HumaniDados

Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Martha Tupinambá de Ulhôa

IDLattes

5378800627543781

ORCID

—

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Montes Claros — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-11-19

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/5378800627543781

Vínculo Institucional

Neelic Escola e Produtora Artística LTDA.

Instituição de Vínculo

Nome

Neelic Escola e Produtora Artística LTDA.

Cidade

Porto Alegre

UF

País

Brasil

Código Institucional

000100000991

GRADUACAO — Piano

Conservatório Brasileiro de Música ? Centro Universitário

1972 — 1975

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

GRADUACAO — Educação Artística, habilitação Música

Conservatório Brasileiro de Música ? Centro Universitário

1983 — 1984

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Master Of Fine Arts

University of Florida

1976 — 1978

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — Musicology

Cornell University

1986 — 1991

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

University of Liverpool

1997 — 1998

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

King's College London

2011 — 2012

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE — Educação Musical

Conservatório Estadual de Música Lorenzo Fernandez

1969 — 1971

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE — Piano

Conservatório Estadual de Música Lorenzo Fernandez

1969 — 1971

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE — Curso Normal

Colégio Normal Imaculada Conceição

1969 — 1971

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

19

Artigos

41

Total Geral

60

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (19 itens)

. Tupi or not Tupi MPB: Popular Music and Identity in Brazil. In: DaMatta, Roberto; Hess, David (Org.). The Brazilian Puzzle: Culture on the Bordelrands of the Western World. New York: Columbia University Press, 1995. p. 159-179. ISBN: 0231101158.

. Música Sertaneja e Globalização. In: Rodrigo Torres (Ed) (Org.). Música Popular en América Latina. Santiago, Chile: Fondart; Rama Latinoamericana IASPM, 1999. p. 47-60.

. Parlar Cantando - a relação texto-música em Monteverdi. In: MATOS, Cláudia Neiva de; MEDEIROS, Fernanda Teixeira de; TRAVASSOS, Elizabeth (Org.). Ao encontro da palavra cantada - poesia, música e voz. Rio de Janeiro: 7Letras, 2001. p. 245-256. ISBN: 85738826X.

. Chiclete com Banana: Us and the Other in Brazilian Popular Music. In: Steven Loza; Jack Bishop (Org.). Musical Cultures of Latin America: Global Effects, Past and Present. Los Angeles: UCLA Ethnomusicology Publications, 2003. p. 205-215. ISBN: 0-88287-05.

. Let Me Sing My BRock: Learning to Listen to Brazilian Rock. In: Deborah Pacini Hernandez; Héctor Fernández L'Hoeste, Eric Zolov (Org.). Rockin' las Américas: the global politics of rock in Latin/o America. Pittsburgh, Pa.: University of Pittsburgh Press, 2004. p. 200-219. ISBN: 0822942267.

. Introdução. In: Ulhôa, Martha; Ochoa, Ana Maria (Org.). Música Popular na América Latina: pontos de escuta. Porto Alegre: Editora da UFRGS, 2005. p. 7-21. ISBN: 8570258259.

. Perdão Emilia! Transmissão oral e aural na canção popular. In: Matos, Cláudia; Travassos, Elizabeth; Medeiros, Fernanda (Org.). Palavra cantada: ensaios sobre poesia, música e voz. Rio de Janeiro: 7Letras, 2008. p. 249-267. ISBN: 9788575774496.

. Lundu e prosódia musical: caminhos de pesquisa. In: Herculano, Antonio; Abreu, Martha; Ulhôa, Martha; Velloso, Mônica. (Org.). Música e história no longo século XIX. Rio de Janeiro: Fundação Casa de Rui Barbosa, 2011. p. 69-95. ISBN: 9788570043078.

. A expressividade na música brasileira popular. In: MATOS, Cláudia; MEDEIROS, Fernanda; OLIVEIRA, Leonardo (Orgs.) (Org.). Palavra cantada: estudos transdisciplinares. Rio de Janeiro: EdUERJ, 2014. p. 287-300. ISBN: 9788575113486.

. Apresentação: Os vários sentidos da canção romântica. In: ULHOA, M.T.; PEREIRA, S. L. (Org.). Canção romântica: intimidade, mediação e identidade na América Latina. Rio de Janeiro: Folio Digital: Letra e Imagem, 2016. p. 19-23. ISBN: 9788561012762.

. Ele canta lindamente as dores e os amores: Gestualidade musical nas canções de Roberto Carlos. In: ULHÔA, M. T. ; PEREIRA, S. L. (Org.). Canção romântica: intimidade, mediação e identidade na América Latina. Rio de Janeiro: Folio Digital: Letra e Imagem, 2016. p. 119-143. ISBN: 9788561012762.

. Memória da pesquisa em música. In: Costa Lima, Paulo (Org.). Pesquisa em música e diálogos com produção artística, ensino, memória e sociedade. Salvador, Bahia: EDUFBA, 2016. p. 263-274. ISBN: 9788523215637.

. Lundus, Street Organs, Music Boxes and the ?Cachucha?: Early Nineteenth-Century Transatlantic Crossings between Europe and Rio de Janeiro. In: TREECE, David (Org.). Music Scenes and Migrations - Space and Transnationalism in Brazil, Portugal and the Atlantic. London: Anthem Press, 2020. p. 21-30. ISBN: 9781785273841.

. Triple-time Modinha - Between Dances and Serenades. In: HOLTSTRÄTER, Knut; WIDMAIER, Tobias (Org.). Lied und populäre Kultur / Song and Popular Culture. Munster: Waxmann Verlag, 2020. p. 151-172. ISBN: 9783830942818.

. Pesquisando sobre música popular em Montes Claros na década de 1980. In: MOURA, Eduardo Junio Santos; CALLADO, Maria Amélia Castilho Feitosa; DURÃES, Nelcira Aparecida (Org.). 10 anos de Seminário de Pesquisa em Artes. Montes Claros: Editora Unimontes, 2021. p. 91-117. ISBN: 9786586467192.

. A apropriação da valsa no Brasil: de rodopios estonteantes a três à métrica derramada da canção seresteira. In: Fernandes, Cristina; Nery, Rui Vieira (Org.). Português: palavra e música. Lisboa: Caleidoscópio; Fundação Calouste Gulbenkian, 2022. p. 247-264. ISBN: 9789896587918.

. Geraldo Horta: um compositor de valsas no mundo da música de entretenimento no Rio de Janeiro oitocentista. In: SOUZA, A. G. R.; ROSA, R. L.; CLIMACO, M. M.; CRANMER, D. (Org.). Musicologias em interpelações contemporâneas. São Paulo: Appris, 2023. p. 178-198. ISBN: 9786525040523.

. Música de entretenimento no Rio de Janeiro da primeira metade do século XIX. In: Bessa, Virgínia de Almeida; Pérez Gonzalez, Juliana (Eds.) (Org.). Sudeste (Histórias das músicas no Brasil). Vitória, ES: ANPPOM, 2023. p. 18-61. ISBN: 9788599981638.

. Introduction - Analyzing Popular Sound: An Assessment of Popular Music Studies in Brazil. In: ULHÔA, Martha; AZEVEDO, Cláudia; TROTTA, Felipe (Eds.) (Org.). Made in Brazil: Studies in Popular Music. New York; London: Routledge, 2015. p. 1-12. ISBN: 9780415625609.

Artigos publicados (41 itens)

Martha Tupinambá de Ulhôa. Canção da América: Style And Emotion In Brazilian Popular Song. Popular Music, v. 9, 1990, p. 321-349.

Martha de Ulhôa Carvalho. Viola Caipira - Roberto Correa - Brazil (Review Article). Ethnomusicology, v. 35, 1991, p. 462-464.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Musical Style, Migration, And Urbanization: Some Considerations On Brazilian Música Sertaneja. Studies in Latin American Popular Culture, v. 12, 1993, p. 75-94.

Martha Tupinambá de Ulhôa. O perfil de um curso de doutorado em música: musicologia. Em Pauta (UFRGS. Impresso), v. VII, 1995, p. 33-51.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Estilo e Emoção Na Canção-Notas Para Uma Estética da Música Brasileira Popular. Cadernos de Estudo. Análise Musical, v. 8/9, 1995, p. 30-41.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Nova História, Velhos Sons: Notas Para Ouvir e Pensar A Música Brasileira Popular. DEBATES (UNIRIO), v. 1, 1997, p. 78-101.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Santiago Latin American Iaspm Conference (Review Article). Popular Music, v. 17, 1998, p. 132-137.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Métrica Derramada: Prosódia Musical na canção brasileira popular. Brasiliana (Rio de Janeiro), v. 2, 1999, p. 48-56.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Pertinência e música popular: Em busca de categorias para análise da música brasileira popular. Cadernos do Colóquio (UNIRIO), v. III, 2000, p. 50-61.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Música romântica in Montes Claros: inter- gender relations in Brazilian popular song. British Journal of Ethnomusicology, v. 9, 2000, p. 11-40.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Música Popular en América Latina (Resenha). Resonancias (Santiago), v. 5, 1999, p. 65-69.

Martha Tupinambá de Ulhôa. The Billboard Book of Brazilian Music by Mc Groan e Pessanha (resenha). Popular Music, v. 12, 1993, p. 203-205.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Vicente Salles 70 anos - um exemplo de dedicação. Brasiliana (Rio de Janeiro), v. 9, 2001, p. 35-36.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Método de pesquisa em música - a perspectiva da recepção da música popular. Cadernos de Pós-Graduação da UNICAMP, v. V, 2001, p. 47-60.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Brazilian Popular Music and Globalization ed. by Perrone and Dunn (review). Journal of Popular Music Studies, v. 14, 2002, p. 163-167.

Martha Tupinambá de Ulhôa. B Rockin? Liverpool -- significado e competência musical. Em Pauta (UFRGS. Impresso), v. 14, 2003, p. 49-54.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Música Sertaneja em Uberlândia na década de 1990. ArtCultura (UFU), v. 9, 2004, p. 56-65.

Rosana S G Lanzelotte. Sistemas de Informações Musicais - disponibilização de acervos musicais via Web. Opus (Porto Alegre), v. 10, 2004, p. 7-15.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Choro - A social history of a Brazilian popular music (resenha). Brasiliana (Rio de Janeiro), v. 24, 2006, p. 35-36.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Inventando Moda - a construção da música brasileira. ICTUS (PPGMUS/UFBA), v. 8, n. 2, 2007, p. 1-14.

Marcílio Marques Lopes. Amor até o fim com Elis Regina: em busca uma metodologia para a análise da performance musical gravada. Cadernos do Colóquio (Online), v. 2004/5, 2007, p. 107-117.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Christina Magaldi, Music in Imperial Rio de Janeiro: European Culture in a Tropical Milieu; Tamara Elena Livingston-Isenhour and Thomas George Caracas Garcia, Choro: A Social History of a Brazilian Popular Music (Book Review). Ethnomusicology, v. 52, n. 1, 2008, p. 129-132.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Tropicália (Website review). Yearbook for Traditional Music, v. 40, 2008, p. 217-218.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Representação: paralelos entre a nova história cultural e a etnomusicologia. ART: Revista da Escola de Música e Artes Cênicas da Universidade Federal da Bahia, v. 22, 1995, p. 121-128.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Memory, History and Cultural Encounters in the Atlantic ? the Case of Lundu. The World of Music (Wilhelmshaven), v. 2, n. 2, 2013, p. 47-72.

Martha Tupinambá de Ulhôa. ?Noite serena?: estilo vocal em gravações mecânicas (1902-1912). Música Popular em Revista, v. 1, n. 2, 2013, p. 6-32.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Artistic Research - Editorial. Art Research Journal, v. 1, n. 2, 2014, p. i-vi.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Cosmoramas, lundus e caxuxas no Rio de Janeiro (1821-1850). REVISTA BRASILEIRA DE MUSICA (RIO DE JANEIRO. 1934), v. 28, n. 1, 2015, p. 33-61.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Recensão: Leonor Rosa, Machinas fallantes: A música gravada em Portugal no início do século XX. Revista Portuguesa de Musicologia / Portuguese Journal of Musicology, v. 3/2, n. 2016, 2016, p. 229-236.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Southern Streams: Some Thoughts about Musicology and Popular Music Studies in Latin America. Latin American Music Review, v. 38, n. 1, 2017, p. 83-105. DOI: 10.7560/LAMR38104.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Novos ritmos e nomes: Marisa Monte, Carlinhos Brown, Mangue-beat, Rap. Textos do Brasil, v. 11, 2003, p. 121-129.

Martha Tupinambá de Ulhôa. As consequências do QUALIS artistico. ART RESEARCH JOURNAL, v. 3, n. 3, 2017, p. 42-51.

Martha Tupinambá de Ulhôa. A análise da música brasileira popular. Cadernos do Colóquio (Online), v. 1, n. 1, 1998, p. 61-68.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Música mecânica nos oitocentos no Brasil: o realejo e seus espaços de performance a partir de fontes hemerográficas.. Musimid: Revista Brasileira de Estudos em Música e Mídia, v. 2, n. 1, 2021, p. 11-29.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Review of Bossa Mundo: Brazilian Music in Transnational Media, by K. E. Goldschmitt. Latin American Music Review, v. 43, 2022, p. 110-112.

Martha Tupinambá de Ulhôa. O gondoleiro do amor: a trajetória de uma canção. OPUS (BELO HORIZONTE. ONLINE), v. 28, 2022, p. 1-28. DOI: 10.20504/opus2022.28.17.

Cláudio José Silva Ribeiro. COMPARTILHAMENTO DE DATASETS DE PESQUISA DO PROJETO MÚSICA EM PERIÓDICOS OITOCENTISTAS (MPO): UM PROTÓTIPO COM O USO DA SOLUÇÃO CKANSHARING RESEARCH DATA FROM DATABASE OF THE MUSIC IN 19TH CENTURY PERIODICALS (MPO) PROJECT: A PROTOTYPE USING CKAN SOFTWAREEL USO COMPARTIDO DE CONJUNTOS DE DATOS DE INVESTIGACIÓN DEL PROYECTO MÚSICA EN PERIÓDICOS OCHOCENTISTAS: UN PROTOTIPO CON EL USO DE LA SOLUCIÓN. Revista EDICIC, v. 3, n. 3, 2023, p. 1-18. DOI: 10.62758/re.v3i3.214.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Philip Tagg entrevistado por Martha Ulhôa. DEBATES - CADERNOS DO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA, v. 3, n. 1, 1999, p. 81-96.

Martha Tupinambá de Ulhôa. Estudos da música popular na América Latina (1930-2010): avaliando o passado e propondo novas perspectivas. Musimid - Revista Brasileira de Música e Mídia, v. 5, n. Especial, 2024, p. 253-284.

RIBEIRO, CLÁUDIO JOSÉ SILVA. A Publicação de Dados em Humanidades Digitais com FairThe Publication of Data in Digital Humanities with FAIR: research datasets from the MPO project shared on UNIRIO's CKANLA PUBLICACIÓN DE DATOS EN HUMANIDADES DIGITALES CON FAIR: conjuntos de datos de investigación del proyecto MPO compartidos en el CKAN de la UNIRIO. CIÊNCIA DA INFORMAÇÃO (ONLINE), v. 53, n. 3, 2024, p. 1-8. DOI: 10.18225/ci.inf.v53i3.7222.

RIBEIRO, CLÁUDIO JOSÉ SILVA. Adopción de principios FAIR (proceso FAIRification) en conjuntos de datos. Ibersid-Revista De Sistemas De Informacion Y Documentacion, v. 17, n. 2, 2023, p. 123-124. DOI: 10.54886/ibersid.v17i2.4949.

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

INTERPRETACAO

9

MUSICA

Musical

4

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="5378800627543781" DATA-ATUALIZACAO="19112025" HORA-ATUALIZACAO="161042">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Martha Tupinambá de Ulhôa" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="ULHÔA, M. T.;CARVALHO, M. U.;ULHÔA, MARTHA;TUPINAMBÁ DE ULHÔA, MARTHA;De Ulhôa, Martha Tupinambá;Ulhôa, Martha Tupinambá de;Tupinabá de Ulhôa, Marha" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="MG" CIDADE-NASCIMENTO="Montes Claros" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professora Titular em Musicologia no Departamento de Educação Musical da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, UNIRIO. Diploma em Piano - Conservatório Brasileiro de Música Centro Universitário (1975), Master of Fine Arts - University of Florida (1978) e PhD em Musicology - Cornell University (1991). Atualmente é Docente Permanente do Programa de Pós-Graduação em Música da UNIRIO, pesquisadora do Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico, CNPq. Já atuou em diversas instituições: Conselhos da CAPES (2005-2011), FAPERJ (2008-2018) e CNPq (2022-2025); Diretorias da IASPM (2005-2009; 2011-2015) e ANPPOM (1996-2003; 2015-2017); Editoria de periódicos (OPUS, ART RESEARCH JOURNAL, IASPM@JOURNAL, MÚSICA POPULAR EM REVISTA). Sócia honorária da International Association for the Study of Popular Music - IASPM e associada à International Musicological Society, IMS, Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música, ANPPOM e Instituto Histórico e Geográfico de Montes Claros - IHGMC. Tem experiência na área de Artes, com ênfase em Música, pela perspectiva da Musicologia. É autora de ASPECTOS SOBRE A VALSA NO RIO DE JANEIRO NO LONGO SÉCULO XIX: de folhetins, música de salão e serestas e coeditora de MÚSICA POPULAR NA AMÉRICA LATINA: Pontos de Escuta, MADE IN BRAZIL: Studies in Popular Music; CANÇÃO ROMÂNTICA: Intimidade, Mediação e Identidade na América Latina e POPULAR MUSIC IN BRAZIL: Identity, Genres and Industry." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Has a Diploma in Piano, Conservatório Brasileiro de Música (1975), Master of Fine Arts, University of Florida (1978) and PhD in Musicology, Cornell University (1991). She has been a Research Fellow at the Institute of Popular Music, University of Liverpool (1997-1998), Visiting Senior Research Fellow in the Department of Music at King's College, London (2011 - 2012). Also, served as Executive Committee chair of IASPM - International Association for the Study of Popular Music (2011-2013). Presently a faculty member and advisor of the Ph.D. program in music at the University of Rio de Janeiro-UNIRIO, and a National Council for Scientific and Technological Development - CNPq Researcher. Current project investigates popular music genres in Brazil, its musical and historical context, means of transmission, and technological support. Some texts can be downloaded from https://unirio.academia.edu/MarthaUlhoa, and https://www.researchgate.net/profile/Martha_Ulhoa/publications"></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES=""></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="126800000005" NOME-INSTITUICAO="University of Liverpool" ANO-DE-INICIO="1997" ANO-DE-CONCLUSAO="1998" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="11" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="King's College London" ANO-DE-INICIO="2011" ANO-DE-CONCLUSAO="2012" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="7" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Conservatório Estadual de Música Lorenzo Fernandez" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000009" NOME-CURSO="Educação Musical" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1969" ANO-DE-CONCLUSAO="1971" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" NOME-CURSO-INGLES=""></CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE>

<CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="7" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Conservatório Estadual de Música Lorenzo Fernandez" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000010" NOME-CURSO="Piano" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1969" ANO-DE-CONCLUSAO="1971" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" NOME-CURSO-INGLES=""></CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE>

<CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="7" CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Colégio Normal Imaculada Conceição" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Curso Normal" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1969" ANO-DE-CONCLUSAO="1971" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" NOME-CURSO-INGLES=""></CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Fundação Brasileira de Teatro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="899500000000" NOME-INSTITUICAO="Fundação Educacional do Distrito Federal" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001500000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Uberlândia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="1992" MES-FIM="" ANO-FIM="1996" CODIGO-ORGAO="001502000005" NOME-ORGAO="Faculdade de Artes, Filosofia e Ciências Sociais" CODIGO-UNIDADE="001502001990" NOME-UNIDADE="Departamento de Música e Artes Cênicas">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="1992" ANO-FIM="1996" NOME-DO-PROJETO="Música sertaneja em Uberlândia" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="1" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Musicologia da música sertaneja, considerando sua recepção na cidade de Uberlândia, entre 1992 e 1995 e discutindo sua estética a partir das práticas e representações de seus atores principais: artistas, entusiastas, especialistas e fãs do gênero." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Música sertaneja em Uberlândia" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="07" ANO-INICIO="2001" MES-FIM="" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="169701000990" NOME-ORGAO="Programa de Pós-Graduação em Música" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2001" ANO-FIM="2015" NOME-DO-PROJETO="Matrizes musicais e matrizes culturais da música brasileira" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="Projeto teve por meta avaliar o significado das matrizes culturais da música brasileira popular contemporânea a partir de um levantamento de práticas musicais documentadas em jornais, revistas e memórias. Atividades desenvolvidas: (1) Preparação para a pesquisa com levantamento de conteúdo de envelopes e pastas sobre música popular do acervo Mozart de Araújo (CCBB), Seleção de partituras de ?matrizes musicais? (modinhas e lundus); [Consultoria da profa. Rosana Lanzelotte sobre sistemas de informação em música.] (2) Levantamento de referências à música em jornais (MG, PR, RGS, BA, interior RJ e SP) da coleção de microfilmes da Biblioteca Nacional; (3) Levantamento de referências à música em revistas do Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro (brasileiro, RGS, PR, BA, MG); (4) Pesquisa teórica sobre cultura popular no século XIX, oralidade, escrita, percepção e memória; (5) A matriz oral e escrita na modinha em disco (modinhas tradicionais da Casa Edison, 1904-) e partitura (Modinhas de Joaquim Manoel, circa 1820); (6) Pesquisa complementar em cancioneiros da segunda metade do século XIX às primeiras décadas do século XX. Apesar de o projeto ter sido concluído em termos de fomento do CNPq, continuam sendo desenvolvidas atividades complementares do mesmo, incluindo a complementação do banco de dados com informações sobre música em periódicos do século XIX e a escrita de textos sobre o mesmo. Recortes de jornal coletados disponíveis no banco de dados http://musica-sec-xix.unirio.br/" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Martha Tupinambá de Ulhôa" NOME-PARA-CITACAO="ULHÔA, M. T.;CARVALHO, M. U.;ULHÔA, MARTHA;TUPINAMBÁ DE ULHÔA, MARTHA;De Ulhôa, Martha Tupinambá;Ulhôa, Martha Tupinambá de;Tupinabá de Ulhôa, Marha" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="5378800627543781"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Mônica Neves Leme" NOME-PARA-CITACAO="LEME, M. N." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Karina Barra Gomes" NOME-PARA-CITACAO="GOMES, K. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Jupter Martins de Abreu Junior" NOME-PARA-CITACAO="ABREU JUNIOR, J. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Daniel Neves Ielpo" NOME-PARA-CITACAO="IELPO, D. N." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Vanessa Weber de Castro" NOME-PARA-CITACAO="CASTRO, Vanessa Weber de" ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Eduardo Prestes Massena" NOME-PARA-CITACAO="MASSENA, Eduardo Prestes" ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Andrea de Freitas Helman" NOME-PARA-CITACAO="HELMAN, A. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Fábio Pestana Calazans" NOME-PARA-CITACAO="CALAZANS, F. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Francisco Gouvea de Souza" NOME-PARA-CITACAO="SOUZA, F. G. DE" ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Marco Aurélio de Carvalho Soares" NOME-PARA-CITACAO="SOARES, M. A. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luiza Sales Rangel" NOME-PARA-CITACAO="RANGEL, L. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Johanna Weglinski" NOME-PARA-CITACAO="WEGLINSKI, J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luiz Costa-Lima Neto" NOME-PARA-CITACAO="COSTA-LIMA NETO, L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="14" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="163" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Música Híbrida - Matrizes Culturais e a Interpretação da Música Brasileira" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="170" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="ANÁLISE DE BANCO DE DADOS DE MÚSICA ROMÂNTICA" TIPO-PRODUCAO-CT="Orientação de outra natureza" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="171" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Acervo Mozart de Araújo - uma avaliação de sua extensão e natureza" TIPO-PRODUCAO-CT="Orientação de outra natureza" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="172" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Bandas de música - o conservatório do povo" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="173" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A música no Rio Grande do Sul do século XIX ao início do XX" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="174" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A CONTRIBUIÇÃO MUSICAL DAS IRMANDADES DE NEGROS NO PERÍODO COLONIAL" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="175" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Conversão de Sistemas antigos para Sistemas Orientados à Objeto" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="176" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="No princípio era a roda (um estudo sobre samba, partido-alto e outros pagodes)" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="178" TITULO-DA-PRODUCAO-CT=". Matrizes culturais, mediações e produção musical industrial no Brasil dos anos 90: que 'Tchan'é esse?" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="204" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O lundu no acervo Mozart de Araújo (AP UNIRIO)" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="205" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Chiclete com Banana: Us and the Other in Brazilian Popular Music" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="207" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Percorrendo a Canção de Amor - da Modinha Imperial à Bossa Nova" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="215" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Isto é bom - ou Yayá, você quer morrer - a tradição oral e a tradição escrita no lundu [com partituras]" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="220" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A música em periódicos mineiros" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="221" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A música no RGS do século XIX ao início do XX" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="222" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Matrizes da música paranaense" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="223" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A música popular no interior do RJ e SP" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="224" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Música Romântica: os fãs e suas preferências" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="255" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="V Congresso da Seção Latino-Americana da Associação Internacional para o Estudo da Música Popular, IASPM-LA (Coordenação geral)" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="280" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Bajulans: Ontem e Hoje" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="289" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Pensando Música Popular em Minas Gerais no século XIX" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="290" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Música e Mediação na Bahia Oitocentista" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="294" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Banda do Corpo de Bombeiros do RJ - Gravações pioneiras." TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Brazilian Brass Bands Historical Recordings (1902-1927): Waltzes, Polkas and Marches"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="299" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="REGISTROS MUSICAIS EM GRAVAÇÕES NO BRASIL" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="318" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os Cancioneiros do século XIX" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="320" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Um olhar romântico sobre as práticas musicais no Brasil do século XIX" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="322" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os cancioneiros do século XIX" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="323" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Registros musicais do cancioneiro popular em gravações do início do século XX" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="344" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Inventando Moda - a construção da música brasileira" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="346" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Mini-Seminar on Brazilian Popular Music" TIPO-PRODUCAO-CT="Cursos de curta duração ministrado(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="347" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="MATRIZES - MÚSICA POPULAR NO INÍCIO DO SÉCULO XIX NO RIO DE JANEIRO, The University of Texas at Austin, Visiting Resource Professor Papers, http://repositories.lib.utexas.edu/handle/2152/4098" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="348" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Perdão Emilia! Transmissão oral e aural na canção popular" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="350" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Christina Magaldi, Music in Imperial Rio de Janeiro: European Culture in a Tropical Milieu; Tamara Elena Livingston-Isenhour and Thomas George Caracas Garcia, Choro: A Social History of a Brazilian Popular Music (Book Review)" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="365" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Música no Jornal do Comércio - 1827-1881" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="367" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Colóquio Música e História no longo século XIX: De Caldas Barbosa a Baiano" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="375" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O método Meloplaste" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="376" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Teatro de Revista e sua relação com a música popular escrita e gravada" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="377" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Dificuldades na determinação de gêneros musicais no século XIX" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="379" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Música, teatro e sociedade nas comédias de Luis Carlos Martins Pena (1833-1846): entre o lundu, a ária e a aleluia" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="399" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O lundu e o fado: descrição da dança" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="414" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Brasileira: quadrilha de contradanças" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="169705000994" NOME-ORGAO="Centro de Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2009" ANO-FIM="2010" NOME-DO-PROJETO="CEMA (LAMAC) ? REPOSITÓRIO TEMÁTICO DE PATRIMÔNIO ARTÍSTICO E CIENTÍFICO" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="DESENVOLVIMENTO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Projeto contemplado pelo Edital FAPERJ Apoio à Produção e Divulgação das Artes no Estado do RJ ? 2008. O Projeto CEMA ? documentação, compartilhamento e disponibilidade de patrimônio cultural e artístico em música e teatro tem por objetivos: (1) consolidar e ampliar os recursos tecnológicos relacionados à captura, ao armazenamento e à disponibilização via Web da produção artístico-científica da UNIRIO; (2) possibilitar a construção da arquitetura da página de acesso ao CEMA, incluindo páginas de conteúdo (resultados de pesquisa e documentos textuais, sonoros e visuais), relacionadas a projetos de pesquisa artísticos desenvolvidos no âmbito dos Programas de Pós-Graduação em Música e Teatro da UNIRIO. Em 2009 o CEMA passa a se chamar LAMAC - Laboratório de Memória das Artes e da Cultura. Em 20 de outubro de 2010 é inaugurado O LAMAC (http://www.lamac.unirio.br/index.html)." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="14" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="169701000990" NOME-ORGAO="Programa de Pós-Graduação em Música" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2015" NOME-DO-PROJETO="A música popular gravada ? modinhas e lundus" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="6" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="3" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="4" DESCRICAO-DO-PROJETO="O objetivo geral do projeto foi discutir a musicologia da música popular gravada no Brasil. Como objeto de estudo específico a canção popular, em particular as modinhas e lundus gravados a partir de 1902. Questões teóricas que surgiram a partir de levantamentos preliminares foram a transmissão oral e aural na música popular e o impacto da tecnologia de gravação na prática musical. Quanto à análise da canção brasileira popular foram utilizados procedimentos e técnicas, alguns deles criados a partir da experiência direta com o repertório (ver em https://unirio.academia.edu/MarthaUlhoa/Papers) e outros adaptados de estudos desenvolvidos por outros pesquisadores (entre eles Tagg e Tatit). Como passos metodológicos desta proposta foram realizados (1) levantamento das modinhas e lundus constantes da Discografia Brasileira 78 rpm nas primeiras décadas do século XX, especialmente dos cantores pioneiros como Bahiano e Mário Pinheiro; (2) análise sistemática do repertório nos aspectos de melodia, letra, voz (estilo vocal) e arranjo; (3) elaboração de cancioneiro com comentário crítico e partituras de modinhas e lundus selecionados para publicação/divulgação; (4) sistematização de metodologia para a análise musicológica da canção popular gravada. Ver: http://www.unirio.br/musicaurbana/projetos/ProjetoMusicaGravada.pdf" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="A música popular gravada ? modinhas e lundus" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luiz de França Costa Lima Neto" NOME-PARA-CITACAO="LIMA NETO, L. F. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ="8887112313026244"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Marcílio Marques Lopes" NOME-PARA-CITACAO="LOPES, Marcílio Marques" ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ="2781582641879440"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Cláudia Azevedo" NOME-PARA-CITACAO="AZEVEDO, Cláudia" ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="David Pereira de Souza" NOME-PARA-CITACAO="SOUZA, D. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Maurício Sá Barreto Teixeira" NOME-PARA-CITACAO="TEIXEIRA, M. S. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Alberto Boscarino Junior" NOME-PARA-CITACAO="BOSCARINO JUNIOR, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Thiago Gracindo Trajano" NOME-PARA-CITACAO="TRAJANO, T. G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Márcio da Costa Ferreira Pinto" NOME-PARA-CITACAO="PINTO, M. C. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Rafael Linhares Bitencourt" NOME-PARA-CITACAO="BITENCOURT, R. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Jorge Roberto Pinto" NOME-PARA-CITACAO="Pinto, J. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Marcelo Leal Cebukin" NOME-PARA-CITACAO="CEBUKIN, M. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Iuri Bittar" NOME-PARA-CITACAO="BITTAR, I." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Celso Guimarães" NOME-PARA-CITACAO="GUIMARAES, C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="14" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Marcio da Silva Pereira" NOME-PARA-CITACAO="PEREIRA, M. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="15" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Carlos Eduardo Gisi" NOME-PARA-CITACAO="GISI, C. E." ORDEM-DE-INTEGRACAO="16" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="340" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Fado-Canção no Brasil e a diáspora portuguesa" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="From Tejo to Rio de Janeiro: a history of fados"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="354" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A modinha ? discografia e transcrição de gravações ? 1902-1915" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="356" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="BANDA BLACK RIO E O SAMBA-FUNK: UM ESTUDO DE CASO" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="371" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A modinha ? discografia e transcrição de gravações ? 1902-1915" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="373" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Estudo de padrões de acompanhamento ao violão nas gravações pioneiras da Casa Edison: maxixe, lundu e cançoneta gravados entre 1902 a 1915" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="385" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A música sertaneja como uma das vertentes da identidade goiana" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="387" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Balançando a roseira: uma análise dos acompanhamentos de samba realizados por Meira no grupo Voz do Sertão, regional de Benedito Lacerda e regional do Canhoto" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="388" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Redefining Musicology in the Technical Mediation Era" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Redefining Musicology in the Technical Mediation Era"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="394" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A seresta e a serenata nas cidades de Conservatória e Niterói, no estado do Rio de Janeiro" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="398" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Da bossa nova ao pop: transformações na obra de Marcos Valle entre 1968 e 1974" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="404" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Estudo comparativo das interpretações de Alternâncias de Edino Krieger para violão solo" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="415" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Castro Alves e a modinha" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="416" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Farofa - tradição oral e improvisação nos lundus gravados para a Casa Edison" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="425" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Transmissão aural e suas implicações para a musicologia da música popular: Bahiano (1870-1944) e a ?Dança do urubu?" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="427" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Lundus gravados 1902-1915 - discografia, transcrição e análise" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="429" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Bolero, Bossa Nova y Filin: Estética y Ideología en la Música Brasileña y Cubana" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="434" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Lundu e prosódia musical no repertório de Bahiano" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="439" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Lundu e prosódia musical: caminhos de pesquisa" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="441" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Detalhes tão pequenos...": Romantic Music as Mediation" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Detalhes tão pequenos...": Romantic Music as Mediation"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="444" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O dito e o não dito: A palavra cantada no gesto instrumental de Jacob do Bandolim" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="450" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O samba na França: de Os 8 Batutas a Baden Powell (Co-tutela)" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="L'interpénétration du samba en France, des Batatas (1922) à Baden Powell (1964)"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="453" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Detalhes tão pequenos - Such little details... Romantic Music as Mediation" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="456" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Tecnologias eletrônicas no Projeto Prisma (1984-1987)" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Exame de qualificação de doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="460" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Padrões rítmicos e levadas de acompanhamento em gêneros MPB" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="461" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Análise de timbre vocal e instrumental na música popular gravada" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="463" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Configurações e reconfigurações da canção brasileira (do final do século XVIII à década de 1930)" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="480" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="?Noite serena?: estilo vocal em gravações mecânicas (1902-1912)" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="?Noite serena? [?Serene Night?]: vocal style in acoustic recordings (1902-1912)"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="492" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A expressividade na música brasileira popular" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="504" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Gestos musicais no choro "Nosso choro" de Garoto. Análise de gravações" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="505" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O álbum de música na cultura digital: novas tecnologias e o repertório simbólico-material" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Exame de qualificação de doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="506" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O estúdio e o compositor: uma análise da mediação tecnológica na obra de Steve Wilson e Trent Reznor" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="510" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Elizeth Cardoso e o canto popular urbano brasileiro" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="528" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Música popular e identidade racial no Brasil" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="559" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Transmissão musical nos oitocentos ? os caminhos da caxuxa (ou cachucha) entre Europa e Rio de Janeiro" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="560" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Musicology of listening ? the cachucha (caxuxa) and the history of audile transmission in Brazil" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="15" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="169701000990" NOME-ORGAO="Programa de Pós-Graduação em Música" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Música em periódicos oitocentistas" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="DESENVOLVIMENTO" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Música em periódicos oitocentistas (http://musica-sec-xix.unirio.br/sobre/) é um banco de dados online contendo notícias e comentários sobre música em periódicos do século XIX. Iniciado em 2002, tem servido de suporte para pesquisas sobre gêneros musicais tais como a modinha, o lundu e a valsa, bem como sobre músicos, a imprensa musical, o teatro musical e a ópera no longo século XIX. A partir de 2018 a estrutura do banco foi adaptada passando a identificar projetos específicos. Em set. 2021 o banco disponibilizava cerca de 4400 registros de sete projetos. A partir de 2022, com a colaboração do Prof. Cláudio José Silva Ribeiro (Biblioteconomia, UNIRIO), o conteúdo do BCMPO vem sendo utilizado para experimentos de compatibilização com os princípios FAIR, incluindo o desenvolvimento de protótipos para o compartilhamento de conjuntos de dados com o uso da ferramenta CKAN." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Música em periódicos oitocentistas" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="17" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="1996" MES-FIM="" ANO-FIM="2001" CODIGO-ORGAO="169705000994" NOME-ORGAO="Centro de Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="169705001990" NOME-UNIDADE="Instituto Villa-Lobos">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="1996" ANO-FIM="2001" NOME-DO-PROJETO="Gêneros de música brasileira popular" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Proposta tece como objetivo descrever as características estético-musicais dos principais gêneros de música brasileira popular através de pesquisa bibliográfica na literatura existente e pesquisa etnográfica entre músicos e fãs. Projeto deu continuidade a pesquisas anteriores, iniciadas durante o doutorado, neste interstício se dedicando aos gêneros Rock Brasileiro e as chamadas MPB e Música Romântica. A realização do estágio pós doutoral no Institute of Popular Music em Liverpool em colaboração com o musicólogo Philip Tagg foi instrumental para o refinamento do referencial teórico-metodológico da pesquisa." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Gêneros de música brasileira popular" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="18" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Chiclete com Bananas - Us and the Other in Brazilian Popular Music" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="20" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A música de Hermeto Paschoal e grupo (1982-1993)" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="21" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O perfil de Baden Powell através de sua discografia" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="84" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Identidade Musical da canção brasileira popular" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Comunicação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="97" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="The aesthetics of Brazilian Rock" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="154" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Análise de arranjos de MPB e Música Romântica (8/99 a 7/01) IC- CNPq" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="155" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Análise de canções MPB e românticas (8/99 a 7/01) IC- CNPq" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="164" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Pertinência e música popular - Em busca de categorias para análise da música brasileira popular" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="181" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Categorias de avaliação estética da MPB - lidando com a recepção da música brasileira popular" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="252" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Let Me Sing My BRock: Learning to Listen to Brazilian Rock" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="588" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Novos ritmos e nomes: Marisa Monte, Carlinhos Brown, Mangue-beat, Rap" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="18" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="169701000990" NOME-ORGAO="Programa de Pós-Graduação em Música" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="De Mercúrio a Plutão - planetas, gênero musical e outras categorias" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Processo: 312036/2018-0 - Gêneros musicais, assim como corpos celestes, são categorias passíveis de contestação e disputa. Por ocasião da formulação deste projeto (maio de 2018), foi publicada uma matéria na imprensa brasileira, comentando que, apesar da União Astronômica Internacional ter revogado anteriormente a classificação já convencionada de Plutão como planeta, a prática acadêmica cotidiana continuava a identificá-lo como tal. Em relação aos estilos e gêneros musicais, talvez seja até mais difícil de se chegar a uma interpretação conclusiva, principalmente considerando serem eles muitas vezes caracterizados mais por seus atributos e pertencimento à prática de determinados grupos sociais do que por suas características substantivas. Inicialmente, o foco da pesquisa era a chamada música popular, mas com o avançar das investigações, verificou-se ser melhor pensar a categoria música para além de noções dicotômicas e hierárquicas. Assim, os estilos e gêneros de música no Brasil são estudados, independentemente de sua valorização ideológica, numa perspectiva histórica e, portanto, dinâmica e a meta do projeto passa a ser contribuir para o estabelecimento de fundamentos musicológicos para a escrita da história da música no Brasil e não de somente um tipo de música. Com esta abertura, podem ser acolhidas pelo projeto investigações sobre várias perspectivas, sejam teóricas, metodológicas ou analíticas. Adicionalmente, visando à socialização do conhecimento produzido na academia para a sociedade em geral, com a colaboração da prof. Flávia Varella (História, UFSC) e o projeto Mais Teoria da História na Wiki, foi oferecida uma disciplina no PPGM-UNIRIO (2022/1 e 2024/1), onde os participantes escreveram ou atualizaram verbetes sobre gêneros musicais para a Wikipédia. Finalmente, seguindo uma tendência atual vinculada à ciência aberta, com a colaboração do Prof. Cláudio José Silva Ribeiro (Biblioteconomia-UNIRIO), desde 2022, os dados e metadados relativos aos gêneros musicais do século XIX (Banco de Dados Música em Periódicos Oitocentistas) estão sendo compatibilizados com os princípios FAIR (Findable [localizável], Accessible [acessível], Interoperable [interoperável], Reusable [reutilizável]), visando seu reaproveitamento por outros pesquisadores. [Atualizado em junho de 2024]." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Aim: Contribute to the establishment of musicological foundations for the writing of a new history of popular music in Brazil. Steps: Review the production on popular music in Brazil; Contextualize and problematize the different conceptions of popular music present in the literature, in dialogue with own research results; Establish a theoretical musicological framework pertinent to the study of popular music in the context of the project; Organize a glossary table of the genres of popular music in Brazil, taking into account its musical and historical context, including its means of transmission and technological support; Select emblematic repertoire of musical genres for glossary-table; Produce entries for each item in the musical genre chart, including landmark political events and historical data; To propose a periodization of popular music in Brazil." NOME-DO-PROJETO-INGLES="From Mercury to Pluto - Planets, Musical Genre and other Categories: Rethinking Popular Music in Brazil" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="545" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Repertório musicológico: conceituação e aplicações contemporâneas na pesquisa em música no Brasil" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="547" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="NOVAS MÚSICAS DADAS DE MIMO AOS ASSINANTES: valsas, periódicos oitocentistas e a prática musical feminina nos salões do Rio de Janeiro (1849-1878)" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="619" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="The waltz and women's 'sentimental education' (IASPM 2019, Turns and revolutions)" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="621" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A trajetória da compositora Lycia de Biase Bidart (1910-1991)" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="623" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Baby Consuelo (sim, por que não?) E sua participação no rock durante a década de 1970" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="627" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Co-editora de Música Popular em Revista - v. 6, n. 1 e 2" TIPO-PRODUCAO-CT="Editoração(Periódico)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="640" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Lundus, Street Organs, Music Boxes and the ?Cachucha?: Early Nineteenth-Century Transatlantic Crossings between Europe and Rio de Janeiro" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="642" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Triple-time Modinha - Between Dances and Serenades" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="643" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Gêneros de Música Popular" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="645" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Co-editora de Música Popular em Revista - v. 7 (2020)" TIPO-PRODUCAO-CT="Editoração(Periódico)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="652" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Classe de Música Popular do Festival Internacional de Música em Casa ? FIMUCA" TIPO-PRODUCAO-CT="Cursos de curta duração ministrado(Extensão)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="657" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Co-editora de Música Popular em Revista - v. 8 (2021)" TIPO-PRODUCAO-CT="Editoração(Periódico)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="658" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="The Waltz and Women?s Education in the Folhetim Section of the Diário do Rio de Janeiro" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="679" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Aspectos sobre a valsa no Rio de Janeiro no longo século XIX: de folhetins, música de salão e serestas" TIPO-PRODUCAO-CT="Livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="680" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Review of Bossa Mundo: Brazilian Music in Transnational Media, by K. E. Goldschmitt" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="694" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O gondoleiro do amor: a trajetória de uma canção" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="The Gondolier of Love: A Trajectory of a Song"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="695" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Repensando a música popular no Brasil: a noção de popular no século XIX" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="696" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Knowledge Organization no processo de FAIRificação de datasets: estruturando a semântica e interligando as notícias do banco de dados de periódicos musicais oitocentistas" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="698" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="As caravanas da lei Humberto Teixeira: política de divulgação internacional da música popular brasileira nas décadas de 1950 e 1960" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="699" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Geraldo Horta: um compositor de valsas no mundo da música de entretenimento no Rio de Janeiro oitocentista" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="714" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Pesquisa com periódicos e dados abertos - MT9. Metodologias de pesquisa da música em periódicos" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Comunicação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="717" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="REÚSO DE DADOS DE PESQUISA EM HUMANIDADES DIGITAIS: investigando textos em notí-cias do projeto Música em Periódicos Oitocentistas (MPO)" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="721" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Estudos da música popular na América Latina (1930-2010): avaliando o passado e propondo novas perspectivas" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="722" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A publicação de dados em Humanidades Digitais com FAIR: datasets de pesquisa do projeto MPO compartilhados no Ckan da Unirio" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="724" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="De Sinhô a Zeca Pagodinho e a produção sonora do samba" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="725" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Publicação de Dados em Humanidades Digitais com FairThe Publication of Data in Digital Humanities with FAIR: research datasets from the MPO project shared on UNIRIO's CKANLA PUBLICACIÓN DE DATOS EN HUMANIDADES DIGITALES CON FAIR: conjuntos de datos de investigación del proyecto MPO compartidos en el CKAN de la UNIRIO" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="729" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Popular Music in Brazil: Identity, Genres and Industry" TIPO-PRODUCAO-CT="Livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="736" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Considerando Estilo e Gêneros Musicais" TIPO-PRODUCAO-CT="Tradução(Artigo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="740" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Carlos (Braga), Roberto (Verbete). In: Grove Music Online" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="169701000990" NOME-ORGAO="Programa de Pós-Graduação em Música" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2015" ANO-FIM="2019" NOME-DO-PROJETO="Música de entretenimento em periódicos oitocentistas no Brasil: a valsa" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Projeto visou investigar práticas musicais ligadas ao entretenimento, em especial a valsa, à luz da consulta de periódicos oitocentistas da Hemeroteca Digital Brasileira (HDB) da Biblioteca Nacional (BN). Especificamente foram inventariados vários periódicos onde aparece a valsa, sendo selecionado para estudo detalhado do gênero o Diário do Rio de Janeiro - DRJ, na sua primeira fase, entre 1821 e 1858. Os anúncios, notícias e trechos de artigos sobre a valsa no DRJ estão sendo disponibilizados no banco de dados online MÚSICA EM PERIÓDICOS OITOCENTISTAS, abrigado no link: http://musica-sec-xix.unirio.br/. Resultados parciais do projeto sobre a valsa foram apresentados no II Congresso da ARLAC/IMS (Santiago, jan. 2016), no Colóquio "Português: Palavra e Música" - Fundação Gulbenkian (Lisboa, dez. 2016), no XIII Congresso da IASPM-AL (San Juan, Porto Rico, jun. 2018). Após o término da bolsa foram feitas comunicações sobre a pesquisa, no IX Simpósio de Musicologia (EMAC-UFG) e no 20 congresso da IASPM (Canberra, Austrália), ambos em jun. 2019, sobre a valsa nos folhetins de rodapé do Diário do Rio de Janeiro. No segundo semestre de 2019 foi oferecido um seminário relacionado à pesquisa com periódicos no PPGM-UNIRIO e em 2020, realizadas investigações complementares ao projeto, que resultaram em dois textos: um sobre Geraldo Horta, um compositor de valsas de salão e outro sobre a adaptação da valsa ao repertório seresteiro, este último publicado no Yearbook Song and Popular Culture, Vol. 65 (2020) e o primeiro aceito para publicação como capítulo do livro Musicologias em interpelações contemporâneas. O estudo sobre a valsa no Rio de Janeiro oitocentista pela perspectiva da musicologia abrangeu os seguintes assuntos e respectivas fontes de pesquisa: (1) Contextualização geral sobre a valsa na sociedade fluminense em meados do século XIX, através de periódicos oitocentistas, disponibilizados pela Hemeroteca Digital da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro; (2) Estudo preliminar do mundo da valsa de salão a partir do perfil de Geraldo Horta e seu entorno; além do (3) Estudo sobre a adaptação da valsa em modinhas em compasso ternário pelos músicos de rua nas últimas décadas do século XX, através de gravações do início do século, disponíveis no acervo online Discografia Brasileira do Instituto Moreira Salles. Livro-relatório com estes itens, além de reflexões sobre a metodologia de pesquisa sobre gêneros musicais em geral está no prelo para publicação pela Editora Letra e Imagem com o título de Aspectos sobre a valsa no Rio de Janeiro no longo século XIX de folhetins, música de salão e serestas. [Publicado em 2022 - Com distribuição gratuita pelo site da editora. Código promocional: "livrogratis". Link: https://www.foliodigital.com.br/product-page/valsa." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="The waltz, transplanted to Brazil in the early 19th century with the arrival of the Portuguese royal family in 1808, flourished in the halls of the emerging urban society. In the history of European and American music, the Waltz has been regarded as the most popular ballroom dance of the 19th century. A search in Brazilian journals from the early 19th century available online since July 2012 via the Brazilian Digital Newspaper Library (HDB), of the National Library Foundation allows a reassessment of the role of the Waltz in Brazil, and maybe a possible revision of popular music historiography in the country. Additionally, the project outlines a methodology for musicological research in journals, using a dual synchronic and diachronic perspective. By means of this methodology, we perceive how the study of certain 19th century entertainment genres (in this case, the waltz) points to not only specific uses and meanings, but also allows the reconstruction of a network of agents (musicians, publishers, and playwrights) who contributed to the consolidation of the cultural practices of the period." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Entertainment music in 19th-century newspapers - the waltz" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="491" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Jornais como fonte no estudo da música de entretenimento no século XIX" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Newspapers as a source for the study of music entertainment in the nineteenth century"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="527" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="The waltz in 19th-century Brazil ? From the Dance Hall to the street serenades" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="553" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Waltzes, barrel organs, and music boxes - transatlantic crossings between Europe and Rio de Janeiro in the early 19th century" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="558" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A valsa entre os palcos e os salões no Diário do Rio de Janeiro (1821-1878)" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="592" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Music in eighteenth-century periodicals" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Comunicação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="593" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Música em periódicos oitocentistas - Banco de dados" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="033600000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Viçosa" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="10"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Associação Nacional de Pesquisa Em Música" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="International Association For The Study Of Popular Music" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Repom - Revista de Estudos Poético-Musicais" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Cadernos do Colóquio (Online)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="187100000004" NOME-INSTITUICAO="Fundação Carlos Chagas Filho de Amparo à Pesquisa do Estado do RJ" SEQUENCIA-ATIVIDADE="17" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" NOME-INSTITUICAO="Música & Cultura - Revista On-Line de Etnomusicologia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" NOME-INSTITUICAO="Popular Music" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" NOME-INSTITUICAO="ArtCultura (UFU)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="20" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="IASPM@JOURNAL" SEQUENCIA-ATIVIDADE="21" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" NOME-INSTITUICAO="ARJ - Art Research Journal" SEQUENCIA-ATIVIDADE="22" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" NOME-INSTITUICAO="Anais do SIMPOM" SEQUENCIA-ATIVIDADE="23" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002600000997" NOME-INSTITUICAO="European Research Council Executive Agency" SEQUENCIA-ATIVIDADE="24" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002700000999" NOME-INSTITUICAO="MÚSICA POPULAR EM REVISTA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="25" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002800000990" NOME-INSTITUICAO="Journal of World Popular Music" SEQUENCIA-ATIVIDADE="26" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003000000994" NOME-INSTITUICAO="International Musicological Society" SEQUENCIA-ATIVIDADE="28" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000000" NOME-INSTITUICAO="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" SEQUENCIA-ATIVIDADE="29" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003100000996" NOME-INSTITUICAO="Associação Latino-Americana para o Estudo da Música Popular" SEQUENCIA-ATIVIDADE="30" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003200000998" NOME-INSTITUICAO="Instituto Histórico e Geográfico de Montes Claros" SEQUENCIA-ATIVIDADE="31" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="11"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" NOME-INSTITUICAO="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" SEQUENCIA-ATIVIDADE="32" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="3"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="129"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="163"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="164"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="181"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="215"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="220"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="221"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="222"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="223"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="224"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="263">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Transmissão oral e escrita: uma reflexão" ANO-DO-TRABALHO="2004" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="II Encontro Nacional da ABET" CIDADE-DO-EVENTO="Salvador, Ba" ANO-DE-REALIZACAO="2004" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Etnomusicologia: lugares e caminhos, fronteiras e diálogos" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="http://www.musica.ufrj.br/abet/index.php" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Joaquim Manoel da Câmara" PALAVRA-CHAVE-2="gravações da Casa Edison" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Comunicação discute aspectos relacionados aos processos de transmissão escrita e oral surgidas a partir do desenvolvimento de pesquisa em andamento sobre as Matrizes musicais e matrizes culturais da música brasileira popular. A pesquisa privilegia o levantamento de práticas musicais documentadas em jornais, revistas e memórias do século XIX e início do século XX, iniciando paralelamente a análise e reflexão sobre repertório musical relacionado; focalizando a modinha e o lundu do século XIX (partituras) e início do século XX (gravações da Casa Edison). Enfoca-se aqui as modinhas de Joaquim Manoel da Câmara, harmonizadas por Sigismund Neukomm em 1824, ou seja, canções da tradição oral, feitas para voz e violão por um português/brasileiro, grafadas e arranjadas para canto e piano por um músico austríaco letrado. As partituras de Neukomm mostram canções com ornamentos na linha vocal, o que difere substancialmente dos exemplos gravados mais antigos encontráveis de modinhas (as gravações da Casa Edison) num estilo melódico próximo da tradição oral da modinha popular provavelmente executada por Joaquim Manoel. O que mais chama a atenção nas modinhas gravadas, independente de forma, esquema de repetição de letra e melodia, etc. é que são na sua grande maioria silábicas, o que sugere um exercício de interpretação historicamente informada, ou seja, a proposta de versões que se aproximem da prática encontrada nas modinhas de tradição oral. Este trabalho de análise da canção centrada na performance está ainda em processo de experimentação. Cabem, no entanto, algumas reflexões sobre o próprio processo de transmissão, ligado que está ao aprendizado de padrões socialmente aceitáveis da prática musical. São vários aspectos a ser considerados, entre os quais a questão cognitiva relacionada à percepção de música de culturas diferentes e a questão da representação na tradição escrita e na tradição oral." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="289">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO_EXPANDIDO" TITULO-DO-TRABALHO="Pensando Música Popular em Minas Gerais no século XIX" ANO-DO-TRABALHO="2005" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="LOCAL" NOME-DO-EVENTO="4ª Jornada de Iniciação Científica" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" ANO-DE-REALIZACAO="2005" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="4ª Jornada de Iniciação Científica" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="493" PAGINA-FINAL="494" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="UNIRIO" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Na realidade musical mineira, seria infundado relacionar alguma prática musical com apenas um segmento da sociedade, pois no mínimo o músico profissional entra em contato com a prática musical das várias camadas da população. Afirmar que a ópera, por exemplo, era ouvida apenas por determinado segmento da sociedade seria ignorar, no mínimo, os músicos que a tocavam e, em alguns casos, os compositores que adaptavam esta ópera à realidade de instrumentos e instrumentistas locais. Neste momento, a questão central é discutir a aplicação do conceito ?música popular?, em um período estranho a ele. MIDDLETON (1990) afirma que a música popular se encontra em um espaço de contradições, inerente à sociedade de classes. Com os dados coletados, não foi possível identificar uma prática que cumpra este papel. A conclusão é que, por toda carga ideológica, como destaca o próprio MIDDLETON (1990), atribuída ao conceito ?música popular?, utilizá-lo pode gerar mais dúvidas conceituais, do que propriamente um entendimento de um dado momento histórico." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="290">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO_EXPANDIDO" TITULO-DO-TRABALHO="Música e Mediação na Bahia Oitocentista" ANO-DO-TRABALHO="2005" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="LOCAL" NOME-DO-EVENTO="4ª Jornada de Iniciação Científica" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" ANO-DE-REALIZACAO="2005" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="4ª Jornada de Iniciação Científica" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="509" PAGINA-FINAL="511" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="UNIRIO" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Como pudemos observar, não aparece nenhuma menção aos gêneros como lundu e modinhas, consagrados como as ?matrizes? da música brasileira popular. O único gênero musical ?popular? que aparece é o samba que é criticado e visto como prejudicial e nocivo aos trabalhadores, que devido à algazarra e ao barulho produzido pelos participantes do ?samba?, tinham dificuldade em descansar, tendo seu trabalho afetado no dia seguinte pelo sono e cansaço. No entanto, a grande quantidade de informações sobre as filarmônicas nos faz acreditar que isto sim era ?popular? a todas as camadas da sociedade. O que justifica o não aparecimento dos já mencionados lundu e modinha, uma vez que estes talvez não fossem tão comuns como imaginamos. Outra questão muito pertinente, e que está constantemente presente em nossa pesquisa, é o da mediação. Nós não temos como saber como exatamente aconteciam as atividades musicais como o ?samba? apresentado no periódico, o que não nos permite julgar quem participava e como. Temos que ter em mente que quem escrevia os jornais eram pessoas letradas, de acordo com suas idéias e modo de vida, não nos sendo possível saber ao certo como se dava a participação dos membros das camadas inferiores da população baiana neste ?samba?. Este problema da mediação que se enfrenta ao estudar a cultura de tradição oral de uma sociedade em épocas distantes, tendo como fontes os periódicos e documentos escritos, também é apontado por BURKE (1989) em seu livro Cultura Popular na Idade Moderna. Burke afirma ser necessário enxergar a história do comportamento dos iletrados ?com dois olhos estranhos a elas [a cultura de tradição oral dos iletrados] : os nossos e os dos autores dos documentos que servem de mediação entre nós e as pessoas comuns que estamos tentando alcançar? (BURKE, 1989)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="320"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="321"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="322"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="323"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="329">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Urubu ? texto e contexto na música instrumental - III encontro ABET" ANO-DO-TRABALHO="2006" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://www.academia.edu/38185534/ulhoa-2006-Urubu-texto-e-contexto-na-musica-instrumental-iii-ABET.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="III Encontro Internacional da Associação Brasileira de Etnomusicologia" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" ANO-DE-REALIZACAO="2006" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Universos da Música - Cultura, sociabilidade e a política de práticas musicais" VOLUME="CD-ROM" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="323" PAGINA-FINAL="327" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="http://www.musica.ufrj.br/abet/index.php" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Transmissão aural" PALAVRA-CHAVE-2="Performance" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: A música popular mesmo quando instrumental guarda uma relação estreita com a fala e os gestos da performance oral. Nos fonogramas feitos nas primeiras décadas do século XX são inúmeros os exemplos de gravações onde as marcas da oralidade se inscrevem ao ponto de se transformarem em motivos idiomaticamente instrumentais. Tomando como estudo de caso uma série de gravações feitas em torno do tema tradicional ? gravado entre outros pelo Grupo do Louro, pela Banda da Casa Edison e por Baiano, que depois encontrou sua versão na versão instrumental feita por Pixinguinha com os Oito Batutas ? serão feitas algumas observações sobre a transposição de elementos contextuais, ligados à interpretação oral em elementos textuais, inscritos na tradição aural/audível." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="330"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="331">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="A pesquisa e análise da música popular gravada" ANO-DO-TRABALHO="2006" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="HIPERTEXTO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.iaspmal.net/wp-content/uploads/2012/01/MarthaUlloaMPgravada.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Recorded Popular Music Research and Analysis" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="VII CONGRESO LATINOAMERICANO IASPM - AL" CIDADE-DO-EVENTO="La Habana" ANO-DE-REALIZACAO="2006" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="ACTAS DEL VII CONGRESO LATINOAMERICANO IASPM - AL" VOLUME="Online" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="8" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="http://www.hist.puc.cl/historia/iaspm/lahabana/articulospdf/marthaulloampgravada.pdf" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Apresentação da metodologia empregada para transcrever trechos gravados com o auxílio de programas de computador (editores de áudio e editores de imagem). São tratados no texto: o impacto da tecnologia de gravação nas práticas musicais, as ferramentas digitais de apoio para a análise da música gravada, e finalmente, um breve resumo dos principais passos da análise da música popular através de discos (a discografia; a escolha do tópico de análise; encontrando ferramentas de análise na internet)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Recorded performances musical transcription methodology using audio and image software. Text deals with: the recording technology impact on musical practices; digital tools for the analysis of recorded music; and a summary of the main steps for the analysis of recorded music."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="372"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="373"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="414">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO_EXPANDIDO" TITULO-DO-TRABALHO="A Brasileira: quadrilha de contradanças" ANO-DO-TRABALHO="2010" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="LOCAL" NOME-DO-EVENTO="Jornada de Iniciação Científica" CIDADE-DO-EVENTO="" ANO-DE-REALIZACAO="2010" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="9ª Jornada de Iniciação Científica" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="419" PAGINA-FINAL="421" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="UNIRIO" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente trabalho é resultado da pesquisa em periódicos realizada no projeto Matrizes Musicais. O tema aqui discutido surgiu a partir do contato com exemplares do Jornal do Commercio, do Rio de Janeiro, entre os anos de 1828 e 1891. No processo de coleta de dados no periódico pesquisado pôde-se constatar que, durante o ano de 1849, diversos anúncios foram publicados contendo informações sobre uma quadrilha de contradanças intitulada ?A Brasileira?. Além da grande quantidade de anúncios publicados a respeito desta peça (onze ocorrências em dez meses), o que despertou o interesse nesta publicação específica, entre tantas outras que eram anunciadas à época, foi o fato de ser descrita em um de seus anúncios como ?arranjada sobre os motivos de lundu, fado, chula, moquirão e modinha? (Jornal do Commercio, 1849)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="415"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="416"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="429">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Bolero, Bossa Nova y Filin: Estética y Ideología en la Música Brasileña y Cubana" ANO-DO-TRABALHO="2010" PAIS-DO-EVENTO="República Dominicana" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="El bolero en la cultura caribeña y su proyección universal" CIDADE-DO-EVENTO="Santiago de los Caballeros" ANO-DE-REALIZACAO="2010" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="El bolero en la cultura caribeña y su proyección universal" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="515" PAGINA-FINAL="522" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="Instituto de Estudios Caribeños, Centro León, Ministerio de la Cultura" CIDADE-DA-EDITORA="Santiago de los Caballeros" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Traducción de Marcela Laura Perrone. RESUMEN: El bolero, tanto en Brasil (a través de el samba-canción) como en Cuba, atravesó por medio de un proceso de transformación estilística al entrar en contacto la canción sentimental con el be-bop y el cool jazz norteamericanos. La diferencia es que en Cuba, el Filin no significó un distanciamiento del bolero tradicional, ni apareció un ?nuevo bolero,? mientras que para los creadores de la Bossa Nova, el samba estaba trillado, contaminado ya por el samba-canción melodramático. Este artículo discute comparativamente como es que los componentes ideológicos interfieren en la representación estética de géneros musicales tomando como caso de estúdio la trayectoria del bolero y su relación con la Bossa Nova brasileña y con el Filin cubano." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="446"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="453"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="491">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Jornais como fonte no estudo da música de entretenimento no século XIX" ANO-DO-TRABALHO="2014" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="HIPERTEXTO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.anppom.com.br/congressos/index.php/Anppom2014/trabalhosEscritos2014/paper/view/3242/868]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Newspapers as a source for the study of music entertainment in the nineteenth century" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XXIV Congresso da Anppom" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" ANO-DE-REALIZACAO="2014" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="XXIV Congresso da Anppom" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="8" ISBN="19835973" NOME-DA-EDITORA="ANPPOM" CIDADE-DA-EDITORA="Porto Alegre" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: O presente trabalho esboça uma metodologia para a pesquisa musicológica em periódicos utilizando uma dupla perspectiva sincrônica e diacrônica. Por meio desta metodologia percebemos como o estudo de certos gêneros musicais de entretenimento do século XIX está relacionado a pessoas que contribuíram para a consolidação das práticas culturais do período, incluindo não somente músicos, mas também editores e autores teatrais. Palavras-chave: Periódicos; lundu; fado; teatro, entremez." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Abstract: This paper outlines a methodology for musicological research in journals, using a dual synchronic nd diachronic perspective. Through this methodology, we realize how the study of certain musical genres of entertainment in nineteenth century is related to people who contributed to the consolidation of the cultural practices of the period, including not only musicians, but also publishers and playwrights. Keywords: Journals; lundu, fado, theater; interlude."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="543"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="573"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Música em periódicos oitocentistas: banco de dados" ANO-DO-TRABALHO="2021" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://www.academia.edu/82611520/Musica_em_periodicos_oitocentistas_banco_de_dados_XIII_IASPM_AL]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="DO ARQUIVO Á PLAYLIST: HISTORIAS, NOSTALGIAS, TECNOLOGÍAS" CIDADE-DO-EVENTO="San Juan, Porto Rico" ANO-DE-REALIZACAO="2021" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Del archivo a la playist : historias, nostalgias, tecnologías= Do arquivo a playlist : histórias, nostalgias, tecnologías" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="38" PAGINA-FINAL="45" ISBN="978-987-86-74" NOME-DA-EDITORA="ASPM-AL" CIDADE-DA-EDITORA="Mendoza, Ar" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Acesso aberto" PALAVRA-CHAVE-2="Musicologia" PALAVRA-CHAVE-3="Século XIX" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Música em periódicos oitocentistas (http://musica-sec-xix.unirio.br/sobre/), banco de dados online iniciado em 2002, contem notícias e comentários sobre música no século XIX. Inicialmente foram recolhidas informações sobre gêneros musicais tais como a modinha, o lundu e a valsa, bem como sobre músicos, a imprensa musical, o teatro musical e a opera nos 1800s, em revistas brasileiras. A partir de 2018 a estrutura de TI do banco foi adaptada para ampliar a abrangência geográfica dos dados disponíveis, passando a identificar projetos específicos. Pesquisadores sobre música no longo século XIX, no mundo ibero-americano, estão convidados para compartilhar as informações brutas coletadas. O acesso é aberto, mas cada registro informa o projeto de pesquisa no qual o dado específico foi coletado, para permitir que a autoria da pesquisa seja devidamente referida." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="695"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="1" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="2" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="7" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Musical Style, Migration, And Urbanization: Some Considerations On Brazilian Música Sertaneja" ANO-DO-ARTIGO="1993" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Studies in Latin American Popular Culture" ISSN="07309139" VOLUME="12" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="75" PAGINA-FINAL="94" LOCAL-DE-PUBLICACAO="USA"></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Estilo Musical" PALAVRA-CHAVE-2="Etnomusicologia" PALAVRA-CHAVE-3="Musica Sertaneja" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Focuses on the changes in musical style and lyric content which Brazilian country music has undergone. History of country music in Brazil; Urbanization as seen in the music's lyric content; Impact of government cultural policy on the aesthetics transmission through records, radio and television." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="8" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="319" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="344" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Inventando Moda - a construção da música brasileira" ANO-DO-ARTIGO="2007" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.ictus.ufba.br/index.php/ictus/index]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="ICTUS (PPGMUS/UFBA)" ISSN="15162737" VOLUME="8" FASCICULO="" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="14" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Musicologia" PALAVRA-CHAVE-2="Historia da Musica" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Pesquisa Matrizes Musicais e Culturais da Música Brasileira Popular (www.unirio.br/mpb/matrizes). Resumo: Reflexão sobre a noção da modinha e do lundu como as raízes da música popular brasileira. Trata principalmente das formulações sobre o assunto feitas por Araújo Porto Alegre, em afirmações que seriam repetidas e cristalizadas por várias histórias da música posteriores. Araújo Porto Alegre foi um dos agentes importantes para a construção da idéia de cultura brasileira após 1822, juntamente com outros homens de letras, muitos deles ligados ao Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro (IHGB). Veremos que a modinha e o lundu são raramente mencionados nas fontes ligadas ao IHGB e mesmo em periódicos do século XIX. Mas, além do caráter construído da história da música no Brasil podemos também observar nas entrelinhas dos discursos alguns dos dilemas estéticos e ideológicos pelos quais passaram os homens da geração de 1830-1870 e que, de certo modo, continuam repercutindo nos dias atuais." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="345" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Amor até o fim com Elis Regina: em busca uma metodologia para a análise da performance musical gravada" ANO-DO-ARTIGO="2007" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://seer.unirio.br/index.php/coloquio/article/viewFile/110/65]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Cadernos do Colóquio (Online)" ISSN="18088805" VOLUME="2004/5" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="107" PAGINA-FINAL="117" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo No intuito de estabelecer procedimentos para compreensão do discurso rítmico do intérprete de música popular o Brasil, descrevemos aqui a metodologia empregada no estudo desta flexibilidade rítmica, tomando como exemplo a primeira frase de Amor até o fim, de Gilberto Gil, interpretada por Elis Regina. Como a transcrição normal em notação tradicional tem um alto grau de imprecisão, lançamos mão de programas de computador para refinar a representação da chamada ?divisão?, a maneira individualizada de cada intérprete articular o canto. A idéia central aqui é fixarmos um pulso dentro de um arquivo de áudio qualquer para que se possa avaliar tanto auditiva quando graficamente o desenvolvimento rítmico. São usados programas de edição de áudio e de gravação multipistas em conjunto com a notação tradicional. Abstract Aiming to establish procedures to understand the rhythmic approach of the Brazilian popular singer, we describe here the employed methodology for the study of this flexibility, taking as an example the first phrase of the song Amor até o fim by Gilberto Gil, sang by Elis Regina. As the normal musical transcription has a high level of inaccuracy, we take advantage of software to improve the representation of the individualized ways of approaching the rhythm. The central idea is to an internal pulse into an audio file so as to be able to evaluate the song graphically and aurally. The computer programs used were a sound editor and a multitrack recorder." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="350" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="360" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="393" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="459" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Memory, History and Cultural Encounters in the Atlantic ? the Case of Lundu" ANO-DO-ARTIGO="2013" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="The World of Music (Wilhelmshaven)" ISSN="00438774" VOLUME="2" FASCICULO="" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="47" PAGINA-FINAL="72" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="The construction of founding narratives of national identities makes use of a selective memory, prioritizing aspects that tend to be revised after a return to primary sources. This also applies to the lundu dance, elected as one of the fundamental pillars of the history of popular music in Brazil. Lundu (lundum, ondu, lundu) was one of many ?'exotic?' dances performed during theatrical performances in the late 18th century in Portugal, and in the first half of the 19th century on South American stages (Rio de Janeiro, Buenos Aires, and Lima). Foreign visitors who saw lundu performances (Debret, Rugendas, von Martius) compared it with dances they knew from Europe (Spanish fandango, German allemanda). This article revisits the interactions among Africa, the Americas, and Europe, embodied in lundu in Brazil, and allows ? through a detailed study of information taken from Brazillian newspapers and musical scores of the time (1821-1850) ? a questioning of the historiographical canon build around lundu." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="480" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="?Noite serena?: estilo vocal em gravações mecânicas (1902-1912)" ANO-DO-ARTIGO="2013" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://www.publionline.iar.unicamp.br/index.php/muspop/article/view/166/171]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="?Noite serena? [?Serene Night?]: vocal style in acoustic recordings (1902-1912)" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Música Popular em Revista" ISSN="23167858" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="6" PAGINA-FINAL="32" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="estilo vocal" PALAVRA-CHAVE-2="gravação fonográfica" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO: De 1902 a 1927 foram produzidos no Brasil cerca de 7000 discos ?acústicos? (gravados pelo sistema mecânico). Algumas das gravações da primeira década do século XX são registros valiosos de interpretações de música de tradição oral feitas pelos próprios cantores populares. Ao as escutarmos construímos uma ideia de que sejam exemplares de estilo popular ?autêntico?, pela sua proximidade com as práticas musicais do século XIX. Entretanto, ao comparar o estilo vocal dos pioneiros da gravação fonográfica no Brasil e sua trajetória profissional é possível perceber o impacto sutil, mas importante, da tecnologia de gravação na produção e consumo da musical popular. Gravações de uma mesma canção (?Noite serena?) com Bahiano (Zon-o-phone 506, 1902-1904), e Mário Pinheiro (Victor 98928, 1908-1912), servirão como estudo de caso." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="ABSTRACT: From 1902 to 1927 were produced in Brazil circa of seven thousand acoustic sound recordings of the first Brazilian professional popular music artists, as well as genres that were the basis for modern Brazilian popular music together with solos, duets and overtures of opera and operetta standards. The early song recordings, the first available register of performances made by Brazilian popular musicians themselves, are valuable records of popular music of oral tradition in Brazil. Listening to them we might have the idea that they are ?authentic? samples of traditional singing style for their proximity to Nineteenth Century practices. However, when comparing the singing styles of those pioneer stars, and their trajectory in the music industry, it is possible to perceive the subtle but important recording technological impact on the production and consumption of popular music practices. Recordings of the same traditional song (?Noite serena? [?Serene Night?]) with Bahiano (Zon-o-phone 506, 1902-1904), and Mário Pinheiro (Victor 98928, 1908-1912), will serve as a case for analysis."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="489" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="538" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="574" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Southern Streams: Some Thoughts about Musicology and Popular Music Studies in Latin America" ANO-DO-ARTIGO="2017" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.7560/LAMR38104" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Southern Streams: Some Thoughts about Musicology and Popular Music Studies in Latin America" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Latin American Music Review" ISSN="15360199" VOLUME="38" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="83" PAGINA-FINAL="105" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="abstract: This article discusses some aspects of popular music studies in Latin America since the 1930s. It begins with a synthesis of the First Inter-American Conference on Musicology (Washington, DC, 1963), published in volume 1 of Anuario (1965), the predecessor to Latin American Music Review. It follows with commentaries on the concept of popular and an assessment of the contribution of pioneer musicologists Mário de Andrade (1893?1945) and Carlos Vega (1898?1966). Finally, proposals for future directions of Latin American music studies in musicology and ethnomusicology are presented. Sources were taken from the 2010 conferences of the following associations: the Argentinean Association of Musicology, the Brazilian Association of Research and Post-Graduation in Music, and the Latin American branch of the International Association for the Study of Popular Music. resumo: Este é um ensaio sobre algumas tendências dos estudos da música popular na América Latina a partir da década de 1930. Inicialmente, é feita uma síntese da First Inter-American Conference on Musicology (Washington, DC, 1963), publicada em 1965 no vol. 1 do Anuario, o antecessor da Latin American Music Review / Revista de Música Latinoamericana. Em seguida, são realizados alguns comentários sobre pontos frequentemente debatidos pelos pesquisadores atuais, em especial o conceito de popular, com espaço para uma avaliação da contribuição dos pioneiros, Mário de Andrade (1893?1945) e Carlos Vega (1898?1966), complementados por propostas para direções teóricas futuras dos estudos de música popular na América Latina em etnomusicologia e musicologia. As fontes para discussão foram congressos de 2010 da Associação Argentina de Musicologia, da Associação Brasileira de Pesquisa e Pós-Graduação em Música, bem como da seção latino-americana da International Association for the Studies of Popular Music." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="588" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O gondoleiro do amor: a trajetória de uma canção" ANO-DO-ARTIGO="2022" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://www.anppom.com.br/revista/index.php/opus/article/view/opus2022.28.17][doi:10.20504/opus2022.28.17]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.20504/opus2022.28.17" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="The Gondolier of Love: A Trajectory of a Song" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="OPUS (BELO HORIZONTE. ONLINE)" ISSN="15177017" VOLUME="28" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="28" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O gondoleiro do amor, com versos de Castro Alves (1847-1851), é uma modinha clássica do repertório seresteiro registrada em disco inúmeras vezes ao longo do século XX. Tomando como objeto as gravações em 78 rpm da canção disponíveis na Discografia Brasileira (Instituto Moreira Salles), o artigo acompanha sua trajetória, em transcrições das performances gravadas, para investigar as adequações prosódicas feitas por intérpretes no estilo ?seresteiro? e ?sertanejo? entre 1909 e 1960. O estudo foi conduzido em etapas: inicialmente a investigação sobre a atribuição de autoria da música de O gondoleiro do amor; depois a definição de barcarola como gênero literário e gênero musical; a seguir um levantamento sobre a poesia de Castro Alves no cancioneiro popular; a revisão e discussão sobre o processo de transmissão e metodologia de transcrição musicais; a apresentação e análise das transcrições das gravações; a conclusão com as contribuições do estudo para a musicologia. No processo de contextualização histórica de O gondoleiro do amor, à luz de nova documentação a partir de garimpo na Hemeroteca Digital Brasileira (Biblioteca Nacional), foram encontradas evidências sobre a autoria de sua música que questionam a historiografia vigente. A discussão sobre transcrição mostra que, no caso dos estudos da música popular, são úteis para a análise musical tanto a notação tradicional quanto a imagem de espectrogramas; a primeira apontando aspectos gerais dos parâmetros altura e duração do som, a segunda mostrando detalhes da sua intensidade e timbre." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O gondoleiro do amor [The Gondolier of Love], with verses by Castro Alves (1847- 1851), is a classic modinha from the serenading repertoire recorded on disk countless times throughout the twentieth century. Taking as its object the 78 rpm recordings of the song available at Discografia Brasileira (Instituto Moreira Salles), the article follows its trajectory in transcriptions of recorded performances to investigate the prosodic adjustments made by musicians of the ?seresteiro? and ?sertanejo? styles between 1909 and 1960. The study was conducted in stages: initially, the investigation of the attribution of authorship to the song O gondoleiro do amor; then the definition of barcarole as a literary genre and a musical genre; next a survey of Castro Alves' poetry in popular songbooks; the review and discussion of the transmission process and music transcription methodology; the presentation and analysis of transcripts of recordings; and finally, the conclusion with the contributions of the study to musicology. In the process of historical contextualization of O gondoleiro do amor, considering new documentation extracted from the Hemeroteca Digital Brasileira (Biblioteca Nacional) [Brazilian Digital Library], evidence was found about the authorship of the song's music that questions the current historiography. The discussion of transcription shows that in the case of popular music studies, both traditional notation and spectrogram imaging are useful for musical analysis; the former showing general aspects of the sound pitch and duration parameters and the latter showing details of the sound?s intensity and timbre. Keywords: Transcription. Recorded performance. Music notation. Musicology"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="701" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="COMPARTILHAMENTO DE DATASETS DE PESQUISA DO PROJETO MÚSICA EM PERIÓDICOS OITOCENTISTAS (MPO): UM PROTÓTIPO COM O USO DA SOLUÇÃO CKANSHARING RESEARCH DATA FROM DATABASE OF THE MUSIC IN 19TH CENTURY PERIODICALS (MPO) PROJECT: A PROTOTYPE USING CKAN SOFTWAREEL USO COMPARTIDO DE CONJUNTOS DE DATOS DE INVESTIGACIÓN DEL PROYECTO MÚSICA EN PERIÓDICOS OCHOCENTISTAS: UN PROTOTIPO CON EL USO DE LA SOLUCIÓN" ANO-DO-ARTIGO="2023" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://http://ojs.edicic.org/revistaedicic/article/view/214]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.62758/re.v3i3.214" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="SHARING RESEARCH DATA FROM DATABASE OF THE MUSIC IN 19TH CENTURY PERIODICALS (MPO) PROJECT: A PROTOTYPE USING CKAN SOFTWARE" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Revista EDICIC" ISSN="22365753" VOLUME="3" FASCICULO="" SERIE="3" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="18" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ciência aberta" PALAVRA-CHAVE-2="FAIR" PALAVRA-CHAVE-3="CKAN" PALAVRA-CHAVE-4="Música em periódicos oitocentistas" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The open access movement is being promoted by the Open Science initiative, where, in essence, the research objects and results produced by investigations go beyond documentary production in S&T, as they also incorporate the data used in developing this research. The availability of this data must be implemented in such a way as to enable other research initiatives to reuse it in the context of new investigations. This report explores the use of the database of theMúsica em Periódicos Oitocentistas [Music in 19th Century Periodicals](MPO)project and presents the prototype with the project's data-sharing initiative. The development of the sharing prototype followed the recommendations presented by the FAIR principles (Findable, Accessible, Interoperable and Reusable), as adopting these principles improves the sharing of research data. The methodology used combines methods and epistemological approaches, evaluating the data in a qualitative way and using a literature review to bring together the theoretical aspects involved, as well as practical application through a case study to compose the data sets. Using the FAIRfication process on datasets from the MPO project, selected from the periodical A Marmota na Corte [The Marmot in Court], resource structures were defined to elucidate the dataset deposited in the CKAN software. The results of the prototype show the structure of two datasets containing records with textual descriptions of news about music in the 19th century. The datasets are published under the Creative Commons Attribuition License (cc-by)and hosted on the CKAN platform, allowing their content to be reused by researchers interested in the subject."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="716" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="721" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Estudos da música popular na América Latina (1930-2010): avaliando o passado e propondo novas perspectivas" ANO-DO-ARTIGO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://revistamusimid.com.br/index.php/MusiMid/article/view/205/192]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Musimid - Revista Brasileira de Música e Mídia" ISSN="26753944" VOLUME="5" FASCICULO="" SERIE="Especial" PAGINA-INICIAL="253" PAGINA-FINAL="284" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Mário de Andrade" PALAVRA-CHAVE-2="Carlos Vega" PALAVRA-CHAVE-3="soando dialético" PALAVRA-CHAVE-4="musicologia da escuta" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMORevisão sobre algumas tendências dos estudos da música popular na América Latina a partir da década de 1930. Inicialmente, é feita uma síntese da First Inter-American Conference on Musicology(Washington, DC, 1963), publicada em 1965 no vol. 1 do Anuario, o antecessor da Latin American Music Review/Revista de Música Latinoamericana. Em seguida, são feitos alguns comentários sobre pontos frequentemente debatidos pelos pesquisadores atuais, em especial o conceito de popular, com espaço para uma avaliação da contribuição dos pioneiros, Mário de Andrade (1893-1945) e Carlos Vega (1898-1966), complementados por propostas teóricas relacionadas aos estudos da música na América Latina pela perspectiva da musicologia. As fontes para discussão foram congressos de 2010 da Associação Argentina de Musicologia (AAM), da Associação Brasileira de Pesquisa e Pós-Graduação em Música (ANPPOM), bem como da seção latino-americana da Associação Internacional para o Estudo da Música Popular (IASPM-AL). PALAVRAS-CHAVE:Estudos da música popular na América Latina; Mário de Andrade; Carlos Vega; soando dialético; musicologia da escuta.ABSTRACTA discussion on some aspects of popular music studies in Latin America since the 1930s. It begins with a synthesis of the First Inter-American Conference on Musicology(Washington, DC, 1963), published in volume 1 of Anuario(1965), the predecessor to Latin American Music Review. It follows with commentaries on the concept of the popularand an assessment of the contribution of pioneer musicologists Mário de Andrade (1893?1945) and Carlos Vega (1898?1966). Finally, proposals for directions of Latin American music studies in musicology are presented. The discussion was based on papers fromthe 2010 conferences of the following associations: the Argentinean Association of Musicology" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="725" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="700" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Adopción de principios FAIR (proceso FAIRification) en conjuntos de datos" ANO-DO-ARTIGO="2023" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://www.ibersid.eu/ojs/index.php/ibersid/article/view/4949]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.54886/ibersid.v17i2.4949" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Adopting FAIR principles (FAIRification process) in datasets: interconnecting news from nineteenth-century music journals music periodicals" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Ibersid-Revista De Sistemas De Informacion Y Documentacion" ISSN="2174081X" VOLUME="17" FASCICULO="" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="123" PAGINA-FINAL="124" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="FAIR" PALAVRA-CHAVE-2="Interoperabilidade Semântica" PALAVRA-CHAVE-3="Ciência aberta" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Estudo de caso a partir da base de dados Música em Periódicos Oitocentistas (MPO), disponível em: http://musica-sec-xix.unirio.br/ visando a aplicação dos princípios FAIR para o intercâmbio, o uso e a reutilização de dados em musicologia. Utilizando os conceitos de Ciência Aberta e Interoperabilidade Semântica, foi feita uma revisão de literatura na Base de Dados Referencial de Artigos de Periódicos em Ciência da Informação (BRABCI - brapci.inf.br). Foram localizados e consultados conjuntos de dados em nível de pre-processo FAIR a partir de sítios na área de Musicologia e no Google Acadêmico. Como resultado, foi proposto um modelo semântico presente no objeto de investigação, baseado em vocabulários para descrever recursos eletrônicos. Conclui-se ser a conformação de dados de pesquisa aos princípios FAIR um processo difícil, mas foram percebidos pontos de convergência entre os processos de FAIRificação e a preparação de dados para uso como dados abertos relacionados (ligação de gêneros musicais da base MPO com wikipedia e wikidata)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="291"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="438"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

