HumaniDados

Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Graziela Krohling Kunsch

IDLattes

5419980315838415

ORCID

—

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

São Paulo — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-04-17

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/5419980315838415

Instituição de Vínculo

Nome

Cidade

UF

País

Código Institucional

GRADUACAO — Bacharelado em Artes Plásticas

Fundação Armando Álvares Penteado

1998 — 2001

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

Luiz Claudio Mubarac

ESPECIALIZACAO — A Vez e a Voz das Crianças ? Escutas antropológicas e poéticas das infância

A CASA TOMBADA - PRODUCOES CULTURAIS LTDA.

2023 — 0

Status

EM_ANDAMENTO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Ciências da Comunicação

Universidade de São Paulo

2005 — 2008

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — MEIOS E PROCESSOS AUDIOVISUAIS

Universidade de São Paulo

2012 — 2016

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

27

Artigos

21

Total Geral

48

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (27 itens)

. GDR Library / Library Questionnaire. In: Binna Choi (Org.). The Grand Domestic Revolution Handbook. Utrecht: Casco Office for Art Design and Theory, 2014. p. 33-34. ISBN: 9789078088929.

. O que a Tarifa Zero, os bancos e as concessionárias de automóveis poderiam ter em comum mas ainda não têm. In: Cristina Ribas (Org.). Vocabulário político para processos estéticos. Rio de Janeiro: Independente, 2014. p. 291-304. ISBN: 9788566593037.

. Excertos do Projeto Mutirão (Texto-imagem). In: Felipe Scovino; Fernanda Regaldo; Renata Marquez; Roberto Andrés; Wellington Cançado (Org.). Escavar o futuro. Belo Horizonte: Rona Editora, 2014. p. 241-245. ISBN: 9788566760033.

. Bastará que os educadores se interroguem. In: Nuria Enguita Mayo; Erick Beltrán (Org.). Catálogo da 31ª Bienal de São Paulo - Como (...) coisas que não existem. São Paulo: Fundação Bienal de São Paulo, 2014. p. 201-211. ISBN: 9788585298487.

. Ônibus Tarifa Zero (versão longa). In: Nuria Enguita Mayo; Erick Beltrán (Org.). Catálogo da 31ª Bienal - Como (...) coisas que não existem. São Paulo: Fundação Bienal de São Paulo, 2014. p. 59-61. ISBN: 9788585298487.

. Fare free bus (long version). In: Nuria Enguita Mayo; Erick Beltrán (Org.). Catalogue 31st Bienal de Sao Paulo - How (...) things that don't exist. São Paulo: Fundação Bienal de São Paulo, 2014. p. 59-61. ISBN: 9788585298494.

. All it takes is for educators to question themselves. In: Nuria Enguita Mayo; Erick Beltrán (Org.). Catalogue 31st Bienal de Sao Paulo - How to (...) things that don't exist. São Paulo: Fundação Bienal de São Paulo, 2014. p. 201-211. ISBN: 9788585298494.

. Rechazados - Salón de Bahia. Intercambio de e-mails 2002/2003. In: Glória Ferreira (Org.). Arte contemporáneo brasileño: documentos y criticas. Santiago de Compostela: Dardo, 2009. p. 469-475. ISBN: 9788493625450.

. Rejected - Bahia Salon. Exchange of emails, 2002/2003. In: Glória Ferreira (Org.). Contemporary Brazilian Art: Documents and Critical Texts. Santiago de Compostela: Dardo, 2009. p. 513-516. ISBN: 9788493625450.

. TEM UMA CATRACA NO MEIO DO CAMINHO. In: Priscila Arantes (Org.). Arte em deslocamento: trânsitos geopoéticos. São Paulo: Paço das Artes, 2015. p. 116-127. ISBN: 9788560919352.

. Entrevista didática com Stewart Home - Parte 1. In: (Org.). Manifestos neoístas. São Paulo: Conrad Editora, 2004. p. 72-79. ISBN: 8576160439.

. Entrevista didática com Stewart Home - Parte 2. In: (Org.). Greve da arte. São Paulo: Conrad Editora, 2004. p. 124-132. ISBN: 8576160439.

. Sem título (experimentações para um novo MAM). In: Lisette Lagnado (Org.). P33: Formas únicas da continuidade no espaço. São Paulo: MAM - Museu de Arte Moderna, 2013. p. 214-216. ISBN: 978858681672X.

. Ônibus Tarifa Zero (versão curta). In: Nuria Enguita Mayo; Erick Beltrán (Org.). Guia 31ª Bienal de São Paulo: Como (...) coisas que não existem. São Paulo: Fundação Bienal de São Paulo, 2014. p. 130-131. ISBN: 9788585298463.

. Urbania 5 magazine. In: Nuria Enguita Mayo; Erick Beltrán (Org.). Guide 31st Bienal de Sao Paulo: how to (...) things that don't exist. São Paulo: Fundação Bienal de São Paulo, 2014. p. 140-141. ISBN: 9788585298470.

. Fare free bus (short version). In: Nuria Enguita Mayo; Erick Beltrán (Org.). Guide 31st Bienal de Sao Paulo: how to (...) things that don't exist. , 2014. p. 130-131. ISBN: 9788585298470.

. Revista Urbânia 5. In: Nuria Enguita Mayo; Erick Beltrán (Org.). Guia 31ª Bienal de São Paulo: como (...) coisas que não existem. São Paulo: Fundação Bienal de São Paulo, 2014. p. 140-141. ISBN: 9788585298463.

. Depoimento de Graziela Kunsch. In: Glória Ferreira (Org.). Anos 70: arte como questão. São Paulo: Instituto Tomie Ohtake, 2009. p. 423-423. ISBN: 9788588728127.

. Rejeitados: amar é não caber. In: Adriana Macul; Carolina Nóbrega; Fabiane Carneiro; Mariana Vaz; Mônica Galvão (Org.). Liminaridade. São Paulo: Parole, 2015. p. 24-27. ISBN: 9788556330000.

. Arte e esfera pública - verbetes. In: Felipe Prando (Org.). Campo Neutral. Curitiba: Fundação Cultural de Curitiba e Prefeitura Municipal de Curitiba, 2014. p. 33-39. ISBN: 9788591843602.

