Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Ciro Inácio Marcondes

IDLattes

6132138251995759

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Brasília — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-03-04

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/6132138251995759

Média de coautoria

1.72 autores por trabalho
91 autores em 53 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

GRADUACAO — Letras - Português, licenciatura

Universidade de Brasília

2000 — 2005

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Adalberto Muller Júnior

MESTRADO — Literatura

Universidade de Brasília

2006 — 2008

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Comunicação

Universidade de Brasília

2012 — 2016

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

University of Cambridge

2021 — 0

Status

EM_ANDAMENTO

Bolsa

NAO

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

2

Capítulos

23

Artigos

20

Eventos

8

Partituras

0

Total Geral

53

Livros publicados ou organizados (2 itens)

Ciro Inácio Marcondes. Mundo Míope. 1 ed. Rio de Janeiro: Confraria do Vento, 2023. ISBN: 9786558440482.

Ciro Inácio Marcondes. ZIP - Quadrinhos e Cultura Pop. 1 ed. BRASILIA: Editora Metrópoles, 2021. ISBN: 9788594168030.

Capítulos de livros publicados (23 itens)

Ciro Marcondes Filho, Ciro Inácio Marcondes. Verbetes. In: Ciro Marcondes Filho (Org.). Dicionário de Comunicação. São Paulo: Paulus, 2009. p. 1-375. ISBN: 9788534930734.

Ciro Inácio Marcondes. O Sétimo selo, Além da imaginação e as fronteiras de um discurso sobre a morte. In: Laura Cánepa; Adalberto Müller; Gustavo Souza; Marcel Vieira (Org.). XII Estudos de Cinema e Audiovisual - SOCINE - Volume 1. , 2011. p. 297-312. ISBN: 9788563552010.

Reginda Dalcastagnè, Ciro Inácio Marcondes. A importancia histórica e estética dos quadrinhos de guerra: Harvey Kurtzman e Héctor Oesterheld. In: Regina Dalcastagnè (Org.). Histórias em Quadrinhos - diante da experiência dos outros. Vinhedo-SP: Horizonte, 2012. p. 25-41. ISBN: 9788599279427.

Nina Virgínia de Araújo Leite, J. Guillermo Milán-Ramos, Maria Rita Salzano Moraes, Ciro Inácio Marcondes. Kant a partir de Limite ou Limite a partir de Kant. In: Nina Virgínia de Araújo Leite; J. Guillermo Milán-Ramos; Maria Rita Salzano Moraes (Org.). De um discurso sem palavras. Campinas: Mercado de Letras, 2012. p. 467-479. ISBN: 9788575912324.

Ciro Inácio Marcondes. Os Intrusos Numa Era Antes da Censura - Radiografia da Ficção-Científica em Quadrinhos até 1954. In: Carlos Junqueira; Lauro Larsen (Org.). Os Morcegos-Cérebro de Vênus e Outras Histórias. São Paulo-SP: Mino, 2017. p. 4-8. ISBN: 9788569032250.

Ciro Inácio Marcondes. Catastrophe muette : modulations de la tragédie dans la naissance du langage cinématographique à partir de Griffith et Murnau. In: Alberto Da Silva; Florence Dravet; Gabriela De Freitas; Gustavo De Castro (Org.). L'IMAGINAIRE DE LA CATASTROPHE DANS LA COMMUNICATION ET LES ARTS. Paris: Éditions L'Harmattan, 2018. ISBN: 9782343141367.

Gabriel Góes, André Miranda, Ciro Inácio Marcondes. Mapinguari: o folclore como revelação. In: Gabriel Góes; André Miranda (Org.). Mapinguari. Brasília: WWF, 2018. p. 13-16. ISBN: 9788555740442.

Ciro Inácio Marcondes. Os Padrinhos de Tokyo - Espaço elástico para os desajustados do Japão. In: Juliana Melo (Org.). Mostra Anime - O fantástico mundo das animações japonesas. Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil, 2019. p. 69-69. ISBN: 9786580830008.

Ciro Inácio Marcondes. Creepshow, a história em quadrinhos: em busca das origens do terror se Stephen King. In: Breno Lino Gomes; Rita Ribeiro (Org.). Stephen King - O medo é o seu melhor companheiro. Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil, 2019. p. 124-127. ISBN: 9788566110432.

Leandro Rolim da Silva, Ciro Inácio Marcondes. O ROTEIRO PUBLICITÁRIO PARA O AUDIOVISUAL: UMA METODOLOGIA DE APRENDIZAGEM COM INTERAÇÃO ENTRE DISCENTES. In: Marcelo Pereira da Silva (Org.). Comunicação, mídias e educação 3. Ponta Grossa: Atena, 2019. p. 84-94. ISBN: 9788572476966.

Carvalho, Ulisses Pereira de, Ciro Inácio Marcondes. POR UMA EDUCAÇÃO CRIATIVA: A ESCOLA COMO AMBIENTE FAVORÁVEL À CRIATIVIDADE. In: (Org.). A educação enquanto fenômeno social: política, economia, ciência e cultura 4. Atena Editora, 2020. p. 171-180. ISBN: 9786557065273.

Ciro Inácio Marcondes. Paralelas: Grande Depressão - Um Contrato com Deus x Kings in Disguise. In: Ivan Carlo Andrade de Olveira; Rafael Senra Coelho (Org.). Cultura Pop, Comunicação e Linguagem. João Pessoa: Marca de Fantasia, 2020. p. 121-136. ISBN: 9786586031232.

Ciro Inácio Marcondes. ?Quadradinhas? de Lucas Gehre: abstração, alma e poesia. In: Guilherme Silveira; Vizete Priscila (Org.). Autofagia - Quadrinhos e Abstração. Londrina: Risco Impresso, 2021. p. 1-12. ISBN: 9786587330099.

Ciro Inácio Marcondes, VARGAS, ALEXANDRE LINCK. Os quadrinhos italianos pós-77 e o povo porvir: RanXerox e Squeak the Mouse. In: Alex Galeno; Fagner França; Lucas Fortunato (Org.). Rebelados da Cultura - Antropoéticas e Comunicação. Natal: Caravela Selo Cultural, 2021. p. 45-57. ISBN: 9786588076286.

Ciro Inácio Marcondes, Sergio Toppi, Paulo Guanaes. Toppi e a América Latina: encavalamentos simbólicos no coração da disputa colonial. In: (Org.). Coleção Toppi vol. 1: América Latina. Porto Alegre: Figura, 2022. p. 6-10. ISBN: 9786557340110.

Ciro Inácio Marcondes, Max Andrade. Max, o Incansável. In: Max Andrade; Marcio Junior (Org.). Tem sido um esforço. Goiania: MMarte, 2023. p. 4-5. ISBN: 9788553021079.

Ciro Inácio Marcondes, Evandro Alves. Alves é avis rara: quando poesia e quadrinhos se encontram. In: Evandro Alves; Sandro Lobo (Org.). Material Poetico. Porto Alegre: Brasa, 2023. p. 188-191. ISBN: 9786599616181.

Ciro Inácio Marcondes, Patrick Martins, Igor Frederico. Genealogia para um grande noir existencialista. In: Patrick Martins; Igor Frederico (Org.). De lá não se via luz. Goiânia: MMarte, 2024. p. 5-7. ISBN: 9788553021109.

Ciro Inácio Marcondes, Ofeliano de Almeida, Cynthia Carvalho. Felina Saga: o poder disruptivo do Leão Negro. In: Cynthia Carvalho; Ofeliano de Almeida (Org.). Leão Negro Integral - Origens. Goiânia: Mandrake Books e Go Comics!, 2024. p. 8-9. ISBN: 9786598168704.

Ciro Inácio Marcondes, Juscelino Neco. O erotismo de Juscelino Neco: entre o olho da mente e o olho da morte. In: Juscelino Neco (Org.). Em perfeito estado. São Paulo: Veneta, 2024. p. 5-6. ISBN: 9786586691801.

Ciro Inácio Marcondes. Quadrinhos x cinema: uma teoria espaçotemporal da especularidade invertida. In: Junia Barreto; Telmo Fadul (Org.). Temporalidades das telas. Vinhedo: Editora Horizonte, 2023. p. 152-165. ISBN: 9786556531090.

Ciro Inácio Marcondes, Alexandre Schirmer Kieling. Jogos de linguagem e performance no discurso brasileiro da covid-19: a atualidade de Lyotard. In: Alexandre Kieling (Org.). Alphamídia e o processo de imersão transmídia. Brasília: Universidade Católica de Brasília, 2024. p. 129-145. ISBN: 9786587629360.

Ciro Inácio Marcondes, Daniela Gillone. O Céu é Limite. In: Daniela Gillone (Org.). Limite, o filme de Mário Peixoto. São Paulo: Três Artes, 2015. p. 81-86. ISBN: 9788556700025.

Artigos publicados (20 itens)

Ciro Inácio Marcondes. A dessimbolização do faroeste. CASA (Araraquara), v. 7, n. 1, 2009, p. 1-13.

