HumaniDados

Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo

IDLattes

5086642075315709

ORCID

https://orcid.org/00

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

São Paulo — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-10-19

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/5086642075315709

Vínculo Institucional

Universidade de São Paulo

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade de São Paulo

Cidade

Sao Paulo

UF

País

Brasil

Código Institucional

006700000002

GRADUACAO — Faculdade de História

Universidade de São Paulo

1978 — 1983

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Artes Cenicas

Universidade de São Paulo

1990 — 1995

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Artes Cenicas

Universidade de São Paulo

1997 — 2002

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade de Lisboa

2015 — 2016

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

LIVRE-DOCENCIA —

Universidade de São Paulo

—

Status

Bolsa

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

14

Artigos

21

Total Geral

35

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (14 itens)

. O teatro em São Paulo (1554 - 1954). In: Paula Porta (Org.). História da cidade de São Paulo. São Paulo: Paz e Terra, 2004. p. 523-575. ISBN: 8521907540.

. Papel de Índio ? Notas sobre o figurino no teatro brasileiro até o século XIX. In: Fausto Viana (Org.). Diário das Escolas: cenografia. Rio de Janeiro: Funarte, 2011. p. 30-38. ISBN: 9788575071403.

. Teatro Romântico - O Drama. In: João Roberto Faria (Org.). História do Teatro Brasileiro vol. I - Das origens ao teatro profissional da primeira metade do século XX. São Paulo: Perspectiva, 2012. p. 94-118. ISBN: 9788527309462.

. Émil(e)io Doux: trajetória de um ensaiador rumo aos trópicos. In: Maria Helena Werneck; Angela de Castro Reis (Org.). Rotas de teatro entre Portugal e Brasil. Rio de Janeiro: 7 Letras, 2012. p. 33-57. ISBN: 9788857577970.

. A universidade e o teatro experimental. In: Cia. Livre (Org.). Caderno Livre. Cia Livre: Experimentos e Processos. São Paulo SP: Cia Livre, 2012. p. 262-269. ISBN: 9788561343064.

. A dramaturgia paulistana e a Companhia Sebastião Arruda. In: Kátia Rodrigues Paranhos (org.) (Org.). Grupos de teatro, dramaturgos e espaço cênico (cenas fora da ordem). Campinas: Mercado das Letras, 2012. p. 43-60. ISBN: 9788575912522.

. Lim Cac - Centro de Documentação Teatral : necessidades e perspectivas. In: CAMPOS, José Francisco Guelfi (Org.). Arquivos Pessoais: experiências, reflexões, perspectivas. São Paulo: Associação dos Arquivistas de São Paulo, 2017. p. 86-95. ISBN: 9788565797146.

. Flávio de Carvalho: antropófago perfomático. In: Fausto Viana; Felisberto Sabino da Costa (Org.). 40anos do programa de pós-graduação em Artes Cênicas ECA USP. São Paulo: PPGAC, 2022. p. 45-70. ISBN: 9786588640517.

. Uma trupe protuguesa nos palcos do Rio de Janeiro e São Paulo. In: Orna Messer; Gilda Santos (Org.). João do Rio plural: centenário de um acervo luso-brasileiro. Rio de Janeiro: 7 Letras, 2023. p. 1-320. ISBN: 9786559055630.

. De Marta e além. In: Azevedo, Elizabeth R. (Org.). JORGE ANDRADE 100 ANOS: AVALIAÇÕES CRÍTICAS. São Paulo: Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas, 2022. p. 1-222. ISBN: 9786588640746.

. As loterias para o teatro no século XIX: o caso da Província de São Paulo,. In: Henrique Gusmão (Org.). Novas Histórias do Teatro. Rio de Janeiro: HUICITEC, 2024. p. 57-67. ISBN: 0000000000000.

. Centro de Documnetação Teatral: criação, atuação e perspectivas. In: Maria João Brilhante (Org.). Perspectiva comparatista na recolha, tratamento e análise de arquivos de teatro. Lisboa: Centro de Estudos Teatrais, 2024. p. 15-22. ISBN: 9789895350094.

. Teatro no escuro: impactos da ditadura civil-militar em Manaus. In: José Denis de Oliveira Bezerra; Andrea Carvalho Stark (Org.). Peraus das artes cênicas: memórias e performatividades. Belém: Programa Pós-graduação em Artes / UFPA, 2024. p. 199-212. ISBN: 9786588455951.

. Arquivos de família e teatro. In: José Francisco Guelfi (Org.). Arquivos Pessoais: Fronteiras. São Paulo: ARQ-SP, 2020. p. 396-420. ISBN: 9786599172632.

Artigos publicados (21 itens)

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. Família e resistência política no espelho do teatro: Jorge Andrade e Oduvaldo Viana Filho. Cultura Vozes, v. 92, 1998, p. 157-174.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. O uso da rubrica na dramaturgia de Jorge Andrade. SALA PRETA (USP), v. 1, 1999, p. 49-57.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. Jorge Andrade jornalista. SALA PRETA (USP), v. 2, 2002, p. 123-126.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. Conservatório Dramático e Musical de São Paulo: uma escola centenária. HISTÓRICA (SÃO PAULO. ONLINE), v. 16, 2006, p. 1-5.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. Dicionário do Teatro Brasileiro. SALA PRETA (USP), v. 6, 2006, p. 199-201.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. Revista Dramatica: São Paulo, 1860. SALA PRETA (USP), v. 7, 2008, p. 257-259.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. Conservatório dramático e musical de São Paulo: a primeira escola de teatro do Brasil. LUSO-BRAZILIAN REVIEW, v. 45, 2008, p. 68-83.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. Uma companhia moderna: O Teatro Popular de Arte de Maria Della Costa e Sandro Polônio. SALA PRETA (USP), v. 9, 2010, p. 319-321.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. A universidade e o teatro de pesquisa nos anos de 2000. OUVIROUVER (UBERLÂNDIA. IMPRESSO), v. 3, 2010, p. 49-59.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. Jorge Andrade em Portugal. Sinais de Cena, v. 14, 2010, p. 73-76.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. Jorge Andrade: uma polêmica. Revista de Estudos Teatrais Pitágoras, v. 3, 2012, p. 3-15.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. Um Shakespeare italo-paulista. Revista de Estudos Teatrais Pitágoras, v. 7, 2014, p. 22-41.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. Ensaiadores na cena brasileira dos séculos XIX e XX. SALA PRETA (USP), v. 15, 2015, p. 99-111.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. Documentos para a história do teatro brasileiro. Revista Sala Preta Eletrônica, v. 17, 2017, p. 151-163. DOI: 10.11606/issn.2238-3867.v17i2p151-163.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. Acervos teatrais paulistas: presente e futuro em jogo.. REVISTA DO ARQUIVO, v. 4, 2017, p. 1-36-36.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. Joana Paulo Manso de Noronha: uma dramaturga no teatro brasileiro do século XIX (1840-1859). Urdimento (UDESC), v. 2, n. 41, 2021, p. 1-24. DOI: 10.5965/141457310241202.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. Modernismos, literatura dramática e sociedade brasileira na virada do século 20. REVISTA CERRADOS (UNIMONTES), v. 31, 2022, p. 39-51.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. Esgalga Chama: a participação da bailarina Yvonne Daumerie na Semana de Arte Moderna. Revista de História da Arte e da Cultura, v. 3, n. 2, 2022, p. 32-54. DOI: 10.20396/rhac.v3i2.17282.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. Lembranças de Ana. Officina - Revista da Associação dos Arquivistas de São Paulo, v. 3, n. abril - 20, 2024, p. 200-206.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. Teatro no esculro: Impactos da ditadura civil-militar em Manaus. peraus das artes cênicas, v. 1, 2024, p. 199-212.

Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo. A inserção do patrimônio artístico na estrutura universitária: o caso do Centro de Documentação Teatral. REVISTA DO ARQUIVO, v. 12, 2021, p. 114-121.

