Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Ana Daniela de Souza Gillone

IDLattes

4077306024175756

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Ribeirão Preto — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2024-12-21

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Ciencias sociais aplicadas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/4077306024175756

Vínculo Institucional

Universidade de São Paulo

Média de coautoria

1.06 autores por trabalho
52 autores em 49 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade de São Paulo

Cidade

Sao Paulo

UF

País

Brasil

Código Institucional

006700000002

GRADUACAO — comunicação social - habilitação em jornalismo

Universidade de Ribeirão Preto

1989 — 1993

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Marta Maria dos Santos

MESTRADO — UNESP

Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho

2000 — 2002

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — História del Arte

Universidad de Salamanca

2021 — 2022

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — UNESP

Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho

2003 — 2007

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Departamento de Comunicações e Artes - ECA - USP

2011 — 2012

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Departamento de Comunicações e Artes - ECA - USP

2013 — 2014

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Departamento de Comunicações e Artes - ECA - USP

2010 — 2010

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Escola de Artes Ciências e Humanidades da Universidade de São Paulo

2023 — 0

Status

EM_ANDAMENTO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

4

Capítulos

14

Artigos

12

Eventos

19

Partituras

0

Total Geral

49

Livros publicados ou organizados (4 itens)

Ana Daniela de Souza Gillone. Cinema da América Latina. 1 ed. São Paulo: Fundação Memorial da América Latina, 2014. ISBN: 9788582010082.

Ana Daniela de Souza Gillone. O Cinema de Humberto Mauro. Vol.I - Coleção Cinema Brasileiro ? Clássico ? Industrial.. 1 ed. São Paulo: Três Artes, 2015. ISBN: 9788556700018.

Ana Daniela de Souza Gillone. Limite, o filme de Mário Peixoto. Vol.II - Coleção Cinema Brasileiro ? Clássico ? Industrial.. 1 ed. São Paulo: Três Artes, 2015. ISBN: 9788556700025.

Ana Daniela de Souza Gillone. Entre filmes e histórias da era dos estúdios Vol.III - Coleção Cinema Brasileiro ? Clássico ? Industrial. 1 ed. São Paulo: Três Artes, 2015. ISBN: 9788556700032.

Capítulos de livros publicados (14 itens)

Ana Daniela de Souza Gillone. Reflexões sobre objeto de pesquisa: O conhecimento científico nas relações das classes populares com os meios de comunicação.. In: FILHO, Mário José; LEHFELD, Neide Aparecida de Souza (Org.). A prática de pesquisa. Franca: UNESP, 2006. p. 91-106. ISBN: 8586420742.

Ana Daniela de Souza Gillone. A Comunicação e a identidade cultural. In: In: José Marques de Melo; Maria Cristina Gobbi. (Org.). (Org.). Televisão na América Latina: 1950-2010 - Pioneirismo, Ousadia, Inventividade.. São Bernardo do Campo: ed. São Bernardo do Campo: Cátedra Unesco/Metodista,, 2010. ISBN: 9788578141.

Ana Daniela de Souza Gillone. As representações do popular no cinema brasileiro do período clássico in: LUSNICH Ana Laura (Org.) Representação e revolução no cinema latino-americano clássico-industrial: Argentina, Brasil e México. Editora Alameda, São Paulo ?SP. 2012. P. 2. In: LUNISH, Ana Laura (Org.) (Org.). Representação e revolução no cinema latino-americano clássico-industrial: Argentina, Brasil e México.. São Paulo - SP: Editora Alameda, 2013. p. 140-160. ISBN: 9788598325.

Ana Daniela de Souza Gillone. Ressignificações do exilio no cinema argentino. In: Yanet Aguilera (Org.). Imagem e Exílio. São Paulo: Discurso Editorial, 2015. p. 136-149. ISBN: 9781858659093.

Ana Daniela de Souza Gillone. O cinema de Humberto Mauro. In: Daniela Gillone (Org.). O cinema de Humberto Mauro. São Paulo: Três Artes, 2015. p. 7-11. ISBN: 9788556700018.

Ana Daniela de Souza Gillone. Limite, o filme de Mário Peixoto. In: Daniela Gillone (Org.). Limite, o filme de Mário Peixoto. Sâo Paulo: Três Artes, 2015. p. 9-14. ISBN: 9788556700025.

Ana Daniela de Souza Gillone. Entre filmes e histórias da era dos estúdios. In: Daniela Gillone (Org.). Entre filmes e histórias da era dos estúdios Vol.III - Coleção Cinema Brasileiro ? Clássico ? Industrial. São Paulo: Três Artes, 2015. p. 8-11. ISBN: 9788556700032.

Ana Daniela de Souza Gillone. Estética e Política do Filme Esse Amor que nos Consome (Allan Ribeiro, 2013). In: Aguilera, Yanet; Campos, Marina (Org.). Imagem, memória e resistência. São Paulo: Discurso Editorial, 2016. p. 491-498. ISBN: 9788594700001.

Ana Daniela de Souza Gillone, MEDEIROS, Rosângela Fachel. Pablo Trapero e o novo cinema argentino. In: Yanet Aguilera, Lúcia Ramos Monteiro; Natália Christofoletti Barrenha. (Org.). (Org.). Imagens de um continente. São Paulo: Memorial da América Latina, 2016. p. 98-106. ISBN: 9788582010136.

Ana Daniela de Souza Gillone. Dos heróis bandoleiros ao cobrador. In: Yanet Aguilera, Lúcia Ramos Monteiro; Natália Christofoletti Barrenha. (Org.). (Org.). Dos heróis bandoleiros ao cobrador. São Paulo: Memorial da América Latina, 2016. p. 113-121. ISBN: 9788582010136.

Ana Daniela de Souza Gillone. Estética e política do filme Este Amor que nos consome (Allan Ribeiro, 2013). In: AGUILERA, Yanet (Org.). Memórias Impossíveis. São Paulo: Memorial da América Latina, 2017. p. 1-1. ISBN: 9788582010167.

Ana Daniela de Souza Gillone. Perspectivas estéticas e políticas do Cinema da América Latina. In: ROCHA, A. M. (Org.). Audiovisual Revolucionário. Ouro Preto: UFOP, 2021. p. 42-62. ISBN: 9788528802955.

Ana Daniela de Souza Gillone. Mulheres dissidentes em Limite. In: Rebollo-Bueno, Sara; Algaba, Cristina (Org.). Género y educación ante la manipulación de la comunicación. Madrid: Dynkinson S.L., 2023. p. 821-834. ISBN: 9788411701433.

