Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Hudson da Cunha Moura

IDLattes

4425822405652522

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Baixo Guandu — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2016-10-26

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/4425822405652522

Vínculo Institucional

Ryerson University

Média de coautoria

1 autores por trabalho
85 autores em 85 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Ryerson University

Cidade

Toronto

UF

País

Canadá

Código Institucional

230200000009

GRADUACAO — Comunicacao Social

Universidade Federal do Espírito Santo

1988 — 1992

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Arlindo Castro

MESTRADO — Comunicação e Semiótica

Pontifícia Universidade Católica de São Paulo

1994 — 1996

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Littérature et Cinéma

Université de Montréal

1997 — 2002

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Simon Fraser University

2005 — 2006

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

1

Capítulos

12

Artigos

18

Eventos

54

Partituras

0

Total Geral

85

Livros publicados ou organizados (1 itens)

Hudson da Cunha Moura. Proceedings for Interactive Narratives, New Media and Social Engagement International Conference. 1 ed. Toronto: University of Toronto, 2014. ISBN: 9780993952.

Capítulos de livros publicados (12 itens)

Hudson da Cunha Moura. As fronteiras intermidiáticas do exílio no cinema intercultural. In: Bernadette Lyra; Josette Monzani (Org.). Olhar: Cinema. São Carlos: Pedro & João Editores e CECH-UFSCar, 2006. p. 250-259. ISBN: 85-99803-02-6.

Hudson da Cunha Moura. Le montage interculturel et intermédial de l?identité arménienne chez les cinéastes canadiens Atom Egoyan et Gariné Torossian. In: Sophie-Jan Arrien e Jean-Pierre Sirois-Trahan (Org.). Montage des Identités. Québec: Presses de l?Université Laval, 2008. p. 130-147. ISBN: 9782763787183.

Hudson da Cunha Moura. L?intraductibilité des cultural studies dans les études cinématographiques francophones : le cinéma interculturel et le cinéma d?exil. In: Boulou Ebanda de B?béri (Org.). Les Cultural Studies dans les mondes francophones. Ottawa: Les Presses de l?Université d?Ottawa, 2010. p. 239-262. ISBN: 9782760307193.

Hudson da Cunha Moura. O cinema diaspórico canadense. In: Gabriela Borges (Org.). Nas Margens: Ensaios sobre teatro, cinema e meio digitais. Lisboa: Gradiva, 2010. p. 109-117. ISBN: 9789896163617.

Hudson da Cunha Moura. O cinema intercultural na era da globalização. In: Andréa França; Denilson Lopes  (Org.). Cinema, Globalização e Interculturalidade. Chapecó: Argos, 2010. p. 43-66. ISBN: 9788578970048.

Hudson da Cunha Moura. Sharing Bites on Global Screens: The Emergence of Snack Culture. In: Dai Yong Jin (Org.). Global Media Convergence and Cultural Transformation: Emerging Social Patterns and Characteristics. Hershey, PA: IGI Global Publishing, 2011. p. 37-49. ISBN: 9781609600372.

Hudson da Cunha Moura. Subtitling Jia Zhangke?s films: Intermediality, Digital Technology, and the Varieties of Foreignness in Global Cinema. In: Rohit Chopra; Radhika Gajjala (Org.). Global Media, Culture, and Identity. Theory, Cases, and Approaches. New York: Routledge, 2011. p. 188-202. ISBN: 9780415877.

Hudson da Cunha Moura. Translation, Commodities, and Genres in Contemporary Cinema. In: Clara Sarmento; Sara Brusaca and Silvia Sousa (Org.). In Permanent Transit: Discourses and Maps of the Intercultural Experience. Newcastle: Cambridge Scholars Publishing, 2012. p. 29-36. ISBN: 9781443840699.

Hudson da Cunha Moura. Double Aspiration/Double Belonging: A Brief Overview of the Brazilian Presence in Canada. In: (Org.). Sharing Spaces/Espaces Partagés/Espacios Compartidos. Toronto: Antares, 2015. p. 143-147. ISBN: 9781772210248.

Hudson da Cunha Moura. Duplo Querer/Duplo Pertencer: Um breve histórico da presença brasileira no Canadá. In: Margarita Feliciano (Org.). Sharing Spaces/Espaces Partagés/Espacios Compartidos. Toronto: Antares Publishing, 2015. p. 413-416. ISBN: 9781772210248.

Hudson da Cunha Moura. Narrativas de exílio no cinema contemporâneo. In: Alessandra S. Brandão; Anelise R. Corseuil; Ramayana Lira (Org.). Cinema, Globalização, Transculturalidade. Blumenau: Nova Letra, 2014. p. 105-118. ISBN: 9788576829065.