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

Exposição

3

OUTROS

TEATRAL

1

ARTES-CENICAS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="5086642075315709" DATA-ATUALIZACAO="19102025" HORA-ATUALIZACAO="174507">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="AZEVEDO, E. R.;Elizabeth R Azevedo;Elizabeth Azevedo;Elisabeth Azevedo;Elizabeth Ribeiro Azevedo" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="SP" CIDADE-NASCIMENTO="São Paulo" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0003-2583-2615" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professora sênior Livre Docente na Escola de Comunicações e Artes (ECA) da Universidade de São Paulo. Bacharel em História pela Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo (1983), obteve grau de Mestre em Artes na ECA/USP, em 1995, com a dissertação Um Palco Sob as Arcadas. Em 1997, foi contemplada com uma Bolsa de Estudos Vitae de Artes. Em 2002, doutorou-se em Artes, pela ECA/USP, com a tese Recursos Estilísticos na Dramaturgia de Jorge Andrade. No ano seguinte, passou a pesquisar a Companhia de Revistas Sebastião Arruda em São Paulo nas primeiras décadas do século XX. Entre 2003 e 2020, foi professora de História do Teatro Brasileiro e História das Artes Cênicas no Departamento de Artes Cênicas (CAC) da ECA/USP. É orientadora no Programa de Pós-graduação em Artes Cênicas da ECA desde 2004. Em 2005, participou como coordenadora de pesquisadora no projeto Traje em Cena, que organizou o acervo de figurinos do Theatro Municipal de São Paulo, com apoio da Fundação Vitae. Entre 2012 e 2014, coordenou a pesquisa Inventário da Cena Paulistana, sobre a história dos antigos edifícios teatrais em São Paulo entre 1850 e 1930, com apoio FAPESP e Condephaat . Em 2016, concluiu Pós-doutorado na Universidade de Lisboa com a pesquisa sobre o ensaiador francês do século XIX Emílio Doux. Em 2020, obteve o título de Professora Livre Docente pela ECA/USP com a tese Emílio Doux, trajetória de um ensaiador francês rumo aos trópicos. Elabora a segunda etapa da pesquisa Inventário da Cena Paulistana, sobre a história dos antigos edifícios teatrais em São Paulo entre 1930 e 1955, com apoio FAPESP e CNPq . É vice coordenadora do Centro de Documentação Teatral da ECA/USP (2021), de onde foi coordenadora entre 2004 e 2021." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="She is a senior professor at the School of Communications and Arts (ECA) at the University of São Paulo. Bachelor of History from the Faculty of Philosophy, Letters and Human Sciences of the University of São Paulo, obtained a Master's degree in Arts at ECA / USP, in 1995, with the dissertation Um Palco Sob das Arcadas. In 1997, she was awarded a Vitae de Artes scholarship. In 2002, he received a doctorate in Arts, from ECA / USP, with the thesis Stylistic Resources in Jorge Andrade's Dramaturgy. In the following year, he began to research the Sebastião Arruda Magazine Company in São Paulo in the first decades of the 20th century. Between 2003 and 2020 she was professor of History of the Brazilian Theater and History of the Performing Arts at the Department of Performing Arts (CAC) of ECA / USP. She has been an advisor in the Graduate Program in Performing Arts at ECA since 2004. In 2005, she participated as a research coordinator in the Traje em Cena project, which organized the collection of costumes at the Municipal Theater of São Paulo, with support from the Vitae Foundation. Between 2012 and 2014, he coordinated the survey Inventário da Cena Paulistana, on the history of the old theater buildings in São Paulo between 1850 and 1930, with support from FAPESP and Condephaat. In 2016, he completed a post-doctorate at the University of Lisbon with research on the 19th-century French tester Emílio Doux. Elaborates the second stage of the Inventário da Cena Paulistana research, on the history of old theater buildings in São Paulo between 1930 and 1955, with the support of FAPESP and CNPq. Since 2004 he has worked in the area of documentation about São Paulo theater, coordinating the Center for Theater Documentation (CDT) at ECA."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Atuação como assessora no projeto "Traje em Cena", patrocinado pela Fundação Vitae em colaboração com o Theatro Mvnicipal de São Paulo, para a preservação e catalogação do acervo de figurinos do teatro. De 2008 a 2011 foi representante do Departamento de Artes Cências na Comissão de Pesquisa da Escola de Comunicações e Artes da USP Coordenadora do GT de Teatro Brasileiro da Associação Brasileira de Pesquisa e Pós-Graduação (Abrace) para a gestão 2010-2012 Membro da Comissão de Memória da ECA - 50 anos - 2012-2013 Representante da categoria de Doutores junto à Congregação da Escola de Comunicações e Artes"></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="14" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Lisboa" ANO-DE-INICIO="2015" ANO-DE-CONCLUSAO="2016" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<LIVRE-DOCENCIA SEQUENCIA-FORMACAO="26" NIVEL="6" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="2020" TITULO-DO-TRABALHO="Emílio Doux: trajetória de um ensaiador francês rumo aos trópicos" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES=""></LIVRE-DOCENCIA>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Escola de Comunicações e Artes da USP" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO></ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2003" MES-FIM="" ANO-FIM="2021" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2003" ANO-FIM="2021" NOME-DO-PROJETO="Laboratório de Informação e Memória do Departamenteo de Artes Cênicas da ECA/USP - LIM CAC" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="9" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="Organização do acervo do laboratório sobre o teatro paulista a partir da memória e dos arquivos de professores e ex-professores do departamento de artes Cênicas da ECA/USP e demais artistas paulistas. Produção de estudos sobre o teatro paulista do século XIX e começo do século XX." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Organização do acervo do laboratório sobre o teatro paulista a partir da memória e dos arquivos de professores e ex-professores do departamento de artes Cênicas da ECA/USP. Produção de estudos sobre o teatro paulista do século XIX e começo do século XX." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Laboratório de Informação e Memória do Departamenteo de Artes Cênicas da ECA/USP - LIM CAC" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="40" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Paschoal Segreto em São Paulo" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="42" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Breve Manual de Conservação de Trajes Teatrais" TIPO-PRODUCAO-CT="Livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="85" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A produção artística do Departamento de Artes Cênicas da ECA/USP de 1995 a 2005" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="86" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A produção artística do Departamento de Artes Cênicas da ECA/USP de 1966 a 1986" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="87" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Organização do acervo arquivisitco do Laboratório de Informação e Memória do CAC" TIPO-PRODUCAO-CT="Orientação de outra natureza" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="91" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="The Research on the Costume Archives of the Municipal Theatre in Sâo Paulo, Brazil: How Preservation can be Useful in Today's Theater" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="96" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Pré-história do teatro de revista em São Paulo" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Pré-história do teatro de revista em São Paulo"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="97" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Pré-história do teatro de revista em São Paulo" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Pré-história do teatro de revista em São Paulo"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="104" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Oraganização do acervo do Laboratório de Informação e Memória do CAC - LIM CAC" TIPO-PRODUCAO-CT="Orientação de outra natureza" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="109" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A produção artísticado Departamento de Artes Cências da ECA/USP - 1986-1995" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="A produção artísticado Departamento de Artes Cências da ECA/USP"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="110" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Organização do Laboratório de Informamação e Memória do CAC - LIM CAC" TIPO-PRODUCAO-CT="Orientação de outra natureza" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="111" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Informatização do Laboratório de Informação e Memória do CAC - LIM CAC" TIPO-PRODUCAO-CT="Orientação de outra natureza" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="119" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Conservatório dramático e musical de São Paulo: a primeira escola de teatro do Brasil" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Conservatório dramático e musical de São Paulo"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="122" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O teatro em São Paulo na Primeira República" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="O teatro em São Paulo na Primeira República"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2014" NOME-DO-PROJETO="Inventário da cena paulistana: antigos edifícios teatrais (de meados do século XIX ao fim da Primeira República" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Pesquisa sobre a construção, funcionamento e desaparecimento dos diversos edifícios teatrais surgidos no período escolhido. O projeto pretende fazer um inventário desses espaços e da documentação existente sobre cada um deles nos diferentes aspectos de suas atividades. Além disso, procurará estabelecer um vínculo com a história das transformações sócio-culturais pelas quais passou a cidade de São Paulo nessa época." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Pesquisa sobre a construção, funcionamento e desaparecimento dos diversos edifícios teatrais surgidos no período escolhido. O projeto pretende fazer um inventário desses espaços e da documentação existente sobre cada um deles nos diferentes aspectos de suas atividades. Além disso, procurará estabelecer um vínculo com a história das transformações sócio-culturais pelas quais passou a cidade de São Paulo nessa época." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Inventário da cena paulistana: antigos edifícios teatrais (de meados do século XIX ao fim da Primeira República" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2013" NOME-DO-PROJETO="PROJETO 1" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="5" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="centro de documentação teatral - LIM CAC" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="PROJETO 1" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2014" NOME-DO-PROJETO="Projeto INOVALAB - LIM CAC como ponte ente elos esquecidos da USP: memória, conservação e modernidade" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="projeto de preservação e conservação de documentação teatral paulista no centro de documentação do CAC" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="projeto de preservação e conservação de documentação teatral paulista no centro de documentação do CAC" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Projeto INOVALAB - LIM CAC como ponte ente elos esquecidos da USP: memória, conservação e modernidade" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2015" NOME-DO-PROJETO="Preservação de Acervos - USP" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Coordenação de projeto de conservação e divulgação do acervo do LIM CAC" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Preservação de Acervos - USP" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Base de Dados para Centro de Documentação Teatral" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="DESENVOLVIMENTO" NUMERO-GRADUACAO="8" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="5" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="concepção de base de dados inédita voltada, especificamente, para a vasta tipologida da documentação teatral" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="concepção de base de dados voltada, especificamente, para a vasta documentação teatral" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Base de Dados para Centro de Documentação Teatral" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Núcleo de Pesquisa sobre o traje de cena" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="projeto abrigado dentro do centro de documentação LIM CAC (ECA/USP) que investiga e promove as questões sobre conservação de acervos teatrais, em especial quanto à conservação dos trajes de cena" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="projeto abrigado dentro do centro de documentação LIM CAC (ECA/USP) que investiga e promove as questões sobre conservação de acervos teatrais, em especial quanto à conservação dos trajes de cena" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Núcleo de Pesquisa sobre o traje de cena" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="APRIMORAMENTO DO LABORATÓRIO DE INFORMAÇÃO E MEMÓRIA DO CAC -LIM CAC- Estrutura, Conservação e Difusão" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="DESENVOLVIMENTO" NUMERO-GRADUACAO="9" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="4" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="Os objetivos gerais da proposta apresentada são os de melhor equipar e tornar mais eficiente o Laboratório de Informação e Memória do CAC (Departamento de Artes Cênicas) ? LIM CAC ? para que ele conserve mais adequadamente seu acervo, acolha os novos conjuntos documentais (em vias de doação) e que os disponibilize com a maior universalidade possível. O LIM CAC é o único centro de documentação paulista voltado exclusivamente à arte teatral (em todos os seus diferenciados aspectos) e que desenvolve uma atividade teórico-prática única. O aprimoramento de sua atuação poderá inclusive servir de modelo, de piloto, para outras instituições nacionais que necessitem tratar a documentação teatral, mas que não encontram referências adequadas tal essa tarefa. A relevância desse projeto é das maiores, uma vez que, apenas para mencionar a situação dos acervos paulistanos, há uma imensa carência pela preservação da memória do teatro. Sabe-se de inúmeros artistas, companhias, teatros e outros grupos ligados à arte teatral que não encontram quem preserve sua documentação histórica que está se perdendo. No entanto, o mero recolhimento da documentação não assegura a preservação e a disseminação do conhecimento. É necessário, portanto, uma preparação preliminar adequada de um órgão que possa vir a se colocar como repositório dessa documentação." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Os objetivos gerais da proposta apresentada são os de melhor equipar e tornar mais eficiente o Laboratório de Informação e Memória do CAC (Departamento de Artes Cênicas) ? LIM CAC ? para que ele conserve mais adequadamente seu acervo, acolha os novos conjuntos documentais (em vias de doação) e que os disponibilize com a maior universalidade possível. O LIM CAC é o único centro de documentação paulista voltado exclusivamente à arte teatral (em todos os seus diferenciados aspectos) e que desenvolve uma atividade teórico-prática única. O aprimoramento de sua atuação poderá inclusive servir de modelo, de piloto, para outras instituições nacionais que necessitem tratar a documentação teatral, mas que não encontram referências adequadas tal essa tarefa. A relevância desse projeto é das maiores, uma vez que, apenas para mencionar a situação dos acervos paulistanos, há uma imensa carência pela preservação da memória do teatro. Sabe-se de inúmeros artistas, companhias, teatros e outros grupos ligados à arte teatral que não encontram quem preserve sua documentação histórica que está se perdendo. No entanto, o mero recolhimento da documentação não assegura a preservação e a disseminação do conhecimento. É necessário, portanto, uma preparação preliminar adequada de um órgão que possa vir a se colocar como repositório dessa documentação." NOME-DO-PROJETO-INGLES="APRIMORAMENTO DO LABORATÓRIO DE INFORMAÇÃO E MEMÓRIA DO CAC -LIM CAC- Estrutura, Conservação e Difusão" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="0"></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="14" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="" ANO-FIM="2009" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2007" ANO-FIM="2009" NOME-DO-PROJETO="O teatro popular em São Paulo: a Companhia de Revistas, Burletas e Comédias Sebastião Arruda" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A pesquisa aqui proposta pretende debruçar-se sobre a trajetória da Companhia Arruda, grupo de teatro criado em São Paulo em 1916 pelo ator paulista de maior importância desse período: Sebastião Arruda (1877-1941). Arruda, ator cômico de reconhecido valor, foi responsável durante anos, de 1916 até a década de 30, pela única companhia profissional estável a existir na capital paulista. Até o advento do fenômeno do TBC, em 1948, São Paulo não teve outra companhia que sobrevivesse face à concorrência das companhias visitantes vindas do Rio de Janeiro ou mesmo de fora do Brasil. Tais companhias, capitaneadas por figuras de destaque como Leopoldo Fróes, Jacinto Heller, Cristiano de Souza ou Procópio Ferreira, apenas para citar alguns, faziam temporadas mais ou menos regulares na cidade desde o final do século XIX e nas primeiras décadas do XX. Tentativas de se fundar uma companhia paulista até que foram feitas. Na década de 10, Pedro Augusto Gomes Cardim criou a Companhia Dramática de São Paulo, na qual tomava parte a atriz Itália Fausta. Contudo, pouco depois, o grupo mudou de nome e de cidade. Passou a chamar-se Companhia Dramática Nacional e ter como endereço o Rio de Janeiro. A companhia do grande ator Procópio Ferreira tem história semelhante. Embora tenha estreado em São Paulo, em 1924, passou a sediar-se na capital federal. Outras experiências menos conseqüentes também tiveram lugar nesses primeiros anos do século XX. Diante desse quadro, a Companhia Arruda destaca-se como um caso à parte e que merece ser estudada detidamente. Deveu-se seu sucesso à escolha de um repertório essencialmente regional? Deveu-se à atuação empresarial mais competente de Sebastião Arruda? Como pode ser traçado sua trajetória desde seu início no interior paulista, em Mococa, até seu sucesso quase que imediato em São Paulo a partir de 1920? Qual a repercussão nacional que teve a companhia? Sabe-se, por exemplo, que o ator Mazzaropi, conhecido por ter imortalizado no cinema a figura do caipira nos anos 50, inspirou-se, declaradamente, no tipo criado por Sebastião Arruda no teatro. É grande o número de burletas, comédias, paródias e revistas escritas especialmente para a companhia, senão, objetivamente, para o ator Arruda. Além de se considerar o percurso histórico da Companhia e de seu principal ator, a pesquisa abrirá espaço para a análise da dramaturgia escolhida para ser apresentada pelo grupo. Um primeiro contato com a história da trupe deixa claro que o sucesso alcançado por ela incentivou a produção dramatúrgica local, lançando novos autores, alguns deles de renome como Juo Bananére (pseudônimo de Alexandre Marcondes Machado), Danton Vampré e Arlindo Leal. É sempre bom lembrar que aquela era a época de ouro do teatro musical brasileiro. Assim, juntamente com o surgimento de novos autores, emergiram novos músicos (maestros e letristas) que se encarregavam dos números musicais incluídos nas peças. Esse fenômeno, por outro lado, liga-se ao momento de afirmação da música popular urbana, devido ao crescimento das cidades brasileiras. Sabe-se que a divulgação dos sucessos musicais num período de dificuldades de reprodução sonora e ainda pré-radiofônica era feita pelo teatro ou, por outro lado, que ele se apropriava dos eventuais sucessos populares como tema de seus espetáculos. Portanto, centrando o foco da pesquisa em Arruda e sua Companhia será possível traçar um perfil, uma linha mestra, da feição teatral paulista do período, dos dramaturgos e músicos de maior destaque, além de ser possível analisar as condições e formas de organização empresarial de uma companhia teatral no início do século no Brasil. (AU)" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="A pesquisa aqui proposta pretende debruçar-se sobre a trajetória da Companhia Arruda, grupo de