Ciro Inácio Marcondes. Teatro, cinema e influência expressionista em Limite e Vestido de Noiva. CASA (Araraquara), v. 9, n. 1, 2011, p. 1-14.

Ciro Inácio Marcondes. Magia, poesia e espetáculo: Viagem á Lua e uma ubiquidade moderna. Revista Eco-Pós (Online), v. 18, n. 1, 2015, p. 104-119.

Ciro Inácio Marcondes. Paul Leni?s Waxworks: Writing Images from Silence, through Media and Philosophy. Acta Universitatis Sapientiae, Film and Media Studies, v. 13, n. 1, 2016, p. 55-72. DOI: 10.1515/ausfm-2016-0014.

Ciro Inácio Marcondes. Grito e Som nos Limiares do Cinema Silencioso. Rebeca - Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, v. 5, n. 9, 2016, p. 96-116.

Ciro Inácio Marcondes. O imaginário da maternidade em Frida Kahlo. In Texto (UFRGS. Online), v. 1, n. 40, 2017, p. 117-136.

Ciro Inácio Marcondes. Arzach e o despontar da narrativa gráfica silenciosa. ESFERAS, v. 5, n. 9, 2017, p. 153-168.

Ciro Inácio Marcondes. A Poética Peixotiana. Revista Sete Faces, v. 7, n. 14, 2017, p. 30-48.

Ciro Inácio Marcondes. Apresentação. ESFERAS, v. 5, n. 9, 2017, p. 1-1.

Ciro Inácio Marcondes. Educomunicação e interdisciplinaridade com ferramentas de comunicação para expansão do conhecimento no ambiente acadêmico. Revista Projeção e Docência, v. 9, n. 1, 2018, p. 105-116.

Ciro Inácio Marcondes. Poesia e violência no berço da linguagem silenciosa: o caso de Chaplin. InTexto, v. 1, 2020, p. 1-21.

Leandro Rolim da Silva. EDUCOMUNICAÇÃO E INTERDISCIPLINARIDADE COM FERRAMENTAS DE COMUNICAÇÃO PARA EXPANSÃO DO CONHECIMENTO NO AMBIENTE ACADÊMICO. Revista Projeção e Docência, v. 9, n. 1, 2018, p. 105-.

VARGAS, ALEXANDRE LINCK. Os quadrinhos italianos pós-77 e o povo porvir: Ranxerox e Squeak the Mouse. REVISTA MEMORARE, v. 6, n. 2, 2019, p. 185-202. DOI: 10.19177/memorare.v6e22019185-202.

Rafael Castanheira Pedroso de Moraes. O documento fotográfico: definições e deslocamentos nos primórdios da fotografia. RAZÓN Y PALABRA, v. 23, n. 106, 2019, p. 145-177.

VARGAS, ALEXANDRE LINCK. Editorial. REVISTA MEMORARE, v. 6, n. 2, 2019, p. 1-. DOI: 10.19177/memorare.v6e220191-3.

VARGAS, ALEXANDRE LINCK. Apresentação Dossiê. REVISTA MEMORARE, v. 7, n. 1, 2020, p. 3-. DOI: 10.19177/memorare.v7e120203-4.

Ciro Inácio Marcondes. A dimensão aurática das imagens-sonho no tarô e nas histórias em quadrinhos ? estudo das tiras de Gasoline Alley. MÍDIA E COTIDIANO, v. 15, n. 2, 2021, p. 51-74. DOI: 10.22409/rmc.v15i2.48109.

Ciro Inácio Marcondes. Gesto, rosto e morte na Joana D’Arc de Dreyer. REVISTA FAMECOS (IMPRESSO), v. 29, n. 1, 2022, p. e40575-. DOI: 10.15448/1980-3729.2022.1.40575.

Alexandre Schirmer Kieling. CICLO PARA O DESENVOLVIMENTO DA ECONOMIA CRIATIVA: UMA PROPOSTA TEÓRICA. ANIMUS (SANTA MARIA. ONLINE), v. 22, n. 50, 2024, p. 1-22.

Ciro Inácio Marcondes. O silêncio à espreita: sobre o universo das HQs mudas. Antílope, v. 2, n. 2, 2016, p. 35-43.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (8 itens)

MARCONDES, C. I.. Limite: o poema em filme. XI Congresso Internacional da ABRALIC - Tessituras, Interações, Convergências, 2008,

MARCONDES, C. I.. A IMPORTÂNCIA HISTÓRICA E ESTÉTICA DOS QUADRINHOS DE GUERRA. DOIS CASOS: HARVEY KURTZMAN E HÉCTOR OESTERHELD. II Jornada de Estudos sobre Romances Gráficos 2011, 2011,

MARCONDES, C. I.. A IMPORTÂNCIA HISTÓRICA E ESTÉTICA DOS QUADRINHOS DE GUERRA. DOIS CASOS: HARVEY KURTZMAN E HÉCTOR OESTERHELD. I Jornadas Internacionais de Histórias em Quadrinhos - Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, 2011,

MARCONDES, C. I.. ARZACH E O TRIUNFO DA NARRATIVA GRÁFICA SILENCIOSA. 3as Jornadas Internacionais de Histórias em Quadrinhos, v. 1, n. 1, 2017,

ROLIM, L.; MARCONDES, C. I.. Desenvolvimento de roteiro publicitário para TV através da aprendizagem com interação entre discentes. Intercom - Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação, v. 1, 2019,

MARCONDES, C. I.; DRAVET, Florence. IMAGENS-SONHO E RAZÃO POÉTICA: aproximações entre o tarô e as histórias em quadrinhos. XXIX Encontro Anual da Compós, Universidade Federal de Mato Grosso do Sul, Campo Grande - MS, 23 a 25 de junho de 2020, 2020,

MARCONDES, CIRO INÁCIO; LIMA, E.. ROAD MOBI: Ressignificar a comunicação do filme A Carta do Brasil (1979) nas lentes de uma nova geração. II CONGRESSO IBERO-AMERICANO DE ECONOMIA CRIATIVA, v. 2, n. 25, 2022,

MARCONDES, C. I.. CINEMA LEVADIÇO: A Ponte de Joris Ivens e uma poética da tela silenciosa. 31º Encontro Anual da Compós, v. 31, n. 15024, 2022,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

FILME

1

ARTES-VISUAIS

VIDEO

1

ARTES-VISUAIS

46o Festival de Brasília do Cinema Brasileiro. 2013. (Comissão de Seleção. Mostra Brasília)

1

OUTROS

Comissão de seleção

1

OUTROS

Comissão de seleção - Mostra competitva - Curta-metragem - Documentário

1

OUTROS

Curadoria

1

OUTROS

Mediador de dois debates na Mostra Brasília

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Curadoria. Mostra de Cinema Back2Black. 2009

OUTROS - Comissão de seleção - Mostra competitva - Curta-metragem - Documentário. 45o Festival de Brasília do Cinema Brasileiro. 2012

OUTROS - Mediador de dois debates na Mostra Brasília. 50º Festival de Brasília do Cinema Brasileiro (mediador de debates na Mostra Brasília). 2017

OUTROS - Comissão de seleção. 10º Lobo Fest. 2018

OUTROS - 46o Festival de Brasília do Cinema Brasileiro. 2013. (Comissão de Seleção. Mostra Brasília). 46o Festival de Brasília do Cinema Brasileiro. 2013. (Comissão de Seleção. Mostra Brasília). 2013

ARTES-VISUAIS - FILME. Raio Laser - Quadrinhos Além: o documentário. 2021

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Festival de Poesia de Goyaz - DVD. 2006

