Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Marcos Bragato

IDLattes

5954222342442974

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Lins — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-06-12

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/5954222342442974

Vínculo Institucional

Universidade Federal do Rio Grande do Norte

Média de coautoria

2.79 autores por trabalho
92 autores em 33 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal do Rio Grande do Norte

Cidade

Natal

UF

País

Brasil

Código Institucional

033700000000

GRADUACAO — Comunicação Social

Universidade Paulista

1974 — 1977

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Comunicação e Semiótica

Pontifícia Universidade Católica de São Paulo

1992 — 1996

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Comunicação e Semiótica

Pontifícia Universidade Católica de São Paulo

1997 — 2002

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

3

Capítulos

9

Artigos

16

Eventos

5

Partituras

0

Total Geral

33

Livros publicados ou organizados (3 itens)

Marcos Bragato, Sueli de Queiroz, José Augusto Victoria Palma, Antonio Lopes Neto, Adilson Roberto Siqueira, Patrícia Leal. Corpo em Cena. 1 ed. São Paulo: Anadarco Editora, 2012. ISBN: 9788560137350.

Marcos Bragato. A inquietude com entorno ou o entorno da inquietude: uma interpretação da dança contemporânea paulista. 1 ed. São José dos Pinhais, PR: Editora Sorian, 2025. ISBN: 9786554535.

Thiago de Arruda Leite, Marcos Bragato. As Danças da Cultura Hip Hop e Funk Styles. 1 ed. São Paulo: All Print Editora, 2015. ISBN: 8541108228.

Capítulos de livros publicados (9 itens)

Marcos Bragato. Uma Perspectiva Evolucionária para o Homoerotismo Masculino. In: Christine Greiner; Claudia Amorim (Org.). Leituras do Sexo. São Paulo: Annablume, 2006. p. 79-112. ISBN: 857419610X.

Marcos Bragato. A cultura como um lugar de hospedeiros evolucionários: mecanismos darwinistas modulam estratégias. Número do volume:1. Página inicial: 281. Página Final: 301. Número da edição: 1. ISBN: 9788579950094. In: Sigrid Nora (Org.). Temas para a Dança Brasileira. São Paulo: Edições SESC, 2010. p. 281-301. ISBN: 9788579950094.

Marcos Bragato. Dança como comportamento de solução de problemas evolutivos. In: Lenira Rengel; Karin Thrall (Org.). Corpo em Cena. São Paulo: Anadarco, 2012. p. 11-32. ISBN: 9788560137350.

Marcos Bragato. Uma Teoria em ação: os operadores na piscina memética de O Revisor em Série e Cornélia Boom. In: Lenira Rengel; Karin Thrall (Org.). Corpo em Cena. São Paulo: Anadarco, 2011. p. 55-77. ISBN: 9788560137251.

Marcos Bragato. A HISTÓRIA EM DANÇA SOB O FOGO DO RELATIVISMO EPISTÊMICO. In: RAFAEL GUARATO, ROBERTA RAMOS MARQUES, EUGENIA CADÚS (Org.). MEMÓRIAS E HISTÓRIAS DA DANÇA POR VIR. Salvador: ANDA, 2020. p. 50-62. ISBN: 9786587431123.

Marcos Bragato. O ONTEM DA DANÇA: POUCOS FAZEM POUCOS ASSISTEM. In: Carmen Anita Hoffmann; Joubert de Albuquerque Arrais; Leônidas de Oliveira Neto; Lucas Valentim Rocha; Rita Ferreira de Aquino (Org.). Danças do agora [livro eletrônico] : políticas de morte e vida em um Brasil desigual. Salvador: Editora ANDA, 2021. p. 34-49. ISBN: 9786587431154.

Marcos Bragato, MICHAEL STEFFERSON, Tereza Marina Melo Boggio, THIAGO CHELLAPPA. MARTHA GRAHAM: NA DANÇA, O ATIVISMO DE UMA GRAMÁTICA. In: Sérgio Nunes de Jesus (Org.). Linguística, letras e artes: interculturalidade e identidades 2. Guarapuava: Editora Atena, 2023. p. 11-18. ISBN: 1022533972231.

Marcos Bragato, ARAÚJO, DOUGLAS, Heronides Fernandes de Farias Filho, Magna da Silva Costa, THIAGO CHELLAPPA. A pélvis como foco: Marta Graham, uma gramática. In: Nathan Albano Valente (Org.). Harmony of Knowledge: Exploring Interdisciplinary Synergie,. São José dos Pinhais: Seven Publicações Ltda, 2023. ISBN: 9786584976832.

Marcos Bragato, SANTOS, M. S. S., DOUGLAS ARAÚJO, THIAGO CHELLAPPA. EXPRESSÕES FACIAIS DAS EMOÇÕES: CASOS DE MARTHA GRAHAM E WILLIAM FORSYTHE. In: Maisa Sales Gama Tobias. (Org.). Understanding the social: theories and interdisciplinary approaches. São José dos Pinhais, PR: EDITORA FOCO PUBLICAÇÕES, 2024. p. 163-176. ISBN: 9786583117045.

Artigos publicados (16 itens)

Marcos Bragato. Reducão Interteórica como Solução ao Problema do crescimento do Conhecimento em Dança. ANAIS DO ENCONTRO NACIONAL DOS PESQUISADORES EM DANÇA (ANDA), v. 1, n. 1, 2012, p. 1-15.

Marcos Bragato. DAS ORIGENS DA DANÇA HUMANA: EVOLUÇÃO, SEDENTARISMO E AGRICULTURA. Anais do II Encontro Nacional de Pesquisadores em Dança, v. 1, n. 1, 2012, p. 1-14.

Marcos Bragato. DESCRIÇÃO DARWINIANA ELUCIDA: MECANISMOS PSICOLÓGICOS E COMPORTAMENTO ARTÍSTICO. Dança: Revista do Programa de Pós-Graduação em Dança, v. 1, n. 1, 2012, p. 31-39.

Marcos Bragato. O DESENLACE DA GRAMÁTICA DA DANÇA HUMANA: o estilo de vida sedentário como propulsor. Dança: Revista do Programa de Pós-Graduação em Dança, v. 4, n. n.1 (2015), 2015, p. 61-74.

Marcos Bragato. The Hot one Hundred Choreographers: a tênue fronteira de memeplexos. Urdimento (UDESC), v. 2, n. 29, 2017, p. 60-76.

Marcos Bragato. DANÇA HUMANA: Big Story em Ação. Inter-legere (UFRN), v. v. 5, n. n. 33, 2022, p. 1-24. DOI: 10.21680/1982-1662.2022v5n33ID25331.

Marcos Bragato. dança e o cérebro: células espelho em ação. Brazilian Journal of Development, v. v. 8, n. n.5, 2022, p. 38901-. DOI: 10.34117/bjdv8n5-402.

Marcos Bragato. Perfis artísticos em dança. Revista Movimento, v. v. 28, 2022, p. e28051-. DOI: 10.22456/1982-8918.122081.

Marcos Bragato. UM MODELO PARA EMPREENDER HISTÓRIA (EM) DA DANÇA: EVOLUCIONISMO À VISTA. CONTEMPORÂNEA - REVISTA DE ÉTICA E FILOSOFIA POLÍTICA, v. 2, n. 6, 2022, p. 1489-1507. DOI: 10.56083/RCV2N6-027.

Marcos Bragato. Centro Cultural SÃ£o Paulo: enclave na expansÃ£o da cena em danÃ§a no ambiente paulistano. CONCILIUM (BRASIL), v. 22, n. 7, 2022, p. 201-212. DOI: 10.53660/clm-667-727.

Marcos Bragato. A PÉLVIS COMO FOCO: MARTA GRAHAM, UMA GRAMÁTICA. CONTEMPORÂNEA - REVISTA DE ÉTICA E FILOSOFIA POLÍTICA, v. 3, n. 8, 2023, p. 11565-11580. DOI: 10.56083/rcv3n8-089.

Marcos Bragato. The Memeplexo -conceptual dance- in the cities of São Paulo and Rio de Janeiro. OBSERVATORIO DE LA ECONOMÍA LATINOAMERICANA, v. 22, n. 2, 2024, p. e3253-. DOI: 10.55905/oelv22n2-107.

Marcos Bragato. EXPRESSÕES FACIAIS DAS EMOÇÕES: CASOS DE MARTHA GRAHAM E WILLIAM FORSYTHE. FOCO (FACULDADE NOVO MILÊNIO), v. 17, n. 4, 2024, p. e5004-. DOI: 10.54751/revistafoco.v17n4-165.

STEFFERSON, MICHAEL. O Breaking como janela à atividade cênica. PEER REVIEW, v. 6, n. 11, 2024, p. 72-84. DOI: 10.53660/PRW-2228-4117.

Marcos Bragato. Teoria dos sistemas intencionais. REVISTA ALAMEDAS (UNIOESTE. TOLEDO), v. 12, n. 3, 2024, p. 289-301. DOI: 10.48075/ra.v12i3.33216.

CHELLAPPA, THIAGO. Processing and Performance of Blended Biodiesel Produced from Microalgae Pediastrum Boryanum. Rocznik Ochrona Srodowiska, v. 23, 2021, p. 243-262. DOI: 10.54740/ros.2021.016.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (5 itens)

BRAGATO, M.. OS NEURÔNIOS ESPELHO E A PROBLEMÁTICA DA IMITAÇÃO EM NOVA PERSPECTIVA DESENCADEADA PELAS NEUROCIÊNCIAS NO ENTENDIMENTO DA AÇÃO EM DANÇA: ESPELHAMENTO E IMAGÉTICA MOTORA. Anais do IV Simpósio de Neurociências da UFMG Volume: 20. Página Inicial: 81 Página Final: 81. Número: 3. ISSN/ISBN: 0103-880 X. Editora: Revista Médica de Minas Gerais. Belo Horizonte.. IV Simpósio de Neurociências da UFMG - Neurociências: Desafios sem Fronteiras, v. 20, n. 1, 2010,

BRAGATO, MARCOS. UM MODELO PARA EMPREENDER HISTÓRIA (EM) DA DANÇA: EVOLUCIONISMO À VISTA. VI Congresso da ANDA Associação Nacional de Pesquisadores em Dança, v. O, 2021,

BRAGATO, MARCOS. MARTHA GRAHAM: na dança, o ativismo de uma gramática. Anais do VII Encontro Científico Nacional de Pesquisadores em Dança, v. 1, n. 1, 2022,

BRAGATO, MARCOS. TEORIA DOS SISTEMAS INTENCIONAIS: UMA PROSPECÇÃO. XXVI Simpósio de Filosofia Moderna e Contemporânea da UNIOESTE,, v. XX, n. 1, 2023,

BRAGATO, M.. UM MODELO PARA EMPREENDER HISTÓRIA (EM) DA DANÇA: EVOLUCIONISMO À VISTA. 10 Seminário de Pesquisa em Andamento, v. 1, n. 1, 2021,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

Curadoria de Evento de Dança

2

OUTROS

Exposição Fotográfica

2

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Exposição Fotográfica. O Masculino na Dança. 2007

OUTROS - Exposição Fotográfica. O Feminino na Dança. 2008

OUTROS - Curadoria de Evento de Dança. Parabéns. 2010

OUTROS - Curadoria de Evento de Dança. Solos, Duos e Trios. 2010

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="5954222342442974" DATA-ATUALIZACAO="12062025" HORA-ATUALIZACAO="120318">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Marcos Bragato" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="BRAGATO, M.;BRAGATO, MARCOS" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="SP" CIDADE-NASCIMENTO="Lins" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Doutorado e mestrado em Comunicação e Semiótica pela Pontifícia Universidade Católica de São Paulo. Atualmente, é professor associado IV no Departamento de Artes da UFRN. Atua como coordenador do Curso de Licenciatura em Dança da Universidade Federal do Rio Grande do Norte nos biênios 2016-2017 e 2018-2019 e 2021-2923. Tem experiência na área de Comunicação (Jornalismo) e Artes, com ênfase em Dança, e tem atuado especialmente nos seguintes temas: Teoria da Memética, Evolucionismo e Dança, Teoria e Crítica de Dança, Dança Humana e suas origens. Durante os anos 1990 e início de 2000, atua como programador de dança do Centro Cultural São Paulo CCSP/SP." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="graduation at Comunicação Social from Universidade Paulista (1977), master's at Comunication from Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (1996) and doctorate at Comunication from Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (2002). He is currently coordenador do curso de licenciatura em dança at Universidade Federal do Rio Grande do Norte. Has experience in Arts, focusing on Dance, acting on the following subjects: dança contemporânea, dança, crítica, dança e evolucionismo, dança, verbetes and dança humana."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Folha da Tarde" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3">

<OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA>

<OUTRA-ATIVIDADE-TECNICO-CIENTIFICA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="1" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="1991" MES-FIM="12" ANO-FIM="1992" CODIGO-ORGAO="000101000995" NOME-ORGAO="Revista Dançar" CODIGO-UNIDADE="" ATIVIDADE-REALIZADA="Jornalista" NOME-UNIDADE="Revista Dançar"></OUTRA-ATIVIDADE-TECNICO-CIENTIFICA>

<OUTRA-ATIVIDADE-TECNICO-CIENTIFICA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="1984" MES-FIM="12" ANO-FIM="1988" CODIGO-ORGAO="000101000995" NOME-ORGAO="Revista Dançar" CODIGO-UNIDADE="" ATIVIDADE-REALIZADA="Jornalista e Crítico de Dança" NOME-UNIDADE="Revista Dançar"></OUTRA-ATIVIDADE-TECNICO-CIENTIFICA>

<OUTRA-ATIVIDADE-TECNICO-CIENTIFICA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="1989" MES-FIM="12" ANO-FIM="1995" CODIGO-ORGAO="000102000999" NOME-ORGAO="Folha da Tarde" CODIGO-UNIDADE="" ATIVIDADE-REALIZADA="Jornalista e Crítico de Teatro" NOME-UNIDADE="Folha da Tarde"></OUTRA-ATIVIDADE-TECNICO-CIENTIFICA>

<OUTRA-ATIVIDADE-TECNICO-CIENTIFICA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="1998" MES-FIM="12" ANO-FIM="2001" CODIGO-ORGAO="000103000992" NOME-ORGAO="Jornal da Tarde" CODIGO-UNIDADE="" ATIVIDADE-REALIZADA="Jornalista e Divulgador Científico" NOME-UNIDADE="Jornal da Tarde"></OUTRA-ATIVIDADE-TECNICO-CIENTIFICA>

<OUTRA-ATIVIDADE-TECNICO-CIENTIFICA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="02" ANO-INICIO="1988" MES-FIM="12" ANO-FIM="1988" CODIGO-ORGAO="000105000990" NOME-ORGAO="Isto É" CODIGO-UNIDADE="" ATIVIDADE-REALIZADA="Jornalista" NOME-UNIDADE="Isto É"></OUTRA-ATIVIDADE-TECNICO-CIENTIFICA>

<OUTRA-ATIVIDADE-TECNICO-CIENTIFICA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="02" ANO-INICIO="1988" MES-FIM="10" ANO-FIM="1989" CODIGO-ORGAO="000106000993" NOME-ORGAO="Shopping News" CODIGO-UNIDADE="" ATIVIDADE-REALIZADA="Jornalista e Crítico de Dança" NOME-UNIDADE="Shopping News"></OUTRA-ATIVIDADE-TECNICO-CIENTIFICA>

<OUTRA-ATIVIDADE-TECNICO-CIENTIFICA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="1996" MES-FIM="10" ANO-FIM="1996" CODIGO-ORGAO="000104000996" NOME-ORGAO="Revista Livros e Artes" CODIGO-UNIDADE="" ATIVIDADE-REALIZADA="Jornalista e Ensaísta" NOME-UNIDADE="Revista Livros e Artes"></OUTRA-ATIVIDADE-TECNICO-CIENTIFICA>

</OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Centro Cultural São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-SERVICO-TECNICO-ESPECIALIZADO></ATIVIDADES-DE-SERVICO-TECNICO-ESPECIALIZADO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Balé da Cidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Companhia Nacional de Bailados" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="271400000000" NOME-INSTITUICAO="Faculdade Marcelo Tupinamba" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="14" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes">