teatro criado em São Paulo em 1916 pelo ator paulista de maior importância desse período: Sebastião Arruda (1877-1941). Arruda, ator cômico de reconhecido valor, foi responsável durante anos, de 1916 até a década de 30, pela única companhia profissional estável a existir na capital paulista. Até o advento do fenômeno do TBC, em 1948, São Paulo não teve outra companhia que sobrevivesse face à concorrência das companhias visitantes vindas do Rio de Janeiro ou mesmo de fora do Brasil. Tais companhias, capitaneadas por figuras de destaque como Leopoldo Fróes, Jacinto Heller, Cristiano de Souza ou Procópio Ferreira, apenas para citar alguns, faziam temporadas mais ou menos regulares na cidade desde o final do século XIX e nas primeiras décadas do XX. Tentativas de se fundar uma companhia paulista até que foram feitas. Na década de 10, Pedro Augusto Gomes Cardim criou a Companhia Dramática de São Paulo, na qual tomava parte a atriz Itália Fausta. Contudo, pouco depois, o grupo mudou de nome e de cidade. Passou a chamar-se Companhia Dramática Nacional e ter como endereço o Rio de Janeiro. A companhia do grande ator Procópio Ferreira tem história semelhante. Embora tenha estreado em São Paulo, em 1924, passou a sediar-se na capital federal. Outras experiências menos conseqüentes também tiveram lugar nesses primeiros anos do século XX. Diante desse quadro, a Companhia Arruda destaca-se como um caso à parte e que merece ser estudada detidamente. Deveu-se seu sucesso à escolha de um repertório essencialmente regional? Deveu-se à atuação empresarial mais competente de Sebastião Arruda? Como pode ser traçado sua trajetória desde seu início no interior paulista, em Mococa, até seu sucesso quase que imediato em São Paulo a partir de 1920? Qual a repercussão nacional que teve a companhia? Sabe-se, por exemplo, que o ator Mazzaropi, conhecido por ter imortalizado no cinema a figura do caipira nos anos 50, inspirou-se, declaradamente, no tipo criado por Sebastião Arruda no teatro. É grande o número de burletas, comédias, paródias e revistas escritas especialmente para a companhia, senão, objetivamente, para o ator Arruda. Além de se considerar o percurso histórico da Companhia e de seu principal ator, a pesquisa abrirá espaço para a análise da dramaturgia escolhida para ser apresentada pelo grupo. Um primeiro contato com a história da trupe deixa claro que o sucesso alcançado por ela incentivou a produção dramatúrgica local, lançando novos autores, alguns deles de renome como Juo Bananére (pseudônimo de Alexandre Marcondes Machado), Danton Vampré e Arlindo Leal. É sempre bom lembrar que aquela era a época de ouro do teatro musical brasileiro. Assim, juntamente com o surgimento de novos autores, emergiram novos músicos (maestros e letristas) que se encarregavam dos números musicais incluídos nas peças. Esse fenômeno, por outro lado, liga-se ao momento de afirmação da música popular urbana, devido ao crescimento das cidades brasileiras. Sabe-se que a divulgação dos sucessos musicais num período de dificuldades de reprodução sonora e ainda pré-radiofônica era feita pelo teatro ou, por outro lado, que ele se apropriava dos eventuais sucessos populares como tema de seus espetáculos. Portanto, centrando o foco da pesquisa em Arruda e sua Companhia será possível traçar um perfil, uma linha mestra, da feição teatral paulista do período, dos dramaturgos e músicos de maior destaque, além de ser possível analisar as condições e formas de organização empresarial de uma companhia teatral no início do século no Brasil. (AU)" NOME-DO-PROJETO-INGLES="O teatro popular em São Paulo: a Companhia de Revistas, Burletas e Comédias Sebastião Arruda" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="13" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Bibliografia Crítica do Teatro Brasileiro" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="A bibliografia crítica pretende ser uma fonte de pesquisa para estudantes e pesquisadores ligados aos cursos de Artes Cênicas, Letras, História e Ciências Sociais. Trata-se de um trabalho ? sempre em processo - de levantamento da bibliografia crítica que se encontra em livros, revistas, anais de congressos, dissertações de mestrado e teses de doutorado. Inevitavelmente sempre haverá lacunas a preencher, pois um trabalho dessa natureza requer constante atualização, o que significa que o leitor destas linhas também pode ser um colaborador, enviando-nos dados bibliográficos ? de sua própria autoria ou de outrem - que serão incorporados ao que já está feito, e apontando eventuais incorreções. Esclarecemos que o propósito de fazer um pequeno resumo dos livros, teses e dissertações, bem como colocar palavras-chave para capítulos de livros e artigos não foi completamente atingido, pois é tarefa que se faz aos poucos." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="A bibliografia crítica pretende ser uma fonte de pesquisa para estudantes e pesquisadores ligados aos cursos de Artes Cênicas, Letras, História e Ciências Sociais. Trata-se de um trabalho ? sempre em processo - de levantamento da bibliografia crítica que se encontra em livros, revistas, anais de congressos, dissertações de mestrado e teses de doutorado. Inevitavelmente sempre haverá lacunas a preencher, pois um trabalho dessa natureza requer constante atualização, o que significa que o leitor destas linhas também pode ser um colaborador, enviando-nos dados bibliográficos ? de sua própria autoria ou de outrem - que serão incorporados ao que já está feito, e apontando eventuais incorreções. Esclarecemos que o propósito de fazer um pequeno resumo dos livros, teses e dissertações, bem como colocar palavras-chave para capítulos de livros e artigos não foi completamente atingido, pois é tarefa que se faz aos poucos." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Bibliografia Crítica do Teatro Brasileiro" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="22" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="23" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="24" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="25" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="2025" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="21" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Raros e Inéditos; digitalização da dramaturgia brasileira do século XIX" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Projeto pretende digitalizar peças de teatro escritas no Brasil no século, sobretudo aquelas de autores menos conhecidos, as edições únicas e raras, bem como os manuscritos inéditos" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Projeto pretende digitalizar peças de teatro escritas no Brasil no século, sobretudo aquelas de autores menos conhecidos, as edições únicas e raras, bem como os manuscritos inéditos" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Raros e Inéditos; digitalização da dramaturgia brasileira do século XIX" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="20" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="2025" NOME-DO-PROJETO="Inventário da cena paulistana: antigos edifícios teatrais (de 1930 a 1955)" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Pesquisa sobre a construção, funcionamento e desaparecimento dos diversos edifícios teatrais surgidos no período escolhido. O projeto pretende fazer um inventário desses espaços e da documentação existente sobre cada um deles nos diferentes aspectos de suas atividades. Além disso, procurará estabelecer um vínculo com a história das transformações socioculturais pelas quais passou a cidade de São Paulo nessa época.O projeto será realizado no Laboratório de Informação e Memória do CAC - LIM CAC (CDT) entre março de 2022 e fevereiro de 2024." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Pesquisa sobre a construção, funcionamento e desaparecimento dos diversos edifícios teatrais surgidos no período escolhido. O projeto pretende fazer um inventário desses espaços e da documentação existente sobre cada um deles nos diferentes aspectos de suas atividades. Além disso, procurará estabelecer um vínculo com a história das transformações socioculturais pelas quais passou a cidade de São Paulo nessa época.O projeto será realizado no Laboratório de Informação e Memória do CAC - LIM CAC (CDT) entre março de 2022 e fevereiro de 2024." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Inventário da cena paulistana: antigos edifícios teatrais (de 1930 a 1950)" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="27" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="22" ANO-INICIO="2023" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Arquivos sonoros de teatro: implementaçao de uma base para a pesquisa da dimensão sonora do espetáculo" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto visa a implementação de uma linha de pesquisa inexistente no Brasil: o estudo da dimensão sonora dos espetáculos como um todo. A necessidade de uma metodologia para o tratamento de arquivos sonoros de teatro tornou-se evidente quando o Centro de Documentação Teatral do Laboratório de Informação e Memória da ECA-USP adquiriu o espólio de Tunica Teixeira, sonoplasta que trabalhou durante 48 anos com os principais nomes do teatro paulista. Considerando que o conjunto sonoro das artes cênicas, diferentemente da visualidade, nunca gozou do mesmo prestígio nem do mesmo interesse por parte dos pesquisadores, um importante trabalho de base se faz necessário. Dada a extensão do trabalho, nossa equipe multidisciplinar e multinacional, com pesquisadores experientes e pioneiros na área, se organiza em torno de 4 eixos de trabalho: um primeiro dedicado ao vocabulário e aos conceitos do som do teatro; um segundo, ao estudo do processo de criação sonora, para que se compreenda quais arquivos são gerados, por quais agentes e como interpretá-los; um terceiro, ao estudo da constituição de acervos multimídia, que interrelacionam documentos em diferentes suportes, e, por fim, um quarto e último eixo é voltado para o uso de arquivos sonoros em cena e em processos criativos, estudo que visa aproximar os arquivos e as comunidades técnica e artística." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Este projeto visa a implementação de uma linha de pesquisa inexistente no Brasil: o estudo da dimensão sonora dos espetáculos como um todo. A necessidade de uma metodologia para o tratamento de arquivos sonoros de teatro tornou-se evidente quando o Centro de Documentação Teatral do Laboratório de Informação e Memória da ECA-USP adquiriu o espólio de Tunica Teixeira, sonoplasta que trabalhou durante 48 anos com os principais nomes do teatro paulista. Considerando que o conjunto sonoro das artes cênicas, diferentemente da visualidade, nunca gozou do mesmo prestígio nem do mesmo interesse por parte dos pesquisadores, um importante trabalho de base se faz necessário. Dada a extensão do trabalho, nossa equipe multidisciplinar e multinacional, com pesquisadores experientes e pioneiros na área, se organiza em torno de 4 eixos de trabalho: um primeiro dedicado ao vocabulário e aos conceitos do som do teatro; um segundo, ao estudo do processo de criação sonora, para que se compreenda quais arquivos são gerados, por quais agentes e como interpretá-los; um terceiro, ao estudo da constituição de acervos multimídia, que interrelacionam documentos em diferentes suportes, e, por fim, um quarto e último eixo é voltado para o uso de arquivos sonoros em cena e em processos criativos, estudo que visa aproximar os arquivos e as comunidades técnica e artística." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Arquivos sonoros de teatro: implementaçao de uma base para a pesquisa da dimensão sonora do espetáculo" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="28" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2025" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="24" ANO-INICIO="2025" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="TRÂNSITOS|CIRCULATIONS: ENCICLOPÉDIA DAS RELAÇÕES BRASIL-FRANÇA NO SÉCULO XX (1880-1980)" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Trânsitos|Circulations é uma enciclopédia digital e evolutiva sobre ostrânsitos Brasil-França. Os verbetes referem-se a pessoas que transitamentre os dois países, além de obras, instituições e eventos que marcam dealguma forma as relações e as circulações entre estas duas margens doAtlântico. Em sua primeira fase, Trânsitos tratará somente do período 1880a 1980. Os verbetes, informativos, devem seguir as normas indicadas emnosso manual. O objetivo não é simplesmente caracterizar umapersonalidade, uma obra, um coletivo ou instituição, um evento: o fiocondutor de cada verbete deve ser a relação destes com os trânsitos BrasilFrança, razão de ser da enciclopédia.As relações entre o Brasil e a França remontam ao início da colonização,quando o almirante Coligny implementa o projeto de construção da FrançaAntártica (1555-1570), em uma ilha situada na Baía de Guanabara. Noséculo XIX, após a Independência, a presença francesa se faz sentir,sobretudo, no setores comercial e artístico, na Corte do Rio de Janeiro e deforma menos intensa noutras capitais. Na cidade de São Paulo os francesestêm uma participação expressiva no campo educacional e no comércio apartir do século XX. No pós-II Guerra percebemos uma nova conjuntura,com a instalação de indústrias francesas de porte, a exemplo da Rhodia.O caminho oposto é igualmente relevante, bastando citar a França comopaís de destino de exilados políticos durante a Ditadura Militar (1964-1985). Além disso, as trocas científicas e artísticas foram fortes nos doissentidos durante todo o século XX.Uma enciclopédia voltada para essa temática se apresenta, nesse sentido,como um trabalho de síntese, permitindo que ela funcione como uminstrumento de pesquisa fundamental tanto pelos verbetes, quanto pelabibliografia sistematizada em uma só plataforma. Outrossim, aenciclopédia, ao reunir em uma só ambiente referências e dados voltadospara essa realidade, pretende-se como uma fonte de pesquisa fundamentalpara novos estudos quantitativos e qualitativos sobre as trocas entrefranceses e brasileiros no curso do século XX.De alguma forma, não é exagerado afirmar que o desenvolvimento de umaenciclopédia digital tem o mérito de retomar uma longa tradição deestudos, que remonta à Enciclopédia de Diderot e DAlembert, ao mesmotempo que insere elementos de inovação próprios de uma revolução digitalem curso. Tanto pela forma, quanto pelo conteúdo, o modelo enciclopédicose apresenta como uma contribuição das mais relevantes tanto para osdesenvolvedores de programas digitais, quanto para os pesquisadores que" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Criação de Enciclopédia dos trânsitos político, científicos e artísticos entre Brasil e França entre 1880 e 1980." NOME-DO-PROJETO-INGLES="TRÂNSITOS|CIRCULATIONS: ENCICLOPÉDIA DAS RELAÇÕES BRASIL-FRANÇA NO SÉCULO XX (1880-1980)" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="26" ANO-INICIO="2025" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Henriette Morineau: uma artista entre dois continentes" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Estudo da carreira da atriz, diretora, tradutora, professora e empresária teatral franco-brasileira Henriette Morineau. O projeto busca retraçar e reavaliar a trajetória e contribuição da artista ao teatro brasileiro, sobretudo com sua contribuição para a modernização da cena nacional a partir de meados do século XX. A partir de sua sólida formação teatral na França, pelo Conservatório Dramático Nacional ,e, posteriormente, sua atuação em companhias francesas modernas, Henriette pode, depois de transferir-se para o Rio de Janeiro no fim da década de 1930, exercer importante papel na formação de novos artistas, bem como na apresentação de espetáculos pautados pelas novas premissas estéticas modernas oriundas das propostas de diretores franceses como Jacques Copeau, Gaston Baty ou Louis Jouvet.Sua presença junto a grupos como o Teatro Brasileiro de Comédia (TBC), Artistas Unidos (sua própria companhia), Teatro Oficina, entre outros, atestam sua importância e participação no processo de modernização teatral brasileiro.Porém, até agora, essa carreira foi pouco explorada, necessitando ser resgata e investigada em profundidade." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Estudo da trajetória da atriz, diretora, tradutora, professora e empresária teatral franco-brasileira Henriette Morineau. O projeto busca retraçar e reavaliar a trajetória e contribuição da artista ao teatro brasileiro, sobretudo com sua contribuição para a modernização da cena nacional a partir de meados do século XX. A partir de sua sólida formação teatral na França, pelo Conservatório Dramático Nacional ,e, posteriormente, sua atuação em companhias francesas modernas, Henriette pode, depois de transferir-se para o Rio de Janeiro no fim da década de 1930, exercer um papel importante na formação de novos artistas, bem como na apresentação de espetáculos pautados pelas novas premissas estéticas modernas oriundas das propostas de diretores franceses como Jacques Copeau, Gaston Baty ou Louis Jouvet.Sua presença junto a grupos como TBC, Artistas Unidos (sua própria companhia), Teatro Oficina, entre outros, atestam sua importância e participação no processo de modernização teatral brasileiro.Porém, até agora, essa carreira foi pouco explorada e necessita ser resgata e investigada em profundidade.Por tratar-se claramente de um fenômeno de transferência cultural, tal trajetória é objeto de pesquisa junto ao grupo de estudos interdisciplinares da Universidade Sorbonne Nouvelle, o Thalim (Théorie et histoire des arts et des litérattures de la modernité síècles XIX e XX)" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Henriette Morineau: uma artista entre dois continentes" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="200100000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Lisboa" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="15" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="200104000000" NOME-ORGAO="Faculdade de Letras" CODIGO-UNIDADE="200104001995" NOME-UNIDADE="Centro de Estudos do Teatro">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="12" ANO-INICIO="2015" ANO-FIM="2016" NOME-DO-PROJETO="A arte do teatro entre França, Portugal e Brasil na figura de Emile Doux" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A pesquisa pretende se debruçar sobre a trajetória e as atividades do ator e ?ensaiador? teatral franco-brasileiro Émil(io)e Doux, formado pelo Conservatório Dramático francês e que se engajou numa companhia profissional que, nos anos de 1830, esteve em Portugal. Com a partida da companhia, ele decidiu instalar-se em Lisboa e aí permaneceu por quase vinte anos. Na cidade, tornou-se um dos mais importantes personagens da história teatral lisboeta, tendo sido inclusive responsável por algum tempo pelo ?teatro nacional? português. Doux renovou o cenário do teatro lusitano, introduzindo novos gêneros e estilos de atuação. A história de Doux em Portugal, contudo, não foi marcada apenas por sucessos. Embates com empresários e artistas locais foram constantes em sua experiência, fazendo-o acabar por mudar-se para o Brasil. No Rio de Janeiro, logo se associou ao mais importante ator brasileiro, João Caetano, mas também trabalhou com o jovem grupo que vinha tentando uma renovação da cena brasileira. Doux manteve-se em atividade por outros 20 anos, até sua morte no final da década de 1870. Pouco antes disso, naturalizou-se brasileiro. Essa trajetória mais do que exemplar é a síntese de uma relação que se estabelecia entre uma ?matriz francesa? artística e a recepção efetiva das práticas artísticas em cada um dos locais por onde ele passou. Entender essa ?matriz? e os ?usos? que dela foram feitos é o que se espera no fim deste estudo, lançando alguma luz sobre as escolhas e práticas do teatro brasileiro no seu aspecto artístico e sociocultural." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="A pesquisa pretende se debruçar sobre a trajetória e as atividades do ator e ?ensaiador? teatral franco-brasileiro Émil(io)e Doux, formado pelo Conservatório Dramático francês e que se engajou numa companhia profissional que, nos anos de 1830, esteve em Portugal. Com a partida da companhia, ele decidiu instalar-se em Lisboa e aí permaneceu por quase vinte anos. Na cidade, tornou-se um dos mais importantes personagens da história teatral lisboeta, tendo sido inclusive responsável por algum tempo pelo ?teatro nacional? português. Doux renovou o cenário do teatro lusitano, introduzindo novos gêneros e estilos de atuação. A história de Doux em Portugal, contudo, não foi marcada apenas por sucessos. Embates com empresários e artistas locais foram constantes em sua experiência, fazendo-o acabar por mudar-se para o Brasil. No Rio de Janeiro, logo se associou ao mais importante ator brasileiro, João Caetano, mas também trabalhou com o jovem grupo que vinha tentando uma renovação da cena brasileira. Doux manteve-se em atividade por outros 20 anos, até sua morte no final da década de 1870. Pouco antes disso, naturalizou-se brasileiro. Essa trajetória mais do que exemplar é a síntese de uma relação que se estabelecia entre uma ?matriz francesa? artística e a recepção efetiva das práticas artísticas em cada um dos locais por onde ele passou. Entender essa ?matriz? e os ?usos? que dela foram feitos é o que se espera no fim deste estudo, lançando alguma luz sobre as escolhas e práticas do teatro brasileiro no seu aspecto artístico e sociocultural." NOME-DO-PROJETO-INGLES="A arte do teatro entre França, Portugal e Brasil na figura de Emile Doux" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002800000990" NOME-INSTITUICAO="Revista de Estudos Teatrais Pitágoras" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002900000992" NOME-INSTITUICAO="SALA PRETA (USP)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003100000996" NOME-INSTITUICAO="SALA PRETA (USP)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003200000998" NOME-INSTITUICAO="Revista de Estudos Teatrais Pitágoras" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="408900000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São João Del-Rei" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="26" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="2025" CODIGO-ORGAO="408901000990" NOME-ORGAO="Departamento de Artes Cênicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="21" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="2025" NOME-DO-PROJETO="A documentação da iluminação cênica como modo de fazer, formação e transmissão de conhecimentos" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O objetivo principal da presente proposta investigativa é o de propor modelos de documentos e dossiês documentais com fins pedagógicos, inicialmente (mas não exclusivamente) para serem utilizados nos cursos de formação no campo da iluminação cênica das SP e MT Escolas de Teatro ou outros espaços de formação neste campo. Para tal, propõe realizar a análise, individual e comparativa, de um conjunto de documentos oriundos do fazer da iluminação cênica, que abarquem produções no campo do teatro, dança e ópera, no Brasil, Argentina e Itália. Tais documentos serão recolhidos e selecionados a partir de 3 fontes categorizadas como: a) documentos arquivados e produzidos por Instituições - Teatros Públicos Nacionais; b) documentos produzidos por Iluminadoras/es; e c) documentos produzidos e arquivados por companhias e grupos teatrais. Tal objetivo central, abarca alguns secundários: 1) promover uma maior compreensão das formas diversas de realização das notações do fazer da iluminação cênica, considerando os fatores sociais, culturais e econômicos que engendram tais diferenças; 2) o estabelecimento, ainda que em linhas iniciais, de premissas para compreensão e leitura desta documentação para o campo da pesquisa em artes cênicas, para além do seu uso técnico imediato e muitas vezes restrito; e 3) promover uma base de debate para uma possível padronização técnica para o desenvolvimento de projetos de iluminação cênica, almejada já há algum tempo pelos profissionais da área no Brasil." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="O objetivo principal da presente proposta investigativa é o de propor modelos de documentos e dossiês documentais com fins pedagógicos, inicialmente (mas não exclusivamente) para serem utilizados nos cursos de formação no campo da iluminação cênica das SP e MT Escolas de Teatro ou outros espaços de formação neste campo. Para tal, propõe realizar a análise, individual e comparativa, de um conjunto de documentos oriundos do fazer da iluminação cênica, que abarquem produções no campo do teatro, dança e ópera, no Brasil, Argentina e Itália. Tais documentos serão recolhidos e selecionados a partir de 3 fontes categorizadas como: a) documentos arquivados e produzidos por Instituições - Teatros Públicos Nacionais; b) documentos produzidos por Iluminadoras/es; e c) documentos produzidos e arquivados por companhias e grupos teatrais. Tal objetivo central, abarca alguns secundários: 1) promover uma maior compreensão das formas diversas de realização das notações do fazer da iluminação cênica, considerando os fatores sociais, culturais e econômicos que engendram tais diferenças; 2) o estabelecimento, ainda que em linhas iniciais, de premissas para compreensão e leitura desta documentação para o campo da pesquisa em artes cênicas, para além do seu uso técnico imediato e muitas vezes restrito; e 3) promover uma base de debate para uma possível padronização técnica para o desenvolvimento de projetos de iluminação cênica, almejada já há algum tempo pelos profissionais da área no Brasil." NOME-DO-PROJETO-INGLES="A documentação da iluminação cênica como modo de fazer, formação e transmissão de conhecimentos" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="166600000000" NOME-INSTITUICAO="Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="31" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2025" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="166601000993" NOME-ORGAO="Thalim" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="96">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Pré-história do teatro de revista em São Paulo" ANO-DO-TRABALHO="2008" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.portalabrace.org/vcongresso/textosteatrobrasil.html]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Pré-história do teatro de revista em São Paulo" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="V Congresso ABRACE" CIDADE-DO-EVENTO="Belo Horizonte" ANO-DE-REALIZACAO="2008" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="MEMORIA ABRACE - V Congresso : criação e reflexão crítica" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teatro" PALAVRA-CHAVE-2="São Paulo" PALAVRA-CHAVE-3="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-4="História do teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades Recreativas, Culturais e Desportivas" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="ORCID 0000-0003-2583-2615" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="194">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Presença ausente/ausência presente - índios e negros no drama brasileiro do século XIX" ANO-DO-TRABALHO="2011" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.snh2011.anpuh.org/simposio/programacao?ID_SIMPOSIO=521]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Presença ausente/ausência presente - índios e negros no drama brasileiro do século XIX" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XXVI SIMPÓSIO NACIONAL DE HISTÓRIA" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" ANO-DE-REALIZACAO="2011" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do XXVI SIMPÓSIO NACIONAL DE HISTÓRIA" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="História do teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-3="negros" PALAVRA-CHAVE-4="índios" PALAVRA-CHAVE-5="representação" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="ORCID 0000-0003-2583-2615" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="200"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="298"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="358"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="612"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="2" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="3" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="4" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="54" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="57" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="83" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="119" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="144" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="177" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="191" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="255" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="347" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="361" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="420" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="431" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="509" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Joana Paulo Manso de Noronha: uma dramaturga no teatro brasileiro do século XIX (1840-1859)" ANO-DO-ARTIGO="2021" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://www.revistas.udesc.br/index.php/urdimento/article/view/19777/13226]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.5965/141457310241202" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Joana Paulo Manso de Noronha: a playwright in the 19th century Brazilian theater (1840-1859)" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Urdimento (UDESC)" ISSN="14145731" VOLUME="2" FASCICULO="" SERIE="41" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="24" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Joana Paula Manso de Noronha" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artigo apresenta a argentina Juana (Joana) Paula Manso de Noronha no período em que viveu no Rio de Janeiro, entre 1840 e 1859, e atuou como jornalista, romancista, educadora, mas principalmente como dramaturga e atriz. Joana trabalhou no Teatro São Pedro de Alcântara e no Ginásio Dramático. Escreveu quatro peças entre dramas e comédia, podendo ser considerada a primeira dramaturga ?brasileira? de relevância na história do teatro nacional." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Este artigo apresenta a argentina Juana (Joana) Paula Manso de Noronha no período em que viveu no Rio de Janeiro, entre 1840 e 1859, e atuou como jornalista, romancista, educadora, mas principalmente como dramaturga e atriz. Joana trabalhou no Teatro São Pedro de Alcântara e no Ginásio Dramático. Escreveu quatro peças entre dramas e comédia, podendo ser considerada a primeira dramaturga ?brasileira? de relevância na história do teatro nacional."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="554" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="558" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="595" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="608" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="506" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="6"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="249"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="317"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="526"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

