Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Paula Priscila Braga

IDLattes

5199646754420640

ORCID

0000-0001-7986-6306

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

São Paulo — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-05-19

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/5199646754420640

Vínculo Institucional

Universidade Federal do ABC

Média de coautoria

1.35 autores por trabalho
77 autores em 57 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal do ABC

Cidade

São Bernardo do Campo

UF

País

Brasil

Código Institucional

IWU400000003

GRADUACAO — Bacharelado em Ciência da Computação

Universidade de São Paulo

1987 — 1990

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

GRADUACAO — Bachelor of Fine Arts in Painting

University of Illinois - System

1996 — 1999

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

ESPECIALIZACAO — Formação em Psicanálise

Instituto Sedes Sapientiae

2019 — 2022

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — MFA (Master of Arts)

University of Illinois

1999 — 2001

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — Filosofia

Fac. de Filosofia, Letras e Ciências Humanas - USP

2003 — 2007

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Estadual de Campinas

2010 — 2012

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

7

Capítulos

26

Artigos

14

Eventos

10

Partituras

0

Total Geral

57

Livros publicados ou organizados (7 itens)

Paula Priscila Braga. Fios Soltos: A Arte de Hélio Oiticica. São Paulo: Perspectiva, 2008. ISBN: 9788527308052.

Paula Priscila Braga. Hélio Oiticica, Singularidade, Multiplicidade. 1 ed. São Paulo: Perspectiva, 2013. ISBN: 9788527309868.

Paula Priscila Braga. Delson Uchôa: Belo em Si. 1 ed. S. Paulo: Zipper ga;eria, 2015. ISBN: 9788566065077.

Paula Priscila Braga. Arte Contemporânea: modos de usar. 1 ed. São Paulo: Editora Elefante, 2021. ISBN: 9786587235516.

Paula Priscila Braga, Fabio Cypriano, Priscila Arantes. Urgências na arte. 1 ed. São Paulo: Paço das Artes, 2020. ISBN: 9788560919505.

FAVARETTO, Celso, Paula Priscila Braga. Manifestações Ambientais de Hélio Oiticica. 1 ed. São Paulo: Edusp, 2024. ISBN: 9786557851982.

Paula Priscila Braga. Hélio Oiticica. Coleção Folha Grandes Pintores Brasileiros. 1 ed. São Paulo: PubliFolha, 2013. ISBN: 9788581930749.

Capítulos de livros publicados (26 itens)

Paula Priscila Braga. Conceitualismo e Vivência. In: BRAGA, Paula. (Org.). Fios Soltos: A Arte de Hélio Oiticica. São Paulo: Perspectiva, 2008. p. 259-276. ISBN: 9788527308052.

Paula Priscila Braga. O curador na galeria. In: Alexandre Dias Ramos (Org.). Sobre o ofício do curador. Porto Alegre: Zouk, 2010. ISBN: 9788588840966.

Paula Priscila Braga. Hélio Oiticica: Nas quebradas. In: Atto Belloli; Ginevra Bria (Org.). After Utopia: a view on Brazilian Contemporary art. Prato, Italia: Centro per l'Arte Contemporanea Luigi Pecci, 2010. ISBN: 9788885191334.

Paula Priscila Braga. Prefácio - Carta de Paula Braga a Mónica Carballas tras una conversación sobre Hélio Oiticica. In: Kevin Power (Org.). Hélio Oiticica. Santander: White Wine Press, 2010. ISBN: 9788461427789.

Paula Priscila Braga. Relato da palestra 'A Instituição Artística sob suspeita', de Lisette Lagnado. In: Ana Letícia Fialho, Graziela Kunsch (Org.). Relatos Críticos - Seminários da 27a Bienal de SP. Sao Paulo: Hedra, 2011. p. 92-96. ISBN: 9788577152278.

Paula Priscila Braga. Quem é o público da arte?. In: Ana Letícia Fialho, Graziela Kunsch (Org.). Relatos Críticos - Seminários da 27a Bienal de SP. Sao Paulo: Hedra, 2011. p. 96-97. ISBN: 9788577152278.

Paula Priscila Braga. A Escola da Informalidade. In: Ana Letícia Fialho, Graziela Kunsch (Org.). Relatos Críticos - Seminários da 27a Bienal de SP. Sao Paulo: Hedra, 2011. p. 109-110. ISBN: 9788577152278.

