Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Pedro Vinicius Asterito Lapera

IDLattes

3586361340061578

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

RIO DE JANEIRO — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-11-13

Áreas de Conhecimento

Ciencias sociais aplicadas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/3586361340061578

Vínculo Institucional

Fundação Biblioteca Nacional

Média de coautoria

1.1 autores por trabalho
76 autores em 69 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Fundação Biblioteca Nacional

Cidade

Rio de Janeiro

UF

País

Brasil

Código Institucional

449600000000

GRADUACAO — Arquivologia

Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro

2017 — 2019

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

GRADUACAO — Produção Cultural

Universidade Federal Fluminense

2000 — 2003

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Hilda Machado

MESTRADO — Comunicação

Universidade Federal Fluminense

2005 — 2007

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Comunicação

Universidade Federal Fluminense

2008 — 2012

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — História, Política e Bens Culturais

Fundação Getúlio Vargas

2025 — 0

Status

EM_ANDAMENTO

Bolsa

NAO

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Federal do Rio de Janeiro

2016 — 2018

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

11

Artigos

34

Eventos

24

Partituras

0

Total Geral

69

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (11 itens)

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Representaciones y proyectos: la América Latina en. In: RANGIL, Viviana (Org.). El cine argentino de hoy: entre el arte y la política. Buenos Aires: Biblos Editorial, 2007. p. 53-70. ISBN: 9789507866364.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Quanto vale ou é por quilo? A presença da raça no cinema brasileiro contemporâneo. In: Esther Hamburger; Gustavo Souza; Leandro Mendonça; Tunico Amancio (Org.). Estudos de Cinema - IX SOCINE. São Paulo: Annablume, 2008. p. 61-70. ISBN: 9788574198644.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Etnicidade e campo cinematográfico: Waldir Onofre no cinema brasileiro dos anos 1970. In: CANEPA, Laura; PAIVA, Samuel; SOUZA, Gustavo (Org.). XI Estudos de Cinema e Audiovisual. São Paulo: Socine, 2010. p. 420-432. ISBN: 9788563552010.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Raça e etnicidade no cinema brasileiro dos anos 1970. In: FABRIS, Mariarosaria; FERRARAZ, Rogério; MENDONÇA, Leandro; SANTANA, Gelson; SOUZA, Gustavo (Org.). X Estudos de Cinema e Audiovisual. São Paulo: Socine, 2010. p. 705-713. ISBN: 9788563552006.

Pedro Vinicius Asterito Lapera, Bruno Thebaldi de Souza. Cinematógrafo e espetáculos de massa através do acervo da Biblioteca Nacional: algumas notas metodológicas. In: Braga, José Luiz; Lopes, Maria Immacolata Vassalo de; Martino, Luiz Claudio (Org.). Pesquisa empírica em Comunicação: livro Compós 2010. São Paulo: São Paulo, 2010. p. 381-401. ISBN: 9788534926331.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Por uma Pasárgada pós-moderna? Algumas notas sobre paisagens no cinema brasileiro contemporâneo.. In: MEDEIROS, Fábio; MORAES, Tânia Mara (Org.). Salve o Cinema II: leituras da linguagem cinematográfica. Joinville: Univille, 2011. p. 143-163. ISBN: 9788587977953.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Nelson Werneck Sodré e a trajetória da ficção brasileira dos anos 1930. In: Nelson Werneck Sodré (Org.). O pós-modernismo: José Lins do Rego e Graciliano Ramos. Rio de Janeiro: Fundação Biblioteca Nacional, 2014. p. 7-17. ISBN: 9788533307346.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Cinematographo de tinta e papel: anotações sobre consumo cinematográfico no Rio de Janeiro. In: Quelhas, Iza; Correa, Irineu (Org.). Papéis efêmeros, explorações permanentes. São Paulo, Rio de Janeiro: Livre Expressão, FAPERJ, 2014. p. 98-113. ISBN: 9788579848261.

