Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Gilberto Alexandre Sobrinho

IDLattes

1858272036657626

ORCID

0000-0002-5083-384X

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Andradina — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-10-31

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Ciencias sociais aplicadas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/1858272036657626

Vínculo Institucional

Universidade Estadual de Campinas

Média de coautoria

1.4 autores por trabalho
185 autores em 132 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

132

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Estadual de Campinas

Cidade

Campinas

UF

País

Brasil

Código Institucional

007900000004

GRADUACAO — Licenciatura em Letras - Português e Espanhol

Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho

1993 — 1996

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

Profa. Dra Valderez Helena Gil Junqueira

GRADUACAO — Direito

Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho

1991 — 1993

Status

INCOMPLETO

Bolsa

NAO

Orientador

—

ESPECIALIZACAO — Produção Executiva e Gestão da Televisão

Fundação Armando Álvares Penteado

2010 — 2011

Status

INCOMPLETO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Letras

Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho

1997 — 1999

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Multimeios

Universidade Estadual de Campinas

2000 — 2004

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

New York University

2021 — 0

Status

EM_ANDAMENTO

Bolsa

SIM

Orientador

—

LIVRE-DOCENCIA —

Universidade Estadual de Campinas

—

Status

Bolsa

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

8

Capítulos

27

Artigos

42

Eventos

55

Partituras

0

Total Geral

132

Livros publicados ou organizados (8 itens)

Gilberto Alexandre Sobrinho, Gabriela Borges, Renato Pucci Junior. Televisão: Formas Audiovisuais de Ficção e de Documentário Volume II. 01 ed. Campinas, Faro (PT), São Paulo: Unicamp, U.Algarve, Socine, 2012. ISBN: 978-989-8472.

Gilberto Alexandre Sobrinho. O autor multiplicado: um estudo sobre os filmes de Peter Greenaway. 1 ed. São Paulo: Alameda Editorial, 2012. ISBN: 9788579391903.

Gilberto Alexandre Sobrinho, Marcelo Knobel. . Editor-organizador do Especial As novas mídias e o ensino superior, Edição número 9 da revista Ensino Superior Unicamp. 09 ed. Campinas: Unicamp, 2013. ISBN: 21781567.

Gilberto Alexandre Sobrinho, Dilma Beatriz Rocha Juliano, Miriam Rossini. Televisão: formas audiovisuais de ficção e documentário Volume III. 01 ed. Tubarão: Unisul, 2013. ISBN: 9788580190601.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Cinemas em redes: tecnologia, estética e política na era digital. 1 ed. Campinas: Papirus, 2016. ISBN: 9788544902097.

Gilberto Alexandre Sobrinho, Afranio Mendes Catani, Antonio Carlos Amancio da Silva, Alessandra Soares Brandão, Maurício Reinaldo Gonçalves. XIX Estudos de Cinema e Audiovisual Socine ? Anais de Textos completos. 1 ed. São Paulo: SOCINE, 2016. ISBN: 9788563552181.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Cinemas em redes: Tecnologia, estética e política na era digital (E-BOOK). 01 ed. Campinas: Papirus, 2020. ISBN: 9788544903100.

Silvia Maria Santiago, Gilberto Alexandre Sobrinho. Relatório de gestão: Diretoria Executiva de Direitos Humanos - 2021-2025. 01 ed. Campinas: UNICAMP/BCCL, 2025. ISBN: 9786588816783.

Capítulos de livros publicados (27 itens)

Gilberto Alexandre Sobrinho. Peter Greenaway e o Cinema Experimental: a autoria, o excesso e ao artifício. In: Lyra, Bernadette; Monzani, Josette (Org.). Olhar: Cinema. São Carlos: CECH/UFscar-Pedro e João Editores, 2006. p. 97-114. ISBN: 8599803026.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Televisão, documentário e vanguarda: Four American Composers. In: Machado Jr, Rubens, Soares, Rosana de Lima, Araujo, Luciana (Org.). Estudos de Cinema VIII - Socine. São Paulo: Annablume, 2007. p. 00-00. ISBN: 9788574197.

Gilberto Alexandre Sobrinho. A Caravana Farkas e o moderno documentário brasileiro: introdução aos contextos e aos conceitos dos filmes. In: Esther Hamburger, Gustavo Souza, Leandro Mendonça, Tunico Amâncio (Org.). Estudo de Cinema Socine. , 2008. ISBN: 8575670271.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Sérgio Muniz no cinema e na TV: experimentação e negociação. In: Laura Cánepa; Adalberto Müller; Gustavo Souza; Marcel Silva (Org.). Estudos de cinema e audiovisual Socine - Volume 01. São Paulo: Socine, 2011. p. 313-324. ISBN: 9788563552044.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Sobre corpos e imagens: os documentários televisivos de Walter Lima Júnior, no Globo Shell Especial e no Globo Repórter (1972-1974). In: Borges, Gabriela; Pucci Jr., Renato Luiz; Sobrinho, Gilberto Alexandre (orgs.) (Org.). Televisão: Formas Audiovisuais de Ficção e de Documentário Volume II. Campinas, Faro (PT), São Paulo: Unicamp, U.Algarve, Socine, 2012. p. 73-86. ISBN: 9789898472.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Retrato de classe: As vozes e a ?voz? do documentário, no encontro da fotografia com a televisão. In: Josette Monzani, Luciana Corrêa de Araújo, Suzana Reck Miranda.. ...[et al.] (Org.). Estudos de cinema e audiovisual Socine : estadual São Paulo. São Paulo: Socine, 2012. p. 134-144. ISBN: 9788563552.

Gilberto Alexandre Sobrinho. João Batista de Andrade, o cinema de intervenção e a voz política: corpos, dramatização e encenação do real.. In: JULIANO, Dilma Beatriz Rocha; SOBRINHO, Gilberto Alexandre e ROSSINI, Miriam de Souza (Org.). Televisão: formas audiovisuais de ficção e documentário, volume III. Tubaão: Unisul, 2013. p. 00-00. ISBN: 9788580190601.

Gilberto Alexandre Sobrinho, Cecília Antakly de Mello. O filme-ensaio e a voz política na Grã-Bretanha. In: TEIXEIRA, F.L. (Org.). O ensaio no cinema. Formação de um quarto domínio das imagens na cultura audiovisual contemporânea. São Paulo: HUCITEC, 2015. p. 201-225. ISBN: 9788584040483.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Questões de gêneros: vídeos, documentários e mulheres no Brasil (CAPES/FULBRIGHT). In: Alfredo Suppia (Org.). Gêneros cinematográficos e audiovisuais: perspectivas contemporâneas. Campinas: Margem da Palavra, 2016. p. 87-108. ISBN: 9788559000016.

Gilberto Alexandre Sobrinho, Noel dos Santos Carvalho. Imagens do negro em redes audiovisuais no Brasil: documentários e construções identitárias (CAPES/FULBRIGHT). In: Gilberto Alexandre Sobrinho (Org.). Cinemas em redes: tecnologia, estética e política na era digital. Campinas: Papirus, 2016. p. 129-146. ISBN: 9788544902097.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Identidade, resistência e poder: mulheres negras e a realização de documentários. In: Holanda, Karla; Tedesco, Marina Cavalcanti (Org.). Feminino e Plural: Mulheres no cinema brasileiro. Campinas: Papirus, 2017. p. 163-174. ISBN: 9788544902653.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Identidade, resistência e poder: mulheres negras e a realização de documentários. In: HOLANDA, K.; TEDESCO, M.C. (Org.). Feminino e plural: mulheres no cinema brasileiro (E-BOOK). Campinas: Papirus, 2018. p. 163-174. ISBN: 9788544903032.

Gilberto Alexandre Sobrinho, Stephanie Dennison. Filming the margins: Documentary film, participation and the poetics of resistance in contemporary Brazil. In: Paul Cooke; Inés Soria-Donlan (Org.). PARTICIPATORY ARTS IN INTERNATIONAL DEVELOPMENT. Abingdon; New York: Routledge, 2019. p. 194-207. ISBN: 9780367024963.

Gilberto Alexandre Sobrinho, LIMA, Geovanni. Afroperspectivismo e performance: a negritude e as estéticas das resistências. In: LIMA; Geovanni (Org.). Festival lacração: arte e cultura LGBTI+. Vitória: Cousa, 2019. p. 05-10. ISBN: 9788595781108.

Gilberto Alexandre Sobrinho. O pensamento de Abdias Nascimento: arte e política na luta contra o racismo. In: Néri de Barros Almeida (Org.). Os direitos humanos à prova do tempo: reflexões breves sobre o presente e o futuro da humanidade. Campinas: BCCL/UNICAMP, 2021. p. 174-183. ISBN: 9786588816080.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Raquel Trindade, a Kambinda, e a arte afro-brasileira. In: Wenceslao Oliveira Junior, Renata Soares da Luz (Org.). Casa dos saberes ancestrais: diálogos com sabedorias africanas e afro-americanas. Campinas: BCCL/UNICAMP, 2021. p. 82-97. ISBN: 9786588816172.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Corpo ? experimento. Habitar e politizar as superfícies. In: Natalie Mirêdia; Geovanni Lima; Gilberto Alexandre Sobrinho (Org.). Corpo-experimento. Vitória: Museu de Arte do Espírito Santo - MAES, 2021. p. 26-30. ISBN: 9786500283167.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Sobre os retratos dissidentes. In: Bella Tozini (Org.). Corpes prováveis. Cabreúva: Ed. da Autora, 2021. p. 07-12. ISBN: 9786500277838.

Gilberto Alexandre Sobrinho, Natasha Roberta dos Santos Rodrigues. O cinema negro LGBT+ e queer no Brasil. In: Noel dos Santos Carvalho (Org.). O cinema negro brasileiro. Campinas: Papirus, 2022. p. 177-198. ISBN: 9786556501345.

Gilberto Alexandre Sobrinho. O corpo, seus sentidos, sua plástica e suas extensões. In: Geovanni Lima (Org.). Protocolos para a [des]construção do corpo. Vitória: Casacomjunto Arte & Cultura & Educação & Direitos, 2023. p. 04-06. ISBN: 9786598218805.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Documentários de Sérgio Muniz no cinema e na TV: percurso criativo e olhar testemunhal. In: Marcius Freire e Andréa C. Scansani (Org.). Por um cinema de cordel. Um livro de Sérgio Muniz. São Paulo: Alameda, 2024. p. 147-160. ISBN: 9786559662579.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Da intuição à realização: os filmes e as ideias de Sérgio Muniz. In: Marcius Freire e Andréa C. Scansani (Org.). Por um cinema de cordel. Um livro de Sérgio Muniz. São Paulo: Alameda, 2024. p. 349-362. ISBN: 9786559662579.

Gilberto Alexandre Sobrinho, Natasha Roberta dos Santos Rodrigues. A Negação do Brasil, o documentário e a crítica midiática à democracia racial brasileira. In: Celso Luiz Prudente; Rogério Almeida (Org.). Cinema negro: 20 anos de questionamentos e realizações: homenagem ao pensamento de Luiz Felipe de Alencastro. São Paulo: FEUSP, 2024. p. 420-435. ISBN: 9786587047782.

Gilberto Alexandre Sobrinho, Chantal Victoria Medaets, Tânia Maron Vichi Freire de Mello, Josiane Francia Cerasoli, Mônica Alonso Cotta, Núbia Bernardi, Bárbara Geraldo de Castro, Sônia Regina da Cal Seixas. Direitos Humanos. In: Maria Luiza Moretti ? [et al.] (Org.). Relatório final da avaliação institucional UNICAMP: 2019-2023. Campinas: UNICAMP/BCCL, 2024. p. 01-1134. ISBN: 9786588816721.

Gilberto Alexandre Sobrinho. A imagem fotográfica, a luta social e a estética do quilombismo. In: André Vilaron; Clarissa Diniz; Deise Oliveira; Lucimeire Barreto; Pedro Marco Gonçalves; Sandra Benites; Sônia Fardin (Org.). A imagem fotográfica, a luta social e a estética do quilombismo. São Paulo: Expressão Popular, 2025. p. 01-140. ISBN: 9786558911609.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Prefácio ao livro Cinemas pós-colonias periféricos. In: Michelle Sales; Paulo Cunha (Org.). Cinemas pós-colonias periféricos, Volume 4. Rio de Janeiro: Paisagens Híbridas, 2024. p. 01-162. ISBN: 9788569970415.

Gilberto Alexandre Sobrinho. From Testimony to the Cinema of Action in the Video nas Aldeias Project. In: Kate Nash, Deane Williams (Org.). The Intellect Handbook of Documentary. Bristol: Intellect, 2025. ISBN: 9781835950685.

Artigos publicados (42 itens)

Gilberto Alexandre Sobrinho. Espaço e sentido em O Bebê Santo de Mâcon. Cadernos de Pós-Graduação, v. 4, n. 1, 2000, p. 175-180.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Opinião pública: rupturas e permanências no documentário brasileiro. Cadernos de Pós-Graduação, v. 06, n. 01, 2002, p. 166-172.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Os cercos de Peter Greenaway. Revista AV, v. 00, n. 02, 2004, p. 12-21.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Peter Greenaway e a vanguarda: um estudo sobre os primeiros filmes. ECOS REVISTA, v. 8, 2004, p. 65-82.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Intertextualidade revista: cinema, teatro e pintura. Caligrama (ECA/USP. Online), v. 1, n. 2, 2005, p. 01-. DOI: 10.11606/issn.1808-0820.cali.2005.64255.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Narrativa do abismo - Projeto Multimídia: Tulse Luper Suitcases - A Personal History of Uranium. Cibercultura (Itaú Cultural), v. 00, 2005, p. 00-.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Televião, cinema e novas mídias em processos de tradução intersemiótica: Dante, Shakespeare e Greenaway. RUA. Revista Universitária do Audiovisual, v. 01, n. 01, 2008, p. 00-00.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Eu não posso pintar, mas posso tirar fotografias - A barriga do arquiteto e o fotográfico expandido. Studium (UNICAMP), v. 29, 2009, p. 01-03.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Midialogia: dos saberes e fazeres da cultura midiática. RUA. Revista Universitária do Audiovisual, v. 04, 2009, p. 01-01.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Entrevista com Lúcia Nagib. Conexão (UCS), v. 08, n. 15, 2009, p. 213-225.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Sobre televisão texperimental: Teodorico,o Imperador do Sertão, de Eduardo Coutinho, e o Globo Repórter. REVISTA ECO-PÓS (ONLINE), v. 13, 2010, p. 67/02-84.