Paula Priscila Braga, Sheila Cabo Geraldo. A rede como suporte da obra de arte. In: Sheila Cabo Geraldo (Org.). Trânsito entre arte e política. Rio de Janeiro: Quartet:FAPERJ, 2012. p. 68-76. ISBN: 9788578120641.

Paula Priscila Braga, Tadeu Chiarelli. Horas: um lugar vazio repleto de vivências. In: Tadeu Chiarelli (Org.). Shirley Paes Leme. São Paulo: Alfaiatar, 2012. p. 183-183. ISBN: 9788562328251.

Paula Priscila Braga, Velázquez, Fernando. Mindscapes y la historia de las imágenes. In: Espacio de Arte Contemporáneo (Org.). Espacio de Arte Contemporáneo 03. Montevideo: Espacio de Arte Contemporáneo, 2012. p. 114-116. ISBN: 9789974362147.

Paula Priscila Braga, OLIVEIRA, COUTO. Hélio Oiticica: Museu é o Mundo. In: Emerson Dionísio G. de Oliveira, Maria de Fatima Morethy Couto (Org.). instituições de Arte. Porto Alegre: Zouk, 2012. p. 159-172. ISBN: 9788580490268.

Paula Priscila Braga. Vazio Contido. In: Ricardo Rendón (Org.). Ricardo Rendón - Vazio Contido. , 2013. p. 4-8. ISBN: 9788566065039.

Sheila Cabo Geraldo, Paula Priscila Braga. Arquitetura invisível: a vida como grande labirinto. In: Sheila Cabo Geraldo (Org.). Fronteiras: arte, imagem e história. Rio de Janeiro: Beco do Azougue, 2014. p. 55-64. ISBN: 9788579201479.

Marcelo Amorim, Paula Priscila Braga. Da informação à contra-informação. In: Paulo Gallina (Org.). Marcelo Amorim: primeira leitura. Sao Paulo: Ateliê 397, 2014. p. 87-89. ISBN: 9788566065053.

Paula Priscila Braga, Bacinski, Fabiana Werneck. Os anos 1960: descobrir o corpo. In: Fabiana Werneck Bacinsky (Org.). Sobre a Arte Brasileira. Sao Paulo: WMF Martins Fontes, 2015. p. 295-323. ISBN: 9788578278243.

Paula Priscila Braga, FAVARETTO, Celso. A Cor da Música. In: (Org.). Hélio Oiticica: estrutura, corpo, cor. S. Paulo: Base7 Projetos Culturais, 2016. p. 24-35. ISBN: 9788562094194.

Paula Priscila Braga. Paulo Bruscky. In: CHIARELLI, Tadeu; AVELAR, Ana. (Org.). MAC Essencial - vol 2. São Paulo: Museu de Arte Contemporânea da USP, 2015. p. 24-25. ISBN: 9788572290.

Paula Priscila Braga. Ricardo Basbaum. In: CHIARELLI, Tadeu; AVELAR, Ana. (Org.). MAC Essencial - vol 2. São Paulo: Museu de Arte Contemporânea da USP, 2015. p. 16-17. ISBN: 9788572290760.

Paula Priscila Braga. Maria Leontina: o enigma da obra de arte. In: Peter Cohn (Org.). Maria Leontina: poética e metafísica. Sao Paulo: Dan Galeria, 2017. p. 4-7. ISBN: 9788562079122.

Ana Teixeira, Paula Priscila Braga. Nós em Mim. In: Ana Teixeira; Josué Mattos (Org.). Para que Algo Aconteça. Sao Paulo: Pólen, 2018. p. 112-113. ISBN: 9788598349626.

Ana Teixeira, Paula Priscila Braga. Não mais, mas ainda. In: Ana Teixeira; Josué Mattos (Org.). Para que Algo Aconteça. Sao Paulo: Pólen, 2018. p. 82-83. ISBN: 9788598349626.

Paula Priscila Braga. Vibrações virtuais. In: (Org.). Jesús Soto: cor, forma, vibração. São Paulo: Dan Galeria, 2023. p. 17-19. ISBN: 9786599179938.

