HumaniDados

Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Paulo Roberto Peloso Augusto

IDLattes

3073211689267814

ORCID

—

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Rio de Janeiro — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2023-12-23

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/3073211689267814

Vínculo Institucional

Universidade Federal do Rio de Janeiro

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal do Rio de Janeiro

Cidade

Rio de Janeiro

UF

País

Brasil

Código Institucional

020200000009

GRADUACAO — Música

Universidade Federal do Rio de Janeiro

1979 — 1985

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

ESPECIALIZACAO — Música

Universidade Federal do Rio de Janeiro

1986 — 1986

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

Heitor Alimonda

MESTRADO — Música

Universidade Federal do Rio de Janeiro

1986 — 1987

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — História Social

Universidade de São Paulo

1990 — 1996

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo

1998 — 2000

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE —

Escola de Música Sá Pereira

1967 — 1971

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE —

Escola de Música Villa Lobos

1972 — 1975

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE —

Universidade Federal do Rio de Janeiro

1976 — 1978

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

ENSINO-FUNDAMENTAL-PRIMEIRO-GRAU —

Colégio São Bento

1971 — 1977

Status

CONCLUIDO

Bolsa

Orientador

—

ENSINO-MEDIO-SEGUNDO-GRAU —

Colégio São Bento

1978 — 1980

Status

CONCLUIDO

Bolsa

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

0

Artigos

8

Total Geral

8

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (0 itens)

Artigos publicados (8 itens)

Paulo Roberto Peloso Augusto. LULLY E A ÓPERA FRANCESA NO SÉCULO XVII: REFLEXÕES, CONTEXTUALIZAÇÕES E REPERCUSSÕES. Revista Interfaces (UFRJ), v. 2, 2011, p. 32-45.

Paulo Roberto Peloso Augusto. CORPOS MASCULINOS COM VOZES FEMININAS: A PRESENÇA DOS CASTRATI NA ÓPERA BARROCA ITALIANA. Revista Interfaces (UFRJ), v. 1, 2013, p. 124-132.

Paulo Roberto Peloso Augusto. OS TANGOS URBANOS NO RIO DE JANEIRO: 1870-1920 UMA ANÁLISE HISTÓRICA E MUSICAL. Revista Musica, v. 8, 1997, p. 105-128.

Paulo Roberto Peloso Augusto. O SURGIMENTO DE GÉNEROS MUSICAIS POPULARES PARA PIANO NA BELLE ÉPOQUE CARIOCA. EUROPEAN REVIEW OF ARTISTIC STUDIES, v. 4, n. 4, 2013, p. 1-18. DOI: 10.37334/eras.v4i4.64.

Paulo Roberto Peloso Augusto. PIANISTAS, PIANEIROS E O TANGO BRASILEIRO NA BELLE ÉPOQUE CARIOCA:1870-1920. Revista Interfaces (UFRJ), v. 21, 2014, p. 46-61.

Paulo Roberto Peloso Augusto. RELAÇÕES ENTRE MÚSICA POPULAR E PODER NA BELLE ÉPOQUE CARIOCA. Revista do Instituto Histórico e Geographico Brazileiro, v. 463, 2014, p. 109-140.

Paulo Roberto Peloso Augusto. Elgar: o enigma das variações. PER MUSI (ONLINE), n. 35, 2016, p. 147-178. DOI: 10.1590/permusi20163508.

Paulo Roberto Peloso Augusto. IL CIMENTO DELL'ARMONIA E DELL'INVENTIONE: AS QUATRO ESTAÇÕES DE ANTONIO VIVALDI. Revista Interfaces (UFRJ), v. 22, 2015, p. 33-44.