Hudson da Cunha Moura. Oralidade e Fabulação e no Cinema Documentário. In: Jerusa Pires Ferreira (Org.). Oralidade em Tempo e Espaço. Coloquio Paul Zumthor. Sao Paulo: Educ/Fapesp, 1999. p. 173-182.

Artigos publicados (18 itens)

Hudson da Cunha Moura. O silêncio e a sombra da morte em Abril Despedaçado. Cinemaes/debate, v. 3, 2003, p. 1-.

Hudson da Cunha Moura. Des mouvements et des passages dans l?espace de l?intermédialité. VISIO Revue de l'Association internationale de sémiotique visuelle (AISV), v. 08, n. 1, 2003, p. 353-360.

Hudson da Cunha Moura. Glauber Rocha et L?Image-exil dans Claro. Cinémas (Montréal), v. 15, n. 01, 2005, p. 81-103.

Hudson da Cunha Moura. A narrativa e a estética do cinema documental brasileiro contemporâneo nas obras de Eduardo Coutinho. Olhar (UFSCar), v. 10/11, 2004, p. 17-26.

Hudson da Cunha Moura. O estado das coisas no tempo e espaço de Wim Wenders. Revista da APG - Revista da Associação dos pós-graduandos da PUC-SP, v. 5, 1997, p. 55-65.

Hudson da Cunha Moura. O exílio e a morte simbólica no cinema e na literatura popular dos homens que viraram suco. BOCC- Biblioteca online de ciências da comunicação, 2005, p. -.

Hudson da Cunha Moura. Oralidade e Fabulação no Cinema Documentário. BOCC- Biblioteca online de ciências da comunicação, 2005, p. -.

Hudson da Cunha Moura. Walter Salles - Biografia e Filmografia. Vidas Lusofonas, v. 98, 2005, p. 01-.

Hudson da Cunha Moura. A sedução do cinema de gênero: o terror dramático de Walter Salles e o thriller de espionagem de Fernando Meirelles. Sinópses (USP), v. 11, n. Ano 8, 2006, p. 67-79.

Hudson da Cunha Moura. Le processus créatif du cinéma interculturel dans l?exil ? les frontières de l?expérience chez Glauber Rocha, Sandra Kogut et Atom Egoyan. Interfaces Brasil/Canadá, v. 6, 2006, p. 131-144.

Hudson da Cunha Moura. Le cinéma émergent et ses pratiques interculturelles. Les Enjeux de l'Information et de la Communication, v. 7, 2006, p. 2006-.

Hudson da Cunha Moura. Os encontros interculturais inesperados no cinema quebequense e brasileiro. Devires (UFMG), v. 05, n. 02, 2009, p. 50-60.

Hudson da Cunha Moura. Présentation. L?ascension du cinéma moderne brésilien.. Cinémas (Montréal), v. 22, n. 1, 2011, p. 7-39.

Hudson da Cunha Moura. Les glissements des images dans la géographie intermédiale de la diaspora chez Atom Egoyan. Canadart, v. XIII, 2011, p. 131-143.

Hudson da Cunha Moura. Nelson Pereira dos Santos. Senses of Cinema, v. 60, 2011, p. 1-.

Hudson da Cunha Moura. O Cinema Capixaba na Contramão da Retomada do Cinema Nacional. RUA. Revista Universitária do Audiovisual, v. Esp., 2011, p. 16-18.

Hudson da Cunha Moura. A técnica da linguagem e o exílio em Pai Patrão de Paolo e Vittorio Taviani. Lumina (UFJF. Online), v. 7, n. 2, 2014, p. 1-13.

Hudson da Cunha Moura. Clichês interculturais segundo Gilles Deleuze. Revista Intermídias, v. 08, 2008, p. 01-16.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (54 itens)

MOURA, Hudson. Le cinéma documentaire comme archive de la mémoire: une réflexion sur l'exil.. VI Congreso Internacional de Semiótica - La Semiótica., 1997,

MOURA, Hudson. Memoria & exilio. A saga do sertanejo nordestino vista pelo cinema-documentario de Vladimir Carvalho. III Congresso Internacional Latino-Americano de Semiotica e IV Congresso Brasileiro de Semiotica, 1996,

MOURA, Hudson. 'O estado das coisas' no espaço e tempo de Wim Wenders.. IV Congresso Internacional de Semiotica Visual, 1996,

MOURA, Hudson. Glauber et l'exil de Claro. La nouvelle sphère intermédiatique IV, 2002,

