Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Renata Moreira Marquez

IDLattes

5169720837544771

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Belo Horizonte — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-10-31

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Ciencias sociais aplicadas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/5169720837544771

Vínculo Institucional

Universidade Federal de Minas Gerais

Média de coautoria

2.21 autores por trabalho
247 autores em 112 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

112

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal de Minas Gerais

Cidade

Belo Horizonte

UF

País

Brasil

Código Institucional

033300000002

GRADUACAO — Arquitetura e Urbanismo

Universidade Federal de Minas Gerais

1990 — 1995

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

GRADUACAO — Artes Plásticas

Universidade do Estado de Minas Gerais

1990 — 1996

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Arquitetura e Urbanismo

Universidade Federal de Minas Gerais

1998 — 2000

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Geografia

Universidade Federal de Minas Gerais

2005 — 2009

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

University of California System

2024 — 2025

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Federal do Rio de Janeiro

2015 — 2015

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

APERFEICOAMENTO — Programa de Master La Cultura de La Metropolis

Universidad Politécnica de Catalunya

1997 — 1997

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

15

Capítulos

45

Artigos

36

Eventos

16

Partituras

0

Total Geral

112

Livros publicados ou organizados (15 itens)

Alexandre Campos, Wellington Cançado, Renata Moreira Marquez, Carlos Moreira Teixeira. Espaços Colaterais. Belo Horizonte: ICC - Instituto Cidades Criativas, 2008.

Renata Moreira Marquez, Wellington Cançado Coelho. Domesticidades: guia de bolso. Belo Horizonte: ICC - Instituto Cidades Criativas, 2010. ISBN: 9788561659035.

Renata Moreira Marquez, Wellington Cançado Coelho. Atlas Ambulante. Belo Horizonte: ICC - Instituto Cidades Criativas, 2011. ISBN: 9788561659189.

Renata Moreira Marquez. Museu:observatório. Eduardo Coimbra. Belo Horizonte: Museu de Arte da Pampulha, 2011. ISBN: 9788598964065.

Renata Moreira Marquez. conjs., re-bancos*: exercícios&conversas. Ricardo Basbaum. 1 ed. Belo Horizonte: Museu de Arte da Pampulha, 2012. ISBN: 9788598964089.

Renata Moreira Marquez. Lição de coisas. Nydia Negromonte. 1 ed. Belo Horizonte: Museu de Arte da Pampulha, 2012. ISBN: 9788598964096.

Renata Moreira Marquez. Outros Lugares. Ines Linke & Louise Ganz | Mônica Nador. 1 ed. Belo Horizonte: Museu de Arte da Pampulha, 2012. ISBN: 9788598964102.

Renata Moreira Marquez, Wellington Cançado, Felipe Scovino, Fernanda Regaldo, Roberto Andrés. Escavar o Futuro. 1 ed. Belo Horizonte: Fundação Clóvis Salgado, 2014. ISBN: 9788566760033.

Carolina Fonseca, Ícaro Lira, Renata Moreira Marquez, Alexandre Campos, Pablo Lobato, Pedro Britto, Yuri Firmeza, Laura Castro, Filipe Britto, Glayson Arcanjo. Expedição Catástrofe por uma arqueologia da ignorância. 1 ed. Belo Horizonte: Piseagrama, 2017. ISBN: 9788567173023.

Renata Moreira Marquez, Marconi Drummond, Paulo Baptista. Wilson Baptista: urbano fotográfico. 1 ed. Belo Horizonte: Piseagrama, 2018. ISBN: 9788567173047.

Renata Moreira Marquez, Wellington Cançado, Fernanda Regaldo, Roberto Andrés. Urbe Urge. 1 ed. Belo Horizonte: Piseagrama, 2018. ISBN: 9788567173054.

Renata Moreira Marquez. Geografias Portáteis. 1 ed. Belo Horizonte: Piseagrama, 2019. ISBN: 9788567173061.

Ana Maria Gomes, Deborah Lima, Mariana Oliveira, Renata Moreira Marquez. Mundos Indígenas. 1 ed. Belo Horizonte: Espaço do Conhecimento UFMG, 2020. ISBN: 9786599276200.

Gabriela Moulin, Renata Moreira Marquez, Roberto Andrés, Wellington Cançado Coelho. Habitar o Antropoceno. 1 ed. Belo Horizonte: BDMG Cultural, 2022. ISBN: 9786587282084.

Felipe Carnevalli de Brot, Fernanda Regaldo, Paula Lobato, Renata Moreira Marquez, Wellington Cançado Coelho. Terra. 1 ed. Belo Horizonte / São Paulo: PISEAGRAMA / UBU, 2023. ISBN: 9788571261372.

Capítulos de livros publicados (45 itens)

Renata Moreira Marquez. Arte e Geografia: olhar através das frestas. In: Maria Helena Braga e Vaz da COSTA; Bianca FREIRE-MEDEIROS (Org.). Imagens Marginais. Natal: EDUFRN, 2006. p. 11-22. ISBN: 8572733132.

Renata Moreira Marquez. Imagens da natureza. In: Cássio Eduardo Viana Hissa (Org.). Saberes ambientais: desafios para o conhecimento disciplinar. Belo Horizonte: Editora da UFMG, 2008. p. 33-45. ISBN: 9788570416452.

Renata Moreira Marquez. O lugar da imagem. In: CAMPOS, Alexandre; TEIXEIRA, Carlos M.; MARQUEZ, Renata; CANÇADO, Wellington (Org.). Espaços Colaterais. Belo Horizonte: ICC - Instituto Cidades Criativas, 2008. p. 18-24. ISBN: 9788561659004.

Renata Moreira Marquez, Alexandre Campos. Museu Temporário. In: CAMPOS, Alexandre; TEIXEIRA, Carlos M.; MARQUEZ, Renata; CANÇADO, Wellington (Org.). Espaços Colaterais. Belo Horizonte: ICC - Instituto Cidades Criativas, 2008. p. 174-183. ISBN: 9788561659004.

Renata Moreira Marquez, Carlos Moreira Teixeira. Cidades na Cidade. In: CAMPOS, Alexandre; TEIXEIRA, Carlos M.; MARQUEZ, Renata; CANÇADO, Wellington (Org.). Espaços Colaterais. Belo Horizonte: ICC - Instituto Cidades Criativas, 2008. p. 133-156. ISBN: 9788561659004.

Renata Moreira Marquez, Wellington Cançado Coelho. Na corda bamba: intervenções urbanas em dança contemporânea. In: Wenderson Godoi dos Santos; Cláudio Márcio Letro de Castro (Org.). ENARTCI: Emergência. Ipatinga: Hibridus, 2010. p. 70-74. ISBN: 9788563768001.

Renata Moreira Marquez, Wellington Cançado Coelho. Arquiteturas adesivas. In: CAMPBEL, B.; TERÇA-NADA!, M. (Org.). Intervalo, respiro, pequenos deslocamentos - ações poéticas do Poro. São Paulo: Radical Livros, 2011. p. 173-183. ISBN: 9788598600147.

Renata Moreira Marquez. Atlas ambulante. In: MARQUEZ, R.; CANÇADO, W. (Org.). Atlas Ambulante. Belo Horizonte: ICC - Instituto Cidades Criativas, 2011. p. 07-22. ISBN: 9788561659189.

Renata Moreira Marquez, Wellington Cançado Coelho, Guto Lacaz. Artes Práticas. In: HISSA, C. E. V. (Org.). Conversações: de Artes e de Ciências. Belo Horizonte: UFMG, 2011. p. 59-77. ISBN: 9788570418869.

Renata Moreira Marquez, SANTOS, Luis Alberto Brandão. Certa Geografia. In: HISSA, C. E. V. (Org.). Conversações: de Artes e de Ciências. Belo Horizonte: UFMG, 2011. p. 151-167. ISBN: 9788570418869.

Renata Moreira Marquez. Rota para um travelogue. In: Eduardo de Jesus (Org.). Arte e novas espacialidades: relações contemporâneas. Rio de Janeiro: F10, 2011. p. 25-28. ISBN: 9788564609006.