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<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="549">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="LIVRO" TITULO-DO-LIVRO="Canção romântica: intimidade, mediação e identidade na América Latina" ANO="2016" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="" NUMERO-DE-PAGINAS="172" ISBN="9788561012762" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DA-EDITORA="Folio Digital: Letra e Imagem"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música" PALAVRA-CHAVE-2="Comunicação social" PALAVRA-CHAVE-3="Estudos de gênero" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="- Prefácio: mediaciones y habilitaciones en la interpretación del género musical romántico (Pablo Semán); - Apresentação: os vários sentidos da canção romântica (Martha Ulhôa); - Matrizes e mediações das canções românticas na América Latina (Simone Luci Pereira); - Más que ?tontas canciones de amor?: sentimentalismo cosmopolita en la balada romántica de México en los 1970s y 1980s (Alejandro L. Madrid); - ?Esa canción cuenta mi historia de amor?: mujeres, música romántica y procesamiento social de las emociones (Carolina Spataro); - Maldita Primavera: rescate y resignificación de la balada romántica en Chile (Daniel Party); - Ele canta lindamente as dores e amores: Gestualidade musical nas canções de Roberto Carlos (Martha Ulhôa); - ?Qué bolero??: questões sobre narrativas, escutas, migrações, identidades (Simone Luci Pereira)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="605"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="679"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