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Ciro Inácio Marcondes" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="MARCONDES, C. I.;MARCONDES, CIRO INÁCIO" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="DF" CIDADE-NASCIMENTO="Brasília" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Doutor em Comunicação pela linha Imagem e Som no Programa de Pós-Graduação da Faculdade de Comunicação da Universidade de Brasília com a tese Uma Poética do Cinema Silencioso. Entre 2014-15, realiza estágio de doutoramento no Centre des Recherches Interdisciplinaires sur les Mondes Ibériques Contemporains (CRIMIC) na Université Paris IV-La Sorbonne, em Paris. É mestre em Literatura, tendo defendido a dissertação Limite: o Poema em Filme pelo Programa de Pós-Graduação em Literatura do Departamento de Teoria Literária e Literaturas da Universidade de Brasília (UnB). Possui graduação em Letras - Português (licenciatura) pela Universidade de Brasília (2005). Desde 2011 edita o website www.raiolaser.net, especializado em crítica de histórias em quadrinhos. Tem experiência nas áreas de Poesia, Cinema e Histórias em Quadrinhos, com ênfase em cinema silencioso, atuando principalmente nos seguintes temas: crítica cinematográfica e de histórias em quadrinhos, poesia moderna e contemporânea, cinema silencioso e cinema das origens, além de historiografia do cinema. Participou da tradução do livro "A Narrativa Cinematográfica", de François Jost e André Gaudreault (Editora da UnB). Foi professor do curso de Cinema e Mídias Digitais pelo Instituto de Ensino Superior de Brasília (IESB) por cinco anos. Atualmente leciona no curso de Comunicação da Universidade Católica de Brasília (UCB) e no Mestrado Profissional em Inovação e Economia Criativa da Universidade Católica de Brasília. Publicou em revistas como International Scientific Journal of Sapientia University, Eco-Pós, InTexto, Rebeca, Revista da Socine, Cerrados, Famecos e Antílope. Em 2021, publicou o livro "ZIP - Quadrinhos e Cultura Pop" pela Editora Metrópoles, e começou pesquisa de Pós-Doutorado na Faculty of Modern and Medieval Languages, Spanish and Portuguese Department, da Universidade de Cambridge (UK). Em 2023 publicou o livro "Mundo Míope" (editora Confraria do Vento), de poemas." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="graduate at Letras - Português, licenciatura from Universidade de Brasília (2005) and master's at Language from Universidade de Brasília (2008). Has experience in Language, focusing on Brazilian Literature, acting on the following subjects: intermidialidade, limite, poesia experimental, teoria cinematográfica and cinema mudo."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="13" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="126900000007" NOME-INSTITUICAO="University of Cambridge" ANO-DE-INICIO="2021" ANO-DE-CONCLUSAO="" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="EM_ANDAMENTO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Candango.com.br" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="www.alucinaticos.com.br" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="024000000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Brasília" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="024001000990" NOME-ORGAO="Faculdade de Comunicação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2017" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Grupo Siruiz - Comunicação e produção literária" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Descrição: Estudo dos imaginários da Comunicação a partir de poetas, escritores, jornalistas, autores literários, estudo e produção de biografias. Estudo e produção de narrativas e romances-reportagens. O grupo pretende realizar pesquisas e estudos em Comunicação e Literatura, ofertar disciplinas na graduação e na pós-graduação, expandindo, a partir do núcleo literário, a comunicação com outros saberes como o cinema, o audiovisual, o teatro, a publicidade, o jornalismo, as HQ's, a animação, entre outros campos como as artes, a estética, a poética e o imaginário.. Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. Integrantes: Gustavo de Castro da Silva - Coordenador / Ciro Inácio Marcondes - Integrante / Gabriela Pereira de Freitas - Integrante / Pablo Gonçalo - Integrante." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="024002000994" NOME-ORGAO="Departamento de Teoria Literária e Literaturas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Projeto TELAA Clube" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Descrição: O TELAA Clube, cineclube do Núcleo de Pesquisa e Realizações Telas Eletrônicas, Literatura e Artes Audiovisuais (TELAA), tem como objetivo viabilizar sessões, ciclos e mostras de exibições que articulem debates em torno do audiovisual e as diferentes perspectivas de telas. O TELAA Clube parte do propósito de não restringir suas exibições em torno de obras exclusivamente cinematográficas. A intenção é também projetar filmes ilustrativos da diversidade da produção atual, em que a possibilidade de compor narrativas vídeográficas foi franqueada a qualquer pessoa que possua um smartphone ou tablete. Da mesma forma, manifestações artísticas e midiáticas do núcleo TELAA também serão atividades desenvolvidas no espaço do TELAA Clube, buscando comtemplar a pluralidade imagética em torno da tela: longas, curtas, cinema narrativo, documental, vídeos amadores, tele realizações, quadrinhos, pinturas, desenhos, fotografias, videoarte, artes urbanas, etc.O cineclube pretende também funcionar como lugar de debates e palestras com realizadores, artistas e críticos. A ideia é expandir as discussões acadêmicas para além da universidade, de modo que os espectadores das sessões possam colaborar na construção da reflexão crítica sobre as manifestações da tela neste início de século XXI. Assim, a instalação do TELAA Clube, no âmbito do Instituto de Letras da UnB, funcionará como mais um canal de integração entre a academia e a sociedade, de forma geral. Historicamente, os cineclubes funcionam como pontos de encontro de pessoas que pensam e fazem cinema. O TELAA Clube se propõe ser um espaço de encontro e de acolhimento de ações daqueles que pensam e fazem cinema, artes e cultura, e que tecem reflexões em torno das ?telas? (eletrônicas, literárias, artísticas e audiovisuais).. Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. Alunos envolvidos: Graduação: (2) / Mestrado acadêmico: (7) / Doutorado: (2) . Integrantes: Júnia Regina de Faria Barreto - Coordenador / Augusto Rodrigues da Silva Júnior - Integrante / Mariana Muniz de Oliveira - Integrante / Daniel Lukan Schimith Silva - Integrante / Telmo Medici Sillos Fadul - Integrante / Pablo Gonçalo Pires de Campos Martins - Integrante / Ciro Inácio Marcondes - Integrante / Victor Lemes Cruzeiro - Integrante / Thiago Guimarães Campelo - Integrante / Sibele Bertoldo Guerreiro - Integrante / Jaqueliane Santos Coelho - Integrante / João Arthur Pugsley Grahl - Integrante / Bernardo Henrique de Moraes Chacur - Integrante / Diego Faria Fernandes - Integrante / Fernanda Paixão Araújo Pinto - Integrante / Mariana Lozzi Teixeira - Integrante / Raphael Oliveira Vitali - Integrante / Vrndavana Vilasine Laune Correia - Integrante. Número de orientações: 5" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="024001000990" NOME-ORGAO="Faculdade de Comunicação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Grupo de Estudo de História em Quadrinhos - GIBI" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Descrição: O Grupo de Estudo de História em Quadrinhos - GIBI - direciona-se para os estudos e as pesquisas sobre linguagem, narrativa, estética e poéticas dos quadrinhos brasileiros e suas relações com as práticas sócio-mediáticas. Investiga o trânsito entre linguagens e sua inserção no cotidiano como uma experiência gráfico-visual dos sujeitos na contemporaneidade. Privilegia a observação, o exame, a discussão e a experimentação acerca das história em quadrinhos, romances gráficos, tirinhas, charges, ilustrações, fanzines e quadrinhos independentes, impressos ou digitais, produzidos no Brasil, bem como examina as interseções entre os quadrinhos, os filmes de animação e os games. Como lócus de investigação o GIBI adota referenciais teóricos e metodológicos dos campos da Comunicação, da História Cultural, das Artes, das Artes Gráficas e dos Estudos do Imaginário para orientar seus estudos e pesquisas.. Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. Alunos envolvidos: Mestrado acadêmico: (3) Doutorado: (1) ." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Instituto Compacto de Ciência e Pesquisa" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="385700000001" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Educação Superior de Brasília" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Espaço Cult" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="J0VX00000001" NOME-INSTITUICAO="Centro Universitário Projeção" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO></ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="554300000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Católica de Brasília" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA></OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="554301000990" NOME-ORGAO="Faculdade de Comunicação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="554302000993" NOME-ORGAO="Programa de Pós-graduação Stricto Sensu em Comunicação da UCB" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2023" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Cultura Pop e Sociedade Contemporânea no Distrito Federal" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Projeto de pesquisa científica que visa investigar a transição dos fenômenos da "indústria cultural" para a "cultura pop" a partir da metodologia da intermidialidade centrado na produção do Distrito Federal, destacando eventos transmídia como nichos musicais, cinema e com atenção especial para histórias em quadrinhos. O objetivo é explorar as interações entre economia, cultura pop e participação do público na contemporaneidade, considerando mudanças estéticas, motivações dos meios de comunicação e cultura participativa. O projeto propõe a criação de um canal no YouTube com vídeos acessíveis ao público em geral, uma coletânea digital de quadrinhos produzidos por artistas do Distrito Federal e a realização de um evento sobre cultura pop na Universidade Católica de Brasília." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ciro Inácio Marcondes" NOME-PARA-CITACAO="MARCONDES, C. I.;MARCONDES, CIRO INÁCIO" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="6132138251995759"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Pablo Gonçalo Pires de Martins" NOME-PARA-CITACAO="MARTINS, Pablo Gonçalo" ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Alexandre Schirmer Kieling" NOME-PARA-CITACAO="KIELING, AS" ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Florence Dravet" NOME-PARA-CITACAO="DRAVET, Florence" ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Alex Vidigal" NOME-PARA-CITACAO="VIDIGAL, Alex" ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Clarissa Raquel Motter Dala Senta" NOME-PARA-CITACAO="MOTTER, Clarissa" ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Daniel Arcos" NOME-PARA-CITACAO="ARCOS, D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Hiel Levi Briglia Sousa de Albuquerque" NOME-PARA-CITACAO="ALBUQUERQUE, H. L. B. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Emily Sthefany Sousa Costa" NOME-PARA-CITACAO="COSTA, E. S. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Gabriel Teixeira de Melo" NOME-PARA-CITACAO="MELO, G. T." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Isadora Marinho Lima" NOME-PARA-CITACAO="LIMA, I. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Raphael Cardoso Marques dos Santos" NOME-PARA-CITACAO="SANTOS, R. C. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="André Víctor de Castro Medeiros" NOME-PARA-CITACAO="MEDEIROS, A. V. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Patrícia Queiroz Una" NOME-PARA-CITACAO="UNA, P. Q." ORDEM-DE-INTEGRACAO="14" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Amanda Oliveira Parrini Soares" NOME-PARA-CITACAO="SOARES, A. O. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="15" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Pedro Mendes Borges" NOME-PARA-CITACAO="BORGES, P. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="16" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="554301000990" NOME-ORGAO="Faculdade de Comunicação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" NOME-INSTITUICAO="ESFERAS" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Philosophies" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="COMUNICOLOGIA (BRASÍLIA)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Raio Laser - Quadrinhos Além" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="001301000997" NOME-ORGAO="Raio Laser - Quadrinhos Além" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="001301000997" NOME-ORGAO="Raio Laser - Quadrinhos Além" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="Atlante - Revue d'études romanes" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" NOME-INSTITUICAO="REVISTA MEMORARE" SEQUENCIA-ATIVIDADE="17" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Anos 90" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="032700000001" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Santa Maria" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="032712000001" NOME-ORGAO="Conselho de Ensino, Pesquisa e Extensão" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Oficinas de escrita, histórias em quadrinhos e tradução (GPOQT)" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Descrição: Desenvolver análise de histórias em quadrinhos ancorada nas pesquisas recentes em teoria da literatura sobre estilo, autoria e literalidade nas histórias em quadrinhos, partindo de pesquisas recentes sobre teorias dos quadrinhos (Dürrenmatt, 2013; Groensteen, 2015; Carneiro, 2015), e relacionando-as às teorias da literatura (Roland Barthes), da escrita (Anne-Marie Christin, Jacques Derrida) e da imagem (Georges Didi-Huberman)..Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa.Alunos envolvidos: Graduação: (5) / Mestrado acadêmico: (1) / Doutorado: (4) .Integrantes: Maria Clara da Silva Ramos Carneiro - Coordenador / Lielson Zeni - Integrante / Luísa Loureiro Monteiro de Castro Teixeira - Integrante / Antonio José dos Santos Filho - Integrante / Lauren Silva Nascimento - Integrante / Ricardo Gabriel Brun da Jornada Peres - Integrante / Pedro Henrique Lencina Pinheiro - Integrante / Liane Azevedo de Souza - Integrante / Marlon da Fonseca Misceno Araujo - Integrante / Guilherme E. Silveira - Integrante / Daniela dos Santos Domingues Marino - Integrante / Alexandro Carlos de Borges Souza - Integrante / Isabella Maria Píccolo Estevão - Integrante / Valter do Carmo Moreira - Integrante.Número de produções C, T A: 81 / Número de orientações: 1" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" NOME-INSTITUICAO="COMUNICOLOGIA (BRASÍLIA)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="20" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="89">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="A IMPORTÂNCIA HISTÓRICA E ESTÉTICA DOS QUADRINHOS DE GUERRA. DOIS CASOS: HARVEY KURTZMAN E HÉCTOR OESTERHELD" ANO-DO-TRABALHO="2011" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.gelbc.com.br/pdf_jornada_2011/ciro_marcondes.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="II Jornada de Estudos sobre Romances Gráficos 2011" CIDADE-DO-EVENTO="Brasília - DF" ANO-DE-REALIZACAO="2011" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais da II Jornada de Estudos sobre Romances Gráficos 2011" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="22360794" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Crítica de quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-2="História das Histórias em Quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-3="História em quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-4="Héctor Oesterheld" PALAVRA-CHAVE-5="Harvey Kurtzman" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO: Os quadrinhos estiveram no centro de importantes debates sobre as guerras, e esta é uma história desconhecida. A segunda guerra foi palco para a série argentina Ernie Pike, escrita por Héctor Oesterheld nos anos 50 e que transmitia um humanismo declarado e trágico sobre pequenas histórias individuais escondidas nos números da grande guerra. Anterior à publicação argentina, mas mais arrojado esteticamente e bem mais cru e niilista, as HQs de Harvey Kurtzman situavam suas histórias na guerra da Coréia. Seu traço vigoroso e narrativas fluidas, que invertiam as relações morais, são ambíguas e céticas, sendo comum serem contadas do ponto de vista do inimigo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="90">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="A IMPORTÂNCIA HISTÓRICA E ESTÉTICA DOS QUADRINHOS DE GUERRA. DOIS CASOS: HARVEY KURTZMAN E HÉCTOR OESTERHELD" ANO-DO-TRABALHO="2011" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.jornadasinternacionais.com.br/]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="I Jornadas Internacionais de Histórias em Quadrinhos - Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo - SP" ANO-DE-REALIZACAO="2011" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="I Jornadas Internacionais de Histórias em Quadrinhos - Anais eletrônicos" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="22370323" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo Os quadrinhos estiveram no centro de importantes debates sobre as guerras, e esta é uma história desconhecida. A segunda guerra foi palco para a série argentina Ernie Pike, escrita por Héctor Oesterheld nos anos 1950 e que transmitia um humanismo declarado e trágico sobre pequenas histórias individuais escondidas nos números da grande guerra. Anterior à publicação argentina, mas mais arrojado esteticamente e bem mais cru e niilista, as HQs de Harvey Kurtzman situavam suas histórias na guerra da Coréia. Seu traço vigoroso e narrativas fluidas, que invertiam as relações morais, são ambíguas e céticas, sendo comum serem contadas do ponto de vista do inimigo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="201">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="ARZACH E O TRIUNFO DA NARRATIVA GRÁFICA SILENCIOSA" ANO-DO-TRABALHO="2017" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www2.eca.usp.br/jornadas/]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="3as Jornadas Internacionais de Histórias em Quadrinhos" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" ANO-DE-REALIZACAO="2015" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais Eletrônicos das 3as Jornadas Internacionais de Histórias em Quadrinhos" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="15" ISBN="2237-0323" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Quadrinhos mudos" PALAVRA-CHAVE-2="História das Histórias em Quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-3="Teoria dos quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Entre 1975 e 1976 o quadrinista Moebius (Jean Giraud) lançou, na revista Métal Hurlant, uma história que, pode-se dizer, revolucionaria as histórias em quadrinhos. Totalmente ?silenciosa?, sem inferências gráficas a textos e sem falas, Arzach investia em um universo profundamente onírico e que realizava um aproveitamento máximo da imagem muda para desenvolver um sofisticado sistema de declinação icônica. O efeito desta aproximação é um aprofundamento na artrologia geral (Groensteen), onde os requadros se metamorfoseiam uns nos outros a partir de um tema abstrato. Este rico vocabulário em quadrinhos serve de suporte para pensarmos um desdobramento mais profundo na estrutura narrativa do medium: por que a história em quadrinhos muda se aproxima ainda mais da abstração e do poético? Procuraremos responder a esta questão traçando justamente um paralelo com uma etiologia própria do cinema silencioso. Partindo de um conceito de Barthes (ancoramento) e das ideias de Michel Chion, será possível entender o código verbal (falado no cinema e escrito nas HQs) como um vetor que impulsiona a forma narrativa para uma organização lógica e sintática. A ausência deste código produz um duplo efeito: por um lado potencializa a imagem enquanto significante aberto, polissêmico, e invade o mundo do sonho e do significado condensado. Por outro, permite que a imagem se manifeste enquanto poesia, além de promover uma condensação do significado." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="276"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="335">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="IMAGENS-SONHO E RAZÃO POÉTICA: aproximações entre o tarô e as histórias em quadrinhos" ANO-DO-TRABALHO="2020" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.compos.org.br/biblioteca/trabalhos_arquivo_75LRF8VSDTAL2U1ANH99_30_8417_20_02_2020_15_19_55.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XXIX Encontro Anual da Compós, Universidade Federal de Mato Grosso do Sul, Campo Grande - MS, 23 a 25 de junho de 2020" CIDADE-DO-EVENTO="Campo Grande" ANO-DE-REALIZACAO="2020" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais -> 2020 - XXIX COMPÓS: UFMS/CAMPO GRANDE" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="2236-4285" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comunicação" PALAVRA-CHAVE-2="Imaginação" PALAVRA-CHAVE-3="poesia" PALAVRA-CHAVE-4="Histórias em Quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-5="Tarô" PALAVRA-CHAVE-6="Gasoline Alley"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="511"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="492">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="CINEMA LEVADIÇO: A Ponte de Joris Ivens e uma poética da tela silenciosa" ANO-DO-TRABALHO="2022" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://proceedings.science/compos/compos-2022/inicio-2]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="31º Encontro Anual da Compós" CIDADE-DO-EVENTO="Imperatriz - MA" ANO-DE-REALIZACAO="2022" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do 31° Encontro Anual da COMPÓS" VOLUME="31" FASCICULO="1" SERIE="15024" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="23" ISBN="2236-4285" NOME-DA-EDITORA="Compós" CIDADE-DA-EDITORA="Imperatriz-MA" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artigo busca recuperar a ideia de que, a despeito de sua variedade geográfica, estética e tecnológica enquanto dispositivo, o cinema silencioso pode ser pensado como epistemologia, conforme propunha Louis Delluc ainda no início da teoria do cinema. Nossa intenção é discutir, à luz de ideias teóricas contemporâneas, como se atualizam termos como fotogenia e primeiro plano no sentido de buscar uma expressão e experiência próprias desta imagem silenciosa, tendo o próprio silêncio como seu corolário e uma poética silenciosa como proposta metodológica. Para dar conta disso, analisamos o filme holandês A ponte (De Brug, Joris Ivens, 1928), produzido como documentário no final da era silenciosa, mas que expressa uma fenomenologia fílmica mais radical em relação a movimento, imagem e silêncio, e que nos ajuda a pensar a poética silenciosa como um todo. Vários autores nos auxiliaram nesta argumentação, dentre eles Jacques Aumont, Henri Bergson, Vilém Flusser e Jacques Rancière." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="64" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="A dessimbolização do faroeste" ANO-DO-ARTIGO="2009" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://seer.fclar.unesp.br/casa/article/view/1771/1434]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="THE WESTERN DESSIMBOLIZATION" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="CASA (Araraquara)" ISSN="16793404" VOLUME="7" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="13" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="crítica cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-2="estudos culturais" PALAVRA-CHAVE-3="western" PALAVRA-CHAVE-4="teoria cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-5="Teorias da comunicação" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O faroeste é um gênero cinematográfico que sempre primou por dualidades bem claras, procurando distinguir a civilização e a selvageria através de arquétipos que cumprem funções bem estabelecidas no projeto civilizatório norte-americano. Rastros de Ódio, filme de John Ford de 1956, reinaugura a tradição do faroeste revertendo esses princípios e estabelecendo espaços simbólicos diferenciais a partir de motivos abstratos como o conflito, a fuga e a busca. Nessa nova configuração, o que se pensa dominante na verdade é dominado por um discurso velado, que fala através de um lócus anterior. Índios, cowboys, mestiços, mexicanos e outros se misturam em instâncias em que, pensando estar cultivando um determinado discurso, na verdade projetam a fala do outro. Este ventriloquismo étnico é o que desloca as verdadeiras fronteiras simbólicas com que esses personagens se deparam, exibindo uma América que se identifica pela negatividade." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Western is a cinematographic genre that have always focused on well distinguished dualities, looking for separation between civilization and wilderness using archetypes that obey well established functions in the north-american civilizing project. John Ford?s The Searchers (1956) transcends the western tradition by reverting these principles and establishing symbolic differential spaces from abstract motives like conflict, escape and search. In this new configuration, what is thought as dominant, in truth, is dominated by a hidden speech that talks through an ancestral locus. Indians, cowboys, half-castes, mexicans and others blend themselves when thinking about cultivating a determined speech, when in fact they are projecting the other?s speech. This ethnic ventriloquism is the force that moves the true symbolic frontiers with which these characters have contact, exhibiting an America that identifies itself specially through negativity."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="88" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Teatro, cinema e influência expressionista em Limite e Vestido de Noiva" ANO-DO-ARTIGO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://seer.fclar.unesp.br/casa/article/view/4424]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="CASA (Araraquara)" ISSN="16793404" VOLUME="9" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="14" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema mudo" PALAVRA-CHAVE-2="Nelson Rodrigues" PALAVRA-CHAVE-3="Mário Peixoto" PALAVRA-CHAVE-4="Limite" PALAVRA-CHAVE-5="Expressionismo" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo O teatro e o cinema, enquanto meios de expressão aparentemente semelhantes, encontraram na estética expressionista (no decorrer do século XX) maneiras muito eficientes de potencializar suas próprias formas de comunicar. Assim, as artes dramatúrgica, literária e cinematográfica brasileiras acabaram também encontrando meios de vincular suas identidades ao potencial delineador do expressionismo. O famoso dramaturgo Antunes Filho explora as ambiguidades formais e temáticas do texto Vestido de noiva, de Nelson Rodrigues, a partir de um avanço sobre a linguagem teatral com uma câmera de cinema. Nesse filme-peça, a ambiguidade característica do texto rodrigueano se expande para uma metalinguagem que, de maneira paradoxal, aproxima e distancia o teatro do cinema. Da mesma forma, o filme silencioso Limite, de Mário Peixoto, usa o dispositivo cinema para, ao mesmo tempo, recapitular e sublimar o conteúdo expressionista do qual é herdeiro, tornando essas obras da arte brasileira exemplos de como a relação entre a influência estética e uma constante tentativa de superação então no cerne da relação entre cinema e teatro, arte e vida, passado e presente." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="159" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Magia, poesia e espetáculo: Viagem á Lua e uma ubiquidade moderna" ANO-DO-ARTIGO="2015" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://revistas.ufrj.br/index.php/eco_pos/issue/view/249/showToc]" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Revista Eco-Pós (Online)" ISSN="21758689" VOLUME="18" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="104" PAGINA-FINAL="119" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Georges Méliès" PALAVRA-CHAVE-2="magia" PALAVRA-CHAVE-3="poesia" PALAVRA-CHAVE-4="espetáculo" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS=""Viagem à Lua, o famoso filme de Georges Méliès, captura a essência da era moderna e do que o cinema em si se transformaria em três frentes que podem ser identificadas tanto na trajetória comercial do filme quanto nos temas que trabalha: primeiro, uma filiação à futura condição do cinema como arte-espetáculo, procurando reconhecer-se como tal e sendo incapaz de distinguir uma coisa da outra; em segundo lugar, o reconhecimento da própria condição técnico-industrial da modernidade, sendo o filme um inventário de temas positivistas, colonialistas, progressistas; por último, o filme aponta para uma dimensão mais autoral e artística do cinema, através de sua relação com a mágica, a magia e a poesia. "" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="168" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Paul Leni?s Waxworks: Writing Images from Silence, through Media and Philosophy" ANO-DO-ARTIGO="2016" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.1515/ausfm-2016-0014" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Paul Leni?s Waxworks: Writing Images from Silence, through Media and Philosophy" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Acta Universitatis Sapientiae, Film and Media Studies" ISSN="20667779" VOLUME="13" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="55" PAGINA-FINAL="72" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Paul Leni" PALAVRA-CHAVE-2="German expressionism" PALAVRA-CHAVE-3="Jacques Derrida" PALAVRA-CHAVE-4="Intermediality" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="The so-called ?German Weimar Cinema? witnessed the birth of a profusion of films that used the ?frame-narrative? code as a creative solution to implement new narrative models to the then still young art of cinema. In the case of Waxworks (Das Wachsfigurenkabinett, Paul Leni, 1924), as the framing occurs from a literary act (the stories are told from a writer?s action, shown in the frame), the film someway proposes the mise-en-abyme technique as sort of an intermedial gobbling up when it intensely discuss notions such as ?speaking?, ?writing?, ?silence?, ?image? and the cinema device itself. In the case of silent cinema, and specially in Waxworks, it becomes noticeable the presence of a perverse relation with the writing medium (producing a fantasy of writing), since every effort to represent the literary act on film results in an infinite production of silent images, creating a parody effect and even postulating an act of aggression against writing. This confrontational relation between the writing code and the mute image?s code of silent cinema allows us to suggest that there?s an inflexibility, inside silent cinema?s language, to allow the written and spoken word as a complementary code. On the contrary, in silent cinema, image and films? own silence seem to work against the word, being the spoken word presented against silence, and the written word against images." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="169" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Grito e Som nos Limiares do Cinema Silencioso" ANO-DO-ARTIGO="2016" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.socine.org.br/rebeca/dossie.asp?C%F3digo=268]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Rebeca - Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual" ISSN="23169230" VOLUME="5" FASCICULO="" SERIE="9" PAGINA-INICIAL="96" PAGINA-FINAL="116" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Sergei Eisenstein" PALAVRA-CHAVE-2="Robert Flaherty" PALAVRA-CHAVE-3="Ivan, o terrível" PALAVRA-CHAVE-4="Moana with sound" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O grito é uma ação presente no cinema silencioso desde os seus primórdios, quando os ambientes cinematográficos eram caóticos e carregados de todo tipo de som. No crepúsculo do cinema silencioso nos anos 1930, o grito converge para dentro dos filmes, em representações existencialistas. A partir desta metáfora e de uma aparelhagem conceitual retirada da ?Audiovisão? de Michel Chion, analisaremos dois casos extremos da relação entre cinema silencioso e cinema sonoro: o ubiquidade sonora e espacial em Ivan o terrível, de Eisenstein, e o som que ratifica o silêncio em Moana with sound, versão sonorizada do clássico mudo de Robert Flaherty." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="202" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O imaginário da maternidade em Frida Kahlo" ANO-DO-ARTIGO="2017" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://seer.ufrgs.br/index.php/intexto]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="In Texto (UFRGS. Online)" ISSN="18078583" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE="40" PAGINA-INICIAL="117" PAGINA-FINAL="136" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Frida Kahlo" PALAVRA-CHAVE-2="Imaginário" PALAVRA-CHAVE-3="Maternidade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O imaginário da dor e da maternidade em Frida Kahlo suscita uma reflexão sobre uma harmonia entre as imagens presentes na consciência, em contraposição com o campo onírico. Neste sentido, como pensar o surrealismo com que muitos críticos insistem em rotular a arte de Frida? Nosso método se baseia na análise de algumas pinturas de Frida e de seu diálogo com o pensamento fenomenológico acerca das imagens, questionando o movimento surrealista como mera manifestação do inconsciente na arte. A noção de maternidade está em concordância com o pensamento dos agrupamentos sociais e de esferas, postulado pelo filósofo Peter Sloterdijk. Nosso objetivo é averiguar de que maneira os objetos artísticos de Frida Kahlo revelam uma existência da dor e do maternal enquanto dado imediato da consciência." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="215" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="216" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="217" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="242" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="274" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Poesia e violência no berço da linguagem silenciosa: o caso de Chaplin" ANO-DO-ARTIGO="2020" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://seer.ufrgs.br/intexto/article/view/92285/54413]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="InTexto" ISSN="18078583" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="21" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Charles Chaplin" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema silencioso" PALAVRA-CHAVE-3="Mack Sennet" PALAVRA-CHAVE-4="María Zambrano" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A carreira de Charles Chaplin, especialmente em sua fase na Keystone, tem um fundamento na violência. Ou em duas violências: a primeira, a violência física das trombadas e pontapés que seu personagem Carlitos desfere em seus antagonistas; e a segunda, a violência motora, do movimento incessante pelo campo cinematográfico e através dos planos. Propomos uma análise desta dupla valência da violência em Chaplin como princípio fundador da poesia cinematográfica silenciosa: como esta violência motora e física se transforma em balé? Será analisada a trajetória de Chaplin em seus primeiros curtas por meio de uma reconstrução narrativa e histórica do cinema, em busca do nascimento da poesia fílmica." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="307" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="317" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="318" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="319" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="320" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="423" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="444" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="560" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="174" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="520"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="434"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="91">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="O Sétimo selo, Além da imaginação e as fronteiras de um discurso sobre a morte" ANO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://socine.org.br/livro/XII_ESTUDOS_SOCINE_V1_b.pdf" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="XII Estudos de Cinema e Audiovisual - SOCINE - Volume 1" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="297" PAGINA-FINAL="312" ISBN="9788563552010" ORGANIZADORES="Laura Cánepa; Adalberto Müller; Gustavo Souza; Marcel Vieira" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="12" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DA-EDITORA=""></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ingmar Bergman" PALAVRA-CHAVE-2="Além da imaginação" PALAVRA-CHAVE-3="Twilight Zone" PALAVRA-CHAVE-4="O sétimo selo" PALAVRA-CHAVE-5="teoria cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo Este trabalho se propõe a realizar uma análise comparativa entre dois produtos audiovisuais lançados nos anos 1950, o filme de Bergman O sétimo selo e o episódio da série de TV Além da imaginação ?One for the angels? a partir da maneira com que estas produções, em seus respectivos meios, encontram abordagens epistemológicas diferentes a respeito do problema metafísico da morte. Enquanto o filme de Bergman se ocupa do discurso moderno do cinema para buscar um tipo de dialética com o incognoscível imaginário medieval (assumindo a falência de seu próprio modelo), o episódio de TV abandona uma abordagem histórica da morte e da arte para assumir o potencial recriador da cultura de imagens, produzindo ao mesmo tempo uma solução sem referentes para a morte e para a cultura pós-midiática em si." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="115">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Kant a partir de Limite ou Limite a partir de Kant" ANO="2012" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="De um discurso sem palavras" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="467" PAGINA-FINAL="479" ISBN="9788575912324" ORGANIZADORES="Nina Virgínia de Araújo Leite; J. Guillermo Milán-Ramos; Maria Rita Salzano Moraes" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Campinas" NOME-DA-EDITORA="Mercado de Letras"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Limite" PALAVRA-CHAVE-2="Mário Peixoto" PALAVRA-CHAVE-3="Kant" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="194"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="248">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Catastrophe muette : modulations de la tragédie dans la naissance du langage cinématographique à partir de Griffith et Murnau" ANO="2018" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.editions-harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=livre&no=61597&fbclid=IwAR3qIizc9xarPmp1sWMLeOLAYXLy5kWkJYo_ocK24LmhH21yjeq34Id5baY" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="L'IMAGINAIRE DE LA CATASTROPHE DANS LA COMMUNICATION ET LES ARTS" NUMERO-DE-VOLUMES="" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="" ISBN="9782343141367" ORGANIZADORES="Alberto Da Silva; Florence Dravet; Gabriela De Freitas; Gustavo De Castro" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Paris" NOME-DA-EDITORA="Éditions L'Harmattan"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Catástrofe" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema silencioso" PALAVRA-CHAVE-3="narrativa cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="264"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="273"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="282"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="308"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="337"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="338"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="440"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="443"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="491"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="521"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="522"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="545"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="546"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="547"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="567"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="600"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="175"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

