HumaniDados

Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Alexandre Rodrigues da Costa

IDLattes

1906952326422085

ORCID

—

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Belo Horizonte — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-11-07

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/1906952326422085

Instituição de Vínculo

Nome

Cidade

UF

País

Código Institucional

GRADUACAO — Letras

Universidade Federal de Minas Gerais

1993 — 1997

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Letras

Universidade Federal de Minas Gerais

1998 — 2001

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Letras

Universidade Federal de Minas Gerais

2001 — 2005

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Federal de Minas Gerais

2010 — 2011

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

0

Artigos

0

Total Geral

0

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (0 itens)

Artigos publicados (0 itens)

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="1906952326422085" DATA-ATUALIZACAO="07112025" HORA-ATUALIZACAO="113826">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Alexandre Rodrigues da Costa" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="COSTA, A. R.;COSTA, ALEXANDRE RODRIGUES DA" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="MG" CIDADE-NASCIMENTO="Belo Horizonte" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Possui graduação em Letras pela Universidade Federal de Minas Gerais (1997), mestrado em Letras pela Universidade Federal de Minas Gerais (2001), com a dissertação "A construção do silêncio: um estudo da obra poética de Orides Fontela", e doutorado em Letras pela Universidade Federal de Minas Gerais (2005), com a tese "A transfiguração do olhar: um estudo das relações entre literatura e artes plásticas em Rainer Maria Rilke e Clarice Lispector". Em 2010 e 2011, desenvolveu pesquisa sobre as obras poéticas de Georges Bataille e Samuel Beckett como aluno de pós-doutorado junto ao Curso de Pós-Graduação em Estudos Literários da Faculdade de Letras da UFMG, financiado pela bolsa de pesquisa oferecida pela FAPEMIG. É autor de Objetos Difíceis (7Letras/Funalfa, 2004), vencedor do Prêmio Cidade de Juiz de Fora 2003; Fora de Quadro (7Letras, 2005), vencedor do Prêmio Vivaldi Moreira da Academia Mineira de Letras; Peso morto (7Letras, 2008), Corpos cegos (7Letras, 2012), Bela Lugosi no ateliê de Kandinski (7Letras, 2013), Prêmio Barueri de Literatura - categoria Livros Já Editados, A mímica invertida dos desaparecidos (7Letras, 2014), Acidentes de Leitura (Editora do autor, 2015), Como assistir a um road movie em pé (7Letras, 2016), Do outro lado sedimentos, ou até onde a vista alcança (7Letras, 2018), semifinalista do Prêmio de Literatura Oceanos 2019, A transfiguração do olhar: um estudo das relações entre artes visuais e literatura em Rainer Maria Rilke e Clarice Lispector (EdUEMG, 2019). Organizou e traduziu Poemas de Georges Bataille (Editora UFMG, 2015) e Corpos labirínticos: textos de Hans Bellmer (Editora Gramma, 2019), financiado pela Demanda Universal FAPEMIG 2016. Atualmente, desenvolve pesquisas sobre o cinema experimental (found footage), séries de TV, animes e mangás, mais especificamente o ero guro nansensu, com projeto voltado para as obras de Shintaro Kago, Junji Ito, Takato Yamamoto e Toshio Saeki. É Professor de Educação Superior da Escola Guignard (Universidade do Estado de Minas Gerais) e do Programa de Pós-Graduação Stricto Sensu em Artes (Universidade do Estado de Minas Gerais)." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="bachelor's at Letras from Universidade Federal de Minas Gerais (1997), master's at Language from Universidade Federal de Minas Gerais (2001) and doctorate at Letras from Universidade Federal de Minas Gerais (2005). Has experience in Language, focusing on Comparative Literature, acting on the following subjects: ana cristina cesar, orides fontela, fontela, mondrian, pintura, poesia, hitchcock, greenaway, morte, comida, kafka, rilke, religião, mitologia and poesia, morte, representação, fotografia."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Bolsista (BPO - Bolsa de Professor Orientador) do Programa de Apoio à Pesquisa PAPq/UEMG (2014 e 2015) Bolsista (BPO - Bolsa de Professor Orientador) do Programa de Apoio à Pesquisa PAPq/UEMG (2019). Bolsa de Incentivo à Pesquisa e ao Desenvolvimento Tecnológico, Destinada a Servidor Público Estadual em 2017. Coordenação do projeto de pesquisa "Corpos labirínticos: o informe na obra de Hans Bellmer", aprovado pelo Edital da Demanda Universal da FAPEMIG (2016-2019). Participação, como professor, da disciplina "Poéticas Contemporâneas: Luz e Sombra" ministrada no curso de pós-graduação em Letras da UFMG, durante o primeiro semestre de 2011. Estágio docência junto ao curso de Letras da UFMG de 2001 a 2003. Monitor de Pós-Graduaçaõ da UFMG, no Departamento de Semiótica e Teoria da Literatura de 19/10/1998 a 02/08/1999. Aprovado no Curso Público de Professor Substituto, área de de conhecimento Literatura Brasileira do Departamento de Letras Vernáculas, classificado em 3º Lugar, realizado no período de 24 a 25 de março de 1998. Aprovado em 2º lugar, no concurso de Professor Substituo de Literatura Brasileira e Língua Portuguesa de Letras Vernáculas da Faculdade de Letras da UFMG, realizado em 14 de outubro de 1999. Participação na correção de provas de redação (Língua Portuguesa e Literatura Brasileira) dos Concursos dos Vestibulares de 1998 a 2006. Monitor do Departamento de Semiótica e Teoria da Literatura da Faculdade de Letras da UFMG, durante o período de 01/04/95 a 31/12/96."></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="4" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="033300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Minas Gerais" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2011" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="899900000007" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de Minas Gerais" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Pitágoras Sistema de Educação Superior" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Sabará" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="033300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Minas Gerais" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8">

