Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Rafael Rosinato Valles

IDLattes

4162227794822787

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Caxias do Sul — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-07-07

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/4162227794822787

Média de coautoria

1.46 autores por trabalho
41 autores em 28 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Cidade

UF

País

Código Institucional

GRADUACAO — Jornalismo

Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul

2001 — 2005

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

Antonio Carlos Hohfeldt

MESTRADO — MAESTRIA EN CINE DOCUMENTAL

FUNDACIÓN UNIVERSIDAD DEL CINE

2008 — 2011

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — Comunicação Social

Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul

2014 — 2018

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE —

Cientro de Investigación Cinematográfica

2007 — 2008

Status

INCOMPLETO

Bolsa

NAO

Orientador

—

ENSINO-FUNDAMENTAL-PRIMEIRO-GRAU —

COLÉGIO SÃO JOSÉ

1990 — 1997

Status

CONCLUIDO

Bolsa

Orientador

—

ENSINO-MEDIO-SEGUNDO-GRAU —

LA SALLE - DORES

1998 — 2000

Status

CONCLUIDO

Bolsa

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

9

Capítulos

3

Artigos

10

Eventos

6

Partituras

0

Total Geral

28

Livros publicados ou organizados (9 itens)

Rafael Rosinato Valles. Contos da Oficina 34: Antología de autores da Oficina de Criação Literária do Curso de Pós-Graduação em Letras da PUCRS / Organização de Luiz Antonio de Assis Brasil. 1 ed. Porto Alegre: Editora Bestiário, 2005. ISBN: 8598802050.

Rafael Rosinato Valles, Antonio Hohlfeldt. DOIS PIONEIROS DA COMUNICAÇÃO NO RIO GRANDE DO SUL - Oswaldo Goidanich e Roberto Eduardo Xavier. 1 ed. Porto Alegre: EDIPUCRS, 2008. ISBN: 9788574307541.

Rafael Rosinato Valles, Antonio Hohlfeldt. CONCEITO E HISTÓRIA DO JORNALISMO BRASILEIRO NA REVISTA DE COMUNICAÇÃO. 1 ed. Porto Alegre: EDIPUCRS, 2008. ISBN: 9788574307466.

Rafael Rosinato Valles, Márcio Zanetti Negrini. Cinesofia: Estudos sobre audiovisual (2015-2017). 1 ed. Porto Alegre: EDIPUCRS, 2017. ISBN: 9788539710195.

Rafael Rosinato Valles. Fotogramas de la memoria - Encuentros con José Martínez Suárez. 02 ed. Buenos Aires: Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), 2018. ISBN: 9789873998072.

Rafael Rosinato Valles, Daniel Feix, Fatimarlei Lunardelli, Ivonete Pinto, Monica Kanitz. 50 olhares da crítica sobre o cinema gaúcho. 1 ed. Porto Alegre: Diadorim Editora, 2022. ISBN: 9786599546372.

Rafael Rosinato Valles. Ensaio sobre o grito. 1 ed. Porto Alegre: Editora Metamorfose, 2021. ISBN: 9786586623550.

Rafael Rosinato Valles. Ensayo sobre el grito. 1 ed. Buenos Aires: Ediciones del Camino, 2022. ISBN: 9789874425515.

Rafael Rosinato Valles. Fotogramas de la memoria - Encuentros con José Martínez Suárez. 01 ed. BUENOS AIRES: ENERC-INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisual), 2014. ISBN: 9789504330387.

Capítulos de livros publicados (3 itens)

Rafael Rosinato Valles. Construir o cinema a partir das suas margens ? uma análise sobre o Movie Journal, de Jonas Mekas. In: André Rui Graça, Denize Araújo, Eduardo Baggio, Manuela Penafria (Org.). Ver, ouvir e ler os cineastas - Teoria dos Cineastas Vol.1. Covilhã: Livros Labcom, 2017. p. 119-138. ISBN: 9789896543372.

Rafael Rosinato Valles. Pensar a construção do confinamento na obra de Jonas Mekas. In: VALLES, Rafael; NEGRINI, Márcio Zanetti (Org.). Cinesofia: Estudos sobre audiovisual (2015-2017). Porto Alegre: EDIPUCRS, 2017. p. 96-127. ISBN: 9788539710195.

Rafael Rosinato Valles. Como construir um retrato dos afetos. In: Rafael Valles, Daniel Feix, Fatimarlei Lunardelli, Ivonete Pinto, Monica Kanitz (Org.). 50 olhares da crítica sobre o cinema gaúcho. Porto Alegre: Diadorim Editora, 2022. p. 137-141. ISBN: 9786599546372.

Artigos publicados (10 itens)

Rafael Rosinato Valles. Las fronteras de la percepción en la imagen cinematográfica ? Un análisis sobre la construcción de lo real en el cine documental. Revista Cine Documental, v. 01, n. 11, 2014, p. 52-74.

Rafael Rosinato Valles. O cinema como um ato de apropriação: uma análise sobre a construção discursiva no cinema documentário. Culturas Midiáticas, v. 7, n. 2, 2014, p. 45-61.

Rafael Rosinato Valles. O outro no Telejornalismo e no Cinema Documentário ? Uma análise sobre as abordagens narrativas assumidas no caso dos prisioneiros do Carandiru. Doc On-Line: revista digital de cinema documentario, v. 1, n. 17, 2015, p. 46-64.

Rafael Rosinato Valles. As diferentes perspectivas da memória na obra de José Luis Guerín. Revista Contracampo, v. 35, n. 3, 2016, p. 211-232.

Rafael Rosinato Valles. Como representar o ?irrepresentável?? ? uma análise sobre a abordagem do Holocausto no cinema documentário. Devires (UFMG), v. 12, n. n.01, 2016, p. 98-117.

Rafael Rosinato Valles. A construção da autorrepresentação nos filmes-diário de Jonas Mekas. GALÁXIA (PUCSP), n. 36, 2017, p. 31-44. DOI: 10.1590/1982-2554231943.

Rafael Rosinato Valles. O vídeo, o diário íntimo e a rememoração em 365 Day Project (Jonas Mekas, 2007). E-COMPÓS (BRASÍLIA), v. 22, 2019, p. 01-20. DOI: 10.30962/ec.1521.

Rafael Rosinato Valles. Stan Brakhage, Maya Deren e Jonas Mekas: por uma poética do amateur. InTexto, v. 48, 2019, p. 176-193. DOI: 10.19132/1807-8583202048.176-193.

Rafael Rosinato Valles. O eu em perspectiva: uma análise sobre a elaboração metadiscursiva em Los diarios de Emilio Renzi (de Ricardo Piglia). ESTUDOS LINGUÍSTICOS E LITERÁRIOS, v. 70, 2021, p. 524-550.

Rafael Rosinato Valles. Uma análise sobre o documentário performático no filme Terra deu, terra come. Doc On-Line: revista digital de cinema documentario, v. 19, 2016, p. 213-225. DOI: 10.20287/doc.d19.ar8.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (6 itens)

VALLES, Rafael R.. O vídeo, uma forma que pensa: uma análise sobre a obra videográfica de Jean Luc Godard.. 10º Encontro Nacional de História da Mídia - Alcar 2015, v. 00, n. 00, 2015,

VALLES, Rafael R.; Cristiane Freitas Gutfreind. Por uma poética do limiar - Pensar as transitoriedades contidas no filme-diário 'Guest', de José Luis Guerín. XXXVIII Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, 2015,

VALLES, Rafael R.. ENTRE O DIÁRIO DE EXÍLIO E OS FILMES-DIÁRIO: UMA ANÁLISE SOBRE A REMEMORAÇÃO NA OBRA DE JONAS MEKAS. 25º Encontro da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação (Compós), 2016,

VALLES, Rafael R.. I SING AND I CELEBRATE - JONAS MEKAS E A QUESTÃO DO DIÁRIO EM GALERIAS DE ARTE. XIV SEMINÁRIO INTERNACIONAL DE COMUNICAÇÃO, 2017,

Cristiane Freitas Gutfreind; VALLES, RAFAEL. O vídeo, o diário íntimo e a rememoração em 365 Day Project (Jonas Mekas, 2007). XXVII Encontro Anual da Compós, 2018,

VALLES, Rafael R.. O DOCUMENTÁRIO PERFORMÁTICO CONTIDO NO FILME 'TERRA DEU, TERRA COME'. XIX Encontro da SOCINE, 2015,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

FILME

11

ARTES-VISUAIS

TEATRAL

2

ARTES-CENICAS

AUDIOVISUAL

1

ARTES-CENICAS

TEATRAL

1

ARTES-CENICAS

ANIMACAO

1

ARTES-VISUAIS

1

OUTROS

exposição de acervo de comunicação

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - . AMÉLIA E PIPPO. 2010

OUTROS - exposição de acervo de comunicação. Oswaldo Goidanich - Memórias. 2004

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Amantes da Rua da Praia. 2002

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Noite. 2005

ARTES-CENICAS - TEATRAL. Açorianos. 2002

ARTES-CENICAS - AUDIOVISUAL. AMELIA E PIPPO. 2010

ARTES-VISUAIS - FILME. ALMARQUITETORECONSTITUIPOA. 2000

ARTES-VISUAIS - FILME. O BOTÃO. 2004

ARTES-VISUAIS - FILME. AMELIA Y PIPPO. 2008

ARTES-VISUAIS - FILME. ROJO. 2008

ARTES-VISUAIS - FILME. SALVADOR. 2009

ARTES-VISUAIS - FILME. MEMORIAS DE UN SOMBRERO. 2010

ARTES-VISUAIS - FILME. PLOT POINT. 2012

ARTES-VISUAIS - FILME. EM BUSCA DE JONAS MEKAS. 2020

ARTES-VISUAIS - ANIMACAO. ENSAIO SOBRE O GRITO. 2022

ARTES-VISUAIS - FILME. FRANK & PLATO E EMPRESA PIMENTA. 2023

ARTES-VISUAIS - FILME. MARIO ARREGUI & SERGIO FARACO - AMIZADE SEM FRONTEIRAS. 2024

ARTES-VISUAIS - FILME. AMÉLIA E PIPPO. 2010

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Rafael Rosinato Valles" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="VALLES, Rafael R.;VALLES, RAFAEL" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RS" CIDADE-NASCIMENTO="Caxias do Sul" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Doutor em Comunicação Social pela Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul (PPGCOM/PUCRS - 2018). Foi bolsista da CAPES (2014-2018) durante o doutorado e realizou Doutorado Sanduíche (Bolsa PDSE-CAPES) em 2017, no Departamento de Periodismo y Comunicación Audiovisual, na Facultad de Humanidades, Comunicación y Documentación, na Universidad Carlos III de Madrid. Mestre em Cinema Documentário pela Fundación Universidad del Cine (FUC/ Buenos Aires, Argentina - 2011). Graduado em Comunicação Social - Jornalismo pela Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul (PUCRS - 2005), onde também foi bolsista de iniciação científica pelo CNPq (2002-2005) e integrante do Núcleo de Pesquisas em Ciências da Comunicação (NUPECC-PPGCOM-PUCRS). Foi Professor Substituto no Curso de Cinema e Audiovisual e no Curso de Animação, na Universidade Federal de Pelotas (UFPEL, 2019) e Professor Substituto no Curso de Cinema da UNISUL (2012). Possui experiência na área de Comunicação, com ênfase em audiovisual e estética, onde ministrou cursos como docente, realizou produções audiovisuais, trabalhou como curador, publicou artigos em revistas acadêmicas e apresentou trabalhos acadêmicos em congressos e seminários. Possui como áreas de interesse as diversas práticas audiovisuais relacionadas a comunicação, como é o caso do cinema, vídeo, televisão, documentário, cinema ensaio, auto-retrato, cinema experimental, videoarte, com ênfase em estudos estéticos e sobre as mídias. Foi coordenador do Cinesofia - Grupo de Estudos em Cinema e Audiovisual (PPGCOM-PUCRS - 2015-2017) e Integrante do Grupo de Pesquisa em Cinema, Audiovisual, Estética, Comunicação e Política Kinepoliticom (CNPq - PPGCOM-PUCRS - 2014-2018). Autor do livro "Fotogramas de la memoria - encuentros con José Martínez Suárez" (Argentina, INCAA-ENERC, 2014). Em trabalho conjunto com o Prof. Dr. Antônio Hohlfeldt, é co-autor dos ebooks "Conceito e história do jornalismo brasileiro na Revista de Comunicação" (EDIPUCRS, 2008) e "Dois pioneiros da comunicação no Rio Grande do Sul - Oswaldo Goidanich e Roberto Eduardo Xavier"(EDIPUCRS). Também organizou o ebook "Cinesofia: Estudos sobre audiovisual (2015-2017)" (EDIPUCRS, 2017). Atualmente é integrante da ACCIRS (Associação de Críticos Cinematográficos do Rio Grande do Sul)." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="graduation at Jornalismo from Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul (2005), master's at MAESTRIA EN CINE DOCUMENTAL from FUNDACIÓN UNIVERSIDAD DEL CINE (2011) and doctorate at Comunication from Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul (2018). Has experience in Arts, focusing on Cinema, acting on the following subjects: cinema, jonas mekas, memória, comunicação and documentário."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="7" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Cientro de Investigación Cinematográfica" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="" NOME-CURSO="" STATUS-DO-CURSO="INCOMPLETO" ANO-DE-INICIO="2007" ANO-DE-CONCLUSAO="2008" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" NOME-CURSO-INGLES=""></CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE>