Renata Moreira Marquez, Mabe Bethônico, Adriano Pedrosa, Rodrigo Moura, Ana Paula Cohen. A formação de artista no Brasil: Bolsa Pampulha e outros programas. In: Ana Paula Cohen (Org.). Bolsa Pampulha 2010/2011. Belo Horizonte: Museu de Arte da Pampulha, 2011. p. 40-57. ISBN: 9788598964072.

Renata Moreira Marquez. O museu:observatório. In: Renata Marquez (Org.). Museu:observatório. Eduardo Coimbra. Belo Horizonte: Museu de Arte da Pampulha, 2011. p. 7-17. ISBN: 9788598664065.

Renata Moreira Marquez. Planolândias. In: Daniel Escobar (Org.). Campos Migratórios. Belo Horizonte: Edição do autor, 2012. p. 32-37. ISBN: 9788591373604.

Renata Moreira Marquez. Masterplan NBP. In: Renata Marquez (Org.). conjs., re-bancos*: exercícios&conversas. Belo Horizonte: Museu de Arte da Pampulha, 2012. p. 06-15. ISBN: 9788598964089.

Renata Moreira Marquez. Estranhamente Familiar. In: Renata Marquez (Org.). Lição de coisas. Nydia Negromonte. Belo Horizonte: Museu de Arte da Pampulha, 2012. p. 07-17. ISBN: 9788598964096.

Renata Moreira Marquez. Outros lugares. In: Renata Marquez (Org.). Outros Lugares. Ines Linke & Louise Ganz | Mônica Nador. Belo Horizonte: Museu de Arte da Pampulha, 2012. p. 6-17. ISBN: 9788598964.

Renata Moreira Marquez. Arte como prática de fronteira. In: Mabe Bethônico (Org.). Provisões: uma conferência visual / World of matter. Belo Horizonte: ICC, 2013. p. 14-21. ISBN: 9788561659240.

Renata Moreira Marquez. Os ofícios ou uma cartografia de teias de aranha. In: Janaína Chavier (Org.). Ofícios: narrativas e reflexões sobre o trabalho artesanal em Ipatinga. Belo Horizonte: ICC, 2013. p. 85-88. ISBN: 9788561659257.

Renata Moreira Marquez. Residências, corresidências e poleiros. In: Carolina Fonseca (Org.). Topografia aérea: uma fábula sobre poleiros e artistas. Belo Horizonte: Instituto Cidades Criativas, 2013. p. 22-29. ISBN: 9788561659271.

Renata Moreira Marquez, Felipe Scovino. Escavar o Futuro. In: Marquez, R.; Scovino, F.; Cançado, W.; Regaldo, F.; Andrés, R. (Org.). Escavar o Futuro. Belo Horizonte: Fundação Clóvis Salgado, 2014. p. 10-15. ISBN: 9788566760033.

Renata Moreira Marquez, Felipe Scovino, rita de cássia lucena velloso, Frederico Morais. Do Corpo à Terra e Escavar o Futuro. In: Marquez, R.; Scovino, F.; Cançado, W.; Regaldo, F.; Andrés, R. (Org.). Escavar o Futuro. Belo Horizonte: Fundação Clóvis Salgado, 2014. p. 30-69. ISBN: 9788566760033.

Renata Moreira Marquez, Wellington Cançado, Fabrício Microni de Freitas Ferreira. Walking Atlas. In: Peter Mörtenböck; Helge Mooshammer (Org.). Informal Market Worlds - Atlas - The Architecture of Economic Pressure. Amsterdã: NAI010 Publishers, 2015. p. 362-367. ISBN: 9789462081949.

Renata Moreira Marquez. Do museu para a cidade / da cidade para o museu. In: Sylvia Furegatti (Org.). Transbordamentos: arte, espaço e urbanidade. São Paulo: Poiesis, 2014. p. 24-28. ISBN: 9788561850067.

Renata Moreira Marquez, Wellington Cançado. Atlas ambulante. In: Martí Peran (Org.). Esto no es un museo This is not a museum Este não é um museu. Barcelona: Acción Cultural Española / Centre d'Arts Contemporanies, 2015. p. 284-285. ISBN: 9788415272625.

Renata Moreira Marquez, Brígida Campbell. Diálogo: Renata Marquez. In: (Org.). Arte para uma cidade sensível / Art for a sensitive city. São Paulo: Invisíveis Produções, 2015. p. 231-236. ISBN: 9788566129229.

Renata Moreira Marquez. Museu e Cidade. In: Marília Andrés Ribeiro (Org.). Arte e Política no Acervo do MAP. Belo Horizonte: Museu de Arte da Pampulha, 2016. p. 26-37. ISBN: 9788598964232.

Ricardo Basbaum, Cuauhtémoc Medina, Emily Pethick, Bojana Piskur, Dieter Roelstraete, Monika Szewczyk, Renata Moreira Marquez, Francisco Ali-Brouchoud, Guy Brett, Luiz Claudio da Costa, Santiago Garcia Navarro, Cecília Cotrim, Brandon LaBelle, Daniela Mattos. Diagrams as collective conversation. In: Ricardo Basbaum; Will Holder; Emily Pethick (Org.). Diagrams, 1994-ongoing. Berlim: Errant Bodies Press, 2016. p. 195-222. ISBN: 9780988937581.

Renata Moreira Marquez. Projetos editoriais como plataformas de ação e pesquisa. In: Cristina Freire (Org.). Escrita da História e (re)construção das memórias: arte e arquivos em debate. São Paulo: MAC USP, 2016. p. 89-94. ISBN: 9788572290746.

Renata Moreira Marquez. SALA DE ESTAR } ENTRE O PÚBLICO E O PRIVADO, ENTRE O MUNDO E A ARTE. In: Nydia Negromonte e Maria Helena Cunha (Org.). Da casa: 5 portas. BELO HORIZONTE: Duo Editorial, 2016. p. 102-117. ISBN: 9788562769085.

Renata Moreira Marquez. Ocidente. In: Nydia Negromonte (Org.). D.U.C.T.O: Nydia Negromonte. Belo Horizonte: Autêntica, 2016. p. 122-125. ISBN: 9788551301227.

Renata Moreira Marquez, Nydia Negromonte. Identificador. In: Nydia Negromonte (Org.). D.U.C.T.O: Nydia Negromonte. Belo Horizonte: Autêntica, 2016. p. 72-79. ISBN: 9788551301227.

Priscila Mesquita Musa, Renata Moreira Marquez. Espectadores. In: CUNHA, Guilherme; FALCI, Carlos; VILELA, Bruno (Org.). FIF universidade: Mundo, Imagem, Mundo. BELO HORIZONTE: Malagueta Produções, 2017. p. 176-187. ISBN: 9788593581007.

Renata Moreira Marquez, Felipe Scovino, João Castilho, Tiago Mata Machado, Dereco Comum. Estética e política. In: MARQUEZ, R.: et al (Org.). Escavar o Futuro. Belo Horizonte: Fundação Clóvis Salgado, 2014. p. 78-103. ISBN: 9788566760033.

Renata Moreira Marquez. Urbano fotográfico: encontros com Wilson Baptista. In: MARQUEZ, Renata.: DRUMMOND, Marconi; BAPTISTA, Paulo (Org.). Wilson Baptista: urbano fotográfico. Belo Horizonte: Piseagrama, 2018. p. 9-22. ISBN: 9788567173047.

Wellington Cançado, Renata Moreira Marquez, Roberto Andrés, Fernanda Regaldo. O quem das coisas. In: Frederico Duarte; Bárbara Coutinho; Vera Brito (Org.). Como se pronuncia Design em português: Brasil hoje. Lisboa: MUDE, 2018. p. 40-56. ISBN: 9789898772138.

Renata Moreira Marquez. O que nós estamos fazendo?. In: (Org.). Arte, Cultura e Democracia no Século XXI. Belo Horizonte: Fundação Municipal de Cultura de Belo Horizonte, 2019. p. 31-35. ISBN: 9788560151073.

Renata Moreira Marquez, Adriana Galuppo, Louise Rochebois, Priscila Mesquita Musa. Três fotografias. In: Junia Cambraia Mortimer; Washington Drummond, (Org.). Entre imagem e escrita : Aracy Esteve Gomes e a cidade de Salvador. Salvador: EDUFBA, 2020. p. 354-373. ISBN: 9788523219529.

