Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Sergio Bruno Guimarães Martins

IDLattes

6071317439862025

ORCID

0000-0001-7062-2663

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

RIO DE JANEIRO — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-11-03

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/6071317439862025

Vínculo Institucional

Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro

Média de coautoria

1.14 autores por trabalho
88 autores em 77 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro

Cidade

Rio de Janeiro

UF

País

Brasil

Código Institucional

011100000008

GRADUACAO — Comunicação Social

Universidade Federal do Rio de Janeiro

1995 — 2000

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — History of Art

University College of London

2004 — 2005

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — History of Art

University College of London

2006 — 2011

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Freie Universität Berlin

2020 — 2022

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro

2013 — 0

Status

EM_ANDAMENTO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

5

Capítulos

33

Artigos

35

Eventos

4

Partituras

0

Total Geral

77

Livros publicados ou organizados (5 itens)

Sergio Bruno Guimarães Martins. Dois Reais. 1 ed. Rio de Janeiro: Tisara, 2012. ISBN: 9788565710008.

Sergio Bruno Guimarães Martins, Frederico Coelho, Felipe Scovino Gomes Lima, Pedro Duarte. 1967, meio século depois. 1 ed. Rio de Janeiro: Editora PUC-Rio e Editora Circuito, 2020. ISBN: 9788595820579.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Arte negativa para um país negativo: Antonio Dias entre o Brasil e a Europa. 1 ed. São Paulo: Ubu, 2023. ISBN: 9788571261143.

Sergio Bruno Guimarães Martins, Paulo Sergio Duarte. No mundo sem chão: escritos sobre arte. 1 ed. Rio de Janeiro: Cobogó, 2023. ISBN: 6556911313.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Constructing an Avant-Garde: Art in Brazil, 1949-1979. 1 ed. Cambridge, MA: MIT Press, 2013. ISBN: 9780262019262.

Capítulos de livros publicados (33 itens)

Sergio Bruno Guimarães Martins. Mi Proprio Suelo para Pisar': Algunos Apuntes sobre la Obra Reciente de Renata Lucas. In: David Barro; Paulo Reis (Org.). Parangolé. Valladolid: Artedardo / Museo Patio Herreriana, 2008. p. 247-251. ISBN: 9788493588786.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Dois Reais. In: Sérgio Bruno Martins; Matheus Rocha Pitta (Org.). Dois Reais. Rio de Janeiro: Tisara, 2012. p. 37-53. ISBN: 9788565710008.

Guilherme Bueno, Renato Rezende, Sergio Bruno Guimarães Martins. Sergio Martins (entrevista). In: Renato Rezende; Guilherme Bueno (Org.). Conversas com Curadores e Críticos de Arte. Rio de Janeiro: Circuito, 2013. p. 192-215. ISBN: 9788564022270.

Sergio Bruno Guimarães Martins, Rodrigo Matheus. Rodrigo Matheus interviewed by Sérgio B. Martins. In: Tumelo Mosaka; Irene V. Small (Org.). Blind Field. Urbana-Champaign: Krannert Art Museum and Kinkead Pavilion, 2013. p. 86-88. ISBN: 9781883015466.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Ocasión. In: João Fernandes; Angel Serrano (Org.). Cildo Meireles. Madri: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, 2013. p. 31-39. ISBN: 9788480264730.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Ocasião. In: (Org.). Cildo Meireles. São Paulo: Cosac Naify, 2013. p. 31-43. ISBN: 9788540506374.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Laboratory of Reason. In: Jesús Fuenmayor (Org.). Impulse, Reason, Sense, Conflict: Abstract Art from the Ella Fontanals-Cisneros Collection. Miami: Cisneros Fontanals Art Foundation, 2014. p. 40-51. ISBN: 9780692327739.

Pedro Duarte, Sergio Bruno Guimarães Martins. O Rio e as margens do Rio. In: Maria Borba, Natasha Felizi e João Paulo Reys (Org.). Brasil em movimento: reflexões a partir dos protestos de junho. Rio de Janeiro: Rocco, 2014. p. 255-269. ISBN: 9788532529510.

Sergio Bruno Guimarães Martins. O olho e a linha. In: (Org.). Lygia Clark: uma retrospectiva. São Paulo: Itaú Cultural, 2014. p. 46-57. ISBN: 9788579790515.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Wind Chimes of Modernity: Calder's 1948 Trip to Brazil. In: Achim Borchardt-Hume (Org.). Alexander Calder: Performing Sculpture. Londres: Tate Publishing, 2015. p. 54-65. ISBN: 9781849763448.

