Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Andre de Souza Parente

IDLattes

4910770400206109

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

MINAS GERAIS — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-01-26

Áreas de Conhecimento

Ciencias sociais aplicadas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/4910770400206109

Vínculo Institucional

Universidade Federal do Rio de Janeiro

Média de coautoria

1.46 autores por trabalho
197 autores em 135 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

135

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal do Rio de Janeiro

Cidade

Rio de Janeiro

UF

País

Brasil

Código Institucional

020200000009

GRADUACAO — Psicologia

Universidade Federal do Rio de Janeiro

1977 — 1980

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

ESPECIALIZACAO — Curso de Formação de Psicólogo

Universidade Federal do Rio de Janeiro

1981 — 1981

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Comunicação

Université Paris 8 - Vincennes-Saint-Denis

1982 — 1984

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — Comunicação

Université Paris 8 - Vincennes-Saint-Denis

1984 — 1987

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade de Paris III Sorbonne Nouvelle

2001 — 2002

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3

2015 — 2016

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Federal do Ceará

2015 — 2015

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

24

Capítulos

61

Artigos

35

Eventos

15

Partituras

0

Total Geral

135

Livros publicados ou organizados (24 itens)

Andre de Souza Parente. Sobre o cinema do simulacro. Cinema existencial, cinema estrutural e cinema brasileiro contemporâneo.. 1 ed. RIO DE JANEIRO: PAZULIN EDITORA, 1998.

Andre de Souza Parente. O virtual e o hipertextual. 1 ed. RIO DE JANEIRO: PAZULIN EDITORA, 1999.

Andre de Souza Parente. Imagem-máquina. A era das tecnologias do virtual. 3 ed. Rio de Janeiro: Editora 34, 1993. ISBN: 8585490276.

Andre de Souza Parente, Lucia Nagib. Ozu: O Extraordinário Cineasta do Cotidiano. 1 ed. São Paulo: Marco Zero, 1990. ISBN: 8527981021.

Andre de Souza Parente. Narrativa e Modernidade. Os cinemas não-narrativos do pós-guerra. 1a ed. Campinas: Papirus, 2000. ISBN: 8530805798.

Andre de Souza Parente. Tramas da Rede. Novas Dimensoes Esteticas e Politicas da Comunicacao.. 1 ed. Porto Alegre: Editora Sulina, 2004. ISBN: 852050373.

Andre de Souza Parente. Cinéma et Narrativité. Le cinéma expérimental, le cinéma direct et le cinéma dysnarratif.. 1 ed. Paris: L'Harmattan, 2005. ISBN: 2747596508.

Andre de Souza Parente. Redes Sensoriais: Arte, CIência, Tecnologia. 1 ed. Rio de Janeiro: Contra Capa, 2003. ISBN: 8586011746.

Andre de Souza Parente. Preparações e tarefas. São Paulo: Paço das Artes, 2008. ISBN: 708981.

Andre de Souza Parente. Cinema de Artista. 1 ed. Rio de Janeiro: Programa de Pós-Graduação em Ciência da Arte, 2008. ISBN: 15175677.

Andre de Souza Parente, Katia Maciel, Luciano Figueiredo. Livro de Sombras - Pintura, Cinema, Poesia. 1 ed. Rio de Janeiro: +2 Editora, 2010. ISBN: 9788564140004.

Andre de Souza Parente, Katia Valéria Maciel Toledo. Infinito Paisage. Buenos Aires: Espacio Fundaccion Telefonica, 2011. ISBN: 9789781738045.

Andre de Souza Parente. Cinema em trânsito. Cinema, arte contemporânea e novas mídias. Rio de Janeiro: Azougue, 2012. ISBN: 9788579200502.

Andre de Souza Parente, Katia Valéria Maciel Toledo. Letícia Parente. Rio de Janeiro: + 2 Editora, 2011. ISBN: 9788564140011.

Andre de Souza Parente. Imagem-Máquina. A Era das Tecnologias do Virtual. 4 ed. São Paulo: Editora 34, 2011. ISBN: 9788585490270.

Andre de Souza Parente. Tramas da Rede. Novas Dimensões Filosóficas, Estéticas e Políticas da Comunicação. 2 ed. Porto Alegre: Editora Sulina, 2010. ISBN: 9788520503737.

Andre de Souza Parente, Katia Valéria Maciel Toledo. Dois. 1 ed. Rio de Janeiro: +2 Produções Culturais, 2012. ISBN: 9788564140035.

Andre de Souza Parente. Cinema/Deleuze. 1 ed. Campinas: Papirus Editora, 2013. ISBN: 9788530810559.

Andre de Souza Parente. Cinemáticos. Cinema de artista no Brasil.. 1 ed. Rio de Janeiro: +2 Editora, 2013. ISBN: 9788564140059.

Andre de Souza Parente. Circuladô. 1 ed. Rio de Janeiro: + 2 Editora, 2014. ISBN: 9788564140073.

Andre de Souza Parente, Lucas Gadelha Parente. Passagens: Entre Fotografia e Cinema na Arte Brasileira. 1 ed. Rio de Janeiro: + 2 Editora, 2015. ISBN: 9788564140110.

Andre de Souza Parente, Arlindo Machado, Benoit Mandelbrot, Derrick de Kerckhove, Rogerio Luz, Katia Maciel, Eric Alliez, Jean Baudrillard, Jean-Louis Weissberg, Paul Virilio, Jean-François Lyotard, Julio Plaza, Raymond Belllour, Félix Guattari. Imagem-máquina. A era das tecnologias do virtual.. 3 ed. São Paulo: Editora 34, 1999. ISBN: 8585490276.

Andre de Souza Parente, Sylvia Beatriz Furtado, Brasil, André. Imagem e exercício da liberdade: cinema, fotografia e artes - imagem contemporânea III. 1 ed. Fortaleza: Editora da UFC, 2020. ISBN: 9786599072291.

Andre de Souza Parente, Julio Plaza, Paul Virilio, Rogerio Luz, Nelson Brissac Peixoto, Katia Valéria Maciel Toledo, Eric Alliez, Jean Baudrillard, Raymond Bellour, Félix Guattari, Jean-François Lyotard, Arlindo Machado, Derrick de Kerckhove, Benoit Mandelbrot. Imagem-máquina. A era das tecnologias do virtual.. 4 ed. São Paulo: Editora 34, 2011. ISBN: 858585490270.

Capítulos de livros publicados (61 itens)

Andre de Souza Parente. A Última Versão da Realidade. In: Leila da Costa Ferreira (Org.). A SOCIOLOGIA NO HORIZONTE DO SÉCULO XXI. CAMPINAS: BOITEMPO EDITORIAL, 1997. p. 101-102. ISBN: 8585934182.

Andre de Souza Parente. Le cinema de la pensée ou le virtuel en tant que jamais vu. In: Eric Alliez (Org.). Gilles Deleuze, une vie philosophique. Paris: INSTITUT SYNTHÉLABO, 1998. p. 555-564. ISBN: 2843240220.

Andre de Souza Parente. La transparence de l'image electronique et ses courts-circuits. In: Mario Costa (Org.). Nuovi media e sperimentazione d'artista. Napoli: Edizioni Scientifiche Italiane, 1994.

Andre de Souza Parente. O Futuro do livro na era da informática. In: José Inácio Parente (Org.). Artes do Livro. Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil, 1995. p. 67-70. ISBN: 8585316055.

Andre de Souza Parente, Katia Valéria Maciel Toledo Quintela. Apresentação. In: Ricardo Basbaum (Org.). Arte Brasileira Contemporânea. Rio de Janeiro: Rios Ambiciosos, 2001. p. 9-10.

Andre de Souza Parente. "Deleuze e as virtualidades da narrativa cinematográfica". In: Daniel Lins (Org.). Nietzsche e Deleuze: pensamento nômade. Rio/Fortaleza: Relume Dumará /Secretaria da Cultura e Desporto do Estado, 2001. p. 23-44. ISBN: 85-7316-25.

Andre de Souza Parente. Enredando o pensamento: redes de transformacao e subjetividade. In: Andre Parente (Org.). Tramas da Rede. Porto Alegre: Editora Sulina, 2004. ISBN: 852050373X.

Andre de Souza Parente, Paulo Vaz. Midia e Educacao. In: Vera Follain de Figueiredo; John Wesley Freire; Maria Tereza Fraga Rocco; Paulo Vaz; Lia Faria; Arlindo Machado (Org.). O Ensino na Era da Informacao. Rio de Janeiro: Editora Gryphus, 1999. p. 75-94.

Andre de Souza Parente. O cinema do pensamento. Paisagem, cidade e cybercidade. In: Eric Alliez (Org.). Gilles Deleuze: uma vida filosófica. São Paulo: Editora 34, 2000. p. 535-543. ISBN: 8573261668.

Andre de Souza Parente. Lavoura Arcaica, o cinema do tempo não-reconciliado. In: Paulo Felipe Monteiro (Org.). Lavoura Arcaica. Rio de Janeiro: Riofilme, 2001. p. 70-102.

Andre de Souza Parente. Atravessamentos. In: Katia Maciel; Andre Parente (Org.). Redes Sensoriais: arte, ciência e tecnologia.. Rio de Janeiro: Conta Capa, 2003. ISBN: 85-86011-7.

Andre de Souza Parente. O Cinema do Pensamento. In: Eric Alliez (Org.). Gilles Deleuze, uma vida filosófica. São Paulo: Editora 34, 2001. p. 535-543. ISBN: 8573261668.

Andre de Souza Parente. A pedra especular de Sonia Andrade. In: Luciano Figueiredo (Org.). Sonia Andrade, Videos 2005-1974. Rio de Janeiro: Centro Cultural do Banco do Brasil, 2005. p. 23-35. ISBN: 709.810904.

Andre de Souza Parente. Deleuze e as virtualidades da narrativa cinematográfica. In: Fernao Pessoa Ramos (Org.). Teoria Contemporânea do Cinema. Sao Paulo: Editora Senac, 2005. p. 253-280. ISBN: 8573594225.

Andre de Souza Parente, Katia Maciel. Cinema em Trânsito. In: Daniela Bousso (Org.). ?Hiper, relações eletro-digitais". Porto Alegre: Santander Cultural, 2004. p. 126-131.

Andre de Souza Parente. Les excitables ou l?art d?apprivoiser. In: (Org.). Brasil Digital. L?art des nouveaux médias au Brésil.. Orleans: Editions HYX, 2005. p. 54-63. ISBN: 2910385434.

Andre de Souza Parente. Visorama. In: Annick Bureaud e Jean-Luc Soret (Org.). Brasil Digital. L?art des nouveaux médias au Brésil.. Orleans: Editions HYX, 2005. p. 112-123. ISBN: 2910385434.

Andre de Souza Parente. Enredando el pensamiento: redes de informacion y subjetividad. In: Iliana Hernández Garcia (Org.). Estética, ciencia y tecnología. Creaciones Eletrctronicas y numericas.. Bogotá: Editorial Pontificia Universidad Javeriana, 2005. p. 71-84.

Andre de Souza Parente. As virtualidades da imagem panorâmica.. In: Diana Domingues e Suzete Venturelli (Org.). Criacao e poeticas digitais.. Caxias do Sul: EDUCS, 2005. p. 19-26.

Andre de Souza Parente. Figuras na Paisagem: Estereoscopia. In: Antonio Fatorelli e Fernanda Bruno (Org.). Limiares da Imagem. Tecnologia e Estética na Cultura Contemporânea. Ruo de Janeiro: Mauad Editora, 2006. ISBN: 8574782033.

Andre de Souza Parente. Museus virtuais e o projeto Visorama. In: José Neves Bittencourt, Marcos Granato e Sarah Fassa Benchetrit (Org.). Museus, ciência e tecnologia. Rio de Janeiro: Museu Histórico Nacional, 2007. p. 269-279. ISBN: 9788585822071.

Andre de Souza Parente. Cinema de vanguarda, cinema experimental e cinema do dispositivo. In: Fernando Cocchiarale (Org.). Filmes de artista 1965-1980. Rio de Janeiro: Contra Capa, 2007. p. 23-43. ISBN: 9788577400270.

Andre de Souza Parente. Cinema em trânsito: do dispositivo do cinema ao cinema do dispositivo. In: Manuela Penafria e India Mara Martins (org) (Org.). Estéticas do digital. Cinema e tecnologia. Beira do Interior - Portugal: Livros Labcom, 2007. p. 3-31. ISBN: 9789728790844.

Andre de Souza Parente. Alô, é a Letícia ?. In: André Parente (Org.). Preparações e tarefas. São Paulo: Paço das Artes, 2008. p. 10-19. ISBN: 8788560919017.

Andre de Souza Parente. Cinema em contracampo. In: Katia Maciel (Org.). Cinema Sim. Narrativas e Projeções. São Paulo: Itaú CUltural, 2008. p. 36-47. ISBN: 85-85291-81-5.

Andre de Souza Parente. As imagens-cristais na arte de Sônia Andrade. In: Lúcia Santalella e Priscila Arantes (Org.). Estéticas tecnológicas. Modos de ver e de sentir.. São Paulo: Educ, 2008. p. 135-148. ISBN: 85-2830374-2.

Andre de Souza Parente. A forma cinema: variações e rupturas. In: Katia Maciel (Org.). Transcinemas. Rio de Janeiro: Contra Capa, 2009. p. 23-48. ISBN: 9788577400093.

Andre de Souza Parente. O golpe do corte de Solon Ribeiro. In: Katia (Org.). Transcinemas. Rio de Janeiro: Contra Capa, 2009. p. 255-262. ISBN: 9788577400093.

Andre de Souza Parente. Sobre arte e tecnologia. In: Rodrigo Savazoni e Sergio Cohn (Org.). Cultura Digital BR. Rio de Janeiro: Azougue Editorial, 2009. p. 164-179. ISBN: 8579200083.

Andre de Souza Parente. Os tres regimes deleuzianos da imagem cinematográfica em Alphaville. In: Sylvia Beatriz Furtado (Org.). Imagem Contemporanea - cinema, tv, documentarios, fotografia, videoarte, games... São Paulo: Editora Hedra, 2009. p. 91-106. ISBN: 9788577151.