. Não há nada para ver. In: Felipe Prando (Org.). Campo Neutral. Curitiba: Fundação Cultural de Curitiba e Prefeitura Municipal de Curitiba, 2014. p. 42-46. ISBN: 9788591843602.

. Projeto Mutirão. In: Felipe Prando (Org.). Campo Neutral. Curitiba: Fundação Cultural de Curitiba e Prefeitura Municipal de Curitiba, 2014. p. 64-66. ISBN: 9788591843602.

. Revista Urbânia 5 / Urbânia 5 magazine. In: Galit Eilat; Charles Esche; Maria Burmester; Ricardo Nicolau (Org.). Como (falar sobre) coisas que não existem - um livro a partir da 31ª Bienal de São Paulo / How to (talk about) things that don't exist - a book developed out of the 31st São Paulo Biennial. Porto: Museu Serralves, 2015. p. 88-93. ISBN: 9789727393251.

. Luiza Proença entrevista Graziela Kunsch. In: Adriano Pedrosa; Tomás Toledo (Org.). Avenida Paulista - Catálogo. São Paulo: MASP, 2017. p. 97-99. ISBN: 9788531000232.

. Questões - Graziela Kunsch. In: Adriano Pedrosa; André Mesquita (Org.). Histórias da sexualidade - Antologia. São Paulo: MASP, 2017. p. 394-396. ISBN: 8531000319.

. Autoformación de público. In: CERVETTO, Renata; HERNANDEZ, Macarena; LÓPEZ, Miguel A. (org.) (Org.). Agítese antes de usar. Proximidad y reciprocidad en las prácticas artísticas/educativas. , 2023. p. 85-95. ISBN: 9786079939731.

. Utilidade pública para quem + O canteiro como projeto + Centro Cultural Habitado. In: CÂMARA, Rafael; LINKE, Ines; LINS, Elyane (org.) (Org.). Muros e memórias: relações entre arte, cidade e poder. , 2022. p. 39-70. ISBN: 9786556302676.

Artigos publicados (21 itens)

Graziela Krohling Kunsch. Muda tudo. Piseagrama, v. 1, n. 1, 2011, p. 49-49.

Graziela Krohling Kunsch. Prática urbana. revista Urbânia, v. 1, n. 3, 2008, p. 21-32.

Graziela Krohling Kunsch. Editorial. revista Urbânia, v. 1, n. 5, 2014, p. 1-5.

Graziela Krohling Kunsch. O Movimento Passe Livre nas escolas - autoria coletiva. revista Urbânia, v. 1, n. 5, 2014, p. 48-61.

Graziela Krohling Kunsch. Projeto de ônibus Tarifa Zero na 31ª Bienal. revista Urbânia, v. 1, n. 5, 2014, p. 62-63.

Graziela Krohling Kunsch. Bastará que os educadores se interroguem - autoria coletiva. revista Urbânia, v. 1, n. 5, 2014, p. 230-238.

Lilian L'Abatte Kelian. Autoformação de educadores na 31ª Bienal - autoria coletiva. revista Urbânia, v. 1, n. 5, 2014, p. 266-273.

Graziela Krohling Kunsch. R. x eu. Periódico Permanente, v. 4, n. 6, 2016, p. 1-4.

Graziela Krohling Kunsch. Projeto Mutirão: um filme não realizável, uma prática documentária. Periódico Permanente, v. 4, n. 6, 2016, p. 1-5.

Graziela Krohling Kunsch. E-mails entre Graziela Kunsch e Ricardo Basbaum. Periódico Permanente, v. 3, n. 5, 2014, p. 1-48.

Graziela Krohling Kunsch. Cinema perigoso divino maravilhoso. Periódico Permanente, v. 2, n. 4, 2013, p. 1-4.

Graziela Krohling Kunsch. Um projeto de revista. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 1, n. 20, 2013, p. 1-3.

Graziela Krohling Kunsch. Estou do lado da história, não do museu de arte: relato da palestra de Heinz Schütz. Periódico Permanente, v. 2, n. 2, 2013, p. 1-4.

Graziela Krohling Kunsch. A sombra do Pinheirinho. revista Urbânia, v. 1, n. 4, 2012, p. 1-8.

Graziela Krohling Kunsch. Assentamento Ireno Alves dos Santos: entrevista com Pedro Fiori Arantes. revista Urbânia, v. 1, n. 3, 2010, p. 1-9.

Graziela Krohling Kunsch. A rampa antimendigo e a noção de site-specificity. revista Urbânia, v. 1, n. 3, 2008, p. 137-145.

Graziela Krohling Kunsch. Editorial - Public as Mutual. revista Urbânia, v. 1, n. 6, 2021, p. 4-11.

Graziela Krohling Kunsch. Who is a public utility for? + The canteiro (building site) as project + An inhabited cultural centre. revista Urbânia, v. 1, n. 6, 2022, p. 94-127.

Graziela Krohling Kunsch. Editorial - Público como mútuo. revista Urbânia, v. 1, n. 6.2, 2022, p. 4-13.

Graziela Krohling Kunsch. Utilidade pública para quem? + O canteiro como projeto + Centro Cultural Habitado. revista Urbânia, v. 1, n. 6.2, 2022, p. 100-133.

Graziela Krohling Kunsch. Uma sala de museu tornada creche. Infâncias e Territórios, v. 1, n. 3, 2024, p. 10-65.