Pedro Vinicius Asterito Lapera, Rafaella Lúcia Bettamio. Flashes da resistência em ação: memórias sobre as lutas contra a ditadura civil-militar no cinema brasileiro contemporâneo. In: MORETTIN, Eduardo Victorio; ARAUJO, Denize Correa; REIA-BAPTISTA, Vitor (Org.). Ditaduras revisitadas: cartografias, memórias e representações audiovisuais. Faro: CIAC/Universidade do Algarve, 2016. p. 79-99. ISBN: 9789898859013.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Das artimanhas da "democracia racial": cineastas negros no campo do cinema brasileiro dos anos 1970. In: Noel dos Santos Carvalho (Org.). Cinema negro brasileiro. Campinas: Papirus, 2022. p. 73-94. ISBN: 9786556501345.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Modernidade tropical em conflito: relações étnico-raciais e censura cinematográfica na ditadura militar. In: Bettamio, Rafaella (Org.). O Golpe de 1964: heranças e reflexões. Rio de Janeiro: Fundação Biblioteca Nacional, 2024. p. 125-149. ISBN: 9788533307674.

Artigos publicados (34 itens)

Pedro Vinicius Asterito Lapera. A politização das categorias raciais no cinema brasileiro contemporâneo. Ciberlegenda (UFF. Online), v. 19, 2007, p. 1-16.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Funk e rap no documentário brasileiro contemporâneo. Cambiassú (UFMA), v. I, 2009, p. 226-246.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. A presença de -Iracema, uma transa amazônica- (1974) no cinema brasileiro. E-COMPÓS (BRASÍLIA), v. 11, n. 2, 2009, p. 1-17. DOI: 10.30962/ec.v11i2.304.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Ideário racial na ?Belle Époque Tropical?: o caso do cinematographo. Revista do Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro, v. 6, 2012, p. 145-158.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Por uma sexualidade tropical radical: raça, imaginação nacional e intelectuais negros no cinema brasileiro dos anos 1970. Advir (ASDUERJ), v. 1, n. 29, 2012, p. 94-105.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Deslocamentos do popular no cinema brasileiro: religião e relações raciais em O Amuleto de Ogum (1974). Crítica Cultural, v. 8, n. 2, 2013, p. 177-190.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Tensões e circularidades na criação cinematográfica: raça e etnicidade em Bahia de Todos os Santos (1959). REVISTA ECO-PÓS (ONLINE), v. 16, n. 3, 2013, p. 135-151. DOI: 10.29146/eco-pos.v16i3.837.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Cinema brasileiro contemporâneo: os embates políticos na 'patrimonialização' do cinema pós-EMBRAFILME. UNIrevista (UNISINOS), v. 1, n. 3, 2006, p. 1-.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. A escada negra para o protagonismo branco: comédia, melodrama e retórica racial em A Dupla do barulho (1953). E-COMPÓS (BRASÍLIA), v. 17, n. 3, 2015, p. 1-16. DOI: 10.30962/ec.v17i3.1022.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Rio, 40 Graus, Rio, Zona Norte: apresentação do campo do cinema brasileiro. MATRIZES (ONLINE), v. 9, n. 2, 2015, p. 177-197. DOI: 10.11606/issn.1982-8160.v9i2p177-197.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Dos vestígios às imagens: consumo cinematográfico na Belle Époque carioca. Comunicacao, Midia e Consumo (Online), v. 12, n. 34, 2015, p. 10-29. DOI: 10.18568/1983-7070.123410-29.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Entre brechas, cortes e rasuras: relações étnico-raciais e censura cinematográfica na ditadura militar. REVISTA FAMECOS (ONLINE), v. 22, n. 2, 2015, p. 82-98. DOI: 10.15448/1980-3729.2015.2.19927.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Ressonâncias da Tropicália no cinema brasileiro: uma análise comparada de 'Macunaíma' e 'Tenda dos Milagres'. Intercom (São Paulo. Online), v. 39, n. 1, 2016, p. 159-176. DOI: 10.1590/1809-5844201619.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Visões e construções sobre povo e raça no campo cinematográfico brasileiro dos anos 1950: as teses de Solano Trindade e de Nelson Pereira dos Santos. Significação-Revista de Cultura Audiovisual, v. 42, n. 43, 2015, p. 57-73. DOI: 10.11606/issn.2316-7114.sig.2015.90223.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Entre relações desvendadas e afetos em disputa: a presença de Também Somos Irmãos(1949) no cinema brasileiro dos anos 1940-50. Galáxia (São Paulo. Online), n. 30, 2015, p. 112-124. DOI: 10.1590/1982-25542015221862.