Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Marcus Santos Mota

IDLattes

5312349289996473

ORCID

0000-0003-4745-8927

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Porto Alegre — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-10-21

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/5312349289996473

Vínculo Institucional

Universidade de Brasília

Média de coautoria

1.06 autores por trabalho
245 autores em 231 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

231

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade de Brasília

Cidade

Brasília

UF

País

Brasil

Código Institucional

024000000008

MESTRADO — Literatura

Universidade de Brasília

1989 — 1992

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — História

Universidade de Brasília

1999 — 2002

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade de Lisboa

2014 — 2015

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade de Lisboa

2019 — 2020

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade de São Paulo

2025 — 0

Status

EM_ANDAMENTO

Bolsa

NAO

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

CESEM - Centro de Estudos de Sociologia e Estética Musical-NOVA/LISBOA

2019 — 2020

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO-PROFISSIONALIZANTE — Master Arranging and Orchestration

Berklee College Of Music

2014 — 2015

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

22

Capítulos

37

Artigos

75

Eventos

97

Partituras

0

Total Geral

231

Livros publicados ou organizados (22 itens)

Marcus Santos Mota. A idade da terra e outros escritos. 1 ed. Brasília: Texto&imagem, 1997.

Marcus Santos Mota. A imaginação dramática. 1 ed. Brasília: Texto&imagem, 1998.

Marcus Santos Mota. Ler e depois. 1 ed. Brasília: Texto &Imagem, 1998.

Marcus Santos Mota. Rádio Maior. Iago.. Brasília: Arte&Contexto, 2004.

Marcus Santos Mota. A dramaturgia musical de Ésquilo: Investigações sobre composição, realização e recepção de ficção audiovisual. 1 ed. Brasilia: Editora Universidade de Brasilila, 2008. ISBN: 97885230080.

Marcus Santos Mota. A Trágica Virtude. 26 exercícios não-lineares para a cena. 1 ed. Brasília: Editora Pós-Arte UnB, 2012. ISBN: 9788580698.

Marcus Santos Mota. Nos Passos de Homero.ensaios sobre performance, filosofia, música e dança a partir da antiguidade. 1 ed. , 2013. ISBN: 9788539105397.

Marcus Santos Mota. Imaginação e Morte: Estudos sobre a representação da finitude. 1 ed. Brasília: Editora Universidade de Brasília, 2014. ISBN: 9788523011277.

Marcus Santos Mota. UM HOMEM SÓ. 1 ed. LISBOA: CHIADO EDITORA, 2014. ISBN: 9789895122219.

Marcus Santos Mota. Três Histórias Estranhas. 1 ed. São Paulo: Editora Giostri, 2016. ISBN: 8581089119.

Marcus Santos Mota. Metafisica, Escrita e Música: Ensaios Sobre os Fragmentos de Heráclito. 1 ed. Lisboa: Movimento Internacional Lusófono, 2018. ISBN: 9789895408047.

Marcus Santos Mota. DRAMATURGIA : CONCEITOS, EXERCÍCIOS E ANÁLISES. 1 ed. BRASILIA: Editora Universidade de Brasília, 2018. ISBN: 9788523012106.

Marcus Santos Mota. CENOLOGIAS: Estudos sobre Teoria e História do Teatro, Música e Cinema. 1 ed. Lisboa: Movimento Lusófono Internacional, 2018. ISBN: 9789895408061.

Marcus Santos Mota. Eudoro de Sousa: Estudos de Cultura entre a Universidade de Brasília e a Universidade do Porto. 1 ed. PORTO: Universidade do Porto. Faculdade de Letras, 2019. ISBN: 9789898969248.

Marcus Santos Mota. Mitopoemas. 1 ed. Lisboa: Poesia Fã Clube, 2020. ISBN: 9789895631889.

Marcus Santos Mota. Audiocenas: Interface entre Cultura Clássica, Dramaturgia e Sonoridades.. 1 ed. brasilia: Editora Universidade de Brasília, 2020. ISBN: 9786558460350.

Marcus Santos Mota. ÉSQUILO - O DRAMATURGO GUERREIRO. 1 ed. São Paulo: Giostri Editora, 2020. ISBN: 9788551603932.

Marcus Santos Mota. Entre Música e Pintura: Kandinsky e a Composição Multissensorial. 1 ed. Brasília: Editora Universidade de Brasília, 2021. ISBN: 9786558460152.

Marcus Santos Mota. O Macho Desnudo. Roteiros Cênicos para Desconstrução do Masculino. 1 ed. Lisboa: Cordel d'Prata, 2020. ISBN: 9789899003866.

Marcus Santos Mota. Teatro e música para todos : o laboratório de dramaturgia da Universidade de Brasília (1998-2021). 1 ed. Brasília: Editora Universidade de Brasília, 2022. ISBN: 9786558461241.

Marcus Santos Mota. Richard Wagner: O dramaturgo do futuro. 1 ed. São Paulo: Editora Giostri, 2024. ISBN: 9786559274277.

Marcus Santos Mota. História do Teatro. Dramaturgias da Cena. Século XX.. 1 ed. Brasília: LGE EDITORA, 2009. ISBN: 9788572384223.

Capítulos de livros publicados (37 itens)

Marcus Santos Mota. Dramaturgia, colaboração e aprendizagem:um encontro com Hugo Rodas. In: Fernando Pinheiro Villar e Eliezer Faleiros de Caravalho (Org.). Histórias do Teatro Brasiliense. Brasília: IdA/UnB, 2003. p. 198-217. ISBN: 85-904083-.

Marcus Santos Mota. A discussão da idéia de espaço em Kant e seu contraponto na teatralidade, a partir de comentátio de uma montagem de Hugo Rodas. In: Maria Beatriz de Medeiros e Marianna F.M.Monteiro (Org.). Espaço e Performance. Brasília: , 2007. p. 103-110. ISBN: 9788858969814.

Marcus Santos Mota. O teatro como ficção audiovisual. In: Maria Eurydice de Barros Ribeiro (Org.). Arte e Temporalidade. Brasília: EPPG-Artes UnB, 2007. p. 1-27.

Marcus Santos Mota. CInema e Teatralidade:O bebê(santo) de Mâcon, de Peter Greenaway. In: Renato Cunha (Org.). O cinema e seus outros. Brasília: LGE, 2009. p. 91-100. ISBN: 9788572384148.

Marcus Santos Mota. Eraclito e la città: la drammaturgia del quotidiano nei frammenti. In: Gabriele Cornelli e Giovanni Casertano (Org.). Pensare la città:categorie e rappresentazioni. Napoli: Lofredo Editore, 2010. p. 155-162. ISBN: 9788875643980.

Marcus Santos Mota. A TEORIA DOS OBSTÁCULOS EPISTEMOLÓGICOS: BACHELARD ENTRE A EPISTEMOLOGIA E A HERMENÊUTICA. In: Catarina Sant'Anna (Org.). Gaston Bachelard: Ciência e Arte. Salvador: EdUFBA, 2010. p. 109-119. ISBN: 9788523206994.

Marcus Santos Mota. From Text to Performance:Ancient Greek Drama and Brazilian Carnival. In: S. Varella (Org.). Languages and Cultures in Contact and Contrast: Historical and Contemporary Perspectives. Atenas: ATINER, 2011. p. 239-244. ISBN: 9789608541108.

Marcus Santos Mota. Heráclito e os eventos performativos. In: Izabela Bocayuva (Org.). Filosofia e Arte na Grécia Antiga. RIo de Janeiro: Nau /Hexis, 2011. p. 83-1001. ISBN: 9788585936952.

Marcus Santos Mota. Todos os teatros de Hugo Rodas. In: (Org.). Hugo Rodas. Brasilia: Editora ARP-Brasil, 2011. p. 14-36. ISBN: 9788562376108.

Marcus Santos Mota, Gabriele Cornelli, Sandra Rocha. Teatro Grego: Novas Perspectivas. In: Sandra Rocha (Org.). Cinco ensaios sobre a Antiguidade. Sao Paulo: annablume, 2012. p. 45-66. ISBN: 9788539133.

Marcus Santos Mota, CInthia Nepomuceno. Dança,metro e música: geração de arquivos sonoros de textos da tragédia grega. In: C. Rocha;M.B.Medeiros; Suzete Venturelli (Org.). Art. Arte e Tecnologia.Modus Operandi Universal.. Brasília: PPG-Arte UnB, 2012. p. 129-143. ISBN: 9788589698344.

Marcus Santos Mota. Dramaturgia e comicidade: notas de pesquisa. In: André Carreira;Armindo Bião;Walter Lima (Org.). Da cena contemporânea. PORTO ALEGRE: ABRACE/UFRGS, 2012. p. 72-81. ISBN: 9788587776082.

Marcus Santos Mota. Do texto para a performance: o drama grego antigo e o Carnaval brasileiro. In: SAMPAIO, Valzeli; FREITAS JR, Aureo de; ALENCAR, Cesário Augusto Pimentel de (Org.). Hibridizações no processo criativo e outras relações. Belem: PPGARTES,ICA,UFPA, 2012. p. 71-87. ISBN: 9788563189103.

Marcus Santos Mota. Pythagoras Homericus: Performance as Hermeneutic Horizon to Interpret Pythagorean Tradition. In: Cornelli, Gabriele; McKirahan, Richard; Macris, Constantinos (Org.). On Pythagoreanism. Berlin: De Gruyter, 2013. p. 103-116. ISBN: 9783110318500.

Celso Araújo, Marcus Santos Mota. Marcus Mota latitudes e longitudes da práxis dramática. In: Celso Araújo (Org.). Artes Cênicas. A cidade Teatralizada. Brasília: Instituto Terceiro Setor, 2012. p. 175-178. ISBN: 9786589834209.

Marcus Santos Mota. Teatro grego. In: Gabriele Cornelli, Gilmário Guerreiro da Costa (Org.). Estudos clássicos III cinema, literatura, teatro e arte.. Brasília/São Paulo: Editora Annablume, 2014. p. 87-105. ISBN: 9789892609140.

Marcus Santos Mota. Estudos clássicos e recepção ? interfaces de estudos teatrais e Antiguidade Greco-latina. In: Gabriele Cornelli, Gilmário Guerreiro da Costa (Org.). Estudos clássicos III cinema, literatura, teatro e arte.. São Paulo: Annablume, 2014. p. 155-160. ISBN: 9789892609140.

Marcus Santos Mota. Dançando o passado: discussão de estudos de caso, metodologias e implicações para processos criativos. In: Márcia Almeida (Org.). A cena em foco:artes coreográficas em tempos líquidos. BRASILIA: Editora IFB, 2015. p. 167-177. ISBN: 9788564124264.