MOURA, Hudson. L'expérience de l'exil et la prise de conscience de l'infini dans l'image cinématographique. NInth Annual Equinoxes Graduate Student Conference, 2001,

MOURA, Hudson. Des mouvements et des passages dans l?espace de l?intermédialité. VI CONGRESSO INTERNACIONAL DE L?ASSOCIATION DE SÉMIOTIQUE VISUELLE IAVS/AISV, 2001,

MOURA, Hudson. A experiência da introspecção, da técnica e da linguagem em Taviani.. VII ENCONTRO ANUAL SOCINE - SOCIEDADE BRASILEIRA DE ESTUDOS DE CINEMA, 2003,

MOURA, Hudson. La question de l?être et le monde dans la vision de l?exilé. VII CONGRESSO INTERNACIONAL ABECAN - ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE ESTUDOS CANADENSES, v. 6, 2003,

MOURA, Hudson. O silêncio e a sombra da morte em Abril Despedaçado. CINEMAES/DEBATE O cinema e a literatura, 2003,

MOURA, Hudson. La géographie intermédiale de l'exil. I Colóquio Interamericano de Ciências da Comunicação: Brasil - Canadá. América, terra de utopias., 2002,

MOURA, Hudson. La question de l?être et le monde dans la vision de l?exilé. VII CONGRESSO INTERNACIONAL ABECAN - ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE ESTUDOS CANADENSES, v. 6, 2003,

MOURA, Hudson. As fronteiras intermidiáticas do exílio no cinema intercultural. VIII Encontro da Socine - Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema, 2004,

MOURA, Hudson. The question of being and the world in the vision of the exiled. Annual Conference of the Film Studies Association of Canada, 2005,

MOURA, Hudson. Les images-interstice chez Wenders dans Carnet de Notes. Visible Evidence XII, 2005,

MOURA, Hudson. Le cinéma humaniste et rassembleur de Walter Salles. 2e colloque Canada-Brésil en Communications, 2005,

MOURA, Hudson. Cinema Intercultural e Intermídialidade, a imbricação de dois conceitos. IX Socine - Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema, 2005,

MOURA, Hudson. The question of being and the world in the vision of the exiled. The Poetics of Exile: An International Conference, 2003,

MOURA, Hudson. La construction intermédiale de l?espace de l?interculturalité chez Atom Egoyan. 8EME CONGRES DE L'AIS/IASS, 2003,

MOURA, Hudson. Fabulation et autofabulation dans le cinéma iranien. 2º. Congreso Internacional de Retórica, 2003,

MOURA, Hudson. Le processus créatif du cinéma interculturel dans l?exil ? les frontières de l?expérience. VIII CONGRESSO INTERNACIONAL ABECAN - ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE ESTUDOS CANADENSES, 2005,

MOURA, Hudson. La caméra à la première personne: le cinéma d?urgence. Colloque International La culture en transit : regard croisé Brésil-Canada sur l?expression culturelle des mobilités contemporaines, 2006,

MOURA, Hudson. Le montage intermédial et interculturel. Colloque Montage des identités, 2006,

MOURA, Hudson. Le cinéma émergent et ses pratiques de communication et transfert culturel. 8e Colloque international Brésil-France «Sate, culture et communication?, 2006,

MOURA, Hudson. L?expérience de l?exil et la vérité étrangère chez Blanchot et Lévinas. Colloque International Un siècle avec Lévinas: Lévinas ? Blanchot, penser la différence, 2006,

MOURA, Hudson. The musealization of diaspora art in the global age: Atom Egoyan, Shirin Neshat and Jayce Salloum. Muséalité et intermédialité. Les nouveaux paradigmes des musées / Museality and Intermediality. The New Museum Paradigms, 2009,

MOURA, Hudson. Contemporary Filipino cinema and the digital cinematic forms. Annual Conference of the Film Studies Association of Canada FSAC, 2009,

MOURA, Hudson. Image and imagery in the emergence of screen culture. Annual Conference of the Canadian Communication Association (CCA), 2009,

MOURA, Hudson. O cinema diaspórico canadense. 1.º Simpósio Internacional em Comunicação,Cultura e Artes, 2009,

MOURA, Hudson. A intermidialidade no cinema contemporâneo. VI Sopcom - Associação Portuguesa de Comunicação, 2009,

MOURA, Hudson. Filipino melodrama revisited by digital technology. 41st NeMLA-Northeast Modern Language Association, 2010,

MOURA, Hudson. Frogs and samba-exaltação: The allegorization of violence in Brazil in Manda Bala (Send a Bullet). 41st NeMLA-Northeast Modern Language Association, 2010,

