Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Gabriel Ferreira Zacarias

IDLattes

4024536958878661

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

São Paulo — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-10-30

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/4024536958878661

Vínculo Institucional

Universidade Estadual de Campinas

Média de coautoria

1.54 autores por trabalho
80 autores em 52 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Estadual de Campinas

Cidade

Campinas

UF

País

Brasil

Código Institucional

007900000004

GRADUACAO — História

Universidade de São Paulo

2003 — 2007

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

Profa. Dra. Maria Ligia Coelho Prado

GRADUACAO — Licenciatura em História

Universidade de São Paulo

2005 — 2007

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — LAUREA MAGISTRALE in CULTURE LETTERARIE EUROPEE

ALMA MATER STUDIORUM ? UNIVERSITA di BOLOGNA

2009 — 2011

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Cultural Studies in Literary Interzones

Università Degli Studi di Bergamo

2011 — 2014

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade de São Paulo

2015 — 2016

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Ecole des Hautes Études en Sciences Sociales

2016 — 2016

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Yale University

2020 — 2020

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universität Hamburg

2022 — 0

Status

EM_ANDAMENTO

Bolsa

SIM

Orientador

—

LIVRE-DOCENCIA —

Universidade Estadual de Campinas

—

Status

Bolsa

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

9

Capítulos

12

Artigos

29

Eventos

2

Partituras

0

Total Geral

52

Livros publicados ou organizados (9 itens)

Gabriel Ferreira Zacarias. 'Globalismes' - Marges, revue d'art contemporain n.23. 1 ed. Saint-Denis: Presses Unviersitaires de Vincennes, 2016. ISBN: 9782842925628.

Gabriel Ferreira Zacarias. 'Archives'- Marges, revue d'art contemporain n.25. 1 ed. Saint-Denis: Presses Universitaires de Vincennes, 2017. ISBN: 9782842927233.

Gabriel Ferreira Zacarias. No espelho do terror: jihad e espetáculo. 1 ed. São Paulo: Elefante, 2018. ISBN: 9788593115172.

Alastair Hemmens, Gabriel Ferreira Zacarias. The Situationist International A Critical Handbook. 1 ed. Londres: Pluto Press, 2020. ISBN: 9780745338897.

Anselm Jappe, Sandrine Aumercier, Clément Homs, Gabriel Ferreira Zacarias. Capitalismo em Quarentea: notas sobre a crise global.. 1 ed. São Paulo: Elefante, 2020. ISBN: 9786587235158.

Anselm Jappe, Sandrine Aumercier, Clément Homs, Gabriel Ferreira Zacarias. De virus illustribus. Crise du coronavirus et épuisement structurel du capitalisme. 1 ed. Albi: Crise et Critique, 2020. ISBN: 9782490831074.

Gabriel Ferreira Zacarias. Crítica do espetáculo - o pensamento radical de Guy Debord. 1 ed. São Paulo: Editora Elefante, 2022. ISBN: 9786587235691.

Gabriel Ferreira Zacarias, fanny tamisa lopes, João victor rosetti brancato, Ana Carolina Dias Florindo, Eugênia Pereira da Silva, Fabriccio Miguel Novelli Duro, Fernando Pesce, Letícia Asfora Falabella Leme. Histórias da arte em construção. 1 ed. Campinas: Unicamp, 2022. ISBN: 9786587198132.

Anselm Jappe, Gabriel Ferreira Zacarias, Clément Homs, Sandrine Aumercier. Capitalismo in quarantena. Pandemia e crisi globale.. 1 ed. Verona: ombre corte, 2021. ISBN: 9788869481970.

Capítulos de livros publicados (12 itens)

Gabriel Ferreira Zacarias. Abertura sob a mira de canhões. In: FUSER, Igor. (Org.). História Viva - Japão: 500 anos de história, 100 anos de imigração. São Paulo: Duetto Editorial, 2008. p. 10-13. ISBN: 9788599535394.

Gabriel Ferreira Zacarias. Le langage volé: détournement et mythologie. In: SONCINI, Anna (Org.). Horizons de Recherche - Research Horizons. Bolonha: I Libri di Emil, 2014. p. 69-84. ISBN: 9788866801078.

Gabriel Ferreira Zacarias. Les enjeux de la poésie dans le cinéma de Guy Debord. In: Laurence Le Bras; Emmanuel Guy (Org.). Lire Debord. Montreuil: L'Échappée, 2016. p. 377-388. ISBN: 9782373090017.

Gabriel Ferreira Zacarias. Entre o museu e o arquivo. In: Ana Pato; Mabe Bethônico (Org.). Mabe Bethônico: documentos - arquivos e outros assuntos públicos. Belo Horizonte: Video Brasil, 2017. p. 76-80. ISBN: 9788599277119.

Gabriel Ferreira Zacarias. Etorno Retorno? / Eternal Return?. In: Paulo Miyada (Org.). AI-5 50 anos: ainda não terminou de acabar / AI-5 50 years: it still isn't over yet. São Paulo: Instituto Tomie Ohtake, 2019. p. 218-221. ISBN: 9788553190133.

Alastair Hemmens, Gabriel Ferreira Zacarias. The Spectacle. In: Hemmens, A.; Zacarias, G. (Org.). The Situationist International: A Critical Handbook. Londres: Pluto Press, 2020. p. 149-167. ISBN: 9780745338897.

Gabriel Ferreira Zacarias. The Constructed Situation. In: Hemmens, A.; Zacarias, G. (Org.). The Situationist International: A Critical Handbook. Londres: Pluto Press, 2020. p. 168-182. ISBN: 9780745338897.

Gabriel Ferreira Zacarias. Detournement in Language and the Visual Arts. In: Hemmens, A.; Zacarias, G. (Org.). The Situationist International: A Critical Handbook. Londres: Pluto Press, 2020. p. 214-234. ISBN: 9780745338897.