Ana Daniela de Souza Gillone. As representações do popular no cinema brasileiro (as mediações no filme Os Inquilinos). In: Monica Villarroel (Org.). Nuevas travesías por el cine chileno y latinoamericano. Santiago - Chile: LOM ediciones, 2015. p. 51-62. ISBN: 9789560005847.

Artigos publicados (12 itens)

Ana Daniela de Souza Gillone. O capitalismo e a destruição de identidades culturais. Revista Serviço Social e Realidade, v. 13, n. 1, 2006, p. 117-128.

Ana Daniela de Souza Gillone. Lo popular y el realismo en el cine brasileño (las mediaciones de la película Os Inquilino. Toma Uno, v. 1, n. 3, 2016, p. 59-.

Ana Daniela de Souza Gillone. Imágenes del pasado para pensar el presente y viceversa: La película El sonido Alrededor (O Som ao Redor, Kleber Mendonça Filho, 2012). REVISTA IMAGOFAGIA, v. 1, n. 15, 2017, p. 1-15.

Ana Daniela de Souza Gillone. Politics of realism and ordinary man in the present cinema. Kinecko, v. 1, n. 3, 2013, p. 18-27.

Ana Daniela de Souza Gillone. Arte e cultura de resistência das classes populares. Serviço Social & Realidade, v. 1, n. 16, 2008, p. 120-.

Ana Daniela de Souza Gillone. Cycles and movements in Brazilian cinema. Kinecko, v. 1, n. 4, 2014, p. 12-.

Ana Daniela de Souza Gillone. La configuración rebelde y la función política de las imágenes de la película A febre do Rato (Claudio Assis, 2011).. TOMA UNO, v. 1, n. 9, 2021, p. 30-60.

Ana Daniela de Souza Gillone. Realismos y Nada más que las horas (Rien que les heures, Alberto Cavalcanti, 1926) en la historia del cine - Revista En la otra isla. ARGUMENTOS. REVISTA DE CRÍTICA SOCIAL, v. 1, n. 4, 2022, p. 20-50.

Ana Daniela de Souza Gillone. D. Perspectiva realista e imagens do popular: o sertão do filme Viajo porque preciso, volto porque te amo (Karim Aïnouz e Marcelo Gomes). A Barca, v. 1, n. 1, 2023, p. 154-172. DOI: 10.22409/abarca.v1i1.58511.

Ana Daniela de Souza Gillone. Apresentação do Dossiê: Culturas, identidades e expressões artísticas: perspectivas estéticas e políticas na América Latina. Cadernos PROLAM/USP (Online), v. 22, n. 46, 2023, p. 1-29. DOI: 10.11606/issn.1676-6288.prolam.2023.218958.

Ana Daniela de Souza Gillone. Atrizes e personagens mulheres no cinema da América Latina (1930-1940). Cadernos PROLAM/USP (Online), v. 22, n. 46, 2023, p. 115-152. DOI: 10.11606/issn.1676-6288.prolam.2023.211274.

Ana Daniela de Souza Gillone. Histórias e personagens de Rubem Fonseca ressignificados no filme Cobrador. Miscelânea (Assis. Online), v. 16, n. 1, 2015, p. 53-69.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (19 itens)

Gillone, Ana Daniela de Souza. Aspectos da Cultura na Sociedade Contemporânea.. 14a Semana de Serviço Social: Pensando criticamente, agindo propositivamente, v. 1, n. 1, 2006,

Gillone, Ana Daniela de Souza. Violência, mídia e educação no cenário infanto-juvenil. II Semana de Serviço Social da Faculdade de Serviço Social de Passos/MG., v. 1, n. 1, 2005,

Gillone, Ana Daniela de Souza. Oficinas de arte nos bairros populares de Ribeirão Preto.. II Semana de Serviço Social da Faculdade de Serviço Social de Passos/MG., v. 1, n. 1, 2005,

Gillone, Ana Daniela de Souza. Comunicação: Arte e Cidadania: O fazer da arte no cotidiano das classes populares de Ribeirão Preto-SP. V Encontro de Pesquisa na Área de Serviço Social da PUC-Campinas e Unicamp, v. 1, n. 1, 2005,

Gillone, Ana Daniela de Souza. Janelas para a cidadania.. 4o Conic - Congresso de Iniciação Científica e Pesquisa de Ribeirão Preto, v. 1, n. 1, 2003,

Gillone, Ana Daniela de Souza. Aspectos de resistência cultural presente nas atividades de adolescentes das classes populares de Ribeirão Preto ? SP.. 5o Conic - Congresso de Iniciação Científica e Pesquisa de Ribeirão Preto, v. 1, n. 1, 2005,

Gillone, Ana Daniela de Souza. Clique da Caixa. IV Encontro de Pesquisa na Área de Serviço Social da PUC-Campinas e Unicamp, v. 1, n. 1, 2005,

Souza, Ana Daniela de. Arte e Cidadania: O fazer da arte no cotidiano das classes populares de Ribeirão Preto-SP. Vl Encontro de Pesquisa na Área de Serviço Social da PUC-Campinas e Unicamp, 2005, Campinas-SP, v. 1, 2005,

Daniela Gillone. A Comunicação como elemento essencial para o conhecimento crítico sobre as representações das identidades na América Latina. CELACOM - Colóquio Internacional de Estudos sobre a América Latina de Comunicação São Paulo: UNESP/Cátedra Unesco/Metodista 2010, 2010,

Gillone, Ana Daniela de Souza. Cinema no Peru. Das explícitas narrativas dos anos de chumbo às histórias que constroem a política implícita no cotidiano.. CELACOM, v. 1, n. 1, 2011, DOI: Cinema no Peru. Das explícitas narrativas dos anos de chumbo às histórias que constroem a política implícita no cotidiano..