MOURA, Hudson. Exploring Subtitles as a diegetic speech-act in Robert Guédiguian?s Le Voyage en Arménie. Annual Conference of the Film Studies Association of Canada FSAC, 2010,

MOURA, Hudson. Les rencontres inattendues et interculturelles dans les cinémas brésilien et québécois. 75th Annual Acfas ? Association francophone pour le savoir Conference, v. 1, n. 1, 2008,

MOURA, Hudson. The artificial global city and the intermedial subject in The World of Jia Zhangke. 10th International Conference of the Center for Research on Intermediality, 2008,

MOURA, Hudson. Subtitling foreign films: exploring The World of Jia ZhangKe. Annual Conference of the Film Studies Association of Canada FSAC, 2008,

MOURA, Hudson. Subtitled vs. dubbed films: National perspectives and media markets in narrated films. Annual Conference of the Canadian Communication Association (CCA), 2008,

MOURA, Hudson. La modernité interculturel dans le cinéma Québécois: "Littoral" de Wajdi Mouawad. Journées d'études sur le cinéma québécois, 2008,

MOURA, Hudson. Le nouvel ordre de la famille dans C.R.A.Z.Y. de Jean-Marc Vallée et A casa de Alice de Chico Teixeira redirige les cinémas québécois et brésilien. 76e Congrès de l?Acfas à l'INRS, 2008,

MOURA, Hudson. Les démonteurs du cinéma moderne : Jean-Luc Godard et Glauber Rocha. Colloque Montage des Identités II, 2007,

MOURA, Hudson. Le temps multi-habité et indiscernible de l?Image-exil chez Andrei Tarkovski. Temporalités de L?exil, 2007,

MOURA, Hudson. L?interculturalité dans le cinéma d?immigration et d?exil et les enjeux de l?intraductibilité des cultural studies. Les ?cultural studies? dans le monde francophone, 2007,

MOURA, Hudson. Jean-Luc Godard and Glauber Rocha: Questioning and experimenting with the representation of history. SONIMAGE: The Legacies of Jean-Luc Godard, 2010,

MOURA, Hudson. The intertwined approaches and references in the films of Glauber Rocha and Jean-Luc Godard. XXIX International Congress of LASA-Latin American Studies Association, 2010,

MOURA, Hudson. Estamira, Gabriel, and Moacir: Unreasoned memories of the Black African legacy in contemporary Brazilian cinema. Articulations of memory in cinema/Articulations mémorielles au cinéma, v. 1, 2011,

MOURA, Hudson. A imposição do realismo no cinema diásporico de Wajdi Mouawad. XV Encontro Socine, 2011,

MOURA, Hudson. Spatializing and ?thinking otherwise,? the first-person documentary in Gariné Torossian?s Stone Time Touch. Visible Evidence 18 Conference, 2011,

MOURA, Hudson. Diasporic gallery films: archiving and sacralizing trauma and memory for global audiences. Memory, Mediation, Remediation, 2011,

MOURA, Hudson. Contemplative Cinematic Thinking: The Subjectivity of Reality and the Suspension of Time in Cao Guimarães? Films. Annual Conference of Film Studies Association of Canada, v. 1, n. 1, 2012,

MOURA, Hudson. Run Rabbit Run: Brazilian National Cinema and Global Narratives. NeMLA Annual Convention, v. 1, n. 1, 2013,

MOURA, Hudson. Wandering in Lisbon: Modern Contradictions in Contemporary Cinema. Annual Meeting American Comparative Literature Association, 2014,

MOURA, Hudson. The Task of Thinking-Images in Cinema. International Lisbon Conference on Philosophy and Film, 2014,

MOURA, Hudson. L?espace intime de la mémoire référentielle : Une analyse comparative entre La Donation de Bernard Émond et Historias de Julia Murat. Colloque « Représentations mémorielles individuelles et collectives dans les récits fictionnels québécois et brésiliens », 2014,

MOURA, Hudson. Le récit déplacé dans la littérature brésilienne : la poésie de Ricardo Sternberg. Colloque International Cartographies littéraires du Brésil actuel : espaces, acteurs et mouvements sociaux, 2014,

MOURA, Hudson. Interculturalidade e globalização na arte contemporânea: Tradução, commodities e gêneros. Interculturalidade nas Artes e nos Media, 2009,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

VIDEO

9

ARTES-VISUAIS

2

OUTROS

FILME

1

ARTES-VISUAIS

FOTOGRAFIA

1

ARTES-VISUAIS

COMPOSICAO

1

MUSICA

Entrevista

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - . Na trilha do Escurinho. 1992

