Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Rodrigo Almeida Ferreira

IDLattes

4377337248050083

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Recife — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-11-07

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/4377337248050083

Vínculo Institucional

Universidade Federal do Rio Grande do Norte

Média de coautoria

1.27 autores por trabalho
42 autores em 33 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal do Rio Grande do Norte

Cidade

Natal

UF

País

Brasil

Código Institucional

033700000000

GRADUACAO — Relações Internacionais

Faculdade Integrada do Recife

2003 — 2004

Status

INCOMPLETO

Bolsa

NAO

Orientador

—

GRADUACAO — Comunicação Social / Jornalismo

Universidade Federal de Pernambuco

2003 — 2007

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Ângela Freire Prysthon

MESTRADO — Comunicação

Universidade Federal de Pernambuco

2008 — 2010

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Comunicação

Universidade Federal de Pernambuco

2013 — 2017

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

7

Capítulos

7

Artigos

8

Eventos

11

Partituras

0

Total Geral

33

Livros publicados ou organizados (7 itens)

Rodrigo Almeida Ferreira. Rasgos Culturais: Consumo Cinéfilo e o Prazer da Raridade. 1 ed. Recife: , 2011. ISBN: 9788591275304.

Rodrigo Almeida Ferreira, Chico Lacerda, Carlos André Carvalho. Cinema e Memória. 1 ed. Recife: Editora Universitária (UFPE), 2013. ISBN: 9788541502481.

Rodrigo Almeida Ferreira. O cinema e seu testamento. 1 ed. Recife: Velhos Hábitos, 2016. ISBN: 9788591275311.

Rodrigo Almeida Ferreira, Luís Fernando Moura. Brasil Distópico. 1 ed. Recife: Ponte Produções, 2017. ISBN: 9788591275328.

Rodrigo Almeida Ferreira. O amargo obituário do cinema pernambucano. 1 ed. Recife: Velhos Hábitos, 2019. ISBN: 9788591275335.

Rodrigo Almeida Ferreira. Pequeno museu do fim do mundo. 1 ed. Recife: Velhos Hábitos, 2022. ISBN: 9786500440584.

Rodrigo Almeida Ferreira. Lembranças de um Passado Imaginário: epifanias de uma sensibilidade estética da história. 1 ed. São Paulo: Dialética, 2024. ISBN: 9786527026525.

Capítulos de livros publicados (7 itens)

Rodrigo Almeida Ferreira. O Overmundo como parâmetro de uma crítica digital?. In: (Org.). Protocolos Críticos. São Paulo: Iluminuras, 2008. p. 73-86. ISBN: 9788573212976.

Rodrigo Almeida Ferreira, Fernando Mendonça. O cinema pernambucano entre gerações. In: Ikeda, Marcelo; Lima, Dellani (Org.). Cinema de Garagem: panorama da produção brasileira independente do novo século. Rio de Janeiro: Caixa Cultural, 2012. p. 129-152. ISBN: 9788563357052.

Rodrigo Almeida Ferreira. Cultura do consumo e os jogos de Inversão: estratégias e táticas. In: (Org.). Rasgos culturais: Consumo cinéfilo e o prazer da raridade. , 2015. p. 30-35. ISBN: 9788591275304.

Rodrigo Almeida Ferreira, Chico Lacerda. O Cinema e a estetização da história: um debate epistemológico. In: (Org.). Cinema e Memória. Recife: Editora Universitária UFPE, 2013. p. 8-29. ISBN: 9788541502481.

Rodrigo Almeida Ferreira. Sinfonia visual contra um modelo de progresso. In: Marcelo Pedroso; Celma Tavares (Org.). Brasil S/A (Livro pedagógico). , 2016. p. 100-115. ISBN: 9788593111013.

Rodrigo Almeida Ferreira. A universidade é lugar de cultura, de arte, de cinema, de audiovisual. In: (Org.). Catálogo - 11º Festival Goiamum Audiovisual. Natal: , 2025. ISBN: 9880394839483.

Rodrigo Almeida Ferreira. O fim do mundo como conhecemos. In: Rodrigo Almeida; Luís Fernando Moura (Org.). Brasil Distópico. , 2017. p. 8-16. ISBN: 9788591275328.

Artigos publicados (8 itens)

Rodrigo Almeida Ferreira. Cronenberg como Ciência: o Absurdo como parábola da Realidade. Temática (João Pessoa. Online), v. 5, n. 6, 2010, p. 1-10.

Rodrigo Almeida Ferreira. Consumo Cinéfilo e Cultura Contemporânea: Um Panorama. LOGOS (UERJ. IMPRESSO), v. 17, n. 1, 2010, p. 17-28.

Rodrigo Almeida Ferreira. A experiência da guerra como experiência estética: visões ocidentais da Guerra da Bósnia (1992 - 1995). Film Historia, v. XXV, n. 1, 2015, p. 39-56.

Rodrigo Almeida Ferreira. O cinema em busca de uma sensibilidade estética da história. Toma Uno, v. 4, n. 1, 2015, p. 79-90.

Rodrigo Almeida Ferreira. A crença na imagem e a reorientação da história através de sua representação. ÍCONE (RECIFE. ONLINE), v. 16, n. 2, 2018, p. 173-190.

Rodrigo Almeida Ferreira. Desafios fotográficos como estratégia para o ensino da fotografia no contexto remoto. Brazilian Journal of Development, v. 08, n. 03, 2022, p. 01/15981-15990-10. DOI: 10.34117/bjdv8n3-031.

Rodrigo Almeida Ferreira. Pensar imagens e processo criativo em casa: sessões de curtas-metragens e fóruns de discussão no ensino remoto. Brazilian Journal of Development, v. 08, n. 03, 2022, p. 01/16022-16031-10. DOI: 10.34117/bjdv8n3-034.

Rodrigo Almeida Ferreira. Dilemas de representação na carreira e obra de Emilio Fernández. Diálogos (On-line), v. 27, n. 3, 2024, p. 24-48.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (11 itens)

ALMEIDA, R. F.. Da internet ao Projetor: A influência da cibercultura no movimento cineclubista contemporâneo. Interprogramas de Mestrado da Faculdade Cásper Líbero, v. 1, 2009,

ALMEIDA, R. F.. Consumo Cinéfilo e Cultura Contemporânea: Um Panorama. VI Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura, v. VI, 2010,

ALMEIDA, R. F.. O Cinema e a Estetização da História: um debate epistemológico. Asaeca, 2012,

ALMEIDA, R. F.. A experiência da guerra como experiência estética: visões ocidentais da Guerra da Bósnia (1992-1995). 23º Compós - 23º Encontro Anual da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação, 2014,

ALMEIDA, R. F.. O cinema pernambucano entre gerações. IX Bienal iberoamericana de Comunicación, 2013,

ALMEIDA, R. F.. Elegias antimonumentais e as estratégias de representação do passado no cinema de Alexandr Sokurov. IV CONGRESO INTERNACIONAL AsAECA, 2014,

ALMEIDA, R. F.. 'A crença na imagem e o olhar da ficção em O ato de matar, de Joshua Oppenheimer'. III Colóquio Internacional Cinema e História, 2018,

ALMEIDA, R. F.. 'O amargo obituário do cinema pernambucano'. XXIII ENCONTRO SOCINE, 2019,

ALMEIDA, R. F.. 'O amargo obituário do cinema pernambucano'. IX ENCONTRO ANUAL DA AIM, 2019,

ALMEIDA, R. F.. Body horror, biological horror: políticas de um corpo em fúria. XXVI Encontro da SOCINE, 2023,

ALMEIDA, R. F.; BARBOSA, André A.; RAMALHO, Fábio. Filmando sonhos & desejos: uma conversa com o Surto & Deslumbramento. XXV Encontro Anual SOCINE, 2022,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