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<DADOS-BASICOS-DO-TEXTO NATUREZA="REVISTA_MAGAZINE" TITULO-DO-TEXTO="Summer days (and summer nights): elo perdido?" ANO-DO-TEXTO="2010" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.senhorf.com.br/agencia/main.jsp?codTexto=5994" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TEXTO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TEXTO>

<DETALHAMENTO-DO-TEXTO TITULO-DO-JORNAL-OU-REVISTA="Senhor F - a revista do rock" ISSN="" DATA-DE-PUBLICACAO="12012010" VOLUME="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO="Brasília-DF"></DETALHAMENTO-DO-TEXTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cultura Pop" PALAVRA-CHAVE-2="música pop" PALAVRA-CHAVE-3="Crítica musical" PALAVRA-CHAVE-4="Beach Boys" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Para realizar um modesto trabalho de arqueologia da sonoridade do pop através dos inigualáveis Beach Boys, não escolho nem Pet Sounds, nem Today!, e nem tampouco Smile. Para buscar a lírica origem da vasta cultura da psicodelia musical que encanta várias jovens bandas atuais, resolvi escolher um disco que, se não é subestimado, ao menos perde um pouco seu brilho autônomo, por estar espremido entre duas outras obras-primas da melhor banda de rock norte-americana. Saboroso e doce como sorvete de chocolate e ao mesmo tempo concentrado em uma revolução conceitual da qual não precisamos nem falar, Summer Days (And Summer Nights!!) tem o mérito de servir como uma espécie de elo perdido entre a sonoridade surf/50?s/rockabilly e as pequenas grandes operetas (luxos de psicodelia pop e refinamento de arranjos) a cargo do gênio do primogênito dos irmãos Wilson." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<DADOS-BASICOS-DO-TEXTO NATUREZA="JORNAL_DE_NOTICIAS" TITULO-DO-TEXTO="HQ em um quadro: primeira visão da suástica nazista, por Art Spiegelman" ANO-DO-TEXTO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.graphiqbrasil.com/php/main.php" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TEXTO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TEXTO>