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="1" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="Evolucionismo: Contribuição e Investigação da mente/corpo que dança" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="SIM" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="A matéria ? uma parte significativa dela - de que é feita a mente/corpo que se organiza como dança e performa está assentada, especialmente, em mecanismos psicológicos universais das emoções e sentimentos e nos processos por ela gerados. Nesta perspectiva ? leia-se darwinista ? as emoções são programas super-ordenados que coordenam muitos outros, ou seja, como soluções de problemas adaptativos de mecanismos de orquestração, nos quais a cognição atua conjuntamente. Por meio dessa ótica evolucionista, este projeto intenta promover um outro contexto reflexivo aos sistemas de sinalizações das emoções e sentimentos na mente/corpo que performa/que dança; sobre corpos de criadores intérpretes de diferentes locais e regiões do país a presença de traços que os caracterizam: entre os sinalizadores que são universais e os que podem pertencer a uma dada singularidade na organização como dança." TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="Evolucionismo: Contribuição e Investigação da mente/corpo que dança" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="A matéria ? uma parte significativa dela - de que é feita a mente/corpo que se organiza como dança e performa está assentada, especialmente, em mecanismos psicológicos universais das emoções e sentimentos e nos processos por ela gerados. Nesta perspectiva ? leia-se darwinista ? as emoções são programas super-ordenados que coordenam muitos outros, ou seja, como soluções de problemas adaptativos de mecanismos de orquestração, nos quais a cognição atua conjuntamente. Por meio dessa ótica evolucionista, este projeto intenta promover um outro contexto reflexivo aos sistemas de sinalizações das emoções e sentimentos na mente/corpo que performa/que dança; sobre corpos de criadores intérpretes de diferentes locais e regiões do país a presença de traços que os caracterizam: entre os sinalizadores que são universais e os que podem pertencer a uma dada singularidade na organização como dança."></LINHA-DE-PESQUISA>

</PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2012" NOME-DO-PROJETO="As propensões estéticas de estratégias imaginativas sob o entendimento de aspectos da mente/corpo como um produto evolutivo: o caso da Companhia Gira Dança (Natal/RN)" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Os chamados Estudos Culturais, que englobam boa parte dos estudos dedicados ao fenômeno artístico, abordam os fenômenos conexos à modelagem da mente/corpo como, estritamente, um construto da criação e do ambiente. Há da parte deles um processo de desnaturalização dos seres humanos. A assertiva limita a observação ao aprofundamento analítico-comparativo e à identificação de regularidades manifestas no corpo que dança. Como se trata de um estudo de natureza qualitativa, o estudo reflexivo do pensamento evolucionista intenta motivar desdobramentos teóricos com o intuito de localizar a dança como linguagem ancorada por uma descrição darwiniana da cultura. O presente estudo quer oferecer contribuição heurística no campo analítico do modo como operam as regularidades no corpo que dança de um determinado conjunto de procedimentos artísticos em dança." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Os chamados Estudos Culturais, que englobam boa parte dos estudos dedicados ao fenômeno artístico, abordam os fenômenos conexos à modelagem da mente/corpo como, estritamente, um construto da criação e do ambiente. Há da parte deles um processo de desnaturalização dos seres humanos. A assertiva limita a observação ao aprofundamento analítico-comparativo e à identificação de regularidades manifestas no corpo que dança. Como se trata de um estudo de natureza qualitativa, o estudo reflexivo do pensamento evolucionista intenta motivar desdobramentos teóricos com o intuito de localizar a dança como linguagem ancorada por uma descrição darwiniana da cultura. O presente estudo quer oferecer contribuição heurística no campo analítico do modo como operam as regularidades no corpo que dança de um determinado conjunto de procedimentos artísticos em dança." NOME-DO-PROJETO-INGLES="As propensões estéticas de estratégias imaginativas sob o entendimento de aspectos da mente/corpo como um produto evolutivo: o caso da Companhia Gira Dança (Natal/RN)" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="17" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2012" NOME-DO-PROJETO="O Entendimento de aspectos da mente/corpo como produto evolutivo A perspectiva Evolucionista: Emoções/Sentimentos, expressão fácio-corporal na Dança Introdução e Justificativa" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Os chamados Estudos Culturais, que englobam boa parte dos estudos dedicados ao fenômeno artístico, abordam os fenômenos conexos à modelagem da mente/corpo como, estritamente, um construto da criação e do ambiente. Há da parte deles um processo de desnaturalização dos seres humanos. A assertiva limita a observação ao aprofundamento analítico-comparativo e à identificação de regularidades manifestas no corpo que dança. Como se trata de um estudo de natureza qualitativa, o estudo reflexivo do pensamento evolucionista intenta motivar desdobramentos teóricos com o intuito de localizar a dança como linguagem ancorada por uma descrição darwiniana da cultura. O presente estudo quer oferecer contribuição heurística no campo analítico do modo como operam as regularidades no corpo que dança de um determinado produto artístico. identificação, por meio de análise comparada, dos procedimentos de manifestação fácio-corporais dos estados emocionais observados anteriormente em dois artistas brasileiros de dança contemporânea: LEANDRO BERTON E ALEXANDRE TRIPICIANO. - Organizar um mapeamento analítico dos traços presentes em produtos artísticos em dança resistentes à manifestação dicotômica das denominadas Emoções Básicas, na forma das Emoções Secundárias, Estados de Ânimo e/ou classificações extensivas aos processos denominados como básicos." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Os chamados Estudos Culturais, que englobam boa parte dos estudos dedicados ao fenômeno artístico, abordam os fenômenos conexos à modelagem da mente/corpo como, estritamente, um construto da criação e do ambiente. Há da parte deles um processo de desnaturalização dos seres humanos. A assertiva limita a observação ao aprofundamento analítico-comparativo e à identificação de regularidades manifestas no corpo que dança. Como se trata de um estudo de natureza qualitativa, o estudo reflexivo do pensamento evolucionista intenta motivar desdobramentos teóricos com o intuito de localizar a dança como linguagem ancorada por uma descrição darwiniana da cultura. O presente estudo quer oferecer contribuição heurística no campo analítico do modo como operam as regularidades no corpo que dança de um determinado produto artístico. identificação, por meio de análise comparada, dos procedimentos de manifestação fácio-corporais dos estados emocionais observados anteriormente em dois artistas brasileiros de dança contemporânea: LEANDRO BERTON E ALEXANDRE TRIPICIANO. - Organizar um mapeamento analítico dos traços presentes em produtos artísticos em dança resistentes à manifestação dicotômica das denominadas Emoções Básicas, na forma das Emoções Secundárias, Estados de Ânimo e/ou classificações extensivas aos processos denominados como básicos." NOME-DO-PROJETO-INGLES="O Entendimento de aspectos da mente/corpo como produto evolutivo A perspectiva Evolucionista: Emoções/Sentimentos, expressão fácio-corporal na Dança Introdução e Justificativa" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="18" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="19" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="20" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="2013" NOME-DO-PROJETO="A perspectiva Evolucionista: Emoções/Sentimentos, expressão fácio-corporal na Dança de CRISTIAN DUARTE" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Objetivos Ampliar a identificação, por meio de análise comparada, dos procedimentos de manifestação fácio-corporais dos estados emocionais observados anteriormente em obras de dança do coreógrafo paulista CRISTIAN DUARTE. - Organizar um mapeamento analítico dos traços presentes em produtos artísticos em dança resistentes à manifestação dicotômica das denominadas Emoções Básicas, na forma das Emoções Secundárias, Estados de Ânimo e/ou classificações extensivas aos processos denominados como básicos presentes nas danças selecionadas de CRISTIAN DUARTE." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Objetivos Ampliar a identificação, por meio de análise comparada, dos procedimentos de manifestação fácio-corporais dos estados emocionais observados anteriormente em obras de dança do coreógrafo paulista CRISTIAN DUARTE. - Organizar um mapeamento analítico dos traços presentes em produtos artísticos em dança resistentes à manifestação dicotômica das denominadas Emoções Básicas, na forma das Emoções Secundárias, Estados de Ânimo e/ou classificações extensivas aos processos denominados como básicos presentes nas danças selecionadas de CRISTIAN DUARTE." NOME-DO-PROJETO-INGLES="A perspectiva Evolucionista: Emoções/Sentimentos, expressão fácio-corporal na Dança de CRISTIAN DUARTE" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="2013" NOME-DO-PROJETO="A perspectiva Evolucionista: Emoções/Sentimentos, Expressão Fácio-Corporal na Dança de SANDRO BORELLI" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Objetivos Ampliar a identificação, por meio de análise comparada, dos procedimentos de manifestação fácio-corporais dos estados emocionais observados anteriormente em obras de dança do coreógrafo paulista SANDRO BORELLI; - Organizar um mapeamento analítico dos traços presentes em produtos artísticos em dança resistentes à manifestação dicotômica das denominadas Emoções Básicas, na forma das Emoções Secundárias, Estados de Ânimo e/ou classificações extensivas aos processos denominados como básicos presentes nas danças selecionadas de SANDRO BORELLI." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Objetivos Ampliar a identificação, por meio de análise comparada, dos procedimentos de manifestação fácio-corporais dos estados emocionais observados anteriormente em obras de dança do coreógrafo paulista SANDRO BORELLI; - Organizar um mapeamento analítico dos traços presentes em produtos artísticos em dança resistentes à manifestação dicotômica das denominadas Emoções Básicas, na forma das Emoções Secundárias, Estados de Ânimo e/ou classificações extensivas aos processos denominados como básicos presentes nas danças selecionadas de SANDRO BORELLI." NOME-DO-PROJETO-INGLES="A perspectiva Evolucionista: Emoções/Sentimentos, Expressão Fácio-Corporal na Dança de SANDRO BORELLI" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="34" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="033701000992" NOME-ORGAO="Departamento de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="48" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="2020" NOME-DO-PROJETO="DANÇA CONCEITUAL: O Complexo Memético Brasileiro em obras de artistas paulistas e cariocas" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este estudo intenta realizar uma primeira prospecção ao universo da produção cênica em dança nomeada como Dança Conceitual, circunscrito ao que se visibiliza nas cidades de São Paulo e Rio de Janeiro, a partir dos anos 2000. Nele, a moldagem se dá com elementos como a presença da fala cênica, a recusa da noção corrente de passo e de coreografia, da recusa da associação da dança como o lugar stricto sensu da mobilidade, entre outros temas formadores para outro entendimento ao corpo que dança. O estudo quer mapear tais constituintes presentes na produção em dança que possam ser denominados em dança conceitual em trabalhos de Cristian Duarte (SP), Gustavo Círiaco (RJ), Marcela Levi (RJ) e Marta Soares (SP). Portanto, produzir materialidade crítica em dança à luz da Teoria da Memética e dissertar sobre quais Unidades Culturais, os Memes, da Dança Conceitual estão presentes em determinada dança contemporânea brasileira." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Este estudo intenta realizar uma primeira prospecção ao universo da produção cênica em dança nomeada como Dança Conceitual, circunscrito ao que se visibiliza nas cidades de São Paulo e Rio de Janeiro, a partir dos anos 2000. Nele, a moldagem se dá com elementos como a presença da fala cênica, a recusa da noção corrente de passo e de coreografia, da recusa da associação da dança como o lugar stricto sensu da mobilidade, entre outros temas formadores para outro entendimento ao corpo que dança. O estudo quer mapear tais constituintes presentes na produção em dança que possam ser denominados em dança conceitual em trabalhos de Cristian Duarte (SP), Gustavo Círiaco (RJ), Marcela Levi (RJ) e Marta Soares (SP). Portanto, produzir materialidade crítica em dança à luz da Teoria da Memética e dissertar sobre quais Unidades Culturais, os Memes, da Dança Conceitual estão presentes em determinada dança contemporânea brasileira." NOME-DO-PROJETO-INGLES="DANÇA CONCEITUAL: O Complexo Memético Brasileiro em obras de artistas paulistas e cariocas" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="50" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709001998" NOME-UNIDADE="LICENCIATURA EM DANÇA">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="2019" NOME-DO-PROJETO="evolução cultural e dança cênica: introdução 1ª edição" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="5" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Encontros quinzenais de duas horas com o foco na divulgação e reflexão dos tópicos relacionados às teorias da evolução cultural aplicadas ao entendimento nos modos de produzir dança cênica. Leitura, análise e reflexão introdutórios dos mecanismos que configuram uma determinada dança para a cena, suas ferramentas e os modos empreendidos por artistas de dança no convencimento do material, a partir de teorias da evolução cultural. Entender a evolução cultural como um mecanismo com descendência com modificação e replicado na arena selecionista da infosfera da informação cultural, da informação não genética." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Encontros quinzenais de duas horas com o foco na divulgação e reflexão dos tópicos relacionados às teorias da evolução cultural aplicadas ao entendimento nos modos de produzir dança cênica. Leitura, análise e reflexão introdutórios dos mecanismos que configuram uma determinada dança para a cena, suas ferramentas e os modos empreendidos por artistas de dança no convencimento do material, a partir de teorias da evolução cultural. Entender a evolução cultural como um mecanismo com descendência com modificação e replicado na arena selecionista da infosfera da informação cultural, da informação não genética." NOME-DO-PROJETO-INGLES="evolução cultural e dança cênica: introdução 1ª edição" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="49" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="2021" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="ASSOCIAÇÃO NACIONAL DE PESQUISADORES EM DANÇA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="ANAIS da Associação Nacional de Pesquisadores em Dança" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="42">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="OS NEURÔNIOS ESPELHO E A PROBLEMÁTICA DA IMITAÇÃO EM NOVA PERSPECTIVA DESENCADEADA PELAS NEUROCIÊNCIAS NO ENTENDIMENTO DA AÇÃO EM DANÇA: ESPELHAMENTO E IMAGÉTICA MOTORA. Anais do IV Simpósio de Neurociências da UFMG Volume: 20. Página Inicial: 81 Página Final: 81. Número: 3. ISSN/ISBN: 0103-880 X. Editora: Revista Médica de Minas Gerais. Belo Horizonte." ANO-DO-TRABALHO="2010" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://rmmg.medicina.ufmg.br]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="OS NEURÔNIOS ESPELHO E A PROBLEMÁTICA DA IMITAÇÃO EM NOVA PERSPECTIVA DESENCADEADA PELAS NEUROCIÊNCIAS NO ENTENDIMENTO DA AÇÃO EM DANÇA: ESPELHAMENTO E IMAGÉTICA MOTORA" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="IV Simpósio de Neurociências da UFMG - Neurociências: Desafios sem Fronteiras" CIDADE-DO-EVENTO="Belo Horizonte" ANO-DE-REALIZACAO="2010" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="IV Simpósio de Neurociências da UFMG - Neurociências: Desafios sem Fronteiras" VOLUME="20" FASCICULO="3" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="81" PAGINA-FINAL="81" ISBN="0103880" NOME-DA-EDITORA="Revista Médica de Minas Gerais" CIDADE-DA-EDITORA="Belo Horizonte" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="imitação, neurônios espelho, atividade motor" PALAVRA-CHAVE-2="dança, neurociência" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades profissionais, científicas e técnicas" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="127">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO_EXPANDIDO" TITULO-DO-TRABALHO="MARTHA GRAHAM: na dança, o ativismo de uma gramática" ANO-DO-TRABALHO="2022" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="MARTHA GRAHAM: na dança, o ativismo de uma gramática" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="Anais do VII Encontro Científico Nacional de Pesquisadores em Dança" CIDADE-DO-EVENTO="Salvador" ANO-DE-REALIZACAO="2022" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do VII Encontro Científico Nacional de Pesquisadores em Dança" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="786" PAGINA-FINAL="794" ISBN="2238-1112" NOME-DA-EDITORA="Editora ANDA" CIDADE-DA-EDITORA="Salvador" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="TÉCNICA GRAHAM" PALAVRA-CHAVE-2="FLOOR WORK" PALAVRA-CHAVE-3="ANATOMIA FEMININA" PALAVRA-CHAVE-4="ATO POLÍTICO" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O projeto de Martha Graham (1894 - 1991) deve ser observado como um ato político ao propor a transformação da cena em novos arranjos. A ambição da tão propalada ?interioridade emocional? encontra guarita em formatação própria e, como consequência, oferece um outro vocabulário cênico por intermédio do treinamento e do entendimento do corpo que dança: a ?sensação íntima? proporcionada pelo binômio contraction/release, especialmente a partir do floor work, na propagada e na necessidade para conferir horizontalidade ao que está em encontro com a anatomia feminina. Emprestar a expressão ?casa da verdade pélvica? reforça o que imaginamos esse deslocamento por ela promovido ao insistir a partir da anatomia feminina, ao configurar como um idioma de dança." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O projeto de Martha Graham (1894 - 1991) deve ser observado como um ato político ao propor a transformação da cena em novos arranjos. A ambição da tão propalada ?interioridade emocional? encontra guarita em formatação própria e, como consequência, oferece um outro vocabulário cênico por intermédio do treinamento e do entendimento do corpo que dança: a ?sensação íntima? proporcionada pelo binômio contraction/release, especialmente a partir do floor work, na propagada e na necessidade para conferir horizontalidade ao que está em encontro com a anatomia feminina. Emprestar a expressão ?casa da verdade pélvica? reforça o que imaginamos esse deslocamento por ela promovido ao insistir a partir da anatomia feminina, ao configurar como um idioma de dança."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="140">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="TEORIA DOS SISTEMAS INTENCIONAIS: UMA PROSPECÇÃO" ANO-DO-TRABALHO="2023" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Bretão" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="TEORIA DOS SISTEMAS INTENCIONAIS: UMA PROSPECÇÃO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XXVI Simpósio de Filosofia Moderna e Contemporânea da UNIOESTE," CIDADE-DO-EVENTO="Toledo" ANO-DE-REALIZACAO="2024" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do XXVI Simpósio de Filosofia Moderna e Contemporânea da Unioeste" VOLUME="XX" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="338" PAGINA-FINAL="340" ISBN="2176-2066" NOME-DA-EDITORA="Instituto Quero Saber," CIDADE-DA-EDITORA="Toledo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Daniel Dennet." PALAVRA-CHAVE-2="Postura Intencional." PALAVRA-CHAVE-3="Modelo de denotabilidade." PALAVRA-CHAVE-4="Solução comportamental." PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A Teoria dos sistemas intencionais proposta pelo filósofo estadunidense Daniel Dennett abarca o entendimento de necessariamente uma evolução ter ocorrida no cérebro naquilo que denomina como natureza humana, e essa alteração provocada pela Mãe Natureza envolve funções adicionais ao que funcionava na filogenia, especialmente a humana. Mas no caso das funções capturadas pelas atribuições intencionais, na visão de Dennett, são produtos não somente de uma história seletiva da espécie ou uma história de reforço, mas também de uma evolução ocorrida no cérebro ou ?ambiente interno? na natureza humana. Intencionalidade no sentido filosófico difere do uso corrente. Ela é uma propriedade de algo ser a respeito de outro. Trata-se da sobretude: A postura intencional é acerca daquilo acerca do qual os agentes estão a pensar. Não é algo que intencionalmente adotamos em circunstâncias normais; tipicamente é involuntário e são raras as vezes que nos advertimos pensar acerca do pensamento, falar acerca da fala, racionalizar acerca de outra linguagem. São níveis diferenciados de intencionalidade que correspondem a diferenciados tipos de mentes sob a organização de uma ordem desenhada pela evolução. Nesse sentido, as três diferentes posturas para se acessar a um comportamento dos sistemas intencionais são: postura física, postura de planejamento (design) e a postura intencional. Portanto, o modelo de explicação proposto por Dennett alcança todas as esferas da vida, e não apenas o ser biológico. É o que ele chama de Espaço de Projeto (Dennett, 1998), no qual qualquer sistema que obedeça determinado passo a passo será objeto da seleção natural. Esse passo a passo se dá (1) quando da existência contínua de elementos diferenciados ? Variação ? os quais têm a capacidade de desenvolverem réplicas de si mesmos ? Hereditariedade ? mas com graus diferenciados dessa capacidade ? Aptidão Diferencial. Isso se dá porque se esbarra na oferta limitada de recursos. O qu" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="A Teoria dos sistemas intencionais proposta pelo filósofo estadunidense Daniel Dennett abarca o entendimento de necessariamente uma evolução ter ocorrida no cérebro naquilo que denomina como natureza humana, e essa alteração provocada pela Mãe Natureza envolve funções adicionais ao que funcionava na filogenia, especialmente a humana. Mas no caso das funções capturadas pelas atribuições intencionais, na visão de Dennett, são produtos não somente de uma história seletiva da espécie ou uma história de reforço, mas também de uma evolução ocorrida no cérebro ou ?ambiente interno? na natureza humana. Intencionalidade no sentido filosófico difere do uso corrente. Ela é uma propriedade de algo ser a respeito de outro. Trata-se da sobretude: A postura intencional é acerca daquilo acerca do qual os agentes estão a pensar. Não é algo que intencionalmente adotamos em circunstâncias normais; tipicamente é involuntário e são raras as vezes que nos advertimos pensar acerca do pensamento, falar acerca da fala, racionalizar acerca de outra linguagem. São níveis diferenciados de intencionalidade que correspondem a diferenciados tipos de mentes sob a organização de uma ordem desenhada pela evolução. Nesse sentido, as três diferentes posturas para se acessar a um comportamento dos sistemas intencionais são: postura física, postura de planejamento (design) e a postura intencional. Portanto, o modelo de explicação proposto por Dennett alcança todas as esferas da vida, e não apenas o ser biológico. É o que ele chama de Espaço de Projeto (Dennett, 1998), no qual qualquer sistema que obedeça determinado passo a passo será objeto da seleção natural. Esse passo a passo se dá (1) quando da existência contínua de elementos diferenciados ? Variação ? os quais têm a capacidade de desenvolverem réplicas de si mesmos ? Hereditariedade ? mas com graus diferenciados dessa capacidade ? Aptidão Diferencial. Isso se dá porque se esbarra na oferta limitada de recursos. O qu"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="52" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="54" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="73" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="DESCRIÇÃO DARWINIANA ELUCIDA: MECANISMOS PSICOLÓGICOS E COMPORTAMENTO ARTÍSTICO" ANO-DO-ARTIGO="2012" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.portalseer.ufba.br/index.php/revistadanca/article/view/7080/4843]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Dança: Revista do Programa de Pós-Graduação em Dança" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Dança: Revista do Programa de Pós-Graduação em Dança" ISSN="23173777" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="31" PAGINA-FINAL="39" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança, Evolucionismo, Mecanismos Darwinistas" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Descrição darwiniana elucida: mecanismos psicológicos e comportamento artístico Resumo A descrição darwiniana da psicologia humana elucida os mecanismos psicológicos subjacentes a traços da personalidade artística e possibilita acomodar os universais com as diferenças individuais de personalidade. Palavras-chave: Descrição Darwiniana; Natureza Humana; Personalidade Artística; Mecanismos Psicológicos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Descrição darwiniana elucida: mecanismos psicológicos e comportamento artístico Resumo A descrição darwiniana da psicologia humana elucida os mecanismos psicológicos subjacentes a traços da personalidade artística e possibilita acomodar os universais com as diferenças individuais de personalidade. Palavras-chave: Descrição Darwiniana; Natureza Humana; Personalidade Artística; Mecanismos Psicológicos."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="91" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O DESENLACE DA GRAMÁTICA DA DANÇA HUMANA: o estilo de vida sedentário como propulsor" ANO-DO-ARTIGO="2015" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.portalseer.ufba.br/index.php/revistadanca/article/view/15487/11359]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="O DESENLACE DA GRAMÁTICA DA DANÇA HUMANA: o estilo de vida sedentário como propulsor" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Dança: Revista do Programa de Pós-Graduação em Dança" ISSN="23173777" VOLUME="4" FASCICULO="" SERIE="n.1 (2015)" PAGINA-INICIAL="61" PAGINA-FINAL="74" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança Humana" PALAVRA-CHAVE-2="Sedentarismo" PALAVRA-CHAVE-3="Neolítico" PALAVRA-CHAVE-4="Agricultura" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O estilo de vida sedentário, a ocupação permanente, e, posteriormente, a agricultura, ocupam o papel de propulsores das primeiras gramáticas corporais da dança humana. Graças às formações de redes de laços sociais instauradas a partir dos primeiros assentamentos humanos, quando as pessoas se estabelecem em um determinado lugar para dele extrair, também, suas fontes de sobrevivência. No regime de coresidência em ambientes ?construídos?, o desafio é como envolver as novas redes no mundo pré-letrado. Ritmicidade realiza papel fundamental na evitação das contendas sociais e pode ter desenhado, pela primeira vez, um glossário de movimentos e gestos inteligível ao observador. Por isso, as origens da dança são, especialmente, um marcador metodológico. A arqueologia pode ajudar na inferência do aumento interesse das pessoas pela dança por meio da constatação em como entre o Epipaleolítico e o Neolítico certas transformações alteram profundamente as sociedades humanas. Elas incluem a adoção da domesticação de plantas e animais, o estilo de vida sedentário, a adoção de novas tecnologias como a cerâmica e o aparecimento de formas complexas de organização social em ambientes ?construídos?. A dança humana ocupa papel preponderante em um mundo que se organiza diferente de tudo que se antes conhecia, e, por isso, evidencia a capacidade do corpo humano em se configurar como a mente estendida dessa capacidade." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O estilo de vida sedentário, a ocupação permanente, e, posteriormente, a agricultura, ocupam o papel de propulsores das primeiras gramáticas corporais da dança humana. Graças às formações de redes de laços sociais instauradas a partir dos primeiros assentamentos humanos, quando as pessoas se estabelecem em um determinado lugar para dele extrair, também, suas fontes de sobrevivência. No regime de coresidência em ambientes ?construídos?, o desafio é como envolver as novas redes no mundo pré-letrado. Ritmicidade realiza papel fundamental na evitação das contendas sociais e pode ter desenhado, pela primeira vez, um glossário de movimentos e gestos inteligível ao observador. Por isso, as origens da dança são, especialmente, um marcador metodológico. A arqueologia pode ajudar na inferência do aumento interesse das pessoas pela dança por meio da constatação em como entre o Epipaleolítico e o Neolítico certas transformações alteram profundamente as sociedades humanas. Elas incluem a adoção da domesticação de plantas e animais, o estilo de vida sedentário, a adoção de novas tecnologias como a cerâmica e o aparecimento de formas complexas de organização social em ambientes ?construídos?. A dança humana ocupa papel preponderante em um mundo que se organiza diferente de tudo que se antes conhecia, e, por isso, evidencia a capacidade do corpo humano em se configurar como a mente estendida dessa capacidade."