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<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="592"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

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<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="O teatro em São Paulo (1554 - 1954)" ANO="2004" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="História da cidade de São Paulo" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="523" PAGINA-FINAL="575" ISBN="8521907540" ORGANIZADORES="Paula Porta" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="Paz e Terra"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

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<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Lim Cac - Centro de Documentação Teatral : necessidades e perspectivas" ANO="2017" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Arquivos Pessoais: experiências, reflexões, perspectivas" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="86" PAGINA-FINAL="95" ISBN="9788565797146" ORGANIZADORES="CAMPOS, José Francisco Guelfi" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="Associação dos Arquivistas de São Paulo"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Centro de documentação" PALAVRA-CHAVE-2="Departamento de Artes Cênicas ECA/USP" PALAVRA-CHAVE-3="acervo" PALAVRA-CHAVE-4="História do Teatro Paulista" PALAVRA-CHAVE-5="LIM CAC - Laboratório de informação e memória" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

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<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="OUTRA" TITULO="The Research on the Costume Archives of the Municipal Theatre in Sâo Paulo, Brazil: How Preservation can be Useful in Today's Theater" ANO="2008" PAIS="Dinamarca" IDIOMA="Inglês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Encontro do Costume Design Working Group, da Comissão de Cenografia da Organização Internacional de Cenógrafos, Técnicos e Arquitetos Teatrais (OISTAT)." INSTITUICAO-PROMOTORA="The Danish Scenographers Associations," LOCAL-DA-APRESENTACAO="" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Copenhagen, Dinamarca" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="acervo" PALAVRA-CHAVE-2="Arquivo" PALAVRA-CHAVE-3="figurino" PALAVRA-CHAVE-4="história do caribe" PALAVRA-CHAVE-5="História do espetáculo" PALAVRA-CHAVE-6="História do teatro brasileiro"></PALAVRAS-CHAVE>