Aurelio Augusto de Oliveira Araújo. O Saco de Risada e Tudo Mais no Liquidificador: A Invenção Televisiva de Hermes e Renato. Iniciacom: revista brasileira de iniciacao cientifica em comunicacao social, v. 03, n. 01, 2011, p. 01-25.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Agenciamentos entre ficção seriada televisiva e novas mídias: uma introdução ao campo das narrativas transmidiáticas. Conexão (UCS), v. 10, n. 20, 2011, p. 77-88.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Da intuição à realização: os filmes e as idéias de Sérgio Muniz. DOC ON-LINE: REVISTA DIGITAL DE CINEMA DOCUMENTARIO, v. 12, n. 08, 2012, p. 245-260.

Gilberto Alexandre Sobrinho. João Batista de Andrade e o moderno documentário brasileiro: intervenção, ruptura e reflexão. Rebeca, v. 01, n. 02, 2012, p. 225-.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Os documentários de Geraldo Sarno (1964-1971): das catalogações e análises do universo sertanejo aos procedimentos reflexivos. Alceu(PUCRJ), v. 13, n. 26, 2013, p. 86-103.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Novas mídias e o ensino superior: dispositivos, abordagens e processos de ensino e aprendizagem. Ensino Superior Unicamp, v. 01, n. 09, 2013, p. 16-18.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Telas em mutação: da memória da TV às memórias dos sertões. Doc On-Line: revista digital de cinema documentario, v. 15, n. 12, 2013, p. 359-384.

Gilberto Alexandre Sobrinho. O documentário brasileiro na era do vídeo. REVISTA GEMInIS, v. 00, n. Especial, 2014, p. 17-.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Vídeo e televisão independentes no Brasil e a realização de documentários. Lumina (UFJF. Online), v. 01, n. 08, 2014, p. 01-24.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Arthur Omar, Congo e o antidocumentário: mediações e crise na representação. Doc On-Line: revista digital de cinema documentario, v. 19, 2016, p. 124-135. DOI: 10.20287/doc.d19.ar2.

Gilberto Alexandre Sobrinho. As imagens indisciplinadas do documentário em vídeo: panorama do analógico ao digital. Lumina (UFJF. Online), v. 10, n. 03, 2016, p. 01-.

Gilberto Alexandre Sobrinho. As representações religiosas no cinema de Geraldo Sarno. Doc On-Line: revista digital de cinema documentario, v. 21, n. 3, 2017, p. 51-71. DOI: 10.20287/doc.d21.dt4.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Fluxo: para a compreensão da programação televisiva. Rebeca - Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, v. 5, n. 2, 2017, p. 01-. DOI: 10.22475/rebeca.v5n2.410.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Labirinto Concei(Tex)tual em Cosmococas: Fluxus e Jack Smith. REVISTA ECO-PÓS (ONLINE), v. 20, n. 3, 2017, p. 372-. DOI: 10.29146/eco-pos.v20i3.3270.

Natasha Marzliak. Os quase-cinemas de Hélio Oiticica: experimentações transcinematográficas de instalação. Rebeca, v. 06, n. 02, 2017, p. 01-.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Estéticas das resistências e o documentário: Diário de Exus. RIDPHE_R REVISTA IBEROAMERICANA DO PATRIMÔNIO HISTÓRICO-EDUCATIVO, v. 5, 2019, p. e019041-26. DOI: 10.20888/ridphe_r.v5i0.12618.

Gilberto Alexandre Sobrinho. O Afroperspectivismo de A Trilogia da Bicha Preta, de Juan Rodrigues: construindo as estéticas das resistências. Logos (Rio de Janeiro. Online), v. 27, n. 52, 2020, p. 152-. DOI: 10.12957/logos.2020.49311.

Gilberto Alexandre Sobrinho. O dispositivo confessional no documentário e os seus efeitos. REVISTA FAMECOS (ONLINE), v. 27, 2020, p. 01-14. DOI: 10.15448/1980-3729.2020.1.37567.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Afroperspectivismo y realización de documentales: la permanencia de las identidades, el diálogo con las formas de resistencias y la lucha por la supervivencia. CINE DOCUMENTAL, v. 22, 2020, p. 141-165.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Ôrí e as vozes e o olhar da diáspora: cartografia de emoções políticas. CADERNOS PAGU, v. 60, 2020, p. 01-31. DOI: 10.1590/18094449202000600002.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Imaginações rebeldes: disputas e derivações da artepensamento feminista. Cadernos Pagu (UNICAMP), v. 60, 2020, p. 10-. DOI: 10.1590/18094449202000600000.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Estéticas das resistências e o documentário (documento 02): A Dança da Amizade ? Histórias de Urucungos, Puítas e Quijengues. RIDPHE_R REVISTA IBEROAMERICANA DO PATRIMÔNIO HISTÓRICO-EDUCATIVO, v. 6, 2020, p. 1-. DOI: 10.20888/ridphe_r.v6i00.14828.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Modos de representação do HIV/AIDS no documentário queer nos Estados Unidos (1980/1990). REVISTA GEMINIS, v. 11, n. 3, 2020, p. 04-30.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Estécas das resistências e o documentário (Documento 03): A Mulher da Casa do Arco-íris. RIDPHE_R REVISTA IBEROAMERICANA DO PATRIMÔNIO HISTÓRICO-EDUCATIVO, v. 07, 2021, p. 01-62. DOI: 10.20888/ridphe_r.v5i0.15922.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Espacialidades no cinema. REVISTA VISUAIS, v. 7, n. 2, 2021, p. 1-8. DOI: 10.20396/visuais.v7i2.15980.

Gilberto Alexandre Sobrinho. O legado do Teatro Experimental do Negro (TEN): lições de estética, política e comunicação. CONCEIÇÃO/CONCEPTION REVISTA DO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTES DA CENA, v. 12, n. 00, 2023, p. 01-24. DOI: 10.20396/conce.v12i00.8673050.

GAMA, ALESSANDRA REGINA. Cinema Encruzilhada e a filmografia SECNEBCinema Encruzilhada and SECNEB FilmographyCine Encrucijada y filmografia SECNEB. REVISTA FAMECOS (ONLINE), v. 31, n. 1, 2024, p. e45358-. DOI: 10.15448/1980-3729.2024.1.45358.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Aline Motta: superfícies, arquivos e a expansão do documentário. DOC ON-LINE: REVISTA DIGITAL DE CINEMA DOCUMENTARIO, v. 36, n. 1, 2024, p. 61-74. DOI: 10.25768/1646 - 477x.n36.04.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Abdias Nascimento no século XXI e o trânsito de suas obras e ideias nos circuitos da diversidade. Brasiliana: Journal for Bazilian Studies, v. 13, n. 02, 2024, p. 01-.

Gilberto Alexandre Sobrinho. Cinema negro brasileiro: identidade como lugar de invenção de novas comunidades. COMUNICACAO, MIDIA E CONSUMO (ONLINE), v. 21, n. 62, 2024, p. 01-. DOI: 10.18568/cmc.v21i62.

Felipe Correa Bomfim. Em torno de estratégias de visualidade e do ?direito de olhar?. DOC ON-LINE: REVISTA DIGITAL DE CINEMA DOCUMENTARIO, v. 34, 2023, p. 52-71. DOI: 10.25768/1646 - 477x.n34.04.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (55 itens)

SOBRINHO, G.A.. O estatuto da representação sígnica no processo intertextual em. XLVI Seminário do Grupo de Estudos Lingüísticos do Estado de São Paulo, 1998,

SOBRINHO, G.A.. Viéses da enunciação: uma leitura de. VIII Congresso de Iniciação Científica da Unesp, 1996,

SOBRINHO, G.A.. Imagem/palavra: um diálogo infográfico. XLIII Seminário do Grupo de Estudos Lingüísticos do Estado de São Paulo, 1995,

SOBRINHO, G.A.. Nome e a poética das imagens sintéticas. 47 Reunião Anual da SPBC - 2 Jornada de Iniciação Científica, 1995,

SOBRINHO, G.A.. Televisão e documentário: imagens da música em Peter Greenaway. V EPAM - Encontro de Pesquisa em Artes e Multimeios - Tema: Centro e Periferia - Unicamp- Instituto de Artes, 2004,

SOBRINHO, G.A.. Sobre televisão e experimentação artística: Eduardo Coutinho e o Globo Repórter. I Congresso de História da Mídia do Sudeste - Memória, Espaço e Mídia, 2010,

SOBRINHO, G.A.. O último dia de Lampião: docudrama, televisão experimental brasileira e estratégias de negociação. XIV CELACOM - Colóquio Internacional sobre a Escola Latino-Americana de Comunicação, 2010,

TONELO, G.K.; SOBRINHO, G.A.. A CARAVANA FARKAS E O MODERNO DOCUMENTÁRIO BRASILEIRO: ESTUDO SOBRE A SEGUNDA FASE ? A VIAGEM AO NORDESTE. XVII Congresso Interno de Iniciação Científica da Unicamp, 2009,

COLLAÇO, F.M.; SOBRINHO, G.A.. COLAGEM E EXPERIMENTAÇÃO TELEVISIVA: A INTERTEXTUALIDADE E OS PROCEDIMENTOS E ENCENAÇÃO NA MINISSÉRIE HOJE É DIA DE MARIA (PRIMEIRA JORNADA. XVII Congresso Interno de Iniciação Científica da Unicamp, 2009,

ALVES, S.H.; SOBRINHO, G.A.. NARRAÇÃO E EXPERIMENTAÇÃO: AS ESTRATÉGIAS DISCURSIVAS E OS PROCEDIMENTOS DE ENCENAÇÃO NA MINISSÉRIE A PEDRA DO REINO. XVII Congresso Interno de Iniciação Científica da Unicamp, 2009,

SOBRINHO, G.A.. O moderno documentário brasileiro e a televisão: herança, negociação e experimentação. X Seminário Internacional da Comunicação/Jornada do Centre d'Édute sur L'Actuel et le Quotidien, 2009,

SOBRINHO, G.A.. Artesãos na indústria: introdução ao estudo dos programas Globo Shell Especial e Globo Repórter (1971-1982). XI Encontro Internacional Socine - Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, 2007,

SOBRINHO, G.A.. Peter Greenaway e o filme documentário: a voz assertiva e sua mediação com a ficção. X Encontro Socine - Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, 2006,

SOBRINHO, G.A.. O Pântano, de Lucrecia Martel: um filme entre o transbordamento e a interrupção. IX Encontro Socine - Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema, 2005,

ARAUJO, A. A. O.; SOBRINHO, G.A.. O Saco de Risada e Tudo Mais no Liquidificador: A Invenção Televisiva de Hermes e Renato. XVIII Congresso Interno de Iniciação Científica da Unicamp, 2010,

SOBRINHO, G.A.. Sérgio Muniz no cinema e na TV: experimentação e negociação. XIV Encontro Socine - Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, 2010,

SOBRINHO, G.A.. Sergio Muniz no cinema e na TV: experimentação e negociação. XIV Encontro Socine - Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, 2010,

SOBRINHO, G.A.. Televisão Verdade: o filme documentário e a experimentação artística na televisao brasileira. XII Encontro Internacional Socine - Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, 2008,

SOBRINHO, G.A.. Retrato de classe: quando a fotografia encontra a televisão. I Encontro Estadual da Socine - SP, 2011,

SOBRINHO, G.A.. Sobre corpos e imagens: Walter Lima Júnior e o documentário televisivo. XV Encontro Internacional da Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema, 2011,

SOBRINHO, G.A.. Televisão Verdade: o filme documentário e a experimentação artística na televisao brasileira. XII ENCONTRO INTERNACIONAL SOCINE (SOCIEDADE BRASILEIRA DE ESTUDOS DE CINEMA E AUDIOVISUAL), 2008,

SOBRINHO, G.A.. Caravana Farkas and the modern Brazilian documentary: the journeys to Northeastern Brazil and the films by Geraldo Sarno/A Caravana Farkas e o moderno documentário brasileiro: as viagens ao Nordeste e os filmes de Geraldo Sarno. XXX Congresso Internacional da Associação de Estudos Latino-Americanos, 2012,

SOBRINHO, G.A.; REIS JUNIOR, L. R.. CLAUDIA WONDER NA PORNOCHANCHADA BRASILEIRA E A CONSTRUÇÃO DO STRAIGHT CAMP. XX Congresso Interno de Iniciação Científica da Unicamp, 2012,

SOBRINHO, G.A.; RODRIGUES, P. C. L.. A USURPADORA: DEUS E O DEMÔNIO NO MELODRAMA TELEVISIVO. XX Congresso Interno de Iniciação Científica da Unicamp, 2012,

SOBRINHO, G.A.. João Batista de Andrade: a dramatização, o corpo e a encenação do real. XVI Encontro SOCINE, 2012,

SOBRINHO, G.A.; NAVARRO, G.; KOPELMAN, I.. Exú: Da investigação da teatralidade na oralidade popular brasileira à tecedura dramatúrgica contemporânea. VII Reunião Científica - ABRACE, 2013,

SOBRINHO, G.A.. O documentário brasileiro e as questões identitárias: ideias, autores, coletivos em diferentes abordagens.. XXXII International Congress of the Latin American Studies Association, 2014,

SOBRINHO, G.A.. Vídeo e televisão independentes no Brasil: introdução à ABMVP. XVII Encontro SOCINE, 2013,

SOBRINHO, G.A.. Vídeo e televisão independentes no Brasil: introdução à ABMVP. XVII Encontro SOCINE, v. 01, 2013,

SOBRINHO, G.A.; DEPIZZOL, I. A.. Dercy Gonçalves: seu percurso na chanchada e no desenvolvimento da comédia popular no Brasil. XXII Congresso de Iniciação Científica da UNICAMP, 2014,

SOBRINHO, G.A.; ARTIOLI NETO, F.. Sherlock Holmes, dos livros para a TV: as relações entre as políticas institucionais da BBC e um processo de adaptação literária.. XXII Congresso de Iniciação Científica da UNICAMP, 2014,

SOBRINHO, G.A.. Orí e as vozes da diáspora: feminismo negro, identidade e filme ensaio. XIX ENCONTRO DA SOCINE, 2016,

SOBRINHO, G.A.. Orí y las voces de la diáspora: feminismo negro, identidad y film ensayo. XXXIV International Congress of the Latin American Studies Association, 2016,

COSTA, L.P.S; SOBRINHO, G.A.. A Telenovela Lado a Lado (2012): narrativa audiovisual e relações raciais. XXIV Congresso de Iniciação Científica da UNICAMP, 19 a 21 de outubro de 2016, 2016,

