente" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Italiano" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Regente" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Solistas, orquestra barroca com instrumentos históricos, coro, bailarinos" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="06032013" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Capela Santa Maria" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="SESCPR - UFPR" OBRA-DE-REFERENCIA="Orfeo dolente - Intermedi" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Domenico Belli" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1615" DURACAO="90" TEMPORADA="4 récitas" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="SESC - Fundação Cultural de Curitiba - Capela Santa Maria - ICAC" LOCAL-DO-EVENTO="Capela Santa Maria" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O LABORATÓRIO DE MÚSICA ANTIGA DA UFPR/SESC APRESENTA: CANTATA: Poi che riseppe Orfeo Alessandro Scarlatti (1660 -1725) Soprano: Cíntia de los Santos Cravo: Fernando Cordella Teorba: Silvana Scarinci ORFEO DOLENTE, Intermedi Domenico Belli (música) e Gabriello Chiabrera (Libreto) Direção Musical: Silvana Scarinci Direção Cênica: Carlos Harmuch Coreógrafo: Carlos Cavalcante Figurinos: Gustavo Krelling Participação especial: Madrigal em cena Récitas 09 de março, 20:30h 10 de março, 11h Local: Capela Santa Maria Espaço Cultural Entrada franca" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Teorbista na temporada 'Orfeo' de Claudio Monteverdi na UFRGS" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="http://www.ufrgs.br/ufrgs/noticias/ingressos-para-orfeu-estao-esgotados" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Solistas, coro, orquestra barroca e Baixo-contínuo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="25072013" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Auditório Tasso Correa - Instituto de Artes - UFRGS" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Orfeu" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Claudio Monteverdi" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1607" DURACAO="90" TEMPORADA="25/jul (quinta) ? 20:00 26/jul (sexta) ? 20:00 27/jul (sábado) -20:00 28/jul (domingo) ? 17:00 01/ago (quinta) ? 20:00 02/ago (sexta) ? 20:00 03/ago (sábado) ? 20:00 04/ago (domingo) ? 17:00" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="UFRGS" LOCAL-DO-EVENTO="Auditório Tasso Correa" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Claudio Monteverdi" PALAVRA-CHAVE-2="espetáculo músico-teatral" PALAVRA-CHAVE-3="ópera barroca" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Teorbista convidada para temporada da ópera barroca 'LEs plaisirs de Versailles' de Marc-Antoine Charpentier, apresentada no Teastro Castro Mendes e Auditório da FMC/UNICAMP, com a Orquestra Sinfônica da UNicamp e Coral Zíper na Boca, sob edital da Prefeitura de Campinas" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="www.ciddic.unicamp.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Solistas, coro, orquestra e Baixo contínuo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="23102013" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro Catro Mendes" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Les plaisirs de Versailles" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Charpentier" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1695" DURACAO="60" TEMPORADA="Sim" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Prefeitura de Campinas, UNICAMP, Fundo de Investimentos Culturais de Campinas, OSU, CIDDIC" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Castro Mendes e Auditório da FCM Unicamp" CIDADE-DO-EVENTO="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ópera barroca" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Concerto de inauguração do cravo" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="http://labdemusicaantiga.wix.com/ppgmusica#!blog/cclw" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Regente" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Cantores solistas, violinos barrocos, cravo, violoncelo barroco, teorba, flauta-doce" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="18022014" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Orfeo" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Claudio Monteverdi" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1607" DURACAO="90" TEMPORADA="temporada de concertos do LAMASA (Laboratório de Música Antiga da UFPR)" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="UFPR" LOCAL-DO-EVENTO="Departamento de Artes" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Universidade Federal do Paraná Pró-reitoria de Pesquisa e Pós-graduação Pró-reitoria de Extensão e Cultura Setor de Comunicação, Artes e Design Departamento de Artes Programa de Pós-graduação em Música Laboratório de Música Antiga Apresentam CONCERTO DE INAUGURAÇÃO DO CRAVO Lançamento do livro de Viviane Kubo Dia 18 de fevereiro de 2014 18:30, DEARTES O cravo, instrumento feito à mão pelo luthier, Sebastián Nuñez (Holanda), foi adquirido com verba da CAPES no edital Pró-equipamentos. O instrumento faz parte do Laboratório de Música Antiga, coordenado pela Professora Silvana Scarinci. Este Laboratório vem apresentando intensa atividade de performance e pesquisa, com forte atuação extensionista, levando os resultados da pesquisa ao público. Destacam-se as óperas barrocas Orfeo dolente (Capela santa Maria, março 2013) e Didon (Teatro da Reitoria, 2011) além de vários recitais. Os espetáculos têm atraído público numeroso, chamando a atenção da comunidade local e nacional para a produção em Música Antiga na UFPR. Todo este trabalho de interpretação musical tem sido objeto de estudo para produção de inúmeros artigos, livros e dissertações. Dentre as várias publicações do grupo está o livro de Viviane Kubo, resultado de sua dissertação de mestrado, ?Malinconia D`amore - a Melancolia e os Lamentos da Ópera Veneziana de Meados do Século XVII?, lançado hoje." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="OUTRA" TITULO="Direção geral da ópera 'A bela e fiel Ariadne' em temporada no Teatro Positivo" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://labdemusicaantiga.wix.com/ppgmusica#!a-bela-e-fiel-ariadne/c24v3" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Outra" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Solistas, coro, orquestra barroca e baixo-contínuo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Die shone und getreue Ariadne" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Johann Gerog Conradi" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1691" DURACAO="90" TEMPORADA="2014 - Pequeno Auditório do Teatro Positivo" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="LAMUSA - UFPR - PROEC - PRPPG - Instituto Goethe" LOCAL-DO-EVENTO="Pequeno Auditório do Teatro Positivo" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="iNTERPRETAÇÃO hISTÓRICA" PALAVRA-CHAVE-2="Música do século XVII" PALAVRA-CHAVE-3="ópera barroca" PALAVRA-CHAVE-4="Performance histórica" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A bela e fiel Ariadne Die schöne und getreue Ariadne Hamburgo, 1691 Johann Georg Conradi Dias 07 e 08 de junho de 2014 Pequeno Auditório do Teatro Positivo APRESENTAÇÃO Hoje em dia, mesmo na Europa é muito rara a oportunidade de ouvirmos uma ópera como ?Ariadne?, escrita por Johann Conradi e estreada em 1691 no teatro de ópera de Hamburgo com enorme sucesso. Reapresentar Ariadne nos dias de hoje significa trazer a público não apenas uma obra esquecida por mais de 300 anos, é também revelar ao ouvinte um pouco da história do teatro de Hamburgo, também conhecido como ?Teatro do Mercado dos Gansos?, e que durante seus sessenta anos de existência (1678-1738) foi um dos mais importantes e mais bem equipados teatros da Europa. Pessoas de todo o continente vinham assistir os espetáculos inovadores de Hamburgo, diferentes de tudo que se conhecia na época. E o que havia de tão especial em Hamburgo? Talvez seja bom lembrar que, depois da estreia do Orfeu, de Claudio Monteverdi, no ano de 1607, em Mântua, o espetáculo de teatro inteiramente cantado, denominado simplesmente ?ópera?, havia se popularizado e se difundido em toda a Europa. Mais do que isso, na época da estreia de Ariadne, a ópera havia se polarizado entre o formato veneziano e o formato francês, da corte de Luís XIV, cada qual com características muito particulares. A ópera pública de Veneza tinha seus personagens cômicos, as amas e criados insolentes, a estrutura de três atos, enquanto que a ópera em Paris encantava seu público com as danças, os coros, os muitos instrumentos de sopro agregados à imponente orquestra de cordas, além das cenas de sono, tempestade e encantamento. Compositores alemães do final do século XVII, como Johann Theile, Adam Strungk, Johann Franck e nosso Conradi, acabaram por desenvolver um modelo original de ópera na Alemanha, que incorporava elementos venezianos e franceses ao tradicional Singspiel alemão, espetáculo de teatro cantado. Como características alemãs, entre muit" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Le concert d?Apollon - Faboulous Fringe - Festival de Música Antiga de Utrecht" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://leconcertdapollon.com/about-us/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="FESTIVAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="orquestra barroca com intrumentos históricos" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="30082015" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Tivoli/Vredenburg, Grote Zaal (Utrecht)." PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="http://oudemuziek.nl/festival/festival-2015/" OBRA-DE-REFERENCIA="Peças orquestrais das óperas de Marin Marais" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Marin Marais" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1696" DURACAO="45" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="http://oudemuziek.nl/festival/festival-2015/" LOCAL-DO-EVENTO="Tivoli/Vredenburg, Grote Zaal (Utrecht)." CIDADE-DO-EVENTO="Utrecht, Holanda"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="As óperas de Marin Marais cujos trechos instrumentais foram executados neste concerto, são objeto de estudo do grupo de pesquisa que lidero, ocupado neste momento em produzir uma edição crítica de "Ariane & Bacchus". Portanto esta produção artística está completamente vinculada ao objeto de minha pesquisa atual, com financiamento da Fundação Araucária." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="'Todas as manhãs do mundo: um espetáculo multimídia'" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://www.gazetadopovo.com.br/caderno-g/capela-teratodas-as-manhas-do-mundo-9snhjm5n2hi4mfaj2ukmemjlo" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="'Todas as manhãs do mundo: um espetáculo multimídia'" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Outra" FORMACAO-INSTRUMENTAL="viola da gamba, teobra, guitarra barroca, violino barroco; 2 performers; programador audio-visual; cenografia; tradutores" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="29052015" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Capela Santa Maria, Curitiba" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Fundação Cultural de Curitiba" OBRA-DE-REFERENCIA="Tombeau de Saint Colombe" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Marin Marais" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1690" DURACAO="90" TEMPORADA="2 performances, concerto didático, palestra universitária" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="Capela Santa Maria; Departamento de Letras modernas UFPR, DEARTES, UFPR" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Marin Marais é o compositor cuja obra é foco atual de estudo do grupo de pesquisa por mim liderado, LAMUSA - UFPR. O concerto traz novas reflexões para o trabalho de pesquisa, além de propor profundas ligações com a literatura e novas propostas de intersemiose com novas míddias. Todas as manhãs do mundo é um espetáculo em que a música antiga, a literatura e as mídias digitais contracenam em um único palco. O grande articulador entre essas linguagens, que as centraliza e torna parte de um mesmo movimento, é a ideia da ausência: para a música, por meio da distância temporal do gênero barroco em relação aos dias de hoje, que por isso evoca um passado perdido; no texto, que tem o esquecimento como tema principal, é um nome que se faz ausente; já na luz, a presença é sempre sem corpo, e percebida como a chegada de algo que já não está mais aqui. O CONCERTO As músicas escolhidas são composições de Marin Marais e de seu mestre Sainte Colombe. Executadas por um trio especializado em música antiga ? composto por uma viola da gamba, uma teorba e um violino ?, essas peças barrocas são pouco frequentes nos concertos eruditos com os quais estamos habituados. Algumas delas integram a trilha sonora do filme de mesmo título dirigido por Alain Corneau. A LEITURA O texto, pontuado pelas músicas, foi traduzido especialmente para o espetáculo. Trata-se de um trecho do livro Le nom dur le bout de la langue (O nome na ponta da língua ? ainda não traduzido integralmente no Brasil). Uma voz em off emitida por uma caixa de som ? visível ao público, como se fosse um quarto músico ? conta a história de amor entre um alfaiate e uma bordadeira, e as viagens ao inferno para recuperar um nome perdido. A LUZ Para a cenografia do espetáculo, foi desenvolvido um sistema de iluminação, controlado por computador, formado por oito barras de led, posicionadas ao fundo do palco, e lâmpadas para os músicos. Em sincronia com o texto e a música, as barras geram imagens lumino" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Concerto 'Florilegium Consort' no Instituto Ling, Porto Alegre" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://mundocult.com.br/florilegium-consort-apresenta-recital-barroco-no-instituto-ling/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Flauta-doce, canto, viola da gamba, teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="24052015" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Instituto Ling" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Instituto Ling" OBRA-DE-REFERENCIA="Si dolce é 'l tormento" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Claudio Monteverdi" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1600" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Instituto Ling - Porto Alegre" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro do Instituto Ling" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre - RS"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto apresentado inclui repertório de constante estudo pelo grupo de pesquisa por mim liderado, "LAMUSA"- Laboratório de Música Antiga da UFPR. Compositores como Monteverdi e Marin Marais, por exemplo, são foco de estudo deste grupo, que se propões sempre a abordagens teórcicas e práticas deste repertório." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Concerto de encerramento do III Colóquio de Música Antiga da UFG" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://www.facebook.com/III-Col%C3%B3quio-de-M%C3%BAsica-Antiga-1415784102063264/timeline/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="FESTIVAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="tenor, flautas-doces, violino barroco, viola da gamba, teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="08052015" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Igreja da Paróquia São Francisco de Assis" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1600" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Prefetura de Goi6ania - Universidade Federal de Goiás" LOCAL-DO-EVENTO="Igreja da Paróquia São Francisco de Assis" CIDADE-DO-EVENTO="Goiânia - GO"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O repertório apresentado pelos professores do III Colóquio de Música Antiga de Goiânia abarcou repertório camerístico do século XVII e XVIII, italiano, francês e alemão. Várias destas obras fazem parte do repertório estudado no LAMUSA- UFPR (Laboratório de Música Antiga) por mim coordenado." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Direção musical da ópera 'Actéon' no Festival de Inverno de Antonina" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Outra" FORMACAO-INSTRUMENTAL="solistas, coro e orquestra barroca" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="20072016" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro Municipal de Antonina" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="45" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Universidade Federal do Paraná" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro de Antonina" CIDADE-DO-EVENTO="Antonina"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="PROGRAMA e Sinopse ACTÉON Pastorale ou ópera de caça, com seis cenas, composta em 1684. (trabalho realizado pelos alunos de graduação em Música e Artes Visuais da UFPR e seus professores) Sinopse O libreto de Actéon, de autor desconhecido, é baseado nas Metamorfoses de Ovídio. Nesta versão, a história do Príncipe de Tebas, o caçador Actéon, acidentalmente descobre Diana (a deusa casta) banhando-se com suas ninfas. Actéon tenta se esconder, mas Diana, furiosa, transforma-o em cervo. Os próprios cães do príncipe perseguem-no e o destroçam. Com a aparição de Juno, descobrimos que a verdadeira causadora da tragédia foi a deusa, motivada pelos ciúmes: Actéon seria filho de Júpiter, seu marido, com Europa. A verdade revelada por Juno causa profunda dor e é lamentada pelos caçadores no coro final. Em nossa versão, buscamos uma releitura atualizada da história, criando uma alegoria que pretende denunciar os descaminhos políticos do país. O compositor A música de MARC-ANTOINE CHARPENTIER (1643-1704) ficou marcada pelo estilo italiano, graças aos estudos que ele realizou em Roma com Giacomo Carissimi. O monopólio de Lully sobre a ópera francesa manteve-se até sua morte em 1687, levando Charpentier a restringir-se aos divertissements e às pastorais, embora tenha composto uma única tragédie en musique, Médée, que estreiou em 1693, na Académie royale. Actéon é uma verdadeira pocket ópera, cujo papel principal foi provavelmente interpretado por ele mesmo, em 1684. Charpentier morreu em 1704, deixando uma obra monumentatal (cerca de 150 peças) entre elas, obras primas da música religiosa e também obras para cena: comédias, tragédias, etc. Música e libreto de Marc-Antoine Charpentier Direção geral: Silvana Scarinci Assistentes de direção e preparação vocal: Ana Luiza Vargas e Ariadne Staut Direção cênica: Leo Castilhos Figurinos e elementos cênicos: Ana Carolina Zanotti, Flora Aimbiré Bertotti, Gabriela Araceli Timm, Giovana Gutstein Gnata, Giulia Marchi," DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="LAMUSA: A música íbero-americana e seus trânsitos com a Itália" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Sopranos, guitarra barroca, arquialaúde" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="UFOP" LOCAL-DO-EVENTO="Auditório da UFOP" CIDADE-DO-EVENTO="Ouro Preto"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O grupo de Pesquisa e Performance representado pelo LAMUSA em versão de pequeno grupo de câmara apresenta repertório Íbero-americano com instrumentos de época e cantoras. UFOP convida Recital de Música Antiga ? LAMUSA: Laboratório de Música Antiga da UFPR 19 de Outubro de 2016 Lagrimosa: canções e danças da Itália e Espanha barrocas Ana Luisa Vargas, Ariadne Melchioretto, sopranos Roger Burmester, guitarra barroca Silvana Scarinci, arquialaúde Santiago de Murcia Jacaras de la Costa José Marín No piense Menguilla ya Santiago de Murcia Canarios por la A Giovanni Felice Sances Lagrimosa ? Cantata à doi voci in Ciacona José Marín Ojos pues me desdeñais Giovanni Girolamo Kapsberger Toccata III Claudio Monteverdi Si dolce è ?l tormento Tarquinio Merula Canzonetta sopra La Nanna Santiago de Murcia Marionas por la B Henry de Bailly Passacaglia: Yo soy Locura Alessandro Piccinini Aria di Saravanda in varie partite Juan de Arañes Un sarao de la chacona" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="OUTRA" TITULO="Recital-conferência no ABMUS" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="OUTRO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Sopranos, guitarra barroca e arquialaúde" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="UFMG - ABMUS" LOCAL-DO-EVENTO="Conservatório da UFMG" CIDADE-DO-EVENTO="Belo Horizonte"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="UFOP convida Recital de Música Antiga ? Laboratório de Música Antiga da UFPR 19 de Outubro de 2016 Lagrimosa: canções e danças da Itália e Espanha barrocas Ana Luisa Vargas, Ariadne Melchioretto, sopranos Roger Burmester, guitarra barroca Silvana Scarinci, arquialaúde Santiago de Murcia Jacaras de la Costa José Marín No piense Menguilla ya Santiago de Murcia Canarios por la A Giovanni Felice Sances Lagrimosa ? Cantata à doi voci in Ciacona José Marín Ojos pues me desdeñais Giovanni Girolamo Kapsberger Toccata III Claudio Monteverdi Si dolce è ?l tormento Tarquinio Merula Canzonetta sopra La Nanna Santiago de Murcia Marionas por la B Henry de Bailly Passacaglia: Yo soy Locura Alessandro Piccinini Aria di Saravanda in varie partite Juan de Arañes Un sarao de la chacona" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="APRESENTACAO_DE_OBRA" TITULO="ARIANE ET BACCHUS" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=zriimaP_OcU&feature=share" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Regente" FORMACAO-INSTRUMENTAL="SOLISTAS, CORO, ORQUESTRA BARROCA E BAIXO-CONTÍNUO" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="27112016" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Capela Santa Maria" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="LAMUSA/UFPR" OBRA-DE-REFERENCIA="Ariane et Bacchus" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Marin Marais" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1696" DURACAO="120" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="UFPR, Fundação Araucária, PROEC, PRPPG, PPGMúsica" LOCAL-DO-EVENTO="Capela Santa Maria, Curitiba" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Marin Marais" PALAVRA-CHAVE-2="Ariane et Bacchus" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Laboratório de Música Antiga da UFPR apresenta Marin Marais Ariane et Bacchus Paris, 1696 Local: Capela Santa Maria Rua R. Conselheiro Laurindo, 273 - Centro Domingo, 27 de novembro, às 18h Ópera em Concerto Apresentação Ariane et Bacchus, embora escrita por um compositor que podemos considerar canônico, permanecia desconhecida para os músicos e estudiosos, especializados ou não no período. Esta é a segunda ópera de Marin Marais, de 1696, com libreto de Saint-Jean; ela foi criada e apresentada em Paris num momento instável da história da tragédie en musique: contra a sombra gigante do criador do gênero ? Jean-Baptiste Lully, morto em 1687 ? qualquer compositor que ousasse se aventurar a compor sua própria tragédia musical iria inevitavelmente medir forças. Ao final do século XVII, os compositores conheciam bastante bem a receita que permitira, até então, o sucesso deste grande empreendimento: uma combinação equilibrada da música e da poesia com o espetáculo visual das máquinas e da dança. O libretista tomaria emprestado os ingredientes poéticos da tragédia clássica, enfatizando as intrigas amorosas, especialmente apropriadas para a presença da música; a utilização das máquinas permitiria o surgimento dos elementos mitológicos ou mágicos dando vasão ao merveilleux ?, o efeito supremo da ópera, que causava no espectador a maravilha, ou o efeito de deslumbramento e profunda emoção com os efeitos causados pela grandiosidade do espetáculo. O enredo de Ariane et Bacchusapresenta um sistema de intrigas amorosas que, em linhas muito gerais, funciona da seguinte maneira: Dirce, que ama Adrasto, que ama Ariadne, ? que ama Teseu, que ama Fedra ? que também ama Baco, que a ama e que é odiado por Juno. A teia de confusões entre os casais que se formam e se desfazem são características de um espetáculo que buscava agradar o público com histórias intrincadas que eram ainda mais complicadas pelos desejos idiossincráticos dos deuses ? mas o final era sempr" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Lagrimosa: canções e danças barrocas da Itália e Espanha" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="2 sopranos, Guitarra barroca, alaúde, percussão" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="60" TEMPORADA="2 