<ENSINO-FUNDAMENTAL-PRIMEIRO-GRAU SEQUENCIA-FORMACAO="13" NIVEL="B" CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="COLÉGIO SÃO JOSÉ" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1990" ANO-DE-CONCLUSAO="1997"></ENSINO-FUNDAMENTAL-PRIMEIRO-GRAU>

<ENSINO-MEDIO-SEGUNDO-GRAU SEQUENCIA-FORMACAO="12" NIVEL="C" CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="LA SALLE - DORES" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1998" ANO-DE-CONCLUSAO="2000"></ENSINO-MEDIO-SEGUNDO-GRAU>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000001" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="8" ANO-INICIO="2002" MES-FIM="7" ANO-FIM="2003" CODIGO-ORGAO="000616000006" NOME-ORGAO="Faculdade de Comunicação Social" CODIGO-UNIDADE="000616001991" NOME-UNIDADE="Programa de Pós Graduação Em Comunicação Social">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2002" ANO-FIM="2003" NOME-DO-PROJETO="Edição de Monografia sobre Oswaldo Goidanich" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto "Organização dos Acervos de Comunicação de Roberto Eduardo Xavier e Oswaldo Goidanich", foi elaborado pelo Doutor Antônio Hohlfeldt, no ano de 1999, com o intuito de preservar a memória daqueles profissionais que fizeram a história da Comunicação no Rio Grande do Sul. A Monografia sobre Oswaldo Goidanich consiste na continuação deste projeto. Através do NUPECC [Núcleo de Pesquisa em Ciências da Comunicação], com o auxilio da Doutora Maria Helena Steffens e da mestranda Liziane do Espírito Santo, esta sendo organizado o Acervo Oswaldo Goidanich, aonde constam documentos relacionados, direta ou indiretamente, a pessoa pesquisada. O trabalho foi dividido em três categorias: ? Pré Produção Textual: Estudo do material disponível no NUPECC; saída de campo; catalogação dos documentos. ? Produção Textual Oficialização do roteiro [índice]; produção textual [análise teórica e cruzamento de dados]. ? Pós Produção Textual Divulgação do trabalho em exposições e seminários; futuro lançamento de um livro. O trabalho sobre Oswaldo Goidanich, no início de agosto de 2003, também estará a disposição para consultas, objetivando futuros trabalhos científicos que queiram se aprofundar sobre alguns dos temas abordados. Com o Acervo Oswaldo Goidanich, tendo todos os documentos já catalogados, além da própria produção textual finalizada, com a união fundamentada dos dados, será então concluído um trabalho que legitima a memória de Oswaldo Goidanich." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="8" ANO-INICIO="2004" MES-FIM="7" ANO-FIM="2005" CODIGO-ORGAO="000620000996" NOME-ORGAO="Programa de Pós Graduação Em Comunicação Social" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2004" ANO-FIM="2005" NOME-DO-PROJETO="Monografia ?A história da comunicação sob a perspectiva da Revista de Comunicação" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="0" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="0" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este trabalho apresenta a análise de conteúdo sobre a abordagem dos 24 textos da seção ?História da comunicação no Brasil?, pertencente ao periódico Revista de Comunicação, relativos a história da comunicação no Brasil. Assim, temos a exposição de características e fatos que marcaram a história da comunicação, através, especificamente, do jornalismo e dos meios de comunicação, no Brasil, a partir da visão dos autores dos 24 textos. Enquanto introdução à história do jornalismo e dos meios de comunicação no Brasil, a seção ?História da comunicação no Brasil? atua com competência e ajuda a compreender muitas questões e a analisar órgãos que compõem o cenário nacional desta área. O projeto ainda realizou a catalogação completa da Revista de Comunicação, totalizando 820 documentos catalogados, referentes as 54 edições da revista, que permaneceu em atividade entre 1985 até 1998." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="000620000996" NOME-ORGAO="Programa de Pós Graduação Em Comunicação Social" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="Narrar o vivido, viver o narrado: a construção do diário na obra de Jonas Mekas" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Esta tese realiza um estudo sobre o diário, que aparece na obra do cineasta Jonas Mekas em três formatos: o diário escrito, o filme-diário e o vídeo-diário. O objetivo é analisar como essa obra contribui para um entendimento sobre o diário enquanto forma narrativa e como o autor constrói o seu processo de autorrepresentação por meio dos diários. Este trabalho procura construir uma definição de diário, a partir de referenciais teóricos relacionados ao âmbito literário (Braud, 2006; Simonet-Tenant, 2004; Girard, 1986; Lejeune, 2016; Blanchot, 2005) e audiovisual (James, 2013; Renov, 1996). Como objetos de estudo, são analisados o livro I had nowhere to go (1991), os filmes-diário Lost Lost Lost (1976), Walden ? Diaries, Sketches & Notes (1969), Reminiscências de uma viagem para a Lituânia (1972) e os vídeos-diário pertencentes a 365 Day Project (2007). Esta tese assume como metodologia os conceitos de teceduras (Daney, 2007; Benjamin, 1994) e rasgaduras (Daney, 2007; Didi-Huberman, 2014, 2015), a partir da forma como Mekas realiza as suas escolhas narrativas e apresenta a sua condição histórica. Este trabalho conclui que a obra em pauta aporta um entendimento sobre o diário não somente como um gênero literário, mas como uma narrativa que se afirma na sua pluralidade de formas, de acordo com os deslocamentos que o autor efetua na sua relação com o tempo, com o espaço e com o uso de diferentes dispositivos técnicos. Também conclui que Mekas constrói, nos seus diários, uma relação intrínseca entre narrar o vivido e viver o narrado, o que revela como os registros documentam um determinado contexto sócio-histórico e, ainda, como esses registros fazem parte do próprio contexto e da subjetividade construída pelo seu autor." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Esta tese realiza um estudo sobre o diário, que aparece na obra do cineasta Jonas Mekas em três formatos: o diário escrito, o filme-diário e o vídeo-diário. O objetivo é analisar como essa obra contribui para um entendimento sobre o diário enquanto forma narrativa e como o autor constrói o seu processo de autorrepresentação por meio dos diários. Este trabalho procura construir uma definição de diário, a partir de referenciais teóricos relacionados ao âmbito literário (Braud, 2006; Simonet-Tenant, 2004; Girard, 1986; Lejeune, 2016; Blanchot, 2005) e audiovisual (James, 2013; Renov, 1996). Como objetos de estudo, são analisados o livro I had nowhere to go (1991), os filmes-diário Lost Lost Lost (1976), Walden ? Diaries, Sketches & Notes (1969), Reminiscências de uma viagem para a Lituânia (1972) e os vídeos-diário pertencentes a 365 Day Project (2007). Esta tese assume como metodologia os conceitos de teceduras (Daney, 2007; Benjamin, 1994) e rasgaduras (Daney, 2007; Didi-Huberman, 2014, 2015), a partir da forma como Mekas realiza as suas escolhas narrativas e apresenta a sua condição histórica. Este trabalho conclui que a obra em pauta aporta um entendimento sobre o diário não somente como um gênero literário, mas como uma narrativa que se afirma na sua pluralidade de formas, de acordo com os deslocamentos que o autor efetua na sua relação com o tempo, com o espaço e com o uso de diferentes dispositivos técnicos. Também conclui que Mekas constrói, nos seus diários, uma relação intrínseca entre narrar o vivido e viver o narrado, o que revela como os registros documentam um determinado contexto sócio-histórico e, ainda, como esses registros fazem parte do próprio contexto e da subjetividade construída pelo seu autor." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Narrar o vivido, viver o narrado: a construção do diário na obra de Jonas Mekas" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="8" ANO-INICIO="2003" MES-FIM="7" ANO-FIM="2004" CODIGO-ORGAO="000616000006" NOME-ORGAO="Faculdade de Comunicação Social" CODIGO-UNIDADE="000616001991" NOME-UNIDADE="Programa de Pós Graduação Em Comunicação Social">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2003" ANO-FIM="2004" NOME-DO-PROJETO="Edição de monografia sobre Roberto Eduardo Xavier" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="Há quatro anos, inclusive com o auxílio constante de bolsas de iniciação científica PIBIC/PUCRS, estamos organizando os acervos sobre comunicadores do Rio Grande do Sul. Mais do que organizar acervos, é fundamental que eles possibilitem tais atividades de pesquisa. Roberto Eduardo Xavier é nome cuja memória ainda ecoa naqueles que com ele conviveram, conforme se verificou, inclusive, recentemente, quando da inauguração dos painéis de exposição do NUPECC, no terceiro andar do prédio da FAMECOS. Por outro lado, Roberto Eduardo Xavier também foi professor nesta Faculdade, o que o torna ainda mais importante, permitindo-nos devolver a seus alunos e demais professores, bem como ao público em geral, parte da memória daquilo que constitui, em última análise, sua matéria-prima. Daí a iniciativa que, se concretizada, dará continuidade ao projeto iniciado com a pesquisa em torno de Oswaldo Goidanich. O resultado de ambos os trabalhos, resultando em publicações, poderá constituir um único volume, a ser editado em 2005, no conjunto de publicações do Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social desta Faculdade. Este material, enfim, poderá ser agregado ao conjunto de pesquisas que o Prof. Dr. José Marques de Melo vem desenvolvendo, em torno das comemorações dos 100 anos de Imprensa em nosso país, e ao qual me acho igualmente agregado." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Movimento pelos Direitos da Criança e do Adolescente" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="511300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Sul de Santa Catarina" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" NOME-INSTITUICAO="CENA UM" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="FUNDACIÓN UNIVERSIDAD DEL CINE" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="000701000996" NOME-ORGAO="MESTRADO EM CINEMA DOCUMENTÁRIO" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2010" ANO-FIM="2011" NOME-DO-PROJETO="El "yo" es un "otro" - una exploración sobre el acto performático y el cine documental brasileño contemporáneo" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A lo largo de los últimos diez años, el cine documental brasileño asumió un papel de gran relevancia en la producción del cine nacional, no solamente por la cantidad de producciones realizadas por año, sino también por el carácter de renovación y experimentación que viene siendo progresivamente reconocido por el público y por festivales que cada año dedican un mayor espacio al género. Uno de los motivos de este fenómeno se debe a una nueva generación de documentalistas que propone trabajos con una posición más subjetiva, intimista, y que explora nuevas propuestas sin volverse rehén de la idea de ?mostrar la realidad como ella es?. Dentro de este contexto de renovación, una de las cuestiones más provocadoras y más estimulantes en el cine documental contemporáneo brasileño se encuentra en la relación entre la performance y la propia producción documental. Es a través del diálogo de áreas tan distintas en su carácter ontológico que el documental asume una situación paradigmática, al unir la búsqueda por el ?otro? (documental) con la afirmación del ?yo? (performance). Más que la definición de conceptos, esta tesis buscará identificar las líneas comunes y los elementos responsables del diálogo entre estos dos campos, y profundizará un análisis en el contexto relacionado con el documental brasileño contemporáneo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="A lo largo de los últimos diez años, el cine documental brasileño asumió un papel de gran relevancia en la producción del cine nacional, no solamente por la cantidad de producciones realizadas por año, sino también por el carácter de renovación y experimentación que viene siendo progresivamente reconocido por el público y por festivales que cada año dedican un mayor espacio al género. Uno de los motivos de este fenómeno se debe a una nueva generación de documentalistas que propone trabajos con una posición más subjetiva, intimista, y que explora nuevas propuestas sin volverse rehén de la idea de ?mostrar la realidad como ella es?. Dentro de este contexto de renovación, una de las cuestiones más provocadoras y más estimulantes en el cine documental contemporáneo brasileño se encuentra en la relación entre la performance y la propia producción documental. Es a través del diálogo de áreas tan distintas en su carácter ontológico que el documental asume una situación paradigmática, al unir la búsqueda por el ?otro? (documental) con la afirmación del ?yo? (performance). Más que la definición de conceptos, esta tesis buscará identificar las líneas comunes y los elementos responsables del diálogo entre estos dos campos, y profundizará un análisis en el contexto relacionado con el documental brasileño contemporáneo." NOME-DO-PROJETO-INGLES="El "yo" es un "otro" - una exploración sobre el acto performático y el cine documental brasileño contemporáneo" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" NOME-INSTITUICAO="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" NOME-INSTITUICAO="Curta Doc" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002300000991" NOME-INSTITUICAO="Cine Um" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8">