Paula Priscila Braga. Colmatar o Vazio. In: Braga, P.P., Cypriano, F., Arantes, P. (Org.). Urgências na Arte. São Paulo: Paço das Artes, 2020. p. 160-170. ISBN: 9788560919505.

Paula Priscila Braga, Paula Alzugaray. O outro, o estranho. In: Paula Alzugaray (Org.). Celeste 4 - Psicogeografia. São Paulo: Cinemática, 2024. p. 104-105. ISBN: 9786599778285.

Paula Priscila Braga. The Uncanny Mirror. In: Pascal Dombis (Org.). Pascal Dombis. Paris: Éditions Skira Paris, 2025. p. 109-114. ISBN: 9772370742650.

Paula Priscila Braga. Quantas vidas tem a arte?. In: catálogo de exposição (Org.). Hélio Oiticica: museu é o mundo. São Paulo: ItaúCultural, 2010. ISBN: 9788579790010.

Artigos publicados (14 itens)

Paula Priscila Braga. A linguagem em Nietzsche: As Palavras e os Pensamentos. Cadernos Nietzsche, v. 14, 2003, p. 71-82.

Paula Priscila Braga. Hélio Oiticica and the Parangolés: (Ad)dressing Nietzsche's Ubermensch. Third Text, v. 17, 2003, p. 43-52.

Christian Paz-trillo. An information retrieval application using ontologies. Journal of the Brazilian Computer Society, v. 11, 2005, p. 17-31.

Paula Priscila Braga. Marcel, Rrose Sélavy, Eros: Él Ella Eso. Ramona (Buenos Aires), v. 85, 2008, p. 35-41.

Paula Priscila Braga. La red como soporte: Oiticica, Bruscky, Meireles, Basbaum. Ramona (Buenos Aires), v. 92, 2009, p. 26-30.

Paula Priscila Braga. O branco supra-sensorial de Hélio Oiticica. CONCINNITAS (RIO DE JANEIRO. IMPRESSO), v. 16, 2010, p. 129-139.

Paula Priscila Braga. A cor da MÚSICA: há uma metafísica em Hélio Oiticica. ARS (SÃO PAULO), v. 15, n. 30, 2017, p. 49-62. DOI: 10.11606/issn.2178-0447.ars.2017.132515.

Paula Priscila Braga. Nova objetividade e nova subjetividade: Hélio Oiticica rumo ao coletivo. MODOS, v. 1, n. 3, 2017, p. 123-135. DOI: 10.24978/mod.v1i3.869.

Jamile Gomes. Nietzsche e O Caso Wagner: da metafísica do artista à política. REVISTA BRASILEIRA DE INICIAÇÃO CIENTÍFICA, v. 4, n. 4, 2017, p. 166-183.

Paula Priscila Braga. A cidade, a política e a mutação da arte: entre Hélio Oiticica e Cripta Djan. ARQUITEXTOS (SÃO PAULO), v. 18, n. 208, 2017, p. formato digital-.

Paula Priscila Braga. Os sentidos e a urgência de transformação. REVISTA POIÉSIS, v. 20, n. 34, 2019, p. 29-42. DOI: 10.22409/poiesis.v20i34.38310.

Paula Priscila Braga. Para um jovem sem expectativa de futuro: uma proposta a partir da fotografia de Carlos Zílio. Zum - Revista semestral de fotografia do Instituto Moreira Salles, v. 9, n. 17, 2019, p. 138-149.

Paula Priscila Braga. SELFIE: O AUTORRETRATO DO SUJEITO CONTEMPORÂNEO. ARS (SÃO PAULO), v. 19, n. 42, 2021, p. 558-605. DOI: 10.11606/issn.2178- 0447.ars.2021.180880.