concertos no SESC Paço da Liberdade" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="SESC Paço da Liberdade" LOCAL-DO-EVENTO="SESC Paço da Liberdade" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Alaúde, teorba, guitarra barroca" PALAVRA-CHAVE-2="Música do século XVII" PALAVRA-CHAVE-3="Performance histórica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Recital de Música Antiga ? Laboratório de Música Antiga da UFPR 03 e 04 de Março de 2017 Lagrimosa: canções e danças barrocas da Itália e Espanha Ana Luisa Vargas, Ariadne Melchioretto, sopranos Roger Burmester, guitarra barroca Silvana Scarinci, arquialaúde Paulo Demarchi, percussão Santiago de Murcia Jacaras de la Costa José Marín No piense Menguilla ya Giovanni Felice Sances Lagrimosa ? Cantata à doi voci in Ciacona Claudio Monteverdi Si dolce è ?l tormento Giovanni Girolamo Kapsberger Toccata III José Marín Ojos pues me desdeñais Santiago de Murcia Canarios por la A José Marín Sepan todos Henry de Bailly Passacaglia: Yo soy la Locura Tarquinio Merula Canzonetta sopra La Nanna Alessandro Piccinini Aria di Saravanda in varie partite Juan de Arañes Un sarao de la chacona" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Couperin 350 - an anniversary celebration" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://www.bcu.ac.uk/conservatoire/events-calendar/commuter-concert-8-2-18" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="cantores, violinos barrocos, flautas barrocas, viola da gamba, violoncelo, cravo, teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="90" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Royal Birmingham Conservatoire" LOCAL-DO-EVENTO="Royal Birmingham Conservatoire" CIDADE-DO-EVENTO="Birmingham"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Ruiseõr e Ruiseñora" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://www.ufpr.br/portalufpr/noticias/lamusa-realiza-concerto-gratuito-na-capela-do-alto-da-gloria/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="canto, violino barroco, traverso barroco, viola da gamba, violoncelo barroco, cravo, guitarra barroca e teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="90" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="LAMUSA" LOCAL-DO-EVENTO="Capela do Alto da Glória" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este concerto, em duas partes, apresenta inicialmente a obra de compositores ligados à corte francesa no século XVII. Merece destaque Élisabeth-Jacquet de la Guerre, uma mulher aclamada em sua época por seu virtuosismo ao cravo e por suas composições em diversos gêneros, entre suites para cravo, trio-sonatas, cantatas e mesmo óperas. Apresentaremos uma Chaconne para cravo solo e um trecho de uma Cantata que retrata o canto do rouxinol. A Jacquet de la Guerre, um cronista da época dedicou-lhe um lugar no Parnasso francês, quando ela possuía apenas 26 anos, ao lado outros compositores renomados, e representados neste concerto: Michel Lambert, Marc-Antoine Charpentier e Jean-Baptiste Lully. A segunda parte do concerto será dedicada a Georg Philipp Telemann, um compositor profundamente influenciado pela música francesa. Seu Quarteto de Paris em mi menor, e em especial a Passacaille final é uma das obras mais comoventes do repertório de câmara do século XVIII. Uma produção do LAMUSA (Laboratório de Música Antiga da UFPR), sob a coordenação de Silvana Scarinci, este concerto recebe a direção musical de Matheus Prust. Os músicos que participam são: Viviane Kubo, soprano, Laura Ronái e Zélia Brandão, traverso barroco, Matheus Prust e Atli Ellendersen, violinos barrocos, André Tartas, viola da gamba, Thomas Jucksch, violoncelo barroco, Roger Burmester, guitarra barroca, Douglas Amrine, cravo, Silvana Scarinci, teorba." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="APRESENTACAO_DE_OBRA" TITULO="Apoteose de Lully" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=rOGC2vuOazw" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="2 cravos e teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="06112018" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Sala Cecília Meireles" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Sala Cecília Meireles" OBRA-DE-REFERENCIA="L'Apotheose de Lully" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="François Couperin" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1725" DURACAO="90" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Sala Cecília Meireles" LOCAL-DO-EVENTO="Sala Cecília Meireles" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Espetáculo ?Apoteose de Couperin ? 350 anos?, em homenagem ao principal compositor do barroco francês François Couperin, que completa em 2018, 350 anos de nascimento. Em cena, o cravista francês Olivier Baumont, um dos maiores especialistas de sua obra, a idealizadora Rosana Lanzelotte e a teorbista Silvana Scarinci. O concerto, realizado na Sala Cecília Meireles, é narrado com textos de autores franceses, que descrevem os cantos, as danças e as práticas do índios Tupinambás, revividos por seis bailarinos do Centro de Artes da Maré. A participação de Silvana Scarinci está alinhado com seu projeto de pesquisa, que centra-se na pesquisa da música barroca francesa." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Concerto Soupirs mêlés d'amour" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://www.sympla.com.br/concerto-soupirs-meles-damour---cancoes-e-dancas-da-corte-francesa-com-marilia-vargas__548460#info" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="soprano, violino barroco, teorba, guitarra barroca, 2 dançarinos barrocos" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Centro Ambiental Edoardo Bonetti" OBRA-DE-REFERENCIA="Soupirs mêlés d'amour" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Pierre Guédron" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1610" DURACAO="90" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Centro Ambiental Edoardo Bonetti" LOCAL-DO-EVENTO="CAEB" CIDADE-DO-EVENTO="São José dos Campos"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="AS CANÇÕES CORTESÃS As airs de cour, de singela e delicada sonoridade, são canções estróficas com versos que se sucedem sobre a mesma música, geralmente acompanhadas por alaúde, numa combinação vocal e instrumental que faz lembrar a das canções da música popular brasileira. No contexto cortesão, falam do cotidiano, dos prazeres terrenos, da vaidade, da efemeridade da existência, dos relacionamentos, da angústia diante de um futuro incerto, e de aspectos da vida social palaciana da França, explorando a representação de distintos afetos ? um traço marcante das artes do período barroco. AS DANÇAS PALACIANAS A belle danse corresponde às danças praticadas no ambiente da corte, tanto pelos nobres quanto por bailarinos. Através de uma complexa notação coreográfica (conhecida como sistema Beauchamp-Feuillet), as várias danças do período (como Minuet, Sarabande, Gigue, Gavotte, Loure) puderam ser publicadas em inúmeras coletâneas de coreografias de mestres de dança da corte, preservadas de forma intacta. Através do conhecimento desta notação é possível realizar uma releitura dessas coreografias nos dias atuais, trazendo para o presente um estilo de dança sustentado pelo refinamento de gestos e movimentos de passos, além de forte conexão com a música. OS INTÉRPRETES Marília Vargas ? soprano Raquel Aranha ? violino barroco Silvana Scarinci? arquialaúde Roger Burmester ? guitarra barroca Clara Couto e Osny Fonseca ? dança barroca Apoio Cultural: ALIANÇA FRANCESA e CANTINA DA NENA Realização: CAEB" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="'Atys'- na 5ª Semana de Música Barroca Francesa - CMBV/UNIRIO" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://salaceciliameireles.rj.gov.br/programacao/centre-de-musique-baroque-de-versailles-2/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Solistas, coro, orquestra barroca e baixo-contínuo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Centre de Musique Baroque de Versailles / UNIRIO" OBRA-DE-REFERENCIA="Atys" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Lully" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1676" DURACAO="80" TEMPORADA="5ª Semana de Música Barroca Francesa" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Centre de Musique Baroque de Versailles / UNIRIO" LOCAL-DO-EVENTO="Sala Cecília Meireles" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Execução da ópera de Lully Atys com grande grupo de música histórica, reunindo cerca de 60 pessoas em sua totalidade. O concerto está ligado diretamente à pesquisa em ópera barroca francesa desenvolvida no LAMUSA (Laboratório de Música Antiga da UFPR), liderado por mim." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Concerto de Música de Câmara CMBV - UNIRIO" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://www.revistamuseu.com.br/site/br/noticias/nacionais/7351-21-10-2019-5-edicao-da-semana-de-musica-barroca-tera-inicio-no-dia-25-de-outubro-no-mnba.html" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Orquestra barroca e baixo-contínuo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Suite de Voyages de l'Amour" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Joseph Bodin de Boismortier" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1700" DURACAO="90" TEMPORADA="https://www.revistamuseu.com.br/site/br/noticias/nacionais/7351-21-10-2019-5-edicao-da-semana-de-musica-barroca-tera-inicio-no-dia-25-de-outubro-no-mnba.html" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Centre de Musique Baroque de Versailles - UNIRIO - Aliança Francesa" LOCAL-DO-EVENTO="Museu Nacional de Belas Artes" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto de música barroca francesa está ligado diretamente ao objeto de estudo do LAMUSA (Laboratório de Música Antiga da UFPR) por mim coordenado." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="REGISTRO_FONOGRAFICO" TITULO="Nossos espíritos livres" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=_3HiIRI0TPU&list=RD_3HiIRI0TPU&start_radio=1&t=19" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Soprano, 2 violinos barrocos, guitarra barroca, teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="80" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O Cd "Nossos espíritos livres" foi gravado no estúdio Trilhas Urbanas em fevereiro de 2020. Com a quarentena seu lançamento está em suspenso, mas as faixas estão sendo disponibilizadas a cada semana, por 20 semanas. O Projeto foi realizado com o apoio do Programa de Apoio de Incentivo à Cultura ? Fundação Cultural de Curitiba e da Prefeitura Municipal de Curitiba. O repertório inclui canções da corte francesa do século XVII." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Passacaille , la Folie, Yo soy la locura" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=_3HiIRI0TPU" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Soprano, 2 violinos barrocos, guitarra barroca, teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="423" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="meio digital" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="CD NOSSOS ESPÍRITOS LIVRES Árias da corte francesa do século XVII Passacalle, La folie - ?Yo soy la locura? - Henri du Bailly ***Esses vídeos são registros das sessões de gravação do CD!! Marília Vargas: Soprano Silvana Scarinci: Arquialaúde, teorba Roger Burmester: Alaúde, guitarra barroca Raquel Aranha: Violino barroco Juliano Buosi: Violino barroco Tonmeister: Dirceu Saggin Gravado no Estúdio Trilhas Urbanas em Curitiba (PR) , fevereiro de 2020. Trilhas UrbanasLAB Foi idealizado por Dirceu Saggin e tem como foco a produção audiovisual de música clássica, antiga, popular e de tradição oral. O projeto Trilhas UrbanasLAB produz gravações e transmissões ao vivo, em áudio e vídeo, de repertório original ou transcrito para diferentes instrumentos e formações, bem como o registro de obras inéditas. Apresentamos aqui uma das músicas do CD Nossos Espíritos Livres idealizado por Silvana Scarinci. Edição de áudio: Dirceu Saggin e Francisco Luz Mixagem e masterização: Dirceu Saggin Assistente de gravação: Thiago Machosky Luthier Alaúde e teorba: Klaus Jacobsen Luthier Arquialaúde: Andreas Holst Luthier Guitarra barroca: Alexander Batov Luthier Violinos barrocos: Marcelo Cruz Coordenação de produção: Cristiane Alexandre Produção Executiva: Paideia - Produções Artísticas Áudio e Vídeo Captação de vídeo: Anderson Alves e Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Edição e finalização de vídeo: Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Operadores de câmera: Anderson Alves e Carlos Saggin #MaríliaVargas #NossosEspiritosLivres #EstúdioTrilhasUrbanas" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Soupirs mélés d'amour" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=T64BuDaVJuU" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Soprano, 2 violinos barrocos, guitarra barroca, teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="322" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="meio digital" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="CD NOSSOS ESPÍRITOS LIVRES Árias da corte francesa do século XVII Soupirs mêlés d'amour - Pierre Guédron ***Esses vídeos são registros das sessões de gravação do CD!! Marília Vargas: Soprano Silvana Scarinci: Arquialaúde, teorba Tonmeister: Dirceu Saggin Gravado no Estúdio Trilhas Urbanas em Curitiba (PR) , fevereiro de 2020. Trilhas UrbanasLAB Foi idealizado por Dirceu Saggin e tem como foco a produção audiovisual de música clássica, antiga, popular e de tradição oral. O projeto Trilhas UrbanasLAB produz gravações e transmissões ao vivo, em áudio e vídeo, de repertório original ou transcrito para diferentes instrumentos e formações, bem como o registro de obras inéditas. Apresentamos aqui uma das músicas do CD Nossos Espíritos Livres idealizado por Silvana Scarinci. Edição de áudio: Dirceu Saggin e Francisco Luz Mixagem e masterização: Dirceu Saggin Assistente de gravação: Thiago Machosky Luthier Alaúde e teorba: Klaus Jacobsen Luthier Arquialaúde: Andreas Holst Luthier Guitarra barroca: Alexander Batov Luthier Violinos barrocos: Marcelo Cruz Coordenação de produção: Cristiane Alexandre Produção Executiva: Paideia - Produções Artísticas Áudio e Vídeo Captação de vídeo: Anderson Alves e Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Edição e finalização de vídeo: Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Operadores de câmera: Anderson Alves e Carlos Saggin #MaríliaVargas #NossosEspiritosLivres #EstúdioTrilhasUrbanas" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Prélude de Nicolas Vallet" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=wUtbR1yvs3U" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="alaúde" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="134" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="meio digital" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="SÉRIE NOSSOS ESPÍRITOS LIVRES Árias da corte francesa do século XVII Prélude Nicolas Vallet (c.1583-c.1642) ***Esses vídeos são registros das sessões de gravação do CD*** Silvana Scarinci, Arquialaúde O Trilhas Urbanas LAB convida você a ouvir a música da corte francesa do século XVll. Ao longo de 20 semanas postaremos vídeos inéditos do registro das sessões de gravação do CD, sempre na sexta-feira às 13h. O Trilhas Urbanas LAB foi idealizado por Dirceu Saggin e tem como foco a produção audiovisual de música clássica, antiga, popular e de tradição oral. O projeto Trilhas UrbanasLAB produz gravações e transmissões ao vivo, em áudio e vídeo, de repertório original ou transcrito para diferentes instrumentos e formações, bem como o registro de obras inéditas. Apresentamos aqui uma das obras do CD Nossos Espíritos Livres, idealizado por Silvana Scarinci. Gravado no Estúdio Trilhas Urbanas em Curitiba (PR), fevereiro de 2020. Tonmeister: Dirceu Saggin Edição de áudio: Dirceu Saggin e Francisco Luz Mixagem e masterização: Dirceu Saggin Captação de vídeo: Anderson Alves e Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Edição e finalização de vídeo: Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Operadores de câmera: Anderson Alves e Carlos Saggin Assistente de gravação: Thiago Machosky Coordenação de produção: Cristiane Alexandre Produção Executiva: Paideia - Produções Artísticas Luthier Arquialaúde: Andreas von Holst #NossosEspiritosLivres #EstúdioTrilhasUrbanas" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="REGISTRO_FONOGRAFICO" TITULO="Une jeune fillette" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=QhrWK_LNdyI" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Soprano, guitarra barroca, teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Silvana scarinci" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="533" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="meio digital" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="SÉRIE NOSSOS ESPÍRITOS LIVRES Árias da corte francesa do século XVII Une jeune fillette Jehan Chardavoine (1538 ? 1580) ***Esses vídeos são registros das sessões de gravação do CD*** Marília Vargas, Soprano Silvana Scarinci, Arquialaúde Roger Burmester, Guitarra barroca O Trilhas Urbanas LAB convida você a ouvir a música da corte francesa do século XVll. Ao longo de 20 semanas postaremos vídeos inéditos do registro das sessões de gravação do CD, sempre na sexta-feira às 13h. O Trilhas Urbanas LAB foi idealizado por Dirceu Saggin e tem como foco a produção audiovisual de música clássica, antiga, popular e de tradição oral. O projeto Trilhas UrbanasLAB produz gravações e transmissões ao vivo, em áudio e vídeo, de repertório original ou transcrito para diferentes instrumentos e formações, bem como o registro de obras inéditas. Apresentamos aqui uma das árias do CD Nossos Espíritos Livres, idealizado por Silvana Scarinci. Gravado no Estúdio Trilhas Urbanas em Curitiba (PR), fevereiro de 2020. Tonmeister: Dirceu Saggin Edição de áudio: Dirceu Saggin e Francisco Luz Mixagem e masterização: Dirceu Saggin Captação de vídeo: Anderson Alves e Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Edição e finalização de vídeo: Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Operadores de câmera: Anderson Alves e Carlos Saggin Assistente de gravação: Thiago Machosky Coordenação de produção: Cristiane Alexandre Produção Executiva: Paideia - Produções Artísticas Luthier Guitarra barroca: Alexander Batov Luthier Arquialaúde: Andreas von Holst #MaríliaVargas #NossosEspiritosLivres" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="REGISTRO_FONOGRAFICO" TITULO="Quando borda el campo verde" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=omSxUx8TzqA" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Soprano, guitarra barroca, teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Silvana scarinci" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="159" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="meio digital" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="SÉRIE NOSSOS ESPÍRITOS LIVRES Árias da corte francesa do século XVII Quando borda el campo verde Etienne Moulinié (1599 ? 1676) ***Esses vídeos são registros das sessões de gravação do CD*** Marília Vargas, Soprano Silvana Scarinci, Arquialaúde Roger Burmester, Guitarra barroca O Trilhas Urbanas LAB convida você a ouvir a música da corte francesa do século XVll. Ao longo de 20 semanas postaremos vídeos inéditos do registro das sessões de gravação do CD, sempre na sexta-feira às 13h. O Trilhas Urbanas LAB foi idealizado por Dirceu Saggin e tem como foco a produção audiovisual de música clássica, antiga, popular e de tradição oral. O projeto Trilhas UrbanasLAB produz gravações e transmissões ao vivo, em áudio e vídeo, de repertório original ou transcrito para diferentes instrumentos e formações, bem como o registro de obras inéditas. Apresentamos aqui uma das músicas do CD Nossos Espíritos Livres idealizado por Silvana Scarinci. Gravado no Estúdio Trilhas Urbanas em Curitiba (PR), fevereiro de 2020. Tonmeister: Dirceu Saggin Edição de áudio: Dirceu Saggin e Francisco Luz Mixagem e masterização: Dirceu Saggin Captação de vídeo: Anderson Alves e Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Edição e finalização de vídeo: Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Operadores de câmera: Anderson Alves e Carlos Saggin Assistente de gravação: Thiago Machosky Coordenação de produção: Cristiane Alexandre Produção Executiva: Paideia - Produções Artísticas Luthier Guitarra barroca: Alexander Batov Luthier Arquialaúde: Andreas von Holst #MaríliaVargas #NossosEspiritosLivres" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="REGISTRO_FONOGRAFICO" TITULO="Cessez mortels de soupirer" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=1mz-2jHBR_c" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Soprano, 2 violinos barrocos, guitarra barroca, teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Silvana scarinci" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="515" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="meio digital" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="CD NOSSOS ESPÍRITOS LIVRES Árias da corte francesa do século XVII Cessez Mortels de soupirer Pierre Guédron ***Esses vídeos são registros das sessões de gravação do CD!! Silvana Scarinci, Arquialaúde Roger Burmester, Guitarra barroca Raquel Aranha, Violino barroco Juliano Buosi, Violino barroco O Trilhas Urbanas LAB convida você a ouvir a música da corte francesa do século XVll. Ao longo de 20 semanas postaremos vídeos inéditos do registro das sessões de gravação do CD, sempre na sexta-feira às 13h00. O Trilhas Urbanas LAB foi idealizado por Dirceu Saggin e tem como foco a produção audiovisual de música clássica, antiga, popular e de tradição oral. O projeto Trilhas UrbanasLAB produz gravações e transmissões ao vivo, em áudio e vídeo, de repertório original ou transcrito para diferentes instrumentos e formações, bem como o registro de obras inéditas. Apresentamos aqui uma das músicas do CD Nossos Espíritos Livres idealizado por Silvana Scarinci. Gravado no Estúdio Trilhas Urbanas em Curitiba (PR) , fevereiro de 2020. Tonmeister: Dirceu Saggin Edição de áudio: Dirceu Saggin e Francisco Luz Mixagem e masterização: Dirceu Saggin Captação de vídeo: Anderson Alves e Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Edição e finalização de vídeo: Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Operadores de câmera: Anderson Alves e Carlos Saggin Assistente de gravação: Thiago Machosky Coordenação de produção: Cristiane Alexandre Produção Executiva: Paideia - Produções Artísticas Luthier Alaúde e teorba: Klaus Jacobsen Luthier Arquialaúde: Andreas Holst Luthier Guitarra barroca: Alexander Batov #MaríliaVargas #NossosEspiritosLivres" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Entrée de Luth de Robert Ballard" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=lIn8rUEnbvY" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="alaúde" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Silvana scarinci" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="132" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="meio digital" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="SÉRIE NOSSOS ESPÍRITOS LIVRES Árias da corte francesa do século XVII Entrée de luth Robert Ballard ***Esses vídeos são registros das sessões de gravação do CD*** Silvana Scarinci: Arquialaúde O Trilhas Urbanas LAB convida você a ouvir a música da corte francesa do século XVll. Ao longo de 20 semanas postaremos vídeos inéditos do registro das sessões de gravação do CD, sempre na sexta-feira às 13h00. O Trilhas Urbanas LAB foi idealizado por Dirceu Saggin e tem como foco a produção audiovisual de música clássica, antiga, popular e de tradição oral. O projeto Trilhas UrbanasLAB produz gravações e transmissões ao vivo, em áudio e vídeo, de repertório original ou transcrito para diferentes instrumentos e formações, bem como o registro de obras inéditas. Apresentamos aqui uma das músicas do CD Nossos Espíritos Livres idealizado por Silvana Scarinci. Gravado no Estúdio Trilhas Urbanas em Curitiba (PR) , fevereiro de 2020. Tonmeister: Dirceu Saggin Edição de áudio: Dirceu Saggin e Francisco Luz Mixagem e masterização: Dirceu Saggin Captação de vídeo: Anderson Alves e Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Edição e finalização de vídeo: Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Operadores de câmera: Anderson Alves e Carlos Saggin Assistente de