Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Simone Osthoff

IDLattes

4320649317210727

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Nascimento

Rio de Janeiro — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2009-04-27

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/4320649317210727

Vínculo Institucional

Pennsylvania State University

Média de coautoria

1.04 autores por trabalho
25 autores em 24 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Pennsylvania State University

Cidade

University Park

UF

País

Estados Unidos

Código Institucional

143300000006

GRADUACAO — História

Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro

1974 — 1977

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Historia da Arte Moderna, Teoria, e Crítica

School Of The Art Institute Of Chicago

1993 — 1995

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

MESTRADO — Artes

University of Maryland

1990 — 1992

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Media and Communications Studies

European Graduate School

2004 — 2008

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

10

Artigos

4

Eventos

10

Partituras

0

Total Geral

24

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (10 itens)

Simone Osthoff. Des Muses aux Créatrices dans l'art des Nouveaux Médias. In: Annick Bureaud (Org.). ://Brasil. Paris: Anomos/Hyx, 2005. p. 168-199. ISBN: 2-910385-43-4.

Simone Osthoff. Lygia Clark et Hélio Oiticica: L'héritage de l'interactivité et de la participation pour un avenir télématique. In: Annick Bureaud (Org.). ://Brasil. Paris: Anomos/Hyx, 2005. p. 88-129. ISBN: 2-910385-43-4.

Simone Osthoff. From Mail Art to Telepresence: Communication at a Distance in the Works of Paulo Bruscky and Eduardo Kac. In: Annmarie Chandler; Norie Neumark (Org.). At a Distance: Precursors to Art and Activism on the Internet. Cambridge, Massachusetts: MIT Press, 2005. p. 260-280. ISBN: 9780262033282.

Simone Osthoff. Brazilian Counterparts: Old Histories and New Designs. In: Judy Malloy (Org.). Women, Art, and Technology. Cambridge, Massachusetts: MIT Press, 2003. p. 466-477. ISBN: 0-262-13424-1.

Simone Osthoff. Lygia Clark and Hélio Oiticica: A Legacy of Interactivity and Participation for a Telematic Future. In: Coco Fusco (Org.). Corpus Delecti: Performance Art of the Americas. London: Routledge, 2000. p. 156-174. ISBN: 0-415-19454-7.

Simone Osthoff. Hélio Oiticica's Parangolés: Nomadic Experience in Endless Motion. In: Nicholas Mirzoeff (Org.). Diaspora and Visual Culture: Representing Africans and Jews. London: Routledge, 1999. p. 224-240. ISBN: 0-415-16670-5.

Simone Osthoff. Object Lessons. In: Peter Tomaz Dobrila; Aleksandra Kostic (Org.). Eduardo Kac: Teleporting an Unkown State. Maribor: Kibla, 1998. p. 11-26. ISBN: 961-6304-00-3.

Simone Osthoff. Eduardo Kac: Networking as Medium and Trope. In: Sid Dobrin; Sean Morey (Org.). Ecosee: Image, Rhetoric, and Nature. State University of New York Press, 2008.

Simone Osthoff. A Pós-Modernidade. In: Marília Panitz; Renata Azambuja (Org.). História[s] da Arte do Moderno ao Contemporâneo. Brasília: Universidade de Brasília; Centro Cultural Banco do Brasil, 2004. p. 87-104.

Simone Osthoff. Hybridity: In Conversation with Eduardo Kac. In: Andy Miah (Org.). Human Futures: art in an age of uncertainty. Liverpool: FACT & Liverpool University Press, 2008.

Artigos publicados (4 itens)

Simone Osthoff. Elsewhere in Contemporary Art: Topologies of Artists Works, Writings, and Archives. Art Journal (New York), v. 65, n. 4, 2006, p. 6-17.

Simone Osthoff. Lygia Clark and Hélio Oiticica: a Legacy of Interactivity and Participation for a Telematic Future. Leonardo (Oxford), v. 30, n. 4, 1997, p. 249-259.

