Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Frank Michael Carlos Kuehn

IDLattes

1797433233020990

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Alemanha

Nascimento

BERLIM — Alemanha

Última Atualização

XML disponível 2022-02-07

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/1797433233020990

Média de coautoria

1.14 autores por trabalho
16 autores em 14 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Cidade

UF

País

Código Institucional

GRADUACAO — Educação Artística com Licenciatura em Música

Universidade Federal do Rio de Janeiro

1996 — 2000

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Mestrado em Música (Musicologia)

Universidade Federal do Rio de Janeiro

2002 — 2004

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Doutorado em música

Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro

2005 — 2010

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho

2012 — 2014

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

0

Artigos

4

Eventos

9

Partituras

1

Total Geral

14

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (0 itens)

Artigos publicados (4 itens)

Frank Michael Carlos Kuehn. QUANTO TEMPO DURA O PRESENTE? O TEMPO COMO CATEGORIA DA INTERPRETAÇÃO MUSICAL. Opus (Belo Horizonte. Online), v. 16, n. 2, 2010, p. 15-38.

Frank Michael Carlos Kuehn. Interpretação - reprodução musical - teoria da performance: reunindo-se os elementos para uma reformulação conceitual da(s) prática(s) interpretativa(s). Per Musi (UFMG), n. 26, 2012, p. 7-20. DOI: 10.1590/S1517-75992012000200002.

Frank Michael Carlos Kuehn. SAMBA, SOL, SERRA, MAR: a Sinfonia do Rio de Janeiro de Tom Jobim, Billy Blanco e Radamés Gnattali. Revista Brasileira de Musica (Rio de Janeiro. 1934), v. 25, n. 1, 2012, p. 103-129.

Frank Michael Carlos Kuehn. A ARTE DA PERFORMANCE E O PARADOXO DE DIDEROT: aproximando o músico do ator e a(s) prática(s) interpretativa(s) das artes cênicas. El Oido Pensante, v. 1, n. 2, 2013, p. 1-13.

Partituras publicadas (1 itens)

Nonato Luiz; Frank Michael Carlos Kuehn. TRANCRIÇÕES FEITAS PARA O VIOLONISTA E COMPOSITOR NONATO LUIZ: 14 COMPOSIÇÕES PARA VIOLÃO SOLO. 1987, , Brasil.Idioma: Português. Meio de divulgação: IMPRESSO. , 56 pgs.

Trabalhos em Eventos (9 itens)

KUEHN, Frank M. C.. ALÉM DO APENAS DIFERENTE: reflexões acerca da noção de diferença. XV CONGRESSO DA ANPPOM, v. 1, n. 1, 2005,

KUEHN, Frank M. C.. REPRODUÇÃO, INTERPRETAÇÃO OU PERFORMANCE? Acerca da noção de prática musical na tradição clássico-romântica vienense. I SIMPÓSIO BRASILEIRO DE PÓS-GRADUANDOS EM MÚSICA (SIMPOM), v. 1, n. 1, 2010,

KUEHN, Frank M. C.. THEODOR W. ADORNO: UM ?CLÁSSICO?? Atualidade e relevância do pensamento adorniano para a musicologia brasileira. X COLÓQUIO DE PESQUISA EM MÚSICA, PPGM, UNIRIO, v. 01, n. 1, 2005,

KUEHN, Frank M. C.. HEINRICH SCHENKER E A ARTE DA PERFORMANCE: uma análise de incongruências resultantes da sua tradução e uma proposta de resolução. XXI Congresso da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música, v. 1, n. 1, 2011,

KUEHN, Frank M. C.. A PRÁTICA INTERPRETATIVA É UMA ARTE MIMÉTICA? Acerca de mímesis e interpretação na Teoria da Reprodução Musical de Theodor Adorno. II Simpósio Internacional de Musicologia da UFRJ, v. 1, n. 1, 2011,

KUEHN, Frank M. C.. A PRÁTICA INTERPRETATIVA É UMA ARTE MIMÉTICA? Acerca de mímesis e interpretação na Teoria da Reprodução Musical de Theodor Adorno. Segundo Simpósio Internacional de Musicologia da UFRJ, v. 2, 2012,

KUEHN, Frank M. C.; ORGS., V. F. E. A.. ADORNO E O JAZZ: uma questão de gosto, desgosto ou miopia?. 11o Congresso Internacional de Estética: Gosto, Interpretação & Crítica, v. 02, 2015,

KUEHN, Frank M. C.. NÃO FOSSE O SAMBA, NÃO ESTARIA AQUI: apontamentos autobiográficos de um estrangeiro em torno do Samba.. 2º Congresso do Samba. 50 anos da carta e do Dia Nacional do Samba., v. 1, n. 1, 2012,

KUEHN, Frank M. C.. ESTUDO SOBRE OS ELEMENTOS AFRO-BRASIILEIROS NAS LETRAS E MÚSICAS DE VINÍCIUS DE MORAES E BADEN POWELL: os ?afro-sambas?. III Colóquio de Pesquisa de Pós-Graduação da Escola de Música da UFRJ, v. 1, n. 1, 2002,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

ARRANJO

24

MUSICA

Apresentação musical

11

OUTROS

INTERPRETACAO

5

MUSICA

Transcrição e digitação de partitura musical

4

OUTROS

INTERPRETACAO

3

MUSICA

INTERPRETACAO

1

MUSICA

INTERPRETACAO

1

MUSICA

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Apresentação musical. Concerto de alunos. 1992

OUTROS - Apresentação musical. Concerto de alunos. 1990

OUTROS - Apresentação musical. Concerto de alunos. 1991

OUTROS - Apresentação musical. Concerto de alunos. 1989

OUTROS - Apresentação musical. Concerto de alunos. 1987

OUTROS - Apresentação musical. Concerto de alunos. 1985

OUTROS - Apresentação musical. Concerto de alunos. 1988

OUTROS - Apresentação musical. Concerto de alunos. 1986

OUTROS - Apresentação musical. Concerto de alunos. 1985

OUTROS - Apresentação musical. Concerto de alunos. 1984

OUTROS - Transcrição e digitação de partitura musical. Estudo n.1 [Estudo de Concerto de Francisco S. de Souza]. 1992

OUTROS - Transcrição e digitação de partitura musical. Choro Triste [composição de autoria de Alfredo Medeiros, interpretada por Francisco S. de Souza]. 1991

OUTROS - Transcrição e digitação de partitura musical. Faísca [composição de autoria de Gustavo Araújo, interpretada por Francisco S. de Souza]. 1991

OUTROS - Transcrição e digitação de partitura musical. Vânia [valsa brasileira de Francisco Soares de Souza]. 1991