gravação: Thiago Machosky Coordenação de produção: Cristiane Alexandre Produção Executiva: Paideia - Produções Artísticas Luthier Alaúde e teorba: Klaus Jacobsen Luthier Arquialaúde: Andreas Holst Luthier Guitarra barroca: Alexander Batov #MaríliaVargas #NossosEspiritosLivres" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="REGISTRO_FONOGRAFICO" TITULO="Entrée de Luth (2 alaúdes) de Robert Ballard" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=cuEtC_6LzWI" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="alaúde, guitarra barroca" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Silvana scarinci" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="139" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="meio digital" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Quinta Semana CD NOSSOS ESPÍRITOS LIVRES Árias da corte francesa do século XVII Entrée, Robert Ballard ***Esses vídeos são registros das sessões de gravação do CD!! Silvana Scarinci, Arquialaúde Roger Burmester, Guitarra barroca O Trilhas Urbanas LAB convida você a ouvir a música da corte francesa do século XVll. Ao longo de 20 semanas postaremos vídeos inéditos do registro das sessões de gravação do CD, sempre na sexta-feira às 19h00. O Trilhas Urbanas LAB foi idealizado por Dirceu Saggin e tem como foco a produção audiovisual de música clássica, antiga, popular e de tradição oral. O projeto Trilhas UrbanasLAB produz gravações e transmissões ao vivo, em áudio e vídeo, de repertório original ou transcrito para diferentes instrumentos e formações, bem como o registro de obras inéditas. Apresentamos aqui uma das músicas do CD Nossos Espíritos Livres idealizado por Silvana Scarinci. Gravado no Estúdio Trilhas Urbanas em Curitiba (PR) , fevereiro de 2020. Tonmeister: Dirceu Saggin Edição de áudio: Dirceu Saggin e Francisco Luz Mixagem e masterização: Dirceu Saggin Captação de vídeo: Anderson Alves e Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Edição e finalização de vídeo: Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Operadores de câmera: Anderson Alves e Carlos Saggin Assistente de gravação: Thiago Machosky Coordenação de produção: Cristiane Alexandre Produção Executiva: Paideia - Produções Artísticas Luthier Alaúde e teorba: Klaus Jacobsen Luthier Arquialaúde: Andreas Holst Luthier Guitarra barroca: Alexander Batov #MaríliaVargas #NossosEspiritosLivres" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="REGISTRO_FONOGRAFICO" TITULO="Si c'est un crime" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=omLd-IUi90g" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Soprano, 2 violinos barrocos, guitarra barroca, teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Silvana scarinci" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="322" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="meio digital" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Quarta Semana CD NOSSOS ESPÍRITOS LIVRES Árias da corte francesa do século XVII Si c'est un crime que l'aymer Antoine de Boesset ***Esses vídeos são registros das sessões de gravação do CD!! Marília Vargas, Soprano Silvana Scarinci, Teorba Roger Burmester, Alaúde Juliano Buosi: Violino barroco O Trilhas Urbanas LAB convida você a ouvir a música da corte francesa do século XVll. Ao longo de 20 semanas postaremos vídeos inéditos do registro das sessões de gravação do CD, sempre na sexta-feira às 19h00. O Trilhas Urbanas LAB foi idealizado por Dirceu Saggin e tem como foco a produção audiovisual de música clássica, antiga, popular e de tradição oral. O projeto Trilhas UrbanasLAB produz gravações e transmissões ao vivo, em áudio e vídeo, de repertório original ou transcrito para diferentes instrumentos e formações, bem como o registro de obras inéditas. Apresentamos aqui uma das músicas do CD Nossos Espíritos Livres idealizado por Silvana Scarinci. Gravado no Estúdio Trilhas Urbanas em Curitiba (PR) , fevereiro de 2020. Tonmeister: Dirceu Saggin Edição de áudio: Dirceu Saggin e Francisco Luz Mixagem e masterização: Dirceu Saggin Captação de vídeo: Anderson Alves e Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Edição e finalização de vídeo: Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Operadores de câmera: Anderson Alves e Carlos Saggin Assistente de gravação: Thiago Machosky Coordenação de produção: Cristiane Alexandre Produção Executiva: Paideia - Produções Artísticas Luthier Alaúde e teorba: Klaus Jacobsen Luthier Arquialaúde: Andreas Holst Luthier Guitarra barroca: Alexander Batov #MaríliaVargas #NossosEspiritosLivres" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="REGISTRO_FONOGRAFICO" TITULO="Vos mépris" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=DO-N41B5_Uc" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Soprano, 2 violinos barrocos, guitarra barroca, teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Silvana scarinci" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="526" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="meio digital" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Um gostinho do nosso primeiro dia de gravação aqui no @estudiotrilhasurbanas . O CD ?Nossos espíritos livres? - Árias da corte francesa do século XVII - é um projeto aprovado pela Lei de Incentivo Municipal da Cidade de Curitiba e patrocinado pelo Positivo. Lançamento previsto para maio deste ano! ?Eu morreria, morreria de prazer se ficasse ainda mais feliz...? Soprano: Marília Vargas Teorba: Silvana Scarinci Violinos Barrocos: Raquel Aranha e Juliano Buosi Guitarra Barroca: Roger Burmester Gravação Áudio e Vídeo: Estúdio Trilhas Urbanas" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="REGISTRO_FONOGRAFICO" TITULO="Ruisseau qui cours après toi même - François Richard | CD Nossos Espíritos Livres" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=SuofsVUOMyM" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Soprano, 2 violinos barrocos, guitarra barroca, teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Silvana" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="339" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="SÉRIE NOSSOS ESPÍRITOS LIVRES Árias da corte francesa do século XVII Ruisseau qui cours après toi même François Richard (ca. 1585 ? 1650) ***Esses vídeos são registros das sessões de gravação do CD*** Marília Vargas, soprano Silvana Scarinci, teorba Roger Burmester, alaúde O Trilhas Urbanas LAB convida você a ouvir a música da corte francesa do século XVll. Ao longo de 20 semanas postaremos vídeos inéditos do registro das sessões de gravação do CD, sempre na sexta-feira às 13h00. O Trilhas Urbanas LAB foi idealizado por Dirceu Saggin e tem como foco a produção audiovisual de música clássica, antiga, popular e de tradição oral. O projeto Trilhas UrbanasLAB produz gravações e transmissões ao vivo, em áudio e vídeo, de repertório original ou transcrito para diferentes instrumentos e formações, bem como o registro de obras inéditas. Apresentamos aqui uma das músicas do CD Nossos Espíritos Livres idealizado por Silvana Scarinci. Gravado no Estúdio Trilhas Urbanas em Curitiba (PR) , fevereiro de 2020. Tonmeister: Dirceu Saggin Edição de áudio: Dirceu Saggin e Francisco Luz Mixagem e masterização: Dirceu Saggin Captação de vídeo: Anderson Alves e Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Edição e finalização de vídeo: Carlos Saggin (Estúdio Trilhas Urbanas) Operadores de câmera: Anderson Alves e Carlos Saggin Assistente de gravação: Thiago Machosky Coordenação de produção: Cristiane Alexandre Produção Executiva: Paideia - Produções Artísticas Luthier Alaúde e Teorba: Klaus Jacobsen" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Marin Marais Suite No. 2 in g Minor from Pièces en Trio (Rondeau, Gigue and Gavotte)" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=e2sdzGWpaEE" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="traverso barroco, violino barroco, viola da gamba e teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="421" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Ensemble Échos" LOCAL-DO-EVENTO="meio digital" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba - Londres - Birmingham (UK)"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Here is our latest lockdown performance and this is a very special one for us as we are joined, once again and thanks to the wonders of technology, by wonderful theorbo player, Silvana Scarinci, who is currently locked down at her home in Brazil!. We hope you will enjoy this, which we hope will be our final remote performance. We are hoping that we will be able to meet up, in person, again soon and that we?ll be able to bring you something special from the same room! As always, Please visit our website - www.echosensemble.com - and other social media channels (Instagram and Facebook) where you will find more videos of our performances. Don't forget to subscribe and give us a like! Stay safe and see you soon. Ensemble Échos Gareth James - Flute Maxim Del Mar - Violin Claire Horáček - Viola da Gamba Silvana Scarinci - Theorbo" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Here is our latest lockdown performance and this is a very special one for us as we are joined, once again and thanks to the wonders of technology, by wonderful theorbo player, Silvana Scarinci, who is currently locked down at her home in Brazil!. We hope you will enjoy this, which we hope will be our final remote performance. We are hoping that we will be able to meet up, in person, again soon and that we?ll be able to bring you something special from the same room! As always, Please visit our website - www.echosensemble.com - and other social media channels (Instagram and Facebook) where you will find more videos of our performances. Don't forget to subscribe and give us a like! Stay safe and see you soon. Ensemble Échos Gareth James - Flute Maxim Del Mar - Violin Claire Horáček - Viola da Gamba Silvana Scarinci - Theorbo"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Concerto Virtual de pré-lançamento do CD 'Nossos espíritos livres'" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=hyBh8dL9u1Q" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Soprano, 2 violinos barrocos, guitarra barroca, teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="20092020" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Online" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="30" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Associación Argentina de Laúdes y Guitarras barrocas" LOCAL-DO-EVENTO="meio digital" CIDADE-DO-EVENTO="Nuvens"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Airs de Cours" PALAVRA-CHAVE-2="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-3="Música Barroca Francesa" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="La Asociación Argentina de Laúdes y Guitarras Antiguas presenta el XIV Festival de Laúdes y Guitarras Antiguas. Después de 13 años de actividad artística y de difusión que incluyó cursos, conciertos, jornadas de difusión y la publicación de un boletín anual, nuestra asociación lanza este año, por causa de la pandemia COVID-19 una serie de actividades en formato virtual, que nos permiten sostener nuestros valores y pasiones aún en un contexto incierto y sombrío. Esperamos que los sonidos que acarician nuestras almas cotidianamente consigan aunque sea por un rato, mitigar el dolor y la angustia de quienes están pasando malos momentos. Y también, ayuden a descubrir nuevas puertas de sensaciones y caminos desconocidos hacia una sensibilidad que encuentre una renovación a través de la música de los instrumentos ?antiguos?. Todos los domingos, desde el 20/9 hasta el 8/11, podrás escuchar presentaciones exclusivas de maestros/as de Argentina, Brasil, Chile y Uruguay mediante este canal de YouTube. En esta primera edición, presentamos: - Presentación del CD "Nossos espíritos livres" | Marília Vargas, Silvana Scarinci y Roger Burmester (Brasil)" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The Argentinian Lutes and Early guitars Society presents the XIV Festival de Laúdes y Guitarras Antiguas. After 13 years of continuous activities, featuring festivals, seminars, congresses and the publication of an annual newsletter, we switched to virtual modality so as to adapt our cultural offer to the restrictions imposed by the COVID-19 pandemic. We hope that the special sounds that emerge from our beloved instruments will give some shelter to those who are suffering in this difficult and uncertain times. And that these sounds could inspire and open hidden gates of the soul to people enough sensitive to give a chance to old instruments."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="APRESENTACAO_DE_OBRA" TITULO="Estreia da ópera de Marin Marais em Paris, recuperada e editada por mim e Julien Dubruque" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://cmbv.fr/en/events/ariane-et-bacchus" FLAG-RELEVANCIA="SIM" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Arranjador" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Solistas, orquestra barroca, coro" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="08012021" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Paris CRR (Paris Regional Conservatoire)" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Ariane et Bacchus" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Marin Maras" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1696" DURACAO="180" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Centro de Música Barroca de Versailles; Paris CRR (Paris Regional Conservatoire)" LOCAL-DO-EVENTO="Paris CRR (Paris Regional Conservatoire)" CIDADE-DO-EVENTO="Paris"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="No dia 08 de janeiro de 2021, depois de exatos 324 anos e 10 meses, volta à sua terra natal a maravilhosa obra de Marin Marais, "Ariane et Bacchus". Uma ópera, ou para ser mais precisa, uma "tragédie en musique" de grandeza extraordinária, de um compositor que ficou conhecido por suas peças (mais de 550) para viola da gamba. De suas 4 óperas, Ariane estava abandonada em Naxos - ops!, nos arquivos da Biblioteca Nacional da França, conhecida apenas por alguns musicólogos, ou pouquíssimos músicos que sabiam de sua existência, ou se aventuraram a tocar algumas poucas passagens de suas quase 3 horas de música da mais excelente qualidade. Numa estadia de pesquisa na França em 2010, tive a felicidade de encontrar um registro da ópera em um antigo catálogo de fichas ainda escritas à mão, num armário de pequenas gavetas que certamente ainda escondem muitos outros tesouros. Já cheia de amores por Marais, e em eterno luto pela Ariana perdida de Monteverdi, pensei que poderia escutar novamente sua voz, depois de tantos anos calada! Encomendei todo o material da ópera que encontrei naquela visita de pesquisa, e desde 2010, Ariane & Bacchus me acompanha num longuíssimo projeto de recuperação e estudo desta obra injustamente esquecida. Nesta jornada, meus alunos e colegas músicos e pesquisadores, membros do LAMUSA (o laboratório de música antiga que dirijo na UFPR) colaboraram de várias maneiras, cantando, tocando, refletindo sobre a obra em suas dissertações ou encontros de pesquisa, ou ajudando no processo de edição. Foi notável ver o resultado da força coletiva de um grupo de pesquisa e performance, de perceber o quanto o conhecimento floresce num ambiente de colaboração acadêmica e artística. Hoje poderemos ver o resultado de todos esses anos de trabalho na execução de Ariane et Bacchus em Paris! Devo mencionar a participação de todos que que participaram desta longuíssima caminhada, e especialmente ao Profesor Graham Sadler, que me recebeu no Royal Birmingham Conservatoir" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="SILVANA SCARINCI E PAULO MESTRE EM ?MUSIC FOR A WHILE?" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=l9yOXWiPmfs" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="OUTRO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Teorba, contra-tenor" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="04032020" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Online" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Livraria Megafauna" OBRA-DE-REFERENCIA="Music for a while" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Henry Purcell" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1690" DURACAO="6" TEMPORADA="não" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Livraria Megafauna" LOCAL-DO-EVENTO="onlie" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-2="Espetáculo musical" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="No vídeo, Scarinci e Mestre apresentam ?Music for a while?, canção de Henry Purcell que faz parte de uma versão barroca da tragédia de Édipo recontada por um escritor também muito celebrado no século XVII, John Dryden. Na cena infernal introduzida por Dryden na tragédia de Sófocles, surge Alecton, uma espécie de Medusa, com cobras na cabeça e sangue nos olhos, que tem o papel de perseguir os homens que mataram algum parente, como Édipo. A imagem de Alecton representa uma mente atormentada por mil vozes diferentes, um personagem desfigurado pela raiva irracional e violência. Diziam que essas torrentes de emoções poderiam ser acalmadas e a razão restaurada ou pela espada de Perseu, que cortaria a cabeça da Medusa, ou pela música. ?Trata-se de um baixo que se repete indefinidamente, e cria este efeito meio hipnótico, aqui podendo representar a cena de encantamento mágico, de invocação infernal?, explica Scarinci. Acompanhando a voz de Paulo Mestre está a teorba, instrumento derivado do alaúde renascentista. ?A teorba tem 14 cordas e, para os padrões da época, tinha um som poderoso e envolvente, capaz de sublinhar todas as paixões que o canto expressava?, complementa a musicista." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Temporada de Concertos com Coral Jovem do Estado de São Paulo" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=wW25r9ZNJZk&t=2560s" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Teorba, viola caipira, cello, piano, coro." FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="21102021" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro São Pedro e Sala São Paulo" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Menina [arr. Vicente Ribeiro]" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="TETÊ ESPÍNDOLA / ARNALDO BLACK" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2021" DURACAO="180" TEMPORADA="Coral Jovem do Estado - Alma Mater II" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="EMESP" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro São Pedro e Sala São Paulo" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="mulheres compositoras" PALAVRA-CHAVE-2="Women and music" PALAVRA-CHAVE-3="Coral" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O Coral Jovem do Estado apresenta o programa Mater Musica II no Theatro São Pedro, com regência de Tiago Pinheiro e Marília Vargas, que também atua na preparação vocal, e participação de Sin Ae Lee no piano, Marina Ebbeke na viola caipira, Silvana Scarinci na teorba e alaúde, e Vana Bock no violoncelo. A participação de Silvana Scarinci como teorbista desta temporada de concertos do Coral Jovem do Estado de São Paulo liga efetivamente os estudos de música antiga que a pesquisadora realiza no âmbito da Pós-graduação com seus desdobramentos extensionistas, levando o conhecimento desenvolvido em laboratório de pesquisa para o ambiente público, cumprindo uma das mais importantes funções da universidade que é seu caráter extensionista. No repertório estão obras de Barbara Strozzi, Fanny Mendelssohn-Hensel, Lili Boulanger, Kilza Setti, Tetê Espíndola, Katia de França, Josyara, além de peças de Juliana Ripke e Clarice Assad criadas a partir de poemas de Conceição Evaristo e Cora Coralina, respectivamente. Coral Jovem do Estado | Mater Musica II Tiago Pinheiro, regência Marília Vargas, preparação vocal e regência Sin Ae Lee, piano Marina Ebbeke, viola caipira Silvana Scarinci, teorba e alaúde Vana Bock, violoncelo BARBARA STROZZI Silentio nocivo FANNY MENDELSSOHN-HENSEL Schlaflied LILI BOULANGER Soleils de septembre JULIANA RIPKE / CONCEIÇÃO EVARISTO Eu, Mulher [encomenda] KILZA SETTI Yemanja Otô [tema arranjado do candomblé kêtu] CLARICE ASSAD / CORA CORALINA Aos Moços [encomenda] TETÊ ESPÍNDOLA / ARNALDO BLACK Menina [arr. Vicente Ribeiro] VANESSA DA MATA / CHICO CÉSAR A força que nunca seca [arr. Vicente Ribeiro] KATIA DE FRANÇA Coito das araras [arr. Carlos Bauzys]" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Vésperas de Monteverdi" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://theatromunicipal.org.br/pt-br/evento/orquestra-sinfonica-municipal-apresenta-vesperas-de-monteverdi/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="solistas, coro, orquestra, baixo-continuo - teorba, órgão, cravo, viola da gamba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="21122021" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro Municipal de São Paulo" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Vespro della beata vergine" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Claudio Monteverdi" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1610" DURACAO="90" TEMPORADA="Vespro della beata vergine" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Teatro Municipal de São Paulo" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Municipal de São Paulo" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Claudio Monteverdi" PALAVRA-CHAVE-2="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O encerramento da temporada de concertos do Theatro Municipal de São Paulo em 2021 com a magnífica obras de Claudio Monteverdi marca significativamente a produção de música barroca em no país. A participação de Silvana Scarinci como teorbista liga efetivamente os estudos de música antiga que a pesquisadora realiza no âmbito da Pós-graduação com seus desdobramentos extensionistas, levando o conhecimento desenvolvido em laboratório de pesquisa para o ambiente público, cumprindo uma das mais importantes funções da universidade que é seu caráter extensionista. Nos dias 20, 21 e 22, a Orquestra Sinfônica Municipal e o Coral Paulistano, sob regência de Roberto Minczuk, trazem ao nosso palco um conjunto de obras desafiador: as Vésperas de Monteverdi. A obra barroca traz nada menos do que oito cantores solistas, além de 16 músicos convidados, especialistas em instrumentos da época. Você poderá ouvir: cravo, órgão, viola da gamba, guitarra barroca, traverso, sacabuxa, teorba e corneto. Abaixo, você encontra algumas fotos e curiosidades sobre eles. Em nosso perfil no Instagram, você encontra mais alguns detalhes, como trechos de vídeos com suas sonoridades. Orquestra Sinfônica Municipal Coral Paulistano Roberto Minczuk, regência Maíra Ferreira, regente do Coral Paulistano Marília Vargas, soprano Rose Moreira, soprano Felipe Rissatti, contratenor Anibal Mancini, tenor Carlos Porto, tenor Marcus Loureiro, tenor Sabah Teixeira, baixo Marcelo Coutinho, baixo Marcus Held, spalla Isabel Kanji, cravo Alessandro Santoro, órgão Silvana Scarinci, teorba Gustavo Freccia, viola da gamba Alexandre Ribeiro, teorba Dagma Eid, guitarra barroca Claudia Freixedas, flauta doce Paulo da Mata, flauta doce e traverso André Cortesi, traverso Gustavo Gargiulo, corneto Luis Chumpitazi, corneto Marcelo Carvalho, corneto Raphael Paixão, sacabuxa Maurício Roger Simão, sacabuxa Leonardo Ramos, sacabuxa" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="CAMERATA ANTIQUA DE CURITIBA (Encerramento da Temporada)" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=O5mXYEPSg_A&t=767s" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="solistas, coro, orquestra, baixo-continuo - teorba, órgão, guitarra-barroca" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="10012022" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Capela Santa Maria" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Gloria In Excelsis Deo" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Antoio Vivaldi" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1715" DURACAO="90" TEMPORADA="CAMERATA ANTIQUA DE CURITIBA (Encerramento da Temporada)" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="Capela Santa Maria" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Antonio Vivaldi" PALAVRA-CHAVE-2="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="CAMERATA ANTIQUA DE CURITIBA (Encerramento da Temporada) Gloria In Excelsis Deo Direção Musical e Órgão - Fernando Cordella (RS) ACESSE O PROGRAMA COMPLETO E AS NOTAS DE PROGRAMA