Paula Priscila Braga. A Perlaboração de Celso Favaretto. REVISTA LIMIAR, v. 8, n. 15, 2021, p. 141-149. DOI: 10.34024/limiar.2021.v8.12569.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (10 itens)

BRAGA, P. P.. Os Parangolés de Hélio Oiticica: Nietzsche Entra no Samba. Assim Falou Nietzche IV: A Fidelidade à Terra, 2003,

PAZ-TRILLO, Christian; WASSERMANN, Renata; BRAGA, P. P.. Using ontologies to retrieve video information. Workshop on Ontologies and their Applications, 2004,

BRAGA, P. P.. Os parangolés de Hélio Oiticica: Nietzsche entra no samba. IV Simpósio Internacional de Filosofia ASSIM FALOU NIETZSCHE, 2001,

BRAGA, P. P.. Integrabilidade segundo Riemann. IV Colóquio de Iniciação Científica (IME-USP), 1987,

BRAGA, P. P.. Convergência uniforme e convergência de gráficos. Colóquio de Iniciação Científica do IME-USP, 1988,

BRAGA, P. P.. Arte contemporânea: arquivamento e distribuição em rede como categorias estéticas para além do novo. XXXII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, 2012,

BRAGA, P. P.. A rede e a arte: da era do objeto à era da circulação. Encontro da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas, 2012,

BRAGA, P. P.. Manual de Subjetividade nas obras fe Marcelo Silveira e Luiz Hermano. Encontro da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas, 2011,

BRAGA, P. P.. Rede CEUS de Cineclubes: cinema e estado democrático. VII Seminário Internacional de Políticas Culturais, 2016,

BRAGA, P. P.. O lago de Narciso: a auto-objetificação na fotografia contemporânea. XXXVIII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte: Arte e Erotismo, 2018,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

OUTRA

4

ARTES-VISUAIS

Curadoria de exposição

3

OUTROS

Curadoria

2

OUTROS

Curadoria - Silêncio - Zipper Galeria

1

OUTROS

Documentário em DVD - 25 minutos

1

OUTROS

Entrevistas com artistas - 5 minutos

1

OUTROS

Website sobre museologia e políticas culturais

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Website sobre museologia e políticas culturais. Fórum permanente: Museus de Arte; entre o público e o privado. 2004

OUTROS - Documentário em DVD - 25 minutos. Sônia Oiticica - documentário em DVD, 25 min.. 2007

OUTROS - Entrevistas com artistas - 5 minutos. Voz do artista -Sérgio Sister. 2008

OUTROS - Curadoria - Silêncio - Zipper Galeria. Silêncio: Ana Teixeira, Amanda Melo, Bruno Kurru, Bruno Vieira, Cristián Silva-Avaria, Dimitri Lee, Elton Lucio, Estela Sokol, Felipe Morosine, Felippe Moraes, Fernando Velásquez, Flavio Cerqueira, Katia Maciel, Laura Erber, Maria Laet, Mara Castilho, Nati Canto, Pedro Varela, Rodrigo Zeferino, Valentino Fialdini. 2010

OUTROS - Curadoria de exposição. Luiz hermano: tramando mundos. 2012

OUTROS - Curadoria de exposição. Hélio Oiticica: estrutura, tempo, cor. 2016

OUTROS - Curadoria de exposição. Caixa -Clara. 2018

OUTROS - Curadoria. Potência Criadora Infinita. 2021

OUTROS - Curadoria. Curadoria - A Metafísica do Belo - Galeria Nara Roesler. 2009

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Curadoria - Coleção Imaginária - Marcelo Silveira. 2019

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Curadoria - Entre Bordas: sons que escapam. 2020

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Curadoria: África: diálogos com o contemporâneo. 2023

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Curadoria - Fins do Sono. 2019

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="5199646754420640" DATA-ATUALIZACAO="19052025" HORA-ATUALIZACAO="160737">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Paula Priscila Braga" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="BRAGA, P. P.;BRAGA, Paula;BRAGA, Universidade Federal do ABC, Paula" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="SP" CIDADE-NASCIMENTO="São Paulo" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0001-7986-6306" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professora Associada da UFABC na área de Filosofia (Estética), é bacharel em Ciência da Computação pela Universidade de São Paulo (1990) e em Artes Plásticas pela University of Illinois (1999). Possui mestrado em História da Arte (Masters of Arts) pela University of Illinois (2001) e doutorado em Filosofia pela Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da USP (2007). Em 2012 concluiu o pós-doutorado no Instituto de Artes da UNICAMP na área de Teoria da Arte, com uma pesquisa sobre a arte na era das redes de comunicação. Concluiu a formação em Psicanálise no Instituto Sedes Sapientiae. Seus projetos e publicações concentram-se nas áreas da Filosofia da Arte, Arte Contemporânea Brasileira e na pesquisa sobre arte e subjetividade, incluindo investigações no campo da psicanálise." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Associate Professor at UFABC, bachelor's at Bacharelado em Ciência da Computação from Universidade de São Paulo (1990), bachelor's at Bachelor of Fine Arts in Painting from University of Illinois (1999), master's at MFA (Master of Arts) from University of Illinois (2001) and doctorate at Filosofia from Fac. de Filosofia, Letras e Ciências Humanas - USP (2007). Has experience in Arts, focusing on Visual Arts, acting on the following subjects: contemporary art, art and subjectivity, psychoanalysis."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2012" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Krannert Art Museum" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Casa das Rosas - Secretaria de Estado da Cultura" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="University of Illinois" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