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="870400000000" NOME-INSTITUICAO="Centro Federal de Educação Tecnológica de Minas Gerais" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="985600187353" NOME-INSTITUICAO="Fundação Helena Antipoff" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Escola Guignard" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="833700000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado de Minas Gerais" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="833701000993" NOME-ORGAO="Escola Guignard" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="833701000993" NOME-ORGAO="Escola Guignard" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="833701000993" NOME-ORGAO="Escola Guignard" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="23" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="833710000003" NOME-ORGAO="Escola Guignard" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Labirinto de identidades: práticas do cinema experimental na série de TV Twin Peaks, de David Lynch e Mark Frost" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Nossa pesquisa pretende analisar Twin Peaks como um processo que mescla, criticamente, os gêneros cinematográficos, televisivos e literários, no instante em que a série os articula, a partir da descontinuidade da narrativa e do desdobramento de personagens, como paradoxos, realidades alternativas, situações nas quais ?o não senso não possui nenhum sentido particular, mas se opõe à ausência de sentido e não ao sentido que ele produz em excesso? . Essa produção de excesso de sentido será analisada, em um primeiro momento, a partir do contraponto que estabeleceremos, por exemplo, entre Twin Peaks e os estudos que Gilles Deleuze realizou sobre os textos de Franz Kafka, Lewis Caroll e Samuel Beckett. A presença da literatura se justifica na forma como a série leva o espectador a ter outras experiências que não as condicionadas pelo cinema tradicional ou pela TV aberta, e o aproxima de uma noção de absurdo desenvolvida por esses escritores, que desarticula os discursos e os reconstrói em favor da precariedade e da ausência de respostas." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Our research intends to analyze Twin Peaks as a process that critically mixes the cinematographic, television and literary genres, at the moment the series articulates them, from the discontinuity of the narrative and the unfolding of characters, as paradoxes, alternative realities, situations in which "nonsense has no particular meaning but is opposed to the absence of meaning and not to the sense it produces in excess." This production of excess of meaning will at first be analyzed from the counterpoint that we will establish, for example, between Twin Peaks and the studies that Gilles Deleuze carried out on the texts of Franz Kafka, Lewis Caroll and Samuel Beckett. The presence of literature is justified in the manner in which the series leads the viewer to have others experiences than those conditioned by traditional cinema or by open television, and brings it closer to a notion of absurdity developed by these writers, which disarticulates the discourses and reconstructs them in favor of precariousness and lack of answers." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Labyrinth of Identities: Experimental Cinema Practices in the TV Series Twin Peaks, by David Lynch and Mark Frost" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="24" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="833710000003" NOME-ORGAO="Escola Guignard" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Ero guro nansensu: o informe e o Ma como configurações dilaceradas na obra de Shintaro Kago." SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Análise da aplicabilidade do verbete informe , que o pensador francês Georges Bataille publica em seu dicionário crítico, na revista Documents, na década 1930, à obra do mangaká Shintaro Kago, mais especificamente, às imagens que compõem seus art books, constituídos pelos livros The Art of Shintaro Kago 1, 2 e 3, Candy filled girl?s head, Panna Cotta, Aquarium, Collapsed Face Girls 1 e 2, Ghosts, Cities & Infrastructure e Shintaro Kago Art Book, para investigar de que maneira esse anti-conceito encontra similaridades com aquilo que os japoneses nomeiam como Ma , presente em boa parte de suas manifestações culturais. O roteirista e ilustrador de mangá Shintaro Kago cria também um estilo próprio tanto a partir de narrativas, nas quais o nonsense e o bizarro imperam, quanto em seus desenhos de garotas com corpos dissecados de maneiras insólitas, que lembram algumas gravuras de Andreas Versalius e Jacques Fabien Gautier d'Agoty. Nas imagens de Shintaro Kago, é possível observamos cenas de assassinato e canibalismo, cabeças dilaceradas com vários olhos, corpos fundidos com máquinas, abertos em espirais e tiras, às vezes, mesclados uns nos outros, faces cortadas em cubos, crânios rasgados por mãos, seres humanos miniaturizados e gatos habitando no interior de corpos, transformando-os, na maioria das vezes, em verdadeiros parques de diversões sangrentos. Embora o artista japonês marque como influências, no plano narrativo, o humor negro do escritor japonês Yasutaka Tsutsui e do grupo inglês Monty Python, e no gráfico, as obras de Shigeru Mizuki e Katsuhiro Otomo pela precisão gráfica na criação de paisagens, nos desenhos que compõem os seus art books, notamos o mesmo princípio de desarticulação que encontramos nas obras de Hans Bellmer . Assim como Bellmer, Shintaro Kago representa o corpo humano de forma labiríntica, ao romper com sua integralidade, por meio de uma operação de desmantelamento que se sustenta na fragmentação e na repetição, como se evidencia em seus últimos art books, Aquarium, Destroyed Face e Cities & Infrastructure." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="25" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="833701000993" NOME-ORGAO="Escola Guignard" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="12" ANO-INICIO="2021" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Ero guro nansensu: o informe e o Ma como configurações dilaceradas no mangá Uzumaki, de Junji Ito." SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O objetivo deste projeto é analisar a aplicabilidade do verbete informe , que o pensador francês Georges Bataille publicou em seu dicionário crítico, na revista Documents, na década 1930, ao mangá Uzumaki, do desenhista e roteirista Junji Ito, e de que maneira esse anti-conceito encontra similaridades com aquilo que os japoneses nomeiam como Ma , presente em quase todas suas manifestações culturais. Dessa imbricação entre tempo e espaço, o informe e o Ma originam a imagem do labirinto, que, em Uzumaki, pode ser interpretada como uma variação ou transmutação da espiral, já que a linha helicoidal, ao girar sobre o próprio eixo, cria uma estrutura desorientadora que tende a se proliferar infinitamente. Se o informe pode ser interpretado como um trabalho de desmantelamento sobre a matéria, o Ma, como ?um sinal do efêmero?, aponta para a catástrofe, uma vez que ?todo fenômeno interpretável é como uma fase da procissão para a morte. Objetos visíveis, por exemplo, se transformam em sombras de si mesmos, em cadáveres, em esqueletos e são finalmente destruídos em um movimento de repetição perpétua? . Por isso, o grotesco e o nonsense articulam-se, em Uzumaki, como um contínuo deslizamento de sentidos, ?uma rede de ondas intermináveis que se renovam em todas as direções? , já que a fragmentação e a repetição desarticulam e decompõem, simultaneamente, os corpos e a arquitetura em uma espécie de orgia da forma, de modo que sua representação é manipulada de acordo com o princípio de permutação. A desordem que surge desse processo oferece, em Uzumaki, corpos e casas em um permanente colapso, desastre que se reflete no que perde , que tanto o informe quanto o Ma revelam como o sentido de transitoriedade, a resignação de viver cada instante, sabendo que não há salvação no fim catastrófico ." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="26" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="833710000003" NOME-ORGAO="Escola Guignard" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="13" ANO-INICIO="2021" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="A morte como excesso: fragmentação e multiplicação dos corpos no mangá Tomie, de Junji Ito" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O objetivo deste projeto é analisar o mangá Tomie, de Junji Ito, a partir da relação entre morte e sexualidade, que o pensador francês Georges Bataille desenvolveu como excesso e desorganização. Para Bataille, o fato de existirmos é o fundamento de nossa descontinuidade. Somos descontínuos, pois a identidade e os acontecimentos que constituem a nossa vida, assim como a morte de cada um, instauram o abismo entre o ser e os outros seres ao nosso redor. Esse abismo é a própria morte, a verdadeira continuidade, ?pois a morte é, para nós, a violência maior, que nos arranca da obstinação que temos em ver durar o ser descontínuo que somos? . A morte surge, assim, como negação da duração individual, como a dissolução dos limites que asseguram a embriaguez da descontinuidade. Se pensarmos na forma como Bataille relaciona o erotismo aos princípios de continuidade e de descontinuidade, perceberemos que a insuficiência exige a presença do outro, para ser preenchida e assim formar uma ilusória substância de integridade. Em Tomie, primeira obra de Junji Ito, publicada, em 1987, na revista Monthly Halloween, a personagem principal, que dá título ao mangá, pode ser analisada como convergência desses princípios que Bataille explora ao longo de toda sua obra, mas mais especificamente em O erostimo, no momento em que encarna ?o luxo da morte [...], encarado por nós assim como encaramos o luxo da sexualidade: inicialmente, como uma negação de nós mesmos e, depois, em súbita inversão, como a verdade profunda do movimento de que a vida é a exposição? . Em sua multiplicação desenfreada, Tomie torna-se, ao morrer, a materialização desse luxo, ao consumir não só os indivíduos à sua volta, mas os elementos de ordem que possibilitam a riqueza, nesse caso, a razão. Não é à toa, portanto, que seu paladar seja exigente, ao obrigar que lhe sirvam caviar e foie gras e lhe deem como joias diamantes, pois, nela, a morte se realiza como exuberância, prazeres do dispêndio, ao afirmar ?a existência de um mundo sem razão, cujos sentidos não se ordenam? (BATAILLE, 1989, p. 137), pois Tomie opera, por meio de sua multiplicação, a indistinção da vida e da morte, levando os sujeitos a se perderem em uma espécie de labirinto de espelhos, no qual, a impossibilidade de saída, ou seja, desvendar ou possuir o enigma Tomie, não só leva a exaustão de recursos, mas ao colapso e destruição do eu." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="27" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="833701000993" NOME-ORGAO="Escola Guignard" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="14" ANO-INICIO="2023" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Ero guro nansensu: relações entre o informe e o Esteticismo Heisei na obra de Yamamoto Takato" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O movimento ero guro nansensu é uma tendência artística que envolve a literatura, as artes visuais e audiovisuais como o mangá, a pintura, o cinema e a música. Artistas como Yamamoto Takato abraçaram essa tendência de maneira única, expressando sua leitura pessoal sobre a cultura ocidental e a de seu país, o Japão. Yamamoto Takato é um artista formado em pintura que desenvolveu seu próprio estilo, o Esteticismo Heisei, a partir do Ukiyo-e Pop. Em sua obra, o sexo, o nonsense e o grotesco, elementos constantes nas produções do ero guro nansensu, são explorados na representação de corpos desdobrados e dissecados de maneiras inusitadas. Assim, em nossa pesquisa, almejamos estudar a relação entre a obra de Yamamoto Takato e o anti conceito informe, verbete cunhado por Georges Bataille, a partir da fragmentação da identidade como preocupação de se repensar a anatomia humana entre a simplicidade e o exagero, de modo que a forma se constitua ao mesmo tempo como orgânica e não orgânica, direcionada à instabilidade e à insatisfação." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="15" ANO-INICIO="2023" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Estratégias contra a censura: o erótico, o grotesco e o nonsense na obra de Toshio Saeki" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Nosso projeto se propõe a analisar a obra do artista japonês Toshio Saeki, explorando as estratégias utilizadas por ele para contornar a censura e abordar temas do folclore japonês de forma transgressora. Dessa forma, através da abordagem do ero guro nansensu, movimento ao qual o nome de Toshio Saeki é associado, investigamos como ele recria elementos do folclore japonês em suas imagens e desafia os limites da sociedade japonesa, ao desarticular convenções discursivas por meio de imagens satíricas e irônicas. Nosso referencial teórico se constitui de textos que versam sobre sátira, erotismo, grotesco e nonsense, de autores como João Adolfo Hansen, Gilbert Highet, Ruben Quintero, John R. Clark, Ziva Ben-Porat, Georges Bataille, Albert Camus, Wolfgang Kaiser, Justin Edwards, Rune Graulund e Geofrey Galt Harphan. Amparamo-nos também em comparações entre a obra de Saeki e as de outros artistas considerados satíricos, como Kawanabe Ky#333;sai, George Grosz, Tomi Ungerer e Nelson Leirner." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="28" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="833701000993" NOME-ORGAO="Escola Guignard" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="833701000993" NOME-ORGAO="Escola Guignard" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="2017" NOME-DO-PROJETO="Uma máquina de luz e som: o cinema manufraturado de Peter Tscherkassky" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Estudo da obra do cineasta austríaco Peter Tscherkassky com enfoque na questão do found footage, tendo como referencial teórico conceitos advindos da obra de Georges Bataille." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="2020" NOME-DO-PROJETO="Corpos labirínticos: o informe na obra de Hans Bellmer" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Em nossa pesquisa, analisamos de que maneira o verbete informe, que o pensador francês Georges Bataille cunhou em seu dicionário publicado na revista Documents, pode ser aplicado à obra do artista alemão Hans Bellmer. Para isso, nos detemos, a princípio, nas fotos que ele começou fazer, a partir década de 30, sobre sua boneca, e estendemos às outras obras suas, como desenhos, pinturas, esculturas e textos, nas quais a figura humana surge desarticulada, labiríntica, de maneira a quebrar com a noção do corpo íntegro. A relação que estabelecemos entre a obra de Bellmer e a de Bataille parte, portanto, desse compromisso com aquilo que foge aos parâmetros erguidos pelo pensamento racional, para se impor, a partir da heterogenia e do nonsense, com um olhar que se detém sobre a obra de arte e o mundo como espaços cujas fronteiras são sempre flutuantes, jamais dadas como certas. Este projeto teve financiamento da Demanda Universal da FAPEMIG, de 2016 a 2019." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Em nossa pesquisa, analisamos de que maneira o verbete informe, que o pensador francês Georges Bataille cunhou em seu dicionário publicado na revista Documents, pode ser aplicado à obra do artista alemão Hans Bellmer. Para isso, nos detemos, a princípio, nas fotos que ele começou fazer, a partir década de 30, sobre sua boneca, e estendemos às outras obras suas, como desenhos, pinturas, esculturas e textos, nas quais a figura humana surge desarticulada, labiríntica, de maneira a quebrar com a noção do corpo íntegro. A relação que estabelecemos entre a obra de Bellmer e a de Bataille parte, portanto, desse compromisso com aquilo que foge aos parâmetros erguidos pelo pensamento racional, para se impor, a partir da heterogenia e do nonsense, com um olhar que se detém sobre a obra de arte e o mundo como espaços cujas fronteiras são sempre flutuantes, jamais dadas como certas." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Corpos labirínticos: o informe na obra de Hans Bellmer" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Pós-Graduação em Artes da Univerdade do Estado de Minas Gerais" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Cadernos fólio" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio de Literatura Cidade de Juiz de Fora" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="FUNALFA" ANO-DA-PREMIACAO="2003" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio de Poesia Vivaldi Moreira" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Academia Mineira de Letras" ANO-DA-PREMIACAO="2004" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Menção Honrosa Poesia - XI Prêmio Literário Livraria Asabeça" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Livraria Asabeça" ANO-DA-PREMIACAO="2013" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio Barueri de Literatura - categoria Livros Já Editados" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Secretaria de Cultura e Turismo de Barueri" ANO-DA-PREMIACAO="2014" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Situações Brasília 2014 ? Prêmio de Arte Contemporânea - ensaio/crítica" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Situações Brasília" ANO-DA-PREMIACAO="2014" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="2° lugar no Prêmio Guavira de Literatura do Mato Grosso do Sul Edição 2014" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Fundação de Cultura do governo do Estado Mato Grosso do Sul" ANO-DA-PREMIACAO="2014" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="1º Prêmio de Estímulo ao Desenvolvimento de Projetos de Pesquisa (PEDP)" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Universidade do Estado de Minas Gerais" ANO-DA-PREMIACAO="2015" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="2º Prêmio de Estímulo ao Desenvolvimento de Projetos de Pesquisa 2016" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Universidade do Estado de Minas Gerais" ANO-DA-PREMIACAO="2016" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="3º Prêmio de Estímulo ao Desenvolvimento de Projetos de Pesquisa 2017" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Universidade do Estado de Minas Gerais" ANO-DA-PREMIACAO="2017" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="4º Prêmio de Estímulo ao Desenvolvimento de Projetos de Pesquisa 2018" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Universidade do Estado de Minas Gerais" ANO-DA-PREMIACAO="2018" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio de estímulo à produção científica" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Universidade do Estado de Minas Gerais" ANO-DA-PREMIACAO="2018" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Semifinalista no Oceanos: Prêmio de Literatura em Língua Portuguesa 2019" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Itaú Cultural" ANO-DA-PREMIACAO="2019" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Semifinalista do 3° Pena de Ouro" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Casa Brasileira de Livros" ANO-DA-PREMIACAO="2022" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

</PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

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<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="380"></PREFACIO-POSFACIO>

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</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

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<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

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</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

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</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="248"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="186"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="190"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

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<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

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</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="173"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

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</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="511"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

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<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

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<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="594"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="376"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

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<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="408"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="407"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="314"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

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