<DETALHAMENTO-DO-TEXTO TITULO-DO-JORNAL-OU-REVISTA="Jornal Graphiq" ISSN="" DATA-DE-PUBLICACAO="01082011" VOLUME="" PAGINA-INICIAL="10" PAGINA-FINAL="10" LOCAL-DE-PUBLICACAO="Suzano-SP"></DETALHAMENTO-DO-TEXTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="História das Histórias em Quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-2="Crítica de quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-3="Art Spiegelman" PALAVRA-CHAVE-4="Maus" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Publicado originalmente em: http://www.raiolaser.net/2011/07/hq-em-um-quadro-primeira-visao-da.html" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="148">

<DADOS-BASICOS-DO-PREFACIO-POSFACIO TIPO="APRESENTACAO" NATUREZA="REVISTAS_OU_PERIODICOS" TITULO="História de horror! E isso não é pouco" ANO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DO-PREFACIO-POSFACIO>

<DETALHAMENTO-DO-PREFACIO-POSFACIO NOME-DO-AUTOR-DA-PUBLICACAO="Lucas Marques, Cauê Brandão, Bruno Prosaiko, Rafael Moura" TITULO-DA-PUBLICACAO=""Aerolito" número um - olho de falcão" ISSN-ISBN="9788563470171" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" VOLUME="1" SERIE="" FASCICULO="" EDITORA-DO-PREFACIO-POSFACIO="Semear" CIDADE-DA-EDITORA="Brasília"></DETALHAMENTO-DO-PREFACIO-POSFACIO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="História em quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-2="Crítica de quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PREFACIO-POSFACIO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO>