NO LINK: https://bit.ly/2HI7xmV O encerramento da temporada de concertos da Camerata Antiqua de Curitiba com duas magníficas obras de Antonio Vivaldi marcam significativamente a produção de música barroca em Curitiba. A participação de Silvana Scarinci como teorbista liga efetivamente os estudos de música antiga que a pesquisadora realiza no âmbito da Pós-graduação com seus desdobramentos extensionistas, levando o conhecimento desenvolvido em laboratório de pesquisa para o ambiente público, cumprindo uma das mais importantes funções da universidade que é seu caráter extensionista. Solistas Sopranos - Cintia de los Santos, Luísa Favero Contratenor - Paulo Mestre Tenor - Sidney Gomes Barítonos - Cláudio de Biaggi, Marcelo Dias 10 de dezembro, 20h Capela Santa Maria Espaço Cultural 11 de dezembro, 18h30 Capela Santa Maria Espaço Cultural (com transmissão) 12 de dezembro, 18h30 Capela Santa Maria Espaço Cultural" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Live de lançamento do CD 'Nossos Espíritos Livres'" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=sZpllsJLA7E" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="RECITAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Soprano, guitarra barroca, arquialaúde" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="24092021" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Igreja Centenária De São Miguel" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Cessez mortels de soupirer" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Pierre Guédron" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1610" DURACAO="47" TEMPORADA="não" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="Igreja Centenária de São Miguel" CIDADE-DO-EVENTO="Araucária - PR"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Airs de Cours" PALAVRA-CHAVE-2="Música Barroca Francesa" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O recital de lançamento do CD "Nossos espíritos livres" marcam significativamente a produção de música barroca no Brasil e no mundo, uma vez que é um repertório bastante raro. A participação de Silvana Scarinci como alaudista no concerto liga efetivamente os estudos de música antiga que a pesquisadora realiza no âmbito da Pós-graduação com seus desdobramentos extensionistas, levando o conhecimento desenvolvido em laboratório de pesquisa para o ambiente público, cumprindo uma das mais importantes funções da universidade que é seu caráter extensionista. Álbum ?Nossos espíritos livres? disponível dia 24/09/2021 em todas as plataformas digitais! PRÉ SAVE: https://tratore.ffm.to/nossosespirito... ?Nossos espíritos livres? - música na corte francesa nos séculos XVII, álbum inédito no Brasil, engloba composições da corte francesa do século XVII de Michel Lambert, Etiènne Moulinié, Pierre Guedron, entre outros compositores pouco conhecidos, mas importantíssimos por desenvolverem a refinada linguagem das chamadas ?airs de cour?, num momento de transições e mudanças dentro da história da música. As airs de cour, de singela e delicada sonoridade, são canções estróficas, ou seja, com versos que se sucedem sobre a mesma música, geralmente acompanhadas por alaúde, numa combinação vocal e instrumental que faz lembrar a das canções da música popular brasileira Trio Marília Vargas - Soprano Silvana Scarinci - Arquialaúde Roger Burmester - Guitarra Barroca Áudio, Fotografia e Vídeo Estúdio Trilhas Urbanas Direção Geral Dirceu Saggin Assistente de operação de Áudio e Vídeo Raquel Saggin Captação de Áudio Dirceu Saggin Thiago Machosky Direção de Corte Dirceu Saggin Fotografia Carlos Saggin Dirceu Saggin Fred Hauptmann Operadores de Câmera Carlos Saggin Fred Hauptmann Thiago Machosky Produção Executiva: Paideia - Produções Artísticas Coordenação de Produção Cristiane Alexandre Realização Paideia Produções Artístic" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="REGISTRO_FONOGRAFICO" TITULO="Nossos espíritos livres" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.concerto.com.br/noticias/entrevista/marilia-vargas-lanca-disco-dedicado-musica-da-corte-francesa-no-seculo-xvii" FLAG-RELEVANCIA="SIM" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Soprano, 2 violinos barrocos, arquialaúde, guitarra barroca, teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="Prêmio Revista Concerto" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Revista Concerto" OBRA-DE-REFERENCIA="Cessez mortels de soupirer" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Pierre Guédron" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1610" DURACAO="80" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Airs de Cours" PALAVRA-CHAVE-2="Alaúde, teorba, guitarra barroca" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O CD "Nossos espíritos livres" marca significativamente a produção de música barroca no Brasil e no mundo, uma vez que é um repertório bastante raro. O CD recebeu ampla divulgação na mídia cultural do país e foi coroado com um prêmio da Revista Concerto, indicado entre os 3 melhores CDs do ano de 2021, e indicado por júri popular como o melhor dos 3 indicados na categoria "Prêmio CONCERTO 2021 - Votação do público". O link da premiação: https://www.concerto.com.br/noticias/premio-concerto-2021. A participação de Silvana Scarinci como alaudista no concerto liga efetivamente os estudos de música antiga que a pesquisadora realiza no âmbito da Pós-graduação com seus desdobramentos extensionistas, levando o conhecimento desenvolvido em laboratório de pesquisa para o ambiente público, cumprindo uma das mais importantes funções da universidade que é seu caráter extensionista. O CD tem como foco as árias da corte francesa do século XVII. São obras marcantes do repertório da música antiga, mas também na trajetória dos artistas Marília Vargas, Roger Burmester (alaúde e guitarra barroca), Silvana Scarinci (arquialaúde e teorba) e Juliano Buosi e Raquel Aranha (violinos). São antigos parceiros, em um fazer musical que está em constante renovação. No repertório, estão peças de autores como Guédron, Ballard, Boësset, Bailly, Vallet. As árias da corte foram peças de tom delicado, canções estróficas, ou seja, com versos que se sucedem sobre a mesma música, com o objetivo de facilitar a compreensão do texto poético. O disco foi gravado no começo de 2020, pouco antes do início do período de isolamento social exigido pela pandemia do coronavírus." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Barroco Vivo!" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://www.instagram.com/p/Cf6dUg_sviR/?igshid=YmMyMTA2M2Y=" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="FESTIVAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Soprano, flauta-doce, viola da gamba e teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Vos méspris" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Michel Lambert" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1600" DURACAO="60" TEMPORADA="Festival MusiCâmara" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Presto Produções Artísticas" LOCAL-DO-EVENTO="Basílica Nossa Senhora das Dores e Igreja do Relógio em São Leopoldo, RS" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre e São Leopoldo, RS"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-2="Espetáculo musical" PALAVRA-CHAVE-3="Música Barroca Francesa" PALAVRA-CHAVE-4="Performance histórica" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Com participação no Grupo Barroco Vivo! sediado em Porto Alegre, o repertório apresentado vincula-se diretamente à ilnha de pesquisa da pesquisadora. O impacto é alto, cultivando e garantindo a continuidade da arte barroca em nossos, dias promovendo o interesse de artistas jovens e a formação de plateia. O grupo Barroco Vivo! é formado por músicos apaixonados pela música dos séculos XVII e XVIII que se dedicam a estudar e difundir este repertório. Os membros do grupo possuem formação no Brasil e no exterior, são professores e atuam como cameristas e solistas junto a orquestras. Integram o Barroco Vivo! os músicos Cintia de los Santos (canto), Lucia Carpena (flauta doce), Silvana Scarinci (teorba), Diego Biasibetti (viola da gamba) e Fernando Rauber (espineta). @silvanaruffier @cintiadelosantos @contatocintivox @fernandorauberpiano @schuckmusik @lucia__carpena Através do estudo de elementos como ornamentação, improvisação, relação entre articulação e fraseado, texto e música, o grupo Barroco Vivo! convida o público para uma experiência musical colorida, vibrante e eloquente." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Curitiba Cidade Barroca" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://www.concerto.com.br/roteiros/americantiga-ensemble" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Canto, orquestra barroca, Baixo Contínuo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="19062022" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Igreja da Ordem Terceira de São Francisco" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Missa a 4 vozes" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Bernardino José de Sena" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1790" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação da Casa de Mateus" LOCAL-DO-EVENTO="Igreja da Ordem Terceira de São Francisco" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-2="Barroco" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto à Linha de pesquisa da autora. O impacto é alto no sentido de formação de plateia e performance de obra recuperada do Compositor Mestre Bernardino. O grupo Americantiga apresentou um concerto dedicado à música luso-brasileira dos séculos XVIII e XIX. A apresentação aconteceu na Igreja da Ordem Terceira de São Francisco, em Curitiba, dentro da programação do projeto Curitiba ? Cidade Barroca. Foi interpretado um excerto da Missa do Mestre Bernardino, de Bernardino de Sena mestre de Capela de Paranaguá entre 1777 e 1803, obra mais antiga de que se tem registro de um autor em atividade no Paraná.O compositor foi agregado de André da Silva Gomes em São Paulo durante o tempo do IV Morgado de Mateus, D. Luís António de Sousa Botelho Mourão, como governador da Capitania de São Paulo, entre 1765 e 1774." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Música na Igrejinha - Falsas Consonâncias com Música Barroca Curitiba" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violino, teorba, violoncelo, guitarra barroca" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="07052022" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Igreja Luterana Curitiba" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Silvana scarinci" OBRA-DE-REFERENCIA="Ground after the scotch humor" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Nicola Matteis" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1685" DURACAO="60" TEMPORADA="Música na Igrejinha" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Igreja Luterna" LOCAL-DO-EVENTO="Igreja Luterana" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-2="intepretação histórica" PALAVRA-CHAVE-3="Música instrumenta;" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto vincula-se diretamente à Linha de pesquisa da docente. O impacto é alto, respondendo à necessidade das ações universitárias em vincular ensino, pesquisa e extensão, levando os conhecimentos adquiridos nos laboratórios de pesquisa ao público externo - educando plateias, preservando obras do passado e influenciando novas gerações de intérpretes. Ao longo da segunda metade do século XVII os compositores John Playford e Nicola Matteis exerceram forte influência no gosto instrumental inglês. Direcionando suas obras tanto para o público amador quanto para o profissional, auxiliaram no estabelecimento de uma linguagem nacional influenciada pelas inovações estrangeiras. Em The Division Violin (1685), Playford apresenta temas de origens diversas, compondo variações complexas e sofisticadas, utilizando técnicas de execução inovadoras, tais como o uso de scordatura e de cordas duplas para o violino. Considerado à época como ?o segundo Corelli?, Matteis trouxe para a Inglaterra, em Ayrs for the violin (1676-1685), o idiomatismo violinístico voltado para a expressividade italiana. Em Ayrs and Grounds, o ensemble Música Barroca Curitiba apresenta composições icônicas destes compositores, ilustrando o estilo de composição da época." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Concerto inaugural - Mulheres do LAMUSA" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=u3w5x3cLgiM" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="RECITAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="soprano, violino, teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="08032022" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Sonet Vox tua" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Lucrezia Orsina Vizzana" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1610" DURACAO="30" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="SACOD - UFPR" LOCAL-DO-EVENTO="SACOD UFPR" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-2="mulheres compositoras" PALAVRA-CHAVE-3="música barroca" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto é uma produção do LAMUSA - Laboratório de Música Antiga da UFPR, coordenado por Silvana Scarinci. Aqui são "As Mulheres do LAMUSA", pertencente ao Laboratório, dedicado à performance e resgate das obras de mulheres compositoras do período barroco. O impacto é alto, no sentido de resgatar obras esquecidas de autoras mulheres que por sua vez foram deixadas de lado na história da música. Com impacto social, levando à comunidade externa o que é pesquisado em laboratório do PPGMúsica, o concerto responde a pilares da universidade, em suas ações de pesquisa, ensino e extensão." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Monteverdi em tempos de peste" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://oficinademusica.curitiba.pr.gov.br/noticias/monteverdi-em-tempos-de-peste-e-destaque/527" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="regente, solistas, orquestra barroca, Baixo-contínuo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="05072022" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Voi ch'ascoltate" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Claudio Monteverdi" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1640" DURACAO="60" TEMPORADA="39a Oficina de Música de Curitiba" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="Memorial de Curitiba" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto resulta de pesquisa no âmbito do LAMUSA, Laboratório de Música Antiga da UFPR. Cumpre assim as funções pilares da universidade, ou seja, ensino, pesquisa e extensão. A ideia nasce em curso de Pós-graduação sobre o compositor Claudio Monteverdi, oferecido por Silvana Scarinci em 2020, desenvolve-se como pesquisa inter-institucional com membros do LAMUSA, Iara Fricke Matte da UFMG e Viviane Kubo, UFPR e vai a público em concerto internacional na tradicional Oficina de Música de Curitiba. O impacto é alto, promovendo a preservação e performance histórica de obras raras do passado, educando novos intérpretes e formando plateias. O grupo do Laboratório de Música Antiga da Universidade Federal do Paraná ? Lamusa apresenta na 39ª Oficina de Música de Curitiba o concerto Monteverdi em Tempos de Peste, que executa uma das peças da famosa coleção Selva Morale et Spirituale, do compositor renascentista italiano Claudio Monteverdi (1567-1643). O concerto sob a regência de Iara Frieke, será nesta terça-feira (5/7), às 18h30, na Capela dos Fundadores do Memorial de Curitiba. Com entrada gratuita, a apresentação também faz parte do Inverno Curitiba. A Selva Morale é uma antologia que Monteverdi compôs para as cerimônias sacras da Igreja Católica da época, período da história marcado por vários surtos de peste bubônica, o principal deles ocorrido na Itália, na primeira metade do século XVII. Monteverdi sobreviveu à grande praga que matou 1/3 da população europeia. ?Ao pesquisar sobre o assunto, descobrimos que esse repertório tinha a ver com o momento que estamos vivendo hoje. Monteverdi era diretor musical da Basílica de São Marcos, em Veneza, onde se fazia muitas homenagens religiosas e produções artísticas que louvavam os protetores da cidade. Supõe-se que algumas dessas obras tenham sido escritas para celebrar o final da pandemia?, explica a coordenadora do Lamusa, Silvana Scarinci. Entre as mais de 40 obras sacras que compõem a série, o Lamusa seleciono" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Música Barroca Curitiba na 39a. Oficina de Música de Curitiba" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://oficinademusica.curitiba.pr.gov.br/eventos/2022/07/03" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violino, teorba, violoncelo, guitarra barroca" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Other Ayres and Pieces" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Nicola Matteis" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1685" DURACAO="60" TEMPORADA="39a Oficina de Música de Curitiba" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="Capelinha da Glória" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-2="intepretação histórica" PALAVRA-CHAVE-3="Performance histórica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto corresponde aos estudos realizados na linha de pesquisa de Silvana Scarinci. Responde aos eixos que sustentam as ações da universidade pública brasileira, unindo pesquisa e extensão. O impacto é alto, levando ao público o resultado de pesquisa de ponta em performance histórica, resgatando obras esquecidas do passado, formando plateia e inspirando novos pesquisadores e intrumentistas. O Programa apreesentou as seguintes obras: Nicola Matteis (1650-1714) [Suíte em Lá menor, in Other Ayres and Pieces, Fourth Part, 1685] - Preludio a due corde ? Fuga ? Andamento affettuoso ? Minueto, Aria Amorosa, Ground after the scotch humor [in Other Ayres and Pieces, Fourth Part, 1685] [Suíte em Ré menor, in Other Ayres and Pieces, Fourth Part, 1685] - Preludio ? Fuga in fantasia ? Grave ? Ground in D la sol ré per fa la mano [Suíte em Mi menor, Ayrs for the violin, First Part, 1676] - Preludio in fantasia ? Allegro ? Aria Malinconica ? Giga ? Sarabanda com affetto] [Suíte em Sol maior, in Other Ayrs for the violin, Second Part, 1676] - Preludio ? Musica grave ? Presto ? Sarabanda ? Aria Burlesca ? Aria Grave Ao longo da segunda metade do século XVII os compositores John Playford e Nicola Matteis exerceram forte influência no gosto instrumental inglês. Direcionando suas obras tanto para o público amador quanto para o profissional, auxiliaram no estabelecimento de uma linguagem nacional influenciada pelas inovações estrangeiras. Em The Division Violin (1685), Playford apresenta temas de origens diversas, compondo variações complexas e sofisticadas, utilizando técnicas de execução inovadoras, tais como o uso de scordatura e de cordas duplas para o violino. Considerado à época como ?o segundo Corelli?, Matteis trouxe para a Inglaterra, em Ayrs for the violin (1676-1685), o idiomatismo violinístico voltado para a expressividade italiana. Em Ayrs and Grounds, o ensemble Mu" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Barroco Vivo! no Capitólio" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://prefeitura.poa.br/smc/noticias/concertos-capitolio-recebe-barroco-vivo-neste-sabado" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="soprano, flauta-doce, viola da gamba, teorba, cravo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Secretaria Municipal de Cultura de Porto Alegre" OBRA-DE-REFERENCIA="Vos méspris" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Michel Lambert" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1600" DURACAO="60" TEMPORADA="Concertos Capitólio" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Prefeitura de Porto Alegre" LOCAL-DO-EVENTO="Porto Alegre" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-2="intepretação histórica" PALAVRA-CHAVE-3="Marin Marais" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O concerto corresponde às pesquisas da docente no Laboratório de Música Antiga da UFPR. A ação cumpre um dos objetivos estabelecidos pelo eixo pesquisa e extensão na universidade federal brasileira. O impacto é alto, fomentando os estudos em música barroca, formando plateias e incentivando novos performers. Os músicos Cintia de los Santos (soprano), Lucia Carpena (flauta doce), Diego Schuck (viola da gamba), Silvana Scarinci (teorba) e Fernando Rauber (espineta) apresentam o recital, interpretando obras de Mr. de Sainte-Colombe (1640-1700), M. Marais (1656-1728), J.M. Hotteterre (1674-1763), M. Lambert (1610-1696), F. Couperin (1688?1733), L.C. d?Hervelois (c.1680-1759) e G.Ph. Telemann (1681-1767). O evento tem entrada franca. Programa Mr. de Sainte-Colombe (1640-1700) - Prelúdio em sol menor para viola da gamba solo M. Marais (1656-1728) - Grand Ballet do 3eme Livre de Pièces de Viole J.M. Hotteterre (1674-1763) - Prelúdio em sol menor para flauta doce e baixo contínuo M. Lambert (1610-1696) - Vos mépris chaque jour (1689) F. Couperin (1688-1733) - La Commère (1717) para cravo solo L.C. d?Herveloix (c.1680-1759) - Suíte em sol maior Op. 6/3 (1736) para flauta doce e baixo contínuo Prélude ? La Remy ? Lentement ? La Christine ? La Tubeuf G.Ph. Telemann (1681-1767) - Seele, lerne Dich erkennen (1725, TWV1:1258) Trio sonata em ré menor (TWV 42:d7) para flauta doce, viola da gamba soprano e baixo contínuo Andante ? Vivace ? Adagio ? Allegro Mich tröstet die Hoffnung (da ópera O paciente Sócrates, 1721,TWV 21:9)" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="OUTRA" TITULO="Concerto e gravação da ópera 'Ariane et Bacchus' em Paris sobre partitura resgatada por Silvana Scarinci" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://cmbv.fr/fr/evenements/ariane-et-bacchus-0" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Outra" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Solistas, orquestra e coro" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="04042022" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Théâtre des Champs Elysée" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="CMBV" OBRA-DE-REFERENCIA="Ariane et Bacchus" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Marin Marais" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1696" DURACAO="120" TEMPORADA="Temporada do Teatro de Champs Elysée" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="CMBV" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro de Champs Elysée" CIDADE-DO-EVENTO="Paris"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Edição crítica" PALAVRA-CHAVE-2="Marin Marais" PALAVRA-CHAVE-3="ópera barroca" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Com Le Concert Spirituel dirigido por Hervé Niquet, o Centro de Música Barroca de Versalhes dá vida a Ariane e Baco, obra ainda pouco conhecida de Marin Marais, publicada para a ocasião. Celebrado como intérprete e autor de peças para viola da gamba, Marin Marais também foi músico da Ópera e até regente da orquestra por vários anos. Compôs quatro tragédias líricas, uma das quais, Ariane et Bacchus, ainda não redescoberta, após a apresentação de grandes trechos em parceria com o CRR de Paris no ano passado. Libreto rico em personagens e situações contrastantes, partitura densa e dramática, orquestração colorida: é inegavelmente uma das peças centrais da segunda metade do reinado de Luís XIV. Editado na CMBV por Silvana Scarinci e Julien Dubruque, Ariane et Bacchus volta à vida sob a batuta de Hervé Niquet, grande especialista neste repertório, no âmbito da residência conjunta do Concert Spirituel com o Centre de musique barroque de Versalhes e o Théâtre Champs Elysées. Os Cantores do Centro de Música Barroca de Versalhes também farão parte da aventura!" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Avec Le Concert Spirituel dirigé par Hervé Niquet, le Centre de musique baroque de Versailles redonne vie à Ariane et Bacchus, chef-d??uvre encore méconnu de Marin Marais, édité pour l?occasion. Célébré comme interprète et auteur de pièces pour la viole de gambe, Marin Marais était aussi musicien de l?Opéra et même chef de l?orchestre durant plusieurs années. Il composa quatre tragédies lyriques dont l?une, Ariane et Bacchus, reste encore à redécouvrir, après la présentation de larges extraits en partenariat avec le CRR de Paris l?année dernière. Livret riche en personnages et en situations contrastés, partition dense et dramatique, orchestration colorée : c?est incontestablement l?une des pièces maîtresses de la seconde moitié du règne de Louis XIV. Éditée au CMBV par Silvana Scarinci et Julien Dubruque, Ariane et Bacchus reprendra vie sous la baguette d?Hervé Niquet, grand spécialiste de ce répertoire, dans le cadre de la résidence croisée du Concert Spirituel avec le Centre de musique baroque de Versailles et le Théâtre des Champs-Élysées. Les Chantres du Centre de musique baroque de Versailles seront également de l?aventure !"