MUSICA - INTERPRETACAO. GITARREN-QUARTETT (Quarteto de Violões). 1977

MUSICA - INTERPRETACAO. GRUPO MALUNGOS. 1983

MUSICA - INTERPRETACAO. HAIR (O Musical). 1984

MUSICA - INTERPRETACAO. CONCERTO DIDÁTICO. 1994

MUSICA - INTERPRETACAO. CONCERTO. 1985

MUSICA - INTERPRETACAO. RECITAL (de piano, violão e violoncelo). 1985

MUSICA - INTERPRETACAO. GRUPO CAFÉ BRASIL INTERPRETA ERNESTO NAZARETH (CD de divulgação). 2004

MUSICA - INTERPRETACAO. RECITAL DE FINALIZAÇÂO DA DISCIPLINA PRÁTICAS INTERPRETATIVAS. 2006

MUSICA - ARRANJO. Yesterday. 1985

MUSICA - ARRANJO. Misty. 2004

MUSICA - ARRANJO. Body and Soul. 2002

MUSICA - ARRANJO. My Way. 1996

MUSICA - ARRANJO. Luiza. 1997

MUSICA - ARRANJO. Coral da Cantata 147 [Bach]. 1982

MUSICA - ARRANJO. Pra dizer Adeus. 1997

MUSICA - ARRANJO. Chão de Estrelas. 2000

MUSICA - ARRANJO. Se todos fossem iguais a você. 2001

MUSICA - ARRANJO. Embraceable you. 2000

MUSICA - ARRANJO. Dindi. 1999

MUSICA - ARRANJO. Amparo. 1985

MUSICA - ARRANJO. Ária da Suíte em Ré Maior [Bach]. 1990

MUSICA - ARRANJO. Inútil Paisagem [UFRJ]. 1999

MUSICA - ARRANJO. Variação n.30 do Album da Juventude de Schumann [UFRJ]. 1999

MUSICA - ARRANJO. Eu te amo. 1998

MUSICA - ARRANJO. Eu sei que vou te amar. 1994

MUSICA - ARRANJO. Lígia. 1990

MUSICA - ARRANJO. Tempo de Criança [choro]. 1988

MUSICA - ARRANJO. Love Story [Where do I begin]. 1996

MUSICA - ARRANJO. Asa Branca [baião]. 1996

MUSICA - ARRANJO. Estrada do Sol. 1990

MUSICA - ARRANJO. Corcovado. 1996

MUSICA - ARRANJO. Choro [Garoto]. 1986

MUSICA - INTERPRETACAO. CONCERTO BENEFICENTE AMORAMÚSICA. 2003

MUSICA - INTERPRETACAO. A SONATA PARA VIOLONCELLO E VIOLÃO DE RADAMÉS GNATTALI. 2008

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Frank Michael Carlos Kuehn" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="KUEHN, Frank M. C." NACIONALIDADE="E" PAIS-DE-NASCIMENTO="Alemanha" UF-NASCIMENTO="" CIDADE-NASCIMENTO="BERLIM" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="RFA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Alemanha" ORCID-ID="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Graduado em Educação Artística, Habilitação em Música, pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ). Mestre em Música pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ) e Doutor em Música pela Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO). Ex-bolsista das agências de fomento CAPES e CNPq. De 2012 a 2014, pesquisador pós-doutor pela Universidade Estadual Paulista Júlio Mesquita Filho (IA/UNESP). Publicou nas revistas 'Opus', 'Per Musi', 'Revista Brasileira de Música', 'El Oido Pensante', 'Arte Filosofia' e 'Revista de História da Biblioteca Nacional'. Possui experiência nas áreas de interpretação e performance musical, teoria da interpretação e teoria da performance, bem como em suas interfaces com a filosofia, a educação e a cultura. Para papers e outras informações favor acessar: worldwideweb dot unesp dot academia dot edu/fmc" TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Graduated in Arts, license in Music Education from the Federal University of Rio de Janeiro (UFRJ). Master of Music from the Federal University of Rio de Janeiro and Doctor of Music from the Federal University of the Rio de Janeiro State (UNIRIO). Alumnus fellow of the Brazilian development agencies CAPES (2003-2004, 2005-2009) and CNPq (2012-2014). From 2012 to 2014 post-doc researcher at the São Paulo State University Julio Mesquita Filho (IA/UNESP). Published papers in several music periodicals and magazines. Experience in the areas of interpretation and musical performance, as well on their interfaces with philosophy, education and culture. My research focus on issues related to the art of performance, musical Interpretation, experience and cognition. This includes also performance theory, aesthetics and their interfaces with education, art and culture in a pluralistic, intercultural context. For papers and other infos please visit me at: worldwideweb dot unesp dot cademia dot edu/fmc"></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Escreveu Sêneca: "Em luta contra as adversidades, um espírito valente oferece um espectáculo atraente até mesmo para os deuses", e Wittgenstein, praticamente dois milênios depois: "Sentimos que mesmo que se tivesse respondido a todas as questões científicas possíveis, nossos problemas de vida não teriam sido sequer tocados"."></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="24" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="033000000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho" ANO-DE-INICIO="2012" ANO-DE-CONCLUSAO="2014" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="1" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="05" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="169704000001" NOME-ORGAO="Reitoria" CODIGO-UNIDADE="169704011003" NOME-UNIDADE="Pró-Reitoria de Pós-Graduação, Pesquisa e Extensão">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2005" ANO-FIM="2010" NOME-DO-PROJETO="A TEORIA DA REPRODUÇÃO MUSICAL DE THEODOR ADORNO E O LEGADO DA TRADIÇÃO VIENENSE" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Pesquisa de Doutoramento. Partindo dos termos e referências de Theodor Adorno, a pesquisa seguiu basicamente três linhas de investigação: a) histórica, b) sistemática e c) crítica. Todavia, tratando-se de um legado heterogêneo que envolve um enorme volume de anotações, esboços e fragmentos, a pesquisa precisou de ser ampliada para diversos outros autores da tradição musical e estético-filosófica austro-germânica, como Schenker, Schönberg, Kolisch e Wagner, entre outros." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="This thesis investigates Theodor Adorno?s (1903-1969) writings, which are composed of a great number of fragments, notes and manuscripts originating from the author?s estate and edited under the title Towards a theory of musical reproduction (Germany, 2001; UK, 2007). In these fragments, written approximately from 1925 to 1965, the term ?musical reproduction? designates the performance of a musical work from its score. As such, it also entails its interpretation and the musical practice itself. The investigation starts from terms and references by the author himself and basically follows three lines of research: historical, systematical and critical. The first and second chapters of the thesis focus on the conceptualization of Adorno?s theory, the historical context and the precursors concerning Vienna?s music tradition and German aesthetics, while the third chapter focuses on the theory itself and introduces systematically its elements, principles and categories." NOME-DO-PROJETO-INGLES="A TEORIA DA REPRODUÇÃO MUSICAL DE THEODOR ADORNO E O LEGADO DA TRADIÇÃO VIENENSE" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="9" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="ALÉM DO APENAS DIFERENTE: reflexões acerca da noção de diferença" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Beyond the simply different: reflections on the notion of difference"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="11" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="ALÉM DO APENAS DIFERENTE: reflexões acerca da noção de diferença" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="BEYOND THE SIMPLY DIFFERENT: reflections on the notion of difference"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="12" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="ALÉM DO APENAS DIFERENTE: reflexões acerca da noção de diferença" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Comunicação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="14" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A ESTÉTICA BRASILEIRA DE RADAMÉS GNATTALI NO RITMO DA SONATA PARA VIOLONCELO E VIOLÃO" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="15" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A SONATA PARA VIOLONCELLO E VIOLÃO DE RADAMÉS GNATTALI" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="A SONATA PARA VIOLONCELLO E VIOLÃO DE RADAMÉS GNATTALI"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="23" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="THEODOR W. ADORNO ? UM ?CLÁSSICO?? Atualidade e relevância do pensamento adorniano para a musicologia brasileira" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="THEODOR W. ADORNO ? UM ?CLÁSSICO?? Atualidade e relevância do pensamento adorniano para a musicologia brasileira"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="24" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="MÚSICA, VIDA E SOCIEDADE NO EXEMPLO DA TRAJETÓRIA MUSICAL DE RADAMÉS GNATTALI" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="MÚSICA, VIDA E SOCIEDADE NO EXEMPLO DA TRAJETÓRIA MUSICAL DE RADAMÉS GNATTALI"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="26" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A MÚSICA E A REFLEXÃO SOBRE A MÚSICA NO BRASIL" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="On Music and Musical Thought in Brasil"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="28" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="INTRODUÇÃO À FILOSOFIA DA MÚSICA (TA / ECLTA)" TIPO-PRODUCAO-CT="Cursos de curta duração ministrado(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="29" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="FUNDAMENTOS DE PESQUISA (FTP)" TIPO-PRODUCAO-CT="Cursos de curta duração ministrado(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="33" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="REPRODUÇÃO, INTERPRETAÇÃO OU PERFORMANCE? Acerca da noção de prática musical na tradição clássico-romântica vienense." TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="REPRODUÇÃO, INTERPRETAÇÃO OU PERFORMANCE? Acerca da noção de prática musical na tradição clássico-romântica vienense."></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="36" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="MÚSICA, VIDA E SOCIEDADE NO EXEMPLO DA TRAJETÓRIA MUSICAL DE RADAMÉS GNATTALI" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Comunicação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="37" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A TEORIA DA REPRODUÇÃO MUSICAL DE THEODOR ADORNO INVESTIGADA À LUZ DA TEORIA ESTÉTICA E DA FILOSOFIA DA MÚSICA" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalhos técnicos(Elaboração de projeto)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="38" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="QUANTO TEMPO DURA O PRESENTE? O TEMPO COMO CATEGORIA DA INTERPRETAÇÃO MUSICAL" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="How much time does the present last? The time as a category of musical interpretation"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="41" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A PRÁTICA INTERPRETATIVA É UMA ARTE MIMÉTICA? Acerca de mímesis e interpretação na Teoria da Reprodução Musical de Theodor Adorno" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Is the interpretative practice a mimetic art? About mimesis and interpretation in Theodor Adorno's 'Towards a Theory of Musical Reproduction'"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="69" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="RECITAL DE FINALIZAÇÂO DA DISCIPLINA PRÁTICAS INTERPRETATIVAS" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="RECITAL FINAL DA DISCIPLINA PRÁTICAS INTERPRETATIVAS"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Escola Alemã Corcovado" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Musikschule Neukölln" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Centro Cultural Laurinda Santos Lobo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Escola Suiço-Brasileira" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="033000000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="033011000003" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="033011003002" NOME-UNIDADE="Departamento de Música">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2014" NOME-DO-PROJETO="A ARTE DA PERFORMANCE SEGUNDO HEINRICH SCHENKER E SEU ENTENDIMENTO EM ENSINO E PESQUISA DA ATUALIDADE: uma reformulação" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O tópico central deste projeto gira em torno de duas questões: uma se resume em examinar a noção de prática interpretativa como ela transparece em A Arte da Performance, de Heinrich Schenker (2000 [1911]), e a outra consiste numa reformulação de conceitos fundamentais da prática interpretativa como empregados na atualidade. O ponto de convergência de ambas está precisamente em problemas de ordem estrutural e conceitual, provenientes: a) no tocante à obra de Schenker, da tradução de termos germânicos distintos para o termo de grande abrangência performance, e b) no tocante à atualidade, do emprego não raramente confuso dos termos interpretação e performance. Esses problemas, já apontados em trabalhos anteriores (Kuehn, 2010, 2011 e 2012), podem encobrir a real intenção de seu autor e representar um obstáculo na compreensão de conceitos que designam aspectos distintos da prática musical. Face à importância que uma definição clara de conceitos possui na pesquisa científica e para o ensino, urge encontrar uma solução para os problemas apontados. Nessa tarefa, o primeiro passo, de caráter histórico, envolve as anotações de Schenker; enquanto o segundo passo, de caráter sistemático, enfoca a reformulação de três aspectos básicos da prática musical: a) o reprodutivo, b) o interpretativo, e c) o performativo. Fundamental tanto para o ensino e a pesquisa acadêmica quanto para a disseminação da arte musical, o objetivo é chegar a uma distinção que lança mais luz sobre o processo criativo e reprodutivo da música. A tese central do presente projeto é que o trinômio de reprodução, interpretação e performance forme uma espécie de arcabouço teórico em que o elemento performativo emerge de fato fundamentado como uma nova especialização da área da(s) prática(s) interpretativa(s). Na medida em que a abrangência conceitual aumenta, obtém-se também uma ferramenta com que os mais diversos elementos de uma reprodução musical possam ser analisados e avaliados sistematicamente" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="The main topic of my post-doctoral research project is two-fold: one aims to examine the notion of interpretative practice as it emerges in The Art of Performance (2000 [1911]), by Heinrich Schenker, and the other consist in a reform of fundamental concepts of interpretative practice as employed nowadays in Brazil?s academic teaching and research. The focal point of both aspects lies precisely in several conceptual problems stemming: a) with regard to the work of Schenker, from the translation of discrete German terms for performance, and b) as regards to the present, from the mostly confusing employment of the terms interpretation and performance. These problems, as already appointed in previous studies (Kuehn, 2010, 2011 and 2012) may mask the real intention of Schenker and represent an obstacle in the understanding of concepts that designates specific aspects of musical practice. This research wants to answer to this task, urgent both from the theoretical and from the scientific viewpoints. In this endeavor, the first task is of historical nature and involves Schenker?s notes and fragments, while the second task, of systematic nature, focuses on three basic aspects of musical practice: a) the reproductive, b) the interpretative, and c) the performative. Being of fundamental importance both for teaching and academic research and for the dissemination of musical art as a whole, the main aim is to achieve a distinction that sheds more light upon the reproductive process of the interpretative practice. The central thesis is that the triad of reproduction, interpretation and performance forms a kind of theoretical framework in which the performative element appears in fact founded as a specialization of musical practice as a scholar discipline. At the same time as the theoretical field increases in its scope, there is also obtained a tool within the various intra and extramusical elements of a musical reproduction can be systematically examined and evaluated." NOME-DO-PROJETO-INGLES="A ARTE DA PERFORMANCE SEGUNDO HEINRICH SCHENKER E SEU ENTENDIMENTO EM ENSINO E PESQUISA DA ATUALIDADE: uma