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004500000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Pelotas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" NOME-INSTITUICAO="Instituto Estadual de Cinema do Rio Grande do Sul" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="10"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="JU1P00000005" NOME-INSTITUICAO="Universidad Nacional de Las Artes" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="11"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="674600000003" NOME-INSTITUICAO="Universidad de Mendoza" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="12"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Ganhador do Prêmio de Montagem Cênica Palco Habitasul" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Habitasul" ANO-DA-PREMIACAO="2002" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Ganhador do Prêmio Melhor Documentário de Média Metragem, no SEGUNDO CERTAMEN INTERNACIONAL DE CORTOMETRAJES ROBERTO DI CHIARA FLORENCIO VARELA 2010, ARGENTINA (por Memorias de un Sombrero)" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="SEGUNDO CERTAMEN INTERNACIONAL DE CORTOMETRAJES ROBERTO DI CHIARA" ANO-DA-PREMIACAO="2010" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Ganhador como Melhor Trilha Sonora do PRÊMIO HISTÓRIAS CURTAS 2010 (por Amélia e Pippo)" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="RBS TV" ANO-DA-PREMIACAO="2010" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Bolsa de Doutorado Integral, CAPES" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="CAPES" ANO-DA-PREMIACAO="2014" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Bolsa do Programa de Doutorado Sanduíche no Exterior (PDSE), CAPES" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="CAPES" ANO-DA-PREMIACAO="2017" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Aprovado em 1º lugar no Concurso para Professor Substituto nas áreas de Roteiro, Exibição e Distribuição (Edital 039/2018), nos Cursos de Cinema de Animação e Cinema e Audiovisual" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Universidade Federal de Pelotas (UFPEL)" ANO-DA-PREMIACAO="2019" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Aprovado em 5º lugar no Concurso Público de Provas e Títulos para Professor do Magistério Superior, Classe A, da Faculdade de Informação e Comunicação, área Telejornalismo e Audiovisual" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Universidade Federal de Goiás (UFG)" ANO-DA-PREMIACAO="2021" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio de Melhor Diretor, na Mostra de Animação, pelo curta "Ensaio sobre o grito"." NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="9º Santos Film Festival (Santos-São Paulo)" ANO-DA-PREMIACAO="2023" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Premio de Melhor Documentário Experimental" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="18 Atlantidoc - Festival Internacional de Cine Documental de Uruguay" ANO-DA-PREMIACAO="2024" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

</PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="50">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="O vídeo, uma forma que pensa: uma análise sobre a obra videográfica de Jean Luc Godard." ANO-DO-TRABALHO="2015" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.ufrgs.br/alcar/encontros-nacionais-1/encontros-nacionais/10o-encontro-2015/gt-historia-da-midia-audiovisual-e-visual/o-video-uma-forma-que-pensa-uma-analise-sobre-a-obra-videografica-de-jean-luc-godard/view]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="O vídeo, uma forma que pensa: uma análise sobre a obra videográfica de Jean Luc Godard." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="10º Encontro Nacional de História da Mídia - Alcar 2015" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre" ANO-DE-REALIZACAO="2015" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="10º Encontro Nacional de História da Mídia - Alcar 2015" VOLUME="00" FASCICULO="00" SERIE="00" PAGINA-INICIAL="não possui" PAGINA-FINAL="não possui" ISBN="2175-6945" NOME-DA-EDITORA="não identificado" CIDADE-DA-EDITORA="não identificado" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: O objetivo deste artigo é analisar as particularidades que o vídeo assume enquanto proposta estética dentro do âmbito audiovisual. Dentro deste contexto, pretende-se analisar a obra videográfica do realizador Jean Luc Godard, com especial atenção a Histoire(s) du cinema(s), por entender que essa obra tornou é a culminação não somente de um processo de buscas estéticas do realizador, como também das potencialidades que o vídeo pode assumir enquanto suporte técnico e proposta conceitual." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Resumo: O objetivo deste artigo é analisar as particularidades que o vídeo assume enquanto proposta estética dentro do âmbito audiovisual. Dentro deste contexto, pretende-se analisar a obra videográfica do realizador Jean Luc Godard, com especial atenção a Histoire(s) du cinema(s), por entender que essa obra tornou é a culminação não somente de um processo de buscas estéticas do realizador, como também das potencialidades que o vídeo pode assumir enquanto suporte técnico e proposta conceitual."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="53">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Por uma poética do limiar - Pensar as transitoriedades contidas no filme-diário 'Guest', de José Luis Guerín" ANO-DO-TRABALHO="2015" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://portalintercom.org.br/anais/nacional2015/resumos/R10-1695-1.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Por uma poética do limiar - Pensar as transitoriedades contidas no filme-diário 'Guest', de José Luis Guerín" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XXXVIII Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" ANO-DE-REALIZACAO="2015" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do XXXVIII Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comunicação" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Filme-diário" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Este artigo pretende realizar uma análise sobre o filme Guest, de José Luis Guerín (2011), procurando entender como as transitoriedades geográficas assumidas pelo realizador na elaboração desta obra, determinaram a sua construção narrativa e poética. Através de uma análise fílmica que centrará o seu estudo sobre as escolhas narrativas e estéticas operadas por Guerín, este artigo parte do pressuposto de que entender o conceito de limiar (Gagnebin) aplicado nesta obra pode ser um importante referencial para se refletir sobre as potencialidades da narrativa cinematográfica na contemporaneidade." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Resumo: Este artigo pretende realizar uma análise sobre o filme Guest, de José Luis Guerín (2011), procurando entender como as transitoriedades geográficas assumidas pelo realizador na elaboração desta obra, determinaram a sua construção narrativa e poética. Através de uma análise fílmica que centrará o seu estudo sobre as escolhas narrativas e estéticas operadas por Guerín, este artigo parte do pressuposto de que entender o conceito de limiar (Gagnebin) aplicado nesta obra pode ser um importante referencial para se refletir sobre as potencialidades da narrativa cinematográfica na contemporaneidade."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="66">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="ENTRE O DIÁRIO DE EXÍLIO E OS FILMES-DIÁRIO: UMA ANÁLISE SOBRE A REMEMORAÇÃO NA OBRA DE JONAS MEKAS" ANO-DO-TRABALHO="2016" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.compos.org.br/biblioteca/entreodiÁriodeexÍlioeosfilmes-diÁrio(template)-porrafaelvalles_3426.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="ENTRE O DIÁRIO DE EXÍLIO E OS FILMES-DIÁRIO: UMA ANÁLISE SOBRE A REMEMORAÇÃO NA OBRA DE JONAS MEKAS" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="25º Encontro da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação (Compós)" CIDADE-DO-EVENTO="Goiânia" ANO-DE-REALIZACAO="2016" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais 2016 - XXV COMPÓS" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="2236-4285" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Filme-diário" PALAVRA-CHAVE-3="memória" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Neste trabalho pretendemos refletir sobre como a construção do processo de rememoração se opera no diário de exílio e nos filmes-diário do cineasta Jonas Mekas. Como objeto de estudo, será analisado o filme-diário Reminiscences of a Journey to Lithuania, por entender que esta obra sintetiza a importância da memória nas escolhas narrativas do cineasta." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Resumo: Neste trabalho pretendemos refletir sobre como a construção do processo de rememoração se opera no diário de exílio e nos filmes-diário do cineasta Jonas Mekas. Como objeto de estudo, será analisado o filme-diário Reminiscences of a Journey to Lithuania, por entender que esta obra sintetiza a importância da memória nas escolhas narrativas do cineasta."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="64">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO_EXPANDIDO" TITULO-DO-TRABALHO="O DOCUMENTÁRIO PERFORMÁTICO CONTIDO NO FILME 'TERRA DEU, TERRA COME'" ANO-DO-TRABALHO="2015" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://associado.socine.org.br/anais/2015/15176/rafael_rosinato_valles/o_document_rio_perform_tico_contido_no_filme_terra_deu_terra_come]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="O DOCUMENTÁRIO PERFORMÁTICO CONTIDO NO FILME 'TERRA DEU, TERRA COME'" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XIX Encontro da SOCINE" CIDADE-DO-EVENTO="Campinas" ANO-DE-REALIZACAO="2015" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais Digitais - XIX Encontro da SOCINE" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="9788563552174" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="CINEMA DOCUMENTÁRIO" PALAVRA-CHAVE-3="Performance Art" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO: Este trabalho pretende analisar os fatores e as implicações responsáveis por delimitar o que se conhece como documentário performático. Partindo do ponto de que, na sua essência, o cinema documentário e a performance art são áreas distintas, este trabalho busca entender como a mescla entre ambas se tornou determinante para se compreender a produção documental contemporânea. Como estudo de caso, será analisado o documentário Terra deu, terra come, por entender que este filme trouxe questões importantes para se pensar o que é um documentário performático." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="RESUMO: Este trabalho pretende analisar os fatores e as implicações responsáveis por delimitar o que se conhece como documentário performático. Partindo do ponto de que, na sua essência, o cinema documentário e a performance art são áreas distintas, este trabalho busca entender como a mescla entre ambas se tornou determinante para se compreender a produção documental contemporânea. Como estudo de caso, será analisado o documentário Terra deu, terra come, por entender que este filme trouxe questões importantes para se pensar o que é um documentário performático."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="40" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Las fronteras de la percepción en la imagen cinematográfica ? Un análisis sobre la construcción de lo real en el cine documental" ANO-DO-ARTIGO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://revista.cinedocumental.com.ar/las-fronteras-de-la-percepcion-en-la-imagen-cinematografica-un-analisis-sobre-la-construccion-de-lo-real-en-el-cine-documental/]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Las fronteras de la percepción en la imagen cinematográfica ? Un análisis sobre la construcción de lo real en el cine documental" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Revista Cine Documental" ISSN="1852469X" VOLUME="01" FASCICULO="" SERIE="11" PAGINA-INICIAL="52" PAGINA-FINAL="74" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO Este artigo pretende realizar uma análise sobre a relação que a imagem cinematográfica assume como representação histórica. A partir do cinema documentário, este trabalho reflete sobre as particularidades, implicações e limites que o cinema possui para a compreensão de um contexto sócio histórico, buscando entender as transformações da percepção na imagem cinematográfica como representação do real." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="RESUMO Este artigo pretende realizar uma análise sobre a relação que a imagem cinematográfica assume como representação histórica. A partir do cinema documentário, este trabalho reflete sobre as particularidades, implicações e limites que o cinema possui para a compreensão de um contexto sócio histórico, buscando entender as transformações da percepção na imagem cinematográfica como representação do real."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="41" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O cinema como um ato de apropriação: uma análise sobre a construção discursiva no cinema documentário" ANO-DO-ARTIGO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://periodicos.ufpb.br/ojs/index.php/cm/article/view/22075/12139]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="O cinema como um ato de apropriação: uma análise sobre a construção discursiva no cinema documentário" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Culturas Midiáticas" ISSN="19835930" VOLUME="7" FASCICULO="" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="45" PAGINA-FINAL="61" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO Este artigo pretende analisar a importância do ato de apropriação dentro do contexto das artes e como esta busca estética se inseriu dentro do campo cinematográfico. Este artigo estará centrado no cinema documentário de propaganda realizado entre as décadas de 1920 a 1950 e nos documentários contemporâneos que utilizam o ?found footage? como técnica de abordagem que assume uma proposição crítica aos filmes de propaganda." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="RESUMO Este artigo pretende analisar a importância do ato de apropriação dentro do contexto das artes e como esta busca estética se inseriu dentro do campo cinematográfico. Este artigo estará centrado no cinema documentário de propaganda realizado entre as décadas de 1920 a 1950 e nos documentários contemporâneos que utilizam o ?found footage? como técnica de abordagem que assume uma proposição crítica aos filmes de propaganda."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="43" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O outro no Telejornalismo e no Cinema Documentário ? Uma análise sobre as abordagens narrativas assumidas no caso dos prisioneiros do Carandiru" ANO-DO-ARTIGO="2015" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.doc.ubi.pt/17/dossier_3.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="O OUTRO NO TELEJORNALISMO E NO CINEMA DOCUMENTÁRIO ? UMA ANÁLISE SOBRE AS ABORDAGENS NARRATIVAS ASSUMIDAS NO CASO DOS PRISIONEIROS DO CARANDIRU" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Doc On-Line: revista digital de cinema documentario" ISSN="1646477X" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE="17" PAGINA-INICIAL="46" PAGINA-FINAL="64" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Este artigo pretende refletir sobre como o telejornalismo e o cinema documentário trabalham a questão da alteridade, procurando analisar como uma escolha de procedimentos narrativos determina uma visão sobre o Outro. O objeto desta análise são os prisioneiros da Casa de Detenção de São Paulo, dentro do contexto relativo ao massacre no Carandiru e à perspectiva da instituição ser desativada, anos depois." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Resumo: Este artigo pretende refletir sobre como o telejornalismo e o cinema documentário trabalham a questão da alteridade, procurando analisar como uma escolha de procedimentos narrativos determina uma visão sobre o Outro. O objeto desta análise são os prisioneiros da Casa de Detenção de São Paulo, dentro do contexto relativo ao massacre no Carandiru e à perspectiva da instituição ser desativada, anos depois."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="61" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="As diferentes perspectivas da memória na obra de José Luis Guerín" ANO-DO-ARTIGO="2016" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.contracampo.uff.br/index.php/revista/article/view/817]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="As diferentes perspectivas da memória na obra de José Luis Guerín" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Revista Contracampo" ISSN="22382577" VOLUME="35" FASCICULO="" SERIE="3" PAGINA-INICIAL="211" PAGINA-FINAL="232" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="CINEMA DOCUMENTÁRIO" PALAVRA-CHAVE-2="memória" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Este artigo pretende fazer uma reflexão sobre a obra do realizador espanhol José Luis Guerín, procurando entender como a questão da memória se insere na construção narrativa dos seus filmes. Através de uma análise fílmica, este artigo parte do pressuposto de que a sua obra não é somente uma fonte importante para a compreensão da construção da memória, mas também um meio para identificar a importância que as imagens assumem neste processo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Resumo: Este artigo pretende fazer uma reflexão sobre a obra do realizador espanhol José Luis Guerín, procurando entender como a questão da memória se insere na construção narrativa dos seus filmes. Através de uma análise fílmica, este artigo parte do pressuposto de que a sua obra não é somente uma fonte importante para a compreensão da construção da memória, mas também um meio para identificar a importância que as imagens assumem neste processo."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="69" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Como representar o ?irrepresentável?? ? uma análise sobre a abordagem do Holocausto no cinema documentário" ANO-DO-ARTIGO="2016" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.fafich.ufmg.br/~devires/index.php/Devires/article/view/349/195]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Como representar o ?irrepresentável?? ? uma análise sobre a abordagem do Holocausto no cinema documentário" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Devires (UFMG)" ISSN="21796483" VOLUME="12" FASCICULO="" SERIE="n.01" PAGINA-INICIAL="98" PAGINA-FINAL="117" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Holocausto" PALAVRA-CHAVE-3="Ideologia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Este artigo tem como objetivo interpretar a construção discursiva sobre o Holocausto no cinema documentário e as implicações que isso pode trazer para o entendimento desse fato histórico. Procurando analisar o uso da ideologia na representação do Holocausto, este trabalho terá como estudo de caso o documentário The specialist, portrait of a modern criminal (Rony Brauman; Eyal Sivan, 1999)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Resumo: Este artigo tem como objetivo interpretar a construção discursiva sobre o Holocausto no cinema documentário e as implicações que isso pode trazer para o entendimento desse fato histórico. Procurando analisar o uso da ideologia na representação do Holocausto, este trabalho terá como estudo de caso o documentário The specialist, portrait of a modern criminal (Rony Brauman; Eyal Sivan, 1999)."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="74" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="A construção da autorrepresentação nos filmes-diário de Jonas Mekas" ANO-DO-ARTIGO="2017" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://revistas.pucsp.br/index.php/galaxia/article/view/31943]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.1590/1982-2554231943" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="A construção da autorrepresentação nos filmes-diário de Jonas Mekas" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="GALÁXIA (PUCSP)" ISSN="1519311X" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="36" PAGINA-INICIAL="31" PAGINA-FINAL="44" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Jonas Mekas" PALAVRA-CHAVE-3="Filme-diário" PALAVRA-CHAVE-4="Autorrepresentação" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo Este artigo propõe uma reflexão acerca de como os filmes-diário de Jonas Mekas contribuíram para um entendimento mais amplo da autorrepresentação dentro do âmbito cinematográfico. O trabalho parte do pressuposto de que ao procurar diferentes formas para lidar com a construção do tempo na sua obra, Mekas trouxe novas perspectivas para as narrativas em primeira pessoa." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Resumo Este artigo propõe uma reflexão acerca de como os filmes-diário de Jonas Mekas contribuíram para um entendimento mais amplo da autorrepresentação dentro do âmbito cinematográfico. O trabalho parte do pressuposto de que ao procurar diferentes formas para lidar com a construção do tempo na sua obra, Mekas trouxe novas perspectivas para as narrativas em primeira pessoa."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="88" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O vídeo, o diário íntimo e a rememoração em 365 Day Project (Jonas Mekas, 2007)" ANO-DO-ARTIGO="2019" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.e-compos.org.br/e-compos/article/view/1521]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.30962/ec.1521" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="O vídeo, o diário íntimo e a rememoração em 365 Day Project (Jonas Mekas, 2007)" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="E-COMPÓS (BRASÍLIA)" ISSN="18082599" VOLUME="22" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="01" PAGINA-FINAL="20" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Vídeo-diário" PALAVRA-CHAVE-2="memória" PALAVRA-CHAVE-3="Diário Íntimo" PALAVRA-CHAVE-4="Jonas Mekas" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Este artigo procura analisar de que forma a relação entre vídeo e diário íntimo contribui para o entendimento do processo de rememoração (Gagnebin, 2006, 2014) construído por Jonas Mekas em 365 Day Project (2007). A partir da afirmação de que a obra de Mekas contempla diferentes formas para pensar a construção da memória, serão analisados vídeos que procuram problematizar a relação do autor com o dispositivo técnico e a maneira como constrói a sua autorrepresentação através do entrecruzamento do presente e do passado." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Resumo: Este artigo procura analisar de que forma a relação entre vídeo e diário íntimo contribui para o entendimento do processo de rememoração (Gagnebin, 2006, 2014) construído por Jonas Mekas em 365 Day Project (2007). A partir da afirmação de que a obra de Mekas contempla diferentes formas para pensar a construção da memória, serão analisados vídeos que procuram problematizar a relação do autor com o dispositivo técnico e a maneira como constrói a sua autorrepresentação através do entrecruzamento do presente e do passado."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="93" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Stan Brakhage, Maya Deren e Jonas Mekas: por uma poética do amateur" ANO-DO-ARTIGO="2019" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://seer.ufrgs.br/intexto/index]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.19132/1807-8583202048.176-193" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Stan Brakhage, Maya Deren e Jonas Mekas: por uma poética do amateur" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="InTexto" ISSN="18078583" VOLUME="48" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="176" PAGINA-FINAL="193" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Vanguarda" PALAVRA-CHAVE-2="Amateur" PALAVRA-CHAVE-3="Stan Brakhage" PALAVRA-CHAVE-4="Jonas Mekas" PALAVRA-CHAVE-5="Maya Deren" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Este artigo pretende analisar a questão do amateur no contexto do cinema de vanguarda norte-americano e de que forma as obras teóricas dos realizadores Stan Brakhage, Maya Deren e Jonas Mekas contribuíram para elaborar uma concepção poética sobre esse termo. A análise do tema será feita a partir dos seguintes textos: Amateur versus Profesional (Deren, 1959), In defense of amateur (Brakhage, 1971) e A linguagem mutante do cinema (Mekas, 1962). A metodologia estará centrada nos aspectos socioeconômico, artístico e técnico. O artigo defende a posição de que esses textos possuem uma importância histórica e teórica sobre o termo e contribuem para compreender a sua poética." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Resumo: Este artigo pretende analisar a questão do amateur no contexto do cinema de vanguarda norte-americano e de que forma as obras teóricas dos realizadores Stan Brakhage, Maya Deren e Jonas Mekas contribuíram para elaborar uma concepção poética sobre esse termo. A análise do tema será feita a partir dos seguintes textos: Amateur versus Profesional (Deren, 1959), In defense of amateur (Brakhage, 1971) e A linguagem mutante do cinema (Mekas, 1962). A metodologia estará centrada nos aspectos socioeconômico, artístico e técnico. O artigo defende a posição de que esses textos possuem uma importância histórica e teórica sobre o termo e contribuem para compreender a sua poética."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="112" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O eu em perspectiva: uma análise sobre a elaboração metadiscursiva em Los diarios de Emilio Renzi (de Ricardo Piglia)" ANO-DO-ARTIGO="2021" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://periodicos.ufba.br/index.php/estudos/article/view/43590/25638?fbclid=IwAR0t3LmxOehvXP86-_6kQ4sCuKMbV9Ql-WfDeJdyHM6A-6ZHopCp88511iM]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="O EU EM PERSPECTIVA: UMA ANÁLISE SOBRE A ELABORAÇÃO METADISCURSIVA EM LOS DIARIOS DE EMILIO RENZI (DE RICARDO PIGLIA)" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="ESTUDOS LINGUÍSTICOS E LITERÁRIOS" ISSN="21764794" VOLUME="70" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="524" PAGINA-FINAL="550" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Diário Íntimo" PALAVRA-CHAVE-2="Escrita de si" PALAVRA-CHAVE-3="literatura" PALAVRA-CHAVE-4="Ricardo Piglia" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artigo pretende analisar fragmentos dos três volumes de Los diarios de Emílio Renzi (PIGLIA, 2015-2017), nos quais se procure evidenciar uma intenção metadiscursiva que coloque em perspectiva a elaboração do eu. A partir de uma reflexão sobre por que e para quem o autor procura escrever um diário, sobre as implicações que isso gera na construção discursiva do eu e sobre a relação que essa escrita estabelece com o contexto sócio-histórico, buscaremos entender de que forma Ricardo Piglia constrói a sua própria concepção de diário. Para realizar este estudo, o artigo terá como referências teóricas autores que analisam a questão do diário como forma (Simonet-Tenant, 2004; Blanchot, 2005; Lejeune, 2015; Giordano, 2017) e que analisam a obra do escritor argentino (Avelar, 2000; Orecchia Havas, 2019), entre outros." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Este artigo pretende analisar fragmentos dos três volumes de Los diarios de Emílio Renzi (PIGLIA, 2015-2017), nos quais se procure evidenciar uma intenção metadiscursiva que coloque em perspectiva a elaboração do eu. A partir de uma reflexão sobre por que e para quem o autor procura escrever um diário, sobre as implicações que isso gera na construção discursiva do eu e sobre a relação que essa escrita estabelece com o contexto sócio-histórico, buscaremos entender de que forma Ricardo Piglia constrói a sua própria concepção de diário. Para realizar este estudo, o artigo terá como referências teóricas autores que analisam a questão do diário como forma (Simonet-Tenant, 2004; Blanchot, 2005; Lejeune, 2015; Giordano, 2017) e que analisam a obra do escritor argentino (Avelar, 2000; Orecchia Havas, 2019), entre outros."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="60" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Uma análise sobre o documentário performático no filme Terra deu, terra come" ANO-DO-ARTIGO="2016" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.doc.ubi.pt/19/artigos_8.pdf][doi:10.20287/doc.d19.ar8]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.20287/doc.d19.ar8" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Uma análise sobre o documentário performático no filme Terra deu, terra come" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Doc On-Line: revista digital de cinema documentario" ISSN="1646477X" VOLUME="19" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="213" PAGINA-FINAL="225" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="CINEMA DOCUMENTÁRIO" PALAVRA-CHAVE-2="Performance Art" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema brasileiro" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Partindo do ponto de que o cinema documentário e a performance art são áreas distintas, este trabalho pretende analisar as implicações responsáveis por delimitar o que se conhece como documentário performático. Como estudo de caso, será analisado o documentário Terra deu, terra come (2010), por entender que ele traz questões para se pensar o que é um documentário performático." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Resumo: Partindo do ponto de que o cinema documentário e a performance art são áreas distintas, este trabalho pretende analisar as implicações responsáveis por delimitar o que se conhece como documentário performático. Como estudo de caso, será analisado o documentário Terra deu, terra come (2010), por entender que ele traz questões para se pensar o que é um documentário performático."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="14">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="DOIS PIONEIROS DA COMUNICAÇÃO NO RIO GRANDE DO SUL - Oswaldo Goidanich e Roberto Eduardo Xavier" ANO="2008" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.pucrs.br/edipucrs/doispioneiros.pdf" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="DOIS PIONEIROS DA COMUNICAÇÃO NO RIO GRANDE DO SUL - Oswaldo Goidanich e Roberto Eduardo Xavier" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="" NUMERO-DE-PAGINAS="131" ISBN="9788574307541" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Porto Alegre" NOME-DA-EDITORA="EDIPUCRS"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comunicação" PALAVRA-CHAVE-2="imprensa" PALAVRA-CHAVE-3="Oswaldo Goidanich" PALAVRA-CHAVE-4="Roberto Eduardo Xavier" PALAVRA-CHAVE-5="Rio Grande do Sul" PALAVRA-CHAVE-6="Turismo"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esse livro apresenta uma síntese da vida e da obra de dois pioneiros da área da Comunicação Social no Rio Grande do Sul: Oswaldo Goidanich e Roberto Eduardo Xavier. Ambos foram jornalistas, ambos participaram da organização das atividades de Turismo no Rio Grande do Sul e contribuíram fortemente para o campo da Comunicação Social no Estado. A partir do material que constitui o acervo desses dois profissionais, doado pelas respectivas famílias ao NUPECC da Famecos, após identificado, catalogado e fichado, buscou-se construir uma narração primária de suas atividades e contribuições. Este volume constitui o primeiro livro de uma série que se pretende editar na forma de e-book, dando conta do material que vem sendo arquivado no NUPECC, ao mesmo tempo em que permite divulgar e tornar acessível o material a respeito de profissionais, publicações e práticas da Comunicação Social, em especial do jornalismo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Esse livro apresenta uma síntese da vida e da obra de dois pioneiros da área da Comunicação Social no Rio Grande do Sul: Oswaldo Goidanich e Roberto Eduardo Xavier. Ambos foram jornalistas, ambos participaram da organização das atividades de Turismo no Rio Grande do Sul e contribuíram fortemente para o campo da Comunicação Social no Estado. A partir do material que constitui o acervo desses dois profissionais, doado pelas respectivas famílias ao NUPECC da Famecos, após identificado, catalogado e fichado, buscou-se construir uma narração primária de suas atividades e contribuições. Este volume constitui o primeiro livro de uma série que se pretende editar na forma de e-book, dando conta do material que vem sendo arquivado no NUPECC, ao mesmo tempo em que permite divulgar e tornar acessível o material a respeito de profissionais, publicações e práticas da Comunicação Social, em especial do jornalismo."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="15">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="CONCEITO E HISTÓRIA DO JORNALISMO BRASILEIRO NA REVISTA DE COMUNICAÇÃO" ANO="2008" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.pucrs.br/edipucrs/conceitoehistoria.pdf" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="CONCEITO E HISTÓRIA DO JORNALISMO BRASILEIRO NA" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="87" ISBN="9788574307466" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Porto Alegre" NOME-DA-EDITORA="EDIPUCRS"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comunicação" PALAVRA-CHAVE-2="imprensa" PALAVRA-CHAVE-3="História da Comunicação" PALAVRA-CHAVE-4="Revista de Comunicação" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Trata-se de uma obra que, analisando uma publicação específica encartada na "Revista de Comunicação", "História da Comunicação no Brasil", faz uma análise detalhada de alguns dos principais veículos de imprensa brasileira, aos quais se somam algumas empresas de televisão e dois ou três artigos a respeito da própria evolução do jornalismo brasileiro propriamente dito. No caso do livro ora apresentado, os autores procuram ir mais longe: depois de contextualizar o surgimento da reflexão teórica sobre a comunicação e o jornalismo em nosso país, busca-se reunir, numa única publicação, alguns dados sobre as diferentes fases do jornalismo no Brasil, discutir os conceitos de "comunicação" e de "jornalismo", tais como trabalhados pela revista e, enfim, apresentar e discutir os dados trazidos pela mesma. Com isso, a obra, mais do que uma análise, é também uma revisão crítica de praticamente todo o campo do jornalismo brasileiro, seu desenvolvimento e o dos estudos sobre ele, até o fim do século XX (tendo em conta que a revista encerrou suas atividades em 1998)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Trata-se de uma obra que, analisando uma publicação específica encartada na "Revista de Comunicação", "História da Comunicação no Brasil", faz uma análise detalhada de alguns dos principais veículos de imprensa brasileira, aos quais se somam algumas empresas de televisão e dois ou três artigos a respeito da própria evolução do jornalismo brasileiro propriamente dito. No caso do livro ora apresentado, os autores procuram ir mais longe: depois de contextualizar o surgimento da reflexão teórica sobre a comunicação e o jornalismo em nosso país, busca-se reunir, numa única publicação, alguns dados sobre as diferentes fases do jornalismo no Brasil, discutir os conceitos de "comunicação" e de "jornalismo", tais como trabalhados pela revista e, enfim, apresentar e discutir os dados trazidos pela mesma. Com isso, a obra, mais do que uma análise, é também uma revisão crítica de praticamente todo o campo do jornalismo brasileiro, seu desenvolvimento e o dos estudos sobre ele, até o fim do século XX (tendo em conta que a revista encerrou suas atividades em 1998)."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="76">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="LIVRO" TITULO-DO-LIVRO="Cinesofia: Estudos sobre audiovisual (2015-2017)" ANO="2017" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="Cinesofia: Estudos sobre audiovisual (2015-2017)" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="243" ISBN="9788539710195" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="17" CIDADE-DA-EDITORA="Porto Alegre" NOME-DA-EDITORA="EDIPUCRS"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="filosofia" PALAVRA-CHAVE-3="Aspectos Sociais" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O Cinesofia é um Grupo de Estudos sobre Cinema, Audiovisual e Filosofia vinculado ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social ? PPGCOM ? da Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul ? PUCRS. Criado em 2009, reúne doutorandos e mestrandos para discutirem questões sobre o cinema e o audiovisual em seus diálogos com artes visuais, artes performativas, literatura, música, política e tecnologias. Nesses encontros, realizam-se análises de textos e exibições de filmes, além de seminários temáticos que buscam novas relações empíricas e metodológicas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O Cinesofia é um Grupo de Estudos sobre Cinema, Audiovisual e Filosofia vinculado ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social ? PPGCOM ? da Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul ? PUCRS. Criado em 2009, reúne doutorandos e mestrandos para discutirem questões sobre o cinema e o audiovisual em seus diálogos com artes visuais, artes performativas, literatura, música, política e tecnologias. Nesses encontros, realizam-se análises de textos e exibições de filmes, além de seminários temáticos que buscam novas relações empíricas e metodológicas."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="91">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="Fotogramas de la memoria - Encuentros con José Martínez Suárez" ANO="2018" PAIS-DE-PUBLICACAO="Argentina" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="Fotogramas de la memoria - Encuentros con José Martínez Suárez" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="" NUMERO-DE-PAGINAS="352" ISBN="9789873998072" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="02" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Buenos Aires" NOME-DA-EDITORA="Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA)"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Argentina" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema Latino americano" PALAVRA-CHAVE-4="Cultura Hispano hablante" PALAVRA-CHAVE-5="História do Cinema" PALAVRA-CHAVE-6="José Martínez Suárez"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO Del muchachito que se inició como meritorio en los Estudios Lumiton, al guionista y director referente de la Generación del 60?. Del maestro formador de varias generaciones de discípulos-cineastas, al presidente del Festival Internacional de Mar del Plata. Fotograma a fotograma, este libro pretende recorrer la vida y la trayectoria de José Martínez Suarez, un hombre clave en la historia del cine argentino." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="RESUMO Del muchachito que se inició como meritorio en los Estudios Lumiton, al guionista y director referente de la Generación del 60?. Del maestro formador de varias generaciones de discípulos-cineastas, al presidente del Festival Internacional de Mar del Plata. Fotograma a fotograma, este libro pretende recorrer la vida y la trayectoria de José Martínez Suarez, un hombre clave en la historia del cine argentino."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="42">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="Fotogramas de la memoria - Encuentros con José Martínez Suárez" ANO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="Argentina" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="FOTOGRAMAS DE LA MEMORIA - ENCUENTROS CON JOSÉ MARTÍNEZ SUÁREZ" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="368" ISBN="9789504330387" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="01" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="BUENOS AIRES" NOME-DA-EDITORA="ENERC-INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisual)"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cinema argentino, biografia" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="72">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Construir o cinema a partir das suas margens ? uma análise sobre o Movie Journal, de Jonas Mekas" ANO="2017" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.labcom-ifp.ubi.pt/ficheiros/201701241651-201624_teoriacineastas_mpenafria.pdf" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="Construir o cinema a partir das suas margens ? uma análise sobre o" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Ver, ouvir e ler os cineastas - Teoria dos Cineastas Vol.1" NUMERO-DE-VOLUMES="vol.01" PAGINA-INICIAL="119" PAGINA-FINAL="138" ISBN="9789896543372" ORGANIZADORES="André Rui Graça, Denize Araújo, Eduardo Baggio, Manuela Penafria" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Covilhã" NOME-DA-EDITORA="Livros Labcom"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Crítica Cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-3="Jonas Mekas" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="RESUMO Este artigo pretende analisar fragmentos da coluna "Movie Journal", escrita por Jonas Mekas e publicada no jornal "Village Voice", entre os anos de 1958 a 1971. O artigo assume como objetivo refletir sobre o quanto estes textos contribuíram na construção das convicções cinematográficas de Mekas e como a partir do "Movie Journal", o cineasta se insere num contexto de afirmação do cinema underground americano nos anos sessenta." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="RESUMO Este artigo pretende analisar fragmentos da coluna "Movie Journal", escrita por Jonas Mekas e publicada no jornal "Village Voice", entre os anos de 1958 a 1971. O artigo assume como objetivo refletir sobre o quanto estes textos contribuíram na construção das convicções cinematográficas de Mekas e como a partir do "Movie Journal", o cineasta se insere num contexto de afirmação do cinema underground americano nos anos sessenta."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="6"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="121"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="122"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="129"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="109"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="75">