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<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="12">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Tupi or not Tupi MPB: Popular Music and Identity in Brazil" ANO="1995" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://www.academia.edu/35809172/Tupi_or_not_Tupi_MPB_Popular_music_and_identity_in_Brazil" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="Tupi or not Tupi MPB: Popular Music and Identity in Brazil" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="The Brazilian Puzzle: Culture on the Bordelrands of the Western World" NUMERO-DE-VOLUMES="" PAGINA-INICIAL="159" PAGINA-FINAL="179" ISBN="0231101158" ORGANIZADORES="DaMatta, Roberto; Hess, David" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="New York" NOME-DA-EDITORA="Columbia University Press"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Identidade" PALAVRA-CHAVE-2="Mpb" PALAVRA-CHAVE-3="Musica Brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Da Introdução de The Brazilian puzzle: o ensaio de Martha Carvalho ?Tupi or not Tupi MPB: Popular Music and Identity in Brazil? oferece uma análise complexa da história entrelaçada da sociedade e da música brasileiras. Ela mostra como a tradição da ?antropofagia? ou canibalismo cultural marcou a música e a arte brasileiras desde os primeiros encontros entre os Tupinambá e os missionários coloniais até a música popular atual. Carvalho também mostra como uma das constantes da música brasileira ao longo do tempo é o ?canibalismo? de estilos e elementos musicais estrangeiros, geralmente vistos como mais prestigiosos do que qualquer coisa considerada meramente ?brasileira?. Dessa forma, ela considera a música local versus a estrangeira em termos de relações hierárquicas. (p. 24-25). O texto pode ser baixado em: https://unirio.academia.edu/MarthaUlhoa" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="From Introduction to The Brazilian puzzle: Martha Carvalho?s essay ?Tupi or not Tupi MPB: Popular Music and Identity in Brazil? provides a complex analysis of the interwoven history of Brazilian society and music. She shows how the tradition of ?anthropophagy? or cannibalism has marked Brazilian music and art from the time of the first encounters between the Tupinambá and the colonial missionaries through popular music today. Carvalho also shows how one of the constants of Brazilian music over time is the ?cannibalism? of foreign musical styles and elements, generally viewed as more prestigious than whatever is considered to be merely ?Brazilian.? In this way, she considers local versus foreign music in terms of hierarchical relationships. (p. 24-25). Text can be downloaded from: https://unirio.academia.edu/MarthaUlhoa"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