reformulação" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="67" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="HEINRICH SCHENKER E A ARTE DA PERFORMANCE: uma análise de incongruências resultantes da sua tradução e uma proposta de resolução" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Heinrich Schenker and The Art of Performance: an analysis of the incongruences resulting from its translation and a proposal on how to solve these"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="70" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Interpretação - reprodução musical - teoria da performance: reunindo-se os elementos para uma reformulação conceitual da(s) prática(s) interpretativa(s)" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Interpretação - reprodução musical - teoria da performance: reunindo-se os elementos para uma reformulação conceitual da(s) prática(s) interpretativa(s)"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="76" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="SAMBA, SOL, SERRA, MAR: a Sinfonia do Rio de Janeiro de Tom Jobim, Billy Blanco e Radamés Gnattali" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="SAMBA, SUN, MOUNTAINS, SEA: the Symphony of Rio de Janeiro from Tom Jobim, Billy Blanco and Radamés Gnattali"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="143" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A ARTE DA PERFORMANCE E O PARADOXO DE DIDEROT: esboçando-se uma correlação entre o músico e o ator, a(s) prática(s) interpretativa(s) e as artes cênicas" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="THE ART OF PERFORMANCE AND THE PARADOX OF ACTING OF DIDEROT: sketching out a correlation between the musician and the actor, the musical and the theatrical performance practice"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="145" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A ARTE DA PERFORMANCE E AS PRÁTICAS INTERPRETATIVAS EM ENSINO E PESQUISA DA ATUALIDADE" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="The Art of Performance and the musical interpretative practice in music research and teaching"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="146" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="NÃO FOSSE O SAMBA, NÃO ESTARIA AQUI: apontamentos autobiográficos de um estrangeiro em torno do Samba" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="If it wasn?t for samba, I wouldn?t be here: autobiographical notes of a foreigner about samba"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="147" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="É, NÃO SOU: ensaios sobre os afro-sambas no tempo e no espaço." TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="148" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A ARTE DA PERFORMANCE E O PARADOXO DE DIDEROT: aproximando o músico do ator e a(s) prática(s) interpretativa(s) das artes cênicas" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="The art of performance and the paradox of Diderot: approaching the musician and the actor, the interpretive practice and the theatrical arts"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="153" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="ADORNO E O JAZZ: uma questão de gosto, desgosto ou miopia?" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="THE RELATIONSHIP BETWEEN ADORNO AND THE JAZZ: a question of taste, displeasure or short-sightedness? (forthcoming paper)."></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="154" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="EM TORNO DE TOTEM E TABU [Cem Anos de Totem e Tabu]." TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Em Torno de Totem e Tabu [Cem Anos de Totem e Tabu]."></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="162" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A FAVOR E CONTRA O JAZZ." TIPO-PRODUCAO-CT="Tradução(Artigo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Pros and cons of Jazz"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2002" MES-FIM="" ANO-FIM="2004" CODIGO-ORGAO="020255000000" NOME-ORGAO="Reitoria" CODIGO-UNIDADE="020255001996" NOME-UNIDADE="Escola de Música">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2002" ANO-FIM="2004" NOME-DO-PROJETO="ANTONIO CARLOS JOBIM, A SINFONIA DO RIO DE JANEIRO E A BOSSA NOVA: caminho para a construção de uma nova linguagem musical" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O objetivo central do meu projeto de pesquisa de mestrado projeto era examinar a Sinfonia do Rio de Janeiro como uma peça que se situa historicamente entre o início da trajetória profissional do compositor Antonio Carlos Jobim (1927-1994) e o surgimento do movimento musical conhecido como Bossa Nova. O estudo está em três etapas ou eixos narrativos estruturado, cada qual com um enfoque diferente e independente das outras partes. Nessa tarefa, a primeira consiste num levantamento biográfico das três primeiras décadas da vida e da trajetória profissional de Antonio Carlos Jobim, com ênfase nos momentos mais significativos da sua formação musical. A segunda parte enfoca a Bossa Nova (1958-1962) como um fenômeno histórico-social e estético, no qual o compositor teve participação fundamental. São analisados os vários fatores e idéias que caracterizaram a Bossa Nova, além de algumas das questões polêmicas surgidas em torno dela, enquanto, na terceira e última parte, analisa a Sinfonia do Rio de Janeiro (1954), composta em parceria com Billy Blanco, tendo Radamés Gnattali como autor do arranjo orquestral. A análise musical da composição está fundamentada numa metodologia que se vale tanto de meios fenomenológicos auditivos quanto de ferramentas técnicas na identificação de elementos que apontam para parâmetros associados à Bossa Nova. Criada num processo coletivo, a Sinfonia do Rio de Janeiro é uma obra rica em significados e uma experiência prazerosa do jovem Jobim compositor, na época ainda em busca da uma linguagem musical e estilo próprio de compor. Como um todo, a Sinfonia se revelou uma obra surpreendentemente moderna para o seu tempo, antecipando, em estrutura harmônica e motivos melódicos, bem como em sua temática e estilo poético, a Bossa Nova." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="The aim of this research project is to examine the Symphony of Rio de Janeiro as a musical composition historically situated between the early career of Antonio Carlos Jobim (1927-1994) and the emergence of the Bossa Nova movement. Therefore, the study is structured in three parts or narrative axes. Each is approached from a different angle and is, to an extent, independent from the other. The first consists of a biographical survey encompassing the first three decades of the life and musical career of Antonio Carlos Jobim, with emphasis on key moments of his formation. The second is to examine the Bossa Nova (1958-1962) as a socio-historical and aesthetic phenomenon, in which Brazilian composer Jobim played a major role, and the third and last part consists of an analysis of the Symphony of Rio de Janeiro (1954), jointly composed with Billy Blanco and orchestrated by Radamés Gnattali. The musical analysis is based on an eclectic methodology, employing both aural strategies and technical tools in the identification of parameters today associated with the Bossa Nova. As a product of a collective compositional effort, the Symphony of Rio de Janeiro embodies a wealth of meanings and certainly was a pleasant experience in Jobim?s search for an individual musical language and style. In short, the Symphony revealed to be surprisingly modern for its time, anticipating the Bossa Nova in its harmonic and melodic structures, as well as in its poetic themes." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Antonio Carlos Jobim, a 'Sinfonia do Rio de Janeiro' e a Bossa Nova: caminho para a construção de uma nova linguagem musical" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Educação e Filosofia (UFU. Impresso)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="9">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="ALÉM DO APENAS DIFERENTE: reflexões acerca da noção de diferença" ANO-DO-TRABALHO="2005" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="HIPERTEXTO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.anppom.com.br/anais/anaiscongresso_anppom.../frank_kuehn.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Beyond the simply different: reflections on the notion of difference" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XV CONGRESSO DA ANPPOM" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro, RJ" ANO-DE-REALIZACAO="2005" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do XV Congresso da ANPPOM [CD-Rom]" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="1387" PAGINA-FINAL="1393" ISBN="19835981" NOME-DA-EDITORA="Escola de Música / CLA / UFRJ" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro, RJ" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ética" PALAVRA-CHAVE-2="Estética" PALAVRA-CHAVE-3="Filosofia Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esta comunicação discute a diferença como conceito fundador da modernidade e das sociedades pós-modernas ocidentais. A partir do viés contestador de Kofi Agawu foi feita uma releitura da sua crítica à noção de diferença à luz da filosofia contemporânea, o que confirmou a pertinência de seu questionamento e ampliou o enfoque etnomusicológico, dado inicialmente por aquele autor. Na busca de alternativas que pudessem apontar um caminho para a solução de impasses que surgiram com a modernidade, chega-se à hipótese de que é preciso ir além do apenas diferente e instaurar uma espécie de similitude como postulado ético para o diálogo entre indivíduos e culturas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This paper discusses difference as a concept fundamental to modernity and post-modern Western societies. Working from the critical and problematizing perspective of Kofi Agawu. I consider the problem in the light of contemporary philosophy, which broadens Agawu?s focus, at the same time that it confirms the relevance of his approach. In seeking alternatives which might indicate a path toward solutions for the impasses which arose together with modernity, my hypothesis is to go beyond the simply different, establishing a kind of sameness as an ethical postulate of the dialog between individuals and cultures."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="45">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="REPRODUÇÃO, INTERPRETAÇÃO OU PERFORMANCE? Acerca da noção de prática musical na tradição clássico-romântica vienense" ANO-DO-TRABALHO="2010" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.unirio.br/simpom/textos/SIMPOM-Anais-2010-FrankKuehn.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="REPRODUCTION, INTERPRETATION OR PERFORMANCE? On the notion of musical practice in the Viennese Classic-romantic tradition" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="I SIMPÓSIO BRASILEIRO DE PÓS-GRADUANDOS EM MÚSICA (SIMPOM)" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro, RJ" ANO-DE-REALIZACAO="2010" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="ANAIS do Primeiro Simpósio de Pós-Graduandos em Música (SIMPOM)" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="747" PAGINA-FINAL="757" ISBN="9788561066284" NOME-DA-EDITORA="PPGM / CLA / UNIRIO" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro, RJ" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="História da Música" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-3="Tradição musical vienense" PALAVRA-CHAVE-4="Teoria da Reprodução Musical" PALAVRA-CHAVE-5="Teoria da interpretação e/ou performance musical" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O termo ?reprodução musical?, empregado por Theodor Adorno em grande número de fragmentos e manuscritos redigidos, aproximadamente, entre 1925 a 1965, pode ser definido de forma elementar como a realização sonora de uma obra musical com base em sua partitura. Tendo representado na tradição vienense da segunda metade do século XIX e das primeiras décadas do século XX uma prática em que o exercício da interpretação estava vinculado ao da composição, mantém-se hoje quase exclusivamente por meio da repetição de um repertório historicamente definido e delimitado. ?Reprodução musical?, todavia, designa um processo multiforme de grande potencial produtivo e transformador, cuja abrangência conceitual aumenta sensivelmente quando se lhe atribuem a interpretação e a performance como elementos ou princípios ativos. Nessa tarefa, abordam-se primeiramente os critérios que norteiam a sua aplicação no contexto da tradição clássico-romântica vienense. Em seguida, são apresentadas algumas de suas implicações no debate atual sobre questões dele decorrentes." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The term ?musical reproduction?, used by Theodor Adorno in a large number of fragments and manuscripts written, approximately between 1925 and 1965, can be defined, in an elementary manner, as the reproduction of a musical work based on its score. Having represented in the Viennese tradition of the second half of the 19th century and of the first decades of the 20th century, a practice in which the exercise of interpretation was linked to that of composition, this is currently kept almost exclusively by means of a historically defined and circumscribed repertory. ?Musical reproduction?, however, designates a multiform process of great productive and transforming process, whose conceptual comprisal great increases when interpretation and performance are assigned to it as active elements or principles. Involving the transliteration and translation of basic theoretical concepts of one idiom to another, we investigate firstly the historical criteria which guide their application to the Viennese Classic-romantic tradition are, presenting then also some of the questions and implications in current debates on issues related to musical analysis and performance practice."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="66">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="THEODOR W. ADORNO: UM ?CLÁSSICO?? Atualidade e relevância do pensamento adorniano para a musicologia brasileira" ANO-DO-TRABALHO="2005" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.seer.unirio.br/index.php/coloquio/article/view/108/63]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Some relevant aspects of Adornos thought for the Brazilian musicology" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="REGIONAL" NOME-DO-EVENTO="X COLÓQUIO DE PESQUISA EM MÚSICA, PPGM, UNIRIO" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro, RJ" ANO-DE-REALIZACAO="2005" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Cadernos do Colóquio (Online)" VOLUME="01" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="83" PAGINA-FINAL="94" ISBN="18088805" NOME-DA-EDITORA="PPGM / CLA / UNIRIO" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro, RJ" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Theodor Adorno" PALAVRA-CHAVE-2="teoria estética" PALAVRA-CHAVE-3="teoria crítica" PALAVRA-CHAVE-4="ética" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-3="Educação"></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Como pensador influente de essencial importância para o entendimento do mundo contemporâneo, Adorno transita entre música e filosofia de modo original e pertinente. A pesquisa bibliográfica foi em busca dos principais aspectos do pensamento adorniano, mantendo, direta ou indiretamente, certa afinidade com meu projeto de doutoramento. Desse modo, os principais objetivos são: a) o entendimento crítico da filosofia adorniana, principalmente do ponto de vista da sua atualidade; e b) identificar pontos de aproximação entre o pensamento adorniano, a filosofia contemporânea e a musicologia brasileira. Por questões metodológicas, o pensamento adorniano é distribuído em três grandes categorias que constituem algo como o fundamento ou arcabouço filosófico e musical: a) teoria crítica; b) teoria estética; e c) ética." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="As an influential thinker, essential for understanding the contemporary world, Adorno moves between music and philosophy in an original and pertinent way. This brief research will consider some important aspects of Adorno?s philosophy, with emphasis on points which directly or indirectly relates to my doctoral research. In this task, the principal objectives are: a) a critical understanding of Adornian philosophy, principally from the point of view of its contemporaneity; and b) linking Adorno and contemporary philosophy to Brazilian musicology. Just for methodological reasons, we divided Adornian thought into three broad categories: a) critical theory; b) aesthetic theory; and c) ethics."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="67">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="HEINRICH SCHENKER E A ARTE DA PERFORMANCE: uma análise de incongruências resultantes da sua tradução e uma proposta de resolução" ANO-DO-TRABALHO="2011" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://unesp.academia.edu/fmc/]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Heinrich Schenker and The Art of Performance: an analysis of the incongruences resulting from its translation and a proposal on how to solve these" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XXI Congresso da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música" CIDADE-DO-EVENTO="Uberlândia, MG" ANO-DE-REALIZACAO="2011" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do XXI Congresso da ANPPOM" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="1311" PAGINA-FINAL="1317" ISBN="19835981" NOME-DA-EDITORA="CLA / UFU" CIDADE-DA-EDITORA="Uberlândia, MG" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Heinrich Schenker" PALAVRA-CHAVE-2="The Art of Performance" PALAVRA-CHAVE-3="Tradição musical vienense" PALAVRA-CHAVE-4="Teoria da interpretação e/ou performance musical" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Considerando o centenário da primeira redação do esboço de A arte da Performance (1911), este paper tem como propósito prestigiar a pertinência das reflexões de Schenker e reverenciar os esforços que tornaram suas anotações finalmente acessíveis a músicos-intérpretes e pesquisadores. Uma leitura criteriosa da versão inglesa, no entanto, revela diversos problemas provenientes da tradução de termos distintos para performance, podendo encobrir a real intenção de seu autor e representar um obstáculo na compreensão de conceitos fundamentais da prática musical. O objetivo principal, contudo, não é apenas apontar problemas ? que, de forma não muito diferente, emergem também para o leitor de língua portuguesa ? e sim propor uma solução para o impasse." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Considering the centennial of the writing of the draft of The Art of Performance (1911), this paper aims to emphasize the pertinence of Schenker?s reflections and pay homage to the efforts which have rendered his annotations finally accessible to musician-interpreters and researchers. A careful reading of the English version, however, reveals several conceptual problems stemming from the translation of discrete terms for performance, and may mask the real intention of its author and represent an obstacle in the understanding of basic concepts of musical practice. The main objective, however, is not only pointing to the problems ? which, in a not much different form, also emerge for the Portuguese language reader ? but rather propose a solution to the impasse."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="68">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO_EXPANDIDO" TITULO-DO-TRABALHO="A PRÁTICA INTERPRETATIVA É UMA ARTE MIMÉTICA? Acerca de mímesis e interpretação na Teoria da Reprodução Musical de Theodor Adorno" ANO-DO-TRABALHO="2011" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.musica.ufrj.br/posgraduacao/.../Simposio2011Resumos.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="The interpretative practice is a mimetic art? About mimesis and interpretation in Theodor Adorno's Theory of Musical Reproduction" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="II Simpósio Internacional de Musicologia da UFRJ" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro, RJ" ANO-DE-REALIZACAO="2011" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Teoria, crítica e música na atualidade" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="101" PAGINA-FINAL="102" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="Editora UFRJ" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro, RJ" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Mimesis" PALAVRA-CHAVE-2="Theodor Adorno" PALAVRA-CHAVE-3="Prática Interpretativa" PALAVRA-CHAVE-4="Teoria da Reprodução Musical" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O conceito de mimesis remonta à Antiguidade grega, onde já começou a receber diferentes definições e significados. Como princípio primordial, exerceu um papel fundamental no desenvolvimento do homem e de sua cultura. Onipresente na natureza, o princípio mimético caracteriza-se, de um lado, por certa singeleza ou simplicidade, possuindo, de outro, também uma extraordinária faculdade de engendrar formas de alta complexidade. Os principais objetivos desta pesquisa são: a) investigar como a mimesis se evidencia na prática interpretativa, e b) compreender a função da mimesis no processo da reprodução de uma obra musical (interpretação, performance)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The concept of mimesis dates to ancient Greece, where it already began to receive different definitions and meanings. As a primordial principle, it exercised a fundamental role in the development of man and his culture. Omnipresent in nature, the mimetical principle characterizes, on one hand, a certain simplicity, while on the other hand, it possesses also an extraordinary facility to engender forms of high complexity. The principal objectives of this research are: 1) to investigate how mimesis is evidenced in interpretative practice, and b) comprehend the function of mimesis in the process of reproduction of a musical work (interpretation, performance)."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="151">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="A PRÁTICA INTERPRETATIVA É UMA ARTE MIMÉTICA? Acerca de mímesis e interpretação na Teoria da Reprodução Musical de Theodor Adorno" ANO-DO-TRABALHO="2012" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.musica.ufrj.br/posgraduacao/rbm/edicoes/rbm25-1/rbm25-1-05.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Is the interpretive practice a mimetic art? ? About mimesis and interpretation in the Theory of Musical Reproduction of Theodor Adorno" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="Segundo Simpósio Internacional de Musicologia da UFRJ" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" ANO-DE-REALIZACAO="2012" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Teoria, Crítica e Música na Atualidade" VOLUME="2" FASCICULO="1" SERIE="" PAGINA-INICIAL="41" PAGINA-FINAL="53" ISBN="9788565537025" NOME-DA-EDITORA="Editora UFRJ" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Filosofia da Música" PALAVRA-CHAVE-2="História da Música" PALAVRA-CHAVE-3="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-4="Mimesis" PALAVRA-CHAVE-5="Teoria da Reprodução Musical" PALAVRA-CHAVE-6="Theodor Adorno"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O conceito de mimesis remonta à Antiguidade grega, onde já começou a receber diferentes definições e significados. Ao investigar como o princípio mimético se evidencia na prática interpretativa, esta pesquisa tem como propósito compreender a sua função no processo da reprodução de uma composição musical (interpretação e/ou performance). Nessa tarefa, nós nos debruçamos sobre a Teoria da Reprodução Musical, de Theodor Adorno (1903-1969), em cujas anotações o elemento mimético ocupa o lugar de categoria-chave (Alemanha, 2001 / UK, 2006). Com efeito, boa parte da notabilidade das anotações de Adorno está no fato de ele ter trazido o conceito de mimesis para a moderna teoria da interpretação musical. De acordo com Adorno, o desenvolvimento da música ocidental está estreitamente vinculado ao desenvolvimento da sua notação, em cujo âmago se evidenciam dois elementos em si altamente paradoxais: mimesis e racionalidade. Enquanto o conceito de mimesis remete ao elemento lúdico e gestual da música presente nos neumas, o conceito de racionalidade se acha nos elementos normativos, mensurais e disciplinadores da notação musical. É precisamente no processo da reprodução musical que esses elementos interagem dialeticamente. Quanto mais nítida essa relação, melhor a reprodução como um todo. Daí, tudo indica que a mimesis apenas aparentemente ?saiu de cartaz?, pois, de verdade, a mimese nunca deixou de estar presente na prática interpretativa da música." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The concept of mimesis dates to ancient Greece, where it already began to receive different definitions and meanings. The principal aim of this research is to investigate how the mimesis principle is evidenced in interpretive practice and to comprehend its function in the process of reproduction of a musical work (interpretation and/or performance). In this task, we will examine the Theory of Musical Reproduction from Theodor Adorno (1903-1969), in whose notes the mimetic element is found as a key category (Germany, 2001 / UK, 2006). Indeed, a great part of the notability of his theory lies in the fact of having brought the concept of mimesis to the theory of modern musical interpretation. According to Adorno, the development of western music is strictly tied to the development of its notation. Through it there are evident two elements in themselves highly paradoxical: mimesis and rationality. While the mimesis concept refers to the playful and gestural element of music present in neums, the concept of rationality is evidenced in the normative, measurable and disciplinary elements of musical notation. It?s precisely in the process of musical reproduction that mimesis and rationality interact dialectically. The clearer this relation, the better is the reproduction in its entirety. Thus, all indicates that mimesis only apparently ?went out of style?, because in fact its presence was never lacking in musical interpretive practice."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="155">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO_EXPANDIDO" TITULO-DO-TRABALHO="ADORNO E O JAZZ: uma questão de gosto, desgosto ou miopia?" ANO-DO-TRABALHO="2015" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.abrestetica.org.br/abrestetica/programa.html e/ou: http://www.abrestetica.org.br/abrestetica/resumos.html]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="ADORNO & JAZZ: a question of taste, displeasure or short-sightedness?" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="11o Congresso Internacional de Estética: Gosto, Interpretação & Crítica" CIDADE-DO-EVENTO="Belo Horizonte" ANO-DE-REALIZACAO="2015" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Gosto, Interpretação & Crítica, v.2. Freitas, Verlaine et al (orgs.)" VOLUME="02" FASCICULO="02" SERIE="" PAGINA-INICIAL="110" PAGINA-FINAL="122" ISBN="978151187518" NOME-DA-EDITORA="ABRE" CIDADE-DA-EDITORA="Belo Horizonte, MG, Brasil" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Estética" PALAVRA-CHAVE-2="Filosofia Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="História da Música" PALAVRA-CHAVE-4="Música / Jazz" PALAVRA-CHAVE-5="Theodor Adorno" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Gosto, interpretação & crítica, v.2. Organizadores Verlaine Freitas [et al.]. Belo Horizonte: ABRE, 2015, 340p. O propósito deste trabalho é lançar luz sobre um aspecto obscuro da personalidade do filósofo e crítico musical Theodor Adorno. Levando-se em conta o modo rançoso e mordaz da sua crítica, documentada nos três ensaios que dedicou ao tema (1933, 1937 e 1953), é realizada uma retrospectiva sucinta da sua rejeição categórica do gênero estadunidense. Nessa tarefa, deixemos o aspecto industrial e mercadológico da questão por um instante de lado para indagar os verdadeiros motivos que possam estar por trás da sua argumentação supostamente objetiva. Da investigação também faz parte comentar a controvérsia que o ensaio de 1953 gerou por parte do crítico e produtor musical Joachim-Ernst Berendt, cuja réplica foi publicada três meses depois ao lado da tréplica de Adorno." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="159">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="NÃO FOSSE O SAMBA, NÃO ESTARIA AQUI: apontamentos autobiográficos de um estrangeiro em torno do Samba." ANO-DO-TRABALHO="2012" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.portaldocarnaval.net.br/acervoDigital#top]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="If it wasn?t for samba, I wouldn?t be here: autobiographical notes of a foreigner about samba." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="2º Congresso do Samba. 50 anos da carta e do Dia Nacional do Samba." CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro, RJ." ANO-DE-REALIZACAO="2012" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do 2º Congresso do Samba." VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="305" PAGINA-FINAL="313" ISBN="9788561066376" NOME-DA-EDITORA="UNIRIO" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro, RJ." NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="MÚSICA POPULAR BRASILEIRA" PALAVRA-CHAVE-3="Pesquisa acadêmica" PALAVRA-CHAVE-4="Sociologia da Música" PALAVRA-CHAVE-5="The Art of Performance" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Situado no eixo número cinco da Carta do Samba (1962), redigida pelo folclorista e historiador brasileiro Edison Carneiro, este ensaio toma a recepção do samba no estrangeiro como ponto de partida para uma reflexão de fundo inter e transcultural. Se, de um lado, não foi pelo assim chamado ?samba de raiz? que a música brasileira se disseminou mundo afora, isto aconteceu através do samba ?embranquecido? e estilizado de Tom Jobim, Baden Powell, Vinícius de Moraes, Radamés Gnattali, Hermeto, Jorge Ben(Jor) e Egberto Gismonti que, no final dos anos 1960 e durante a década de 1970, eu tive o primeiro contato com o Brasil e sus diversidade musical. Atraído pela música e devido a dissabores de cunho pessoal e geopolítico, não demorou que optei pela emigração. Hoje, a vivência de/no estrangeiro me possibilita um olhar de certa forma mais crítico e menos idealizado tanto sobre as minhas origens quanto sobre as do Brasil e de sua história. Finalmente, o desejo de participar construtivamente no desenvolvimento desse país de diversidade natural e cultural tão exuberante, mas socialmente tão desigual me fez outra vez redefinir meu rumo, entrar para a academia e seguir meus propósitos de aprofundar meus estudos de música e cultura brasileira." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Summary: Based on section number five of the Samba Letter, written by Brazilian folklorist and historian Edison Carneiro, em 1962, this essay addresses the reception of samba overseas as a starting point for a reflection with inter and transcultural background. However, it was not because of the so-called ?root-samba? that Brazilian popular music spread worldwide. It was in the so called Cold War, with the phonographic market in full expansion that I had, at the end of the 1960s and during the 1970s, my first contact with Brazil, but it was mainly the ?whitened? and "stylized" Sambas of Tom Jobim, Baden Powell, Vinícius de Moraes, Radamés Gnattali, Hermeto, Jorge Ben (Jor) and Egberto Gismonti that me attracted. Finally and because of disappointments of personal and geopolitical character, I chosed emigration. Nowadays, my experience allows me to have a more critical and less idealized view of my own as well as of Brazilian origins and history. In short, my desire is to participate constructively in the development of this country of such exuberant natural and cultural diversity, but yet socially so unequal. So I had to redefine again my course, enroll for academic scholarship and making official my intentions of going deeper and deeper in the study of Brazilian music and culture. Keywords: Brazilian Samba; 2º Samba Congress 2012; Samba Letter, written by Edison Carneiro in 1962; Brazilian Popular Music; concept of foreigner; inter/transculturalism."