Daniela Gillone. Las relaciones entre estética y política en el cine brasileño contemporáneo. III CONGRESO INTERNACIONAL DE LA ASOCIACIÓN ARGENTINA DE ESTUDIOS DE CINE Y AUDIOVISUAL - ASAECA, v. 1, n. 1, 2012,

Daniela Gillone. Retóricas do imaginário cinematográfico na construção da distopia do real.. II Congresso Brasileiro de Retórica, v. 1, n. 1, 2012,

Daniela Gillone. Las imágenes de trenes en el cine brasileño.. II Simposio Iberoamericano de estudios comparados sobre cine y audiovisual: perspectivas interdisciplinarias. Debates del cine y la historia. Argentina, Buenos Aires, 2012, 2013,

Gillone, Ana Daniela de Souza. Imagens e sons documentais e realistas no cinema brasileiro recente.. XVII Encontro Socine., v. 1, n. 1, 2013,

Gillone, Ana Daniela de Souza. El realismo y la política de las imágenes. Las mediaciones en la película O Som ao Redor. IV Congreso ASAECA, v. 1, n. 1, 2014,

Gillone, Ana Daniela de Souza. O popular e o realismo no cinema brasileiro (as mediações no filme Os Inquilinos). IV Encuentro Internacional de Investigación sobre cine chileno y latinoamericano ? Cineteca Nacional ? Santiago de Chile., v. 1, n. 1, 2014,

Gillone, Ana Daniela de Souza. Realismo y cine negro brasileño. Congreso de Cine y Novela de la Universidad de Salamanca, v. 1, n. 1, 2014,

Gillone, Ana Daniela de Souza. Realismo e política no cinema brasileiro. O filme Febre do rato. IV Encontro Anual da AIM, v. 1, n. 1, 2014,

Daniela Gillone. Miradas contemporáneas sobre las transiciones de lo popular en el cine brasileño.. Congreso Internacional Hispanic Cinemas - Universidad Carlos III de Madrid, Espanha., v. 1, n. 1, 2012,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

3

OUTROS

VIDEO

2

ARTES-VISUAIS

FOTOGRAFIA

1

ARTES-VISUAIS

AUDIOVISUAL

1

MUSICA

COMPOSICAO

1

MUSICA

COMPOSICAO

1

MUSICA

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - . Exposição fotográfica Arte e Poesia na Vila Virgínia. 2001

OUTROS - . TV Vila. 2005

OUTROS - . Exposiçao multimídia - fotográfica e vídeo - Carandiru. 2002

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Documentário - O que queremos ser; O que queremos ter.. 2004

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. O cotidiano nos bairros populares de Ribeirão Preto. 2003

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Documentário- Construindo Histórias. 2004