Marcus Santos Mota. Direção Cênica de Obras Dramático-Musicais: o trabalho de Matthew Lata no Florida State Opera. In: Claudia Regina de Oliveira Zanini; Robson Corrêa de Camargo (Org.). Música na Contemporaneidade: Ações e Reflexões. Goiânia: Editora PUC-Goiânia, 2015. p. 101-117. ISBN: 9788571038936.

Marcus Santos Mota. Comic Dramaturgy in Plato: Observations from the Ion. In: Gabriele Cornelli (Org.). Plato?s Styles and Characters Between Literature and Philosophy. Munique: De Gruyter, 2016. p. 157-172. ISBN: 9783110445602.

Marcus Santos Mota. Bachelard, Interpretação,subjetividade: a interação entre leitor,texto e o paradigma performativo do imaginário. In: Catarina Sant´Anna (Org.). Gaston Bachelard. Mestre na arte de criar, pensar, viver. Salvador: Editora UFBa, 2016. p. 291-298. ISBN: 9788535214975.

Marcus Santos Mota. As Etiópicas de Heliodora como Cosmologia literária. In: Gabriele Cornelli, Delfim Leão. (Org.). Cosmópolis: Mobilidades Culturais. Coimbra: Imprensa Universidade de Coimbra, 2016. p. 197-208. ISBN: 9892612876.

Marcus Santos Mota. O romance dramático de Adonias Filho. In: Gabriele Cornelli, Delfim Leão. (Org.). Cosmópolis: Mobilidades Culturais. Coimbra: Imprensa Universidade de Coimbra, 2016. p. 209-223. ISBN: 9892612876.

Marcus Santos Mota. Dramaturgie & multisensorialité a partir de Kandinsky. In: B. D?Angelo; F. Soulages; S. Venturelli (Org.). Esthétique & Connectivité.. Paris: L'Hamarttan, 2018. p. 119-130. ISBN: 9978234314.

Marcus Santos Mota. Performance e estudos clássicos: proposta de seminários interdisciplinares. In: LORAINE OLIVEIRA, AGATHA BACELAR (Org.). CENAS POÉTICAS, FILOSÓFICAS E MUSICAIS um panorama dos estudos clássicos. São Paulo: Annablume, 2018. p. 215-248. ISBN: 9788539108954.

Marcus Santos Mota. A performance como argumento: discussão de conceitos básicos a partir da teatralidade para a compreensão da produção textual na Grécia Antiga. In: C. Soares, José Luís Brandão & P. C. Carvalho (Org.). História Antiga: Relações Interdisciplinares. Fontes, Artes, Filosofia, Política, Religião e Recepção. Coimbra: Imprensa da Universidade de Coimbra, 2018. p. 165-182. ISBN: 9789892615636.

Marcus Santos Mota. Entendre et danser les rythmes. Une appropriation interartistique des mètres de la tragédie grecque .. In: Marie-Hélène Delavaud-Roux (Org.). Corps et voix dans les danses du théâtre antique. Rennes: Presses Universitaires de Rennes, 2019. p. 209-222. ISBN: 9782753574465.

Marcus Santos Mota. CORPO, RITMO E PERFORMANCE: POR UMA LEITURA INTEGRATIVA DE GASTON BACHELARD. In: Gabriel Kafure da Rocha (Org.). Bachelard, Um Livro Vivo (Homenagem aos 135 anos de nascimento do Filósofo).. Goiânias: Editora Phillos, 2019. p. 270-287. ISBN: 9786550710057.

Marcus Santos Mota. Heráclito em Eudoro de Sousa. In: Celeste Natário, Luís Lóia (Org.). Eudoro de Sousa: Estudos de Cultura entre a Universidade de Brasília e a Universidade do Porto. Porto: Universidade do Porto. Faculdade de Letras, 2019. p. 23-44. ISBN: 9789898969248.

Marcus Santos Mota. Tragédia grega em cena: o grupo Giz-em-scène. In: (Org.). Giz-em-scène: Rolliuide que se cuide.. Londrina: EDUEL:Editora da Universidade Estadual de Londrina, 2019. p. 56-70. ISBN: 9788572169400.

Marcus Santos Mota. Ouvindo as cores: uma estética multissensorial no diálogo entre W. Kandinksy e O. Messiaen. In: Lia Tomás, Raimundo Rajobac (Org.). Música, filosofia e crítica : problemas transversais. Pelotas: ANPPOM, 2020. p. 85-101. ISBN: 9786588778012.

Marcus Santos Mota. Composição VI, de Wassily Kandinsky: Tradução do "Dilúvio em Música"e uma estética da destruição/regeneração do cosmo. In: Alessandra Matias Querido & Juliana Mantovani (Org.). Artefatos: Entre textos, mídias e artes. Campinas: Editora Pontes, 2021. p. 213-228. ISBN: 9786556372648.

Marcus Santos Mota. Eudoro e o Teatro. In: (Org.). A tragédia grega : origens : textos traduzidos e comentados / Eudoro de Sousa. Brasília: Editora Universidade de Brasília, 2022. p. 171-176. ISBN: 9786558461166.

Marcus Santos Mota. Apresentação. Eudoro e o CEC-UnB. In: (Org.). a: origens Textos traduzidos e comentados.. Brasília: Editora Universidade de Brasília, 2022. p. 13-40. ISBN: 9786558461234.

Marcus Santos Mota. Entre treinamento e montagem: contribuição para se compreender processos criativos em seus parâmetros e tipologias. In: Bibiana Bragagnolo , Leonardo Pellegrim Sanchez (Org.). Práticas em Pesquisa Artística: performance, criação e cultura contemporânea. São Paulo: Pimenta cultural, 2024. p. 233-250. ISBN: 9788572211208.

Marcus Santos Mota. Questões sobre coralidades: Formas e contextos de grupos performativos multissensoriais. In: Ricardo Ribeiro Malveira; Gustavo Henrique Lima Ferreira; Bárbara Tavares Santos (Org.). eatro-audiovisual-literatura: Diálogos & Fronteiras. Palmas: Editora da Universidade Federal do Tocantins, 2024. p. 13-27. ISBN: 9786553901131.

Marcus Santos Mota. CACHORRO MORTO O RABO CHEIO DE MOSCAS. In: Lidia Olinto, Mônica Gaspar, Yuri Fidelis (Org.). Caminhos da dramaturgia brasiliense. Brasília: S/E, 2025. p. 130-195. ISBN: 9786501532936.

Artigos publicados (75 itens)

Marcus Santos Mota. Tradição e razão: modernidade e mito em Rumble Fish. HUMANIDADES (BRASÍLIA), v. 40, 1996, p. 28-33.

Marcus Santos Mota. Platão dramaturgo. Humanidades (Brasília), v. 42, 1997, p. 69-80.

Marcus Santos Mota. A poética das razões e as razões da poética segundo Gaston Bachelard. Humanidades (Brasília), v. 29, 1993, p. -.

Marcus Santos Mota. Tradição e modernidade: Esboço primeiro de Investigação sobre a mímesis dramática. Em Tempo de Histórias, v. 4, 2000, p. 119-128.

Marcus Santos Mota. Ficção,conceito e história:contraste entre o projeto metacrítico de H.White e a proposta integrativa de R. Koslleck. Tempo de Histórias, v. 5, 2001, p. 177-212.

Marcus Santos Mota. As implicações performáticas da escrita fugal:Uma leitura de A arte da fuga, de Bach. Tônica (UnB), v. 1, n. 1, 2005, p. 47-71.

Marcus Santos Mota. Arte,conhecimento e jogo em H-G. Gadamer. Revista VIS (UnB), 2005, p. 76-65.

Marcus Santos Mota. O teatro como metaestética:Subjetividade e jogo segundo H-G.Gadamer. Revista VIS (UnB), 2005, p. 86-94.

Marcus Santos Mota. Natyasastra:teorial teatral e a amplitude da cena. Fênix (Uberlândia), v. 03, n. 04, 2006, p. 1-.

Marcus Santos Mota. A morte de Penteu.Os equívocos do dionismo catártico. Humanidades (Brasília), v. 44, 1998, p. 1-.

Marcus Santos Mota. A performance como argumento: a cena inicial do diálogo Ion, de Platão. Revista VIS (UnB), v. 5, 2006, p. 80-92.

Marcus Santos Mota. Teatro e audiovisualidade: a dramaturgia musical de Ésquilo. OuvirOUver (Uberlândia), v. 1, n. 1, 2005, p. 105-136.

Marcus Santos Mota. PERFORMANCE E INTELIGIBILIDADE: TRADUZINDO ÍON, DE PLATÃO. Revista Archai: Revista de Estudos sobre as Origens do Pensamento Ocidental, v. 1, 2009, p. 183-204.

Marcus Santos Mota. A realização de Óperas como campo interartístico:Dramaturgia, performance e interpretação de obras audiovisuais. Música em contexto (UnB), v. 1, n. 1, 2009, p. 53-60.

Marcus Santos Mota. Nos Passos de Homero:Performance como Argumento na Antiguidade. Revista VIS (UnB), v. 1, n. 1, 2010, p. 21-58.

Marcus Santos Mota. Por uma abordagem não agonística das teorias teatrais: O caso Meyerhold. Fênix (UFU. Online), v. 7, n. 3, 2010, p. 1-16.

Marcus Santos Mota. Genealogias da dança. revista eixo, v. 1, 2012, p. 28-43.

Marcus Santos Mota. Performances culturais. Fênix (UFU. Online), v. 8, n. 3, 2011, p. 1-7.

Marcus Santos Mota. Entre Livros e Eudoro: Relato de algumas experiências. Revista Archai: Revista de Estudos sobre as Origens do Pensamento Ocidental, v. 8, n. 1, 2012, p. 57-74.

Marcus Santos Mota. Fontes para os estudos teatrais:COntribuições de A.Appia e E.Piscator. Urdimento (UDESC), v. 18, n. 1, 2012, p. 43-58.

Marcus Santos Mota. Sete Contra Tebas de Ésquilo. Introdução e tradução. Revista Archai: Revista de Estudos sobre as Origens do Pensamento Ocidental, v. 10, n. 1, 2013, p. 145-167.

Marcus Santos Mota. OUVIR E DANÇAR RITMOS: EXPERIMENTOS COM METROS DA TRAGÉDIA GREGA. Clássica. Revista Brasileira de Estudos Clássicos, v. 25, n. 1, 2012, p. 133-148.

Marcus Santos Mota. Performance, dramaturgia e musicalidade: ideias e experimentos na interface entre Estudos Clássicos e Recepção. Revista VIS (UnB), v. 11, n. 1, 2012, p. 83-100.

Marcus Santos Mota. Tradução. Ato Sem Palavras I, de Samuel Beckett. Revista VIS (UnB), v. 11, n. 1, 2012, p. 115-120.