Andre de Souza Parente. Tudo Gira. In: Paulo Caldas, Eduardo Bonito e Regina Levy (Org.). A Dança na Tela. Rio de Janeiro: Contra Capa, 2009. p. 18-27. ISBN: 9788577400553.

Andre de Souza Parente, Katia Valéria Maciel Toledo. Eu e os outros. In: Inês Aisengart Menezes e Angelo Dafanti (Org.). A elegância de Woody Allen. Rio de Janeiro: Sobretudo Produção, 2009. p. 194-197. ISBN: 9785630860066.

Andre de Souza Parente. Marca Registrada. Vídeo e registro nos vídeos de Letícia Parente.. In: Luiz Claudio da Costa (Org.). Dispositivos de Registro na Arte Contemporânea. Rio de Janeiro: Contra Capa, 2010. p. 56-65. ISBN: 9788577400591.

Andre de Souza Parente. Belvedere. In: Luiz Claudio da Costa (Org.). Tempo-matéria. Rio de Janeiro: Contra Capa, 2010. p. 18-25. ISBN: 9788577400768.

Luciano Figueiredo, Andre de Souza Parente, Katia Maciel, Antonio Cicero. Filme-objeto. In: André Parente ; Katia Maciel (Org.). Livro de Sombras - Pintura, Cinema, Poesia. Rio de Janeiro: +2, 2010. p. 76-79. ISBN: 9788564140004.

Andre de Souza Parente. Paisagens Virtuais. In: Maria Amelia Bulhões ; Maria Lucia Bastos Kern (Org.). Paisagem : desdobramento e perspectivas contemporaneas.. Porto Alegre: Editora da UFRGS, 2010. p. 253-266. ISBN: 9788538601005.

Andre de Souza Parente. A atitude e o comportamento como forma de ruptura.. In: Ana Lúcia Pardo (Org.). A teatralidade do humano. São Paulo: Sesc SP edições, 2011. p. 423-424. ISBN: 9788579950100.

Andre de Souza Parente. Entre margens : o espectador em trânsito. In: Ana Lúcia Pardo (Org.). A teatralidade do humano. São Paulo: Sesc SP edições, 2011. p. 443-449. ISBN: 9788579950100.

Andre de Souza Parente. Cinema de vanguarda, cinema experimental e cinema dispositivo. In: Sergio Cohn (Org.). Ensaios Fundamentais Cinema. Rio de Janeiro: Azougue, 2011. p. 67-86. ISBN: 9788579200434.

Andre de Souza Parente. ?Las virtualidades de la imagen panorámica?. In: Jorge La Ferla e Sofia Reynal (Org.). Territorios audiovisuales. Buenos Aires: Libraria, 2012. p. 28-48. ISBN: 9872640323.

Andre de Souza Parente. Tramas da rede: enredando o pensamento da arte. In: Fernando Pessoa (Org.). Cyber arte cultura. Vila Velha: Museu da Vale, 2013. p. 48-67. ISBN: 8599367070.

Andre de Souza Parente. Panoramas: o elo perdido entre pré e pós-cinema. In: Susana Oliveira Dias; Elenise Cristina Pires de Andrade; Antonio Carlos Rodrigues de Amorim. (Org.). Multitão: experimentações, limites, disjunções, artes e ciências.. Feira de Santana: UEFES Editora, 2012. p. 39-56. ISBN: 8599799505.

Andre de Souza Parente. Interface de Peter Campus. In: Paula Alzugaray e Crhistine Van Assche (Org.). Circuitos Cruzados. São Paulo: MAM-SP, 2013. p. 113-124. ISBN: 8586871634.

Andre de Souza Parente. Moving movie: por um cinema performático e processual. In: Osmar Gonçalves (Org.). Narrativas Sensoriais. Ensaios sobre cinema e arte contemporânea. Rio de Janeiro: Editora Circuito, 2014. p. 103-122. ISBN: 9788564022416.

Andre de Souza Parente. Os Sonacirema. In: Katia Maciel e Lívia Flores (Org.). Instruções para filmes. Rio de Janeiro: +2 Editora, 2013. p. 62-69. ISBN: 9788564140066.

Andre de Souza Parente. Cinemáticos: tendências do cinema de artista no Brasil. In: Patrícia Moran (Org.). Cinemas Transversais. São Paulo: Iluminuras, 2016. p. 45-63. ISBN: 9788573214864.

Andre de Souza Parente. Artists? Cinema in Brazil. In: Maria Delgado, Stephen Hart e Randal Johnson (Org.). A COMPANION TO LATIN AMERICAN CINEMA.. New York: John Wiley & Sons, 2017. p. 343-356. ISBN: 0002807539.

Andre de Souza Parente. Do quase ao pós-cinema. O cinema como efeito.. In: Lúcia Santaella (Org.). Novas Formas do Audiovisual. São Paulo: Estação das Letras e Cores, 2016. p. 122-136. ISBN: 9788568552483.

Andre de Souza Parente. Do quase ao pós-cinema: o cinema como efeito. In: Lúcia Santaella (Org.). Novas formas do audiovisual. São Paulo: Estação das Letras e Cores, 2017. p. 82-107. ISBN: 8568552483.

Andre de Souza Parente. Le mouvement Giratoire comme attracteur étrange. In: Philippe Dubois e Beatriz Furtado (Org.). Post-photographie, Post-cinéma. Le devenir des images contemporaines de l?art. Paris: Mimesis, 2018. p. 18-42. ISBN: 9788869760600.

Andre de Souza Parente. Os Sonacirema um filme-dispositivo performático. In: Carmem Gadelha e Luiza Leite (Org.). Arte: cena crítica. Rio de Janeiro: Editora Circuito, 2017. p. 12-21. ISBN: 9788595820197.

Andre de Souza Parente. A Árvore Aérea. In: Katia Maciel (Org.). KATIA MACIEL. Rio de Janeiro: Editora Cobogó, 2018. p. 187-191. ISBN: 8555910524.

Andre de Souza Parente. NINO. In: Vilma Eid (Org.). Arte Popular Brasileira: Olhares Contemporâneos. São Paulo: Martins Fontes, 2018. p. 135-142. ISBN: 9788546902385.

Andre de Souza Parente. Tupinambá Lambido. In: Coletivo Suspended Spaces (Org.). Suspended Spaces: A partilha dos esquecimentos. Lisboa: Sistema Solar, 2018. p. 304-311. ISBN: 9789898902450.

Andre de Souza Parente. Passagens: entre fotografia e cinema. In: Cocchiarale, Fernando; Severo, André e Panitz, Marília (Org.). Artes visuais. Rio de Janeiro: FUNARTE, 2017. p. 429-450. ISBN: 9788575071946.

Andre de Souza Parente. O giro como atrator estranho. In: Furtado, Beatriz e Dubois, Philippe (Org.). Pós-fotografia, pós-cinema: novas configurações da imagem. São Paulo: SESC, 2019. p. 42-60. ISBN: 9788594931412.

Brasil, André, Andre de Souza Parente, Sylvia Beatriz Furtado. As fantasmagorias de Dirceu Maués, Frederico Dalton e Rosângela Rennó. In: Brasil, André, Parente, André e Furtado, Beatriz (Org.). Imagem e exercício da liberdade: cinema, fotografia e artes - imagem contemporânea III. Fortaleza: Editora da UFC, 2020. p. 312-329. ISBN: 9786599072291.

Andre de Souza Parente. Pedras e Poeira ? Magnocoptero. In: Suspended Spaces (Coletivo) (Org.). Fordlandia - Suspended Spaces. Paris: Les Presses du Réel, 2020. p. 251-255. ISBN: 9782378961909.

Andre de Souza Parente. Yuri are you? Whose era?. In: Cecília Bedè (Org.). Conversas transversais com Yuri Firmeza. Rio de Janeiro: Editora Circuito, 2020. p. 230-252. ISBN: 6586974072.

Andre de Souza Parente, Lucas Gadelha Parente. A imagem-feitiço em Solon Ribeiro. In: Maria Cristina Ferraz e Lucas Murari (Org.). Fulgurações Interartes. Derivas e Contágios ? Coleção Conversações. Rio de Janeiro: Mauad X, 2023. p. 149-156. ISBN: 9786553770614.

Andre de Souza Parente. Mantras Digitais. In: Gustavo Torrezan; Melina Izar Marson (Org.). Instante: experiência/acontecimento. São Paulo: Sesc, 2012. p. 134-137. ISBN: 8579950407.

Artigos publicados (35 itens)

Andre de Souza Parente. O Impostor Inverossimel Raul Ruiz. 34 LETRAS, v. 1, 1989, p. 185-197.

Andre de Souza Parente. O Virtual Enquanto Jamais Vu. Comunicação & Política, v. 4, 1997, p. 98-109.

Andre de Souza Parente. Cinema Brasileiro: Anos 80. COMUNICACAO E POLITICA, v. 2, 1995, p. 28-44.

Andre de Souza Parente. Marienbad, A Ultima Versao da Realidade. CADERNOS DE SUBJETIVIDADE, v. 3, 1995, p. 94-99.

Andre de Souza Parente. A Imagem Virtual, Auto-referente. IMAGENS, v. 1, 1994, p. 15-19.

Andre de Souza Parente. Civilizacao da Imagem Ou do Cliche?. ECO, v. 1, 1992, p. 49-58.

Andre de Souza Parente. Cibercidades. Lugar Comum, estudos de mídia, cultura e democracia, v. 1, 1997, p. 132-145.

Andre de Souza Parente. Três Vezes Cinema. Cinemais (UENF), v. 1, 1998, p. 49-55.

Andre de Souza Parente. A arte do observador. Revista FAMECOS, v. 1, 2000, p. 124-129.

Andre de Souza Parente. Pensar em rede. Do livro às redes de comunicação. INTERCOM (São Paulo), v. XXIII, 2000, p. 167-174.

Andre de Souza Parente. Cinema e Tecnologia Digital.. Lumina, v. 2, 1999, p. 1-17.

Andre de Souza Parente. A difícil arte de falar com a boca cheia e a cabeça vazia. Revista FAMECOS, v. 15, 2001, p. 56-62.

Andre de Souza Parente. O Hipertextual. Revista FAMECOS, 1999, p. 37-42.

Andre de Souza Parente. A fábula do tempo não reconciliado. Revista de Comunicação e Linguagens, v. 32, n. 1, 2003, p. 275-287.

Andre de Souza Parente. Essas Imagens que a Razão Ignora. Galáxia (PUCSP), v. nº4, 2002, p. 113-123.

Andre de Souza Parente. Terra Estrangeira. CINEMAIS, v. 1, 1997, p. 195-203.

Andre de Souza Parente. Alphaville, A Capital da Dor. IMAGENS, v. 1, 1996, p. 80-87.

Andre de Souza Parente. O Discurso Indireto Livre No Cinema. CADERNOS DE SUBJETIVIDADE, v. 1, 1996, p. 121-140.

Andre de Souza Parente. Os Efeitos da Crise. Jornal do Brasil, 1999, p. -.

Andre de Souza Parente. Alphaville, a capital da dor. Cadernos de Cinema da UERJ, 1995, p. -.

Andre de Souza Parente. Entrevista. DimeNsões, 1992, p. -.

Andre de Souza Parente. A Arte do Interscídio e do Vazio. Catálago da Mostra "Panorama Yasujiro Ozu", v. 51, 1990, p. -.

Andre de Souza Parente. Modelo de Vozes Brancas. Folha de São Paulo - Folhetim, 1987, p. -.

Andre de Souza Parente. Rede e subjetividade na filosofia francesa contemporânea. RECIIS. Revista Eletrônica de Comunicação, Informação & Inovação em Saúde (Edição em Português. Online), v. V. 1, n. 1, 2007, p. 101-105. DOI: 10.3395/reciis.v1i1.35pt.

Andre de Souza Parente. A cybernetic observatory based on panoramic vision. Technoetic Arts, v. 6, n. 1, 2008, p. 79-98.

Andre de Souza Parente. Os excitáveis ou "l'art d'apprivoiser". Cadernos de Pós-Graduação da UNICAMP, v. 9, n. 1, 2008, p. 213-219.

Andre de Souza Parente. Cinema de Exposição: O dispositivo em Contra-Campo. Poiésis (Niterói), v. 12, 2008, p. 51-63.

Andre de Souza Parente. Cinema as dispositif: Between Cinema and Contemporary Art. Cinémas (Montréal), v. 19, n. 1, 2009, p. 37-55.

Andre de Souza Parente. Entre cinema e arte contemporânea. Galáxia (PUCSP), v. 17, 2009, p. 27-40.

Andre de Souza Parente. Do quase ao pós-cinema: cinema e instalação no Brasil. Filme Cultura, v. 54, n. 1, 2011, p. 14-19.

Andre de Souza Parente. La forma cine: variaciones y rupturas. Estudios sobre cine y artes audiovisuales, v. 1, n. 1, 2011, p. 41-.

Andre de Souza Parente. Entre Cinema e Fotografia. Arteriais, v. 1, n. 1, 2015, p. 80-92.

DA SILVA FILHO, WILSON OLIVEIRA. Sobrevidas repetidas das imagens: Os gifs como sÃ©ries, atraÃ§Ãµes e extensÃµes. REVISTA ECO-PÓS (ONLINE), v. 21, n. 1, 2018, p. 294-312. DOI: 10.29146/eco-pos.v21i1.10144.

Andre de Souza Parente. O Visorama: dispositivo de cinema expandido, imersivo e interativo. CIÊNCIA DA INFORMAÇÃO (ONLINE), v. 43, n. 3, 2018, p. 15-32.

