Perfil do Pesquisador

Nome Completo

German Alfonso Nunez Canabal Junior

IDLattes

4095665343219814

ORCID

0000-0001-6725-1590

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

São Bernado do Campo — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2024-10-28

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/4095665343219814

Média de coautoria

1.39 autores por trabalho
50 autores em 36 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Cidade

UF

País

Código Institucional

GRADUACAO — Design Gráfico

Centro Universitário Belas Artes de São Paulo

2000 — 2003

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Fabrizio Poltronieri

ESPECIALIZACAO — Postgraduate Diploma in Fine Art

University of the Arts London

2004 — 2005

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Stephen Williams

MESTRADO — MA Digital Arts

University of the Arts London

2006 — 2007

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — Doctor of Philosophy

University of the Arts London

2009 — 2016

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade de São Paulo

2017 — 2022

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Stanford University

2019 — 2020

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Estadual de Campinas

2024 — 0

Status

EM_ANDAMENTO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

4

Capítulos

12

Artigos

8

Eventos

12

Partituras

0

Total Geral

36

Livros publicados ou organizados (4 itens)

Görgen, Arno, German Alfonso Nunez Canabal Junior, Fangerau, Heiner. Handbook of Popular Culture and Biomedicine. 1 ed. Londres: Springer International Publishing, 2019. ISBN: 9783319906768.

German Alfonso Nunez Canabal Junior, Michael Asbury. Iberê Camargo: o carretel ? meu personagem. 1o ed. Porto Alegre: Fundação Iberê Camargo, 2014. ISBN: 9788589680349.

German Alfonso Nunez Canabal Junior. MAM São Paulo: Setenta e cinco anos de história. 1 ed. São Paulo: Museu de Arte Moderna de São Paulo, 2023. ISBN: 9786584721128.

German Alfonso Nunez Canabal Junior, Gabriel Menotti Miglio Pinto Gonring. Barbarian Documents: Documents, Inventories and Ideas from Brazilian Media Arts. 1 ed. Londres: Open Humanities Press, 2024. ISBN: 999999999X.

Capítulos de livros publicados (12 itens)

German Alfonso Nunez Canabal Junior, Fabrizio Augusto Poltronieri. A coisa arte, o jogo lúdico e a liberdade aterrorizante: A falta de fundamento do sistema de arte +zero. In: OLIVEIRA JUNIOR, A. W. (Org.). O corpo implicado: leituras sobre corpo e performance na contemporaneidade. Fortaleza: Expressão Gráfica e Editora, 2011. p. 125-146. ISBN: 9788575639.

German Alfonso Nunez Canabal Junior. Políticas da primeira arte computacional: Frieder Nake, Gustav Metzger, PAGE e a construção de um gênero. In: MENOTTI, GABRIEL (Org.). Curadoria, cinema e outros modos de dar a ver. Vitória: EDUFES, 2019. p. 149-164. ISBN: 9788577723805.

German Alfonso Nunez Canabal Junior. Between Worshipers, Priests and the Nuke: An Introduction to the Cultural and Social History of Early Computer Art. In: CANDY, L; EDMONDS, E; POLTRONIERI, F (Org.). Explorations in Art and Technology. Londres: Springer, 2018. p. 31-38. ISBN: 9781447173663.

Görgen, Arno, German Alfonso Nunez Canabal Junior, Fangerau, Heiner. The Medicalization of Popular Culture: Epistemical, Ethical and Aesthetical Structures of Biomedical Knowledge as Cultural Artefact. In: GORGEN, A; NUNEZ, GA; FANGERAU, A (Org.). Handbook of Popular Culture and Biomedicine. Londres: Springer International Publishing, 2019. p. 1-12. ISBN: 9783319906768.

German Alfonso Nunez Canabal Junior. Between Utopia and Dystopia: Contemporary Art and Its Conflicting Representations of Scientific Knowledge. In: GORGEN, A; NUNEZ, GA; FANGERAU, H (Org.). Handbook of Popular Culture and Biomedicine. Londres: Springer International Publishing, 2019. p. 245-258. ISBN: 9783319906768.