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Guirlanda sacra na Igreja da Glória" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://www.instagram.com/p/ChNYks_g59h/?igshid=YmMyMTA2M2Y=" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="soprano, violino e teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="14082022" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Capela Nossa Senhora da Glória" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Pianto della Madona" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Giovanni Felice Sances" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1630" DURACAO="60" TEMPORADA="Festa da Glória" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="Capela Nossa Senhora da Glória" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Claudio Monteverdi" PALAVRA-CHAVE-2="Espetáculo musical" PALAVRA-CHAVE-3="Evento cultural" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Guirlanda Sacra Biagio Marini Romanesca per Violino (1594, Bréscia - 1663, Veneza) Claudio Monteverdi Ecco di dolci raggi/Io che armato sin hor (Cremona, 1567 ? Veneza, 1643) Quel guardo sdegnosetto Dario Castello Sonata I (1602 - 1631, Veneza) Tarquino Merula Canzonetta sopra ala nanna (1595, Busseto - 1665, Cremona) Giovanni Paolo Cima Sonata Per il Violino (1570 - 1622, Milão) Giovanni Felice Sances Pianto della Madonna (Roma, 1600 ? 1679, Viena) Notas À medida que um novo e revolucionário estilo musical nascia na virada do século XVII na Itália, crescia o interesse pelo potencial dramático da voz humana, cantando melodias acompanhadas por instrumentos harmônicos, como os alaúdes, teorbas, cravos. Este estilo de canto ficou conhecido como monodia e permitiu o nascimento da música dramática ? a ópera. O repertório do concerto de hoje apresenta as novidades estilísticas da época, em que os princípios da nova música vocal, plena de efeitos emocionais impactavam os ouvintes de forma indelével. A partir do desenvolvimento vocal, percebeu-se que os violinos podiam perfeitamente imitar os cantores e nascia assim um repertório para o instrumento solo. Neste período de grande experimentação, os compositores ousavam escrever todas as novidades que poderiam ser exploradas nos instrumentos. Esta música para instrumentos solos foi batizada de stylus phantasticus, um estilo de composição livre, onde a imaginação era a regra mais importante, reveladas nos virtuosísticos Prelúdios, Sonatas,Tocatas e fantasias. O laico e o sacro se entrelaçam com as técnicas e novidades estilísticas comuns aos dois universos; as emoções representadas em música atingiam os ouvintes, aproximando-os de uma espiritualidade que se centrava no humano, em seus sentidos, sua psiquê e intelecto. O Programa apresentará obras sacras e seculares para canto, violino e teorba, costurado por peças instrumentais solo revelando um panorama do fantástico" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Temporada LAMUSA Exposição 'Vida'" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://topview.com.br/estilo/cultura/artes/vida-exposicao-em-curitiba-exalta-superacao-pos-pandemia/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Canto, violino barroco, violoncelo barroco e teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="05112022" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Estádio Athletico Paranaense" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Silvana Ruffier Scarinci" OBRA-DE-REFERENCIA="Tableau de l'opération ed la taille" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Marin Marais" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1700" DURACAO="30" TEMPORADA="durante a exposição "Vida", na instalação de Gustavo Krelling" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Unimed Curitiba, Grupo Barigüi, Greca Asfaltos, Sanepar, Sideral Linhas Aéreas, GDM Genética do Brasil, Peróxidos do Brasil, Jaguá Frangos, Vanleather Indústria e Comércio de Couros, Tecnolimp, BRDE ? Banco Regional de Desenvolvimento do Extremo Sul, BRFé" LOCAL-DO-EVENTO="Estádio Atlético Paranaense" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O quadro de 1632 de Rembrandt, ?A Lição de Anatomia do Dr. Tulp? revela uma preocupação dos artistas do período barroco em representar o universo cotidiano da maneira mais realista possível. A arte se misturava à ciência, e de fato, o quadro é um marco tanto da história da arte quanto da medicina. Os gestos, as expressões dos personagens, as posições dos corpos ? todo o conjunto contribui para criar uma cena cheia de drama e tensão, quase uma peça teatral congelada na tela do famoso pintor holandês. O estudo e percepção das emoções humanas ganhavam foco central na produção artística do período e a música alinhava-se às outras artes, almejando encontrar uma linguagem que também pudesse ser representativa e verossímil. Um novo e revolucionário estilo musical nascia na virada para o século XVII, na Itália. A pesquisa de novas técnicas composicionais levou à criação de uma música que pudesse revelar toda a complexa gama de emoções humanas, culminando então na criação da ópera. Da Itália, as novas invenções foram importadas pela França e lá encontraram compositores excepcionais que buscaram representar em música as sutilezas da psiquê humana e os dramas cotidianos vividos pelas pessoas comuns. Marin Marais (1656?1728) foi um virtuose da viola da gamba, e sua fama se espalhou por toda a França. Sua notável técnica permitiu-lhe desenvolver e avançar os limites técnicos do instrumento. Entre 1686 e 1725, Marais publicou cinco livros de peças para viola da gamba e baixo-contínuo e várias suítes para duas e três violas ? um total de 596 peças. É no 5º livro que ele inclui o ?Quadro da operação da bexiga? (Tableau de l'Opération de la Taille, 1725) descrevendo as etapas de uma cirurgia para remover um cálculo da bexiga urinária. Acredita-se que Marais sofreu esse procedimento por volta dos 64 anos (1720). Marais e Rembrandt, sem terem conhecido um ao outro, encontram-se na criação de duas obras que retratam com precisão os momentos dramáticos de intervenção cirúrgica do" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Temporada ópera Armide no Theatro da Paz em Belém" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://agenciapara.com.br/noticia/39623/xxi-festival-no-da-paz-anuncia-sua-primeira-opera-barroca-a-ultima-da-temporada-2022" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Solistas, orquestra barroca, Baixo-contínuo e coro" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Armide" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Jean-Baptiste Lully" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1686" DURACAO="210" TEMPORADA="Temporada de ópera do Theatro da Paz" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Theatro da Paz" LOCAL-DO-EVENTO="Theatro da Paz" CIDADE-DO-EVENTO="Belém"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ópera barroca" PALAVRA-CHAVE-2="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-3="iNTERPRETAÇÃO hISTÓRICA" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Temporada de ópera barroca com montagem completa no Theatro da Paz, em Belém. Performance historicamente informada com orquestra barroca com instrumentos de época. Aplicação dos estudos desenvolvidos pela pesquisadora em seu projeto de pesquisa e Linha de Pesquisa no PPGMúsica. 3 apresentações públicas encerrando a temporada de ópera 2022 do Theatro da Paz." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Alegrai-vos, regozijai-vos: concerto de Natal" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="http://www.prppg.ufpr.br/site/ppgmusica/pb/2022/12/12/concerto-de-natal-alegrai-vos-e-regozijai-vos-15-dez-20-horas/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="cantores solistas, instrumentistas solistas, baixo-contínuo, orquestra barroca" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="15122022" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Capela Nossa Senhora da Glória" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Silvana Ruffier Scarinci" OBRA-DE-REFERENCIA="Concerto fatto per la notte di Natale" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Arcangelo Corelli" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1690" DURACAO="60" TEMPORADA="Temporada LAMUSA" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Universidade Federal do Paraná, Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="Capela Nossa Senhora da Glória" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-2="música barroca" PALAVRA-CHAVE-3="Performance histórica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Alegrai-vos, regozijai-vos concerto de Natal O LAMUSA (Laboratório de música antiga da UFPR) apresenta um concerto em comemoração ao Natal com um repertório vocal e instrumental italiano do século XVII e XVIII. As obras, pouco executadas no Brasil, são especialmente instigantes pela presença de duas compositoras, Isabella Leonarda (1620-1704) e Maria Xaveria Perucona (? ? 1709). Esquecidas pela história da música, essas duas vigorosas compositoras fazem parte de uma lista numerosa de freiras que deixaram um legado de obras musicais de qualidade extraordinária. O concerto será executado com instrumentos e técnicas históricas de performance, buscando recriar o ambiente sonoro da música das igrejas e conventos daquela época. O LAMUSA é um grupo de performance historicamente orientada, ou seja, apresenta peças que buscam recriar as técnicas das interpretações do passado. O grupo dedica-se há mais de 10 anos à recuperação de obras raras do período barroco. Em seu histórico, há uma série de óperas inéditas, concertos com repertório desconhecido, sempre da mais alta qualidade. Destaca-se em seu percurso a recuperação, edição e performance da ópera que estava esquecida por mais de 300 anos, "Ariane et Bacchus" de Marin Marais. O trabalho de recuperação das obras esquecidas do passado tem trazido destaque internacional para o grupo, como foi a estreia da obra de Marin Marais recuperada pelo LAMUSA em Curitiba (2016), em Chicago (2017) e em Paris (2022). Programa Giacomo Carissimi Exsulta, gaude, filia Sion Isabella Leonarda Sonata Duodecima a violino solo Maria Xaveria Perucona Ad gaudia, ad iubila Alessandro Scarlatti Cantata Pastorale Per La Nascita Di Nostro Signore Arcagello Corelli Concerto grosso in G minor, Op. 6, No. 8 "fatto per la notte di Natale" Sopranos Ana Luiza Vargas Viviane Kubo Violinos Matheus Prust Moema Meyer Vitor Andrade" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Virgem negra, virgem bela" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://oficinademusica.curitiba.pr.gov.br/eventos/2023/01/29" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="soprano, violino e teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="29012023" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Capela Nossa Senhora da Glória" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Silvana Ruffier Scarinci" OBRA-DE-REFERENCIA="Salve Regina" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Claudio Monteverdi" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1624" DURACAO="60" TEMPORADA="40a Oficina de Música de Curitiba" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="Capela Nossa Senhora da Glória" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="música barroca" PALAVRA-CHAVE-2="Performance histórica" PALAVRA-CHAVE-3="Claudio Monteverdi" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="À medida que um novo e revolucionário estilo musical nascia na virada do século XVII na Itália, crescia o interesse pelo potencial dramático da voz humana, cantando melodias acompanhadas por instrumentos harmônicos, como os alaúdes, teorbas, cravos. Este estilo de canto ficou conhecido como monodia e permitiu o nascimento da música dramática ? a ópera. O repertório deste concerto apresenta as novidades estilísticas da época, com peças escolhidas em coleções de música veneziana, como a pouco conhecida Ghirlanda Sacra, de 1625, com obras dos mais renomados compositores da época, como Claudio Monteverdi. O laico e o sacro se entrelaçam com as técnicas e novidades estilísticas comuns aos dois universos; as emoções representadas em música atingiam os ouvintes, aproximando-os de uma espiritualidade que se centrava no humano, em seus sentidos, sua psiquê e intelecto. O programa apresenta obras sacras para canto e baixo-contínuo, com representações distintas da Virgem. De Tarquino Merula, a Canzonetta Spirituale sopra alla nanna é uma dramática canção de ninar que nos remete à Madonna de Bruges, de Michelangelo, em que Maria acalenta seu bebê, estarrecida com o futuro trágico que lhe espera. O concerto se encerra com uma verdadeira pietà em música, Il pianto della Madonna, em que Maria chora a morte de Jesus. A Virgem surge também enaltecida por um Salve Regina, de Claudio Monteverdi. Giovanni Rovetta toma emprestado o sensual cântico dos cânticos, Quam pulchar es e dedica o poema a Maria, que então surge candida et nigra (?bela e negra?). A presença de Madonas negras se espalha pelo mundo, e ainda provocam controvérsias sobre sua origem. Alguns estudiosos ligam-nas a tradições pagãs e a cultos associados à deusa-mãe, à vida e à fertilidade desde a pré-história, passando pelo Império Romano e posteriormente sendo absorvidas pelo cristianismo. As Virgens negras são vistas como milagrosas, e a Nossa Senhora da Conceição Aparecida, a padroeira do Brasil, é cultuada desde sua" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="REGISTRO_FONOGRAFICO" TITULO="CD 'Ariane et Bacchus' gravado em Paris com 'Le concert Spirituel', regido por Hervé Niquet e baseado na pertitura recuperada por Silvana Scarinci & LAMUSA" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://lnk.to/MaraisArianeEtBacchusID" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Outra" FORMACAO-INSTRUMENTAL="solistas, coro, orquestra, baixo-continuo - teorba, órgão, cravo, viola da gamba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="24032023" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="lançamento de CD físico e em todas as plataformas digitais" PREMIACAO="Diapason D'Or - França" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Revista Diapason - França" OBRA-DE-REFERENCIA="Ariane et Bacchus" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Marin Marais" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1696" DURACAO="180" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Centre de Musique Baroque de Versailles" LOCAL-DO-EVENTO="CD" CIDADE-DO-EVENTO="Paris"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Sombras do Amor: Amores e desamores pastoris em canções francesas e italianas do século XVII" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.instagram.com/p/CslYHqoggUn/?igshid=Y2I2MzMwZWM3ZA==" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Outra" FORMACAO-INSTRUMENTAL="soprano, violino e teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="25052023" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Capela da Reitoria" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Silvana Ruffier Scarinci" OBRA-DE-REFERENCIA="Vos méspris" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Michel Lambert" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1650" DURACAO="50" TEMPORADA="Temporada LAMUSA" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba, PROEC UFPR" LOCAL-DO-EVENTO="Capela da Reitoria e Capela Nossa Senhora da Glória" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Airs de Cours" PALAVRA-CHAVE-2="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-3="iNTERPRETAÇÃO hISTÓRICA" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Sombras do amor canções francesas e italianas do século XVII sobre amores e desamores dos jovens pastores A poesia lírica inspirada na Antiguidade clássica influenciou a composição de um vasto repertório de canções do século XVII. Na França, a air de cour, ou árias da corte expandiu-se como o gênero musical secular mais representativo do final do século XVI e início do XVII. Os franceses e italianos buscavam uma nova linguagem que substituísse o contraponto complexo das obras polifônicas que dominavam o repertório do renascimento. Desta busca, nascia a monodia e o baixo-contínuo, a técnica de acompanhamento que perdura e caracteriza todo o período barroco. Enquanto na Itália, por volta de 1600 nascia o novo gênero de música para voz solo acompanhada por instrumentos harmônicos, como o alaúde ou o cravo, na França, o acompanhamento das airs de cour era escrito inicialmente em tablatura de alaúde até a absorção das técnicas italianas do contínuo em meados do século XVII. Michel Lambert foi o mais prolífico compositor de árias da corte da segunda metade do século. Tanto a monodia italiana quanto a air de cour eram veículos para a poesia pastoril, descrevendo com sofisticação as sutilezas dos estados amorosos de personagens da Arcádia, um lugar imaginário e idílico de convívio harmonioso com a natureza. PROGRAMA Os italianos Tarquinio Merula Chi vuoi ch?io m?inamori Folle ben che si crede Girolamo Kapsberger Tocata Claudio Monteverdi Ecco di dolci raggi Alessandro Piccinini Tocata Claudio Monteverdi Si dolce è?l tormento Quel sguardo sdegnosetto _______ Os franceses Michel Lambert Ma bergère est tendre et fidèle Ombre de mon amant Robert de Visée Prelúde en sol pour théorbe Michel Lambert Vos mépris chaque jour Marin Marais Chaconne pour viole Marc Antoine Charpentier Sans frayeur dans ce bois ¬ Ana Luisa Vargas, soprano Matheus Prust, violino barroco Silvana" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Temporada Concentus Musicum junho 2023 Belo Horizonte" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://www.instagram.com/p/CtY2UOEANVk/?igshid=Y2I2MzMwZWM3ZA%3D%3D" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="solistas, coro, orquestra, baixo-continuo - teorba, órgão, cravo, cello" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="07062023" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Sala Juvenal Dias" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Cantatas de Bach em Mühlhausen" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Johann Sebastien Bach" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1708" DURACAO="50" TEMPORADA="Concentus Musicum" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundacão Clóvis Salgado; Governo de Minas Gerais; PUC Minas; PPGMúsica UFMG" LOCAL-DO-EVENTO="Palácio das Artes, Sala Juvenal Dias; Fundação Artística (FEA); Museu PUC Minas" CIDADE-DO-EVENTO="Belo Horizonte"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Johann Sebastien Bach" PALAVRA-CHAVE-2="Cantatas em Mühlhausen" PALAVRA-CHAVE-3="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Temporada de concertos do Concentus Musicum em Belo Horizonte, convidada como continuísta na teorba" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Todas as Vidas - temporada junho 2023 - Coro Jovem do Estado de São Paulo" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=Xi-sDBmjghY" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="solistas, coro, orquestra, "baixo-continuo" - teorba, violoncelo, viola caipira" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="17062023" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Faculdade de Música Santa Marcelina" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Oração de São Francisco" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="André Mehmari" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2023" DURACAO="70" TEMPORADA="Temporada Coro Jovem do Estado de São Paulo" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="EMESP Tom Jobim; Governo do Estado de São Paulo; Sala São Paulo" LOCAL-DO-EVENTO="Sala São Paulo e Faculdade Santa Marcelina" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-2="arranjo" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Coral Jovem do Estado apresenta: Todas as vidas Tiago Pinheiro, regência Marília Vargas, preparação vocal e regência Juliana Ripke, piano Juliano Buosi, violino Paulo Galvão, violino Carlos Martin, viola Maria Eduarda Canabarro, violoncelo Silvana Scarcini, teorba Marina Ebecke, viola caipira Diego de Jesus, beat box A. RIBEIRO / HILDA HILST (1930-2004) Queres voar, Samsara? RAUL DO VALLE (1936-) Cantares de Salomão JULIANA RIPKE (1988-) Suíte do amor sagrado ANDRE MEHMARI (1977-) Oração a São Francisco JEAN GARFUNKEL / PAULO GARFUNKEL Trovão [arr. Xavier Bartaburu] MARLUI MIRANDA (1949-) Imeká Kalivonô TIGANÁ SANTANA (1982-) Invention of colour [arr. Carlos Bauzys] RODRIGO LIMA (1976 -) / PAULO LEMINSKI (1944-1989) Profissão de febre LUCIANO COSSINA (1985-) O dia da morte de Domingos Jorge Velho [arr. Daniel Reginato] CÁTIA DE FRANÇA (1947-) Coito das Araras [arr. Carlos Bauzys] CLARICE ASSAD (1978-) Suíte aos moços" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Musica Laetitia Comes Medicina Dolorum (A música é companheira da alegria e remédio contra as dores)" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.prppg.ufpr.br/site/ppgmusica/pb/2023/07/26/sbpc-cultural-lamusa-apresenta-musica-laetitia-comes-medicina-dolorum-27-07-as-19h-na-unespar/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Soprano, violino, guitarra barroca, viola da gamba, teorba, instalação artística" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="27082023" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Auditório Mario Schoemberger" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="SBPC PROEC SACOD UFPR" OBRA-DE-REFERENCIA="Quadro de uma operação da Bexiga" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Marin Marais" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1620" DURACAO="60" TEMPORADA="Temporada LAMUSA" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="PROEC UFPR" LOCAL-DO-EVENTO="Auditório Mario Schoemberger" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Marin Marais" PALAVRA-CHAVE-2="música e medicina" PALAVRA-CHAVE-3="música barroca" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Musica Laetitia Comes Medicina Dolorum A música é companheira da alegria e remédio contra as dores No século XVI surgiam os ?Teatros Anatômicos? em que dissecações públicas podiam ser apreciadas, como no famoso quadro de Rembrandt, ?A lição de anatomia do Dr. Tulp? com releitura de Gustavo Krelling e sua dramática instalação artística. A morte passou a ser um espetáculo, em que a dissecação de cadáveres (de criminosos) transcorria com a presença de um encenador, atores e público. Frases em latim eram expostas, comentando o fim inexorável do ser humano, a universalidade da morte e a igualdade humana diante dela. A música acompanha as novidades da ciência do período: o programa apresenta peças musicais descritivas que refletem a visão da época sobre a medicina ou teorias médicas sobre o funcionamento do corpo humano. Entre elas, temos o compositor Marin Marais, que passou por uma intervenção cirúrgica aos 64 anos para remover uma pedra da bexiga: a obra segue os passos dramáticos da operação, descritos musicalmente pelo compositor acompanhados pela narrativa declamada. Doenças como a asma é também mimetizada pela música de Marais, em que podemos ouvir um enfermo sofrendo uma crise de falta de ar. O Programa se encerra com alegres tarantelas, dançadas e cantadas na Itália e na Espanha e que seriam capazes de curar as mais diversas doenças. Canto e narração: Ana Luisa Vargas Violinos: Matheus Prust Violoncelo: João Guilherme Figueiredo Guitarra barroca: Roger Burmester Teorba: Silvana Scarinci Instalação artística: Gustavo Krelling Assistente de criação artística: Glaci de Jesus SACOD_UFPR PROEC DEARTES Agradecimentos à ?Montenegro Produções?" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="CONCERTO DE ENCERRAMENTO DO 3º SIMPÓSIO BRASILEIRO DE MUSICOLOGIA na 40a OFICINA de MÜSICA DE CURITIBA" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://guia.curitiba.pr.gov.br/evento/concerto-de-encerramento-do-3%C2%BA-simposio-brasileiro-de-musicologia/1390" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="soprano, violinos, viola, violoncelo, guitarra barroca e teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="06072023" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Memorial de Curitiba" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Oficina de Música de Curitiba; Fundação Cultural de Curitiba; Prefeitura Municipal de Curitiba" OBRA-DE-REFERENCIA="O Peregrino" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Anônimo brasileiro" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1890" DURACAO="60" TEMPORADA="Oficina de Música de Curitiba" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="Memorial de Curitiba" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Direção Musical - Matheus Prust Sobre o grupo | O projeto ?Ilex Pro-Arte? abarca ações de pesquisa, ensino e difusão musical, focalizando o período posterior ao século XVII. Faz referência às riquezas naturais regionais e ao instituto criado pela poeta catarinense Isis Maria Baukat (1984), propondo um olhar para as intersecções entre a produção cultural sul-brasileira e o contexto nacional e internacional. Parte das ações do ensemble ?Música Barroca Curitiba? (2017), buscando contribuir para o cenário da Música Antiga." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="L'Italie à Paris: ?uvres de Morin, Lorenzani, Lemaire" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="https://www.facebook.com/Centredemusiquebaroque/?locale=hi_IN" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="solistas, coro, orquestra, baixo-continuo - teorba, órgão, cravo, viola da gamba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="23112023" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Adeste Morales" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Louis Lemaire" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1680" DURACAO="60" TEMPORADA="JEUDI MUSICAL" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="CMBV (Centre de Musique Baroque de Versailles)" LOCAL-DO-EVENTO="Chapelle Royale du Château de Versailles" CIDADE-DO-EVENTO="Versalhes"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Baixo-contínuo" PALAVRA-CHAVE-2="iNTERPRETAÇÃO hISTÓRICA" PALAVRA-CHAVE-3="Música Barroca Francesa" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Participação como continuísta (teorba) na temporada 2023 organizada pelo CMBV, "Jeudi Musical", evento de grande sucesso na Capela Real do Castelo de Versalhes. A prática deste repertório reflete a pesquisa de Silvana Scarinci, no perído realizando estágio de pesquisa no CMBV sobre música francesa do mesmo período." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Histoires Sacrées" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="solistas, coro, orquestra, baixo-continuo - teorba, órgão, cravo, viola da gamba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="30112023" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="La peste de Milan" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Marc-Antoine Charpentier" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1700" DURACAO="90" TEMPORADA="JEUDI MUSICAL" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Centre de Musique Baroque de Versailles" LOCAL-DO-EVENTO="Chapelle Royale du Château de Versailles" CIDADE-DO-EVENTO="Versalhes"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música Barroca Francesa" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Participação como continuísta (teorba) na temporada 2023 organizada pelo CMBV, "Jeudi Musical", evento de grande sucesso na Capela Real do Castelo de Versalhes. A prática deste repertório reflete a pesquisa de Silvana Scarinci, no período realizando estágio de pesquisa no CMBV sobre música francesa do mesmo período, com bolsa da CAPES." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Noëls traditionnels - Motet O Beata Infanta de Gervais - Messe de Minuit de Charpentier" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="solistas, coro, orquestra, baixo-continuo - teorba, órgão, cravo, viola da gamba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Messe de Minuit" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Marc-Antoine Charpentier" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1700" DURACAO="90" TEMPORADA="JEUDI MUSICAL" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Centre de Musique Baroque de Versailles" LOCAL-DO-EVENTO="Chapelle Royale du Château de Versailles" CIDADE-DO-EVENTO="Versalhes"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música Barroca Francesa" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Participação como continuísta (teorba) na temporada 2023 organizada pelo CMBV, "Jeudi Musical", evento de grande sucesso na Capela Real do Castelo de Versalhes. A prática deste repertório reflete a pesquisa de Silvana Scarinci, no período realizando estágio de pesquisa no CMBV sobre música francesa do mesmo período, com bolsa da CAPES. Foram 2 concertos com este programa, o primeiro organizado para crianças (500) de escolas públicas da região de Versalhes e arredores e o segundo para público regular." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Ilex Pro-Arte: Celebração ao cinquentenário da Camerata Antiqua de Curitiba" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_MAGNETICO" HOME-PAGE="https://www.instagram.com/capelasantamaria/p/C8wzsXcsrE-/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="4 cantores, violino, alaúdes e teorba, guitarra barroca, viola da gamba, órgão e percussão" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="30062024" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Capela Santa Maria" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Cancioneiro de Upsala" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Anônimo" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1556" DURACAO="60" TEMPORADA="Oficina de Música de Curitiba" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="Capela Santa Maria" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="CONCERTO DE ENCERRAMENTO DO IV SIMPÓSIO DE MUSICOLOGIA 🎼 Concerto celebra o cinquentenário da Camerata Antiqua de Curitiba! A Ilex Pro-Arte, sob a direção de Matheus Prust, apresenta uma homenagem ao "Cancioneiro de Upsala" e ao Grupo de Mogi das Cruzes, conjunto mais antigo de partituras registradas no Brasil, cujos copistas foram músicos que atuaram no litoral e planalto paranaense no século XVIII. A entrada é GRATUITA! O evento contará com a participação do ensemble vocal formado por Ana Vargas, Daniele Oliveira, Omar dal Posso e Claudio de Biaggi, e do ensemble instrumental com Roger Burmester e Silvana Scarinci nos alaúdes, Kristina Augustin na viola da gamba, Matheus Vicari na percussão e Matheus Prust no violino." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Concerto de encerramento do XIII Congresso brasileiro de história do direito" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="RECITAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violino, teorba, violoncelo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Silvana Ruffier Scarinci" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="30" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="XIII Congresso brasileiro de história do direito" LOCAL-DO-EVENTO="Capela Santa Maria" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="LAMUSA (Laboratório de Música Antiga da UFPR) As atividades desenvolvidas no LAMUSA promovem a forte produção musical aliada à pesquisa da música dos séculos XVI a XVIII. A participação conjunta de artistas (músicos, artistas visuais, cenógrafos, dançarinos, entre outros), assim o como de pesquisadores (musicólogos, historiadores da arte, editores de música, críticos) causam impacto significativo na produção artística e científica dentro e fora da universidade. Pelo seu caráter interdisciplinar, o projeto combina a exploração musical e teórica de diversos gêneros da música antiga. Sua produção contempla pequenos ensembles com instrumentos históricos a produções completas de ópera, muitas em estreia mundial, como a ópera ?Ariana e Baco? do compositor francês Marin Marais, estreada pelo LAMUSA em Curitiba, publicada e gravada em Chicago e Paris, por grupos renomados. Além de concertos e óperas, os resultados aparecem em forma de publicações, congressos, palestras, gravações, vídeos, edições críticas de partituras, no âmbito nacional e internacional. Repertório Música do século XVII para violino e baixo-contínuo Obras de Nicola Matteis e John Playford Matheus Prust, violino barroco Silvana Scarinci, teorba Cello barroco, Marcus Ribeiro" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Todas as vidas" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=NomGGQLJMsw&t=1281s" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="solistas, coro, orquestra, baixo-continuo - teorba, cravo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Oração de São Francisco" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="André Mehmari" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2020" DURACAO="60" TEMPORADA="Coral Jovem do Estado | Programa: Todas as Vidas" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="EMESP" LOCAL-DO-EVENTO="Theatro São Pedro e Teatro Barueri" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="André Mehmari, baixo-contínuo, música coral" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="10.128 visualizações Transmitido ao vivo em 14 de nov. de 2024 PROGRAMA 6: Álbum ? Todas as vidas ? com Gravação Coral Jovem do Estado Tiago Pinheiro, regência Marília Vargas, preparação vocal e regência Juliana Ripke, piano e cravo Juliano Buosi, violino Paulo Galvão, violino Carlos Martin, viola Giuliano Dal Medico, violoncelo Silvana Scarcini, teorba João Paulo Amaral, viola caipira Diego de Jesus, beat box TIGANÁ SANTANA (1982-) The invention of colour [arr. Carlos Bauzys] A. RIBEIRO / HILDA HILST (1930-2004) Queres voar, Samsara? RODRIGO LIMA (1976 -) / PAULO LEMINSKI (1944-1989) Profissão de febre ANDRE MEHMARI (1977-) Oração a São Francisco RAUL DO VALLE (1936-) Cantares de Salomão JULIANA RIPKE (1988-) Suíte do amor sagrado JEAN GARFUNKEL / PAULO GARFUNKEL Trovão [arr. Xavier Bartaburu] LUCIANO COSSINA (1985-) O dia da morte de Domingos Jorge Velho [arr. Daniel Reginato] CLARICE ASSAD (1978-) Suíte aos moços CÁTIA DE FRANÇA (1947-) Coito das Araras [arr. Carlos Bauzys]" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="AUDIOVISUAL" TITULO="Todas as vidas" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=NomGGQLJMsw&t=1281s" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="solistas, coro, orquestra, baixo-continuo - teorba, cravo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Oração de São Francisco" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="André Mehmari" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2020" DURACAO="60" TEMPORADA="Coral Jovem do Estado | Programa: Todas as Vidas" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="EMESP Tom Jobim" LOCAL-DO-EVENTO="Theatro São Pedro e Teatro Barueri" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="André Mehmari, baixo-contínuo, música coral" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Gravação ao vivo de concerto em temporada do Coral Jovem da EMESP com transmissão pelo Youtube e disponibilização permanente com 10.000 visualizações em duas semanas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Monteverdi em tempos de peste" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://lamusalab.wixsite.com/lamusa/blog" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Outra" FORMACAO-INSTRUMENTAL="solistas, coro, orquestra, baixo-continuo - teorba, órgão, cravo, viola da gamba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="06032025" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Capela da Reitoria da UFPR" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Fundação Cultural de Curitiba" OBRA-DE-REFERENCIA="Voi ch'ascoltate" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Claudio Monteverdi" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1631" DURACAO="90" TEMPORADA="Monteverdi em tempos de peste - série de 8 concertos em Curitiba e cidades próximas" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="Capela da Reitoria, Theatro Municipal de Antonina, Igrejinha Luterana, MAE (Museu de Antropologia e Etnologia, Paranaguá), SESC Paço da Liberdade, Igreja Santo Antonio da Lapa, Capela da Glória, Igreja São Miguel de Araucária" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba, Antonina, Paranaguá, Lapa, Araucária"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Projeto financiado por edital da Prefeitura Municipal de Cutitiba, sob a coordenação geral de Silvana Scarinci Monteverdi em tempos de peste O mais importante compositor do início do período barroco, Claudio Monteverdi (Cremona, 1567 ? Veneza, 1643) sobreviveu ao período de epidemia que assolou a Europa e especialmente a região do norte da Itália. Esta epidemia de peste bubônica, chamada de ?peste negra? ou ?grande peste?, ?praga? ou a ?grande morte? atingiu a Itália e matou 25 por cento de sua população. Ao atingir Veneza, em 1630, em 6 meses dizimou mais de 46 mil pessoas, quase 1/3 de sua população. Ao sobreviver à ?Grande Praga de Milão? (1629-1633), Claudio Monteverdi, e diversos artistas do período inauguraram uma série de cerimônias buscando a intercessão da Virgem Maria, padroeira da cidade. Como era comum entre os venezianos, foram promovidas procissões e encontros religiosos, sempre com a presença expressiva da música, com a função de manter a ?esperança viva?, como a Festa della Madonna della Salute comemorada no dia 21 de novembro de 1631. Um cronista do século XVII, Marco Ginammi, relata que na ocasião ?foi cantada uma missa solene, e durante o Glória e o Credo, Claudio Monteverdi, o maestro di cappella e a glória de nossa época, fez soar o canto com trombe quadrado (trompetes), com harmonia primorosa e maravilhosa.? Considerado como um testamento da produção sacra de Monteverdi, sua obra monumental, Selva Morale e Spirituale (1640-41) compõe a grande maioria do repertório aqui apresentado. A palavra ?selva? serve como metáfora para a coleção, na qual encontramos peças ?morais? e ?espirituais? misturadas; a missa polifônica em fá, escrita em estilo antigo, pode ter sido realizada na ocasião em que Veneza celebrava o final da grande peste. A figura de Maria, padroeira de Veneza é ilustrada pelo Pianto della Madonna, uma versão sacra do famoso Lamento d?Arianna da ópera homônima de Monteverdi. O autor nos revela Maria como uma mulher plena de subj" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Musica Laetitia Comes Medicina Dolorum (A música é companheira da alegria e remédio contra as dores)" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://www.bndes.gov.br/wps/portal/site/home/onde-atuamos/cultura-e-economia-criativa/espaco-cultural-bndes/sextas-instrumentais/20250328%20silvana%20ruffier%20scarinci/!ut/p/z1/zZddk5o8FMe_yt54mSHvwCW61jesq9Z94WbnEMIuHQELaNtv32j3mafVCtNROstNJuGcX05" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Outra" FORMACAO-INSTRUMENTAL="canto, violino, viola da gamba, teorba, guitarra barroca" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="28032025" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Espaço Cultural BNDES" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="BNDES" OBRA-DE-REFERENCIA="Quadro da operação da bexiga" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Marin Marais" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1720" DURACAO="90" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Espaço Cultural BNDES" LOCAL-DO-EVENTO="Espaço Cultural BNDES" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Marin Marais" PALAVRA-CHAVE-2="música e medicina" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Musica Laetitia Comes Medicina Dolorum ? ?A música é companheira da alegria e remédio contra as dores? Repertório: Athanasius Kircher (1602-1680) Tarantella Napoletana, Tono Hypodorico (?Tarantela Napolitana, tom hipodórico) Marin Marais (1656-1728) Le Tableau de l'Opération de la Taille (?Quadro da operação da Bexiga?) Les voix humaines (?As vozes humanas?) Allemande L?Asmatique (?Alemanda do Asmático?) Tombeau pour la mort de M. de Saint-Colombe (?Lamento pela morte do Senhor de Saint-Colombe?) Jean-Baptiste Lully (1632-1687) / Chaconne de ?L?amour médecin? Jean-Baptiste Poquelin Molière (Chacona e texto da peça ?O amor médico?) (1632-1687) L?Opérateur, chantant (?O curandeiro, cantando?) Pierre Guédron Mortels si quelque humeur chagrine (1570-1620) (?Mortais, como certos humores ferem?) Noire fureurs ombres sans corps (?Negros furores, sombras sem corpos?) Passions insensés (?Paixões insensatas?) Quel espoir de guérir (?Esperança de cura?) Quel fruit espères-tu de ta changeante humeur (?Que fruto esperas de um humor volátil??) François Couperin (1668-1733) La convalescente (?A convalescente?): Gravement - Vivement et ferme Lentement - Air gracieusement - Lentement Vivement Cristoforo Caresana Tarantellas per la Nascita del Verbo, Ottobre,1673 (?Tarantelas pelo nascimento do verbo?) Notas Um dos conceitos básicos que definem o período barroco pode ser compreendido pela fala de um dos personagens de William Shakespeare: ?O mundo inteiro é um palco / E todos os homens e mulheres não passam de meros atores?. Assim, o gosto pela representação se fazia presente em todos os meios artísticos e literários, contaminando até a medicina. No século XVI, surgiam os ?Teatros Anatômicos? em que dissecações públicas podiam ser apreciadas como uma peça teatral, retratados no famoso quadro de Rembrandt, ?A lição de anatomia do Dr." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Música e medicina no período barroco" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Outra" FORMACAO-INSTRUMENTAL="canto, violino, viola da gamba, teorba, guitarra barroca" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="29032025" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Espaço Cenáculo" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Espaço Cenáculo" OBRA-DE-REFERENCIA="Quadro da operação da bexiga" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Marin Marais" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1720" DURACAO="90" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Espaço Cenáculo" LOCAL-DO-EVENTO="Espaço Cenáculo" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Marin Marais" PALAVRA-CHAVE-2="música e medicina" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="LA MUSA PARADISÍACA apresenta Música e medicina no período barroco Athanasius Kircher (1602-1680) Tarantella Napoletana, Tono Hypodorico (?Tarantela Napolitana, tom hipodórico) Marin Marais (1656-1728) Les voix humaines (?As vozes humanas?) Allemande L?Asmatique (?Alemanda do Asmático?) Tombeau pour la mort de M. de Saint-Colombe (?Lamento pela morte do Senhor de Saint-Colombe?) Jean-Baptiste Lully (1632-1687) / Chaconne de ?L?amour médecin? Jean-Baptiste Poquelin Molière (Chacona e texto da peça ?O amor médico?) (1632-1687) L?Opérateur, chantant (?O curandeiro, cantando?) Pierre Guédron Quel espoir de guérir (1570-1620) (?Esperança de cura?) Mortels si quelque humeur chagrine (?Mortais, como certos humores ferem?) Passions insensés (?Paixões insensatas?) Quel fruit espères-tu de ta changeante humeur (?Que fruto esperas de um humor volátil??) Noire fureurs ombres sans corps (?Negros furores, sombras sem corpos? Marin Marais Le Tableau de l'Opération de la Taille (?Quadro da operação da Bexiga?) François Couperin (1668-173 La convalescente (?A convalescente?): Gravement - Vivement et ferme Lentement - Air gracieusement - Lentement - Vivement (edição Gabriel Macedo) Cristoforo Caresana Tarantellas per la Nascita del Verbo, Ottobre,1673 (?Tarantelas pelo nascimento do verbo") Notas de Programa Um dos conceitos básicos que definem o período barroco pode ser compreendido pela fala de um dos personagens de William Shakespeare: ?O mundo inteiro é um palco / E todos os homens e mulheres não passam de meros atores?. Assim, o gosto pela representação se fazia presente em todos os meios artísticos e literários, contaminando até a medicina. No século XVI, surgiam os ?Teatros Anatômicos? em que dissecações públicas podiam ser apreciadas como uma peça teatral, retratados no famoso quadro de Rembrandt, ?A lição de anatomia do Dr. T" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Il trionfo del tempo e del disinganno" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://theatrosaopedro.rs.gov.br/il-trionfo-del-tempo-e-del-disinganno" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="solistas, coro, orquestra, baixo-continuo - teorba, órgão, cravo, violone" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="18102025" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro Oficina Olga Reverbel" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Il trionfo del tempo e del disinganno" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Gerog Friederich Handel" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1757" DURACAO="120" TEMPORADA="Sociedade Bach Brasil e Cia de ópera do Rio Grande do Sul" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Sociedade Bach Brasil e Cia de ópera do Rio Grande do Sul" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Oficina Olga Reverbel" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="IL TRIONFO DEL TEMPO E DEL DISINGANNO (O triunfo do tempo e do desingano) foi escrito quando Georges Friedrich Handel tinha apenas 22 anos. Composto na primavera de 1707, ele o mostra em seu momento mais confiante, combinando conjuntos virtuosos, árias cativantes e uma escrita orquestral vibrante. Obtendo enorme sucesso na Itália, especialmente entre a nobreza e o clero ? quase sinônimos naquela época ? ele impressionou seus primeiros patronos, o Cardeal Carlo Colonna, o Cardeal Benedetto Pamphili e o Cardeal Pietro Ottoboni com seu virtuosismo no teclado e suas composições inspiradas e brilhantes. O libreto do TRIONFO é, a propósito, de autoria do Cardeal Pamphili: uma alegoria moral-religiosa, gênero que estava em moda na época. A obra, que trata da conversão da Belleza e do Prazer para alegorias com valores e aspirações mais elevadas, terá sua primeira apresentação na América Latina nos dias 18, 19 e 24 de outubro, no Teatro Simões Lopes Neto. Para esta montagem, a Companhia de Ópera do RS (CORS) convidou a Bach Society Brasil e seus instrumentos de época e Plural Cia de Dança para dar vida e teatralidade a uma obra extravagante com quatro cantores no auge de suas habilidades técnicas e interpretativas: a soprano Carla Domingues (Belleza), as mezzo-sopranos Carol Braga (Piacere) e Cristine Guse (Disinganno) e o tenor Roger Scarton (Tempo). O diretor musical de TRIONFO, Fernando Cordella, é especializado em repertório barroco e um dos principais cravistas de sua geração na América Latina. Professor de cravo e coordenador do núcleo de música barroca da Escola Municipal de Música de São Paulo, tem atuado fortemente como solista e maestro convidado das principais orquestras do Brasil e exterior. Na música de câmara, trabalha com Peter van Heyghen (Bégica), Rodolfo Richter (Inglaterra), Luis Otávio Santos, Emmanuele Baldini, Juan Manuel Quintana (Argentina), Roman Garrioud (França), Michaela Comberti (Inglaterra), entre outros. A dramaturgia e a direçã" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="XIII Encontro Internacional de Música Antiga da EMESP" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=ldInNUxVSB0&list=RDldInNUxVSB0&start_radio=1" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="solistas, coro, orquestra, baixo-continuo - teorba, órgão, cravo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="90" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="EMESP Tom Jobim" LOCAL-DO-EVENTO="Theatro São Pedro" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="8.652 visualizações Transmitido ao vivo em 14 de set. de 2025 Este ano, o concerto de encerramento do encontro presta uma homenagem ao professor, flautista e regente Ricardo Kanji, figura fundamental na cena da música antiga no Brasil. Sob a direção musical e regência do maestro e violinista Luís Otávio Santos, o concerto reúne uma Orquestra Barroca e um Madrigal formados ao longo do encontro, celebrando a beleza e a força de um repertório que atravessa séculos. Luís Otávio Santos, direção musical Marília Vargas, preparação vocal Professores responsáveis Alessandro Santoro, cravo Isabel Kanji, cravo Lívia Lanfranchi, traverso Luis Otavio Santos, violino barroco Marília Vargas, canto Natália Chahin, flauta barroca Silvana Scarinci, cordas dedilhadas barrocas REPERTÓRIO G. F. HAENDEL ? Suíte da ópera ?Radamisto? Com a Orquestra do XIII Encontro Internacional de Música Antiga (direção: Luís Otávio Santos) VIVALDI ? ?Allegro? do Concerto em dó maior RV443 (arranjo para 4 flautas doces de Bertho Driever) Flautas: Júlia Abdalla / Natalia Chahin / Angelo Nagao / João Bandeira (direção: Natalia Chahin) G. F. HAENDEL ? Funeral Anthem for Queen Caroline HWV 264 Com Orquestra e Madrigal do XIII Encontro Internacional de Música Antiga (preparação vocal: Marília Vargas / direção: Luís Otávio Santos)" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Fonte das Águas" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=3dzhvhvzYak" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="solistas, coro, orquestra, baixo-continuo - teorba, órgão, cravo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="60" TEMPORADA="Coral Jovem do Estado" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="EMESP Tom Jobim" LOCAL-DO-EVENTO="Theatro São Pedro e Capela do Colégio Santa Inês" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="725 visualizações Transmitido ao vivo em 25 de out. de 2025 Concerto do Coral Jovem do Estado apresenta o programa Fonte das Águas no palco do Theatro São Pedro. O concerto conta com a participação da Orquestra Barroca da EMESP, Isabel Kanji (cravo), Silvana Scarinci (teorba) e Marília Vargas (preparação vocal). Com regência de Luis Otávio Santos e Marília Vargas. CORAL JOVEM DO ESTADO Com mais de 40 anos, o Coral Jovem do Estado desenvolve as habilidades dos bolsistas integralmente. A proposta artístico-pedagógica do grupo abrange questões adjacentes de performance e interpretação vocal, como expressão corporal e sensibilidade musical. Sob a regência de Tiago Pinheiro de Souza e preparação vocal Marília Vargas, o coro estabeleceu um importante tripé artístico. Além do fundamental repertório lírico, passou a explorar a música antiga e a popular. Elenco: Coral Jovem do Estado Orquestra Barroca da EMESP Luis Otávio Santos, regência Marília Vargas, preparação vocal e regência Isabel Kanji, cravo Silvana Scarinci, teorba Programa previsto: JEAN VEILLOT (ca.1600 ? 