Renata Moreira Marquez, Sueli Maxakali, Jonathas de Andrade, Bernardo Esteves. Linguagem: por que aproximar mundos?. In: Gabriela Moulin; Felipe Carnevalli; Marcela Rosenburg; Vitor Lagoeiro (Org.). Avizinhar Fabulações. BELO HORIZONTE: BDMG Cultural, 2021. p. 48-79. ISBN: 9786587282077.

Renata Moreira Marquez. Erratas. In: Mônica Medeiros Ribeiro; Fernando Mencarelli (Org.). Mundos possíveis: Culturas em pensamento. Belo Horizonte: Incipit, 2022. p. 49-58. ISBN: 9786588592038.

Renata Moreira Marquez. Verso, reverso e inverso da imagem. In: Heloisa Espada (Org.). Moderna pelo avesso. São Paulo: IMS, 2023. p. 16-24. ISBN: 9786588251119.

Renata Moreira Marquez, Junia Cambraia Mortimer, Eduardo Costa. Conversas. In: Junia Mortimer; Eduardo Costa (Org.). Desvios da arquitetura. Belo Horizonte: Editora da UFMG, 2023. p. 21-46. ISBN: 9786558581055.

Renata Moreira Marquez. Sonhar, florestar, transformar. In: Isael Maxakali (Org.). Hãhãm ok nãg xinēm ok nãg / Sem terra não tem cinema. Belo Horizonte: Escola de Arquitetura da UFMG, 2024. p. 13-26. ISBN: 9786589221104.

Renata Moreira Marquez, Wellington Cançado Coelho. Finalmente, as ruínas. In: Guilherme Blanc (Org.). Passagens. Porto: Batalha Centro de Cinema, 2024. ISBN: 9789895398195.

Renata Moreira Marquez, Wellington Cançado Coelho, Fernanda Regaldo, Paula Lobato, Felipe Carnevalli de Brot. Escutas-escritas (e vice-versa). In: Felipe Carnevalli; Fernanda Regaldo; Paula Lobato; Renata Marquez; Wellington Cançado (Org.). Terra. Belo Horizonte / São Paulo: PISEAGRAMA / UBU, 2023. p. 345-353. ISBN: 9788571261372.

Artigos publicados (36 itens)

Renata Moreira Marquez. Jenny Holzer: a performance da palavra. Revista Geraes, 2000, p. 22-30.

Renata Moreira Marquez. Máquinas de Ler. Ar (Unileste), v. 1, n. 1, 2004, p. 40-45.

Renata Moreira Marquez. Vale do Aço: conceitos operativos para uma cartografia crítica. Ar (Unileste), v. 1, n. 1, 2004, p. 87-100.

Renata Moreira Marquez. Máquinas de pensar Arquitetura. Principium (UNILESTEMG), v. 3, 2005, p. 129-144.

Renata Moreira Marquez. Rotinas, ritmos e grafias da pesquisa. Ar (Unileste), v. 01, 2005, p. 14-28.

Renata Moreira Marquez. A palavra tatuada. Vivência (Natal), v. 29, 2005, p. 441-449.

Equipo Urbano. El uso de Google Earth para el estudio de la morfología urbana. II, Las tramas urbanas. Ar@cne (Barcelona), v. 101, 2007, p. 101-.

Renata Moreira Marquez. Letras Topográficas. Aletria (UFMG), v. 6, n. 15, 2007, p. 47-56.

Renata Moreira Marquez. Michael Wesely: Arquitetura e Fotografia. Ar (Unileste), v. 1, 2004, p. 3-5.

Renata Moreira Marquez. Alexandre da Cunha: A paralisia dos objetos. Ar (Unileste), v. 2, 2005, p. 3-13.

Renata Moreira Marquez. Ciudades Expuestas: una taxonomía de lo público en arte. Scripta Nova (Barcelona), v. XII, 2008, p. 270/67-.

Renata Moreira Marquez. Hélio Oiticica: desdobramentos do corpo no espaço. Vivência (Natal), v. 33, 2008, p. 67-75.

Renata Moreira Marquez. Myopia Index. SURVEILLANCE & SOCIETY (ONLINE), v. 7, n. 2, 2010, p. 126-143. DOI: 10.24908/ss.v7i2.4139.

Renata Moreira Marquez. Os olhos e os ouvidos da rua. Letras (Belo Horizonte), v. 38, 2010, p. 10-11.

Renata Moreira Marquez. Incapazes. Interpretar Arquitetura (UFMG. Online), v. 17, 2010, p. 01-01.

Renata Moreira Marquez. Cultura, Arte e Paisagem. Area Domeniu, v. 3, 2008, p. 260-270.

Renata Moreira Marquez. Contornamentos. Piseagrama, v. 01, 2011, p. 28-35.

Renata Moreira Marquez. Apagamentos. Piseagrama, v. 02, 2011, p. 30-40.

Renata Moreira Marquez. Observatório. Minas Gerais. Suplemento Literário, v. 1338, 2011, p. 36-39.

Renata Moreira Marquez. Atlas Ambulante II. Parahyba, v. 2, 2012, p. 12-17.

Renata Moreira Marquez. Vizinhança Puzzle. Piseagrama, v. 1, n. 4, 2011, p. 34-38.

Wellington Cançado Coelho. A universidade e a cidade: que escola de arquitetura, urbanismo e design queremos?. Minha Cidade, v. 13, n. 153, 2013, p. 1-.

Renata Moreira Marquez. Campanha não-eleitoral. Redobra, v. 1, n. 11, 2013, p. 63-67.

Renata Moreira Marquez. Museu do Cotidiano. Piseagrama, v. 1, n. 5, 2013, p. 06-11.

Renata Moreira Marquez. Nem pegadinha, nem arte. Manuelzão, v. 1, n. 69, 2013, p. 10-12.

Renata Moreira Marquez. O mapa como relato. RA'E GA: o Espaço Geográfico em Análise, v. 30, 2014, p. 41-64.

Renata Moreira Marquez. Vida pedestre. Piseagrama, v. 1, n. 7, 2015, p. 50-59.

Wellington Cançado Coelho. Cidades e imprensa no Brasil. Observatório da Imprensa (São Paulo), v. 18, n. 821, 2014, p. 1-.

Renata Moreira Marquez. Davi no museu / Davi at the Museum. ESPAÇO PÚBLICO PERIÓDICO: PISEAGRAMA, v. 1, n. 11, 2017, p. 02-11.

Renata Moreira Marquez. Arte pública. ESPAÇO PÚBLICO PERIÓDICO: PISEAGRAMA, v. 1, n. 12, 2018, p. 108-119.

Renata Moreira Marquez. Experiência estética e regimes de sensibilidade: parlatórios para dissensos territoriais. Devires, v. 13, n. 1, 2016, p. 148-163.

Fernanda Regaldo. Neither a hoax nor art: Politics. The Journal of Public Space, v. 4, n. 3, 2019, p. 185-191.

Renata Moreira Marquez. Les Pratiques sociales et l?art : ambiguïtés potentielles et pédagogie cruciale. Critiques d'Art: revue critique et bibliographique, v. 1, n. 54, 2020, p. 61-71.

Renata Moreira Marquez. A LÍNGUA DAS ONÇAS E DAS LONTRAS / The language of jaguars and otters. arte e ensaios, v. 26, n. 40, 2020, p. 361-373. DOI: 10.37235/ae.n40.25.

Renata Moreira Marquez. Quase-etnógrafa-etc.. REVISTA MUNDAÚ, v. 1, n. 9, 2020, p. 209-233.