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

OUTRA

29

MUSICA

INTERPRETACAO

10

MUSICA

REGISTRO_FONOGRAFICO

1

MUSICA

Programa Radiofônico

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="3073211689267814" DATA-ATUALIZACAO="23122023" HORA-ATUALIZACAO="195119">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Paulo Roberto Peloso Augusto" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="AUGUSTO, P. R. P." NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RJ" CIDADE-NASCIMENTO="Rio de Janeiro" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Nascido em 1961, natural da Cidade do Rio de Janeiro, tem dedicado continuamente seus esforços, estudos e atuação profissional à Música, à Arte e à História. Possui doutorado em História Social pela Universidade de São Paulo (1996), sob a orientação do Prof. Dr. Arnaldo Daraya Contier, intensificando, assim, seu interesse crescente na interdisciplinaridade entre Música e História. Em decorrência, disputou e venceu o Prêmio ALV 97 (PR-2/UFRJ), fomento destinado pela Fundação José Bonifácio a Recém-Doutores, com a pesquisa "Pianistas e Pianeiros na belle époque carioca". Tem experiência na área de Artes, com ênfase em Música. Concluiu Bacharelado (1984), Especialização (1986) e Mestrado (1987) em Música, na Área de Concentração: Instrumentos de Teclado/Piano pela Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro, sob a orientação do Prof. Dr. Heitor Alimonda. Conquistou o Prêmio Medalha de Prata (UFRJ) referente ao ano da conclusão do Bacharelado. Realizou seu Estágio de Pós-Doutorado no Programa de Pós-Graduação em Música da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo (2000) sob a supervisão do Prof. Dr. José Eduardo Martins. É Professor Titular, por Provas e Títulos, do Magistério Superior na Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro, lotado e em exercício no Departamento de Composição, ministrando, na Graduação, Harmonia Vocal e Instrumental I, II III e IV e Formas Musicais I, II, III e IV. Desde 2008, atua, simultaneamente, no Departamento de Musicologia e Educação Musical, ministrando História da Música I, II, III e IV, bem como História da Arte Integrada à Música. No momento, desenvolve cinco projetos de pesquisa sob temas palpitantes, em que sobressaem, como ponto de contato, a questão fundamental da, muitas vezes negligenciada, memória musical. Além destes, dois projetos de extensão lhe são caros: um, dirigido ao público de concertos, em geral leigos, em que são apresentadas, ao vivo, abordagens diversificadas, multifacetadas e informativas sobre aspectos essenciais das peças e seus compositores, do programa a ser executado. E o outro, visa ampliar o horizonte do estudante de música, frequentemente limitado a sua redoma musical, incentivando-o a partilhar e envolver-se na pluralidade das manifestações artísticas, enriquecedoras, em seu humanismo, da própria vivência musical." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="doctorate at History from Universidade de São Paulo (1996). Has experience in Arts, focusing on Arts"></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Examinador nas Provas de Seleção ao Curso de Mestrado do Programa de Pós-Graduação em Música da Escola de Música da UFRJ, nos anos de 1990, 1991, 1992, 1993, 1994, 1995, 1996, 1999, 2000, 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, 2006, 2007, 2008, 2009, 2010, 2011. Examinador nas Bancas do Teste de Habilidade Específica T.H.E. Vestibular - para selecionar candidatos a vagas do Curso de Graduação da Escola de Música da UFRJ, nos anos de 1989, 1990, 1991, 1992, 1993, 1994, 1995, 1996, 1999, 2000, 2001, 2002, 2003, 2004, 2007,2008, 2009, 2010, 2011, 2012, 2013. Examinador das Provas Finais das disciplinas do Departamento de Composição, nos anos de 1988, 1989, 1990, 1991, 1992, 1993, 1994, 1995, 1996, 1999, 2000, 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, 2006, 2007, 2008, 2009, 2010, 2011, 2012, 2013. Examinador da Prova Final de Cravo do Departamento de Instrumentos de Teclado e Percussão, nos períodos 2006/1, 2006/2, 2007/1, 2007/2, 2008/1, 2009/1, 2009/2, 2010/1, 2010/2, 2011/1, 2011/2, 2012/1, 2012/2, 2013/1, 2013,2. Examinador nas Bancas de Vestibular para ingresso no Curso Técnico da Escola de Música da UFRJ, nos anos de 1989, 1990, 1991, 1992, 1993, 1994, 1995, 1996."></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo" ANO-DE-INICIO="1998" ANO-DE-CONCLUSAO="2000" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE SEQUENCIA-FORMACAO="15" NIVEL="7" CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Escola de Música Sá Pereira" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="" NOME-CURSO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1967" ANO-DE-CONCLUSAO="1971" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" NOME-CURSO-INGLES=""></CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE>

<CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE SEQUENCIA-FORMACAO="14" NIVEL="7" CODIGO-INSTITUICAO="585000000001" NOME-INSTITUICAO="Escola de Música Villa Lobos" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="" NOME-CURSO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1972" ANO-DE-CONCLUSAO="1975" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" NOME-CURSO-INGLES=""></CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE>

<CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE SEQUENCIA-FORMACAO="13" NIVEL="7" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="" NOME-CURSO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1976" ANO-DE-CONCLUSAO="1978" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" NOME-CURSO-INGLES=""></CURSO-TECNICO-PROFISSIONALIZANTE>

<ENSINO-FUNDAMENTAL-PRIMEIRO-GRAU SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="B" CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Colégio São Bento" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1971" ANO-DE-CONCLUSAO="1977"></ENSINO-FUNDAMENTAL-PRIMEIRO-GRAU>