Marcus Santos Mota. PALAVRA, CENA E MEDIAÇÃO TECNOLÓGICA: EDIÇÃO ONLINE DE OBRAS DRAMÁTICAS CLÁSSICAS. Revista da ANPOLL (Online), v. 35, n. 1, 2013, p. 143-162.

Marcus Santos Mota. A definição de espetáculo em Sófocles:A correlação entre dramaturgia musical e a representação de figuras isoladas. Classica (Sao Paulo), v. 26, n. 1, 2013, p. 55-64.

Marcus Santos Mota. Teatro musicado para todos- experiências do laboratório de dramaturgia-UnB. ParticipAção, v. 25, 2014, p. 80-96.

Marcus Santos Mota. Catarse, Rasa, Flor: contextualizando a produção de emoções a partir de tradições performativo-musicais. Revista VIS (UnB), v. 1, n. 1, 2013, p. 118-127.

Marcus Santos Mota. Hearing and Dancing Beats: An Interartistic Appropriation of Meters in Greek Tragedy and Brazilian Traditional Dance. US-CHINA FOREIGN LANGUAGE, v. 13, n. 7, 2015, p. 2015-538.

Marcus Santos Mota. Editorial História, Textos, Artes. Revista VIS (UnB), v. 13, n. 2, 2014, p. 5-6.

Marcus Santos Mota. Materiais para o Apocalipse: Fé, Imaginação e Pessoa. Revista VIS (UnB), v. 13, n. 2, 2014, p. 119-154.

Marcus Santos Mota. DOCUMENTA: Adonias Filho e o Teatro. Revista VIS (UnB), v. 13.2, 2014, p. 250-270.

Marcus Santos Mota. Cavalleria Rusticana,de Giovanni Verga. Tradução.. Revista VIS (UnB), v. 13.2, 2014, p. 273-296.

Marcus Santos Mota. Teatro musicado, roteiro diagramático e seminários interdisciplinares: experiências em pesquisa, ensino e criação no laboratório de dramaturgia da Universidade de Brasília.. Revista Cena, v. 19, n. 1, 2016, p. 1-12.

Marcus Santos Mota. Uma Nova Revista?. Dramaturgias. Revista do Laboratório de Dramaturgia (LADI-UnB), v. 1, n. 1, 2016, p. 1-9.

Marcus Santos Mota. Heraclitus homericus: audiocenas a partir da Antiguidade I. Prometeus. Filosofia em Revista, v. 9, n. 21, 2016, p. 89-111.

Marcus Santos Mota. Música e cena: um imenso intercampo de atividades e reflexões. Revista Dramaturgias, v. 1, n. 2, 2016, p. 2-6.

Marcus Santos Mota. Texto, escritura e Música: os fragmentos de Heráclito. Contexto. Revista do Programa de Pós Graduação em Letras, v. 31, n. 1, 2017, p. 271-306.

Marcus Santos Mota. Adonias Filho cronista: apresentação e pequena antologia. ESPECIARIA (UESC), v. 16, n. 29, 2017, p. 120-160.

Marcus Santos Mota. O fim do fim: a produção ficcional nos últimos anos de Adonias Filho. ESPECIARIA (UESC), v. 16, n. 29, 2017, p. 161-181.

Marcus Santos Mota. Estética Musical e Xamanismo: Vassili Kandinsky e o Kalevala. Anais do SEFiM - Revista interdisciplinar de Música, Filosofia e Educação, v. 3.4, 2017, p. 167-168.

Marcus Santos Mota. Epifania e Música: Audiocenas a Partir de As Etiópicas, de Heliodoro. Anais do SEFiM - Revista interdisciplinar de Música, Filosofia e Educação, v. 3.4, 2017, p. 85-99.

Marcus Santos Mota. Introdução à Dramaturgia Ateniense: Espaço, Som e Organização Textual. Dramaturgia em foco, v. 1, 2017, p. 78-95.

Marcus Santos Mota. Vida / Morte, Morte / Vida: Temas e tarefas na recepção de Adonias Filho. ESPECIARIA (UESC), v. 17, 2018, p. 111-146.

Marcus Santos Mota. Il suono dei classici. Dialogo per un esperimento di transmedialità filologico-artistica in Eliodoro. ClassicoContemporaneo, v. 4, n. 1, 2018, p. 1-12.

Marcus Santos Mota. Pórtico Trágico. CERRADOS, v. 4.4, 1995, p. 125-126.

Marcus Santos Mota. Vida de Ésquilo. Tradução. RÓNAI: REVISTA DE ESTUDOS CLÁSSICOS E TRADUTÓRIOS, v. 6, 2018, p. 52-62.

Marcus Santos Mota. Ésquilo: dramaturgia e repertório - uma discussão preliminar. https://doi.org/10.24277/classica.v31i2.708, v. 1, 2018, p. 75-88.

Marcus Santos Mota. Ritmos/Pés Métricos em Performance: Notas sobre a Dramaturgia Grega Antiga a partir de exemplos em Ésquilo. REVISTA VIS: REVISTA DO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTE, v. 18.1, 2019, p. 21-49.

Marcus Santos Mota. A Matriz Rapsódica da Retórica: de Homero a Vieira. CADERNOS DE PESQUISA DO CDHIS (ONLINE), v. 31.2, 2018, p. 182-205.

Marcus Santos Mota. METAFÍSICAS CÊNICAS Um debate em aberto sobre conceitos em estudos teatrais. TEATRO: CRIAÇÃO E CONSTRUÇÃO DE CONHECIMENTO, v. 6.2, 2018, p. 39-60.

Marcus Santos Mota. As Suplicantes, de Ésquilo:as ambivalências do mito. Dramaturgia em foco, v. 3.2, 2019, p. 1-27.

Marcus Santos Mota. Vida de Ésquilo. RÓNAI: REVISTA DE ESTUDOS CLÁSSICOS E TRADUTÓRIOS, v. 6, n. 2, 2018, p. 52-62. DOI: 10.34019/2318-3446.2018.v6.23272.

Marcus Santos Mota. Introdução à Oresteia, de Ésquilo: Trevas, Música e Antimúsica. Dramaturgia em Foco, v. 3.1, 2019, p. 21-54.

Marcus Santos Mota. OS TEXTOS NÃO LITERÁRIOS DE ADONIAS FILHO: PERSPECTIVAS EM ABERTO. REVISTA ELETRÔNICA DA BIBLIOTECA VIRTUAL CONSUELO PONDÉ, v. 1, 2016, p. 1-4.

Marcus Santos Mota. A música da tragédia grega: uma discussão sobre práticas tradutórias a partir de rubricas para a entrada do coro em Sete contra Tebas. TRADUÇÃO EM REVISTA (ONLINE), v. 27, 2019, p. 64-80.

Marcus Santos Mota. Composição IV e Composição VI, de Wassily Kandinsky. Tradução.. Revista Caledoscópio, v. 3, n. 2, 2019, p. 154-170.

Marcus Santos Mota. A dramaturgia musical de O ouro do Reno, de Richard Wagner. Dramaturgia em Foco, v. 4, n. 1, 2020, p. 1-56.

Marcus Santos Mota. Dramaturgia Musical Variações em Torno de sua Redefinição. MÚSICA EM CONTEXTO (UNB), v. 13.2, 2019, p. 1-24.

Marcus Santos Mota. O Monstruoso em O Ouro do Reno: A Arte monumental generalizada de Wagner e Kandinsky e seu seu pathos. REVISTA DE ESTUDOS DE CULTURA, v. 1, 2020, p. 113-124.

Marcus Santos Mota. Processo Criativo e Documentação: arquivamento digital em teatro musicado. REVISTA BRASILEIRA DE ESTUDOS DA PRESENÇA [EPERIODICO], v. 10, 2020, p. 1-24.

Marcus Santos Mota. A SONORIDADE AMARELA, DE W. KANDINSKY. Revista Belas Infiéis, v. 1, 2020, p. 367-378. DOI: 10.26512/belasinfieis.v9.n5.2020.29823.

Marcus Santos Mota. Ritmos em Performance: Análise métrica do Párodo de As Suplicantes de Ésquilo. SYNTHESIS, v. 27, 2020, p. 1-10.

Marcus Santos Mota. Clarice em performance: uma análise da entrevista de 1977. CERRADOS, v. 54, 2020, p. 207-281.

Marcus Santos Mota. Suíte Clariceanas. Partituras.. CERRADOS, v. 54, 2020, p. 287-352.

Marcus Santos Mota. CANÇÕES SEM PALAVRAS, DE FELIX MENDELSSOHN: UM EXPERIMENTO ESCRITURAL MULTIARTÍSTICO. TRADUÇÃO EM REVISTA (ONLINE), v. 2020, n. 29, 2020, p. 93-119. DOI: 10.17771/PUCRio.RevTrad.50455.

Marcus Santos Mota. Música grega antiga em performance. CLASSICA - REVISTA BRASILEIRA DE ESTUDOS CLÁSSICOS, v. 34, n. 1, 2021, p. 279-311. DOI: 10.24277/classica.v34i1.955.

Marcus Santos Mota. Estudos de Orquestração: Um novo campo de investigações? Reflexões a partir do Projeto Actor. ICTUS, v. 15, n. 2, 2021, p. 21-34. DOI: 10.9771/ictus.v15i2.46679.

Marcus Santos Mota. THE CHORAL ODES IN AESCHYLUS - (G.) Galvani (ed.) Eschilo: . I canti. (I Canti del Teatro Greco 9.) Pp. 271. Pisa and Rome: Fabrizio Serra Editore, 2021. Paper, -84. ISBN: 978-88-3315-289-9.. CLASSICAL REVIEW, v. 1, 2023, p. 1-2. DOI: 10.1017/S0009840X23001440.

Marcus Santos Mota. Des sons pour de nouveaux espace : à l?écoute de Bachelard. Bachelard Studies/Études Bachelardiennes, v. 2/2023, 2023, p. 191-204. DOI: 10.7413/2724-5470088.

Marcus Santos Mota. O Compositor na sala de ensaios Duas experiências na formação de agentes em música-teatro. DEBATES - CADERNOS DO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA, v. 27, n. 1, 2023, p. 144-160.

Marcus Santos Mota. Do coro à orquestra, da orquestra para o coro: A gestualidade dramático-musical segundo Richard Wagner. SYNTHESIS, v. 31, n. 1-2, 2024, p. e152-. DOI: 10.24215/1851779Xe152.

Marcus Santos Mota. Juntos somos mais fortes: o tratado -Sobre o coro-, de Sófocles. Urdimento-Revista De Estudos Em Artes Cenicas, v. 2, n. 51, 2024, p. 1-27. DOI: 10.5965/1414573102512024e0114.