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<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Reencontrando Jorge Andrade (curadoria)" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Reencontrando Jorge Andrade" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="USP _ ECA/CAC" DURACAO-EM-SEMANAS="" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Teatro da USP _ TUSP" CIDADE="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-2="História do teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Jorge Andrade" PALAVRA-CHAVE-4="Grupo Tapa" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="participantes do evento: Catarina Sant'anna Luiz Humberto Martins Arantes Eduardo Tolentino de Araújo" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="participantes do evento: Catarina Sant'anna Luiz Humberto Martins Arantes Eduardo Tolentino de Araújo"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="A trilogia de folheto de cordel de Chico de Assis" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="A trilogia de folheto de cordel de Chico de Assis"></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Maria Lucia Damato Capuani" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-DA-INSTITUICAO="Escola de Comunicações e Artes da USP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000015" NOME-DO-CURSO="Artes Cênicas" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="9168667197792154" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-2="História do teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Teatro épico" PALAVRA-CHAVE-4="Chico de Assis" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Banca: Porf. Dr. Felisberto Sabino da Costa Profª Maria Silvia Betti" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Banca: Porf. Dr. Felisberto Sabino da Costa Profª Maria Silvia Betti"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="110">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="ORIENTACAO-DE-OUTRA-NATUREZA" TIPO="estagio" TITULO="Organização do Laboratório de Informamação e Memória do CAC - LIM CAC" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.eca.usp.br/nucleos/limcac" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Nilcéia Vicente" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-CURSO="90000009" NOME-DO-CURSO="Artes Cênicas" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="001000000998" NOME-DA-AGENCIA="Coordenadoria de Assistência Social" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Centro de documentação" PALAVRA-CHAVE-2="LIM CAC - Laboratório de informação e memória" PALAVRA-CHAVE-3="História do teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-4="Escola de Comunicações e Artes" PALAVRA-CHAVE-5="São Paulo" PALAVRA-CHAVE-6="teatro"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades Recreativas, Culturais e Desportivas" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="33" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="15" CODIGO-INSTITUICAO="003300000990" NOME-INSTITUICAO="Fundação Fernando Henrique Cardoso" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000055" NOME-CURSO="Objetos em arquivos" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="21" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="16" CODIGO-INSTITUICAO="577400000008" NOME-INSTITUICAO="Associação de Arquivistas de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000038" NOME-CURSO="Documentação fotográfica em arquivos: acondicionamento, arranjo e descrição" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="28" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="6" CODIGO-INSTITUICAO="577400000008" NOME-INSTITUICAO="Associação de Arquivistas de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000047" NOME-CURSO="Identificação de tipos documentais em Arquivos Pessoais" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="27" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="6" CODIGO-INSTITUICAO="577400000008" NOME-INSTITUICAO="Associação de Arquivistas de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000046" NOME-CURSO="Identificação arquivística" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="22" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="20" CODIGO-INSTITUICAO="J8WP00000001" NOME-INSTITUICAO="Arquivo Público do Estado de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000039" NOME-CURSO="Paleografia: leitura e transcrição de documentos: do século XVI ao XIX." STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="12" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="16" CODIGO-INSTITUICAO="577400000008" NOME-INSTITUICAO="Associação de Arquivistas de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000024" NOME-CURSO="Princípios da documentação museológica" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2012" ANO-DE-CONCLUSAO="2012" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="16" CODIGO-INSTITUICAO="577400000008" NOME-INSTITUICAO="Associação de Arquivistas de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000019" NOME-CURSO="Arquivos Pessoais" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="4" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="École du Louvre" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000001" NOME-CURSO="Histoire de l'art" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1979" ANO-DE-CONCLUSAO="1980" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Museu de Arte Contemporânea da USP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000002" NOME-CURSO="Fotografia Apreciação Organização e Conservação" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1987" ANO-DE-CONCLUSAO="1987" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Arquivo do Estado de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000004" NOME-CURSO="Curso de avaliação de documentos de arquivos" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2000" ANO-DE-CONCLUSAO="2000" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Arquivo do Estado de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000005" NOME-CURSO="Curso de Informatização de Arquivos" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2000" ANO-DE-CONCLUSAO="2000" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Arquivo do Estado de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000006" NOME-CURSO="Curso de Criação de Centros de Documentação" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2001" ANO-DE-CONCLUSAO="2001" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="11" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="16" CODIGO-INSTITUICAO="577400000008" NOME-INSTITUICAO="Associação de Arquivistas de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000022" NOME-CURSO="Tipologia Documental: gênese e função" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2011" ANO-DE-CONCLUSAO="2011" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="16" CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" NOME-INSTITUICAO="Associação de Arquivistas de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000020" NOME-CURSO="Estratégias para gestão eletrônica docs e conteúdo" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2011" ANO-DE-CONCLUSAO="2011" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="16" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="16" CODIGO-INSTITUICAO="577400000008" NOME-INSTITUICAO="Associação de Arquivistas de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000032" NOME-CURSO="Tipologia documental como método para organização de documentos acumulados" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2018" ANO-DE-CONCLUSAO="2018" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="25" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="4" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000044" NOME-CURSO="Centro de Memória Unicamp" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="19" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="16" CODIGO-INSTITUICAO="577400000008" NOME-INSTITUICAO="Associação de Arquivistas de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000036" NOME-CURSO="Soluções de acondicionamento para documentos de arquivo" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="34" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="15" CODIGO-INSTITUICAO="003300000990" NOME-INSTITUICAO="Fundação Fernando Henrique Cardoso" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000056" NOME-CURSO="notação e unidades de acondicionamento" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="20">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Crônicas da memória: um estudo da menina sem estrela, de Nelson Rodrigues" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Fernando Cohen" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33021066" NOME-CURSO="Letras (Letras Clássicas)" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AZEVEDO, E. R." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="João Roberto Faria" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FARIA, J. R." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Joaquim Alves de Aguiar" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AGUIAR, J. A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-2="Nelson Rodrigues" PALAVRA-CHAVE-3="Memorialismo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação Superior" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="92"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="105">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Um resgate do teatro nacional - o Teatro brasileiro nas revistas de São Paulo (1901-1922)" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Maira Mariano" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33021104" NOME-CURSO="Literatura Brasileira" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="João Roberto Faria" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FARIA, J. R." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Therezinha Apparecida Porto Ancona Lopez" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LOPEZ, Telê Porto Ancona" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="São Paulo" PALAVRA-CHAVE-2="História do teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades Recreativas, Culturais e Desportivas" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="116">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="A construção da comicidade no teatro de Machado de Assis" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="A construção da comicidade no teatro de Machado de Assis"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Gabriela Maria Lisboa Pinheiro" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000017" NOME-CURSO="Letras clássicas e vernáculas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="João Roberto Faria" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FARIA, J. R." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Wagner Martins Madeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MADEIRA, W. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-2="Teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Machado de Assis" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades Recreativas, Culturais e Desportivas" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="164">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="A trilogia de cordel de Chico de Assis" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="A trilogia de cordel de Chico de Assis"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Maria Lucia Damato Capuani" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Escola de Comunicações e Artes da USP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000015" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Sílvia Betti" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BETTI, M. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Felisberto Sabino da Costa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COSTA, F. S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="História do teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="presidente da banca"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="213"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="214"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="215"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="216"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="246">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Identidade cultural brasileira nos figurinos de "O Rei da Vela"" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Identidade cultural brasileira nos figurinos de "O Rei da Vela""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Sandra Regina Facioli Pestana" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Escola de Comunicações e Artes da USP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000015" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Adriana Vaz Ferreira Ramos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RAMOS, A. V. F." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fausto Viana" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VIANA, Fausto" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Companhias teatrais" PALAVRA-CHAVE-2="figurino" PALAVRA-CHAVE-3="História do espetáculo" PALAVRA-CHAVE-4="História do teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-5="Teatro Oficina" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="251"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="350"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="368"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="453"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="459"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="531"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="550"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="227">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Formação, ruptura e criação: a recepção crítica de Sábato Magaldi aos novos dramaturgos 1966-1969" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="formação, ruptura e criação: a recepção crítica de Sábato Magaldi aos novos dramaturgos 1966-1969"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Charles Roberto Silva" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Escola de Comunicações e Artes da USP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000015" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Welington Wagner Andrade" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ANDRADE, Welington Wagner" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sérgio Ricardo de Carvalho Santos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTOS, S. R. C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="crítica teatral" PALAVRA-CHAVE-2="Teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="10">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Curvas do tempo: o trânsito da memória e da experiência em After de Fall, de Arthur Miller" ANO="2003" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Ana Lúcia Moura Novais" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33021570" NOME-CURSO="Artes Cenicas" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Flávio Wolf de Aguiar" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AGUIAR, F. W." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marco Antonio Guerra" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GUERRA, M. A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Sílvia Betti" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BETTI, M. S." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Munira de Lourdes Mônaco Janotti" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="JANOTTI, M. L. M." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-2="teatro" PALAVRA-CHAVE-3="Teatro norte-americano" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Tese aprovada" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="66">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Historicidade e representação em Amor e Restos Humanos, de Brad Fraser, e Bent, de Martim Sherman" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Lasojy Silva" CODIGO-INSTITUICAO="IYC200000000" NOME-INSTITUICAO="Fac. de Filosofia, Letras e Ciências Humanas - USP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Letras Modernas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Cecília Queiroz de Morais Pinto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PINTO, M. C. Q. M." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jorge Mattos Brito de Almeida" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALMEIDA, J. M. B." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Sílvia Betti" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BETTI, M. S." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teatro norte-americano" PALAVRA-CHAVE-2="Drama gay" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="169">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Teatro ligeiro cômico no rio de Janeiro: a década de 1930" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Teatro ligeiro cômico no rio de Janeiro: a década de 1930"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Adriano de Assis Ferreira" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33021104" NOME-CURSO="Literatura Brasileira" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="João Roberto Faria" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FARIA, J. R." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Larissa de Oliveira Neves Catalão" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CATALÃO, Larissa de Oliveira Neves" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Companhias teatrais" PALAVRA-CHAVE-2="crítica teatral" PALAVRA-CHAVE-3="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-4="História do espetáculo" PALAVRA-CHAVE-5="História do teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-6="teatro popular"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="170">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Teatro no circo brasileiro - estudo de caso: circo-pavilhão Arethusa" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Teatro no circo brasileiro - estudo de caso: circo-pavilhão Arethusa"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="José Carlos dos Santos Andrade" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60038632" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fausto Viana" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VIANA, Fausto" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Flávio Augusto Desgranges de Carvalho" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CARVALHO, F. A. D." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luís Fernando Viti de Freitas" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FREITAS, Luís Fernando Viti de" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Vera Toledo Piza" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PIZA, Vera Toledo" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Companhias teatrais" PALAVRA-CHAVE-2="História das artes no Brasil" PALAVRA-CHAVE-3="História do espetáculo" PALAVRA-CHAVE-4="História do teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-5="Circo-teatro" PALAVRA-CHAVE-6="São Paulo"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="292"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="320"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="360"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="365">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Caminhos de MIllôr Fernandes pela dramaturgia: uma leitura das peças Um elefante no caos, É... e Os órfãos de Jânio" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Caminhos de MIllôr Fernandes pela dramaturgia: uma leitura das peças Um elefante no caos, É... e Os órfãos de Jânio"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Gabriela Maria LIsboa Pinheiro" CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000010" NOME-CURSO="letras clássica e vernáculas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="João Roberto Faria" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FARIA, J. R." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elias Thomé Saliba" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SALIBA, Elias Thomé" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Glória Maria Cordovani" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CORDOVANI, G. M." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-2="Millôr Fernandes" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="412"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="416"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="438"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="452"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="568"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="569"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="583"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="594"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="599">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Teatro da Exposição Nacional de 1908 e Temporada Oficial de 1910 do Theatro Municipal do Rio de Janeiro" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Teatro da Exposição Nacional de 1908 e Temporada Oficial de 1910 do Theatro Municipal do Rio de Janeiro"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Phelippe Celestino" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Escola de Comunicações e Artes da USP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000021" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carlos Gontijo Rosa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ROSA, C. G." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elizabeth Ferreira Cardoso Ribeiro Azevedo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elizabeth Ribeiro Azevedo" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="João Roberto Faria" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FARIA, J. R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Walter Lima Torres Neto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TORRES NETO, W. L." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="História do teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="139">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="O teatro ligeiro cômico no Rio de Janeiro na década de 1930" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="O teatro ligeiro cômico no Rio de Janeiro na década de 1930"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Adriano de Assis Ferreira" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000018" NOME-CURSO="Letras clássicas e vernáculas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="João Roberto Faria" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FARIA, J. R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-2="Companhias teatrais" PALAVRA-CHAVE-3="crítica teatral" PALAVRA-CHAVE-4="História do teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-5="Rio de Janeiro" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="141">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Contestação e desvario: tentativas de experimentação do drama brasileiro pós-68" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Contestação e desvario: tentativas de experimentação do drama brasileiro pós-68"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Welington Wagner de Andrade" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000018" NOME-CURSO="Letras clássicas e vernáculas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="João Roberto Faria" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FARIA, J. R." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dramaturgia" PALAVRA-CHAVE-2="História do teatro brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="São Paulo" PALAVRA-CHAVE-4="Teatro Paulista" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="294"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="321"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="322"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="323"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="324"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="325"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="326"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="327"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="328"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="329"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="330"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="331"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="332"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="333"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="334"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="335"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="336"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="337"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="341"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="344"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="349"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="366"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="401"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="403"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="406"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="411"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="428"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="439"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="444"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="449"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="462"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="471"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="472"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="473"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="474"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="483"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="484"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="510"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="538"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="539"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="551"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="552"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="575"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="602"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="342"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="529"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="132"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="219"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="504"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="579"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="413"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="414"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="415"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="171"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="299"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="556"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="306"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="513"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="515"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="257"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="259"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="260"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="576"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="587"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="441"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="445"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="447"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="448"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="446"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="455"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="456"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="475"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="427"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="570"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="133"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="236"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="364"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="512"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="540"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="424"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000029" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="002700000999" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Estudos da Linguagem UNICAMP" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Letras" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000030" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="577400000008" NOME-INSTITUICAO="Associação de Arquivistas de São Paulo" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_HUMANAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="História" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Arquivologia" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="OT"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000031" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Escola de Comunicações e Artes da USP" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Teatro" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000040" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="003000000994" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Letras da USP" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Letras" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="LETRAS CLÁSSICAS E VERNÁCULAS" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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