Gabriel Ferreira Zacarias. Cultura Visual e Política. In: Schiavinatto, Iara Lis; Meneses, Patrícia D. (Org.). A imagem como experimento: debates contemporâneos do olhar.. Vitória: Milfontes, 2020. ISBN: 9786586207330.

Gabriel Ferreira Zacarias. Caída del arte, ascenso de la imagen: revisión crítica de una disciplina entre zonas. In: Lucía Caminada Rossetti; Ricardo Pérez Martínez (Org.). En la interzona: ensayos de estudios culturales. Cidade do México: UNAM, 2023. p. 51-78. ISBN: 9786073082488.

Gabriel Ferreira Zacarias. Queda da arte, ascensão da imagem: revisão crítica de uma disciplina.. In: ZACARIAS, Gabriel Ferreira; et al. (Org.). Histórias da Arte em construção. Campinas: Unicamp, 2022. p. 70-87. ISBN: 9786587198132.

Alastair Hemmens, Gabriel Ferreira Zacarias. Introduction: The Situationist International in Critical Perspective. In: HEMMENS, Alastair; ZACARIAS, Gabriel (Org.). The Situationist International: A Critical Handbook. Londres: Pluto Press, 2020. p. 1-16. ISBN: 9780745338903.

Artigos publicados (29 itens)

Eduardo Zayat Chammas. "Presente, Memória e Autoritarismo: Agir Politicamente?". Humanidades em Diálogo (Impresso), v. 1, n. 1, 2007, p. 67-80.

Gabriel Ferreira Zacarias. Novo Realismo e Internacional Situacionista: um estudo do questionamento da imagem pictórica pelas neovanguardas francesas. Domínios da Imagem (UEL), v. 5, n. II, 2009, p. 67-81.

Gabriel Ferreira Zacarias. Un sujet important : moi-même ? une étude du cinéma autobiographique de Guy Debord. Doc On-Line: revista digital de cinema documentario, v. 09, 2010, p. 168-185.

Gabriel Ferreira Zacarias. Outras tantas Babilônias: debate com Martin van Schaik e Tom McDonough. revista Urbânia, v. 4, 2011, p. 1-.

Gabriel Ferreira Zacarias. John Cage et Guy Debord: un parallèle silencieux. Elephant & Castle, laboratorio dell'immaginario (Università di Bergamo), v. 6, 2012, p. 5-24.

Gabriel Ferreira Zacarias. Lettristes, situationnistes et terrorisme d?avant-garde. TRANS - Revue de littérature générale et comparée (Sorbonne Nouvelle), v. 15, 2013, p. 2-11.

Gabriel Ferreira Zacarias. Eros et civilisation dans La Société du spectacle: Debord lecteur de Marcuse. Revue Illusio, v. 12-13, 2014, p. 328-343.

Gabriel Ferreira Zacarias. A poesia de In girum imus nocte et consumimur igni. Manuscrítica (São Paulo), v. 25, 2013, p. 107-121.

Gabriel Ferreira Zacarias. La vedette, « représentation spectaculaire de l?homme vivant ». Ad Hoc, v. 1, n. 1, 2012, p. 10-27.

Gabriel Ferreira Zacarias. Mitologias e a nova critica da ideologia na França. Revista Criação & Crítica, v. especial, 2015, p. 30-.

Gabriel Ferreira Zacarias. Marilyn, piu volte. Divismo e immagine in La société du spectacle di Guy Debord.. La Valle Dell'Eden, v. 28-29, 2015, p. 33-39.

Gabriel Ferreira Zacarias. «32e Biennale de São Paulo. Incerta Viva». Foundation Biennale de São Paulo?7 septembre?11 décembre 2016. Marges, revue d'art contemporain, v. 24, 2017, p. 150-151.

Gabriel Ferreira Zacarias. «Esthétique décoloniale» Entretien avec Pedro Pablo Gómez. Marges. Revue d'art contemporain, v. 23, 2016, p. 102-110.

Gabriel Ferreira Zacarias. 4e Panorama da Arte Brasileira. 'Da terra Da pedra Daqui‪'. Marges. Revue d'art contemporain, v. 23, 2016, p. 148-149.

Gabriel Ferreira Zacarias. Estética(s) decolonial(es): entrevista a Pedro Pablo Gómez. Estudios Artisticos, v. 2, n. 2, 2017, p. 120-131.

Gabriel Ferreira Zacarias. Introduction: Quel concept pour l'art des archives. Marges, revue d'art contemporain, v. 25, 2017, p. 10-17.

Gabriel Ferreira Zacarias. Entretien avec Hal Foster. Marges, revue d'art contemporain, v. 25, 2017, p. 140-145.

Gabriel Ferreira Zacarias. Picasso Primitif. Marges, revue d'art contemporain, v. 25, 2017, p. 214-215.

Gabriel Ferreira Zacarias. Le paradoxe situationniste: la fonction de la théorie dans l'art de Guy Debord. Marges, revue d'art contemporain, v. 22, 2016, p. 17-.

Gabriel Ferreira Zacarias. Eros e civilização na sociedade do espetáculo: Debord leitor de Marcuse. Dissonância: Revista de Teoria Crítica, v. 2, n. 1.1, 2018, p. 215-238.

Gabriel Ferreira Zacarias. Espetáculo e esquizofrenia: Debord leitor de Gabel. MANUSCRÍTICA (SÃO PAULO), v. 39, 2019, p. 21-28.

Gabriel Ferreira Zacarias. documenta: exposição para uma época de crises?. PERIÓDICO PERMANENTE, v. 9, n. 8, 2020, p. x-.

Gabriel Ferreira Zacarias. Denegação da história, exportação do mito. MODOS: Revista de História da Arte, v. 5, n. 2, 2021, p. 320-336. DOI: 10.20396/modos.v5i2.8665317.