1662) Ave verum corpus ? 2?20? [Marília Vargas, regência] ANDRÉ CAMPRA (1660 -1744) Tristis est anima mea [Marília Vargas, regência] JEAN-JOSEPH DE MONDOVILLE (1711-1772) In exitu Israel ? 30? EMESP Tom Jobim 27,5 mil inscritos" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Festa da Glória" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://www.curitiba.pr.gov.br/noticias/festa-na-capela-da-gloria-comemora-a-historia-e-a-musica-sacra/78807?utm_content=mldn" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="sopranos, cravo/órgão, teorba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="14082025" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="SILVANA RUFFIER SCARINCI" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba" LOCAL-DO-EVENTO="Capela Nossa Senhora da Glória" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Festa da Glória 14 de agosto de 2025 ? 19h La Musa Paradisíaca apresenta SALVE REGINA Apresentação À medida que um novo e revolucionário estilo musical nascia na virada do século XVII na Itália, crescia o interesse pelo potencial dramático da voz humana, cantando melodias acompanhadas por instrumentos harmônicos, como os alaúdes, teorbas, cravos. Este estilo de canto ficou conhecido como monodia e permitiu o nascimento da música dramática ? a ópera. O repertório deste concerto mariano apresenta as novidades estilísticas da época, com peças escolhidas em coleções de música veneziana, como a pouco conhecida Ghirlanda Sacra, de 1625, com obras dos mais renomados compositores da época, como Claudio Monteverdi. O laico e o sacro se entrelaçam com as técnicas e novidades estilísticas comuns aos dois universos; as emoções representadas em música atingiam os ouvintes, aproximando-os de uma espiritualidade que se centrava no humano, em seus sentidos, sua psiquê e intelecto. O programa apresenta obras sacras para canto e baixo-contínuo, com representações distintas da Virgem, mulher que prova pela maternidade o sofrimento e a glória. De Tarquino Merula, a Canzonetta Spirituale sopra alla nanna é uma dramática canção de ninar que nos remete à Madonna de Bruges, de Michelangelo, em que Maria acalenta seu bebê, estarrecida com o futuro trágico que lhe espera. Neste concerto podemos apreciar uma Pietà em música, com duas obras italianas com o mesmo título, Il pianto della Madonna, em que Maria chora a morte de Jesus. As peças francesas de Charpentier e Couperin trazem a fusão dos estilos italianos e franceses, unindo a elegância e delicadeza da cultura de corte francesa com as paixões mais ostensivas da música italiana. No Cântico dos Cânticos, Quam pulchar es, Giovanni Rovetta toma emprestado o sensual poema bíblico e o dedica à beleza da Virgem Maria, que então surge candida et nigra (?bela e negra?). A Virgem surge também enaltecida por um Salve Regina, d" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Recital de abertura da Semana de Francofonia na UFPR" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://internacional.ufpr.br/portal/wp-content/uploads/2025/10/Caderno-programacao-semana-francofona-na-UFPR1-4.pdf" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="RECITAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Soprano, alaúde" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="04112025" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Capela Santa Maria" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="SILVANA RUFFIER SCARINCI" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="UFPR" LOCAL-DO-EVENTO="Capela Santa MariaC" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RECITAL de abertura Nossos espíritos livres: árias da corte francesa do século XVII. AIRS DE COUR ? AS CANÇÕES CORTESÃS A air de cour floresceu nas cortes francesa e aristocracia durante os séculos XVI e XVII, difundindo-se amplamente com inúmeras publicações. Diferentemente da complexa chanson polifônica que a precedeu, a air de cour se destaca por sua forma estrófica, com ênfase na melodia da voz superior, podendo ser apresentada tanto em versões polifônicas quanto para alaúde solo ou acompanhada por alaúde. As airs de cour exploravam temas líricos, frequentemente abordando as agruras e tormentos da vida sentimental, seja em contextos pastorais idealizados, seja nas festividades da corte. O gênero traz uma reconfiguração da identidade da aristocracia francesa, estabelecendo e consolidando valores como a courtoisie e a honnêteté. Em um período de profundas transformações sociais, a air de cour desempenhou um papel fundamental ao agregar novos valores à nobreza, complementando as virtudes militares com o apreço pelas letras e pelas artes. Nesse contexto, as coletâneas de airs de cour fixavam convenções de linguagem e padrões de civilidade, incorporando, por vezes, canções de aparência popularesca, licenciosa, ou rústica num reverso irônico ou cômico que faz mais realçar os padrões de polidez e decoro do que nuançá-los. A execução dessas peças não se restringia aos membros da aristocracia, e sua ampla divulgação permitia sua execução pelos amateurs, disseminando imagens e padrões de nobreza, retratos de uma corte que pretende ser admirada e reconhecida como tal. No programa que apresentamos, a air de cour ganha vida através das obras de compositores como Pierre Guédron, com Cessez Mortel de soupirer e Quel éspoir de guérir, revelando influências da monodia italiana, então em voga. A consolidação do uso do baixo-contínuo e a inovação na variação vocal são exemplificadas po" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="2 Concertos no II Festival de Música Barroca de Alcântara: Igreja do Carmo (Alcântara) e Concerto de encerramento do Festival na Igreja da Sé (São Luis) com Paulo Mestre (contra-tenor) e Juan Quintana (viola da gamba). Evento Internacional com curadoria e direção artística patrocinado pela Petrobrás dentre outros patrocinadores." ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://globotv.globo.com/tv-mirante/reporter-mirante/v/segundo-festival-de-musica-barroca-em-alcantara/2295910/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Contra-tenor, teorba e viola da gamba" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="07122012" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Alcântara, MA" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="The plaint" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Henry Purcell" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1650" DURACAO="60" TEMPORADA="II Festival de Música Barroca de Acântara" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Equinox do Brasil" LOCAL-DO-EVENTO="Igreja do Carmo (Alcântara) e Igreja da Sé (São Luis, MA)" CIDADE-DO-EVENTO="Alcântara e São Luís"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Espetáculo musical" PALAVRA-CHAVE-2="música barroca" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A série de concertos neste importante evento de Música Barroca com convidados internacionais está estreitamente vinculado a meu projeto de pesquisa: "Música Antiga: repertórios e desdobramentos teóricos e práticos"" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="279"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="329"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="330"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="331"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="431"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="466"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="467">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="A VOZ DE ORFEU" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Thiago Madruga Monteiro" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="9081264874139572" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente trabalho trata sobre a vida, obra e voz do famoso cantor do início do Período Barroco Francesco Rasi. Conhecido por ter personificado o personagem de Orfeu na ópera homônima de Claudio Monteverdi, a figura desse cantor, apesar de célebre em sua época, encontra-se em nossos dias desprovida do merecido realce. Rasi, que também foi poeta, instrumentista e compositor teve significativa contribuição para o desenvolvimento e estabelecimento da música criada na Itália no início da primeira metade do século XVII. Membro da Camerata Florentina esteve envolvido na execução das produções florentinas e mantovanas de diversos dos mais proeminentes autores da época, como, Cini, Belli, Peri, Monteverdi, Gagliano e Chiabrera. Suas composições se encontram entre os primeiros exemplos da monodia no mundo. Sua trajetória é analisada do ponto de vista pessoal, profissional e por fim vocal. Para tanto buscamos reunir dados biográficos a seu respeito que juntamente com os relatos obtidos sobre sua carreira como cantor, possibilitaram a construção de um quadro maior sobre formação da figura do primeiro cantor de ópera da história e de como este atuou auxiliando na formação do gênero operístico. Uma análise da técnica vocal e dos ideiais do canto barroco, da afinação utilizada pelos músicos naqueles dias e nas localidades onde ele atuou, em conjunto com as obras por ele executadas e compostas, também é feito no sentido de esclarecer qual seria sua classificação vocal transportada para os dias de hoje." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="483"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="484"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="500"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="508">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="CONFLUÊNCIAS ENTRE AS ARIANE ET BACCHUS DE MARIN MARAIS E MONTÉCLAIR: UM ESTUDO COMPARATIVO ENTRE A TRAGÉDIE EN MUSIQUE E CANTATE FRANÇOISE." ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="SIDINEY GOMES PEREIRA" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="5689664417477334" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este trabalho, sob a ótica dos estudos hermenêuticos da musicologia histórica, busca comparar os gêneros Tragédie en Musique e Cantate Françoise, suas confluências (ou não), as estruturas poéticas e função musical, didática e social dentro da corte e lares da aristocracia francesa. Sob a luz das teorias advindas de Aristóteles, Boileau e Corneille e o respeito à historicidade dos fatos, a proposta aqui se dá em estudar duas peças homônimas de Marin Marais e Michel Pignolet de Montéclair, cujo título está focado nos nobres personagens Ariane e Bacchus. Analisaremos os enredos (mitos), as estruturas e as progressões das cenas, com respaldo, quando possível em outros trabalhos similares. Baseado no entendimento da construção da tragédie en musique, poderemos então compreender melhor a Cantate Françoise, gênero este que teve um recente ressurgimento devido aos esforços de pesquisadores e performers da música barroca francesa." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="516">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="LE ROY DES INSTRUMENTS: A CONSTITUIÇÃO DA FAMÍLIA DO VIOLINO NA FRANÇA E OS SEUS USOS NA CORTE DE LUÍS XIV DE 1653 A 1687" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="MATHEUS THEODOROVITZ PRUST" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="0166754079766118" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O objetivo desta pesquisa é apresentar a constituição da família do violino na França na segunda metade do século XVII, mais especificamente no período de atuação do compositor Jean-Baptiste Lully na corte de Luís XIV (1653-1687). Além disso, a fim de compreendermos o principal meio de emprego desses instrumentos à época ? a orquestra, debruçamo-nos sobre o estudo dos agrupamentos dessa mesma corte, cuja representatividade exerceu influência direta na prática artística nacional. A primeira parte do trabalho é dedicada à descrição dos exemplares que constituíam essa família de instrumentos. Chamados à época de violons, eram divididos de acordo com as suas sonoridades, sendo apresentados como dessus (agudo), basse (grave), haute-contre, taille e quinte de violon (intermediários), construídos para o uso em ensemble, em que cada instrumento contribuía para a obtenção de uma sonoridade particular. Na segunda parte desta pesquisa abordamos as bandes, termo próprio para a orquestra francesa, da corte de Luís XIV. Para tanto, apresentamos uma contextualização histórica do período e uma descrição dos departamentos responsáveis pela música dessa instituição. Detivemo-nos, sobretudo, no estudo dos Symphonistes de la Chapelle Royale e dos Douze Joüers de Violons de la Grand Écurie. Dessa maneira, podemos compreender de forma abrangente a importância dos violons para o estabelecimento do estilo francês do período." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="566"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="567"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="633">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="LAMENTO DA NINFA: TRADUÇÃO E ADAPTAÇÃO DO MADRIGAL DE OTTAVIO RINUCCINI E CLAUDIO MONTEVERDI" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="DANIELE CRISTINE SILVA DE OLIVEIRA" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Nesta pesquisa propomos uma tradução e adaptação ao português da obra de Ottavio Rinuccini e Claudio Monteverdi, Lamento Della Ninfa, madrigal integrante de seu Oitavo Livro de Madrigais, como uma opção para aproximação do público não familiarizado com esse tipo de repertório e facilitador na relação entre obra, intérprete e público. Diante da comprovada habilidade de Monteverdi de traduzir palavras em música, analisamos os artifícios utilizados pelo compositor para traduzir em música os efeitos poéticos do texto de Rinuccini. Como suporte teórico para a realização da tradução e adaptação das peças escolhidas, recorremos às ferramentas de tradução: teorias e abordagens que sustentam nossa caminhada pelo universo das palavras. E, por se tratar de música, nos debruçamos sobre a maestria de Monteverdi, trazendo os entornos de suas composições, sua relação com a palavra e análise musical e textual, fornecendo também subsídios para a tradução e adaptação ao português cantado. A partir disto, buscamos fornecer uma alternativa de execução desta música em nossa língua materna. Assim esperamos tornar esta música menos distante para quem a interpreta e para quem a ouve, criando novos espaços nos campos da pesquisa musicológica, tradução da canção e prática musical do canto em língua brasileira." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="368">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="ACIS Y GALATEA: CONVENÇÕES E REPRESENTAÇÕES POLÍTICAS NA ZARZUELA DE CAÑIZARES-LITERES." ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Iara Luzia Fadel Rodriguez" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="6066976604826965" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO O presente trabalho busca refletir sobre a prática músico-teatral espanhola durante o período da Guerra de Sucessão (1702-1713), mas especificamente a zarzuela. Como o teatro falado espanhol sempre foi uma das principais manifestações culturais do país, o mesmo se torna a base para a criação deste gênero tipicamente hispânico que é a zarzuela, cuja produção seguirá, praticamente ininterrupta até meados do século XX. Caracterizada por unir cenas cantadas, faladas e danças, a zarzuela tornou-se o principal gênero de teatro musical espanhol, e que devido a sua grande abrangência transformou-se em um meio eficaz de propaganda política. A zarzuela Acis y Galatea é um exemplo de como o teatro e a música foram utilizados para este fim." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The presente research intends to reflect about the Spanish music-theatrical practice during the War of Succession (1702-1713), more specifically about the zarzuela. Since the Spanish spoken theatre has always been one of the main cultural events of the country, it became the foundation for the creation of this tipically Hispanic genre: the zarzuela, which will be produced, almost uninterrupted until the mid-twentieth century. Characterized for uniting sung and spoken scenes, and dances, the zarzuela became the principal genre of the Spanish musical theatre, and due to its wide coverage, it turned an effective way of political propaganda. Acis y Galatea is an example of how the music and the theatre were used, in order to achieve this goal."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="535">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO="IMITARE LA VOCE HUMANA: ASPECTOS EXPRESSIVOS DO VIOLINO NO SÉCULO XVI E INÍCIO DO SÉCULO XVII" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="https://hdl.handle.net/1884/65717" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Atli Ellendersen" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="9379117580435495" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Nesta pesquisa estudamos as profundas reflexões teóricas a respeito da música efetuadas na Itália no entorno do século XVI. As consequências dos pensamentos revolucionários desta época são fundamentais para o rumo que toma o fazer musical a partir do século XVII, tanto na composição como na performance. As novas ideias e a consciente busca de uma música emocionalmente envolvente ? em outras palavras, expressiva ? foram fundadoras para a música instrumental, em especial para o violino. As redescobertas renascentistas de teorias da retórica da Antiguidade tiveram importância determinante para a sequência da história da música. O conceito retórico de varietas foi um meio para a elaboração de recursos instrumentais a fim de dar suporte para o texto ? recomendação insistente e ubíqua a partir da segunda metade do século XVI. Graças ao exame aprofundado sobre a expertise dos músicos e a atividade exercida pelos primeiros violinistas, pudemos compreender o princípio essencial da imitação da voz pelos instrumentos. Finalmente, à luz das teorias estudadas das práticas de interpretação, como a forte tradição de ornamentação, descrevemos o caráter das primeiras obras escritas no stile moderno no início do século XVII. Constatamos assim que na intensa e consciente busca por uma música expressiva, o violino ? e os violinistas ? tiveram papel fundamental, cumprindo plenamente a função de muovere l?affetto dell?animo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="In this research the profound theoretical reflections about music in the beginning of Early Modern Italy are investigated. The consequences of the revolutionary thoughts of this period are fundamental for the direction of music making from the Seventeenth Century onwards, in composition as well as performance. New ideas and the conscious pursuit of emotionally engaging music ? in other words, expressive music ? were fundamental for instrumental music, especially for the violin. The Renaissance rediscovery of rhetorical theories of Antiquity played a key role for the future of the history of music. The rhetorical concept of varietas was a crucial means in the elaboration of instrumental devices in order to give support to the text ? an insistent and ubiquitous recommendation from the second half of the sixteenth century. Thanks to the in-depth examination of the musicians' expertise and the activity of the first violinists, we were able to understand the essential principle of imitation of the voice by instruments. Finally, in light of the studied theories of performance practices, such as the strong tradition of ornamentation, the character of the first works written in the stile moderno in the early Seventeenth Century is described. Thus, it was verified that in the intense and conscious search for expressive music, the violin ? and the violinists ? played a fundamental role, fully fulfilling the purpose of muovere l'affetto dell'animo."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="565">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO="A FILOLOGIA MUSICAL COMO FERRAMENTA NO PROCESSO EDITORIAL CRÍTICO DE LE FORTUNE DI RODOPE E DAMIRA (1657) DI AURELIO AURELI E PIETRO ANDREA ZIAN" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="MARCIA ELOIZA KAYSER" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="2542004983998960" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A tese de Márcia Kayser é um estudo de caso no processo editorial crítico da ópera Le fortune di Rodope e Damira de Aurelio Aureli e Pietro Andrea Ziani, através da metodologia da filologia musical. São expostos alguns problemas textuais básicos no que concerne o repertório tão específico dos seiscentos italiano. Propomos a provisão de algum entendimento sobre a natureza crítica da filologia adquirindo específico léxico da disciplina e um esboço básico do assunto, com um ponto de vista sistemático e histórico." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This work is a case study in the critical editorial process of the opera Le fortune di Rodope e Damira by Aurelio Aureli and Pietro Andrea Ziani, through the methodology of musical philology. Some basic textual problems are exposed with regard to the repertoire so specific of the Italian seventeenth century. We propose to provide some understanding of the critical nature of philology by acquiring a specific lexicon of the discipline and a basic outline of the subject, with a systematic and historical point of view."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="652">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO="A ORQUESTRA LÍRICA FRANCESA, DE SUAS ORIGENS AO OCASO DA TRAGÉDIE EN MUSIQUE" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="French orchestral practices; Paris Opera orchestra; Armide."