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="1">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="ESTUDO SOBRE OS ELEMENTOS AFRO-BRASIILEIROS NAS LETRAS E MÚSICAS DE VINÍCIUS DE MORAES E BADEN POWELL: os ?afro-sambas?" ANO-DO-TRABALHO="2002" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="ESTUDO SOBRE OS ELEMENTOS AFRO-BRASIILEIROS NAS LETRAS E MÚSICAS DE VINÍCIUS DE MORAES E BADEN POWELL: os ?afro-sambas?" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="LOCAL" NOME-DO-EVENTO="III Colóquio de Pesquisa de Pós-Graduação da Escola de Música da UFRJ" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro, RJ" ANO-DE-REALIZACAO="2002" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do III Colóquio de Pesquisa da Pós-Graduação da UFRJ" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="94" PAGINA-FINAL="102" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="Escola de Música / CLA / UFRJ" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro, RJ" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="BADEN POWELL" PALAVRA-CHAVE-2="VINÍCIUS DE MORAES" PALAVRA-CHAVE-3="AFRO-SAMBAS" PALAVRA-CHAVE-4="CANDOMBLÉ" PALAVRA-CHAVE-5="MÚSICA POPULAR BRASILEIRA" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Monografia desenvolvida em função do Seminário em Etnomusicologia, ministrado pelo Prof.Dr. Gérard Béhague (University of Austin, Texas), intitulado de Música e Ritual: a Etnomusicologia do Candomblé. A pesquisa focaliza especificamente a parte da obra de Vinícius de Moraes que se relaciona com identidade e temas afro-brasileiros do candomblé. No exemplo dos ?afro-sambas?, compostos em parceria com o violonista Baden Powell e lançados em 1966, são estudados, de forma concisa, alguns dos aspectos históricos, estéticos e religiosos desta obra. O mergulho de Vinícius de Moraes e Baden Powell nas raízes negras da religiosidade mística e mitológica afro-brasileira representou, segundo ele próprio, "a busca pela própria alma". Para alcançar esse objetivo, Vinícius de Moraes não poupou esforços e idealizou uma forma de ?sincretismo novo?. Deste modo, os ?afro-sambas? representam uma recriação peculiar do samba carioca com elementos religiosos do candomblé. As referências constantes de Vinícius de Moraes a símbolos e entidades religiosas do candomblé ganham ainda em importância pelo fato de o poeta ser mentor e catalisador de toda uma geração de jovens músicos e compositores brasileiros, principalmente da esfera popular e hoje ocupa uma posição de destaque na história cultural da música popular brasileira (MPB). Nesse processo, sua poesia e a musicalidade transformaram o samba e projetaram a música brasileira para o exterior como nunca antes. Por fim, acreditamos que Vinícius de Moraes tenha exercido um papel que ainda não esteja completamente elucidado pela musicologia." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="38" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="QUANTO TEMPO DURA O PRESENTE? O TEMPO COMO CATEGORIA DA INTERPRETAÇÃO MUSICAL" ANO-DO-ARTIGO="2010" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.anppom.com.br/opus/]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="How much time does the present last? The time as a category of musical interpretation" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Opus (Belo Horizonte. Online)" ISSN="15177017" VOLUME="16" FASCICULO="" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="15" PAGINA-FINAL="38" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Tempo musical" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-3="Teoria da interpretação e/ou performance musical" PALAVRA-CHAVE-4="Filosofia da Música" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Na tradição musical clássico-romântica, o tempo constitui um tema de suma importância. Sua compreensão é vista como pré-requisito fundamental para que a reprodução de uma determinada obra musical possa ser considerada bem-sucedida. Existem, no entanto, entre críticos e intérpretes profundas divergências sobre os critérios de aplicação do tempo na prática interpretativa. Tais divergências notam-se também na história da filosofia, razão pela qual faremos primeiramente uma pesquisa bibliográfica que passeia pela noção de tempo em Agostinho, Newton, Leibniz e Kant. Nessa tarefa, verificamos como diferentes acepções de tempo podem influir na prática interpretativa. Num segundo passo, o tempo é analisado como categoria teórica da interpretação musical. Por fim, são apresentados dois modelos de percepção temporal para serem aplicados na prática interpretativa. Tendo, sobretudo, um fim investigativo, o presente artigo pretende contribuir para a elucidação da noção de tempo musical e oferecer subsídios teóricos para músicos-intérpretes e analistas. Ao mesmo tempo, pretende-se apontar alternativas a modelos vigentes." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Time comprises, in the classical-romantic tradition, a theme of paramount importance. Its understanding is seen as a basic pre-requisite for the reproduction of a given musical work to be deemed as successful. There are, however, among the critics and interpreters, deeply-set disagreements as to the criteria for application of time to the interpretative practice. Such divergences are also noticeable in the history of Philosophy, this being the reason why we shall primarily undertake a bibliographical survey through the notion of time in Augustine, Newton, Leibniz and Kant. In this task, we ascertain how different visions of time can influence musical practice. At a second step, time is analyzed as a theoretical category of musical interpretation. Finally, two models of time perception to be applied in musical practice are presented. Bearing, especially, an investigative purpose, the present article aims to clarify the notion of musical time and provide theoretical subsidies for interpreter-musicians and analysts. At the same time, I aim to point out alternatives to current models of musical time."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="70" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Interpretação - reprodução musical - teoria da performance: reunindo-se os elementos para uma reformulação conceitual da(s) prática(s) interpretativa(s)" ANO-DO-ARTIGO="2012" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.musica.ufmg.br/permusi/port/numeros/26/num26_cap_01.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="10.1590/S1517-75992012000200002" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Interpretação - reprodução musical - teoria da performance: reunindo-se os elementos para uma reformulação conceitual da(s) prática(s) interpretativa(s)" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Per Musi (UFMG)" ISSN="15177599" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="26" PAGINA-INICIAL="7" PAGINA-FINAL="20" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Prática Interpretativa" PALAVRA-CHAVE-2="Performance" PALAVRA-CHAVE-3="A Arte da Performance" PALAVRA-CHAVE-4="Artes cênicas" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Notam-se nas ciências humanas enormes dificuldades na definição e no emprego dos conceitos que designam fenômenos culturais. Isso vale também para a área da música, onde costuma se notar certa confusão quando se passa para o entendimento do que designam os termos interpretação e performance. O presente ensaio quer responder a essa tarefa, urgente tanto do ponto de vista teórico quanto científico. Como a análise envolve a tradução e a transliteração de conceitos fundamentais de um idioma para outro, abordam-se primeiramente os critérios que norteiam a sua aplicação no contexto histórico da tradição musical clássico-romântica vienense. O objetivo central é demonstrar como esses conceitos diferem em sentido e fim. O próximo passo consiste numa análise criteriosa do conceito de reprodução musical. Por fim, propõe-se o trinômio reprodução musical, interpretação e performance como arcabouço conceitual para o ensino e a pesquisa da(s) prática(s) interpretativa(s). Ao mesmo tempo, o campo teórico da disciplina aumenta em sua abrangência migrando de uma noção embasada quase que unicamente na interpretação para a de um processo artístico multiforme de grande potencial produtivo e transformador que inclui também os elementos extramusicais da performance." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Great difficulties are noted in human sciences regarding the definition and use of the concepts designating cultural phenomena. This also stands good for the musical area, in which not often arise certain confusion when one moves to the understanding of what the terms interpretation and performance designate. The present essay aims to answer to this task, urgent both from the theoretical and from the scientific viewpoints. As the analysis involves the translation and transliteration of fundamental concepts from one idiom to another, we first approach the criteria guiding their application within the historical context of the classical-romantic Viennese musical tradition. The main objective is to demonstrate how these concepts differ in sense and end. The next step consists in a careful analysis of the concept of musical reproduction. Finally, the trinomial reproduction, interpretation and musical performance is proposed as a conceptual basis for teaching and research of the musical interpretative practice. At the same time, the theoretical field of the discipline increases in its scope, migrating from a basically interpretative concept to that of a multiform artistic process with great productive and transformational potential that also includes the extramusical elements of musical performance."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="76" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="SAMBA, SOL, SERRA, MAR: a Sinfonia do Rio de Janeiro de Tom Jobim, Billy Blanco e Radamés Gnattali" ANO-DO-ARTIGO="2012" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.musica.ufrj.br/posgraduacao/rbm/edicoes/rbm25-1/rbm25-1-05.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="SAMBA, SUN, MOUNTAINS, SEA: the Symphony of Rio de Janeiro from Tom Jobim, Billy Blanco and Radamés Gnattali" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Revista Brasileira de Musica (Rio de Janeiro. 1934)" ISSN="01037595" VOLUME="25" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="103" PAGINA-FINAL="129" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ANTONIO CARLOS JOBIM" PALAVRA-CHAVE-2="SINFONIA DO RIO DE JANEIRO" PALAVRA-CHAVE-3="Billy Blanco" PALAVRA-CHAVE-4="Radamés Gnattali" PALAVRA-CHAVE-5="BOSSA NOVA" PALAVRA-CHAVE-6="Música brasileira"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A presente pesquisa examina a Sinfonia do Rio de Janeiro (1954) como uma peça que se situa historicamente entre o início da trajetória profissional dos compositores Antonio Carlos Jobim e Billy Blanco, de um lado, e o surgimento do movimento musical conhecido como Bossa Nova, de outro. Gravada com arranjo orquestral de Radamés Gnattali, foi criada num processo coletivo. Rica em significados, resultou de uma experiência prazerosa de dois jovens compositores em busca da sua linguagem musical e estilo próprio de compor. A análise musical da peça está fundamentada numa metodologia que se vale tanto da escuta quanto de meios técnicos na interpretação da obra. Por fim, a Sinfonia revelou-se uma obra moderna para o seu tempo, antecipando, em estruturas harmônicas e melódicas, bem como em sua temática, a Bossa Nova." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The present research examines the Symphony of Rio de Janeiro (1954) as a musical composition historically situated between the early career of Antonio Carlos Jobim and Billy Blanco, on one side, and the emergence of the Bossa Nova movement, on the other. As the product of a collective compositional effort, the Symphony was recorded with orchestra arrangement by Radamés Gnattali. As a pleasant experience of two young composers both searching for an individual musical language and compositional style, embodies a wealth of meanings. The musical analysis is based on an methodology that employs aural strategies and technical tools in its interpretation. The Symphony revealed to be modern for its time, anticipating the Bossa Nova in its harmonic and melodic devices, as well as in its poetic themes."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="148" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="A ARTE DA PERFORMANCE E O PARADOXO DE DIDEROT: aproximando o músico do ator e a(s) prática(s) interpretativa(s) das artes cênicas" ANO-DO-ARTIGO="2013" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://ppct.caicyt.gov.ar/index.php/oidopensante/article/view/2999/2900]" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="The art of performance and the paradox of Diderot: approaching the musician and the actor, the interpretive practice and the theatrical arts" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="El Oido Pensante" ISSN="2250-7116" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="13" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="A Arte da Performance" PALAVRA-CHAVE-2="Denis Diderot" PALAVRA-CHAVE-3="Paradoxo do ator" PALAVRA-CHAVE-4="Artes cênicas" PALAVRA-CHAVE-5="Musical Performance" PALAVRA-CHAVE-6="Teoria da performance"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="The art of performance and the paradox of Diderot: approaching the musician and the actor, the interpretive practice and the theatrical arts. Denis Diderot, filósofo proeminente do Iluminismo setecentista francês e o principal organizador da Encyclopédie, apresenta, em seu Paradoxo sobre o comediante, uma importante reflexão sobre o ofício do ator, a atitude que este deve assumir ao representar diferentes papéis e a função social da sua atuação. Em oposição a Rousseau e aos românticos que o sucederam no século XIX, Diderot argumenta que o bom ator deve se pautar antes por uma atitude de distanciamento emocional do que pelo arrebatamento compulsivo de sentimentos e paixões. Sem querer eclipsar as diferenças específicas que existem entre o ofício do músico-intérprete e o do ator, suas afinidades se evidenciam sobretudo no campo da performance, bem como em atitude e papel social que ambos assumem no palco ao interpretar uma obra previamente concebida e codificada. Considerando-se que o lado performativo da prática musical, exceções à parte, ainda está constituindo um aspecto relegado no ensino da música, destacamos a importância dos elementos da performance com suas categorias corporais da presença, da mímica e da gestualidade. Em suma, no ano do tricentenário de Diderot, trata-se de demonstrar que as artes cênicas têm algo relevante a contribuir para o entendimento e o aprimoramento da performance musical. El arte de la performance y la paradoja de Diderot: aproximando el músico del actor y la(s) práctica(s) de la interpretación de las artes teatrales. Denis Diderot, el principal organizador de la Encyclopédie y la figura más destacada del Iluminismo francés del siglo XVIII, presenta en su Paradoja sobre el comediante una importante reflexión sobre el oficio del actor, la actitud que debe tomar para representar diferentes roles y la función social de su actuación. En oposición a Rousseau y a los románticos, Diderot sostiene que un buen actor debe guiarse po" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Denis Diderot, the main organizer of the Encyclopédie and the most prominent figure of the eighteenth-century French Enlightenment, presents in his Paradox of acting an important reflection about the craft of the actor, the attitude he should take to represent different roles and the social functions of their performance. In opposite to Rousseau and the romantics, Diderot argues that a good actor should be guided rather by an attitude of emotional distance than by compulsive feelings and passions. Without eclipsing the differences between the office of the musician and the actor, their affinities are evident in the domain of performance, as well as in the social role and attitude both take on stage to render a work previously conceived and encoded. Considering that the performative character of musical practice ? exceptions apart ? is still relegated in scholar music teaching, we focus on categories like bodily presence, mimics and gesture. In short, in the year of the tercentennial of Diderot, our aim is to show that the theatrical arts have something relevant to contribute in understanding and improving of musical performance."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="163">