Sergio Bruno Guimarães Martins, Karim Ainouz. Em Trânsito. In: Michelle Sommer (Org.). Práticas Contemporâneas do Mover-se. Rio de Janeiro: Circuito, 2015. p. 66-77. ISBN: 9788564022768.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Conta em aberto: o desenho antidisciplinar de Antonio Dias. In: (Org.). Antonio Dias. Rio de Janeiro: Pinakotheke, 2015. p. 7-19. ISBN: 9788571910904.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Wind Chimes of Modernity: Calder's 1948 Trip to Brazil. In: Achim Borchardt-Hume (Org.). Alexander Calder: Performing Sculpture. New Haven: Yale University Press, 2015. p. 54-65. ISBN: 9780300219159.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Lacunar Spaces. In: Kaira M. Cabañas (Org.). Laercio Redondo - Intimacies/Proximidades. Berlim e Rio de Janeiro: The Green Box e Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, 2016. p. 10-15. ISBN: 9783941644861.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Hendrix Unbound: Hélio Oiticica's Tragic Take on Rock. In: Lynn Zelevansky; Elizabeth Sussmann; James Rondeau (Org.). Hélio Oiticica: To Organize Delirium. New York: Prestel, 2016. p. 209-220. ISBN: 9783791355221.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Lygia Pape's Anticlass in Avant-Gardism. In: Iria Candela (Org.). Lygia Pape: a Multitude of Forms. Nova Iorque: The Metropolitan Museum of Art, 2017. p. 32-38. ISBN: 9781588396167.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Quadros e Enquadramentos. In: Patrícia Mourão (Org.). Visões da Vanguarda. São Paulo: Centro Cultural Banco do Brasil, 2017. p. 108-121. ISBN: 9788585688578.

Sergio Bruno Guimarães Martins, Aracy Amaral. Mario Pedrosa y los anos sesenta: Aracy Amaral conversa con Sérgio B. Martins. In: Gabriel Pérez-Barreiro; Michelle Farias Sommer (Org.). Mário Pedrosa: de la naturaleza afectiva da forma. Madrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, 2017. p. 102-109. ISBN: 9788480265485.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Os muitos realismos de Wanda Pimentel. In: Adriano Pedrosa; Camila Bechelany (Org.). Wanda Pimentel: Envolvimentos. São Paulo: MASP, 2017. p. 52-63. ISBN: 9788531000270.

Sergio Bruno Guimarães Martins. An Early Late Style: On Anna Maria Maiolino's 1970s Work on Paper. In: Helen Molesworth; Bryan Barcena (Org.). Anna Maria Maiolino. Munich; Los Angeles: Delmonico Books - Prestel; The Museum of Contemporary Art, Los Angeles, 2017. p. 158-163. ISBN: 9783791356860.

Sergio Bruno Guimarães Martins. A fala de Lula. In: Wilson Gomes, Fernando Lattman-Weltman, Antonio Engelke (Org.). Coleção Ensaios Brasileiros Contemporâneos: Política. Rio de Janeiro: Funarte, 2017. p. 257-260. ISBN: 9788575071885.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Entre os fins e o fim: sobre história e arte contemporânea. In: Roberto Conduru; Vanda Klabin; Vera Beatriz Siqueira (Org.). Encontros com a Arte Contemporânea. Vila Velha: Museu Vale, 2017. p. 72-84. ISBN: 9788560008223.

Sergio Bruno Guimarães Martins. 'A polpa da cor': a persistência do dispêndio na teoria neoconcreta de Ferreira Gullar. In: Heidrun Krieger Olinto, Karl ErikSchollhammer, Danusa Depes Portas (Org.). Linguagens visuais: literatura, artes, cultura. Rio de Janeiro: 7Letras, 2019. p. 11-31. ISBN: 9788580062366.

Sergio Bruno Guimarães Martins. A hora das instituições. In: Luisa Duarte (Org.). Arte, censura, liberdade: reflexões à luz do presente. Rio de Janeiro: Cobogó, 2018. p. 27-40. ISBN: 9788555910708.