<ENSINO-MEDIO-SEGUNDO-GRAU SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="C" CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Colégio São Bento" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1978" ANO-DE-CONCLUSAO="1980"></ENSINO-MEDIO-SEGUNDO-GRAU>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA></ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="2003" MES-FIM="10" ANO-FIM="2005" CODIGO-ORGAO="020218000000" NOME-ORGAO="Conselho Universitário" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Representante da Escola de Música junto ao Conselho Universitário da Universidade Federal do Rio de Janeiro - CONSUNI"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="1989" MES-FIM="09" ANO-FIM="1991" CODIGO-ORGAO="020202000995" NOME-ORGAO="CEPG-PR2" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Representante da Escola de Música junto ao Conselho de Ensino de Pós-Graduação CEPG-PR2/UFRJ"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="1995" MES-FIM="12" ANO-FIM="1997" CODIGO-ORGAO="020202000995" NOME-ORGAO="CEPG-PR2" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Representante da Escola de Música no Conselho de Ensino de Pós-Graduação CEPG-PR2/UFRJ"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="18" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="1996" MES-FIM="06" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="020202000995" NOME-ORGAO="CEPG-PR2" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Integrante do Quadro de Consultores Ad hoc do Conselho de Ensino de Pós-Graduação da Universidade Federal do Rio de Janeiro - CEPG (PR2) - designado para avaliar Projetos de Pesquisa da Área de Artes, Música e Ciências Humanas."></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="21" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="11" ANO-INICIO="1990" MES-FIM="11" ANO-FIM="1992" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Música/UFRJ" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Integrante da Comissão de Acumulação de Cargos da Escola de Música da UFRJ, por dois anos a partir de 09/11/1990."></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="22" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="12" ANO-INICIO="1996" MES-FIM="12" ANO-FIM="1997" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Música/UFRJ" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Presidente da Comissão de Revalidação de Diplomas da EMUFRJ. 12/1996 a 12/1997."></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="23" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="2004" MES-FIM="10" ANO-FIM="2005" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Música/UFRJ" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Integrante da Comissão de Revalidação de Diplomas da EMUFRJ. 04/2004 a 10/2005."></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="25" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="1992" MES-FIM="04" ANO-FIM="1994" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Música/UFRJ" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro da Comissão de Orientação Acadêmica (COA) da EMUFRJ, no período de 04/92 a 04/94."></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="1989" MES-FIM="09" ANO-FIM="1991" CODIGO-ORGAO="020203000999" NOME-ORGAO="Centro de Letras e Artes UFRJ" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Representante da Escola de Música junto ao Conselho de Coordenação do Centro de Letras e Artes"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

</ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Música/UFRJ" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Leitmotiv, cromatismo harmônico e arte total na ópera wagneriana: um estudo histórico e analítico" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Estudo das técnicas de composição que levaram à concepção da chamada arte total na criação wagneriana. O leitmotiv, aqui analisado como ponto de partida para o arcabouço da forma cíclica e concepção da música programática, é indissociavelmente associado a uma técnica de harmonia cromática cujo ápice gera uma crise sem precedentes na música ocidental. Leitmotiv, cromatismo harmônico e arte total resumem-se de maneira explosiva no acorde de Tristão, que irá instigar de várias maneiras a criação musical subsequente. Uma questão que se faz sentir neste particular é justamente o tratamento dado por Wagner ao leitmotiv, tanto do ponto de vista da construção da composição, quanto da criação estética. Ou seja, uma dupla abordagem se impõe, que neste estudo não poderá ser dissociada, quer dizer, a análise simultânea das técnicas de forma cíclica verificadas como arcabouço para o desenvolvimento estrutural dos leitmotive, bem como seu impacto decisivo e intencional na maneira de ouvinte penetrar no drama, caracterizando a música programática. A discussão apaixonante própria do romantismo do século XIX, 'pode ou não a música representar algo extramusical?' (ZAMACOIS, 1983, p. 5) encontra lugar decisivo nesta abordagem, uma vez que a música é direcionada, propositalmente, com o objetivo de nos despertar emoções evocativas de situações, personagens, sentimentos, objetos e lugares. A simples aparição do leitmotiv provoca uma teia de associações que induz o ouvinte a participar do enredo ou programa de maneira quase imperceptível . No desenvolvimento deste projeto de pesquisa, esta trama motívica e o respectivo arcabouço composicional da forma cíclica deverá ser questionado, relativamente à construção da ideia dramática e sua carga de emoções despertada pela música programática, ouvindo-se inclusive a próprias ideias sobre este assunto do próprio compositor Richard Wagner em sua obra Beethoven, onde expõe com clareza e sem rodeios sua técnica e estética - a arte total - que acreditava ser a herdeira única de toda a tradição beethoveniana e, num sentido autoritário, a verdadeira e válida forma de expressão artística. Wagner deixa clara esta postura, quando afirma seguidamente que o mundo, em todos os segmentos do pensamento, quer seguir apenas modismos, enquanto ele quer introduzir uma arte que induz ao pensamento crítico. Aproveitando o ensejo das comemorações do bicentenário de nascimento de Richard Wagner, procuraremos desenvolver um estudo no âmbito da tetralogia - o Anel dos Nibelungos - com o objetivo principal de elencar os leitmotive, como os mesmos são apresentados no decorrer desta jornada, com suas principais transformações temáticas e estéticas. Como dito anteriormente este procedimento será simultâneo à identificação das técnicas de desenvolvimento composicionais no âmbito das formas cíclicas integradas à música programática. Uma ênfase especial será dirigida à harmonia presente nesta trama, antecessora do intenso cromatismo de Tristão e Isolda, cristalizado no célebre acorde do desejo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Leitmotiv, cromatismo harmônico e arte total na ópera wagneriana: um estudo histórico e analítico" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Análise musical para o público em concertos: integração entre teoria e prática interpretativa" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O tema deste projeto surgiu da observação quotidiana da realidade do público presente nos recitais que ocorrem frequentemente nos salões da Escola de Música. Este público numeroso e heterogêneo, que é composto, evidentemente, por alunos, professores e conhecedores de música, inclui em sua grande parte pessoas atraídas pelo desejo de apreciar os diversos tipos de música que a Escola oferece, sendo em essência apreciadores diletantes da arte musical, porém em sua grande maioria completamente leigos no que se refere aos processos de criação musical de caráter técnico. Muitas vezes são levantadas questões por estes frequentadores, que permanecem nestas ocasiões sem resposta, acerca de quem terão sido os compositores das obras que são executadas naquele momento, o que caracterizam estas composições, quais as dificuldades técnicas que se apresentam, o que representam os títulos de algumas destas peças: sonatas, prelúdios, fugas, suítes, baladas, poemas sinfônicos entre outros tantos e variados. Técnicas como contraponto, polifonia, imitações, variações, séries, melodia acompanhada e ainda movimentos como impressionismo, expressionismo, nacionalismo, por exemplo, deixam uma indagação no ar. O que são música barroca, concreta, neoclássica, eletroacústica e quais suas propostas estéticas, ficam sem resposta na maioria das vezes. A complexidade da linguagem musical, de caráter não conceituado, amplia estas questões, pois a ausência de textos explicativos pode gerar para o público leigo muitas vezes um descontentamento em relação ao que estão ouvindo. Além disso, existe uma curiosidade muito grande acerca dos mitos que envolvem os compositores e os intérpretes, que exercem um fascínio intenso sobre o público de concerto e muitas vezes estas informações são transmitidas distorcidamente, o que não contribui para a justa homenagem a estes músicos admirados. Vários intérpretes têm contribuído para aumentar o nível de informações durante estes eventos. A proposta atual é somar mais um esforço neste sentido. Ou seja, trazer os conhecimentos acadêmicos, discutidos em salas de aulas, pode ser bastante proveitoso se realizado da maneira apropriada que a situação exige. Está claro que para o público leigo, a apresentação do conhecimento analítico com viés histórico e estético deve ser na medida em que não ultrapasse uma introdução de dimensão moderada e se pretensão de se transformar numa aula e sim num caráter informativo essencial, que venha possivelmente, aumentar a apreciação das obras executadas. A análise musical é o veículo proposto para tal empreendimento, despojada das complexidades técnicas que lhe são peculiares e familiares aos estudiosos em nível acadêmico, mas resumindo-se aos aspectos de fácil comunicabilidade e interesse que são acessíveis e pertinentes num recital. É importante salientar que a análise de que se trata aqui envolve aspectos multifacetados, como informações sobre a linguagem harmônica, princípios formais, características estéticas e contextualização histórica das obras e dos compositores. Questões importantes envolvendo os instrumentos e os executantes, bem como análises interpretativas, como por exemplo as que envolvem a música historicamente orientada, constituem alguns dos aspectos que integram as abordagens das análises dirigidas ao público, que são preliminarmente apresentados a este tipo de procedimento ao vivo, com o título de Comentários Estéticos. Os objetivos são contribuir junto ao público leigo que frequenta recitais na Escola de Música da UFRJ, com informações diretamente relacionadas às músicas executadas, bem como compositores e intérpretes.Tornar mais conhecidos aspectos importantes da música brasileira ou estrangeira de modo a colocar em relevo o trabalho competente e dedicado de compositores, professores, alunos e convidados." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Análise musical para o público em concertos: integração entre teoria e prática interpretativa" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Estudo histórico e comparativo entre a composição operística francesa e a italiana durante o período barroco" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O ouvinte contemporâneo acostumado às atuais orquestras sinfônicas, herdeiras dos mestres da orquestração romântica, como o francês Hector Berlioz (1803-1869) e o russo Rimsky-Korsakov (1844-1908), além do impressionista ultracolorista Maurice Ravel (1875-1937), talvez se surpreenda com a gama diversa de instrumentos que dão vida ao barroco musical em especial a ópera. De fato, longe das grandes e potentes massas orquestrais presentes na arte total de Richard Wagner (1813-1883), descortina-se uma instrumentação constituída por violinos, violas, flautas transversas, flautas doces, oboés, fagotes, percussão, baixo contínuo (base harmônica indispensável na música barroca), teorbas, guitarras barrocas, violas da gamba e violone (ancestral do atual contrabaixo). A surpresa ficará por conta da sutileza da combinação dos naipes envolvidos, criando uma combinação timbrística única, com vários coloridos. A tradição romântica, desenvolvida ao longo do século XIX, fez com que os compositores trouxessem anotado em suas partituras tudo o que fosse referente à instrumentação e orquestração, harmonia, ritmo, dinâmica, agógica e, sobretudo, a concepção geral da composição. E, mais uma vez, veremos não ser essa a essência da música barroca, em especial na França do rei-sol. A improvisação, as técnicas de variação, o gosto pelas repetições com novas orquestrações e, sobretudo, a participação intensa e criativa do intérprete, de quem se esperava uma contribuição única, enriquecendo com isso a composição original, esta sim seria a essência. Assim, conjuntos atuais tais como La Grande Écurie et la Chambre du Roy, Les Arts Florissants, Les Musiciens du Louvre, La Chapelle Royale, La Petite Bande e Le Concert Spirituel trazem para uma mesma obra uma gama intensa de possibilidades interpretativas tão válidas e tão ao gosto do século XVII, quanto os compositores da época desejariam. Com efeito, paralelamente, acerca da instrumentação em Alceste de Lully, diz Jean-Claude Malgoire, à frente de La Grande Écurie et La Clambre du Roy: Escolhi uma instrumentação à francesa, para a qual os instrumentos do baixo estivessem privilegiados em relação aos agudos. Para Lully a música começa pelo baixo, o que é oposto aos nossos hábitos de escuta. Nada de contrabaixos nem de dobramentos de 16 pés como na música italiana, mas vários instrumentos graves, cinco fagotes e cinco violoni. Está fora de questão reconstituir a orquestra de Lully, já que a mesma era diferente a cada representação de uma mesma obra. O efetivo instrumental era adaptado a cada representação e podia variar de acordo com as condições acústicas. (...) Lully era hostil a apoiar o violino sob o queixo. O violino se tocava no ombro, o que inviabilizava as posições e sons agudos. Totalmente ao contrário de Vivaldi, em suma. (Malgoire, 1994:12). No universo do barroco musical na Itália Tornou-se usual os séculos XVII e XVIII, a prática da castração para fornecer os famosos sopranistas para os coros das igrejas e mesmo para os teatros. Este costume se estendeu a outros países, tendo obtido resistência na célebre rival da Itália, a França. Luís XIV tinha tanta aversão a esta prática, que ameaçava com a forca quem colocasse esta ideia em prática, o que não impediu, evidentemente, que castrati famosos fizessem sucesso na França. Além disso, tal ameaça não atingia o coro da capela real do rei-sol em Versailles, pois entre os seus integrantes contavam-se meninos castrati. Em especial, um tipo de voz que deixou de existir completamente e que na atualidade não teria mesmo condições para continuar a existir, em virtude da defesa dos direitos humanos, representou, na realidade, um momento brilhante da música nos séculos XVII e XVIII, em especial na Itália. O observador contemporâneo que lançar um olhar de estranheza, não poderá imaginar o que representou no passado a arte dos castrati." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="1998" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Música/UFRJ" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="1998" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Pianistas e pianeiros na belle époque carioca: 1870-1920" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Os símbolos da nova música popular que surgiu a partir da década de 1870 na cidade do Rio de Janeiro são inequívocos. O piano, representando status e poder para a classe dominante e emblema do próprio romantismo, foi incorporado paulatinamente aos salões das classes populares, onde ocupou aí um lugar privilegiado no grupo do choro, marco da música popular na belle époque. Ao mesmo tempo, o surgimento de novos gêneros musicais populares, entre eles o tango brasileiro, que dominaram neste momento a produção musical para piano, trouxeram como protagonistas os chamados pianeiros. A partir deste momento (1870), podemos observar, no âmbito da cidade do Rio de Janeiro, o surgimento de novos gêneros musicais populares, que representaram, desde então, a fala de uma nova classe que se afirmava e uma proposta artística original, assim observada tendo em vista a cristalização de uma nova estética musical urbana. O ambiente cultural deste momento e em especial na virada do século, ocupado em todos os setores pela classe dominante, não privilegiava ou sequer permitia as manifestações culturais populares, estas vistas então como sinal e expressão do atraso em que estava imerso o país. Esta hostilidade implicava a adesão a um modelo de desenvolvimento e progresso, representado pela cultura francesa e ao consumo, tanto de produtos e mercadorias, quanto de músicas da moda parisiense, assim como o gosto pelas demais manifestações artístico-culturais daquela metrópole. A elite burguesa brasileira transformou os salões familiares e os teatros em espaços de auto reconhecimento, tomando por paradigma sempre o código artístico-musical francês, através do qual se expressavam, negando a validade de um outro código, principalmente o que fosse advindo das camadas subalternas, que recordavam uma realidade a ser esquecida. Este preconceito, entretanto, não colidia com a afirmação do ideal de nação brasileira ou conceito de brasilidade, uma vez que, segundo a óptica da elite dominante, ao se promover o progresso e o desenvolvimento do Brasil de acordo com os cânones dominantes da metrópole francesa, o nação encontraria assim sua identidade mais genuína. Na realidade, este era um ideal da burguesia brasileira de participar da chamada sociedade civilizada.Neste momento, em que o músico popular é excluído do processo de construção da nação pela elite brasileira, a música popular urbana, que surge no Rio de Janeiro, apresenta uma nova propostaestética,caracterizada na seguinte fusão: de um lado o aproveitamento das formas musicais em voga na Europa, para a dança e o canto, como, por exemplo, a polca; por outro lado a introdução de novas expressões rítmico-melódicas e harmônicas, que viriam consolidar uma nova estética musical urbana, ou seja, um contraponto aos ideais estéticos europeizantes das elites. Como afirmamos, estes novos gêneros populares, como o tango, derivavam, na realidade, de composições de sucesso na Europa, especialmente em Paris. Observamos que o tango antes de ser acolhido pelas plateias cariocas, no início da década de 1870, já fazia enorme sucesso nos teatros parisienses, tendo, por isso mesmo, logo interessado a compositores brasileiros, como Henrique Alves de Mesquita, que logo o introduziram em suas operetas.Esta predileção nos revela, também, que as camadas subalternas, longe de rejeitarem por completo o código musical das elites e em especial seus gêneros musicais favoritos - como forma de resistência à dominação e discriminação - assimilaram no discurso musical popular elementos importantes das falas dominantes, como as próprias formas musicais, com todas as implicações tonais, rítmicas e culturais. Um outro elemento forte de assimilação das falas dominantes na música popular foi a incorporação do piano no conjunto instrumental do Choro. Este último possuiu, sem dúvida, a formação que melhor caracterizaria a música popular urbana." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Pianistas e pianeiros na belle époque carioca: 1870-1920" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