Andre de Souza Parente. O cinema da amizade de Jean Rouch. Cadernos de Antropologia e Imagem (UERJ), v. 18, 2005, p. 21-25.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (15 itens)

MATOS, A.; VELHO, L.; PARENTE, A.; SIFFERT, H.; GOMES, J.. The Visorama System: A Functional Over View Of A New Virtual Reality Environment. COMPUTER GRAPHICS INTERNATIONAL, v. 1, 1997,

PARENTE, A.. Antropologia e Cinema: Questões de Linguagem. 1a Mostra Internacional do Filme Etnográfico, v. 1, 1994,

PARENTE, A.; VELHO, L.. Visorama: a arte do observador. IV Congresso Ibero-Americano de Gráfica Digital, v. 1, 2000,

PARENTE, A.. Espaço e ciberespaço.. Anais do Seminário Internacional Psicologia e Projeto do Ambiente Construído., 2000,

PARENTE, A.. Panorama: Modernidade e Imersividade no Século XIX. Congresso Internacional da SOPCOM, v. 1, 1999,

VELHO, L.; MATOS, A.; PARENTE, A.; GOMES, J.. Visorama: A Complete Virtual Panorama System. SIGGRAPH 98, 1998,

PARENTE, A.. Pensar em Rede. Do livro às Redes de Comunicação. XXII Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, 1999,

PARENTE, A.. A comunicaçäo como uma nova dimensäo de produçäo da subjetividade. XII Encontro Nacional da ABRAPSO, 2004,

PARENTE, A.. Visorama. Nomadic Transitions. Thinking about art., v. 1, 2003,

PARENTE, A.. L'esthétique à age électronique. XVth International Congress of Aesthetics- Changes in aesthetics, 2004,

PARENTE, A.. Matrix: imaginário e virtual tecnológico. 1° Encontro Arte e Tecnologia, 1999,

PARENTE, A.. The excitables or the art of taming. Planetary Collegium Montreal Summit, v. 1, 2007,

PARENTE, A.. Enredando a arte - arte, ciência e tecnologia. III Simpósio Internacional de Arte Contemporânea do Paço das Artes, v. 1, n. 1, 2010,

PARENTE, A.. Figuras na Paisagem: Uma experiência de cinema interativo e imersivo. A Tela / L'Écran, 2009,

MATOS, A.; VELHO, L.; PARENTE, A.; GOMES, J.; SIFFERT, H.. O sistema Visorama: um novo ambiente de multimídia e realidade virtual . IN: III Workshop em Sistemas Multimídia e Hipermídia na Universidade de São Carlos, 23-25 de maio de 1997, São Carlos, pp. 79-92.. III Workshop em Sistemas Multimídia e Hipermídia na Universidade de São Carlos., v. 1, 1997,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

INSTALACAO

29

ARTES-VISUAIS

Exposição Coletiva

25

OUTROS

20

OUTROS

VIDEO

18

ARTES-VISUAIS

Direção de Coleção

18

OUTROS

Exposição

18

OUTROS

Material Didático

12

OUTROS

FILME

9

ARTES-VISUAIS

OUTRA

9

ARTES-VISUAIS

FILME, VIDEO OU AUDIOVISUAL DE DIVULGACAO CIENTIFICA REALIZADO

9

OUTROS

FOTOGRAFIA

4

ARTES-VISUAIS

Curadoria

4

OUTROS

Outro

4

OUTROS

Participação

4

OUTROS

CD-ROM

3

OUTROS

ESCULTURA

2

ARTES-VISUAIS

LIVRO_DE_ARTISTA

2

ARTES-VISUAIS

exposição individual

2

OUTROS

Festival de Cinema

2

OUTROS

Instalação Pública

2

OUTROS

Outra

2

OUTROS

PERFORMANCE

1

ARTES-VISUAIS

PINTURA

1

ARTES-VISUAIS

Mostra

1

OUTROS

Performance

1

OUTROS

Performance Sonora

1

OUTROS

Seminário

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - FILME, VIDEO OU AUDIOVISUAL DE DIVULGACAO CIENTIFICA REALIZADO. Fogo. 1990

OUTROS - FILME, VIDEO OU AUDIOVISUAL DE DIVULGACAO CIENTIFICA REALIZADO. Rio/Barra/Rio. 1990

OUTROS - FILME, VIDEO OU AUDIOVISUAL DE DIVULGACAO CIENTIFICA REALIZADO. O Medico e O Monstro. 1990

OUTROS - FILME, VIDEO OU AUDIOVISUAL DE DIVULGACAO CIENTIFICA REALIZADO. Quarteto de Cordas. 1989

OUTROS - FILME, VIDEO OU AUDIOVISUAL DE DIVULGACAO CIENTIFICA REALIZADO. COPPE 25 anos. 1989

OUTROS - FILME, VIDEO OU AUDIOVISUAL DE DIVULGACAO CIENTIFICA REALIZADO. Colégio Aplicação: 40 anos. 1988

OUTROS - FILME, VIDEO OU AUDIOVISUAL DE DIVULGACAO CIENTIFICA REALIZADO. Censo da Maré. 1988

OUTROS - FILME, VIDEO OU AUDIOVISUAL DE DIVULGACAO CIENTIFICA REALIZADO. GEMD. 1988

OUTROS - Instalação Pública. Helloworld Project. 2004

OUTROS - Instalação Pública. Visorama. 1999

OUTROS - CD-ROM. H.O. Suprasensorial. 1999

OUTROS - CD-ROM. O presente é um momento infinitamente curto. 2001

OUTROS - CD-ROM. Mapa da Ciência do Estado do Rio de Janeiro. 2001

OUTROS - FILME, VIDEO OU AUDIOVISUAL DE DIVULGACAO CIENTIFICA REALIZADO. O Santo Sem Cabeça (filme). 2005

OUTROS - . Suporte. 2007

OUTROS - . Filme de Artista. 2007

OUTROS - . Technô n. 5. 2007

OUTROS - . Preparações e Tarefas. 2007

OUTROS - . V Prêmio Sergio Motta de Arte e Tecnologia. 2005

OUTROS - . Lacuna. 2008

OUTROS - . CorpoAisagem - Feira Internacional de Arte de Bogotá. 2008

OUTROS - . Novo Rosto - Breve Antologia do Auto-Retrato. 2009

OUTROS - . Mostra Vídeo. 2007

OUTROS - . +2. 2009

OUTROS - . Impressionnisme et art video. 2010

OUTROS - Exposição Coletiva. Espectador em Transito - MAES. 2009

OUTROS - Exposição Coletiva. Espectador em Transito - SESC Cuiabá. 2008

OUTROS - . Tempo-Matéria. 2010

OUTROS - Exposição Coletiva. Espectador em Transito - SESC João Pessoa. 2008

OUTROS - Exposição Coletiva. Espectador em Transito - SESC Maceió. 2009

OUTROS - . Terceira Margem - Dança em Foco. 2009

OUTROS - . O Vaga Lume - 8a mostra de vídeo experimental do Instituto de Artes. 2009

OUTROS - . Seleção: O vîdeo. 2010

OUTROS - . Cinema de Artista. 2008

OUTROS - . Mostra OPROC. 2009

OUTROS - . Perceptum Mutantis. 2011

OUTROS - . Infinito Paisaje. 2011

OUTROS - . Eu me desdobro em muitos. 2011

OUTROS - Direção de Coleção. Dois. 2012

OUTROS - Direção de Coleção. Instantes. 2012

OUTROS - Direção de Coleção. High e Low Tech. 2012

OUTROS - Direção de Coleção. O Real no Virtual. 2011

OUTROS - Exposição. Arte.Mov. 2010

OUTROS - Exposição. Conexões Estéticas. 2010

OUTROS - Exposição. Figuras na Paisagem. 2010

OUTROS - Exposição Coletiva. Liberdade é pouco. O que desejo ainda não tem nome.. 2010

OUTROS - Exposição. Livro de Sombras. 2010

OUTROS - Exposição. NANO. 2009

OUTROS - Exposição. Entre-Margens e Estereoscopia. 2008

OUTROS - Exposição Coletiva. Espectador em trânsito - SESC Nacional. 2010

OUTROS - Exposição Coletiva. Paisagens. 2008

OUTROS - Exposição Coletiva. Por um fio. 2007

OUTROS - Exposição Coletiva. Situação Cinema. 2007

OUTROS - Exposição Coletiva. Fake. 2006

OUTROS - Exposição Coletiva. Interconnect: between attention and immersion. 2006

OUTROS - Exposição Coletiva. Plataforma Puebla 06 - Afectos e desafectos. 2006

OUTROS - Exposição Coletiva. Brasil Digital. 2005

OUTROS - Exposição Coletiva. Cinema na Web. 2005

OUTROS - Exposição Coletiva. Em Tempo Sem Tempo. 2004

OUTROS - Exposição Coletiva. Hiper, relações eletro-digitais. 2004

OUTROS - Exposição Coletiva. Paisagem Carioca (Visorama). 2000

OUTROS - Exposição Coletiva. Situações Encontradas. 1993

OUTROS - exposição. Circuladô. 2014

OUTROS - Outra. Do Valongo à Favela. 2014

OUTROS - Curadoria. Giro. 2014

OUTROS - Outra. Suspended Spaces. 2014

OUTROS - Curadoria. Letícia Parente. Arqueologia do cotidiano. 2011

OUTROS - exposição. Livro de Sombras: pintura, cinema, poesia. 2010

OUTROS - Curadoria. Entre Margens. 2009

OUTROS - exposição. Preparações e Tarefas. Vídeo brasileiro contemporâneo. 2008

OUTROS - Curadoria. Preparações e Tarefas. Vídeos de Letícia Parente (1975-1982). 2007

OUTROS - Participação. Territórios e Fugas. 2013

OUTROS - Participação. Mostra Viodeoarte 2013. 2013

OUTROS - Participação. Viodeoarte 2013. 2013

OUTROS - Seminário. Instante: experiêcia/acontecimento em arte e tecnologia. 2013

OUTROS - Participação. Reinventando o mundo. 2013

OUTROS - exposição. Encruzilhada. 2015

OUTROS - exposição. O tempo e os tempos. 2015

OUTROS - Performance Sonora. Clinâmen. 2015

OUTROS - Outro. Galeria Transparente. 2015

OUTROS - Outro. Velô. 2015

OUTROS - Exposição. Sortir du livre. 2015

OUTROS - Outro. Visualismo. 2015

OUTROS - Outro. Estereoscopia. 2015

OUTROS - Exposição. Noche es dia. 2015

OUTROS - Exposição. Bângala: Yakâ Ayê. 2015

OUTROS - exposição coletiva. Arte de Contar Histórias. 2016

OUTROS - Performance. #1 Sara-Há. 2016

OUTROS - Exposição coletiva. Tempo narrador - Festival de Inverno. 2016

OUTROS - exposição individual. Nino. 2016

OUTROS - Mostra. VIDÉOS D?ARTISTES #11 LA VIDÉO BRÉSILIENNE. 2016

OUTROS - Exposição coletiva. Pic Nic. 2016

OUTROS - exposição individual. Chão de Telhas. 2016

OUTROS - Festival de Cinema. 8a Semana dos Realizadores. 2016

OUTROS - Direção de Coleção. Irreal. 2017

OUTROS - Direção de Coleção. As bandeiras da revolução: Pernambuco (1817-2017). 2017

OUTROS - Direção de Coleção. Eu armário de mim. 2017

OUTROS - Material Didático. Refaire surface. Collectif suspended spaces. 2017

OUTROS - Direção de Coleção. Não matarás. Em tempos de crise, é preciso estar com os artistas.. 2017

OUTROS - Direção de Coleção. O terceiro mundo pede a benção e vai dormir. 2017

OUTROS - Direção de Coleção. S.O.S SARA S.O.S CVRA. 2017

OUTROS - Direção de Coleção. Letícia Parente. 2017

OUTROS - Direção de Coleção. Superfícies sensíveis. pele. muro. imagem. 2017

OUTROS - Direção de Coleção. 68º Salão de Abril Sequestrado. 2017

OUTROS - Material Didático. A/FRONT/A. 2018

OUTROS - Direção de Coleção. ARCOmadrid. 2018

OUTROS - Direção de Coleção. Suspended Spaces: une expérience collective. 2018

OUTROS - Material Didático. Verzuimd Braziel ? Brasil Desamparado. 2018

OUTROS - Direção de Coleção. Kabuletês. Na Tonga da Mironga. 2018

OUTROS - Direção de Coleção. Figuras na Paisagem. 2018

OUTROS - Material Didático. Outros Documentos. 2018

OUTROS - Material Didático. Retour de Fordlândia. 2018

OUTROS - Material Didático. Adorno Político. 2018

OUTROS - Material Didático. Retour de Fordlândia. 2018

OUTROS - Exposição. Outros Documentos. 2018

OUTROS - Direção de Coleção. Impávido Colosso. 2019

OUTROS - Material Didático. O Vento Sopra Quando Quer. 2019

OUTROS - Material Didático. 1ª Mostra Cine Brasil Experimental. 2019

OUTROS - Material Didático. A Volta de Fordlândia. 2019

OUTROS - Material Didático. Corcina Apresenta. 2019

OUTROS - Material Didático. 4ª Edição da Fresta - Mostra de Audiovisual. 2019

OUTROS - Festival de Cinema. Bufallo International Film Festival. 2019

OUTROS - Exposição. Mapping Fordilândia. 2019

OUTROS - Exposição. Ve-Rão. 2021

OUTROS - Exposição. Duas águas. 2022

OUTROS - Exposição Coletiva. Mapping Fordlândia. 2022

OUTROS - Exposição Coletiva. Fordlândia meu beija-flor azul. 2023

OUTROS - Exposição Coletiva. NENHUMLUGARAGORA. 2023

OUTROS - Exposição Coletiva. Aqui estou: corpo, paisagem e política. 2023

ARTES-VISUAIS - FILME. Situacoes Encontradas. 1993

ARTES-VISUAIS - FILME. Portrait D'Une Bresilienne. 1991

ARTES-VISUAIS - FILME. Os Sonacirema. 1978

ARTES-VISUAIS - FILME. Curto-Circuito. 1979

ARTES-VISUAIS - FILME. Na arte, nada se perde, nada se cria, tudo se transforma. 1980

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Na Arte, Nada se Perde, Nada se Cria, Tudo se Transforma (instalação interativa). 2006

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Figuras na Paisagem. 2006

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Entre Margens. 2004

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Estereoscopia (instalação interativa). 2005

ARTES-VISUAIS - FILME. Santo Sem Cabeça (vídeo). 2004

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Visorama, paisagem Carioca (realidade virtual). 2000

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Circuladô (vídeo-instalação). 2007

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Santo Sem Cabeça (vídeo-instalação). 2007