MACEDO, C.C.; SOBRINHO, G.A.. Introdução ao Documentário Queer: Contexto, Ideias e Filmes. XXIV Congresso de Iniciação Científica da UNICAMP, 2016,

MACEDO, C.C.; SOBRINHO, G.A.. Introdução ao Estudo dos Modos de Representação da AIDS no Documentário Queer: dos anos 1980 aos anos 1990. XXV Congresso de Iniciação Científica da UNICAMP, 18 a 20 de outubro de 2017, 2017,

PRETO, S.L.; SOBRINHO, G.A.. A palavra no vídeo: Nome e as relações entre a poesia visual e a videoarte. XXVI Congresso de Iniciação Científica da UNICAMP, de 17 a 19 de outubro de 2018, 2018,

PRETO, S.L.; SOBRINHO, G.A.. O cinema foi ao poeta: um panorama crítico da presença da poesia no documentário brasileiro. XXVII Congresso de Iniciação Científica da Unicamp, de 16 a 18 de outubro de 2019, 2019,

SOBRINHO, G.A.. Orí e as vozes da diáspora: feminismo negro, identidade e filme ensaio. XIX Encontro Socine ? Campinas, 2015,

SOBRINHO, G.A.. Confissões, afetos e as marcas da diferença no documentário. XX Encontro Socine ? Curitiba, 2016,

SOBRINHO, G.A.. Afroperspectivismo e documentário: artepensamento decolonial. XXII Encontro Socine - Goiânia, 2018,

SOBRINHO, G.A.. Bixa Travesty e o queerlombismo: a negritude trans no documentário. XXIII Encontro Socine - Porto Alegre, 08 a 11 de outubro de 2019, 2019,

SOBRINHO, G.A.. Orí e as vozes da diáspora: feminismo negro, identidade e filme ensaio. XIX Encontro Socine ? Campinas, 2015,

SOBRINHO, G.A.. Confissões, afetos e as marcas da diferença no documentário. XX Encontro Socine ? Curitiba, 2016,

SOBRINHO, G.A.. Afroperspectivismo e documentário: artepensamento decolonial. XXII encontro Socine - Goiânia, 2018,

SOBRINHO, G.A.. Bixa Travesty e o queerlombismo: a negritude trans no documentário. XXIII Encontro Socine - Porto Alegre, 2019,

SOBRINHO, G.A.. Bixa Travesty e o queerlombismo: a negritude trans no documentário 1. XXIII Encontro SOCINE, 2020,

SOBRINHO, G.A.. Documentários queer no Brasil: estratégias plurais de ocupação de telas. XXIX Encontro Anual da Compós, Universidade Federal de Mato Grosso do Sul, Campo Grande - MS, 23 a 25 de junho de 2020, 2020,

SOBRINHO, G.A.. Rita Moreira: sob o comando das imagens sociais, na vida da cidade. 44º CONGRESSO BRASILEIRO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO - INTERCOM 2021, v. 01, n. 01, 2021,

SOBRINHO, G.A.. O legado do Teatro Experimental do Negro (TEN): lições de estética, política e comunicação. 31º Encontro Anual da Compós, Universidade Federal do Maranhão, v. 01, 2022,

SOBRINHO, G.A.. O cinema negro LGBT+ e queer no Brasil. XXIV Encontro da SOCINE, v. 01, 2021,

SOBRINHO, G.A.. A estética do quilombismo: as imagens de Abdias Nascimento. 32° Encontro Anual da COMPÓS - Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação, 2023,

SOBRINHO, G.A.. O quilombismo como tropo discursivo no documentário brasileiro. 34 Encontro Anual da Compós, v. 01, 2025,

SOBRINHO, G.A.; MANABE, C.. Imagens negociadas: América e o documentário televisivo brasileiro. XIX Congresso Interno de Iniciação Científica da Unicamp, 2011,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

FILME

39

ARTES-VISUAIS

Orientação de Projeto de TV e Vídeo - Curso Comunicação social - Midialogia

9

OUTROS

VIDEO

6

ARTES-VISUAIS

Palestra

6

OUTROS

curadoria e palestra

4

OUTROS

coordenação de evento cultural

2

OUTROS

Direção de Filme (Documentário)

2

OUTROS

PERFORMANCE

1

ARTES-VISUAIS

coordenação de evento

1

OUTROS

curadoria e palesta

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Palestra. PALESTRA - Semiótica visual: pintura e cinema entre o figurativo e o abstrato. 2000

OUTROS - Palestra. PALESTRA- Comunicação e arte: o cinema. 1999

OUTROS - Palestra. PALESTRA - Memória e realização cinematográfica. 2004

OUTROS - Palestra. PALESTRA - Peter Greenaway´s Passions: Artifice, Detachment and Excessiveness. 2004

OUTROS - Palestra. PALESTRA - Literatura e cinema: análise de O livro de Cabeceira de Peter Greenaway. 2004

OUTROS - curadoria e palestra. Curadoria da Mostra: O negro e o cinema. 2004

OUTROS - curadoria e palesta. Curadoria da Mostra: Cinema brasileiro e as imagens da agressão. 2004

OUTROS - curadoria e palestra. Curadoria da Mostra: Deslocamentos, encontros e desencontros no cinema contemporâneo. 2004

OUTROS - curadoria e palestra. PALESTA E CURADORIA: Arte e Propaganda e cinema digital. 2004

OUTROS - curadoria e palestra. CURADORIA E PALESTRA: Os artifícios de Peter Greenaway. 2004

OUTROS - coordenação de evento cultural. Coordenador da Exposição Digital Brasil - Século XIX Imagens da Cultura. 2001

OUTROS - coordenação de evento. Coordenador da Exposição Matéria (Correções) - Gravuras de Helena Freddi e Salete Mulim Poesias de Antonio Manuel e Músicas de Edilson Lima e Paulo Soares. 1995

OUTROS - Palestra. O amuleto de Ogum, de Nelson Pereira dos Santos. 2006

OUTROS - Orientação de Projeto de TV e Vídeo - Curso Comunicação social - Midialogia. Desrotine (Piloto para TV). 2011

OUTROS - Orientação de Projeto de TV e Vídeo - Curso Comunicação social - Midialogia. Reticências (Piloto para TV). 2011

OUTROS - Orientação de Projeto de TV e Vídeo - Curso Comunicação social - Midialogia. Curtina (web Tv). 2011

OUTROS - Orientação de Projeto de TV e Vídeo - Curso Comunicação social - Midialogia. Barulho no Chatô (Vídeo). 2011

OUTROS - Orientação de Projeto de TV e Vídeo - Curso Comunicação social - Midialogia. Relacionados (Piloto para TV). 2011

OUTROS - Orientação de Projeto de TV e Vídeo - Curso Comunicação social - Midialogia. Sonhadouro (Projeto Multiplataforma - Internet/Vídeo/TV). 2012

OUTROS - Orientação de Projeto de TV e Vídeo - Curso Comunicação social - Midialogia. Time B (Piloto para TV). 2012

OUTROS - Orientação de Projeto de TV e Vídeo - Curso Comunicação social - Midialogia. Turno da Madrugada (Piloto para Série de TV). 2012

OUTROS - Orientação de Projeto de TV e Vídeo - Curso Comunicação social - Midialogia. Amarelinha (Piloto para TV). 2012

OUTROS - Direção de Filme (Documentário). Diário de Exus. 2014

OUTROS - Direção de Filme (Documentário). A Dança da Amizade. 2015

OUTROS - coordenação de evento cultural. Coordenação da exposição fotográfica "Interiores: diversidades", de Walter Antunes e Fábio Takahashi. 2012

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Almas? (FILME EM VÍDEO - DIREÇÃO E ROTEIRO). 1994

ARTES-VISUAIS - VIDEO. O almoço (FILME EM VÍDEO - DIREÇÃO E ROTEIRO). 1994

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Preguiça (FILME EM VÍDEO - DIREÇÃO E ROTEIRO). 2001

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Terminal (Filme em vídeo - Direção, roteiro e edição). 2004

ARTES-VISUAIS - FILME. Diário de Exus. 2015

ARTES-VISUAIS - FILME. Diário de Exus. 2016

ARTES-VISUAIS - FILME. Diário de Exus. 2015

ARTES-VISUAIS - FILME. A Dança da Amizade. Histórias de Urucungos, Puítas e Quijengues. 2016

ARTES-VISUAIS - FILME. Encontro de Cinema Negro Zózimo Bulbul ? Brasil, África e Caribe - Filme: A Dança da Amizade. Histórias de Urucungos, Puítas e Quijengues. 2017

ARTES-VISUAIS - FILME. Cine Tamoio - Festival de Cinema de São Gonçalo - Filme: A Dança da Amizade. Histórias de Urucungos, Puítas e Quijengues. 2017

ARTES-VISUAIS - FILME. Festival Internacional Pachamama - Cinema de Fronteira - Filme: A Dança da Amizade. Histórias de Urucungos, Puítas e Quijengues. 2017

ARTES-VISUAIS - FILME. Leeds International Film Festival - Filme Um pouco de tudo, talvez (A little of everything, perhaps). 2017

ARTES-VISUAIS - FILME. Leeds International Film Festival - Filme: A mulher da casa do arco-íris (The rainbow house woman). 2017

ARTES-VISUAIS - FILME. 11º Encontro de Cinema Negro Brasil, África e Caribe Zózimo Bulbul - Filme A mulher da casa do arco-íris. 2018

ARTES-VISUAIS - FILME. 29º Festival Internacional de Curtas Metragens de São Paulo - Filme A mulher da casa do arco-íris. 2018

ARTES-VISUAIS - FILME. FESTCINE 2018 - Festival de cinema CURTA PINHAIS - Filme: A mulher da casa do arco-íris. 2018

ARTES-VISUAIS - FILME. 3° Edição do Cine Tamoio - Festival de Cinema de São Gonçalo-RJ - Filme A mulher da casa do arco-íris. 2018

ARTES-VISUAIS - FILME. VII Mostra Internacional Audiovisual Curta o Gênero - Filme A mulher da casa do arco-íris. 2018

ARTES-VISUAIS - FILME. 11º ESPEJOS Y ESPEJISMOS MUESTRA DE CINE AFRICANO EN ARGENTINA - Filme A mulher da casa do arco-íris. 2018

ARTES-VISUAIS - FILME. VI Festival de Cinema de Itu - participação hors concours - Filme A mulher da casa do arco-íris. 2018

ARTES-VISUAIS - FILME. 2 Mostra Sesc de Cinema Paulista - Filme A Dança da Amizade: Histórias de Urucungos, Puítas e Quijengues. 2018

ARTES-VISUAIS - FILME. Corporificações do sagrado e da fé - religiosidade, resistência e pertenças - Filme A mulher da casa do arco-íris. 2018

ARTES-VISUAIS - FILME. Experiências afro-diaspóricas e resistências - Filme A mulher da casa do arco-íris. 2018

ARTES-VISUAIS - FILME. 15ª Edição do Festival de Cinema do Vale do Ivinhema - A mulher da casa do arco-íris. 2018

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Festival Lacração Arte e Cultura LGBTI+. 2019

ARTES-VISUAIS - FILME. 3a. Mostra CineAfroBH - 02/11/2019. 2019

ARTES-VISUAIS - FILME. Trilogia Afro-Campineira no MIS//Campinas - dia 31/10/2019. 2019

ARTES-VISUAIS - FILME. Festival de Curtas, 19/08/2019 - Filmes: A Dança da Amizade; Um pouco de tudo, talvez; A mulher da casa do arco-íris. 2019

ARTES-VISUAIS - FILME. EGBE - 4 Mostra de Cinema Negro de Sergipe - 6 a 12 de abril de 2019 - Filme A mulher da casa do arco-íris. 2019

ARTES-VISUAIS - FILME. 26 Festival de Cinema de Vitória - 24 a 29 de setembro. 2019

ARTES-VISUAIS - FILME. Trilogia Afro-Campineira, 04/09/2019. 2019

ARTES-VISUAIS - VIDEO. PARDO. 2019

ARTES-VISUAIS - FILME. Mostra Brazilian Film Festival. 2019

ARTES-VISUAIS - FILME. 3a Mostra SESC de Cinema - Filme: A mulher da casa do arco-íris. 2019

ARTES-VISUAIS - FILME. Exibição/debate no Espaço Cultural Wolf and Co Cafe, Joanesbugo - Filme: A mulher da casa do arco-íris. 2019

ARTES-VISUAIS - FILME. Exibição da Trilogia Afro-Campineira, Centro Cultural Brasil - Moçambique - Filmes: Diário de Exus, A Dança da Amizade, A mulher da casa do arco-íris. 2019

ARTES-VISUAIS - FILME. 26 Festival de Cinema de Vitória - 24 a 29 de setembro. 2019

ARTES-VISUAIS - FILME. 3ª Mostra Sesc de Cinema - A Mulher da Casa do Arco-íris, de 21/11 a 4/12. 2019

ARTES-VISUAIS - FILME. CINUSP - Exibição e debate de A Mulher da Casa do Arco-Íris. 2020

ARTES-VISUAIS - VIDEO. IX Mostra Internacional Audiovisual Retrospectiva - IX Curta o Gênero - Debate a partir do video PARDO. 2020

ARTES-VISUAIS - FILME. Festival de Cinema de Vitória. 2020

ARTES-VISUAIS - FILME. Balaio. 2022

ARTES-VISUAIS - FILME. Poéticas e Pesquisa, Galeria de Arte da Unicamp, Campinas.. 2019