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<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="669">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Pesquisando sobre música popular em Montes Claros na década de 1980" ANO="2021" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.editora.unimontes.br/index.php/e-book/ebook-livros/item/158-10-anos-do-seminario-de-pesquisa-em-artes-unimontes" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="10 anos de Seminário de Pesquisa em Artes" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="91" PAGINA-FINAL="117" ISBN="9786586467192" ORGANIZADORES="MOURA, Eduardo Junio Santos; CALLADO, Maria Amélia Castilho Feitosa; DURÃES, Nelcira Aparecida" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Montes Claros" NOME-DA-EDITORA="Editora Unimontes"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Descrição do processo de pesquisa da tese de doutorado sobre a estética da música popular para a classe média em Montes Claros na década de 1980 (CARVALHO, 1991). Desdobramentos posteriores incluíram novas pesquisas sobre música romântica em Montes Claros, música sertaneja em Uberlândia, rock e MPB no Rio de Janeiro. A perspectiva teórico-metodológica combinou ferramentas da musicologia, etnomusicologia/antropologia, história e crítica literária. O significado cultural foi estimado pela associação de evidência etnográfica qualitativa obtida através de entrevistas e análise musical. Link para tese: https://www.researchgate.net/publication/35289893_Carvalho_Martha_de_Ulhoa_Musica_popular_in_Montes_Claros_Minas_Gerais_Brazil_microform_a_study_of_middle_class_popular_music_aesthetics_in_the_1980s_PhD_Cornell_University_1991_UMI_9113298" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="697"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

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<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="493"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

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<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="347"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="609">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO="Música popular in Montes Claros, Minas Gerais, Brazil: a study of middle class popular music aesthetics in the 1980s / Ph.D. (Musicology), Cornell University, 1991. 284 p. AAT 9113298 ProQuest." ANO="1991" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://www.researchgate.net/publication/35289893_Carvalho_Martha_de_Ulhoa_Musica_popular_in_Montes_Claros_Minas_Gerais_Brazil_microform_a_study_of_middle_class_popular_music_aesthetics_in_the_1980s_PhD_Cornell_University_1991" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO EDITORA="Cornell University ProQuest Dissertations Publishing, 1991. 9113298" CIDADE-DA-EDITORA="Ithaca, N.Y." NUMERO-DE-PAGINAS="284" ISSN-ISBN=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Cornell University ProQuest Dissertations Publishing, 1991. 9113298 TABLE OF CONTENTS. CHAPTER I: Introduction (p. 1) ? Literature Review, p. 11 (Ethnomusicology in general, p. 11; Brazilian ethnomusicology, p. 15; Brazilian popular music, p. 24; Theoretical Framework p. 31; Definition of Terms, p. 37 (Música popular, p. 37; Work definition of música popular, p. 40; Social class, p. 42; Class divisions in Brazil, p. 44; Working definition of social class, p. 46; Class structure in Montes Claros, p. 50). CHAPTER II: Of Dances, Radio Music, Saraus, and Parties (p. 52) ? Rural Music and Urban Music, p. 54; Old Montes Claros, p. 59 (Silent movies, p. 60; Music and courtship, p. 64; Festa de Agosto, p. 67); Modern Montes Claros, p. 72 (Radio Nacional, p. 74; Radio Sociedade, p. 79; The bolero, p. 81; Dances, p. 84; Bossa nova and jovem guarda, p. 90). CHAPTER III: Of tastes, ?Selections,? and Bars (p. 95) ? Questionnaires, p. 95 (About the people, p. 96; About the context for music performance, p. 99; Types of music, p. 100; Uses and functions of music, p. 107; Montesclareans response to popular music, p. 109; Música popular and social class, p. 110; Música popular and gender, p. 114; Música popular and age, p. 120); Music on TV ? Variety Shows and Soap Operas, p. 124 (Música popular in television soap operas, p. 128; Television and cultural policy, p. 130; Xou da Xuxa, p. 132); Música Popular Sales, p. 136 (?Selections?, p. 141; Lambada, p. 142); AM and FM Rádio, p. 146; Live Music (Shows and Bars), p. 154; Musical Choice, p. 163). CHAPTER IV: Selected Musical Examples of MPB, Música Romântica, Música Sertaneja, and Rock Brasileiro, p. 168 (Música Romântica, p. 170; Música Sertaneja, p. 182; Rock Brasileiro, p. 204, Legião Urbana, p. 213; MPB, p. 222). CHAPTER V: Concluding Remarks: Antropofagia and Música Popular, p. 233; References, p. 239; Discography, p. 247." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="740"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="471"></PREFACIO-POSFACIO>

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</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

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<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="720">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO-TECNICO NATUREZA="CONSULTORIA" TITULO-DO-TRABALHO-TECNICO="Grupo de Trabalho (GT) Equidade e Redução de Assimetrias na Pós-Graduação" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://www.gov.br/capes/pt-br/centrais-de-conteudo/24122024_Relatorio_2517752_23.12.2024___GT_Equidade_e_Assimetrias_DOI.pdf" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-TECNICO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO-TECNICO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO-TECNICO FINALIDADE="Formular recomendações ao CTC e DAV sobre equidade e redução de assimetrias na pós-graduação" DURACAO-EM-MESES="3" NUMERO-DE-PAGINAS="41" DISPONIBILIDADE="RESTRITA" INSTITUICAO-FINANCIADORA="CAPES" CIDADE-DO-TRABALHO="Brasília" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO-TECNICO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Portaria CAPES nº 67, de 28 fev. 2024" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-TECNICO>

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<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