<DADOS-BASICOS-DO-PREFACIO-POSFACIO TIPO="APRESENTACAO" NATUREZA="LIVRO" TITULO="Apresentação" ANO="2017" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Apresentação"></DADOS-BASICOS-DO-PREFACIO-POSFACIO>

<DETALHAMENTO-DO-PREFACIO-POSFACIO NOME-DO-AUTOR-DA-PUBLICACAO="Cinesofia" TITULO-DA-PUBLICACAO="Cinesofia: estudos sobre audiovisual (2015-2017)" ISSN-ISBN="978-85-397-10" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" VOLUME="" SERIE="" FASCICULO="" EDITORA-DO-PREFACIO-POSFACIO="EDIPUCRS" CIDADE-DA-EDITORA="Porto Alegre"></DETALHAMENTO-DO-PREFACIO-POSFACIO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="filosofia" PALAVRA-CHAVE-3="Aspectos Sociais" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O Cinesofia é um Grupo de Estudos sobre Cinema, Audiovisual e Filosofia vinculado ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social ? PPGCOM ? da Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul ? PUCRS. Criado em 2009, reúne doutorandos e mestrandos para discutirem questões sobre o cinema e o audiovisual em seus diálogos com artes visuais, artes performativas, literatura, música, política e tecnologias." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O Cinesofia é um Grupo de Estudos sobre Cinema, Audiovisual e Filosofia vinculado ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social ? PPGCOM ? da Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul ? PUCRS. Criado em 2009, reúne doutorandos e mestrandos para discutirem questões sobre o cinema e o audiovisual em seus diálogos com artes visuais, artes performativas, literatura, música, política e tecnologias."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PREFACIO-POSFACIO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="3"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="51">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="Por uma poética do limiar - Pensar as transitoriedades contidas no filme-diário 'Guest', de José Luis Guerín" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Por uma poética do limiar - Pensar as transitoriedades contidas no filme-diário 'Guest', de José Luis Guerín" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XXXVIII Congresso Brasileiro de Ciencias da Comunicação" INSTITUICAO-PROMOTORA="INTERCOM" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ)" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comunicação" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Filme-diário" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Esta apresentação buscou realizar uma análise sobre o filme "Guest", de José Luis Guerín (2011), procurando entender como as transitoriedades geográficas assumidas pelo realizador na elaboração desta obra, determinaram a sua construção narrativa e poética. Através de uma análise fílmica que centrará o seu estudo sobre as escolhas narrativas e estéticas operadas por Guerín, este artigo parte do pressuposto de que entender o conceito de limiar (Gagnebin) aplicado nesta obra pode ser um importante referencial para se refletir sobre as potencialidades da narrativa cinematográfica na contemporaneidade." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Resumo: Esta apresentação buscou realizar uma análise sobre o filme "Guest", de José Luis Guerín (2011), procurando entender como as transitoriedades geográficas assumidas pelo realizador na elaboração desta obra, determinaram a sua construção narrativa e poética. Através de uma análise fílmica que centrará o seu estudo sobre as escolhas narrativas e estéticas operadas por Guerín, este artigo parte do pressuposto de que entender o conceito de limiar (Gagnebin) aplicado nesta obra pode ser um importante referencial para se refletir sobre as potencialidades da narrativa cinematográfica na contemporaneidade."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="52">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SEMINARIO" TITULO="A busca por um cinema interativo em '365 Day Project', de Jonas Mekas" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="A busca por um cinema interativo em '365 Day Project', de Jonas Mekas" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XIII Seminário internacional da Comunicação" INSTITUICAO-PROMOTORA="Programa de Pós Graduação em Comunicação Social da Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul (PPGCOM-PUCRS)" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul (PUCRS)" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Porto Alegre" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comunicação" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="Espectador" PALAVRA-CHAVE-4="Tecnologia" PALAVRA-CHAVE-5="Jonas Mekas" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Este trabalho pretende refletir sobre como o cineasta Jonas Mekas elaborou a proposta de um cinema interativo através de 365 Day Project (2007) e como a questão tecnológica contribuiu neste processo. Partindo do ponto de que Mekas constrói a sua obra a partir de uma busca por dissensos (Rancière, 2012) dentro do âmbito da representação cinematográfica, 365 Day Project é tanto um novo passo na trajetória deste realizador lituano, como também uma possibilidade para o espectador estabelecer uma nova forma de interação com a obra em si." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Resumo: Este trabalho pretende refletir sobre como o cineasta Jonas Mekas elaborou a proposta de um cinema interativo através de 365 Day Project (2007) e como a questão tecnológica contribuiu neste processo. Partindo do ponto de que Mekas constrói a sua obra a partir de uma busca por dissensos (Rancière, 2012) dentro do âmbito da representação cinematográfica, 365 Day Project é tanto um novo passo na trajetória deste realizador lituano, como também uma possibilidade para o espectador estabelecer uma nova forma de interação com a obra em si."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="63">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="Entre o diário de exílio e os filmes-diário: uma análise sobre a rememoração na obra de Jonas Mekas" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="ENTRE O DIÁRIO DE EXÍLIO E OS FILMES-DIÁRIO: UMA ANÁLISE SOBRE A REMEMORAÇÃO NA OBRA DE JONAS MEKAS" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XXV Encontro Anual da COMPÓS" INSTITUICAO-PROMOTORA="COMPÓS - Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação" LOCAL-DA-APRESENTACAO="UFG - Universidade Federal de Goiás" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Goiania" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="memória" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="67">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="Pensar o confinamento da palavra na obra de Jonas Mekas" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Pensar o confinamento da palavra na obra de Jonas Mekas" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XX Encontro da SOCINE - Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual" INSTITUICAO-PROMOTORA="SOCINE - Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual" LOCAL-DA-APRESENTACAO="UTP - Universidade Tuiuti do Paraná" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Curitiba" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Jonas Mekas" PALAVRA-CHAVE-3="literatura" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Este trabalho pretende analisar como a questão da palavra se insere na obra de Jonas Mekas. O estudo buscará assumir um recorte conceitual sobre a ideia de "confinamento da palavra", que ocorre basicamente em três dos seus trabalhos: o diário de exílio, os filmes "The Brig" e "As I Was Moving Ahead". Partindo do pressuposto de que nestes trabalhos se constroem diferentes perspectivas sobre uma ideia de reclusão, acaba-se estabelecendo assim um paradoxo: diante do confinamento, a palavra liberta." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Resumo: Este trabalho pretende analisar como a questão da palavra se insere na obra de Jonas Mekas. O estudo buscará assumir um recorte conceitual sobre a ideia de "confinamento da palavra", que ocorre basicamente em três dos seus trabalhos: o diário de exílio, os filmes "The Brig" e "As I Was Moving Ahead". Partindo do pressuposto de que nestes trabalhos se constroem diferentes perspectivas sobre uma ideia de reclusão, acaba-se estabelecendo assim um paradoxo: diante do confinamento, a palavra liberta."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="70">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SIMPOSIO" TITULO="Diálogos entre 'Nenhum lugar aonde ir' e 'Lost Lost Lost' ? uma análise sobre a construção das rasgaduras nas memórias de exílio de Jonas Mekas" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Diálogos entre 'Nenhum lugar aonde ir' e 'Lost Lost Lost' ? uma análise sobre a construção das rasgaduras nas memórias de exílio de Jonas Mekas" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="I Colóquio Internacional Cinema e História" INSTITUICAO-PROMOTORA="Grupo de Pesquisa CNPq ?História e Audiovisual? - ECA/USP" LOCAL-DA-APRESENTACAO="ECA-USP" CIDADE-DA-APRESENTACAO="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Filme-diário" PALAVRA-CHAVE-2="Jonas Mekas" PALAVRA-CHAVE-3="memória" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Este trabalho pretende tomar como objeto de estudo alguns fragmentos do diário de exílio escrito por Mekas, publicado em livro com o título de "Nenhum lugar aonde ir" (I had nowhere to go, 1991), assim como fragmentos do filme-diário "Lost Lost Lost" (1976). Diante do pressuposto de que o contexto sócio-histórico relacionado à Segunda Guerra Mundial e ao período pós-guerra foram fundamentais não somente para a trajetória, mas também para a obra de Mekas, este trabalho buscará analisar de que forma este processo de rasgaduras (Didi-Huberman, 2013) se tornaram determinante para a construção da obra cinematográfica de Jonas Mekas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Resumo: Este trabalho pretende tomar como objeto de estudo alguns fragmentos do diário de exílio escrito por Mekas, publicado em livro com o título de "Nenhum lugar aonde ir" (I had nowhere to go, 1991), assim como fragmentos do filme-diário "Lost Lost Lost" (1976). Diante do pressuposto de que o contexto sócio-histórico relacionado à Segunda Guerra Mundial e ao período pós-guerra foram fundamentais não somente para a trajetória, mas também para a obra de Mekas, este trabalho buscará analisar de que forma este processo de rasgaduras (Didi-Huberman, 2013) se tornaram determinante para a construção da obra cinematográfica de Jonas Mekas."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="78">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SEMINARIO" TITULO="Jonas Mekas e a busca por 'lampejos de felicidades'" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Jonas Mekas e a busca por 'lampejos de felicidades'" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XXI Encontro SOCINE" INSTITUICAO-PROMOTORA="SOCINE - Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Universidade Federal da Paraíba (UFPB)" CIDADE-DA-APRESENTACAO="João Pessoa" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Jonas Mekas" PALAVRA-CHAVE-3="Filme-diário" PALAVRA-CHAVE-4="Crítica Cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Este trabalho pretende realizar uma análise sobre o texto "Notas sobre alguns filmes novos e a felicidade", escrito por Jonas Mekas em 1965 e publicado na edição número 37 da revista "Film Culture". Partimos aqui do pressuposto de que este texto traz muitas questões referenciais para analisarmos a atuação de Mekas não somente como crítico cinematográfico, mas sobretudo como alguém que colocou questões em perspectiva que anos mais tarde se afirmariam na sua própria obra cinematográfica." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Resumo: Este trabalho pretende realizar uma análise sobre o texto "Notas sobre alguns filmes novos e a felicidade", escrito por Jonas Mekas em 1965 e publicado na edição número 37 da revista "Film Culture". Partimos aqui do pressuposto de que este texto traz muitas questões referenciais para analisarmos a atuação de Mekas não somente como crítico cinematográfico, mas sobretudo como alguém que colocou questões em perspectiva que anos mais tarde se afirmariam na sua própria obra cinematográfica."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="80"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="83">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="O vídeo, o diário íntimo e a rememoração em 365 Day Project (Jonas Mekas, 2007)" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XXVII Encontro Anual da COMPÓS" INSTITUICAO-PROMOTORA="COMPÓS - Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação" LOCAL-DA-APRESENTACAO="PUCRS Minas Belo Horizonte" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Belo Horizonte" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Vídeo-diário" PALAVRA-CHAVE-2="Diário Íntimo" PALAVRA-CHAVE-3="memória" PALAVRA-CHAVE-4="Cibercultura" PALAVRA-CHAVE-5="Jonas Mekas" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="89">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SEMINARIO" TITULO="Brakhage, Deren, Mekas: o ?amateur? como concepção poética" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Brakhage, Deren, Mekas: o ?amateur? como concepção poética" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XXII Encontro SOCINE" INSTITUICAO-PROMOTORA="Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual ? SOCINE" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Universidade Federal de Goiás - UFG" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Goiânia" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Amateur" PALAVRA-CHAVE-2="Vanguarda" PALAVRA-CHAVE-3="Teoria dos Cineastas" PALAVRA-CHAVE-4="Jonas Mekas" PALAVRA-CHAVE-5="Stan Brakhage" PALAVRA-CHAVE-6="Maya Deren"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Este trabalho pretende analisar três textos de autores que buscaram construir uma concepção poética sobre a questão do ?amateur?: "Amateur versus Profesional" (Maya Deren, 1959), "In defense of amateur" (Stan Brakhage, 1971) e "A linguagem mutante do cinema" (Jonas Mekas, 1962). Parto do ponto de que estes textos não só revelam uma concepção do "amateur" que estes autores desenvolveram nas suas obras fílmicas, como também trouxeram uma perspectiva para pensar a relação entre o autor e a imagem." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Resumo: Este trabalho pretende analisar três textos de autores que buscaram construir uma concepção poética sobre a questão do ?amateur?: "Amateur versus Profesional" (Maya Deren, 1959), "In defense of amateur" (Stan Brakhage, 1971) e "A linguagem mutante do cinema" (Jonas Mekas, 1962). Parto do ponto de que estes textos não só revelam uma concepção do "amateur" que estes autores desenvolveram nas suas obras fílmicas, como também trouxeram uma perspectiva para pensar a relação entre o autor e a imagem."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="98">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SEMINARIO" TITULO="La Generación del 60 e o legado da obra teórica de Simón Feldman" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="La Generación del 60 e o legado da obra teórica de Simón Feldman" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XXIII ENCONTRO SOCINE" INSTITUICAO-PROMOTORA="Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Unisinos - campus Porto Alegre" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Porto Alegre" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="cinema argentino, biografia" PALAVRA-CHAVE-3="Teoria dos Cineastas" PALAVRA-CHAVE-4="Simon Feldman" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A trajetória cinematográfica de Simón Feldman foi marcada tanto pelos filmes que realizou, como pela sua obra teórica e atuação acadêmica. Ao publicar o livro "La Generación del 60" (1990), ele conseguiu unir os seus primeiros passos como realizador e a reflexão sobre o legado de uma geração que aportou novos enfoques temáticos, estilísticos e técnicos ao cinema argentino. Neste trabalho, buscaremos analisar como ele procurou relacionar a sua atuação como cineasta, em relação a sua obra teórica." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="A trajetória cinematográfica de Simón Feldman foi marcada tanto pelos filmes que realizou, como pela sua obra teórica e atuação acadêmica. Ao publicar o livro "La Generación del 60" (1990), ele conseguiu unir os seus primeiros passos como realizador e a reflexão sobre o legado de uma geração que aportou novos enfoques temáticos, estilísticos e técnicos ao cinema argentino. Neste trabalho, buscaremos analisar como ele procurou relacionar a sua atuação como cineasta, em relação a sua obra teórica."