Renata Moreira Marquez. Votem PROVO para ter tempo bom. Piseagrama, v. 1, n. 9, 2016, p. 86-95.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (16 itens)

MARQUEZ, R. M.; Teixeira, Carlos M. Cidades na cidade: interface possível. I Seminário de Pesquisa e Iniciação Científica da FUMEC, v. 1, 2003,

MARQUEZ, R. M.. Cidade e Pensamento: Inscrições de Jenny Holzer. II Simpósio Internacional As Mulheres e a Filosofia, 2003,

MARQUEZ, R. M.. Arte e Sintoma: considerações sobre o corpo da cidade. I Semana de Pós-graduação da UFMG ? Pesquisa e Sociedade, v. 2, 1999,

MARQUEZ, R. M.; PIRES, A. P. G.. Um novo olhar sobre o espaço cotidiano - a cidade de Ipatinga. III Semana de Iniciação Científica: Pesquisa com Energia, v. 1, 2001,

MARQUEZ, R. M.; BRAZ, W. C.. Máquinas de pensar arquitetura. IV Semana de Iniciação Científica: A pesquisa no processo acadêmico, v. 1, 2002,

MARQUEZ, R. M.; MASCARENHAS, E.. Arquitetura Japonesa e Frank Lloyd Wright. III Semana de Iniciação Científica da UFMG e III Prêmio Pesquisador Júnior da UFMG, v. 2, 1994,

MARQUEZ, R. M.. Arte e Geografia: olhar através das frestas. Seminário da UGI - Globalização e Marginalidade, v. 1, n. 1, 2005,

MARQUEZ, R. M.. Paisagens do Efêmero na Arte. 6° Seminário Interno do programa de Pós-graduação em Geografia: Análise Ambiental e Organização do Espaço, v. 1, n. 1, 2006,

MARQUEZ, R. M.. Ciudades Expuestas: una taxonomía de lo público en arte. Coloquio Internacional de Geocrítica, 2008,

MARQUEZ, R. M.; CANÇADO, W.. Índice de Miopia. Vigilância, segurança e controle social na América Latina, 2009,

MUSA, P. M.; MARQUEZ, R. M.. Espectadores. Congreso Latinoamericano de Teoría Social, v. 1, n. 1, 2017,

MARQUEZ, R. M.. Quase-etnógrafo-etc.. v. 4 n. 4 (2019): Trabalhos Completos Apresentados nos Seminários Temáticos da VII Reunião de Antropologia da Ciência e Tecnologia, v. 4, 2019,

MORTIMER, J. C.; DRUMMOND, W.; COSTA, E.; MARQUEZ, R. M.; SILVA, B.. Entre imagem e escrita : Aracy Esteve Gomes e a cidade de Salvador. XVI SEMINÁRIO DE HISTÓRIA DA CIDADE E DO URBANISMO - SHCU, v. 1, 2021,

SZANIECKI, BARBARA; DEL GAUDIO, CHIARA; MEYER, GUILHERME ENGLERT CORREA; NORONHA, RAQUEL GOMES; MARQUEZ, RENATA. Grafias outras: extrapolando barreiras positivistas nas escritas em design. 14º Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design, v. 10, 2022, DOI: 10.5151/ped2022-c16.

MARQUEZ, R. M.. 'Nossa palestra é andando'. IX Reunião de Antropologia da Ciência e Tecnologia - ReACT, v. 6, 2024,

MARQUEZ, R. M.. Paisagem mídia: reflexões acerca da exposição de Eduardo Coimbra no Museu da Pampulha. II Colóquio do Grupo de Pesquisa Utopias Urbanísticas Experimentais, 2015,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

DIVERSAS

11

ARTES-VISUAIS

OUTRA

7

ARTES-VISUAIS

Video documentário

6

OUTROS

Museografia

5

OUTROS

FOTOGRAFIA

2

ARTES-VISUAIS

INSTALACAO

2

ARTES-VISUAIS

PINTURA

2

ARTES-VISUAIS

VIDEO

2

ARTES-VISUAIS

Catálogo de exposição de artes visuais

2

OUTROS

DESENHO

1

ARTES-VISUAIS

GRAVURA

1

ARTES-VISUAIS

INTERVENCAO_URBANA

1

ARTES-VISUAIS

Curadoria

1

OUTROS

Design gráfico

1

OUTROS

Exposição

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Video documentário. Video documentário Artecidadezonaleste. 2002

OUTROS - Exposição. Exposição Projeto Lagoa Seca: 9ª Bienal de Arquitetura de Veneza. 2004

OUTROS - Video documentário. Video documentário Amnésias topográficas. 2005

OUTROS - Museografia. Museografia Exposição Estórias de Montar: Gisele Lotufo. 2006

OUTROS - Museografia. Museografia Exposição Binária. 2007

OUTROS - Museografia. Museografia Exposição Adriana Varejão. 2008

OUTROS - Video documentário. Video documentário APAC Santa Luzia. 2005

OUTROS - Video documentário. Video documentário Torres de Santa Tereza. 2005

OUTROS - Video documentário. Video documentário Escadarias do Macuco. 2005

OUTROS - Design gráfico. Design gráfico revista AR. 2004

OUTROS - Curadoria. Curadoria Exposição Ciclo I. 2004

OUTROS - Museografia. Museografia Exposição Nydia Negromonte: Identificador. 2005

OUTROS - Video documentário. Vídeo documentário Atlas Ambulante. 2010

OUTROS - Catálogo de exposição de artes visuais. Exposição A PRINT - an open archive of architecture publications. 2017

OUTROS - Catálogo de exposição de artes visuais. Exposição Publishing Against the Grain. 2017

OUTROS - Museografia. Museografia Exposição Paulo Bruscky. 2010

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Exposição Ranhura Rural: Pinturas e Objetos. 1992

ARTES-VISUAIS - GRAVURA. Exposição Daqui a um século - Centro Cultural UFMG. 1997

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Exposição Coletiva. 1992

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Mural Índice de Miopia - Instituto Oi Futuro. 2008

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Libro Rojo - MAK Museum. 2009

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Global Safari (powered by Google) - 7ª Bienal do Mercosul. 2009

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Global Safari (powered by Google) - 4º Arte.mov Festival Internacional de Arte em Midias Moveis. 2009

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Exposição Novas Cartografias. 2013

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Exposição Segue-se ver o que quisesse. 2012

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Curadoria Exposição Conjs., re-bancos*: exercícios&conversas. Ricardo Basbaum. 2011

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Curadoria Exposição Museu:observatório. Eduardo Coimbra. 2011

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Curadoria Exposição Lição de coisas. Nydia Negromonte. 2012

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Curadoria Exposição Outros Lugares. Ines Linke, Louise Ganz e Mônica Nador. 2012

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Curadoria Exposição País Paisagem. 2011

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Exposição Esto no es un museo: artefactos móviles al acecho. 2015

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Exposição Cidade Gráfica. 2014

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Curadoria Exposição Escavar o Futuro. 2013

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Curadoria Exposição Estórias de Montar: Gisele Lotufo. 2006

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Curadoria Vulgo Galeria ? Rotativos. 2006

ARTES-VISUAIS - INTERVENCAO_URBANA. Expedição Catástrofe por uma arqueologia da ignorância. 2017

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Curadoria Exposição Domesticidades: outros guias. 2010

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Exposição Coletiva Como se pronuncia Design em português: Brasil hoje,. 2017

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Exposição 15ª Bienal de Arquitetura de Veneza. 2016

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Exposição Coletiva Cartografia Imaginária: a cidade e suas escritas. 2018

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Exposição Coletiva Zona de Escuta. 2018

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Expografia Mundos Indígenas. 2019

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. Curadoria Feito de folhas e penas. 2022

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Curadoria Instalação Sonhar a terra. 2025

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Expografia remontagem Mundos Indígenas. 2025