FILME

6

ARTES-VISUAIS

Mostra de Filmes

4

OUTROS

VIDEO

3

ARTES-VISUAIS

Roteiro Cinematográfico

3

OUTROS

INSTALACAO

2

ARTES-VISUAIS

INTERVENCAO_URBANA

1

ARTES-VISUAIS

Filme

1

OUTROS

Série de Televisão

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Roteiro Cinematográfico. A Maçã Nua. 2004

OUTROS - Série de Televisão. Poetas do Repente. 2006

OUTROS - Roteiro Cinematográfico. Violeta Blues. 2005

OUTROS - Filme. CASA FORTE. 2013

OUTROS - Mostra de Filmes. GREGG ARAKI E A TRILOGIA DO APOCALIPSE ADOLESCENTE. 2024

OUTROS - Mostra de Filmes. CINEMA BRASILEIRO #1: A RAINHA DIABA. 2024

OUTROS - Mostra de Filmes. O CINE-SAMPLE DE LINCOLN PÉRICLES. 2023

OUTROS - Mostra de Filmes. II MOSTRA EGRESSOS. 2023

OUTROS - Roteiro Cinematográfico. Inércia. 2006

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Quaderna (Prólogo da peça 'A Pedra do Reino'). 2006

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Cruzada de Branco. 2008

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Natureza Morta. 2009

ARTES-VISUAIS - FILME. Casa Forte. 2013

ARTES-VISUAIS - FILME. Como era gostoso meu cafuçu. 2015

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Memelito. 2019

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. ''borboleta, terra, olho, boca, olho, brilho, respingos''. 2021

ARTES-VISUAIS - FILME. O nascimento de Helena. 2021

ARTES-VISUAIS - FILME. Ciclo. 2021

ARTES-VISUAIS - INTERVENCAO_URBANA. 𝑣𝑜𝑐𝑒 𝑠𝑎𝑏𝑖𝑎 𝑞𝑢𝑒 𝑜 𝑠𝑎𝑞𝑢𝑖𝑛𝘩𝑜 𝑒𝑠𝑡𝑎 𝑑𝑖𝑠𝑡𝑟𝑖𝑏𝑢𝑖𝑛𝑑𝑜 𝑐𝑎𝑛𝑔𝑎𝑠 𝑛𝑜 𝑝𝑎𝑟𝑞𝑢𝑒 𝑎𝑢𝑔𝑢𝑠𝑡𝑎. 2024