MUSICA - AUDIOVISUAL. Exposição fotográfica Entusiasmo. 1999

MUSICA - COMPOSICAO. Exposição fotográfica Anjos. 2000

MUSICA - COMPOSICAO. Construindo Histórias. 2005

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Ana Daniela de Souza Gillone" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="Gillone, Ana Daniela de Souza;Souza, Ana Daniela de;Daniela Gillone;Gillone, Daniela" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="SP" CIDADE-NASCIMENTO="Ribeirão Preto" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professora vinculada ao Centro Brasileiro de Estudos da América Latina (CBEAL) - Fundação Memorial da América Latina (FMAL). Orientadora de pesquisas acadêmicas desenvolvidas no escopo do Edital no 01/2024 da FMAL, sob a coordenação do CBEAL e da Cátedra/Rede de Cooperação UNITWIN/UNESCO para a integração da América Latina. Pesquisadora pós-doutoral da Escola de Artes Ciências e Humanidades da Universidade de São Paulo (EACH-USP) sob a supervisão da Profa. Vivian Grace Fernández-Dávila Urquidi. Realizou estância de investigação com bolsa PDE - CNPq (2023) junto ao CINEMA - Colectivo de Investigación Estética de los Medios Audiovisuales da Universitat Pompeu Fabra (UPF- Barcelona) sob a supervisão do Prof. Francesc Xavier Pérez Tório. Integrante do Núcleo de Pesquisa, Diálogos Interseccionais e Epistemologias Latinoamericanas (NUPEDELAS) da Universidade de São Paulo. Realizou pós-doutorado pelo Departamento de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo (ECA-USP), onde desenvolveu pesquisas sobre a estética e a política do cinema brasileiro com bolsa CNPq (2010) e FAPESP (2011-2014). Doutora (2003-2007) e Mestre (2000-2002) pela Faculdade de Ciências Humanas e Sociais (FCHS) da Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho (UNESP). Mestre em História da Arte pela Universidad de Salamanca (USAL) (2022). Bacharel em Comunicação Social (Habilitação em Jornalismo) pela Universidade de Ribeirão Preto (1989-1993). Lecionou, como professora visitante, módulo de cinema latino-americano no Programa de Mestrado em Estudios Latino-americanos - Instituto Iberoamérica da Universidad de Salamanca (USAL), em 2019. No Centro de Esdudios Brasileños da USAL ministrou os Seminários: Nuevo Cine Latino-americano (2018) e Panorama del Cine Brasileño (2017). Ministrou modúlo de Cinema Latino-americano, oferecido como disciplina optativa de graduação, no Centro Universitário Maria Antônia da USP (2019) e como disciplina optativa de graduação e pós-graduação na Fundação Escola de Sociologia e Política FESPSP (2018). Pesquisadora do Grupo de Estudos Cinema Latino-Americano e Vanguardas Artísticas-Diálogos entre Construção, Expressão e Espacialidade (GECILAVA-UNIFESP), desde 2010. Integrante do Comitê Científico do Colóquio de Cinema e Arte na América Latina COCAAL, organizado pelo GECILAVA. Coordenou cursos de extensão universitária (Cinema Latino-americano) no Centro Brasileiro de Estudos da América Latina (CBEAL) da Fundação Memorial da América Latina (2009-2012). Foi orientadora conceitual de residência artística internacional em audiovisual no Museu da Imagem e do Som (MIS-SP, 2015). Atuou como analista externa de projetos inscritos nas Chamadas Públicas do Fundo Setorial do Audiovisual FSA-ANCINE, entre 2015 e 2018 (contratação pelo BRDE). Integrou a equipe de pareceristas externos de projetos inscritos na Linha de Produção de Conteúdos Destinados às TVs Públicas (FSA), durante os anos 2015 e 2016 (contratação pela ACERP). Parecerista de projetos audiovisuais submetidos ao PRONAC- MinC. Professora dos Cursos de Pós-graduação em Cinema e Artes Visuais das Faculdades Metropolitanas Unidas (FMU) e do FIAM-FAAM Centro Universitário, desde 2014. Ministra cursos livres de cinema (Cinema Brasileiro/Cinema Latino-Americano/Mulheres no Cinema Latino-Americano) nas unidades do SESC-SP e no MIS-SP. Organiza publicações e é autora de capítulos de livros sobre cinema (Discurso Editorial). Atua nas áreas de Cinema Brasileiro, Cinema Latino-americano, Cinema Espanhol e Sociologia da Arte." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="graduation at comunicação social - habilitação em jornalismo from Universidade de Ribeirão Preto (1993), master's at UNESP from Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho (2002) and doctorate at UNESP from Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho (2007). Has experience in Arts, focusing on Cinema, acting on the following subjects: cotidiano, classes populares, cultura, cidadania and cinema na américa latina."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Ana Daniela de Souza Gillone Participa da Rede de Investigadores de Cinema Latino (RICILA), e colaborou com o projeto Revolución y representación en el cine latinoamericano clásico-industrial: Argentina, Brasil, México, produzido por esta Rede e financiado pela Fundação Carolina de Espanha (2012). Conforme consta no Relatório de Pesquisa (Pós-doutorado, com bolsa FAPESP, 2014), a pesquisadora produziu seis artigos que foram apresentaos em congressos internacionais: Imagens e sons documentais e realistas no cinema brasileiro, com a exposição do filme Viajo porque preciso, volto porque te amo, apresentado na SOCINE ? Florianópolis (2013). 2 ? El realismo y la política de las imágenes. Las mediaciones en la película O Som ao Redor, apresentado no ASAECA ? Argentina (2014). 3 ? O popular e o realismo no cinema brasileiro (as mediações no filme Os Inquilinos) apresentado no IV Encuentro Internacional de Investigación sobre cine chileno y latinoamericano ? Cineteca Nacional ? Santiago de Chile (2014). 4 ? Realismo en el cine negro brasileño, com a apresentação do filme O Lobo Atrás da Porta, no Congreso de Cine Negro y Novela de la Universidad de Salamanca ? Espanha (2014). 5 ? Realismo e política no cinema brasileiro. O filme Febre do rato, apresentado no AIM ? Covilhã ? Portugal (2014). 6 ? Estética e política do filme Esse Amor que nos Consome que foi apresentado no II COCAAL ? Colóquio de Cinema e Arte na América Latina, São Paulo, Brasil (2014). Além dessas apresentações e das produções dos artigos para as Atas destes eventos, publicou artigos em revistas científicas e organizou o livro ?Cinema da América Latina? (2014), pela Editora Memorial da América Latina. É pesquisadora do grupo de estudos Cinema latino-americano e vanguardas artísticas: diálogos entre construção, expressão e espacialidade, vinculado à UNIFESP (Universidade Federal de São Paulo) e ao CNPq."></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="Departamento de Comunicações e Artes - ECA - USP" ANO-DE-INICIO="2011" ANO-DE-CONCLUSAO="2012" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="Departamento de Comunicações e Artes - ECA - USP" ANO-DE-INICIO="2013" ANO-DE-CONCLUSAO="2014" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="Departamento de Comunicações e Artes - ECA - USP" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="003800000999" NOME-INSTITUICAO="Escola de Artes Ciências e Humanidades da Universidade de São Paulo" ANO-DE-INICIO="2023" ANO-DE-CONCLUSAO="" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="EM_ANDAMENTO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Faculdades COC" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="11"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Franca-SP" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="13"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Universidade Paulista - Ribeirão Preto - SP" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="15"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="340900000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade Cidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="12"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="001802000990" NOME-ORGAO="Departamento de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2011" ANO-FIM="2012" NOME-DO-PROJETO="Estética e Política das Representações do Popular no Cinema Brasileiro" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A pesquisa propõe o estudo dos aspectos políticos e sociais das representações do popular no cinema brasileiro em uma perspectiva histórica. O trabalho envolveu um resgate histórico das representações do popular na filmografia brasileira, desde os filmes dos anos 1930, passando pelo Cinema Novo e Cinema Marginal, até chegar às produções contemporâneas. O exame feito sobre os aspectos do popular nos cinemas clássico e moderno permitiu um aprofundamento necessário para a analise do popular na contemporaneidade." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Através das realidades construídas nos filmes pretende-se expor os conflitos que surgem na produção brasileira autoral, desde a concepção da obra até a recepção dessas representações. O ponto de partida para análise dos filmes é questionar como a realidade social e as representações do popular representadas foram construídas nas produções selecionadas, ou seja, a forma como os autores pensam suas obras e como elas chegam aos espectadores. A proposta é a de ultrapassar as questões que o filme consegue transmitir e procurar pelas respostas de como foram transmitidas, de forma intencional, para provocar a identificação do espectador. Será com as análises fílmicas das obras cinematográficas que pretendemos posicionar a pesquisa teórica e de campo para levantar questões como: que tipo de conhecimento, em termos de saberes, as representações das classes populares e particularmente esses filmes fundados nesses tipos de atributos nos propõem? O levantamento teórico estará pautado pelo desafio da exposição conceitual das produções e do atual debate do cinema, balizando com teorias e conceitos da teoria crítica sobre a atuação política do cinema nacional. Pretendemos analisar a relação entre estética realista e a representação do universo popular, pois ela é predominante nos filmes que tratam sobre o assunto. O ?retorno? do realismo no novo cinema trouxe novos elementos para investigar a relação entre as questões ideológicas e o estilo dos filmes, problematizando a própria identidade e política do cinema. Essa filmografia que utiliza a estética realista tem mostrado interesse pelas histórias datadas e tem desenvolvido uma linguagem documentarista." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Estética e Política das Representações do Popular no Cinema Brasileiro" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="001802000990" NOME-ORGAO="Departamento de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="2014" NOME-DO-PROJETO="O realismo e o popular no cinema brasileiro contemporâneo" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O vínculo que há entre representações do popular e realismo estético na história do cinema brasileiro corrobora com o propósito desta pesquisa no que tange sua análise sobre os aspectos estéticos, políticos e sociais dos filmes que tematizam o popular na contemporaneidade. O cinema recente que se interessa pelo universo das classes populares geralmente utiliza imagens consideradas documentais, entre outros elementos que reforçam características supostamente realistas em sua estética, que nos instiga a questioná-la sobre sua condição política. Interessa saber sobre os modos pelos quais os filmes contemporâneos se engajam no presente para construir uma crítica sobre o país. O desafio é encontrar os liames entre as questões políticas e sociais e as formas de representações do popular nos filmes, considerando o que elas provocam, os impasses que enfrentam e, ainda, a maneira como se situam na história do cinema e do país. As tensões que se armam no processo de construção das representações do popular ? da produção à recepção fílmica ? são os principais focos de analise. Nesse processo, o realismo estético tem um papel preponderante. Trata-se, então, de pensar quais são os construtos que se desenvolveram na associação entre popular e realismo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="O realismo e o popular no cinema brasileiro contemporâneo" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="001801000996" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2010" ANO-FIM="2010" NOME-DO-PROJETO="A Política do Cinema Contemporâneo: A Identidade das Classes Populares em Diálogo com o Cinema Brasileiro" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="No final dos anos 90, a produção cinematográfica brasileira se recompôs com diferentes temáticas e em contextos e condições adversas a luta contra a padronização do mercado proferida durante o Cinema Novo. No conjunto das novas produções, a afirmação de uma cultura nacional reabre o diálogo entre a identidade das classes populares e a comunicação do cinema, estimulando o debate sobre a realidade sócio-econômica e política brasileira. A exposição do cotidiano, marcado pelas diferenças sociais com a predominante violência e criminalidade, abriu espaços que mostram aspectos da cultura e do imaginário das classes populares, geralmente relegados a um segundo plano, ou simplesmente ignorados pelos órgãos oficiais e privados. Desvendar aspectos da reprodução dessa realidade através do cinema, pode ser um significativo fator de emulação do conhecimento e crítica da sociedade. Esta pesquisa fez um exame sobre o diálogo existente entre cinema brasileiro e classes populares. Esse diálogo permitiu investigar as influências do cinema brasileiro no fortalecimento da identidade das classes populares, problematizando questões sobre a própria identidade e construção política cinematográfica vigente." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Grande parte dos filmes brasileiros contemporâneos traz representações das classes populares. Questionar a comunicação do cinema, referenciada na mensagem que chega ao espectador através das abordagens do contexto social marcado pela desigualdade econômica e a criminalidade, tanto no mundo rural como urbano do país, que são reiteradas no final dos anos 1990, permite um aprofundamento às questões ainda abertas sobre a atuação política do cinema na contemporaneidade. Com essa pesquisa, que traz aspectos da trajetória do cinema nacional, o desafio foi expor, com uma exposição conceitual das produções e do atual debate do cinema, o entendimento dos conflitos postos pela comunicação deste meio em sua abordagem das identidades e das expressões do universo popular na filmografia recente." NOME-DO-PROJETO-INGLES="A Política do Cinema Contemporâneo: A Identidade das Classes Populares em Diálogo com o Cinema Brasileiro" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="306200000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Paulista" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="14"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002300000991" NOME-INSTITUICAO="Cadernos de Pesquisa do CDHIS (UFU. Impresso)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="20" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" NOME-INSTITUICAO="Imagofagia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="21" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="462800000000" NOME-INSTITUICAO="FIAM-FAAM Centro Universitário" SEQUENCIA-ATIVIDADE="22" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002600000997" NOME-INSTITUICAO="Toma Uno" SEQUENCIA-ATIVIDADE="23" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002700000999" NOME-INSTITUICAO="Agência Nacional do Cinema" SEQUENCIA-ATIVIDADE="24" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003000000994" NOME-INSTITUICAO="Revista Rizoma" SEQUENCIA-ATIVIDADE="26" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003200000998" NOME-INSTITUICAO="REVISTA DE ESTUDIOS BRASILEÑOS" SEQUENCIA-ATIVIDADE="27" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002800000990" NOME-INSTITUICAO="Centro Brasileiro de Estudos da América Latina (CBEAL ? Memorial da América" SEQUENCIA-ATIVIDADE="28" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002500000995" NOME-INSTITUICAO="Museu da Imagem e do Som" SEQUENCIA-ATIVIDADE="29" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006400000007" NOME-INSTITUICAO="Fundação Escola de Sociologia e Política de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="30" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="160900000007" NOME-INSTITUICAO="Universidad de Salamanca" SEQUENCIA-ATIVIDADE="31" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="049600000004" NOME-INSTITUICAO="Associação de Comunicação Educativa Roquete Pinto" SEQUENCIA-ATIVIDADE="32" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="10"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003400000991" NOME-INSTITUICAO="LUMINA (JUIZ DE FORA)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="33" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003500000993" NOME-INSTITUICAO="REVISTA TRANSVERSOS" SEQUENCIA-ATIVIDADE="34" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003600000995" NOME-INSTITUICAO="Brazilian Journal of Latin American Studies (BJLAS)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="35" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="36" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003800000999" NOME-INSTITUICAO="Escola de Artes Ciências e Humanidades da Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="37" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="003801000992" NOME-ORGAO="Escola de Artes Ciências e Humanidades da Universidade de São Paulo" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="003801000992" NOME-ORGAO="Escola de Artes Ciências e Humanidades da Universidade de São Paulo" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Atrizes e personagens mulheres no cinema da América Latina. Estudo comparado com o cinema espanhol (1930-1940)" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Pesquisa de pós-doutorado com bolsa PDE-CNPq.- Estância de investigação no Departamento de Comunicação da Universitat Pompeu Fabra (UPF) - Barcelona. Supervisão de Francesc Xavier Perez Torio." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Américas: Imagem, Gênero, Recepção, Identidades e Pensadoras latino americanas" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="7" DESCRICAO-DO-PROJETO="Grupo de Estudo Américas: Imagem, Gênero, Recepção, Identidades e Pensadoras latino americanas, vinculado a Escola de Artes Ciências e Humanidades da Universidade de São Paulo (EACH-USP)." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="930846000007" NOME-INSTITUICAO="Universitat Pompeu Fabra" SEQUENCIA-ATIVIDADE="38" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="96">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Las relaciones entre estética y política en el cine brasileño contemporáneo" ANO-DO-TRABALHO="2012" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NAO_INFORMADO" NOME-DO-EVENTO="III CONGRESO INTERNACIONAL DE LA ASOCIACIÓN ARGENTINA DE ESTUDIOS DE CINE Y AUDIOVISUAL - ASAECA" CIDADE-DO-EVENTO="Córdoba - Argentina" ANO-DE-REALIZACAO="2012" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="III CONGRESO INTERNACIONAL DE LA ASOCIACIÓN ARGENTINA DE ESTUDIOS DE CINE Y AUDIOVISUAL - ASAECA" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="12" ISBN="97898725871" NOME-DA-EDITORA="ASAECA" CIDADE-DA-EDITORA="Buenos Aires, Argentina" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="Estética" PALAVRA-CHAVE-3="Política" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="El artículo discutirá las condiciones que encuentra el cine para la difusión de su propia política. De esta manera, se piensa discutir los procedimientos estéticos usados por las películas y el tipo de experiencia que le proporcionan al espectador. Las teorías de Jacques Rancière son esenciales para reflejar las relaciones entre el cine y la política. Su concepto de la actuación política del arte en el curso de ?división de lo sensible?, que permite la formación de comunidad, define, para el recorte hecho, la noción de ?campo común? como el espacio de la acción que aparece en la división de la política inherente a las narrativas del cine. En ese espacio común se define el campo de acción y manifestación de subjetividades políticas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="13" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="130" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="164" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="182" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="184" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="219" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="220" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="229" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="230" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="231" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="144" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="138"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="82">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="A Comunicação e a identidade cultural" ANO="2010" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="A Comunicação como elemento essencial para o conhecimento crítico sobre as representações das identidades na América Latina" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Televisão na América Latina: 1950-2010 - Pioneirismo, Ousadia, Inventividade." NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="301" PAGINA-FINAL="" ISBN="9788578141" ORGANIZADORES="In: José Marques de Melo; Maria Cristina Gobbi. (Org.)." NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="São Bernardo do Campo" NOME-DA-EDITORA="ed. São Bernardo do Campo: Cátedra Unesco/Metodista,"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A afirmação das identidades latino-americanas, representadas nos conteúdos (filmes de ficção, documentários, programas culturais e jornalísticos) televisivos da América Latina, surge como uma reação aos processos excludentes que a mídia tradicional reforça e reproduz. O cenário televisivo, voltado para a produção cultural dos países da América Latina, fomenta os movimentos coletivos de atores sociais da comunicação que atuam nos processos identitários latino-americano. Desde o surgimento da TV na América Latina, ou seja, desde os anos 1950, produtores, cineastas e documentaristas, trazem, sejam pela ficção ou pelo documental, representações das identidades de cada nação do Continente que, como exemplo, hoje podem ou já fazem parte da experiência da TAL - Televisão na América Latina. Neste artigo, propõem-se reflexões e questionamentos sobre como as identidades representadas em uma programação engajada pode fortalecer a produção cultural de cada país." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="A afirmação das identidades latino-americanas, representadas nos conteúdos (filmes de ficção, documentários, programas culturais e jornalísticos) televisivos da América Latina, surge como uma reação aos processos excludentes que a mídia tradicional reforça e reproduz. O cenário televisivo, voltado para a produção cultural dos países da América Latina, fomenta os movimentos coletivos de atores sociais da comunicação que atuam nos processos identitários latino-americano. Desde o surgimento da TV na América Latina, ou seja, desde os anos 1950, produtores, cineastas e documentaristas, trazem, sejam pela ficção ou pelo documental, representações das identidades de cada nação do Continente que, como exemplo, hoje podem ou já fazem parte da experiência da TAL - Televisão na América Latina. Neste artigo, propõem-se reflexões e questionamentos sobre como as identidades representadas em uma programação engajada pode fortalecer a produção cultural de cada país."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="139"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="141"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="142"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="143"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="161"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="162"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="172"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="232"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="18"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="80"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