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<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2004" MES-FIM="" ANO-FIM="2008" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Música/UFRJ" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="27" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Música/UFRJ" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Música e memória em À la recherche du temps perdu de Proust: a sonata de Vinteuil" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Despontando como uma das principais obras da literatura do século XX, À la recherche du temps perdu (Em busca do tempo perdido) de Proust é mais do que uma monumental coleção de livros que traça um retrato complexo da sociedade francesa do princípio do século durante a belle époque. Proust, ele mesmo um grande admirador da música de sua época, concedeu a esta arte um espaço privilegiado na trama de sua obra literária, pois que cabe à música o poder essencial de ativar a memória com sua multifacetada teia de relações, à maneira de um leitmotiv. Para tal, criou um personagem-compositor chamado Vinteuil, cuja composição principal, uma sonata para violino e piano corresponde à própria essência ativadora das memórias." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Música e memória em À la recherche du temps perdu de Proust: a sonata de Vinteuil" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Um novo método de inclusão social através da arte integrada à música" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O tema deste projeto surgiu da observação, enquanto exercendo a docência da disciplina História da Arte Integrada à Música, que os alunos que frequentam a mesma não têm, em sua grande maioria, conhecimentos acerca das outras artes. Desconhecem o potencial vasto e precioso que as demais artes propõem enquanto estética, independentemente da periodização, desde as manifestações artísticas mais antigas até às contemporâneas. É de se notar, com destaque, que a cidade do Rio de Janeiro, outrora capital do Brasil, possui um patrimônio histórico de tal maneira relevante, que ignorar a existência do mesmo é, sem dúvida, empobrecer não sé a experiência cultural, como também a vivência humana. Pois é indiscutível que as variadas experiências artísticas promovem o ser humano na sua própria dignidade e mais ainda na compreensão e valorização das relações humanas e sociais pela promoção da diversidade cultural, repudiando o preconceito e a discriminação, que costumam acompanhar a ignorância e o enclausuramento nas próprias experiências pessoais. Certamente, um fator que muito contribui para esta visão estanque do universo das artes, entre as quais a música se insere perfeitamente, é a concepção que muitos buscam na Escola de Música, de orientarem exclusivamente seus cursos como especializações em instrumentos, por exemplo, desinteressando-se, inclusive, pelos demais instrumentos ou habilitações existentes no âmbito plural da Escola de Música. E não só, mas aparentemente o desinteresse se estende a tudo que porventura extrapole a esfera de sua especialização, como por exemplo a música antiga, contemporânea, a ópera, as pesquisas musicológicas e os diversos estilos e estéticas musicais, para citar as exclusões mais comuns. Isto tudo transposto e estendido ao universo das outras artes, encontra obviamente um entrave de interesses, que poderia se materializar na seguinte e frequente questão: 'mas para que serve isto?' Certamente esta visão equivocada precisa ser revista, para que tudo o que as outras artes têm a oferecer, se transformem para o músico, em especial o estudante, numa fonte inesgotável de experiências e de enriquecimento da vivência musical, uma vez que todas as artes se unem e promovem suas influências estéticas entre si. É sabido que muito do universo musical tem a influência direta da pintura, em especial pela relação entre cores e timbres musicais, por exemplo. Toda esta questão abordada perpassa a simples temática do isolamento e empobrecimento artístico a que o estudante de música se impõe culturalmente e se estende a um universo mais complexo que é o da Inclusão Social. Pois, sem dúvida nenhuma, conhecer, experimentar, apreciar e valorizar todas as artes, sejam oriundas do universo popular ou erudito, de qualquer época, é também respeitar o ser humano em sua diversidade e integridade cultural e promover um mundo melhor, ideal, em que a beleza, a admiração pela alteridade e a superação das divergências sejam o objetivo para a promoção humana, superação das diferenças e concretização da paz. Para se atingir estes objetivos, temos a nosso favor o fato de que a Cidade do Rio de Janeiro e muito especialmente o centro da cidade, onde se localiza a Escola de Música, é repleto de museus, centros culturais, teatros, igrejas históricas, jardins e urbanizações preservadas, bem como passeios importantes e entretenimentos culturais por muitos desconhecidos, como aqueles que a marinha oferece para que se possa visitar os monumentos históricos a que se chegam pelo mar. Assim, além de trabalhar em favor da conscientização, junto aos alunos, de que o aprofundamento em tudo que se refere às artes é um fator de enriquecimento musical, a busca da Inclusão Social será perseguida intensamente nas visitas a todo este patrimônio artístico e cultural que se localiza, em especial, no centro do Rio de Janeiro." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Um novo método de inclusão social através da arte integrada à música" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="26" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2004" MES-FIM="" ANO-FIM="2004" CODIGO-ORGAO="020201000991" NOME-ORGAO="Escola de Música/UFRJ" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2004" ANO-FIM="2004" NOME-DO-PROJETO="Os estilos nacionais da música de cravo" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Um dos aspectos mais importantes para a compreensão da música barroca é a noção de que não se trata de uma manifestação artística homogênea. Ao contrário, considera-se atualmente não ser possível falar de um único estilo barroco, uma vez que este não existe. Reconhece-se, portanto, dois grandes estilos predominantes e antagônicos no período barroco - Francês e o Italiano. Há ainda um terceiro estilo, o Alemão, que vem a ser uma mistura dos anteriores. Nos séculos XVII e XVIII - época que ainda não dispunha de meios de comunicação dos dias atuais - a música não era uma arte internacional e as fronteiras eram muito mais delimitadas culturalmente que hoje. Ainda que houvesse os viajantes, os virtuosos itinerantes, as nações foram desenvolvendo seus estilos, muitas vezes rivais, certamente calcados no temperamento e mentalidade de cada povo. Assim, surgem em duas importantes nações, onde existia maior rivalidade geográfica, espiritual, política e cultural, dois estilos antagônicos: na Itália e na França. Considerando-se que as raízes da música barroca encontram-se na Itália, a música francesa desta época surge praticamente como uma reação contrária à arte italiana." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