<ARTIGO-ACEITO-PARA-PUBLICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="275"></ARTIGO-ACEITO-PARA-PUBLICACAO>

<ARTIGO-ACEITO-PARA-PUBLICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="438"></ARTIGO-ACEITO-PARA-PUBLICACAO>

</ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="26">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Do impressionismo literário ao expressionismo cinematográfico: "O Coração Delator"" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Literatura e Cinema: Perspectivas Transversais" INSTITUICAO-PROMOTORA="Unicesp" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Unicesp" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Taguatinga-DF" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema mudo" PALAVRA-CHAVE-2="crítica cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-3="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="intermidialidade" PALAVRA-CHAVE-5="teoria cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-6="Literatura Americana"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Palestra proferida no dia 13/05/09, abordando as relações entre a escrita que se aproxima do impressionismo no conto "O Coração Delator", de Edgar Allan Poe, e a montagem cinematográfica que a reverte ao expressionismo em uma adaptação cinematográfica dos anos 1920." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="109"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="211"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="212"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="313"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="421"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="447"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="448"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="495"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="496"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="509"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="526"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="528"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="529"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="548"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="508"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="120"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="122"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="127"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="149"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="165">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="OUTRA" TITULO="5o Curso História do Cinema: das Origens à Modernidade" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="https://www.facebook.com/espacocult/" LOCAL-DO-CURSO="Espaço Cult" CIDADE="Brasília-DF" DURACAO="24" UNIDADE="horas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Ministrado nos dias 07, 09, 11, 14, 16, 18, 21 e 23 de março de 2016. "O curso fará uma imersão nos aspectos técnicos, culturais e estéticos da história do cinema privilegiando as grandes escolas européias e a americana, mas lançando olhares para várias cinematografias mundiais diferentes. Ao longo das aulas os alunos entenderão a dimensão artística e social da sétima arte, reconhecendo sua influência como fenômeno cultural complexo e fundamental para a formação, consolidação e transformação das mentalidades dos séculos 19, 20 e 21. A jornada se iniciará ainda antes da invenção do cinema e chegará até a ascensão dos cinemas modernos e de vanguarda nos anos 60 e 70, procurando identificar ainda direções no cinema contemporâneo."" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="166">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="OUTRA" TITULO="2o Curso História dos Quadrinhos - Trajetória de uma Arte Sequencial" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="Espaço Cult" LOCAL-DO-CURSO="Espaço Cult - 215 Sul" CIDADE="Brasília" DURACAO="18" UNIDADE="horas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="História das Histórias em Quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Quadrinhos! Hoje em dia eles estão por toda parte: multiplicados pela Internet, em edições luxuosas nas bancas e livrarias, em filmes blockbuster de Hollywood, na ponta do lápis do artista brasileiro. Este enorme fenômeno da chamada ?cultura pop? ganha, a cada dia, cada vez mais adeptos de todos os tipos e idades. Porém, qual a história desta forma de arte e entretenimento? Quando ela surge, como se consolida? Como dialoga com outros meio de comunicação? Quais são seus marcos históricos, suas escolas famosas, e como cada uma delas se desenvolveu? Como foi se modificando a visão que a sociedade tem sobre eles? Qual a importância deles na cultura contemporânea? Estas e outras perguntas são importantes para estabelecer os parâmetros do 2º CURSO HISTÓRIA DOS QUADRINHOS: TRAJETÓRIA DE UMA ARTE SEQUENCIAL." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="193">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="OUTRA" TITULO="3o Curso História dos Quadrinhos: Trajetória de uma Arte Sequencial" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="As histórias em quadrinhos são fascinantes por suas cores vibrantes, por seu imaginário sem limites e sua força na cultura pop, certo? Ora, fazendo o curso HISTÓRIA DAS HISTÓRIAS EM QUADRINHOS ? TRAJETÓRIA DE UMA ARTE SEQUENCIAL, você vai descobrir que o mundo das HQs é muito mais vasto e interessante do que isso. Ministrado por dois professores completamente aficcionados (do site RAIO LASER e da coluna ZIP ? QUADRINHOS E CULTURA POP, do site METRÓPOLES) e interessados em fatores culturais, sociais, históricos e estéticos desta mídia, este curso é uma oportunidade única de mergulhar com profundidade nos quadrinhos. Serão ensinados sua origem na antiguidade, as tiras cômicas do começo do século, quadrinhos franceses, japoneses, italianos, ingleses, argentinos e brasileiros. Além, é claro, da tradição norte-americana com seus famosos super-heróis. É a sua chance de compreender como os quadrinhos se manifestam como arte, como cultura e contra-cultura, como influenciam na sociedade e como evoluíram em geografias distintas através do tempo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="246"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="247"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="25">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="EXTENSAO" TITULO="História do Cinema Mundial" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="World Cinema History" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="ORGANIZADOR" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="FAC (GDF) e Universidade de Brasília" LOCAL-DO-CURSO="Museu Nacional da República" CIDADE="Brasília-DF" DURACAO="12" UNIDADE="semanas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Educação Audiovisual" PALAVRA-CHAVE-2="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Mostra de Filmes" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A crescente cultura cinematográfica de Brasília ganha um evento muito importante para a sua consolidação. O curso História do Cinema Mundial fará uma imersão, durante quatro meses, nos diversos movimentos e tendências que transformaram a sétima arte desde seu período silencioso até as radicais experimentações contemporâneas. O Museu Nacional da República, local ideal para as aulas (porque acessível e central à população) sediará o projeto. Dividido em oito módulos ministrados por pesquisadores, professores, cineastas e cinéfilos da cidade, a maioria de uma jovem e promissora geração, o curso tem como proposta recapitular aspectos importantes da história do cinema para formar e estabelecer bases para uma cultura cinematográfica sólida, que tem consciência das inúmeras variações do fenômeno audiovisual e de suas expressivas possibilidades comunicativas. O curso terá duas fases, que compreenderão os meses de junho/julho e novembro/dezembro de 2009." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="314"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="315"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="347"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="569"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="78">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="APERFEICOAMENTO" TITULO="Crítica de cinema e análise de filmes" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="Cult vídeo" LOCAL-DO-CURSO="Espaço Cult 215 Sul" CIDADE="Brasília-DF" DURACAO="18" UNIDADE="horas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="crítica cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-2="Docência" PALAVRA-CHAVE-3="Educação Audiovisual" PALAVRA-CHAVE-4="teoria cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-5="narrativa cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="http://www.cultvideo.com.br/site/ba/images/texto-pagina-site_1.jpg" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="180"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DADOS-BASICOS-DE-EDITORACAO NATUREZA="OUTRA" TITULO="Raio Laser - Quadrinhos Além" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="www.raiolaser.net" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-EDITORACAO>

<DETALHAMENTO-DE-EDITORACAO NUMERO-DE-PAGINAS="" INSTITUICAO-PROMOTORA="" EDITORA="" CIDADE="Brasília-DF"></DETALHAMENTO-DE-EDITORACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="História das Histórias em Quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-2="História em quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-3="Crítica de quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RAIO LASER é uma publicação independente que busca uma abordagem séria e digna do valor de culto e valor artístico que as Histórias em Quadrinhos cultivam em leitores do mundo inteiro. Mesmo assim, não nos privamos de escrever com despretensão e com a urgência que a web requer." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</EDITORACAO>

<DADOS-BASICOS-DE-EDITORACAO NATUREZA="PERIODICO" TITULO="Esferas" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://portalrevistas.ucb.br/index.php/esf/index" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-EDITORACAO>