German Alfonso Nunez Canabal Junior. Museu de Arte Moderna de São Paulo: esboço de uma história institucional. In: Nunez, German Alfonso (Org.). MAM São Paulo: Setenta e cinco anos de história. São Paulo: Museu de Arte Moderna de São Paulo, 2023. p. 38-41. ISBN: 9786584721128.

German Alfonso Nunez Canabal Junior, Gabriel Menotti. Technicised Barbarians: An Introduction - Gabriel Menotti and German. In: Nunez & Menotti (Org.). Barbarian Documents: Documents, Inventories and Ideas from Brazilian Media Arts. , 2024. ISBN: 9999999999999.

German Alfonso Nunez Canabal Junior, Gabriel Menotti. Code and Language. In: Nunez; Menotti (Org.). Barbarian Documents: Documents, Inventories and Ideas from Brazilian Media Arts. , 2024. p. 2-4. ISBN: 999999999999X.

German Alfonso Nunez Canabal Junior, Gabriel Menotti. Moving Images. In: (Org.). Barbarian Documents: Documents, Inventories and Ideas from Brazilian Media Arts. , 2024. p. 4-4. ISBN: 9999999999999.

German Alfonso Nunez Canabal Junior, Gabriel Menotti. Personal Computers. In: (Org.). Barbarian Documents: Documents, Inventories and Ideas from Brazilian Media Arts. Open Humanities Press, 2024. p. 5-5. ISBN: 9999999999999.

German Alfonso Nunez Canabal Junior. The Museu de Arte Moderna de São Paulo: A Brief History. In: (Org.). MAM: 75 anos de história. , 2024. ISBN: 9786584721128.

German Alfonso Nunez Canabal Junior, Gabriel Menotti. Social Communication Systems. In: Nunrez; Menotti (Org.). Barbarian Documents: Documents, Inventories and Ideas from Brazilian Media Arts. , 2024. p. 3-3. ISBN: 9999999999999.

Artigos publicados (8 itens)

German Alfonso Nunez Canabal Junior. O beijo da morte e o seu contexto cultural e social. ARS (SÃO PAULO), v. 17, n. 35, 2019, p. 93-115. DOI: 10.11606/issn.2178-0447.ars.2019.148923.

German Alfonso Nunez Canabal Junior. Melhor acender uma vela do que maldizer a escuridão. MODOS: Revista de História da Arte, v. 5, n. 2, 2021, p. 272-291. DOI: 10.20396/modos.v5i2.8664199.

German Alfonso Nunez Canabal Junior. SP-Arte: The São Paulo International Art Fair 2015. Studio International, v. 2015, 2015, p. 1-.

German Alfonso Nunez Canabal Junior. Primary Codes. Studio International, v. 2015, 2015, p. 1-.

German Alfonso Nunez Canabal Junior. Tuneu: Hexacordo. Studio International, v. 2017, 2017, p. 1-.

German Alfonso Nunez Canabal Junior. A pastora dos artistas e os amigos do museu. MODOS: Revista de História da Arte, v. 7, n. 3, 2023, p. 470-503. DOI: 10.20396/modos.v7i3.8673291.

German Alfonso Nunez Canabal Junior. Da Bienal ao MAM, a trajetória de Maria Ricardina a Diná Lopes Coelho. Revista IEB, v. Abril, n. 87, 2024, p. 1-26. DOI: 10.11606/2316901X.n87.2024.e10681.

German Alfonso Nunez Canabal Junior. Fabrizio Poltronieri: Iconic Theogonies ? The presentation of Computational Gods. Studio International, v. 2014, 2014, p. 1-.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (12 itens)

NUNEZ, GERMAN ALFONSO; POLTRONIERI , F. A.; CENTOLA, N.. Hatred Apparatus: A sculpture for the first half of the 21st century. Art Machines 2: International Symposium on Machine Learning and Art, 2021,

NUNEZ, GERMAN ALFONSO. When electronic art was just art: The early days of new media in Brazil. ISEA2018: 24th International Symposium on Electronic Art, 2018,

NUNEZ, GERMAN ALFONSO. ?Melhor que arte parada?: do concretismo ao fliperama, o percurso da arte tecnológica ou digital no Brasil. 44º Encontro Anual da ANPOCS, 2020,