ARTES-VISUAIS - FILME. Verão sem fim. 2024

ARTES-VISUAIS - FILME. [projetotorresgemeas]. 2011

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Rodrigo Almeida Ferreira" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="ALMEIDA, R. F." NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="PE" CIDADE-NASCIMENTO="Recife" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professor Adjunto do Departamento de Comunicação Social e atualmente Chefe do Departamento de Comunicação Social da Universidade Federal do Rio Grande do Norte (UFRN). Pesquisador, curador, escritor, cineasta. Doutor em Comunicação pela Universidade Federal de Pernambuco (UFPE, Bolsista Facepe), com passagem pela Universitat de Barcelona (2015, Bolsista Capes), Rodrigo Almeida é um dos sócios-criadores da página Saquinho de Lixo, membro-fundador do coletivo independente queer Surto Deslumbramento, coordenador do projeto de extensão Mostra Monstra e do projeto de pesquisa Olhos Negros. Foi curador do Janela Internacional de Cinema do Recife (2009 - 2017), da Mostra Canavial de Cinema (2014), assim como da "Antologia do Cinema Pernambucano" (2012-2015), do Recifest (2017) e da mostra Brasil Distópico (2017). Foi o criador do Cineclube Dissenso (2008-2014) e atuou como crítico de arte da Folha de Pernambuco por dois anos (2010 - 2011). Rodrigo é diretor dos premiados curtas-metragens "Casa Forte" (2013), "Como era gostoso meu cafuçu" (2015), "O nascimento de Helena"(2021), "Ciclo" (2021) e Verão sem fim (2024), exibidos e premiados em diversos festivais nacionais e internacionais, além de ter desenvolvido coletivamente as videoinstalações "Memelito" (2019), exibida na exposição "À Nordeste", no SESC 24 de maio e #129419;#127758;#128065;#128068;#128065;#10024;#128166; (2021), exibida na exposição Língua Solta, no Museu da Língua Portuguesa e a intervenção "Você sabia que o saquinho esta distribuindo cangas no parque augusta", na Mostra 3M de Arte (2024), realizado no Parque Augusta em São Paulo. Também já atua como consultor de roteiro, diretor de fotografia, entrevistador, ator e montador em outras produções entre filmes e séries. Costuma publicar ensaios e artigos sobre cinema em revistas acadêmicas e catálogos de mostras / festivais, é autor do livro "O Cinema e seu testamento" (2016), dos e-books "Rasgos Culturais: Consumo Cinéfilo e o Prazer da Raridade" (2011) e "Lembranças de um passado imaginário" (2024), da coletânea de artigos "Cinema e Memória" (2013). Em 2016, participou durante oito meses do Laboratório de Criação Audiovisual do Porto Iracema, com o projeto de roteiro de longa-metragem "Trevosas da Tijuca". Rodrigo foi selecionado pelo Programa Rumos Itaú Literatura 2007/2008, já publicou vários contos e crônicas em coletâneas literárias e no final de 2012 foi um dos vencedores do 6 Concurso de Fotografia Pernambuco Nação Cultural, promovido pela Secretaria de Cultura e Fundarpe. Além disso, foi professor da Faculdade Joaquim Nabuco durante três anos (2010-2013), ministra cursos na área de cinema desde 2010, como o módulo cinematográfico do programa Cultura Contemporânea da Fundação Joaquim Nabuco em Aracaju e em Rio Branco (2010), assim como de Roteiro, Crítica de Cinema e 'História do Cinema' no Recife e outras cidades (2014). Sua pesquisa atualmente perpassa as relações entre imagem, história e memória; morte e imagem e linguagens contemporâneas da imagem. Realiza consultorias de roteiro e edição para produções audiovisuais. www.deslumbramento.com; www.velhoshabitosdotcom.wordpress.com" TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="PhD student in Communication / Media and Aesthetics in the Post-Graduation in Communication from the Federal University of Pernambuco. Graduated in Social Communication, major in Journalism (2007.2) and Master in Communication / Aesthetics and media culture (2010.1), both titles also UFPE, Rodrigo develops works in different artistic languages#8203;#8203;, with an emphasis in film, photography and literature, directing his academic research to the intersection between memory, history and aesthetics."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="UFPE - NEA (Núcleo de Estudos Americanos)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="17"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="UFPE - Centro de Artes e Comunicação - Dpto de Comunicação Social" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="14"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="063700000001" NOME-INSTITUICAO="Governo do Estado de Pernambuco" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="15"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="869000000009" NOME-INSTITUICAO="Fundação Joaquim Nabuco" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="869001000991" NOME-ORGAO="Diretoria de Cultura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2014" NOME-DO-PROJETO="Cineclube Dissenso" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="7" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Cineclube Dissenso realizou sua primeira sessão no dia 4 de julho de 2008 no auditório do Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Universidade Federal de Pernambuco. O projeto nasceu como um desdobramento de meu trabalho de conclusão da graduação em Comunicação Social / Jornalismo, isto é, uma série de ensaios que se propunha refletir sobre filmes específicos ao mesmo tempo em que discutia um estatuto ontológico da crítica cinematográfica na internet. O resultado foi apresentado através do blog Dissenso, com a intenção de botar para frente um espaço crítico desviante tanto do consenso de opiniões como da cordialidade provinciana, portanto, convidei inicialmente oito jovens cinéfilos recifenses ? identificados em cursos, blogs, mostras, mesas de bar e sessões esvaziadas ? para colaborarem com textos. Como forma de regularizar nossas reuniões e aprofundar o diálogo entre os semi-conhecidos, decidimos organizar exibições, ficando cada um responsável pela respectiva sessão da semana. Foi uma forma de revelar as referências dos integrantes, restaurar uma experiência coletiva em cinéfilos com formações variadas até pouco a pouco construirmos coletivamente o norte curatorial do cineclube, visando produções raras e/ou sem comercialização oficial no país. Basicamente nos tornamos amigos, muito amigos, através dos filmes que vimos juntos. Depois de um ano de funcionamento, o Cineclube Dissenso passou a realizar suas sessões na Fundação Joaquim Nabuco, com curtas, médias e longas; baixados da internet, em DCP, 16mm ou 35mm; promoveu lançamentos; pequenas mostras; estabeleceu parcerias com embaixadas, festivais, cineastas. Todas as quase 200 sessões foram gratuitas e seguidas de debate. A iniciativa funcionou ativamente até abril de 2014, quando depois do desgaste por diferentes contratempos e dificuldades diante da instituição que nos recebia, resolvemos encerrar a atividade. Passaram pela organização: Rodrigo Almeida, André Antônio Barbosa, Fernando Mendonça, Hermano Callou, Luís Fernando Moura, Fábio Leal, João Lucas Medeiros, Pedro Neves, Paulo Faltay, Thiago Corrêa, Chico Lacerda, Fábio Ramalho, Hugo Viana, Osvaldo Neto, Felipe André Silva e Yuri Lins Farias. Abaixo, todos os filmes exibidos." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Cineclube Dissenso" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Ministério Público Federal - Procuradoria da República em Pernambuco" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="16"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" NOME-INSTITUICAO="Dissenso" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002100000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Pernambuco" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="12">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="" ANO-FIM="2008" CODIGO-ORGAO="002101000002" NOME-ORGAO="Centro de Artes e Comunicação" CODIGO-UNIDADE="002101004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Comunicação Social"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="002101000002" NOME-ORGAO="Centro de Artes e Comunicação" CODIGO-UNIDADE="002101004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Comunicação Social">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="2017" NOME-DO-PROJETO="Cinema ou o passado imaginário: epistemologias da estetização da história" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="O cinema sempre lançou um olhar para o passado, estetizando os acontecimentos, substituindo os relatos históricos por imagens, esculpindo um imaginário cultural, cujas narrativas dialogam com os escritos dos historiadores sobre o próprio ofício, os olhares sobre si, de textos da Antiguidade em que Heródoto contava diferentes versões da mesma história, passando pelas práticas da disciplina científica do século XIX até as digressões metahistóricas da segunda metade do século XX. Assim, o presente projeto de pesquisa tem como objetivo problematizar as relações entre história e estética, mapeando as estratégias narrativas usadas pelo cinema contemporâneo na construção de um passado, no intuito de esboçar distintos tomos epistemológicos. Além disso, seguiremos os passos de historiadores e filósofos, tais como Hayden White, Walter Benjamin, Jacques Rancière e Robert Rosenstone, que descartaram a existência de um ângulo correto ou perspectiva verdadeira nas leituras históricas, estimulando conscientes leituras críticas e criativas dos acontecimentos, que dependem, assim como o cinema, de um escopo de práticas, percepções e intenções. A pesquisa segue dentro de uma espécie de 'leitura cinematográfica da história e uma leitura histórica do cinema', instituindo um jogo cruzado de temporalidades, tomando como ponto de partida filmes como A Leste de Bucareste (Romênia, 2006), de Corneliu Porumboiu; Como Festejei o Fim do Mundo (Romênia, 2006), de Catalin Mitulescu; Singularidades de uma rapariga loira (Portugal, 2009), de Manoel de Oliveira; Bastardos Inglórios (EUA / Alemanha, 2009), de Quentin Tarantino; a trilogia Moloch (1999), Taurus (2001) e O Sol (2005), de Aleksandr Sokurov e Cleópatra (Brasil, 2007), de Júlio Bressane." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Cinema ou o passado imaginário: epistemologias da estetização da história" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="002101000002" NOME-ORGAO="Centro de Artes e Comunicação" CODIGO-UNIDADE="002101004008" NOME-UNIDADE="Departamento de Comunicação Social">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2010" NOME-DO-PROJETO="Rasgos Culturais: Consumo Cinéfilo e o Prazer da Raridade" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Projeto de mestrado desenvolvido no Programa de Pós-graduação em Comunicação da Universidade Federal de Pernambuco. O projeto procurou entender, a partir da perspectiva do consumo, o universo cinéfilo e seu diálogo com as particularidades da cultura contemporânea, constatando como as mesmas ferramentas tecnológicas podem - dependendo da forma como são apropriadas - servir aos mecanismos de dominação ou subversão (dialogando com os conceitos de estratégia e tática de Michel de Certeau). Nesse sentido, num segundo momento procurei refletir o próprio consumo como desvio, entendendo a trajetória da cinefilia - e sua associação direta com a internet e com o cineclubismo - como passo no desenvolvimento de um consumo autoral que conduz conscientemente os indivíduos à resistência cultural. Orientação: Angela Freire Prysthon" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="418200000002" NOME-INSTITUICAO="Instituto Itaú Cultural" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="11">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="" ANO-FIM="2008" CODIGO-ORGAO="418201000995" NOME-ORGAO="Rumos Itau Cultural - Literatura - 2007/2008" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2007" ANO-FIM="2008" NOME-DO-PROJETO="Protocolos Críticos: Literatura Brasileira no Laboratório" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="5" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="3" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="9" DESCRICAO-DO-PROJETO="Trata-se de um projeto coletivo desenvolvido pelos selecionados do Rumos Itaú Cultural - Literatura 2007/ 2008, cujo objetivo era traçar um panorama da literatura e da crítica literária no Brasil ao longo dos últimos vinte e cinco anos. O projeto resultou em artigos que desbravavam distintas facetas do tema maior, adentrando a obra de autores como Milton Hatoum, Hilda Hilst, Lourenço Mutarelli, Marcelino Freire, Caio Fernando Abreu, passando pela produção em blogs, o espaço da literatura homoerótica, o campo da tradução, além de analisar o mercado da crítica literária no Brasil. Minha parte da pesquisa procurou refletir sobre as possibilidades multimidiáticas nascentes com a convergência digital ? um fenômeno aclamado ora promissor, ora alienante ? no campo da crítica literária, especialmente tomando como objeto de estudo o site colaborativo Overmundo. A intenção foi partir da interseção e mútua-influência entre cultura e tecnologia, autor e leitor, para observar as metamorfoses e permanências, avanços e atrasos, da produção crítica em circulação no ciberespaço." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Trata-se de um projeto coletivo desenvolvido pelos selecionados do Rumos Itaú Cultural - Literatura 2007/ 2008, cujo objetivo era traçar um panorama da literatura e da crítica literária no Brasil ao longo dos últimos vinte e cinco anos. O resultado foram artigos que desbravavam distintas facetas do tema maior, adentrando a obra de autores como Milton Hatoum, Hilda Hilst, Lourenço Mutarelli, Marcelino Freire, Caio Fernando Abreu, passando pela produção em blogs, o espaço da literatura homoerótica, o campo da tradução, além de analisar o mercado da crítica literária no Brasil. Minha parte da pesquisa procurou refletir sobre as possibilidades multimidiáticas nascentes com a convergência digital ? um fenômeno aclamado ora promissor, ora alienante ? no campo da crítica literária, especialmente tomando como objeto de estudo o site colaborativo Overmundo. A intenção foi partir da interseção e mútua-influência entre cultura e tecnologia, autor e leitor, para observar as metamorfoses e permanências, avanços e atrasos, da produção crítica em circulação no ciberespaço." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Protocolos Críticos: Literatura Brasileira no Laboratório" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Rodrigo Almeida Ferreira" NOME-PARA-CITACAO="ALMEIDA, R. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="4377337248050083"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Adelaide Calhman de Miranda" NOME-PARA-CITACAO="MIRANDA, A. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Andréa Catrópa" NOME-PARA-CITACAO="CATROPA, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Antônio Marcos Pereira" NOME-PARA-CITACAO="PEREIRA, A. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Arali Lobo Gomes" NOME-PARA-CITACAO="GOMES, A. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Claudio Daniel" NOME-PARA-CITACAO="DANIEL, C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Douglas Pompeu" NOME-PARA-CITACAO="POMPEU, D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Eduardo de Araújo Teixeira" NOME-PARA-CITACAO="TEIXEIRA, E. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Joana Darc Ribeiro" NOME-PARA-CITACAO="RIBEIRO, J. D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luciana Araújo" NOME-PARA-CITACAO="ARAUJO, L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luciene Azevedo" NOME-PARA-CITACAO="AZEVEDO, L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luisa Destri" NOME-PARA-CITACAO="DESTRI, L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luz Pinheiro" NOME-PARA-CITACAO="PINHEIRO, L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Marlova Aseff" NOME-PARA-CITACAO="ASEFF, M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="14" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Samantha Braga" NOME-PARA-CITACAO="BRAGA, S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="15" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Shirley Carreira" NOME-PARA-CITACAO="CARREIRA, S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="16" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Alckmar Luiz dos Santos" NOME-PARA-CITACAO="SANTOS, A. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="17" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Faculdade Joaquim Nabuco" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Folha de Pernambuco" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="10"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" NOME-INSTITUICAO="Revista Filmologia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="13"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Revista Filmologia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" NOME-INSTITUICAO="Surto & Deslumbramento" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002500000995" NOME-INSTITUICAO="Núcleo de Produção Engenho Digital" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Cinemascópio Produções" SEQUENCIA-ATIVIDADE="17" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002600000997" NOME-INSTITUICAO="Ponte produções" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002700000999" NOME-INSTITUICAO="Casa de Cinema" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002800000990" NOME-INSTITUICAO="Set Produções Audiovisuais" SEQUENCIA-ATIVIDADE="20" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Fundarpe - Fundação do Patrimônio Histórico e Artístico de Pernambuco" SEQUENCIA-ATIVIDADE="21" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="18">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="001901000998" NOME-ORGAO="Funcultura" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" SEQUENCIA-ATIVIDADE="22" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709005004" NOME-UNIDADE="Departamento de Comunicação Social">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Olhos Negros: Visibilidades e alteridades na fotografia negra contemporânea brasileira" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Realizar um mapeamento, catalogação e difusão de fotógrafos negras/os/es contemporâneos autorais que atuam em âmbito nacional e possuem a temática da racialidade e suas multiplicidades e abrangência em suas obras. O percurso de pesquisa permite compreender os elementos simbólicos que compõem suas imagens como forma de representação, visibilidade e resistência de uma alteridade negra brasileira contemporânea. Meu interesse nesse projeto é buscar trabalhos sob a lente do afrofuturista, utilizando da câmera para projetar futuros a partir de experiências negras, como também fabular sobre o presente e/ou reimaginar, reconstruir passados." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="2024" NOME-DO-PROJETO="EMQUADRO FILMES" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="25" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A EmQuadro Filmes presta serviços voltado ao audiovisual para micro e pequenas empresas, startups e empresas juniores, estimulando a prática do empreendedorismo, bem como no desenvolvimento de soluções audiovisuais baseada no conhecimento adquirido pela graduação do curso de audiovisual. Além disso, a empresa júnior busca o incentivo às atividades de ensino, pesquisa e extensão e tudo que seja relacionado às atividades da instituição e do Departamento de Comunicação Social, visando a importância da formação universitária. A EmQuadro Filmes começou suas atividades em 2018 e desde então os membros participam ativamente dos projetos com o contato direto aos professores do curso, profissionais da área e as empresas juniores. A empresa adota como missão transformar ideias em soluções audiovisuais criativas, com respeito à diversidade, compartilhando conhecimento prático e teórico, para impactar positivamente a sociedade através do audiovisual, cuja atuação está alicerçada nos pilares da responsabilidade, da ética, da transparência e da honestidade, visando consolidar uma empresa competente, diferente e criativa, reconhecida no mercado audiovisual da região." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="2021" NOME-DO-PROJETO="Teia de imagens: teorias, fotografia e montagem" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="ENSINO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto de ensino interdisciplinar "Teia de imagens: teorias, fotografia e montagem" pretende articular três componentes curriculares do Curso de Comunicação Social/Audiovisual. São eles: COM0185 Teorias das Imagens, COM0167 Fotografia e COM0188 Edição e Montagem no Audiovisual. Ofertados todos os semestres, sendo em 2020.1 no turno da noite e 2020.2 no turno da tarde, os três componentes ministrados pelo mesmo professor possuem notórias pontes epistemológicas, de forma que o presente projeto de ensino objetiva primordialmente estreitar esses laços, aproximando e deslocando conceitos, histórias, bibliografias, reflexões e práticas, incentivando uma formação transversal dos discentes e monitores. Utilizamos a alegoria da teia, essa armação resistente e intrincada, para reforçar que as diferentes fases de elaboração, pré-produção, produção, pós-produção e análise de imagens estáticas e/ou em movimento são construídas não de forma isolada, mas como uma verdadeira costura interligada, com vários elementos entrelaçados e misturados uns aos outros, salientando a perspectiva que as escolhas e decisões em cada uma das fases influenciam e afetam nas demais. Por isso, tais componentes precisam ser melhor elaborados num movimento conjunto e complementar, tomando como referenciais teórico-metodológicos, o historiador alemão Aby Warburg, no que concerne a uma pesquisa e aprendizagem em espiral, e o educador brasileiro Luiz Rufino, que vem investindo num olhar crítico decolonial com sua "pedagogia das encruzilhadas". O projeto resultará na produção de exposições fotográficas, produtos audiovisuais (piloto de websérie, curta-metragem ficcional ou documental, videoarte, videodança, ensaio visual, etc.) e pelo menos dois artigos acadêmicos." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="2023" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709005004" NOME-UNIDADE="Departamento de Comunicação Social">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="MOSTRA MONSTRA" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="8" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A MOSTRA MONSTRA é um projeto de extensão interdisciplinar criado em 2019 e coordenado pelo professor Rodrigo Almeida do Departamento de Comunicação Social, iniciativa que atua no intuito de fortalecer e divulgar o audiovisual produzido no Rio Grande do Norte. Há quase seis anos, o projeto vem promovendo ações de política educacional e cultural, seguindo os preceitos da resolução 06/2022-CONSEPE e em específico do PPC do Curso de Comunicação Social Audiovisual, em diálogo com o processo de curricularização da extensão em disciplinas como COM0296 - PRÁTICAS EXTENSIONISTAS EM AUDIOVISUAL, COM0290 - CINEMA BRASILEIRO, COM0179 - TV I, COM0182 - TV II, COM0188 - EDIÇÃO E MONTAGEM NO AUDIOVISUAL, COM0167 - FOTOGRAFIA, COM0189 - DOCUMENTÁRIO, COM0183 - DRAMATURGIA E ROTEIRO, COM0240 - ANIMAÇÃO E INFOGRAFIA, COM0185 - TEORIAS DAS IMAGENS, COM0286 - SOM NO AUDIOVISUAL. A Mostra Monstra atua em pelo menos quatro segmentos: 1. FORMAÇÃO, linha fundamental que oferece de forma gratuita cursos teóricos e oficinas práticas perpassando temas relevantes na contemporaneidade, bem como articula mesas de diálogos e palestras com profissionais da área audiovisual. 2. DIFUSÃO, linha em que adentra a organização de exposições artísticas e mostras audiovisuais, com curadorias diversas, feministas, queer, decoloniais, desde eventos focados na produção local e estudantil até propostas temáticas relevantes para formação de uma cultura cinematográfica. 3. PRODUÇÃO, linha que desenvolve conteúdos a serem disponibilizados no perfil do Instagram do projeto (https://www.instagram.com/mostramonstra/), sempre abordando um aspecto ou novidade do universo audiovisual e/ou cultural. Por fim, 4. DISTRIBUIÇÃO, linha iniciada em 2023 e mantida em 2024, com frutos inquestionáveis, que investe na divulgação de curtas-metragens produzidos por estudantes do Departamento de Comunicação Social, desenvolvendo uma estratégia de comunicação e materiais para inscrição em mostras e festivais nacionais e internacionais. Ver nos anexos um resumo das ações desenvolvidas. Em 2025, a Mostra Monstra seguirá atuando nos quatro segmentos apresentados, fortalecendo os vínculos do audiovisual potiguar com o cenário produtivo nacional e internacional, a fim de consolidar o Departamento de Comunicação Social como um espaço de promoção educacional e cultural para a comunidade acadêmica e toda sociedade. O principal mecanismo de avaliação da proposta é realizado através de formulários online enviados aos participantes após os cursos, oficinas, mostras e outras atividades." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="2023" NOME-DO-PROJETO="Epistemologias subalternas, epistemologias não essencialistas e comunicação." SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto de iniciação científica visa cartografar pensamentos subalternos para fazer emergir, nesse agenciamento, seus modos de pensar a comunicação e pôr em diálogo as epistemologias comunicacionais assim emersas com correntes de pensamento ocidentais não essencialistas,de forma a propor maneiras inéditas de conceber e praticar a comunicação. Conceituam-se como subalternas todas as práticas, os modos de subjetivação, as formas de pensamento e de agenciamento de possibilidades de real inferiorizadas ou silenciadas pela racionalidade ocidental moderna, que instituiu um regime dominante de visibilidade e de enunciação. Com epistemologias não essencialistas, por sua vez, entendem-se todas as correntes de pensamento que não pensam nem configuram o real e o sujeito em termos de estruturas ou entidades últimas com propriedades inerentes (sejam psíquicas, sociais, biológicas, discursivas ou de qualquer outra espécie), mas focam nos fluxos, as associações e os agenciamentos. Para o fim que se propõe, a pesquisa adota como corpus de estudo material bibliográfico que permita interagir com e epistemologias subalternas brasileiras, de outros países latino-americanos e africanas, de forma a traçar conexões com devires produzidos em realidades historicamente atreladas à do Brasil, e não estabelece hierarquias entre formas históricas de pensamento não ocidental (mitos, cosmogonias, saberes historicamente produzidos por povos não ocidentais); correntes de pensamento filosófico, sociológico, antropológico e psicológico (isto é, definidas por categorias ocidentais de organização do saber) subalternas originadas na tensão entre pensamentos históricos não ocidentais e modos ocidentalocêntricos (pensamento como representação e conceitos como abstrações universalizantes, lógica dedutivo-identitária e métodos como percursos programáticos) de produção de conhecimento e saberes que permeiam e emergem de linguagens e expressões literárias e artísticas. Para fazer emergir epistemologias da comunicação de pensamentos subalternos e pô-las em diálogo com modos de pensar a comunicação de pensamentos ocidentais não essencialistas, a pesquisa adora uma estratégia de método cartográfica." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709005004" NOME-UNIDADE="Departamento de Comunicação Social">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="12" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="TEIA DE IMAGENS: TEORIAS, EDIÇÃO E MONTAGEM" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="ENSINO" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto de ensino interdisciplinar "Teia de imagens: teorias, edição e montagem" articula dois componentes curriculares do Curso de Comunicação Social/Audiovisual. São eles: COM0185 Teorias das Imagens e COM0188 Edição e Montagem no Audiovisual. Ofertados todos os semestres, os dois componentes ministrados pelo mesmo professor possuem notórias pontes epistemológicas, de forma que o presente projeto de ensino objetiva primordialmente estreitar esses laços, aproximando e deslocando conceitos, histórias, bibliografias, reflexões e práticas, incentivando uma formação transversal dos discentes e monitores. Utilizamos a alegoria da teia, essa armação resistente e intrincada, para reforçar que as diferentes fases de elaboração, pré-produção, produção, pós-produção e análise de imagens estáticas e/ou em movimento são construídas não de forma isolada, mas como uma verdadeira costura interligada, com vários elementos entrelaçados e misturados uns aos outros, salientando a perspectiva que as escolhas e decisões em cada uma das fases influenciam e afetam nas demais. Por isso, tais componentes precisam ser melhor elaborados num movimento conjunto e complementar, tomando como referenciais teórico-metodológicos, o historiador alemão Aby Warburg, no que concerne a uma pesquisa e aprendizagem em espiral, e o educador brasileiro Luiz Rufino, que vem investindo num olhar crítico decolonial com sua "pedagogia das encruzilhadas". O projeto resultará na produção de produtos audiovisuais (piloto de websérie, curta-metragemficcional ou documental, videoarte, videodança, ensaio visual, etc.) e exposições artísticas." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709005004" NOME-UNIDADE="Departamento de Comunicação Social">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="13" ANO-INICIO="2023" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="MEMORIAL DO AUDIOVISUAL POTIGUAR" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto MEMORIAL DO AUDIOVISUAL POTIGUAR 2025 pretende desenvolver uma série de postagens para o Instagram, a partir de uma profunda pesquisa sobre contextos de produção, formação, fomento e exibição de cinema e televisão no Rio Grande do Norte desde a chegada dos primeiros aparatos cinemáticos no século XIX até as experiências contemporâneas. O projeto iniciou suas atividades em 2023, desenvolvendo inicialmente um levantamento bibliográfico e efetivando uma parceria com a iniciativa AQUI JÁ EXISTIU UM CINEMA, ação independente de pesquisa e divulgação transmidiática que visa recuperar, difundir e preservar a memória sobre os antigos cinemas de rua do Rio Grande do Norte. Essa parceria resultou numa série de posts sobre antigos cinemas de rua da cidade de MOSSORÓ. Já em 2024, aproveitamos a MOSTRA DE CINEMA DE GOSTOSO para realizar entrevistas e registros de memória do evento, bem como produzimos uma retrospectiva de 5 anos de atividades do projeto de extensão MOSTRA MONSTRA (ver https://www.instagram.com/mostramonstra/). Para 2025, seguiremos produzindo material audiovisual em eventos da área em Natal e outras cidades como São Miguel do Gostoso, que selecionará alguns jovens para realização de uma ação formativa com nossas bolsistas; realizaremos um levantamento da produção audiovisual universitária do DECOM entre 2000 e 2025, também transformaremos o levantamento bibliográfico em conteúdo visual para divulgação no perfil anteriormente mencionado e iniciaremos uma pesquisa no acervo da Hemeroteca Digital da Fundação Biblioteca Nacional, compartilhando os resultados com a Midiateca do Departamento de Comunicação Social. A proposta proporciona a revisão de um imaginário esquecido através de publicações, além de diferentes referências de memória, pesquisa de campo, entrevistas e consultas a arquivos/acervos, recuperando uma materialidade perdida de distintas experiências audiovisuais, sejam filmes, lugares, eventos, cursos, oficinas, cineclubes, salas de cinema, conjugando informações de produção, escritos, imagens, impressões, registros jornalísticos, fotografias, argumentos, roteiros, etc. Portanto, buscamos trazer uma nova perspectiva para um universo sobre o qual só ouvimos falar muito vagamente por meio de pesquisas sobre o cinema potiguar ou mesmo filmes que só foram vistos por poucas pessoas apenas no período de lançamento e que se encontram atualmente indisponíveis." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="18" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2025" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709005004" NOME-UNIDADE="Departamento de Comunicação Social"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="19" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709005004" NOME-UNIDADE="Departamento de Comunicação Social"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="20" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709005004" NOME-UNIDADE="Departamento de Comunicação Social"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="22" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2025" MES-FIM="" ANO-FIM="2025" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709005004" NOME-UNIDADE="Departamento de Comunicação Social"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="21" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="033709000002" NOME-ORGAO="Centro de Ciências Humanas Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="033709005004" NOME-UNIDADE="Departamento de Comunicação Social"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003200000998" NOME-INSTITUICAO="REVISTA IMAGOFAGIA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="23" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003300000990" NOME-INSTITUICAO="Saquinho de Lixo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="24" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="19"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003500000993" NOME-INSTITUICAO="Revista Acadêmica Lampiar" SEQUENCIA-ATIVIDADE="25" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003700000997" NOME-INSTITUICAO="REVISTA ECO-PÓS (ONLINE)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="26" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="2° Colocação no Concurso Roteirista.com, em Novembro de 2005" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Hugo Moss - http://www.roteirista.com/concurso/vencedores_arquivo.htm" ANO-DA-PREMIACAO="2005" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio Caixa de Jornalismo Social e Negócios em Turismo - Categoria: Jornalismo Universitário" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Caixa Econômica Federal, Governo Federal, Portal Imprensa" ANO-DA-PREMIACAO="2007" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Selecionado Rumos Literatura 2007/2008" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Instituto Itaú Cultural" ANO-DA-PREMIACAO="2007" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Menção Honrosa - Concurso de Contos Luís Jardim" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Biblioteca Popular de Casa Amarela - Recife" ANO-DA-PREMIACAO="2010" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="6º Concurso de Fotografia Pernambuco Nação Cultural" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Fundarpe" ANO-DA-PREMIACAO="2013" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Melhor curta-metragem pernambucano ("Casa Forte") - Prêmio da Associação Brasileira de Documentaristas e Curtametragistas e da Associação Pernambucana de Cineastas" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="7º Festival de Cinema de Triunfo" ANO-DA-PREMIACAO="2014" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Troféu Cachaça Cinema Clube ? Melhor Filme Arcaico ("Casa Forte")" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="25º Festival Internacional de Curtas Metragens de São Paulo." ANO-DA-PREMIACAO="2014" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Menção Honrosa do Júri Oficial ("Casa Forte")" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Fronteira ? Festival Internacional do Filme Documentário e Experimental." ANO-DA-PREMIACAO="2014" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Troféu Rutílio de Oliveira ? Melhor filme pernambucano; Melhor filme para reflexão (FEPEC); Reconhecimento à criatividade, à liberdade e à sensibilidade perante a realidade (ABD) ("Casa Forte")" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="II Recifest ? Festival de Cinema da Diversidade Sexual e de gênero." ANO-DA-PREMIACAO="2014" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Melhor roteiro e direção ("Como era gostoso meu cafuçu")" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Festival Close" ANO-DA-PREMIACAO="2015" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio Especial do Júri "Como era gostoso meu cafuçu"" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="15º Goiânia Mostra Curtas" ANO-DA-PREMIACAO="2015" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Júri Popular ("Como era gostoso meu cafuçu")" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="17º Festival Internacional de Curtas de Belo Horizonte" ANO-DA-PREMIACAO="2015" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Coelho de Prata de Melhor Roteiro - Júri Técnico" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="29° Festival MixBrasil de Cultura da Diversidade" ANO-DA-PREMIACAO="2021" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Menção Honrosa" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Festival de Cinema de Vitória" ANO-DA-PREMIACAO="2021" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Paraninfo da turma de Comunicação Social - Audiovisual 2023.2" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="CCHLA - UFRN" ANO-DA-PREMIACAO="2024" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

</PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="124">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="A experiência da guerra como experiência estética: visões ocidentais da Guerra da Bósnia (1992-1995)" ANO-DO-TRABALHO="2014" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://compos.org.br/encontro2014/anais/]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="23º Compós - 23º Encontro Anual da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação" CIDADE-DO-EVENTO="Belém/PA" ANO-DE-REALIZACAO="2014" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do 23º Encontro Anual da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="2236-4285" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="História" PALAVRA-CHAVE-3="Estética" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: O presente artigo percorre a dimensão da experiência da Guerra da Bósnia enquanto experiência estética, pensando na maneira como a realidade dos Balcãs, da primeira metade da década de 1990, foi partilhada no Ocidente. A partir da cobertura televisiva, da reconstrução cinematográfica e do relato nos quadrinhos de Joe Sacco, o conflito nos Balcãs assumiu ? aparentemente ? uma narração imersiva, privada, íntima; antagônica à visão histórica, impessoal e monumental recorrente nas representações hollywoodianas de eventos militares anteriores (como a Guerra do Golfo, a Guerra do Vietnam e, especialmente, a Segunda Guerra Mundial)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="200"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="201"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="322"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="321"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="25" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Cronenberg como Ciência: o Absurdo como parábola da Realidade" ANO-DO-ARTIGO="2010" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.insite.pro.br/2010/Maio/cronenberg_cinema_rodrigo.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Cronenberg as Science: The Absurd as a parable of Reality" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Temática (João Pessoa. Online)" ISSN="18078931" VOLUME="5" FASCICULO="" SERIE="6" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="10" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Cronenberg" PALAVRA-CHAVE-3="Ciência" PALAVRA-CHAVE-4="Absurdo" PALAVRA-CHAVE-5="Realidade" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente artigo usa o cineasta David Cronenberg para levantar tópicos primordiais da filosofia da ciência, se assentando na profícua trajetória cinematográfica do canadense, que sempre estabeleceu nexos entre os campos da ciência e tecnologia, do corpo humano, da psique e da sexualidade. Assim sendo, o artigo analisará especificamente seu primeiro longa-metragem, Stereo (1969), apontando as principais características do cineasta e destrinchando como ele se apropria do absurdo em suas obras, para tecer sagazes comentários sobre a realidade social e a condição humana." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This article uses the filmmaker David Cronenberg to raise hot topics of philosophy of science, settling in the fruitful film career of Canadian, which always has established links between the fields of science and technology, the human body, the psyche and sexuality. Therefore, the article will specifically examine his first feature film, Stereo (1969), showing the main features of the filmmaker and unpacking as he appropriates the absurd in his works, to make shrewd comments on the social reality and the human condition."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="33" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Consumo Cinéfilo e Cultura Contemporânea: Um Panorama" ANO-DO-ARTIGO="2010" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Cinephile consumption and contemporary culture: a overview." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="LOGOS (UERJ. IMPRESSO)" ISSN="01049933" VOLUME="17" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="17" PAGINA-FINAL="28" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Consumo Cinéfilo" PALAVRA-CHAVE-3="Cultura" PALAVRA-CHAVE-4="Internet" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente artigo introduz o leitor no universo da cinefilia que usa da internet como cinemateca cola- borativa universal, colocando suas práticas de consumo em diálogo com discussões indispensáveis para entender a cultura contemporânea. Será focada a dimensão de cidades periféricas, onde espectadores con- duzem suas buscas pela raridade dos filmes, fraturando o cenário de programação regido pela lógica dos Multiplex, cujas grades são montadas a partir da provável rentabilidade dos filmes (versão integral)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This article seeks to introduce the reader into the world of cinephilia that uses the Internet as a collaborative and universal cinematheque, putting their consumption practices in dialogue with discussions essential to un- derstanding contemporary culture. Will focus on the extent of subaltern cities, where spectators conduct their searches by the rarity of the films, the stage fracturing program governed by the logic of Multiplex, whose grids are assembled from the likely profitability of movies."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="135" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="136" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="157" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="226" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="227" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="281" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="132"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="165"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="268"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="327"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="85"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="133"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="401"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="138"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="127"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="18"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="26">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Consumo cinéfilo e cultura contemporânea: um panorama" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Cinephile Consumption and Contemporary Culture: A Overview" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="VI Enecult - Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura" INSTITUICAO-PROMOTORA="CULT / Pós-Cultura / UFBA" LOCAL-DA-APRESENTACAO="UFBA" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Salvador" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Consumo Cinéfilo" PALAVRA-CHAVE-3="Internet" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente artigo procura introduzir o leitor no universo da cinefilia que usa da internet como cinemateca colaborativa universal, colocando suas práticas de consumo em diálogo com discussões indispensáveis para entender a cultura contemporânea. Será focada a dimensão de cidades periféricas, onde espectadores conduzem suas buscas pela raridade dos filmes, fraturando o cenário de programação regido pela lógica dos Multiplex, cujas grades são montadas a partir da provável rentabilidade dos filmes." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This article seeks to introduce the reader into the world of cinephilia that uses the Internet as a collaborative and universal cinematheque, putting their consumption practices in dialogue with discussions essential to understanding contemporary culture. Will focus on the extent of subaltern cities, where spectators conduct their searches by the rarity of the films, the stage fracturing program governed by the logic of Multiplex, whose grids are assembled from the likely profitability of movies."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="164">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="FESTIVAL" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="MOSTRA NEON REALISMO" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="UFRN" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="LABCOM / UFRN" CIDADE="Natal"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O cinema brasileiro sempre foi marcado por um compromisso com a realidade através do naturalismo e do realismo, da visão documental ou intelectualmente engajada, como se, por um lado, devêssemos interferir o mínimo no campo da representação ou, por outro, devêssemos criar estratégias muito bem elaboradas a fim de produzir uma reflexão política nos espectadores. De certa forma, essa tendência do cinema nacional enquanto um espelho do que vivemos ou como um ensaio crítico e direto de determinadas situações sociais, determinou um caminho hegemônico, um suposto cinema de qualidade no país, colocando o engajamento direto, a luta, a política com P maiúsculo, as entrevistas, ?a realidade como ela é?, quase como o único caminho possível de resistência. Nesse sentido, há um certo aprisionamento da representação em voga, como se não pudéssemos recostar nossas cabeças sobre um anteparo e esquecer o mundo em que vivemos, pelo tempo de um filme que seja. Não podemos pensar o impossível, sonhar com outros mundos inexistentes, abandonar nossa realidade, sair desse momento, libertar-se do país. Qualquer tentativa que caminhe pela superfície das coisas, qualquer busca por um imaginário fugaz e errante, desinteressado; qualquer desejo por fantasias outras termina taxado como um ímpeto menor, frívolo, trivial, alienado. E foi nessa chave que os filmes que serão exibidos na ?Mostra Neon Realismo?, que acontecerá no Auditório do Departamento de Comunicação da UFRN, entre os dias 20 e 22 de agosto de 2019, às 19h, ficaram conhecidos na época de seus lançamentos. Comumente achincalhada pela geração de críticos que tinha como referência as propostas estéticas e políticas do Cinema Novo, a ?Trilogia paulistana da noite?, composta por ?Cidade Oculta? (1986), de Chico Botelho, ?Anjos da Noite? (1987), de Wilson Barros e ?A Dama do Cine Shanghai?, de Guilherme de Almeida Prado, se lança numa construção narrativa marcada por atmosferas artificialistas, pela ironia aliada à paródia lúdica, pel" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="168"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="169"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="170"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="228"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="229"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="232"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="233"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="391"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="392"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="393"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="398"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="400"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="399"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="241"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="243"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="244"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="245"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="242"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="24">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Série de Televisão" TITULO="Poetas do Repente" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Joaquim Nabuco" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE="Recife / São Paulo / São José do Egito / Caruaru / Outras" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Produção" PALAVRA-CHAVE-3="Poesia" PALAVRA-CHAVE-4="Repente" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Estagiário de Produção e Direção na série ?Poetas do Repente?, dirigida por Cynthia Falcão e Hilton Lacerda. Produzida pela TV Escola em parceria com a Fundação Joaquim Nabuco, a série conta com 4 programas de 26 minutos e fala da poesia popular de improviso ? o repente ? desde a sua origem no trovadorismo até a relação com o mundo contemporâneo. Repentistas cantam seus versos, relatam seus processos de criação, contam histórias e dialogam com outras manifestações culturais, como o hip hop e o rap." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="323"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="324"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="325"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="326"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="1">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="VIDEO" TITULO="Quaderna (Prólogo da peça 'A Pedra do Reino')" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="FILME" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Realização: Centro Suvag (Apoio: Quanta e Fundaj)" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Teatro" PALAVRA-CHAVE-3="Pedra do Reino" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O vídeo funciona tanto como obra autônoma (um curta-metragem), como prólogo da peça A Pedra do Reino, realizada apenas com atores surdos, a maioria crianças, sob a direção de Marco Bonachela e Soraya Fonseca." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="129">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="Como era gostoso meu cafuçu" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="www.deslumbramento.com" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="Júri Popular - 17º Festival Internacional de Curtas de Belo Horizonte (BH, Set/2015) Prêmio Especial do Júri - 15º Goiânia Mostra Curtas (Goiânia, Out/2015)" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Surto & Deslumbramento" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro, Recife, Londres" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Sinopse É tão gostoso sonhar com você. É tão real que me causa prazer. E eu não penso mais em nada. (It feels so good to dream of you. It feels so real it fills me with pleasure. And I can?t think about anything else) Com Jean Santos, Thiago Merces e Thiago Wagner Roteiro, Direção, Montagem, Som Rodrigo Almeida Fotografia, Assistência de Direção Chico Lacerda Produção Executiva Rodrigo Almeida Produção Fábio Ramalho Yuri Lins Direção de Arte, Figurino André Antônio Maquiagem Sosha Preparação de Atores João Vigo Prêmios Júri Popular - 17º Festival Internacional de Curtas de Belo Horizonte (BH, Set/2015) Prêmio Especial do Júri - 15º Goiânia Mostra Curtas (Goiânia, Out/2015) Festivais Internacionais Wotever DIY Film Festival (Londres, Ago/2015) Festivais Nacionais Rio Festival Gay de Cinema (Rio de Janeiro, Jul/2015) II Fronteira - Festival Internacional do Cinema Documentário e Experimental (Goiânia, Ago/2015) 22º Festival de Cinema de Vitória (Vitória, Set/2015) 17º Festival Internacional de Curtas de Belo Horizonte (BH, Set/2015) 9º For Rainbow (Fortaleza, Out/ 2015) 15º Goiânia Mostra Curtas (Goiânia, Out/2015) Cine Under (Salvador, out/2015) Janela Internacional de Cinema do Recife (Recife, nov/2015) III Recifest (Recife, nov/2015) Close (Porto Alegre, nov/2015) II Festival Transterritorial de Cinema Underground (Recife, dez/2015) Outras exibições: Seminário Inventando Gêneros (Joinville, set/2015)" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="162"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="180"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="181"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="301"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="384"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="163"></ARTES-VISUAIS>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="74"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="175"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="176"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="177"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="187"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="282"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="285"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="286"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="287"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="303"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="307"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="311"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="317"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="318"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="319"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="338"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="339"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="340"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="341"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="342"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="343"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="344"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="345"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="346"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="347"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="351"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="355"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="356"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="385"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="386"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="387"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="250"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="90" CODIGO-INSTITUICAO="002100000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Pernambuco" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000007" NOME-CURSO="Crítica e Produção Textual sobre Cinema" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2007" ANO-DE-CONCLUSAO="2007" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="41" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="8" CODIGO-INSTITUICAO="003100000996" NOME-INSTITUICAO="AvMakers" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000052" NOME-CURSO="Curso de DaVinci Resolve - Ediçao de Video Profissional" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2021" ANO-DE-CONCLUSAO="2021" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="35" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="10" CODIGO-INSTITUICAO="003000000994" NOME-INSTITUICAO="Laboratório de Arte Contemporânea" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000043" NOME-CURSO="Teoria Queer: Filosofia, Pensamento e Ação Política" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="39" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="6" CODIGO-INSTITUICAO="003100000996" NOME-INSTITUICAO="AvMakers" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000049" NOME-CURSO="Cinema - Roteiro de ficção para curta-metragem" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2021" ANO-DE-CONCLUSAO="2021" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="40" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="8" CODIGO-INSTITUICAO="003100000996" NOME-INSTITUICAO="AvMakers" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000050" NOME-CURSO="Curso de DaVinci Resolve - Edição de Vídeo Profissional" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2021" ANO-DE-CONCLUSAO="2021" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="36" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="18" CODIGO-INSTITUICAO="033300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Minas Gerais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000044" NOME-CURSO="Novos Cinemas Latino-Americanos" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="14" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="14" CODIGO-INSTITUICAO="066300000009" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Pesquisa Econômica Aplicada - DF" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000015" NOME-CURSO="Economia para Jornalistas" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2009" ANO-DE-CONCLUSAO="2009" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="38" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="6" CODIGO-INSTITUICAO="003100000996" NOME-INSTITUICAO="AvMakers" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000046" NOME-CURSO="Gramática e História da Edição Audiovisual e Linguagem Cinematográfica" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="21" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="30" CODIGO-INSTITUICAO="173400000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Católica de Pernambuco" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000023" NOME-CURSO="Pier Paolo Pasolini: Cinema de Contaminação" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2011" ANO-DE-CONCLUSAO="2011" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="48" CODIGO-INSTITUICAO="869000000009" NOME-INSTITUICAO="Fundação Joaquim Nabuco" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000005" NOME-CURSO="Curso de Introdução ao Documentário Criativo" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2006" ANO-DE-CONCLUSAO="2006" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="22" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="20" CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="Instituto Ricardo Brennand" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000027" NOME-CURSO="Para Ler Walter Benjamin" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2012" ANO-DE-CONCLUSAO="2012" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="72" CODIGO-INSTITUICAO="418200000002" NOME-INSTITUICAO="Instituto Itaú Cultural" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-CURSO="Laboratório de Literatura e Crítica Literária" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2008" ANO-DE-CONCLUSAO="2008" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="4" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="20" CODIGO-INSTITUICAO="002300000991" NOME-INSTITUICAO="CINE PE" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000036" NOME-CURSO="Oficina de Roteiro" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2006" ANO-DE-CONCLUSAO="2006" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="60" CODIGO-INSTITUICAO="869000000009" NOME-INSTITUICAO="Fundação Joaquim Nabuco" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000009" NOME-CURSO="Teorias do Cinema" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2008" ANO-DE-CONCLUSAO="2008" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="15" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="16" CODIGO-INSTITUICAO="869000000009" NOME-INSTITUICAO="Fundação Joaquim Nabuco" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000016" NOME-CURSO="Cultura Contemporânea: Uma Introdução" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="16" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="48" CODIGO-INSTITUICAO="869000000009" NOME-INSTITUICAO="Fundação Joaquim Nabuco" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000017" NOME-CURSO="História, Cultura e Pós-modernidade" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="19" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="20" CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="Núcleo de Estudos Eleitorais, Partidários e da Democracia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000021" NOME-CURSO="Neo-expressionismo Alemão e a República de Weimar" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2011" ANO-DE-CONCLUSAO="2011" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="20" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="6" CODIGO-INSTITUICAO="002100000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Pernambuco" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000022" NOME-CURSO="O cinema de bordas e o paracinema: trash e excesso" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2011" ANO-DE-CONCLUSAO="2011" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="26" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="40" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="Escuela de Cine de Barcelona" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000033" NOME-CURSO="Postproducción audiovisual" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2015" ANO-DE-CONCLUSAO="2015" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="24" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="24" CODIGO-INSTITUICAO="116900000000" NOME-INSTITUICAO="University of London" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000029" NOME-CURSO="The Camera Never Lies" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2013" ANO-DE-CONCLUSAO="2013" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="25" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="40" CODIGO-INSTITUICAO="869000000009" NOME-INSTITUICAO="Fundação Joaquim Nabuco" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000030" NOME-CURSO="Curso de Projecionista" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2014" ANO-DE-CONCLUSAO="2014" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="31" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="179" CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" NOME-INSTITUICAO="Porto Iracema das Artes" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000039" NOME-CURSO="Laboratório de audiovisual / cinema" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2016" ANO-DE-CONCLUSAO="2016" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="37" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="10" CODIGO-INSTITUICAO="003000000994" NOME-INSTITUICAO="Laboratório de Arte Contemporânea" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000045" NOME-CURSO="Feminismo Decolonial e Queer of Color" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="28" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="30" CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" NOME-INSTITUICAO="Porto Iracema das Artes" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000035" NOME-CURSO="Estruturas Narrativas: Como armar um roteiro?" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2016" ANO-DE-CONCLUSAO="2016" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="30" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" NOME-INSTITUICAO="Vila das Artes" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000038" NOME-CURSO="Dramaturgia pela perspectiva da direção teatral" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2016" ANO-DE-CONCLUSAO="2016" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="27" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="30" CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" NOME-INSTITUICAO="Porto Iracema das Artes" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000034" NOME-CURSO="Roteiro: Elementos de escritura cinematográfica" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2016" ANO-DE-CONCLUSAO="2016" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="29" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="30" CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" NOME-INSTITUICAO="Porto Iracema das Artes" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000037" NOME-CURSO="Construção de Cenas e Sequências" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2016" ANO-DE-CONCLUSAO="2016" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="34" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="37" CODIGO-INSTITUICAO="033700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000042" NOME-CURSO="Pintura com Aquarela" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="32" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="18" CODIGO-INSTITUICAO="384300000006" NOME-INSTITUICAO="Porto Digital" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000040" NOME-CURSO="Master - Curso de Finalização para Cinema" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="33" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="20" CODIGO-INSTITUICAO="002900000992" NOME-INSTITUICAO="Huma Fotografia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000041" NOME-CURSO="Fundamentos da Fotografia" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="42" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="2" CODIGO-INSTITUICAO="003100000996" NOME-INSTITUICAO="AvMakers" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000053" NOME-CURSO="Estética e Gramática da Montagem Cinematográfica" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2022" ANO-DE-CONCLUSAO="2022" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="389"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="80"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="84"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="121"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="143"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="173"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="174"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="203"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="204"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="205"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000016" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="869000000009" NOME-INSTITUICAO="Fundação Joaquim Nabuco" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Cinema" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000017" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="869000000009" NOME-INSTITUICAO="Fundação Joaquim Nabuco" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Multidisciplinar" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000018" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="418200000002" NOME-INSTITUICAO="Instituto Itaú Cultural" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Letras" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="OT"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000019" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="418200000002" NOME-INSTITUICAO="Instituto Itaú Cultural" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Letras" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="OT"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000021" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="Núcleo de Estudos Eleitorais, Partidários e da Democracia" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Cinema" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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