ARTES-VISUAIS - FILME. in(PULSO). GAIA - UNICAMP, Brasil.. 2022

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Gilberto Alexandre Sobrinho" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="SOBRINHO, G.A.;SOBRINHO, GILBERTO ALEXANDRE;ALEXANDRE SOBRINHO, GILBERTO" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="SP" CIDADE-NASCIMENTO="Andradina" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0002-5083-384X" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professor Associado (Livre-docente) junto ao Departamento de Multimeios, Mídia e Comunicação, do Instituto de Artes/UNICAMP, Campinas - SP, desde 2007. É professor na graduação em Midialogia e nos programas de pós-graduação em Multimeios e Artes Visuais. Foi Professor Visitante (CAPES/FULBRIGHT), no Departamento de Cinema, na Universidade Estadual de San Francisco (2014), na Califórnia - EUA e na Universidade Iberoamericana (Bolsa Santander), na Cidade do México, México. Fez Pós-doutorado no Departamento de Cinema, na Universidade de Nova Iorque (Fapesp, 2021/2022). Interesses acadêmicos: teoria e história do cinema e do audiovisual (documentário e filme ensaio, ficção e experimental); as relações intersemióticas e o cinema e o audiovisual; o estudo crítico da televisão e do vídeo; o estudo dos arquivos audiovisuais. Interesse em abordagens que relacionam linguagem, arte e política (queer, negritude e pretitude, epistemologias do sul global, multiculturalismo, (contra)cultura visual etc). Atualmente, desenvolve pesquisas a partir da ideia de ecopolítica do cinema e do audiovisual, em diferentes ecossistemas audiovisuais. É realizador no campo do documentário, já dirigiu seis curtas-metragens. Curador de cinema e de artes visuais. Gestão acadêmica e atuação em direitos humanos: Diretor Associado do IA/UNICAMP, Coordenador Geral da Pós-Graduação, Coordenador da PPG Multimeios, Coordenador do Curso de Graduação em Midialogia, Assessor na Pró-Reitoria de Graduação e Assessor Docente na Diretoria Executiva de Direitos Humanos - DEDH. Em 2018/2019, presidiu o Grupo de Trabalho responsável pela discussão e estabelecimento de políticas contra a discriminação étnico-racial na UNICAMP, que deu origem à CADER - Comissão Assessora para a Diversidade Etnico-racial, da DEDH/UNICAMP. Também integrou o grupo de trabalho que criou o SAER - Serviço de Acolhimento e Encaminhamento de denúncias de racismo (CADER/DEDH/UNICAMP). Participação em associações e sociedades científicas: SOCINE - Sociedade Brasileira de Estudos do Cinema e do Audiovisual, INTERCOM Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação, LASA - Latin American Studies Association e Visible Evidence." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="bachelor's at Licenciatura em Letras - Português e Espanhol from Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho (1996), master's at Language from Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho (1999) and doctorate at Visual Communication from Universidade Estadual de Campinas (2004). Has experience in Comunication, focusing on Radio and Television, acting on the following subjects: globo reporter, televisão experimental, documentário, peter greenaway and documentário moderno."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="23" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="533700000001" NOME-INSTITUICAO="New York University" ANO-DE-INICIO="2021" ANO-DE-CONCLUSAO="" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="EM_ANDAMENTO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<LIVRE-DOCENCIA SEQUENCIA-FORMACAO="22" NIVEL="6" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="2021" TITULO-DO-TRABALHO="Documentário no Brasil: arte, política e sociedade" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES=""></LIVRE-DOCENCIA>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Centro Universitário de Rio Preto" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="12"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="033000000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="159400000004" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Filosofia Ciências e Letras de Catanduva" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="11"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Centro Universitário do Norte Paulista" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="13"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" NOME-INSTITUICAO="Centro Universitário de Votuporanga" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="14"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual Paulista" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="033500000006" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São Carlos" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="777300000009" NOME-INSTITUICAO="Centro Universitário Senac" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="10"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Serviço Nacional de Aprendizagem Comercial (SP)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" NOME-INSTITUICAO="Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" NOME-INSTITUICAO="Fórum de Ensino de Cinema e Audiovisual" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" NOME-INSTITUICAO="RUA. Revista Universitária do Audiovisual" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Revista Geminis" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Obra Digital" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="037700000002" NOME-INSTITUICAO="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="17" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" NOME-INSTITUICAO="Revista Eco-Pós (Online)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002300000991" NOME-INSTITUICAO="Cadernos Pagu (UNICAMP. Impresso)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" NOME-INSTITUICAO="RUA. Revista Universitária do Audiovisual" SEQUENCIA-ATIVIDADE="20" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="261700000008" NOME-INSTITUICAO="San Francisco State University" SEQUENCIA-ATIVIDADE="21" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="261701000990" NOME-ORGAO="Cinema Department" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="2015" NOME-DO-PROJETO="Documentário brasileiro e as questões identitárias: ideia, autores, coletivos e as diferentes abordagens da nação no cinema, na TV e no vídeo" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Na história do documentário brasileiro no cinema, na TV e no vídeo as questões relacionadas com a nação e as construções identitárias tem sido abordadas de formas diferenciadas. Isso se constitui desde projetos totalizantes, na chave do nacional-popular, até as reivindicações de mulheres, negros, indígenas, das comunidades das periferias e de comunicadores ligados a projetos políticos de esquerda, entre outros, em recortes que incluem questões de gênero, de raça e etnia e de classe. O corpus é composto de produções da Caravana Farkas, do Globo Shell Especial e Globo Repórter e Vídeos documentários realizados por realizadores independentes como Rita Moreira e Joel Zito Araujo, coletivos como Lilith Vídeo, COMULHER, TV VIVA, Vídeo nas Aldeias e Enugbarijo Comunicações e produções institucionalizadas como a TV ANHEMBI." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Documentário brasileiro e as questões identitárias: ideia, autores, coletivos e as diferentes abordagens da nação no cinema, na TV e no vídeo" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002900000992" NOME-INSTITUICAO="REBECA. Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual" SEQUENCIA-ATIVIDADE="23" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003000000994" NOME-INSTITUICAO="Educação & Sociedade (Impresso)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="24" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003100000996" NOME-INSTITUICAO="REVISTA GEMInIS" SEQUENCIA-ATIVIDADE="25" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003200000998" NOME-INSTITUICAO="Cadernos Pagu (UNICAMP. Impresso)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="26" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003300000990" NOME-INSTITUICAO="Imagofagia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="27" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="237300000008" NOME-INSTITUICAO="Universidad Iberoamericana Ciudad de México" SEQUENCIA-ATIVIDADE="28" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="I3EU00000006" NOME-INSTITUICAO="University of Leeds" SEQUENCIA-ATIVIDADE="29" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="37" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="I3EU01000999" NOME-ORGAO="Centre for World Cinemas and Digital Cultures" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="Problematizando a imagem nacional e dando voz às histórias ocultas: o drama histórico como uma ferramenta para o desenvolvimento internacional e para o empoderamento comunitário" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O objetivo deste projeto piloto é apoiar comunidades marginalizadas específicas no Brasil, na Índia e na África do Sul, para desafiarem justamente um modo constitutivo de essas nações se apresentam ao mundo através de um "imaginário nacional" e outras iniciativas de "soft power". Ao fazê-lo, o projeto busca conscientizar nacional e internacionalmente sobre o lugar precário dessas comunidades na sociedade e apoiá-las em campanhas para fazer mudanças em suas vidas. O foco particular do projeto será sobre o lugar privilegiado que dramas históricos constituem para a fixação de um imaginário nacional. Desde a instrumentalização de Downton Abbey no âmbito das iniciativas da diplomacia pública no Reino Unido, ao papel desempenhado pela epopeia histórica de Bollywood Jodhaa Akbar (Ashutosh Gowariker, 2008) em campanhas para atrair investimentos de não residentes indianos, os dramas históricos são frequentemente considerados excelentes veículos para a projeção internacional da nação, permitindo que as elites comuniquem efetivamente as mensagens na chave da "narrativa nacional estratégica" que são consideradas centrais para a alavancagem do "soft power" ou o "poder brando". Nosso projeto examinará o papel que esses dramas desempenham em três países receptores da ODA que são considerados, por muitos analistas, como sendo centrais para o desenvolvimento mais amplo do "Sul global". Embora todos sejam membros do grupo dos BRICS, todos estão em estágios muito diferentes em seus desenvolvimentos. Todos têm relacionamentos complexos com seus passados coloniais e, em cada caso, esse passado desempenha um papel distintivo na construção atual da nação." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="The aim of this pilot project is to support specific marginalised communities in Brazil, India and South Africa to challenge the way these nations present themselves to the world via 'nation branding' and other 'soft power' initiatives. In so doing, the project seeks to raise awareness nationally and internationally of these communities' precarious place in society and to support them in campaigning to effect change in their lives. The particular focus of the project will be on the privileged place historical dramas made for the large and small screen frequently have in 'nation-branding' exercises. From the instrumentalisation of Downton Abbey within public diplomacy initiatives in the UK to the role played by the Bollywood historical epic Jodhaa Akbar (Ashutosh Gowariker, 2008) in campaigns to attract investment from non-resident Indians, historical dramas are frequently considered to be excellent vehicles for the international projection of the nation, allowing elites to communicate effectively the key messages in the 'national strategic narrative' that are considered to be central to the leverage of soft power. Our project will look at the role such dramas play in three ODA recipient countries that are considered by many commentators to be central to the broader development of the 'global South'. Although all are members of the BRICS grouping, all are at very different stages in their development. All have complex relationships to their colonial pasts and, in each case, this past plays a distinctive role in the present-day construction of the nation." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Problematizando a imagem nacional e dando voz às histórias ocultas: o drama histórico como uma ferramenta para o desenvolvimento internacional e para o empoderamento comunitário" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="52" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2025" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="I3EU01000999" NOME-ORGAO="Centre for World Cinemas and Digital Cultures" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="26" ANO-INICIO="2025" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Decolonising Academic Publishing With Afro-Brazilian and Indigenous Researchers" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="0" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="0" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="7" DESCRICAO-DO-PROJETO="The key aim of this programme is to improve the career prospects for PPI (preto, pardo e indígena) scholars in Brazil, thus responding to an urgent need to increase the numbers of Black, mixed-race and Indigenous teaching and research staff at Brazilian universities. Working with one well-established research institute (Instituto de Artes, UNICAMP) and one new university (Universidade Federal do Sul da Bahia), along with a multidisciplinary group of UK-based scholars with considerable experience of journal editing, the programme will also encourage the development of a sustainable research network of PPI researchers in different regions in Brazil. The proposed series of in-person workshops and online specialist publication talks will develop the publishing skills of Indigenous and Afro-Brazilian early career researchers, with a focus on promoting interdisciplinary and decolonial knowledge and encouraging greater take-up of such knowledge by leading international journals in the Humanities, Arts and Social Sciences." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Gilberto Alexandre Sobrinho" NOME-PARA-CITACAO="SOBRINHO, G.A.;SOBRINHO, GILBERTO ALEXANDRE;ALEXANDRE SOBRINHO, GILBERTO" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="1858272036657626"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Stephanie Dennison" NOME-PARA-CITACAO="DENNISON, S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Geovanni Lima" NOME-PARA-CITACAO="LIMA, G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Natasha Roberta dos Santos Rodrigues" NOME-PARA-CITACAO="RODRIGUES, N.R.S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Thea Pitman" NOME-PARA-CITACAO="PITMAN, T." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Alessandra Simões Paiva" NOME-PARA-CITACAO="PAIVA, A. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Juan Ferrero" NOME-PARA-CITACAO="FERRERO, J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Eva Dayane Almeida de Góes" NOME-PARA-CITACAO="GOES, E.D.A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Igor Thiago Silva de Sousa" NOME-PARA-CITACAO="SOUZA, I.T.S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Zaiara Cardoso de Melo" NOME-PARA-CITACAO="MELO, Z.C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luciene Freitas Mota" NOME-PARA-CITACAO="MOTA, L.F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Juliana Ferreira Torres" NOME-PARA-CITACAO="TORRES, J.F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Maria de Fátima Nascimento Urruth" NOME-PARA-CITACAO="URRUTH, M. F. N." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Carlos de Moura Veloso Junior" NOME-PARA-CITACAO="VELOSO JUNIOR, C.M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="14" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Adriana Barbosa Pesca Paiba" NOME-PARA-CITACAO="PAIBA, A.B.P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="15" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003600000995" NOME-INSTITUICAO="ÂNCORA - REVISTA LATINO-AMERICANA DE JORNALISMO" SEQUENCIA-ATIVIDADE="30" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003700000997" NOME-INSTITUICAO="ANIKI: REVISTA PORTUGUESA DA IMAGEM EM MOVIMENTO" SEQUENCIA-ATIVIDADE="31" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003800000999" NOME-INSTITUICAO="PIBIC - CNPq" SEQUENCIA-ATIVIDADE="32" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004100000994" NOME-INSTITUICAO="LOGOS (UERJ. IMPRESSO)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="33" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="010600000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Goiás" SEQUENCIA-ATIVIDADE="34" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="15"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004200000996" NOME-INSTITUICAO="REVISTA FAMECOS (ONLINE)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="35" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004300000998" NOME-INSTITUICAO="RIDPHE_R REVISTA IBEROAMERICANA DO PATRIMÔNIO HISTÓRICO-EDUCATIVO" SEQUENCIA-ATIVIDADE="36" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004500000991" NOME-INSTITUICAO="Revista Logos" SEQUENCIA-ATIVIDADE="37" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="38" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="38" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="2022" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901009005" NOME-UNIDADE="Departamento de Multimeios">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="13" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Curadoria em cinema e artes visuais - festivais, mostras e exposições nacionais e internacionais" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Trabalho contínuo de curadoria em diferentes mostras e festivais de cinema (nacionais e internacionais). Trata-se de selecionar filmes que compõe a programação principal (competitiva ou não) desses eventos. Durante esse trabalho, entro em contato com a realização contemporânea, em curta e longa-metragem, em diferentes gêneros e formatos no campo da ficção, documentário, animação e experimental. Ao lado da seleção, o trabalho também prevê a publicação de textos críticos em catálogos e a participação em debates, durantes os eventos, virtuais ou presenciais." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="713" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Ativismos contemporâneos no cinema documentário na África" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="724" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O que é o Museu de Arte Negra" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="730" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Corpo ? experimento. Habitar e politizar as superfícies" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="734" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Corpo-experimento. Exposição coletiva de arte contemporânea" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Exposição)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="752" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Performance-testemunho no campo das artes visuais" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="779" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Beberagens de Mulheres Pretas na Curadoria de Arte: Formulando representatividade para além da representação antinegra" TIPO-PRODUCAO-CT="Orientação concluída" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="782" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Um festival de um cinema em transformação" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="783" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O cinema e o movimento da vida, de um país" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="784" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Cinema: máquina de memória, transformação do imaginário" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="785" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Mostra Comemorativa 30 Anos Festival de Vitória e do 8º Festival TendaLab" TIPO-PRODUCAO-CT="Programa de rádio ou tv(Entrevista)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="12" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="2022" NOME-DO-PROJETO="Afroperspectivismo e a criação artística: luta, pensamento e imagens em Abdias Nascimento" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Abdias Nascimento é um dos principais nomes, do Brasil, do pan-africanismo, entendido como um movimento social internacional para a defesa das questões dos povos negros. O pan-africanismo, desde as origens aos desdobramentos contemporâneos, tem desempenhado papel-chave em projetos políticos, sociais, econômicos, educacionais e artísticos na libertação dos povos africanos e da diáspora. Foi durante o autoexílio nos Estados Unidos, que Abdias Nascimento estabeleceu proximidade e continuidade intelectual e militante com expoentes internacionais sociais pan-africanistas. O interesse dessa pesquisa reside em investigar esse percurso, com foco no período em que ele morou, trabalhou e militou nos Estados Unidos (1968-1981), estabelecendo também conexões com outros lugares. Trata-se de um período de estabelecimento de outros eixos no seu trabalho, em que se verifica a permanência com a preocupação em alinhavar política e arte, porém em chaves diferenciadas, e aqui destacamos a aproximação com os movimentos negros radicais do Black Power e Black Arts Movement, no contexto norte-americano, e por extensão, ao pan-africanismo que se estendeu aos países africanos que tiveram impacto em sua produção e, reciprocamente, sua presença e atuação também influenciaram nesses movimentos. Assim, o estudo centra-se na análise da publicação de O quilombismo: documentos de uma militância pan-africanista (1981, 2002 e 2019) em conexão com sua produção pictórica, em que se busca refletir e expandir, conceitualmente, o quilombismo, como categoria estética e política para o estudo de produções simbólicas abordadas pelo viés do afroperspectivismo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="39" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901009005" NOME-UNIDADE="Departamento de Multimeios">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="13" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="2016" NOME-DO-PROJETO="A dança da amizade. Histórias de Urucungos, puítas e quijengues" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A história do grupo de expressões da cultura popular Urucungos, puítas e quinjengues, do município de Campinas, é motivo central do documentário. Por meio de entrevistas, depoimentos e filmagens de apresentações contamos sua história, conectada ao passado, ao presente e ao futuro das relações afro-brasileiras inscritas na cidade e interligadas a outros segmentos no Brasil. Trata-se de enfocar a arte popular, por meio de sua história e sua estética, onde se conjugam o espetáculo artístico, a memória e a resistência política." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="40" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901009005" NOME-UNIDADE="Departamento de Multimeios">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="14" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="2014" NOME-DO-PROJETO="Diário de Exus" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O objetivo do projeto é a realização de um documentário denominado DIÁRIO DE EXUS. O processo de criação do documentário toma como ponto de partida a filmagem do processo de construção e apresentação da peça de teatro EXUS. Trata-se de um espetáculo escrito e dirigido por Grácia Navarro, com participação de Isa Kopelman (Instituto de Artes/Unicamp), fruto da investigação de estruturas dramatúrgicas oriundas da teatralidade na oralidade popular do Brasil sobre o orixá Exu, divindade trazida para o Brasil pelos escravos africanos e cultuada nos terreiros de Umbanda e Candomblé, sendo que desses espaços sagrados extraem-se as principais referências que se atualizam no processo criativo de construção da encenação da peça. Parte-se, assim, da filmagem de alguns ensaios da peça para a construção da narrativa documentária e, em seguida, avança-se para uma série de filmagens de sons e imagens da cidade de Campinas, da reação do público em ensaios abertos, da gravação de depoimentos e entrevistas com a participação dos integrantes do espetáculo e figuras representativas da região metropolitana de Campinas diretamente relacionadas com a herança africana, em movimentos culturais e religiosos. Os procedimentos de filmagem e o estabelecimento de uma estrutura prévia para a montagem final assentam-se sobre o conceito de um diário em que se reúnem diferentes registros relacionados sobre Exu, o tema central, de modo a compor uma imagem prismática, pessoal e intimista de todo o processo. O documentário terá duração em torno de 50 minutos e poderá ser exibido em pontos de cultura, cineclubes, escolas, universidades e outros espaços de visionamento. O objetivo final é a elaboração de uma narrativa audiovisual em que se conjugue um registro pessoal da filmagem de uma peça de teatral sobre o orixá Exu, e que essas imagens e sons sejam conectados com a história viva desse legado, sendo o conteúdo dessas imagens exteriores ao espetáculo diretamente conectadas com pessoas, eventos e espaços da região metropolitana de Campinas. O formato final privilegiará a ideia de uma escrita de imagens e sons, organizada pelo viés fortemente subjetivo do olhar do diretor que valoriza o registro desses vários encontros." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="41" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901009005" NOME-UNIDADE="Departamento de Multimeios">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="15" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="A Mulher da Casa do Arco-íris" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="Trata-se da realização de um documentário, em formato de curta-metragem (25 minutos), sobre a sacerdotisa Nzo Musambu Hongolo Menha - Mãe Dango. Mãe Dango é uma liderança religiosa, comunitária e política na Região Metropolitana de Campinas. Há mais de três décadas organiza e coordena a Lavagem da Escadaria da Catedral de Campinas, um dos eventos culturais-religiosos mais importantes da cidade de Campinas. Em seu terreiro de candomblé, já foram iniciados mais 500 homens e mulheres, seus filhos de santo. Como líder comunitária, tem atuado junto a pessoas carentes. Mãe Dango possui uma história pessoal e pública de muita potencialidade para que reverbere junto aos afro-brasileiros: uma mulher negra que se tornou símbolo da luta contra o racismo, a intolerância religiosa e a luta contra a pobreza." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="44" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="2021" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901009005" NOME-UNIDADE="Departamento de Multimeios">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="18" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="2021" NOME-DO-PROJETO="Imagem em movimento político e social: vídeo, documentário e as construções identitárias no Brasil" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O interesse dessa pesquisa é a investigação sobre as relações entre o vídeo, a realização de documentários e as construções identitárias no Brasil. Ao observar o quadro da produção independente em vídeo que despontava no começo dos anos 1980, num período de abertura política, percebi um forte deslocamento tanto em relação ao campo temático, quanto a sua abordagem, sendo que surgiam, de maneira forte, narrativas audiovisuais marcadas pelas políticas de identidade, o que oferecia um quadro multicultural contrastante. Assim, essa pesquisa busca refletir sobre a produção documentária realizada nos domínios do vídeo, em que imperam, de forma plural, as construções identitárias de gênero e sexualidade, dos afro-brasileiros, dos habitantes de comunidades e/ou regiões periféricas e marginalizadas, das populações indígenas e outras culturas e histórias que foram subjugadas pelas crenças dominantes e que não tiveram grande visibilidade na história do audiovisual brasileiro." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="45" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901009005" NOME-UNIDADE="Departamento de Multimeios">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="19" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2015" NOME-DO-PROJETO="Artesãos na indústria: estudo dos programas Globo Shell Especial e Globo Repórter (1971-1982)" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Estudo crítico sobre os programas jornalísticos Globo Shell Especial e Globo Repórter (1971-1982), trata-se de analisar o lugar de tais filmes no desenvolvimento do moderno documentário brasileiro e seus desdobramentos. Para a pesquisa, o foco será nos filmes dirigidos por cineastas. A reunião dos dados será norteada pela importância que os filmes possuem no que diz respeito ao desenvolvimento da linguagem do documentário televisivo e sua relação com o documentário cinematográfico, à forte marca autoral impressa em estilos variados, o que favorece a reflexão sobre a experimentação artística na televisão brasileira no âmbito da não-ficção." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="20" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2015" NOME-DO-PROJETO="Sob os signos da transição: a Caravana Farkas e o moderno documentário brasileiro" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este estudo concentra-se nos documentários da Caravana Farkas produzidos entre 1964 e 1981 e que, em sua feitura, permitem delinear um quadro singular para o cinema paulista em suas relações com o Cinema Novo. Trata-se aqui de questionar, após análise do material, a maneira como o grupo respondeu criativamente a certas demandas do que se convencionou chamar de cinema moderno, com foco preciso sobre o formato documentário e seu propósito educativo. São filmes que foram gerados a partir de influências variadas, destacando-se o documentário argentino, com peso maior recaindo sobre Fernando Birri, e com bastante ênfase as idéias em curso sobre cinema verdade, cuja técnica, ética e estética foram absorvidas e transmutadas. São filmes que testemunham formas variadas de um recorte cultural, geográfico e histórico delimitados e a maneira como se procedeu a esse encontro permite aferir a construção de uma imagem da nação, por método singular que inclui uma rica simbiose entre autoria e pesquisa." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="47" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="2025" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901009005" NOME-UNIDADE="Departamento de Multimeios">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="21" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="2025" NOME-DO-PROJETO="Visualidade, quilombismo e a criação artivista de Abdias Nascimento em perspectiva trans-metodológica." SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="1" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="Trata-se de uma pesquisa transdisciplinar que lida com um campo complexo de referências para o desenvolvimento e entendimento do quilombismo como categoria estética para compreensão de um tipo de visualidade específica. Nesse percurso, tenho olhado com atenção, primeiramente, a produção audiovisual de diretores negros e, também, artistas visuais afro-brasileiros, com isso, deparei-me com ausência de referenciais teóricos que pudessem dar conta da imagética afro-centrada. Assim, o presente estudo visa a articulação conceitual de um campo específico de nomeação da imagética de referência afro-diaspórica, tomando-se as ideias e o universo iconográfico de Abdias Nascimento como ponto de partida dessa inflexão. Abdias Nascimento teve uma longa trajetória nas décadas de 1940, 50 e 60 no Brasil, em que esteve à frente do Teatro Experimental do Negro, e ali já se articulava uma imagética específica para lidar com questões de representação e estética negras. Seja no proscênio, nas páginas do Jornal Quilombo e na formação do Museu de Arte Negra - MAN, ali se articularam as bases de uma estética da negritude, como afirmava, em texto emblemático, Ironides Rodrigues. Durante o autoexílio nos Estados Unidos, desde o final dos anos 1960 até o começo dos anos 1980, Abdias Nascimento desenvolveu amplamente sua carreira de pintor, e também escreveu ensaios emblemáticos. Nesse período teve uma convivência produtiva com o pan-africanismo, com o movimento negro norte-americano, tanto o Black Power, na política, como o Black Arts Movement, nas artes e, significativamente, com artistas latinoamericano exilados em Nova Iorque, notadamente portoriquenhos. Há uma obra complexa que se gesta e recorto o livro O QUILOMBISMO, por considerar aquela obra que mais sintetiza seu percurso estético-artístico e que pode oferecer insumos bastantes produtivos para o quadro de ideias e conceitos, acerca de uma imagética específica, que queremos articular. Para o desenvolvimento dessa pequisa, recorre-se a um percurso trans-metodológico (Robert Stam) em que se considera a transnacionalidades, a transartisticidade e a transmidialidade dos sujeitos envolvidos." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