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Curto-Circuito (vídeo-instalação). 2007

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Na Parede (vídeo). 2007

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Disciplina. 1978

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Bicicleta (fotografia sonora). 2007

ARTES-VISUAIS - VIDEO. O Homem do Braço e o Braço do Homem. 1978

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Dança das Cadeiras. 2007

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Visorama - Situação Cinema (instalação interativa). 2007

ARTES-VISUAIS - FILME. Circuladô. 2008

ARTES-VISUAIS - VIDEO. + Dois. 2009

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Paisagem n. 3. 2009

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Paisagem n. 1. 2009

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Caminhos. 2010

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Belvedere. 2010

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Figuras na Paisagem. 2010

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Livro-Filme. 2010

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Filme-Livro. 2010

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Filme-Poema. 2010

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Il Faut Rêver. 2009

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Circuladô. 2010

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Trilhos Urbanos. 2011

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Mãos ao alto. 2010

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Estereoscopia. 2006

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Contorno. 2011

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Letícia Parente. 2011

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Situação Corpo: Letícia Parente e Artistas Contemporâneos. 2011

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Rodopio. 2012

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Pontes de Árvores. 2012

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. José Aparecido - Série Desaparecido. 2011

ARTES-VISUAIS - FILME. O vento sopra onde quer. 2013

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. E La Nave Va. 2014

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Decisão. 2015

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Velô. 2015

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Nau. 2015

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Marés. 2015

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. O Vento Sopra Onde Quer (versão interativa). 2015

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Dona Raimunda. 2015

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Maravilha. 2015

ARTES-VISUAIS - LIVRO_DE_ARTISTA. Coreografia. 2015

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Chão de Telhas. 2016

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Ilhas de Pedra. 2016

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Cascata. 2016

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Matapu - Zunidor. 2016

ARTES-VISUAIS - ESCULTURA. 1 Irreal. 2016

ARTES-VISUAIS - LIVRO_DE_ARTISTA. Escola Sem Partido. 2022

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Contenção. 2018

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Uruburu. 2018

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Decisão. 2018

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Kabuletês. 2018

ARTES-VISUAIS - ESCULTURA. Madeirame. 2018

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. O Artista Quando Jovem. 2018

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Reflexo. 2018

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Bandalha Amarela. 2017

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Matapu - Zunidor. 2018

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. A Bela e a Fera (videoinstalação). 2014

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Bandalha Preta. 2017

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Bandalha Azul. 2018

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Bandalha Verde. 2018

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Bandalha Preta B. 2018

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Pedra e Poeira. 2018

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Duas águas. 2023

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Bandalha Azul e Branco. 2022