Gabriel Ferreira Zacarias. Uma ocorrência recorrente. MODOS: Revista de História da Arte, v. 5, n. 2, 2021, p. 119-131. DOI: 10.20396/modos.v5i2.8665717.

Gabriel Ferreira Zacarias. Détournement, reinvention du collage. Elephant and Castle, v. 26, n. 1, 2021, p. 5-25.

Gabriel Ferreira Zacarias. The Budding Forest: Guy Debord's Reading Notes on Literature. New Readings, v. 19, 2023, p. 1-18. DOI: 10.18573/newreadings.137.

Alastair Hemmens. The Situationist International and Literature: Introduction. New Readings, v. 19, 2023, p. I-viii. DOI: 10.18573/newreadings.136.

Gabriel Ferreira Zacarias. As imagens também morrem?. Revista de História da Arte e da Cultura, v. 5, n. 2, 2024, p. 10-21. DOI: 10.20396/rhac.v5i2.20054.

Gabriel Ferreira Zacarias. Spectacle sans sujet. REVUE FRANÇAISE D'HISTOIRE DES IDÉES POLITIQUES, v. 55, 2022, p. 25-50.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (2 itens)

ZACARIAS, Gabriel F.. O que há de subversivo no amor: o erotismo no cinema situacionista. XXXVIII Colóquio do CBHA - Arte e Erotismo, v. 1, 2019,

ZACARIAS, Gabriel F.. Variantes do silêncio na arte contemporânea. XII EHA ? Encontro de História da Arte ? ?Os silêncios na História da Arte?, 2017,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Gabriel Ferreira Zacarias" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="ZACARIAS, Gabriel F.;ZACARIAS, Gabriel Ferreira;ZACARIAS, G.F.;Gabriel Zacarias;FERREIRA ZACARIAS, Gabriel;Zacarias, Gabriel" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="SP" CIDADE-NASCIMENTO="São Paulo" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professor Livre-Docente do Departamento de História do Instituto de Filosofia e Ciências Humanas da Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP), e da pós-graduação em História da Arte na mesma instituição. É atualmente Diretor do Museu de Artes Visuais da Universidade Estadual de Campinas (MAV-Unicamp). Foi Professor Visitante da Universidade de Hamburgo, na Alemanha, com bolsa da Fundação Humboldt, e Pesquisador Visitante da Universidade de Yale, nos Estados Unidos, com bolsa da Beinecke Library. Possui pós-doutorado em Sociologia pela Universidade de São Paulo, com estágio na École des Hautes Études en Sciences Sociales, financiado pela FAPESP. É doutor em Estudos Culturais pela Universidade de Perpignan (França) e pela Universidade Bergamo (Italia), com estágio doutoral na Universidade de Paris 10 (França). Mestre em Culturas Literárias Europeias pela Universidade de Estrasburgo (França) e pela Universidade de Bolonha (Itália). Foi bolsista do programa Erasmus Mundus da União Europeia nos níveis de mestrado e de doutorado. Na França, lecionou na Universidade de Perpignan, e foi membro do corpo editorial da revista "Marges -revue d'art contemporain", da Universidade de Paris 8. Especialista da obra de Guy Debord e da Internacional Situacionista, trabalhou com os arquivos de Debord na Bibliothèque Nationale de France, e com as coleções situacionistas da Universidade de Yale." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Associate Professor of History of Art at the State University of Campinas and Director of the Museum of Visual Arts at the University of Campinas. AvH Visiting Professor at the University of Hamburg (Germany). 2020: Visiting Fellow at Yale University (USA). 2015-2016: Postdoctoral Research Fellow at the University of São Paulo, and at the École des Hautes Études en Sciences Scoiales in Paris. PhD in Cultural Studies, as a fellowship holder of the Erasmus Mundus Joint Doctorate "Cultural Studies in Literary Interzones". Holds a Masters degree in European Literary Cultures, conjoint degree offered by the universities of Strasbourg (France) and Bologna (Italy). An expert on the History of the Situationist International, has studied Guy Debord's archives at Bibliothèque Nationale de France and the SI Papers at the Beinecke Library at Yale. Works on the fileds of Art History (Modern and Contemporary), Critical Theory and Cinema."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" ANO-DE-INICIO="2015" ANO-DE-CONCLUSAO="2016" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="163100000007" NOME-INSTITUICAO="Ecole des Hautes Études en Sciences Sociales" ANO-DE-INICIO="2016" ANO-DE-CONCLUSAO="2016" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="143400000008" NOME-INSTITUICAO="Yale University" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="001100000990" NOME-AGENCIA="Beinecke Library" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="217100000000" NOME-INSTITUICAO="Universität Hamburg" ANO-DE-INICIO="2022" ANO-DE-CONCLUSAO="" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="EM_ANDAMENTO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<LIVRE-DOCENCIA SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="6" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="2024" TITULO-DO-TRABALHO="Caminhos do desvio :: Arte em tempos de exceção" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES=""></LIVRE-DOCENCIA>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="IWDS00000005" NOME-INSTITUICAO="Università Degli Studi di Bergamo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Marges - revue d'art contemporain" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="0">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

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<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