Marcus Santos Mota. O Mito das Danaides em suas fontes: Tradução e notas. REVISTA ARCHAI: REVISTA DE ESTUDOS SOBRE AS ORIGENS DO PENSAMENTO OCIDENTAL, v. 34, 2024, p. 1-37. DOI: 10.14195/1984-249X_34_22.

Marcus Santos Mota. Textualidade sonoramente orientada: O caso Heráclito. REVISTA ARCHAI: REVISTA DE ESTUDOS SOBRE AS ORIGENS DO PENSAMENTO OCIDENTAL, n. 31, 2021, p. 1-47. DOI: 10.14195/1984-249X_31_15.

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Trabalhos em Eventos (97 itens)

MOTA, M. S.. Fundamentos para uma tradição compreensiva da realidade:Machado de Assis e o instinto de nacionalidade. ABRALIC, v. 1, 1990,

MOTA, M. S.. O logos do mito em Eudoro de Sousa. 3o. Congresso da ABRALIC, v. 2, 1992,

MOTA, M. S.. O diferencial da diferença: A Alethopiesis de Ronaldes de Mello e Souza. 4o. Congresso da ABRALIC, v. 1, 1994,

MOTA, M. S.. Espaço onírico e espaço cênico:elementos para uma teoria dramática do conhecimento. 5o. Congresso da ABRALIC, 1996,

MOTA, M. S.. Processos figurativos e integração cênica: diferenciação do uso de imagens através de procedimentos dramáticos em Ésquilo. Colóquio imagem e discurso na Antiguidade clássica, 2001,

MOTA, M. S.. Dramaturgia musical de Ésquilo:exploração da textualidade de ficções audiovisuais. II Congresso Brasileiro de Pesquisa e Pós-Graduação em Artes Cênicas, 2001,

MOTA, M. S.. A performance trágica julgada :As Rãs de Aristófanes e os parâmetros de composição e de realização para a cena de Ésquilo. IV Congresso Nacional de Estudos Clássicos, 2001,

MOTA, M. S.. O caso Frínico(o trágico) e o impacto sobre a tradição teatral ateniense a partir da perspectiva de Ésquilo. IV Congresso Nacional de Estudos Clássicos, 2001,

MOTA, M. S.. A definição de espectáculo em Sófocles: a correlação entre dramaturgia musical e a representaçâo de figuras isoladas.. SÓFOCLES EL HOMBRE / SÓFOCLES EL POETA CONGRESO INTERNACIONAL CON MOTIVO DEL XXV CENTENARIO DEL NACIMIENTO DE SÓFOCLES, 2003,

MOTA, M. S.. Dramaturgia musical e cultura popular: apropriação e transformação de materiais sonoros para a cena.. IV Seminário Nacional Transe: Patrimônio imaterial, performance cultural e retradicionalização, 2003,

MOTA, M. S.. Dramaturgia musical: problemas e perspectivas de um campo interartístico. III Seminário Nacional de Pesquisa em Música da UFG, 2003,

MOTA, M. S.. A dramaturgia musical de Ésquilo: tragédia e audiovisualidade. XII International Congress of FIEC, 2004,

MOTA, M. S.. Luigi Pareyson e a análise da experiência estética. XIII Encontro Nacional da ANPAP, 2004,

MOTA, M. S.. A realização de óperas como campo interartístico: dramaturgia, performance e interpretação de ficções audiovisuais.. XV Congresso da Associação Nacional de Pesquisa e Pós- Graduação em Mùsica, 2005,

MOTA, M. S.. Invervenção na Mousikê: fenomenologia da experiência performativa em A República, de Platão. VI Congresso da Sociedade Brasileira de Estudos Clássicos, 2005,

MOTA, M. S.. Ion, de Platão: tradução, interpretação e encenação. VI Congresso da Sociedade Brasileira de Estudos Clássicos, 2005,

MOTA, M. S.. Teatro grego: renovação teórico-metodológica a partir de sua contextualização performativa. VI Congresso da Sociedade Brasileira de Estudos Clássicos, 2005,

MOTA, M. S.. Opera in Performance: Staging Interartistic Works and its Theoretical and Methodological Implications. Performance Matters!International Conference on Practical, Psychological, Philosophical and Educational Issues in Musical Performance, v. 1, 2005,

MOTA, M. S.. A Brazilian Othello: Metatheatricality and violence in Iago. VIII World Shakespeare Congress, 2006,

MOTA, M. S.. NATYASASTRA - teoria teatral e amplitude da cena. Congresso da ABRACE, 2006,

MOTA, M. S.. Dramaturgia fílmica. IV Reunião Científica da ABRACE, v. 1, 2007,

MOTA, M. S.. DRAMATURGIA MUSICAL NA GRÉCIA ANTIGA:PROBLEMAS E PERSPECTIVAS. III Congresso da Associação Brasileira de Pesquisa e Pós-Graduação em Artes Cênicas, 2003,

MOTA, M. S.. Heráclito:molduras teatrais e leitura dos fragmentos. XVI Congresso Nacional de Estudos Clássicos, 2007,

MOTA, M. S.. A correlação entre tragédia e comédia como marca do espetáculo aristofântico. A abertura de Os Acarnenses. XVI Congresso Nacional de Estudos Clássicos, 2007,

MOTA, M. S.. Cultura performativa em A República,de Platão: Contextualizando a recusa da mímesis. XVI Congresso Nacional de Estudos Clássicos, 2007,

MOTA, M. S.. Arte e Subjetivação. XI Confaeb (Congresso Nacional da Federação dos Arte-Educadores do Brasil, 1998,

MOTA, M. S.. Compondo, realizando e produzindo obras dramático-musicais no Brasil: projeto Ópera Estúdio ou Deus é brasileiro: as complexas relações entre laicidade e religiosidade a partir da montagem de uma ópera com figuras bíblicas. Ninth International Congress of the Brazilian Studies Association(BRASA), 2008,

MOTA, M. S.. Bakhtin/Vygotsky: Fundamentos da Tradição do Horizonte Compreensivo do Social na Linguagem. IX Congresso Internacional da Associação de Lingüísticae Filologia da América do Sul (ALFAL), 1990,

MOTA, M. S.. Heráclito e a cidade:a dramaturgia do cotidiano nos fragmentos. V Seminário Internacional Archai - A Cidade antiga, 2008,

MOTA, M. S.. Interplay Between Narrative and Drama in Heliodorus' Aithiopika and Shakespeare's The WInter's Tale. IV Congresso Internacional sobre Romance Antigo, 2008,

MOTA, M. S.. Procedimentos de Explicitação da Dramaturgia Musical de Ésquilo: Relato de Duas Investigações. II Congresso Internaciona de Estudios Clássicos en México, v. 1, n. 1, 2008,

MOTA, M. S.. História cultural e teatralidade: Roger Chartier e a textualidade de obras performativas. IV Simpósio Nacional de História Cultural, 2008,

MOTA, M. S.. Catarse,Rasa, flor: contextualizando a produção de emoções a partir da comparação de tradições performativo-musicais. II Simpósio Internacional Ousia de Estudos Clássicos, 2008,

MOTA, M. S.. E a dança? Métrica, música e poesia gregas a partir da discussão da proposta de A.P.David. Quinto Colóquio Internacional. Myto Y Performance, 2009,

MOTA, M. S.. Performances Culturais Comparadas: As implicações metodológicas da hipótese Parry-Lord. Quinto Colóquio Internacional Estudios Clasicos. Mito y Performance, 2009,

MOTA, M. S.. From Text to Performance: Ancient Greek Drama and Brazilian Carnival. 2nd Annual International Conference on Literature, Languages & Linguistics., 2009,

MOTA, M. S.. Textualidade, Performance e Tecnologia:Renovação Metodológica no Estudo dos Documentos Músico-poéticos da Antiguidade Clássica. XIX Congresso da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música, 2009,

MOTA, M. S.. Competência Sonológica de Heráclito, a partir da Edição Mouraviev dos Fragmentos. XVII Congresso da Sociedade Brasileira de Estudos Clássicos, 2009,

MOTA, M. S.. Performances Culturais Comparadas: Folcloristas Nacionais e Estudos Clássicos. XVII Congresso da Sociedade Brasileira de Estudos Clássicos, 2009,

MOTA, M. S.. Música, metro e ritmo: geração de arquivos sonoros a partir de textos clássicos. XVII Congresso da Sociedade Brasileira de Estudos Clássicos, 2009,

MOTA, M. S.. Fragments of an Archaic and Noisy City: The Soundscape of Ephesus According to Heraclitus. Moisa Epichorios: Regional Music and Musical Regions in Ancient Greece, 2009,

MOTA, M. S.. Glauber Rocha pós-dramático?. XII Congresso Internacional de Humanidades, 2009,

MOTA, M. S.. Matrizes Dramáticas na Formação da Literatura Brasileira. 4o. Congresso de Iniciação Científica da UnB, v. 1, 1998,

MOTA, M. S.. Pirlimpsiquice. Teorias teatrais. 3o. Congresso de Iniciação Científica da UnB, v. 1, 1997,

MOTA, M. S.. Heráclito e os eventos performativos. IV Seminário de Filosofia Antiga. Filosofia e Arte na Grécia Antiga., 2010,

MOTA, M. S.. Teatro grego: novas abordagens. III SEMINÁRIO DO NÚCLEO DE ESTUDOS CLÁSSICOS DA UNB, v. 1, 2010,

MOTA, M. S.; C.Nepomuceno. Homeric Steps: A Comparison between Ancient Greek and Brazilian Traditional Dances. 3rd Annual International Conference on Philology, Literatures and Linguistics, 2010,

MOTA, M. S.. Performative and antiperformative arguments in Heraclitus. Celtic Conference in Classics. International Association for Presocratic Studies, 2010,

MOTA, M. S.. HERÁCLITO E A CIDADE:CULTURA PERFORMATIVA NA ARCAICA ÉFESO. V Simpósio Nacional de História Cultural, v. 1, n. 1, 2010,

MOTA, M. S.. Do ópera studio de Stanislávski aos musicais de B.Brecht: Por uma nova historiografia do teatro. VI Congresso da ABRACE, 2010,

L.Moreira; MOTA, M. S.. LEITURA E PRODUÇÃO DE TEXTO: RELATO DE EXPERIÊNCIA COM ALUNOS DE ARTES CÊNICAS RECÉM-EGRESSOS DO ENSINO MÉDIO. III Congresso Latino-Americano de Compreensão Leitora, v. 1, 2010,

MOTA, M. S.. Participação, observação e relato: Redefinição do conceito de Teoria e implicações para metodologia de estudo de processos criativos. V Reunião científica Abrace, 2009,

MOTA, M. S.. Metro e representação: geração de arquivos sonoros e midi a partir de textos da tragédia grega. 7 SIMCAM, 2011,