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

OUTRA

29

ARTES-VISUAIS

INSTALACAO

9

ARTES-VISUAIS

VIDEO

9

ARTES-VISUAIS

INTERVENCAO_URBANA

3

ARTES-VISUAIS

LIVRO_DE_ARTISTA

3

ARTES-VISUAIS

DESENHO

2

ARTES-VISUAIS

FILME

1

ARTES-VISUAIS

FOTOGRAFIA

1

ARTES-VISUAIS

GRAVURA

1

ARTES-VISUAIS

PERFORMANCE

1

ARTES-VISUAIS

PINTURA

1

ARTES-VISUAIS

WEBART

1

ARTES-VISUAIS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="5419980315838415" DATA-ATUALIZACAO="17042025" HORA-ATUALIZACAO="152703">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Graziela Krohling Kunsch" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="KUNSCH, G." NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="SP" CIDADE-NASCIMENTO="São Paulo" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Artista, pesquisadora, editora e professora. Atua na intersecção entre arte contemporânea, educação, comunidade e política. Doutora e Mestre pela Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo (ECA-USP). Foi professora-substituta no curso de História da Arte da Universidade Federal de São Paulo (Unifesp), tendo ministrado as disciplinas Arte contemporânea, Arte e política hoje e Laboratório de pesquisa e práticas em história da arte III - curadoria e mediação. Foi também professora-substituta no Instituto de Artes da Universidade do Estado do Rio de Janeiro (UERJ) - nas disciplinas Desenho, Gravura e Estudos específicos em arte contemporânea - e professora visitante do curso de pós-graduação do Royal Institute of Art de Estocolmo. Desde 2022 é docente colaboradora do Programa de Mestrado Profissional em Artes da Cena da Escola Superior de Artes Célia Helena (ESCH), atuando como orientadora na turma especial Laboratório em Artes e Mediação Cultural, uma parceria entre a ESCH e a Escola Itaú Cultural (IC). Como artista, participou de duas edições da Bienal de São Paulo (2010 e 2014) e da Documenta de Kassel (2022), tendo sua obra Public Daycare sido escolhida pela população local como obra a permanecer na coleção de arte pública da cidade - a mesma que acolhe a obra Sete mil carvalhos, de Joseph Beuys. Concebeu e coordenou projetos educativos diversos, destacando-se a autoformação de público na Vila Itororó Canteiro Aberto (2015-2017), a autoformação de educadores no educativo da Bienal de São Paulo (com Lilian L'Abbate Kelian, 2014) e o acompanhamento horizontal do projeto Escola e Artes (Sesc, 2018 a 2023). No quinto número da revista Urbânia, da qual é editora, reúne práticas educativas democráticas, antirracistas e indígenas, tanto no contexto escolar como das exposições de arte. O sexto número da revista apresenta a noção de "público como mútuo", ou como uma construção comum entre pessoas diferentes. Curadora dos projetos internacionais Arte e esfera pública (2008), Esboço para novas culturas (2010 - contemplado no Programa Cultura e Pensamento, do MinC), Curadoria e contexto (2011), Cinema Perigoso Divino Maravilhoso (2012), Políticas da Imagem (2012) e 'Iy mun ku mãk pax - Encontro de línguas latinas para além do português e do espanhol (2019), entre outros. Em seus projetos artísticos de longo prazo, como a Clínica Pública de Psicanálise (2016-2020) e a Creche Parental Pública (desde 2022), ela faz proposições iniciais e abertas, de modo que pessoas de fora do contexto da arte sejam também cocriadoras, e não apenas participantes, e de modo que a proposição inicial seja transformada e contemple uma diversidade de visões e práticas." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Artist, educator, and mother. Holds a Ph.D. from the School of Communications and Arts at the University of São Paulo (ECA-USP). Co-supervisor in the Professional Master's in Performing Arts - Laboratory in Arts and Cultural Mediation, a partnership between the Célia Helena Superior School of Arts (ESCH) and the Itaú Cultural School (IC). Was a substitute professor in the History of Art course at the Federal University of São Paulo (Unifesp), teaching Contemporary Art, Art and Politics Today, and Research and Practices in Art History III - Curatorship and Mediation. Also served as a substitute professor at the Institute of Arts of the State University of Rio de Janeiro (UERJ) and as a visiting professor in the Critical Habitats postgraduate course at the Royal Institute of Art in Stockholm. Co-curator of international projects such as Art and Public Sphere (2008), Outline for New Cultures (2010), and Curatorship and Context (2011). Curator of the international seminar "Políticas da imagem" and the film program "Cinema Perigoso Divino Maravilhoso" (2012). She was an associate curator of the Permanent Forum: art museums (2007 to 2011) and co-editor of the journal "Periódico Permanente" (2012 to 2014). Participated as an artist in Kassel Documenta (2022) and in two editions of the São Paulo Biennial - 29th Biennial (2010) and 31st Biennial (2014). Co-founder of the Public Psychoanalysis Clinic and creator of the Public Parental Daycare. She is the editor of the "Urbânia" magazine. Website: naocaber.org."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Aprovada em 1º lugar no concurso para Professor Adjunto A Substituto, Nível I, do curso de História da Arte da Universidade Federal de São Paulo (Unifesp), junho de 2017."></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Teatro Escola Célia Helena" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Casa do Teatro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="13"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="jornal O Independente" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="revista Urbânia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Centro de Mídia Independente (CMI Brasil)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Periódico Permanente" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Vila Itororó Canteiro Aberto" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="001201000995" NOME-ORGAO="Educativo" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="033300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Minas Gerais" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="12"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" NOME-INSTITUICAO="Lothringer 13" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="15">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="2008" CODIGO-ORGAO="001601000992" NOME-ORGAO="Lothringer 13" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2008" NOME-DO-PROJETO="Performing the city: Actionist Art in the Urban Space 1960s and 1970s - Sao Paulo" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO=""Performing the city: Actionist Art in the Urban Space 1960s and 