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<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="Métrica derramada: tempo rubato ou gestualidade na canção brasileira popular - vii congresso IASPM-AL" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="" INSTITUICAO-PROMOTORA="Casa de las Américas - Instituto Cubano de la Música - IASPM-AL" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Casa de las Américas" CIDADE-DA-APRESENTACAO="La Habana, Cuba" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="VII Congresso IASPM-AL - Música popular: curpo y escena en la América Latina. 19 a 24 de junho de 2006. Métrica derramada: tempo rubato ou gestualidade na canção brasileira popular: RESUMO: Tomando como exemplo emblemático uma performance gravada de Elis Regina (1945-1982), discuto como, na canção brasileira popular canto e acompanhamento parecem ?descolados? um do outro, numa sincronização relaxada, no que chamo de métrica derramada, o foco conceitual da comunicação. Esta flexibilidade rítmica entre canto e acompanhamento nem sempre é anotada nas versões transcritas, e quando o é aparece como síncopes, que na realidade não expressam bem a escansão da letra, de fato feita pelos intérpretes. Esta aparente complexidade rítmica deixa de existir ao prestarmos atenção ao sentido das palavras cantadas com expressividade, como é o caso de muitas interpretações de Elis Regina, que se fossem ser transcritas com fidelidade metronômica, pareceriam desrespeitar os limites do compasso, ao encaixar de forma frouxa os padrões de acentuação da língua portuguesa aos padrões musicais regulares inscritos na notação ocidental consagrada. Nas interpretações que ?derramam? a métrica, a noção de compasso como acontece na concepção temporal européia é mantida, mas este compasso é flexibilizado, tanto nos seus limites, quanto na sua estrutura interna que é modificada em termos de hierarquia das pulsações. Esta liberdade rítmica no canto acompanhado, chamada de rubato na literatura musicológica, funde em uma só textura as noções de tempo musical europeu e africano, seu emprego sutil sendo marca de expressividade." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="OUTRA" TITULO="DE MERCÚRIO A PLUTÃO - I ENCONTRO DE ESTUDOS DA MPB (EM-UFMG)" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="" INSTITUICAO-PROMOTORA="UFMG" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Escola de Música" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Belo Horizonte" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="I ENCONTRO DE ESTUDOS DA MPB UFMG ? 25 A 27 DE OUTUBRO DE 2006 Gênero é tanto uma categoria musical quanto uma construção social. Na música popular a noção é de grande utilidade, pois permite às pessoas identificarem tipos de música para ouvir, comprar, conversar sobre, etc. No entanto, é só começar a se aprofundar na discussão ou análise que começa o impasse, a ponto de nos encontrarmos na situação dos astrônomos que estão discutindo a composição do sistema solar, ou pior. Como comentado na lista de discussão da Associação Latino-Americana de Estudos da Música Popular, talvez seja mais fácil decidir se Plutão é um planeta ou não que decidir sobre gêneros musicais. Independente da precisão da categoria o tema tem sido uma maneira de agrupar pesquisas e comunicações nos congressos da associação. No VII Congresso, em Havana, realizado em junho de 2006 comunicações sobre os usos e significados de algumas categorias incitaram debates acalorados. O fato é que certos gêneros musicais são colocados no centro dos debates ligados a questões de identidade cultural, como aconteceu com o samba e depois a bossa nova no Brasil e o son e depois a salsa/timba em Cuba. Iniciando pelo relato de como alguns temas e até mesmo equívocos ligados a estes símbolos nacionais foram apresentados na IASPM-AL, discutiremos alguns dados sobre categorias de música praticadas no Brasil do século XIX (algumas delas comuns a Cuba), onde é possível ver como um consenso em torno da categoria é historicamente construído." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="380"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="Redefining Musicology in the Technical Mediation Era" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Musicology in the 3rd Millennium" INSTITUICAO-PROMOTORA="Vários" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Sokos Hotel Lakeus," CIDADE-DA-APRESENTACAO="Seinäjoki, Finlandia" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Instituições promotoras: Sibelius Academy, Department of Folk Music, The Doctoral School of Music, Theatre and Dance, and University Consortium of Seinäjoki in collaboration with The Finnish Musicological Society and The Finnish Society for Ethnomusicology Redefining Musicology in the Technical Mediation Era Abstract Musicology has always in search for listening to sonorities. When musicology began as an area of systematic knowledge in the nineteenth century, and began to study its own Austro-German musical tradition, people were able to ?listen to? a score. Today, in the twenty-first century, after more than 100 years of ?aural? enculturation, and with all the impact caused by technology on musical composition itself, this is no longer possible. Today listening is ever more materialized in sonority. And in a multiplicity of musics, which makes the field of study rather complex. In any instance the musicologist begins from sound, a sonority which is always mediated whether by a score, a text, a performance, a record. Intellectual technologies to which we can today add information technology as well. However, as the Tunisian philosopher Pierre Lévy observes, even if ?some social times and peculiar ways of knowing are linked to computers [real time], printing, writing and the mnemotechnical methods of oral societies have not been put aside. All these ?antiquated? technologies had, and still have, a fundamental role in the establishment of intellectual and spatio-temporal referents for human societies.? (Lévy 1993, p. 75. Brazilian translation of Les technologies de l'intelligence, La Découverte, Paris, 1990). The presentation discusses the implications of these different intelligence technologies for the musicologists working methods in the 3rd Millennium." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="410"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Southern Cone Currents ? Some Thoughts Towards a Re-Appraisal of Latin American Popular Music Studies (Cornell Musicology Colloquium, 22 September)" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Southern Cone Currents ? Some Thoughts Towards a Re-Appraisal of Latin American Popular Music Studies" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Musicology Colloquium" INSTITUICAO-PROMOTORA="Music Department, Cornell University" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Lincoln Hall - Cornell" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Ithaca, NY" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="From the beginning of the 21st Century, Latin American Popular Music studies have shown a diversity of approaches and interchanges between researchers, going beyond national borders to rethink and offer different perspectives for this field. In this article, I use as a springboard the conferences which took place in 2010 of the Associación Argentina de Musicologia (AAM) [The Argentinean Association of Musicology], the Associação Brasileira de Pesquisa e Pós-Graduação em Música (ANPPOM) [The Brazilian Association of Research and Post-Graduation in Music], as well as that of the IASPM-AL, the Latin American section of the International Association for the Study of Popular Music. If we think about the different historical phases of the field we could argue that the study of popular music in Latin America has benefited from the different generations of researchers, resulting in a change of the actual concept which defines popular music. The first generation, the ?folklorists? of the first half of the 20th Century, carried out studies in relation to music from the oral tradition. For this group of researchers, in particular the Brazilian Mário de Andrade (1893-1945) and the Argentinean Carlos Vega (1898-1966), 'popular' referred to music transmitted orally, originating in the rural environment. These authors used the terms 'popularesco' (popularesque) and ?mesomusic? respectively to define what we today call 'popular'. This search for roots (the rural), the distrust of musical genres associated with urban life, together with racial prejudices inherited from their 19th Century predecessors, have in many ways led to the rejection of their work. I would argue that despite these negative ideological attitudes, this rejection, which is also ideological, prevented Latin American musicology from realizing that much of what has been written by these masters of nationalism and their Latin American contemporaries remains relevant for the study of music in Latin America. This art" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="From the beginning of the 21st Century, Latin American Popular Music studies have shown a diversity of approaches and interchanges between researchers, going beyond national borders to rethink and offer different perspectives for this field. In this article, I use as a springboard the conferences which took place in 2010 of the Associación Argentina de Musicologia (AAM) [The Argentinean Association of Musicology], the Associação Brasileira de Pesquisa e Pós-Graduação em Música (ANPPOM) [The Brazilian Association of Research and Post-Graduation in Music], as well as that of the IASPM-AL, the Latin American section of the International Association for the Study of Popular Music. If we think about the different historical phases of the field we could argue that the study of popular music in Latin America has benefited from the different generations of researchers, resulting in a change of the actual concept which defines popular music. The first generation, the ?folklorists? of the first half of the 20th Century, carried out studies in relation to music from the oral tradition. For this group of researchers, in particular the Brazilian Mário de Andrade (1893-1945) and the Argentinean Carlos Vega (1898-1966), 'popular' referred to music transmitted orally, originating in the rural environment. These authors used the terms 'popularesco' (popularesque) and ?mesomusic? respectively to define what we today call 'popular'. This search for roots (the rural), the distrust of musical genres associated with urban life, together with racial prejudices inherited from their 19th Century predecessors, have in many ways led to the rejection of their work. I would argue that despite these negative ideological attitudes, this rejection, which is also ideological, prevented Latin American musicology from realizing that much of what has been written by these masters of nationalism and their Latin American contemporaries remains relevant for the study of music in Latin America. This art"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="Pertinência e análise da canção popular" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Congresso Música e Lusofonia em Acervos de 78 rpm - 7 a 9 de julho de 2016" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade de Aveiro, o INET-md e a UNIRIO" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Universidade de Aveiro" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Aveiro, Portugal" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A escuta de gravações do início do século XX, para ouvidos acostumados à clareza e precisão da gravação digital, envolve sons com uma camada extra de uma ?poeira? ruidosa, acrescentando à qualidade precária do áudio mais estranheza, distanciando-os ainda mais do aqui e agora do século XXI. No entanto, como sabemos que são, na sua maioria, os próprios cantores populares a registrar na cera as modinhas, canções, lundus e cançonetas que costumavam cantar nos teatros e ruas de seu tempo, temos a sensação de estar escutando através da cortina da história apresentações tal e quais aconteciam nas apresentações ao vivo. O ruído e distância de estilo acrescentam à música certa ?aura? de autenticidade. O fato é que o que era uma exigência técnica ? a necessidade de um som ?limpo? e ?estável?, um som adequado para uma impressão na cera cuja reprodução fosse ?nítida? o bastante para que pudesse ser valorizada e desejada como um produto a ser comprado ? passa a ser um padrão estético que, no Brasil, só foi desafiado e superado com a Bossa Nova na década de 1960. Minha tese é que o modelo de canto lírico que supostamente era o mais popular no início do século XX se tornou hegemônico mais por uma deficiência do processo de gravação ? e, portanto, uma imposição da indústria ? do que a constatação de uma prática apreciada pela maioria da população." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="A valsa entre os palcos e os salões no Diário do Rio de Janeiro (1821-1878)" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="II Congreso de la Asociación Regional para América Latina y el Caribe ARLAC-IMS - 12-16 enero" INSTITUICAO-PROMOTORA="Asociación Regional para América Latina y el Caribe ARLAC-IMS" LOCAL-DA-APRESENTACAO="UNIVERSIDAD ALBERTO HURTADO" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Santiago, Chile" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="De acordo com o pesquisador Jairo Severiano, a valsa, transplantada para o Brasil no início do século XIX, com a vinda da família real portuguesa em 1808, é adotada nos salões da sociedade urbana emergente. Mas é somente na segunda metade dos oitocentos que ela se populariza no Brasil, inicialmente como composição instrumental e, posteriormente, como canção. A partir do início do século XX, a valsa ?com letra? se consolida como a ?expressão máxima de nossa canção amorosa? (Severiano 2013, p. 202). Numa observação preliminar somos levados a concordar com o pesquisador. De fato, as partituras de valsas anunciadas no Diário do Rio de Janeiro, na primeira metade do século XIX, são em geral importadas de Paris. Entre as menções mais escarças a compositores brasileiros, figuram três anúncios do álbum com 12 valsas para piano, compostas por Candido Ignácio da Silva (1830?1838). Uma busca mais detalhada em periódicos disponíveis online desde julho de 2012 através da Hemeroteca Digital Brasileira da Fundação Biblioteca Nacional nos permite reavaliar o papel exercido pela valsa no Brasil. No Diário do Rio de Janeiro (1821-1878), o primeiro diário do país com caráter informativo, a valsa aparece em anúncios de venda de partituras e, também, na programação teatral. Esta identificação de repertório, músicos, empresários, impressores, professores é essencial para estabelecer um mapeamento propício ao exercício do que Carlos Ginzburg (1989) chamou de paradigma indiciário. A partir de detalhes pequenos e dados marginais (dedicatórias, títulos, tipos de espetáculo) procura-se entender o significado e papel da valsa no Rio de Janeiro oitocentista. Unindo esta perspectiva diacrônica a outra sincrônica (Schwarcz, 1987)?observando o que acontece ao lado dos anúncios de partituras (notícias particulares, avisos sobre escravos fugidos, polêmicas políticas, folhetins)?é possível (re)construir uma narrativa histórica um pouco mais densa, onde a valsa está relacionada não somente a usos espe" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="Música em periódicos oitocentistas - Banco de dados" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Del archivo a la playlist: historias, nostalgias, tecnologias - Congresso IASPM-AL, 11-16 jun." INSTITUICAO-PROMOTORA="IASPM-AL; CMPR" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Conservatório de Música de Puerto Rico" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Porto Rico" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Musicologia" PALAVRA-CHAVE-2="Século XIX" PALAVRA-CHAVE-3="Banco de dados" PALAVRA-CHAVE-4="Ciência aberta" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO: Música em periódicos oitocentistas (http://musica-sec-xix.unirio.br/sobre/), banco de dados online iniciado em 2002, contem notícias e comentários sobre música no século XIX. Inicialmente foram recolhidas informações sobre gêneros musicais tais como a modinha, o lundu e a valsa, bem como sobre músicos, a imprensa musical, o teatro musical e a opera nos 1800s, em revistas brasileiras. A partir de 2018 a estrutura de TI do banco foi adaptada para ampliar a abrangência geográfica dos dados disponíveis, passando a identificar projetos específicos. Pesquisadores sobre música no longo século XIX, no mundo ibero-americano, estão convidados para compartilhar as informações brutas coletadas. O acesso é aberto, mas cada registro informa o projeto de pesquisa no qual o dado específico foi coletado, para permitir que a autoria da pesquisa seja devidamente referida." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="The waltz and women's 'sentimental education' (IASPM 2019, Turns and revolutions)" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="20th Biennial Conference of the International Association for the Study of Popular Music" INSTITUICAO-PROMOTORA="Australian National University" LOCAL-DA-APRESENTACAO="School of Music" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Canberra, Australia" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="ABSTRACT: The Diário do Rio de Janeiro - DRJ (1821-1858; 1860-1878) was a daily newspaper that supplied the most varied services to the population. Among the information provided by the DRJ appeared: the schedule of the sea tides, the listing of goods and passengers and boats entering and leaving the port, the purchase and sale of slaves, as well as the sale of scores and announcements of musical theatre, etc. In addition, there was a column of the DRJ (and other periodicals as well) which was intended for women, the Feuilleton, printed like its French model at the bottom of the first pages, and separated from the political part by a line. In the Feuilleton column were published serial novels (such as The Count of Monte Cristo), as well as opera and concerts reviews, besides a chronicle of the latest fashions and review of balls and dances, the latter becoming known in the twentieth century as "social chronicle." This presentation focuses on two waltz-related Feuilletons in both formats: the first, published throughout September 1849, presents the novel (translated from French) based on a ballad-song (Le gentil Hussard), whose plot tells the love story between a peasant girl and a ?gentle Cossack soldier?. The second, "Folhetim de Domingo" [Sunday?s Feuilleton] of February 22, 1857, is a critique of the ball of the week, where the editor-in-chief of the DRJ, Jose de Alencar (1829-1877), exponent of Brazilian literary romanticism, comments on "the death? of the waltz. The two instances will allow a reflection on the musical characteristics and meanings of the waltz from rural villages to urban ballrooms in the nineteenth century." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="OUTRA" TITULO="Mini-Seminar on Brazilian Popular Music" ANO="2008" PAIS="Estados Unidos" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="Teresa Lozano Long Institute of Latin American Studies - University of Texas at Austin" LOCAL-DO-CURSO="Escola de Música" CIDADE="Austin, TX" DURACAO="2" UNIDADE="semanas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Mini curso com estudantes de pós-graduação com as unidades seguintes: 1 - Brazilian Popular Music Cultural and Musical Matrices. Conferência inédita sobre pesquisa recente com material do início do século XIX. O assunto está ligado à música popular contemporânea por se debruçar na seleção feita por viajantes e homens letrados de certos gêneros (modinha e lundu) como as matrizes da música brasileira popular. 2- Chiclete com Banana: Identity and Musical Production in Brazil. Palestra mais geral, comentando os vários gêneros de música popular no Brasil, tanto de produção restrita quanto de produção mais ampla. 3 - Música Romântica: Popular Song, Melodrama and Gender Relations in Brazil. Fala sobre modinha, samba-canção (Lupicínio Rodrigues) e música romântica mais contemporânea (Roberto Carlos). 4 - MPB: Pertinence and Evaluation in Brazilian Popular Music. Discuto a noção de pertinência adaptada aos estudos da música popular e analiso dados coletados entre fãs de MPB." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="652"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="272"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DADOS-BASICOS-DE-EDITORACAO NATUREZA="PERIODICO" TITULO="Art Research Journal - ARJ - v. 1, n. 2 (2014) - Pesquisa Artística" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://periodicos.ufrn.br/artresearchjournal/issue/view/354" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Vol 1, No 2 (2014) The Concept of Research in the Arts"></DADOS-BASICOS-DE-EDITORACAO>

<DETALHAMENTO-DE-EDITORACAO NUMERO-DE-PAGINAS="143" INSTITUICAO-PROMOTORA="ABRACE-ANPAP-ANPPOM" EDITORA="ABRACE-ANPAP-ANPPOM" CIDADE="Natal - RGN"></DETALHAMENTO-DE-EDITORACAO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Sumário PRE-TEXTO Pesquisa Artística - Editorial Martha Tupinambá de Ulhôa PDF PDF (ENGLISH) i-vi PESQUISA ARTÍSTICA A arte da pesquisa em artes - traçando práxis e reflexão Kathleen Coessens PDF PDF (ENGLISH) 1-20 Pesquisa, experimentação e criação em teatro no século XX Marco De Marinis PDF PDF (ENGLISH) 21-38 Projetos recentes do Grupo Poéticas Digitais:2010/2012 Gilbertto Prado PDF PDF (ENGLISH) 39-58 Barcarola op. 60 de F. Chopin: Etapas e estratégias de aprendizagem Cristina Capparelli Gerling PDF PDF (ENGLISH) 59-75 Pesquisa Somático-Performativa: Sintonia, Sensibilidade, Integração Ciane Fernandes PDF PDF (ENGLISH) 76-95 Imersões poéticas como processo de formação do artista-docente Marcia Strazzacappa PDF PDF (ENGLISH) 96-111 Recriar sempre Renato Ferracini, Antonio Flávio Alves Rabelo PDF PDF (ENGLISH) 112-124 De corpo presente na dança digital distribuída em rede Ivani Santana PDF PDF (ENGLISH) 125-143" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="FRONT MATTER Artistic Research - Editorial Martha Tupinambá de Ulhôa PDF (PORTUGUÊS (BRASIL)) PDF i-vi ARTISTIC RESEARCH On the Art of Research in the Arts - Tracing Praxis and Reflection Kathleen Coessens PDF (PORTUGUÊS (BRASIL)) PDF 1-20 Research, Experimentation and Creation in 20th century Theatre Marco De Marinis PDF (PORTUGUÊS (BRASIL)) PDF 21-38 Poéticas Digitais Group Recent Projects: 2010/2012 Gilbertto Prado PDF (PORTUGUÊS (BRASIL)) PDF 39-58 F. Chopin?s Barcarolle op. 60: Learning Strategies Cristina Capparelli Gerling PDF (PORTUGUÊS (BRASIL)) PDF 59-75 Somatic-Performative Research: Attunement, Sensitivity, Integration Ciane Fernandes PDF (PORTUGUÊS (BRASIL)) PDF 76-95 Poetic Immersions as a Formation Process of the Artist-Teacher Marcia Strazzacappa PDF (PORTUGUÊS (BRASIL)) PDF 96-111 Always Recreating Renato Ferracini, Antonio Flávio Alves Rabelo PDF (PORTUGUÊS (BRASIL)) PDF 112-124 Body Presence in the Digital Dance Distributed in Network Ivani Santana PDF (PORTUGUÊS (BRASIL)) PDF 125-143"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</EDITORACAO>

<DADOS-BASICOS-DE-EDITORACAO NATUREZA="PERIODICO" TITULO="Co-editora de Música Popular em Revista - v. 7 (2020)" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="HIPERTEXTO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://econtents.bc.unicamp.br/inpec/index.php/muspop/issue/view/703" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-EDITORACAO>

<DETALHAMENTO-DE-EDITORACAO NUMERO-DE-PAGINAS="320" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Estadual de Campinas - UNICAMP" EDITORA="UNICAMP" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DE-EDITORACAO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="TRADUÇÕES - O passado audível (Sterne) - (Virginia de Almeida Bessa, Giuliana Souza de Lima, Juliana Pérez González) // ARTIGOS TEMÁTICOS - Música Instrumental: Os violinistas de Cabo Verde e seu papel na conversão de músicas europeias do século XIX em tradição local (Gláucia Nogueira); Transmissão musical entre flautistas do século XIX e início do século XX (Luciana Fernandes Rosa); A contribuição interpretativa de Paulo Moura em ?Tarde de chuva? (Daniela Spielmann); Nacionalismo, engajamento e música instrumental (Ismael de Oliveira Gerolamo); Chico Mário e o disco independente (Icaro Bittencourt); ?Abrir as janelas e deixar o Brasil entrar? (Amanda Pedrosa de Matos); Música em isolamento social (Bruno Rosa do Nascimento); ARTIGOS TEMATICOS2 - Improvisação: Elementos da improvisação na performance de Marcus Tardelli (Roberta Mourim Cabral); Propostas dialógicas de acompanhamento dos gêneros baião, forró e xaxado aplicadas ao vibrafone (Rodrigo Heringer Costa, Aquim Sacramento, Natália Mitre, João Paulo Drumond); Expressividade audiotátil e práticas interpretativas do solista enquanto acompanhador o caso de Altamiro Carrilho no LP Depoimento do Poeta (1970) (Marcio Modesto, Silvia Berg); Escuta imaginária - Nenê e a perspectiva assintomática de aplicação dos ritmos brasileiros para bateria na música instrumental brasileira improvisada (Guilherme Marques, Fernando Hashimoto); "Cadê o Cigano?" reflexões sobre gypsy jazz e ciganidades (Pedro Paes de Carvalho); ARTIGOS - Um olhar musical sobre a canção Filhos de Gandhy a partir da performance de Gilberto Gil na USP em 1973 (Marco Gérard, Tassio da Rosa Ramos, Almir Côrtes); A tradição e o contemporâneo nas vozes de Clementina de Jesus e Sandra de Sá (Marilda de Santana Silva); A canção popular nos filmes de Sérgio Ricardo (Joêzer Mendonça, Gabriela Araújo Fernandes); A felicidade em Tom Zé (Leilor Miranda Soares)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</EDITORACAO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="255"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="274"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="334">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="¡Que Viva la Musica Popular! (Coordenação do tema Indústria e Tecnologia)" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="IASPM - The International Association for the Study of Popular Music" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Universidad Iberoamericana" CIDADE="Ciudad de México"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Organização e coordenação de tema: 3. Technology & Industry Convenor: Martha Tupinambá de Ulhôa The use of the phonogram, the disc, the tape, and now the computer archive has changed enormously the way people produce and listen to music. Music technology has even blurred the distinction between the spheres of music production and consumption, as well as the notions of authorship and performance. Also the music industry has had to adapt to new ways of consumption that bypass its control, as the debate on copyright and the release of "historical" performances transfers is showing. This stream welcomes papers dealing with the technological impact on popular music practices, including studio, live and even private popular music production and consumption questions from cultural, aesthetic, ideological, economic, sociological, historical, legal or musicological perspectives." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="366">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Popular Music Worlds, Popular Music Histories" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Popular Music Worlds, Popular Music Histories (IASPM 14th biennial conference)" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="IASPM-International Association for the Study of Popular Music" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="University of Liverpool, UK" CIDADE="Liverpool"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Popular Music Worlds, Popular Music Histories University of Liverpool, UK July 13-17, 2009" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="University of Liverpool, UK July 13-17, 2009 Streams: Studying Popular Music: A Reassessment Convenor: Martha Ulhôa Since the first attempts in the late 1970s and 1980s much has been done in terms of adapting analytical tools from several disciplines to the study of popular music. This stream welcomes papers dealing with the analysis of specific aspects of popular music (timbre, texture, prosody, melody, rhythm, harmony, arranging, etc.) or case studies of particular songs or instrumental pieces from any theoretical perspective. Popular Music and Technology in a Historical Context Convenor: Carlo Nardi Different intellectual technologies have contributed to the way people produce and listen to popular music, be it orality, printing, recording or even the Internet. This stream welcomes papers dealing with the technological impacts upon popular music practices, including questions from cultural, aesthetic, ideological, economic, sociological, historical, legal or musicological perspectives. Music, History and Cultural Memory Convenor: Shane Homan This stream seeks contributions that investigate popular music histories and the methodological challenges in their researching and writing. What particular historical narratives and agendas emerge, and what are their effects? The stream includes work that examines the role of popular music history in wider national histories and their presence in both informal (e.g. fan club newsletters) and formal (e.g. museums) contexts. Papers are also welcome that explore the role of ?unofficial? / ?shadow? music histories that challenge or offer alternatives to grander narratives and industry mythologies, to comprehend a politics of cultural memory studies in terms of what is officially preserved from oblivion and what is socially excluded from remembrance. Music, Mediation and Place Convenor: Geoff Stahl geoff.stahl@vuw.ac.nz"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="367">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Colóquio Música e História no longo século XIX: De Caldas Barbosa a Baiano" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Fundação Casa de Rui Barbosa, UNIRIO, UFF" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Casa de Rui Barbosa" CIDADE="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="PROGRAMAÇÃO 21 de agosto Abertura: Cristina Magaldi (Towson University) Mesa redonda 1 ? O Império e a música Música e músicos na Capela Real e Imperial - André Cardoso (UFRJ) A construção do gosto: música e sociedade na Corte do Rio de Janeiro (1808-1821) - Maurício Monteiro (Univ. Morumbi/SP) - Aspectos da prática do canto coral no Brasil (1830-1900) - Carlos Alberto Figueiredo (UniRio) - Música de salão - quadrilhas (1841-1915) - Rosa Zamith (UFRJ) Mesa redonda 2 ? Os músicos e a política da música - Inventar cenas levadas do Diabo e de arrepiar os cabelos: o pensamento musical de Carlos Gomes - Renato Petrocchi (PUC-Rio) - A questão Cavalier: mágicas tensões na república musical - Antonio J. Augusto (UFRJ) - A música para banda de música no início do século XX: polcas, valsas e dobrados - David de Souza (UniRio) Música e política no Brasil oitocentista: do Império à República, paradigmas em conflito - Avelino Romero Pereira (UniRio/UFF) Palestra: Domingos Caldas Barbosa: seu retorno ao Brasil - Manuel Veiga (UFBA) 22 de agosto Palestra: O espelho do mito: natureza, cultura e música no invento da nação brasileira - Geraldo Mártires Coelho (UFPA) Mesa redonda 3 ? Música, cultura popular e o grande público - O maxixe e a cidade - Monica Pimenta Velloso (FCRB) - Por que a polca Pingos de sol se tornou Candongas não fazem festa? O papel dos editores na construção do mercado para a música impressa - Mônica Leme (Colégio Pedro II) - Violão e identidade nacional - Marcia Taborda (UFSJR) Mesa redonda 4 ? Música, nação e cultura popular - Baiano e a música popular na tradição oral e aural - Martha Tupinambá de Ulhôa (UniRio) - Traços romerianos no mapa musical do Brasil - Maria Alice Volpe (UnB) - Música popular e política nas histórias de um famoso crioulo: Eduardo das Neves - Martha Abreu (UFF) Mesa redonda 5 ? Músicas, teatros e histórias - Do can can ao maxixe: a decadência do teatro nac" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="454"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="535"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="610"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="611"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="734"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="735"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="544"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="448"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="349"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="587"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="636"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