ARTES-VISUAIS - FILME. Pedras e poeira. 2019

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="4910770400206109" DATA-ATUALIZACAO="26012025" HORA-ATUALIZACAO="103052">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Andre de Souza Parente" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="PARENTE, A.;PARENTE, ANDRÉ SOUZA" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="MG" CIDADE-NASCIMENTO="MINAS GERAIS" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="André Parente (www.andreparente.net) é professor titular da Escola de Comunicação da UFRJ e teórico do cinema, do vídeo e das novas mídias. É docente do Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Cultura (1988-...) e do Programa de Pós-Graduação Artes da Cena (2014...), ambos da ECO-UFRJ e Pesquisador do CNPq desde 1998. Em 1987 obtém o doutorado na Universidade de Paris 8 sob a orientação de Gilles Deleuze. Em 1991 cria o Núcleo de Tecnologia da Imagem (N-Imagem) da Universidade Federal do Rio de Janeiro, o qual coordena até hoje, em parceria com a Professora Katia Maciel. Entre 1977 e 2024, realiza inúmeros vídeos, filmes e instalações nos quais predominam a dimensão experimental e conceitual. Seus trabalhos foram apresentados no Brasil e no exterior em mais de uma centena de exposições, festivais e mostras. É autor de vários livros: Imagem-máquina (1993), Sobre o cinema do simulacro (1998), O virtual e o hipertextual (1999), Narrativa e modernidade (2000), Tramas da rede (2004), Cinema et narrativité (LHarmattan, 2005), Preparações e tarefas (2007), Cinema em trânsito (2012), Cinemáticos (2013), Cinema/Deleuze (2013), Passagens entre fotografia e cinema na arte brasileira (2015), Imagens e exercício da liberdade: cinema, fotografia e artes (organizado em parceria com Beatriz Furtado e André Brasil, 2019), entre outros." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="André Parente (www.andreparente.net) is a professor at the School of Communication at UFRJ and a theorist of cinema, video and new media. He is a professor at the Postgraduate Program in Communication and Culture (1988-...) and the Postgraduate Program in Performing Arts (2014...), both at ECO-UFRJ and Researcher at CNPq since 1998. In 1987 obtains his doctorate at the University of Paris 8 under the guidance of Gilles Deleuze. In 1991 he created the Image Technology Center (N-Imagem) at the Federal University of Rio de Janeiro, which he coordinates to this day, in partnership with Professor Katia Maciel. Between 1977 and 2024, he made numerous videos, films and installations in which the experimental and conceptual dimension predominates. His works were presented in Brazil and abroad in more than a hundred exhibitions, festivals and shows. He is the author of several books: Imagem-máquina (1993), Sobre o cinema do simulacro (1998), O virtual e o hipertextual (1999), Narrativa e modernidade (2000), Tramas da rede (2004), Cinema et narrativité (LHarmattan, 2005), Preparações e tarefas (2007), Cinema em trânsito (2012), Cinemáticos (2013), Cinema/Deleuze (2013), Passagens entre fotografia e cinema na arte brasileira (2015), Imagens e exercício da liberdade: cinema, fotografia e artes (organized in partnership with Beatriz Furtado and André Brasil, 2019), among others."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Consultor AD HOC do CNPq (1989-...), da FAPESP (1992-...), da CAPES (1997-...), da FAPERJ (1998-...). Coordenou os seguintes Projetos Integrados de Pesquisa, aprovados pelo CNPq e realizados na ECO-UFRJ: 1) Cultura e Tecnologia da Imagem (1991/1994, 1994/1996, 1996/1998); 2) Visorama (1996/1998; 1998/2000; 2000/2002). Membro do conselho editorial das seguintes revistas de comunicação: Revista ECO (1992-...); Revista FAMECOS (1999-...); Revista eletrônica COMPÓS (1999-...); Revista Galáxia (2001-...)"></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Paris III Sorbonne Nouvelle" ANO-DE-INICIO="2001" ANO-DE-CONCLUSAO="2002" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="166600000000" NOME-INSTITUICAO="Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3" ANO-DE-INICIO="2015" ANO-DE-CONCLUSAO="2016" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="008900000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Ceará" ANO-DE-INICIO="2015" ANO-DE-CONCLUSAO="2015" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="3" ANO-INICIO="1987" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="020240000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicação" CODIGO-UNIDADE="020240001006" NOME-UNIDADE="Departamento de Teoria da Comunicação"></PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA></ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA></OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="1996" MES-FIM="02" ANO-FIM="1998" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Comunicação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="1998" MES-FIM="02" ANO-FIM="2000" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Comunicação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2006" ANO-FIM="2009" NOME-DO-PROJETO="Cinema em Trânsito: do Dispositivo do Cinema ao Cinema do Dispositivo." SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="1" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Com esta pesquisa, tencionamos pensar o cinema em suas relações com o que vem sendo chamado de novas mídias a partir da noção de dispositivo. Assim como o cinema se popularizou e influenciou as outras formas de expressão artísticas, em contrapartida, podemos dizer que as artes plásticas contemporâneas, em particular as novas mídia, estão re-dinamizando o campo do cinema. De fato, a vídeoarte e as novas tecnologias da imagem estão contribuindo para transformar o dispositivo cinema em suas principais dimensões: arquitetônicas, tecnológicas e estéticas. A questão do dispositivo desloca a atenção até então dada a imagem para o sistema e o conjunto de relações que a determinam. Mais do que uma determinação técnica o dispositivo é um sistema de relações que coloca em jogo diferentes instancias enunciativas, figurativas e perceptivas da imagem. Hoje, cada vez mais, quando se fala das transformações em curso no dispositivo cinematográfico, em parte ocasionada pelo processo de hibridização do cinema com as novas mídias, somos levados a problematizar o dispositivo cinematográfico no que diz respeito a seus aspectos conceituais, históricos e técnicos. Por outro lado, assistimos claramente ao processo de transformação das teorias cinematográficas, de uma teoria que pensa a imagem não mais como um objeto, mas como um campo de forças, como acontecimento, como algo que só pode se atualizar na relação com o espectador." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="14" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Comunicação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2009" ANO-FIM="2012" NOME-DO-PROJETO="Entre cinema e arte: tendências do cinema de artista no Brasil." SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A relevância do projeto está em sua contribuição para uma visão mais sistemática das relações entre cinema e arte no Brasil. Hoje, o que temos é uma visão fragmentada, expressa em artigos e/ou capítulos muito parciais, na medida em que se limitam a um campo (p. ex., videoarte, filmes super-8), a um movimento (p. ex., Cinema Marginal) ou a um tipo de dispositivo (cinema interativo, videogames etc). Além disso, as pesquisas publicadas até então são por demais descritivas e não estabelecem uma relação mais profunda em função de um pensamento da imagem. Por essa razão, coloco no horizonte de minha pesquisa a sincronicidade entre as práticas dos artistas e as rupturas epistemológicas (p. ex., a questão do cinema de atração é ao mesmo tempo uma problemática teórica, técnica e artística), bem como correlações e convergências entre certas transformações tecnológicas (a emergência de dispositivos e interfaces eletrônico-digitais) e certas práticas sociais (a emergência do cinema de museu). Uma análise do cinema de artista pode contribuir para a renovação do pensamento do cinema, sobretudo no que diz respeito às diversas modalidades de variações, transformações e posicionamentos que determinam o horizonte da prática cinematográfica em um feixe de relações, dentre as quais podemos distinguir algumas esferas: as técnicas utilizadas, desenvolvidas, deslocadas; o contexto epistêmico em que esta prática se constrói, com suas visões de mundo; as ordens dos discursos que produzem inflexões e hierarquizações nas ?leituras? e ?recepções? das obras; as condições das experiências estéticas, entre elas os espaços institucionalizados, bem como as disposições culturais preestabelecidas; enfim, as formas de subjetivação, uma vez que os dispositivos são, antes de qualquer coisa, equipamentos coletivos de subjetivação." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="A relevância do projeto está em sua contribuição para uma visão mais sistemática das relações entre cinema e arte no Brasil. Hoje, o que temos é uma visão fragmentada, expressa em artigos e/ou capítulos muito parciais, na medida em que se limitam a um campo (p. ex., videoarte, filmes super-8), a um movimento (p. ex., Cinema Marginal) ou a um tipo de dispositivo (cinema interativo, videogames etc). Além disso, as pesquisas publicadas até então são por demais descritivas e não estabelecem uma relação mais profunda em função de um pensamento da imagem. Por essa razão, coloco no horizonte de minha pesquisa a sincronicidade entre as práticas dos artistas e as rupturas epistemológicas (p. ex., a questão do cinema de atração é ao mesmo tempo uma problemática teórica, técnica e artística), bem como correlações e convergências entre certas transformações tecnológicas (a emergência de dispositivos e interfaces eletrônico-digitais) e certas práticas sociais (a emergência do cinema de museu). Uma análise do cinema de artista pode contribuir para a renovação do pensamento do cinema, sobretudo no que diz respeito às diversas modalidades de variações, transformações e posicionamentos que determinam o horizonte da prática cinematográfica em um feixe de relações, dentre as quais podemos distinguir algumas esferas: as técnicas utilizadas, desenvolvidas, deslocadas; o contexto epistêmico em que esta prática se constrói, com suas visões de mundo; as ordens dos discursos que produzem inflexões e hierarquizações nas ?leituras? e ?recepções? das obras; as condições das experiências estéticas, entre elas os espaços institucionalizados, bem como as disposições culturais preestabelecidas; enfim, as formas de subjetivação, uma vez que os dispositivos são, antes de qualquer coisa, equipamentos coletivos de subjetivação." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Entre cinema e arte: tendências do cinema de artista no Brasil." FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="15" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Comunicação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2010" NOME-DO-PROJETO="Cinema no campo ampliado: entre cinema e arte contemporânea." SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Formada por cineastas/artistas e professores universitários envolvidos com a pesquisa em cinema e arte, a equipe que apresenta este projeto, ligada numa trajetória de anos, mantém atualmente relações inter-institucionais através de grupos de pesquisa e vem produzindo eventos e debates sobre o cinema no campo ampliado das artes plásticas contemporâneas. Este projeto é um projeto de pesquisa visa o desenvolvimento do pensamento da imagem cinematográfica. Este pensamento se atualizará, por um lado, sobre a forma de teoria, e, por outro, sobre a forma imagens e situações audiovisuais. É por esta razão que incluiremos, no projeto, além da parte teórica, um conjunto de proposições de obras audiovisuais. Podemos dizer que a atual relação entre arte e cinema está fortemente marcada pela idéia de que o dispositivo cinema vem sofrendo modificações sem, no entanto, deixar de ser cinema. A possibilidade de um cinema que é simultaneamente o mesmo, mas é também um outro, não designa necessariamente uma crise de sua forma dominante. Se, hoje, as produções visuais reinventam o cinema de diversas maneiras, multiplicando telas, diluindo narrativas, espacializando as imagens, é porque a subjetividade cinema está profundamente interiorizada em todos nós, e é essa interiorização que torna possível o diálogo com outras modalidades de fazer cinema sob outros regimes técnicos e estéticos. Mais do que um cinema de ruptura, o cinema de museu, aliado às tecnologias, é marcado pelos deslocamentos que produz em relação aos próprios modelos hegemônicos que lhes fazem face, buscando novos modos de ver e de ser. O cinema de museu se diferencia de outros cinemas por uma dimensão que evidencia o dispositivo, as forças atuantes e as estratégias em questão. Não se trata de produzir um novo modelo de subjetividade, mas de subjetivações criadas nas brechas dos dispositivos. A obra se dá nessa disjunção entre o reconhecimento e o deslocamento, em um jogo criativo de relações travadas pelos espectadores c" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Formada por cineastas/artistas e professores universitários envolvidos com a pesquisa em cinema e arte, a equipe que apresenta este projeto, ligada numa trajetória de anos, mantém atualmente relações inter-institucionais através de grupos de pesquisa e vem produzindo eventos e debates sobre o cinema no campo ampliado das artes plásticas contemporâneas. Este projeto é um projeto de pesquisa visa o desenvolvimento do pensamento da imagem cinematográfica. Este pensamento se atualizará, por um lado, sobre a forma de teoria, e, por outro, sobre a forma imagens e situações audiovisuais. É por esta razão que incluiremos, no projeto, além da parte teórica, um conjunto de proposições de obras audiovisuais. Podemos dizer que a atual relação entre arte e cinema está fortemente marcada pela idéia de que o dispositivo cinema vem sofrendo modificações sem, no entanto, deixar de ser cinema. A possibilidade de um cinema que é simultaneamente o mesmo, mas é também um outro, não designa necessariamente uma crise de sua forma dominante. Se, hoje, as produções visuais reinventam o cinema de diversas maneiras, multiplicando telas, diluindo narrativas, espacializando as imagens, é porque a subjetividade cinema está profundamente interiorizada em todos nós, e é essa interiorização que torna possível o diálogo com outras modalidades de fazer cinema sob outros regimes técnicos e estéticos. Mais do que um cinema de ruptura, o cinema de museu, aliado às tecnologias, é marcado pelos deslocamentos que produz em relação aos próprios modelos hegemônicos que lhes fazem face, buscando novos modos de ver e de ser. O cinema de museu se diferencia de outros cinemas por uma dimensão que evidencia o dispositivo, as forças atuantes e as estratégias em questão. Não se trata de produzir um novo modelo de subjetividade, mas de subjetivações criadas nas brechas dos dispositivos. A obra se dá nessa disjunção entre o reconhecimento e o deslocamento, em um jogo criativo de relações travadas pelos espectadores c" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Cinema no campo ampliado: entre cinema e arte contemporânea." FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Comunicação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2016" NOME-DO-PROJETO="Cinema, novas mídias e arte contemporânea: tendências do cinema brasileiro no campo expandido." SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Trata-se de pensar o cinema brasileiro sob suas formas expandidas, a saber, sob suas formas instalativas, espacializadas e temporalizadas, e eventualmente interativas. A relevância do projeto está em sua contribuição para uma visão mais sistemática das relações entre cinema, arte e novas mídias no Brasil. Hoje, o que temos é uma visão fragmentada, expressa em artigos e/ou capítulos muito parciais, na medida em que se limitam a um campo ( videoarte, filmes super-8, cinema de artista p. ex.), a um modalidade (cinema interativo, p. ex.) ou a um tipo de dispositivo específico (projeção) de cinema expandido. Além disto, as pesquisas publicadas até então são por demais descritivas e não estabelecem uma relação mais profunda relativa ao pensamento da imagem nas obras analisadas. Por essa razão, colocamos no horizonte da pesquisa a sincronicidade entre as práticas dos artistas e as rupturas epistemológicas (p. ex., a questão do pré-cinema é ao mesmo tempo um problema histórico, técnico e estético), bem como correlações e convergências entre certas transformações tecnológicas (a emergência de dispositivos e interfaces eletrônico-digitais) e certas práticas sociais (a emergência do cinema de museu e galeria). Uma análise do cinema de artista pode contribuir para a renovação do pensamento do cinema, sobretudo no que diz respeito às diversas modalidades de variações, transformações, deslocamentos e posicionamentos que determinam o horizonte da prática cinematográfica em um feixe de relações, dentre as quais podemos distinguir algumas esferas: as técnicas utilizadas, reprogramadas, criadas; o contexto epistêmico em que esta prática se constrói, com suas visões de mundo; as ordens dos discursos que produzem inflexões e hierarquizações nas ?leituras? e ?recepções? das obras; as condições das experiências estéticas, entre elas os espaços institucionalizados, bem como as disposições culturais preestabelecidas; enfim, as formas de subjetivação, uma vez que os dispositivos são, an" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Trata-se de pensar o cinema brasileiro sob suas formas expandidas, a saber, sob suas formas instalativas, espacializadas e temporalizadas, e eventualmente interativas. A relevância do projeto está em sua contribuição para uma visão mais sistemática das relações entre cinema, arte e novas mídias no Brasil. Hoje, o que temos é uma visão fragmentada, expressa em artigos e/ou capítulos muito parciais, na medida em que se limitam a um campo ( videoarte, filmes super-8, cinema de artista p. ex.), a um modalidade (cinema interativo, p. ex.) ou a um tipo de dispositivo específico (projeção) de cinema expandido. Além disto, as pesquisas publicadas até então são por demais descritivas e não estabelecem uma relação mais profunda relativa ao pensamento da imagem nas obras analisadas. Por essa razão, colocamos no horizonte da pesquisa a sincronicidade entre as práticas dos artistas e as rupturas epistemológicas (p. ex., a questão do pré-cinema é ao mesmo tempo um problema histórico, técnico e estético), bem como correlações e convergências entre certas transformações tecnológicas (a emergência de dispositivos e interfaces eletrônico-digitais) e certas práticas sociais (a emergência do cinema de museu e galeria). Uma análise do cinema de artista pode contribuir para a renovação do pensamento do cinema, sobretudo no que diz respeito às diversas modalidades de variações, transformações, deslocamentos e posicionamentos que determinam o horizonte da prática cinematográfica em um feixe de relações, dentre as quais podemos distinguir algumas esferas: as técnicas utilizadas, reprogramadas, criadas; o contexto epistêmico em que esta prática se constrói, com suas visões de mundo; as ordens dos discursos que produzem inflexões e hierarquizações nas ?leituras? e ?recepções? das obras; as condições das experiências estéticas, entre elas os espaços institucionalizados, bem como as disposições culturais preestabelecidas; enfim, as formas de subjetivação, uma vez que os dispositivos são, an" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Cinema, novas mídias e arte contemporânea: tendências do cinema brasileiro no campo expandido." FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2015" NOME-DO-PROJETO="Cinema, arte e tecnologia. Tendências do cinema de artista no Rio de Janeiro" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="A relevância deste projeto está em sua contribuição para uma visão mais sistemática das relações entre cinema e arte no Brasil, em particular no Rio de Janeiro. Neste sentido, colocamos no horizonte desta pesquisa a sincronicidade entre as práticas dos artistas e as rupturas epistemológicas (p. ex., a questão do cinema expandido é ao mesmo tempo uma problemática teórica, técnica e artística), bem como correlações e convergências entre certas transformações tecnológicas (a emergência de dispositivos e interfaces eletrônico-digitais) e certas práticas sociais (a emergência do cinema de museu). Uma análise do cinema de artista pode contribuir para a renovação do pensamento do cinema, sobretudo no que diz respeito às diversas modalidades de variações, transformações e posicionamentos que determinam o horizonte da prática cinematográfica em um feixe de relações, dentre as quais podemos distinguir algumas esferas: as técnicas utilizadas, desenvolvidas, deslocadas; o contexto epistêmico em que esta prática se constrói, com suas visões de mundo; as ordens dos discursos que produzem inflexões e hierarquizações nas ?leituras? e ?recepções? das obras; as condições das experiências estéticas, entre elas os espaços institucionalizados, bem como as disposições culturais preestabelecidas; enfim, as formas de subjetivação, uma vez que os dispositivos são, antes de qualquer coisa, equipamentos coletivos de subjetivação." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="A relevância deste projeto está em sua contribuição para uma visão mais sistemática das relações entre cinema e arte no Brasil, em particular no Rio de Janeiro. Neste sentido, colocamos no horizonte desta pesquisa a sincronicidade entre as práticas dos artistas e as rupturas epistemológicas (p. ex., a questão do cinema expandido é ao mesmo tempo uma problemática teórica, técnica e artística), bem como correlações e convergências entre certas transformações tecnológicas (a emergência de dispositivos e interfaces eletrônico-digitais) e certas práticas sociais (a emergência do cinema de museu). Uma análise do cinema de artista pode contribuir para a renovação do pensamento do cinema, sobretudo no que diz respeito às diversas modalidades de variações, transformações e posicionamentos que determinam o horizonte da prática cinematográfica em um feixe de relações, dentre as quais podemos distinguir algumas esferas: as técnicas utilizadas, desenvolvidas, deslocadas; o contexto epistêmico em que esta prática se constrói, com suas visões de mundo; as ordens dos discursos que produzem inflexões e hierarquizações nas ?leituras? e ?recepções? das obras; as condições das experiências estéticas, entre elas os espaços institucionalizados, bem como as disposições culturais preestabelecidas; enfim, as formas de subjetivação, uma vez que os dispositivos são, antes de qualquer coisa, equipamentos coletivos de subjetivação." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Cinema, arte e tecnologia. Tendências do cinema de artista no Rio de Janeiro" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="17" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="1998" MES-FIM="" ANO-FIM="2003" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Comunicação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="1998" ANO-FIM="2003" NOME-DO-PROJETO="Visorama, a arte do Observador" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="sta pesquisa se divide em três partes. Em primeiro lugar, tencionamos descrever e problematizar o Visorama, sistema de realidade virtual e multimídia desenvolvido pela Escola de Comunicação da UFRJ em parceria com o Instituto de Matemática Pura e Aplicada do CNPq. Em segundo lugar, analisaremos o caso dos panoramas, primeiros dispositivos imagéticos de comunicação de massa a proporcionar uma imersividade total, ainda no século XVIII. Em terceiro lugar, mostraremos que os panoramas estão relacionados a uma ruptura maior do regime escópico produzido na passagem do século XVIII ao século XIX, regime que situa a experiência visual no corpo de um espectador autônomo. Os panoramas rompem com uma certa visão da história, tanto da arte, quanto da tecnologia, ao nos permitir repensar a ruptura escópica que deu origem ao modernismo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="sta pesquisa se divide em três partes. Em primeiro lugar, tencionamos descrever e problematizar o Visorama, sistema de realidade virtual e multimídia desenvolvido pela Escola de Comunicação da UFRJ em parceria com o Instituto de Matemática Pura e Aplicada do CNPq. Em segundo lugar, analisaremos o caso dos panoramas, primeiros dispositivos imagéticos de comunicação de massa a proporcionar uma imersividade total, ainda no século XVIII. Em terceiro lugar, mostraremos que os panoramas estão relacionados a uma ruptura maior do regime escópico produzido na passagem do século XVIII ao século XIX, regime que situa a experiência visual no corpo de um espectador autônomo. Os panoramas rompem com uma certa visão da história, tanto da arte, quanto da tecnologia, ao nos permitir repensar a ruptura escópica que deu origem ao modernismo." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Visorama, a arte do Observador" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="19" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Comunicação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="2020" NOME-DO-PROJETO="Cinemáticos: o cinema dos artistas no Brasil." SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Esta pesquisa tem como objetivo mapear e analisar as principais tendências do cinema experimental e expandido criado por artistas brasileiros. Como veremos, a produção de imagens em movimento pelos artistas foi não apenas extensa, mas abrange obras seminais que mereceriam destaque em qualquer grande cinematografia, americana ou europeia. A aposta é que, em nosso país, com raras exceções como é o caso do Cinema Marginal , o cinema experimental se confunde com o cinema de artista. Na verdade, optei por um enfoque sistemático, em função de certas tendências transversais, e não por uma abordagem histórica ou tecnológica, frequentemente sujeita a certos determinismos." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Esta pesquisa tem como objetivo mapear e analisar as principais tendências do cinema experimental e expandido criado por artistas brasileiros. Como veremos, a produção de imagens em movimento pelos artistas foi não apenas extensa, mas abrange obras seminais que mereceriam destaque em qualquer grande cinematografia, americana ou europeia. A aposta é que, em nosso país, com raras exceções como é o caso do Cinema Marginal , o cinema experimental se confunde com o cinema de artista. Na verdade, optei por um enfoque sistemático, em função de certas tendências transversais, e não por uma abordagem histórica ou tecnológica, frequentemente sujeita a certos determinismos." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Cinemáticos: o cinema dos artistas no Brasil." FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="20" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Comunicação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2021" ANO-FIM="2024" NOME-DO-PROJETO="CINEMA DE EXPOSIÇÃO: DO FILME À INSTALAÇÃO." SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="A introdução do cinema nos museus e galerias de arte é responsável pela expansão do cinema em diversos aspectos: no seu aspecto arquitetônico (salas de diferentes tamanhos, telas multiplicadas e espaços conjugados), no aspecto discursivo (novas conexões entre imagem e linguagem), e no aspecto receptivo (novos papéis do visitante que agora já não sabe como proceder diante de um filme). A partir dessas novas possibilidades apresentadas pelo dispositivo cinematográfico, um novo regime espectatorial se estabelece. Nasce um novo espectador de cinema: móvel, capaz de um olhar variável sobre a organização, a dimensão e a presença das imagens. Esse observador, consciente de sua presença na sala de exposição, já não está inclinado a se identificar facilmente com os personagens apresentados pelo filme, nem a se iludir com o espaço imagético da diegese. A atual aproximação entre o cinema e as artes faz com que se estabeleça uma arte dos dispositivos sob diferentes lógicas, novas subjetividades e experiências inéditas. As instalações se tornam o modo privilegiado para a apresentação dos trabalhos de um cinema do dispositivo incorporado às artes plásticas, pois elas se apresentam como um espaço de pesquisa na qual as experiências do espectador respondem às dos artistas, em que a representação pode ser testada em todos os seus estados e limites e em que o dispositivo se revela como o modo de concepção de tais obras." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="A introdução do cinema nos museus e galerias de arte é responsável pela expansão do cinema em diversos aspectos: no seu aspecto arquitetônico (salas de diferentes tamanhos, telas multiplicadas e espaços conjugados), no aspecto discursivo (novas conexões entre imagem e linguagem), e no aspecto receptivo (novos papéis do visitante que agora já não sabe como proceder diante de um filme). A partir dessas novas possibilidades apresentadas pelo dispositivo cinematográfico, um novo regime espectatorial se estabelece. Nasce um novo espectador de cinema: móvel, capaz de um olhar variável sobre a organização, a dimensão e a presença das imagens. Esse observador, consciente de sua presença na sala de exposição, já não está inclinado a se identificar facilmente com os personagens apresentados pelo filme, nem a se iludir com o espaço imagético da diegese. A atual aproximação entre o cinema e as artes faz com que se estabeleça uma arte dos dispositivos sob diferentes lógicas, novas subjetividades e experiências inéditas. As instalações se tornam o modo privilegiado para a apresentação dos trabalhos de um cinema do dispositivo incorporado às artes plásticas, pois elas se apresentam como um espaço de pesquisa na qual as experiências do espectador respondem às dos artistas, em que a representação pode ser testada em todos os seus estados e limites e em que o dispositivo se revela como o modo de concepção de tais obras." NOME-DO-PROJETO-INGLES="CINEMA DE EXPOSIÇÃO: DO FILME À INSTALAÇÃO." FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="21" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Comunicação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Cinema de artista no Brasil. Entre cinema, arte contemporânea e novas mídias." SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Foi em torno dos anos de 1990, quando o cinema estava prestes a completar um século, que tomamos consciência de uma série de questões que mudariam para sempre a relação da crítica com a história do cinema. Em primeiro lugar, uma série de pesquisas culminaram com a noção de cinema dos primeiros tempos ou cinema de atrações. Outras pesquisas, desta vez relacionadas à arqueologia das mídias surgidas no início do século XIX (não apenas a fotografia, mas os panoramas, os brinquedos óticos e os trabalhos dos precursores do cinema) mostravam que elas estavam ligadas a grandes mudanças na nossa maneira de ver o mundo. Finalmente, no campo da teoria e da crítica do cinema e da fotografia, várias pesquisas apontavam para uma mudança de regime imagético, com o regime visual da videosfera e da infografia, disso que eu vim a chamar de imagem-máquina. É curioso notar que essas três linhas de pesquisas convergem quando queremos entender as mudanças ora em curso nas relações, complexas, que se estabelecem entre cinema, arte contemporânea e novas mídias. Acompanhamos tudo isso com grande interesse por meio de pesquisas sobre o cinema de artista no Brasil (Cinemáticos, 2013), os trânsitos do cinema (Cinema em Trânsito, 2012), os dispositivos pré-cinematográficos (O Virtual e o Hipertextual, 1999), os processos de hibridização do cinema (Passagens entre Fotografia e Cinema na Arte Brasileira, 2015), as novas tecnologias da imagem (Imagem-Máquina, 1993 e Tramas da Rede, 2004). Simultaneamente a esse trabalho teórico, nos envolvemos na criação de filmes, vídeos, instalações e dispositivos que nos permitiram participar de mais de uma centena de mostras, festivais, exposições e eventos científicos. Nesta pesquisa, tencionamos fazer uma síntese desse conjunto de publicações e trabalhos artísticos no sentido de apontar para as principais tendências do cinema experimental e expandido no Brasil. Como veremos, a produção de imagens em movimento por parte dos artistas foi não apenas extensa, mas também abrangente, incluindo obras seminais que mereceriam destaque em qualquer grande cinematografia, americana ou europeia. A aposta é que, em nosso país, com raras exceções como é o caso do Cinema Marginal , o cinema experimental se confunde com o cinema de artista e de exposição. Na verdade, optei por um enfoque sistemático em função de certas tendências transversais, e não por uma abordagem histórica ou tecnológica, frequentemente sujeita a certos determinismos." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Foi em torno dos anos de 1990, quando o cinema estava prestes a completar um século, que tomamos consciência de uma série de questões que mudariam para sempre a relação da crítica com a história do cinema. Em primeiro lugar, uma série de pesquisas culminaram com a noção de cinema dos primeiros tempos ou cinema de atrações. Outras pesquisas, desta vez relacionadas à arqueologia das mídias surgidas no início do século XIX (não apenas a fotografia, mas os panoramas, os brinquedos óticos e os trabalhos dos precursores do cinema) mostravam que elas estavam ligadas a grandes mudanças na nossa maneira de ver o mundo. Finalmente, no campo da teoria e da crítica do cinema e da fotografia, várias pesquisas apontavam para uma mudança de regime imagético, com o regime visual da videosfera e da infografia, disso que eu vim a chamar de imagem-máquina. É curioso notar que essas três linhas de pesquisas convergem quando queremos entender as mudanças ora em curso nas relações, complexas, que se estabelecem entre cinema, arte contemporânea e novas mídias. Acompanhamos tudo isso com grande interesse por meio de pesquisas sobre o cinema de artista no Brasil (Cinemáticos, 2013), os trânsitos do cinema (Cinema em Trânsito, 2012), os dispositivos pré-cinematográficos (O Virtual e o Hipertextual, 1999), os processos de hibridização do cinema (Passagens entre Fotografia e Cinema na Arte Brasileira, 2015), as novas tecnologias da imagem (Imagem-Máquina, 1993 e Tramas da Rede, 2004). Simultaneamente a esse trabalho teórico, nos envolvemos na criação de filmes, vídeos, instalações e dispositivos que nos permitiram participar de mais de uma centena de mostras, festivais, exposições e eventos científicos. Nesta pesquisa, tencionamos fazer uma síntese desse conjunto de publicações e trabalhos artísticos no sentido de apontar para as principais tendências do cinema experimental e expandido no Brasil. Como veremos, a produção de imagens em movimento por parte dos artistas foi não apenas extensa, mas também abrangente, incluindo obras seminais que mereceriam destaque em qualquer grande cinematografia, americana ou europeia. A aposta é que, em nosso país, com raras exceções como é o caso do Cinema Marginal , o cinema experimental se confunde com o cinema de artista e de exposição. Na verdade, optei por um enfoque sistemático em função de certas tendências transversais, e não por uma abordagem histórica ou tecnológica, frequentemente sujeita a certos determinismos." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Cinema de artista no Brasil. Entre cinema, arte contemporânea e novas mídias." FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="18" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Comunicação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="2017" NOME-DO-PROJETO="O cinema nas instalações contemporâneas brasileiras" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="Pensar uma classificação possível para as muitas relações entre o cinema e as instalações contemporâneas, implica em repertoriar uma série de situações nas quais o filme é a matéria e o suporte de uma experiência particular proposta pelos artistas.São muitas as formas das instalações contemporâneas que redimensionam a experiência do cinema ao intervirem na sua linguagem, em seus aspectos narrativos, em suas dimensões arquiteturais e na sua relação com os espectadores.Para o artista que concebe instalações, depois do filme, portanto, do roteiro, da filmagem, da edição e da finalização, tem início uma outra operação que é a construção de uma arquitetura, previamente definida, onde o filme é apenas parte de um estratagema que nos coloca como visitantes no centro de uma situação proposta. Não nos referimos apenas as situações conhecidas como interativas, onde o espectador aciona algum dispositivo produzindo modificações no que é visto, mas ao fato dos artistas das instalações precisarem arquitetar um espaço e um percurso para o visitante." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Pensar uma classificação possível para as muitas relações entre o cinema e as instalações contemporâneas, implica em repertoriar uma série de situações nas quais o filme é a matéria e o suporte de uma experiência particular proposta pelos artistas.São muitas as formas das instalações contemporâneas que redimensionam a experiência do cinema ao intervirem na sua linguagem, em seus aspectos narrativos, em suas dimensões arquiteturais e na sua relação com os espectadores.Para o artista que concebe instalações, depois do filme, portanto, do roteiro, da filmagem, da edição e da finalização, tem início uma outra operação que é a construção de uma arquitetura, previamente definida, onde o filme é apenas parte de um estratagema que nos coloca como visitantes no centro de uma situação proposta. Não nos referimos apenas as situações conhecidas como interativas, onde o espectador aciona algum dispositivo produzindo modificações no que é visto, mas ao fato dos artistas das instalações precisarem arquitetar um espaço e um percurso para o visitante." NOME-DO-PROJETO-INGLES="O cinema nas instalac#807;o#771;es contempora#770;neas brasileiras" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Galáxia (PUCSP)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Revista FAMECOS" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Revista Eletrônica de Comunicação, Informação & Inovação em Saúde" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000000" NOME-INSTITUICAO="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="037700000002" NOME-INSTITUICAO="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" NOME-INSTITUICAO="Laboratoire d?excellence des Arts et Médiations humaines" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" NOME-INSTITUICAO="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="187100000004" NOME-INSTITUICAO="Fundação Carlos Chagas Filho de Amparo à Pesquisa do Estado do RJ" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Hipermidia" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Itaú Cultural" ANO-DA-PREMIACAO="2002" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio Petrobrás de Cultura" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Petrobrás" ANO-DA-PREMIACAO="2004" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio Sergio Motta de Arte e Tecnologia" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Instituto Sergio Motta" ANO-DA-PREMIACAO="2004" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Premio Petrobrás de Cultura" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Petrobrás" ANO-DA-PREMIACAO="2006" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio Oi Futuro Cultural" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Oi Futuro" ANO-DA-PREMIACAO="2010" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Premio Bolsa Estímulo Funarte" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Funarte" ANO-DA-PREMIACAO="2012" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio Edital Cultural da Caixa Cultural" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Caixa Cultural" ANO-DA-PREMIACAO="2012" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio BNB de Ocupação Cultural" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Banco do Nordeste" ANO-DA-PREMIACAO="2012" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Premio Funarte de Arte Contemporânea" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Funarte" ANO-DA-PREMIACAO="2013" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio Oi Futuro Cultural" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Oi Futuro" ANO-DA-PREMIACAO="2014" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="XIV Premio Marc Ferrez 2014" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Funarte" ANO-DA-PREMIACAO="2014" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Cientista do Nosso Estado" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Faperj" ANO-DA-PREMIACAO="2011" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

</PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="156">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="Visorama: A Complete Virtual Panorama System" ANO-DO-TRABALHO="1998" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.siggraph.org/s98/conference/sketches/technical/tech3.html" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="SIGGRAPH 98" CIDADE-DO-EVENTO="New York" ANO-DE-REALIZACAO="1998" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="SIGGRAPH 98 Conference Abstract and applications, Computer Graphics Annual Conference Series" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="252" PAGINA-FINAL="252" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="ACM SIGGRAPH, ACM Press" CIDADE-DA-EDITORA="New York" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comunicacao e Tecnologia da Imagem" PALAVRA-CHAVE-2="Comunicação e Novas Mídias" PALAVRA-CHAVE-3="Comunicação visual" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="190"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="328"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="402"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="403"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="499"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="601">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Enredando a arte - arte, ciência e tecnologia" ANO-DO-TRABALHO="2010" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.pacodasartes.org.br/projetos-paralelos/3siacpa.aspx]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Enredando a arte - arte, ciência e tecnologia" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="III Simpósio Internacional de Arte Contemporânea do Paço das Artes" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" ANO-DE-REALIZACAO="2009" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Experiências/campos/intersecções/articulações" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="164" PAGINA-FINAL="177" ISBN="9788560919116" NOME-DA-EDITORA="Imprensa Oficial" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte e Tecnologia" PALAVRA-CHAVE-2="Arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="Novas mídias" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Os Anais foram organizados por Priscila Arantes e Daniela Bousso"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="629">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Figuras na Paisagem: Uma experiência de cinema interativo e imersivo" ANO-DO-TRABALHO="2009" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Figuras na Paisagem: Uma experiência de cinema interativo e imersivo" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="A Tela / L'Écran" CIDADE-DO-EVENTO="brasília" ANO-DE-REALIZACAO="2009" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="A Tela / L'Écran" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="9788587719072" NOME-DA-EDITORA="Museu nacional do conjunto cultural da república" CIDADE-DA-EDITORA="brasília" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte e Tecnologia" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Video instalacao" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="133">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="O sistema Visorama: um novo ambiente de multimídia e realidade virtual . IN: III Workshop em Sistemas Multimídia e Hipermídia na Universidade de São Carlos, 23-25 de maio de 1997, São Carlos, pp. 79-92." ANO-DO-TRABALHO="1997" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="III Workshop em Sistemas Multimídia e Hipermídia na Universidade de São Carlos." CIDADE-DO-EVENTO="São Carlos" ANO-DE-REALIZACAO="1997" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do III Workshop em Sistemas Multimídia e Hipermídia" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="79" PAGINA-FINAL="92" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="Universidade de São Carlos" CIDADE-DA-EDITORA="São Carlos" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Realidade Virtual" PALAVRA-CHAVE-2="Computação gráfica" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