OUTROS - Entrevista. Entrevista com Sebastião Salgado. 1993

OUTROS - . Festival de Filmes Memoria e exilio. O cinema de Vladimir Carvalho. 1996

ARTES-VISUAIS - VIDEO. A teia de Orides. 1997

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Vale de Tia Neiva, a construçao de uma utopia. 1995

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Ricardo Sá. Retrospectiva: da Resistência à Sabotagem.. 2003

ARTES-VISUAIS - FILME. Os arquivos secretos de Amylton. 2004

ARTES-VISUAIS - VIDEO. L'infini populaire Charles Grivel. 1997

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Homero e o sertão. 1994

ARTES-VISUAIS - VIDEO. O mito e o século XX de Eleazar Mielietinski. 1995

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Language poetry multicultural Robert Creeley. 1996

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Antônio Nóbrega - Teatro Brincante. 1996

ARTES-VISUAIS - VIDEO. José Roberto Aguillar. 1996

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Castro Alves - Figurações de um Mito. 1997

MUSICA - COMPOSICAO. 4th Brazilian Film and Television Festival of Toronto. 2010

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="4425822405652522" DATA-ATUALIZACAO="26102016" HORA-ATUALIZACAO="145627">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Hudson da Cunha Moura" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="MOURA, Hudson" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="ES" CIDADE-NASCIMENTO="Baixo Guandu" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professor Assistente de Cinema e Política na Ryerson University em Toronto. Tem experiência nas áreas de cinema e literatura com ênfase em cinemas e literaturas de exilio e da diaspora, intermidialidade, cinemas emergentes, estudos deleuzianos, documentário e interculturalidade. PhD em Cinema e Literatura pela Universidade de Montreal com pós-doutoramento em Cinema e Estudos Culturais na School for the Contemporary Arts, Universidade Simon Fraser, Vancouver, Canadá. Escreve e publica suas pesquisas em inglês, francês e português. Fundador e co-editor da revista on-line Intermídias. Documentarista, videomaker, curador e jurado em diversos festivais internacionais de cinema." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Assistant Professor of Cinema and Politics at the Department of Politics and Public Administration at Ryerson University, Toronto. Dr. Moura has taught at several universities in Canada, Brazil and Portugal. He acquired his PhD in Literature and Film from the University of Montreal and completed postdoctoral research in Cinema and Cultural Studies at Simon Fraser University. His research focuses primarily on transnational cinemas and their attempt to depict/represent exile and diaspora as well as on the effects of globalization on film production. Over the past few years he also has been interested in the proliferation of screen culture a phenomenon resulting from the potential of the digitization of cinema and access to an increased number of screen formats. He has presented papers at several conferences and regularly publishes his work that he has written in English, French, and Portuguese in peer-reviewed journals and books in Canada, the United States, Brazil, France, and Portugal. He has also served as programmer and juror for film festivals and published several film reviews. Articles about his work have been featured on Radio Canada, Gazeta, and Folha de São Paulo. His doc and essay videos have focused on filmmakers and screen culture."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Membro das associações: SOCINE, Sociedade Brasileira de Estudos do Cinema e do Audiovisual FSAC, Film Studies Association of Canada SCMS, Society for Cinema Studies ACFAS, Association Francophone pour le Savoir ACLA, American Comparative Literature Association LASA, Latin American Studies Association NeMLA, Northeastern Modern Language Association ABECAN, Associação Brasileira de Estudos Canadenses CCA, Canadian Communication Association"></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Simon Fraser University" ANO-DE-INICIO="2005" ANO-DE-CONCLUSAO="2006" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="134500000000" NOME-INSTITUICAO="Université de Montreal" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="06" ANO-INICIO="1999" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="134501000993" NOME-ORGAO="Falcuté des Arts et Sciences" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="1" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="1997" MES-FIM="05" ANO-FIM="2001" CODIGO-ORGAO="134501000993" NOME-ORGAO="Falcuté des Arts et Sciences" CODIGO-UNIDADE="134501002996" NOME-UNIDADE="Groupe de Recherche Recyclages Culturels"></PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="033500000006" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São Carlos" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="10"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Faculdades Integradas Sao Pedro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="12">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="11" ANO-INICIO="2003" MES-FIM="11" ANO-FIM="2004" CODIGO-ORGAO="000202000990" NOME-ORGAO="Faculdade de Educaçao e Comunicaçao Social" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2003" ANO-FIM="2004" NOME-DO-PROJETO="Mosaico narrativo das singularidades. A estética do cinema documentário brasileiro contemporâneo." SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O cinema documentário brasileiro caracterizou-se nestes últimos anos por adotar um cuidado com a produção e um apuro estético, onde as histórias revelam-se muito mais no seu potencial estilístico e narrativo do que exatamente em seu potencial informativo. A história central dos filmes não serve tanto como fio condutor da narrativa ou como eixo de investigação, mas sim como pretexto para desvendar as ?singularidades?, ou seja, os personagens. O objetivo desta pesquisa é desvendar a estética do cinema documentário brasileiro atual à partir dos filmes de Eduardo Coutinho e seu método de aproximação com os entrevistados e a condução da narrativa. E, ao mesmo tempo, interrogar sobre essa união entre a arte cinematográfica e a informação documentarística. O que é afinal o documentário? A definição do gênero ainda tem valor ou necessidade? Podemos simplesmente abandonar a definição de documentário classificando todo filme como ficcional? Há uma grande necessidade hoje de entender o renascimento do cinema brasileiro da década de 90 e encerrar este período que foi denominado como Cinema da Retomada. Este trabalho vai contribuir para a definição das características dessa fase do cinema contemporâneo nacional, além de proporcionar um estudo sobre o engajamento político e social dos documentaristas como Eduardo Coutinho e Vladimir Carvalho com os entrevistados e temas de seus filmes." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="The cinema of the singularities: Narration and the aesthetics of Eduardo Coutinho?s documentary films" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Faculdade Candido Mendes de Vitoria" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="13"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Faculdade Novo Milênio" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="11"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Faculdades Integradas do Espirito Santo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="14"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Simon Fraser University" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="000601000994" NOME-ORGAO="School for the Contemporary Arts" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="12" ANO-INICIO="2004" MES-FIM="12" ANO-FIM="2006" CODIGO-ORGAO="000601000994" NOME-ORGAO="School for the Contemporary Arts" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="133800000008" NOME-INSTITUICAO="University of British Columbia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="930820000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Algarve" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Revista Intermídias" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="Momento (Rio Grande)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="985601112411" NOME-INSTITUICAO="Ryerson University" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="134200000005" NOME-INSTITUICAO="University of Toronto" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="134201000998" NOME-ORGAO="Victoria College" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Movência, Adaptação e Tradução Cultural" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Para além da questão da adaptação literária e da roteirização do filme, a relação entre cinema e literatura convoca um imaginário que atravessa as fronteiras dos textos escritos e visuais, e implica em outras maneiras de ver e de contar. De que modo, em sua experiência, o cinema mobiliza as matrizes literárias? Como intervém numa tradição literária? Ou ainda, o que a literatura vem apreendendo da experiência cinematográfica?" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Beyond bringing up the discussion of adaptation and screenwriting, the relationship between cinema and literature calls up images that cross the boundaries of written and visual texts and result in other ways of seeing and telling. For instance, how does film break into literary tradition? How does cinematic experience mobilize literary matrices? And what has Luso-Brazilian literature been embodying from the cinematic experience? Mouvance is understood as the spatialization of the voice and the senses. Paul Zumthor proposes this concept as a way to think about the transmission of poetic texts from the diversity of an orality approach from the most varied cultures, such as Brazilian and African, or from Portuguese or medieval traditions. While avoiding ethnocentric or ethnological conceptions and refusing the idea of interpretation, the author conceives the idea of mouvance as a continuous reformulation.This research aims to examine and to question the relationship between literature and film studies. Also, it aims to find new critical paths and other possible perceptions on contemporary Luso-Brazilian cinema and literature." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Mouvance, Adaptation and Cultural Translations" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="JCXH00000000" NOME-INSTITUICAO="OCAD University" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="230200000009" NOME-INSTITUICAO="Ryerson University" SEQUENCIA-ATIVIDADE="17" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Journal of Linguistics and Literature Studies" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="139"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="141"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="142"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="147"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="159"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="161"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="162"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="163"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="164"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="200"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="201"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="211"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="212"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="235"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="236"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="237"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="238"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="239">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="L?espace intime de la mémoire référentielle : Une analyse comparative entre La Donation de Bernard Émond et Historias de Julia Murat" ANO-DO-TRABALHO="2014" PAIS-DO-EVENTO="Canadá" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.acfas.ca/evenements/congres/programme/82/300/316/c#246927]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="L?espace intime de la mémoire référentielle : Une analyse comparative entre La Donation de Bernard Émond et Historias de Julia Murat" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="Colloque « Représentations mémorielles individuelles et collectives dans les récits fictionnels québécois et brésiliens »" CIDADE-DO-EVENTO="Montreal" ANO-DE-REALIZACAO="2014" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="82e du Congrès de l'Acfas" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="Association Francophone pour le Savoir" CIDADE-DA-EDITORA="Montreal" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Quebequense" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="memoria" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="240">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="Le récit déplacé dans la littérature brésilienne : la poésie de Ricardo Sternberg" ANO-DO-TRABALHO="2014" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://bresil2014.sciencesconf.org/conference/bresil2014/pages/Colloque_litterature_bresil.