Simone Osthoff. Review of Body and Building: Essays on the Changing Relation of Body and Architecture by George Dodds and Robert Tavernor. Leonardo (Oxford), v. 30, n. 4, 2003, p. 331-332.

Simone Osthoff. ISEA2002: Connecting Art & Technology With Transportation, Transit, Tourism, and Theory. Leonardo (Oxford), v. 36, n. 3, 2003, p. 36.3-.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (10 itens)

Osthoff, Simone. Philosophizing in Translation: Vilém Flusser s Brazilian Writings of the 1960s. re:place 2007, Second International Conference on the Histories of Media, Art, Science and Technology, v. 1, 2007,

Osthoff, Simone. Suplemento Dominical do Jornal do Brasil 1956-1961: Art, Media, and Communication in the JK Era. The XXVII International Congress of the Latin American Studies Association (LASA), 2007,

Osthoff, Simone. São Paulo and Mercosul Biennials: Negotiating South America s Place in 20th Century Art. College Art Association Annual Conference (CAA), v. 1, 1999,

Osthoff, Simone. Hélio Oiticicia s Parangolés: Nomadic Experience in Endless Motion. College Art Association Annual Conference (CAA), v. 1, 1996,

Osthoff, Simone. Mario Pedrosa: Aesthetics and Politics of Art Criticism in 20th Century Brazilian Visual Culture. College Art Association Annual Conference (CAA), v. 1, 2002,

Osthoff, Simone. Hélio Oiticicia s Parangolés: Nomadic Experience in Endless Motion. College Art Association Annual Conference (CAA), v. 1, 1996,

Osthoff, Simone. Lygia Clark and Hélio Oiticica: A Legacy of Interactivity and Participation for a Telematic Future. The 8th International Symposium on Electronic Arts (ISEA),, v. 1, 1997,

Carlos Rosas; Osthoff, Simone. Hybrid Aesthetics: Art as Dynamic Signification. 11th International Symposium on Electronic Arts (ISEA), v. 1, 2002,

Osthoff, Simone. Arte Postal em Recife: Transnational Networks of Art and Activism in the Early 1970s. XXVI International Congress of Latin American Studies Association, v. 1/2006, 2006,

Osthoff, Simone. The Brazilian Open-Source Approach to Art History, Theory and Criticism. College Art Association Annual Conference (CAA), v. 1, 2008,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

35

ARTES-VISUAIS

Web site

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

ARTES-VISUAIS - . sem titulo.