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</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="48" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901009005" NOME-UNIDADE="Departamento de Multimeios">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="22" ANO-INICIO="2023" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Poema para o trabalhador da cidade" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Trata-se de desenvolver um documentário, a partir do trabalho do artista entalhador/escultor Vitoriano dos Anjos Figueiroa (Salvador, 1765 Campinas, 30 de julho de 1871). Vitoriano já era conhecido por seu trabalho artístico com madeira, antes de chegar em Campinas para desenvolver os trabalhos de ornamentação interna da, então, igreja de Nossa Senhora da Conceição, financiado por Antônio Francisco Lisboa, o "Baía. Ele tinha realizado o Retábulo-mor da Igreja do N. Sr. do Bonfim (1818 e 1820), em Salvador (Bahia) e o Retábulo da Capela do Santíssimo Sacramento da Igreja Matriz de Valença (1848-1849), em Valença (Bahia). Em Campinas, Vitoriano desenvolveu um de seus trabalhos mais impactantes, evidenciando a influência do barroco e do neoclássico, o Retábulo-mor da Catedral Metropolitana de Campinas - Paróquia Nossa Senhora Da Conceição." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="49" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="23" ANO-INICIO="2023" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Ecossistemas audiovisuais: teoria, história e poética" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="7" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="A pesquisa investiga as relações expandidas do cinema e das mídias audiovisuais, do ponto de vista teórico, histórico e poético. O interesse recai sobre a formação do que denominamos ecossistemas audiovisuais, ou um modo de pensar as ecologias do cinema e do audiovisual. Do ponto de vista teórico, partimos de autores tais como André Bazin (1991), Gene Youngblood (2020), Arlindo Machado (1993), Giuliana Bruno (2002; 2014, 2022), Robert Stam (2019), Sean Cubitt (2016), entre outros. Ecossistemas audiovisuais são, à princípio, modos de endereçamento e de constituição de diferentes composições e arranjos que dinamizam a ideia de cinema, por exemplo, em relações intersemióticas, inter/transmidiáticas e também inter/multiculturais. Temos, assim, as dinâmicas expansivas das combinações técnico-poéticas, que lançam modos de composição não-narrativos, valorizando-se as percepções sensórias, entre outros arranjamentos (cinema expandido, cinema de exposição, videoinstalações, cinema e realidade aumentada etc.); os modos comunitários de lidar com narrativas ficcionais, experimentais ou documentais, de grupos que reivindicam por formas políticas da imagem e do som (cinema e audiovisual de mulheres, queer, negro e afro-diaspórico, indígena, terceiro cinema etc.) em suas práticas e representações; ou mesmo formas políticas do cinema composições geopolíticas (cinema afro-latino-lusófono, cinema dos Brics, cinema do Mercosul etc.). Assim, o interesse das investigações é inspecionar esses arranjos e composições, a partir das formações e dinâmicas internas, artísticas e estéticas, de ecossistemas audiovisuais, sobretudo àquelas que formam os campos do dissenso. Isso impacta na indústria e no circuitos alternativos audiovisuais. As interconexões entre arte, história, tecnologia e política estão no escopo de pesquisas. BAZIN, Andre. O Cinema: Ensaios. São Paulo: Brasiliense, 1991. BRUNO, Giuliana. Atlas of emotion: journeys in art, architecture, and film. New York: Verso, 2002.BRUNO, Giuliana. Atmospheres of projection: environmentality in art and screen media. Chicago: University of Chicago Press, 2022.BRUNO, Giuliana. Surface: matters of aesthetics, materiality, and media. Chicago: The University of Chicago Press, 2014.CUBITT, Sean. Ecopolitics of cinema. In: TZIOUMAKIS, Yannis; MOLLOY, Claire (org.). The Routledge Companion to Cinema and Politics. London; New York: Routledge, 2016. p. 4049MACHADO, Arlindo. Máquina e imaginário: o Desafio das Poéticas Tecnológicas. São Paulo: EDUSP, 1993.STAM, Robert. World literature, transnational cinema, and global media: towards a transartistic commons. Abingdon, Oxon; New York, NY: Routledge, 2019YOUNGBLOOD, Gene. Expanded Cinema. New York: Fordham University Press, 2020." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Rafael Alziro Silva Pereira" NOME-PARA-CITACAO="PEREIRA, R. A. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Bruno Costa dos Santos" NOME-PARA-CITACAO="SANTOS, B. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Bruno de Souza Araújo" NOME-PARA-CITACAO="ARAUJO, B. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Bruno Victor dos Santos Almeida" NOME-PARA-CITACAO="ALMEIDA, B. V. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Helen Santos Aguiar" NOME-PARA-CITACAO="AGUIAR, H. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Jailson Ramos" NOME-PARA-CITACAO="RAMOS, J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Petrus Augusto de Bairros" NOME-PARA-CITACAO="BAIRROS, P. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Geovanni Lima da Silva" NOME-PARA-CITACAO="SILVA, G. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Maíra Freitas de Souza" NOME-PARA-CITACAO="SOUZA, M. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luiza Silva de Moura" NOME-PARA-CITACAO="MOURA, L. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="51" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901009005" NOME-UNIDADE="Departamento de Multimeios"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="53" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2025" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901009005" NOME-UNIDADE="Departamento de Multimeios">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="27" ANO-INICIO="2025" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Do quilombismo e para além: por uma ecopolítica do cinema e do audiovisual" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="0" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="A partir da experiência espaço-temporal dos quilombos, do conceito de quilombismo e da realização cinematográfica e audiovisual pautada por esse recorte, busca-se investigar as relações entre cinema e meio ambiente. Partindo-se de uma visão diacrônica das representações de quilombos no cinema e no audiovisual, a partir dos anos 1960, no Brasil, almeja-se analisar, primeiramente, as abordagens de filmes realizados por sujeitos que não pertencem a esses territórios. Quilombos, nesse sentido, são tratados metaforicamente e, assim, projetamos o aspecto de tropos nas narrativas e os diferentes procedimentos de linguagem utilizados na expressão fílmica. Posteriormente, já no século XXI, quilombolas assumem a realização fílmica de suas narrativas e isso enseja outro momento da pesquisa. Mostras e festivais de cinema dedicam-se a esse universo particular e apontam para uma relação específica com as imagens, os sons e as narrativas, e outras relações com o meio-ambiente. Da dimensão tropológica (sem que essa se esvaia) chega-se, à princípio, a um cinema de ação, um modo de articular arte, política e engajamento pelos próprios sujeitos quilombolas e seus aliados, apontando para outra dimensão ecológica do cinema que, hipoteticamente, configura-se como uma ecopolítica do cinema e do audiovisual. Filmar o coletivo, observar e analisar modos de composição visual e sonora que integram e reelaboram relações entre natureza, tecnologia e humanidade, filmar a vulnerabilidade de comunidades ameaçadas pelo capital e também a reação como resistência política estão, a priori, entre os procedimentos de investigação." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="43" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="2022" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901009005" NOME-UNIDADE="Departamento de Multimeios">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="17" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="2022" NOME-DO-PROJETO="IBAÔ - A construção da paisagem" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Em 2018, iniciei a filmagem do projeto IBAÔ - A CONSTRUÇÃO DA PAISAGEM, documentário sobre o "Instituto Baobá de Cultura e Arte" (Ibaô), um Ponto de Cultura fundado em 2007, alicerçado na prática da Capoeira e dos seus fundamentos em diálogo com as diferentes formas de (re) construção e (re) significação das referências afro-brasileiras na comunidade da Vila Padre Manoel da Nóbrega, em Campinas. O IBAÔ, sua história, seus "personagens" e sua vida compõem os motivos desse processo de criação. O processo é centrado nas ideias de paisagens visuais e sonoras. Ao Ponto de Cultura ligam-se as atuações e currículos de seus atores, como a religiosidade afro-brasileira da umbanda e do candomblé, o afoxé, a capoeira, a puxada de rede, a arte contemporânea, as TICs e uma série de outros ofícios e saberes. Paisagens e redes compõem a trama filmada que deverão resultar em um documentários sobre essas experiências. Assim, valorizamos as filmagens dos eventos, dos espaços e das pessoas, em articulação com o som direto, a valorização da pesquisa de arquivo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004700000995" NOME-INSTITUICAO="TV Unicamp" SEQUENCIA-ATIVIDADE="39" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="42" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="004701000999" NOME-ORGAO="Secretaria de Comunicação da Unicamp" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004900000999" NOME-INSTITUICAO="Revista IEB" SEQUENCIA-ATIVIDADE="40" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="005000000990" NOME-INSTITUICAO="CONTRACAMPO (UFF)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="41" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000000" NOME-INSTITUICAO="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" SEQUENCIA-ATIVIDADE="42" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" NOME-INSTITUICAO="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" SEQUENCIA-ATIVIDADE="43" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="005100000992" NOME-INSTITUICAO="Significação ? Revista de Cultura Audiovisual" SEQUENCIA-ATIVIDADE="44" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio Estímulo "Nelson Seixas" - Categoria Artes Visuais (Filme: "Filosofia da Vida")" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Secretaria de Cultura de São José do Rio Preto" ANO-DA-PREMIACAO="2004" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Paraninfo da Turma/2010, do Curso de Comunicação Social - Midialogia, da Unicamp" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Unicamp" ANO-DA-PREMIACAO="2010" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="FULBRIGHT SCHOLARSHIP PROGRAM/PROGRAMA CAPES/FUBRIGHT PROFESSOR VISITANTE NOS EUA: 2013-2014 - SAN FRANCISCO STATE UNIVERSITY - CINEMA DEPARTMENT" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="CAPES/FULBRIGT" ANO-DA-PREMIACAO="2014" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="FUNDO DE INVESTIMENTOS CULTURAIS DE CAMPINAS - FICC - DOCUMENTÁRIO - Realização do documentário A Dança da Amizade" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Prefeitura de Campinas" ANO-DA-PREMIACAO="2015" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Cátedra Iberoamericana - Ensino e Pesquisa na Universidad Iberoamericana - Cidade do México, MX DF" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="VRERI/UNICAMP/SANTANDER" ANO-DA-PREMIACAO="2015" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio de Reconhecimento Docente pela Dedicação ao Ensino de Graduação." NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Reitoria/Pró-Reitoria de Graduação/Comissão de Graduação do Instituto de Artes" ANO-DA-PREMIACAO="2015" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio Estímulo ao Curta-Metragem 2016 - Documentário "A Mulher da Casa do Arco-Íris"" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Governo do Estado de São Paulo - Secretaria da Cultura" ANO-DA-PREMIACAO="2016" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio Favoritos do Público - A Mulher da Casa do Arco-íris - 29 Festival Internacional de Curtas Metragens de São Paulo" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="KINOFORUM" ANO-DA-PREMIACAO="2018" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Menção Honrosa à pesquisa "O cinema foi ao poeta: um panorama crítico da presença da poesia no documentário brasileiro", Orientador: Gilberto Alexandre Sobrinho, Aluno: Sinuhe Laurenti Preto" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Pró-reitoria de Pesquisa da Unicamp - PIBIC/UNICAMP/CNPq" ANO-DA-PREMIACAO="2019" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Melhor documentário FIOS DA RESISTÊNCIA - vencedor na categoria Sudeste EXPOCOM/INTERCOM - (função do docente: orientador)" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="INTERCOM" ANO-DA-PREMIACAO="2019" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Livre-docente em Multimeios (História da TV e do Vídeo e Documentário: História, Teoria e Análise)" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Departamento de Multimeios, Mídia e Comunicação" ANO-DA-PREMIACAO="2021" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Longa-metragem LIMIAR Melhor Documentário 36º Lovers Film Festival (Itália); Melhor Documentário 25 Festival de Cine de Lima (Peru); Prêmio de Melhor Filme LGBTQIA+ 25 Festival de Cine de Lima (Peru)" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Várias - Produtora 'Laboratório Cisco' - Fui Coordenador de Pesquisa, a direção é de Coraci Ruiz" ANO-DA-PREMIACAO="2021" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Vencedor do XXVIII Prêmio EXPOCOM Programa laboratorial de TV - Série JORNADAS" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="INTERCOM" ANO-DA-PREMIACAO="2022" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Tese de doutorado de Neli Neves indicada pelo PPGMM ao Prêmio Capes de Melhor Tese." NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="PPGMM/IA/UNICAMP/CAPES" ANO-DA-PREMIACAO="2022" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio de Reconhecimento Acadêmico Zeferino Vaz (docência, pesquisa e extensão), na Unicamp/IA." NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Unicamp" ANO-DA-PREMIACAO="2022" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio de Reconhecimento Professor Mohamed Habib - Na categoria Arte, engajamento social e político, com o projeto ?Estética da resistência: a Tetralogia Afro-Campineira e seus desdobramentos" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Adunicamp" ANO-DA-PREMIACAO="2023" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Prêmio SOCINE de Teses e Dissertações - Orientanda de mestrado: Natasha Roberta dos Santos Rodrigues, Dissertação: "Cinema negro brasileiro: das identidades às fabulações". PPG Multimeios." NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="SOCINE - Sociedade Brasileira de Estudos do Cinema e do Audiovisual" ANO-DA-PREMIACAO="2024" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="1" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Espaço e sentido em O Bebê Santo de Mâcon" ANO-DO-ARTIGO="2000" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Cadernos de Pós-Graduação" ISSN="15160793" VOLUME="4" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="175" PAGINA-FINAL="180" LOCAL-DE-PUBLICACAO="Campinas"></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="O Bebê Santo de Mâcon" PALAVRA-CHAVE-2="peter greenaway" PALAVRA-CHAVE-3="cinema britânico" PALAVRA-CHAVE-4="intertextualidade" PALAVRA-CHAVE-5="cinema e pintura" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Outro" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Análise das relações espaciais no filme O Bebê Santo de Mâcon, de Peter Greenaway" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="18" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Opinião pública: rupturas e permanências no documentário brasileiro" ANO-DO-ARTIGO="2002" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Cadernos de Pós-Graduação" ISSN="15160793" VOLUME="06" FASCICULO="01" SERIE="01" PAGINA-INICIAL="166" PAGINA-FINAL="172" LOCAL-DE-PUBLICACAO="Campinas"></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="documentário" PALAVRA-CHAVE-2="documentário brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Opinião pública" PALAVRA-CHAVE-4="Arnaldo Jabor" PALAVRA-CHAVE-5="documentário moderno" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema Novo"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Edição, Impressão, Reprodução e Gravação Industriais de Jornais, Revistas, Livros, Discos, Fitas, Vídeos e Filmes" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Em 1967, Arnaldo Jabor dirigiu o documentáio Opinião pública. O filme incorpora procedimentos técnicos e estéticos do cinema verdade/direto e tematiza a classe média brasileira no contexto da ditadura militar. Em nossa análise, procuramos enfocar os principais elementos que nortearam tal vertente do documentário, destacar sua importância para o desenvolvimento do formato, e, principalmente verificar a maneira como Jabor construiu seu filme." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Intertextualidade revista: cinema, teatro e pintura" ANO-DO-ARTIGO="2005" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.eca.usp.br/njl/caligrama]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.11606/issn.1808-0820.cali.2005.64255" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Caligrama (ECA/USP. Online)" ISSN="18080820" VOLUME="1" FASCICULO="02" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="01" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="peter greenaway" PALAVRA-CHAVE-2="intertextualidade" PALAVRA-CHAVE-3="enunciação" PALAVRA-CHAVE-4="relações intersemióticas" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O filme O Bebê Santo de Mâcon (The Baby of Mâcon, 1993), dirigido por Peter Greenaway é objeto deste estudo que visa investigar o processo de estruturação do sentido a partir da detecção de uma arquitetura enviesada do enunciado, concebida por um enunciador transgressivo que não poupa esforços em redimensionar o material expressivo do cinema em nome de seu fazer poético. Para emoldurar a história recheada de constituintes sacros e profanos, recorreu-se ao acasalamento de particularidades expressivas próprias ao teatro e à pintura, por meio dos componentes fílmicos. O resultado dessa sincretização é uma obra que revê as possibilidades de construção textual no horizonte do cinema." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Direitos Humanos" ANO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://cgu.unicamp.br/avaliacao-institucional/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Relatório final da avaliação institucional UNICAMP: 2019-2023" NUMERO-DE-VOLUMES="01" PAGINA-INICIAL="01" PAGINA-FINAL="1134" ISBN="9786588816721" ORGANIZADORES="Maria Luiza Moretti ? [et al.]" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Campinas" NOME-DA-EDITORA="UNICAMP/BCCL"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Direitos humanos" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