1970s" foi uma pesquisa internacional coordenada pelo historiador e curador alemão Heinz Schütz, que teve três preocupações centrais: 1. Pensar a cidade como um espaço de ação; 2. Organizar uma documentação histórica; e 3. Contribuir com o debate atual sobre arte pública. A pesquisa contemplou ações performáticas de rua nos anos 1960-70 em catorze cidades: Tóquio, Seul, Moscou, Viena, Liubliana, Praga, Berlim, Dusseldorf, Londres, Paris, São Paulo, Nova Iorque, Toronto e Cidade do México. Fui responsável pela pesquisa na cidade de São Paulo e tomei a decisão de incluir ações artísticas do início dos anos 1980 também, de modo a contemplar coletivos como 3NÓS3 e Viajou sem passaporte. Objetivamente, meu trabalho consistiu em pesquisar as ações artísticas, entrevistar artistas (Augusto Boal, Francisco Iñarra, Genilson Soares, Lydia Okumura, Raghy - Luiz Sergio Ragnole Silva, Mario Ramiro, Hudinilson Jr. e Ivald Granato, entre outros) e elaborar fichas com descrições críticas, imagens e bibliografia de cada ação e traduzir tudo para o inglês. Além disso, fichei eventos políticos e manifestações de rua do período (exemplo: Batalha da Maria Antônia, 1968). A pesquisa assumiu a forma de uma exposição (Munique, Paris e Nápoles) e um simpósio, na Academia de Belas Artes de Munique. Em minha palestra relacionei as ações de rua em São Paulo entre 1960-1983 com ações artísticas e políticas na cidade nos anos 2000. Na pesquisa tive a colaboração de Vitor Cesar e Maíra Vaz Valente (assistente)" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Performing the city: Actionist Art in the Urban Space 1960s and 1970s - Sao Paulo" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="14"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="155800000009" NOME-INSTITUICAO="Fundação Armando Álvares Penteado" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="17"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Centro Cultural São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="17" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="16">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="001901000998" NOME-ORGAO="Divisão de Curadoria e Programação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="001901000998" NOME-ORGAO="Divisão de Curadoria e Programação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="12" ANO-INICIO="2010" ANO-FIM="2010" NOME-DO-PROJETO="Esboço para novas culturas: projetos de cidades em debate" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Evento internacional de debates, cuja estrutura foi inspirada no manuscrito do artista Constant Nieuwenhuijs, New Babylon: Esboço para uma cultura, 1963-65, que apresentava o projeto da cidade New Babylon de três modos: "modelo de sociedade e cidade" (textos), "atlas" (imagens - maquetes, desenhos) e "crítica cultural radical" (a contraposição do modelo vigente de cultura com a cultura imaginada por Constant). Ao debater diferentes projetos de cidade, nosso objetivo foi investigar onde se localizam as utopias hoje, de modo a estimular a construção coletiva de um outro imaginário. O projeto buscou refletir sobre o que as cidades poderiam ter sido e, fundamentalmente, o que ainda podem se tornar. Centro Cultural São Paulo e Bienal de São Paulo. Curadoria e organização: Graziela Kunsch e Paulo Miyada. Cada mesa teve a mediação de um coletivo editorial de uma revista independente de arte ou de arquitetura. A programação completa pode ser vista em urbania4.org/debates. Destaco as presenças de Martin van Schaik, autor de "Exit Utopia: Architectural Provocations, 1956-76" e de Tom McDonough, autor, entre outros, de "The Beautiful Language of My Century: Reinventing the Language of Contestation in Postwar France, 1945-1968". Observação: Tanto eu como Paulo Miyada fomos coordenadores deste projeto, mas a plataforma Lattes só permite marcar um nome" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Esboço para novas culturas: projetos de cidades em debate" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="" ANO-FIM="2008" CODIGO-ORGAO="001901000998" NOME-ORGAO="Divisão de Curadoria e Programação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2007" ANO-FIM="2008" NOME-DO-PROJETO="Arte e esfera pública" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A noção de arte pública tradicionalmente diz respeito à instalação de uma obra de arte em praças e parques. Mas o que seria a arte pública no contexto atual? Na obra "One place after another: site-specific art and locational identity" (2004), a autora Miwon Kwon identifica três paradigmas da arte pública: 1. Arte no espaço público (o artista realiza uma obra de seu estilo fora do museu. O que legitima estas obras como "públicas" é simplesmente o fato de estarem instaladas em espaços considerados públicos); 2. Arte como espaço público (artistas integram projetos de renovação urbana, realizando construções arquitetônicas ou esculturas que funcionam como mobiliário urbano e paisagismo); e 3. Arte no interesse público (artistas colaboram com audiências específicas, tratando de assuntos diretamente relevantes nas vidas dessas pessoas). Foi este terceiro paradigma que embasou o projeto internacional Arte e esfera pública, que aconteceu em São Paulo entre 3 de abril e 10 de maio de 2008, no Centro Cultural São Paulo, com recursos públicos. Apoiados em práticas contextuais (site-specific) e em projetos de artistas em colaboração com comunidades, como é o caso de Mônica Nador/do JAMAC no bairro Jardim Miriam, nosso objetivo foi pensar em como se constitui uma esfera pública hoje. E será que podemos falar em uma esfera pública? Ou seria mais apropriado pensarmos em diferentes esferas públicas, em diferentes contextos, em diferentes espectadores? O mundo da arte pode ser entendido como uma esfera pública? Como o mundo da arte se relaciona com outros mundos/outras esferas? Qual o papel do artista nesta relação? Curadoria e organização: Graziela Kunsch e Vitor Cesar. Colaboradores: Ana Maria Tavares, Breno da Silva, Cristina Ribas, Jorge Menna Barreto, Julie Ault (Group Material), Louise Ganz, Rafi Segal, Raquel Garbelotti, Regina Melim, Rubens Mano e Tatiana Ferraz, entre outros. Observação: Tanto eu como Vitor Cesar fomos coordenadores deste projeto, mas a plataforma Lattes só permite marcar um nome" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Arte e esfera pública" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" NOME-INSTITUICAO="Museu de Arte do Rio" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="18">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="002001000990" NOME-ORGAO="Exposição O abrigo e o terreno" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2013" NOME-DO-PROJETO="Imagem