MOTA, M. S.. Meter Matters: Embodied Rhythms at Stage as a Challenge to the Acoustics of Ancient Theatre. The Acoustics of Ancient Greek Theatre, 2011,

MOTA, M. S.. Pythagoras Homericus: Performance as hermeneutic horizon to interpret Pythagorean tradition. On Pythagoreanism, 2011,

MOTA, M. S.; C.Nepomuceno. Dança, metro e música: Geração de arquivos sonoros a partir de textos de tragédias gregas. 10.ART International Meeting of Art and Technology, 2011,

MOTA, M. S.. COMICIDADE E CINEMA MUDO: DRAMATURGIA DE ESQUETES CÔMICOS.. VI Reunião científica da ABRACE, 2011,

MOTA, M. S.. Música na tragédia grega: discussão de uma metodologia de interpretação de documentos sonoros do passado.. Primeiro colóquio Caminhos da musicologia, 2011,

MOTA, M. S.. Bachelard, Interpretação, Subjetividade: a interação entre leitor e texto e o paradigma performativo nos estudos do imaginário.. III Colóquio Gaston Bachelard, 2012,

MOTA, M. S.. O APAGAMENTO DO CORPO NOS TEXTOS CLÁSSICOS. I Seminário Nacional de arte coreográfica, 2012,

MOTA, M. S.. Dramaturgia cômica em Platão: observações a partir de Íon. Platão, Estilos e Personagens: Primeria Conferência da Área Latino Americana da International Plato Society, v. 1, n. 1, 2012,

MOTA, M. S.. Percussive Bodies on Stage. Corps et voix dans les danses du théâtre antique, v. 1, n. 1, 2012,

MOTA, M. S.. Performances instruídas: Metodologia de processo criativo a partir de temas ou obras da Antiguidade. 11. ART.Homo Aestheticus. Encontro Internacional de Arte e Tecnologia, v. 1, 2012,

MOTA, M. S.. Estudos Classicos e Recepção. Interfaces entre Estudos teatrais e antiguidade greco-latina.. VII Congresso da ABRACE, v. 1, 2012,

MOTA, M. S.. TEATRO, MÚSICA E ESTRANHAMENTO: a dramaturgia e recepção de David.. Simpósio da International Brecht Society, v. 1, n. 1, 2013,

MOTA,M.. A obra como experiência recepcional: o caso das As Etiópicas, de Heliodoro. De Shakespeare até nós. VIII Congresso da Associação Brasileira de Pesquisa e Pós-Graduação em Artes Cênicas, 2014,

MOTA,M.. Audiocenas: Elaborando o Amanhecer a partir de As Etiópicas, de Heliodoro. 13° Encontro Internacional de Arte e Tecnologia: arte, política e singularidade, 2014,

MOTA,M.. O romance dramático de Adonias Filho: a mobilidade dos procedimentos?. XII Seminário Internacional Archai, 2014,

MOTA,M.. As Etiópicas de Heliodoro como cosmologia literária: A dramatização da narrativa e suas implicações hermenêuticas. XII Seminário Internacional Archai, 2014,

MOTA,M.. Audiocenas: integração entre som e imagem a partir da arte rapsódica homérica. XXV Congresso da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música ? Vitória ? 2015, v. 1, n. 1, 2015,

MOTA,M.. Heráclito e a música. Análise do Fragmento 51. XXVI Congresso da Anppom, 2016,

MOTA,M.. Epifania e música: audiocenas a partir de as etiópicas, de Heliodoro. Música Filosofia e BIldung. II Simpósio de Estética e Filosofia da Música, 2016,

MOTA,M.. Estética musical e Xamanismo: Vassili Kandinsky e o Kalevala. Música Filosofia e BIldung. II Simpósio de Estética e Filosofia da Música, 2016,

MOTA,M.. Registro,criação e mediação tecnológica: experiências no Laboratório de Dramaturgia-UnB. 15° Encontro Internacional de Arte e Tecnologia (#15.ART): arte, ação e participação, 2016,

MOTA,M.. Ouvindo a pintura Composição IV, de V.Kandinsky: Por uma dramaturgia multissensorial. XX Congresso Internacional de Humanidades, 2017,

MOTA,M.. Dramaturgia e Multissensorialidade a partir de Kandinsky: Reflexões a partir de uma Pesquisa em Andamento. 16.o Encontro Internacional de Arte e Tecnologia, 2017,

MOTA,M.. O QUADRO E A PARTITURA: A POÉTICA MULTISSENSORIAL SEGUNDO KANDINSKY. XVII SEMPEM - Seminário Nacional de Pesquisa em Música da UFG, v. 1, 2017,

MOTA,M.. Audiocena para Composição VI, de W.Kandinksy: processo criativo e resultados. #17.ART ? 17º Encontro Internacional de Arte e Tecnologia, 2018,

MOTA,M.. Som, Erudição e Criatividade: Desafios e Experiências na Reconstrução de Músicas Antigas. I Colóquio Internacional de Música Antiga e Medieval, v. 1, 2019,

MOTA,M.. A MÚSICA NA TRAGÉDIA GREGA EM PERFORMANCE: MODALIDADES E EXPERIMENTOS. I Colóquio Internacional de Música Antiga e Medieval/ XX Jornada de História Antiga da UFPe, 2019,

MOTA,M.. Criação Sonora na Cena Contemporânea. XI Congresso da Abrace, 2021,

MOTA,M.. Retórica, Performance e Música: A Estética Barroca de Pe. António Vieira. 12° Encontro de Pesquisadores em Poética Musical dos séc. XVI, XVII e XVIII, 2021,

MOTA,M.. A Suíte para piano Clarice(a)nas (2020): registros de processo criativo. XXXI Congresso da ANPPOM, 2021,

MOTA,M.. A Ideia do Livro em Bach: O caso de A Oferenda Musical (BWV 1079). XXXI CONGRESSO DA ANPPOM, 2021,

MOTA,M.. Ainda o maxixe? Pequenos flagrantes das performances musicais afro-diaspóricas em jornais do século XIX. V Simpósio Internacional Música e Crítica, 2021,

MOTA,M.. « Wagnerian Hexameters, Homeric Questions: classical obsessions on text, meter, and performance . « Les Odyssées de l?hexamètre et autres avatars de la métrique grecque : traduction, dérive, performance » Rencontre internationale de traducteurs, de chercheurs et d?aèdes, 2022,

MOTA,M.. Richard Wagner e o teatro: processos criativos e dramaturgia. XXXII Congresso da Anppom. Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música, 2022,

MOTA,M.. Rhythm, Sound, and Performance: Richard Wagner?s Remarks on Ancient Greek Meters. XXIV e ÉCOLE DE MÉTRIQUE ANTIQUE. RYTHME & SON, 2023,

MOTA,M.. REVISANDO A IDEIA DE CORO: RICHARD WAGNER E A MEDIAÇÃO HISTÓRICO-MUSICAL DO DRAMA. XII Simpósio Internacional Reflexões Cênicas Contemporâneas, 2023,

MOTA, MARCUS. Wagner colométrico: Visualidade, metro e música. 7º CONGRESSO BRASILEIRO DE ICONOGRAFIA MUSICAL, 2023,

MOTA,M.. O Compositor na sala de ensaios: Relato de experiência na formação de agentes em processos criativos interartísticos. XXXIII Congresso da ANPPOM, 2023,

MOTA,M.. Retórica, performance e música: aproximações à poética audiofocal de António Vieira. XXXIII Congresso da ANPPOM, 2023,

MOTA,M.. MUSICOLOGIA E PROCESSOS CRIATIVOS: DISCUSSÃO DO PERÍODO DE WAGNER EM PARIS (1839-1842). IV CONGRESSO DA ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE MUSICOLOGIA, 2024,

MOTA,M.. Wagner e a dança como protoestética: da recepção da Antiguidade Clássica à ideia da orquestra-coro. 7º Congresso Associação Nacional de Pesquisadores em Dança, 2023,

MOTA,M.. Coralidades: Sófocles dançarino. 8 ENCONTRO DA ASSOCIAÇÃO NACIONAL DE PESQUISADORES EM DANÇA, 2024,

MOTA,M.. Coralidades: Wagner, coro grego e orquestração. XXXIV Congresso da Anppom. Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música, 2024,

MOTA,M.. Sons Imaginados: inscrevendo eventos acústicos em gravuras na obra ?Poemas Sem Palavras? de Wassily Kandinsky. 6º Congresso Brasileiro de Iconografia Musical, 2021,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

TEATRAL

9

ARTES-CENICAS

APRESENTACAO_DE_OBRA

9

MUSICA

REGISTRO_FONOGRAFICO

8

MUSICA

8

OUTROS

TEATRAL

4

ARTES-CENICAS

Dramaturgia

4

OUTROS

COREOGRAFICA

2

ARTES-CENICAS

TEATRAL

2

ARTES-CENICAS

APRESENTACAO_DE_OBRA

2

MUSICA

APRESENTACAO_DE_OBRA

2

MUSICA

DIVERSAS

1

ARTES-CENICAS

OPERISTICA

1

ARTES-CENICAS

TEATRAL

1

ARTES-CENICAS

APRESENTACAO_DE_OBRA

1

MUSICA

COMPOSICAO

1

MUSICA

OUTRA

1

MUSICA

REGISTRO_FONOGRAFICO

1

MUSICA

Panfleto

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Dramaturgia. Aluga-se. 1998

OUTROS - Dramaturgia. Olhos de Touro. 2002

OUTROS - Dramaturgia. Um dia de festa- texto e canções. 2003

OUTROS - Dramaturgia. Salada para três. 2003

OUTROS - . Direção,adaptação e produçao de "Cavalleria Rusticana,"de P. Mascagni.. 2006

OUTROS - . Caliban.O encontro dos mundos. Tragicomédia Musical.. 2007

OUTROS - . Saul. Rejeitado por Deus e Homens. Drama Musical. 2006

OUTROS - . As partes Todas de um benefício. Musical.. 2003

OUTROS - . Dramaturgia e canções de "Um dia de Festa". Musical.. 2003

OUTROS - . Um dia de festa.Musical.. 2003

OUTROS - . NO MURO. ÓPERA HIP-HOP.. 2009

OUTROS - . Orientação de 4 exercícios cênicos baseados em Vida Pitagórica, de Jâmblico. Duas instalações,duas performances e um videoarte. 2011

OUTROS - Panfleto. Homéricas Invenções: 22 intervenções artísticas(vídeos,instalações,sketches,musicais) elaborados a partir de A Ilíada de Homero.. 2014

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Dramaturgia de "O filho da costureira". 1997

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Dramaturgia de "Docenovembro". 2001

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Dramaturgia de "A última noite sobre a terra". 1997

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Dramaturgia de "Idades.Lola".. 2002

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Dramaturgia de "Rádio Maior. As esperanças de um homem". 2004