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="94" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="The Hot one Hundred Choreographers: a tênue fronteira de memeplexos" ANO-DO-ARTIGO="2017" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.revistas.udesc.br/index.php/urdimento/article/view/1414573102292017059/7214]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="The Hot one Hundred Choreographers: a tênue fronteira de memeplexos" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Urdimento (UDESC)" ISSN="14145731" VOLUME="2" FASCICULO="" SERIE="29" PAGINA-INICIAL="60" PAGINA-FINAL="76" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="The Hot one Hundred Choreographers;" PALAVRA-CHAVE-2="Teoria da Memética" PALAVRA-CHAVE-3="Cristian Duarte" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo A aptidão Memética de The Hot one Hundred Choreographers, de Cristian Duarte, encontra-se na postura da tênue fronteira entre o que se pode evocar e o que se pode acrescentar nas 100 unidades artísticas enformadas historicamente e constituintes de conjuntos de memeplexos, os conjuntos de unidades culturais, em dança. A aptidão memética de Hot100 reside na capacidade de realizar um jantar comensal de conjuntos meméticos ?rivais? em uma dança-lista. Ela se dá semanticamente por meio de engenhosa replicação sintática, e informa que se pode superar a revisita. Retornar a essa maquinaria memética pertence a outro conjunto de memes: os da apropriação dos arquivos, os da ressignificação de conjuntos de memes em dança e o engendrar de novas instruções a partir de ideias comumente aceitas. Por isso, os memes mais comuns são comuns porque são bons replicadores, trabalham em vantagem própria e não do corpo que os expressam." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Resumo A aptidão Memética de The Hot one Hundred Choreographers, de Cristian Duarte, encontra-se na postura da tênue fronteira entre o que se pode evocar e o que se pode acrescentar nas 100 unidades artísticas enformadas historicamente e constituintes de conjuntos de memeplexos, os conjuntos de unidades culturais, em dança. A aptidão memética de Hot100 reside na capacidade de realizar um jantar comensal de conjuntos meméticos ?rivais? em uma dança-lista. Ela se dá semanticamente por meio de engenhosa replicação sintática, e informa que se pode superar a revisita. Retornar a essa maquinaria memética pertence a outro conjunto de memes: os da apropriação dos arquivos, os da ressignificação de conjuntos de memes em dança e o engendrar de novas instruções a partir de ideias comumente aceitas. Por isso, os memes mais comuns são comuns porque são bons replicadores, trabalham em vantagem própria e não do corpo que os expressam."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="121" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="126" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="128" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Perfis artísticos em dança" ANO-DO-ARTIGO="2022" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://seer.ufrgs.br/index.php/Movimento/article/view/122081][doi:10.22456/1982-8918.122081]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.22456/1982-8918.122081" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Perfis artísticos em dança" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Revista Movimento" ISSN="19828918" VOLUME="v. 28" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="e28051" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Modelo do Big Five" PALAVRA-CHAVE-2="Perfil artístico" PALAVRA-CHAVE-3="Movimento" PALAVRA-CHAVE-4="Dança Cênica" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este estudo tem por objeto a descrição de traços presentes em perfis artísticos em dança que reconhecemos por sua estabilidade e persistência. Toma como primeira investidura os casos de Lac (Sandro Borelli) e Les Poupées (Marta Soares). Com o modelo do Big Five ? os cinco grandes fatores da personalidade ? é possível o recorte de grupos de gestos e movimentos, comportamento não verbal, os que persistem como ação e reação, os quais são receptivos e reativos à própria ação, os insistentes a olho nu. Fazemos uso da observação e, consequentemente, interpretação a partir de gravação em DVDs em sistema de forward and rewind ? avançar e retroceder ? e freeze, o congelar das imagens de gravações em vídeo. Os perfis em arte são habitualmente estudados em acordo com o grau de aproximação e afastamento de um determinado fator da personalidade do artista e não como motivo independente no produto artístico" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Este estudo tem por objeto a descrição de traços presentes em perfis artísticos em dança que reconhecemos por sua estabilidade e persistência. Toma como primeira investidura os casos de Lac (Sandro Borelli) e Les Poupées (Marta Soares). Com o modelo do Big Five ? os cinco grandes fatores da personalidade ? é possível o recorte de grupos de gestos e movimentos, comportamento não verbal, os que persistem como ação e reação, os quais são receptivos e reativos à própria ação, os insistentes a olho nu. Fazemos uso da observação e, consequentemente, interpretação a partir de gravação em DVDs em sistema de forward and rewind ? avançar e retroceder ? e freeze, o congelar das imagens de gravações em vídeo. Os perfis em arte são habitualmente estudados em acordo com o grau de aproximação e afastamento de um determinado fator da personalidade do artista e não como motivo independente no produto artístico"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="129" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="UM MODELO PARA EMPREENDER HISTÓRIA (EM) DA DANÇA: EVOLUCIONISMO À VISTA" ANO-DO-ARTIGO="2022" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[doi:10.56083/rcv2n6-027]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.56083/RCV2N6-027" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="UM MODELO PARA EMPREENDER HISTÓRIA (EM) DA DANÇA: EVOLUCIONISMO À VISTA" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="CONTEMPORÂNEA - REVISTA DE ÉTICA E FILOSOFIA POLÍTICA" ISSN="24470961" VOLUME="2" FASCICULO="" SERIE="6" PAGINA-INICIAL="1489" PAGINA-FINAL="1507" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Seleção cultural" PALAVRA-CHAVE-2="Consiliência" PALAVRA-CHAVE-3="História" PALAVRA-CHAVE-4="Dança" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O modelo teórico proposto pelos evolucionistas abrange a noção de natureza humana, em rota de colisão com os defensores da tábula rasa. Tais defensores da tábula rasa arguem de que cada indivíduo é uma folha em branco a ser preenchida pela história de vida da vivência em seu mundo social. Nos últimos quarenta anos, tem avançado rapidamente o desenvolvimento de uma explicação evolucionista de fenômenos culturais e de fatos a eles relacionados, especialmente quando encontradas predisposições da mente humana para a transmissão cultural. Altera-se, portanto, o entendimento do que pode ser nomeado como história com os estudos da evolução cultural. Somos animais particulares porque somos uma espécie cultural evoluída, e espécie cultural evoluída implica em características fortemente moldadas pela atuação da seleção cultural no protagonismo da imitação via aprendizado social. Isso deve ser considerado quando se alude ao fenômeno histórico." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O modelo teórico proposto pelos evolucionistas abrange a noção de natureza humana, em rota de colisão com os defensores da tábula rasa. Tais defensores da tábula rasa arguem de que cada indivíduo é uma folha em branco a ser preenchida pela história de vida da vivência em seu mundo social. Nos últimos quarenta anos, tem avançado rapidamente o desenvolvimento de uma explicação evolucionista de fenômenos culturais e de fatos a eles relacionados, especialmente quando encontradas predisposições da mente humana para a transmissão cultural. Altera-se, portanto, o entendimento do que pode ser nomeado como história com os estudos da evolução cultural. Somos animais particulares porque somos uma espécie cultural evoluída, e espécie cultural evoluída implica em características fortemente moldadas pela atuação da seleção cultural no protagonismo da imitação via aprendizado social. Isso deve ser considerado quando se alude ao fenômeno histórico."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="130" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Centro Cultural SÃ£o Paulo: enclave na expansÃ£o da cena em danÃ§a no ambiente paulistano" ANO-DO-ARTIGO="2022" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[doi:10.53660/clm-667-727]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.53660/clm-667-727" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Centro Cultural SÃ£o Paulo: enclave na expansÃ£o da cena em danÃ§a no ambiente paulistano" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="CONCILIUM (BRASIL)" ISSN="14147327" VOLUME="22" FASCICULO="" SERIE="7" PAGINA-INICIAL="201" PAGINA-FINAL="212" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança Cênica" PALAVRA-CHAVE-2="Programação no CCSP" PALAVRA-CHAVE-3="Diversidade" PALAVRA-CHAVE-4="Cultura Coreográfica" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Capturar o que pode lá estar pode ser visibilizado na tentativa de forjar, em uma das salas, com suas restrições, mais um espaço de possibilidades em programações anuais. O pano de fundo é entender as funções do empreendimento em dança e o conexo a elas no novo cenário do papel e da ocupação profissional. Em ambiente e período nos quais o produto artístico em dança é entendido como ?raridade?, a despeito de tentativas anteriores de dissolução desse entendimento como tem sido saudado o Galpão Teatro de dança, no final dos anos 1970 e início dos anos 1980. Polo irradiador em mostras, debates e oficinas, a programação de dança do Centro Cultural São Paulo (ccsp) passa a existir como uma usina de informações no período do final dos anos 1980 até pelo menos na primeira década dos 2000, como um enclave no cenário paulistano. Não querem atentar à oferta inédita de dança à cidade de São Paulo organizada no ccsp." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Capturar o que pode lá estar pode ser visibilizado na tentativa de forjar, em uma das salas, com suas restrições, mais um espaço de possibilidades em programações anuais. O pano de fundo é entender as funções do empreendimento em dança e o conexo a elas no novo cenário do papel e da ocupação profissional. Em ambiente e período nos quais o produto artístico em dança é entendido como ?raridade?, a despeito de tentativas anteriores de dissolução desse entendimento como tem sido saudado o Galpão Teatro de dança, no final dos anos 1970 e início dos anos 1980. Polo irradiador em mostras, debates e oficinas, a programação de dança do Centro Cultural São Paulo (ccsp) passa a existir como uma usina de informações no período do final dos anos 1980 até pelo menos na primeira década dos 2000, como um enclave no cenário paulistano. Não querem atentar à oferta inédita de dança à cidade de São Paulo organizada no ccsp."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="132" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="A PÉLVIS COMO FOCO: MARTA GRAHAM, UMA GRAMÁTICA" ANO-DO-ARTIGO="2023" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[doi:10.56083/rcv3n8-089]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.56083/rcv3n8-089" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="A PÉLVIS COMO FOCO: MARTA GRAHAM, UMA GRAMÁTICA" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="CONTEMPORÂNEA - REVISTA DE ÉTICA E FILOSOFIA POLÍTICA" ISSN="24470961" VOLUME="3" FASCICULO="" SERIE="8" PAGINA-INICIAL="11565" PAGINA-FINAL="11580" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="TÉCNICA GRAHAM" PALAVRA-CHAVE-2="FLOOR WORK" PALAVRA-CHAVE-3="Pélvis Feminina" PALAVRA-CHAVE-4="Gramática Cinética" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A dançarina e coreógrafa estadunidense Marta Graham (1894 - 1991) inaugura não somente um novo modo de organizar a narratividade e os reclamos na cena, mas como inserir o corpo feminino em outra agenda cinestésica e cinética. Com a justificativa da necessidade de se prestar atenção aos traços psicológicos, organiza treinamento com ajustes especialmente no trabalho de chão (floor work) cuja ênfase se encontra na pélvis feminina. Ela mesma empresta o corpo para as tentativas de erros e acertos para o que se chama de casa da ?verdade pélvica?. Hoje, o vocabulário e a sintaxe da técnica Graham compartilham notoriedade, mas não conferem sua difusão por exigir dispêndio não factível num mundo ?com pressa?. Sobrevive, a técnica, em meio à miscelânia encetada atualmente de procedimentos para se chegar à cena." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="A dançarina e coreógrafa estadunidense Marta Graham (1894 - 1991) inaugura não somente um novo modo de organizar a narratividade e os reclamos na cena, mas como inserir o corpo feminino em outra agenda cinestésica e cinética. Com a justificativa da necessidade de se prestar atenção aos traços psicológicos, organiza treinamento com ajustes especialmente no trabalho de chão (floor work) cuja ênfase se encontra na pélvis feminina. Ela mesma empresta o corpo para as tentativas de erros e acertos para o que se chama de casa da ?verdade pélvica?. Hoje, o vocabulário e a sintaxe da técnica Graham compartilham notoriedade, mas não conferem sua difusão por exigir dispêndio não factível num mundo ?com pressa?. Sobrevive, a técnica, em meio à miscelânia encetada atualmente de procedimentos para se chegar à cena."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="138" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="The Memeplexo -conceptual dance- in the cities of São Paulo and Rio de Janeiro" ANO-DO-ARTIGO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[doi:10.55905/oelv22n2-107]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.55905/oelv22n2-107" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="The Memeplexo -conceptual dance- in the cities of São Paulo and Rio de Janeiro" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="OBSERVATORIO DE LA ECONOMÍA LATINOAMERICANA" ISSN="16968352" VOLUME="22" FASCICULO="" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="e3253" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="memes adaptados" PALAVRA-CHAVE-2="evolução cultural" PALAVRA-CHAVE-3="artefatos de dança" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Intenta-se realizar uma prospecção ao universo da produção cênica em dança nomeada como Dança Conceitual, circunscrito ao que insiste nas cidades de São Paulo e Rio de Janeiro, a partir dos anos 2000. Nele, a modelagem se dá com elementos como a presença da fala cênica, a recusa da noção corrente de passo e de coreografia, da recusa da associação da dança como o lugar stricto sensu da mobilidade, entre outros temas formadores para outro entendimento ao corpo que dança. O estudo quer mapear tais constituintes presentes na produção em dança que possam ser denominados em dança conceitual em trabalhos de Cristian Duarte (SP), Gustavo Círiaco (RJ), Marcela Levi (RJ) e Marta Soares (SP). Quer-se produzir materialidade crítica em dança à luz da Teoria da Memética e dissertar sobre quais Unidades Culturais, os Memes, da Dança Conceitual estão presentes em determinada dança contemporânea brasileira." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Intenta-se realizar uma prospecção ao universo da produção cênica em dança nomeada como Dança Conceitual, circunscrito ao que insiste nas cidades de São Paulo e Rio de Janeiro, a partir dos anos 2000. Nele, a modelagem se dá com elementos como a presença da fala cênica, a recusa da noção corrente de passo e de coreografia, da recusa da associação da dança como o lugar stricto sensu da mobilidade, entre outros temas formadores para outro entendimento ao corpo que dança. O estudo quer mapear tais constituintes presentes na produção em dança que possam ser denominados em dança conceitual em trabalhos de Cristian Duarte (SP), Gustavo Círiaco (RJ), Marcela Levi (RJ) e Marta Soares (SP). Quer-se produzir materialidade crítica em dança à luz da Teoria da Memética e dissertar sobre quais Unidades Culturais, os Memes, da Dança Conceitual estão presentes em determinada dança contemporânea brasileira."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="141" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="EXPRESSÕES FACIAIS DAS EMOÇÕES: CASOS DE MARTHA GRAHAM E WILLIAM FORSYTHE" ANO-DO-ARTIGO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[doi:10.54751/revistafoco.v17n4-165]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.54751/revistafoco.v17n4-165" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="EXPRESSÕES FACIAIS DAS EMOÇÕES: CASOS DE MARTHA GRAHAM E WILLIAM FORSYTHE" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="FOCO (FACULDADE NOVO MILÊNIO)" ISSN="1981223X" VOLUME="17" FASCICULO="" SERIE="4" PAGINA-INICIAL="e5004" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Sinalizadores emocionais" PALAVRA-CHAVE-2="face" PALAVRA-CHAVE-3="corpo" PALAVRA-CHAVE-4="dança moderna" PALAVRA-CHAVE-5="balé contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artigo quer promover um contexto reflexivo aos sistemas de sinalização das emoções na mente/corpo que performa/que dança; sobre corpos de criadores intérpretes que são parte do arsenal icônico histórico da dança cênica ocidental, em cenas de casos díspares de Martha Graham, Night Journey/Jornada Noturna,e Solo deWilliam Forsythe. Organizar um mapeamento analítico dos traços presentes em produtos artísticos em dança, entre os sinalizadores que são universais e os que podem pertencer a uma dada singularidade na organização como dança, sobre produção artística em dança que faz uso de diferentes estratégias, díspares até, para comentar ações, movimentos e gestos no que deseja informar. Quer-se atentar para a face, com impactos para o tipo de atividade cênica desenvolvida, e, também, para os que dela se afastam ao inserir o corpo inteiro como alvo da ação artística. Uns, concentram-se na face as alterações emocionais e outros, dissipam a tensão pelos membros inferiores e superiores" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Este artigo quer promover um contexto reflexivo aos sistemas de sinalização das emoções na mente/corpo que performa/que dança; sobre corpos de criadores intérpretes que são parte do arsenal icônico histórico da dança cênica ocidental, em cenas de casos díspares de Martha Graham, Night Journey/Jornada Noturna,e Solo deWilliam Forsythe. Organizar um mapeamento analítico dos traços presentes em produtos artísticos em dança, entre os sinalizadores que são universais e os que podem pertencer a uma dada singularidade na organização como dança, sobre produção artística em dança que faz uso de diferentes estratégias, díspares até, para comentar ações, movimentos e gestos no que deseja informar. Quer-se atentar para a face, com impactos para o tipo de atividade cênica desenvolvida, e, também, para os que dela se afastam ao inserir o corpo inteiro como alvo da ação artística. Uns, concentram-se na face as alterações emocionais e outros, dissipam a tensão pelos membros inferiores e superiores"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="142" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O Breaking como janela à atividade cênica" ANO-DO-ARTIGO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[doi:10.53660/prw-2228-4117]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.53660/PRW-2228-4117" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="O Breaking como janela à atividade cênica" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="PEER REVIEW" ISSN="15411389" VOLUME="6" FASCICULO="" SERIE="11" PAGINA-INICIAL="72" PAGINA-FINAL="84" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cena em Dança" PALAVRA-CHAVE-2="Criação artística" PALAVRA-CHAVE-3="Mover-se" PALAVRA-CHAVE-4="Ferramentas Coreográficas" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O Breakingpode ser tratado como uma ferramenta apta ao desenho cênico. Embora parte dos que se ocupam dele negligenciam essa possibilidade, o Breakingapresenta estrutura vocabular suficiente para não se dar a ver somente como "batalha" ou como competição entre pares; agora, por nós tipificadas. Enceta outros ?jeitos? à criação artística por meio da marcha, rodopios, uso simultâneo de braços e pernas e quedas e sustentação típicas da dança. Como subárea das danças urbanas, pode abrir novos atalhos ao que se apresenta especialmente na cena. A restrição pode se encontrar justamente nessa vocação cinética em conferir semanticidade às ferramentas originalmente criadas e desenvolvidas por adolescentes." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O Breakingpode ser tratado como uma ferramenta apta ao desenho cênico. Embora parte dos que se ocupam dele negligenciam essa possibilidade, o Breakingapresenta estrutura vocabular suficiente para não se dar a ver somente como "batalha" ou como competição entre pares; agora, por nós tipificadas. Enceta outros ?jeitos? à criação artística por meio da marcha, rodopios, uso simultâneo de braços e pernas e quedas e sustentação típicas da dança. Como subárea das danças urbanas, pode abrir novos atalhos ao que se apresenta especialmente na cena. A restrição pode se encontrar justamente nessa vocação cinética em conferir semanticidade às ferramentas originalmente criadas e desenvolvidas por adolescentes."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="143" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Teoria dos sistemas intencionais" ANO-DO-ARTIGO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://e-revista.unioeste.br/index.php/alamedas/article/view/33216/23650][doi:10.48075/ra.v12i3.33216]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.48075/ra.v12i3.33216" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="TEORIA DOS SISTEMAS INTENCIONAIS:A MÃE-NATUREZA FACE AO CONTEÚDO MENTAL" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="REVISTA ALAMEDAS (UNIOESTE. TOLEDO)" ISSN="19810253" VOLUME="12" FASCICULO="" SERIE="3" PAGINA-INICIAL="289" PAGINA-FINAL="301" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Daniel C. Dennett" PALAVRA-CHAVE-2="Intencionalidade." PALAVRA-CHAVE-3="Posturas Epistêmicas" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O sucesso de uma empreitada analítica pode ser medido pelas consequências na estruturação de novas ideias e novos arranjos. Isso se dá com o conceito de sistemas intencionais(SI) -a postura física, a postura de planejamento e a postura intencional -de Daniel C. Dennett que contribui à presença e localização de crenças que moldam tomadas de decisão com congruentes ferramentas de pensamento, em continuidade com a árvore da vida presente na Mãe-Natureza, ao contrário do que postulam seus críticos. Dennett propõe a compreensão profunda desde o ?colo de nossa mãe? ou da ação evolutiva; e, ouso sugerir, a apreensão mais destacada de nossa Mãe-Natureza. A tentativa interposta em seu escopo filosófico é a de carregar ferramentas aptas a dissipar o quanto alguns atributos ?humanos? são tratados como lugar de assunto incerto, duvidoso e imponderável, que podem ser escrutinados pela engenharia reversa. As partes podem revelar o todo do processo de sobretude, o de atribuição de crenças e desejos às camadas formadoras do conteúdo mental; mas impedir ou obstacular especulações espiritualistas. Importante: o modelo dennettiano pode levar à inferência de que as diferenças na compreensão e pensamento é uma questão de grau. E a diferença fundamental está na capacidade de percepção e descoberta de regularidades, uma capacidade cognitiva que nos diferencia dos demais seres. Os SI são ferramentas elucidadoras dos diferentes comportamentos presentes no ambiente a nós circunscritos. Elicita-nos à percepção de sinais caros no ambiente, mas que, sem elas, pouco poderemos inferir e empreender. O que abre um caminho produtivo para o razoamento prático, inconteste prova porque tais ferramentas epistêmicas têm tido uso recorrentes em diversas áreas,como etologia cognitiva. Incursionamos brevemente nessa estruturação, sem discernir as críticas ao modelo," DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The success of an analytical endeavor can be measured by the consequences in the structuring of new ideas and new arrangements. This occurs with the concept of intentional systems (IS) -the physical posture, the planning posture and the intentional posture -by Daniel C. Dennett, which contributes to the presence and location of beliefs that shape decision-making with congruent thinking tools, in continuity with the tree of life present in Mother Nature, contrary to what its critics postulate. Dennett proposes deep understanding from?our mother?s lap? or from evolutionary action; and I dare suggest the most prominent apprehension of our Mother-Nature. The attempt interposed in its philosophical scope is to carry tools capable of 1Professor Associado IV do Departamento de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Norte/UFRN marcos.bragato@ufrn.br. Revista Alamedas,e-ISSN 1981-0253, v. 12, n. 3, 2024.Página290dispelling the extent to which some ?human? attributes are treated as an uncertain, doubtful and imponderable matter that can be scrutinized by reverse engineering. The parts can reveal the whole process of aboutness, that of attributing beliefs and desires to the forming layers of mental content; but to prevent or obstruct spiritualist speculations. Important: the Dennettian model can lead to the inference that differences in understanding and thinking are a matter of degree. And the fundamental differencelies in the ability to perceive and discover regularities, a cognitive ability that differentiates us from other beings. IS are tools that elucidate the different behaviors present in the environment surrounding us. It encourages us to perceive important signals in the environment, but without them we will be able to infer and undertake little. What opens a productive path for practical reasoning, unquestionably proves w"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="123" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Processing and Performance of Blended Biodiesel Produced from Microalgae Pediastrum Boryanum" ANO-DO-ARTIGO="2021" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[doi:10.54740/ros.2021.016]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.54740/ros.2021.016" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Processing and Performance of Blended Biodiesel Produced from Microalgae Pediastrum Boryanum" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Rocznik Ochrona Srodowiska" ISSN="1506218X" VOLUME="23" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="243" PAGINA-FINAL="262" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

</ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="79">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="LIVRO" TITULO-DO-LIVRO="Corpo em Cena" ANO="2012" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="Corpo em Cena" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="4" NUMERO-DE-PAGINAS="160" ISBN="9788560137350" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="Anadarco Editora"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Linguagem Corporal" PALAVRA-CHAVE-2="Corpo e Mente" PALAVRA-CHAVE-3="Dança" PALAVRA-CHAVE-4="Educação pelo Movimento" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="COLEÇÃO CORPO EM CENA - VOLUME 4 Anadarco Editora & Comunicação - São Paulo Editor Convidado: MARCOS BRAGATO" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="COLEÇÃO CORPO EM CENA - VOLUME 4 Anadarco Editora & Comunicação - São Paulo Editor Convidado: MARCOS BRAGATO"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="145">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="A inquietude com entorno ou o entorno da inquietude: uma interpretação da dança contemporânea paulista" ANO="2025" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="www.editorasorian.com.br/2025" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="10.54466/sorianed.978-65-5453-526-7" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="A inquietude com entorno ou o entorno da inquietude: uma interpretação da dança contemporânea paulista" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="116" ISBN="9786554535" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="São José dos Pinhais, PR" NOME-DA-EDITORA="Editora Sorian"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="evolucionismo" PALAVRA-CHAVE-2="memética" PALAVRA-CHAVE-3="Dança Paulista" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Trata-se do entendimento da dança como uma materialidade que é produto da evolução, ao contrário da doutrina da tábula rasa que se assenta no empirismo filosófico e constitui o cerne do Modelo Padrão das Ciências Sociais. A compreensão evolucionária hipotiza o aspecto físico do organismo humano aberto à moldagem de mecanismos evolucionários. A análise está apoiada na chamada epistemologia evolucionista (EE), uma abordagem naturalista do conhecimento que enfatiza a importância do evolucionismo na moldagem de mecanismos psicológicos e da ação da seleção natural na sobrevivência de tais mecanismos. Por essa perspectiva, certas estruturas cerebrais existem porque evoluíram por meio de um processo darwinista de seleção, e permitem aos humanos lidar com a realidade do mundo exterior, e que os humanos não poderiam lidar com o seu mundo se não possuíssem tais estruturas. As camadas sígnicas e valores são a moeda corrente paga pela Cultura a tais estruturas evoluídas na forma do produto em dança. Essa moeda corrente está composta por populações de ideias que competem por seu lugar na memosfera ? um determinado conjunto de memes, as unidades culturais propostas por Dawkins, com fenótipos que se estenderam o suficiente para compartilharem com mecanismos psicológicos, matéria de estratos e substratos cognitivo e emotivo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Trata-se do entendimento da dança como uma materialidade que é produto da evolução, ao contrário da doutrina da tábula rasa que se assenta no empirismo filosófico e constitui o cerne do Modelo Padrão das Ciências Sociais. A compreensão evolucionária hipotiza o aspecto físico do organismo humano aberto à moldagem de mecanismos evolucionários. A análise está apoiada na chamada epistemologia evolucionista (EE), uma abordagem naturalista do conhecimento que enfatiza a importância do evolucionismo na moldagem de mecanismos psicológicos e da ação da seleção natural na sobrevivência de tais mecanismos. Por essa perspectiva, certas estruturas cerebrais existem porque evoluíram por meio de um processo darwinista de seleção, e permitem aos humanos lidar com a realidade do mundo exterior, e que os humanos não poderiam lidar com o seu mundo se não possuíssem tais estruturas. As camadas sígnicas e valores são a moeda corrente paga pela Cultura a tais estruturas evoluídas na forma do produto em dança. Essa moeda corrente está composta por populações de ideias que competem por seu lugar na memosfera ? um determinado conjunto de memes, as unidades culturais propostas por Dawkins, com fenótipos que se estenderam o suficiente para compartilharem com mecanismos psicológicos, matéria de estratos e substratos cognitivo e emotivo."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="87">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="LIVRO" TITULO-DO-LIVRO="As Danças da Cultura Hip Hop e Funk Styles" ANO="2015" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="As Danças da Cultura Hip Hop e Funk Styles" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="98" ISBN="8541108228" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="All Print Editora"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Hip Hop" PALAVRA-CHAVE-2="Streets Dances" PALAVRA-CHAVE-3="Funk Styles" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="As Danças da Cultura Hip Hop e Funk Styles Orientação de Conteúdo Diagnóstico do zig-zague histórico no desenvolvimento das diferentes práticas dançantes vinculadas às culturas Funk e Hip Hop no Brasil." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="As Danças da Cultura Hip Hop e Funk Styles Orientação de Conteúdo Diagnóstico do zig-zague histórico no desenvolvimento das diferentes práticas dançantes vinculadas às culturas Funk e Hip Hop no Brasil."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="31">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Uma Perspectiva Evolucionária para o Homoerotismo Masculino" ANO="2006" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Leituras do Sexo" NUMERO-DE-VOLUMES="" PAGINA-INICIAL="79" PAGINA-FINAL="112" ISBN="857419610X" ORGANIZADORES="Christine Greiner; Claudia Amorim" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1a" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="Annablume"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Homoerotismo Masculino" PALAVRA-CHAVE-2="Sexo" PALAVRA-CHAVE-3="Teoria da Evolução" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Outro" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A prática homoerótica, a orientação para o mesmo sexo (ação homoerótica), desde já, tem hoje à disposição uma perspectiva evolucionária (que retirou a onipresença do determinismo ambiental), com as pesquisas e achados sobre as diferenças entre os sexos e o das relações entre genótipos e fenótipos. Uma nova era na ciência da sexualidade se manifestou com pesquisas nas neurociências (neuroendócrinas e neuromorfológicas), genéticas, sociobiológicas e evolutivas que podem afetar a mente e os pensamentos. A alternativa - à visão psicanalítica que, grosso modo, vê o homoerotismo como um desvio no curso 'regular' do sexo entre sexos diferentes - intensificou-se nos últimos anos, no framework de uma epistemologia naturalizada, e sob as teorias evolutivas e os fatos da genética comportamental, por exemplo - uma disciplina em franco crescimento que sustenta que algumas características apresentam componente genético e fatores biológicos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="122"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="133">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="MARTHA GRAHAM: NA DANÇA, O ATIVISMO DE UMA GRAMÁTICA" ANO="2023" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.22533/at.ed.9722319102" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="MARTHA GRAHAM: NA DANÇA, O ATIVISMO DE UMA GRAMÁTICA" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Linguística, letras e artes: interculturalidade e identidades 2" NUMERO-DE-VOLUMES="2" PAGINA-INICIAL="11" PAGINA-FINAL="18" ISBN="1022533972231" ORGANIZADORES="Sérgio Nunes de Jesus" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="2" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Guarapuava" NOME-DA-EDITORA="Editora Atena"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O projeto de Martha Graham (1894 - 1991) deve ser observado como um ato político ao propor a transformação da cena em novos arranjos. A ambição da tão propalada ?interioridade emocional? encontra guarida em formatação própria e, como consequência, oferece um outro vocabulário cênico por intermédio do treinamento e do entendimento do corpo que dança: a ?sensação íntima? proporcionada pelo binômio contraction/release, especialmente a partir do floor work, na propagada e na necessidade para conferir horizontalidade ao que está em encontro com a anatomia feminina. Emprestar a expressão ?casa da verdade pélvica? reforça o que imaginamos esse deslocamento por ela promovido ao insistir a partir da anatomia feminina, ao configurar como um idioma de dança." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O projeto de Martha Graham (1894 - 1991) deve ser observado como um ato político ao propor a transformação da cena em novos arranjos. A ambição da tão propalada ?interioridade emocional? encontra guarida em formatação própria e, como consequência, oferece um outro vocabulário cênico por intermédio do treinamento e do entendimento do corpo que dança: a ?sensação íntima? proporcionada pelo binômio contraction/release, especialmente a partir do floor work, na propagada e na necessidade para conferir horizontalidade ao que está em encontro com a anatomia feminina. Emprestar a expressão ?casa da verdade pélvica? reforça o que imaginamos esse deslocamento por ela promovido ao insistir a partir da anatomia feminina, ao configurar como um idioma de dança."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="136">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="A pélvis como foco: Marta Graham, uma gramática" ANO="2023" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="A pélvis como foco: Marta Graham, uma gramática" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Harmony of Knowledge: Exploring Interdisciplinary Synergie," NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="" ISBN="9786584976832" ORGANIZADORES="Nathan Albano Valente" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="São José dos Pinhais" NOME-DA-EDITORA="Seven Publicações Ltda"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="TÉCNICA GRAHAM" PALAVRA-CHAVE-2="FLOOR WORK" PALAVRA-CHAVE-3="Pélvis Feminina" PALAVRA-CHAVE-4="Gramática cinética." PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="144">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="EXPRESSÕES FACIAIS DAS EMOÇÕES: CASOS DE MARTHA GRAHAM E WILLIAM FORSYTHE" ANO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Bretão" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://focopublicacoes.com.br/e-books/understanding-the-social-theories-and-interdisciplinary-approaches/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.54751/edfoco.978-65-83117-04-5_12" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="EXPRESSÕES FACIAIS DAS EMOÇÕES: CASOS DE MARTHA GRAHAM E WILLIAM FORSYTHE" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Understanding the social: theories and interdisciplinary approaches" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="163" PAGINA-FINAL="176" ISBN="9786583117045" ORGANIZADORES="Maisa Sales Gama Tobias." NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="São José dos Pinhais, PR" NOME-DA-EDITORA="EDITORA FOCO PUBLICAÇÕES"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artigo quer promover um contexto reflexivo aos sistemas de sinalização das emoções na mente/corpo que performa/que dança; sobre corpos de criadores intérpretes que são parte do arsenal icônico histórico da dança cênica ocidental, em cenas de casos díspares de Martha Graham, Night Journey/Jornada Noturna, e Solo de William Forsythe. Organizar um mapeamento analítico dos traços presentes em produtos artísticos em dança, entre os sinalizadores que são universais e os que podem pertencer a uma dada singularidade na organização como dança, sobre produção artística em dança que faz uso de diferentes estratégias, díspares até, para comentar ações, movimentos e gestos no que deseja informar. Quer-se atentar para a face, com impactos para o tipo de atividade cênica desenvolvida, e, também, para os que dela se afastam ao inserir o corpo inteiro como alvo da ação artística. Uns, concentram-se na face as alterações emocionais e outros, dissipam a tensão pelos membros inferiores e superiores." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Este artigo quer promover um contexto reflexivo aos sistemas de sinalização das emoções na mente/corpo que performa/que dança; sobre corpos de criadores intérpretes que são parte do arsenal icônico histórico da dança cênica ocidental, em cenas de casos díspares de Martha Graham, Night Journey/Jornada Noturna, e Solo de William Forsythe. Organizar um mapeamento analítico dos traços presentes em produtos artísticos em dança, entre os sinalizadores que são universais e os que podem pertencer a uma dada singularidade na organização como dança, sobre produção artística em dança que faz uso de diferentes estratégias, díspares até, para comentar ações, movimentos e gestos no que deseja informar. Quer-se atentar para a face, com impactos para o tipo de atividade cênica desenvolvida, e, também, para os que dela se afastam ao inserir o corpo inteiro como alvo da ação artística. Uns, concentram-se na face as alterações emocionais e outros, dissipam a tensão pelos membros inferiores e superiores."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="1"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="3"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="6"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO>

