Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Luiz Cláudio da Costa

IDLattes

2995853290168904

ORCID

0000-0003-0013-3623

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Rio de Janeiro — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-09-25

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/2995853290168904

Vínculo Institucional

Universidade do Estado do Rio de Janeiro

Média de coautoria

1.09 autores por trabalho
129 autores em 118 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

118

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade do Estado do Rio de Janeiro

Cidade

Rio de Janeiro

UF

País

Brasil

Código Institucional

032600000000

GRADUACAO — Bachelor Of Arts

University Of Northern Iowa

1981 — 1986

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

MESTRADO — Comunicação

Universidade Federal do Rio de Janeiro

1990 — 1993

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Comunicação

Universidade Federal do Rio de Janeiro

1998 — 1998

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Comunicação

Universidade Federal do Rio de Janeiro

1995 — 1999

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Federal do Rio de Janeiro

1999 — 2000

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Université Paris 1 Pantheon-Sorbonne

2014 — 0

Status

EM_ANDAMENTO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

12

Capítulos

37

Artigos

45

Eventos

24

Partituras

0

Total Geral

118

Livros publicados ou organizados (12 itens)

Luiz Cláudio da Costa. Cinema brasileiro (anos 60-70), dissimetria, oscilação e simulacro. Rio de Janeiro: 7 letras, 2000. ISBN: 8573881968.

Luiz Cláudio da Costa. Dispositivos de registro na arte contemporânea. Rio de Janeiro: Contracapa, 2009. ISBN: 9788577400591.

Luiz Cláudio da Costa. Tempo-matéria. 1 ed. Rio de Janeiro: Contra Capa, 2010. ISBN: 9788577400768.

Luiz Cláudio da Costa, Sheila Cabo Geraldo. Subjetividades, utopias e fabulações: anais do 20o encontro da ANPAP. 1 ed. Rio de Janeiro: ANPAP, 2011. ISBN: 2175-8220.

Luiz Cláudio da Costa, Sheila Cabo Geraldo. Vida e ficção: arte e fricção: anais do 21o encontro da ANPAP. 1 ed. Rio de Janeiro: ANPAP, 2012. ISBN: 2175-8212.

Luiz Cláudio da Costa, Sheila Cabo Geraldo. Narrativas, ficções, subjetividades. 1 ed. Rio de Janeiro: Quartet, 2012. ISBN: 9788578120719.

Luiz Cláudio da Costa. Anais do 1o encontro de pesquisadores PPGA/RJ e 17o encontro de estudantes do PPGAV/EBA/UFRJ: [Des]limites da arte: reencantamentos, impurezas e multiplicidades. 1 ed. Rio de Janeiro: UFRJ, Escola de Belas Artes, 2010. ISBN: 9788587145314.

Luiz Cláudio da Costa. A gravidade da Imagem: arte e memória na contemporaneidade. 1 ed. Rio de Janeiro: Quartet/Faperj, 2014. ISBN: 9788578120894.

Luiz Cláudio da Costa, Philippe Michellon, Octave Debary. Imagens a contratempo: relações entre antropologia e arte contemporânea. 1 ed. Florianópolis: Cultura e Barbárie, 2022. ISBN: 9786587529257.

Luiz Cláudio da Costa. A condição precária da arte: corpo e imagem no século XXI. 1 ed. Belo Horizonte: Relicário, 2022. ISBN: 9786589889380.

Luiz Cláudio da Costa. Espaços do Ainda Catálogo (Org.). 1 ed. Rio de Janeiro: Karla Gama (ePub), 2022. ISBN: 9786500473094.

Luiz Cláudio da Costa, Pedro Hussak, Leila Danziger, Sheila Cabo Geraldo, Maria de Fatima Morethy Couto, Emerson Dionisio Gomes de Oliveira. Vidas precárias: a experiência da arte na esfera pública. 1 ed. Rio de Janeiro: Arquivo Nacional, 2021. ISBN: 9786599557361.

Capítulos de livros publicados (37 itens)

Luiz Cláudio da Costa. Fractais: uma forma de arte a bem da ciência (trad. do original de Benoit Mandebrot). In: André Parente (Org.). Imagem Máquina: a era das tecnologias do virtual. Rio de Janeiro: Editora 34, 1993.

Luiz Cláudio da Costa. O livro e a escrita no cinema (o caso Greenaway). In: Flora Sussekind; Tânia Dias (Org.). A historiografia e as técnicas de escrita: do manucristo ao hipertexto. Rio de Janeiro: Casa de Rui Barbosa e Vieira & Lent, 2004. p. 409-423. ISBN: 8570042523.

Luiz Cláudio da Costa. O Rio de Tsai Ming Liang. In: Denislson Lopes (Org.). Cinema dos anos 90. Chapecó: Argos, 2005. p. 183-196. ISBN: 8598981400.

Luiz Cláudio da Costa. As dobras da imagem ou a visibilidade expandida. In: Jorge Cruz (Org.). Gilles Deleuze: sentidos e expressões. Rio de Janeiro: Ciência Moderna, 2006. p. 93-109. ISBN: 8573935138.

Luiz Cláudio da Costa. O cinema da afetividade de Paulo César Saraceni. In: Afrânio Mendes Catani... (et al.) (Org.). Estudos Socine de Cinema. São Paulo: Panorama, 2003. p. 359-367. ISBN: 85-7567-027-1.

Luiz Cláudio da Costa. O rei do baralho - né tipo né topos.. In: SImone Fina; Roberto Turigliatto (Org.). Julio Bressane. Torino: Torino Festival, 2002. p. 183-188. ISBN: 8888357068.

Luiz Cláudio da Costa. Letícia Parente: a videoarte e a mobilização do corpo. In: Rubens Machado Jr.; Rosana de Lima Soares; Luciana Corrêa de Araújo (Org.). Estudos de Cinema - SOCINE. São Paulo: Annablume, 2007. p. 369-374. ISBN: 9788574197500.

Luiz Cláudio da Costa. Letícia Parente: a videoarte como prática da divergência. In: André Parente (Org.). Preparações e tarefas: Letícia Parente. São Paulo: Paço da Artes, 2008. p. 22-37. ISBN: 9788560919017.

Luiz Cláudio da Costa. Galáxias: uma poética do arquivo em constelações ressonantes. In: Esther Hamburger;Gustavo Souza; Leandro Mendonça (Org.). Estudos de Cinema Socine IX. São Paulo: Anablume/Fapesp/Socine, 2008. ISBN: 9788574198644.

Luiz Cláudio da Costa. A tesoura, a seringa e as medidas: o efeito arquivístico na arte contemporânea. In: Kátia Maciel (Org.). Transcinemas. Rio de Janeiro: Contra Capa, 2009. p. 303-313. ISBN: 9788577400096.

Luiz Cláudio da Costa. Uma questão de registro. In: Luiz Claudio da Costa (Org.). Dispositivos de registro na arte contemporânea. Rio de Janeiro: Contracapa, 2009. ISBN: 9788577400591.

Luiz Cláudio da Costa. O registro na arte contemporânea: inscrições de visibilidades, discursos e temporalidades como séries da obra. In: Luiz Cláudio da Costa (Org.). Dispositivos de registro na arte contmporânea. , 2009. ISBN: 9788577400591.

Luiz Cláudio da Costa. Tempo-matéria. In: Luiz Cláudio da Costa (Org.). Tempo-matéria. Rio de Janeiro: Contra Capa, 2010. p. 3-16. ISBN: 9788577400768.

Luiz Cláudio da Costa. Contaminações: entre o poeta e o cienasta. In: Gabriela Lírio; Angélica Coutinho (Org.). Interseções: cinema e literatura. Rio de Janeiro: 7 Letras, 2010. p. 81-100. ISBN: 9788575777367.

Luiz Cláudio da Costa. Por uma teoria do dispositivo na arte ou da arte como tecnologia. In: Luciano Vinhosa (Org.). Horizontes da arte: práticas artísticas em devir. Rio de Janeiro: Nau, 2010. p. 159-176. ISBN: 9788585936877.

Luiz Cláudio da Costa. Obras-arquivos: o efêmero, a memória, a transversalidade. In: Marcelo Campos; Maria Berbara; Roberto Conduru; Vera Beatriz Siqueira (Org.). História da arte: ensaios contemporâneos. Rio de Janeiro: EdUERJ, 2011. p. 29-35. ISBN: 9788575111888.

Luiz Cláudio da Costa. Arqueología de la percepción: la subjetividad en las instalaciones cinematográficas de André Parente. In: (Org.). Infinito Paisaje: obras de Katia Maciel y André Parente. Buenos AIres: Espacio Fundación Telefónica, 2011. p. 23-30. ISBN: 9789871738045.

Luiz Cláudio da Costa. A transferência como invenção nos trabalhos de Malu Fatorelli. In: Malu Fatorelli; Glória Ferreira (Org.). Malu Fatorelli. Rio de Janeiro: Contra Capa, 2012. p. 115-122. ISBN: 9788577401123.