Sergio Bruno Guimarães Martins. A Real Existence: Conceptual Art, Conceptualism, and Art in Brazil and Beyond. In: Greeley, Robin; Anreus, Alejandro; Sullivan, Megan (Org.). A Companion do Modern and Contemporary Latin American and Latina/o Art. Hoboken: Wiley Blackwell, 2021. p. 368-380. ISBN: 9781118475454.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Melvin Edwards: Painted Sculpture. In: Alejandro Jassan (Org.). Lines for Melvin Edwards Painted Sculpture. , 2019. p. 5-9. ISBN: 9780578604220.

Sergio Bruno Guimarães Martins. O corpo da pintura. In: Felipe Chaimovich (Org.). Antonio Dias: derrotas e vitórias. São Paulo: Museu de Arte Moderna de São Paulo, 2020. p. 127-149. ISBN: 6599040608.

Sergio Bruno Guimarães Martins. ?Popau Brasil?: pop, realismo e subdesenvolvimento em 1967. In: Sérgio B. Martins; Pedro Duarte; Felipe Scovino; Frederico Coelho (Org.). 1967, meio século depois. Rio de Janeiro: Editora PUC-Rio e Editora Circuito, 2020. p. 251-265. ISBN: 9788595820579.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Ferreira Gullar, do Manifesto Neoconcreto à Teoria do Não-Objeto. In: Martin Grossmann; Liliana Sousa e Silva (Org.). Relações do Conhecimento entre arte e ciência; gênero, neocolonialismo e espaço sideral: volume 1 e 2. São Paulo: Instituto de Estudos Avançados da Universidade de São Paulo, 2021. p. 107-117. ISBN: 9786587773179.

Sergio Bruno Guimarães Martins. In-Out and in-between: The anthropophagic ethos connecting Louise Bourgeois and Anna Maria Maiolino. In: Briony Fer; Andrea Kroksnes (Org.). Louise Bourgeois. Imaginary Conversations. Oslo: Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design, 2023. p. 217-221. ISBN: 9788281541535.

Sergio Bruno Guimarães Martins. A polpa da cor: a persistência do dispêndio na teoria neoconcreta de Ferreira Gullar. In: Paulo Herkenhoff (Org.). Rio XXI Vertentes Construtivas. Rio de Janeiro: Fundação Getúlio Vargas, 2023. p. 136-155. ISBN: 9786586289374.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Weaving Environments. In: Agnieszka Sosnowska; Liesbeth Decan (Org.). Tapta: Flexible Forms. Berlm: Hatje Cantz Verlag, 2024. p. 119-128. ISBN: 9788365631350.

Sergio Bruno Guimarães Martins. A dificuldade da forma difícil. In: Renato Rezende (Org.). Arte contemporânea brasileira: agentes, redes, ativações, rupturas. São Paulo: Circuito / Hedra, 2021. p. 323-331. ISBN: 9786586974331.

Artigos publicados (35 itens)

Sergio Bruno Guimarães Martins. Joseph Beuys: Mapping the Legacy. Object, v. 8, 2006, p. 115-117.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Oiticica in London. Object, v. 10, 2008, p. 133-135.

Sergio Bruno Guimarães Martins. White on White on White: Oiticica, Malevich, Nietzsche. Object, v. 11, 2009, p. 65-85.

Sergio Bruno Guimarães Martins. 'My own walking ground': Some notes on Renata Lucas recent work. Dardo Magazine, v. 7, 2008, p. 35-42.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Helio Oiticica: Mapping the Constructive. Third Text, v. 24, 2010, p. 409-422. DOI: 10.1080/09528822.2010.491371.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Felipe Cohen - Colagens. Arte & Ensaio (UFRJ), v. 19, 2009, p. 219-.

Sergio Bruno Guimarães Martins. A ocasião faz a culpa. Lado 7, v. 1, 2011, p. 141-155.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Bursting on the Scene. Third Text, v. 26, n. 1, 2012, p. 1-4. DOI: 10.1080/09528822.2012.641215.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Phenomenological Openness. Third Text, v. 26, n. 1, 2012, p. 79-90. DOI: 10.1080/09528822.2012.647652.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Gisele Camargo. Artforum International, v. 51, n. 2, 2012, p. 286-287.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Jac Leirner. Artforum International, v. 51, n. 5, 2013, p. 227-228.