OUTROS - Web site. http://emitto.net/. 2002

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" DATA-ATUALIZACAO="27042009" HORA-ATUALIZACAO="182309" NUMERO-IDENTIFICADOR="4320649317210727">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Simone Osthoff" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="Osthoff, Simone" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RJ" CIDADE-NASCIMENTO="Rio de Janeiro" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Nascida no Rio de Janeiro em 1955 e radicada nos Estados Unidos desde 1988, Osthoff é professora da School of Visual Arts da Pennsylvania State University. Tem PhD (Magna Cum Laude) em Media e Comunicação pela European Graduate School, mestrado em História da Arte Moderna, Teoria, e Crítica pela School Of The Art Institute of Chicago, mestrado em Artes Plásticas pela University of Maryland, e graduação em História pela Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro. Como artista participou de inúmeras exposições nacionais e internacionais e seus desenhos e gravuras fazem parte do acervo de museus no Brasil e de coleções particulares na Europa e nos Estados Unidos. A partir de 2000 faz parte do quadro de resenhistas da Leonardo Reviews. Seus inúmeros artigos, ensaios e entrevistas sobre arte contemporânea foram traduzidos para oito línguas e publicados, por entre outras editoras a MIT Press, a Routledge, revistas de arte e periódicos acadêmicos internacionais. Em 2003 recebeu uma Fulbright Fellowship. Palestrante em várias universidades norte americanas e brasileiras, participou de dúzias de conferências internacionais. " TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Osthoff is Associate Professor of Critical Studies at the Pennsylvania State University. She holds a Ph.D. in Media and Communications from the European Graduate School in Switzerland, an M.A. degree in Art History, Theory, and Criticism from the School of the Art Institute of Chicago, and an M.F.A. degree from the University of Maryland. She is a member of the Leonardo Review panel since 2000. Her many interviews, essays, and book chapters focusing upon contemporary art have been translated into eight languages and included in among others, various MIT Press and Routledge books as well as in international art magazines and web publications. She received a Fulbright Fellowship in 2003, and is a frequent lecturer in the United States and abroad having participated in dozens of conferences worldwide. "></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Minha defesa da tese de doutorado em Media & Comunicação na European Graduate School está marcada para o dia 14 de agosto de 2008 em Saas-Fee na Suíça com a cerimônia de graduação no dia 17 de agosto de 2008. Os membros da banca são: Prof. Dr. Wolfgang Schirmacher, Prof. Dr. Avital Ronell, e Prof. Dr. Diane Davis."></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="143300000006" NOME-INSTITUICAO="Pennsylvania State University" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2004" MES-FIM="" ANO-FIM="2006" CODIGO-ORGAO="143302000992" NOME-ORGAO="Penn State University" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro da comissão universitária pela diversidade racial e étnica (CORED)."></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="143301000999" NOME-ORGAO="School of Visual Arts" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Diretora do comitê de currículo da graduação"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="143301000999" NOME-ORGAO="School of Visual Arts" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro do comitê de Promoção e Tenure do quadro de docentes"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="" ANO-FIM="2007" CODIGO-ORGAO="143305000993" NOME-ORGAO="WPSUTV/FM" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro do grupo de estudo Public Service Media WPSUTV/FM"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2001" MES-FIM="" ANO-FIM="2002" CODIGO-ORGAO="143306000997" NOME-ORGAO="College of Arts and Architecture" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro do Comitê de Integridade Academica do Colegiado"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="" ANO-FIM="2007" CODIGO-ORGAO="143301000999" NOME-ORGAO="School of Visual Arts" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro do comitê de organização do John M. Anderson Lecture Series (palestras de artistas contemporâneos e críticos visitantes)"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="" ANO-FIM="2006" CODIGO-ORGAO="143301000999" NOME-ORGAO="School of Visual Arts" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="New Media Search Committee"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="14" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="05" ANO-FIM="2007" CODIGO-ORGAO="143301000999" NOME-ORGAO="School of Visual Arts" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Ceramics Search Committee"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="15" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2004" MES-FIM="" ANO-FIM="2005" CODIGO-ORGAO="143306000997" NOME-ORGAO="College of Arts and Architecture" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro do comitê para a criação do programa: International Arts Minor"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

</ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="143301000999" NOME-ORGAO="School of Visual Arts" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2006" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Arte, design e media: O suplemento dominical do Jornal do Brasil, 1956-1961." SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Durante os meses de julho e agosto de 2006 iniciei minha pesquisa sobre o Suplemento Dominical do Jornal do Brasil (SDJB) no Rio de Janeiro e Brasília entrevistando o criador sobrevivente, e alguns escritores que participaram do SDJB, pesquisando arquivos da Biblioteca Nacional, e fotografando 2712 páginas do SDJB. O livro, no qual culminará toda minha pesquisa, tem dois objetivos. O primeiro é uma investigação crítica e filosófica da arte, design, e mídia durante os utópicos anos do Brasil de Juscelino Kubitschek. O segundo objetivo é revelar o artista Reynaldo Jardim, muito pouco conhecido, criador do SDJB e que participou do movimento Neoconcreto, um verdadeiro visionário inovador da arte e da media." DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2001" MES-FIM="" ANO-FIM="2002" CODIGO-ORGAO="143303000996" NOME-ORGAO="Institute for the Arts and Humanities, PSU" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2001" ANO-FIM="2002" NOME-DO-PROJETO="Emitto.net" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="EMITTO.NET, a collaborative initiative by Carlos Rosas and Simone Osthoff, is a net-based cultural resource that serves as a catalyst for digital culture dissemination, interdisciplinary collaboration, critical inquiry, and artistic experimentation at the forefront of contemporary art practice. EMITTO signifying to publish, to send out, to set free conveys the meaning of this web site designed to create, process, and disseminate content. Among the features of the site will be: the streaming of video lectures and performances; critical articles, news, reviews and interviews; a gallery of Web art organized by guest curators; and links to other sites and to national and international partners among academic institutions and independent organizations." DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2002" MES-FIM="" ANO-FIM="2004" CODIGO-ORGAO="143304000990" NOME-ORGAO="Hamer Center for Sustainable Design, PSU" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2002" ANO-FIM="2006" NOME-DO-PROJETO=" Sustainable Urban Design and Community-Based Resource Management." SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="DESENVOLVIMENTO" NUMERO-GRADUACAO="48" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A FIPSE US-Brazil Consortium entre os departamentos de arquitetura da PSU, SUNY, UnB e UFRGS. Minha participação foi a de co-organizadora (com Carlos Rosas e Michael Rios). Ajudei a recrutar alunos e dei aulas preparatórias de cultura brasileira aos alunos indo para o Brasil. Durante a primeira viagem dos professores americanos da SUNY e PSU ao Brasil participei das visitas e escolha dos bairros-foco de pesquisa em Brasilia e Porto Alegre onde o projeto se desenvolveu. Servi como tradutora e participei dos debates entre professores e representates das quatro universidades envolvidas." DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2002" MES-FIM="" ANO-FIM="2006" CODIGO-ORGAO="143301000999" NOME-ORGAO="School of Visual Arts" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2002" ANO-FIM="2006" NOME-DO-PROJETO="Interviews with Paulo Bruscky in 2002 in his studio/archive in Recife and in 2006 in his studio installation at the São Paulo Bienal" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Research on the work of Paulo Bruscky and the Mail Art movement in Brazil. Research on archives and the documentation status of conceptual art." DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="681200000009" NOME-INSTITUICAO="School Of The Art Institute Of Chicago" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="1995" MES-FIM="" ANO-FIM="1996" CODIGO-ORGAO="681201000991" NOME-ORGAO="Department of Modern Art History, Theory and Criticism" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="1994" ANO-FIM="1996" NOME-DO-PROJETO="Lygia Clark and Hélio Oiticica" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="The research involved a visit to the Hélio Oiticica retrospective exhibit at the Walker Art Center in 1994, and multiple interviews in Rio de Janeiro, as well as visits to the artists archives at the Museu de Arte Moderna-Rio and the Centro Hélio Oiticica." DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="21" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Lygia Clark et Hélio Oiticica: L'héritage de l'interactivité et de la participation pour un avenir télématique" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="24" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Lygia Clark and Hélio Oiticica: A Legacy of Interactivity and Participation for a Telematic Future" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="25" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Hélio Oiticica's Parangolés: Nomadic Experience in Endless Motion" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="29" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Lygia Clark and Hélio Oiticica: a Legacy of Interactivity and Participation for a Telematic Future" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="44" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="From Stable Object to Participating Subject: Content, Meaning, and Social Context at ISEA97" TIPO-PRODUCAO-CT="Revista(Magazine)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="60" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Lygia Clark and Hélio Oiticica: Rethinking the Object and Challenging the Institution in the 60s and 70s" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="80" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Hélio Oiticicia s Parangolés: Nomadic Experience in Endless Motion" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="81" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Hélio Oiticicia s Parangolés: Nomadic Experience in Endless Motion" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="83" TITULO-DA-PRODUCAO-CT=" Hélio Oiticicia s Parangolés: Nomadic Experience in Endless Motion" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="84" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Lygia Clark and Hélio Oiticica: A Legacy of Interactivity and Participation for a Telematic Future" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="85" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Lygia Clark and Hélio Oiticica: A Legacy of Interactivity and Participation for a Telematic Future" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Resumido)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="140" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Reverie and Revolt in Brazilian Visual Culture" TIPO-PRODUCAO-CT="Desenvolvimento de material didático ou instrucional" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="175" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="The Philosophy of Samba and Other Body-centered Metaphors in Brazilian Art" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="176" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Lygia Clark and Hélio Oiticica: Rethinking the Object and Challenging the Institution in the 60s and 70s" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="1998" MES-FIM="" ANO-FIM="2004" CODIGO-ORGAO="681201000991" NOME-ORGAO="Department of Modern Art History, Theory and Criticism" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="1998" ANO-FIM="2005" NOME-DO-PROJETO="Women, Art and Technology in Brazil" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="This research focused upon both pioneer accomplishments and contemporary works by Brazilian women media artists ranging from electro-acoustic