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Le récit déplacé dans la littérature brésilienne : la poésie de Ricardo Sternberg" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="Colloque International Cartographies littéraires du Brésil actuel : espaces, acteurs et mouvements sociaux" CIDADE-DO-EVENTO="Rennes" ANO-DE-REALIZACAO="2014" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Colloque International Cartographies littéraires du Brésil actuel : espaces, acteurs et mouvements sociaux" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="Université Rennes 2" CIDADE-DA-EDITORA="Rennes" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Literatura Brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Literatura da Diaspora" PALAVRA-CHAVE-3="Poesia" PALAVRA-CHAVE-4="Tradução" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="48" ORDEM-IMPORTANCIA="17"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="49" ORDEM-IMPORTANCIA="16"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="55" ORDEM-IMPORTANCIA="1"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="56" ORDEM-IMPORTANCIA="15"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="57" ORDEM-IMPORTANCIA="18"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="95" ORDEM-IMPORTANCIA="12"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="96" ORDEM-IMPORTANCIA="13">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Oralidade e Fabulação no Cinema Documentário" ANO-DO-ARTIGO="2005" PAIS-DE-PUBLICACAO="Portugal" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.bocc.ubi.pt/_esp/autor.php?codautor=846" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="BOCC- Biblioteca online de ciências da comunicação" ISSN="" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO="Covilhã, Portugal"></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="fabulaçao" PALAVRA-CHAVE-2="cinema documentario" PALAVRA-CHAVE-3="oralidade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Originalmente publicado como capitulo do livro: Oralidade em Tempo e Espaço. Coloquio Internacional Paul Zumthor, ed. Jerusa Pires Ferreira. Educ/Fapesp, São Paulo, 1999, pp. 173-182." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="97" ORDEM-IMPORTANCIA="14"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="113" ORDEM-IMPORTANCIA="11"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="114" ORDEM-IMPORTANCIA="4"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="116" ORDEM-IMPORTANCIA="10"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="132" ORDEM-IMPORTANCIA="8"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="205" ORDEM-IMPORTANCIA="3"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="206" ORDEM-IMPORTANCIA="6"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="208" ORDEM-IMPORTANCIA="2"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="228" ORDEM-IMPORTANCIA="7"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="232" ORDEM-IMPORTANCIA="5"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="133" ORDEM-IMPORTANCIA="9"></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS></LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="143"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="203"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="204"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="252"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="253"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="254"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="109"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="120"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="121"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="122"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="189"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="190"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="191"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="220"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="221"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="222"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="223"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="224"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="225"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="188"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="227"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="226"></PREFACIO-POSFACIO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO></ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="148"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="149"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="169"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="170"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="172"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="207"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="171"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="193"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="213"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DADOS-BASICOS-DE-EDITORACAO NATUREZA="COLETANEA" TITULO="Dossiê Jerusa Pires Ferreira [ http://www.intermidias.com/jerusa ]" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.intermidias.com/jerusa" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-EDITORACAO>