<DETALHAMENTO-DE-EDITORACAO NUMERO-DE-PAGINAS="" INSTITUICAO-PROMOTORA="Mestrado em Comunicação da Universidade Católica de Brasília ? UCB, o PPGCOM da Universidade de Brasília ? UnB, o PPGCOM da Universidade Federal de Goiás ? UFG e o PPGCOM da Universidade Federal de Mato Grosso do Sul ? UFMS" EDITORA="" CIDADE=""></DETALHAMENTO-DE-EDITORACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comunicação" PALAVRA-CHAVE-2="Teorias da comunicação" PALAVRA-CHAVE-3="Histórias em Quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-4="Teoria dos quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Para o proximo dossiê, propomos pensar as relações entre o campo da Comunicação e os quadrinhos. O ato de comunicar por meio de imagens sequenciais é muito antigo. Mais antigo até do que a própria escrita. Seu modelo comunicacional está inscrito ao longo da História em tapeçarias, pirâmides, iluminuras, pinturas neoclássicas, etc. A eclosão de sua forma moderna no século XIX apenas libertou um potencial já prenhe em inúmeras culturas humanas, fazendo as histórias em quadrinhos se tornarem uma vastíssima cultura dos mass media, alcançando local de protagonismo nas formas de comunicação contemporâneas. A pesquisa sobre quadrinhos há muito deixou para trás as primeiras obras de referência. Quadrinhos e arte sequencial, de Will Eisner, e Desvendando os quadrinhos, de Scott McCloud, importantes pioneiros, estão hoje mais no anedotário da teoria do que em sua linha de frente. A recente tradução para o português de O sistema dos quadrinhos, de Thierry Groensteen, obra do final dos anos 1990, mas de fundamental referencial narratológico, ajudou a impulsionar o novo boom de estudos sobre quadrinhos no Brasil. Juntam-se a isso pesquisas avançadas, tanto no campo da linguagem, quanto na análise representacional, quanto ontológica, quanto em estudos culturais ou de gênero. Nomes mundiais emergem sinalizando caminhos para a pesquisa em quadrinhos: Robert C. Harvey, Paul Gravett, Ann Miller, Bart Beaty, David Carrier, Charles Hatfield, etc. Do lado francófono, trabalhos pioneiros como os de Fresnault-Deruelle e Benoît Peeters juntam-se a historiografias atualizadas e estudos variados como os de Thierry Smolderen e Henri Garric. No Brasil, atualmente centenas de pesquisas em pós-graduação estão sendo realizadas na área. Aos trabalhos consistentes e já históricos de nomes como Waldomiro Vergueiro e Moacy Cirne somam-se projetos promissores como as recentes pesquisas de Alexandre Linck Vargas e Maria Clara Carneiro. A presença maciça da cultura de quadrinhos nas formas comu" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</EDITORACAO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="191"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="223">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Simpósio Nacional Devorando Artaud: 70 anos" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Católica de Brasília" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Universidade de Brasília" CIDADE="Brasília"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Artaud" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Simpósio realizada na UnB entre os dias 13 e 15 de setembro de 2018. Participação da UnB, UCB e UFRN. Celebração e discussão do pensamento e vida de Antonin Artaud. Financiado pela FAP-DF." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="249"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="392"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="428"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="543"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="588"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="289"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="323"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

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<DADOS-BASICOS-DA-MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG NATUREZA="SITE" NATUREZA-INGLES="" TITULO="RAIO LASER - QUADRINHOS ALÉM" TITULO-INGLES="" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.raiolaser.net" FLAG-RELEVANCIA="NAO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

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<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Ciro Inácio Marcondes é editor do site Raio Laser desde sua fundação, em 2011. O site segue na ativa como um dos mais influentes em crítica de quadrinhos do Brasil." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Aliança Francesa - Brasília" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000008" NOME-CURSO="Avançado (REF 9)" STATUS-DO-CURSO="EM_ANDAMENTO" ANO-DE-INICIO="2005" ANO-DE-CONCLUSAO="" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="3" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="40" CODIGO-INSTITUICAO="033300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Minas Gerais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000003" NOME-CURSO="Contos e Cantos" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1999" ANO-DE-CONCLUSAO="1999" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="14" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="20" CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Escola de Comunicação" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000021" NOME-CURSO="ARTE,MÍDIAETECNOLOGIA:INTRODUÇÃOÀOBRADE FRIEDRICHKITTLER" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2022" ANO-DE-CONCLUSAO="2022" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="2" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="9" CODIGO-INSTITUICAO="046700000001" NOME-INSTITUICAO="Caixa Econômica Federal" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000001" NOME-CURSO="Conversas Sobre Cinema Brasileiro - Curso II" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2003" ANO-DE-CONCLUSAO="2003" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="243">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Eu receberia as piores notícias dos seus lindos lábios: tradução coleitva e cinema literário em Brant, Aquino e Cecim" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Diego Faria Fernandes" CODIGO-INSTITUICAO="024000000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Brasília" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="51500221" NOME-CURSO="Literatura" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Paulo César Thomaz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Thomaz, PC" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ciro Inácio Marcondes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARCONDES, C. I.;MARCONDES, CIRO INÁCIO" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="6132138251995759"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Tradução coletiva" PALAVRA-CHAVE-2="Teoria literária" PALAVRA-CHAVE-3="Teoria do cinema" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="244">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Estruturas Narrativas e Transições de Valores Emocionais em Pilotos de Série" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Roberto da Silveira Lemos" CODIGO-INSTITUICAO="554300000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Católica de Brasília" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60056525" NOME-CURSO="Comunicação" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Roberto da Silveira Lemos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LEMOS, R. S." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alexandre Schirmer Kieling" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KIELING, AS" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carolina Assunção e Alves" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALVES, C.A." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Narrativas" PALAVRA-CHAVE-2="Séries" PALAVRA-CHAVE-3="Emoções" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="328"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="329"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="330"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="331"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="388"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="389"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="390"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="403"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="404"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="405"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="406"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="407"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="452"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="458"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="459"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="462"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="504"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="505"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="506"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="507"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="581"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="583"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="584"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="589"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="591"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="596"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="597"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="489"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="454"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="59">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Envolvimento e sedução da narrativa: influência de Robert McKee sobre os roteiros da Pixar" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Bruno Martins de Britto Santos" CODIGO-INSTITUICAO="385700000001" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Educação Superior de Brasília" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Publicidade e Propaganda" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Pablo Gonçalo Pires de Martins" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARTINS, Pablo Gonçalo" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Bruno Martins de Britto Santos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTOS, Bruno Martins" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ciro Inácio Marcondes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARCONDES, C. I.;MARCONDES, CIRO INÁCIO" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="6132138251995759"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Roteiro cinematográfico" PALAVRA-CHAVE-2="Cultura Pop" PALAVRA-CHAVE-3="Desenho animado" PALAVRA-CHAVE-4="teoria cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="80">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Dupla identidade: a cultura nacional nos quadrinhos de super-heróis brasileiros" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Thiago Bruno dos Santos" CODIGO-INSTITUICAO="024000000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Brasília" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-CURSO="Publicidade e Propaganda" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Thiago Bruno dos Santos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTOS, T. B." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ciro Inácio Marcondes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARCONDES, C. I.;MARCONDES, CIRO INÁCIO" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="6132138251995759"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="História em quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-2="História das Histórias em Quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-3="Super-heróis" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="81">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="As potencialidades e limitações da crítica cinematográfica" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Thyago Pitangui Velloso" CODIGO-INSTITUICAO="385700000001" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Educação Superior de Brasília" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-CURSO="Cinema e Mídias Digitais" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Thyago Pitangui Velloso" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VELLOSO, T. P." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ciro Inácio Marcondes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARCONDES, C. I.;MARCONDES, CIRO INÁCIO" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="6132138251995759"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="crítica cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-2="teoria cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="82">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="As implicações do romance-folhetim em A Viuvinha, de José de Alencar" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Thaís Figueiredo Chaves" CODIGO-INSTITUICAO="385700000001" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Educação Superior de Brasília" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000016" NOME-CURSO="Jornalismo" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Thaís Figueiredo Chaves" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CHAVES, Thaís Figueiredo" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="anelise wesolowski" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="WESOLOWSKI, Anelise" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ciro Inácio Marcondes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARCONDES, C. I.;MARCONDES, CIRO INÁCIO" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="6132138251995759"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Literatura brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="José de Alencar" PALAVRA-CHAVE-3="Teorias da comunicação" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="83">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Aprender e brincar" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Guilherme Rangel de J. Barros e Maria Madalena Schnabel" CODIGO-INSTITUICAO="385700000001" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Educação Superior de Brasília" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-CURSO="Cinema e Mídias Digitais" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Madalena Schnabel" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SCHNABEL, M. M." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Guilherme Rangel Barros" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BARROS, Guilherme Rangel" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ciro Inácio Marcondes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARCONDES, C. I.;MARCONDES, CIRO INÁCIO" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="6132138251995759"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Televisão" PALAVRA-CHAVE-2="Teorias da comunicação" PALAVRA-CHAVE-3="Mercado cinematográfico" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="84">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Documentário "Avesso Cultural"" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Marco Antonio Casado, Marcelo Freire, Luiz Felipe Spagna" CODIGO-INSTITUICAO="385700000001" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Educação Superior de Brasília" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-CURSO="Cinema e Mídias Digitais" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marco Antonio Casado" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CASADO, M. A." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcelo Freire" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FREIRE, M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luiz Felipe Spagna" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SPAGNA, L. F." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Eugênio Matos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MATOS, E." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ciro Inácio Marcondes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARCONDES, C. I.;MARCONDES, CIRO INÁCIO" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="6132138251995759"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-2="Documentário" PALAVRA-CHAVE-3="música pop" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="132"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="133"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="135"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="138"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="141">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Um estudo sobre as histórias em quadrinhos como gênero literário" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="TAÍSSA DE PAULA MARINHO CUPERTINO" CODIGO-INSTITUICAO="554300000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Católica de Brasília" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60418958" NOME-CURSO="Letras - Inglês" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TAÍSSA DE PAULA MARINHO CUPERTINO" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CUPERTINO, Taíssa de Paula" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teoria dos quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-2="Romance gráfico" PALAVRA-CHAVE-3="História das Histórias em Quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="142"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="143"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="144"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="163"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="279"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="280"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="283"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="284"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

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