music to neon light, holography, cinema, experimental film, video, photography, kinetic and multimedia performances and installations, virtual worlds, and Web-based cultural activism. It examines the controversial issue of gender in Brazil, weaving social, aesthetic, and epistemological concerns. As a general rule, the artists examined here did not explore women s issues as a project nor were they interested in feminist issues per se. Nevertheless, they contributed to the advancement of media arts in Brazil with critical feminine perspectives. The research involved a large number or artists but it is by no means a complete survey. It is rather a first assessment, which will hopefully instigate further research. Artists I interviewed in Brazil included Marcia X, Patricia Canetti, Sandra Kogut, Rosângela Renó, and Rejane Spitz." DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Harrington Institue of Interior Design, Chicago" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="263300000007" NOME-INSTITUICAO="Depaul University" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="University of Maryland Baltimore County" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Leonardo (Oxford)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="024000000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Brasília" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="07" ANO-INICIO="2003" MES-FIM="12" ANO-FIM="2003" CODIGO-ORGAO="024001000990" NOME-ORGAO="Fulbright" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2002" ANO-FIM="2004" NOME-DO-PROJETO="Campus Musa-Art and Criticism on the Campus: the University as Medium" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="40" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="24" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="This research project examined the university campus as medium for art making. While comparing the UnB and PSU campi, the project fused artistic and scholarly practices as part of the production process. As new media and new geographies are being created by institutions/agencies together with new ways of thinking about visual art and cultural production, this project rethinks the university's role in the production and consumption of artistic identities, and thus it s role as agent in contemporary art s new conceptual map." DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="18" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Mesa: Art and Criticism on the Campus: The University as Medium" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="61" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Movimentos e Tendências Contemporâneas" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="62" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Arte e Crítica no Campus: A Universidade Como Meio" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="91" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Arte e Crítica no Campus: A Universidade Como Meio" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="92" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Correspondências, Trocas e Traduções: Interpelações no Espaço Público" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Oficina)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="139" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Campus Musa" TIPO-PRODUCAO-CT="Desenvolvimento de material didático ou instrucional" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="182" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Pós-Modernidade" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="184" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Conteúdo Utópico da Arte" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="185" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Alteridade: Políticas das Diferenças" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Flusserstudies.net" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="83"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="85"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="135"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="182"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="217"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="195"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="196"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="197"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="215"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="216"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="220"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="138"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="139"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="141"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="18"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="142"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="143"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="144"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="145"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="147"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="148"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="168"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="169"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="191"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="198"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="200"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="204"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="120"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="121"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="122"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="127"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="128"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="129"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="132"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="133"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="159"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="161"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="162"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="163"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="187"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OBRA-DE-ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="188"></OBRA-DE-ARTES-VISUAIS>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="208"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="223"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-POS-DOUTORADO>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR></FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="3"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="6"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="207"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000022" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="University of Maryland" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000023" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Pennsylvania State University" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes Plásticas" NOME-DA-ESPECIALIDADE="Pintura" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000031" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="263300000007" NOME-INSTITUICAO="Depaul University" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000035" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="681200000009" NOME-INSTITUICAO="School Of The Art Institute Of Chicago" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000036" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="143300000006" NOME-INSTITUICAO="Pennsylvania State University" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes Plásticas" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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