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<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="187100000004" NOME-INSTITUICAO="Fundação Carlos Chagas Filho de Amparo à Pesquisa do Estado do RJ" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

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<PREMIOS-TITULOS>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Dignidade Acadêmica no Grau Magna Cum Laude concedida pelo Magnífico Reitor da Universidade Federal do Rio de Janeiro pelo aproveitamento do Curso de Graduação em Música" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Universidade Federal do Rio de Janeiro" ANO-DA-PREMIACAO="1985" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Medalha de Prata em Música de Câmara" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro" ANO-DA-PREMIACAO="1991" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio de Pesquisa Obtido no Concurso de Recém Doutor ALV/97 promovido pela Fundação José Bonifácio e pela SR2/UFRJ, com o Projeto de Pesquisa: Pianistas e Pianeiros na Belle Époque Carioca: 1870-1920" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Sub-Reitoria de Pós-Graduação SR2 Universidade Federal do Rio de Janeiro" ANO-DA-PREMIACAO="1997" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Professor Homenageado pelos formandos/graduados dos Cursos de Bacharelado e Licenciatura em Música da Escola de Música da UFRJ. Data da solenidade da formatura: 19 de junho de 2010." NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Corpo Discente da Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro" ANO-DA-PREMIACAO="2010" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Professor Homenageado pelos formandos/graduados dos Cursos de Bacharelado e Licenciatura em Música da Escola de Música da UFRJ. Data da solenidade da formatura: 16 de abril de 2011." NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Corpo Discente da Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro" ANO-DA-PREMIACAO="2011" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Professor Homenageado pelos formandos/graduados dos Cursos de Bacharelado e Licenciatura em Música da Escola de Música da UFRJ. Data da solenidade da formatura: 08 de dezembro de 2012." NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Corpo Discente da Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro" ANO-DA-PREMIACAO="2012" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Associado da Fédération Internationale des Associations d'Études Classiques" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="FIEC - Bordeaux/France" ANO-DA-PREMIACAO="2014" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Sócio da Sociedade Brasileira para o Progresso da Ciência" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="SBPC" ANO-DA-PREMIACAO="2013" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