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</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-SERVICO-TECNICO-ESPECIALIZADO></ATIVIDADES-DE-SERVICO-TECNICO-ESPECIALIZADO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Galeria Nara Roesler" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2010" ANO-FIM="2012" NOME-DO-PROJETO="Rede de Ar-tista" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A partir da obra e escritos de Hélio Oiticica e do anúncio feito pelo artista carioca de uma arte ?para além da participação? baseada na noção de coletivo, essa pesquisa investiga redes de colaboração entre artistas e suas intersecções epistemológicas com outras formas de pensamento coletivo que vêm surgindo no campo da informática e da sociologia no século XXI. Para investigar a arte coletiva proposta por Hélio Oiticica, estudaremos manifestações como o evento Apocalipopótese (1968) e o Parangolé Coletivo, bem como as teorizações do final da carreira do artista sobre o coletivo. Produções de outros artistas brasileiros, como a Mail art de Paulo Bruscky, a obra de Antonio Manuel, bem como a irônica atuação da Rex Gallery and Sons, e produções estrangeiras dos anos 1970 como a obra de Eugenio Dittborn, que também utilizava o correio, e a arte militante do grupo Tucuman Arde serão investigadas. Outras manifestações artísticas que utilizam a rede como suporte (como as propostas por Cildo Meireles, Ricardo Basbaum e grupo Superflex) serão também agregadas à pesquisa, sempre com referências à construção de conhecimento em rede como teorizada por Deleuze e mais recentemente por Antonio Negri." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Semeiosis: semiótica e transdisciplinaridade em revista" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="IWU400000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do ABC" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="IWU401000007" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Naturais e Humanas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="1" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="A arte na era das redes: autoria, circulação, política" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="SIM" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="A era das redes é a era das imagens mediando nossa relação com o mundo. Uma imagem mais complexa que elimine a separação entre espectador e representação é um passo importante para eliminar a separação sujeito e mundo. Esta pesquisa busca respostas para questões relacionadas à subjetividade constituída por imagens. Como incitar uma mudança na subjetivação e reparos na objetificação da natureza e de seres humanos senão com uma mudança epistemológica que compreenda uma nova subjetividade? Como atingir qualquer mudança na relação sujeito-mundo mantendo a perspectiva linear -- representação imagética do modelo moderno e explorador -- como convenção de representação e portanto de conhecimento do mundo? Buscamos aqui uma imagem que integre sujeito e mundo, explorando o potencial da tecnologia da imagem no século XXI disponível aos artistas contemporâneos para desafiar a cisão moderna." TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES=""></LINHA-DE-PESQUISA>

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="2" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="Teoria do Conhecimento" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="SIM" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="Esta linha de pesquisa tem como escopo um tema que, em ampla medida, define a investigação filosófica na sua origem: o conhecimento. Ao longo de sua história, a filosofia defronta-se com a questão acerca da natureza do conhecimento e do que podemos conhecer. No âmbito dessa investigação constitui-se, nos seus primórdios, a metafísica, cujo intento central era o de conhecer a realidade em si das coisas, bem como fundamentar tal alegado conhecimento. Não obstante, em face da polifonia das visões filosóficas, muitas das quais contraditórias entre si, a postura cética coloca-se desafiadora. A forma como o tema do conhecimento se desenvolveu na filosofia, a sua relação com a metafísica e as críticas que recebeu determinaram profundas modificações nas tentativas de explicar o real de modo absoluto. A filosofia moderna, conjugada ao desenvolvimento do pensamento científico, inicia um processo de reavaliação da capacidade humana de conhecer e do valor desse conhecimento. Nesse contexto, a metafísica recebe severas críticas quanto à pretensão de um conhecimento absoluto e que proporcione verdades incontestáveis. Questiona-se a própria capacidade da razão em, aprioristicamente, fornecer conhecimento necessário e universal. A constante disputa entre diferentes filosofias quanto ao alcance metafísico e epistemológico de suas propostas é um forte motivo para se questionar a pretensão filosófica de conhecer o mundo e o homem. Ademais, a constituição e o desenvolvimento do conhecimento científico, em suas diversas dimensões, contribuem em grande medida para a nova face que a filosofia adquire no período moderno e na contemporaneidade, inclusive com o questionamento da legitimidade da filosofia, ou de certas orientações fi" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES=""></LINHA-DE-PESQUISA>