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Dramaturgia de "Iago". 2004

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Dramaturgia de "Iago",Metadrama baseado em "Otelo", de Shakespeare. 2006

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Dramaturgia musical.NO MURO. ÓPERA HIP-HOP. REMONTAGEM.. 2010

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Pesquisa(dramaturgista, traduções,textos e canção) para espetáculo Danaides. 2011

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Orientação, pesquisa, de Samba de perna bamba. Jogo de Roda de Samba de improviso. 2011

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Pesquisa,textos,tradução e canção para espetáculo 'Vestida de Mar'. Baseado na vida de Alfonsina Storni.. 2011

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Direção musical do espetáculo Mobamba, vencedor dos prêmios Funarte-Klauss Vianna e Fundo de Arte e Cultura do Distrito Federal. 2012

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Pesquisa e dramaturgia de À Mesa, a partir de O Banquete de Platão, apresentado no X Seminário internacional Archai. 2012

ARTES-CENICAS - OPERISTICA. Dramaturgia, pesquisa e elaboração das canções e música incidental do espetáculo David, apresentado na Universidade de Brasília, prêmio FUndo de Arte Cultura do Distrito Federal. 2012

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Dramaturgia, canções, originais, pesquisa, arranjos e orquestração do Espetáculo Sete Contra Tebas, apresentado no I Festival Internacional de Teatro Antigo, na Universidade de Brasília. 2013

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Dramaturga, canções originais e arranjos vocais do musica Uma Noite de Natal. 2013

ARTES-CENICAS - DIVERSAS. Homéricas invenções 2014. Orientação de 23 performances, vídeos e cenas musicadas. 2014

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Dramaturgia, e composição musical para o musical Salomônicas. 2017

ARTES-CENICAS - TEATRAL. A Revolução Buliçosa. Farsa Musicada. Leitura Dramática. 2022

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Dramaturgia de "As partes todas de um benefício- antidrama com música". 2003

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Direção de "As Bodas de Fìgaro", de W. Mozart. 2004

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Direção, produção de "Carmen", de G. Bizet. 2005

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Direção de "O telefone", de Menotti. 2005

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Direção, adaptação e produção de "O empresário", de Mozart.. 2006

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Direção, composição e produção de "Saul, rejeitado por Deus e pelos Homens.Tragédia dramático-musical.". 2006

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Direção, composição e produção de "Caliban: o encontro dos mundos. Tragicomédia musical".. 2007

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Direção geral, Produção geral, Dramaturgia Musical de NO MURO. ÓPERA HIP-HOP. 2009

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Projeto Danaides: Mito, Pesquisa, Criação. Orientação e direção geral de 11 performances baseadas no mito das. 2010

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Canções originais e arranjos vocais para o musical Uma Noite de Natal. 2013

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Suíte Orquestral Esplanada. Movimento I. 2017

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Eu Luto: Recital Cênico-musical. Composição de canções, arranjos e textos para recitação. 2022

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Cidade Fantasma (2021). Ciclo para trio de Clarinete, Violino/Viola e Cello. 2022

MUSICA - OUTRA. Direção, Composição, Orquestração e Dramaturgia da ópera de câmara Happy Hour. 2023

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Sambafoot. Turnê do trio Qualea, RIcardo Dourado Freire, Clarineta;Werner Aguiar, violão; Sônia Ray, Contrabaixo. 2023

MUSICA - COMPOSICAO. VELHOS SONS NOVOS: AUDIOCENAS PARA CLARINETAS. Estréia de 10 obras para Clarinetas e Clarone. 2024

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. Experiment #1. EP com 16 faixas. Improvisações multiestilos. Disponível em diversas plataformas online. 2025

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. Experiment #3. EP com 12 faixas. Improvisações multiestilos. Disponível em diversas plataformas online. 2025

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. Orchesis. Álbum com 10 faixas.Composição e interpretação para violão solo. 2025

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. Experiment #4. EP com 17 faixas. Improvisações multiestilos. Disponível em diversas plataformas online. 2025

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. Selection 1. EP com 6 faixas. Improvisações multiestilos. Disponível em diversas plataformas online. 2025

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. DRIVE. Experiment #5. EP com 15 faixas. Improvisações multiestilos. Disponível em diversas plataformas online. 2025

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. Bauhaus. EP com 14 faixas. Improvisações multiestilos. Disponível em diversas plataformas online. 2025

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. Infinito Mezzo-Forte. Álbum com 10 faixas.Composição e interpretação para violão solo. 2025

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. Audiocenas. Álbum com 10 faixas. Composição e interpretação para violão solo. 2025

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Marcus Santos Mota" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="MOTA, M. S.;MOTA,M.;MOTA, MARCUS;SANTOS MOTA, MARCUS" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RS" CIDADE-NASCIMENTO="Porto Alegre" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0003-4745-8927" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professor Titular do Instituto de Artes da Universidade de Brasília. Doutor em História pela Universidade de Brasília (2002), Mestre em Arranjo e Orquestração pela Berklee University (2014), com pós-doutorado em Filologia Clássica pela Universidade de Lisboa (2015), em Música pelo CESEM-Lisboa (2020) e Teatro pelo CET-Lisboa. Ministrou aulas de dramaturgia na Florida State University (2008- 2009). É coordenador do Laboratório de Dramaturgia da Universidade de Brasília desde 1998 e editor-chefe da Revista Dramaturgias desde 2016. É dramaturgo, compositor, diretor e ensaísta. Publicou, entre outros, A dramaturgia musical de Ésquilo. Investigações sobre Composição, Realização e Recepção de ficções audiovisuais (Editora Unb, 2008), Nos Passos de Homero. Ensaios sobre Performance, Filosofia, Música e Dança a partir da Antiguidade (Annablume, 2013) e Imaginação e morte: Ensaios sobre a representação da finitude (Editora UnB, 2014), Dramaturgia: Conceitos, Exercícios e Análises (Editora UnB, 2018); Cenologias: Estudos sobre Teoria e História do Teatro, Música e Cinema (Movimento Internacional Lusófono, 2018); Metafísica, Escrita e Música: Ensaios Sobre os Fragmentos de Heráclito (Movimento Internacional Lusófono, 2018); Ésquilo - O dramaturgo Guerreiro (Editora Giostri, 2020); Teatro e música para todos : o laboratório de dramaturgia da Universidade de Brasília (1998-2021) (Editora UnB, 2022); Richard Wagner: O dramaturgo do futuro (Editora Giostri, 2024). Editou as seguintes obras de Eudoro de Sousa: Filosofia Grega (Editora UnB,2013), e Catábases (Annablume,2014). Traduziu e publicou pela Editora UnB as obras de Lorca: Yerma, Assim que passarem cinco anos, A casa de Bernarda Alba e Conferências, todas em 2000.Foi proponente e coordenador dos seguintes projetos de Pesquisa a partir de Editais do CNPq e executados na UnB/ Laboratório de Dramaturgia: Teatro, Música e Metro: Simulações Audiovisuais a partir de Padrões Métricos da Tragédia Grega (2009-2011), Tragédia e Hipertexto: Desenvolvimento de Edição Online de Obras Dramáticas Clássicas (2010-2012), Dramaturgia Musical Online: Edição de Obras Dramático-Musicais Brasileiras (2014-2016). e Dramaturgia e Multissensorialidade: Metodologia de elaboraçãoo de audiocenas para ambientes online a partir da série Composições, de Kandinsky, CNPq Edital Universal 2016; e Wagnerianas: Metodologia integrada de Dramaturgia, Orquestração e Mediação Tecnológica a partir das propostas de Richard Wagner e sua recepção da ideia de Coro do Teatro Grego Antigo, Edital Universal 2021-2025.Tem experiência na área de Artes, com ênfase em Dramaturgia, atuando principalmente nos seguintes temas: dramaturgia, dramaturgia musical, ópera, improvisação, composição musical, performance e teoria e história do teatro." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="master's at Language from Universidade de Brasília (1992) and doctorate at History from Universidade de Brasília (2002). Has experience in Arts, focusing on Dramaturgy, acting on the following subjects: dramaturgia, dramaturgia musical, ópera, performance and teoria e história do teatro."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Integrou entre 2008 e 2009 a comissão de pós graduação do Programa de Pós Graduação em Artes-UnB."></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="200100000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Lisboa" ANO-DE-INICIO="2014" ANO-DE-CONCLUSAO="2015" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="16" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="200100000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Lisboa" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="786500000001" NOME-AGENCIA="Fundação de Apoio à Pesquisa do Distrito Federal" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="20" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" ANO-DE-INICIO="2025" ANO-DE-CONCLUSAO="" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="EM_ANDAMENTO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="17" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="CESEM - Centro de Estudos de Sociologia e Estética Musical-NOVA/LISBOA" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<MESTRADO-PROFISSIONALIZANTE SEQUENCIA-FORMACAO="19" NIVEL="9" CODIGO-INSTITUICAO="592700000007" NOME-INSTITUICAO="Berklee College Of Music" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000033" NOME-CURSO="Master Arranging and Orchestration" CODIGO-AREA-CURSO="90000033" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2014" ANO-DE-CONCLUSAO="2015" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" TITULO-DA-DISSERTACAO-TESE="S/D" NOME-COMPLETO-DO-ORIENTADOR="VVAA" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DA-DISSERTACAO-TESE-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES="" NOME-DO-CO-ORIENTADOR=""></MESTRADO-PROFISSIONALIZANTE>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="024000000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Brasília" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="1" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="4" ANO-INICIO="1997" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="024014000005" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="024014002008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Cênicas"></PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="3" ANO-INICIO="1998" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="024014000005" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="024014002008" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes Cênicas"></PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="5" ANO-INICIO="2002" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="024001000990" NOME-ORGAO="Departamento Artes Cênicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-SERVICO-TECNICO-ESPECIALIZADO></ATIVIDADES-DE-SERVICO-TECNICO-ESPECIALIZADO>