de cidade real X Imagem de cidade vendida pelo mercado imobiliário: Nova Luz, mas poderia ser Porto Maravilha" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Pesquisa desenvolvida junto ao coletivo USINA sobre as transformações urbanas do bairro Santa Ifigênia/Luz, São Paulo, ao longo do século XX e no começo dos anos 2000, passando pela construção de equipamentos culturais na região, a constituição da chamada "Cracolândia" e a operação urbana Nova Luz. A pesquisa histórica incluiu o mapeamento e a coleta de imagens (desenhos, fotografias, pinturas, vídeos e filmes) e objetos (diferentes tipos de cachimbos de crack, entre outros) para realização de obra artística na exposição de abertura do Museu de Arte do Rio (MAR). A pesquisa contemplou também o estudo de operações urbanas no Recife (Cais Estelita), em Fortaleza (Aquário) e no Rio de Janeiro (Porto Maravilha), dando origem a um seminário com convidados das quatro cidades, realizado no MAR e no Instituto dos Pretos Novos" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="Fórum Permanente" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2003" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="002101000991" NOME-ORGAO="Fórum Permanente" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2003" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Fórum Permanente: museus de arte; entre o público e o privado" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Fórum Permanente: Museus de Arte; entre o público e o privado se estrutura na interação entre eventos presenciais (palestras, debates, seminários e workshops) e seus desdobramentos na esfera virtual, utilizando para tanto espaços culturais da cidade de São Paulo e um site especialmente planejado para esse fim - www.forumpermanente.org. Entre os temas pesquisados e desenvolvidos estão: a) Limites, territórios, interações entre as esferas públicas e privadas da cultura; b) O museu público hoje; c) O papel da iniciativa privada na modelação da paisagem cultural contemporânea; d) O papel da arte contemporânea na atualização das políticas e ações museológicas; e) O papel do público no museu contemporâneo; f) Políticas culturais voltadas a museus de arte e congêneres; g) Ação educativa e cultural em museus; h) O museu e sua condição interdisciplinar; i) O museu de arte em um sistema nacional de museus; j) Museus das "capitais" versus museus do "interior"; k) Museu e eventos "espetaculares" da cultura (entre eles a Bienal de São Paulo); l) Museus de arte em rede: integração, correspondências, intercâmbios; m) O museu entre a cultura material e a cultura na virtualidade das novas mídias; n) O museu de arte no século XXI; o) O museu e a cidade; p) Arquitetura de museus. Período do meu envolvimento no projeto: 2007 a 2014 (entre 2007 e 2011 como Curadora Associada, entre 2012 e 2014 como co-editora do Periódico Permanente)." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Fórum Permanente: museus de arte; entre o público e o privado" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="20" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="19">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2005" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="História da experimentação no cinema e na crítica" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Iniciado em 2005 com seminários intermitentes de orientandos e pesquisadores visitantes, e propondo anualmente a "Jornada de História da Crítica" (desde 2010), o Grupo tem por objetivo compor um quadro historiográfico do cinema experimental - sobretudo no Brasil - relacionando-o à história da crítica. Para tanto se concentra na análise de diferentes variantes do cinema experimental, que se conceberá de modo abrangente, incluindo suas diferentes acepções, tantas quantas puderem ser assim interpretadas: cinema de invenção, de vanguarda, de poesia, de artista, marginal, militante, independente, amador, vídeo-arte, primitivo etc. Para conhecer tal história se encontra ainda hoje dificuldade de acesso a cópias, além de uma filmografia pouco mapeada em vários lugares, épocas, aspectos e vertentes. Encontram-se bibliografia e debates do maior interesse sobre certos momentos, autores e movimentos - "Limite" de Mário Peixoto, o Cinema Novo, o Marginal. Os anos 1970 configurariam certo apogeu dessa produção, ao menos quantitativamente. E não tem sido vista desde então, quando foi por seu turno muito pouco vista, foi só em sessões alternativas, alguns festivais de modo atomizado, e depois disso não mais. Nem público cinéfilo ou de especialistas, pesquisadores. Portanto, é difícil essa tarefa de falar sobre algo que ainda não está incorporado ao debate, não possui abordagens comparativas, algo sequer recenseado sistematicamente, quanto mais historiado e criticado, reverberado por alguma fortuna crítica. Também se considera o cotejamento desse corpus a filmografias internacionais, assim como o seu estudo interdisciplinar, fundado em análise imanente e estudo estético das obras. Segundo o caso procuram-se os vínculos com diferentes áreas de conhecimento: arte, ciências humanas, comunicação, urbanismo etc. Sobretudo os fundamentos e a história da crítica se fazem necessários nesta pesquisa, pois permitem verificar a cada passo os critérios de interpretação e legitimação dos filmes" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Graziela Krohling Kunsch" NOME-PARA-CITACAO="KUNSCH, G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ="5419980315838415"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Rubens Luis Ribeiro Machado Jr." NOME-PARA-CITACAO="MACHADO JR., R. L. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="9003926620803169"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ismail Norberto Xavier" NOME-PARA-CITACAO="XAVIER, I. N." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Felipe Augusto de Moraes" NOME-PARA-CITACAO="MORAES, F. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Patricia Mourão de Andrade" NOME-PARA-CITACAO="ANDRADE, P. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Theo Costa Duarte" NOME-PARA-CITACAO="DUARTE, T. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Dalila Camargo Martins" NOME-PARA-CITACAO="MARTINS, D. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Yanet Aguilera Viruez Franklin de Matos" NOME-PARA-CITACAO="MATOS, Y. A. V. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Laura Loguercio Cánepa" NOME-PARA-CITACAO="CANEPA, L. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Fábio Dias Camarneiro" NOME-PARA-CITACAO="CAMARNEIRO, F. D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Nicolau Bruno de Almeida Leonel" NOME-PARA-CITACAO="LEONEL, N. B. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Francisco Cabral Alambert Junior" NOME-PARA-CITACAO="ALAMBERT JUNIOR, F. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" NOME-INSTITUICAO="Royal Institute of Art - Kungl. Konsthögskolan" SEQUENCIA-ATIVIDADE="21" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="22" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Senac Lapa Scipião" SEQUENCIA-ATIVIDADE="23" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Sesc São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="24" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2003" MES-FIM="" ANO-FIM="2003" CODIGO-ORGAO="001801000996" NOME-ORGAO="Sesc Vila Mariana" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2003" ANO-FIM="2003" NOME-DO-PROJETO="Vídeos de coletivos de artistas e ativistas no Brasil no começo dos anos 2000" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Pesquisa e levantamento da produção em vídeo de coletivos de artistas e ativistas de ações urbanas em atividade no começo dos anos 2000 no Brasil, nas cidades Belo Horizonte, Brasília, Fortaleza, Goiânia, Macapá, Porto Alegre, Rio de Janeiro, Salvador e São Paulo. Os vídeos revelavam uma retomada das ruas e de outros espaços públicos por esses grupos, como forma de se repensar e transformar a vida coletiva. Muitos foram produzidos em contextos políticos específicos, como a reunião da Cúpula das Américas em 2001 ou as eleições de 2002. O mapeamento deu origem à mostra de vídeos "Manifestação" (Sesc Vila Mariana, São Paulo, agosto de 2003 - Mostra Sesc de Artes e Latinidades), formada pela seleção de 53 vídeos, de trinta coletivos (Atelier 491, Atrocidades Maravilhosas, Centro de Mídia Independente, Confeiteiros Sem Fronteiras, EmpreZa, Entorno, Espaço Coringa, Laranjas, Núcleo Performático Subterrânea, Phoder Paralelo, Poro, RRADIAL, Sid Moreira, Transição Listrada, Urucum e Videohackers, entre outros); à mostra "Brazilian screening" no The Next Five Minutes (N5M), principal festival de mídia tática do mundo (Amsterdam, setembro de 2003); e, posteriormente, à mostra "Carnaval-Carnaval", com um recorte específico da pesquisa (evento Carnaval-Revolução, Belo Horizonte, 2004)" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002300000991" NOME-INSTITUICAO="University of Illinois Urbana-Champaign" SEQUENCIA-ATIVIDADE="25" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="636500000009" NOME-INSTITUICAO="Art Institute of Chicago" SEQUENCIA-ATIVIDADE="26" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="10"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" NOME-INSTITUICAO="Dutch Art Institute" SEQUENCIA-ATIVIDADE="27" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="11"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006200000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="28" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="JATJ00000008" NOME-INSTITUICAO="Escola Superior de Artes Célia Helena" SEQUENCIA-ATIVIDADE="29" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="20"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="XXXI Anual de Artes Plásticas (segundo prêmio, bolsa de 75%)" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="FAAP" ANO-DA-PREMIACAO="1999" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="XXXII Anual de Artes Plásticas (primeiro prêmio, bolsa de 90%)" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="FAAP" ANO-DA-PREMIACAO="2000" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Sonys Heart Awards, Berlim, representando a FAAP" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Sony" ANO-DA-PREMIACAO="2000" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Bolsa-residência na Cité Internationale des Arts, Paris" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="FAAP" ANO-DA-PREMIACAO="2002" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Rumos Itaú Cultural Artes Visuais" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Itaú Cultural" ANO-DA-PREMIACAO="2002" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Rejeitados no nono Salão da Bahia" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Salão da Bahia" ANO-DA-PREMIACAO="2002" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="8º Cultura Inglesa Festival" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Cultura Inglesa" ANO-DA-PREMIACAO="2004" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Menção honrosa no 7º Prêmio Sergio Motta de Arte e Tecnologia" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Instituto Sergio Motta" ANO-DA-PREMIACAO="2007" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Programa de Intercâmbio e Difusão Cultural" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="MinC" ANO-DA-PREMIACAO="2007" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Conexão Artes Visuais" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Funarte e MinC" ANO-DA-PREMIACAO="2007" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Bolsa do 47º Salão de Artes Plásticas de Pernambuco" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Fundarpe" ANO-DA-PREMIACAO="2008" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio Brasil Arte Contemporânea - Mostras de Artistas no Exterior" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Fundação Bienal e MinC" ANO-DA-PREMIACAO="2010" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Programa Cultura e Pensamento" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="FAPEX e MinC" ANO-DA-PREMIACAO="2010" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Apoio para projeto na exposição All that fits" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="MRE" ANO-DA-PREMIACAO="2011" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Artista indicada pelo crítico e curador Simon Sheikh ao 1st Visible Award" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Cittadellarte ? Fondazione Zegna" ANO-DA-PREMIACAO="2011" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Finalista do 1º Prêmio Select de Arte e Educação - categoria Formador" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Revista Select" ANO-DA-PREMIACAO="2017" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Festival de Arte Contemporânea Sesc_Videobrasil - Prêmio Residência Ujazdowski Castle Centre for Contemporary Art" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="20º Festival de Arte Contemporânea Sesc_Videobrasil" ANO-DA-PREMIACAO="2017" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Bolsa Funarte de Mobilidade Artística, para participação presencial na exposição Baile Circular / Bienal SUR" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Funarte" ANO-DA-PREMIACAO="2023" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

</PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="59" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="61" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="142" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="143" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="144" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="145" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="146" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="182" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="183" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="184" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="185" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="186" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="187" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="188" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Bastará que os educadores se interroguem" ANO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Catálogo da 31ª Bienal de São Paulo - Como (...) coisas que não existem" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="201" PAGINA-FINAL="211" ISBN="9788585298487" ORGANIZADORES="Nuria Enguita Mayo; Erick Beltrán" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="Fundação Bienal de São Paulo"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

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<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="All it takes is for educators to question themselves" ANO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Catalogue 31st Bienal de Sao Paulo - How to (...) things that don't exist" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="201" PAGINA-FINAL="211" ISBN="9788585298494" ORGANIZADORES="Nuria Enguita Mayo; Erick Beltrán" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="Fundação Bienal de São Paulo"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

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<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="?Iy mũn ku mãk pax - Encontro de línguas latinas para além do português e do espanhol" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="" DURACAO-EM-SEMANAS="" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Casa do Povo" CIDADE="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Na exposição Cartoneras: releituras latino-americanas, que reuniu 300 livros de diferentes editoras ?cartoneras? (ou ?catadoras?) da América Latina, chamava atenção um único livro escrito em línguas guarani, da editora paraguaia Yiyi Jambo, em meio a uma maioria de livros em castelhano e português. A partir desse livro e como uma das formas de resistência à intensificação dos ataques a terras, povos e culturas indígenas no contexto brasileiro atual, foram realizados encontros com pessoas residentes em São Paulo falantes de línguas indígenas da América do Sul como Aymara, Guarani, Jopara e Quechua, e também com os Pankararu, cujas dificuldades de sobrevivência desde a colonização comprometeram também a sobrevivência de sua língua ancestral. Ao longo dos encontros cada participante compartilhou a história de sua língua e disse oralmente um texto, ou canto, ou palavra. Na sequência, essas contribuições foram reunidas em uma publicação cartonera ? um livro feito e costurado de maneira manual/artesanal, usando papelão reciclado pintado como capa -, que não terá traduções para as línguas locais colonizadoras. Esta atividade encerrou o conjunto de ações educativas da mostra, que teve os imigrantes colombianos Maria Paula Botero (psicóloga) e David Rubio (narrador de história oral) como responsáveis pela mediação e também contou com uma editora temporária, onde coletivos e indivíduos produziram livros da forma cartonera (esta editora se tornou a SINFRONTERA Cartonera, tocada por Maria Paula e David para além da duração da exposição); oficina do coletivo Dulcineia Catadora com mulheres organizadas na Equipe de Base Warmis, na Rede de Mulheres Imigrantes Lésbicas e Bissexuais (MILBI) e no Coletivo Feminista de Argentinxs em São Paulo, que resultou em uma publicação distribuída na marcha de mulheres de 8 de março; e atividades com crianças em escolas (ou ?visitas ao contrário?). A frase-título deste evento de encerramento ? ?Iy mũn ku mãk pax ? foi extraída de um"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="265">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="INSTALACAO" TITULO="Public Daycare (documenta fifteen)" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Alemão" FLAG-RELEVANCIA="SIM" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://documenta-fifteen.de/en/lumbung-members-artists/graziela-kunsch/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Artista Visual" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="documenta" LOCAL-DO-EVENTO="Museu Fridericianum" CIDADE-DO-EVENTO="Kassel" TEMPORADA="18 de junho a 25 de setembro de 2022"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="documenta fifteen" PALAVRA-CHAVE-2="lumbung" PALAVRA-CHAVE-3="Fridskul" PALAVRA-CHAVE-4="brincar livre" PALAVRA-CHAVE-5="abordagem Pikler" PALAVRA-CHAVE-6="arte no interesse público"></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Convidada a desenvolver um projeto para bebês no museu Fridericianum, sede da documenta de Kassel, tornado escola ("Fridskul'), Graziela escolheu criar um espaço onde adultos, mais que ensinar bebês, pudessem aprender com bebês, aprender com outros adultos e permitir que bebês aprendessem por si e com outros bebês. A "Creche Parental", inspirada na abordagem pedagógica da pediatra húngara Emmi Pikler, foi a transformação de uma sala de 200m2 do museu em um espaço de uso, dividido entre áreas de cuidado, onde adultos cuidavam de bebês - como trocadores de fralda, uma área de cozinhar e comer e uma área de dormir - e áreas de brincar, onde bebês eram capazes de cuidar de si mesmos. Adultos estavam lá, presentes, mas não dirigiam a brincadeira. A obra era gratuita para bebês de 0 a 3 anos e adultos responsáveis, com entrada pela porta traseira do museu. Havia ainda salas de "ver e ler", onde Graziela apresentou um filme com cenas do desenvolvimento motor de sua filha, fotografias históricas de Marian Reismann no Instituto Pikler-Lóczy e uma "Biblioteca de materiais abertos de brincar". A obra formou comunidade e mães e pais se uniram para defender a continuidade do projeto. Após um longo processo, entre setembro de 2022 e dezembro de 2023, que incluiu a determinação do novo espaço para acolher a Creche Parental; a formação de uma associação de mães e pais que serão responsáveis por tocar o projeto; votações na Câmara para debater a necessidade de um projeto como este na cidade e a verba anual a ser destinada a ele; um financiamento coletivo; e a colaboração entre três secretarias - Cultura, Educação e Planejamento urbano, a prefeitura irá implementar a obra, como parte da coleção de arte pública da cidade. Os trâmites se dão como aquisição de obra de arte. Na prática, trata-se da obra de arte virando uma política pública. O uso do termo "pública" no nome da obra não estava lá desde sempre, a não ser em inglês (Public Daycare). Porque para a autora a noção de "públi" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="266">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="OUTRA" TITULO="revista Urbânia 6 (Bienal de Oslo)" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Inglês" FLAG-RELEVANCIA="SIM" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://naocaber.org/revista-urbania-6-en/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Artista Visual" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Bienal de Oslo - Prefeitura de Oslo" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Oslo" TEMPORADA="2022"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="público" PALAVRA-CHAVE-2="mutualidade" PALAVRA-CHAVE-3="Vila Itororó Canteiro Aberto" PALAVRA-CHAVE-4="Dja Guata Porã" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="A revista Urbânia 6 foi desenvolvida como projeto artístico de Graziela Kunsch na Primeira Bienal de Oslo, uma bienal toda concebida na esfera pública. O projeto editorial aborda a noção de "público como mútuo", ou a construção comum entre pessoas diferentes, como foi o caso da exposição Dja Guata Porã: Rio de Janeiro Indígena, no MAR - Museu de Arte do Rio, realizada conjuntamente por indígenas e juruá (os brancos). Com os projetos Vila Itororó Canteiro Aberto, Clínica Pública de Psicanálise e outros, a revista traz a diferença entre o que seria oferta de um serviço e a construção mútua. Com exemplos desde a educação, a revista propõe que adultos olhem as crianças como sujeitos, escutando e validando as suas teorias e tornando possível que o fazer junto leve à autonomia. Co-editor: Daniel Guimarães. Design gráfico: Vitor Cesar. Autores, na ordem dos textos: Daniel Guimarães, Clarissa Diniz, Dauá Silva, Denilson Baniwa, Janaina Melo, Miguel Verá-Mirim, Niara do Sol, Rodrigo Ferreira, Sandra Benites, Nilce de Pontes Pereira, Benjamin Seroussi, Graziela Kunsch, Carmen Orofino, Paulo Fochi, Ateliê Carambola, Karol Sienkiewicz, Bianca Hisse, Shahrzad Malekian, Ane Hjort Guttu, Stacey de Voe, Dag Erik Elgin, Pablo Lafuente, Binna Choi, Annette Krauss, Jota Mombaça e Verdensrommet. Realização: osloBIENNALEN e Editora Pressa"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="267"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="268">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="INSTALACAO" TITULO="Lugar de escuta" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Artista Visual" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="MAR - Museu de Arte do Rio" LOCAL-DO-EVENTO="MAR - Museu de Arte do Rio" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" TEMPORADA="setembro