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<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="32" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007915000005" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia e Ciências Humanas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Política e crítica da arte contemporânea" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="3" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="O grupo de pesquisa se articula ao redor de linhas e projetos que abordam questões da arte como o conceito de arte global, a historiografia das exposições de arte contemporânea, práticas artísticas e curatoriais na contemporaneidade e a crítica aos seus processo de institucionalização. Tem como objetivo, a partir de encontros sistemáticos entre os integrantes e da formação de jovens pesquisadores, a criação de uma plataforma para a discussão dos temas tratados e de formulação de um quadro teórico-metodológico comum que permita estudar o fenômeno global da arte contemporânea de uma perspectiva crítica." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="34" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="007915000005" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia e Ciências Humanas" CODIGO-UNIDADE="007915004000" NOME-UNIDADE="Departamento de História"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="54" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007915000005" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia e Ciências Humanas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Arte de vanguarda nos tempos da Guerra Fria" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Projeto desenvolvido com Auxílio de Pesquisador Visitante da FAPESP. Pesquisador Responsável: Prof. Gabriel Zacarias (Unicamp)Pesquisador Visitante: Profa Olga Rusinova (Universidade Nova de Lisboa)O projeto oferece uma nova perspectiva sobre a arte soviética tardia entre a morte de Stalin e o colapso da URSS. Concentra-se nas práticas artísticas que sobreviveram à violenta perseguição da vanguarda e voltaram a ser revisitadas nas décadas de 1960 a 1980. Elas se dissiminaram entre os artistas soviéticos institucionalizados que estavam especialmente interessados nesse legado. Assim, eles foram incentivados a ter agência pessoal para resistir à pressão ideológica generalizada, apesar do risco de marginalização profissional. Os interesses desses artistas não devem ser entendidos, porém, como imutáveis. Esta pesquisa sustenta que no modernismo soviético tardio, a atenção a diferentes aspectos da vanguarda teve momentos de maior e menor intensidade. Não foi um desenvolvimento linear, mas cheio de contradições, o que torna possível lê-lo no contexto do modernismo internacional. O estudo baseia-se na história da arte em sua interseção com a história social e a antropologia cultural. Esses processos foram mais pronunciados nos centros metropolitanos, portanto o projeto analisa principalmente a arte de Moscou e Leningrado\São Petersburgo, incluindo os territórios ao redor de ambas as capitais." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="The Situationist International Research Network" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Rede internacional de pesquisas congregando pesquisadores de diversos países que conduzem pesquisas sobre a história da vanguarda situacionista. The Situationist International Research Network (SIRN) is a network of academics and independent researchers working on the Situationist International and related topics. It seeks to provide news, information, contacts and other resources for people interested in undertaking or engaging with peer-reviewed research on the Situationists. Our goal is to facilitate international, interdisciplinary and multilingual collaboration between researchers and to promote peer-reviewed academic research on the Situationists to a wider audience." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="The Situationist International Research Network (SIRN) is a network of academics and independent researchers working on the Situationist International and related topics. It seeks to provide news, information, contacts and other resources for people interested in undertaking or engaging with peer-reviewed research on the Situationists. Our goal is to facilitate international, interdisciplinary and multilingual collaboration between researchers and to promote peer-reviewed academic research on the Situationists to a wider audience." NOME-DO-PROJETO-INGLES="The Situationist International Research Network" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Gabriel Ferreira Zacarias" NOME-PARA-CITACAO="ZACARIAS, Gabriel F.;ZACARIAS, Gabriel Ferreira;ZACARIAS, G.F.;Gabriel Zacarias;FERREIRA ZACARIAS, Gabriel;Zacarias, Gabriel" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="4024536958878661"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Alastair Hemmens" NOME-PARA-CITACAO="HEMMENS, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Tom Bunyard" NOME-PARA-CITACAO="BUNYARD, T." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="François Coadou" NOME-PARA-CITACAO="COADOU, F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Bertrand Cochard" NOME-PARA-CITACAO="COCHARD, B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Sophie Dolto" NOME-PARA-CITACAO="DOLTO, S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Fabrice Flahutez" NOME-PARA-CITACAO="FLAHUTEZ, F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Patrick Marcolini" NOME-PARA-CITACAO="MARCOLINI, P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Eric-John Russell" NOME-PARA-CITACAO="RUSSELL, E." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Vanessa Theodoropoulou" NOME-PARA-CITACAO="THEODOROPOULOU, V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Anna Trespeuch-Berthelot" NOME-PARA-CITACAO="TRESPEUCH-BERTHELOT, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Cristiano José Steinmetz" NOME-PARA-CITACAO="STEINMETZ, C. J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Amy Grandvoinet" NOME-PARA-CITACAO="GRANDVOINET, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="56" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="007915000005" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia e Ciências Humanas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="63" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="007915000005" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia e Ciências Humanas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="007915000005" NOME-ORGAO="Instituto de Filosofia e Ciências Humanas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2017" ANO-FIM="2019" NOME-DO-PROJETO="Arte em tempos de exceção - a Documenta de Kassel na era da Guerra ao Terror" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="O objetivo dessa pesquisa é estudar como a arte contemporânea respondeu a nova ordem mundial da Guerra ao Terror. Iniciada pela administração de George W. Bush, a Guerra ao Terror marcou uma ruptura tanto geopolítica quanto discursiva de profundas consequências, podendo ser considerada como um ponto de viragem com relação à ordem global característica do neoliberalismo. Com o fim da Guerra Fria e o avanço da globalização, pareceu triunfar uma arte igualmente globalizada que teve seu discurso crítico orientado pelo pensamento pós-colonial. Mas com os ataques às torres gêmeas em Nova York e as subsequentes invasões norte-americanas no Oriente Médio, surgiu um novo cenário que, para alguns críticos, decretou a caducidade do discurso pós-colonial. Diversos artistas procuraram responder, de diferentes formas, a esse novo contexto geopolítico marcado pela percepção predominante de uma ordem emergencial assente em paradigmas normativos de exceção. Para apreender esse fenômeno, estudaremos notadamente as três edições da Documenta de Kassel mais importante exposição periódica da arte contemporânea que ocorreram ao longo desse período. Analisaremos o discurso curatorial da exposição qüinqüenal, assim como obras específicas de artistas que trabalharam sobre a questão, podendo, a partir daí, estabelecer paralelos com outras exposições. Acreditamos que esse estudo específico auxiliará no esclarecimento de questões mais amplas de âmbito epistemológico referentes à definição da arte contemporânea e ao seu estatuto na atualidade." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="This research aims to study how contemporary art answered to the new world order after the start of the so-called War on Terror. The War on Terror, declared by President George W. Bush after the terrorist strikes of September 2001, introduced a geopolitical and discursive rupture of profound consequences, and is arguably a turning point in the globalized state of affairs. With the end of the Cold War and the advance of neoliberal globalization, the world of art seemed to be equally redirected by a global paradigm. The postcolonial discourse became a valuable tool in the attempt to overcome the Eurocentric paradigms of modernism that had so far oriented the making of art history. Nevertheless, a new international scenario emerged after 9/11, with new military interventions led by the United States in the Middle East. Many contemporary artists have tried to answer to this new geopolitical context characterized by a sense of emergence and the recurrent use of legal means of normative exception. To apprehend such a phenomenon, we propose to study the three editions of Kassel's Documenta - the leading contemporary art periodical exhibition in the world - that took place during this period. We shall analyze the exhibition's curatorial discourse and specific works of art of artists that dealt explicitly with this problematic. Subsequently, we might establish comparisons with other exhibitions and other artists. Finally, we believe that such a specific study might help in the understanding of more broad reaching epistemological questions, such as those concerning the very definition of contemporary art." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Art in times of exception: Kassels Documenta in the age of the War on Terror" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="162600000008" NOME-INSTITUICAO="Université de Perpignan - Via Domitia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="037700000002" NOME-INSTITUICAO="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="143400000008" NOME-INSTITUICAO="Yale University" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO></ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="217100000000" NOME-INSTITUICAO="Universität Hamburg" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Imagem: Revista de História da Arte" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="172"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="236"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="1" ORDEM-IMPORTANCIA="29"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="14" ORDEM-IMPORTANCIA="27"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="25" ORDEM-IMPORTANCIA="25"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="30" ORDEM-IMPORTANCIA="28"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="32" ORDEM-IMPORTANCIA="15"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="33" ORDEM-IMPORTANCIA="13"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="41" ORDEM-IMPORTANCIA="4"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="43" ORDEM-IMPORTANCIA="8"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="52" ORDEM-IMPORTANCIA="12"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="79" ORDEM-IMPORTANCIA="16"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="80" ORDEM-IMPORTANCIA="11"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="105" ORDEM-IMPORTANCIA="24"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="106" ORDEM-IMPORTANCIA="23"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="107" ORDEM-IMPORTANCIA="22"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="108" ORDEM-IMPORTANCIA="21"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="109" ORDEM-IMPORTANCIA="10"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="110" ORDEM-IMPORTANCIA="14"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="111" ORDEM-IMPORTANCIA="20"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="124" ORDEM-IMPORTANCIA="2"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="155" ORDEM-IMPORTANCIA="5"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="162" ORDEM-IMPORTANCIA="7"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="206" ORDEM-IMPORTANCIA="19"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="213" ORDEM-IMPORTANCIA="3">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Denegação da história, exportação do mito" ANO-DO-ARTIGO="2021" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[doi:10.20396/modos.v5i2.8665317]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.20396/modos.v5i2.8665317" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Denying History, Exporting the Myth: dOCUMENTA(13) between Kassel and Kabul" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="MODOS: Revista de História da Arte" ISSN="25262963" VOLUME="5" FASCICULO="" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="320" PAGINA-FINAL="336" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="documenta" PALAVRA-CHAVE-2="história das exposições" PALAVRA-CHAVE-3="curadoria" PALAVRA-CHAVE-4="arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-5="crise global" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Nesse artigo analisaremos a 13ª edição da documenta de Kassel, realizada em 2012. De maneira inédita, parte da exposição ocorreu fora da Alemanha, com a realização de um seminário e de uma exposição reduzida em Cabul, no Afeganistão. A análise da exposiçãoaqui apresentada pertence a uma pesquisa voltada a problematizar a relação das megaexposições com o contexto de crise global no século XXI, com atenção especial à reorganização da geopolítica mundial com a Guerra ao Terror. Daí nosso interesse particular por essa exposição realizada no Afeganistão, poucos anos após a invasão militar norte-americana. Analisaremos o discurso curatorial de Carolyn Christov-Bakargiev, diretora artística desta edição, momentos da recepção, e trabalhos de artistas que expuseram tanto em Kassel quanto em Cabul ?apoiando-nos para tanto nos catálogos e em materiais do documenta archivde Kassel. Procuraremos, por fim, posicionar essa edição específica com relação à história da documenta, ou melhor, demonstrar como a curadoria ressignifica essa história em mito, no movimento de legitimação de sua ação no presente." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="In the present article we will study the 13th edition of Kassel's documenta, held in 2012. On that year, part of the exhibition took place outside of Germany, for the first time in more than 50 years of existence, with a seminar and a reduced exhibition being held in Kabul, Afghanistan. The study here presented is part of a wider research aimed at problematizing the relationship of mega-exhibitions with the context of global crisis in the 21st century, with special attention to the geopolitical shift of the?War on Terror?. Hence our particular interest in this exhibition held in Afghanistan only a few years after the US military invasion. We will analyze the curatorial speech of Carolyn Christov-Bakargiev, artistic director of the dOCUMENTA(13), as well as artworks of artists who exhibited in both Kassel and Kabul ?with the aid of exhibition catalogues as well as archival material from documenta archiv. We will try to relate this specific edition to the history of the documenta, or more accurately, we will try to elucidate how the curatorship appropriates that history and turns it into myth, in an effort to legitimize its action in the present. Keywordsdocumenta. Exhibition History. Curatorship. Global Art. Global Crisis."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="214" ORDEM-IMPORTANCIA="26"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="220" ORDEM-IMPORTANCIA="6"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="246" ORDEM-IMPORTANCIA="17"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="247" ORDEM-IMPORTANCIA="18"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="278" ORDEM-IMPORTANCIA="9">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="As imagens também morrem?" ANO-DO-ARTIGO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://econtents.bc.unicamp.br/inpec/index.php/rhac/article/view/20054][doi:10.20396/rhac.v5i2.20054]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.20396/rhac.v5i2.20054" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Do images also die?" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Revista de História da Arte e da Cultura" ISSN="26759829" VOLUME="5" FASCICULO="" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="10" PAGINA-FINAL="21" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="iconoclastia" PALAVRA-CHAVE-2="teoria da imagem" PALAVRA-CHAVE-3="détournement" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Com crescentes casos de ataques a monumentos no passado recente, o tema da iconoclastia voltou a ser debatido. Mas a iconoclastia que testemunhamos hoje é de fato análoga àquela de períodos distantes no tempo, estudada por autores consagrados como Freedberg e Belting? A hipótese que procuro apresentar é a de que atravessamos um período de transformação epocal na relação com a imagem, e que o próprio conceito de imagem, subentendido de modo genérico à noção de iconoclastia, precisa ser repensado e historicizado. Para tanto, revisito rapidamente a iconoclastia de maio de 68, momento de emergência da sociedade do espetáculo, e proponho, em seguida, algumas indicações teóricas que podem nos ajudar a diferenciar a iconoclastia contemporânea." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="With the increasing cases of attacks on monuments in recent years, the theme of iconoclasm has resurfaced in public debate. But is the iconoclasm we witness today truly analogous to that of distant historical periods, as studied by established authors likeFreedberg and Belting? The hypothesis I seek to present is that we are experiencing an epochal transformation in our relationship with the image, and that the very concept of the image, implicitly tied to the notion of iconoclasm, needs to be rethought and historicized. To this end, I briefly revisit the iconoclasm of May '68?a moment marking the emergence of the society of the spectacle?and then propose some theoretical pointers that might help us differentiate contemporary iconoclasm"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="240" ORDEM-IMPORTANCIA="1"></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="133"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="191"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="197">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="Capitalismo em Quarentea: notas sobre a crise global." ANO="2020" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="150" ISBN="9786587235158" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="Elefante"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="crítica do valor" PALAVRA-CHAVE-2="crise do capitalismo" PALAVRA-CHAVE-3="pandemia" PALAVRA-CHAVE-4="crítica do Estado" PALAVRA-CHAVE-5="covid-19" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="198">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="De virus illustribus. Crise du coronavirus et épuisement structurel du capitalisme" ANO="2020" PAIS-DE-PUBLICACAO="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="190" ISBN="9782490831074" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Albi" NOME-DA-EDITORA="Crise et Critique"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="241"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="264"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="235">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="Capitalismo in quarantena. Pandemia e crisi globale." ANO="2021" PAIS-DE-PUBLICACAO="Itália" IDIOMA="Italiano" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="" NUMERO-DE-PAGINAS="126" ISBN="9788869481970" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Verona" NOME-DA-EDITORA="ombre corte"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="pandemia" PALAVRA-CHAVE-2="crise global" PALAVRA-CHAVE-3="crítica do valor" PALAVRA-CHAVE-4="sociedade do espetaculo" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="85"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="128"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="189"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="193"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="194"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="249"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="265"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="6"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