NUNEZ, GERMAN ALFONSO. Visionário pragmático: a trajetória de Waldemar Cordeiro, entre hagiografias e o envelhecimento social. 45º Encontro Anual da ANPOCS, 2021,

NUNEZ, GERMAN ALFONSO. Frankenstein, Chimeras and Transhumanism: Contemporary Art and its conflicting representations of medical and scientific knowledge. CHArt 29th conference: Conformity, Process and Deviation: Digital Arts as 'Outsider', v. 29, 2014,

NUNEZ, GERMAN ALFONSO. How does artistic publications construct a field: A comparative case study between PAGE (CAS), CHArt Newsletter (CHArt) and Suplemento Dominical do Jornal do Brasil (SDJB). CHArt 30th conference: The Fabrication of Art and Beyond: Making and Inventing in Digital Culture, v. 30, 2015,

NUNEZ, GERMAN ALFONSO. Do concretismo ao parque de diversões. Duração e Sincronia expressões do tempo / real na imagem, no som e na tecnologia, 2018,

NUNEZ, GERMAN ALFONSO. A política da primeira arte computacional: Frieder Nake, Gustav Metzger e a Computer Art Society (. Besides the Screen, v. 2015, 2015,

NUNEZ, GERMAN ALFONSO. Novos gêneros artísticos e seus limites materiais: A estereoscopia no século XX e suas lições atuais. Besides the Screen: Desdobrando as Imagens, v. 2017, 2017,

NUNEZ, GERMAN ALFONSO. Infomaré and Superinfovia; the sea and the highway: Brazilian imagination and the early commercial internet. The Web that Was: Archives, Traces, Reflections (RESAW19), v. 2019, 2019,

NUNEZ, GERMAN ALFONSO. A dama de ferro e os amigos do museu: Diná Lopes Coelho, o Panorama e a reconstrução do acervo do MAM/SP, 1968-1982. 42º COLÓQUIO DO COMITE BRASILEIRO DE HISTÓRIA DA ARTE (2022), 2022, DOI: 10.54575/cbha.42.019.

NUNEZ, GERMAN ALFONSO. 'Good for the Brazilian Ego': A primeira exibição de Computer Art no Brasil, A diplomacia cultural estadunidense e o envelhecimento social de Waldemar Cordeiro. Encontro de Pesquisas em História da Arte - EPHA - da UNIFESP, v. 2020, 2020,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

INSTALACAO

8

ARTES-VISUAIS

PERFORMANCE

8

ARTES-VISUAIS

ESCULTURA

3

ARTES-VISUAIS

INTERVENCAO_URBANA

2

ARTES-VISUAIS

FILME

1

ARTES-VISUAIS

VIDEO

1

ARTES-VISUAIS

WEBART

1

ARTES-VISUAIS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Tuesday. 2004

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Alfonso?s Sale. 2005

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. The Nature of Power. 2007

ARTES-VISUAIS - INTERVENCAO_URBANA. quadrifluorophosphate plano. 2008

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. visita:deliriocorporal. 2008

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. C1 (Festival do Minuto: Dando balão na Dutch). 2009

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. 8 noites de performance. 2008

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. exercício III: do processo aleatório da lei. 2009

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. visita: bêbado e puta no deliriocorporal. 2009

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. exercício III: do processo aleatório da lei. 2009

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Street Fighter IV Vendado no MUSICIRCUS de Jonh Cage. 2009

ARTES-VISUAIS - ESCULTURA. Homage a PH: Pai Profeta e Pai João. 2010

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. ambiente acionaLgrama. 2011

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Sala de Meditação Computacional. 2011

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Conversando a gente se entende. 2012

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Conversando a gente se entende. 2013