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA></ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<ATIVIDADES-DE-TREINAMENTO-MINISTRADO></ATIVIDADES-DE-TREINAMENTO-MINISTRADO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="2023" CODIGO-ORGAO="024004000991" NOME-ORGAO="CEAM" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="024001000990" NOME-ORGAO="Departamento Artes Cênicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="15" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="024005000995" NOME-ORGAO="Decanato de Pesquisa e Pós-graduação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="17" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="024006000999" NOME-ORGAO="PPG-Arte-UnB" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2009" ANO-FIM="2014" NOME-DO-PROJETO="Audiocenas: Dramaturgia musical a partir de marcas audiovisuais nos textos gregos" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Elaboração de obras dramático-musicais a partir da análise e estudos das referências sonoras presentes nos textos da Antiguidade Clássica, entre eles, a épica homérica,as tragédias gregas e os textos da filosofia, como os de Heráclito e os de Platão. O conjunto de atividades do projeto propõe a desenvolver uma metodologia de processos criativos que integre discussões de Sound Studies, Estudos Clássicos, Filologia musical, Dramaturgia, Practice Based Research in Arts e Estudos Teatrais. Entre os espetáculos produzidos a partir da metodologia aqui desenvolvida temos: No Muro(Ópera Hip-Hop), em 2009; David (2012); e Sete Contra Tebas(2013). A partir do encontro de erudição e processo criativo, parte da pesquisa foi apresentada na publicação do livro Nos Passos de Homero(Annablume, 2013)." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Audiocenas: Dramaturgia musical a partir de marcas audiovisuais nos textos gregos" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="19" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="024006000999" NOME-ORGAO="PPG-Arte-UnB" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="2016" NOME-DO-PROJETO="DRAMATURGIA MUSICAL ONLINE: EDIÇÃO ONLINE DE OBRAS DRAMÁTICO-MUSICAIS BRASILEIRAS" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="propõe-se neste projeto a elaboração de um modelo de edição online que dê conta das diversas atividades e produtos que decorrem da composição e realização de obras dramático-musicais. A utilização de mediação tecnológica para disponibilizar partituras, textos e sons a partir de uma interface online organiza as ações de todos os integrantes da cadeia produtiva. Tanto o modelo produzido, quanto todas descrições e análises que o geraram serão disponibilizadas, como forma de se subsidiar futuros empreendimentos assemelhados." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="DRAMATURGIA MUSICAL ONLINE: EDIÇÃO ONLINE DE OBRAS DRAMÁTICO-MUSICAIS BRASILEIRAS" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="20" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="2023" CODIGO-ORGAO="024001000990" NOME-ORGAO="Departamento Artes Cênicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="12" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="2020" NOME-DO-PROJETO="Dramaturgia e Multissensorialidade: Metodologia de elaboração de audiocenas para ambientes online a partir da série Composições, de Kandinsky." SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="3" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto propõe um conjunto de atividades integradas nas quais se pode observar o planejamento, elaboração e realização de uma dramaturgia orientada a partir da tensão entre campos perceptivos diversos e organizada digitalmente. A interface entre novas tecnologias e esta dramaturgia multimodal se vale das provocações de W. Kandinksy em 10 pinturas denominadas 'Composições', as quais serão retraduzidas em audiocenas para ambientes online1. O projeto será realizado no Laboratório de Dramaturgia (LADI) da Universidade de Brasília, por mim dirigido, tendo parcerias nacionais e internacionais bem caracterizadas, representando um momento novo do LADI, tanto no que diz respeito aos recursos de tecnologia aplicados à dramaturgia, quanto da internacionalização de suas atividades." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="2023" NOME-DO-PROJETO="Laboratorio de Dramaturgia. Oficinas-montagem" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="15" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="Montagem de textos dramático-musicais envolvendo estudantes e comunidade a partir de uma obra previamente escolhida. Todo o processo criativo é desenvolvido, desde discussão e análise de documentos (textos, filmes, músicas), passando pelo libreto e suas revisões e músicas (canções e instrumental)O processo é registrado por um blog de acompanhamento." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="21" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="2021" CODIGO-ORGAO="024007000992" NOME-ORGAO="Programa Pós Graduação Design" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="22" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="2021" CODIGO-ORGAO="024008000996" NOME-ORGAO="Programa de Pós Graduação em Artes Cênicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="23" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="2021" CODIGO-ORGAO="024009000990" NOME-ORGAO="Programa de Pós-Graduação em Metafísica" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="24" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="2025" CODIGO-ORGAO="024008000996" NOME-ORGAO="Programa de Pós Graduação em Artes Cênicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="17" ANO-INICIO="2021" ANO-FIM="2025" NOME-DO-PROJETO="Wagnerianas: Metodologia integrada de Dramaturgia, Orquestrac#807;a#771;o e Mediac#807;a#771;o Tecnolo#769;gica a partir das propostas de Richard Wagner e sua recepc#807;a#771;o da ideia de Coro do Teatro Grego Antigo." SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto objetiva disponibilizar o know-how em processos criativos multissensoriais presentes nos textos teo#769;ricos e nas obras de Richard Wagner, reinterpreta#769;-lo a partir de audiocenas ou cenas orquestradas digitalmente. Richard Wagner desdobrou-se entre textos teo#769;ricos e criac#807;a#771;o de obras drama#769;tico-musicais, enfatizando um dia#769;logo com a dramaturgia ateniense antiga, especialmente a ideia e pra#769;tica de coro, o que o levou ao hi#769;brido de uma ?orquestra coral? ou de um ?coralizac#807;a#771;o? da experie#770;ncia ce#770;nico-musical.A tentativa dessa fusa#771;o de horizontes histo#769;ricos e este#769;ticos do passado grego com o se#769;culo XIX antecipa a passagem para aquilo que as novas mi#769;dias (ra#769;dio, cinema) produziriam: uma mobilidade de refere#770;ncias sonoros e visuais, a emancipac#807;a#771;o das mi#769;dias. Se , segundo Friedrich Kittler ,? o drama musical de Wagner e#769; a primeira mi#769;dia de massa no sentido moderno da palavra?, ao enfatizar a materialidade mesma do processo sensorial, um mapeamento dos orquestrac#807;a#771;o e recepc#807;a#771;o cla#769;ssica em Richard Wagner e na bibliografia em torno destes temas; 2- mapeamento de conceitos e procedimentos que indicam a correlac#807;a#771;o entre coralidade e orquestrac#807;a#771;o; 3- realizac#807;a#771;o de roteiros e orquestrac#807;o#771;es digitais a partir dos procedimentos apontados, os quais sera#771;o veiculados como vi#769;deos no youtube.Como metodologia de trabalho, temos a produc#807;a#771;o de semina#769;rios conti#769;nuos entre os integrantes da pesquisa, formando um ambiente multidisciplinar, interinstitucional, e multitarefa. Para tanto, os semina#769;rios sera#771;o documentados por meio de um blog de acompanhamento, no qual sera#771;o registrados as discusso#771;es, estudos, reflexo#771;es e realizac#807;o#771;es do projeto." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="16" ANO-INICIO="2021" ANO-FIM="2023" NOME-DO-PROJETO="Orquestração: Discussão conceptual, histórica e experimentos interartísticos" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="Esta pesquisa, a partir da problematização conceptual e histórica da atividade de orquestração, procura repensar seu horizonte multissensorial e explorar tal horizonte em processos criativos interartísticos.A pesquisa está sendo desenvolvida no Laboratório de Dramaturgia da Universidade de Brasília, a partir do grupo de pesquisa Mousiké, cadastrado no CNPq. Ainda, contamos com pesquisadores do PPG-Cênicas e do PPG-Metafísica." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="25" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="2023" CODIGO-ORGAO="024008000996" NOME-ORGAO="Programa de Pós Graduação em Artes Cênicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="26" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="2025" CODIGO-ORGAO="024004000991" NOME-ORGAO="CEAM" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="28" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="2023" CODIGO-ORGAO="024001000990" NOME-ORGAO="Departamento Artes Cênicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="21" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="2023" NOME-DO-PROJETO="Treinamento de intérpretes em música-teatro 1" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Formação de intérpretes a partir do legado de Hugo Rodas, aproximando teatro e sonoridades performadas." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="22" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Huguianas: Estudo e documentação do treinamento de intérpretes em música-teatro desenvolvido por Hugo Rodas" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="- Mapear, sistematizar e publicizar know-how em processos criativos interartísticos elaborados por Hugo Rodas no Distrito Federal - Contribuir para a formação de multiartistas no Distrito Federal - Divulgar no Brasil e no exterior os métodos e os exercícios de práticas artísticas de artistas residentes no Distrito Federal. - aprimorar metodologia de registro e documentação de processos criativos. - formar artistas e pesquisadores em investigações de processos criativos multissensoriais. - fomentar pesquisas sobre práticas de artistas residentes no Distrito Federal Ao fim se espera: o levantamento, classificação e transcrição dos registros em vídeo das sessões de treinamento disponíveis no acervo do Laboratório de Dramaturgia da Universidade de Brasília (LADI-UnB); extração dos padrões de interação e orientação de treinamento em um texto monográfico que será disponibilizado em forma de ebook de livre acesso; 10 vídeos de até 15 minutos que apresentam e discutem os padrões de interação e orientação de treinamento em música-teatro, os quais serão disponibilizados na rede mundial de computadores para livre-acesso. Projeto financiado pelo Fundo de Arte Cultura do Distrito Federal" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="29" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="024001000990" NOME-ORGAO="Departamento Artes Cênicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="30" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="024001000990" NOME-ORGAO="Departamento Artes Cênicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="24" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Design sonoro : Criação coletiva sonoramente orientada em estúdios de pequeno porte" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Estudo documentado de práticas de interação criativa e sonora entre integrantes de um power trio (baixo, guitarra, bateria) realizado nas instalações de estúdio de gravação de pequeno porte. Todas as sessões são gravadas. A partir desse banco de dados, são analisadas as estratégias de construção do fluxo de trocas aurais entre os partícipes. Uma interface online registra os vídeos e as análises, construindo uma linha de tempo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Estudo documentado de práticas de interação criativa e sonora entre integrantes de um power trio (baixo, guitarra, bateria) realizado nas instalações de estúdio de gravação de pequeno porte. Todas as sessões são gravadas. A partir desse banco de dados, são analisadas as estratégias de construção do fluxo de trocas aurais entre os partícipes. Uma interface online registra os vídeos e as análises, construindo uma linha de tempo." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Criação coletiva sonoramente orientada em estúdios de pequeno porte" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="024001000990" NOME-ORGAO="Departamento Artes Cênicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Editora Universidade de Brasília" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="151700000004" NOME-INSTITUICAO="Florida State University" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="532900000007" NOME-INSTITUICAO="ASSOCIACAO BRASILEIRA DE PESQUISA E POS GRADUACAO EM ARTES CENICAS" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="010600000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Goiás" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="010608000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2013" NOME-DO-PROJETO="Performances Culturais" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A partir de vários eixos epistemológicos e de formação,pesquisadores de diversas instituições(UnB,UFG, USP, UF Uberlândia) realizam trabalhos em torno das performances culturais e seus comportamentos culturais expressivos em um apanhado de relações complexas e contextos sócio-históricos, com o objetivo de elaborar um programa de pós-graduação interdisciplinar e interinstitucional. Nesse sentido, os estudos da performance incluem manifestações, que de forma institucionalizada ou espontânea, religiosa ou laica, manifestam um jogo simbólico de representações culturais. As investigações sobre as performances culturais, compreendem, dessa forma, as análises sócio-antropológicas, estéticas e históricas que se utilizam dos estudos culturais, através de lentes interdisciplinares, para examinar um conjunto de atos sociais: os rituais, as festas, o teatro, os espetáculos musicais. O estudo das performances culturais ilumina as práticas culturais em seus complexos movimentos sociais e representações. Compreende-se performance cultural como comportamento expressivo que envolve componentes étnicos, interculturais, históricos, estéticos, rituais e simbólicos (Victor Turner). Performance é uma experiência humana manifesta em eventos que podem ser lúdicos, de entretenimento popular, de ócio, entre outros. Por meio dos estudos da performance é possível analisar formas de representação e conhecimento humanos que comunicam valores sociais, morais ou religiosos, elementos identitários, interpessoais e motivações sociais dos grupos envolvidos. O estudo de performances culturais, por meio de suas representações sociais, pressupõe uma compreensão dos fenômenos culturais em seus processos simbólicos, ou seja, naqueles movimentos que compõem universos de percepção, identificação e reconhecimento social. As representações estão relacionadas às formas integradoras da vida social, são matrizes geradoras e questionadoras de condutas e práticas sociais, forças integradoras, coesivas e explica" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Performances Culturais" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Universidade Aberta do Brasil" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Prolicen/MEC/UNB" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000000" NOME-INSTITUICAO="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="14" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="002205000009" NOME-ORGAO="Diretoria de Unidades de Pesquisa" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2009" ANO-FIM="2011" NOME-DO-PROJETO="Teatro, Música e Metro: Simulações Audiovisuais, a partir de Padrões Métricos da Tragédia Grega" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Neste Projeto propõe-se o desenvolvimento de uma metodologia de análise e de produção de eventos performativos audiovisualmente orientados. A partir do estudo de alguns documentos da dramaturgia musical da tragédia grega, passamos ao mapeamento e discussão de procedimentos empregados e sua representação visual e sonora, por meio de recursos gráficos (tabelas,esquemas) e arquivos de áudio." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="002205000009" NOME-ORGAO="Diretoria de Unidades de Pesquisa" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Revista VIS (UnB)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="173600000003" NOME-INSTITUICAO="Sociedade Brasileira de Estudos Clássicos" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="200100000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Lisboa" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="18" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="2023" CODIGO-ORGAO="200104000000" NOME-ORGAO="Faculdade de Letras" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Revista Participação" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Revista VIS (UnB)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="Revista Archai: Revista de Estudos sobre as Origens do Pensamento Ocidental" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Conselho Editorial da Editora da Universidade de Brasília" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="11"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" NOME-INSTITUICAO="Dramaturgias. Revista do Laboratório de Dramaturgia. LADI-UnB" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" NOME-INSTITUICAO="Anthem Studies in Theatre and Performance" SEQUENCIA-ATIVIDADE="17" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="Núcleo de Estudos Clássicos da UnB" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="12"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="363100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Santa Cruz" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="27" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="2022" CODIGO-ORGAO="363101000992" NOME-ORGAO="Departamento de FIlosofia" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="20" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="2022" NOME-DO-PROJETO=""Wilson Lins: o Demiurgo artesanal que entrelaçou Goethe, Nietzsche, sertão e cangaço." SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto de pesquisa se caracteriza como contribuição à história da filosofia no Brasil, desde a Bahia e tem como objetivo facultar o acesso às obras do escritor Wilson Lins responsável por imputar à Filosofia de Nietzsche determinada interpretação sui generis. Após exaustivos anos de estudos e preparação (não especializados), empregados em devorar o repertório nietzscheano escreveu a ?trilogia do São Francisco?: Os cabras do Coronel, O Reduto e Remanso da Valentia. Em jogo, o entrelaçamento de sua compreensão inusitada de aristocracia, de vontade de poder e, de super homem associada às guerras políticas por poder e mando no interior da Bahia (sertão / cangaço) e, às guerras feudais na Alemanha medieval (GOETHE. J.W. Götz di Berlichingen). Com tal atitude Wilson Lins faz, dos engenhos nietzscheanos?, ferramentas imprescindíveis na compreensão dos acontecimentos pertencentes ao seu mundo reafirmando a sua circunstância" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Menção Honrosa no Premio Cidade de Belo Horizonte" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Prefeitura de Belo Horizonte" ANO-DA-PREMIACAO="2002" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio Edital Cultural Eletrobrás 2008" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Eletrobrás" ANO-DA-PREMIACAO="2008" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="2o. lugar do Prêmio Mário de Andrade, destinado a Ensaios Literários." NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Fundação Biblioteca Nacional" ANO-DA-PREMIACAO="2009" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="EDITAL DPP APOIO À PESQUISA" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="UNIV" ANO-DA-PREMIACAO="2009" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Edital Finatec Participação em Eventos Científicos Internacionais" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Finatec" ANO-DA-PREMIACAO="2009" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Apoio a Projetos de Pesquisa / Edital MCT/CNPq 02/2009" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="CNPq" ANO-DA-PREMIACAO="2009" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Edital Finatec Participação em Eventos Científicos Internacionais" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Finatec" ANO-DA-PREMIACAO="2010" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Edital MCT/CNPq/MEC/CAPES nº 02/2010 - Ciências Humanas, Sociais e Sociais Aplicadas" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="CNPq" ANO-DA-PREMIACAO="2010" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Edital DPP Participação docentes eventos no Brasil" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Universidade de Brasília" ANO-DA-PREMIACAO="2011" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Edital DPP Participação Docentes Eventos Científicos no Exterior" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Universidade de Brasília" ANO-DA-PREMIACAO="2012" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Bolsa Capes Estágio Sênior (Pos-Doutorado)" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Capes" ANO-DA-PREMIACAO="2014" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Edital Universal CNPq 2015-2017" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="CNPq" ANO-DA-PREMIACAO="2015" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Edital Universal 2016" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="CNPq" ANO-DA-PREMIACAO="2016" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Professor Titular" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Universidade de Brasília" ANO-DA-PREMIACAO="2021" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Edital Universal CNPq/MCTI/FNDCT Nº 18/2021" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Cnpq" ANO-DA-PREMIACAO="2021" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio Funarte de Dramaturgia ? 200 Anos de Artes no Brasil. Segundo Lugar Centro Oeste. A Revolução Buliçosa. Farsa musicada" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Funarte" ANO-DA-PREMIACAO="2021" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Edital Editora Universidade de Brasília 12/2021, publicação de livros em homenagem aos 60 anos da UnB" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Editora Universidade de Brasília" ANO-DA-PREMIACAO="2021" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Edital DPI/DPG nº 02/2022. Apoio à execução de projetos de pesquisas científicas, tecnológicas e de inovação com produção de artigo" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="DPI/DPG Universidade de Brasília" ANO-DA-PREMIACAO="2022" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

</PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="8">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Fundamentos para uma tradição compreensiva da realidade:Machado de Assis e o instinto de nacionalidade" ANO-DO-TRABALHO="1990" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="ABRALIC" CIDADE-DO-EVENTO="UFmG" ANO-DE-REALIZACAO="1990" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do 2o. Congresso ABRALIC" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="111" PAGINA-FINAL="117" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="Editora UFMG" CIDADE-DA-EDITORA="Belo Horizonte" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Machado de Assis" PALAVRA-CHAVE-2="Tradição literária brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="11">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Espaço onírico e espaço cênico:elementos para uma teoria dramática do conhecimento" ANO-DO-TRABALHO="1996" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NAO_INFORMADO" NOME-DO-EVENTO="5o. Congresso da ABRALIC" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" ANO-DE-REALIZACAO="1996" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do 5o. Congresso da ABRALIC" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="Editora UFRJ" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="drama" PALAVRA-CHAVE-2="Imaginação dramática" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

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<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="115">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="" TITULO="Direção,adaptação e produçao de "Cavalleria Rusticana,"de P. Mascagni." ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="www.marcusmota.com.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Universidade de Brasília" LOCAL-DO-EVENTO="Sala Martins Pena - Teatro Nacional." CIDADE="Brasília" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ópera" PALAVRA-CHAVE-2="dramaturgia musical" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Dias 21 e 22 de fevereiro.Adaptação da obra Cavalleria Rusticana, a partir do texto original de Giovanni Verga, com canções da ópera homônima de P.Mascagni.Direção e dramaturgia: Assistência de direção e preparação Corporal: Bruno Mendonça. Cenário: Marcus Mota e Roustang Carrilho. Figurinos: Roustang Carrilho. Maquiagem: Jesus Vivas. Pianista: Vânia Marise. Com Alex Kienteca, Rosana Viegas, Savina João, Nina Pedra, José de Campos, Roustang Carrilho, Ludmila Valejo, Luana Fonteles, Juliana Rocha, Cristiane Mello, Rodrigo Krebs." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="162"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="163"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="164"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="165"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="357"></ARTES-CENICAS>

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<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="503"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="671"></ARTES-CENICAS>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="APRESENTACAO_DE_OBRA" TITULO="Projeto Danaides: Mito, Pesquisa, Criação. Orientação e direção geral de 11 performances baseadas no mito das" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="OUTRO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Criação" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2010" DURACAO="110" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Universidade de Brasília" LOCAL-DO-EVENTO="Departamento de Artes Cênicas" CIDADE-DO-EVENTO="Brasília"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Processo criativo" PALAVRA-CHAVE-2="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-3="Cultura Clássica" PALAVRA-CHAVE-4="Ésquilo" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

</MUSICA>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="109"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="179"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="229"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="273"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="300"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="302"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="358"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="384"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="395"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="421"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="422"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="460"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="561"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="626"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="195"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="301"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="457"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="458"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="578"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="383"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="84"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="247"></DEMAIS-TRABALHOS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="12" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="21" CODIGO-INSTITUICAO="033000000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000022" NOME-CURSO="Como montar e manter uma pequena editora" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2017" ANO-DE-CONCLUSAO="2017" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="13" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="30" CODIGO-INSTITUICAO="033000000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000024" NOME-CURSO="Gramática para preparadores e revisores de texto" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2017" ANO-DE-CONCLUSAO="2017" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="3" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="16" CODIGO-INSTITUICAO="024000000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Brasília" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000004" NOME-CURSO="Semântica Estrutural" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1998" ANO-DE-CONCLUSAO="1998" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="4" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="30" CODIGO-INSTITUICAO="024000000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Brasília" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000006" NOME-CURSO="Análise Texto Literário" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1987" ANO-DE-CONCLUSAO="1987" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="159"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="216"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="298"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="372"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="480"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="498"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="531"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="533"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="673"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="385"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="411"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="430"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="483"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="530"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="546"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="580"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="308"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="340"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="371"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="376"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="397"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="488"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="522"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="386"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="280"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="178"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="183"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="184"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="191"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="233"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="661"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="263"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA></PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="269"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="169"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="168"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

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