SCOVINO, FELIPE. Moacir dos Anjos and Agnaldo Farias in Conversation with Felipe Scovino. Third Text, v. 26, n. 1, 2012, p. 5-15. DOI: 10.1080/09528822.2012.647656.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Formas do afeto: um filme sobre Mário Pedrosa, directed by Nina Galanternik (Gala Filmes, 2010). Vibrant (Florianópolis), v. 9, n. 2, 2012, p. 559-562. DOI: 10.1590/S1809-43412012000200021.

Sergio Bruno Guimarães Martins. A dificuldade da forma difícil. Revista Tatuí, v. 14, 2015, p. 5-13.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Fernanda Gomes. Artforum International, v. 15, n. 8, 2013, p. 279-279.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Por uma recepção extemporânea da arte brasileira. Concinnitas (Online) (Rio de Janeiro), v. 1, n. 20, 2013, p. 48-51.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Letter to the Editor. ARTmargins, v. 1, 2014, p. 1-1.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Futuro do Pretérito (composto). Zum - Revista semestral de fotografia do Instituto Moreira Salles, v. 6, 2014, p. 120-121.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Port of Call. Artforum International, v. 52, n. 9, 2014, p. 282-285.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Três Nota sobre o Livro de Artista. Revista do Livro, v. 55, 2015, p. 193-202.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Blanco sobre blanco: Oiticica, Malevich, Nietzsche. Calle 14: revista de investigación en el campo de arte, v. 9, n. 13, 2014, p. 120-137.

Sergio Bruno Guimarães Martins. A dificuldade da forma difícil. Revista VIS (UnB), v. 13, n. 1, 2014, p. 1-.

Sergio Bruno Guimarães Martins. -The Pulp of Color-: Toward a Notion of Expenditure in Ferreira Gullar's Neo-concrete Writings. October (Cambridge, Mass.), v. 152, 2015, p. 103-120. DOI: 10.1162/octo_a_00219.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Entre a fenomenologia e o historicismo: Amilcar de Castro enquanto ponto cego da teoria do não-objeto. Novos Estudos. CEBRAP, v. 35, n. 104, 2016, p. 195-208.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Ferreira Gullar (1930-2016). Artforum International, v. 55, n. 8, 2017, p. 55-55.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Tunga (1952-2016). Artforum International, v. 55, n. 2, 2016, p. 79-79.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Memória em obra: um ensaio sobre Blade Runner 2049. O QUE NOS FAZ PENSAR (PUCRJ), v. 26, n. 40, 2017, p. 107-117.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Ideas of Reality: Antonio Dias between Rio de Janeiro, Paris, and Milan. ARTMargins, v. 7, 2018, p. 72-99. DOI: 10.1162/artm_a_00209.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Antiaula vanguardista: A superação de plano, página e palco na poética de Lygia Pape. MODOS: Revista de História da Arte, v. 5, n. 1, 2021, p. 148-158. DOI: 10.20396/modos.v5i1.8664220.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Arte como projeto, projeto como arte. ARS (SÃO PAULO), v. 19, n. 42, 2021, p. 396-440. DOI: 10.11606/issn.2178-0447.ars.2021.186699.

Sergio Bruno Guimarães Martins. 14th Bienal de Cuenca (resenha em periódico). Artforum International, v. 57, n. 1, 2019, p. 189-.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Matheus Rocha Pitta (resenha em periódico). Artforum International, v. 57, n. 4, 2018, p. 189-.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Mulheres na nova figuração: corpo e posicionamento. Artforum International, v. 62, n. 4, 2023, p. 128-128.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Area Condizionata and Apocalipopótese: Object and Environment in Late-1960s Brazil and Italy. Grey Room, v. 1, n. 100, 2025, p. 36-61.

Sergio Bruno Guimarães Martins. Maria Martins: Metamorphoses. Artforum International, v. 15, n. 9, 2013, p. 163-163.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (4 itens)

MARTINS, S.. 'Taking a Position': The Reinscribed Artist in the Brazilian Avant-Garde. The Body Conference, 2008,

MARTINS, S.. 'Taking a Position': The Reinscribed Artist in the Brazilian Avant-Garde. AAH Summer Symposium, 2008,

Martins, Sergio Bruno. A not-so-foreign view: Antonio Dias in Milan. Transnational Latin American Art from 1950 to the Present Day, v. 1, n. 1, 2009,