<ARTIGO-ACEITO-PARA-PUBLICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></ARTIGO-ACEITO-PARA-PUBLICACAO>

</ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="68">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SEMINARIO" TITULO="As emoções comunicam? O caso da expressão e reconhecimento facial das emoções básicas" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="As emoções comunicam? O caso da expressão e reconhecimento facial das emoções básicas" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="A comunicação que não esquece o corpo" INSTITUICAO-PROMOTORA="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo ? PUC/SP" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Auditório do TUCA" CIDADE-DA-APRESENTACAO="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Expressão emocional fácio-corporal na dança" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Centro de Estudos em Dança ? CED Curso Comunicação das Artes do Corpo Programa de Estudos Pós-Graduados em Comunicação e Semiótica Pontifícia Universidade Católica de São Paulo ? PUC/SP Seminário A comunicação que não esquece o cor Comunicação Oral e Desdobramentos Dias 05, 06 e 07 de novembro de 2014 Dos dispositivos aos aplicativos: que pode o corpo no mundo indexado? Helena Katz As emoções comunicam? O caso da expressão e reconhecimento facial das emoções básicas Marcos Bragato Inseminação cultural: o colapso das identidades na constituição de cadeias perceptivas entre artistas japoneses e ocidentais Christine Greiner Local: Auditório do TUCA Pontifícia Universidade Católica" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Centro de Estudos em Dança ? CED Curso Comunicação das Artes do Corpo Programa de Estudos Pós-Graduados em Comunicação e Semiótica Pontifícia Universidade Católica de São Paulo ? PUC/SP Seminário A comunicação que não esquece o cor Comunicação Oral e Desdobramentos Dias 05, 06 e 07 de novembro de 2014 Dos dispositivos aos aplicativos: que pode o corpo no mundo indexado? Helena Katz As emoções comunicam? O caso da expressão e reconhecimento facial das emoções básicas Marcos Bragato Inseminação cultural: o colapso das identidades na constituição de cadeias perceptivas entre artistas japoneses e ocidentais Christine Greiner Local: Auditório do TUCA Pontifícia Universidade Católica"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="108">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="A História em Dança sob o Fogo do Relativismo Epistêmico" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="A História em Dança sob o Fogo do Relativismo Epistêmico" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="" INSTITUICAO-PROMOTORA="Associação Nacional de Pesquisadores em Dança" LOCAL-DA-APRESENTACAO="meio digital" CIDADE-DA-APRESENTACAO="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Verdade" PALAVRA-CHAVE-2="Fontes em Dança" PALAVRA-CHAVE-3="Fatos" PALAVRA-CHAVE-4="Relativismo Epistêmico" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Atentar para a relativização do conceito de verdade e realidade quando uma de suas consequências se encontra na tentativa de dissipação das fronteiras entre fato e interpretação, entre fonte primária e fonte secundária; consequências que assolam a produção filosófica adotadas por quem afirma empreendimento em história em dança." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Atentar para a relativização do conceito de verdade e realidade quando uma de suas consequências se encontra na tentativa de dissipação das fronteiras entre fato e interpretação, entre fonte primária e fonte secundária; consequências que assolam a produção filosófica adotadas por quem afirma empreendimento em história em dança."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="134">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SEMINARIO" TITULO="EMOÇÃO: DILEMA DA VISIBILIDADE NA CENA" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="12 Seminário de Pesquisas em Andamento" INSTITUICAO-PROMOTORA="USP/ECA" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Meio Digital" CIDADE-DA-APRESENTACAO="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Expressão facial da Emoção" PALAVRA-CHAVE-2="Dança" PALAVRA-CHAVE-3="Emoções Básicas" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O dilema se concentra na permissão e no arranjo daquilo que é específico de determinada produção coreográfica. Ataques foram perpetrados contra o balé, especialmente os devotados a longas narrativas povoados pela pantomima. Perpetrados pelas urdidoras da modern dance que se valem de estereótipos, faciais e corporais ? vide Martha Graham (1894 ? 1991) e Mary Wigman (1886 ? 1973). Recentemente, isso é revisitado com outro formato, não necessariamente na obrigação de desenvolver na cena um ambiente psicológico. O que está em jogo é o da verdade e da aparência do que se dança, em como a emoção ((JENKINS; OATLEY; STEIN, 1998) se expressa; mas o que se dança não necessariamente deve provocar arroubos cênicos, vertigens e afins." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="120"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="39">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="O Feminino na Dança" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Secretaria Municipal de Cultura - Centro Cultural São Paulo" DURACAO-EM-SEMANAS="5" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Centro Cultural São Paulo - Sala Paulo Emílio Salles Gomes" CIDADE="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Curaoria da 16a Edição O FEMININO NA DANÇA 14 de março a 08 de abril de 2007 Mostra de trabalhos coreográficos criados e interpretados por mulheres. Dançarinas e coreógrafas encarnam no próprio corpo a pesquisa de uma trajetória de pensamentos de dança. Enfoques na dança contemporânea brasileira. 19/04 a 07/05 Sem Voz, Sem Sono, Sem Vez Coreografia e Direção: Vanessa Macedo ? Interpretação: Adriana Guidotte e Vanessa Macedo O Mensageiro Criação e Interpretação: Estelamare dos Santos Células Satélites Concepção, Criação e Interpretação: Mara Guerrero ? Música: Alejandro Lupia 10/05 a 21/05 In Subordinado Criação, Figurino e Interpretação: Gabriela Christófaro Abrir a Porta da Casa Concepção, Direção e Interpretação: Carolina Callegaro e Clara Gouvêa." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="62">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="III ENCONTRO CIENTÍFICO NACIONAL DA ASSOCIAÇÃO NACIONAL DE PESQUISADORES EM DANÇA - ANDA" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="III ENCONTRO CIENTÍFICO NACIONAL DA ASSOCIAÇÃO NACIONAL DE PESQUISADORES EM DANÇA - ANDA" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal da Bahia - UFBA" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Escola de Dança - Universidade Federal da Bahia" CIDADE="Salvador"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Pesquisa em Dança" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="69">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Comtemp.URBANO - Encontro de Danças Urbanas _ edição de bolso" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Comtemp.URBANO - Encontro de Danças Urbanas _ edição de bolso" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Departamento de Artes - DEART" CIDADE="Natal"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança Urbana" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Comtemp.URBANO - Encontro de Danças Urbanas _ edição de bolso Dias 08 e 09 de maio de 2014, quinta e sexta-feira Departamento de Artes / Universidade Federal do Rio Grande do Norte Evento reúne o solo Comtemp.URBANO criado e interpretado pelo dançarino paulista Thiago Negraxa, acompanhado por uma Conversa/Palestra sobre os estilos de dança de rua e Workshop de Hip Hop Dance (free-style)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Comtemp.URBANO - Encontro de Danças Urbanas _ edição de bolso Dias 08 e 09 de maio de 2014, quinta e sexta-feira Departamento de Artes / Universidade Federal do Rio Grande do Norte Evento reúne o solo Comtemp.URBANO criado e interpretado pelo dançarino paulista Thiago Negraxa, acompanhado por uma Conversa/Palestra sobre os estilos de dança de rua e Workshop de Hip Hop Dance (free-style)."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="80">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="VI SEMANA DA LICENCIATURA EM DANÇA_ Edson Claro e a Prática de Interfaces" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="VI SEMANA DA LICENCIATURA EM DANÇA_ Edson Claro e a Prática de Interfaces" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Departamento de Artes - DEART" CIDADE="Natal"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança" PALAVRA-CHAVE-2="Espetáculos" PALAVRA-CHAVE-3="Palestra" PALAVRA-CHAVE-4="Workshop" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="VI SEMANA DA LICENCIATURA EM DANÇA_ Edson Claro e a Prática de Interfaces Licenciatura em Dança Departamento de Artes Universidade Federal do Rio Grande do Norte 11 a 15 de Agosto de 2014 Coordenação: Marcos Bragato / Marcílio Viera" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="VI SEMANA DA LICENCIATURA EM DANÇA_ Edson Claro e a Prática de Interfaces Licenciatura em Dança Departamento de Artes Universidade Federal do Rio Grande do Norte 11 a 15 de Agosto de 2014 Coordenação: Marcos Bragato / Marcílio Viera"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="88">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="VII SEMANA DA LICENCIATURA EM DANÇA" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="VII SEMANA DA LICENCIATURA EM DANÇA" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="DEPARTAMENTO DE ARTES - UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE" CIDADE="NATAL"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança Cênica" PALAVRA-CHAVE-2="Dança Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="vii semana da licenciatura em dança 2015 as linguagens possíveis. o vocabulário em ação. 05 a 09 de outubro de 2015 segunda a sexta-feira departamento de artes / ufrn salas do departamento ao nos determos sobre como urdimos construtos em dança temos em ação conjunta o modo de inventar e realizar as palavras corpóreas. quais são as mais adequadas para determinadas tarefas e determinadas situações? uma ação em constante desafio para o que se ensina e o que se aprende e apreende. sobre tais questões se debruça a programação da vii edição da semana da licenciatura em dança. com a participação de convidados, discentes e docentes do curso de dança. christine greiner (puc/sp) / candice didonet (ufbp) / guilherme barbosa schulze (ufpb) / rosa primo (ufc" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="vii semana da licenciatura em dança 2015 as linguagens possíveis. o vocabulário em ação. 05 a 09 de outubro de 2015 segunda a sexta-feira departamento de artes / ufrn salas do departamento ao nos determos sobre como urdimos construtos em dança temos em ação conjunta o modo de inventar e realizar as palavras corpóreas. quais são as mais adequadas para determinadas tarefas e determinadas situações? uma ação em constante desafio para o que se ensina e o que se aprende e apreende. sobre tais questões se debruça a programação da vii edição da semana da licenciatura em dança. com a participação de convidados, discentes e docentes do curso de dança. christine greiner (puc/sp) / candice didonet (ufbp) / guilherme barbosa schulze (ufpb) / rosa primo (ufc"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="100">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="viii semana da licenciatura em dança 2016 as práticas como materialidade à formação de licenciados" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="viii semana da licenciatura em dança 2016 as práticas como materialidade à formação de licenciados" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Universidade Federal do Rio Grande do Norte - Departamento de Artes/DEART" CIDADE="NATAL"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança Cênica" PALAVRA-CHAVE-2="Dança Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="viii semana da licenciatura em dança 2016 as práticas como materialidade à formação de licenciados De 07 a 10 de novembro de 2016 segunda a quinta-feira departamento de artes / UFRN teatro laboratório salas do departamento ao nos determos sobre como urdimos construtos em dança temos em ação conjunta o modo de inventar e realizar as palavras corpóreas. quais são as mais adequadas para determinadas tarefas e determinadas situações? uma ação em constante desafio para o que se ensina e o que se aprende e apreende. sobre tais questões se debruça a programação da VIII edição da semana da licenciatura em dança. com a participação de convidados, discentes e docentes do curso de dança. a licenciatura em Dança da Universidade Federal do Rio Grande do Norte realiza a 8ª. Edição da Semana da Licenciatura em Dança com a presença de professores e artistas convidados como Leandro Berton e Carolina Laranjeira, com a realização de workshops e debate cujo eixo temático se dá a partir do conceito incorporado das práticas como materialidade à formação de licenciados. práticas como materialidade à formação de licenciados pode carregar perguntas: como urdir instrumental em dança à promoção em larga escala? como forjar materialidade a partir de determinadas práticas?" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="viii semana da licenciatura em dança 2016 as práticas como materialidade à formação de licenciados De 07 a 10 de novembro de 2016 segunda a quinta-feira departamento de artes / UFRN teatro laboratório salas do departamento ao nos determos sobre como urdimos construtos em dança temos em ação conjunta o modo de inventar e realizar as palavras corpóreas. quais são as mais adequadas para determinadas tarefas e determinadas situações? uma ação em constante desafio para o que se ensina e o que se aprende e apreende. sobre tais questões se debruça a programação da VIII edição da semana da licenciatura em dança. com a participação de convidados, discentes e docentes do curso de dança. a licenciatura em Dança da Universidade Federal do Rio Grande do Norte realiza a 8ª. Edição da Semana da Licenciatura em Dança com a presença de professores e artistas convidados como Leandro Berton e Carolina Laranjeira, com a realização de workshops e debate cujo eixo temático se dá a partir do conceito incorporado das práticas como materialidade à formação de licenciados. práticas como materialidade à formação de licenciados pode carregar perguntas: como urdir instrumental em dança à promoção em larga escala? como forjar materialidade a partir de determinadas práticas?"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="101">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="ix semana da licenciatura em dança 2017 a cena em ação na dança" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="ix semana da licenciatura em dança 2017 a cena em ação na dança" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Departamento de Artes/deart Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CIDADE="NATAL"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança Cênica" PALAVRA-CHAVE-2="Dança Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="ix semana da licenciatura em dança 2017 a cena em ação na dança 23 a 26 de outubro de 2017 segunda a quinta-feira departamento de artes / teatro laboratório / ufrn ao nos determos sobre como urdimos construtos em dança temos em ação conjunta o modo de inventar e realizar as palavras corpóreas. os produtos se dão na forma de sintaxes que nos remetem a significados somatizados na cadeia motora urdida por processos de pensamento no corpo que dança. porque o corpo que dança apresenta e remete a outras cadeias motoras e, por sua vez, nos oferecem na forma de imagens processadas por quem observa. quais são as cadeias mais eficazes de convencimento? uma ação motora em estado por si mesmo ou uma ação constituída de camadas sígnicas embasadas em relatos? um constante desafio para o lugar no qual a dança se realiza, no corpo ele mesmo. sobre tais questões se debruça a programação da ix edição da semana da licenciatura em dança. com a participação do artista do corpo e professor da UFPB victor d?olive e do dançarino potiguar alexandre américo, e trabalhos de discentes da graduação e da pós-graduação em artes cênicas, a licenciatura em dança da universidade federal do rio grande do norte realiza a 9ª. edição da semana da licenciatura em" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="ix semana da licenciatura em dança 2017 a cena em ação na dança 23 a 26 de outubro de 2017 segunda a quinta-feira departamento de artes / teatro laboratório / ufrn ao nos determos sobre como urdimos construtos em dança temos em ação conjunta o modo de inventar e realizar as palavras corpóreas. os produtos se dão na forma de sintaxes que nos remetem a significados somatizados na cadeia motora urdida por processos de pensamento no corpo que dança. porque o corpo que dança apresenta e remete a outras cadeias motoras e, por sua vez, nos oferecem na forma de imagens processadas por quem observa. quais são as cadeias mais eficazes de convencimento? uma ação motora em estado por si mesmo ou uma ação constituída de camadas sígnicas embasadas em relatos? um constante desafio para o lugar no qual a dança se realiza, no corpo ele mesmo. sobre tais questões se debruça a programação da ix edição da semana da licenciatura em dança. com a participação do artista do corpo e professor da UFPB victor d?olive e do dançarino potiguar alexandre américo, e trabalhos de discentes da graduação e da pós-graduação em artes cênicas, a licenciatura em dança da universidade federal do rio grande do norte realiza a 9ª. edição da semana da licenciatura em"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="102">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="x semana da licenciatura em dança 2018 modos de dançar dançar a pensar 05 a 08 de novembro de 2018 segunda a quinta-feira departamento de artes _teatro laboratório_ ufrn" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Departamento de Artes - deart - UFRN" CIDADE="NATAL"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Capoeira" PALAVRA-CHAVE-2="Danças Urbanas" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="ao nos determos sobre como urdimos construtos em dança modos de pensar o corpo. sobre como eventos incidem e atuam no corpo mente cérebro. os produtos se dão na forma de sintaxes que nos remetem a significados somatizados na cadeia motora urdida por processos de pensamento no corpo que dança. porque o corpo que dança apresenta e remete a outras cadeias motoras e, por sua vez, nos oferecem na forma de imagens processadas por quem observa. quais são as estratégias mais eficazes de convencimento? existe uma ação motora em estado ?puro? livre da cadeia da sinalização interna do indivíduo? existe uma ação motora em estado ?puro? livre da cadeia da sinalização externa ao indivíduo? um constante desafio para o lugar no qual a dança se realiza, no corpo ele mesmo. sobre tais questões se debruça a programação da x edição da semana da licenciatura em dança." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="36">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Exposição Fotográfica" TITULO="O Masculino na Dança" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Centro Cultural São Paulo" LOCAL-DO-EVENTO="Centro Cultural São Paulo" CIDADE="São Paulo" EXPOSICAO="O Masculino na Dança - Exposição Fotográfica" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Dança Paulista" PALAVRA-CHAVE-3="Sexo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Curadoria de Exposição fotográfica que mostra alguns dos dançarinos-coreógrafos que atuaram durante os 16 anos de existência do evento promovido pelo Centro Cultural São Paulo. As fotos pertencem ao acervo da instituição e trazem imagens de Sandro Borelli, João Andreazzi, Fernando Lee, Diogo Granato, Alexandre Tripiciano, Thiago Arruda, entre outros" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="37">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Exposição Fotográfica" TITULO="O Feminino na Dança" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Centro Cultural São Paulo" LOCAL-DO-EVENTO="Centro Cultural São Paulo" CIDADE="São Paulo" EXPOSICAO="O Feminino na Dança - Exposição Fotográfica" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Dança Paulista" PALAVRA-CHAVE-3="Sexo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Curadoria de Exposição fotográfica. Reúne imagens selecionadas no Acervo do Centro Cultural São Paulo que trazem criadoras e intérpretes presentes nas 16 edições de O feminino na dança, como Márcia Milhazes, Marta Soares, Morena Nascimento, Ana Mondini, Ângela Nolf, Célia Gouvêa, Miriam Druwe e Raquel Pires." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="46">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Curadoria de Evento de Dança" TITULO="Parabéns" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Parabéns" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte - Pós-Graduação em Artes Cênicas" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Jesiel Figueiredo - DEART - UFRN" CIDADE="Natal" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Curadoria do espetáculo Solo "Parabéns", do criador-intérprete paulista Alexandre Tripiciano, premiado pela Associação Paulista de Críticos de Arte. Acompanhado pela realização do Workshop "Capoeira Angola e Processo Critativo em Dança". Realizado nos dias 20, 21 e 22 de outubro de 2010. Local: DEART - UFRN" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Curadoria do espetáculo Solo "Parabéns", do criador-intérprete paulista Alexandre Tripiciano, premiado pela Associação Paulista de Críticos de Arte. Acompanhado pela realização do Workshop "Capoeira Angola e Processo Critativo em Dança". Realizado nos dias 20, 21 e 22 de outubro de 2010. Local: DEART - UFRN"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="44">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Curadoria de Evento de Dança" TITULO="Solos, Duos e Trios" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Solos, Duos e Trios" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte - Departamento de Artes (DEART)" LOCAL-DO-EVENTO="Departamento de Artes (DEART)- UFRN" CIDADE="Natal" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A 1a Edição dos SOLOS, DUOS E TRIOS, em pocket formato, traz a reunião dos criadores e intérpretes paulistas Cristian Duarte, premiado por diversas vezes pela Associação Paulista de Críticos de Artes (APCA) e Leandro Berton, prêmio APCA/Revelação de 2009. No programa, a presença també do trio de bailarinos natalenses Andréia Melo, Charles Damásio e Juarez Moniz, e o duo, igualmente local, formado por Gustavo Santos e Ana Vieira, todos integrantes da Cia. de Dança do Teatro Alberto Maranhão (Natal - RN). ESPETÁCULO Dia 12 de Junho de 2010, às 20h00 Local: Teatro Jesiel Figueiredo ? DEART/UFRN Grátis. Duração: 45?. Indicação: 14 anos. Três em Um Sem que eu soubesse(Solo) e Eu, Vós e Ele(Trio) Andréia Melo/Charles Damásio/Juarez Moniz (RN) Um em Dois O significado de você Gustavo Santos/ Ana Vieira (RN) Revisor em Série Cristian Duarte / Leandro Berton (SP) WORKSHOP Dias 11 de junho, das 14h00 às 18h00 e 12 de junho de 2010, das 10h00 às 14h00 Local: Sala 1 do DEART/UFRN" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="A 1a Edição dos SOLOS, DUOS E TRIOS, em pocket formato, traz a reunião dos criadores e intérpretes paulistas Cristian Duarte, premiado por diversas vezes pela Associação Paulista de Críticos de Artes (APCA) e Leandro Berton, prêmio APCA/Revelação de 2009. No programa, a presença també do trio de bailarinos natalenses Andréia Melo, Charles Damásio e Juarez Moniz, e o duo, igualmente local, formado por Gustavo Santos e Ana Vieira, todos integrantes da Cia. de Dança do Teatro Alberto Maranhão (Natal - RN). ESPETÁCULO Dia 12 de Junho de 2010, às 20h00 Local: Teatro Jesiel Figueiredo ? DEART/UFRN Grátis. Duração: 45?. Indicação: 14 anos. Três em Um Sem que eu soubesse(Solo) e Eu, Vós e Ele(Trio) Andréia Melo/Charles Damásio/Juarez Moniz (RN) Um em Dois O significado de você Gustavo Santos/ Ana Vieira (RN) Revisor em Série Cristian Duarte / Leandro Berton (SP) WORKSHOP Dias 11 de junho, das 14h00 às 18h00 e 12 de junho de 2010, das 10h00 às 14h00 Local: Sala 1 do DEART/UFRN"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="60">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="A perspectiva Evolucionista: Emoções/Sentimentos, expressão fácio-corporal na Dança de CRISTIAN DUARTE" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="A perspectiva Evolucionista: Emoções/Sentimentos, expressão fácio-corporal na Dança de CRISTIAN DUARTE" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="FRANCISCO DE ASSIS DE LIMA JÚNIOR" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-DO-CURSO="Licenciatura Em Dança" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança e Evolucionismo" PALAVRA-CHAVE-2="Dança Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="Cristian Duarte" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Ampliar a identificação, por meio de análise comparada, dos procedimentos de manifestação fácio-corporais dos estados emocionais observados anteriormente em obras de dança do coreógrafo paulista CRISTIAN DUARTE; - Organizar um mapeamento analítico dos traços presentes em produtos artísticos em dança resistentes à manifestação dicotômica das denominadas Emoções Básicas, na forma das Emoções Secundárias, Estados de Ânimo e/ou classificações extensivas aos processos denominados como básicos presentes nas danças selecionadas de CRISTIAN DUARTE."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="61">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="A perspectiva Evolucionista: Emoções/Sentimentos, Expressão Fácio-Corporal na Dança de SANDRO BORELLI" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="A perspectiva Evolucionista: Emoções/Sentimentos, Expressão Fácio-Corporal na Dança de SANDRO BORELLI" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="DIOGO RAMOS DOS SANTOS BARBOSA" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-DO-CURSO="Licenciatura Em Dança" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança e Evolucionismo" PALAVRA-CHAVE-2="Dança Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="SANDRO BORELLI" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="- Ampliar a identificação, por meio de análise comparada, dos procedimentos de manifestação fácio-corporais dos estados emocionais observados anteriormente em obras de dança do coreógrafo paulista SANDRO BORELLI; - Organizar um mapeamento analítico dos traços presentes em produtos artísticos em dança resistentes à manifestação dicotômica das denominadas Emoções Básicas, na forma das Emoções Secundárias, Estados de Ânimo e/ou classificações extensivas aos processos denominados como básicos presentes nas danças selecionadas de SANDRO BORELLI." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="- Ampliar a identificação, por meio de análise comparada, dos procedimentos de manifestação fácio-corporais dos estados emocionais observados anteriormente em obras de dança do coreógrafo paulista SANDRO BORELLI; - Organizar um mapeamento analítico dos traços presentes em produtos artísticos em dança resistentes à manifestação dicotômica das denominadas Emoções Básicas, na forma das Emoções Secundárias, Estados de Ânimo e/ou classificações extensivas aos processos denominados como básicos presentes nas danças selecionadas de SANDRO BORELLI."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="64">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="Evolucionismo: contribuição e investigação da mente/corpo que dança" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Evolucionismo: contribuição e investigação da mente/corpo que dança" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="MAXWELL OLIVEIRA DE LIMA" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-DO-CURSO="Licenciatura Em Dança" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Projeto Realização de um delineamento dos principais referenciais teóricos pertinentes ao tema, a partir da leitura e organização conceitual e teórica. Intenta-se desenvolver, de acordo com a visão evolucionista do fenômeno das emoções/sentimentos, os aspectos modeladores de uma outra compreensão da produção artística na mente/corpo que dança. Este estudo reflexivo, dentro da perspectiva evolucionista, pretendeu motivar desdobramentos teóricos com a meta de localizar a dança como linguagem estratégica de escolha de parceiros." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Projeto Realização de um delineamento dos principais referenciais teóricos pertinentes ao tema, a partir da leitura e organização conceitual e teórica. Intenta-se desenvolver, de acordo com a visão evolucionista do fenômeno das emoções/sentimentos, os aspectos modeladores de uma outra compreensão da produção artística na mente/corpo que dança. Este estudo reflexivo, dentro da perspectiva evolucionista, pretendeu motivar desdobramentos teóricos com a meta de localizar a dança como linguagem estratégica de escolha de parceiros."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="65">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="O Entendimento de aspectos da mente/corpo como produto evolutivo" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="O Entendimento de aspectos da mente/corpo como produto evolutivo" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="SERGIO MARIA PEREIRA DOS SANTOS" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-DO-CURSO="Licenciatura Em Dança" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança e Evolucionismo" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Projeto Estudos, dentro da perspectiva evolucionista, dos aspectos que podem modelar um outro entendimento dos fenômenos artísticos conexos ao corpo que dança. Ainda dentro desta perspectiva, o estudo reflexivo do pensamento evolucionista intenta motivar desdobramentos teóricos a fim de localizar a dança como linguagem, como o ensino da dança." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Projeto Estudos, dentro da perspectiva evolucionista, dos aspectos que podem modelar um outro entendimento dos fenômenos artísticos conexos ao corpo que dança. Ainda dentro desta perspectiva, o estudo reflexivo do pensamento evolucionista intenta motivar desdobramentos teóricos a fim de localizar a dança como linguagem, como o ensino da dança."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="66">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="As propensões estéticas de estratégias imaginativas sob o entendimento de aspectos da mente/corpo como um produto evolutivo: o caso da Companhia Gira Dança (Natal/RN)" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="As propensões estéticas de estratégias imaginativas sob o entendimento de aspectos da mente/corpo como um produto evolutivo: o caso da Companhia Gira Dança (Natal/RN)" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança e Evolucionismo" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Estudo inicial sobre as possíveis estratégias imaginativas, a partir da perspectiva evolucionista, as possíveis regularidades, as tais propensões estéticas presentes no trabalho da Gira Cia. de Dança Contemporânea (RN)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Estudo inicial sobre as possíveis estratégias imaginativas, a partir da perspectiva evolucionista, as possíveis regularidades, as tais propensões estéticas presentes no trabalho da Gira Cia. de Dança Contemporânea (RN)."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="67">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="O Entendimento de aspectos da mente/corpo como produto evolutivo A perspectiva Evolucionista: Emoções/Sentimentos, expressão fácio-corporal na Dança" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="O Entendimento de aspectos da mente/corpo como produto evolutivo A perspectiva Evolucionista: Emoções/Sentimentos, expressão fácio-corporal na Dança" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="ALEXANDRE ARAÚJO DE OLIVEIRA" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-DO-CURSO="Licenciatura Em Dança" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Expressão emocional fácio-corporal na dança" PALAVRA-CHAVE-2="Dança e Evolucionismo" PALAVRA-CHAVE-3="Dança Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Mapeamento analítico dos traços presentes em produtos artísticos em dança resistentes à manifestação dicotômica das denominadas Emoções Básicas, na forma das Emoções Secundárias, Estados de Ânimo e/ou classificações extensivas aos processos denominados como básicos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Mapeamento analítico dos traços presentes em produtos artísticos em dança resistentes à manifestação dicotômica das denominadas Emoções Básicas, na forma das Emoções Secundárias, Estados de Ânimo e/ou classificações extensivas aos processos denominados como básicos."