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</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="3" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="14" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="18" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="19" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="20" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="23" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="434" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="187">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="COLETANEA" TITULO-DO-LIVRO="Tramas da Rede. Novas Dimensoes Esteticas e Politicas da Comunicacao." ANO="2004" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.editorasulina.com.br/livrosdet.asp?offset=60&IDlivro=278" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="" ISBN="852050373" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Porto Alegre" NOME-DA-EDITORA="Editora Sulina"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comunicacao e novas tecnologias" PALAVRA-CHAVE-2="Comunicacao e novas midias" PALAVRA-CHAVE-3="Comunicacao e informacao" PALAVRA-CHAVE-4="Comunicacao e arte" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Livro com textos dos seguintes autores: Antonio Negri, Roy Ascott, Bruno Latour, Michael Hardt, Pierre Levy, Mario Costa, Gilberto Prado, Andre Parente, entre outros." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="446"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="531"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="538"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="588">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="COLETANEA" TITULO-DO-LIVRO="Cinema de Artista" ANO="2008" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="Cinema de Artista" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="232" ISBN="15175677" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DA-EDITORA="Programa de Pós-Graduação em Ciência da Arte"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Arte e Tecnologia" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Trata-se do Número 12 da Revista Poiesis, revista do Programa de Pós-Graduação em Ciência da Arte da Universidade Federal Fluminense. Esse número foi intitulado Cinema de Artista e foi organizado por mim." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Trata-se do Número 12 da Revista Poiesis, revista do Programa de Pós-Graduação em Ciência da Arte da Universidade Federal Fluminense. Esse número foi intitulado Cinema de Artista e foi organizado por mim."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="630"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="658"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="659"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="660"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="667">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="LIVRO" TITULO-DO-LIVRO="Imagem-Máquina. A Era das Tecnologias do Virtual" ANO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="www.editora34.com.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="Imagem-Máquina. A Era das Tecnologias do Virtual" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="" NUMERO-DE-PAGINAS="304" ISBN="9788585490270" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="4" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="Editora 34"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Novas Tecnologias da Imagem" PALAVRA-CHAVE-2="Comunicação e Novas Mídias" PALAVRA-CHAVE-3="Arte e Tecnologia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="1 edição 1993, 2a 1996, 3a 1999, 4a 2011. O livro teve várias reimpressões. O livro contém texto de diversos autores: Edmond Couchot, Rogerio Luz, Gianfranco Bettetini, Julio Plaza, Philippe Queau, Arlindo Machado, Antonio Negri, Benoit Mandelbrot, Raymond Bellour, Jean-François Lyotard, Jean-Louis Weissberg, Katia Maciel, Eric Alliez, Laymmert Garcia dos Santos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="668"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="673"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="750"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="751"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="775"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="792">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="Passagens: Entre Fotografia e Cinema na Arte Brasileira" ANO="2015" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.andreparente.net/writings/#/passagens-entre-fotografia-e-cinema-na-arte-brasileira/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="Passagens: Entre Fotografia e Cinema na Arte Brasileira" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="208" ISBN="9788564140110" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DA-EDITORA="+ 2 Editora"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-3="Arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="No prelo (lançamento previsto para 2 de abril na Escola de Comunicação da UFRJ)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="No prelo (lançamento previsto para 2 de abril na Escola de Comunicação da UFRJ)."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="847">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="LIVRO" TITULO-DO-LIVRO="Imagem-máquina. A era das tecnologias do virtual." ANO="1999" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="www.editora34.com.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="Imagem-máquina. A era das tecnologias do virtual." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="304" ISBN="8585490276" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="3" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="Editora 34"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ARTE E TENOLOGIA" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-3="Comunicação, Arte e Tecnologia" PALAVRA-CHAVE-4="Imersão e interatividade" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="972"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="848">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="NAO_INFORMADO" TITULO-DO-LIVRO="Imagem-máquina. A era das tecnologias do virtual." ANO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="www.editora34.com.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="Imagem-máquina. A era das tecnologias do virtual." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="304" ISBN="858585490270" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="4" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="Editora 34"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comunicação, Arte e Tecnologia" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="174"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="188"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="266"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="270"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="322"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="329"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="384"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="433"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="435"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="437"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="442"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="443"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="444"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="445"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="449"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="488"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="529"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="536"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="537"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="544"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="546"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="575"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="576"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="583"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="584"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="585"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="595"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="600"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="602"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="631"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="632"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="650"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="651"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="657"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="669"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="690"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="692"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="746"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="770"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="771"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="846"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="849"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="871"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="874"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="887"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="888"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="903"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="936"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="940"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="949"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="950"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="973">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="As fantasmagorias de Dirceu Maués, Frederico Dalton e Rosângela Rennó" ANO="2020" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.repositorio.ufc.br/handle/riufc/53591" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Imagem e exercício da liberdade: cinema, fotografia e artes - imagem contemporânea III" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="312" PAGINA-FINAL="329" ISBN="9786599072291" ORGANIZADORES="Brasil, André, Parente, André e Furtado, Beatriz" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Fortaleza" NOME-DA-EDITORA="Editora da UFC"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-3="Arte" PALAVRA-CHAVE-4="Imagem" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="974"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="975"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="995"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="691"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="223"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="227"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="400"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="401"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="122"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="292"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="294"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="296"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="447"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="448"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="554">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO NATUREZA="Material Didático" TITULO="Material Educativo Espectador em Trânsito - Videoinstalações" ANO="2008" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO EDITORA="SESC, Departamento Nacional" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NUMERO-DE-PAGINAS="91" ISSN-ISBN="9788589336345"></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Video instalacao" PALAVRA-CHAVE-3="Material Didático" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Seis videoinstalações de quatro artistas-pesquisadores contemporâneos: André Parente, Leandor Lima, Gisela Motta e Luciano Mariussi, em que o espectador é incitado a participar, tornando-se co-autor, parte fundamental de cada trabalho." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="586">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO NATUREZA="Direção de Coleção" TITULO="Coleção N-Imagem: Transcinema" ANO="2009" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="www.contracapa.com.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Transcinema" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO EDITORA="Contra Capa" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NUMERO-DE-PAGINAS="432" ISSN-ISBN="9788577400093"></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Arte e Tecnologia" PALAVRA-CHAVE-3="Arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Livro que faz parte da Colecão N-Imagem, iniciada em 1997. No livro Transcinemas, Organizado por Katia Maciel, colaboro com dois artigos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="553"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="557"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="558"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="747"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="748"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="749"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="559"></PREFACIO-POSFACIO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<PRODUTO-TECNOLOGICO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></PRODUTO-TECNOLOGICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="355"></TRABALHO-TECNICO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="148"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="333"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="579">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Entre Margens" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Entre Margens" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Oi Futuro" DURACAO-EM-SEMANAS="2" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Oi Futuro" CIDADE="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Arte e Tecnologia" PALAVRA-CHAVE-3="Videoarte" PALAVRA-CHAVE-4="Video instalacao" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="ENTRE MARGENS 5o nível - 01 a 12 de julho, das 11h às 20h - Diariamente (de 3ªf a Domingo) Imagens de gestos cotidianos, ações performáticas e giros criam todo um universo de sensações de dancidade: do olhar, do corpo e da mente em suspensão. Concebida por Alexandre Veras (CE) e André Parente (RJ).· O mundo de Janiele ? 4' Caetano Dias, 2007 · Uma Ilha ? 2' Analu Cunha, 2006 · Duas Ilhas ? 2' Analu Cunha, 2006 · Video # 10 ? 10' Amilcar Packer, 2005 · Linha ? 2' André Sheik, 2008 .+2 - 4' André Parente e Katia Maciel · Camisa - 9' Nino Cais, 2005 · Sem título ? 3' Gisela Milman, 2008 · Troca-Troca ? 24' Daniel Toledo, 2008 · Vertigem ? 4' Milena Travassos, 2006 · Quarto ? 20' Ticiano Monterio, 2004 · Myxomatosis ? 12' Solon Ribeiro, 2008 · Programa para a nutrição de pele ? 13' Marina Barreira, 2007 · Des-limite - 13? Waléria Américo, 2006 · Escadas ? 3' Transição Listrada (coletivo), 2004 .Circuladô, 2009 - Instalação em loop André Parente" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="678"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="753">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Ciclo de Conferência: a Imagem-Pensamento de Letícia Parente" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Centro Cultural Banco do Nordeste e Secult-For" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Centro Cultural banco do Nordeste" CIDADE="Fortaleza"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Videoarte" PALAVRA-CHAVE-2="Arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="Comunicação, Arte e Tecnologia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Ciclo de Conferência: A imagem-pensamento de Letícia Parente no CCBNB, Fortaleza Ciclo de Conferência: A imagem-pensamento de Letícia Parente Curadoria: André Parente, Solon Ribeiro e Yuri Firmeza Participantes: Alexandre Veras (CE),André Parente (MG), Fernando Cocchiarale(RJ), Françoise Parfait (França), Marisa Florido (RJ), Solon Ribeiro (CE) e Yuri Firmeza (CE) Serão quatro conferências acerca da artista Letícia Parente realizadas por críticos, curadores e artistas convidados a pensar a partir do que a obra de Letícia Parente faz pensar. Visa tratar, com envergadura crítica, da obra dessa artista e suas relações com o surgimento do vídeo e a experimentação desta linguagem por parte dos artistas na década de 1960 e 1970, sobretudo no Brasil. Período: 8 e 9 de maio de 2012, 14-21h Inscrições: 2 a 8 de maio de 2012 pelo email cultura@bnb.gov.br Preço: gratuito Centro Cultural Banco do Nordeste Rua Floriano Peixoto 941, Centro, Fortaleza - CE 85-3464-3108 ou jacquerlm@bnb.gov.br www.ccbnb.art.br" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="754">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Cinemáticos. Cinema de Artista no Brasil (Seminário)" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Seminário Cinemáticos. Cinema de Artista no Brasil." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Museu de Arte do Rio e Núcleo Cultura e Tecnologia da Imagem (ECO-UFRJ)" DURACAO-EM-SEMANAS="14" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Museu de Arte do Rio" CIDADE="Rio de Janeiro/RJ"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema de artista" PALAVRA-CHAVE-3="Arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O Evento Ocorreu na Cidade do Rio de Janeiro, no MAR." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="772"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="774"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="796"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="1001"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="1002"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="677"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="766"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="784"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="785"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="149"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

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<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="318"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

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<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="320"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="803">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Curadoria" TITULO="Entre Margens" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Entre Margens" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Oi Futuro" LOCAL-DO-EVENTO="Oi Futuro" CIDADE="Rio De Janeiro" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="ENTRE MARGENS 5o nível - 01 a 12 de julho, das 11h às 20h - Diariamente (de 3ªf a Domingo) Imagens de gestos cotidianos, ações performáticas e fgiros criam todo um universo de sensações de dancidade: do olhar, do corpo e da mente em suspensão. Concebida por Alexandre Veras (CE) e André Parente (RJ). O mundo de Janiele - 4' Caetando Dias, 2007 Uma Ilha - 2' Analu Cunha, 2006 Duas Ilhas - 2' Analu Cunha, 2006 Video # 10 - 10' Amilcar Packer, 2005 Linha - 2' André Sheik, 2008 +2 - 4' André Parente e Katia Maciel Camisa - 9' Nino Cais, 2005 Sem título - 3' Gisela Milman, 2008 Troca-Troca - 24' Daniel Toledo, 2008 Vertigem - 4' Milena Travassos, 2006 Quarto - 20' Ticiano Monteiro, 2004 Myxomatosis - 12' Solon Ribeiro, 2008 Programa para a nutrição da pele - 13' Marina Barreira, 2007 Des-limite - 13' Waléria Américo, 2006 Escadas - 3' Transição Listrada (coletivo), 2004 Circuladô, 2009 - Instalação em loop André Parente" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="804"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="809"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="810"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="889">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Direção de Coleção" TITULO="Irreal" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Irreal" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Alfaiataria Artes e entretenimento" LOCAL-DO-EVENTO="Rua Riachuelo, 266" CIDADE="Curitiba" EXPOSICAO="Moeda Irreal" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema de artista" PALAVRA-CHAVE-2="Performance" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The coin ?1 Irreal? was conceived in May 2016. The author was inspired by a paraphrase from Helio Oiticica: ?Of unreality, we live?. The coin is literally an active: it seeks to activate (every coin has a performative character) the complexity of the relationship between arts and politics. The ?Irreal? was released in Rio de Janeiro, São Paulo, Fortaleza, Brasília and Curitiba, always during a conversation with two local artists or curators."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="890"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="929"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="1008">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Exposição Coletiva" TITULO="Mapping Fordlândia" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="http://www.mam.ba.gov.br/2022/12/mam-sedia-exposicao-e-filme-de-coletivo-internacional/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Mapping Fordlândia" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="MAM-BA e UFBA" LOCAL-DO-EVENTO="MAM-BA" CIDADE="Salvador" EXPOSICAO="Pedras e Poeira" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="http://www.mam.ba.gov.br/2022/12/mam-sedia-exposicao-e-filme-de-coletivo-internacional/ O evento começa no sábado (10) com a abertura da exposição e exibição de filmes, mas continua ? também no MAM-Bahia ? na segunda-feira (12) e terça-feira (13), nos turnos da manhã e tarde, com o 2º Seminário Internacional Temporalidades Urbanas, incluindo palestras, conferências e debates gratuitos. Dentre as temáticas: ?Cidades e seus tempos em suspensão?, ?Pesquisa em arte e coimplicação?, ?Expedição Fordlândia?, ?Narrativas em condensação ? a floresta e a cidade que nos compõem 1?, ?Paisagens urbanas e corpo: a Floresta e a cidade que nos compõem 2? e ?Naturezasculturas?. SERVIÇO: O QUÊ: Abertura da Exposição e Exibição dos filmes ?Fordlândia Malaise? de Susana de Sousa Dias, Portugal (2019, 41min) e ?Pedra e Poeira? de André Parente e Camille Varenne, França (2019, 29min). QUANDO: 10 dezembro de 2022, sábado, a partir das 10:00h ONDE: Oficinas do MAM-Bahia, Avenida Contorno, s/nº, Salvador (71 31176132, 31176139) Realização: Universidade Federal da Bahia (UFBA), Faculdade de Arquitetura da Universidade Federal da Bahia (FAUFBA), Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal da Bahia (PPG-AU/FAUFBA), Laboratório Urbano (PPG-AU/FAUFBA), Coletivo Suspended Spaces." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="http://www.mam.ba.gov.br/2022/12/mam-sedia-exposicao-e-filme-de-coletivo-internacional/ O evento começa no sábado (10) com a abertura da exposição e exibição de filmes, mas continua ? também no MAM-Bahia ? na segunda-feira (12) e terça-feira (13), nos turnos da manhã e tarde, com o 2º Seminário Internacional Temporalidades Urbanas, incluindo palestras, conferências e debates gratuitos. Dentre as temáticas: ?Cidades e seus tempos em suspensão?, ?Pesquisa em arte e coimplicação?, ?Expedição Fordlândia?, ?Narrativas em condensação ? a floresta e a cidade que nos compõem 1?, ?Paisagens urbanas e corpo: a Floresta e a cidade que nos compõem 2? e ?Naturezasculturas?. SERVIÇO: O QUÊ: Abertura da Exposição e Exibição dos filmes ?Fordlândia Malaise? de Susana de Sousa Dias, Portugal (2019, 41min) e ?Pedra e Poeira? de André Parente e Camille Varenne, França (2019, 29min). QUANDO: 10 dezembro de 2022, sábado, a partir das 10:00h ONDE: Oficinas do MAM-Bahia, Avenida Contorno, s/nº, Salvador (71 31176132, 31176139) Realização: Universidade Federal da Bahia (UFBA), Faculdade de Arquitetura da Universidade Federal da Bahia (FAUFBA), Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal da Bahia (PPG-AU/FAUFBA), Laboratório Urbano (PPG-AU/FAUFBA), Coletivo Suspended Spaces."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="1009"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="1010"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="1007">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Exposição Coletiva" TITULO="Aqui estou: corpo, paisagem e política" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://amlatina.contemporaryand.com/pt/events/aqui-estou-corpo-paisagem-e-politica/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Aqui estou: corpo, paisagem e política" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Museu Nacional da República" LOCAL-DO-EVENTO="Museu Nacional da República" CIDADE="Brasília" EXPOSICAO="Desmonte" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Exposição de curadoria de Sabrina Moura. A obra apresentada por mim é uma instalação chamada "Desmonte" (2018), que pertence ao acervo do Museu Nacional da República. Em seu aniversário de 16 anos, o Museu Nacional da República apresenta a exposição AQUI ESTOU ? corpo, paisagem e política, resultado de pesquisa e curadoria desenvolvida por Sabrina Moura ao longo de 2022. A pesquisa no acervo reforça o interesse pelo debate sobre o que, como e por quê se coleciona, a formulação de estratégias para a ampliação deste acervo e a atuação deste Museu. A mostra reúne um conjunto de 55 obras organizadas em três núcleos que se interpelam ? corpo, paisagem e política -, que dão a ver a ampla diversidade de artistas, linguagens e suportes que integram o acervo do Museu. https://www.cultura.df.gov.br/museu-nacional-republica/" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Exposição de curadoria de Sabrina Moura. A obra apresentada por mim é uma instalação chamada "Desmonte" (2018), que pertence ao acervo do Museu Nacional da República. Em seu aniversário de 16 anos, o Museu Nacional da República apresenta a exposição AQUI ESTOU ? corpo, paisagem e política, resultado de pesquisa e curadoria desenvolvida por Sabrina Moura ao longo de 2022. A pesquisa no acervo reforça o interesse pelo debate sobre o que, como e por quê se coleciona, a formulação de estratégias para a ampliação deste acervo e a atuação deste Museu. A mostra reúne um conjunto de 55 obras organizadas em três núcleos que se interpelam ? corpo, paisagem e política -, que dão a ver a ampla diversidade de artistas, linguagens e suportes que integram o acervo do Museu."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></ARTES-VISUAIS>