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="105">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Perspectivas do filme ensaio" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Perspectivas do filme ensaio" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Perspectivas do filme ensaio" INSTITUICAO-PROMOTORA="Cinemateca Capitólio" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Cinemateca Capitólio" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Porto Alegre" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="filme-ensaio" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O painel "Perspectivas do filme ensaio" fez parte da mostra "Horizontes do Filme Ensaio", que aconteceu na Cinemateca entre os dias 03 e 23 de outubro de 2019." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O painel "Perspectivas do filme ensaio" fez parte da mostra "Horizontes do Filme Ensaio", que aconteceu na Cinemateca entre os dias 03 e 23 de outubro de 2019."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="113">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SEMINARIO" TITULO="Pensar o cinema a partir dos diários íntimos dos cineastas" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Pensar o cinema a partir dos diários íntimos dos cineastas" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XXIV Encontro Socine" INSTITUICAO-PROMOTORA="Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual" LOCAL-DA-APRESENTACAO="" CIDADE-DA-APRESENTACAO="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Diário Íntimo" PALAVRA-CHAVE-2="Escrita de si" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este trabalho pretende analisar de que forma os diários íntimos escritos por cineastas contribuem para pensar o cinema e a condição do cineasta frente ao seu ofício. Serão analisados fragmentos dos livros "A conquista do inútil", de Werner Herzog e "Diários, 1970-1986", de Andrei Tarkovski. Em ambos livros será analisado como o contexto determina o processo de escrita do diário e como eles lidam com a condição de serem cineastas e enfrentarem as especificidades da realização cinematográfica." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Este trabalho pretende analisar de que forma os diários íntimos escritos por cineastas contribuem para pensar o cinema e a condição do cineasta frente ao seu ofício. Serão analisados fragmentos dos livros "A conquista do inútil", de Werner Herzog e "Diários, 1970-1986", de Andrei Tarkovski. Em ambos livros será analisado como o contexto determina o processo de escrita do diário e como eles lidam com a condição de serem cineastas e enfrentarem as especificidades da realização cinematográfica."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="128">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="EXTENSAO" TITULO="Filme Ensaio - a experiência do cinema" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Corsico" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Filme Ensaio - a experiência do cinema" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="Cine Um" LOCAL-DO-CURSO="Cinemateca Capitólio" CIDADE="Porto Alegre" DURACAO="6" UNIDADE="horas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="filme-ensaio" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema" PALAVRA-CHAVE-3="literatura" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O curso "Filme-Ensaio: A Experiência do Cinema" promoveu em dois encontros um apresentação e análise deste gênero/formato de cinematografia. Foram apresentadas as principais escolas e estilos, bem como os mais representativos realizadores. As aulas foram devidamente ilustradas com a projeção de fragmentos de filmes referenciais para o entendimento do que é um Filme-Ensaio. Link: https://cinemacineum.blogspot.com/2024/01/filme-ensaio.html?fbclid=IwAR222H6fYd2AMUmGr6Y8Dp7o6YZrqQA-5Z854fISCtn4CBRR3wCe7yoWJ_M_aem_ATlIwVmZykmlrny4ra3rPEYg3NR_8NJaKZWk2o5U5U_vaETLq7rnyIOJnNQWFmHBOlPIpSjRitd1-sLbgsL8i-SH" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O curso "Filme-Ensaio: A Experiência do Cinema" promoveu em dois encontros um apresentação e análise deste gênero/formato de cinematografia. Foram apresentadas as principais escolas e estilos, bem como os mais representativos realizadores. As aulas foram devidamente ilustradas com a projeção de fragmentos de filmes referenciais para o entendimento do que é um Filme-Ensaio. Link: https://cinemacineum.blogspot.com/2024/01/filme-ensaio.html?fbclid=IwAR222H6fYd2AMUmGr6Y8Dp7o6YZrqQA-5Z854fISCtn4CBRR3wCe7yoWJ_M_aem_ATlIwVmZykmlrny4ra3rPEYg3NR_8NJaKZWk2o5U5U_vaETLq7rnyIOJnNQWFmHBOlPIpSjRitd1-sLbgsL8i-SH"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="56">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="EXTENSAO" TITULO="O que é documentário?" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="O que é documentário?" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="Cena Um" LOCAL-DO-CURSO="Museu de Comunicação Hipólito da Costa (Porto Alegre-RS)" CIDADE="Porto Alegre" DURACAO="6" UNIDADE="horas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Documentário" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Curso pautado pela apresentação e análise dos gêneros que constituem o cinema documentário (expositivo, observacional, interativo, reflexivo), se concentrando nas suas particularidades e paradigmas, que serão responsáveis por se aproximar de uma definição sobre a especificidade da prática documental frente as demais produções audiovisuais." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Curso pautado pela apresentação e análise dos gêneros que constituem o cinema documentário (expositivo, observacional, interativo, reflexivo), se concentrando nas suas particularidades e paradigmas, que serão responsáveis por se aproximar de uma definição sobre a especificidade da prática documental frente as demais produções audiovisuais."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="57">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="EXTENSAO" TITULO="O que é documentário?" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="O que é documentário?" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="Cena Um" LOCAL-DO-CURSO="Sala de Cinema Ulysses Geremia (Centro Municipal de Cultura Dr. Henrique Ordovás Filho)" CIDADE="Caxias do Sul" DURACAO="6" UNIDADE="horas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Documentário" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="58">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="EXTENSAO" TITULO="O que é documentário?" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="O que é documentário?" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="Cena Um" LOCAL-DO-CURSO="Centro Cultural CEEE Erico Verissimo" CIDADE="Porto Alegre" DURACAO="6" UNIDADE="horas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Documentário" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="59">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="ESPECIALIZACAO" TITULO="Laboratório de Produção ? Documentário de Criação" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="LABORATÓRIO DE PRODUÇÃO ? DOCUMENTÁRIO DE CRIAÇÃO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="Cena Um" LOCAL-DO-CURSO="Museu da Comunicação Hipólito da Costa (Porto Alegre-RS)" CIDADE="Porto Alegre" DURACAO="38" UNIDADE="horas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Documentário" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Curso teórico e prático que buscou enfocar não somente uma análise, mas também uma prática que esteja inserida dentro da produção documental contemporânea. Seja a partir do estudo de documentários e artigos que aprofundem e problematizem o conceito de criação e autor no documentário, assim como a realização de exercícios e projetos dos alunos que coloquem em prática este tipo de produção, o curso se propõe a criar um espaço de reflexão crítica sobre a construção do real no documentário e a problematizar a posição do realizador neste processo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Curso teórico e prático que buscou enfocar não somente uma análise, mas também uma prática que esteja inserida dentro da produção documental contemporânea. Seja a partir do estudo de documentários e artigos que aprofundem e problematizem o conceito de criação e autor no documentário, assim como a realização de exercícios e projetos dos alunos que coloquem em prática este tipo de produção, o curso se propõe a criar um espaço de reflexão crítica sobre a construção do real no documentário e a problematizar a posição do realizador neste processo."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="65">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="EXTENSAO" TITULO="Filme-Ensaio: A Experiência do Cinema" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Filme-Ensaio: A Experiência do Cinema" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cinema ensaio" PALAVRA-CHAVE-2="filosofia" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="73">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="EXTENSAO" TITULO="Filme ensaio - A experiência do Cinema" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Filme ensaio - A experiência do Cinema" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="Cine Um" LOCAL-DO-CURSO="Santander Cultural" CIDADE="Porto Alegre" DURACAO="6" UNIDADE="horas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="filme-ensaio" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O curso "Filme-Ensaio: A Experiência do Cinema" promoveu em dois encontros um apresentação e análise deste gênero/formato de cinematografia. Foram apresentadas as principais escolas e estilos, bem como os mais representativos realizadores. As aulas foram devidamente ilustradas com a projeção de fragmentos de filmes referenciais para o entendimento do que é um Filme-Ensaio. Link: http://cinemacineum.blogspot.com.br/2016/11/filme-ensaio-edicao-de-ferias.html" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O curso "Filme-Ensaio: A Experiência do Cinema" promoveu em dois encontros um apresentação e análise deste gênero/formato de cinematografia. Foram apresentadas as principais escolas e estilos, bem como os mais representativos realizadores. As aulas foram devidamente ilustradas com a projeção de fragmentos de filmes referenciais para o entendimento do que é um Filme-Ensaio. Link: http://cinemacineum.blogspot.com.br/2016/11/filme-ensaio-edicao-de-ferias.html"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="120"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="1">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Amantes da Rua da Praia" ANO="2002" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Concurso" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Dramaturgo" DATA-ESTREIA="02122014" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro São Pedro" PREMIACAO="Prêmio PalcoHabitasul de Desmontagem Cênica" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="0" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Habitasul" LOCAL-DO-EVENTO="Theatro São Pedro" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Alegre" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Porto Alegre" PALAVRA-CHAVE-2="Década de 50" PALAVRA-CHAVE-3="Rua da Praia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Outros" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Vencedor del Premio Palcohabitasul de Montagem Cênica (2002) Local de Estréia: Theatro São Pedro Porto Alegre, Rio Grande do Sul, Brasil Data: 29/10/2002 *Participante do Festival de Teatro Porto Verão Alegre Período: Janeiro de 2003 e 2004" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="28">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="TEATRAL" TITULO="Açorianos" ANO="2002" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Recital" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Criação" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="contação de histórias" PALAVRA-CHAVE-2="memória" PALAVRA-CHAVE-3="açorianos" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Função: Investigação, roiteiro e produção textual Atividade participante da 43ª Semana de Porto Alegre 230 Anos da cidade/ 250 anos de povoamento açoriano Local: Museu Lopo Gonçalves, Porto Alegre, Rio Grande do Sul, Brasil Data: Março 2002" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="30">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="AUDIOVISUAL" TITULO="AMELIA E PIPPO" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="AMELIA E PIPPO" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Concurso" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="SELECIONADO" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="RBS TV" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Curta metragem" PALAVRA-CHAVE-2="Ficção" PALAVRA-CHAVE-3="Produção Cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-4="TELEVISÃO" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="SINOPSE Amelia e Pippo, dois dançarinos dos anos 70 se reencontram por acaso em um casting, trinta anos depois de se separarem. Este reencontro será responsável por resolver antigas diferenças, assim como também, uma possibilidade de recomeçarem suas carreiras." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="SINOPSE Amelia e Pippo, dois dançarinos dos anos 70 se reencontram por acaso em um casting, trinta anos depois de se separarem. Este reencontro será responsável por resolver antigas diferenças, assim como também, uma possibilidade de recomeçarem suas carreiras."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="18">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="AMELIA Y PIPPO" ANO="2008" PAIS="Argentina" IDIOMA="Espanhol" FLAG-RELEVANCIA="SIM" TITULO-INGLES="AMELIA Y PIPPO" MEIO-DE-DIVULGACAO="FILME" HOME-PAGE="https://youtu.be/jFJklSuIMnk" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Taller de Realización MS" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Buenos Aires - Argentina" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Curta metragem" PALAVRA-CHAVE-3="Ficção" PALAVRA-CHAVE-4="Argentina" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="SINOPSE Amelia e Pippo, dois dançarinos dos anos setenta na Argentina, se reencontram por acaso em um casting, trinta anos depois de se separarem. Este reencontro será responsável por resolver antigas diferenças entre eles, assim como também, uma possibilidade de recomeçarem suas carreiras. Amelia e Pippo é um curta metragem que busca abordar temas como o esquecimento e a passagem do tempo, e que ao mesmo tempo, busca trazer aos personagens, uma segunda oportunidade na vida. Selecionado para os festivais: * 16º FESTIVAL CHILENO INTERNACIONAL DEL CORTOMETRAJE DE SANTIAGO 2008 (Chile) * 20º FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE VIÑA DEL MAR 2008 (Chile) * 5º FESTIVAL DE CINE/ CORTO DE TAPIALES 2008 (Argentina) * XXIII FESTIVAL DEL CINEMA LATINO AMERICANO 2008, en Trieste (Italia) * PRIMER CERTAMEN INTERNACIONAL DE CORTOMETRAJES ROBERTO DI CHIARA 2009, en Florencio Varela (Buenos Aires, Argentina) * PRIMERA MUESTRA VIDEO JUJUY CORTOS 2009, en Jujuy (Pcia. Jujuy, Argentina) * 10º FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE LEBU 2010, (Chile)" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="SINOPSE Amelia e Pippo, dois dançarinos dos anos setenta na Argentina, se reencontram por acaso em um casting, trinta anos depois de se separarem. Este reencontro será responsável por resolver antigas diferenças entre eles, assim como também, uma possibilidade de recomeçarem suas carreiras. Amelia e Pippo é um curta metragem que busca abordar temas como o esquecimento e a passagem do tempo, e que ao mesmo tempo, busca trazer aos personagens, uma segunda oportunidade na vida. Selecionado para os festivais: * 16º FESTIVAL CHILENO INTERNACIONAL DEL CORTOMETRAJE DE SANTIAGO 2008 (Chile) * 20º FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE VIÑA DEL MAR 2008 (Chile) * 5º FESTIVAL DE CINE/ CORTO DE TAPIALES 2008 (Argentina) * XXIII FESTIVAL DEL CINEMA LATINO AMERICANO 2008, en Trieste (Italia) * PRIMER CERTAMEN INTERNACIONAL DE CORTOMETRAJES ROBERTO DI CHIARA 2009, en Florencio Varela (Buenos Aires, Argentina) * PRIMERA MUESTRA VIDEO JUJUY CORTOS 2009, en Jujuy (Pcia. Jujuy, Argentina) * 10º FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE LEBU 2010, (Chile)"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="21">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="MEMORIAS DE UN SOMBRERO" ANO="2010" PAIS="Argentina" IDIOMA="Espanhol" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="MEMORIAS DE UN SOMBRERO" MEIO-DE-DIVULGACAO="FILME" HOME-PAGE="https://youtu.be/HrRIyZFjcWo" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="Vencedor do Prêmio de Melhor Documentário de Média Metragem" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Asociación de Artistas Visuales Independientes de Varela" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Florencio Varela - Argentina" TEMPORADA="2010"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Curta metragem" PALAVRA-CHAVE-3="Documentário" PALAVRA-CHAVE-4="Argentina" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="SINOPSE Tudo começou com um chapéu e alguns rolos de 16mm. É através de um chapéu que levo comigo a lembrança do meu falecido avô. Foi através de um chapéu que tratei de criar com atores e equipe uma história fictícia de um avô que volta para casa quinze anos depois do seu desaparecimento, na busca pelo seu chapéu. Foi através dos rolos de 16 mm registrados pelo meu avô que comecei a me aproximar do cinema quando adolescente. É partindo destes mesmos rolos que agora reflito sobre como as lembranças familiares se transformam com a passagem do tempo. Documentário e ficção. Recordações familiares e criações artísticas. E uma pergunta: como se constroem as memórias? Seleção e Premiação: - Vencedor do Prêmio de Melhor Documentário de Média Metragem, no SEGUNDO CERTAMEN INTERNACIONAL DE CORTOMETRAJES ROBERTO DI CHIARA FLORENCIO VARELA 2010, ARGENTINA - Ganhador do Prêmio Especial Direccion de Cultura y Educación de Florencio Varela - Argentina." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="SINOPSE Tudo começou com um chapéu e alguns rolos de 16mm. É através de um chapéu que levo comigo a lembrança do meu falecido avô. Foi através de um chapéu que tratei de criar com atores e equipe uma história fictícia de um avô que volta para casa quinze anos depois do seu desaparecimento, na busca pelo seu chapéu. Foi através dos rolos de 16 mm registrados pelo meu avô que comecei a me aproximar do cinema quando adolescente. É partindo destes mesmos rolos que agora reflito sobre como as lembranças familiares se transformam com a passagem do tempo. Documentário e ficção. Recordações familiares e criações artísticas. E uma pergunta: como se constroem as memórias? Seleção e Premiação: - Vencedor do Prêmio de Melhor Documentário de Média Metragem, no SEGUNDO CERTAMEN INTERNACIONAL DE CORTOMETRAJES ROBERTO DI CHIARA FLORENCIO VARELA 2010, ARGENTINA - Ganhador do Prêmio Especial Direccion de Cultura y Educación de Florencio Varela - Argentina."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="39">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="PLOT POINT" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="PLOT POINT" MEIO-DE-DIVULGACAO="FILME" HOME-PAGE="http://www.youtube.com/watch?v=oAAl54ItCb0&list=UUMfyIebTTOYcWdjMd3HSmVQ&index=1&feature=plcp" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="não possui" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="não possui" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Argentina" PALAVRA-CHAVE-2="Documentário" PALAVRA-CHAVE-3="cinema ensaio" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="SINOPSE: Nos manuais de roteiros cinematográficos, PLOT POINT quer dizer ponto de giro, o ponto em que o personagem sofre uma mudança no seu caminho e que o leva a outra direção. Eu vivi meu PLOT POINT quando decidi ir a Buenos Aires estudar cinema. Fiz meus curta-metragens, vários cursos, mas ao final tive que confrontar-me com a volta, sem saber como seguir, como qualquer personagem que necessita superar seu inimigo, mesmo que este seja invisível, dentro de si mesmo. A questão que fica é: precisamos de um PLOT POINT para seguir adiante? Seleção: FESAALP - Festival de Artes Audiovisuais de La Plata - Sessão Panorama Documental (Argentina, 2012)" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="SINOPSE: Nos manuais de roteiros cinematográficos, PLOT POINT quer dizer ponto de giro, o ponto em que o personagem sofre uma mudança no seu caminho e que o leva a outra direção. Eu vivi meu PLOT POINT quando decidi ir a Buenos Aires estudar cinema. Fiz meus curta-metragens, vários cursos, mas ao final tive que confrontar-me com a volta, sem saber como seguir, como qualquer personagem que necessita superar seu inimigo, mesmo que este seja invisível, dentro de si mesmo. A questão que fica é: precisamos de um PLOT POINT para seguir adiante? Seleção: FESAALP - Festival de Artes Audiovisuais de La Plata - Sessão Panorama Documental (Argentina, 2012)"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="106">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="EM BUSCA DE JONAS MEKAS" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="EM BUSCA DE JONAS MEKAS" MEIO-DE-DIVULGACAO="FILME" HOME-PAGE="https://youtu.be/gSr7IYPliSI" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Não possui - Produção Independente." LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Madri (captação de imagens) e Porto Alegre (montagem)" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Filme-diário" PALAVRA-CHAVE-2="filme-ensaio" PALAVRA-CHAVE-3="Jonas Mekas" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Sinopse: Madri, Espanha, Junho de 2017. Busco Jonas Mekas. Busco o cineasta que me apresentou os registros caseiros como uma concepção de cinema. Busco o autor que me aproximou do amateur, dos filmes-diário. Porto Alegre, Brasil, julho de 2020. Reencontro Mekas. Três anos depois de registrar essas imagens, penso no que esses momentos me representam. As imagens me afetam, voltar a ver Mekas me afeta. Selecionado para os festivais: 36º Short Film Market Clermont-Ferrand (França) 10º The Lift-Off Sessions (Reino Unido) 9º Mumbai Shorts International Film Festival (India) 8º First-Time Filmmaker Sessions (Reino Unido) 5º Petit Pavé ? Festival de Cinema Independente de Curitiba (Brasil)" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Sinopse: Madri, Espanha, Junho de 2017. Busco Jonas Mekas. Busco o cineasta que me apresentou os registros caseiros como uma concepção de cinema. Busco o autor que me aproximou do amateur, dos filmes-diário. Porto Alegre, Brasil, julho de 2020. Reencontro Mekas. Três anos depois de registrar essas imagens, penso no que esses momentos me representam. As imagens me afetam, voltar a ver Mekas me afeta. Selecionado para os festivais: 36º Short Film Market Clermont-Ferrand (França) 10º The Lift-Off Sessions (Reino Unido) 9º Mumbai Shorts International Film Festival (India) 8º First-Time Filmmaker Sessions (Reino Unido) 5º Petit Pavé ? Festival de Cinema Independente de Curitiba (Brasil)"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="117">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="ANIMACAO" TITULO="ENSAIO SOBRE O GRITO" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="ENSAIO SOBRE O GRITO" MEIO-DE-DIVULGACAO="FILME" HOME-PAGE="https://youtu.be/EmIz8o9JvZk" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="Prêmio de Melhor Direção, na Mostra de Animação" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="9º Santos Film Fest" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Santos" TEMPORADA="2023"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Animação" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Sinopse: Osvaldo procura descobrir o seu próprio grito. Um grito que possa equilibrar a sua razão, que procure resistir aos gritos autoritários que queimam os livros de história. Para alcançar esse objetivo, foi até a praia de Naufragados. O que ele não esperava é que fosse encontrar no seu grito, algo mais do que um simples grito. Selecionado para os festivais: XXVIII Festival Caminhos do Cinema Português - Mostra Filmes da Lusofonia (Coimbra, Portugal) 26º Cine PE - Festival do Audiovisual (Recife-PE) 9º Santos Film Festival - Mostra de Animação (Santos-SP) Olhar Film Festival (Santarém-PA) XIII Internacional de Cinema da Fronteira (Bagé-RS) VICINE - Festival de Cinema de Viçosa (Viçosa-MG) III Mostra em Curtas (Minas Gerais-MG) Festival Entretodos (São Paulo-SP)" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Sinopse: Osvaldo procura descobrir o seu próprio grito. Um grito que possa equilibrar a sua razão, que procure resistir aos gritos autoritários que queimam os livros de história. Para alcançar esse objetivo, foi até a praia de Naufragados. O que ele não esperava é que fosse encontrar no seu grito, algo mais do que um simples grito. Selecionado para os festivais: XXVIII Festival Caminhos do Cinema Português - Mostra Filmes da Lusofonia (Coimbra, Portugal) 26º Cine PE - Festival do Audiovisual (Recife-PE) 9º Santos Film Festival - Mostra de Animação (Santos-SP) Olhar Film Festival (Santarém-PA) XIII Internacional de Cinema da Fronteira (Bagé-RS) VICINE - Festival de Cinema de Viçosa (Viçosa-MG) III Mostra em Curtas (Minas Gerais-MG) Festival Entretodos (São Paulo-SP)"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="127">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="MARIO ARREGUI & SERGIO FARACO - AMIZADE SEM FRONTEIRAS" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Mario Arregui & Sergio Faraco - amizade sem fronteiras" MEIO-DE-DIVULGACAO="FILME" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="Premio de Melhor Documentário Experimental" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Atlantidoc" LOCAL-DO-EVENTO="Uruguai" CIDADE-DO-EVENTO="Montevidéu" TEMPORADA="2024"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="CINEMA DOCUMENTÁRIO" PALAVRA-CHAVE-2="literatura gaúcha" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="SINOPSE: Em 1981, o escritor brasileiro Sergio Faraco entrou em contato com Mario Arregui porque queria traduzir para o português os contos do escritor uruguaio. Começava assim não só a criação do livro de contos ?Cavalos do amanhecer?, mas também uma amizade profunda entre eles, praticamente feita por cartas. ?Mario Arregui e Sergio Faraco - amizade sem fronteiras? é um documentário que procura entender uma afirmação de Faraco sobre esta amizade: ?ele foi o meu maior e mais querido amigo. E eu o vi apenas uma vez?." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="SINOPSE: Em 1981, o escritor brasileiro Sergio Faraco entrou em contato com Mario Arregui porque queria traduzir para o português os contos do escritor uruguaio. Começava assim não só a criação do livro de contos ?Cavalos do amanhecer?, mas também uma amizade profunda entre eles, praticamente feita por cartas. ?Mario Arregui e Sergio Faraco - amizade sem fronteiras? é um documentário que procura entender uma afirmação de Faraco sobre esta amizade: ?ele foi o meu maior e mais querido amigo. E eu o vi apenas uma vez?."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></ARTES-VISUAIS>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="3" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="36" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Sindicato de la Industria Cinematográfica Argentina" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000003" NOME-CURSO="Chefe de Produção Cinematográfica" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2006" ANO-DE-CONCLUSAO="2006" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Taller de Realización Cinematográfica José Martinez Suárez" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-CURSO="Realización Cinematográfica" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2007" ANO-DE-CONCLUSAO="2007" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="GUIONARTE" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Taller Intensivo de Guión para largometraje" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2007" ANO-DE-CONCLUSAO="2007" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="36" CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Centro Cultural Rector Ricardo Rojas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000006" NOME-CURSO="Cine y pintura" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2006" ANO-DE-CONCLUSAO="2006" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="4" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="36" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Sindicato de la Industria Cinematográfica Argentina" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000009" NOME-CURSO="Guión cinematográfico (roteiro)" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2006" ANO-DE-CONCLUSAO="2006" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="48" CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Centro Cultural Rector Ricardo Rojas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000008" NOME-CURSO="Dirección de actores y puesta en escena" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2006" ANO-DE-CONCLUSAO="2006" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="36" CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Centro Cultural Rector Ricardo Rojas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000010" NOME-CURSO="Taller de realización documental" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2006" ANO-DE-CONCLUSAO="2006" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="103">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Do sagrado ao profano: estratégias de distribuição e formas de recepção dos filmes da Igreja Universal do Reino de Deus" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Do sagrado ao profano: estratégias de distribuição e formas de recepção dos filmes da Igreja Universal do Reino de Deus"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Rodrigo Manoel da Silva de Matos" CODIGO-INSTITUICAO="004500000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Pelotas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60237350" NOME-CURSO="Cinema e Audiovisual" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ivonete Pinto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PINTO, I." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Roberto Cotta" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Roberto Cotta" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rafael Rosinato Valles" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VALLES, Rafael R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Distribuição cinematográfica" PALAVRA-CHAVE-2="Igreja Universal do Reino de Deus" PALAVRA-CHAVE-3="Propaganda" PALAVRA-CHAVE-4="Recepção" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="104">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="A adaptação de videogames para longa metragem: o caso "Tomb Raider: a origem"" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="A adaptação de videogames para longa metragem: o caso "Tomb Raider: a origem""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Hércio Rogério Medeiros Britto Júnior" CODIGO-INSTITUICAO="004500000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Pelotas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60237350" NOME-CURSO="Cinema e Audiovisual" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Roberto Cotta" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Roberto Cotta" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Guilherme Carvalho da Rosa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ROSA, G. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Tomb Raider" PALAVRA-CHAVE-2="Adaptação" PALAVRA-CHAVE-3="Roteiro" PALAVRA-CHAVE-4="Narrativa" PALAVRA-CHAVE-5="Games" PALAVRA-CHAVE-6="Videogames"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

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<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

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<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="84"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

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<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

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<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000616001991" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RS" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000004" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Sindicato de la Industria Cinematográfica Argentina" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Multidisciplinar" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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