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<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO NATUREZA="Catálogo da 12ª Mostra Ecofalante" TITULO="AFROPERSPECTIVISMO: O PENSAMENTO AFRO-DIASPÓRICO E SUA PRESENÇA EM ALGUNS FILMES" ANO="2023" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://ecofalante.org.br/blog/afroperspectivismo/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO EDITORA="Ecofalante" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NUMERO-DE-PAGINAS="216" ISSN-ISBN=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="afroperspectivismo" PALAVRA-CHAVE-2="diáspora" PALAVRA-CHAVE-3="cinema negro" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

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<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Além do texto, o autor participou de um debate, segue a descrição da atividade "A Mostra Histórica "Fraturas (pós-)coloniais e as Lutas do Plantationoceno" reúne este ano dentro da 12ª Mostra Ecofalante uma seleção de obras cinematográficas realizadas entre 1966 e 1984, momento prolífico para o cinema militante e engajado. São obras produzidas em três continentes, sobretudo África e América Latina que, de diferentes formas, denunciam o rastro de destruição de um modelo sócio-econômico predatório adotado em escala planetária. O cinema esteve (e está) atento às lutas e formas de resistência que se organizam a partir desse lugar da injustiça histórica que continua a se reproduzir. Para discutir esse conjunto de filmes, convidamos especialistas em história e estética do cinema, que falarão sobre como essa linguagem se posicionou, aderiu e incorporou esteticamente as formas de resistência possíveis dentro do Plantationoceno." Participantes - Mariana Duccini, Liciane Mamede, Carolina Aguiar e Gilberto Alexandre Sobrinho" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Untold Story e Girl Fact - a guide to survive sex slavarey: confissões e perfomances" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Cine Pagu - ‎Desafios éticos contemporâneos: entre desejos, afetos e assédios" INSTITUICAO-PROMOTORA="Núcleo de Estudos de Gênero Pagu" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Instituto de Filosofia e Ciências Humanas - UNICAMP" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Campinas" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="documentário" PALAVRA-CHAVE-2="performance" PALAVRA-CHAVE-3="dispositivo confessional" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-3="Educação"></SETORES-DE-ATIVIDADE>