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<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="138"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

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<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

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<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="16">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO NATUREZA="Artigo aceito para publicação em obra coletiva organizada por Marcelo Raffin (UBA)" TITULO="Blanco y negro: la glosa de Agamben acerca del cine de Guy Debord" ANO="2010" PAIS-DE-PUBLICACAO="Argentina" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="White and Black: how Agamben views the cinema of Guy Debord" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" ISSN-ISBN=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Este artigo resulta de uma comunicação apresentada em um colóquio internacional sobre a obra do filósofo Giorgio Agamben na Universidade de Buenos Aires. Partimos da análise de um texto de Agamben em que este propõe uma leitura do cinema de Guy Debord. (?Le cinema de Guy Debord?. In: Image et Mémoires. Essais sur l'image, la danse et le cinéma, Paris, Desclée de Brouwer, 2004). Buscamos aprofundar a compreensão deste texto passando por paralelos com outros textos do mesmo autor, de maneira a evidenciar uma certa presença velada do pensamento de Guy Debord em diversos momentos da obra de Giorgio Agamben." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Abstract: This article is a reviewed version of a communication presented during an international event at the University of Buenos Aires about the Italian philosopher Giorgio Agamben. I departed from a careful reading of Agamben?s text on Guy Debord?s cinema (?Le cinema de Guy Debord?. In: Image et Mémoires. Essais sur l'image, la danse et le cinéma, Paris, Desclée de Brouwer, 2004). I tried to deepen my comprehension of that text through the analysis of other texts of the same philosopher in which we can find traces of a veiled influence of Debord?s cinema and thought."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="163"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="164"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="212"></PREFACIO-POSFACIO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO></ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