ARTES-VISUAIS - INTERVENCAO_URBANA. Objecto Indecifrável. 2012

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Objecto Autônomo. 2014

ARTES-VISUAIS - FILME. Objecto Autônomo. 2018

ARTES-VISUAIS - ESCULTURA. Hatred Apparatus. 2018

ARTES-VISUAIS - WEBART. Prophecy Apparatus. 2019

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Prophecy Apparatus. 2019

ARTES-VISUAIS - VIDEO. O Futuro Que Tem Para Hoje. 2019

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="German Alfonso Nunez Canabal Junior" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="NUNEZ, G. A.;NUNEZ, GERMAN ALFONSO;ADAID, GERMAN ALFONSO;ALFONSO, G.;Nunez, German" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="SP" CIDADE-NASCIMENTO="São Bernado do Campo" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0001-6725-1590" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="PhD em História e Teoria da Arte pela University of the Arts London, German estudou e completou a sua tese no Research Centre for Transnational Art, Identity and Nation (TrAIN), com o crítico e historiador brasilianista Michael Asbury. Anteriormente cursou o Masters of Arts (com distinção) na mesma instituição. Foi recentemente pesquisador pós-doutor do Departamento de Sociologia da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo, sob a supervisão de Sergio Miceli. Financiada pela FAPESP, sua pesquisa se dedicava ao percurso das práticas artísticas reconhecidas no Brasil pelos rótulos de arte digital, arte computacional, arte tecnológica, artemídia ou, ainda, arte e novos meios. Como parte desse projeto, conduziu pesquisa de pós-doutorado no Departamento de Comunicação da Universidade de Stanford, sob a supervisão do historiador cultural Fred Turner, onde estudou a influência da diplomacia cultural estadunidense na arte computacional brasileira no contexto da Guerra Fria cultural. Coeditor do Handbook of Popular Culture and Biomedicine: Knowledge in the Life Sciences as Cultural Artefact (Springer, 2019), mais recentemente ainda, em 2022, foi vencedor do primeiro prêmio de pesquisa do Museu de Arte Moderna de São Paulo (MAM). Além de artigos e apresentações públicas, seu envolvimento com o museu resultou também em um livro celebrando a história da instituição, MAM São Paulo: setenta e cinco anos de história (MAM, 2023). Junto a essas empreitadas intelectuais, integra desde 2007 o coletivo de arte [+zero], indicado ao Prêmio Pipa de Arte Contemporânea em 2011." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="PhD in History and Theory of Art from the University of the Arts London, German studied and completed his thesis at the Research Centre for Transnational Art, Identity and Nation (TrAIN), with the Brazilianist critic and historian Michael Asbury. Previously, he pursued a Master of Arts (with distinction) at the same institution. He was recently a postdoctoral researcher at the Department of Sociology, Faculty of Philosophy, Letters and Human Sciences of the University of São Paulo, under the supervision of Sergio Miceli. Funded by FAPESP, his research was dedicated to the trajectory of artistic practices recognized in Brazil under the labels of digital art, computational art, technological art, media art, or still, art and new media. As part of this project, he conducted postdoctoral research at the Department of Communication at Stanford University, under the supervision of cultural historian Fred Turner, where he studied the influence of American cultural diplomacy on Brazilian computational art in the context of the cultural Cold War. Co-editor of the Handbook of Popular Culture and Biomedicine: Knowledge in the Life Sciences as Cultural Artifact (Springer, 2019), more recently, in 2022, he was the winner of the first research award from the São Paulo Museum of Modern Art (MAM). In addition to articles and public presentations, his involvement with the museum also resulted in a book celebrating the institution's history, MAM São Paulo: Seventy-Five Years of History (MAM, 2023). Alongside these intellectual endeavors, he has been part of the art collective [+zero] since 2007, nominated for the PIPA Prize for Contemporary Art in 2011."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" ANO-DE-INICIO="2017" ANO-DE-CONCLUSAO="2022" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="078100000009" NOME-INSTITUICAO="Stanford University" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" ANO-DE-INICIO="2024" ANO-DE-CONCLUSAO="" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="000800000994" NOME-AGENCIA="Programa de Pesquisador de Pós-Doutorado (PPPD) da Unicamp" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="EM_ANDAMENTO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="The Computer and Art History Group Newsletter" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="006712000002" NOME-ORGAO="Faculdade de Filosofia Letras e Ciências Humanas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="2022" CODIGO-ORGAO="006712000002" NOME-ORGAO="Faculdade de Filosofia Letras e Ciências Humanas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2017" ANO-FIM="2022" NOME-DO-PROJETO="Do concretismo ao parque de diversões? O percurso da arte tecnológica no campo artístico brasileiro" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Emergindo no hemisfério norte em meados da década de sessenta, a arte tecnológica propõe a utilização artística das novas tecnologias da informação surgidas no pós-guerra. Normalmente centrada no uso de computadores digitais, ao final da mesma década esta arte desponta no Brasil através dos esforços de artistas concretos paulistas. Testemunho da