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Renata Moreira Marquez" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="MARQUEZ, R. M.;MARQUEZ, RENATA" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="MG" CIDADE-NASCIMENTO="Belo Horizonte" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Graduada em Arquitetura e Urbanismo (UFMG, 1995) e em Artes Plásticas (UEMG, 1996), tem mestrado em Arquitetura e Urbanismo (UFMG, 2000), doutorado em Geografia (UFMG, 2009) e pós-doutorados em Antropologia (UFRJ, 2015; UCDavis, 2024). É professora associada da Escola de Arquitetura e Design e da Formação Transversal em Saberes Tradicionais da UFMG. Suas pesquisas abrangem crítica, práticas editoriais e práticas curatoriais na confluência da arte com outros campos de conhecimento e outras cosmociências.www.geografiaportatil.org | piseagrama.org" TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="graduate at Arquitetura e Urbanismo from Universidade Federal de Minas Gerais (1995), graduate at Artes Plásticas from Universidade do Estado de Minas Gerais (1996) and master's at Architecture and Urbanism from Universidade Federal de Minas Gerais (2000). Has experience in Architecture and Urbanism, focusing on Architecture and Urbanism, acting on the following subjects: arquitetura contemporânea, arte contemporânea, arte pública, arquitetura and projetos experimentais."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="15" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="108800000007" NOME-INSTITUICAO="University of California System" ANO-DE-INICIO="2024" ANO-DE-CONCLUSAO="2025" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="12" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" ANO-DE-INICIO="2015" ANO-DE-CONCLUSAO="2015" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Centro Universitário do Leste de Minas Gerais" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA></ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="02" ANO-INICIO="2002" MES-FIM="02" ANO-FIM="2003" CODIGO-ORGAO="000102000999" NOME-ORGAO="CAU - Curso de Arquitetura e Urbanismo" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2002" ANO-FIM="2003" NOME-DO-PROJETO="Máquinas de Pensar Arquitetura" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Pesquisa que trata da discussão filosófica dos limites da arquitetura e de qual o papel que ela desempenha na sociedade como instrumento crítico e operativo no contexto social. Partindo da sistematização do pensamento elaborado por Lúcia Santaella ? onde são estabelecidos os níveis históricos da relação homem e máquina (o nível muscular-motor, o nível sensório e o nível cerebral) - propomos um quarto nível de interação, que por sua vez não obedece a uma ordem histórica, engendrando um intercâmbio com os outros níveis estabelecidos. A idéia central do quarto nível de interação homem e máquina baseia-se na elaboração da Máquina de Reflexão. Tal mecanismo objetiva uma crítica ao fazer arquitetônico através da reflexão sobre seus conceitos convencionais. Uma revisão de como a arquitetura é influenciada e de como afeta o seu entorno. Mais do que uma visão panorâmica das propriedades físicas do material em que ela é estruturada, seria a sua análise de um ponto de vista expandido: cultural, artístico, antropológico, geográfico, psicológico, social, no qual se originam os mecanismos críticos e disfuncionais." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="10" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Jenny Holzer: a performance da palavra" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="21" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A casa" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="23" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Arquitetura nos limites do corpo" TIPO-PRODUCAO-CT="Cursos de curta duração ministrado(Especialização)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="29" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Máquinas de Pensar Arquitetura" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="51" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Cidade e Pensamento: Inscrições de Jenny Holzer" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="53" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Video documentário Artecidadezonaleste" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção artística/cultural" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="62" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Cidade e Pensamento: Inscrições de Jenny Holzer" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="65" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Arte e Sintoma: considerações sobre o corpo da cidade" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="67" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Máquinas de pensar arquitetura" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="69" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Máquinas de Ler" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="22" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2004" MES-FIM="12" ANO-FIM="2005" CODIGO-ORGAO="000102000999" NOME-ORGAO="CAU - Curso de Arquitetura e Urbanismo" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2004" ANO-FIM="2005" NOME-DO-PROJETO="Investigações sobre o corpo e o espaço" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="12" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="No intuito de contribuir para a investigação acerca da linguagem das artes cênicas na contemporaneidade nos seus três eixos ? corpo, espaço e comunicação ? os cursos de Comunicação Social, Arquitetura e Urbanismo e Educação Física do UnilesteMG reúnem-se neste Projeto de Pesquisa coletivo e transdisciplinar, que em momentos programados estabelece parcerias com a APROC (Associação Pró-Cultura de Ipatinga) e o MTG (Associação Movimento Teatro de Grupos de Minas Gerais). Através de discussões conceituais e atividades práticas de registro, preparação física, projeto e construção, a atuação dos cursos tematiza a quebra de paradigmas e de referências estéticas que orientam as manifestações artísticas contemporâneas ao mesmo tempo que busca investigar as diversas linguagens que se interceptam no campo da comunicação (vídeo, documentário, fotografia, texto, etc.), da arquitetura e urbanismo (design de figurino, cenografia, intervenção urbana, etc.) e da educação física (especificamente a expressão da dança e a fisiologia do movimento)." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="23" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="12" ANO-FIM="2007" CODIGO-ORGAO="000102000999" NOME-ORGAO="CAU - Curso de Arquitetura e Urbanismo" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="24" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="02" ANO-INICIO="2002" MES-FIM="12" ANO-FIM="2003" CODIGO-ORGAO="000102000999" NOME-ORGAO="CAU - Curso de Arquitetura e Urbanismo" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2002" ANO-FIM="2003" NOME-DO-PROJETO="MG-ES: um sistema infraestrutural" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="5" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Investigação das relações entre as infra-estruturas internacionais e o seu impacto no território. Desenvolvimento de ferramentas conceituais de análise crítica e de ferramentas de representação diagramática da informação. Proposta de confrontação de práticas artísticas com a escala infra-estrutural do território." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="02" ANO-INICIO="2002" MES-FIM="12" ANO-FIM="2006" CODIGO-ORGAO="000102000999" NOME-ORGAO="CAU - Curso de Arquitetura e Urbanismo" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2002" ANO-FIM="2006" NOME-DO-PROJETO="Projeto ATLAS_Vale do Aço" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="5" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Visando o estudo das dinâmicas urbanas e das estratégias da arte e da arquitetura, a pesquisa tem como meta desenvolver levantamentos, coleta de dados e organização de material relativo ao território do Vale do Aço; criar uma sistemática e contribuir para um efetivo ambiente de pesquisa no CAU; oferecer disciplinas optativas ligadas às linhas de pesquisa em questão; promover encontros e intercâmbio com outras instituições de pesquisa; consolidar junto à comunidade repertórios arquitetônicos, urbanísticos e artísticos através de seminários, exposições, debates e workshops; fomentar diálogos com arquitetos, artistas e outros profissionais afins que apresentem em seu trabalho questões pertinentes à ecologia, à paisagem, aos processos, materiais e problemáticas econômicas, sociais e ambientais relacionadas ao território de interesse; formar repertório conceitual e prático para intervenção na região do Vale do Aço." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Engenharia e Arquitetura da Fumec" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="05" ANO-INICIO="2002" MES-FIM="02" ANO-FIM="2003" CODIGO-ORGAO="000301000999" NOME-ORGAO="Fea" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="05" ANO-INICIO="2002" MES-FIM="01" ANO-FIM="2003" CODIGO-ORGAO="000301000999" NOME-ORGAO="Fea" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2002" ANO-FIM="2003" NOME-DO-PROJETO="Cidades na cidade: interface possível" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Para abordar a complexidade inerente às intervenções na cidade fragmentada e mutante, faltam-nos instrumentos satisfatórios: é necessário experimentar novos mapeamentos, mecanismos e estratégias. Os programas de intervenção pública em favelas do Brasil, por mais ambiciosos que sejam, não são suficientes para remediar o problema da imensa parcela de favelados das grandes cidades. Sabe-se que o processo de favelização se tornou grande demais para ser resolvido por uma, duas ou três administrações municipais. No fluxo da aproximação radical entre condomínios e favelas podem estar escondidas alternativas para o orçamento limitado das grandes cidades. Hoje, os favelados são detentores de grandes áreas para especulação. Se para a iniciativa privada fossem cedidos terrenos hoje ocupados pela favela, mecanismos de contrapartida entre construtoras e favelas gerariam projetos que englobariam moradores ?inimigos?." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Ar (Unileste)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="033300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Minas Gerais" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA></ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="03" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão Coordenadora do Trabalho Final de Graduação"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="08" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Avaliação da XIX Semana de Iniciação Científica"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="09" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Representante da Classe Adjunto na Congregação"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="31" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="06" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Espaço Físico da Escola de Arquitetura"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="32" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="10" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão Avaliadora da XXII Semana de Iniciação Científica da UFMG"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="33" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="10" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Avaliação da XXI Semana de Iniciação Científica da UFMG"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="41" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="10" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão Avaliadora da XXVII Semana de Iniciação Científica da UFMG"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="47" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="02" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="05" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Seleção de Doutorado do NPGAU"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="59" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033301000006" NOME-ORGAO="Reitoria" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão Gestora da Formação Transversal em Saberes Tradicionais - FTST, PROGRAD"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="60" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2025" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Seleção Edital Doutorado NPGAU"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="62" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="01" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="07" ANO-FIM="2023" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Seleção Edital de Doutorado NPGAU"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="63" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão Selo Editoarial Programa de Pós-graduação NPGAU"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="64" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="01" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Seleção Edital Pós-doutorado NPGAU"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="66" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="08" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão Avaliadora em Processos de Promoção para a Classe D, Professor Associado"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="67" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro do Colegiado de Graduação do Curso de Design"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="68" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Seleção Editais de livros Selo NPGAU"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="70" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="2025" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão de Seleção de Doutorado do NPGAU 2025"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="39" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="03" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Representante do Departamento ACR no CENEX - Centro de Extensão"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

</ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2010" ANO-FIM="2011" NOME-DO-PROJETO="Atlas Ambulante: vendedores ambulantes e produção do espaço em Belo Horizonte" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O trabalho tem natureza exploratória, a partir do estudo do segmento de mercado informal responsável pela prática de certos ofícios e produtos em Belo Horizonte que tenham relação com a artesania e com a ambulãncia, simultaneamente. Pretende-se cartografar os sujeitos envolvidos e as suas práticas espaciais que assim compõem a paisagem (sonora, morfológica, interssubjetiva) e a história cultural da cidade." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="O trabalho tem natureza exploratória, a partir do estudo do segmento de mercado informal responsável pela prática de certos ofícios e produtos em Belo Horizonte que tenham relação com a artesania e com a ambulãncia, simultaneamente. Pretende-se cartografar os sujeitos envolvidos e as suas práticas espaciais que assim compõem a paisagem (sonora, morfológica, interssubjetiva) e a história cultural da cidade." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Atlas Ambulante: vendedores ambulantes e produção do espaço em Belo Horizonte" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="27" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2010" ANO-FIM="2011" NOME-DO-PROJETO="Veículos críticos: arquitetura, arte, design e interesse público" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="São objetivos do projeto: discutir o caráter crítico da arquitetura, arte e design, o seu potencial como ferramenta antropológica e as suas estratégias de intervenção inclusiva. Elaborar ferramentas críticas sob a forma de propostas culturais visando a articulação de problemas urbanos bem como a sensibilização com relação à diversidade da cidade. Desenvolver plataformas de ação criativa para práticas espaciais colaborativas, provenientes de diversos campos do conhecimento. Levantamento e/ou elaboração de cartografias subjetivas, propostas expográficas, propostas curatoriais e projetos editoriais que discutam a noção de espaço público, esfera pública e interesse público." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="É objetivo geral do projeto: discutir a arquitetura, a arte e o design como ferramentas críticas para a articulação de desafios sociais e culturais bem como para a sensibilização com relação às particularidades históricas, geográficas e epistemológicas do Brasil. São objetivos específicos do projeto: discutir, através do estudo dos escritos e das práticas de design da arquiteta ítalo-brasileira Lina Bo Bardi (1914-1992), o caráter crítico do design, o seu potencial como ferramenta antropológica e as suas estratégias de intervenção inclusiva. Elaborar ferramentas críticas sob a forma de propostas culturais visando a articulação de problemas urbanos bem como a sensibilização com relação à diversidade da cidade. Desenvolver plataformas de ação criativa para práticas espaciais colaborativas, provenientes de diversos campos do conhecimento. Levantamento e/ou elaboração de cartografias subjetivas, propostas expográficas, propostas curatoriais e projetos editoriais que discutam a noção de espaço público, esfera pública e interesse público." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Veículos críticos: arquitetura, arte, design e interesse público" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="215" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Guto Lacaz: omemhobjeto" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="218" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Atlas Ambulante - vendedores ambulantes e produção do espaço em Belo Horizonte" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="221" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Atlas Ambulante: artesanias em trânsito" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="224" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Vídeo documentário Atlas Ambulante" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção artística/cultural" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="240" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Arquiteturas adesivas" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Adhesive architectures"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="243" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Atlas ambulante" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="251" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Design, arte e interesse público" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="253" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Atlas Ambulante: artesanias em trânsito" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Exposição)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="271" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Atlas Ambulante II" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="295" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Atlas Ambulante" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="306" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Veículos críticos: pesquisa e plataformas culturais" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="30" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2011" ANO-FIM="2012" NOME-DO-PROJETO="Design, arte e interesse público nas práticas de Lina Bo Bardi" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Discutir, através do estudo dos escritos e das práticas da arquiteta ítalo-brasileira Lina Bo Bardi (1914-1992), o caráter crítico do design, o seu potencial como ferramenta antropológica e as suas estratégias de intervenção inclusiva; elaborar um produto ? impresso, digital ou construído ? que compartilhe e difunda os resultados da pesquisa." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Design, arte e interesse público" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2011" ANO-FIM="2012" NOME-DO-PROJETO="Projeto Arte Contemporânea no MAP" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2011" ANO-FIM="2012" NOME-DO-PROJETO="Museu andante: acervo do MAP" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Estudo, pesquisa histórica e elaboração de propostas de curadoria para recortes de exibição do acervo do Museu de Arte da Pampulha em instituições públicas parceiras." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="34" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="2015" NOME-DO-PROJETO="Escavar o futuro: indistinções entre arte e política" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Partindo de uma reflexão sobre a produção artística dos anos 1960 e 70, momento histórico no qual o espaço é entendido como matéria-prima da arte e as demarcações disciplinares entre arquitetura e arte se tornam tênues, pretendemos investigar, em suas continuidades e rupturas, a atualização do interesse dos artistas pela produção social do espaço. O crítico, artista e curador Frederico Morais propôs em 1970, no Palácio das Artes, os eventos simultâneos Objeto e Participação e Do Corpo à Terra, nos quais discutiu a necessária atualização de escultura para objeto ? o objeto como ?ação no ambiente?, seguindo Oiticica. No trabalho Quinze lições sobre arte e história da arte, Frederico apresentou como primeira lição a ?Arqueologia do urbano ? escavar o futuro?, deslocando a categoria de paisagem do museu para a cidade como ação prospectiva no ambiente. Se em 1970 a escultura transformou-se em objeto e participação, gostaríamos de investigar atualizações expositivas para objeto e para participação no contexto da ação atual no ambiente, tentando trilhar caminhos para possíveis respostas culturais às perguntas: como podemos entender criticamente as dinâmicas espaciais atuais frente ao paradigma moderno, suas territorializações perversas e poderes fabuladores? Em contexto distinto daquele da ditadura militar, podemos ainda falar de ?guerrilha artística?, como dizia Frederico Morais? Quais os atributos estéticos de percepção e ação nos lugares atuais do dissenso? A noção de ?intervenção urbana? foi recentemente radicalmente tensionada. O limite entre artista e cidadão parece ter sido borrado. Podemos entender a intervenção urbana espontânea e não autoral ocorrida em junho de 2013 nas ruas do Brasil como um desvio de rota cotidiano e simbólico potente artisticamente, se entendemos a arte como o lugar de fabricação desses desvios de rota cotidianos e de novos imaginários compartilháveis ? derivas, errâncias, ações, performances? Podemos falar não do esvaziamento da arte mas, em vez disso, da vitória da arte através da sua atual coincidência com a política? A arte e a política surgiram igualmente como imaginários prospectivos experimentados e compartilhados nas mesmas faixas, performances, fantasias e pequenas ações e ocupações feitas por cidadãos, artistas ou não. Com a experiência recente das manifestações populares em várias cidades do Brasil, a arte e o seu projeto de novas percepções da cidade, novos imaginários políticos e novas ações coletivas em ensaios relacionais teria se visto concretizada igualmente por artistas e cidadãos?" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Escavar o futuro: indistinções entre arte e política" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="37" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Diálogos entre práticas espaciais estéticas e cosmopolíticas" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="It focuses on the relationship between Contemporary Art and spatial production by combining an anthropological approach with a political one on the one hand, the emergence of differences and the discussion of social paradigms and, on the other hand, the politics and cosmopolitics of Art that question the exclusionary aesthetic paradigms. Exercise in perceiving the multiplicity of existing worlds and counter-colonial aesthetic experiences, indicating possibilities for transforming artistic and spatial practices. Critical debate on the challenges, limits and potential of the ethnographic method applied to socio-spatial research." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Diálogos entre arte contemporânea e epistemologia estética ameríndia" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2011" ANO-FIM="2020" NOME-DO-PROJETO="Laboratório Editorial" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Laboratório editorial para produzir conteúdos, diálogos e registros em plataformas gráficas que visam a sua circulação em diversas comunidades e territórios. Experimentação de linguagens, narrativas e design gráfico e editorial." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Laboratório Editorial" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="43" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="033301000995" NOME-ORGAO="Espaço do Conhecimento UFMG" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="45" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="2021" CODIGO-ORGAO="033302000000" NOME-ORGAO="Escola de Ciência da Informação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="14" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="2021" NOME-DO-PROJETO="Memorial dos Direitos Humanos de Minas Gerais" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto tem o propósito de desenvolver ações para viabilizar a implantação do Memorial dos Direitos Humanos (MDH), no prédio do antigo prédio do Dops- MG, em uma parceria entre a Secretaria de Desenvolvimento Social de Minas Gerais (SEDESE) e a UFMG, por meio de grupos de trabalhos constituídos por docentes e discentes das áreas da Arqueologia, Arquitetura, Direito, História e Museologia. Como outras iniciativas no Brasil, o projeto é resultado da luta em defesa do direito à verdade, à justiça e à reparação de crimes cometidos pelo Estado, sobretudo, durante o período da ditadura militar, contra opositores ao regime. A implantação do Memorial integra o processo de reconhecimento do prédio do antigo Dops como lugar- testemunho de atos de violação dos direitos humanos, cuja preservação, assegurada pelos tombamentos em 2013 e 2015 nas esferas municipal e estadual respectivamente, se consolida com a sua musealização, como forma de ampliar e potencializar a apropriação social desse bem cultural. Encarregado pela investigação, produção de informações e detenção temporária de suspeitos, o órgão funcionava como o principal centro de repressão política em MG. Após 1964, suas práticas tornaram-se mais violentas, quando, no imaginário dos mineiros a edificação passou a figurar como símbolo da violência do Estado contra opositores reais ou supostos estipulados pelo regime autoritário. No mesmo ano da extinção do Dops, em 