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<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="339"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="405"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="426"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="451"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="473"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="474"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="476"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="477"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="478"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="479"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="511"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="512"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="591"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="637"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="659"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="662"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="687"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="407"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="101">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Musical" TITULO="Centerartes Musikantiga" ANO="1978" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Conservatório Estadual de Música Lorenzo Fernandez" LOCAL-DO-EVENTO="Capela do Colégio Imaculada Conceição" CIDADE="Montes Claros - MG" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Praetorius" PALAVRA-CHAVE-2="Josquin des Prez" PALAVRA-CHAVE-3="Juan del Ensina" PALAVRA-CHAVE-4="Henry VIII" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Instrutora e diretora - Música do século XVI - flauta doce" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="102">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Musical" TITULO="Conjunto de Música Antiga - UFV" ANO="1980" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Assessoria de Assuntos Culturais" LOCAL-DO-EVENTO="Auditório do DEF - UFV" CIDADE="Viçosa" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Gervaise" PALAVRA-CHAVE-2="Phalèse" PALAVRA-CHAVE-3="Purcell" PALAVRA-CHAVE-4="Villani Cortes" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Coordenação de conjunto de flautas doces com professores da UFV" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="104">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Musical" TITULO="Hoje como D'Antes" ANO="1983" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Faculdade de Artes" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Dulcina" CIDADE="Brasília, DF" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música Medieval" PALAVRA-CHAVE-2="Música Renacentista" PALAVRA-CHAVE-3="Música Barroca" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Várias apresentações em Brasília entre 1982 e 1984" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="6">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Música de Invenção" ANO="1998" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Pretextato Taborda" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31270042" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="5444189855425611" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Musica Brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Musica Experimental" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente trabalho se propõe ao estudo de um território criativo que situa na região fronteiriça entre a música popular erudita contemporânea. Através da análise de alguns dos seus representantes mais significativos, são investigados os principais conceitos orientadores, agentes influenciadores e antecedentes históricos desse território. No caso específico da música brasileira, esse território fronteiriço está profundamente relacionado com os princípios expressos em dois manifestos, elaborados por dois grupos de compositores eruditos contemporâneos: o manifesto Música Viva, de 1946, e o Música Nova, de 1963. O estudo do conteúdo desses manifestos, revela que as sementes da ação interferente operada por esses compositores no território da música popular já estava ali expressa, de forma latente. O ponto de partida foi o livro Balanço da Bossa de Augusto de Campos, que detectou os signos anunciadores desse território na década de 60. O presente estudo busca dar continuidade, através de uma investigação sobre as origens desse território, às questões contidas no livro de Campos, tendo a experimentação, o risco e a invenção como parâmetros orientadores." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="21">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="O perfil de Baden Powell através de sua discografia" ANO="2000" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Alain Pierre Ribeiro de Magalhães" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31270042" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="0" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música popular" PALAVRA-CHAVE-2="Baden Powell" PALAVRA-CHAVE-3="Análise musical" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Primeiramente foi feito um levantamento biográfico e discográfico da trajetória de baden Powell. Do material discográfico coletado, foram selecionadas determinadas músicas por serem mais representativas de cada gênero contidas em seu repertório. Nestas músicas, submetidas à análise, procurou-se detectar quais as suas principais características interpretativas. As análises foram conduzidas a partir de uma recente metodologia criada por Philip Tagg para o estudo da música popular. As características encontradas formam um quadro que vão delinear o perfil de Baden Powell através de sua discografia." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="135">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Pixinguinha e a gênese do arranjo musical brasileiro (1929 a 1935)" ANO="2001" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Paulo Aragão" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31270042" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="187100000004" NOME-DA-AGENCIA="Fundação Carlos Chagas Filho de Amparo à Pesquisa do Estado do RJ" NUMERO-DE-PAGINAS="0" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arranjo musical" PALAVRA-CHAVE-2="Pixinguinha" PALAVRA-CHAVE-3="Música popular" PALAVRA-CHAVE-4="Orquestração" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Mapeamento da prática do arranjo musical entre 1929 e 1935, período fundamental na consolidação e expansão da música popular urbana e comercial no Brasil. No contexto industrial então emergente, o arranjo exerce o papel de agregador e organizador de valores musicais oriundos de diversas instâncias e níveis culturais. A figura do arranjador destaca-se na dinâmica de produção da música popular mediando elementos e procedimentos culturalmente híbridos e recorrentes. Pixinguinha desponta como principal arranjador da época, sendo tomado como referência no surgimento de um estilo brasileiro de orquestração. A análise de seus arranjos revela a presença de elementos híbridos e atesta que o grande diferencial de seu estilo está na forma como ele utiliza materiais de origem culta e industrial, sem sufocar as características artesanais e tradicionais das músicas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="143">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="A música da Semana Santa em quatro cidades da região de Campos das Vertentes-MG" ANO="2001" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Edésio de Lara Melo" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31270042" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="0" NUMERO-ID-ORIENTADO="0579323878254531" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Etnomusicologia" PALAVRA-CHAVE-2="Musicologia" PALAVRA-CHAVE-3="Música na Semana Santa" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: As práticas musicais durante a Semana Santa nas cidades de São João del Rei, Prados, Resende Costa e Lagoa Dourada são discutidas nesta dissertação como parte da cultura, tradição e religiosidade da população local. Nas cidades da região dos "Campos das Vertentes", no centro sul do Estado de Minas Gerais, parte do repertório escrito para coro, solistas e orquestra, antado em latim e composto por músicos locais desde o século 18, é preservado por membros da comunidde nos corais, orquestras ou bandas de m´suica, algumas centenárias. Para fazer cnsiderações sobre práticas musicais atuais, objeto principal deste trabalh, foi realizada uma pesquisa acerca da música da Semana Santa desde 1950, uma de´cda antes do Conc´lio Vaticano II, responsável pelos acontecimentos importantes que interferiram na liturgia e, conseqüentemente, na maneira de lidar com a música na Igreja Católica. Além dos aspectos históricos, são estacados aspectos sociais, estéticos e funcionai dessa música que não pode ser compreendida de maneira isolada, mas integrada na vida das pessoas do lugar, com as implicações que acarretam uma ação tão apaixonada por parte de todos que convivem com ela." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="178">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO=". Matrizes culturais, mediações e produção musical industrial no Brasil dos anos 90: que 'Tchan'é esse?" ANO="2002" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Mônica Neves Leme" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31270042" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="187100000004" NOME-DA-AGENCIA="Fundação Carlos Chagas Filho de Amparo à Pesquisa do Estado do RJ" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="2472386821320990" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="BOLSA CNPq EM 2000/ALUNO NOTA 10 (FAPERJ) EM 2001 Dissertação focaliza a música do grupo baiano É o Tchan, analisando-a por uma perspectiva que pensa a música de massa não apenas como um produto estrategicamente arquitetado pela indústria, mas também como um produto que rearticula elementos da tradição, embutidos na cultura de massa através de um longo processo histórico. Tendo como pano de fundo os Estudos Culturais, a História e a Semiologia Musical, o trabalho procura discutir a permanência de determinadas matrizes culturais na música de massa, lançando a tese de que o grupo baiano é um representante contemporâneo de uma "vertente maliciosa", que vem se mantendo significativa na história da música popular brasileira. O significado da música é ainda investigado através da análise semiológica de dois sucessos do grupo, utilizando elementos da metodologia de Jean Jacques Nattiez e Philip Tagg." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="282"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="295"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="333"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="356"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="387">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Balançando a roseira: uma análise dos acompanhamentos de samba realizados por Meira no grupo Voz do Sertão, regional de Benedito Lacerda e regional do Canhoto" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Iuri Lana Bittar" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31270042" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-DA-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="9986505401266177" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Análise dos acompanhamentos de samba, executados por Jayme Thomaz Florêncio (1909-1982), o Meira, em três períodos distintos: (1) 1928-1929, enquanto violonista do grupo Voz do Sertão; (2) entre 1937 e 1950, quando era integrante do Regional de Benedito Lacerda; e (3) a partir de 1951 até aproximadamente 1980, no qual participava do Regional do Canhoto. Cada um desses períodos compõe respectivamente os três primeiros capítulo da dissertação, que trata da contextualização histórica em torno do repertório selecionado a partir da viabilidade de escuta do mesmo nas gravações disponíveis. Alguns conceitos da metodologia elaborada por Phillip Tagg foram utilizados como ferramenta analítica das gravações eleitas para as análises. Através das transcrições e descrições de ?musemas? característicos dos acompanhamentos (relacionados a aspectos rítmicos, melódicos e harmônicos) são sistematizados alguns elementos presentes na linguagem de acompanhamento de Meira. Aspectos históricos e biográficos também são discutidos no decorrer do trabalho, que se encerra com um capítulo sobre a atividade de Meira como professor de violão." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="442"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="443"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="541"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="621">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="A trajetória da compositora Lycia de Biase Bidart (1910-1991)" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Nicole Manzoni Garcia" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31270042" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="0019225863816225" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A dissertação buscará analisar a inserção das mulheres compositoras no Rio de Janeiro na década de 1930, com destaque para a compositora capixaba Lycia de Biase Bidart (1910-1991). Esta foi uma pianista, compositora e regente brasileira que passou a maior parte da sua vida no Rio de Janeiro e sua carreira musical teve seu auge na década de 30. Diversos autores destacam a defasagem de estudos aprofundados sobre a carreira das compositoras brasileiras e apontam a necessidade dessa omissão ser corrigida. O objetivo deste trabalho será redigir uma contextualização do cenário musical erudito do Rio de Janeiro na década de 30 e como as mulheres se inseriram nesse espaço para assim aprofundar a biografia da compositora Lycia de Biase, associando sua atuação ao contexto pesquisado. Também será feita uma listagem com as suas obras e a possível transcrição digital de alguns de seus manuscritos. Para a realização desse projeto serão utilizadas a pesquisa bibliográfica e documental para a construção do cenário musical carioca, além de entrevistas com familiares e pessoas que tiveram contato com a compositora escolhida, contribuindo assim para a expansão de sua biografia." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="623"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="698"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="284"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="176"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="288">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO="?É para ser escuro!? ? codificações do Black Metal como gênero audiovisual" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Cláudia Souza Nunes de Azevedo" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31270042" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="0" NUMERO-ID-ORIENTADO="7841875913274095" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Metal" PALAVRA-CHAVE-2="Fã" PALAVRA-CHAVE-3="Recepção" PALAVRA-CHAVE-4="História Aural" PALAVRA-CHAVE-5="Música popular" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A pesquisa tenta detectar o significado do metal para o fã do Rio de Janeiro, uma vez que este subgênero do rock foi criado em países de origem anglo-saxã (décadas de 1970/1980) e, hoje, é praticado nas mais diversas regiões do planeta. Considerando que os elementos sonoros que constituem este subgênero e seus diversos estilos, assim como sua temática e seus aspectos iconográficos, têm uma continuidade lógica com o repertório cultural de suas origens, perguntamo-nos como estes são compreendidos por fãs no Rio de Janeiro. Para tentar responder esta indagação, será usado o suporte analítico da Semiótica, em especial, as propostas dos musicólogos Jean-Jacques Nattiez e Philip Tagg." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="294">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO="Banda do Corpo de Bombeiros do RJ - Gravações pioneiras." ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Brazilian Brass Bands Historical Recordings (1902-1927): Waltzes, Polkas and Marches"></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="David Pereira de Souza" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31270042" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="5854217339796414" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The advent of recorded sound brought new implications for the musical experience due to the fact that the process of communication between performers and listeners was definitively altered by the interference of recording technology and sound reproduction. Indeed, technological means became a new step in the construction of musical experience. After a century of aural history in Brazil, from the 78-rpm analogical records to contemporary digital formats, recordings stand at the core of critical approaches as the score itself is not capable of revealing as well richness and complexity from different perspectives. In fact, the performance is essential for the piece to exist objectively because musical experience only happens when the piece is interpreted. In addition, the process of recording is part of the creative process itself, as musicians, technological means, musical producers, technicians and sound engineers can interfere directly in the musical outcome, many times delivering a recreation of what was originally written by the composer. Depending on the type of music in question, freedom of interference can vary. Regarding historical repertoire destined to music bands, phonographic recordings become even more important for musicological research greatly due to the fact that scores do not often display basic information for performance such as, for example, the tempo. The research goes back to the beginning of the 20th century: founded in 1900 by North-American entrepreneur Frederico Figner (1866-1945), Casa Edison was the recording pioneer in Brazil. Besides signing a contract with International Zonophone Company, Figner invited music bands to record his company?s first releases. Drawing from a repertoire which was basically popular and whose timbre was adequate to the limited sonic frequencies of the rudimentary equipment of then, these instrumental groups left their mark on the era of mechanic recording (1902-1927). The dissertation focus on The Firebrigade Ba"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="340">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO="O Fado-Canção no Brasil e a diáspora portuguesa" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="From Tejo to Rio de Janeiro: a history of fados"></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Alberto Boscarino Junior" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31270042" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="8635112525550680" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="A study on the trajectory of fado as a Portuguese popular song genre in Brazil and its relationship with Portuguese immigrants settled in Rio de Janeiro during the 20th century. It encompasses a discussion of fado and the means of dissemination used by Portuguese colonies established in Rio de Janeiro between the 1950?s and the 1970?s, when social events were organized in order to preserve their cultural memory. During the 1960?s, the aesthetics of Portuguese fado was reformulated regarding form, harmony and themes, as can be seen in the artistic career of singer Amália Rodrigues and her compositions. The period chosen for the study reveals different aspects of music listening within the Portuguese colony in Rio de Janeiro. Howard Becker?s concept of art worlds assists with the interpretation of social and musical practices around Portuguese fado, including the analysis of internalized predispositions, the art space, the relationship between social networks and the form of cooperation of social actors. In addition to the theoretical support adopted, the research draws on document sources and oral accounts collected from the Luso-Brazilian social network. The research aims at reconstructing the musical history of Rio de Janeiro while investigates fado and its relationship with the Portuguese diaspora in the city."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="341">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO="O bau do Animal: Alexandre Gonçalves Pinto e" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="The"></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Pedro de Moura Aragao" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31270042" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-DA-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="0219242822995201" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Analyses of choro scores collections of from the beginning of the 20th century. The main focus of attention is on the book O Choro, written in 1936 by retired postman and guitar player Alexandre Gonçalves Pinto, nicknamed ?Animal?, whose content can be considered one of the most important primary sources about the genre in the period. From Animal?s account, one gets to know that reading and writing scores consisted in important processes for the transmission of choro as many musicians used to write score books which were copied from one another, forming an actual data network. From this feature, I aim at discussing aspects of oral and written transmission within Brazilian popular music, especially regarding choro, adopting theoretical references of Musicology (Treitler) and Ethnomusicology (Nettl). Attention is given to huge collections of handwritten scores from the time, still almost untouched to this day, belonging to private and public institutions, such as composers Jacob do Badolim?s collection at MIS [Museum of Sound and Image, Rio de Janeiro] and Donga?s, owned by his heirs. Mapping and analysis of choro scores found with this material was accomplished and is described in the dissertation."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="369">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO="Viola? Violão? Guitarra? Proposta de organização conceitual de instrumentos musicais de cordas dedilhadas luso-brasileiros no século XIX" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Adriana Olinto Ballesté" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31270042" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="6309346327752872" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Os instrumentos musicais de cordas dedilhadas estão presentes na cultura portuguesa há muitos séculos e foram levados para terras d?além mar durante a Era das Grandes Navegações, possivelmente por serem populares e fáceis de transportar. A difusão desses instrumentos em Portugal e nas terras colonizadas gerou, ao mesmo tempo, uma profusão de nomes distintos para os mesmos instrumentos e por outro lado o uso de nomes iguais para instrumentos distintos, dificultando traçar o registro de sua história. Muitos pesquisadores têm se debruçado no estudo desses instrumentos e reconhecem uma ?confusão terminológica?, mas não encontraram uma solução. O problema terminológico não atinge somente o universo de instrumentos musicais, se estende a outras áreas da Musicologia. Nesses últimos anos, o advento de novas tecnologias para a organização e disponibilização de acervos em arquivos, museus e bibliotecas de música provocou um avanço nas pesquisas terminológicas com um forte estímulo à colaboração interdisciplinar. Nesse cenário, foi proposta esta pesquisa interdisciplinar envolvendo a Musicologia e a Organização do Conhecimento com o objetivo de formular um modelo para a organização conceitual de instrumentos musicais. O primeiro passo foi conhecer os caminhos percorridos pelas duas áreas do conhecimento buscando pontos de convergência, o que nos levou a uma viagem no tempo desde o século III a.C. quando foram concebidos os primeiros sistemas de classificação do conhecimento e de instrumentos musicais, até a atualidade quando a Web dita novos rumos de organização do conhecimento. O segundo passo foi a concepção de um modelo de organização conceitual combinando a Teoria do Conceito (Dahlberg, 1978b) e as metodologias de elaboração de tesauros (Lancaster, 1985; Dodebei, 2002; Gomes, 1996; Lopéz-Huertas, 1997). O terceiro passo foi a aplicação do modelo ao domínio de instrumentos musicais de cordas dedilhadas descritos em métodos de estudo e dicionários publicados em língua portu" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="379">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO="Música, teatro e sociedade nas comédias de Luis Carlos Martins Pena (1833-1846): entre o lundu, a ária e a aleluia" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Luiz de França Costa Lima Neto" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31270042" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="8887112313026244" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Pesquisa de doutorado sobre a música na obra do comediógrafo e folhetinista Luis Carlos Martins Pena (1815 1848), utilizando dois corpus documentais principais: a) os folhetins líricos - publicados semanalmente no Jornal do Commercio durante o período compreendido entre 8 de setembro de 1846 e 6 de outubro de 1847 e; b) as comédias de costumes escritas pelo autor entre os anos de 1833 e 1846. Minha proposta é contribuir para a discussão em torno da dimensão musical e política presentes na produção teatral de Martins Pena atento a questões como: a inclusão de um gestual musical negro em pleno regime escravocrata; a criação de um padrão que influenciaria o teatro musicado carioca do século XIX até o início do século XX, marcado pela paródia, a crítica de costumes e a inclusão de números afro-brasileiros de música e dança; o que representa esta opção em termos de diálogo ou ruptura com as práticas musicais e teatrais até então conhecidas e de que maneira essas práticas serão influenciadas em sua trajetória no século XIX; a participação dos responsáveis pela produção literária e musical culta do romantismo, praticando um gênero musical imbricado com o gesto afro e o popular urbano." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="444"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="450"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="488">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO="O Sonho Acabou? O Festival Psicodália: Experiências musicais em uma comunidade efêmera" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Leonardo Corrêa Bomfim" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31270042" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="0182989771691958" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esta pesquisa aborda o festival Psicodália, atualmente sediado na área rural do município de Rio Negrinho ? SC, tendo surgido em 2001, e completando em 2018 sua 21ª edição. O evento, apesar de ser um festival essencialmente musical, possui um caráter multimidiático, por não se restringir exclusivamente a shows, havendo também peças de teatro, performances, mostras de cinema (filmes, documentários e curtas), oficinas, exposições, artesanato e recreação. O Psicodália já recebeu renomados artistas como Os Mutantes, Tom Zé, Elza Soares, Baby do Brasil, Moraes Moreira, Alceu Valença, Hermeto Pascoal, Yamandu Costa, Nação Zumbi, Steppenwolf, Ian Anderson (Jethro Tull), entre outras bandas autorais e independentes e grupos musicais de gêneros como rock?n?roll, blues, jazz, reggae, folk, músicas regionais, rock-progressivo, psicodélico etc. A partir de um levantamento bibliográfico, do recolhimento de materiais (escritos e audiovisuais), informações nas pesquisas de campo, e da realização de entrevistas, diálogos, questionários e análises etnográficas do festival, a tese possui o objetivo geral de examinar aspectos e processos estruturais desta comunidade efêmera e fluida que se aglutina e se dissipa anualmente no espaço-tempo criado pelo Psicodália. Ressaltando as experiências musicais, possíveis apropriações, relações de identidade, pertencimento e ressignificações, assim como potenciais deslocamentos aos cotidianos dos participantes, promovendo transformações individuais e sociais. Como objetivos específicos, o trabalho busca elencar e discutir as motivações, objetivos e ideário de seus organizadores, músicos e público; além de interpretar os papéis que a música assume no decorrer do evento, investigando suas relações entre a construção de oncepções, estruturação e intensificação das experiências vivenciadas no local. Estabeleço um recorte temporal ? em um posicionamento de pesquisador-nativo ?, ao traçar uma trajetória do festival desde seu surgimento até os dias at" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="545"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="547"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="317"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="400"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="670"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="445">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO NATUREZA="Supervisão de pós-doutorado" TITULO="Escutas em trânsito: a escuta do bolero entre imigrantes caribenhos no Brasil" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="" NOME-DO-ORIENTADO="Simone Luci Pereira" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="" NOME-DO-CURSO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="187100000004" NOME-DA-AGENCIA="Fundação Carlos Chagas Filho de Amparo à Pesquisa do Estado do RJ" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Escutas em trânsito: a escuta do bolero entre imigrantes caribenhos no Brasil Articulando Antropologia, Música e Comunicação, prioriza-se a questão da escuta como campo de reflexão, discutida como algo que possibilita o conhecimento do Outro, do diferente, mediado pela técnica nas canções midiáticas, num momento em que fluxos globais e locais se acham em confronto e negociação, configurando espaços interculturais. A escuta contemporânea vem cada vez mais se mostrando como um campo aberto para a reflexão sobre a forma como o ambiente urbano, a imaginação global, as novas tecnologias incidem nos afetos e percepções dos ouvintes. Esta análise focaliza o bolero como canção midiática em seus processos de hibridismos e interculturalidade, dando ênfase à dimensão cultural da globalização e o papel dos deslocamentos/migrações e das mídias na rearticulação das identidades neste contexto. A metodologia se baseia na etnografia e entrevistas em profundidade com estes imigrantes, ouvintes do bolero; além disso se rastreará a trajetória do bolero como canção midiática que transmutou-se no tempo em seus diversos elementos, guardando e destituindo aspectos, formulando seletivamente sua tradição, bem como nas relações construídas com as mídias, onde a paisagem sonora e as tecnologias presentes nas gravações modificam os modos de escuta." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="170">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="ORIENTACAO-DE-OUTRA-NATUREZA" TIPO="Apoio Técnico" TITULO="ANÁLISE DE BANCO DE DADOS DE MÚSICA ROMÂNTICA" ANO="2003" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Maurício Moreira de Capistrano" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-CURSO="" NOME-DO-CURSO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-DA-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="0" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Banco de dados" PALAVRA-CHAVE-2="Música popular" PALAVRA-CHAVE-3="Matrizes musicais" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Como o objetivo de fazer um treinamento na construção e interpretação de dados de pesquisa qualitativa foi realizada a análise de conteúdo de um banco de dados com informações referentes à um questionário realizado em Montes Claros, onde foram entrevistados fãs de música romântica. A pesquisa, ligada a projeto coordenado pela Profa. Dra. Martha Ulhôa, busca uma maior compreensão de questões relativas à recepção da música popular. Primeiramente, foi realizada uma análise de conteúdo do material, composto por respostas dos fãs e de dados cadastrais dos mesmos. A etapa seguinte foi a fase de criação de categorias de avaliação estética que pudessem descrever o material analisado em termos de música, letra e interpretação. Finalmente a última etapa consistiu em realizar uma análise estatística, comparando as categorias com os dados cadastrais dos fãs (escolaridade, sexo, faixa etária e profissão). Para realizar a análise de conteúdo, utilizamos um método que consistia em agrupar palavras de mesmo significado substituindo-as por uma que melhor as representasse. A análise estatística foi realizada com base na teoria de regressão linear, técnica da estatística que nos permite determinar a correlação entre duas variáveis distintas, que neste trabalho eram os dados cadastrais e as categorias de avaliação estética. Os resultados encontrados, após a etapa de análise estatística, nos levaram a concluir que os fãs de música romântica se identificam mais com as letras e com a postura de palco dos artistas do que com a instrumentação e o arranjo das músicas. Outro dado interessante foi uma correlação maior, em comparação com as demais, da escolaridade com as categorias de avaliação, destacando este item dos dados cadastrais como o que possui maior influência em relação às respostas do questionário." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="171">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="ORIENTACAO-DE-OUTRA-NATUREZA" TIPO="Aperfeiçoamento" TITULO="Acervo Mozart de Araújo - uma avaliação de sua extensão e natureza" ANO="2001" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Fábio Pestana Calazans" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-CURSO="" NOME-DO-CURSO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="169700000007" NOME-DA-AGENCIA="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="0" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Mozart de Araújo" PALAVRA-CHAVE-2="Matrizes musicais" PALAVRA-CHAVE-3="Música popular" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O acervo de Mozart de Araújo contém arquivos preciosos sobre a música brasileira. São livros raros, mais de dez mil partituras de autores brasileiros e estrangeiros; pastas e envelopes contendo anotações, recortes de jornal, partituras, discos, letras de músicas, etc. Qualquer pesquisador que queira trabalhar com a música brasileira, deve recorrer ao acervo Mozart de Araújo que foi adquirido pela fundação Banco do Brasil e que se encontra disponível para o público na biblioteca do Centro Cultural do Banco do Brasil, no Rio de Janeiro. Esse projeto tem por objetivo avaliar a extensão e natureza da coleção, tendo em vista sua disponibilização via internet." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="172">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="TRABALHO_DE_CONCLUSAO_DE_CURSO_GRADUACAO" TIPO="" TITULO="Bandas de música - o conservatório do povo" ANO="2003" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Karina Barra Gomes" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-DO-CURSO="Licenciatura Em Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-DA-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="0" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Banda de música" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Pesquisa sobre o ensino e a aprendizagem nas bandas de música, reconhecendo seu papel de escola formadora de músicos, especialmente instrumentistas de sopro, tanto amadores como profissionais atuantes em todos os níveis da sociedade. Observa-se a contribuição da banda de música para a cultura, visto ela representar uma das matrizes culturais e musicais da música do Brasil ao longo dos anos. A pesquisa foi realizada através da leitura de recortes de jornais do acervo Mozart de Araújo, jornais da Biblioteca Nacional, artigos, revistas, livros e dissertação de mestrado. Também foram feitas entrevistas e observações com um grupo de músicos na cidade de Campos (no interior do Estado do Rio de Janeiro), e com um clarinetista da Banda de Música da Escola Naval do Rio de Janeiro. A Sociedade Musical Operários Campistas, também da cidade de Campos, foi a banda de música escolhida para unidade de análise. É uma banda de música mais do que centenária, com 111 anos de existência, além de ser um exemplo do que representa a banda como escola de música." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="173">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="A música no Rio Grande do Sul do século XIX ao início do XX" ANO="2003" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Jupter Martins de Abreu Junior" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-CURSO="90000017" NOME-DO-CURSO="Bacharelado Em Mpb" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="000100000991" NOME-DA-AGENCIA="Universidade do Rio de Janeiro" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="0" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Matrizes musicais" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A partir da pesquisa Matrizes Musicais e Matrizes Culturais da música brasileira popular, buscamos resgatar informações pertinentes ao nosso passado cultural, tendo como base dados colhidos em diversos jornais e revistas do Rio Grande do Sul, no período que vai do século XIX ao início do XX e que se encontram no acervo da Biblioteca Nacional. Os objetivos foram: 1) identificar as descrições de performance musical em relatos escritos de atividades teatrais e circenses, e de reminiscências de festas populares e reuniões familiares; 2) esquematizar informações coletadas sobre conceitos e práticas musicais numa perspectiva histórica. Tem sido sistemático o treinamento em banco de dados e a leitura de textos referentes ao período histórico estudado que servem como referência para comparação com o material coletado. Os dados estão coletados e digitados em Word para posteriormente serem colocados num banco de dados que estará acessível ao público em geral através de site em construção. Nos dados coletados é considerável a importância da música nas festas religiosas e espetáculos teatrais. É notória a relação entre as reportagens dos jornais com os referenciais dos textos que falam sobre música no século XIX, principalmente na importância dos estrangeiros que vão ao Rio Grande do Sul para realizar apresentações e acabam por fixar moradia no estado e muito contribuem para que se intensifique a vida musical na região. Apoio UNI-RIO." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="174"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="175"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="198">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="TRABALHO_DE_CONCLUSAO_DE_CURSO_GRADUACAO" TIPO="" TITULO="O narcofunk e os aspectos da aprendizagem musical no meio em que ele é produzido" ANO="2002" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Rodrigo Russano" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-DO-CURSO="Licenciatura Em Música" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Etnomusicologia" PALAVRA-CHAVE-2="Musica Popular Urbana" PALAVRA-CHAVE-3="Práticas musicais" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O trabalho começa por situar o funk historicamente dentro da cultura brasileira, apontando os caminhos percorridos ? e seus acidentes ? e as condições que propiciaram o surgimento daquele que é nosso objeto de estudo, a que chamaremos de Narcofunk. Em sua segunda parte, procura entender as principais características do estilo, fazendo uma breve análise musical, seguida de uma descrição de sua cadeia de produção, os sujeitos que nela atuam e as conseqüências da prática. Por fim são mostradas as funções exercidas pelo narcofunk em seu meio e outras possíveis de serem desenvolvidas, atendo-se principalmente ? e restringindo o campo da pesquisa deste trabalho ? àquelas de caráter pedagógico." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="204"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="211">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="Matrizes Musicais e Culturais da Música Paranaense" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="http://www.uniriotec.br/~musicabrasileira/matrizesmusicais/index.htm" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Andrea de Freitas Helman" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-CURSO="90000017" NOME-DO-CURSO="Bacharelado Em Mpb" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-DA-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este projeto consiste em avaliar o significado das matrizes culturais da música paranaense através de um levantamento histórico das práticas musicais no Paraná registrado em jornais, revistas e memórias que relatem os costumes da época, ou seja, do final do séc. XVIII ao início do XIX. Devido ao fato deste estado ser de certa forma um reflexo do que acontecia nas grandes cidades do Brasil e do mundo, a maioria das práticas descritas são já conhecidas como os bailes, soirrées e saraus dançantes. Tive certa dificuldade em encontrar referências sobre particularidades deste estado e de outras cidades diferentes de Curitiba. Dentre o material coletado destacam-se portanto, as práticas de bailes e saraus dançantes realizados em clubes recreativos , as apresentações em teatros de operetas cômicas e zarzuelas e o fandango prática menos difundida entre a elite. Pretendo com esta pesquisa ,que busca fontes tanto na prática musical erudita quanto na popular, alcançar um denominador comum que venha nos dar uma visão mais ampla sobre as verdadeiras matrizes culturais da música paranaense popular" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="212">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="A música em periódicos Mineiros" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Francisco Gouvea de Sousa" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-CURSO="90000021" NOME-DO-CURSO="Bacharelado em Violão" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-DA-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Na coleta de dados, realizada na pesquisa Matrizes Musicais e Matrizes Culturais da Música Brasileira Popular, verificou-se que periódicos são fontes riquíssimas de dados para o estudo da música, pois neles se encontram descrições de performance musical, teatrais, circenses, assim como descrições de reminiscências de festas populares e reuniões familiares. Nosso objetivo foi identificar as práticas musicais em mg, focalizando periódicos mineiros do final do século XIX. Valendo-se de bibliografia específica, que trata de outros Estados, são investigadas as particularidades e pontos em comum das praticas musicais em Minas. Alguns textos contidos nos periódicos, que se encontram na Biblioteca Nacional, indicam que a música, hoje definida como Erudita, resumia-se praticamente à Ópera; grande parte das referências mencionam inúmeras salas pequenas e médias, que eram ocupadas por ?partidas de baile?. O diálogo cultural entre diferentes camadas da população também se evidencia em descrições de festas, nas quais todos habitavam o mesmo espaço, embora realizassem performances musicais distintas. O músico profissional não era sequer mencionado nos periódicos, enquanto que o músico amador recebe diversos elogios. Abre-se uma exceção para os músicos estrangeiros, que eram recebidos com grande hospitalidade. A grande presença de anúncios de piano e partituras de piano à venda nos mostra o destaque e importância que este instrumento tinha na época. Por fim, o Estado de Minas Gerais, no final do século XIX, apresenta diversos pontos em comum com outros Estados, no que se refere às práticas sociais que evolvem a música. A maioria das práticas musicais encontrados nos periódicos aparecem na bibliografia, com exceção das festas de coroação dos reis negros, o congado." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="226"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="227"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="279"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="280"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="281"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="283"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="299"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="300"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="301"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="318"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="354"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="355"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="365"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="371"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="399">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="INICIACAO_CIENTIFICA" TIPO="" TITULO="O lundu e o fado: descrição da dança" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Johanna Weglinski" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-CURSO="90000025" NOME-DO-CURSO="Bacharelado em flauta" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Integrado ao projeto Matrizes Culturais e Musicais da Música Brasileira Popular, coordenado pela prof. Martha Ulhôa o projeto visa: 1 ? Realizar levantamento bibliográfico sobre o lundu e o fado. 2 ? Transcrever e anotar em banco de dados as descrições da dança encontradas; 4- Identificar nos dados coletados os aspectos relacionados à música; 5 ? Apresentar os resultados obtidos na Jornada Científica da UNIRIO. Justificativa: No levantamento de dados acerca da música em periódicos do século XIX, em especial o Jornal do Commercio (ver base de dados no link http://www.unirio.br/mpb/bib/), há menções sobre o lundu dançado nos entreatos teatrais, especialmente até meados do oitocentos, quando desaparece inexplicavelmente. Por outro lado, existem registros e documentos que ligam o lundu dançado ao fado, como no documentário de Carlos Saura, que apresenta uma versão do ?Lundum nº 12? de J. F. Leal, publicado em 1830. Adicionalmente existem inúmeras menções ao lundu dança na literatura de ficção e especializada, que serão objeto da pesquisa. O ponto de partida para o desenvolvimento do estudo são as descrições do lundu-dança e indicações de partituras de lundu-canção, encontradas no livro de Bruno Kiefer (1977). Projeto em co-orientação de Luiz Costa Lima Neto" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="427"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="437"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="460"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="462"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="461"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="109"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="128"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="133"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="142"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="179"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="180"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="183"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="184"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="194"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="203"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="228"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="233"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="234"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="235"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="236"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="237"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="238"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="239"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="240"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="241"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="244"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="260"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="286"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="302"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="303"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="306"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="307"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="342"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="385"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="394"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="395"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="398"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="404"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="421"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="458"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="496"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="497"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="500"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="504"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="510"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="530"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="531"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="532"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="533"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="567"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="568"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="651"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="665"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="666"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="674"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="686"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="506"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="276"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="305"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="324">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="O Enigma da MPB e a Trama das Vozes: Identidade e Intertextualidade no Discurso Musical dos anos 60" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Álvaro Simões Corrêa Néder" CODIGO-INSTITUICAO="011100000008" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31040225" NOME-CURSO="Letras" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Santuza Cambraia Naves" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="NAVES, S. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Júlio Cesar Valladão Diniz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DINIZ, J. C. V." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel Araújo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ARAÚJO, Samuel" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cláudia Neiva de Matos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MATOS, C. N." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Martha Tupinambá de Ulhôa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ULHÔA, M. T.;CARVALHO, M. U.;ULHÔA, MARTHA;TUPINAMBÁ DE ULHÔA, MARTHA;De Ulhôa, Martha Tupinambá;Ulhôa, Martha Tupinambá de;Tupinabá de Ulhôa, Marha" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="5378800627543781"></PARTICIPANTE-BANCA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Defesa em 10 de abril de 2007." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="326"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="327"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="328"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="383"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="384"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="457"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="463"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="465"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="475"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="486"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="498"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="503"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="529"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="540"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="575"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="576"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="594"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="595"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="596"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="615"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="638"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="650">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Diálogos transatlânticos: a circulação da habanera no Rio de Janeiro e Buenos Aires (1860-1880)" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Joana Martins Saraiva" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60043571" NOME-CURSO="Doutorado em música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Pedro de Moura Aragão" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ARAGAO, Pedro M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maya Suemi Lemos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LEMOS, M. S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Avelino Romero Simoes Pereira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PEREIRA, Avelino Romero" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carlos Sandroni" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANDRONI, C." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Martha Abreu" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ABREU, Martha" ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="668">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="A vida social do pandeiro no Rio de Janeiro (1900-1939): trânsitos, significados e a inserção no rádio e fonografia" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Eduardo Marcel Vidili" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31270042" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Francisco de Assis Santana Mestrinel" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MESTRINEL, F. A. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maya Suemi Lemos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LEMOS, M. S." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carlos Sandroni" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANDRONI, C." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel Araújo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ARAÚJO, Samuel" ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="672"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="685"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="688"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="705">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="FILHAS DO CONSERVATÓRIO DE MÚSICA: a institucionalização do ensino musical profissionalizante e a atuação de professoras de música no Rio de Janeiro oitocentista (1853-1873)" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Clara Fernandes Albuquerque" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31270042" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Inês de Almeida Rocha" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ROCHA, I. A." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Martha Tupinambá de Ulhôa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ulhôa, Martha Tupinambá de" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Celi Chaves Vasconcelos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VASCONCELOS, M. C. C." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mônica Vermes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VERMES, M." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alessandra Frota Martinez de Schueler" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SCHUELER, A. F. M." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="710"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="718"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="726"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="243"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="259"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="271"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="275"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="396"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="420"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="440"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="456"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="464"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="466"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="467"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="490"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="501"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="502"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="505"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="507"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="508"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="509"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="542"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="570"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="608"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="620"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="656"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="661"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="663"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="664"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="676"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="677"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="683"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="684"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="682"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="229"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="386"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="499"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="539"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="556"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="557"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="566"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