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<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="170"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

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<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

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<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

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<ARTIGO-ACEITO-PARA-PUBLICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="201"></ARTIGO-ACEITO-PARA-PUBLICACAO>

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</ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="91"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="92"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="98">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SIMPOSIO" TITULO="Las representaciones de lo popular en el cine brasileño de la década de 1930" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Simposio Iberoamericano de estudios comparados sobre cine" INSTITUICAO-PROMOTORA="CIyNE - Centro de Investigación y Nuevos Estudios sobre Cine Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Sala Cortázar ? Biblioteca Nacional" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Buenos Aires" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artículo se propone discutir las representaciones de la cultura popular y de las clases populares construidas en el cine brasileño de la década de 1930, o sea, desde el período de la coexistencia entre el cine silente y hablado a las principales producciones sonoras de la Cinédia y de la Brasil Vita Films. Se realizará una evaluación de esas representaciones, construidas con diversos abordajes y estilos en las películas que tienen influencias del teatro de revista, del radio, del circo y del carnaval, que originaron las chanchadas, en las películas de Humberto Mauro, muchas veces definidas como una crítica romántica a la modernidad y en el ?cine ensayo? de Mario Peixoto. El rasgo común entre las películas seleccionadas es la construcción de las representaciones de los tipos populares como el pícaro (malandro), el oprimido, el campesino, y de los elementos de la cultura popular como el samba que aparece en A Voz do Carnaval (1933), primera película sonora hecha por la Cinédia. La evaluación será condicionada a recurrir a las películas y a los textos publicados en la prensa y en las investigaciones académicas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="195"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="233"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="236"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="238"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="245"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="246"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="247"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="248"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="225"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="127"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

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<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="175"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="176"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="177"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

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<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