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</DADOS-GERAIS>

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<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

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<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="1" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="2" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="3" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="386" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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</ARTIGOS-PUBLICADOS>

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<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="144"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="318"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="319"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="320"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="335"></TRABALHO-TECNICO>

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<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="474"></TRABALHO-TECNICO>

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<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="348"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="332"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="374"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="392"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="393"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="399"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="400"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="401"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="449"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="453"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="491"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="502"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="471"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="109"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="488"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="145"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="147"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="148"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="135"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="REGISTRO_FONOGRAFICO" TITULO="Produção do CD intitulado Carlos Gomes: Cortina Lírica, realizado com o Prêmio de Pesquisa Obtido no Concurso de Recém Doutor ALV/97, promovido pela Fundação José Bonifácio e a UFRJ-SR/2" ANO="1998" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Outra" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Orquestra Sinfônica, Coral e Solistas" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Paulo Roberto Peloso Augusto" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="35" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Composição" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="18"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="159"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="11" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="120" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000125" NOME-CURSO="Improvisação ao Órgão" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1987" ANO-DE-CONCLUSAO="1987" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="120" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000124" NOME-CURSO="Órgão, Alta Interpretação" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1985" ANO-DE-CONCLUSAO="1985" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="120" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000123" NOME-CURSO="O Cravo Bem Temperado" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1985" ANO-DE-CONCLUSAO="1985" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="120" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000126" NOME-CURSO="Noções sobre Órgão para Compositores" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1985" ANO-DE-CONCLUSAO="1985" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="54" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="6" CODIGO-INSTITUICAO="777000000003" NOME-INSTITUICAO="Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000091" NOME-CURSO="Ao Encontro da Memória: Brasil e Portugal (segundo ano)" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2016" ANO-DE-CONCLUSAO="2016" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="78" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="8" CODIGO-INSTITUICAO="777000000003" NOME-INSTITUICAO="Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000099" NOME-CURSO="Missão Artística Francesa: Significados" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2016" ANO-DE-CONCLUSAO="2016" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="101" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="6" CODIGO-INSTITUICAO="777000000003" NOME-INSTITUICAO="Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000127" NOME-CURSO="Ao Encontro da Memória: Brasil e Portugal (terceiro ano)" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2017" ANO-DE-CONCLUSAO="2017" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="158" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="2" CODIGO-INSTITUICAO="J8JT00000006" NOME-INSTITUICAO="Academia Brasileira de Letras" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000213" NOME-CURSO="1897, O ANO DA ABL: A Cultura Brasileira na ABL - Conf. Arnaldo Niskier" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2007" ANO-DE-CONCLUSAO="2007" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="18" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="10" CODIGO-INSTITUICAO="777000000003" NOME-INSTITUICAO="Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000092" NOME-CURSO="Ao Encontro da Memória: Brasil e Portugal (primeiro ano)" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2014" ANO-DE-CONCLUSAO="2014" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="19" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="26" CODIGO-INSTITUICAO="777000000003" NOME-INSTITUICAO="Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-CURSO="História do Rio de Janeiro: 450 anos" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2014" ANO-DE-CONCLUSAO="2014" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="396"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="397"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="409"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="444"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="454"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="455"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

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