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<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="288"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="453"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="454"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="489"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="490"></ARTES-VISUAIS>

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<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="492"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="507"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="508"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="509"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="510"></ARTES-VISUAIS>

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<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="548"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="592"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="593"></ARTES-VISUAIS>

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<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="604"></ARTES-VISUAIS>

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<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="606"></ARTES-VISUAIS>

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<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="610"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="634"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="643"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="646">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="INSTALACAO" TITULO="Mãos ao alto" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Mãos ao alto" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="http://blog.premiosergiomotta.org.br/category/artec/artistas-premiados/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="Sim, faz parte de projetos escolhidos pelo Prêmio Sergio Motta" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Premio Sergio Motta, Universidade Federal do Ceará, Alpendre" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte e Tecnologia" PALAVRA-CHAVE-2="Novas Midias" PALAVRA-CHAVE-3="Multimidia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O Conexões Estéticas começou com um workshop de 2 semanas misnistrado na UFC e terminou com uma exposição que ficou 3 semanas no Alpendre, centro cultural, em Fortaleza. O Workshop e o trabalho foram ministrados por André PArente, com a participação de Cristiana e Pedro Parente. O trabalho resultante foi concebido por André Parente e Pedro Parente e realizado com a coordenação de Cristiana Parente e a participação dos alunos do curso de audiovisual da UFC." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O Conexões Estéticas começou com um workshop de 2 semanas misnistrado na UFC e terminou com uma exposição que ficou 3 semanas no Alpendre, centro cultural, em Fortaleza. O Workshop e o trabalho foram ministrados por André PArente, com a participação de Cristiana e Pedro Parente. O trabalho resultante foi concebido por André Parente e Pedro Parente e realizado com a coordenação de Cristiana Parente e a participação dos alunos do curso de audiovisual da UFC."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="649"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="661">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="INSTALACAO" TITULO="Contorno" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Contorno" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="http://vimeo.com/28915053" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="Edital da Secult do Governo do Estado do Ceará" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Artista Visual" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Museu de Arte Contemporânea do Dragão do Mar (Fortaleza)" LOCAL-DO-EVENTO="Fortaleza" CIDADE-DO-EVENTO="O Real no virtual" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte e Tecnologia" PALAVRA-CHAVE-2="Arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="Novas Tecnologias" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Trata-se de uma vídeo-instalação contendo desenho, atuação performática e novas mídias." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Trata-se de uma vídeo-instalação contendo desenho, atuação performática e novas mídias."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="665">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="VIDEO" TITULO="Letícia Parente" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Letícia Parente" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="www.leticiaparente.nte" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="Edital Oi de Cultura" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Oi (Rio de Janeiro), MAM (Bahia) e MAC (Fortaleza)" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Video-Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Novas Midias" PALAVRA-CHAVE-3="Arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Curadoria da exposicão de Letícia Parente no Oi Futuro (Julho/Agosto), MAM-Bahia (Julho/Agosto) e MAC-Dragão do Mar (Outubro/Novembro)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Curadoria da exposicão de Letícia Parente no Oi Futuro (Julho/Agosto), MAM-Bahia (Julho/Agosto) e MAC-Dragão do Mar (Outubro/Novembro)."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="666"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="680"></ARTES-VISUAIS>

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<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="685"></ARTES-VISUAIS>

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<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="793"></ARTES-VISUAIS>

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<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO="Tornando as coisas visíveis: sobre os usos da visualização para construir um mundo comum - os casos do jornalismo de dados e da cartografia de controvérsias" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Inglês" HOME-PAGE="www.pos.eco.ufrj.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Tornando as coisas visíveis: sobre os usos da visualização para construir um mundo comum - os casos do jornalismo de dados e da cartografia de controvérsias"></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Marina Pantoja Boechat" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60043059" NOME-DO-CURSO="COMUNICAÇÃO E CULTURA" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="2205221358570909" NOME-DO-CURSO-INGLES="Communication"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comunicacao e novas tecnologias" PALAVRA-CHAVE-2="Comunicacao e Tecnologia da Imagem" PALAVRA-CHAVE-3="Hipermídia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

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<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO="Documentário, Artes e Instalação: um estudo a partir dos artistas Cao Guimarães, Eder Santos e Lucas Bambozzi" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="http://www.pos.eco.ufrj.br/site/teses_dissertacoes_interna.php?tease=18" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Documentário, Artes e Instalação: um estudo a partir dos artistas Cao Guimarães, Eder Santos e Lucas Bambozzi"></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="André Hallak Oliveira" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60043059" NOME-DO-CURSO="COMUNICAÇÃO E CULTURA" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES="Communication"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cinema brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="Documentario" PALAVRA-CHAVE-4="Instalação" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

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</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="358"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="359"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="363"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="364"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="365"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="366"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="368"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="371"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="372"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="373"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="375"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="379"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="380"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="381"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="383"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="452"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="483"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="484"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="485"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="503"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="570"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="687">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Da obra de arte ao filme: estratégias de representação de obras de arte em documentários" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="http://www.pos.eco.ufrj.br/" DOI="" TITULO-INGLES="a obra de arte ao filme: estrategias de representação de obras de arte em documentários."></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Adriana Flora Galanternick" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31000649" NOME-CURSO="Comunicação" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Katia Valéria Maciel Toledo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TOLEDO, K. V. M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Andre de Souza Parente" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PARENTE, A.;PARENTE, ANDRÉ SOUZA" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="4910770400206109"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cinema brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Documentario" PALAVRA-CHAVE-3="Arte" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="732"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="733"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="734"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="735"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="736"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="737"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="738"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="739"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="740"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="741"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="742"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="743"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="745"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="863"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="864"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="866">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="A escuta disjuntiva: o som e os caminhos que se bifurcam" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.pos.eco.ufrj.br" DOI="" TITULO-INGLES="A escuta disjuntiva: o som e os caminhos que se bifurcam"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Sidney Santos Schroeder" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000008" NOME-CURSO="Comunicação e cultura" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marisa cesar Florido" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FLORIDO, M. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Bernardo Carvalho Oliveira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="OLIVEIRA, B. C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ARTE E TENOLOGIA" PALAVRA-CHAVE-2="Arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="956"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="744"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="360"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="361"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="362"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="367"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="369"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="370"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="451"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="523"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="569"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="589">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Procedimentos Disjuntivos de MOntagem e Narrativas Sensoriais" ANO="2009" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Procedimentos Disjuntivos de MOntagem e Narrativas Sensoriais"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Marcelo R. Gobatto" CODIGO-INSTITUICAO="019200000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Sul" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="42000556" NOME-CURSO="Artes Visuais" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Amélia Bulhões Garcia" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GARCIA, M. A. B." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Icleia Cattani" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CATTANI, I." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Tânia Maria Mara Galli Fonseca" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FONSECA, T. M. M. G." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Arte e Tecnologia" PALAVRA-CHAVE-4="Artes Plásticas" PALAVRA-CHAVE-5="Video-Arte" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Não consegui inserir o nome da Profa Maria Lúcia Cattani do Instituto de artes da UFRGS" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="648"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="652"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="653"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="686">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="O primado da percepção e suas consequencias no ambiente midiático." ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="O primado da percepção e suas consequencias no ambiente midiático."></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Sérgio Roclaw Basbaum" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090211" NOME-CURSO="Comunicação e Semiótica" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Peter Pal Pelbart" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PELBART, P. P." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sergio Bairon" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BAIRON, S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comunicação, Arte e Tecnologia" PALAVRA-CHAVE-2="Filosofia" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="688">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="o Iluminismo à contemporaneidade: eventos, discursos, movimentos que mudaram a função da arte" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.pos.eco.ufrj.br" DOI="" TITULO-INGLES="o Iluminismo à contemporaneidade: eventos, discursos, movimentos que mudaram a função da arte"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Fernando França Cocchiarale" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60035552" NOME-CURSO="Comunicação" NOME-CURSO-INGLES="Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Glória Ferreira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERREIRA, G." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcelo Campos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CAMPOS, M." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lívia Flores" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FLORES, L." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comunicacao e arte" PALAVRA-CHAVE-2="Historia da Arte" PALAVRA-CHAVE-3="função da arte" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="699">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Indie games: por uma investigação das potências de afecção dos jogos eletrônicos" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.pos.eco.ufrj.br" DOI="" TITULO-INGLES="Indie games: por uma investigação das potências de afecção dos jogos eletrônicos"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Emmanoel Martins Ferreira" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60043059" NOME-CURSO="COMUNICAÇÃO E CULTURA" NOME-CURSO-INGLES="Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ivana Bentes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ivana Bentes" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Andre de Souza Parente" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PARENTE, A.;PARENTE, ANDRÉ SOUZA" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="4910770400206109"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Vídeo Games" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema digital" PALAVRA-CHAVE-3="Novas Midias" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="700"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="701"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="702"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="723"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="724"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="725"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="726"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="727"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="728"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="778"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="861"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="862">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Tornando as coisas visíveis: sobre os usos da visualização para construir um mundo comum - os casos do jornalismo de dados e da cartografia de controvérsias" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.pos.eco.ufrj.br" DOI="" TITULO-INGLES="Tornando as coisas visíveis: sobre os usos da visualização para construir um mundo comum - os casos do jornalismo de dados e da cartografia de controvérsias"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Marina Pantoja Boechat" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60043059" NOME-CURSO="COMUNICAÇÃO E CULTURA" NOME-CURSO-INGLES="Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Tatiana Roque" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ROQUE, T." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcio Tavares D'Amaral" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DAMARAL, M. T." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Henrique Antoun" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ANTOUN, H." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise do Discurso" PALAVRA-CHAVE-2="Ciência da Informação" PALAVRA-CHAVE-3="Comunicacao e novas midias" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="951"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="952"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="954"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="957"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="958"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="959"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="960"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="970">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO=""O Artista como Desenvolvedor de Sistemas: Experiências Audiovisuais."" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="http://lattes.cnpq.br/2257516629102242" DOI="" TITULO-INGLES=""O Artista como Desenvolvedor de Sistemas: Experiências Audiovisuais.""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Alexandre Rangel" CODIGO-INSTITUICAO="024000000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Brasília" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60002522" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Suzete Venturelli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VENTURELLI, S." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcus Santos Mota" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MOTA, M. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lúcio Teles" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TELES, L." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Andre de Souza Parente" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PARENTE, A." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte e Tecnologia" PALAVRA-CHAVE-2="Arte e Ciência" PALAVRA-CHAVE-3="Arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="971"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="976">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="O PICTORIALISMO E A REVISTA PHOTOGRAMMA: FOTOGRAFIA, ANACRONISMO E HISTÓRIA DA ARTE" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Katia Silva Herzog" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60009365" NOME-CURSO="História" NOME-CURSO-INGLES="History"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Laura Nery" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="NERY, L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antonio Edmilson Martins Rodrigues" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RODRIGUES, A. E. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sergio Luis Pereira da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, S. L. P." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fernando Sallis" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SALLIS, F." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="Estetica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="980">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Fotografia como ato artístico performático" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.uerj.br" DOI="" TITULO-INGLES="Fotografia como ato artístico performático"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Eduardo Mariz Correa da Costa" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60024658" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Roberto Correa dos Santos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTOS, R. C." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alexandre Sá Baretto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BARETTO, A. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cristina Adam Salgado" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SALGADO, C. A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Milton Roberto Monteiro Ribeiro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RIBEIRO, M. R. M." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-3="Performance" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="953"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="567"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="385"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="386"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="388"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="389"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="390"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="391"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="392"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="393"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA SEQUENCIA-PRODUCAO="387"></BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA SEQUENCIA-PRODUCAO="979">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA NATUREZA="Livre-docência" TITULO="Direção Audiovisual" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="http://www3.eca.usp.br/" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="33050147" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="JCUR00000005" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Arquitetura e Urbanismo USP/S.Carlos" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Arquitetura e Urbanismo" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="42040175" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000600000001" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60002522" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="024000000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Brasília" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000011" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Arte Contemporânea" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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