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<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="83"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="84">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="EXTENSAO" TITULO="Estética e Política do Cinema na América Latina" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Estética e Política do Cinema na América Latina" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="CBEAL - Centro Brasileiro de Estudos da América Latina da Fundação Memorial da América Latina" LOCAL-DO-CURSO="Fundação Memorial da América Latina" CIDADE="São Paulo" DURACAO="36" UNIDADE="horas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Aulas e Debates: I - Figuras de estilo e conjuntura histórica - México e Brasil - O clássico, moderno e contemporâneo. Filmes relacionados: Reed México Insurgente, Deus e o Diabo na Terra do Sol, Enamorada, O cangaceiro, Amores Perros, O Invasor. Prof. Ismail Xavier. II Do Nuevo Cine chileno ao cinema contemporâneo I. Filmes relacionados: El Chacal de Nahueltoro e La Batalla de Chile. Profa. Yanet Aguilera. III - Debate: Cinema brasileiro contemporâneo: questões estéticas e políticas na filmografia que surgiu a partir da retomada dos anos 1990. Cineastas debatedores: Philippe Barcinski e Beto Brant. Mediação: Profa. Daniela Gillone. IV - Cinema peruano: do conflito armado ao cinema contemporâneo. Filmes relacionados: La Teta Asustada e Madeinusa. Profa. Daniela Gillone. V - Do Nuevo Cine chileno ao cinema contemporâneo II - Filme relacionado: Tres Tristes Tigres. Profa. Yanet Aguilera. VI - Kalatozov e o cinema cubano. Soy Cuba: do clássico ao contemporâneo. Filmes relacionados: Soy Cuba e Soy Cuba, O Mamute Siberiano. Prof. Rubens Machado. VII - Buñuel e a marginalidade construída no cinema latino-americano. Filmes relacionados: Los Olvidados. Prof. Rubens Machado. VIII - Estética e Política do cinema Argentino e a filmografia de Pablo Trapero. Filmes relacionados: La Hora de los Hornos, Mundo Grua, El Bonaerense, Leonera e Abutres. Profa. Daniela Gillone. IX Debate ? Cinema no Peru e o filme Outubro. Exibição do filme Outubro e debate com o diretor do filme Daniel Vega. Mediação: Profa. Daniela Gillone Tradução: Gabriela Watson. X - O Cinema Cubano de Tomás Gutierrez Alea. Filmes relacionados: Fresa Y Chocolate, La ultima cena, Memorias del Subdesarrollo e La Muerte de un burócrata. Profa. Mariana Villaça" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Aulas e Debates: I - Figuras de estilo e conjuntura histórica - México e Brasil - O clássico, moderno e contemporâneo. Filmes relacionados: Reed México Insurgente, Deus e o Diabo na Terra do Sol, Enamorada, O cangaceiro, Amores Perros, O Invasor. Prof. Ismail Xavier. II Do Nuevo Cine chileno ao cinema contemporâneo I. Filmes relacionados: El Chacal de Nahueltoro e La Batalla de Chile. Profa. Yanet Aguilera. III - Debate: Cinema brasileiro contemporâneo: questões estéticas e políticas na filmografia que surgiu a partir da retomada dos anos 1990. Cineastas debatedores: Philippe Barcinski e Beto Brant. Mediação: Profa. Daniela Gillone. IV - Cinema peruano: do conflito armado ao cinema contemporâneo. Filmes relacionados: La Teta Asustada e Madeinusa. Profa. Daniela Gillone. V - Do Nuevo Cine chileno ao cinema contemporâneo II - Filme relacionado: Tres Tristes Tigres. Profa. Yanet Aguilera. VI - Kalatozov e o cinema cubano. Soy Cuba: do clássico ao contemporâneo. Filmes relacionados: Soy Cuba e Soy Cuba, O Mamute Siberiano. Prof. Rubens Machado. VII - Buñuel e a marginalidade construída no cinema latino-americano. Filmes relacionados: Los Olvidados. Prof. Rubens Machado. VIII - Estética e Política do cinema Argentino e a filmografia de Pablo Trapero. Filmes relacionados: La Hora de los Hornos, Mundo Grua, El Bonaerense, Leonera e Abutres. Profa. Daniela Gillone. IX Debate ? Cinema no Peru e o filme Outubro. Exibição do filme Outubro e debate com o diretor do filme Daniel Vega. Mediação: Profa. Daniela Gillone Tradução: Gabriela Watson. X - O Cinema Cubano de Tomás Gutierrez Alea. Filmes relacionados: Fresa Y Chocolate, La ultima cena, Memorias del Subdesarrollo e La Muerte de un burócrata. Profa. Mariana Villaça"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="85">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="EXTENSAO" TITULO="Cinema Contemporâneo na América Latina" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="CBEAL - Centro Brasileiro de Estudos da América Latina da Fundação Memorial da América Latina" LOCAL-DO-CURSO="Fundação Memorial da América Latina" CIDADE="Sao Paulo" DURACAO="36" UNIDADE="horas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Aulas: I - O cinema argentino e a trilogia expoente da produção de Lucrécia Martel. Análise do filme La Ciènaga (2001) Prof. Ismail Xavier. II - O novo cinema mexicano: da revolução às relações sociais. Referências sobre o filme Amores Perros (2000), de Alejandro González Iñárritu. Prof. Ismail Xavier. III- O cinema latino-americano e o brilhante equívoco Soy Cuba (1964), de Mikail Kalatozov. Prof. Rubens Machado IV- Especifidades do cinema produzido no Uruguay. Temas urgentes e histórias cotidianas retratadas no cinema uruguaio. Reflexões filsóficas e análise fílmica das produções Whisky (2004) de Pablo Stoll e Juan Pablo Rebella e Gigante (2009), de Adrián Biniez. Profa. Yanet Aguilera. V ? O contexto da cinematografia cubana. Referências sobre Soy Cuba, O Mamute Siberiano (2005), de Vicente Ferraz. Prof. Rubens Machado. VI - Produções cinematográficas e contexto político. O cinema do Paraguai. A realidade concreta no filme de Paz Encina; Hamaca Paraguaya (2006). Profa. Yanet Aguilera. VII - O cinema no Peru e os filmes de Claudia Llosa. Análise dos filmes Madeinusa (2006) e La Teta Asustada (2009). Profa. Daniela Gillone. VIII - A dimensão política no cinema brasileiro contemporâneo. Referências sobre os filmes: Um céu de Estrelas (1996), Tata Amaral, Terra Estrangeira (1996) de Walter Salles e Daniela Thomas, Baixio das Bestas (2006), de Claudio Assis, O Invasor (2002), de Beto Brant. Profa. Daniela Gillone. Debates: I - Cinema brasileiro contemporâneo: questões estéticas e políticas na filmografia que surgiu a partir da retomada dos anos 1990. Cineastas debatedores: Tata Amaral, Ricardo Elias e Philippe Barcinski. Mediação: Profa. Daniela Gillone. II - Cinema novo e novos cinemas na América Latina Debate com os professores do curso Prof. Rubens Machado e Profa Yanet Aguilera. Mediação: Profa. Daniela Gillone." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Aulas: I - O cinema argentino e a trilogia expoente da produção de Lucrécia Martel. Análise do filme La Ciènaga (2001) Prof. Ismail Xavier. II - O novo cinema mexicano: da revolução às relações sociais. Referências sobre o filme Amores Perros (2000), de Alejandro González Iñárritu. Prof. Ismail Xavier. III- O cinema latino-americano e o brilhante equívoco Soy Cuba (1964), de Mikail Kalatozov. Prof. Rubens Machado IV- Especifidades do cinema produzido no Uruguay. Temas urgentes e histórias cotidianas retratadas no cinema uruguaio. Reflexões filsóficas e análise fílmica das produções Whisky (2004) de Pablo Stoll e Juan Pablo Rebella e Gigante (2009), de Adrián Biniez. Profa. Yanet Aguilera. V ? O contexto da cinematografia cubana. Referências sobre Soy Cuba, O Mamute Siberiano (2005), de Vicente Ferraz. Prof. Rubens Machado. VI - Produções cinematográficas e contexto político. O cinema do Paraguai. A realidade concreta no filme de Paz Encina; Hamaca Paraguaya (2006). Profa. Yanet Aguilera. VII - O cinema no Peru e os filmes de Claudia Llosa. Análise dos filmes Madeinusa (2006) e La Teta Asustada (2009). Profa. Daniela Gillone. VIII - A dimensão política no cinema brasileiro contemporâneo. Referências sobre os filmes: Um céu de Estrelas (1996), Tata Amaral, Terra Estrangeira (1996) de Walter Salles e Daniela Thomas, Baixio das Bestas (2006), de Claudio Assis, O Invasor (2002), de Beto Brant. Profa. Daniela Gillone. Debates: I - Cinema brasileiro contemporâneo: questões estéticas e políticas na filmografia que surgiu a partir da retomada dos anos 1990. Cineastas debatedores: Tata Amaral, Ricardo Elias e Philippe Barcinski. Mediação: Profa. Daniela Gillone. II - Cinema novo e novos cinemas na América Latina Debate com os professores do curso Prof. Rubens Machado e Profa Yanet Aguilera. Mediação: Profa. Daniela Gillone."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="93"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