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<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="196"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="208"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="215"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="225"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="226"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="228"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="239"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="243"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="227"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="145"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="147"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="173"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="174"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="175"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="176"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="232"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="233"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="250"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="268"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="269">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Arte Imprópria" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Museu de Artes Visuais da Unicamp" DURACAO-EM-SEMANAS="8" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Biblioteca de Obras Raras da Unicamp" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="arte e política" PALAVRA-CHAVE-3="arte brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A exposição arte imprópria toma como ponto de partida as formas de reapropriação na arte para colocar em questão a noção mesma de propriedade, dentro e fora da arte. Pensamos uma arte imprópria, pois sem propriedade, isto é, sem característica que lhe seja única, que lhe faça exclusiva ou excludente. Arte imprópria também por saber que a propriedade privada, que rege o ordenamento mercantil da vida, é um roubo. A arte reage, toma, refaz, subverte, ressignifica. Mas não talvez para ?apropriar?, constituir nova propriedade, e sim para ?impropriar?, desfazer a propriedade. Tendo por referencial histórico a noção situacionista de ?desvio?, a mostra interroga formas de subversão política através da ressemantização de objetos do cotidiano. Coloca também em primeiro plano a arte como criação coletiva, que suspende os preceitos tradicionais de autoria e individualidade e que vai além dos espaços institucionais da arte. Interroga, por fim, a impropriedade do território, de suas fronteiras e signos. Oficinas e intervenções foram realizadas especialmente para esta exposição, com a participação de JAMAC, Jarbas Lopes, Dora Longo Bahia e Depois do Fim da Arte. Outros artistas colaboradores integram a mostra, ao lado de obras pertencentes ao acervo do Museu de Artes Visuais da Unicamp. Artistas participantes: Alan Oju ⠂Andy Medina ⠂Bernardo Caro ⠂Bruno Moreschi ⠂Daniel Lima ⠂Dante Velloni ⠂Depois do fim da arte ⠂Dora Longo Bahia ⠂Fayga Ostrower ⠂Felipe Rezende ⠂Fernando de Tacca ⠂Geraldo de Barros ⠂Giselle Beiguelman ⠂Guga Ferraz ⠂Helô Sanvoy ⠂JAMAC ⠂Jarbas Lopes ⠂Kauê Garcia ⠂Macaparana (José de Souza Oliveira Filho) ⠂Miguel von Dangel ⠂Moara Tupinambá ⠂Sérgio Adriano H ⠂Tomie Ohtake Curadoria: Gabriel Ferreira Zacarias Curadoria-adjunta: Amanda Nascimento Miranda e Laura Manganote" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="270">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="MUSEOLOGIA" TITULO="Exposição Aproximações" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Museu de Artes Visuais da Unicamp e Museu de Arte de Ribeirão Preto" DURACAO-EM-SEMANAS="8" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Museu de Arte de Ribeirão Preto" CIDADE="Ribeirão Preto"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte moderna" PALAVRA-CHAVE-2="arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="arte brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Os artistas acervados pelo MAV e pelo MARP que integram a exposição são: Adelaide Sampaio Adriana Amaral Alex Flemming Ana Calzavara Anatol Wladyslaw Antônio Henrique Amaral Bassano Vaccarini Bernardo Caro Dalton Paula Daniel Lima Dante Velloni Del Pílar Sallum Dodo Cavallieri Efe Godoy Fábio de Bittencourt Fayga Ostrower Flávio Cerqueira Francisco Amêndola Fulvia Gonçalves Geraldo de Barros Guga Ferraz Hélio Fervenza Helô Sanvoy Higo Joseph Jair Correia Leda Catunda Leon Ferrari Leonello Berti Leopoldo Lima Lúcia Fonseca Macalé Marcello Grassmann Márcia Xavier Marco do Valle Maria Ivone dos Santos Mário Bueno Marta Strambi Maurilima Monica Mansur Mônica Nador + JAMAC Nazareno Rodrigues Odilla Mestriner Pedro Manuel-Gismondi Regina Silveira Ricardo Basbaum Rosângela Rennó Sérgio Adriano H Taygoara Schiavinoto Thiago Bortolozzo Thomaz Perina Ulieno Cicci Ulisses Garcez Vânia Mignone" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="271"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="234"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="141"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="142"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="143"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="144"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="159"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="177"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="65">

<DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV NATUREZA="MESA_REDONDA" TITULO="Brazil anti-government protests" ANO="2015" PAIS="França" IDIOMA="Inglês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Brazil anti-government protests" HOME-PAGE="http://www.france24.com/en/20150817-debate-brazil-dilma-rousseff-impeachment-protests-corruption" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV EMISSORA="France 24" TEMA="Crise politica no Brasil" DATA-DA-APRESENTACAO="17082015" DURACAO-EM-MINUTOS="17" CIDADE=""></DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="manifestações de rua" PALAVRA-CHAVE-2="crise" PALAVRA-CHAVE-3="política" PALAVRA-CHAVE-4="democracia" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Participação em debate televisivo da rede internacional France 24." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="We discuss the political crisis in Brazil. On Sunday, between 1 and 2 million people took to the streets calling for the impeachment of President Dilma Rousseff, whose popularity has plummeted to an all-time low. Only 8% of Brazilians support the president. That's the lowest popularity rating since the end of military rule in the 1980s. Rousseff is embroiled in a large-scale corruption scandal and is also suffering from a struggling economy."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="263"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="148"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="149"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="165"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="201"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="237"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="277"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="98">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Sob o signo da morte: aparições de ?Che? Guevara no trabalho de Claudio Tozzi (1967-1968)" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Alexandre Pedro de Medeiros" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070199" NOME-CURSO="História" NOME-CURSO-INGLES="History"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gabriel Ferreira Zacarias" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ZACARIAS, G.F." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Nelson Aguilar" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AGUILAR, N." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Francisco Homem de Mello" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MELLO, F. H." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="arte brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="pop arte" PALAVRA-CHAVE-4="nova figuração" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="102">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Sutilezas metafísicas do espetáculo: a imagem desviada em Guy Debord." ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Diógenes de Araujo Dantas" CODIGO-INSTITUICAO="006200000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60061073" NOME-CURSO="Filosofia" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Francisco de Ambrosis Pinheiro Machado" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MACHADO, F.A.P." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Olgaria Matos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MATOS, O." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Guy Debord" PALAVRA-CHAVE-2="détournement" PALAVRA-CHAVE-3="Internacional Situacionista" PALAVRA-CHAVE-4="sociedade do espetaculo" PALAVRA-CHAVE-5="montagem" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="185"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="218"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="223"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="279"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="224"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="103">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Percorrer a cidade a pé: ações teatrais e performativas no contexto urbano." ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Verônica Gonçalves Veloso" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33021147" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Lúcia de Souza Barros Pupo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PUPO, Maria Lúcia de Souza Barros" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gabriel Ferreira Zacarias" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ZACARIAS, Gabriel Ferreira" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antônio Carlos de Araújo Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, Antônio Carlos de Araújo" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Silvia Fernandes da Silva Telesi" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TELESI, S. F. S." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cassiano Sydow Quilici" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="QUILICI, C. S." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="deriva" PALAVRA-CHAVE-2="psicogeografia" PALAVRA-CHAVE-3="situação construida" PALAVRA-CHAVE-4="performance" PALAVRA-CHAVE-5="Guy Debord" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="104">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Guy Debord e a nova fase do espetáculo" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Douglas Aparecido Bueno" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090084" NOME-CURSO="Filosofia" NOME-CURSO-INGLES="Philosophy"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antonio J. R. Valverde" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VALVERDE, A. J. R." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Celso Fernando Favaretto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FAVARETTO, C. F." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcelo Perine" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PERINE, M." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Peter Pál Pelbart" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PELBART, P. P." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Guy Debord" PALAVRA-CHAVE-2="sociedade do espetaculo" PALAVRA-CHAVE-3="teoria crítica" PALAVRA-CHAVE-4="Hegel" PALAVRA-CHAVE-5="estratégia" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="127">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="A fotografia contemporânea nos museus: lugares e discursos em exposições referenciais do século XXI" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Paula Cristina Dolenc Cabral Tacca" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000008" NOME-CURSO="Doutorado em História da Arte" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Nelson Aguilar" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AGUILAR, N." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CLAUDIA VALLADÃO DE MATTOS AVOLESE" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AVOLESE, Cláudia V. M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FÁBIO LUIZ OLIVEIRA GATTI" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GATTI, Fábio L. O." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TEREZA CRISTINA BERTONCINI GONÇALEZ" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GONCALEZ, T. C. B." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gabriel Ferreira Zacarias" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ZACARIAS, Gabriel F." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="história das exposições" PALAVRA-CHAVE-3="arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="187">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="As Quatro Estações Hartmann de Eugène Delacroix" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Luciana Lourenço Paes" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000008" NOME-CURSO="Doutorado em História da Arte" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="luiz cesar marques" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARQUES, Luiz C." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elaine Cristina Dias" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DIAS, E. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Letícia Coelho Squeff" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SQUEFF, L. C." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alexandre Ragazzi" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RAGAZZI, A." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte francesa" PALAVRA-CHAVE-2="eugène delacroix" PALAVRA-CHAVE-3="MASP" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="219">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="ARTE CONTEMPORÂNEA GLOBAL: narrativas curatoriais das Bienais de São Paulo de 2012 a 2018" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Rosane Maria Demeterco Bussmann" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000010" NOME-CURSO="PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO INTERUNIDADES EM ESTÉTICA E HISTÓRIA DA ARTE" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jane Aparecida Marques" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARQUES, J. A." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="caue alves" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALVES, C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="francisco alambert" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALAMBERT, F." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Renato Braz Oliveira de Seixas" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SEIXAS, R. B. O." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Osvando Morais" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MORAIS, O." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte global" PALAVRA-CHAVE-2="Bienal de São Paulo" PALAVRA-CHAVE-3="história das exposições" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="261">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO=""Teoria da imagem e ciência da cultura: os fragmentos de Aby Warburg"." ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Serzenando Alves Vieira Neto" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000008" NOME-CURSO="Doutorado em História da Arte" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cássio da Silva Fernandes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERNANDES, C. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Patricia Dalcanale Meneses" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MENESES, P. D." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Norval Baitello Junior" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BAITELLO JUNIOR, Norval" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="aby warburg" PALAVRA-CHAVE-2="teoria da arte" PALAVRA-CHAVE-3="imagem" PALAVRA-CHAVE-4="história intelectual" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="262">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO=""O MAR DE MANCHAS E A SETA DO TEMPO: abstração não-geométrica entre as Bienais de 1957 e 1959"." ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Marcos Pedro Magalhães Rosa" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000008" NOME-CURSO="Doutorado em História da Arte" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="michiko okano" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="OKANO, M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="agnaldo arice caldas farias" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FARIAS, Agnaldo A. C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcelo Ribeiro Vasconcelos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VASCONCELOS, M. R." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Bienal de São Paulo" PALAVRA-CHAVE-2="arte abstrata" PALAVRA-CHAVE-3="história das exposições" PALAVRA-CHAVE-4="história da crítica de arte" PALAVRA-CHAVE-5="história transnacional" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="90">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="A RUA VAI AO ATELIÊ E VICE-VERSA: Desvios, arte crítica e resistência no trabalho de Claudio Tozzi (1967-1968)" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Alexandre Pedro de Medeiros" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070199" NOME-CURSO="História" NOME-CURSO-INGLES="History"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gabriel Ferreira Zacarias" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Zacarias, Gabriel" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Nelson Aguilar" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AGUILAR, N." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="détournement" PALAVRA-CHAVE-3="pop arte" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="132"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="184">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Os avessos da forma: abstrações informais no Brasil de 1950" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Marcos Pedro Magalhães Rosa" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000008" NOME-CURSO="Doutorado em História da Arte" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria de Fátima Morethy Couto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MORETHY COUTO" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Gonçalves Magalhães" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MAGALHAES, Ana G." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte abstrata" PALAVRA-CHAVE-2="arte moderna" PALAVRA-CHAVE-3="tachismo" PALAVRA-CHAVE-4="Bienal de São Paulo" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="186"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="203">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO=""Arte Pop Global, ou como Reescrever / Reinscrever o Cânone: Um estudo de caso a partir das exposições International Pop e The World Goes Pop"" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Alexandre Pedro de Medeiros" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000008" NOME-CURSO="Doutorado em História da Arte" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Nelson Aguilar" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AGUILAR, N." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Vinicius Spricigo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SPRICIGO, V." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte global" PALAVRA-CHAVE-2="pop arte" PALAVRA-CHAVE-3="história das exposições" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="204"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="205"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

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