Luiz Cláudio da Costa. Paisagem e extremos: experiência e impermanência na arte. In: Luiz Cláudio da Costa; Leila Danziger; Malu Fatorelli (Org.). Paisagem e extremos. Rio de Janeiro: UERJ, DECULT, Galeria Cândido Portinari., 2012. p. 08-10. ISBN: 9788585954338.

Luiz Cláudio da Costa. A repetição imaginada do real. In: Luiz Cláudio da Costa; Sheila Cabo Geraldo (Org.). Narrativas, ficçõe, subjetividades. Rio de Janeiro: Quartet, 2012. p. 13-18. ISBN: 9788578120719.

Luiz Cláudio da Costa. A melancolia na arte: um artefato da vida pública. In: Leila Danziger (Org.). Todos os nomes da melancolia. Rio de Janeiro: Apicuri, 2012. p. 66-79. ISBN: 9788561022808.

Luiz Cláudio da Costa. Diários públicos - o teatro da leitura. In: Leila Danziger (Org.). Diários Públicos. Rio de Janeiro: Contra capa, 2013. p. 82-90. ISBN: 9788577401499.

Luiz Cláudio da Costa. O efeito-arquivo no trabalho de Leila Danziger. In: Leila Danziger (Org.). Diários Públicos. Rio de Janeiro: contra capa, 2013. p. 156-162. ISBN: 9788577401499.

Luiz Cláudio da Costa. O Cinema Marginal: A Imagem-Oscilação e a Imagem-Inação. In: André Parente (Org.). Cinema/Deleuze. Campinas: Papirus, 2013. p. 31-52. ISBN: 9788530810559.

Luiz Cláudio da Costa. Imagem dissimétrica do tempo: o lugar da memória da arte contemporânea. In: Sheila Cabo Geraldo (Org.). Fronteiras: arte, imagem, história. Rio de Janeiro: Beco do Azougue, 2014. p. 1-312. ISBN: 9788579201479.

Luiz Cláudio da Costa. Mathieu Pernot: le récit de l'histoire et la déstabilization de la notion de point de vue. In: Jean Arnaud (Org.). Espaces d'interférences narratives: art et récit au XXI siècle. Toulouse: Presses Universitaires de Midi, 2018. p. 85-95. ISBN: 9782910705412.

Luiz Cláudio da Costa. A singularidade da pesquisa em artes na universidade. In: Maurício Barros de Castro (Org.). Arte e Cultura - Ensaios. Rio de Janeiro: Cobogó, 2019. p. 57-63. ISBN: 9788555910814.

Luiz Cláudio da Costa. Como salvar objetos mortos? O efeito arquivo e a imagem crítica da história. In: Emerson Dionisio de Oliveira; Maria de Fátima Morethy Couto; Marize Malta (Org.). História da arte em museus. Rio de Janeiro: Rio Books, 2019. p. 1-10. ISBN: 9788594970565.

Luiz Cláudio da Costa. A precariedade da arte e a imagem situada. In: Luiz Cláudio da Costa (Org.). Vidas precárias: a experiência da arte na esfera pública a experiência da arte na esfera pública. Rio de Janeiro: Arquivo Nacional, 2021. p. 7-16. ISBN: 9786599557361.

Luiz Cláudio da Costa. A arte crítica de Fernando Bryce. In: Geraldo, S.C.,Kersting, M. E., Rodrigues, T.R. (Org.). Escrituras: Cadernos de Arte, História e Crítica. Rio de Janeiro: Uerj/Decult, 2021. p. 123-137. ISBN: 9786589687016.

Luiz Cláudio da Costa. Da precariedade em Lygia Clark: a porosidade do corpo e o vínculo primordial com o outro. In: Luiz Cláudio da Costa; Octave Debary; Philippe Michelon (Org.). Imagens a contratempo: relações entre antropologia e arte contemporânea. Florianópolis: Cultura e Barbárie, 2022. p. 351-368. ISBN: 9786587529257.

Luiz Cláudio da Costa. Perspectiva para a arte política do século XXI. In: Luiz Cláudio da Costa (Org.). Espaços do ainda. Rio de Janeiro: Karla Gama (ePub), 2022. p. 06-34. ISBN: 9786500473094.

Luiz Cláudio da Costa. O reencontro com a precariedade: o eu, o outro, o nós. In: Santos, Paloma Carvalho (Org.). Entre artes. (Trans_bordar horizontes. Coleção PPGARTES-Uerj Arte e Cultura Contemporânea). Rio de Janeiro: Editora Nau, 2022. p. 1-98. ISBN: 9786587079745.

Luiz Cláudio da Costa. The reunion with precarity: the self, the other, the we.. In: Luciana Lyra; Paloma Carvalho Santos (Org.). Over-flowing horizons: between arts. Rio de Janeiro: NAU, 2023. p. 29-39. ISBN: 9788581281032.

Luiz Cláudio da Costa. O gesto da transmissão: uma urgência contemporânea. In: Leão, Allison; Cordeiro, Karen (Org.). A memória, o luto e a melancolia na arte e na literatura.. Manaus: Segunda Oficina Laboratório Editorial,, 2024. p. 1-255. ISBN: 9786501280868.

Luiz Cláudio da Costa. Com quem eu vivo? Práticas artística de participação e colaboração em Ricardo Basbaum. In: Couto, Maria de Fátima Morethy; Oliveira, Emerson Dionisio de; Marize, Malta (Org.). Políticas da diferença: colaborações, cooperações e alteridades na arte. Campinas: Editora da Unicamp, 2024. p. 1-304. ISBN: 9788526816374.

Luiz Cláudio da Costa. Perspectivas para a arte política no século XXI. In: Costa, Luiz Cláudio da (Org.). Espaços do Ainda (Catálogo). Rio de Janeiro: Karla gama, 2022. p. 7-17. ISBN: 9786500473094.

Artigos publicados (45 itens)

Luiz Cláudio da Costa. Entre-imagens:foto,cinema e vídeo. Resenha do livro de Raymond Bellour (Papyrus, 1996). Imagens (Campinas), v. N. 8, 1998, p. 110-112.

Luiz Cláudio da Costa. A constituição da nova imagem, breve apresentação da teoria cinematográfica de Deleuze.. Cinemais (UENF), v. N. 7, 1997, p. 129-141.

Luiz Cláudio da Costa. A imagem dissimétrica. Cinemais (UENF), v. N. 13, 1998, p. 91-100.

Luiz Cláudio da Costa. O cinema-terra de Glauber Rocha. Cinemais (UENF), v. N. 18, 1999, p. 103-128.

Luiz Cláudio da Costa. A teatralidade no cinema de Glauber Rocha. O Percevejo, v. Ano 5, 1997, p. 73-87.

Luiz Cláudio da Costa. Hélio Oiticica e a morte do cinema. Arte & Ensaio (UFRJ), v. n. 6, 1999, p. 97-103.

Luiz Cláudio da Costa. O novo paradigma da escrita da imagem. Comunicação e espaço público, v. 1, 2001, p. -.

Luiz Cláudio da Costa. Por uma infra-imagem ou a imaginação falsificante. Catálogo de Exposição, 2000, p. -.

Luiz Cláudio da Costa. Helio Oiticica and cinema's de-realized image. TRANZ: arts, cultura, media, v. n. 8, 2000, p. 66-74.

Luiz Cláudio da Costa. Arte moderna e contemporânea: a lógica da superfície em dois momentos. Digitagrama, Revista Acadêmica de cinema, v. N. 1, 2003, p. -.

Luiz Cláudio da Costa. O cinema da afetividade de Paulo César Saraceni. Cinemais (UENF), v. N. 35, 2003, p. 177-195.

Luiz Cláudio da Costa. No paiz das amazonas. Cinemais (UENF), v. n. 22, 2000, p. -.

Luiz Cláudio da Costa. Filme de amor: quase cinema; quase vídeo. Sala Preta (USP), v. n. 4, 2004, p. 31-42.

Luiz Cláudio da Costa. O neo-realismo brasileiro em três momentos. Contemporânea (Rio de Janeiro), v. 1, 1994, p. 61-68.

Luiz Cláudio da Costa. Em busca da imagem perdida. Cinemais (UENF), v. N. 7, 1997, p. 141-151.

Luiz Cláudio da Costa. A Vera Cruz e Caiçara: Uma alegoria da nação brasileira. Cinemais (UENF), v. N. 1, 1996, p. 83-101.

Luiz Cláudio da Costa. Arte como tecnologia: do fazer ao pensar. Concinnitas (Rio de Janeiro), v. 1, n. 9, 2006, p. 58-63.

Luiz Cláudio da Costa. Peter Greenaway: o cinema cerebral. Caderos UERJ de Cinema e Crítica, v. 8, 1995, p. 14-21.

Luiz Cláudio da Costa. Contaminações e galáxias: um diálogo entre o poeta e o cineasta. Revista de letras (UNESP. Online), v. 47, n. 1, 2007, p. 01-23.

Luiz Cláudio da Costa. O cinema expandido de Andy Warhol: repetição e circulação. Poiésis (Niterói), v. 12, 2008, p. 23-38.