<LINHA-DE-PESQUISA SEQUENCIA-LINHA="3" TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA="Imagem e Subjetividade" FLAG-LINHA-DE-PESQUISA-ATIVA="SIM" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA="O grupo de pesquisa Imagem e Subjetividade da UFABC pesquisa a imagem como mediadora da experiência com o mundo e como definidora de subjetividades. Investiga mudanças que as tecnologias de produção de imagens efetuaram na relação sujeito-mundo e na constituição de subjetividades ao longo da história. Dentro dessa proposta, dá especial atenção à contemporaneidade, investigando a noção de subjetividade na era das redes. Nossas pesquisas partem da constatação de que desde o século XV, e mais enfaticamente desde a popularização da fotografia na metade do século XIX, a imagem media nossa possibilidade de conhecimento de mundo. Nossa experiência com imagens suplanta em muito nossa experiência com o real, a ponto de formatarmos a relação com o real a partir de hábitos adquiridos pela nossa relação com a imagem. Uma imagem mais complexa que elimine a separação entre espectador e representação é um passo importante para eliminar a separação sujeito e mundo. É uma necessidade de auto-compreensão do sujeito como interconectado a uma coletividade e à natureza, condição necessária para a solução dos dois grandes dilemas da atualidade: a desigualdade social e o desastre ecológico." TITULO-DA-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES="" OBJETIVOS-LINHA-DE-PESQUISA-INGLES=""></LINHA-DE-PESQUISA>

</PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA></ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA></OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="IWU401000007" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Naturais e Humanas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="IWU401000007" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Naturais e Humanas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="IWU401000007" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Naturais e Humanas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2017" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Imagem e Subjetividade - http://dgp.cnpq.br/dgp/espelhogrupo/6242958459439246" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="3" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="Vinculado à área de Teoria do Conhecimento, este projeto de pesquisa desenvolvido no Grupo de Pesquisa "Imagem e Subjetividade" investiga aspectos filosóficos da imagem, desde a imagem onírica, passando pela pintura, cinema e fotografia, até a imagem produzida com tecnologia digital. A pesquisa abarca as questões relativas à imagem como produtora de subjetividade, mediando nossa relação com o mundo. Dentre os autores que embasam a pesquisa estão Jacques Rancière, Byung-Chul Han, Sigmund Freud, Jonathan Crary, Vilém Flusser. Tópicos de interesse: A noção de sujeito: da era moderna à era das redes // Tecnologias da imagem: da Renascença à era das redes //O potencial da imagem cibernética na construção de uma subjetivação coletiva //Produção contemporânea da arte em rede: mapeamento de artistas e obras // A imagem na Psicanálise" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Image and Subjectivity" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="181" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O sujeito e o corpo: percepção através da arte e suas fronteiras com a moda" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="188" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Perspectiva Renascentista e Modernidade" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="190" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Nietzsche e o caso Wagner: da metafisica do artista a politica" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="191" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Políticas Culturais no ABC Paulista" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="192" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Arte da Performance e suas implicações: uma reflexão sobre as experiências de Flávio de Carvalho no Brasil" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="210" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="PERSPECTIVA LINEAR:PERCEPÇÃO DO ESPAÇO, PERCEPÇÃO DE SI" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="211" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Histórias em quadrinhos e os ideários imagéticos no Oriente e Ocidente" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="244" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Paisagem e Arte Contemporânea: um estudo sobre as relações entre visão e paisagem a partir da obra de Anne Cauquelin" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="245" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Revolta, moral e terror: em busca de uma concepção de história na obra de Albert Camus." TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="258" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O FIM DA DISTÂNCIA: o poder da técnica digital nas subjetividades contemporâneas" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="037700000002" NOME-INSTITUICAO="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" NOME-INSTITUICAO="ANAIS DO MUSEU PAULISTA: HISTÓRIA, CULTURA E MATERIAL (IMPRESSO)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="ARS (SÃO PAULO)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="Revista de Estudios Brasilenos" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Iandé - Revista de graduação - UFABC" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="Iandé - Revista de graduação - UFABC" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" NOME-INSTITUICAO="Boletim Formação em Psicanálise (São Paulo)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" NOME-INSTITUICAO="ARQUITEXTOS (SÃO PAULO)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="1"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="165"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="226"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="250"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="2" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="3" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="12" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="An information retrieval application using ontologies" ANO-DO-ARTIGO="2005" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Journal of the Brazilian Computer Society" ISSN="01046500" VOLUME="11" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="17" PAGINA-FINAL="31" LOCAL-DE-PUBLICACAO="Porto Alegre, Brasil"></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="exposição" PALAVRA-CHAVE-3="Linguagem" PALAVRA-CHAVE-4="museologia" PALAVRA-CHAVE-5="ontologia" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades de Banco de Dados" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Nesse artigo, escrito com Christian Paz-Trillo, doutorando do departamento de computação da USP, descrevo um sistema de computação para espaços expositivos, propondo uma alternativa aos 'textos de parede". No lugar de um texto, um sistema interativo através do qual o visitant da exposição pode fazer suas próprias perguntas e comentários ao artista. O sistema exibe, a partir dessas perguntas do visitante, trechos em video de uma longa entrevista com o artista." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="37" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="66" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="87" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="187" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="206" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="222" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="228" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="246" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="247" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="262" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="263" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="186"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="264"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="289"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="291"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="132"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="133"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="147"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="148"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="149"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="170"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="173"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="174"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="185"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="200"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="207"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="208"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="229"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="242"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="243"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="287"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="290"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="292"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="303"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="36">

<DADOS-BASICOS-DO-TEXTO NATUREZA="REVISTA_MAGAZINE" TITULO-DO-TEXTO="O quadro virou praça" ANO-DO-TEXTO="2008" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TEXTO-INGLES="The painting became a square" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TEXTO>

<DETALHAMENTO-DO-TEXTO TITULO-DO-JORNAL-OU-REVISTA="Revista de História (Rio de Janeiro)" ISSN="18084001" DATA-DE-PUBLICACAO="15122008" VOLUME="" PAGINA-INICIAL="72" PAGINA-FINAL="77" LOCAL-DE-PUBLICACAO="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DO-TEXTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Hélio Oiticica" PALAVRA-CHAVE-2="Arte pública" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artigo descreve o movimento de Hélio Oiticica do quadro para a praça, começando pela série de pinturas invenções e culminando nas praças Magic Squares, que envolvem o espectador em core, colocando-o fisicamente dentro da obra de arte." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This article discusses Helio Oiticica´s investigation on color, starting by the series os paintings "Invenções", which culminated in public instalations such as Magic Square no. 5, a square or plaza, that involves the spectator with color, placing her within the work of art."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="129"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="265"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="224"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="6"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="91"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="92"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="93"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="121"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="122"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="127"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="175"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="176"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="177"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO></ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<DADOS-BASICOS-DO-SOFTWARE NATUREZA="COMPUTACIONAL" TITULO-DO-SOFTWARE="OnAIR - Converse com o Artista" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://bibo.incubadora.fapesp.br/portal/OnAIR/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-SOFTWARE-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-SOFTWARE>