1989, ocorreu a primeira manifestação pública em favor da transformação do prédio em espaço de referência às vítimas do regime militar. Onze anos mais tarde, em 2000, a Assembleia Legislativa de Minas Gerais aprovou a Lei n. 13.448, de 10 de janeiro, que cria o Memorial de Direitos Humanos de Minas Gerais e declara o prédio do extinto DOPS patrimônio histórico do Estado. Transcorridos 20 anos da aprovação da lei, o projeto se estrutura para concretizar essa ação reparadora, no âmbito da política de direitos humanos do governo estadual. Caracterizado como um museu de sítio de consciência, o MDH deverá ter como foco narrativo as evidências materiais da edificação que servem de referências a distintas memórias. Mas para que o prédio do DOPS possa ser plenamente compreendido outras camadas interpretativas do passado serão apresentadas. A história da polícia política em Minas Gerais, do período da Ditadura Militar, da repressão em Minas Gerais, da resistência à Ditadura, da luta pela democratização e do processo de redemocratização, da justiça de transição, da concepção dos direitos humanos deverão funcionar como círculos concêntricos que contornam a história do prédio e, ao mesmo tempo, vão se estendendo, ampliando o raio de alcance da compreensão do passado. O projeto propõe desenvolver como produtos pesquisa multidisciplinar, o projeto museológico, o projeto da exposição de longa duração e o plano museológico. Esses resultados e produtos deverão fundamentar a instalação propriamente do MDH, fornecendo subsídios para o delineamento conceitual da instituição; diretrizes para programas a serem desenvolvidos pelo MDH; identificação de evidências e acervos de interesse para a salvaguarda; estudos e produção de conteúdo para exposição e plano expográfico. O MDH será o primeiro espaço dedicado à memória das vítimas do regime militar em Minas Gerais, razão pela qual poderá atuar como catalisador de outras iniciativas semelhantes. A proposta é suas ações se estabeleçam em estreito diálogo com a sua comunidade de patrimônio, ou seja, pessoas, grupos e organismos que se dedicam à luta por direitos humanos, além de acolher em seu espaço os Conselhos Estaduais de Direitos Humanos." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="49" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="2021" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="15" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="2021" NOME-DO-PROJETO="Urbe Urge" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="4" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="O que urge na urbe? Como mobilizar confluências na urgência? Onde encontrar urgentemente aliados humanos e não humanos? Até quando urgirá o futuro? Porque seguir adiando estas respostas urgentes? Urge enfrentar a poluição, as inundações, os deslizamentos de terra, a morte das nascentes e a contaminação dos rios, a hegemonia do transporte individual, dos combustíveis fósseis e das energias não-renováveis, a expansão urbana predatória e desigual. Urge reinventar as cidades, despavimentar a vida e reflorestar o imaginário coletivo diante da urbanização que se faz planetária e das profundas alterações humanas dos ciclos da Terra no Antropoceno. Urge encarar a Emergência Climática como o mais complexo desafio do nosso tempo, que contribui para a geração de pandemias terríveis como a COVID-19, extinções em massa, catástrofes ambientais, devastação de vidas humanas e não humanas. Urge experimentar outras formas de coexistência entre humanos e animais e plantas, entre as cidades, as florestas, os rios, as montanhas; entre as culturas plurais e as multinaturezas. Urge projetar, com os pés no chão, as condições de habitabilidade para o florescimento de ecologias multiespécies e ecossistemas inclusivos em um mundo em que caibam muitos mundos. Urge refletir sobre as implicações da arquitetura, do urbanismo e do design com a Emergência Climática, e apostar nestas práticas como cruciais no processo inadiável de regeneração ambiental e reparação sensível na cura da terra e no cuidado com a Terra. URBE URGE é um programa de bolsas para projetos, uma parceria do BDMG Cultural e do Grupo de Pesquisa Cosmópolis da UFMG, destinado a arquitetos, urbanistas e designers em interlocução com outros campos do conhecimento e com saberes tradicionais e populares." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="50" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="51" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="033331000004" NOME-ORGAO="Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="52" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="2025" CODIGO-ORGAO="033303000992" NOME-ORGAO="Instituto de Estudos Avançados Transdisciplinares" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="56" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033346000005" NOME-ORGAO="Faculdade de Educação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="57" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="22" ANO-INICIO="2023" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="A universidade e os Saberes Tradicionais" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="3" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto trata do registro, organização, edição e divulgação do material produzido durante os encontros com os mestres dos saberes tradicionais no âmbito do Programa de Formação Transversal em Saberes Tradicionais da UFMG, utilizando as Ciências Sociais Aplicadas como campo de diálogo e discussão pluriepistêmica e buscando construir alianças da universidade com os saberes tradicionais." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="58" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033342000000" NOME-ORGAO="Faculdade de Ciências Econômicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="23" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Economias populares transnacionais: migração, comércio e modos de vida urbana na rota Brasil-China" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto de pesquisa em questão é fruto de uma parceria com a Birkbeck, University of London, sob coordenação geral da Profa. Mara Nogueira, Principal Investigator (PI), tendo como colaboradores os Profs. João Tonucci (Cedeplar/FACE/UFMG) e Renata Marquez (EA/UFMG), Co-Investigators (Co-Is). O projeto foi agraciado em 22 de março de 2024 com financiamento de pesquisa da British Academy através do Edital UKs Official Development Assistance (ODA): International Interdisciplinary Research Projects 2024 Programme. A gestão do projeto será realizada pela Fundação IPEAD, já tendo sido firmado em 03 de setembro de 2024 o acordo de colaboração Birbeck-IPEAD. O Co-I Tonucci será o coordenador local do projeto em Belo Horizonte." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="69" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="2025" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="71" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033346000005" NOME-ORGAO="Faculdade de Educação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="40" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="2023" CODIGO-ORGAO="033326000000" NOME-ORGAO="Escola de Arquitetura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="12" ANO-INICIO="2017" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="Incubadora de Interesse Público" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto Incubadora de interesse público é uma incubadora de projetos que propõe experimentar outros modos de atuação para arquitetos-urbanistas e designers que não os estabelecidos pelas práticas hegemônicas e pela economia vigente, investigando formas de projetação, cooperação, colaboração, participação e desintermediação, bem como possibilidades de viabilização e implementação de projetos de naturezas e escalas diversas. Voltada para alunos egressos, a iiP pretende funcionar como uma plataforma de experimentação prática de possibilidades de atuação de arquitetos-urbanistas e designers direcionadas para o interesse público em contraposição às formas de atuação historicamente orientadas por interesses comerciais e demandas privadas. A iiP tem como objetivo básico fomentar novos arranjos produtivos-criativos no campo da arquitetura-urbanismo e do design, catalisando outras economias locais capazes de valorizar e remunerar práticas hoje marginais nos campos da arquitetura-urbanismo e do design, potencializando formas de autonomia pessoal e interesse público." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2017" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="Wilson Baptista: urbano fotográfico" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Projeto Wilson Baptista pretende estudar, preservar, discutir e divulgar o acervo fotográfico de Wilson Baptista, com cerca de 7 mil negativos produzidos entre as décadas de 1930 e 1990, em sua maioria na cidade de Belo Horizonte e arredores. A primeira etapa do projeto consiste na edição de um livro cujo intuito é inaugurar o processo imersivo no acervo do fotógrafo. Wilson Baptista nasceu em Belo Horizonte em 1913, onde viveu até 2014. Foi um dos fundadores e o primeiro presidente do Foto Clube de Minas Gerais. Foi organizador e participante de exposições e salões nacionais e internacionais de fotografia até meados dos anos 1960, nos quais foi premiado diversas vezes. Wilson Baptista considerava-se um fotógrafo amador: nunca teve um estúdio ou algo do gênero e costumava usar a sala na qual um colega dava aulas de taquigrafia ?como observatório para fotografar as coisas?, bem no centro da cidade. Mais interessado no que a fotografia podia dar a ver do que na tarefa, diretamente associada ao mecanismo fotográfico, de documentar a realidade, acabou constituindo, de maneira nada pretensiosa, um arquivo riquíssimo através do qual podemos percorrer os ritmos, movimentos e fatos cotidianos de transformação urbana, visitar a micro-história nos olhares, práticas sociais e acontecimentos coletivos públicos e enxergar formas e composições autônomas derivadas de objetos familiares como puro exercício plástico. Tais visualidades reveladas habitam a fronteira entre a documentação e a arte, demonstrando que a discussão, em pauta desde a invenção da fotografia no início do século XIX, está longe de ser esgotada." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Projeto Wilson Baptista" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2017" ANO-FIM="2023" NOME-DO-PROJETO="Práticas editoriais e expográficas entre a Universidade e a cidade" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="3" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="The project discusses and tests graphic practices such as editorial productions and museum exhibitions creating dialog places between academic and extra-academic knowledge, built on the paradigm of public interest, accessibility, collaborative action and interethnic and intercultural encounters." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="PRÁTICAS EDITORIAIS NA INTERFACE ENTRE UNIVERSIDADE E CIDADE" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Piseagrama" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="833700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado de Minas Gerais" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002300000991" NOME-INSTITUICAO="Museu de Arte da Pampulha" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002500000995" NOME-INSTITUICAO="Periódico Permanente" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="127"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="455"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="598"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="717"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="359"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="10" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="69" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="70" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Vale do Aço: conceitos operativos para uma cartografia crítica" ANO-DO-ARTIGO="2004" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Ar (Unileste)" ISSN="18067700" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="87" PAGINA-FINAL="100" LOCAL-DE-PUBLICACAO="Coronel Fabriciano"></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Análise territorial do Vale do Aço" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="93" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="101" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="102" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="398" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="212"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