Luiz Cláudio da Costa. Máquinas de desvios: as instalações com filmes de Lívia Flores. Concinnitas (Rio de Janeiro. Impresso), v. 1, n. 14, 2009, p. 34-41.

Luiz Cláudio da Costa. Tabu: Figuração da história e figuras do tempo. Elementa: Comunicação e Cultura, v. 1, n. 1, 2009, p. 01-14.

Luiz Cláudio da Costa. A poética da memória e o efeito-arquivo no trabalho de Leila Danziger. Arte & Ensaio (UFRJ), v. n. 19, 2009, p. 78-85.

Luiz Cláudio da Costa. Trajetória e interesses: entrevista com Gilles A. Tiberghien. Revista Valise, v. 2, n. 3, 2012, p. 177-185.

Luiz Cláudio da Costa. O artista an-arquivista: os dispositivos de coleção na arte contemporânea. PORTO ARTE (UFRGS), v. 18, n. 30, 2011, p. 77-89.

Luiz Cláudio da Costa. O artista an-arquivista: os dispositivos de coleção na arte contemporânea. Revista Porto Arte online, v. 18, n. 30, 2011, p. 77-89.

Luiz Cláudio da Costa. Arqueologia da percepção: as videoinstalações de André Parente. ARS (SÃO PAULO), v. 9, n. 18, 2011, p. 134-147. DOI: 10.1590/S1678-53202011000200009.

Luiz Cláudio da Costa. Arte público: la constitución de espacios heterogéneos de aparición. EMERGENCIA, v. 05, 2013, p. 12-25.

Luiz Cláudio da Costa. A transferência como invenção nos trabalhos de Malu Fatorelli. Revista Poiésis, v. 16, n. Ano 11, 2010, p. 132-145.

Luiz Cláudio da Costa. A fábrica do sensível: as imagens contraditórias da arte. Revista VIS (UnB), v. 14, n. 2, 2015, p. 171-186.

Luiz Cláudio da Costa. O contato com o mundo: ambiguidades da fotografia de Mathieu Pernot. ARS, v. 14, n. 27, 2016, p. 164-177-177.

Luiz Cláudio da Costa. Ambiguidade relevante: experiência itinerante e documentação visual. ARTE & ENSAIO (UFRJ), v. 1, n. 31, 2016, p. 60-69.

Luiz Cláudio da Costa. Arte e história: paradoxos renitentes. Revista Museologia & Interdisciplinaridade, v. v.5, n. n.10, 2017, p. 145-156.

Luiz Cláudio da Costa. O esquecimento da violência e a montagem crítica da história. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 2, n. 29, 2017, p. 96-110.

Luiz Cláudio da Costa. Apresentação. MODOS, v. 3, n. 1, 2019, p. 62-68. DOI: 10.24978/mod.v3i1.4115.

Luiz Cláudio da Costa. Emergência da Imagem crítica (organização de dossiê com Patrici Franca-Huchet). Modos, v. 3, n. 2, 2019, p. 62-100.

Luiz Cláudio da Costa. O documento nas artes e o espaço público do olhar. ACERVO (RIO DE JANEIRO), v. 32, n. 3, 2019, p. 176-189.

Luiz Cláudio da Costa. História e memória: a melancolia de esquerda em Elegia a Alexandre de Chris Marker. Porto Arte, v. 24, n. 42, 2019, p. 1-14. DOI: 10.22456/2179-800.98265.

Luiz Cláudio da Costa. As ?situações? gráficas de Anna Bella Geiger e o livre jogo das transfigurações. Arte & Ensaios, v. 27, n. 41, 2021, p. 315-330.

Luiz Cláudio da Costa. Perigosos, subversivos, sediciosos: a inversão do trajeto da violência. PALÍNDROMO, v. 14, n. 32, 2022, p. 270-283. DOI: 10.5965/2175234614322022270.

Luiz Cláudio da Costa. A condição precária da arte ou a insuficiência da obra (DOSSIÊ- ARTE VULNERÁVEL). MODOS: Revista de História da Arte, v. 8, n. 1, 2024, p. 185-204. DOI: 10.20396/modos.v8i1.8673779.

Luiz Cláudio da Costa. Da grade múltipla da montagem. MODOS: Revista de História da Arte, v. 1, n. 2, 2017, p. 98-112. DOI: 10.24978/mod.v1i2.761.

Luiz Cláudio da Costa. Linguagem e imagem. ALETRIA: REVISTA DE ESTUDOS DE LITERATURA, v. 30, n. 2, 2020, p. 79-100. DOI: 10.35699/2317-2096.2020.22049.

Luiz Cláudio da Costa. A pesquisa em artes: a experiência, a experimentação e a escrita. CONCINNITAS (ONLINE) (RIO DE JANEIRO), v. 24, n. 47, 2023, p. 46-58. DOI: 10.12957/concinnitas.2023.83603.

Luiz Cláudio da Costa. As operações fotográficas nas poéticas do arquivo. Studium (UNICAMP), v. 31, 2010, p. 4-.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (24 itens)

COSTA, L. C.. No paiz das Amazonas: a glória da imagem realizada. Encontro Nacional da SOCINE, 2000,

COSTA, L. C.. Tabu: passagem para o moderno. Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação-Compós, 2002,

COSTA, L. C.. O gestual puro ou a escrita do corpo. IV Jornada de Pesquisadroes em Ciências Humanas, 1997,

COSTA, L. C.. Hélio Oiticica e a morte do cinema. V Jornada de Pesquisadores em Ciências Humanas, 1999,

COSTA, L. C.. O cinema da afetividade de Paulo César Saraceni. VI Encontro da Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema, 2002,

COSTA, L. C.. Novas temporalidades: a fronteira entre a poesia e a narração. VII Encontro da Sociedade Brasileira de estudos de Cinema, 2003,

COSTA, L. C.. O novo paradigma da escrita da imagem. IV Encontro Anual da SOCINE, 2000,

COSTA, L. C.. Caiçara: uma alegoria da nação brasileira. Catálogo da III Jornada de Pesquisadores em Ciências Humanas da UFRJ, 1996,

COSTA, L. C.. Letícia Parente: a experiência de si como experiência do fora de si. X Encontro Regional da ABRALIC 2005 - Sentidos e Lugares, 2005,

COSTA, L. C.. Arte como tecnologia: a potência do pensamento como produção não orgânica das sensações. 14º Encontro da ANPAP: Cultura visual e dasafios da pesquisa em artes, v. vol. 1, 2005,

COSTA, L. C.. Apropriações de Maurice Blanchot para a escrita cinematográfica. Mediações - VIII Congresso Internacional da ABRALIC, 2002,

COSTA, L. C.. Galáxias: palavra e imagem em constelações ressonantes. XI Encontro Internacional da SOCINE, 2007,

COSTA, L. C.. Fotografia e vídeo: dobras e cicatrizes das interferências e performances. 15º Encontro Nacional da ANPAP, v. 1, 2007,

COSTA, L. C.. Técnicas temporais e a arte de arquivo: a evidência da virtualidade da obra de arte. XXVIII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, 2008,

COSTA, L. C.. Os anos 70 e a expansão da imagem operada pela videoarte no Brasil. X Encontro da SOCINE, 2006,

COSTA, L. C.. As Galáxias de Julio Bressane: do poema ao vídeo. XI Encontro Regional da ABRALIC - Literatura, Artes, Saberes, 2007,

COSTA, L. C.. Registro e arquivo na arte: disponiblidade, modos e transferências. XVII Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas, 2008,

COSTA, L. C.. O efeito-arquivo: a transversalidade como espaço discursivo. XVIII Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas, 2009,

COSTA, L. C.. Desaparecimento e memória: registro e arquivo em arte pública contemporânea. Seminario Internacional sobre Arte Público en Latinoamérica, v. 1a ed., 2009,

COSTA, L. C.. A ação e outros gestos: dimensões variadas da obra efêmera. Encontro Regional da ANPAP, 2010,

COSTA, L. C.. A arte da cartografia na obra de Anna Bella Geiger. 20° Encontro Nacional da ANPAP, 2011,

Costa, Luiz Cláudio da. Atlas ou arquivo? a arte de inventário na Ame'rica Latina. XXV Encontro da Anpap - Arte: seus espaços e/em nosso tempo, 2016,

COSTA, L. C.. TEMPO DAS EVIDÊNCIAS; TEMPO DAS IMAGENS. 26º ENCONTRO NACIONAL DA ANPAP - MEMÓRIAS E INVENTAÇÕES, v. 1, n. 1, 2017,

COSTA, L. C.. Art et archive: le partage de la mémoire. 8e Congrès de l'AFECCAV: des sources aux réseaux: tout est archive?, 2012,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

VIDEO

4

ARTES-VISUAIS

Evento Cultural

4

OUTROS

Mostra de Cinema

4

OUTROS

1

OUTROS

Curadoria da exposição "Cidade e Desaparecimento"

1

OUTROS

Curadoria da exposição "Paisagem e extremos" (catálogo)