<DETALHAMENTO-DO-SOFTWARE FINALIDADE="Oferecer um sistema interativo de diálogo virtual com um artista" PLATAFORMA="Linux" AMBIENTE="" DISPONIBILIDADE="RESTRITA" INSTITUICAO-FINANCIADORA="" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-SOFTWARE>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="museologia" PALAVRA-CHAVE-2="comunicação" PALAVRA-CHAVE-3="Linguagem" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades de Banco de Dados" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Em conjunto com o Grupo de Lógica, Inteligência Artificial e Métodos Formais do departamento de Computação do IME-USP, coordenado pela Profa. Renata Wassermann, desenvolvo um sistema de acesso a video-clips nos quais um artista fala sobre sua obra. O usuário do sistema sente-se conversando virtualmente com o artista, já que o acesso aos video-clips é feito a partir de questões digitadas em um teclado de computador. O sistema também ilustra as falas do artista com imagens de obras. Este sistema estabelecerá uma nova relação entre o visitante de exposições e a obra de arte, já que ele não precisará satisfazer-se com os textos de parede que muitas vezes foram feitos para catálogos, expressam uma tese do curador e não a voz do artista, e em geral empregam a linguagem usada na literatura especializada, o que faz da visita do espectador leigo uma experiência desconfortavelmente autoritária." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</SOFTWARE>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="7">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO-TECNICO NATUREZA="ASSESSORIA" TITULO-DO-TRABALHO-TECNICO="Assistente de Curadoria - Lipchitz and the Avant-Garde (Krannert Art Museum - EUA)" ANO="2000" PAIS="Estados Unidos" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-TECNICO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO-TECNICO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO-TECNICO FINALIDADE="Assistência ao curador da exposição, Josef Helfenstein" DURACAO-EM-MESES="6" NUMERO-DE-PAGINAS="" DISPONIBILIDADE="NAO_INFORMADO" INSTITUICAO-FINANCIADORA="University of Illinois, Krannert Art Museum" CIDADE-DO-TRABALHO="Champaign, Illinois, Estados Unidos" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO-TECNICO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="exposição" PALAVRA-CHAVE-2="assistência" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Seleção e localização das obras mais relevantes para a exposição, contatos com instituições de arte americanas e francesas (MOMA- Nova Iorque, Yale Art Gallery, St. Louis Museum of Art, Centre Georges Pompidou, entre outros) bem como com colecionadores particulares para pedidos de empréstimos de obras, pesquisa sobre outros artistas cujas obras dialogam com a produção de Lipchitz, elaboração de tópicos de pesquisa para o catálogo da exposição." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="168"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="169"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="196"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="198"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="238"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="239"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="240"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="197"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="220"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="232"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="233"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="234"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="235"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="251"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="257"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="282"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="161"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="120"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="284"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="80"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="83"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="84"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="164"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="227"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="221"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="225"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="182"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="183"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="217"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="184"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="135"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="285"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="9">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Website sobre museologia e políticas culturais" TITULO="Fórum permanente: Museus de Arte; entre o público e o privado" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="HIPERTEXTO" HOME-PAGE="http://forumpermanente.incubadora.fapesp.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fapesp, secretaria de cultura do estado de sp, instituto goethe" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE="" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="museologia" PALAVRA-CHAVE-2="exposição" PALAVRA-CHAVE-3="comunicação" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O Fórum Permanente promove o intercâmbio entre museólogos do exterior e a comunidade artística brasileira através de palestras e de um fórum virtual de discussão na Internet, que abriga também uma revista virtual sobre museologia e políticas culturais." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="143"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="261"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="252"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="255"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="283"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="253"></ARTES-VISUAIS>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="258"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="181"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="190"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="191"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="211"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="244"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="245"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="188"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR></FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="249"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="256"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="271"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="273"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="277"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="295"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="297"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="298"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="301"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="171"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="172"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="248"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="274"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="275"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="299"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="302"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="142"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="201"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="218"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="219"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="266"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="267"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="272"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="293"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="296"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="304"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="276"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="141"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="139"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="300"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA SEQUENCIA-PRODUCAO="278"></BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="40">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS TIPO="" NATUREZA="Outra" TITULO="Júri da Temporada de Projetos - Paço das Artes" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Paço das Artes - São Paulo"></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Paula Priscila Braga" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BRAGA, P. P." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Daniela Bousso" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BOUSSO, Daniela" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Paula Alzugaray" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALZUGARAY, P." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Tadeu Chiarelli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CHIARELLI, T." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fernando Oliva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="OLIVA, F." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Priscila Arantes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ARANTES, P." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Angela Santos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTOS, A." ORDEM-PARTICIPANTE="7" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcio Harum" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="HARUM, M." ORDEM-PARTICIPANTE="8" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

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