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Frammenti di dolore: violenza razziale-etnica nel cinema brasiliano durante la fase finale della dittatura militare (1979-1985). Diacronie. Studi di Storia contemporanea, n. N° 24, 4, 2015, p. 1-20. DOI: 10.4000/diacronie.3745.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. A contribuição de Stuart Hall para os estudos de raça e etnicidade no cinema brasileiro nos anos 1960 E 70. Animus (Santa Maria. Online), v. 14, n. 27, 2015, p. 1-16. DOI: 10.5902/2175497717749.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. O encouraçado Potemkin, Outubro e a Revolução russa. ALCEU (ONLINE), v. 17, n. 34, 2017, p. 98-112. DOI: 10.46391/ALCEU.v17.ed34.2017.136.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. A encenação da discórdia: consumo cinematográfico e a formação de uma cultura de classe média na Belle Époque carioca. TEMPO (NITERÓI. ONLINE), v. 24, n. 1, 2018, p. 21-40. DOI: 10.1590/tem-1980-542x2018v240102.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. CIVILIZAÇÃO TROPICAL EM PERIGO: CINEMA, ELITE E CLASSES MÉDIAS NA BELLE ÉPOQUE CARIOCA. MANA (RIO DE JANEIRO. ONLINE), v. 24, n. 1, 2018, p. 71-102. DOI: 10.1590/1678-49442018v24n1p071.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Fragmentos da dor: violência racial e étnica no cinema brasileiro no crepúsculo da ditadura civil-militar (1979-1985). ACERVO: REVISTA DO ARQUIVO NACIONAL, v. 31, n. 1, 2018, p. 133-148.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. ¿Fitas em chammas¿: cinema, imprensa e sensacionalismo na Belle Époque carioca. REVISTA BRASILEIRA DE HISTÓRIA (ONLINE), v. 39, 2019, p. 61-85. DOI: 10.1590/1806-93472019v39n80-03.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. A batalha do cinematógrafo da Central do Brasil: consumo cinematográfico, imprensa e burocracia no Rio de Janeiro da Belle Époque. HISTÓRIA (SÃO PAULO), v. 41, 2022, p. 1-25. DOI: 10.1590/1980-4369e2022002.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. De -bom exemplo- em -bom exemplo-: consumo cinematográfico e presença das mulheres no espaço urbano da Belle Époque carioca. CADERNOS PAGU, n. 60, 2020, p. 1-35. DOI: 10.1590/18094449202000600011.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Entre ?alegres? e ?livres?: prazer e repressão à pornografia nos cinemas do Rio de Janeiro (1907-1916). E-COMPÓS (BRASÍLIA), v. 22, n. 1, 2019, p. 1-24. DOI: 10.30962/ec.1623.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Caminhos e desvios teóricos e práticos: breve apresentação do dossiê Comunicação e Estudos Culturais. PARÁGRAFO: REVISTA CIENTÍFICA DE COMUNICAÇÃO SOCIAL DA FIAM-FAAM, v. 7, n. 1, 2020, p. 7-13.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. A censura a Prata Palomares (1971) e a construção da versão oficial sobre a luta armada. REVISTA FAMECOS (ONLINE), v. 28, n. 1, 2021, p. e36043-16. DOI: 10.15448/1980-3729.2021.1.36043.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Do ocaso à revelação: uma breve análise do quadro de arranjo e dos instrumentos de pesquisa da Divisão de Censura de Diversões Públicas à luz da Arquivologia. Perspectivas em Ciência da Informação (on line), v. 26, n. 4, 2021, p. 92-112. DOI: 10.1590/1981-5344/4359.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Entre moralidades e visualidades: cinema e religião na Primeira República. MATRIZES (ONLINE), v. 16, n. 1, 2022, p. 257-283. DOI: 10.11606/issn.1982-8160.v16i1p257-283.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. 'A população precisa conhecer os perigos que corre!': consumo cinematográfico e retóricas do medo no Rio de Janeiro da Belle Époque. REVISTA BRASILEIRA DE HISTÓRIA (ONLINE), v. 43, n. 92, 2023, p. 115-139. DOI: 10.1590/1806-93472023v43n92-08.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Sofrimentos em quadros embranquecidos: filmes históricos e representações da escravidão no Rio de Janeiro da Primeira República (1907-1916). VARIA HISTORIA, v. 39, n. 80, 2023, p. e23214-. DOI: 10.1590/0104-87752023000200014.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Sonhos brancos para feitos negros: cinema, épico e hierarquização racial durante a Primeira República. TOPOI (ONLINE): REVISTA DE HISTORIA, v. 25, 2024, p. 1-26. DOI: 10.1590/2237-101X02505530.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Entre feitiços, porretes e êxtases: cinema e perseguições religiosas no Rio de Janeiro da Primeira República. Revista Antíteses, v. 18, n. 35, 2025, p. 397-426. DOI: 10.5433/1984-3356.2025v18n35p397-426.