de 2018 a março de 2019"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="exposição Arte democracia utopia ? Quem não luta tá morto, com curadoria de Moacir dos Anjos, no MAR ? Museu de Arte do Rio Para que diferentes lugares de fala sejam respeitados, é fundamental que exista escuta. É na escuta que a fala é validada, para a própria pessoa enunciadora. Uma comunidade pode se transformar ao, através de um processo de fala e de escuta, nomear e elaborar elementos até então silenciados sobre sua história, sua forma de existir e se relacionar. Nesse processo, que é ao mesmo tempo coletivo e individual, novos conteúdos sobre a própria comunidade podem emergir ? ou ser imaginados. Esta roda de cadeiras montada no espaço expositivo permaneceu vazia em alguns momentos e, em outros, foi usada por mediadoras e mediadores da Escola do Olhar junto a grupos escolares, da maneira que fez sentido nas práticas de escuta e mediação já em andamento no museu. Após o workshop ?Experimentação de uma clínica pública no Rio de Janeiro?, realizado em setembro de 2018, o grupo Escutadores, formado a partir do workshop, passou a realizar sessões grupais no Lugar de escuta todas as terças-feiras, dia de visitação gratuita ao museu, até o final de março de 2019, data de encerramento da exposição. As sessões grupais seguiram acontecendo, para além do museu, em contextos específicos do Rio como Ocupação Chiquinha Gonzaga e Lanchonete Lanchonete."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="271">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="LIVRO_DE_ARTISTA" TITULO="Escuta mútua" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="SIM" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://naocaber.org/zine-escuta-mutua/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Artista Visual" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Sesc" LOCAL-DO-EVENTO="Sesc Santana" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O processo de criação desta publicação envolveu mulheres de diferentes atuações, idades, raças, gêneros, sexualidades e nacionalidades: Amanda Beraldo, Beatriz Moraes, Eduarda Casal de Rey Chaves, Graziela Kunsch, Júlia Oliveira, Maria Luiza Santana de Meneses, Maria Paula Botero e Veridiana Dirienzo. Após encontros presenciais entre essas mulheres, foi criado um documento de texto comum, onde cada uma escreveu relatos de situações vividas por elas próprias ou por mulheres próximas. Todas leram e acolheram os textos umas das outras e esse processo foi em si terapêutico para as participantes. Em um terceiro momento, Graziela Kunsch ficou responsável por construir uma dramaturgia, criando diálogos a partir dos relatos individuais, e Deborah Salles por desenhar esses diálogos. O zine foi lançado em fevereiro de 2019, no contexto do Festival De|Generadas: Feminismos em pauta, no Sesc Santana, e depois reimpresso, no segundo semestre daquele ano, para nova edição do festival. Circulou de diferentes maneiras, tendo chegado até a artista relatos de mulheres que se reuniram para fazer leituras coletivas em voz alta e também de mulheres que passaram a se encontrar para se escutar mutuamente em espaços públicos. Ficha técnica: Projeto editorial Clínica Pública de Psicanálise Redação de depoimentos Amanda Beraldo, Beatriz Moraes, Eduarda Casal de Rey Chaves, Graziela Kunsch, Júlia Oliveira, Manuela Ferreira, Maria Luiza Santana de Meneses, Maria Paula Botero e Veridiana Dirienzo Pesquisa serviços públicos de saúde Fernando Pena Preparação de texto/dramaturgia Graziela Kunsch Desenhos e design gráfico Deborah Salles, em diálogo com Graziela Kunsch Tiragem: 2.000 na primeira edição 1.000 na segunda edição A publicação foi incluída em uma vitrine de publicações feministas na exposição Histórias feministas: artistas depois de 2000, com curad" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="272"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="310"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="311"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="312"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="313"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="198"></ARTES-VISUAIS>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="261"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="262"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="257"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="259"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="21" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="40" CODIGO-INSTITUICAO="006200000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000034" NOME-CURSO="Acessibilidade e adaptação" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2018" ANO-DE-CONCLUSAO="2018" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="18" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="2" CODIGO-INSTITUICAO="002900000992" NOME-INSTITUICAO="Laços Ateliê da Infância" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000031" NOME-CURSO="Conversando com Agnès Szanto Feder" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="17" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="2" CODIGO-INSTITUICAO="002900000992" NOME-INSTITUICAO="Laços Ateliê da Infância" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000030" NOME-CURSO="Conversando com Myrtha Chokler" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="14" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="18" CODIGO-INSTITUICAO="002700000999" NOME-INSTITUICAO="Ateliê Centro de Pesquisa e Documentação Pedagógica" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000026" NOME-CURSO="A pedagogia dos detalhes: abordagem Pikler" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2022" ANO-DE-CONCLUSAO="2022" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="13" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="24" CODIGO-INSTITUICAO="002700000999" NOME-INSTITUICAO="Ateliê Centro de Pesquisa e Documentação Pedagógica" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000025" NOME-CURSO="A inspiração na Documentação Pedagógica Malaguzziana" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2021" ANO-DE-CONCLUSAO="2021" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="16" CODIGO-INSTITUICAO="J3E200000006" NOME-INSTITUICAO="Cinemateca Brasileira" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000019" NOME-CURSO="Cinema documental, com Patrício Guzman" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2012" ANO-DE-CONCLUSAO="2012" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="20" CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Teatro Escola Célia Helena" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000022" NOME-CURSO="Teatro de vanguarda, com Anna Kohler (The Wooster Group)" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1997" ANO-DE-CONCLUSAO="1997" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="15" CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" NOME-INSTITUICAO="Cinusp" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000021" NOME-CURSO="Cinema Observacional, com Henry Breitrose" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2005" ANO-DE-CONCLUSAO="2005" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Educação da Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000014" NOME-CURSO="Preparação pedagógica" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2005" ANO-DE-CONCLUSAO="2005" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="20" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Sesc São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000033" NOME-CURSO="E pode a mulher negra criar? Curso sobre artistas negras com Renata Felinto" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2018" ANO-DE-CONCLUSAO="2018" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="264"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="273"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="274"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="275"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="315"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="263"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="250"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="141"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="242"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="248"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="249"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="295"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="314"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="294"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="247"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="253"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="254"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="255"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="237"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

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<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="240"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="190"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="191"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000001" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000034" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="006200000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São Paulo" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_HUMANAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Educação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="EXTENSAO_UNIVERSITARIA"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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