<DADOS-BASICOS-DO-TEXTO NATUREZA="REVISTA_MAGAZINE" TITULO-DO-TEXTO="QUANTO TEMPO O TEMPO TEM? Como Beethoven e o metrônomo deram à temporalidade musical uma conotação (du)racional precisa" ANO-DO-TEXTO="2015" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.revistadehistoria.com.br/secao/educacao/quanto-tempo-o-tempo-tem" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TEXTO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-TEXTO>

<DETALHAMENTO-DO-TEXTO TITULO-DO-JORNAL-OU-REVISTA="Revista de História da Biblioteca Nacional" ISSN="18084001" DATA-DE-PUBLICACAO="01032015" VOLUME="114" PAGINA-INICIAL="42" PAGINA-FINAL="45" LOCAL-DE-PUBLICACAO="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DO-TEXTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="História da Música" PALAVRA-CHAVE-2="Escola de Viena" PALAVRA-CHAVE-3="Tempo musical" PALAVRA-CHAVE-4="Prática Interpretativa" PALAVRA-CHAVE-5="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A música é indissociável do tempo em que ela emerge. E este, no universo musical, pode ter sentidos diferentes. De origem italiana, o termo tempo se refere, por um lado, à velocidade da execução de uma música e, por outro, à medida da sua duração. Também o contexto histórico e cultural revela aspectos relevantes para a sua compreensão." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="30">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO NATUREZA="Revisão técnica e lingüística português / alemão" TITULO="GIBT ES BEI HUMBOLDT EIN ÄSTHETISCHES SYSTEM? In: Die Welt im Großen und im Kleinen. Kunst und Wissenschaft im Umkreis von Alexander von Humboldt und August Ludwig Most" ANO="2009" PAIS-DE-PUBLICACAO="Alemanha" IDIOMA="Alemão" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.lukasverlag.com/programm/titel/95-Die_Welt_im_Grossen_und_im_Kleinen.html" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO EDITORA="Lukas Verlag" CIDADE-DA-EDITORA="Berlim, Alemanha" NUMERO-DE-PAGINAS="473" ISSN-ISBN="9783867320450"></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Alexander von Humboldt" PALAVRA-CHAVE-2="Estética" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente ensaio faz parte da coletânea, organizada por Helge Vogel. Berlim: Lukas Verlag, 2009, p.207-215." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Sinopse: In 26 Essays nähern sich Autoren des In- und Auslandes von unterschiedlichsten Standpunkten her einerseits der Entdeckung der Neuen Welt durch die deutschen Künstler der Romantik, die sich im Umkreis Alexander von Humboldts Nord- und Südamerika als neues ästhetisches Erlebnis und neue naturwissenschaftliche Erfahrung auf ihre Fahnen geschrieben hatten oder die im amerikanischen Exil ihr Glück und Auskommen wie neue künstlerische Herausforderungen suchten. Andererseits spüren die Forscher dem Erlebnis von Häuslichkeit, Familie, Volksleben und heimatlicher Landschaft im biedermeierlichen Pommern nach, wie es sich vor allem in den Werken des Stettiner Malers August Ludwig Most (1807-1883) spiegelt, dessen 200. Geburtstag Anlass zur ersten gründlichen Beschäftigung mit seinem Schaffen war."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="154">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO NATUREZA="Revisão técnico-lingüística." TITULO="EM TORNO DE TOTEM E TABU [Cem Anos de Totem e Tabu]." ANO="2013" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Em Torno de Totem e Tabu [Cem Anos de Totem e Tabu]." NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO EDITORA="Contra Capa Editora" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NUMERO-DE-PAGINAS="21" ISSN-ISBN="9788577401543"></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Extratos da Correspondência de Sigmund Freud." PALAVRA-CHAVE-2="Sobre algumas concordâncias entre a vida dos..." PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Trata-se do capítulo intitulado "Em torno de Totem e tabu", do livro "100 anos de Totem e Tabu", organizado por: Fuks, Betty B.; Basualdo, Carina; Braunstein, Nestor A. Rio de Janeiro: Contra Capa, p.15-36." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Trata-se do capítulo intitulado "Em torno de Totem e tabu", do livro "100 anos de Totem e Tabu", organizado por: Fuks, Betty B.; Basualdo, Carina; Braunstein, Nestor A. Rio de Janeiro: Contra Capa, p.15-36."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="4">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTITURA NATUREZA="OUTRO" TITULO="TRANCRIÇÕES FEITAS PARA O VIOLONISTA E COMPOSITOR NONATO LUIZ: 14 COMPOSIÇÕES PARA VIOLÃO SOLO" ANO="1987" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="TRANCRIÇÕES FEITAS PARA O VIOLONISTA E COMPOSITOR NONATO LUIZ: 14 COMPOSIÇÕES PARA VIOLÃO SOLO"></DADOS-BASICOS-DA-PARTITURA>