MARTINS, S.. Hélio Oiticica: Mapping the Constructive. Connections 7, 2008,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="6071317439862025" DATA-ATUALIZACAO="03112025" HORA-ATUALIZACAO="114607">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Sergio Bruno Guimarães Martins" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="MARTINS, S.;Martins, Sergio Bruno;MARTINS, SÉRGIO BRUNO;Martins, Sérgio B.;MARTINS, SÉRGIO" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RJ" CIDADE-NASCIMENTO="RIO DE JANEIRO" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0001-7062-2663" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professor Associado do departamento de História da PUC-Rio. Possui mestrado e doutorado em história da arte pela University College of London (UCL) e foi pesquisador visitante na Freie Universität Berlin (2020-2022) com bolsa CAPES/Humboldt de Pesquisador Senior. Foi editor-convidado do número especial 'Bursting on the scene: Looking Back at Brazilian Art', do periódico Third Text, e é autor dos livro 'Constructing an Avant-Garde: Art in Brazil, 1949-1979' (MIT Press, 2013), 'Arte negativa para um país negativo: Antonio Dias entre o Brasil e a Europa' (Ubu, 2023), 'Vanguarda em construção: Arte no Brasil, 1949-1979 (Cosac, 2025) e 'Borderless Painting as Borderless Art: Antonio Dias between Brazil and Europe (University of California Press, 2026). É também organizador dos livros '1967: 50 anos depois'(Circuito e PUC-Rio, 2020) e 'No mundo sem chão: escritos sobre arte' (Cobogó, 2023), que reúne textos de Paulo Sergio Duarte. Tem experiência nas áreas de crítica e história da arte, atuando principalmente nos seguintes temas: arte e vanguarda no Brasil (com ênfase em Hélio Oiticica, Neoconcretismo, Lygia Clark, Cildo Meireles, Antonio Dias, Ferreira Gullar, Mário Pedrosa); participação nas artes visuais; o legado moderno e o problema da autonomia artística na arte contemporânea; relação entre visualidade e escrita nas artes; ideologia do espaço urbano; relações entre escultura, pintura e objeto nos anos 1960 e 1970. É vice-líder do Grupo de Pesquisa/CNPq Arte, Autonomia e Política e membro da diretoria da Associação Docente da PUC-Rio (ADPUC) no biênio 2021-2023. Duas vezes agraciado com a bolsa Jovem Cientista do Nosso Estado (FAPERJ) e Bolsista de Produtividade do CNPq - nível 2." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="bachelor's at Comunicação Social from Universidade Federal do Rio de Janeiro (2000) and master's at History of Art from University College of London (2005). , acting on the following subjects: arte contemporânea, arte brasileira, hélio oiticica, tropicália and arquitetura."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Pesquisador visitante na Freie Universität Berlin (2020-2022), com financiamento da Bolsa de Pesquisa CAPES/Humboldt, modalidade Pesquisador Senior.Membro da diretoria da Associação Docente da PUC-Rio nos biênio 2021-2023 e 2024-2025."></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="140800000000" NOME-INSTITUICAO="Freie Universität Berlin" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2022" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="011100000008" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro" ANO-DE-INICIO="2013" ANO-DE-CONCLUSAO="" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="EM_ANDAMENTO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Object" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="IZ8Q00000004" NOME-INSTITUICAO="University College of London" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="418200000002" NOME-INSTITUICAO="Instituto Itaú Cultural" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="011100000008" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="21" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="07" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="011101000990" NOME-ORGAO="Departamento de História" CODIGO-UNIDADE="" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Coordenador-Adjunto de Graduação" NOME-UNIDADE="" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="22" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="07" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="07" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="011101000990" NOME-ORGAO="Departamento de História" CODIGO-UNIDADE="" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Coordenador de Graduação" NOME-UNIDADE="" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="23" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="011101000990" NOME-ORGAO="Departamento de História" CODIGO-UNIDADE="" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Membro da Comissão Geral do Departamento" NOME-UNIDADE="" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="29" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="01" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="011101000990" NOME-ORGAO="Departamento de História" CODIGO-UNIDADE="" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Suplente da Comissão Geral" NOME-UNIDADE="" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="30" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="011101000990" NOME-ORGAO="Departamento de História" CODIGO-UNIDADE="" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Membro da Comissão de Planejamento" NOME-UNIDADE="" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="33" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="02" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="011101000990" NOME-ORGAO="Departamento de História" CODIGO-UNIDADE="" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Membro da Comissão Departamental de Carreira Docente" NOME-UNIDADE="" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="34" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="01" ANO-INICIO="2025" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="011101000990" NOME-ORGAO="Departamento de História" CODIGO-UNIDADE="" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Membro da Comissão Geral do Departamento de História" NOME-UNIDADE="" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="35" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="01" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="011101000990" NOME-ORGAO="Departamento de História" CODIGO-UNIDADE="" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Membro da Comissão de Carreira Docente do Departamento de História" NOME-UNIDADE="" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="36" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="11" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="011102000994" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Sociais" CODIGO-UNIDADE="" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Membro da Comissão Setorial de Carreira Docente" NOME-UNIDADE="" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<DIRECAO-E-ADMINISTRACAO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="32" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="01" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="011101000990" NOME-ORGAO="Departamento de História" CODIGO-UNIDADE="" FORMATO-CARGO-OU-FUNCAO="LIVRE" CARGO-OU-FUNCAO="Membro do Núcleo Docente Estruturante" NOME-UNIDADE="" CARGO-OU-FUNCAO-INGLES=""></DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

</ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA></OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="26" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="2025" CODIGO-ORGAO="011101000990" NOME-ORGAO="Departamento de História" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="27" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="011101000990" NOME-ORGAO="Departamento de História" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="28" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="011101000990" NOME-ORGAO="Departamento de História" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="011101000990" NOME-ORGAO="Departamento de História" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Novos Estudos CEBRAP (Impresso)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Departamento de Apoio à Produção Científica e Tecnológica - UERJ" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="037700000002" NOME-INSTITUICAO="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="VISO : CADERNOS DE ESTÉTICA APLICADA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Selva: a journal of the history of art" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="ARTE & ENSAIO (UFRJ)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="REVISTA ECO-PÓS (ONLINE)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="Art in Translation" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="1"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="8" ORDEM-IMPORTANCIA="20"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="9" ORDEM-IMPORTANCIA="17"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="19" ORDEM-IMPORTANCIA="8"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="20" ORDEM-IMPORTANCIA="18"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="21" ORDEM-IMPORTANCIA="4"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="22" ORDEM-IMPORTANCIA="22"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="34" ORDEM-IMPORTANCIA="13"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="37" ORDEM-IMPORTANCIA="10"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="38" ORDEM-IMPORTANCIA="2"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="39" ORDEM-IMPORTANCIA="16"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="40" ORDEM-IMPORTANCIA="15"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="48" ORDEM-IMPORTANCIA="27"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="61" ORDEM-IMPORTANCIA="26"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="64" ORDEM-IMPORTANCIA="28"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="67" ORDEM-IMPORTANCIA="23"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="85" ORDEM-IMPORTANCIA="25"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="111" ORDEM-IMPORTANCIA="11"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="114" ORDEM-IMPORTANCIA="14"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="117" ORDEM-IMPORTANCIA="9"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="118" ORDEM-IMPORTANCIA="29"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="121" ORDEM-IMPORTANCIA="21"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="124" ORDEM-IMPORTANCIA="30"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="128" ORDEM-IMPORTANCIA="1"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="147" ORDEM-IMPORTANCIA="6"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="167" ORDEM-IMPORTANCIA="12"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="179" ORDEM-IMPORTANCIA="31"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="183" ORDEM-IMPORTANCIA="19"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="184" ORDEM-IMPORTANCIA="3"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="260" ORDEM-IMPORTANCIA="7"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="262" ORDEM-IMPORTANCIA="5"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="306" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="307" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="321" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="333" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="68" ORDEM-IMPORTANCIA="24"></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="246"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="305"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="316"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="74"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="120"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="129"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="135"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="144"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="165"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="185"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="186"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="187"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="191"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="200"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="203"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="214"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="232"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="239"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="247"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="248"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="277"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="303"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="322"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="323"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="281"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="84"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="188"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="227"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="312"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="93"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="189"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="190"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="204"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="228"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="229"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="240"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="241"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="242"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="274"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="297"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="300"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="301"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="302"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="310"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="324"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="311"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="325"></PREFACIO-POSFACIO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="181"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="243"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="245"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="251"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="253"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="254"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="255"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="256"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="257"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="258"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="271"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="272"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="273"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="313"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="329"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="330"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="331"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="332"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="338"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="287"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

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</ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

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