Pedro Vinicius Asterito Lapera. Imagens, narrativas e sensações partilhadas. Revista do Livro, v. 1, n. 55, 2015, p. 150-159.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (24 itens)

LAPERA, P. V. A.. Cinema Brasileiro contemporâneo: os embates políticos na patrimonialização do cinema pós-EMBRAFILME. II ENECULT - Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura, 2006,

LAPERA, P. V. A.. Por um cinema brasileiro contemporâneo? Os embates políticos na patrimonialização do cinema pós-EMBRAFILME. 4o. Encontro Nacional de História da Mídia, 2006,

LAPERA, P. V. A.. Nação e representação do passado em Cidade de Deus. X Congresso Internacional ABRALIC, 2006,

LAPERA, P. V. A.. Cinema brasileiro contemporâneo: os embates políticos na ?patrimonialização? do cinema pós-EMBRAFILME. VIII ENCONTRO LATINO-AMERICANO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO, 2006,

LAPERA, P. V. A.. O pop sertão pop - os sertões do cinema brasileiro contemporâneo. X Encontro da SOCINE, 2006,

LAPERA, P. V. A.. Funk e rap no documentário brasileiro contemporâneo. I CONECO - Congresso de Estudantes de Pós-Graduação em Comunicação do Rio de Janeiro, 2006,

LAPERA, P. V. A.. Funk e rap no documentário brasileiro contemporâneo. III POSCOM - Comunicação, fronteiras e interseções, 2006,

LAPERA, P. V. A.. Representações e projetos: a América Latina em O Século do Vento. VIII FELAFACS, 2006,

LAPERA, P. V. A.. Funk e rap no documentário brasileiro contemporâneo. XIII Visible Evidence, 2006,

LAPERA, P. V. A.. Preto no branco: discursos raciais no cinema brasileiro contemporâneo. VI Congresso de História da Mídia - Rede Alcar, 2008,

LAPERA, P. V. A.. Mais que uma transa, uma transição:. 17o. Encontro Anual da Compós, 2008,

LAPERA, P. V. A.; Souza, B.T.. Cinematógrafo e espetáculos de massa através do acervo da Biblioteca Nacional: algumas notas metodológicas. VII Encontro Nacional de História da Mídia, 2009,

LAPERA, P. V. A.; Souza, B.T.. Cinematógrafo e espetáculos de massa através do acervo da Biblioteca Nacional: algumas notas metodológicas. IV Congresso dos Estudantes de Pós em Comunicação, 2009,

LAPERA, P. V. A.. Cinematógrafo e raça na Belle Époque carioca. XXVIII Congresso Internacional da ALAS - Associação Latino-americana de Sociologia, 2011,

LAPERA, P. V. A.. Cinematographo de tinta e papel: anotações sobre consumo cinematográfico no Rio de Janeiro (1896-1916). II Comunicon - Congresso Internacional de Comunicação e Consumo, v. 1, 2012,