posição privilegiada de seus primeiros proponentes, que ao final da década de 60 já ocupavam posições centrais no campo artístico brasileiro, o novo gênero rapidamente se torna visível em Bienais, museus e em artigos no decorrer das décadas de 70 e 80. Vista então como desenvolvimento normativo da arte, ao início da primeira década do século XXI a sua situação era entretanto outra. A partir de abaixo-assinados e mobilizações públicas a seu favor, esses produtores culturais agora se organizavam com o intuito de salvarem uma arte que, aos seus olhos, era injustamente esquecida e excluída do campo artístico e dos mecanismos de fomentos estatais. Levando em consideração a posição inicial dessa prática, quais seriam, portanto, os motivos que acarretaram tamanha perda de legitimidade? Seguindo esse descolamento, aqui pretendemos investigar a trajetória desse gênero à luz da ciência das obras culturais de Pierre Bourdieu. Assim, almejamos uma pesquisa que, seguindo o modelo proposto pelo sociólogo francês, investiga os três planos da realidade social que o nosso problema desvenda: a posição e evolução do gênero nas estruturas do poder, as disputas internas do campo artístico que levam a subjugação das artes engajadas na computação e, finalmente, a própria condição dos agentes que hoje se proclamam representantes do gênero." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Emerging in northern hemisphere in the mid-sixties, technological art proposes the artistic use of new information technology that rises in the post-war period. Usually centred over digital computers, by the end of that decade this art surges in Brazil through the efforts of São Paulo concrete artists. Witness of the privileged position of its first proponents, this Brazilian technological art quickly comes to light in Biennales, museums and on articles arranged between the seventies and eighties. Seen by some of these poets and artists as a normative development signalling a future art, by the beginning of the twentieth century its situation was very different. Via petitions and mobilizations, these producers were now publically organizing themselves with the intention of salvaging an art that, from their point of view, was unjustly forgotten and excluded from both the artistic field and State funding sources. Consequentially, if we take its original position into consideration, what were the reasons for such a drop in legitimacy? Following the dilemma caused by this displacement, here we intend to investigate this genre under the light of Bourdieu's science of cultural works. Here we aim a research that, following the model proposed by the French sociologist, investigates the three levels of social reality that our problem unveils: regarding the genre's position and evolution within the structures of power, the internal disputes of the artistic field that result in the subjugation of technological art and, finally, the condition of agents which today claim to represent the genre." NOME-DO-PROJETO-INGLES="From concretism to the amusement park? The course of technological art in the Brazilian artistic field" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="078100000009" NOME-INSTITUICAO="Stanford University" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="078101000991" NOME-ORGAO="Department of Communication" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="2020" NOME-DO-PROJETO="A influência estadunidense no desenvolvimento da arte tecnológica brasileira" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Aqui propomos uma pesquisa que planeja explanar o alcance e o impacto de agentes e instituições estadunidenses no desenvolvimento da arte tecnológica/digital brasileira. Dividida em dois períodos distintos, durante e depois do opressivo regime ditatorial brasileiro, essa proposta segue os achados iniciais de nossa pesquisa de pós-doutorado financiada pela FAPESP. Primeiramente, questionamos a autonomia artística de pioneiros brasileiros desse gênero artístico que, em seus primeiros momentos, era conduzido por uma relação bizarra entre artistas brasileiros alinhados com a extrema esquerda, o governo estadunidense e sua diplomacia pública e cultural e, finalmente, entre esses e as instituições culturais brasileiras do período. Exemplificado pelo evento inaugural dessa arte no Brasil, realizada na sede da United States Information Agency em São Paulo, a inusitada relação entre esses diferentes personagens, no ápice da repressão militar, é um detalhe que escapou aos olhos de leituras sociológicas e históricas sobre o tema. Em segundo lugar, aqui também tentamos compreender o impacto tardio das instituições da arte tecnológica no gênero brasileiro. Espelhando tanto o discurso quanto as intenções de seus pares estrangeiros, a arte tecnológica brasileira a partir dos anos 80 parece demasiadamente ansiosa por seguir os passos estadunidenses. Para compreendermos essa mudança, propomos aqui uma analise comparativa entre esses dois contextos nacionais que deve ser, porém, precedida de um estudo sobre o modelo que brasileiros iriam se basear. Em outras palavras, esse projeto busca retraçar as origens e o desenvolvimento da arte tecnológica estadunidense para que então possamos compreender, de maneira comparativa, as peculiaridades do caso brasileiro. Como tal, aqui esboçamos os possíveis elementos que ressonavam com artistas brasileiros: a retórica da tecnofilia desenvolvida na região da baía de São Francisco que eventualmente seria promovida tanto por artistas quanto por corporações." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Here we propose a research that attempts to explain the reach and impact of American institutions and actors into the development of technological/digital art in Brazil. Divided in two distinct periods, during and after Brazil's repressive dictatorial regime, this proposal follows the initial findings of our original FAPESP postdoctoral project. Firstly, it questions the artistic autonomy of pioneering Brazilian forays into this peculiar artistic practice when, in its early days, it was conducted by a bizarre relation between Brazilian artists usually positioned in the far left of the political spectrum, the American government and its cultural and public diplomacy, and Brazilian artistic institutions during the country´s military rule. Exemplified by its very first exhibition, held at the headquarters of the United States Information Agency in São Paulo, the unusual relationship between these different characters, at the most repressive stage of the military junta, is a detail that has been unexplored by both the sociological or art historical literature. Secondly, here we also attempt to make sense of the enormous impact that later American technological art and its institutions had in Brazil. Mirroring both its discourses and intentions, Brazilian technological art from the 1980's onwards seemed almost too eager to follow its foreign peers. In order to comprehend this change, we propose a comparative analysis that must be preceded by a study into the course of Brazilians would-be models. In other words, this project attempts to retrace the origins and development of contemporary American technological art in order to understand the peculiarities of our Brazilian case. As such, here we briefly sketch the possible elements that resonated with Brazilians artists: the technophilic rhetoric developed in the San Francisco Bay area that was eventually propagated by corporations and artists alike." NOME-DO-PROJETO-INGLES="The American influence in the development of Brazilian technological art" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006200000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Coleção Juazeiro, Série LICCA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="008900000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Ceará" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Computers and the History of Art Group" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Editora Universitária da UFES" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="JQ7N00000004" NOME-INSTITUICAO="Museu de Arte Moderna de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="JQ7N01000997" NOME-ORGAO="Laboratório de Pesquisa MAM São Paulo." CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="2023" CODIGO-ORGAO="JQ7N01000997" NOME-ORGAO="Laboratório de Pesquisa MAM São Paulo." CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="IZGF00000006" NOME-INSTITUICAO="University of the Arts London" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Máquinas de Ideias: a construção de um artista por meio de modelos de linguagens" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="0" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="0" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="0" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto busca integrar inteligência artificial (IA) e arte, utilizando Large Language Models (LLMs) para gerar conteúdo que espelha o pensamento e expressão de artistas, teóricos e críticos de arte. Partimos primeiro de uma coleta de metadados de artigos retirados da área de Artes da base de dados da SciELO. Essa coleção de artigos passa, então, por uma análise bibliométrica que evidencia grupos de afinidade intelectual por meio de seu acoplamento bibliográfico. Destacamos dessa análise dois grupos que servirão de base para o ajuste fino de nossa LLM: de um lado artigos e autores pertencentes à subárea de Arte, Ciência e Tecnologia (ACT) e, de outro lado, daqueles pertencentes à área da arte contemporânea como um todo. Dessa coleta de dados empregamos técnicas de ajuste fino para adaptarmos o nosso modelo a produzir dois tipos de respostas que mimetizam a profundidade e as nuances do discurso artístico de acordo com os costumes de ambos os grupos selecionados. O objetivo, em outras palavras, é criar dois modelos capazes de mimetizar o discurso e a retórica desses dois grupos de produtores culturais. Este processo desafia o paradigma tradicional das IAs nas artes, movendo-se para além da reprodução ou criação de imagens e, como alternativa, caminhando em direção da linguagem como um meio de expressão. O resultado esperado é uma LLM capaz de participar de diálogos artísticos, responder a chamadas de projetos, conceituar obras e engajar em críticas, refletindo as complexidades e nuances do campo artístico e seus subgrupos." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Distinção (M.A.)" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="University of the Arts London" ANO-DA-PREMIACAO="2007" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Indicado Prêmio PIPA 2011" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Prêmio PIPA de Arte Contempôranea" ANO-DA-PREMIACAO="2011" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Premiado pelo Student Support Fund da University of the Arts London" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="University of the Arts London" ANO-DA-PREMIACAO="2014" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Resumo do Doutorado selecionado para indexação pelo Leonardo Abstract Service (LABS)" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Leonardo: The International Society for the Arts, Sciences and Technology" ANO-DA-PREMIACAO="2016" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Fritz Thyssen Stiftung Editing Award for the production of the Handbook of Popular Culture and Biomedicine" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Fritz Thyssen Stiftung" ANO-DA-PREMIACAO="2017" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Bolsa de Pós-Doutorado" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="FAPESP" ANO-DA-PREMIACAO="2017" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="BEPE FAPESP" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="FAPESP" ANO-DA-PREMIACAO="2019" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Queen's University Open Textbook Award for the production of "Global South Perspectives on Media Arts"" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Queen's University" ANO-DA-PREMIACAO="2020" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Edital nº 01/2022 do Laboratório de Pesquisa MAM São Paulo." NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Museu de Arte Moderna de São Paulo" ANO-DA-PREMIACAO="2022" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="EDITAL Nº 49/2022-PROGESP, DE 13 DE ABRIL DE 2022, Concurso Público de Provas e Títulos na Carreira do Magistério Superior" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="UFRN" ANO-DA-PREMIACAO="2022" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Insight Development Grants" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Social Sciences and Humanities Research Council" ANO-DA-PREMIACAO="2023" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="EDITAL N. 056/2023- CPPS Processo Seletivo Simplificado para seleção de Professor Temporário de Ensino Superior" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="UNESPAR" ANO-DA-PREMIACAO="2023" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="EDITAL IA nº 01/2023 Programa de Pesquisador de Pós-Doutorado da Unicamp" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Unicamp" ANO-DA-PREMIACAO="2024" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Edital ECA-USP Nº 03-2024 (claro/cargo nº 1237047) de Professor Doutor referência MS-3.1," NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="USP" ANO-DA-PREMIACAO="2024" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Edital N. 198, de 23 de dezembro de 2022, Concurso Público para Docente da Carreira do Magistério Superior" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="UFSM" ANO-DA-PREMIACAO="2023" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

</PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="74"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="91"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="92"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="93"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="23" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="70" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="100" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="101" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="102" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="108" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="115" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="99" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="109"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="1"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="120"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="121"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="122"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="80"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></PREFACIO-POSFACIO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO></ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="3"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="83"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="84"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="85"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></ARTES-VISUAIS>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO></PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" SIGLA-INSTITUICAO="PPPD UNICAMP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" SIGLA-INSTITUICAO="USP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000000" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="IZGF00000006" NOME-INSTITUICAO="University of the Arts London" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes Plásticas" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000001" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="IZGF00000006" NOME-INSTITUICAO="University of the Arts London" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Fundamentos e Crítica das Artes" NOME-DA-ESPECIALIDADE="Teoria da Arte" NIVEL-CURSO="DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000003" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="IZGF00000006" NOME-INSTITUICAO="University of the Arts London" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="APERFEICOAMENTO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000004" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="IZGF00000006" NOME-INSTITUICAO="University of the Arts London" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="História da Arte" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000009" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="006200000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São Paulo" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="História da Arte" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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