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<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Humanidades digitais e o ensino de história" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="II Semana de Ensino de História, de 17 a 21 de setembro" INSTITUICAO-PROMOTORA="Graduação em História" LOCAL-DA-APRESENTACAO="IFCH - UNICAMP" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Campinas" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Um pouco de tudo, talvez" PALAVRA-CHAVE-2="documentário" PALAVRA-CHAVE-3="afroperspectivismo" PALAVRA-CHAVE-4="performance" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-3="Educação"></SETORES-DE-ATIVIDADE>

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<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Babá Toloji: entre o espaço sagrado e o espaço da arte" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Qual o valor da Arte Africana? - Exposição Ogbon Itan - A arte e as histórias das Áfricas no Brasil" INSTITUICAO-PROMOTORA="SESI" LOCAL-DA-APRESENTACAO="SESI AMOREIRAS" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Campinas" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte africana" PALAVRA-CHAVE-2="cultura iorubana" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

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<DADOS-BASICOS-DE-EDITORACAO NATUREZA="PERIODICO" TITULO="Espacialidades no cinema corpos, movimentos e encruzilhadas - Revista Visuais" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://econtents.bc.unicamp.br/inpec/index.php/visuais/article/view/15980" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-EDITORACAO>

<DETALHAMENTO-DE-EDITORACAO NUMERO-DE-PAGINAS="107" INSTITUICAO-PROMOTORA="UNICAMP" EDITORA="Revista Visuais - Instituto de Artes - UNICAMP" CIDADE="CAMPINAS"></DETALHAMENTO-DE-EDITORACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Espaço e cinema" PALAVRA-CHAVE-2="espacialidade" PALAVRA-CHAVE-3="Visualidades" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

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<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Fóruns Permanentes: Estéticas das resistências: africanidades e narrativas diaspóricas" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Pró-reitoria de Extensão e Assuntos Comunitários - PREAC UNICAMP" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="CDC" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="identidade" PALAVRA-CHAVE-2="arte e resistência" PALAVRA-CHAVE-3="artes visuais" PALAVRA-CHAVE-4="cinema" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

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<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Organização de Palestra Internacional" TITULO="Atmospheres of Projection - Environmentality in Art and Screen Media, palestra com Giuliana Bruno ((Depto. de Estudos Visuais, Artes e Cinema da Universidade de Harvard)" ANO="2023" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA FINALIDADE="Palestra com Giuliana Bruno (Depto. de Estudos Visuais, Artes e Cinema da Universidade de Harvard)" INSTITUICAO-PROMOTORA="PPG MULTIMEIOS - Instituto de Artes - Unicamp / Programa de Pós-Graduação em Meios e Processos Audiovisuais (PPGMPA-ECA/USP) / FAPESP" LOCAL="Biblioteca Brasiliana Guita e José Mindlin (BBM/USP)" CIDADE="São Paulo" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Reunindo história cultural, estudos visuais e arqueologia da mídia, esta palestra baseia-se no livro publicado recentemente, no qual a autora considera as inter-relações de projeção, atmosfera e ambiente. Há muito tempo a projeção vem transformando o espaço, desde os jogos de sombra até as câmaras obscuras e os shows de lanterna mágica. Nosso fascínio pela projeção está vivo nas paredes de museus e galerias e está presente em nossas vidas diárias. Esta apresentação explora as histórias da projeção e da atmosfera na cultura visual e sua importância contínua para os artistas contemporâneos que estão reinventando a imaginação projetiva com o pensamento atmosférico e o uso de mídia elementar. Para explicar nosso fascínio pela projeção e pela atmosfera, este trabalho adota uma abordagem transdisciplinar, que atravessa a psicanálise, a filosofia ambiental, a arquitetura, a história da ciência, a arte visual e a cultura da imagem em movimento para ver como os mecanismos projetivos e seus ambientes se desenvolveram ao longo do tempo. A palestra discutirá como a atmosfera é formada e mediada, como ela pode mudar e o que a projeção pode fazer para modificar um local. Ao fazer isso, ela dá nova vida às possibilidades alquímicas das atmosferas projetivas transformadoras. Mostrando como sua "ambientalização" produz locais de troca e relacionamento, este trabalho vincula a arte à ecologia da atmosfera. http://www.iea.usp.br/eventos/atmospheres-projection-environmentality-art-screen-media" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

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<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Organização de Palestra Internacional" TITULO="Os frutos maduros da pesquisa aplicada, com Andrea Molfetta (Pesquisadora do Consejo Nacional de Investigaciones Científicas e Técnicas (Conicet) e da Universidade de Buenos Aires (Argentina))" ANO="2023" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA FINALIDADE="Palestra com Andre Molfetta, Pesquisadora do Consejo Nacional de Investigaciones Científicas e Técnicas (Conicet) e da Universidade de Buenos Aires (Argentina)" INSTITUICAO-PROMOTORA="PPG MULTIMEIOS - Instituto de Artes - Unicamp" LOCAL="UNICAMP" CIDADE="Campinas" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: A palestra procurará demonstrar que, ao transformarmos o conceito de ?extensão universitária? em ?vinculação comunitária? (Rinessi, 2002), um projeto de pesquisa pode se tornar um articulador entre as organizações sociais de base e o Estado. Tomaremos como estudo de caso os atuais impactos políticos do projeto de pesquisa ?Cinema comunitário argentino?. Palestrante: Andrea Molfetta ? Pesquisadora do CONICET e da Universidad de Buenos Aires, Argentina. Professora do Curso de Maestria en Cine de América del Sur (Universidad Nacional de Las Artes ? Buenos Aires). Em 2018 publicou o libro ?Cine Comunitario Argentino: Mapeos, experiencias y ensayos?. Autora de vários capítulos de livros e artigos em revistas acadêmicas. https://www.iar.unicamp.br/content/1207/" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

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<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="468"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="469">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="Leeds International Film Festival - Filme: A mulher da casa do arco-íris (The rainbow house woman)" ANO="2017" PAIS="Grã-Bretanha" IDIOMA="Inglês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.leedsfilmcity.com/whats-on/voicing-hidden-histories-day-2-activist-film-conference/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Leeds International Film Festival" LOCAL-DO-EVENTO="Hyde Park Picture House, 73 Brudenell Road, Leeds, LS6 1JD" CIDADE-DO-EVENTO="Leeds" TEMPORADA="2017"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="documentario" PALAVRA-CHAVE-2="afroperspectivismo" PALAVRA-CHAVE-3="cinema brasileiro" PALAVRA-CHAVE-4="identidade" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="530">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="11º Encontro de Cinema Negro Brasil, África e Caribe Zózimo Bulbul - Filme A mulher da casa do arco-íris" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="http://afrocariocadecinema.org.br/programacao-encontro-de-cinema-negro-brasil-africa-e-caribe-zozimo-bulbul-11-anos/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Centro Afro Carioca de Cinema" LOCAL-DO-EVENTO="Cinema Odeon, Museu de Arte do Rio - MAR, Centro Cultural Justiça Federal e Cinearte UFF" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro e Niterói" TEMPORADA="29 de agosto a 11 de setembro"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="A Mulher da Casa do Arco-Íris" PALAVRA-CHAVE-2="documentário" PALAVRA-CHAVE-3="afroperspectivismo" PALAVRA-CHAVE-4="estéticas das resistências" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="531">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="29º Festival Internacional de Curtas Metragens de São Paulo - Filme A mulher da casa do arco-íris" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://2018.kinoforum.org/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="Favorito do público" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Associação Cultural Kinoforum" LOCAL-DO-EVENTO="Museu da Imagem e do Som, CINESESC, Cinemateca Brasileira e Espaço Itaú de Cinemas" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" TEMPORADA="22 de agosto a 02 de setembro"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="A Mulher da Casa do Arco-Íris" PALAVRA-CHAVE-2="afroperspectivismo" PALAVRA-CHAVE-3="documentário" PALAVRA-CHAVE-4="estéticas das resistências" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="532">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="FESTCINE 2018 - Festival de cinema CURTA PINHAIS - Filme: A mulher da casa do arco-íris" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Secretaria de Cultura de Pinhais" LOCAL-DO-EVENTO="Auditório Municipal Márcio José Moro (Centro Cultural Wanda dos Santos Mallmann)" CIDADE-DO-EVENTO="Pinhais" TEMPORADA="23 a 27 de abril"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="533">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="3° Edição do Cine Tamoio - Festival de Cinema de São Gonçalo-RJ - Filme A mulher da casa do arco-íris" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.facebook.com/cinetamoio/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Cine Tamoio" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Carequinha" CIDADE-DO-EVENTO="São Gonçalo" TEMPORADA="11 a 15 de setembro"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="534">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="VII Mostra Internacional Audiovisual Curta o Gênero - Filme A mulher da casa do arco-íris" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.facebook.com/cogenero/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fábrica de Imagens - Ações socioeducativas em cidadania e gênero" LOCAL-DO-EVENTO="Caixa Cultural" CIDADE-DO-EVENTO="Fortaleza" TEMPORADA="11 a 16 de setembro"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="535">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="11º ESPEJOS Y ESPEJISMOS MUESTRA DE CINE AFRICANO EN ARGENTINA - Filme A mulher da casa do arco-íris" ANO="2018" PAIS="Argentina" IDIOMA="Espanhol" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="http://observatoriosur.com/os/index.php/muestras/133-espejos2018" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Observatorio Sur" LOCAL-DO-EVENTO="Cine Cosmos - Universidad de Buenos Aires" CIDADE-DO-EVENTO="Buenos Aires" TEMPORADA="11 a 17 de outubro"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="536">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="VI Festival de Cinema de Itu - participação hors concours - Filme A mulher da casa do arco-íris" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://itu.sp.gov.br/festival-de-cinema-de-itu-tem-65-apresentacoes-gratuitas/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Secretaria de Cultura de Itu - Prefeitura Municipal de Itu" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro Nós Mesmos" CIDADE-DO-EVENTO="Itu" TEMPORADA="05 a 08 de dezembro"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="A Mulher da Casa do Arco-Íris" PALAVRA-CHAVE-2="afroperspectivismo" PALAVRA-CHAVE-3="documentario" PALAVRA-CHAVE-4="estéticas das resistências" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="537">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="2 Mostra Sesc de Cinema Paulista - Filme A Dança da Amizade: Histórias de Urucungos, Puítas e Quijengues" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.sescsp.org.br/online/artigo/11904_II+MOSTRA+SESC+DE+CINEMA" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="SESC - Serviço Social do Comércio" LOCAL-DO-EVENTO="CINESESC" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" TEMPORADA="18 a 25 de julho de 2018"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="A Dança da Amizade" PALAVRA-CHAVE-2="documentário" PALAVRA-CHAVE-3="afroperspectivismo" PALAVRA-CHAVE-4="estéticas das resistências" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="550">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="Corporificações do sagrado e da fé - religiosidade, resistência e pertenças - Filme A mulher da casa do arco-íris" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="http://www.santabarbara.sp.gov.br/v5/index.php?pag=noticia&dir=noticias&id=63216" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Museu da Imigração" LOCAL-DO-EVENTO="Museu da Imigração" CIDADE-DO-EVENTO="Santa Bárbara d'Oeste" TEMPORADA="15 a 30 de junho"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="551"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="552">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="15ª Edição do Festival de Cinema do Vale do Ivinhema - A mulher da casa do arco-íris" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.ivihoje.com.br/noticias/regiao/ivinhema/festival-de-cinema-em-ivinhema-comeca-no-dia-18-e-traz-zeze-motta/imprimir" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Nelito Câmara" LOCAL-DO-EVENTO="CINELITO - Cinema da Fundação Nelito Câmara" CIDADE-DO-EVENTO="Ivinhema, MS" TEMPORADA="18 a 23 de novembro"></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="569"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="586"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="587"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="588">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FILME" TITULO="Festival de Curtas, 19/08/2019 - Filmes: A Dança da Amizade; Um pouco de tudo, talvez; A mulher da casa do arco-íris" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="http://www.ilhadenoticias.com/index.php/menu-cultura/9440-nesta-quinta-festival-exibira-curtas-que-mostram-a-resistencia-da-cultura-negra.html" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Cineasta" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="UNESP - Nabisa - Núcleo Afro-brasileiro e Indígena de Ilha Solteira" LOCAL-DO-EVENTO="Cine Paiaguás" CIDADE-DO-EVENTO="Ilha Solteira" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cinema brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="documentário" PALAVRA-CHAVE-3="A Mulher da Casa do Arco-Íris" PALAVRA-CHAVE-4="A Dança da Amizade" PALAVRA-CHAVE-5="Um pouco de tudo, talvez" PALAVRA-CHAVE-6="cinema negro"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="589"></ARTES-VISUAIS>

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<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="591"></ARTES-VISUAIS>

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<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="83"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