LAPERA, P. V. A.. Tensões e disputas no consumo cinematográfico: o caso da Belle Époque carioca. XVIII Encontro da SOCINE - Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, v. 1, n. 1, 2015,

LAPERA, P. V. A.. Cinematographo de tinta e papel: anotações sobre consumo cinematográfico no Rio de Janeiro. XXXVIII Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, 2015,

LAPERA, P. V. A.. Ideário racial na Belle Époque Tropical: o caso do cinematographo. III Cocaal - Colóquio de Cinema e Arte na América Latina, v. 1, n. 1, 2015,

LAPERA, P. V. A.. Relações étnico-raciais e censura cinematográfica. XIX Encontro da Socine, v. 1, n. 1, 2016,

LAPERA, P. V. A.. Entre brechas, cortes e rasuras: relações étnico-raciais e censura cinematográfica na ditadura militar. XI Encontro Nacional de História da Mídia Rede Alcar, 2017,

LAPERA, P. V. A.. Entre 'alegres' e 'livres': prazer e repressão à pornografia nos cinemas do Rio de Janeiro (1907-1916). 27o. Encontro anual da Compós, 2018,

GOMES, M. C. F.; LAPERA, P. V. A.. Vai Malandra: A Percepção do Negro, da Favela e do Popular no Videoclipe de Anitta. VII Congresso Internacional de Comunicação e Consumo, 2018,

LAPERA, P. V. A.. O enterro da discórdia: notas sobre consumo cinematográfico carioca. XXII Encontro SOCINE, 2018,

LAPERA, P. V. A.. Por uma sexualidade tropical-radical: raça, imaginação nacional e intelectuais negros no cinema brasileiro dos anos 1970. XVII Encontro Internacional da Socine, v. 1, n. 1, 2014,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

Mostra

5

OUTROS

Exposição

2

OUTROS

Evento

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Mostra. Mostra 100 anos de Carmen Miranda na Fundação Biblioteca Nacional. 2009

OUTROS - Mostra. Mostra Villa-Lobos, o educador das massas: homenagem aos 50 anos da morte de Villa-Lobos. 2009

OUTROS - Mostra. Babel de tinta e papel: periódicos de comunidades de imigrantes na Biblioteca Nacional. 2011

OUTROS - Mostra. Desenhar para sonhar: histórias em quadrinhos no acervo da Biblioteca Nacional. 2012

OUTROS - Exposição. Exposição Brasil Feminino. 2011

OUTROS - Exposição. Biblioteca Nacional 200 anos: uma defesa do infinito. 2010

OUTROS - Mostra. Ilusões em preto-e-branco e colorido: periódicos de cinema no acervo da Biblioteca Nacional. 2012

OUTROS - Evento. 9a Jornada de Pesquisadores da Fundação Biblioteca Nacional. 2023

Fluxo da Produção Artística / Cultural

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Pedro Vinicius Asterito Lapera" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="LAPERA, P. V. A." NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RJ" CIDADE-NASCIMENTO="RIO DE JANEIRO" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Doutor em Comunicação pelo Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Universidade Federal Fluminense (PPGCOM-UFF). Atualmente, trabalha como pesquisador da Fundação Biblioteca Nacional (FBN) e é doutorando em História, Política e Bens Culturais pelo PPHPBC/CPDOC/FGV. Possui experiência na área de Comunicação, com ênfase em Cinema e TV, atuando principalmente nos seguintes temas: consumo e comunicação audiovisual, cinema brasileiro contemporâneo, teoria e história da cultura de massa, história do audiovisual brasileiro, audiovisual e ciências sociais, audiovisual e etnicidade, história do livro e da produção editorial no Brasil." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="bachelor's at Produção Cultural from Universidade Federal Fluminense (2003), bachelor's at Letras - Francês from Universite de Nancy Ii (2005), master's at Comunication from Universidade Federal Fluminense (2007) and doctorate at Comunication from Universidade Federal Fluminense (2012). Has experience in Arts, focusing on Cinema, acting on the following subjects: cinema brasileiro contemporâneo, cinema brasileiro, nação, cinema europeu and cinema."></RESUMO-CV>