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<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="4">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="" TITULO="Exposição fotográfica Arte e Poesia na Vila Virgínia" ANO="2001" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="não consta" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Banco Ribeirão Preto" LOCAL-DO-EVENTO="Ribeirão Preto - SP" CIDADE="" EXPOSICAO="" PREMIACAO="continuidade de patrocínio para realização de oficinas de fotografia"></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Vila Virgínia" PALAVRA-CHAVE-2="cotidiano" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A exposição fotográfica Arte e Poesia na Vila Virgínia ficou em exposição até o ano de 2002" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="3">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="" TITULO="Exposiçao multimídia - fotográfica e vídeo - Carandiru" ANO="2002" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="não consta" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Faculdades COC" LOCAL-DO-EVENTO="Ribeirão Preto - SP" CIDADE="" EXPOSICAO="" PREMIACAO="não consta"></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="violência" PALAVRA-CHAVE-2="presídio" PALAVRA-CHAVE-3="cotidiano" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A exposição fotográfica foi uma releitura em âmbito local da obra "Carandiru" do autor Dráuzio Varella. A mostra fotográfica foi o resultado de um trabalho realizado durante o ano 2002 com os alunos do Jornalismo durante a Semana da Comunicação das Faculdades COC." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></ARTES-VISUAIS>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="AUDIOVISUAL" TITULO="Exposição fotográfica Entusiasmo" ANO="1999" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://www.galeriaentusiasmo.hpg.ig.com.br/index.htm" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="OUTRO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Outra" FORMACAO-INSTRUMENTAL="FOTOGRAFIA" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="08111999" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="SESC-SP" PREMIACAO="entrevistas concedidas a TV Cultura" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="fotografias e textos" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Ana Daniela de Souza Gillone" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1999" DURACAO="0" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Organização Não Governamental Sto Antõnio Maria de Claret" LOCAL-DO-EVENTO="Rieirão Preto e São Paulo" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo - SP"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="entusiasmo" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A exposição fotografica "Entusiasmo" foi uma mostra do trabalho realizado por crianças e adolescentes que frequentaram as oficinas de arte do Núcleo da Criança e do Adolescente da Vila Carvalho" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="COMPOSICAO" TITULO="Exposição fotográfica Anjos" ANO="2000" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="não consta" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="OUTRO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="continuidade das oficinas de arte no Núcleo da Criança e do Adolescente da Vila Carvalho" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Ana Daniel de Souza e meninos e meninas frequentadores das oficinas de arte do Núcleo da Criança e do Adolescente da Vila Carvalho e do Ribeirão Criança - Vila Tecnológica - Ribeirão Preto - SP" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2000" DURACAO="0" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Organização Não Governamental Sto Antônio Maria de Claret" LOCAL-DO-EVENTO="Ribeirão Preto - SP" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="anjos" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A exposição Anjos circulou nos principais pontos para exposição da cidade de Ribeirão Preto durante o período dezembro de 2000 a abril de 2001" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="129"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="198"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="6"></DEMAIS-TRABALHOS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="200"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA></PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="240"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="242"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="241"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="243"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="215"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="218"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="213"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="214"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="149"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="147"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="148"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="239"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="216"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="217"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="244"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="211"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="208"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="212"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="207"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" SIGLA-INSTITUICAO="COC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000101000995" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000102000999" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="UNESP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="FACULDADES COC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="NCARP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" SIGLA-INSTITUICAO="ACBRP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" SIGLA-INSTITUICAO="SESC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" SIGLA-INSTITUICAO="RM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" SIGLA-INSTITUICAO="UNIFRAN" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" SIGLA-INSTITUICAO="CCRP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" SIGLA-INSTITUICAO="UNIP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001001000991" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" SIGLA-INSTITUICAO="FAN" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" SIGLA-INSTITUICAO="RIBEIRÃO CRIANÇA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" SIGLA-INSTITUICAO="JORNAL DA MANHÃ" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001301000997" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" SIGLA-INSTITUICAO="FACULDADES COC -" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" SIGLA-INSTITUICAO="REVISTA MIX" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001501000990" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" SIGLA-INSTITUICAO="FOLHA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001601000992" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" SIGLA-INSTITUICAO="UB" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ESP" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Espanha" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" SIGLA-INSTITUICAO="ECA-USP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001801000996" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001802000990" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001803000993" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" SIGLA-INSTITUICAO="ELCV" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" SIGLA-INSTITUICAO="ECA-USP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" SIGLA-INSTITUICAO="ECA-USP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002200000000" SIGLA-INSTITUICAO="CNPq" SIGLA-UF-INSTITUICAO="DF" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" SIGLA-INSTITUICAO="ECA-USP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002300000991" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002500000995" SIGLA-INSTITUICAO="MIS" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002600000997" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002700000999" SIGLA-INSTITUICAO="ANCINE" SIGLA-UF-INSTITUICAO="DF" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000019" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="583900000001" NOME-INSTITUICAO="Centro Universitário das Faculdades Metropolitanas Unidas" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Ciências da Comunicação" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="APERFEICOAMENTO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000020" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Faculdades COC" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Jornalismo e Editoração" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000021" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="160900000007" NOME-INSTITUICAO="Universidad de Salamanca" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_HUMANAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="História" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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