></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Matheus Theodorovitz Prust" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O objetivo da presente tese é o de investigar as práticas orquestrais na Ópera de Paris no período balizado pelo surgimento do estilo operístico francês e o declínio da tragédie en musique. A pesquisa foi restringida a dois tópicos, complementares, a partir dos quais este trabalho foi seccionado. O primeiro deles é o delineamento dos conjuntos instrumentais franceses, institucionalizados, baseados nos arcos, objetivando identificar, delimitar e sistematizar seus elementos identitários, bem como o processo de sua transformação em ambientes distintos, suas particularidades e confluências. O segundo ponto de interesse, concentra-se no comportamento da orquestra da Ópera de Paris frente ao repertório. Para tanto, centramos nossa atenção em Armide, tragédie en musique de Jean-Baptiste Lully e Philippe Quinault, mantida na programação ao longo desse período e continuamente adaptada aos novos modelos orquestrais. Para a discussão sobre o processo de constituição da orquestra na França, diante da vastidão de conjuntos e organizações que os mantiveram, optamos por focar naqueles filiados à confraria de menestréis de Saint-Julien e à corte francesa, além da própria orquestra da Ópera de Paris, que guardavam fortes laços históricos entre si. Entre as questões que nortearam as discussões, estão o instrumentário e o equilíbrio dos conjuntos instrumentais, sua categorização e transformação, o funcionamento institucional e as condições de trabalho, bem como os usos práticos, especialmente no campo dos espetáculos cênico-musicais. Partindo da premissa da indissociabilidade entre a orquestra da Ópera de Paris e seus repertórios, a segunda parte da pesquisa é dedicada ao estudo de caso de Armide. Programada na Ópera de Paris de 1686 a 1766, o seu declínio coincide com o ocaso da orquestra ligada aos moldes lullistas, fornecendo um importante retrato do processo de sua transformação. Tendo como referência o trabalho de Loïs Rosow (1981) acerca da história performá" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The aim of this thesis is to investigate orchestral practices at the Paris Opera during the period marked by the emergence of the French operatic style and the decline of the tragédie en musique. The research was limited to two complementary topics, from which this work was divided. The first topic is the delineation of institutionalized French instrumental ensembles based on strings, with the objective of identifying, delimiting, and systematizing their identity elements, as well as the process of their transformation in different environments, their particularities, and convergences. The second point of interest focuses on the behavior of the Paris Opera orchestra in relation to the repertoire. To this end, we centered our attention on Armide, a tragédie en musique by Jean-Baptiste Lully and Philippe Quinault, which was maintained in the program throughout this period and continuously adapted to new orchestral models. For the discussion on the process of constituting the orchestra in France, given the vast number of ensembles and organizations that supported them, we chose to focus on those affiliated with the confraternity of minstrels of Saint-Julien and the French court, in addition to the Paris Opera orchestra itself, which had strong historical ties among them. The issues that guided the discussions include the instrumental composition and balance of the ensembles, their categorization and transformation, institutional functioning and working conditions, as well as practical uses, especially in the field of scenic-musical performances. Based on the premise of the inseparability between the Paris Opera orchestra and its repertoires, the second part of the research is dedicated to the case study of Armide. Programmed at the Paris Opera from 1686 to 1766, its decline coincides with the waning of the orchestra linked to Lully's models, providing an important portrayal of its transformation process. Taking Loïs Rosow's (1981) work on the perfo"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="234"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="235"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="238"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="315"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="326">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="Tradução e análise comparativa dos libretos das óperas Ariane et Bachus, de Marin Marais (1696) e L?Arianna, de Claudio Monteverdi (1608)." ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Ariadne Melchioretto" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-CURSO="90000007" NOME-DO-CURSO="Produção Sonora" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="001700000990" NOME-DA-AGENCIA="Fundação Araucária" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Relações poesia e música" PALAVRA-CHAVE-2="Convenções da ópera barroca" PALAVRA-CHAVE-3="Estudo de libretos de ópera barroca" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este trabalho de iniciação científica tem como objeto de estudo os libretos de duas óperas barrocas sobre o mito de Ariadne, sendo uma italiana e outra francesa. Separadas temporalmente por oitenta e oito anos, estas óperas representam documentos valiosos para a compreensão da concepção deste gênero dramático-musical nestes dois países no séc. XVII." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="336"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="426"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="434"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="442"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="443"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="444"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="445"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="446"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="509">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="A PRESENÇA DAS MULHERES EM ARIANE ET BACCHUS DE MARIN MARAIS (1696)" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Elisama Fernanda Koppe" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-CURSO="60233524" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este trabalho propõe um estudo sobre as cantoras e bailarinas presentes no universo da ópera barroca francesa no final do século XVII e início do século XVIII, visando contribuir para uma compreensão maior sobre a importância das mulheres artistas no período da ópera Ariane et Bacchus de Marin Marais, datada de 1696. O objetivo central desta pesquisa é elencar as mulheres artistas presentes em Lettres sur l?Opéra à l?abbé Dubos suivies de Description de la vie et m?urs, de l?exercice et l?état des filles de l?Opéra e refletir sobre os fatores socioculturais que envolveram a presença dessas mulheres nos palcos de ópera, sobretudo na ópera específica de Marin Marais. Realizamos também tradução de Description de la vie et m?urs, de l?exercice et l?état des filles de l?Opéra, manuscrito anônimo atribuído ao abade de Vassetz, datado aproximadamente em 1694, apresentado e anotado por Jérôme de La Gorce (1993), que trata da moral das mulheres que faziam parte da Académie Royale de Musique. A metodologia compreende o estudo da literatura primária (tratados de comportamento feminino na Europa no século XVII e XVIII) bem como a literatura crítica mais recente sobre gênero e música, em especial no período e local tratados. O cruzamento dos textos primários com a literatura atual oferece dados fundamentais para a compreensão do papel das mulheres na ópera em estudo. O grupo de pesquisa e Laboratório de Música Antiga da UFPR (LAMUSA) têm se dedicado nos últimos sete anos ao trabalho de edição, performance e análise da ópera esquecida de Marin Marais, Ariane et Bacchus. Várias pesquisas sobre temas afins têm sido realizadas por membros do grupo. Ainda não foram levantados dados sobre os inte" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="526"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="527">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="CONTEXTUALIZAÇÃO HISTÓRICA DA ÓPERA ARIANE ET BACCHUS, DE MARIN MARAIS (1696)" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="BRUNA KAROLINE DE OLIVEIRA" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-CURSO="60103990" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="No século XVII, a França dispõe de significativas produções musicais, especialmente em relação à ópera barroca. No Brasil, até o presente momento, há grande escassez documental no que se refere à tragédie en musique, gênero pouco estudado no país. No presente trabalho, procuramos trazer contribuições que ajudarão a contextualizar a ópera francesa Ariane et Bacchus de Marin Marais, composta em 1696. Assim, o objetivo principal deste trabalho é apresentar maiores informações no que diz respeito às produções operísticas na França, nesta época, a fim de que se possa melhor compreender este gênero e particularmente a obra de Marin Marais, Ariane et Bacchus. Para maior entendimento da tragédie en musique, esta pesquisa é pautada na tradução de um documento de fundamental importância, realizada juntamente com outro pesquisador de Iniciação Científica. Desta forma, a partir desta tradução, que consiste em vinte e oito cartas redigidas por Louis Ladvocat, puderam-se apontar assuntos relacionados à ópera (de que forma era realizada, como os envolvidos atuavam, qual a importância dada à ópera naquela época). Além da tradução, produzimos as legendas de Ariane et Bacchus, que foram apresentadas em sua estreia em novembro de 2016. Esta produção foi possível através da transcrição e revisão desta obra, realizadas pelo Laboratório de Música Antiga da UFPR (LAMUSA), bem como da tradução de seu libreto. Como resultado, são percebidas as peculiaridades que a ópera francesa possui, juntamente com as características que a configuram. Estas informações visam trazer auxílio ao trabalho que o LAMUSA vem executando no decorrer dos anos, bem como reforçar que são necessários maiores estudos nesta área, uma vez que tais obras possuem ampla importância histórica e cultural e necessitam ser cada vez mais pesquisadas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="537">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="TRABALHO_DE_CONCLUSAO_DE_CURSO_GRADUACAO" TIPO="" TITULO="Estudo comparativo do uso do ballet nas óperas Armide de Jean-" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Carina Cardoso de Araújo" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-CURSO="60359455" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esta monografia tem como tema o estudo do ballet na tragédie en musique nas obras dos compositores Jean-Baptiste Lully e Jean-Philippe Rameau. O problema investigado foi sintetizado com a questão: qual a função do ballet nas óperas Armide de Lully e Hippolyte et Aricie de Rameau, considerando-se a estrutura narrativa das obras e as danças utilizadas pelos compositores? O objetivo geral, portanto, é investigar a função do ballet nessas óperas, comparando-as. Os objetivos específicos são: (a) descrever a estrutura das obras em questão e (b) analisar a presença e significado das danças dentro desta estrutura. A metodologia utilizada é a pesquisa documental e bibliográfica, com uso da análise poética das obras e de um estudo comparativo sobre a função da dança nas mesmas. Esta pesquisa corrobora com estudos atuais sobre ópera barroca francesa, trazendo um recorte específico sobre o uso do ballet." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This monograph focuses on the study of the ballet in the tragedie en musique in the works of composers Jean-Baptiste Lully and Jean-Philippe Rameau. The problem investigated was synthesized by a question: what is the function of ballet in the opera Armide of Lully and the opera Hippolyte and Aricie of Rameau, considering a narrative structure of works and how dances used by composers? The overall goal, therefore, is to investigate the function of ballet in these operas by comparing them. The specific objectives are: (a) to describe the structure of the works in question and (b) to analyze the presence and meaning of dances in those structures. The methodology used is a documentary and bibliographical research, using the poetic analysis of the works and a comparative study on the functions of dance in them. This research confirms current studies on French Baroque opera, bringing a specific feedback on the use of ballet."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="538">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="UMA ANÁLISE POÉTICA DE CEPHALE ET PROCRIS DE ELISABETH JACQUET DE LA GUERRE" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="ELISAMA FERNANDA KOPPE" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-CURSO="60233524" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="No meio musicológico, busca-se hoje compreender o libreto de ópera como um objeto autônomo, utilizando-se metodologias interdisciplinares, ligadas especialmente aos estudos literários. Nesta pesquisa, nos propusemos a analisar o texto da obra francesa Cephale et Procris, tragédie en musique, datada de 1694, de Elisabeth-Claude Jacquet de La Guerre e seu libretista Joseph-François Duché de Vancy. De La Guerre foi uma intérprete prodígio e teria sido a única mulher no seu tempo a compor uma variedade de gêneros, desde peças solo para cravo até ópera. Além disso, a compositora foi a primeira mulher francesa a compor cantatas e ópera, como também foi a primeira mulher a ter sua obra representada na Academia Real de Música na França. A tragédie en musique é um gênero artístico que estabeleceu o estilo francês de ópera, o qual reunia música, dança, poesia e maquinaria para os efeitos mágicos. A complexidade do gênero exige ferramentas de análise baseadas na Poética de Aristóteles. Por meio desta obra, é possível compreender a estrutura do libreto a partir da análise de dados como: unidade de ação, lugar e tempo; elementos do mito (exposição, nó, desenvolvimento, peripécia, reconhecimento, catástrofe e desenlace); a situação trágica (piedade e terror) e a característica de personagens pertencentes ou não aos requisitos da tragédia. Ao analisarmos a obra de Jacquet de La Guerre, levamos em conta os elementos típicos da estrutura da tragédie en musique, como os divertissements, as intrigas galantes e os agentes maravilhosos. Como resultados, apresentamos a tradução do libreto e a análise da estrutura poética de Cephale et Procris, aprofundamos a discussa&" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="539"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="655"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="425"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="171"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="172"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="173"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="233"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="247"></DEMAIS-TRABALHOS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR></FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="109"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="277"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="278"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="305"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="306"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="307"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="314"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="363"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="364"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="365"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="416"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="432"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="451"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="499"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="514"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="515"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="545"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="581"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="362"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="410"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="531"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="536"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="260"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="261"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="262"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="308"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="309"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="310"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="311"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="312"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="313"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="521"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="522"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="523"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="524"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="525"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="615"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA></PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="165"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="589"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="188"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="271"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="366"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="128"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="447"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="380"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="127"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="159"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="379"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="263"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="184"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="189"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="481"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="340"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="378"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="341"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="456"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="457"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="455"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="634"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO>

</ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" SIGLA-INSTITUICAO="FM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ITA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Itália" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="CMAB" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ARG" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Argentina" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="FAEP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="EMM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" SIGLA-INSTITUICAO="FM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ITA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Itália" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" SIGLA-INSTITUICAO="FM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ITA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Itália" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" SIGLA-INSTITUICAO="FM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ITA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Itália" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" SIGLA-INSTITUICAO="CEMTJ" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" SIGLA-INSTITUICAO="FCC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" SIGLA-INSTITUICAO="N" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="FRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="França" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" SIGLA-INSTITUICAO="N" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="FRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="França" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" SIGLA-INSTITUICAO="SIGB" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="FRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="França" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" SIGLA-INSTITUICAO="CM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="POR" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Portugal" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" SIGLA-INSTITUICAO="UFMG" SIGLA-UF-INSTITUICAO="MG" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" SIGLA-INSTITUICAO="NÀO-EXISTE" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" SIGLA-INSTITUICAO="FA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" SIGLA-INSTITUICAO="UFPR" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" SIGLA-INSTITUICAO="UFPR/TN" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" SIGLA-INSTITUICAO="PUC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" SIGLA-INSTITUICAO="PARIS%20IV" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="FRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="França" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002300000991" SIGLA-INSTITUICAO="CMBV" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="FRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="França" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="004500000002" SIGLA-INSTITUICAO="UFPEL" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RS" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" SIGLA-INSTITUICAO="UNICAMP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="007901000997" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" SIGLA-INSTITUICAO="UFPR" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="010301000996" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="010302000990" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="010303000993" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="019200000005" SIGLA-INSTITUICAO="UFRGS" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RS" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="033301000995" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="MG" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="037700000002" SIGLA-INSTITUICAO="FAPESP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" SIGLA-INSTITUICAO="CAPES" SIGLA-UF-INSTITUICAO="DF" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="191900000007" SIGLA-INSTITUICAO="FMCG" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="241300000006" SIGLA-INSTITUICAO="BCU" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ING" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Inglaterra" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="899900000007" SIGLA-INSTITUICAO="FAPEMIG" SIGLA-UF-INSTITUICAO="MG" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

</INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-CURSOS>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="33070598" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60010871" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60030909" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60038950" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="119300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado de Santa Catarina" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60103990" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60225122" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60233524" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60359455" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60395575" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="450401009000" NOME-INSTITUICAO="Escola de Música e Belas Artes do Paraná" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000000" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000001" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Nenhuma" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000002" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="Nenhuma" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000003" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="985600404494" NOME-INSTITUICAO="INDIANA UNIVERSITY, BLOOMINGTON" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000004" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Séminaire International de Guitarre de Bordeaux" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000005" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Casa de Mateus" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000006" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="191900000007" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Música Carlos Gomes" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000007" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000008" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000009" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do ParanÃ¡" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

</INFORMACOES-ADICIONAIS-CURSOS>

</DADOS-COMPLEMENTARES>

</CURRICULO-VITAE>