1

OUTROS

Curadoria da exposição Carlos Zilio Paisagens 1974-1978 (Catálogo)

1

OUTROS

Curadoria da exposição Espaços do Ainda, no CCSP, com catálogo virtual, Edital PROAC SP

1

OUTROS

Curadoria da exposição Espaços do Ainda, no Paço Imperial, com catálogo virtual,

1

OUTROS

Mostra de Filme

1

OUTROS

Projeção de filme de Andy Warhol e palestra de especialista americano

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Projeção de filme de Andy Warhol e palestra de especialista americano. Andy Warhol e o cinema de artísta. 2000

OUTROS - Evento Cultural. Os filmes de Vanguarda de Andy Warhol do início dos anos 60. 2000

OUTROS - Evento Cultural. Cinema experimental de artista, 3 filmes de Karin Schneider e Nicolás Guagnini. 2000

OUTROS - Mostra de Cinema. Mostra Saraceni: de Arraial à Ipanema. 2002

OUTROS - Mostra de cinema. Festival Curta o Rio, Mostra de Curta-metragens Cariocas em 35mm. 2002

OUTROS - Mostra de cinema. Festival Glauber Mostra Tudo. 2001

OUTROS - Mostra de Filme. Os filmes de vanguarda de Andy Warhol do início dos anos 60. 2000

OUTROS - Mostra de Cinema. Sobre a Nouvelle Vague: mostra de cinema francês. 2005

OUTROS - Evento Cultural. Ciclo de Video arte: I Jornada de pensamentos sobre vídeo arte do Instituto de Artes da UERJ. 2005

OUTROS - Evento Cultural. Eduardo Kac: A relação entre Arte e Tecnologia. 2005

OUTROS - . Coordenação do projeto e curadoria da exposição Tempo-Matéria, MAC - Niterói, 2010, com registro em catálogo intitulado "tempo-matéria" com artigos do curador e dos 5 artistas.. 2010

OUTROS - Curadoria da exposição "Paisagem e extremos" (catálogo). Curadoria da exposição 'Paisagem e extremos' (Catálogo). 2012

OUTROS - Curadoria da exposição Carlos Zilio Paisagens 1974-1978 (Catálogo). Curadoria da exposição Carlos Zilio Paisagens 1974-1978 (Catálogo). 2011

OUTROS - Curadoria da exposição "Cidade e Desaparecimento". Curadoria da exposição 'Cidade e Desaparecimento' (2011). 2011

OUTROS - Curadoria da exposição Espaços do Ainda, no Paço Imperial, com catálogo virtual,. Curadoria exposição Espaços do Ainda, Paco Imperial, com catálogo virtual. 2022

OUTROS - Curadoria da exposição Espaços do Ainda, no CCSP, com catálogo virtual, Edital PROAC SP. Curadoria da exposição Espaços do Ainda, no CCSP, com catálogo virtual, Edital P. 2023

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Pink Flamingos, confissões de um detetive fracassado. 2001

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Nova York devorada ou o triunfo dos arcos (Diário de viagem). 2000

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Quando todos os homens se chamam Alexandre e as mulheres Maria Alice. 1999

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Programa de conversas Arte e Precariedade no YouTube. 2022

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="2995853290168904" DATA-ATUALIZACAO="25092025" HORA-ATUALIZACAO="204128">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Luiz Cláudio da Costa" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="COSTA, L. C.;Costa, Luiz Cláudio da;Da Costa, Luiz Cláudio" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RJ" CIDADE-NASCIMENTO="Rio de Janeiro" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0003-0013-3623" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Pesquisador em arte e professor Associado do Instituto de Artes da UERJ, atua na interseção da história, teoria e crítica de artes nos níveis da graduação e da Pós-Graduação em Artes. Em suas investigações, aborda o corpo, a figura, a imagem e a subjetividade na arte contemporânea. É bolsista do CNPQ e da FAPERJ. Como curador, realizou as exposições Espaços do ainda (Paço Imperial, Rio de Janeiro, 2022; CCSP, São Paulo, 2023), Tempo-Matéria (MAC-Niterói, 2010), Paisagem e extremos (CCJF, Rio de Janeiro, 2012), entre outras. É autor dos livros A condição precária da arte: corpo e imagem no século XXI (Relicário, 2022), A gravidade da imagem: arte e memória na contemporaneidade (Quartet, 2014) e Cinema brasileiro (anos 70-70), dissimetria, oscilação e simulacro (7 Letras, 2000). Editou a coletânea Dispositivos de registros na arte contemporânea (Contra Capa, 2010). Foi coordenador do PPGArtes por duas gestões (2010-2013/2023-2025) e membro da diretoria da ANPAP no biênio 2011-2012. Obteve seu Mestrado e Doutorado pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ). Fez Estágio Pós-doutoral Sênior na Université de Paris 1-Sorbonne com bolsa da Capes. É membro do conselho consultivo da revista VIS da UNB e membro do conselho editorial da revista Modos." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Researcher in art and Associate Professor at the Institute of Arts at UERJ, he works at the intersection of art history, theory, and criticism at both undergraduate and graduate levels. His research focuses on the body, the figure, the image, and subjectivity in contemporary art. He is a research fellow of CNPq and FAPERJ. As a curator, he has organized the exhibitions Espaços do ainda (Paço Imperial, Rio de Janeiro, 2022; CCSP, São Paulo, 2023), Tempo-Matéria (MAC-Niterói, 2010), Paisagem e extremos (CCJF, Rio de Janeiro, 2012), among others. He is the author of the books The Precarious Condition of Art: Body and Image in the 21st Century (Relicário, 2022), The Gravity of the Image: Art and Memory in Contemporaneity (Quartet, 2014), and Brazilian Cinema (70s-70s): Dissymmetry, Oscillation, and Simulacrum (7 Letras, 2000). He edited the collection Recording Devices in Contemporary Art (Contra Capa, 2010). He served as coordinator of the PPGArtes graduate program for two terms (20102013 / 20232025) and was a board member of ANPAP during the 20112012 biennium. He earned his Masters and Doctorate degrees from the Federal University of Rio de Janeiro (UFRJ) and completed a Senior Postdoctoral Fellowship at Université de Paris 1-Sorbonne with funding from Capes. He is a member of the advisory board of VIS (UNB) and of the editorial board of Modos."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="A) Professor Substituto do Instituto de Artes da Universidade Estadual do Rio de Janeiro, abril, 2004. B) Concursos Públicos aprovados: 1) Escola de Comunicação da Universidade Federal do Rio de Janeiro, 2002. 2) Instituto de Artes, Departamento de teoria e História da arte, Universidade Estadual do Rio de Janeiro, 2004 (aprovado e classificado em 2º lugar)."></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" ANO-DE-INICIO="1999" ANO-DE-CONCLUSAO="2000" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="165800000006" NOME-INSTITUICAO="Université Paris 1 Pantheon-Sorbonne" ANO-DE-INICIO="2014" ANO-DE-CONCLUSAO="" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="EM_ANDAMENTO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="294800000006" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estácio de Sá" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Faculdades Integradas Bennett" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="12" ANO-FIM="2005" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro da Comissão de Reforma Curricular"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="17" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="06" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="07" ANO-FIM="2007" CODIGO-ORGAO="032606000990" NOME-ORGAO="Instituto de artes/ Pós Graduação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Representante da Linha de Pesquisa Processos de Artísticos Contemporâneos na Comissão de Coordenação Acadêmica do PPGARTES"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="42" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="07" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="03" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="032613000992" NOME-ORGAO="Conselho Departamental do Instituto de Artes - UERJ" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Representante no Conselho Departamental do Instituto de Artes como chefe Departamento de Teoria e História da Arte"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="43" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="11" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="11" ANO-FIM="2007" CODIGO-ORGAO="032606000990" NOME-ORGAO="Instituto de artes/ Pós Graduação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Consultor Interno da 16ª Semana de Iniciação Científica da UERJ"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="47" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="04" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="032603000990" NOME-ORGAO="Sub-reitoria de pós-graduação e pesquisa - SR2" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro do Comitê Interno do PROCIÊNCIA"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="49" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="07" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="03" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="032613000992" NOME-ORGAO="Conselho Departamental do Instituto de Artes - UERJ" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Representante no Conselho Departamental do Instituto de Artes como Coordenador do Programa de Pós-Graduação em Artes-PPGARTES"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="50" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="" ANO-FIM="2009" CODIGO-ORGAO="032614000996" NOME-ORGAO="Conselho Universitário (CONSUNI)" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Representante Adjunto do Instituto de Artes no CONSUNI"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="61" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="03" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="032611000995" NOME-ORGAO="Pós-Graduação em Artes (PPGARTES) - Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Presidente da Comissão de Implantação do Curso de Doutorado do PPGARTES - UERJ"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="08" ANO-FIM="2007" CODIGO-ORGAO="032610000991" NOME-ORGAO="Instituto de Arte - Comissão de Organização da II Semana de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Coordenação - Comissão da II Semana de Pesquisa em Artes"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

</ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="07" ANO-FIM="2006" CODIGO-ORGAO="032606000990" NOME-ORGAO="Instituto de artes/ Pós Graduação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2005" ANO-FIM="2006" NOME-DO-PROJETO="Cinema e Vídeo na era da expansão da imagem digital (PPGARTES)" SITUACAO="DESATIVADO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Projeto busca investigar a produção artística vinculada à imagem-movimento na era das tecnologias digitais. O objetivo é pensar a expansão da imagem-movimento enquanto ampliação do gênero "cinema": arte ambiente (instalações), objeto escultural (vídeoarte), registro e documentação de ações e performances." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="O Projeto busca investigar a produção artística vinculada à imagem-movimento na era das tecnologias digitais. O objetivo é pensar a expansão da imagem-movimento enquanto ampliação do gênero "cinema": arte ambiente (instalações), objeto escultural (vídeoarte), registro e documentação de ações e performances." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Cinema e Vídeo na era da expansão da imagem digital (PPGARTES)" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="19" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="032606000990" NOME-ORGAO="Instituto de artes/ Pós Graduação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2006" ANO-FIM="2016" NOME-DO-PROJETO="A gravidade da imagem: apropriação e repetição na arte contemporânea (Poéticas do arquivo)" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="5" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="4" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Investiga o estatuto e a incorporação da imagem técnica na produção artística contemporânea que, negando a autonomia moderna se envolve com a vida prática desde a segunda metade do século XX. O foco particular da pesquisa recai sobre os temas da repetição, do registro, do documento, do tempo e da história. Cadastrada no PPGARTES-UERJ. Projeto associado: 1. POÉTICAS DO ARQUIVO (PROCIÊNCIA, 2011-2014) Investiga a diferença conceitual e política entre a produção de documentação e constituição de arquivos na arte dos anos 1960-70, bem como a incorporação de documentos históricos na arte dos anos 1990 em diante. Contemplado com duas bolsas PIBIC no processo SELIC-UERJ (2011-2013) e cadastrado no PROCIÊNCIA/UERJ (2011-2014) GRUPOS DE PESQUISA A QUE O PROJETO SE VINCULA: 1. TECNOLOGIAS DA ARTE: SISTEMAS, DISPOSITIVOS E FISSURAS - coordenador por Luiz Cláudio da Costa (Base CNPq) 2. AESTETICA, ART ET PHILOSOPHIE - dirigido pelo professor Jacinto Lageira (Paris 1 Sobornne, Institut ACTE, UMR 8218 CNRS). 3. FICTIONS ET INTEREACTIONS - dirigido por Bernard Guelton (Paris 1 Sobornne, Institut ACTE, UMR 8218 CNRS)." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Investiga o estatuto e a incorporação da imagem técnica na produção artística contemporânea que, negando a autonomia moderna se envolve com a vida prática desde a segunda metade do século XX. O foco particular da pesquisa recai sobre os temas da repetição, do registro, do documento, do tempo e da história. Cadastrada no PPGARTES-UERJ. Projeto associado: 1. POÉTICAS DO ARQUIVO (PROCIÊNCIA, 2011-2014) Investiga a diferença conceitual e política entre a produção de documentação e constituição de arquivos na arte dos anos 1960-70, bem como a incorporação de documentos históricos na arte dos anos 1990 em diante. Contemplado com duas bolsas PIBIC no processo SELIC-UERJ (2011-2013) e cadastrado no PROCIÊNCIA/UERJ (2011-2014) GRUPOS DE PESQUISA A QUE O PROJETO SE VINCULA: 1. TECNOLOGIAS DA ARTE: SISTEMAS, DISPOSITIVOS E FISSURAS - coordenador por Luiz Cláudio da Costa (Base CNPq) 2. AESTETICA, ART ET PHILOSOPHIE - dirigido pelo professor Jacinto Lageira (Paris 1 Sobornne, Institut ACTE, UMR 8218 CNRS). 3. FICTIONS ET INTEREACTIONS - dirigido por Bernard Guelton (Paris 1 Sobornne, Institut ACTE, UMR 8218 CNRS)." NOME-DO-PROJETO-INGLES="A gravidade da imagem: apropriação e repetição na arte contemporânea (Poéticas do arquivo)" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luiz Cláudio da Costa" NOME-PARA-CITACAO="COSTA, L. C.;Costa, Luiz Cláudio da;Da Costa, Luiz Cláudio" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="2995853290168904"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Adelaine Evaristo da Silva" NOME-PARA-CITACAO="SILVA, A. E." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="JEFFERSON MIRANDA" NOME-PARA-CITACAO="MIRANDA, J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="MARIANA KATONA" NOME-PARA-CITACAO="KATONA, M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="LICIA GOMES" NOME-PARA-CITACAO="GOMES, L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="TAMARA CECILIA LOMBARDI" NOME-PARA-CITACAO="LOMBARDI, T. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="MARIA BEATRIZ PETRUZ" NOME-PARA-CITACAO="PETRUZ, M. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Cristiano Fabricio Lopes Pereira" NOME-PARA-CITACAO="PEREIRA, C. F. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Marina da Gama Mendes" NOME-PARA-CITACAO="MENDES, M. G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Patricia Chiavazzoli da Costa Cerqueira" NOME-PARA-CITACAO="CERQUEIRA, P. C. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Rommel Cerqueira Silva" NOME-PARA-CITACAO="SILVA, R. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="22" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="07" ANO-FIM="2006" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2005" ANO-FIM="2006" NOME-DO-PROJETO="O Corpo Virtualizado: A Interação entre o Vídeo e a Performance (PIBIC - Projeto ARQUIVAR)" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="DESENVOLVIMENTO" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O objetivo é o estudo da relação entre corpo e vídeo nos anos 70 e o aparecimento da primeira geração de videoartistas no Brasil. A pesquisa conta com a colaboração de dois alunos com bolsa PIBIC e é executada pelo Grupo ARQUIVAR do Grupo de Arte como Tecnologia (Base CNPq). O trabalho final da aluna bolsista PIBIC Monalisa Silva Pereira foi apresentado na 14ª Semana de Iniciação Científica-UERJ." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="23" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="08" ANO-FIM="2008" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2007" ANO-FIM="2008" NOME-DO-PROJETO="Cinema e vídeo - anos 70: as tecnologias artísticas de investigação sobre o corpo, o tempo e a subjetividade (BOLSAS PROINICIAR/FAPERJ - Projeto Arquivar)" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="DESENVOLVIMENTO" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O objetivo da pesquisa é avaliar a produção de artistas plásticos dos anos 70 que trabalharam com cinema e/ou com vídeo, no sentido de avaliar qual o papel da imagem-movimento como tecnologia artística no contexto da obra impermanente de uma estética da desaparição. A pesquisa conta com três alunos bolsistas PROINICIAR-FAPERJ (Bolsa de Incentivo à Graduação)." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="24" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="08" ANO-FIM="2008" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2007" ANO-FIM="2008" NOME-DO-PROJETO="Anos 80: ações, mídia e prática política (PIBIC - Projeto ARQUIVAR)" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="DESENVOLVIMENTO" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Selecionado no processo SELIC-UERJ (2007-2008) e contemplado com uma bolsa PIBIC, o projeto consiste numa investigação de curta duração com o objetivo de examinar a arte produzida no Rio de Janeiro durante os anos 80, especialmente a produção de um pequeno conjunto de artistas insatisfeitos com a pressão do mercado contra a desmaterialização da arte. A investigação integra o trabalho que desenvolvo no Projeto ARQUIVAR e a pesquisa cadastrado no PPGARTERS -UERJ, "A gravidade da imagem: apropriação e repetição na arte contemporânea". A pesquisa conta com uma bolsa PIBIC-UERJ (Adelaine Evaristo da Silva)" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="45" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="2009" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2009" NOME-DO-PROJETO="A exigência do registro na arte contemporânea: dispositivo, tempo e subjetividade" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Selecionado no processo SELIC-UERJ (2008-2009) e contemplado com uma bolsa PIBIC, o projeto consistiu na última pesquisa de curta duração (um ano) que propus no interior da investigação cadastrada no PPGARTES-UERJ, "A gravidade da imagem: apropriação e repetição na arte contemporânea". Com o objetivo de estudar a questão do registro nas ações e intervenções in situ da arte contemporânea, o trabalho serviu para a reorganizar e dar nova direção nas minhas investigações, com o projeto "Arte e Virtualidade: o tempo como matéria plástica"." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Selecionado no processo SELIC-UERJ (2008-2009) e contemplado com uma bolsa PIBIC, o projeto consistiu na última pesquisa de curta duração (um ano) que propus no interior da investigação cadastrada no PPGARTES-UERJ, "A gravidade da imagem: apropriação e repetição na arte contemporânea". Com o objetivo de estudar a questão do registro nas ações e intervenções in situ da arte contemporânea, o trabalho serviu para a reorganizar e dar nova direção nas minhas investigações, com o projeto "Arte e Virtualidade: o tempo como matéria plástica"." NOME-DO-PROJETO-INGLES="A exigência do registro na arte contemporânea: dispositivo, tempo e subjetividade" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="64" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="032606000990" NOME-ORGAO="Instituto de artes/ Pós Graduação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="65" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="032605000997" NOME-ORGAO="Pós-Graduação em Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2011" NOME-DO-PROJETO="Arte e virtualidade: o tempo como matéria plástica" SITUACAO="DESATIVADO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="0" DESCRICAO-DO-PROJETO="Investiga a prática de documentação e arquivo na arte contemporânea, com foco particular nos momentos da produção do Fluxux, Pop Art e arte Conceitual e suas representações no Brasil. Contemplado com duas bolsas PIBIC no processo SELIC-UERJ (2009-2010), o projeto é cadastrado no PROCIÊNCIA/UERJ (2008-2011) A coletânea "Dispositivos de registro na Arte Contemporânea" (Contracapa, 2010) foi um dos resultados importantes da pesquisa publicada com auxílio-publicação (APQ3 FAPERJ)." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Investiga a prática de documentação e arquivo na arte contemporânea, com foco particular nos momentos da produção do Fluxux, Pop Art e arte Conceitual e suas representações no Brasil. Contemplado com duas bolsas PIBIC no processo SELIC-UERJ (2009-2010), o projeto é cadastrado no PROCIÊNCIA/UERJ (2008-2011) A coletânea "Dispositivos de registro na Arte Contemporânea" (Contracapa, 2010) foi um dos resultados importantes da pesquisa publicada com auxílio-publicação (APQ3 FAPERJ)." NOME-DO-PROJETO-INGLES="ARTE E VIRTUALIDADE: O TEMPO COMO MATÉRIA PLÁSTICA" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="66" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="032611000995" NOME-ORGAO="Pós-Graduação em Artes (PPGARTES) - Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2012" NOME-DO-PROJETO="IV Seminário de Pesquisadores do PPGARTES-UERJ" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Presidente da Comissão de Organização do Seminário que teve o título de Seminário Vômito e não: práticas antropoêmicas na arte e na cultura. Obteve financiamento da CAPES por meio do Programa AUXPE" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2012" NOME-DO-PROJETO="A Condição Pública da Arte" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Projeto para Auxílio à Professor Visitante (APV-FAPERJ) do Professor Jacinto Lageira da Universidade de Paris I (Sobornne) com o objetivo de atuar no PPGARTES-UERJ por trinta dias. Parte das atividades do acordo de cooperação Memórias e ficções urbanas entre o PPGARTES e a Universidade de Paris I (Sorbonne) sob minha coordenação." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Projeto para Auxílio à Professor Visitante (APV-FAPERJ) do Professor Jacinto Lageira da Universidade de Paris I (Sobornne) com o objetivo de atuar no PPGARTES-UERJ por trinta dias. Parte das atividades do acordo de cooperação Memórias e ficções urbanas entre o PPGARTES e a Universidade de Paris I (Sorbonne) sob minha coordenação." NOME-DO-PROJETO-INGLES="A Condição Pública da Arte" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="67" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="032611000995" NOME-ORGAO="Pós-Graduação em Artes (PPGARTES) - Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="68" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="032611000995" NOME-ORGAO="Pós-Graduação em Artes (PPGARTES) - Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="69" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="032611000995" NOME-ORGAO="Pós-Graduação em Artes (PPGARTES) - Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2011" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Memórias e ficções urbanas (Acordo de Cooperação Univ. Paris I)" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Projeto de acordo de cooperação entre a Universidade de Paris 1 e o Programa de Pós-graduação em Arte (PPGARTES-UERJ) cujas primeiras atividades incluem trocas de professores entre as duas instituições e a produção de eventos científicos de comissões organizadoras mistas constituídas por membros das duas universidades." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Projeto de acordo de cooperação entre a Universidade de Paris 1 e o Programa de Pós-graduação em Arte (PPGARTES-UERJ) cujas primeiras atividades incluem trocas de professores entre as duas instituições e a produção de eventos científicos de comissões organizadoras mistas constituídas por membros das duas universidades." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Memórias e ficções urbanas (Acordo de Cooperação Univ. Paris I" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="71" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2017" ANO-FIM="2019" NOME-DO-PROJETO="Imagem e Memória: figurações da história na arte contemporânea (Prociência)" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="Esta investigação abriga-se no campo da crítica de arte com o propósito de analisar trabalhos produzidos a partir dos anos 90, sendo relevantes artistas que lidam com a memória e a história. Pretende-se considerar a figurabilidade crítica da obra de arte cuja eficácia vincula-se não à determinação dos significados de um tema exposto, nem a delimitação dos conteúdos das formas apresentadas, nem ainda a uma ação previamente requerida. O foco é analisar trabalhos artísticos que promovam não a representação da violência que se impõe aos grupos vulneráveis socialmente, mas que criem aberturas na percepção em relação aos lugares socais de vulnerabilidade, que devolvam à experiência e à linguagem afetos negados e esquecidos na história. Pesquisa financiada com bolsa Produtividade do CNPq (2017-2019) e bolsa Prociência Uerj/Faperj (2017-2019) Projetos Financiados vinculados: Vidas Precárias (ARC-CNPq/2018) e Vidas Precárias (Universal-CNPQ/2018) Pesquisadores envolvidos: Karla Gama (Graduação), Lucas Albuquerque (Graduação), Cristiana Miranda (Doutorado), Renato Teixeira (Doutorado), Améilia Sampaio (Mestrado), Francisco Valdean (Doutorado) PALAVRAS-CHAVE Arte contemporânea; Arte e Imagem; Arte e violência; Arte e figurabilidade A pesquisa recebe auxílio financeiro do CNPq." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Imagem situada: a experiência da arte como vida em comum" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="72" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="032610000991" NOME-ORGAO="Instituto de Arte - Comissão de Organização da II Semana de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="12" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="Vidas Precárias: a experiência da arte na esfera pública (Colóquio-ARC/CNPq)" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="0" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="Eventos-ARC/CNPQ Projeto de colóquio com 20 convidados realizado em parceria com o Arquivo Nacional com o objetivo de refletir sobre o papel da arte e sua função na esfera pública enquanto força instituinte da contradição sem fim entre a interdependência da vida e a autonomia das capacidades. É uma atividade da pesquisa que desenvolvo como bolsista de Produtividade do CNPq. Obteve financiamento do Programa de Auxílio à Promoção de Eventos (ARC)." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="74" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="032605000997" NOME-ORGAO="Pós-Graduação em Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="75" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="2022" CODIGO-ORGAO="032601000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="15" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="2022" NOME-DO-PROJETO="Imagem situada: memória, precariedade e arte crítica" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="3" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="A pesquisa amplia a discussão sobre a política da memória de outras investigações, com o acréscimo do tema da precariedade e sua relação com a arte crítica. Partindo da problemática da precariedade sugerida pela artista Lygia Clark, a investigação tem como orientação teórica principal as reflexões da filósofa Judith Butler. O que interessa é o gesto artístico que proporciona a experiência do encontro e da relação com o outro, a reverberação da diferença, do estranhamento de si mesmo, da dessemelhança na semelhança. O foco é a experiência do corpo e as imagens gerada na relação com a obra. O objetivo principal é o estudo da produção da arte voltada para as políticas da memória que surgiu com o final do século XX e a chegada do século XXI. A investigação conta com o apoio do Arquivo Nacional, sendo desenvolvida junto ao grupo Modos - História da arte: modos de ver, exibir e compreender -, cadastrado no CNPq. Conta ainda com a participação de dois pesquisadores Pós-doc (Diego Lopes Kern e Jacqueline Siano), 3 estudantes de Mestrado e 3 de doutorado. O projeto é financiado com bolsa PQ-CNPQ, CNE-Faperj e Prociência Uerj." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="76" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="032611000995" NOME-ORGAO="Pós-Graduação em Artes (PPGARTES) - Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="16" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="O outro, um rosto: a vida em condições de urgência" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O objetivo principal da pesquisa é considerar as imagens do outro na arte realizada no Brasil, ampliando a discussão da memória e da precariedade de outras investigações. Que corpos foram incluídos no espaço de visibilidade da arte? Que corpos foram excluídos? O foco é a representação/apresentação do corpo tornado visível no espaço público da arte. O projeto possui a parceria do MNBA e do Museu Dom João VI e conta com a participação de outros pesquisadores. Recebe investimentos do CNPq e da Faperj." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="73" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="032605000997" NOME-ORGAO="Pós-Graduação em Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="13" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="2021" NOME-DO-PROJETO="Vidas Precárias: Arte, Memória, História (Universal/CNPq, 2018-2021)." SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="4" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto parte da problemática da precariedade sugerida pela artista Lygia Clark e tem orientação teórica principal nas reflexões de dois filósofos, Judith Butler e Emmanuel Lévinas. Busca-se rever a expressão usada por Lygia Clark para definir a arte crítica na contemporaneidade. Interessa o gesto que coloca a situação do face-a-face, do corpo-a-corpo, proporcionando a reverberação da diferença, do estranhamento de si mesmo, da dessemelhança. O foco do estudo são as figuras da precariedade na arte contemporânea (a incerteza, a vulnerabilidade, a falha, a suspensão), força que promove o desejo e a ação. As atividades principais do projeto compreendem: um colóquio (Vidas Precárias - VI Encontro do Grupo Modos), a criação de um canal no Youtube e a gravação de oito vídeos de conversas com os oito artistas envolvidos. Nossa agenda encerra-se com a exposição Espaços do ainda em abril de 2022. A investigação colaborativa conta com a participação de oito artistas. Dispomos do apoio do Arquivo Nacional, o financiamento do CNPq (ARC-CNPq e Programa Universal MCTIC/CNPq) ambos de 2018. A pesquisa conta, ainda, com três bolsas individuais: Procência UERJ/Fparej, Programa de Produtividade-CNPq, Programa Cientistas do Nosso Estado-Faperj." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Livia Flores" NOME-PARA-CITACAO="FLORES, L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Leila Danziger" NOME-PARA-CITACAO="DANZIGER, L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Cristiana Miranda Soares de Moura" NOME-PARA-CITACAO="Moura, Cristiana Miranda" ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Karla Cristina de Moraes Silva Gama" NOME-PARA-CITACAO="GAMA, K. C. M. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="josé Lucas Albuquerque da Silva" NOME-PARA-CITACAO="SILVA, J. L. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Floriano Carvalho de Araújo" NOME-PARA-CITACAO="ARAUJO, F. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Patrícia Franca-Huchet" NOME-PARA-CITACAO="FRANCA-HUCHET, P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Rosana Paulino" NOME-PARA-CITACAO="PAULINO, R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Christus Nóbrega" NOME-PARA-CITACAO="NOBREGA, C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Sonia Medeiros Carvalho Nascimento" NOME-PARA-CITACAO="NASCIMENTO, Sonia M. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ana Paula Ferrari Emerich" NOME-PARA-CITACAO="EMERICH, A. P. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="549" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Peixes de prata: sais, líquido e cinema" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="582" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Imagem situada: a experiência da arte como vida em comum" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="583" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="SIXTY SIX: ANÁLISE DE CURTAS DO ARTISTA CONTEMPORÂNEO LEWIS KLAHR" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="584" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Imagem situada: a experiência da arte como vida em comum" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="616" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Um olhar sobre a memória da dor" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="617" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Museu MIIM - um acervo histórico-poético das imagens da Maré" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="630" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Arte afro-brasileira, seus desdobramentos e o sacudimento de Ayrson Heráclito" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="636" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Arte afro-brasileira: as poéticas de Dalton Paula e Antônio Obá" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="648" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Volumes do Tempo" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="651" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Três olhares o migrante nas artes visuais" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="656" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Ekundayo. O silêncio entre linhas" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="663" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Jogos Sérios: a experiência do humano em ambiente simulado" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="15" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="PROJETO INTEGRADO Arte e precariedade: a figurabilidade incerta na contemporaneidade" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="8" DESCRICAO-DO-PROJETO="A pesquisa amplia a discussão sobre a política da memória de outras investigações, com o acréscimo do tema da precariedade e sua relação com a arte crítica. Partindo da problemática da precariedade sugerida pela artista Lygia Clark, a investigação tem como orientação teórica principal as reflexões da filósofa Judith Butler. Nos anos 60, Lygia Clark falou da precariedade do ato artístico, concepção que envolvia a incerteza, a imprevisibilidade, a vulnerabilidade, a abertura. O objetivo da pesquisa é constituir uma teoria para elaborar a figurabilidade incerta na arte crítica contemporânea. A pesquisa abriga-se no campo da teoria e da crítica de arte e se beneficia da distinção entre a figurabilidade como escopo da arte e a representação como finalidade do conhecimento. O foco são os objetos artísticos que propiciam uma figurabilidade aberta. A investigação envolve vários projetos e recebe financiamento da Faperj, do CNPq e do Programa Procência/Faperj-Uerj. Projetos vinculados: 1. Imagem situada: memória, precariedade e arte crítica (Prociência, 2020--) 2. Imagem situada: a política da memória e a arte crítica (Cientistas do Nosso Estado-Faperj, 2019--) 3. Vidas Precárias: Arte, Memória, História - Pesquisa, Exposição, Seminário (Universal CNPq), 2018--) 4. Vidas Precárias: a experiência da arte na esfera pública (Colóquio, 2018)" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Leila Danziger" NOME-PARA-CITACAO="DANZIGER, L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Cristiana Miranda Soares de Moura" NOME-PARA-CITACAO="Moura, Cristiana Miranda" ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Livia Flores Lopes" NOME-PARA-CITACAO="Lopes, Livia Flores" ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="josé Lucas Albuquerque da Silva" NOME-PARA-CITACAO="SILVA, J. L. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Floriano Carvalho de Araújo" NOME-PARA-CITACAO="ARAUJO, F. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Patrícia Franca-Huchet" NOME-PARA-CITACAO="FRANCA-HUCHET, P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Rosana Paulino" NOME-PARA-CITACAO="PAULINO, R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Christus Nóbrega" NOME-PARA-CITACAO="NOBREGA, C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ana Emerich" NOME-PARA-CITACAO="EMERICH, Ana" ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="498" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="GeoMetrias" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="501" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Paisagens íntimas: horizontes, viagens e outros deslocamentos" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="547" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Nan Goldin: a montagem na fotografia de vida íntima" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="548" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Arquitetura dos restos" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="589" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Vidas Precárias: a experiência da arte na esfera pública" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="609" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Apresentação" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="610" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Emergência da Imagem crítica" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="612" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os mapas de Anna Bella Geiger" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="613" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Análise da série Cicatriz de Rosângela Rennó" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="614" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A REPRESENTAÇÃO DO NU FEMININO NA OBRA UNTITLED #264 DE CINDY SHERMAN" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="615" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Corpos monstruosos" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="618" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Emergência da Imagem crítica (organização de dossiê com Patrici Franca-Huchet)" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="619" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Mathieu Pernot: le récit de l'histoire et la déstabilization de la notion de point de vue" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="620" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O documento nas artes e o espaço público do olhar" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="632" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="História e memória: a melancolia de esquerda em Elegia a Alexandre de Chris Marker" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="635" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Como salvar objetos mortos? O efeito arquivo e a imagem crítica da história" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="639" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Formas precárias: os farrapos da existência" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="640" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A forma monstruosa de um homem sem cabeça: a poética de Paulo Nazareth" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="648" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Volumes do Tempo" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="650" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Diáspora nordestina: o migrante nas artes visuais" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="654" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="As ?situações? gráficas de Anna Bella Geiger e o livre jogo das transfigurações" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="655" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Vidas precárias: a experiência da arte na esfera pública" TIPO-PRODUCAO-CT="Livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="659" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A estética comportamental absurda. A prática artística contemporânea. (Provisório)" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="662" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A precariedade da arte e a imagem situada" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="664" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Programa de conversas Arte e Precariedade no YouTube" TIPO-PRODUCAO-CT="Vídeo" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="666" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Perigosos, subversivos, sediciosos: a inversão do trajeto da violência" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="667" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A arte crítica de Fernando Bryce" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="286900000007" NOME-INSTITUICAO="Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Revsita-Valise - Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais da UFRGS" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Revista VIS (UnB)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="165800000006" NOME-INSTITUICAO="Université Paris 1 Pantheon-Sorbonne" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="70" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="165801000999" NOME-ORGAO="L'école doctorale d'arts plastiques esthétique et sciences de l'art (APESA)" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="2015" NOME-DO-PROJETO="Figurações da memória do sofrimento: lugares periféricos da história da arte" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Projeto para Estágio Sênior no exterior (Pós-doutorado) no período de 2014-2015 com bolsa da Capes. Visa conhecer a produção artística contemporânea realizada na França e em outros países da Europa, como Portugal e Espanha, voltada para a construção pública da memória relativa aos sofrimentos pós-coloniais. A Europa de modo geral e a França em particular vivem atualmente tensões instauradas pelo contexto pós-colonial. A intenção é estudar as imagens críticas da memória constituídas pela arte europeia no contexto pós-colonial e verificar o espaço da figuração do sofrimento na obra de arte produzida nas metrópoles. Trata-se de investigar a força da imagem da rememoração realizada pela arte contemporânea sob a luz da convergência entre o testemunho e a imaginação, o passado e o presente, o distante e o próximo, o visível e o invisível. A investigação será realizada na Universidade de Paris 1 (SORBONNE) sob a supervisão do professor Gilles Tiberghien e junto aos grupos de pesquisa Aesthetica, Art et Philosophie e Fictions et Interactions coordenados, respectivamente, pelos professores Jacinto Lageira e Bernard Guelton. O projeto integra-se à investigação intitulada A gravidade da imagem: apropriação e repetição na arte contemporânea (Poéticas do arquivo), cadastrada no Programa de Pós-Graduação em Artes da UERJ (PPGARTES-UERJ) no qual sou docente, pesquisador e ex-coordenador." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000000" NOME-INSTITUICAO="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Revista Modos" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="18"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="74"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="143"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="168"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="176"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="190"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="203"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="216"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="251"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="256"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="344"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="365"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="529"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="564"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="406"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="2" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="4" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="6" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="A imagem dissimétrica" ANO-DO-ARTIGO="1998" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Cinemais (UENF)" ISSN="14137135" VOLUME="N. 13" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="91" PAGINA-FINAL="100" LOCAL-DE-PUBLICACAO="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dissimetria" PALAVRA-CHAVE-2="Invisibilidade" PALAVRA-CHAVE-3="Virtual" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Nesse texto, começo a abordar um conceito importante para o pensamento desenvolvido em minhas duas teses, a de mestrado (não publicada) e a de douttorado (publicada). O conceito de dissimetria aborda a impossibilidade de representação, a impossibilidade de uma imagem que se adeque ao objeto como referente. Na dissimetria, a imagem é o que se busca e o que é absolutamente inencontrável." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="7" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="O cinema-terra de Glauber Rocha" ANO-DO-ARTIGO="1999" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Cinemais (UENF)" ISSN="14137135" VOLUME="N. 18" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="103" PAGINA-FINAL="128" LOCAL-DE-PUBLICACAO="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Glauger Rocha" PALAVRA-CHAVE-2="Vanguarda fílmica" PALAVRA-CHAVE-3="Concretismo" PALAVRA-CHAVE-4="Formalismo" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esse artigo foi a primeira versão de um capítulo incluído em minha tese de doutoramento (publicada)" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="16" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="17" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="34" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="66" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="Cinema brasileiro (anos 60-70), dissimetria, oscilação e simulacro" ANO="2000" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1000" NUMERO-DE-PAGINAS="162" ISBN="8573881968" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DA-EDITORA="7 letras"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Disimetria" PALAVRA-CHAVE-2="Simulacro" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema brasileiro" PALAVRA-CHAVE-4="Cinema Marginal" PALAVRA-CHAVE-5="Glauber Rocha" PALAVRA-CHAVE-6="Júlio Bressane"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esste livro é a publicação revisada de minha tese d doutoramento onde desenvolvo a teoria de dissimetria no cinema. A idéia de cinema dissimétrico pressupõe a afirmação da imagem como não representação, como imagem inatingível e desviante de um objeto inecontrável." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Curadoria da exposição Espaços do Ainda, no CCSP, com catálogo virtual, Edital PROAC SP" TITULO="Curadoria da exposição Espaços do Ainda, no CCSP, com catálogo virtual, Edital P" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="https://www.espacosdoainda.art.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Centro Cultural São Paulo / Edital" LOCAL-DO-EVENTO="Centro Cultural São Paulo" CIDADE="São Paulo" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></ARTES-VISUAIS>