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<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="277"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="301"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

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</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="121"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="142"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="187"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="225"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="240"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="243"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="246"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="247"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="257"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="265"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="266"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="275"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="276"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="298"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="302"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="311"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="329"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="330"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="337"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="338"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="352"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="355"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="362"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="374"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="386"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="402">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Diagrams as collective conversation" ANO="2016" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Diagrams, 1994-ongoing" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="195" PAGINA-FINAL="222" ISBN="9780988937581" ORGANIZADORES="Ricardo Basbaum; Will Holder; Emily Pethick" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Berlim" NOME-DA-EDITORA="Errant Bodies Press"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="421"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="422"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="424"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="425"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="429"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="469"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="490"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

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<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="553"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

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<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="686"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

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</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="487"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="363"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

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<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="248"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="304"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

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<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="343"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

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<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="342"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="470"></PREFACIO-POSFACIO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="636"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="179"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="180"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="181"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="182"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="183"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="184"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="185"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="186"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="205"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="207"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="208"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="216"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="221"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="222"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="227"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="278"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="296"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="297"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="368"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="369"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="370"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="381"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="472"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="473"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="474"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="476"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="477"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="478"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="479"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="480"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="563"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="654"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="669"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="351"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="489"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="673"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="211"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="149"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="198"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="197"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="92">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Aço: Arquitetura + Cidade + Meio ambiente" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="www.unilestemg.br/acoseminario" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="UnilesteMG" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Centro Cultural da Usiminas" CIDADE="Ipatinga"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arquitetura Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Desenvolvimento Urbano" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Fabricação de Estruturas Metálicas, Caldeiraria Pesada, Tanques, Reservatórios e Outros Produtos de Metal, Exclusive Máquinas e Equipamentos" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="144"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="253"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="254"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="261"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="262"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="263"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="281"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="289"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="290"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="291"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="292"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="331"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="332"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="426"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="562"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="723"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="724"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="725"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="727"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="280"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="568"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="282"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="239"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="109"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="162"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="164"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="168"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="178"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="174"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="193"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="203"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="313"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="315"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="316"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="317"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="318"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="319"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="320"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="357"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="376"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="377"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="418"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="419"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="461"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="481"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="482"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="483"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="488"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="493"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="555"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="642"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="733"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="734"></ARTES-VISUAIS>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="305"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="324"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="325"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="372"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="410"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="448"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="449"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="513"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="534"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="559"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="576"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="577"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="613"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="614"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="615"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="411"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="408"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="409"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="447"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="578"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="617"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="407"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="558"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="251"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="252"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="306"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="307"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="326"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="403"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="404"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="405"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="406"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="427"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="428"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="450"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="451"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="466"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="512"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="514"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="535"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="536"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="561"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="575"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="579"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="612"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="638"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="639"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="664"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="690"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="244"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="269"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="288"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="299"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="314"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="340"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="344"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="382"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="389"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="390"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="391"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="393"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="399"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="445"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="446"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="464"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="465"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="485"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="501"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="503"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="515"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="524"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="526"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="532"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="538"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="539"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="540"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="584"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="586"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="587"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="601"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="603"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="604"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="607"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="608"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="637"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="640"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="652"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="663"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="667"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="692"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="693"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="695"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="703"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="712"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="714"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="718"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="728"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="713"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="256"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="309"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="353"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="388"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="400"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="453"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="484"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="499"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="504"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="506"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="507"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="508"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="543"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="564"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="585"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="599"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="600"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="606"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="618"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="621"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="627"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="628"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="721"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="722"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="730">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Contar com as imagens: 7 fotografias da cidade moderna" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Octávio Scapin Costa Pereira" CODIGO-INSTITUICAO="033300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Minas Gerais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000035" NOME-CURSO="Arquitetura e Urbanismo" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Renata Moreira Marquez" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARQUEZ, R. M." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="André Brasil" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BRASIL, A." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Priscila Mesquita Musa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MUSA, P. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carolina Fonseca" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FONSECA, C." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Anelise De Carli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CARLI, A." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elane Ribeiro Peixoto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PEIXOTO, E. R." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Roberto Mello" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MELLO, R." ORDEM-PARTICIPANTE="7" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="237"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="267"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="283"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="284"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="285"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="286"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="287"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="300"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="327"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="334"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="341"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="350"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="364"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="365"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="366"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="371"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="387"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="392"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="394"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="395"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="396"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="401"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="433"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="452"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="463"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="494"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="509"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="510"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="521"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="523"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="529"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="544"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="545"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="546"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="547"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="548"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="549"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="557"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="565"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="566"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="569"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="570"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="571"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="572"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="588"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="589"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="593"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="594"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="602"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="605"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="609"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="610"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="620"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="626"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="633"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="634"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="643"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="644"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="645"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000045" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Minas Gerais" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Multidisciplinar" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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