<DETALHAMENTO-DE-EDITORACAO NUMERO-DE-PAGINAS="700" INSTITUICAO-PROMOTORA="Intermídias" EDITORA="Revista eletrônica" CIDADE="Online"></DETALHAMENTO-DE-EDITORACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="memoria" PALAVRA-CHAVE-2="oralidade" PALAVRA-CHAVE-3="semiotica" PALAVRA-CHAVE-4="Biografia" PALAVRA-CHAVE-5="cultura das bordas" PALAVRA-CHAVE-6="literatura popular"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este dossiê compõe-se de 50 documentos entre bibliografia, biografia, depoimentos, entrevistas, artigos e resenhas de livros da professora Jerusa Pires Ferreira. A produção da professora já conta com 210 publicações entre livros, artigos, traduções, textos de jornais, resenhas e apresentações de livros. Doze pesquisadores e professores convidados testemunham sobre a trajetória da pesquisadora no Brasil (Bóris Schnaiderman, Bráulio do Nascimento, Marlyse Meyer, J. Guinsburg) e no exterior (Jacques Migozzi, Wladimir Krisinski). Foram republicados quatorze de seus artigos e disponibilizados mais 10 artigos através de links de textos já online provenientes de sites de revistas nacionais e internacionais, em português e espanhol. Apresentamos ainda sete resenhas de seus livros (Fausto no Horizonte, Armadilhas da Memória, Livro de São Cipriano, Oralidade em Tempo e Espaço) e mais uma de suas cinco traduções dos livros do medievalista suíço-canadense Paul Zumthor. Colocamos online quatro entrevistas inéditas com a professora Jerusa sobre temas variados (cultura das bordas, música, literatura popular e oral, semiótica, etc.) realizadas pelos pesquisadores do Centro de Estudos da Oralidade da PUC-SP." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</EDITORACAO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="165"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="168"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="195"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="214"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="215"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="216"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="217"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="241"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="242"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="243"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="244"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="245"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="246"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="247"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="248"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="249"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="250"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="251"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="22">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="ESTHÉTIQUE ET RECYCLAGE CULTUREL/AESTHETICS AND CULTURAL RECYCLING" ANO="2001" PAIS="Canadá" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Groupe des Recherches Recyclages Culturels" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Université de Montréal" CIDADE="Montréal"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="estética" PALAVRA-CHAVE-2="reciclagem cultural" PALAVRA-CHAVE-3="repetiçao" PALAVRA-CHAVE-4="metamorfose" PALAVRA-CHAVE-5="memoria" PALAVRA-CHAVE-6="Intermedialidade"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação Superior" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="184"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="185"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="186"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="187"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="6"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="3"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="60">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="VIDEO" TITULO="Ricardo Sá. Retrospectiva: da Resistência à Sabotagem." ANO="2003" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_MAGNETICO" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Faculdade de Educação e Comunicação Social - Faesa II" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Processo criativo" PALAVRA-CHAVE-2="Produção audiovisual" PALAVRA-CHAVE-3="cinema documentario" PALAVRA-CHAVE-4="estética" PALAVRA-CHAVE-5="linguagem cinematografica" PALAVRA-CHAVE-6="Audiovisual capixaba"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Coordenação e argumento: Hudson Moura. Direção: Julio Munhão. Produção e assistência de direção: Marineth Hoffman e Larissa Queiroz. Roteiro: Felipe Matiello. Duraçao: 19min" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="83"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="85"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></ARTES-VISUAIS>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="84"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR></FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="61">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="A poética televisual de Samuel Beckett" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Gabriela Borges Martins Caravela" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090211" NOME-CURSO="Comunicação e Semiótica" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Arlindo Machado" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MACHADO, A." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Arthur Nestrovski" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="NESTROVSKI, A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Norval Baitello" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BAITELLO, N." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luiz Fernando Ramos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RAMOS, L. F." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Esther Hamburguer" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="HAMBURGUER, E." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Hudson da Cunha Moura" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MOURA, Hudson" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="4425822405652522"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Televisão" PALAVRA-CHAVE-2="estética" PALAVRA-CHAVE-3="memoria" PALAVRA-CHAVE-4="poética" PALAVRA-CHAVE-5="semiotica" PALAVRA-CHAVE-6="cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="50">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Concurso de roteiro DOC.TV" ANO="2003" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO CODIGO-INSTITUICAO="563300000006" NOME-INSTITUICAO="Ministério da Cultura"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alexandre Curtiss" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CURTISS, A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Beatriz Paolielo Lindenberg" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LINDENBERG, B. P." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Tida Barbariolli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BARBARIOLLI, T." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Produção audiovisual" PALAVRA-CHAVE-2="Televisão" PALAVRA-CHAVE-3="cinema documentario" PALAVRA-CHAVE-4="memoria" PALAVRA-CHAVE-5="Cultura" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Concurso realizado em parceria entre a TVE-ES e o MInistério da Cultura para seleção de roteiros para documentários de televisão sobre o tema da diversidade cultural." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="182"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="176"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="175"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="174"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="218"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="173"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="181"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="183"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="180"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="219"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="177"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="178"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="179"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" SIGLA-INSTITUICAO="UDEM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="CAN" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Canadá" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="FAESA-CAMPUS II" SIGLA-UF-INSTITUICAO="ES" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000201000997" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="ES" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000202000990" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="ES" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000203000994" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="ES" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="FACAM - VITORIA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="ES" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="FNM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="ES" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" SIGLA-INSTITUICAO="FAESA I" SIGLA-UF-INSTITUICAO="ES" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" SIGLA-INSTITUICAO="SFU" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="CAN" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Canadá" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000601000994" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="CAN" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Canadá" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" SIGLA-INSTITUICAO="MMAC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" SIGLA-INSTITUICAO="PMV" SIGLA-UF-INSTITUICAO="ES" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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