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<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="664">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="VIDEO" TITULO="Programa de conversas Arte e Precariedade no YouTube" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/channel/UC_UNw8PzaZkqvlycDMEtZgA" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Curador" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" LOCAL-DO-EVENTO="Youtube" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="arte e precariedade" PALAVRA-CHAVE-3="Arte e memória" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

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</ARTES-VISUAIS>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="583"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="584"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="613"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="614"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="615"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="630"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="650"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="651"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="653"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="710"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR></FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="83">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="O vazio de Peter Brook: ausência e plenitude" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Larissa Cardoso Feres Elias" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31270034" NOME-CURSO="Artes Cênicas" NOME-CURSO-INGLES="Theater"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Flora Sussekind" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SUSSEKIND, F." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LUiz Camilo Osório" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="OSORIO, L. C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luiz Cláudio da Costa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COSTA, L. C.;Costa, Luiz Cláudio da;Da Costa, Luiz Cláudio" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="2995853290168904"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Peter Brook" PALAVRA-CHAVE-2="Teatro Contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação Superior" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Luiz Camilo Osório foi o Orientador da dissertação." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="91"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="132"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="170"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="171"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="172"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="254"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="303"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="307"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="318"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="345"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="348"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="349"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="357"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="360"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="380"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="381"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="385"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="388"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="390"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="403"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="436"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="437"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="438"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="439"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="495"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="496"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="512"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="523"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="539"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="542"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="556"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="625"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="652"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="661"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="717"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="721"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="725"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="728"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="709"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="116">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Nós, o Outro, o distante: o espectador da arte contemporânea" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Marisa Flórido Cezar" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31000894" NOME-CURSO="Artes Visuais" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Glória Ferreira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERREIRA, G." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Moacir dos Anjos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ANJOS, M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Milton Machado" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MACHADO, M." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luciano Vinhosa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VINHOSA, L." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="´História e crítica da arte" PALAVRA-CHAVE-2="intervenções urbanas" PALAVRA-CHAVE-3="espectador" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="122"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="181"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="191"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="334"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="350"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="374"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="492"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="494"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="506"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="543"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="546"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="551"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="555">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Fábricas de Ter Sido" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Nathália Martins de Mello" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000010" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Leila Danziger" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DANZIGER, L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gabriela Lírio Gurgel Monteiro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Monteiro, Gabriela" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Nara Keiserman" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Kaiserman, Nara" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Nanci de Freitas" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Freitas, Nanci de" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance" PALAVRA-CHAVE-2="Artes" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="577"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="579"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="585"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="624"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="626"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="627"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="723"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="724"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="706"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="115">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="A paixão de olhar a cidade no cinema" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Jorge Ricardo Santos de Lima Costa" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="31030130" NOME-CURSO="Psicologia Social" NOME-CURSO-INGLES="Social Psychology"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Airon Georgiano Gregório Santana" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTANA, A. G. G." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="cinema e cidade" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="412"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="413"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="414"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="415"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="416"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="471"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="472"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="473"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="474"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="475"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="476"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="477"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="507"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="508"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="513"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="516"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="519"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="524"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="540"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="544"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="550"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="552"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="557"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="559"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="562"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="578"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="588"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="608"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="628"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="700"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="702"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="703"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="704"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="718"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="719"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="726"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="741"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="701"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="149"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="727"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="514"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="182"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="217"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="238"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="457"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="569"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="135"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="144"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="214"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="227"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="234"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="235"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="237"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="253"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="316"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="317"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="333"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="340"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="361"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="362"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="363"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="391"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="392"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="393"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="394"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="434"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="446"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="449"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="497"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="683"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="684"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="395"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="560"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="185"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="250"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="188"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="674"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="178"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="405"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="329"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="520"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="525"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="629"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="255"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="358"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="740"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="218"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="308"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="455"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="454"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="639"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="228"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="229"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="402"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="563"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="736"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="517"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="114">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO NATUREZA="Seminário" TITULO="O Rio, de Tsai Ming Liang" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TIPO-PARTICIPACAO="Apresentação Oral" FORMA-PARTICIPACAO="Participante" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO NOME-DO-EVENTO="Seminário Cinema dos anos 90" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Luiz Cláudio da Costa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="COSTA, L. C.;Costa, Luiz Cláudio da;Da Costa, Luiz Cláudio" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="2995853290168904"></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Denilson Lopes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="LOPES, D." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Liliane Heynemann" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="HEYNEMANN, L." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Evando Nascimento" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="NASCIMENTO, E." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema Oriental" PALAVRA-CHAVE-2="cinema contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-3="Taiwan" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="493"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="85"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="198"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="419"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="522"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="699"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="590"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="504"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="459"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="481"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="464"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="336"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="491"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="558"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="384"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="186"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="257"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="576"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="574"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="640"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="225"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="364"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="698"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="226"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="341"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="342"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="194"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="396"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="87">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO NATUREZA="Encontro" TITULO="Obra fantasmas, obra roubada" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TIPO-PARTICIPACAO="Apresentação Oral" FORMA-PARTICIPACAO="Participante" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO NOME-DO-EVENTO="Desbordamentos - rede e labirintos na arte contemporânea" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="José da Costa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="COSTA, J." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Kátia Maciel" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="MACIEL, K." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="LUiz Camilo Osório" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="OSORIO, L. C." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Luis Andrade" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="ANDRADE, L." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Ricardo Basbaum" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="BASBAUM, R." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Rogério Luz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="LUZ, R." ORDEM-PARTICIPANTE="7" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="92"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-EXPOSICAO SEQUENCIA-PRODUCAO="515"></PARTICIPACAO-EM-EXPOSICAO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="304"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="554"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="612"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="611"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="129"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="337"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="339"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="370"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="483"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="482"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="484"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="328"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="411"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="660"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="729"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-POS-DOUTORADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-POS-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="707"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-POS-DOUTORADO>

</ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="IMB" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="NYU" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="UERJ" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" SIGLA-INSTITUICAO="SOCINE" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" SIGLA-INSTITUICAO="AN" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" SIGLA-INSTITUICAO="PA%E7O" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002200000000" SIGLA-INSTITUICAO="CNPq" SIGLA-UF-INSTITUICAO="DF" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" SIGLA-INSTITUICAO="UFRJ" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="020201000991" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="032602000996" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="032603000990" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="032605001993" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="032606000990" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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