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<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" ANO-DE-INICIO="2016" ANO-DE-CONCLUSAO="2018" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

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<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="000502000007" NOME-ORGAO="Centro de Estudos Gerais" CODIGO-UNIDADE="000502008008" NOME-UNIDADE="Instituto de Artes e Comunicação Social">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Do preto-e-branco ao colorido: a presença da raça no cinema brasileiro (anos 60-70)" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto apresenta uma proposta de análise da transição do regime discursivo da ?raça? no cinema brasileiro, efetuada a partir da década de 70, e as implicações deste processo na formulação das imagens de Brasil. Para isso, elegeu-se um corpus de doze filmes que englobam desde a década de 60 até os dias atuais. As categorias raciais brancos, negros, índios e ?nordestinos?, presentes nas narrativas dos filmes escolhidos para esta pesquisa (e de muitos outros ao longo da história do cinema brasileiro), serão analisadas a partir de uma perspectiva relacional, na qual a articulação entre identidades, memórias e projetos revela-se fundamental no sentido de compreender os processos sociais que atuaram na produção de estigmas e, em outros momentos, na contestação desse lugar do estigma. A principal hipótese na qual este projeto se baseia é: na transição entre as formações discursivas do ?nacional-popular? e ?identitária?, diversos regimes discursivos, dentre eles a raça, foram ativados e, assim, passaram a configurar novas agências tanto nas representações veiculadas pelos filmes quanto nas práticas que os circunscrevem em seu circuito (da produção à difusão)." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="000502000007" NOME-ORGAO="Centro de Estudos Gerais" CODIGO-UNIDADE="000502008008" NOME-UNIDADE="Instituto de Artes e Comunicação Social">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Por uma Babel de sensações: repertórios, consumo cinematográfico e hierarquização social no Rio de Janeiro (1896-1916)" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A virada entre os séculos XIX e XX foi um momento crucial na vida política, econômica e social do Brasil. Sendo o período marcado por uma grande instabilidade e reviravoltas políticas muitas vezes sangrentas, assistiu-se à transição de uma sociedade escravocrata a uma sociedade de classes, com inúmeras contradições ampliadas pela vida política da nascente República. Além disso, a migração das massas libertas com o fim da escravidão somou-se aos movimentos imigratórios oriundos de diferentes países e regiões (Itália, Japão, Alemanha, Portugal, Europa Oriental, Oriente Médio etc.) e, com isso, houve um impacto considerável nas paisagens urbanas brasileiras, sobretudo no Rio de Janeiro e em São Paulo. Optamos por começar o trabalho a partir do Rio de Janeiro pelo fato de esta cidade ser à época a Capital Federal e o principal polo produtor e exibidor cinematográfico no Brasil. Ao se situar no meio deste processo, a chegada do cinematógrafo ao Brasil também foi marcada por uma série de contradições que pautavam o mundo dos espetáculos nas principais cidades e, em maior escala, da sociedade que então começava a se remodelar no período pós-escravidão. Inserindo-se nos espaços outrora ocupados pelo teatro ? que se encontrava em um processo de decadência à época ? , as projeções cinematográficas paulatinamente conquistaram seu lugar no espaço urbano e, no caso do Rio de Janeiro, desempenharam um papel fundamental na reforma empreendida pelo prefeito Pereira Passos e na disseminação do ideal de modernidade junto ao público carioca. O presente projeto insere-se nesta lacuna deixada pela ?historiografia clássica? do cinema brasileiro e parte dos seguintes pressupostos: a) as práticas em torno do consumo cinematográfico incidiram na estruturação dos gostos e na distribuição assimétrica de repertórios entre o público carioca da virada entre os séculos XIX e XX; e b) as práticas de consumo atuam na (re)produção de hierarquias sociais (classe, raça, gênero, nacionalidade, religião, geração etc.) de modo estrutural e não apenas conjuntural. Adicionamos a isso o fator tempo para tentar compreender como certos padrões em torno do consumo cinematográfico e o potencial comunicativo destes foram alterados historicamente." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="" ANO-FIM="2007" CODIGO-ORGAO="000502000007" NOME-ORGAO="Centro de Estudos Gerais" CODIGO-UNIDADE="000502008008" NOME-UNIDADE="Instituto de Artes e Comunicação Social"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Estudos de Televisão" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="1" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="01" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="000601000994" NOME-ORGAO="Coordenação Acadêmica" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2008" NOME-DO-PROJETO="Cursos IETV" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Cursos e workshops promovidos pelo IETV sobre diversos temas relacionados à televisão: TV Digital, formatação de projetos para TV, co-produção internacional, produção de conteúdo para novas mídias etc." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2008" NOME-DO-PROJETO="Júri Banff TV Festival - Categoria Telenovela e séries dramáticas" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Seleção das novelas e seriados concorrentes na categoria "Telenovela e séries dramáticas" do 29o. Banff TV Festival, a ser realizado entre 8 e 11 de junho de 2008." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Ciberlegenda (UFF)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="449600000000" NOME-INSTITUICAO="Fundação Biblioteca Nacional" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="449601000992" NOME-ORGAO="Coordenadoria de Pesquisa" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2009" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="O olhar do cinematógrafo: espetáculos de massa no acervo da Biblioteca Nacional" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A Biblioteca Nacional é uma das instituições culturais de maior destaque nos cenários nacional e internacional, sendo responsável pela preservação da memória documental e iconográfica brasileira. Com um acervo de 8 milhões de peças, é uma instituição referência em vários campos do saber e, portanto, caracterizada por um raio de ação interdisciplinar. No caso específico do cinema brasileiro, é importante destacar que a Biblioteca Nacional detém alguns dos poucos registros documentais e iconográficos sobre a atividade cinematográfica e o mundo dos espetáculos na virada do século XIX para o XX. Além disso, a raridade deste acervo da Biblioteca soma-se ao fato de que os filmes brasileiros realizados entre 1898 e 1908 ? ou seja, a primeira década do cinema brasileiro ? são considerados desaparecidos, o que torna urgente a sua divulgação para a preservação da memória audiovisual brasileira. Lembramos que este período coincide com o que se convencionou chamar de ?Belle Époque nos trópicos?, sendo que devemos frisar, ainda, a ligação entre cinema e modernidade, isto é, o moderno visto como avanço tecnológico atrelado a uma série de novas experiências que produziram e ampliaram um imaginário coletivo ligado ao consumo massivo de imagens, produtos e acontecimentos." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="O olhar do cinematógrafo: espetáculos de massa no acervo da Biblioteca Nacional" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="449601000992" NOME-ORGAO="Coordenadoria de Pesquisa" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="2015" NOME-DO-PROJETO="Dos silenciamentos à visibilidade: gênero, sexualidade e sensibilidades no acervo da Biblioteca Nacional" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto visa à elaboração de um mapeamento qualitativo de periódicos, imagens, manuscritos e outros materiais do acervo da Biblioteca Nacional sobre questões vinculadas sobretudo às mulheres e à população LGBT, a partir de alguns pontos: a) a presença feminina na sociedade colonial e imperial dos séculos XVI ao XIX através de relatos e imagens; b) a ocupação do espaço público pelas mulheres e pela população LGBT e o reconhecimento destes grupos nas transformações sociais ocorridas ao longo dos séculos XIX e XX; c) perseguições e atos de violência perpetrados por agentes do Estado e organizações privadas contra esses grupos; d) produção de um regime de visibilidade de corpos através do erotismo em tensão com a pornografia; e) valores e normas de conduta na sociedade patriarcal: a construção da masculinidade e da heterossexualidade." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Dos silenciamentos à visibilidade: gênero, sexualidade e sensibilidades no acervo da Biblioteca Nacional" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="Contracampo (UFF)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Contracampo (UFF)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="Revista da Cinemateca Brasileira" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" NOME-INSTITUICAO="Revista Eco-Pós (Online)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Diplôme d'Études en Langue Française (DELF) - 1er DEGRÉ" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Ministère de l'Éducation Nationale de la République Française" ANO-DA-PREMIACAO="1995" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Diplôme d'Études en Langue Française (DELF) - 2ème DEGRÉ" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Ministère de l'Éducation Nationale de la République Française" ANO-DA-PREMIACAO="1996" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Diplôme Approfondi de Langue Française (DALF)" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Ministère de l'Éducation Nationale de la République Française" ANO-DA-PREMIACAO="1999" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Certificat Pratique de Langue Française - 1er DEGRÉ" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Université Nancy 2" ANO-DA-PREMIACAO="2001" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="La Plume D'or 2003" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Alliance Française" ANO-DA-PREMIACAO="2003" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Diplôme D'études françaises" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Université Nancy 2" ANO-DA-PREMIACAO="2003" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Diploma de Español como lengua extranjera" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Instituto Cervantes" ANO-DA-PREMIACAO="2003" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Diplôme supérieur d'études françaises" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Université de Nancy II" ANO-DA-PREMIACAO="2005" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Dissertação aprovada com recomendação de publicação" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="PPGCOM - Universidade Federal Fluminense" ANO-DA-PREMIACAO="2007" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Tese aprovada com louvor e recomendação de publicação" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="PPGCOM-Universidade Federal Fluminense" ANO-DA-PREMIACAO="2012" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Auxílio Pesquisa APQ1 - FAPERJ" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado do Rio de Janeiro" ANO-DA-PREMIACAO="2019" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

</PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="18"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="83"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="145"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="161"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="179"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="183"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="122"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="25" ORDEM-IMPORTANCIA="24"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="47" ORDEM-IMPORTANCIA="21"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="48" ORDEM-IMPORTANCIA="22"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="81" ORDEM-IMPORTANCIA="19"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="87" ORDEM-IMPORTANCIA="20"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="88" ORDEM-IMPORTANCIA="16"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="89" ORDEM-IMPORTANCIA="17"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="110" ORDEM-IMPORTANCIA="25"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="113" ORDEM-IMPORTANCIA="15"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="115" ORDEM-IMPORTANCIA="10"></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="134" ORDEM-IMPORTANCIA="9"></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="141" ORDEM-IMPORTANCIA="12"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="153" ORDEM-IMPORTANCIA="8"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="160" ORDEM-IMPORTANCIA="28"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="170" ORDEM-IMPORTANCIA="26"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="175" ORDEM-IMPORTANCIA="4"></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="188" ORDEM-IMPORTANCIA="3"></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="135" ORDEM-IMPORTANCIA="13"></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="127"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="162"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="276"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

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</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

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<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO></ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

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<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="164"></TRABALHO-TECNICO>

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<DADOS-COMPLEMENTARES>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="266"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

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</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="121"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="146">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Comissão de Seleção de projetos PNAP 2015" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO CODIGO-INSTITUICAO="449600000000" NOME-INSTITUICAO="Fundação Biblioteca Nacional"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Irineu Eduardo Jones Correa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CORREA, I. E. J." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Monica Grin" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GRIN, M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Helena Bomeny" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BOMENY, H." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elisa Machado" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MACHADO, E." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Afonso de Albuquerque" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALBUQUERQUE, A." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Michel Gherman" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GHERMAN, M." ORDEM-PARTICIPANTE="7" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fernanda Arêas" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AREAS, F." ORDEM-PARTICIPANTE="8" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Pedro Vinicius Asterito Lapera" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LAPERA, P. V. A." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="3586361340061578"></PARTICIPANTE-BANCA>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="180"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="186"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="187"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="222"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="245"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="287">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Banca do Edital PNAP 2022 - Fundação Biblioteca Nacional" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO CODIGO-INSTITUICAO="449600000000" NOME-INSTITUICAO="Fundação Biblioteca Nacional"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luciana Grings" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GRINGS, L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jorge Luiz Teles da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, J. L. T." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Raquel França dos Santos Ferreira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERREIRA, R. F. S." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cesar Gordon" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GORDON, C." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Iuri Lapa e Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, I. L. E." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cleber Ranieri Ribas de Almeida" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALMEIDA, C. R. R." ORDEM-PARTICIPANTE="7" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000016" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Université Nancy 2" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Letras" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Línguas Estrangeiras Modernas" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000017" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Centro Universitário FIAMFAAM" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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