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="77">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="Personalidades Artísticas em Dança: Perfis nas Produções de MARTA SOARES" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Personalidades Artísticas em Dança: Perfis nas Produções de MARTA SOARES" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Personalidade Artística" PALAVRA-CHAVE-2="Marta Soares" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Objetivos Descrever os prováveis traços/características presentes no rol das dimensões do Modelo do Big Five da Personalidade em trabalhos coreográficos de MARTA SOARES. Estudar uma dada organização vocabular corpórea de dança que se constitui como uma regularidade ao longo da trajetória da produção artística em dança. Estudar uma dada organização vocabular corpórea de dança que se impõe como uma estabilidade de características que faz reconhecer como uma Personalidade Artística. Inferir as correlações entre os domínios da estética/dança com os fatores das Cinco Dimensões do Modelo do Big Five da Personalidade. Apontar os traços configuradores na produção artística de MARTA SOARES, os quais conferem as particularidades em cada uma dessas Personalidades Artísticas. Localizar as prováveis correlações de características presentes no ambiente artístico de dança ? organização de movimentos, gestos, atitudes corporais com o modo de entendimento de apresentação de ideias de dança ? com o rol dos fatores apontados nas Cinco Dimensões do Modelo do Big Five da Personalidade." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Objetivos Descrever os prováveis traços/características presentes no rol das dimensões do Modelo do Big Five da Personalidade em trabalhos coreográficos de MARTA SOARES. Estudar uma dada organização vocabular corpórea de dança que se constitui como uma regularidade ao longo da trajetória da produção artística em dança. Estudar uma dada organização vocabular corpórea de dança que se impõe como uma estabilidade de características que faz reconhecer como uma Personalidade Artística. Inferir as correlações entre os domínios da estética/dança com os fatores das Cinco Dimensões do Modelo do Big Five da Personalidade. Apontar os traços configuradores na produção artística de MARTA SOARES, os quais conferem as particularidades em cada uma dessas Personalidades Artísticas. Localizar as prováveis correlações de características presentes no ambiente artístico de dança ? organização de movimentos, gestos, atitudes corporais com o modo de entendimento de apresentação de ideias de dança ? com o rol dos fatores apontados nas Cinco Dimensões do Modelo do Big Five da Personalidade."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="78">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="Personalidades Artísticas em Dança: Perfis nas Produções de CRISTIAN DUARTE" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Personalidades Artísticas em Dança: Perfis nas Produções de CRISTIAN DUARTE" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Personalidade Artística" PALAVRA-CHAVE-2="Cristian Duarte" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Objetivos Descrever os prováveis traços/características presentes no rol das dimensões do Modelo do Big Five da Personalidade em trabalhos coreográficos/performances de CRISTIAN DUARTE. Estudar uma dada organização vocabular corpórea de dança que se constitui como uma regularidade ao longo da trajetória da produção artística em dança. Estudar uma dada organização vocabular corpórea de dança que se impõe como uma estabilidade de características que faz reconhecer como uma Personalidade Artística. Inferir as correlações entre os domínios da estética/dança com os fatores das Cinco Dimensões do Modelo do Big Five da Personalidade. Apontar os traços configuradores na produção artística de CRISTIAN DUARTE,os quais conferem as particularidades em cada uma dessas Personalidades Artísticas. Localizar as prováveis correlações de características presentes no ambiente artístico de dança ? organização de movimentos, gestos, atitudes corporais com o modo de entendimento de apresentação de ideias de dança ? com o rol dos fatores apontados nas Cinco Dimensões do Modelo do Big Five da Personalidade." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Objetivos Descrever os prováveis traços/características presentes no rol das dimensões do Modelo do Big Five da Personalidade em trabalhos coreográficos/performances de CRISTIAN DUARTE. Estudar uma dada organização vocabular corpórea de dança que se constitui como uma regularidade ao longo da trajetória da produção artística em dança. Estudar uma dada organização vocabular corpórea de dança que se impõe como uma estabilidade de características que faz reconhecer como uma Personalidade Artística. Inferir as correlações entre os domínios da estética/dança com os fatores das Cinco Dimensões do Modelo do Big Five da Personalidade. Apontar os traços configuradores na produção artística de CRISTIAN DUARTE,os quais conferem as particularidades em cada uma dessas Personalidades Artísticas. Localizar as prováveis correlações de características presentes no ambiente artístico de dança ? organização de movimentos, gestos, atitudes corporais com o modo de entendimento de apresentação de ideias de dança ? com o rol dos fatores apontados nas Cinco Dimensões do Modelo do Big Five da Personalidade."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="109">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="TRABALHO_DE_CONCLUSAO_DE_CURSO_GRADUACAO" TIPO="" TITULO="A HETEROGENEIDADE DAS DANÇAS URBANAS: Ferramentas Corporais Diferenciadas" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="A HETEROGENEIDADE DAS DANÇAS URBANAS: Ferramentas Corporais Diferenciadas" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="LUAN SALES DO NASCIMENTO" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-CURSO="90000010" NOME-DO-CURSO="Dança" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Corpos" PALAVRA-CHAVE-2="Heterogeneidade" PALAVRA-CHAVE-3="Danças Urbanas" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A problemática do estudo se concentra na heterogeneidade dos corpos em ambiente escolar e não escolar, a se considerar no ensino das Danças Urbanas sem a perda da meta de determinado padrão vocabular afeto, a quaisquer, das subdivisões das danças urbanas. E talvez, com esse foco, entender como o ensino da dança pode ser melhor realizado através do entendimento de que tipos de corpos formam e são formados nas respectivas subdivisões das Danças Urbanas. Para tal entendimento, faz-se um mapeamento corporal de modo a resultar em um layout corporal em cada estilo dentro das danças urbanas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="A problemática do estudo se concentra na heterogeneidade dos corpos em ambiente escolar e não escolar, a se considerar no ensino das Danças Urbanas sem a perda da meta de determinado padrão vocabular afeto, a quaisquer, das subdivisões das danças urbanas. E talvez, com esse foco, entender como o ensino da dança pode ser melhor realizado através do entendimento de que tipos de corpos formam e são formados nas respectivas subdivisões das Danças Urbanas. Para tal entendimento, faz-se um mapeamento corporal de modo a resultar em um layout corporal em cada estilo dentro das danças urbanas."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="131">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="TRABALHO_DE_CONCLUSAO_DE_CURSO_GRADUACAO" TIPO="" TITULO="DANÇA BREAKING: contexto, estilo, e procedimentos em ensino e aprendizagem" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="DANÇA BREAKING: contexto, estilo, e procedimentos em ensino e aprendizagem" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="MICHAEL STEFFERSON SILVA DOS SANTOS" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-CURSO="60268352" NOME-DO-CURSO="Dança" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Danças Urbanas" PALAVRA-CHAVE-2="Cultura Hip Hop" PALAVRA-CHAVE-3="Ensino de Dança" PALAVRA-CHAVE-4="Dança Breaking" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Para se fazer identificar na Cultura Hip Hop, o elemento medular das suas atividades rudimentares, o presente estudo tem como objetivo analisar e descrever os princípios e fundamentos que caracterizam o desenvolvimento de um modelo conceitual relacionado aos processos e conhecimentos da aprendizagem em dança Breaking. Desse modo, o texto parte da pesquisa bibliográfica na qual possibilita a adequada compreensão de uma pesquisa que se estrutura e se apoia a partir da produção teórica de autores como Ken Swift (2022), Storm (2022) Söderman (2013), Gosa e Fields (2012), Schloos (2009), Sanchez (2012), Banes (2004) e Holman (2004) que buscam diversificar os estudos sobre educação em danças relacionadas ao Hip Hop. Ergue-se, então, uma discussão sobre o que poderia ser a pesquisa pedagógica em dança Breaking. Portanto, apresenta-se o Breaking como solução à aprendizagem em dança, ao enfatizar o estudo da aplicabilidade de seus elementos nos diferentes campos de atuação: compreende-se o Breaking como facilitador para um corpo que quer dançar." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Para se fazer identificar na Cultura Hip Hop, o elemento medular das suas atividades rudimentares, o presente estudo tem como objetivo analisar e descrever os princípios e fundamentos que caracterizam o desenvolvimento de um modelo conceitual relacionado aos processos e conhecimentos da aprendizagem em dança Breaking. Desse modo, o texto parte da pesquisa bibliográfica na qual possibilita a adequada compreensão de uma pesquisa que se estrutura e se apoia a partir da produção teórica de autores como Ken Swift (2022), Storm (2022) Söderman (2013), Gosa e Fields (2012), Schloos (2009), Sanchez (2012), Banes (2004) e Holman (2004) que buscam diversificar os estudos sobre educação em danças relacionadas ao Hip Hop. Ergue-se, então, uma discussão sobre o que poderia ser a pesquisa pedagógica em dança Breaking. Portanto, apresenta-se o Breaking como solução à aprendizagem em dança, ao enfatizar o estudo da aplicabilidade de seus elementos nos diferentes campos de atuação: compreende-se o Breaking como facilitador para um corpo que quer dançar."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="41">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="A Perspectiva Evolucionista: Emoções/Sentimentos como Produto Evolutivo" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="A Perspectiva Evolucionista: Emoções/Sentimentos como Produto Evolutivo" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="ALEXANDRE ARAÚJO DE OLIVEIRA" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-CURSO="90000010" NOME-DO-CURSO="Dança" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Projeto Realização de um delineamento dos principais referenciais teóricos pertinentes ao tema, a partir da leitura e organização conceitual e teórica. Intenta-se desenvolver, de acordo com a visão evolucionista do fenômeno das emoções/sentimentos, os aspectos modeladores de uma outra compreensão da produção artística na mente/corpo que dança. Este estudo reflexivo, dentro da perspectiva evolucionista, pretendeu motivar desdobramentos teóricos com a meta de localizar a dança como linguagem." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Projeto Realização de um delineamento dos principais referenciais teóricos pertinentes ao tema, a partir da leitura e organização conceitual e teórica. Intenta-se desenvolver, de acordo com a visão evolucionista do fenômeno das emoções/sentimentos, os aspectos modeladores de uma outra compreensão da produção artística na mente/corpo que dança. Este estudo reflexivo, dentro da perspectiva evolucionista, pretendeu motivar desdobramentos teóricos com a meta de localizar a dança como linguagem."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="8" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Contribuições da Psicologia Evolucionista" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="95" CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Física Teória da UNESP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000004" NOME-CURSO="A Física do Século XX: 100anos de Física em 100 ho" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2005" ANO-DE-CONCLUSAO="2005" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="4" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Museu de Arte Contemporânea da USP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000002" NOME-CURSO="Arte Dramática, Cultura e Política Contemporânea" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1987" ANO-DE-CONCLUSAO="1987" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="12" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="30" CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Livro/ EAD - Fundação Ediora da Unesp/SP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000022" NOME-CURSO="GRAMÁTICA PARA PREPARADORES E REVISORES DE TEXTO" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2018" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="13" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="8" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000026" NOME-CURSO="INTRODUÇÃO AO R" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="15" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000016" NOME-CURSO="Expressão Facial da Emoção" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2015" ANO-DE-CONCLUSAO="2015" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="20" CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Editora Brasiliense" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000003" NOME-CURSO="História da Dança" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1988" ANO-DE-CONCLUSAO="1988" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="82">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Perfil Motor de Crianças Iniciantes na Prática de Balé Clássico em uma Escola Especializada: Estudo de Caso" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Perfil Motor de Crianças Iniciantes na Prática de Balé Clássico em uma Escola Especializada: Estudo de Caso"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Flávia Nery Ramos" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-CURSO="Licenciatura Em Dança" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria de Lurdes Barros da Paixão" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PAIXAO, M. L. B." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcos Bragato" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BRAGATO, M.;BRAGATO, MARCOS" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="5954222342442974"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dança para Crianças" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Participa na qualidade de Orientador - Presidente da Banca Examinadora de Conclusão de Curso - Licenciatura em Dança - UFRN 10.12.2013" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Participa na qualidade de Orientador - Presidente da Banca Examinadora de Conclusão de Curso - Licenciatura em Dança - UFRN 10.12.2014"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="83">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="As Expressões Fácio-Corporais das Emoções: Os Casos de The Hot One Hundred Chroreographers e Vestígios" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="As Expressões Fácio-Corporais das Emoções: Os Casos de The Hot One Hundred Chroreographers e Vestígios"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Alexandre Araújo de Oliveira" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-CURSO="Licenciatura Em Dança" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Larissa Kely" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KELY, L." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Expressão emocional fácio-corporal na dança" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Participação como Orientador e Presidente da Banca Examinadora do Trabalho de Conclusão do Curso de Licenciatura em Dança - UFRN (RN) 09.12.2013" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Participação como Orientador e Presidente da Banca Examinadora do Trabalho de Conclusão do Curso de Licenciatura em Dança - UFRN (RN) 09.12.2013"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="84">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Os Públicos da Dança Cênica: Uma Análise contra a Entidade "O Público"" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Gustavo Bonifácio dos Santos Silva" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-CURSO="Licenciatura Em Dança" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alex Beigui" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEIGUI, A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Públicos" PALAVRA-CHAVE-2="Dança Cênica" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Participação na qualidade de Orientador e Presidente da Banca Examinadora do Trabalho de Conclusão do Curso de Licenciatura em Dança - UFRN (RN) 09.12.2013" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="85"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="92">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="O FIGURINO NA DANÇA: A CONFECÇÃO DE UMA PEÇA SOB DUAS VERSÕES" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="O FIGURINO NA DANÇA: A CONFECÇÃO DE UMA PEÇA SOB DUAS VERSÕES"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="RAYSSA MOREIRA BEZERRA DE MENÊZES" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000020" NOME-CURSO="Licenciatura em Dança" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LARISSA KELLY DE OLIVEIRA MARQUES TIBÚRCIO" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TIBURCIO, L. K. O. M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PAULO HONÓRIO DA COSTA FONSÊCA" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FONSECA, P. H. C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Espetáculo" PALAVRA-CHAVE-2="Figurino" PALAVRA-CHAVE-3="ferramentas de criação" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO O figurino potencializa, mas pode, também, tornar-se um fator restritivo ao entendimento da dança que na cena quer se impor. A compreensão em como se dá o construto das vestimentas transita necessariamente no conhecimento da proposição artística geral para elucidar aquilo que lhe é particular. Assim, o figurino passa a ser um processo criativo a seu próprio modo, e não mero adorno aos corpos como intentamos mostrar na confecção de uma peça sob duas versões escolhidas a partir do traje da personagem Odette de O Lago dos Cisnes por encerrar a clareza e a graça, no desenho e na cor branca, o auge do balé clássico, um dos ícones que se perpetua há mais de um século, e cuja temática carrega uma história do amor e a luta entre o bem e mal. A análise do que é fundamental, a definição do tipo de traje e a escolha dos materiais -tecidos e aviamentos- e o planejamento de um cronograma podem ajudar uma contínua colaboração com outros elementos igualmente compositores da cena. A preocupação especial com o figurino aparece na cena histórica especialmente com a modernização do balé, no início do século 20, mas, depois de um século, são raras as contribuições bibliográficas destinadas à discussão de um importante elemento constitutivo de um trabalho coreográfico. Propomos apresentar um cronograma de criação e aplicação como saída à ultrapassagem das restrições do entendimento das vestimentas como adornamento corporal, para contribuir e motivar o interesse em constituir mão-de-obra especializada." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="RESUMO O figurino potencializa, mas pode, também, tornar-se um fator restritivo ao entendimento da dança que na cena quer se impor. A compreensão em como se dá o construto das vestimentas transita necessariamente no conhecimento da proposição artística geral para elucidar aquilo que lhe é particular. Assim, o figurino passa a ser um processo criativo a seu próprio modo, e não mero adorno aos corpos como intentamos mostrar na confecção de uma peça sob duas versões escolhidas a partir do traje da personagem Odette de O Lago dos Cisnes por encerrar a clareza e a graça, no desenho e na cor branca, o auge do balé clássico, um dos ícones que se perpetua há mais de um século, e cuja temática carrega uma história do amor e a luta entre o bem e mal. A análise do que é fundamental, a definição do tipo de traje e a escolha dos materiais -tecidos e aviamentos- e o planejamento de um cronograma podem ajudar uma contínua colaboração com outros elementos igualmente compositores da cena. A preocupação especial com o figurino aparece na cena histórica especialmente com a modernização do balé, no início do século 20, mas, depois de um século, são raras as contribuições bibliográficas destinadas à discussão de um importante elemento constitutivo de um trabalho coreográfico. Propomos apresentar um cronograma de criação e aplicação como saída à ultrapassagem das restrições do entendimento das vestimentas como adornamento corporal, para contribuir e motivar o interesse em constituir mão-de-obra especializada."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="93">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="ASPECTOS RECORRENTES DE PADRÕES NA CENA DE DANÇA: TEMAS DO BALÉ MODERNO E CONTEMPORÂNEO E DA DANÇA CONTEMPORÂNEA" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="ASPECTOS RECORRENTES DE PADRÕES NA CENA DE DANÇA: TEMAS DO BALÉ MODERNO E CONTEMPORÂNEO E DA DANÇA CONTEMPORÂNEA"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="DIOGO RAMOS DOS SANTOS BARBOSA" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000021" NOME-CURSO="Licenciatura em Dança" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antônio Lázaro B. M. Vieira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VIEIRA, A. L. B. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Padrões cênicos de Dança." PALAVRA-CHAVE-2="Produtos Artísticos." PALAVRA-CHAVE-3="Balé Moderno." PALAVRA-CHAVE-4="Balé Contemporâneo." PALAVRA-CHAVE-5="Dança contemporânea." PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente estudo analisa alguns aspectos de produtos artísticos em suas semelhanças e divergências, e propõe a discussão sobre algumas características de padrões cênicos na cena de dança da atualidade. O desenvolvimento de padrões nos auxiliou a evoluirmos na condição em que estamos e nos encaminhará para uma diretriz que não sabemos. Na dança cênica ocidental, guardadas as proporções do tempo evolutivo cultural, não ocorre de maneira diferente, como podemos observar na existência de linhagens e vieses moldados ao longo do século 20. Embora possam existir variações em curtas gerações, os padrões de procedimentos artísticos em dança lá estão porque podem ser reconhecidos mesmo em meio a mudanças no ambiente no qual está erguido. A resistência à existência de padrões está configurada na reação de artistas e criadores pós-1960 e expressa claramente nos anos 1990, quando a necessidade de reconhecimento não se torna tarefa primeira, contraditoriamente ao que se pleiteia como ?agrupamentos? artísticos. Os padrões fazem parte da matéria pela qual navegamos no mundo e, assim, quando os reconhecemos podemos entender o que ali se dá a ver. As cenas elencadas são: Who cares?(1970) de George Balanchine (1904 ? 1983), Batucada (1980) de Décio Otero, Sem Mim (2011) e Parabelo (1997) de Rodrigo Pederneiras, One Flat Thing Reproduced (2009) de William Forsythe, Sagração da Primavera (1975) e Café Müller (1978) de Pina Bausch (1940 ? 2009), Eu em ti (2014) e INSIDE (2012) de Sandro Borelli, Pororoca (2010) e Pindorama (2014) de Lia Rodrigues, Monotonia de aproximação e fuga para 7 corpos (2014) de Alejandro Ahmed, O Revisor em Série (2014) de Leandro Berton, Veronique Doisneau (2009) e Disabled Theater (2014) de Jerome Bel, Veronique Doisneau e Disabled Theater; Colônia de Alejandro Ahmed, The Hot One Hundred Coreographers (2011) de Cristian Duarte." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O presente estudo analisa alguns aspectos de produtos artísticos em suas semelhanças e divergências, e propõe a discussão sobre algumas características de padrões cênicos na cena de dança da atualidade. O desenvolvimento de padrões nos auxiliou a evoluirmos na condição em que estamos e nos encaminhará para uma diretriz que não sabemos. Na dança cênica ocidental, guardadas as proporções do tempo evolutivo cultural, não ocorre de maneira diferente, como podemos observar na existência de linhagens e vieses moldados ao longo do século 20. Embora possam existir variações em curtas gerações, os padrões de procedimentos artísticos em dança lá estão porque podem ser reconhecidos mesmo em meio a mudanças no ambiente no qual está erguido. A resistência à existência de padrões está configurada na reação de artistas e criadores pós-1960 e expressa claramente nos anos 1990, quando a necessidade de reconhecimento não se torna tarefa primeira, contraditoriamente ao que se pleiteia como ?agrupamentos? artísticos. Os padrões fazem parte da matéria pela qual navegamos no mundo e, assim, quando os reconhecemos podemos entender o que ali se dá a ver. As cenas elencadas são: Who cares?(1970) de George Balanchine (1904 ? 1983), Batucada (1980) de Décio Otero, Sem Mim (2011) e Parabelo (1997) de Rodrigo Pederneiras, One Flat Thing Reproduced (2009) de William Forsythe, Sagração da Primavera (1975) e Café Müller (1978) de Pina Bausch (1940 ? 2009), Eu em ti (2014) e INSIDE (2012) de Sandro Borelli, Pororoca (2010) e Pindorama (2014) de Lia Rodrigues, Monotonia de aproximação e fuga para 7 corpos (2014) de Alejandro Ahmed, O Revisor em Série (2014) de Leandro Berton, Veronique Doisneau (2009) e Disabled Theater (2014) de Jerome Bel, Veronique Doisneau e Disabled Theater; Colônia de Alejandro Ahmed, The Hot One Hundred Coreographers (2011) de Cristian Duarte."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="118">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="A HETEROGENEIDADE DAS DANÇAS URBANAS: Ferramentas Corporais Diferenciadas" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="A HETEROGENEIDADE DAS DANÇAS URBANAS: Ferramentas Corporais Diferenciadas"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="LUAN SALES DO NASCIMENTO" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000010" NOME-CURSO="Dança" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="THIAGO CHELLAPPA" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CHELLAPPA, T." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="THIAGO MANCHINI DE CAMPOS" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CAMPOS, T. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Corpos" PALAVRA-CHAVE-2="Heterogeneidade." PALAVRA-CHAVE-3="Danças Urbanas" PALAVRA-CHAVE-4="Layout" PALAVRA-CHAVE-5="Aprendizagem" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O artigo visa elucidar sobre as diferenças existentes quando se aborda um mesmo tema relacionado à dança na heterogeneidade dos corpos em ambientes diferenciados. Depreende-se sobre quais ajustes metodológicos devem ser aplicados, para que o rol vocabular afeto às danças urbanas seja mais bem apreendido, e aponta as dificuldades ou facilidades de tais ajustes em ambientes onde existem os mais variados tipos de corpos e necessidades de se locomover. A problemática do estudo se concentra na heterogeneidade dos corpos em ambiente escolar e não escolar, a se considerar no ensino das Danças Urbanas sem a perda da meta de determinado padrão vocabular afeto, a quaisquer, das subdivisões das danças urbanas. E talvez, com esse foco, entender como o ensino da dança pode ser melhor realizado através do entendimento de que tipos de corpos formam e são formados nas respectivas subdivisões das Danças Urbanas. Para tal entendimento, faz-se um mapeamento corporal de modo a resultar em um layout corporal em cada estilo dentro das danças urbanas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O artigo visa elucidar sobre as diferenças existentes quando se aborda um mesmo tema relacionado à dança na heterogeneidade dos corpos em ambientes diferenciados. Depreende-se sobre quais ajustes metodológicos devem ser aplicados, para que o rol vocabular afeto às danças urbanas seja mais bem apreendido, e aponta as dificuldades ou facilidades de tais ajustes em ambientes onde existem os mais variados tipos de corpos e necessidades de se locomover. A problemática do estudo se concentra na heterogeneidade dos corpos em ambiente escolar e não escolar, a se considerar no ensino das Danças Urbanas sem a perda da meta de determinado padrão vocabular afeto, a quaisquer, das subdivisões das danças urbanas. E talvez, com esse foco, entender como o ensino da dança pode ser melhor realizado através do entendimento de que tipos de corpos formam e são formados nas respectivas subdivisões das Danças Urbanas. Para tal entendimento, faz-se um mapeamento corporal de modo a resultar em um layout corporal em cada estilo dentro das danças urbanas."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="135">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="DANÇA BREAKING: Contexto, estilos e procedimentos em ensino e aprendizagem" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="DANÇA BREAKING: Contexto, estilos e procedimentos em ensino e aprendizagem"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="MICHAEL STEFFERSON SILVA DOS SANTOS" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000010" NOME-CURSO="Dança" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcos Bragato" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BRAGATO, MARCOS" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="THIAGO CHELLAPPA" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CHELLAPPA, T." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DOUGLAS ARAÚJO" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ARAUJO, D." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Danças Urbanas; Cultura Hip Hop; Ensino de Dança;" PALAVRA-CHAVE-2="Dança Breaking" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="18"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="139"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="74"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" SIGLA-INSTITUICAO="FT" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000101000995" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000102000999" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000103000992" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000104000996" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000105000990" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000106000993" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="CCSP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000201000997" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="MAC/USP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="MAC/USP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" SIGLA-INSTITUICAO="BCSP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000501000992" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" SIGLA-INSTITUICAO="CNB" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="POR" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Portugal" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" SIGLA-INSTITUICAO="EB" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" SIGLA-INSTITUICAO="IFT/UNESP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" SIGLA-INSTITUICAO="PUC/SP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" SIGLA-INSTITUICAO="IPUSP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" SIGLA-INSTITUICAO="ANDA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="BA" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" SIGLA-INSTITUICAO="UV-EAD/FEUNESP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002200000000" SIGLA-INSTITUICAO="CNPq" SIGLA-UF-INSTITUICAO="DF" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" SIGLA-INSTITUICAO="USP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" SIGLA-INSTITUICAO="PUC/SP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" SIGLA-INSTITUICAO="UFRN" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RN" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="033701000992" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RN" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="033702000996" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RN" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="033709001998" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RN" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="271400000000" SIGLA-INSTITUICAO="FMT" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="306200000002" SIGLA-INSTITUICAO="UNIP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

</INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-CURSOS>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="33090211" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60268352" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000001" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="306200000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Paulista" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000002" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Museu de Arte Contemporânea da USP" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000003" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Editora Brasiliense" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000004" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Física Teória da UNESP" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_EXATAS_E_DA_TERRA" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Física" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="EXTENSAO_UNIVERSITARIA"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000005" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="271400000000" NOME-INSTITUICAO="Faculdade Marcelo Tupinamba" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000006" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="271400000000" NOME-INSTITUICAO="Faculdade Marcelo Tupinamba" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000007" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000008" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Psicologia - Universidade de São Paulo" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_HUMANAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Psicologia" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="OT"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000009" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_HUMANAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Psicologia" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Psicologia Experimental" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="OT"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000010" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000011" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="EXTENSAO_UNIVERSITARIA"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000012" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Dança" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000013" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Teatro" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000014" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000015" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Teatro" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000016" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_HUMANAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Psicologia" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000017" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_BIOLOGICAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Biologia Geral" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Biologia Evolutiva" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="OT"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000018" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000019" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000020" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Dança" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000021" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Dança" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000022" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Livro/ EAD - Fundação Ediora da Unesp/SP" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Letras" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000023" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000024" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Dança" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="APERFEICOAMENTO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000025" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Dança" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="APERFEICOAMENTO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000026" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Multidisciplinar" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000027" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Dança" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000028" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Dança" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

</INFORMACOES-ADICIONAIS-CURSOS>

</DADOS-COMPLEMENTARES>

</CURRICULO-VITAE>