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<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="183"></DEMAIS-TRABALHOS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="4" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Fundação Japão" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000007" NOME-CURSO="Realismo e cinema japonês" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2000" ANO-DE-CONCLUSAO="2000" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="13" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="40" CODIGO-INSTITUICAO="468700000008" NOME-INSTITUICAO="Faculdade SENAC de Comunicação e Artes" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000025" NOME-CURSO="Edição" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2004" ANO-DE-CONCLUSAO="2004" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="12" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000018" NOME-CURSO="Do Documentário à Leitura Documentarista" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2004" ANO-DE-CONCLUSAO="2004" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="15" CODIGO-INSTITUICAO="033000000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000010" NOME-CURSO="A pintura e o cinema surrealista" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1996" ANO-DE-CONCLUSAO="1996" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="30" CODIGO-INSTITUICAO="033000000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000009" NOME-CURSO="Princípios básicos da fotografia" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1996" ANO-DE-CONCLUSAO="1996" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="15" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" NOME-INSTITUICAO="Projeto Ficção Viva - O Roteiro Cinematográfico" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000034" NOME-CURSO="Roteiro Cinematográfico com Lucrécia Martel" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2013" ANO-DE-CONCLUSAO="2013" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="19" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="16" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000040" NOME-CURSO="Curso Preparatório da Comissão de Averiguação de Cotas Étnico-Raciais do Ve" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="16" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="16" CODIGO-INSTITUICAO="JADH00000005" NOME-INSTITUICAO="Museu de Arte Contemporânea de Niterói" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000037" NOME-CURSO="Arte Afro-brasileira: 1950-1980, com Roberta Alleixo" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="18" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="3" CODIGO-INSTITUICAO="JADH00000005" NOME-INSTITUICAO="Museu de Arte Contemporânea de Niterói" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000039" NOME-CURSO="Arte contemporânea negra no Brasil" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="17" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="3" CODIGO-INSTITUICAO="JADH00000005" NOME-INSTITUICAO="Museu de Arte Contemporânea de Niterói" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000038" NOME-CURSO="As origens da produção artística visual afro-brasileira" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Serviço Social do Comércio" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-CURSO="Oficina de roteiro" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1995" ANO-DE-CONCLUSAO="1995" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Itau Cultural" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Artistas" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2002" ANO-DE-CONCLUSAO="2002" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="91"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="92"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="132"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="144">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Formatos narrativos para dispositivos móveis: estudo de caso do seriado O Castigo Final" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Edvaldo Acir Lino da Silva" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070598" NOME-CURSO="Artes" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Moroni, Artemis Maria Francelin Sanches" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MORONI, A. M.F. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BARRETO FILHO, Eneus Trindade" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Barreto Filho, E." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gilberto Alexandre Sobrinho" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SOBRINHO, G.A.;SOBRINHO, GILBERTO ALEXANDRE;ALEXANDRE SOBRINHO, GILBERTO" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="1858272036657626"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="telefone celular" PALAVRA-CHAVE-2="ficção seriada" PALAVRA-CHAVE-3="transmidia" PALAVRA-CHAVE-4="multiplataformas" PALAVRA-CHAVE-5="convergência midiática" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="232"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="237"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="289"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="291"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="292"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="323"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="324"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="360"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="398"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="402"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="403"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="451"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="470"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="539"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="545"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="549"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="578"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="579"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="686"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="717"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="818"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="821"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="824"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="825"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="839"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="867"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="879"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="887"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="841"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="294"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="345"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="361"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="396"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="401"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="405"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="457">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="O documentário autobiográfico: o cinema de Cambridge e a obra de Ross McElwee" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Gabriel Kitofi Tonelo" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gilberto Alexandre Sobrinho" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SOBRINHO, G.A." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RAMOS, F. V. P. A." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mariana Duccini" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DUCCINI, M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Esther Império Hamburger" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="HAMBURGER, E.I." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Henri Pierre Arraes de Alenca Gervaiseau" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GERVAISEAU, H. P. A. A." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="documentário" PALAVRA-CHAVE-2="filme auto-biográfico" PALAVRA-CHAVE-3="cinema direto" PALAVRA-CHAVE-4="Ross McElwee" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="542">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Poéticas da presença e mise-en-presença nos filmes de Rogério Sganzerla" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Régis Orlando Rasia" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Francisco Elinaldo Teixeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TEIXEIRA, F. E." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mariana Duccini" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DUCCINI, M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="André Luiz Olzon Vasconcelos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VASCONCELOS, A. L. O." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gilmar Alexandre da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, G. A." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cinema brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="cinema experimental" PALAVRA-CHAVE-3="Filme ensaio" PALAVRA-CHAVE-4="presença" PALAVRA-CHAVE-5="Rogério Sganzerla" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="543">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Gestos pictóricos-ensaísticos: a câmera-pincel de Derek Jarman" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Luiz Carlos Andreghetto" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mauricius Martins Farina" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FARINA, M. M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cecília Antakly de Mello" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MELLO, C. A." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ="3687624698570009"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cristian da Silva Borges" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BORGES, C. S." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Derek Jarman" PALAVRA-CHAVE-2="cinema experimental" PALAVRA-CHAVE-3="cinema britânico" PALAVRA-CHAVE-4="Filme ensaio" PALAVRA-CHAVE-5="found footage" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="547">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Renascer: narrativa cordial e estilo maneirista na telenovela brasileira" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Álvaro André Zeini Cruz" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Filipe Mattos de Salles" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SALLES, F. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mariana Duccini" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DUCCINI, M." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Tarcisio Torres Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, T.T." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Renascer" PALAVRA-CHAVE-2="telenovela" PALAVRA-CHAVE-3="televisão" PALAVRA-CHAVE-4="narrativa cordial" PALAVRA-CHAVE-5="Luiz Fernando Carvalho" PALAVRA-CHAVE-6="Benedito Ruy Barbosa"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="668">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Relações entre montagem e som: Processos criativos e modos de produção no cinema brasileiro" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Kira Santos Pereira" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Eduardo Simões dos Santos Mendes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MENDES, E.S.S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Virgínia Osório Flores" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FLORES, V. O" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Suzana Reck Miranda" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MIRANDA, S. R." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="montagem" PALAVRA-CHAVE-2="edição de som" PALAVRA-CHAVE-3="cinema brasileiro" PALAVRA-CHAVE-4="teorias da montagem" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="669">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="DOCUMENTÁRIO AUTOBIOGRÁFICO DE MULHERES: TECNOLOGIAS, GESTOS E ESTÉTICAS DE RESISTÊNCIA" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Coraci Bartman Ruiz" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="karla Adriana Martins Bessa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BESSA, K. A. M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Andrea Celia Molfetta" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MOLFETTA, A. C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Eliane Coster" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COSTER, E." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Conceição de Maria Ferreira Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERREIRA, C. M." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="documentário" PALAVRA-CHAVE-2="documentário autobiográfico" PALAVRA-CHAVE-3="mulher e documentário" PALAVRA-CHAVE-4="documentário performativo" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="684"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="709">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Terreiros de axé no cinema de Nelson Pereira dos Santos: O amuleto de Ogum, Tenda dos Milagres e Jubiabá." ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Maria Neli Costa Neves" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antonio Carlos Amancio da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, A.C.A." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Noel dos Santos Carvalho" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CARVALHO, N. S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Miriam de Souza Rossini" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ROSSINI, M.S" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Stephanie Dennison" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DENNISON, S." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Nelson Pereira dos Santos" PALAVRA-CHAVE-2="Candomblé" PALAVRA-CHAVE-3="Umbanda" PALAVRA-CHAVE-4="O amuleto de Ogum" PALAVRA-CHAVE-5="Tenda dos Milagres" PALAVRA-CHAVE-6="Jubiabá"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="711">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Derivações do olhar: visualidades, cinematografia e as relações étnico-raciais" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Felipe Correa Bomfim" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="almir antonio rosa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ROSA, A.A." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Andrea Carla Scansani" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SCANSANI, A. C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marina Cavalcanti Tedesco" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TEDESCO, M.C." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Visualidades" PALAVRA-CHAVE-2="cinematografia" PALAVRA-CHAVE-3="Relações etnico-raciais e direção de fotografia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="722"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="762"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="763">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Cinema encruzilhada: as performances culturais e o campo do filme documentário" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Alessandra Regina Gama" CODIGO-INSTITUICAO="010600000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Goiás" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60470992" NOME-CURSO="PERFORMANCES CULTURAIS" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lisandro Magalhães Nogueira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="NOGUEIRA, L.M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Stephanie Dennison" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DENNISON, S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Irene de Araujo Machado" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MACHADO, I. A." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Claudio Roberto de Araújo Bezerra" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BEZERRA, C." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luciene de Oliveira Dias" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DIAS, L.O." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lara Lima Satler" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SATLER, L.L." ORDEM-PARTICIPANTE="7" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="performance" PALAVRA-CHAVE-2="documentário" PALAVRA-CHAVE-3="cinema encruzilhada" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="774"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="777"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="826"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="868"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="880"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="881"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="882"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="886"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="889"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="890"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="228"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="229"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="233"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="235"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="236"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="238"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="239"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="240"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="241"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="242"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="243"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="244"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="245"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="246"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="247"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="248"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="249"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="250"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="267"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="268"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="276"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="277"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="278"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="279"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="280"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="290"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="293">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="As vozes do narrador no documentário de João Moreira Salles: um estudo entre China e Santiago" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Patrícia Lauretti" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Nuno Cesar Pereira Abreu" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ABREU, N. C. P." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcius Cesar Soares Freire" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FREIRE, M. C. S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="documentario" PALAVRA-CHAVE-2="documentário brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="João Moreira Salles" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="302"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="303"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="304"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="305"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="309"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="310"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="320"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="321">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="A direção de arte na minissérie Subúrbia: conceitos e práticas da construção de visualidades televisivas" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Milena Leite Paiva" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Paula Silva Gouveia" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GOUVEIA, A. P. S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="direção de arte" PALAVRA-CHAVE-2="minissérie" PALAVRA-CHAVE-3="Subúrbia" PALAVRA-CHAVE-4="Luis Fernando Carvalho" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="322"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="336"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="337"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="342"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="343"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="344"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="359"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="363"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="393"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="394"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="395"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="397"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="399"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="400"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="404"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="450"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="452"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="453"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="454"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="472"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="540">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Práticas religiosas populares no cinema de Nelson Pereira dos Santos" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Maria Neli Costa Neves" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ignácio Del Valle Dávila" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DÁVILA, I. V." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Nelson Pereira dos Santos" PALAVRA-CHAVE-2="cinema e religião" PALAVRA-CHAVE-3="cinema e umbanda" PALAVRA-CHAVE-4="cinema e candomblé" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="541">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="O olhar descolonizado da tecnologia estética: fissuras e construções da imagem da pele escura no cinema" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Felipe Corrêa Bomfim" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cinematografia" PALAVRA-CHAVE-2="direção de fotografia" PALAVRA-CHAVE-3="afroperspectivismo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="544">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Estratégias de resistência: autobiografias audiovisuais como tecnologias de produção de gênero e sexualidade" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Coraci Bartman Ruiz" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mariana Duccini" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DUCCINI, M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="documentário e autobiografia" PALAVRA-CHAVE-2="documentário e gênero" PALAVRA-CHAVE-3="documentário e sexualidade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="546"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="548">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Trabalho de análise fílmica orientada a partir do conceito de figural de Lyotard" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Diego Pacheco Damasceno" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Pedro Maciel Guimaraes Junior" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GUIMARAES JR., P.M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="figural" PALAVRA-CHAVE-2="análise fílmica" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="580">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO=""Ôrí e a representação da modernidade negra: um documentário- ensaístico em defesa da margem" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Reginaldo do Carmo Aguiar" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ori" PALAVRA-CHAVE-2="Raquel Gerber" PALAVRA-CHAVE-3="Beatriz Nascimento" PALAVRA-CHAVE-4="documentário" PALAVRA-CHAVE-5="Filme ensaio" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="592"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="670"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="688"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="712">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Arquivos especializados e preservação audiovisual: o caso do cinema experimental e as coleções brasileiras" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Liciane Timoteo Mamede" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carlos Roberto Rodrigues de Souza" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SOUZA, C.R.R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cinema experimental" PALAVRA-CHAVE-2="arquivos audiovisuais" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="715">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Cinema negro brasileiro: das identidades às fabulações" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Natasha Roberta dos Santos Rodrigues" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33070440" NOME-CURSO="Multimeios" NOME-CURSO-INGLES="Visual Communication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cinema negro" PALAVRA-CHAVE-2="cinema brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="identidade" PALAVRA-CHAVE-4="fabulação" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="718"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="759"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="775"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="776"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="779"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="796"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="797"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="798"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="800"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="809"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="816"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="817"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="819"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="820"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="822"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="823"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="838"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="840"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="888"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="837"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="85"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="234"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="255"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="287"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="766">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Concurso público de provas e títulos, para provimento de 01 (um) cargo de Professor Doutor, nível MS-3.1, em RTP, com opção preferencial para o RDIDP, na área de Multimeios e Ciências, nas disciplinas CS-103 ? Teorias da Comunicação, CS-204 ? Comunicação, Cultura e Sociedade e CS511 - Antropologia da Comunicação Algorítmica, do Departamento de Multimeios, Mídia e Comunicação - Presidente da banca" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="https://downloads.sg.unicamp.br/?t=b42b22e080cc569eb72b181687c6d329&f=3f02bfe59420b7fadda841b47b6cc7da" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Paulo Cesar da Silva Teles" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TELES, P. C. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carlos Eduardo Souza Aguiar" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AGUIAR, C.E.S." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="790">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Concurso público de provas e títulos, para provimento de 01 (um) cargo de Professor Doutor, nível MS-3.1, em RTP, com opção preferencial para o RDIDP, na área de Multimeios e Artes, nas disciplinas CS-200 ? Captação e edição de áudio ? CS 300 - Recursos eletrônicos Aplicados à Produção Sonora, do Departamento de Multimeios, Mídia e Comunicação - Presidente da banca" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cecília Antakly de Mello" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MELLO, C. A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="3687624698570009"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cacá Machado" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MACHADO, C." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="som" PALAVRA-CHAVE-2="audiovisual" PALAVRA-CHAVE-3="áudio" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="799"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="288"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="538"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="683"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="760"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="514"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="515"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="513"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="295"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="329"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="481"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="486"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="494"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="498"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="497"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="495"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="496"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="109"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="149"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="317"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="318"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="459"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="458"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="419"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="418"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="226"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="224"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="225"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="227"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="744"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="787"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="786"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="286"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="285"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="357"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="358"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000014" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Birkbeck College (Universidade de Londres)" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000015" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" NOME-INSTITUICAO="Centro Universitário de Votuporanga" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Letras" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000016" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Cinema" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="EXTENSAO_UNIVERSITARIA"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000017" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Cinema" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="EXTENSAO_UNIVERSITARIA"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000019" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Centro Universitário do Norte Paulista" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="APERFEICOAMENTO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000020" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033000000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Letras" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000022" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Birkbeck College (Universidade de Londres)" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Cinema" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000023" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Birkbeck College (Universidade de Londres)" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Cinema" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000025" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="468700000008" NOME-INSTITUICAO="Faculdade SENAC de Comunicação e Artes" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes do Vídeo" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="EXTENSAO_UNIVERSITARIA"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000026" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Centro Universitário do Norte Paulista" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="APERFEICOAMENTO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000028" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="777300000009" NOME-INSTITUICAO="Centro Universitário Senac" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000031" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="155800000009" NOME-INSTITUICAO="Fundação Armando Álvares Penteado" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Rádio e Televisão" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="APERFEICOAMENTO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000032" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033500000006" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São Carlos" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000033" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="J8KE00000003" NOME-INSTITUICAO="Centro de Altos Estudos de Segurança "Cel PM Nelson Freire Terra"" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Multidisciplinar" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000034" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" NOME-INSTITUICAO="Projeto Ficção Viva - O Roteiro Cinematográfico" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Cinema" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000035" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="010600000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Goiás" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Multidisciplinar" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000039" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="JADH00000005" NOME-INSTITUICAO="Museu de Arte Contemporânea de Niterói" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000040" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_HUMANAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Antropologia" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Antropologia das Populações Afro-Brasileiras" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="CURSO_DE_CURTA_DURACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000041" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="200100000005" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Lisboa" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Cinema" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000042" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="K3BQ00000001" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual Paulista" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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</DADOS-COMPLEMENTARES>

</CURRICULO-VITAE>