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<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="582"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="589"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="597"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

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<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="614"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

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<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="648"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="681"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

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<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="708"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="719"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="723"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR SEQUENCIA-PRODUCAO="208"></BANCA-JULGADORA-PARA-PROFESSOR-TITULAR>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="147"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="182"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="190"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="232"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="254"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="406"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="482"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="484"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA SEQUENCIA-PRODUCAO="580"></BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA SEQUENCIA-PRODUCAO="632"></BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA SEQUENCIA-PRODUCAO="332"></BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="293"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="419"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="483">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS TIPO="" NATUREZA="Outra" TITULO="Grande Prêmio Capes de Tese Darcy Ribeiro" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" NOME-INSTITUICAO="(CAPES) Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior"></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jorge Guimarães" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GUIMARAES, J." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antonio Celso Alves Pereira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PEREIRA, A. C. A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Celio da Cunha" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CUNHA, C." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Regina Zilberman" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ZILBERMAN, R." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fernando Oscar Ruttkay Pereira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PEREIRA, F. O. R." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Foram avaliadas 15 teses e indicada como vencedora a tese de Aldair Carlos Rodrigues, Poder eclesiástico e inquisição no século XVIII luso-brasileiro: agentes, carreiras e mecanismos de promoção social." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="555"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="336"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="424"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="425"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="617"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="389"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="314"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="537"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="441"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="564"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="565"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="561"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="562"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="213"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="214"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="188"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="144"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="287"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="431"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="434"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="397"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="189"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="616"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="313"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="536"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="388"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="563"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="264"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="481"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="316"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="391"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="390"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="392"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="432"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="433"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="435"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="746"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="692"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="693"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="745"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-POS-DOUTORADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="744"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-POS-DOUTORADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="713"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-POS-DOUTORADO>

</ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

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