<DETALHAMENTO-DA-PARTITURA FORMACAO-INSTRUMENTAL="Composições para Violão Solo" EDITORA="Secretaria de Cultura do Governo do Estado de Ceará" CIDADE-DA-EDITORA="Fortaleza, CE" NUMERO-DE-PAGINAS="56" NUMERO-DO-CATALOGO=""></DETALHAMENTO-DA-PARTITURA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-2="MÚSICA POPULAR BRASILEIRA" PALAVRA-CHAVE-3="Memória musical" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Trabalho de transcrição e de editoração realizado de modo "ao vivo" (hic et nunc); assim como com base em gravações de áudio do próprio compositor." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Trabalho de transcrição e de editoração realizado de modo "ao vivo" (hic et nunc); assim como com base em gravações de áudio do próprio compositor."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTITURA-MUSICAL>

<DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO NATUREZA="OUTRO" TITULO="Excerto de ESQUEMA DA PSICANÁLISE." ANO="2007" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO>

<DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO NOME-DO-AUTOR-TRADUZIDO="Sigmund Freud." TITULO-DA-OBRA-ORIGINAL="ABRISS DER PSYCHANALYSE [1938/1940]." ISSN-ISBN="15165221" IDIOMA-DA-OBRA-ORIGINAL="Alemão" EDITORA-DA-TRADUCAO="Escola Letra Freudiana / 7Letras." CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro, RJ." NUMERO-DE-PAGINAS="1" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="38" VOLUME="XXVI" FASCICULO="1" SERIE="1"></DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Psicanálise" PALAVRA-CHAVE-2="Freud, Sigmund." PALAVRA-CHAVE-3="Psicologia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades de atenção à saúde humana" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Por fim, o excerto devidamente acreditado..." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRADUCAO>

<DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO NATUREZA="ARTIGO" TITULO="A FAVOR E CONTRA O JAZZ." ANO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.raf.ifac.ufop.br/sumarios-n16.html" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Pros and cons of Jazz"></DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO>

<DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO NOME-DO-AUTOR-TRADUZIDO="Joachim-Ernst Berendt" TITULO-DA-OBRA-ORIGINAL="Für und Wider den Jazz (Merkur, 1953)." ISSN-ISBN="18098274" IDIOMA-DA-OBRA-ORIGINAL="Alemão" EDITORA-DA-TRADUCAO="Instituto de Filosofia, Artes e Cultura, IFAC-UFOP" CIDADE-DA-EDITORA="Ouro Preto, MG" NUMERO-DE-PAGINAS="8" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="16" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="2"></DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Controvérsia Adorno-Berendt," PALAVRA-CHAVE-2="Estética" PALAVRA-CHAVE-3="Música / Jazz" PALAVRA-CHAVE-4="Theodor Adorno" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="BERENDT, Joachim-Ernst. ?A favor e contra o Jazz?. Tradução, notas e comentários de Frank Michael Carlos Kuehn. In: Arte Filosofia, IFAC/UFOP, Ouro Preto, n.16, julho 2014, p.4-10. Disponível em: https://unesp.academia.edu/fmc. Apresentação: Em 1953, nas páginas da revista literária alemã Merkur, o crítico e produtor musical alemão Joachim-Ernst Berendt e o filósofo e crítico musical Theodor Adorno se envolveram em uma instigante controvérsia sobre o jazz. A pedra de toque era o artigo ?Moda intemporal: sobre o Jazz?, publicado por Adorno em julho daquele ano, cujo objetivo era questionar status e popularidade que o gênero musical estadunidense passara a usufruir na Alemanha após o fim da Segunda Guerra Mundial. Já no Merkur de setembro de 1953, Berendt publica a sua resposta a Adorno, denunciando uma série de equívocos que o filósofo teria cometido em sua análise. Adorno, por sua vez, redigiu também uma tréplica, na qual, entretanto, demonstra indiferença e intransigência. Uma vez que o artigo original e a tréplica de Adorno já se encontram disponíveis em português (Prismas: crítica cultural e sociedade. São Paulo: Editora Ática), a Revista Arte Filosofia tem o prazer em anunciar a publicação de uma tradução criteriosa e ricamente comentada do texto de Berendt, representando uma peça-chave para se poder compreender e discutir melhor os pontos de vista e os argumentos que cada lado assumiu na controvérsia. Resumo: A favor e contra o jazz, redigido pelo jornalista e produtor musical alemão Joachim-Ernst Berendt em 1953, representa um documento-chave da controvérsia que teve com o filósofo e crítico musical Theodor Adorno. Como contexto histórico figura a Alemanha pós-Segunda Guerra Mundial, naquela época ainda em pleno processo de reconstrução e democratização. Em face das duras críticas de Adorno, Berendt advoga a favor do jazz. Um dos tópicos da controvérsia se desenvolve em torno da questão se o jazz contribui para a formação de atitudes ou de uma mentalidad" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Pros and cons of Jazz, written by German journalist and music producer Joachim-Ernst Berendt in 1953, is a key document of his controversy with philosopher and music critic Theodor Adorno. The historical background is the efforts of Germany?s reconstruction and democratization period of Postwar II. In view of the harsh criticism of Adorno, Berendt advocates in favor of jazz, surrounding one of the topics of the controversy on the question of whether jazz contributes to the formation of authoritarian attitudes (Adorno) or if it is able to immunize against totalitarianism (Berendt). In fact, the controversy between the two authors reveals how music represents a battleground of ideologies, particularly based on political beliefs, aesthetic preferences and/or on personal convictions. In these 60 years, however, time while Adorno?s rejection became notorious, the affirmative intervention of Berendt remained almost forgotten, a disparity that the present translation in Portuguese aims to alleviate. Therefore, some conceptual, historical and geopolitical peculiarities of the discussion led the translator to insert notes with additional"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRADUCAO>

<DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO NATUREZA="ARTIGO" TITULO="IN MEMORIAM WILHELM WÖLLER. In: Wilhelm Wöller. São Paulo: Empresa das Artes, p.13-19" ANO="1994" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Alemão" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="WILHELM WÖLLER in memoriam"></DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO>

<DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO NOME-DO-AUTOR-TRADUZIDO="Alfred Werner" TITULO-DA-OBRA-ORIGINAL="Wilhelm Wöller in memoriam" ISSN-ISBN="858562812X" IDIOMA-DA-OBRA-ORIGINAL="Inglês" EDITORA-DA-TRADUCAO="Empresa das Artes" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NUMERO-DE-PAGINAS="168" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" VOLUME="01" FASCICULO="" SERIE=""></DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="WÖLLER, WILHELM (1907-1954)" PALAVRA-CHAVE-2="PINTURA ALEMÃ" PALAVRA-CHAVE-3="EXPRESSIONISMO (ARTES)" PALAVRA-CHAVE-4="Arte moderna, Arte contemporânea." PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O livro constitui uma homenagem ao pintor expressionista alemão Wilhelm Wöller que se exilou, nos anos 1940, na cidade do Rio de Janeiro. Alfred Werner é crítico de arte e professor universitário estadunidense." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRADUCAO>

<DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO NATUREZA="OUTRO" TITULO="KLEINE GEOGRAPHIE DES MONOTHEISMUS. In: Aus Hippocrenes Quell. Ein Album amicorum kunsthistorischer Beiträge zum 60.Geburtstag von Gerd-Helge Vogel" ANO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="Alemanha" IDIOMA="Alemão" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.lukasverlag.com/programm/titel/295-Aus_Hippocrenes_Quell.html" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO>

<DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO NOME-DO-AUTOR-TRADUZIDO="João Vicente Ganzarolli de Oliveira" TITULO-DA-OBRA-ORIGINAL="Pequena Geografia do Monoteismo" ISSN-ISBN="9783867321044" IDIOMA-DA-OBRA-ORIGINAL="Português" EDITORA-DA-TRADUCAO="Lukas Verlag" CIDADE-DA-EDITORA="Berlim" NUMERO-DE-PAGINAS="608" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE=""></DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Artes, geografia e religião" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O ensaio traduzido é parte integrante do volume acima citado (p.299-306)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Aus Anlass des 60. Geburtstages von Gerd-Helge Vogel, eines Kunsthistorikers von der Universität Greifswald und der Zürcher Hochschule der Künste, der für seine Forschungen vor allem zur Romantik, zur Gartenkunst und zur wissenschaftlichen Illustration bekannt ist, haben sich zwanzig Freunde und Kollegen aus Deutschland, Polen, der Schweiz, Kroatien, der USA und Brasilien zusammengefunden, um ihn mit ihren Forschungsergebnissen zu ehren, die sie unter dem begeisternden Einfluss des Wassers aus Hippocrenes Quell empfangen haben. So versammelt die Festschrift 21 Essays namhafter Autoren: ein kunsthistorisches Florilegium durch Zeit und Raum, das sich vom Barock bis in die Gegenwart und von Südamerika bis in die heimatlichen Regionen der Kunst Sachsens, Pommerns und Mecklenburgs spannt."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRADUCAO>

<DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO NATUREZA="OUTRO" TITULO="ENTREVISTA COM JOSEPH BEUYS [1984]. In: Valle, Enéas. Tempo-Cor. Rio/SP: NMBA e Inst. Thomie Ohtake, p.14-19" ANO="2002" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="INTERVIEW WITH JOSEPH BEUYS [1984]"></DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO>

<DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO NOME-DO-AUTOR-TRADUZIDO="Joseph Beuys, entrevistado pelo artista plástico Enéas Valle" TITULO-DA-OBRA-ORIGINAL="Inteview mit Joseph Beuys [1984]" ISSN-ISBN="desconhecido" IDIOMA-DA-OBRA-ORIGINAL="Alemão" EDITORA-DA-TRADUCAO="Museu Nacional de Belas Artes e Instituto Tomie Ohtake" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro / São Paulo" NUMERO-DE-PAGINAS="214" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" VOLUME="01" FASCICULO="" SERIE=""></DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Joseph Beuys" PALAVRA-CHAVE-2="Estética" PALAVRA-CHAVE-3="Arte moderna, Arte contemporânea." PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A entrevista traduzida faz parte do catálogo de exposição intitulado "Tempo-Cor", do brasileiro Enéas Valle (sem registro de ISSN/ISBN)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRADUCAO>

<DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO NATUREZA="ARTIGO" TITULO="BILDNIS EINES "DEGENERIERTEN" KÜNSTLERS MIT VERLORENEM PROFIL. In: Wilhelm Wöller. São Paulo: Empresa das Artes, p.32-37" ANO="1994" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-TRADUCAO>

<DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO NOME-DO-AUTOR-TRADUZIDO="Marie Odile Briot" TITULO-DA-OBRA-ORIGINAL="Portait of the lost profile of a "degenerate" artist" ISSN-ISBN="858562812X" IDIOMA-DA-OBRA-ORIGINAL="Inglês" EDITORA-DA-TRADUCAO="Empresa das Artes" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NUMERO-DE-PAGINAS="168" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE=""></DETALHAMENTO-DA-TRADUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="WÖLLER, WILHELM (1907-1954)" PALAVRA-CHAVE-2="Arte moderna, Arte contemporânea." PALAVRA-CHAVE-3="Artes visuais" PALAVRA-CHAVE-4="EXPRESSIONISMO (ARTES)" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Marie Odile Briot é historiadora de arte e curadora do Museu de Arte Moderna de Paris." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRADUCAO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="37">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO-TECNICO NATUREZA="ELABORACAO_DE_PROJETO" TITULO-DO-TRABALHO-TECNICO="A TEORIA DA REPRODUÇÃO MUSICAL DE THEODOR ADORNO INVESTIGADA À LUZ DA TEORIA ESTÉTICA E DA FILOSOFIA DA MÚSICA" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-TECNICO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO-TECNICO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO-TECNICO FINALIDADE="PROJETO DE PESQUISA PRODOC (CAPES / UFOP)" DURACAO-EM-MESES="48" NUMERO-DE-PAGINAS="18" DISPONIBILIDADE="RESTRITA" INSTITUICAO-FINANCIADORA="CAPES" CIDADE-DO-TRABALHO="Ouro Preto, MG" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO-TECNICO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Theodor Adorno" PALAVRA-CHAVE-2="Teoria da Reprodução Musical" PALAVRA-CHAVE-3="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-4="teoria estética" PALAVRA-CHAVE-5="Tradição musical vienense" PALAVRA-CHAVE-6="Filosofia da Música"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Projeto elaborado para o Programa de Pós-Graduação em Estética e Filosofia da Arte da Universidade Federal de Ouro Preto (UFOP), obtendo aprovação em terceiro lugar." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="12">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="ALÉM DO APENAS DIFERENTE: reflexões acerca da noção de diferença" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="15º Congresso" INSTITUICAO-PROMOTORA="Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música (ANPPOM)" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Fórum da Cultura, UFRJ" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro, RJ" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ética" PALAVRA-CHAVE-2="Estética" PALAVRA-CHAVE-3="Modernidade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O propósito da presente comunicação é discutir a diferença como um conceito fundador da modernidade e da sociedade pós-moderna ocidental. A partir do viés crítico e contestador da (etno)musicologia de Kofi Agawu, foi feita uma releitura do problema à luz da filosofia contemporânea, o que ampliou o enfoque dado inicialmente por Agawu, ao mesmo tempo que se confirmou a pertinência do seu questionamento. Na busca de alternativas que pudessem nos fornecer um caminho para a solução dos impasses que surgiram com o advento da modernidade, preferimos partir da hipótese de que é preciso ir além do apenas diferente, instaurando, destarte, a "similitude" como postulado ético para o diálogo entre diferentes indivíduos e/ou culturas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="26">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="A MÚSICA E A REFLEXÃO SOBRE A MÚSICA NO BRASIL" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="On Music and Musical Thought in Brasil" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Segundo Encontro Nacional de Pesquisadores em Filosofia da Música" INSTITUICAO-PROMOTORA="FAFICH, UFMG / CNPq" LOCAL-DA-APRESENTACAO="UFMG" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Belo Horizonte, MG" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Estética" PALAVRA-CHAVE-3="Filosofia da Música" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3="Atividades esportivas e de recreação e lazer"></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Conferência discutindo diversos aspectos históricos e da atualidade da música e o pensamento sobre a mesma no Brasil." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="32">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SIMPOSIO" TITULO="REPRODUÇÃO, INTERPRETAÇÃO OU PERFORMANCE? Acerca da noção de prática musical na tradição clássico-romântica vienense" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="REPRODUCTION, INTERPRETATION OR PERFORMANCE? On the notion of musical practice in the Viennese classic-romantic tradition" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Primeiro Simpósio Brasileiro de Pós-Graduandos em Música (SIMPOM)" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO)" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Jockey Clube Brasileiro, de 8 a 10 de novembro de 2010" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro, RJ" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-2="Prática interpretiva" PALAVRA-CHAVE-3="Teoria da performance" PALAVRA-CHAVE-4="Tradição musical vienense" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O termo ?reprodução musical?, empregado por Theodor Adorno em grande número de fragmentos e manuscritos redigidos, aproximadamente, entre 1925 a 1965, pode ser definido de forma elementar como a realização sonora de uma obra musical com base em sua partitura. Tendo representado na tradição vienense da segunda metade do século XIX e das primeiras décadas do século XX uma prática em que o exercício da interpretação estava vinculado ao da composição, mantém-se hoje quase exclusivamente por meio da repetição de um repertório historicamente definido e delimitado. ?Reprodução musical?, todavia, designa um processo multiforme de grande potencial produtivo e transformador, cuja abrangência conceitual aumenta sensivelmente quando se lhe atribuem a interpretação e a performance como elementos ou princípios ativos. Envolvendo a tradução de conceitos teóricos fundamentais de um idioma para outro, abordam-se primeiramente os critérios que norteiam a sua aplicação no contexto da tradição clássico-romântica vienense. Em seguida, serão apresentadas algumas de suas implicações no debate atual sobre questões dele decorrentes." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The term ?musical reproduction?, used by Theodor Adorno in a large number of fragments and manuscripts written, approximately between 1925 and 1965, can be defined, in an elementary manner, as the reproduction of a musical work based on its score. Having represented in the Viennese tradition of the second half of the 19th century and of the first decades of the 20th century, a practice in which the exercise of interpretation was linked to that of composition, this is currently kept almost exclusively by means of a historically defined and circumscribed repertory. ?Musical reproduction?, however, designates a multiform process of great productive and transforming process, whose conceptual comprisal great increases when interpretation and performance are assigned to it as active elements or principles. Involving the transliteration and translation of basic theoretical concepts of one idiom to another, the historical criteria which guide their application to the Viennese classic-romantic tradition are investigated, and then we focuse somo issues of the current debate about musical performance practice."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="36">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="MÚSICA, VIDA E SOCIEDADE NO EXEMPLO DA TRAJETÓRIA MUSICAL DE RADAMÉS GNATTALI" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XI COLÓQUIO DE PESQUISA EM MÚSICA" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO)" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Instituto Villa-Lobos, UNIRIO" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro, RJ" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Radamés Gnattali" PALAVRA-CHAVE-2="Música brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Theodor Adorno" PALAVRA-CHAVE-4="História da Música" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Radamés Gnattali (1906-1988), pianista, compositor, arranjador, orquestrador e regente, viveu numa época extraordinariamente fecunda para a música brasileira, para a qual ele mesmo contribuiu com uma obra original e considerável. Por ocasião do centenário de seu nascimento, investigamos como música, vida e sociedade interagiram em diferentes momentos da sua trajetória. Em termos de metodologia, a análise biográfica se apóia nos dados da narrativa oficial, dos quais selecionamos os momentos que nos parecem especialmente significativos, ao passo que a fundamentação teórica recorre à Introdução à Sociologia da Música, de Theodor Adorno (1903-1969), como obra de referência. Nesta tarefa, serão abordadosn os seguintes tópicos: a origem italiana e a formação musical de Radamés Gnattali; o ?concertista que não deu certo?; a sua atuação como pianista, orquestrador e arranjador; o compositor e a questão do nacionalismo musical; a importância do violão em sua obra e o legado de Radamés Gnattali para futuras gerações." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="41">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SIMPOSIO" TITULO="A PRÁTICA INTERPRETATIVA É UMA ARTE MIMÉTICA? Acerca de mímesis e interpretação na Teoria da Reprodução Musical de Theodor Adorno" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Is the interpretative practice a mimetic art? About mimesis and interpretation in Theodor Adorno's 'Towards a Theory of Musical Reproduction'" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="II Simpósio Internacional de Musicologia" INSTITUICAO-PROMOTORA="UFRJ" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Escola de Música" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro, RJ" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Mimesis" PALAVRA-CHAVE-2="Theodor Adorno" PALAVRA-CHAVE-3="Teoria da Reprodução Musical" PALAVRA-CHAVE-4="Prática interpretiva" PALAVRA-CHAVE-5="Filosofia da Música" PALAVRA-CHAVE-6="História da Filosofia"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Os principais objetivos desta pesquisa são: a) investigar como a mímesis se evidencia na prática interpretativa, e b) compreender a função da mímesis no processo da reprodução de uma obra musical." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The principal objectives of this research are adressed: 1) to investigate how mimesis is evidenced in interpretative practice, and 2) comprehend the function of mimesis in the process of reproduction of a musical work."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="44">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="HEINRICH SCHENKER E A ARTE DA PERFORMANCE: uma análise de incongruências resultantes da sua tradução e uma proposta de resolução" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Heinrich Schenker and 'The Art of Performance': an analysis of the incongruences resulting from its translation and a proposal on how to solve these" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XXI Congresso da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música (ANPPOM)" INSTITUICAO-PROMOTORA="Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música (ANPPOM)" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Universidade Federal de Uberlandia (UFU)" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Uberlândia, MG" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Heinrich Schenker" PALAVRA-CHAVE-2="The Art of Performance" PALAVRA-CHAVE-3="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-4="Escola de Viena" PALAVRA-CHAVE-5="Teoria da Reprodução Musical" PALAVRA-CHAVE-6="Teoria da interpretação e/ou performance musical"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Considerando o centenário da primeira redação do esboço de A Arte da Performance, este paper tem como propósito prestigiar a pertinência das reflexões de Schenker e reverenciar os esforços que tornaram suas anotações finalmente acessíveis a músicos-intérpretes e pesquisadores. Uma leitura criteriosa da versão inglesa, no entanto, revela diversos problemas provenientes da tradução de termos distintos para performance, podendo encobrir a real intenção de seu autor e representar um obstáculo na compreensão de conceitos fundamentais da prática musical. O objetivo principal, contudo, não é apenas apontar problemas ? que, de forma não muito diferente, emergem também para o leitor de língua portuguesa ? e sim propor uma solução para o impasse." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Considering the centennial of the writing of the draft of The Art of Performance, this paper aims to emphasize the pertinence of Schenker?s reflections and pay homage to the efforts which have rendered his annotations finally accessible to musician-interpreters and researchers. A careful reading of the English version, however, reveals several conceptual problems stemming from the translation of discrete terms for performance, and may mask the real intention of its author and represent an obstacle in the understanding of basic concepts of musical practice. The main objective, however, is not only pointing to the problems ? which, in a not much different form, also emerge for the Portuguese language reader ? but rather propose a solution to the impasse."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="71">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="A SINFONIA DO RIO DE JANEIRO de A.C.Jobim, Billy Blanco e Radamés Gnattali, E A BOSSA NOVA" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="The Symphony of Rio de Janeiro, by Antonio Carlos Jobim, Billy Blanco, Radamés Gnattali, and the Bossa Nova" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="V Colóquio da Pós-Graduação em Música da UFRJ" INSTITUICAO-PROMOTORA="UFRJ" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Escola de Música / CLA / UFRJ" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro, RJ" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="SINFONIA DO RIO DE JANEIRO" PALAVRA-CHAVE-2="ANTONIO CARLOS JOBIM" PALAVRA-CHAVE-3="BOSSA NOVA" PALAVRA-CHAVE-4="Billy Blanco" PALAVRA-CHAVE-5="Radamés Gnattali" PALAVRA-CHAVE-6="Música brasileira"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esta comunicação fornece um relato da pesquisa realizada em torno da Sinfonia do Rio de Janeiro como uma peça que se situa historicamente entre o início da trajetória profissional do compositor A.C.Jobim (1927-1994) e o surgimento do movimento musical conhecido como Bossa Nova. Criada num processo coletivo, a Sinfonia do Rio de Janeiro constitui uma obra rica em significados e uma experiência prazerosa do jovem compositor Jobim em busca de linguagem musical e estilo de compor. Desse modo, a Sinfonia revelou ser uma obra surpreendentemente moderna para o seu tempo, antecipando, em suas estruturas harmônicas e melódicas, assim como em sua temática e recursos poéticos, a Bossa Nova." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The present comunication examines the Symphony of Rio de Janeiro as a musical composition historically situated between the early career of Antonio Carlos Jobim (1927-1994) and the emergence of the Bossa Nova movement. As the product of a collective compositional effort, the Symphony of Rio de Janeiro embodies a wealth of meanings. It was a pleasant experience in young Jobim?s search for an individual musical language and compositional style. Thus, the Symphony revealed to be surprisingly modern for its time, anticipating the Bossa Nova in its harmonic and melodic structures, as well as in its poetic themes and devices."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="72">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="ESTUDO SOBRE OS ELEMENTOS AFRO-BRASIILEIROS NAS LETRAS E MÚSICAS DE VINÍCIUS DE MORAES E BADEN POWELL: os ?afro-sambas?" ANO="2002" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="III Colóquio de Pesquisa da Pós-Graduação da Escola de Música da UFRJ" INSTITUICAO-PROMOTORA="UFRJ" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Escola de Música / CLA / UFRJ" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro, RJ" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="VINÍCIUS DE MORAES" PALAVRA-CHAVE-2="BADEN POWELL" PALAVRA-CHAVE-3="AFRO-SAMBAS" PALAVRA-CHAVE-4="CANDOMBLÉ" PALAVRA-CHAVE-5="MÚSICA POPULAR BRASILEIRA" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A presente comunicação focaliza a parte da obra de Vinícius de Moraes que se relaciona especificamente com identidade e temas afro-brasileiros do candomblé. No exemplo dos ?afro-sambas?, compostos em parceria com o violonista Baden Powell e lançados em 1966, serão enfocados alguns aspectos históricos, estéticos e religiosos desta obra. O mergulho de Vinícius de Moraes e Baden Powell nas raízes negras da religiosidade mística e mitológica afro-brasileira representou, segundo ele próprio, "a busca pela própria alma". Para alcançar esse objetivo, Vinícius de Moraes não poupou esforços e idealizou uma forma de ?sincretismo novo?. Deste modo, os ?afro-sambas? representam uma recriação peculiar do samba carioca com elementos religiosos do candomblé. As referências constantes de Vinícius de Moraes a símbolos e entidades religiosas do candomblé ganham ainda em importância pelo fato de o poeta ser mentor e catalisador de toda uma geração de jovens músicos e compositores brasileiros, principalmente da esfera popular, ocupando hoje uma posição de destaque na história cultural da música popular brasileira (MPB). A poesia e a musicalidade do poeta transformaram o samba e o projetaram para o exterior como nunca antes. Por fim, surge a suspeitan que Moraes tenha exercido um papel que ainda não esteja bem elucidado pela musicologia brasileira." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="144">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="A ARTE DA PERFORMANCE E O PARADOXO DE DIDEROT: esboçando uma correlação entre o músico e o ator, a(s) prática(s) interpretativas e as artes cênicas." ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="SKETCHING OUT A CORRELATION BETWEEN THE MUSICIAN AND THE ACTOR, THE MUSICAL AND THE THEATRICAL PERFORMANCE PRACTICE" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="37º Festival de Música EMAC." INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal de Goiás, UFG." LOCAL-DA-APRESENTACAO="Campus Samambaia." CIDADE-DA-APRESENTACAO="Goiânia, GO." NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance" PALAVRA-CHAVE-2="Música / Jazz" PALAVRA-CHAVE-3="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-4="Improvisação" PALAVRA-CHAVE-5="Artes cênicas" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades esportivas e de recreação e lazer" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Denis Diderot (1713-1783) ? o principal organizador da Encyclopédie e, juntamente com Voltaire, a figura mais proeminente do Iluminismo setecentista francês ? apresenta, em seu opúsculo intitulado Paradoxe sur le comédien (Paradoxo sobre o comediante), uma importante reflexão sobre o ofício do ator, a atitude que este deve assumir ao representar os mais variados papéis, e a função social da sua atuação. Em oposição a seu conterrâneo Rousseau e aos românticos que o sucederam no século XIX, Diderot argumenta que o bom ator deve se pautar antes pelo distanciamento técnico e conhecimento racional do que pelo arrebatamento compulsivo de sentimentos e paixões. Sem querer eclipsar as diferenças específicas existentes entre o ofício do músico-intérprete e o do ator, compreende-se que suas afinidades se evidenciam sobretudo na prática performativa, bem como no papel social e na atitude que ambos assumem no palco ao interpretar uma obra previamente concebida e codificada em forma de texto. Todavia, observa-se que o caráter especificamente performativo da prática musical ainda constitui ? exceções à parte ? um aspecto relegado pela Academia. Como a própria denominação das Práticas Interpretativas sugere, valoriza-se o aspecto interpretativo e não o performativo no ensino da disciplina. Observa-se também que intérpretes apenas raramente se dão conta da importância dos elementos extramusicais da performance no palco, dos quais categorias como a presença corporal, a mímica e o gesto fazem parte. Por fim, trata-se, na véspera do tricentenário do aniversário de Diderot, de demonstrar que as artes cênicas têm algo importante a contribuir para o entendimento e o aprimoramento da arte da performance musical, tarefa em que Diderot (1979), Gebauer/Wulf (1992), Nascimento (1992) e Kuehn (2011, 2012) constituem as principais referências bibliográficas. Palavras-chave: interpretação e/ou performance musical; artes cênicas; Diderot, Denis; teoria da performance; filosofia da arte." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Abstract: Denis Diderot (1713-1783) ? the main organizer of the Encyclopédie and together with Voltaire the most prominent figure of the eighteenth-century French Enlightenment ? presents in his opusculum entitled Paradoxe sur le comédien (Paradox of acting) an important reflection on the actor's craft, the attitude he should take to represent a wide variety of roles, and the social function of their performance. In opposition to his compatriot Rousseau and the Romantics who followed him in the nineteenth century, Diderot argues that a good actor should be rather a cool observer and prior guided by rationality than by compulsive passions and emotions. Without wanting to eclipse the specific differences between the profession of the musician and the actor, we argue that their affinities are primarily in the performance practice itself as well as in their social role and attitude that both take on stage to perform a piece previously conceived and encoded in form of a written text. However, the performative character of musical practice ? exceptions aside ? is still an aspect relegated by the Brazilian Academy. As the name of the discipline Interpretative Practice itself suggests, the focus lies therefore mainly on interpretative concepts and not on musical performance practice. We can observe that not all interpreters pays equal attention on important extramusical aspects in their acting on stage, in which categories such as corporal presence, mimics and musical gesture are part of. In short, in advantage of the Tercentennial of the anniversary of Diderot, I want to show that the performing arts have something important to contribute to the understanding and the enhancement of musical performance practice, task in which Diderot (1979), Gebauer/Wulf (1992), Nascimento (1992) and Kuehn (2011and 2012a) are our main references. Keywords: musical interpretation and/or performance; theatrical and/or performing arts; Diderot, Denis; performance theory; philosophy of art."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="152">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="ADORNO E O JAZZ: uma questão de gosto, desgosto ou miopia?" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="ADORNO & THE JAZZ (forthcoming)." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XI Congresso Internacional de Estética - Brasil: Gosto, Interpretação e Crítica" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal de Minas Gerais" LOCAL-DA-APRESENTACAO="FAFICH/UFMG" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Belo Horizonte" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Adorno" PALAVRA-CHAVE-2="Estética" PALAVRA-CHAVE-3="Escola de Viena" PALAVRA-CHAVE-4="teoria crítica" PALAVRA-CHAVE-5="teoria estética" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Errare humano est: também grandes filósofos erram em suas análises e previsões. Assim Adorno em sua crítica mordaz, redigida em 1933, e intitulada Abschied vom Jazz (Despedida do Jazz). Trata-se, antes de tudo, de um ano de péssimos presságios para o mundo, marcado pela ascensão dos nazistas ao poder e pela instituição da censura, além da incidência da queima pública de livros, da perseguição da oposição, da construção do primeiro campo de concentração, e do exílio de Adorno em solo inglês. Ao mesmo tempo, a ideologia nacional-socialista tentou instrumentalizar Wagner e Nietzsche como heróis da nação. Estruturada como uma retrospectiva sucinta da rejeição veemente de Adorno ao jazz, documentada desde os anos 1920 até o final dos anos 1960, o objetivo central desta investigação é lançar mais luz sobre um dos aspectos mais obscuros, esdrúxulos e controversos do pensador e crítico musical alemão. Levando-se em conta o modo rançoso da sua crítica, à qual permaneceu irredutível até a sua morte, surge a indagação pelos motivos que porventura poderiam estar por trás da sua argumentação apenas aparentemente objetiva. De qualquer forma ? deixando-se, por um instante, o aspecto mercadológico da questão de lado ? pode se afirmar desde já que, por ironia da história, que Adorno permaneceu insensível à dimensão antiautoritária e renovadora que o jazz estava trazendo para uma Alemanha arrasada pela guerra e marcada por profundas rupturas em todas as esferas sociais, culturais e políticas, de cuja transformação eu mesmo pude testemunhar em parte." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="160">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="NÃO FOSSE O SAMBA, NÃO ESTARIA AQUI: apontamentos autobiográficos de um estrangeiro em torno do Samba." ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="If it wasn?t for samba, I wouldn?t be here: autobiographical notes of a foreigner about samba." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="2º Congresso Nacional do Samba." INSTITUICAO-PROMOTORA="UNIRIO/CNPq" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Museu da República." CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro, RJ." NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="AFRO-SAMBAS" PALAVRA-CHAVE-2="BADEN POWELL" PALAVRA-CHAVE-3="BOSSA NOVA" PALAVRA-CHAVE-4="Música / Jazz" PALAVRA-CHAVE-5="MÚSICA POPULAR BRASILEIRA" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Atividades de prestação de serviços de informação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3="Educação"></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Situado no eixo número cinco da Carta do Samba (1962), redigida pelo folclorista e historiador brasileiro Edison Carneiro, este ensaio toma a recepção do samba no estrangeiro como ponto de partida para uma reflexão de fundo inter e transcultural. Se, de um lado, não foi pelo assim chamado ?samba de raiz? que a música brasileira se disseminou mundo afora, isto aconteceu através do samba ?embranquecido? e estilizado de Tom Jobim, Baden Powell, Vinícius de Moraes, Radamés Gnattali, Hermeto, Jorge Ben(Jor) e Egberto Gismonti que, no final dos anos 1960 e durante a década de 1970, eu tive o primeiro contato com o Brasil e sus diversidade musical. Atraído pela música e devido a dissabores de cunho pessoal e geopolítico, não demorou que optei pela emigração. Hoje, a vivência de/no estrangeiro me possibilita um olhar de certa forma mais crítico e menos idealizado tanto sobre as minhas origens quanto sobre as do Brasil e de sua história. Finalmente, o desejo de participar construtivamente no desenvolvimento desse país de diversidade natural e cultural tão exuberante, mas socialmente tão desigual me fez outra vez redefinir meu rumo, entrar para a academia e seguir meus propósitos de aprofundar meus estudos de música e cultura brasileira." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Based on section number five of the Samba Letter, written by Brazilian folklorist and historian Edison Carneiro, em 1962, this essay addresses the reception of samba overseas as a starting point for a reflection with inter and transcultural background. However, it was not because of the so-called ?root-samba? that Brazilian popular music spread worldwide. It was in the so called Cold War, with the phonographic market in full expansion that I had, at the end of the 1960s and during the 1970s, my first contact with Brazil, but it was mainly the ?whitened? and "stylized" Sambas of Tom Jobim, Baden Powell, Vinícius de Moraes, Radamés Gnattali, Hermeto, Jorge Ben (Jor) and Egberto Gismonti that me attracted. Finally and because of disappointments of personal and geopolitical character, I chosed emigration. Nowadays, my experience allows me to have a more critical and less idealized view of my own as well as of Brazilian origins and history. In short, my desire is to participate constructively in the development of this country of such exuberant natural and cultural diversity, but yet socially so unequal. So I had to redefine again my course, enroll for academic scholarship and making official my intentions of going deeper and deeper in the study of Brazilian music and culture."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="14">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SEMINARIO" TITULO="A ESTÉTICA BRASILEIRA DE RADAMÉS GNATTALI NO RITMO DA SONATA PARA VIOLONCELO E VIOLÃO" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Seminários avançados em Práticas Interpretativas" INSTITUICAO-PROMOTORA="PPGM, UNIRIO" LOCAL-DA-APRESENTACAO="UNIRIO, Urca" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro, RJ" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Radamés Gnattali" PALAVRA-CHAVE-2="Música brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Performance" PALAVRA-CHAVE-4="ANÁLISE MUSICAL" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Tendo por base dois objetivos, também a apresentação consiste em duas etapas: a) introduzir a Sonata para violoncelo e violão e apresentá-la musicalmente em forma de recital; e b) contemplar, mediante uma análise descritiva e formal, os diversos aspectos rítmicos e estruturais da obra. A parte analítico-descritiva focaliza primordialmente os aspectos de ritmo, porém pontualmente também elementos estruturais, formais e/ou estéticos diversos. Outro objetivo é demonstrar: a) os diferentes temas e ritmos da Sonata, b) de que forma estes se desenvolvem, e c) demonstrar o modo como esses elementos se distribuem ao longo dos três movimentos. Isto será feito, em sua maior parte, na própria partitura, sendo ainda a análise de cada movimento complementada por eventuais esclarecimentos e observações no corpo do texto." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="28">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="OUTRA" TITULO="INTRODUÇÃO À FILOSOFIA DA MÚSICA (TA / ECLTA)" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="Universidade Federal do Estado de Rio de Janeiro (UNIRIO)" LOCAL-DO-CURSO="Instituto Villa-Lobos, Campus Urca" CIDADE="Rio de Janeiro, RJ" DURACAO="60" UNIDADE="horas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Estética" PALAVRA-CHAVE-2="Teoria da Música" PALAVRA-CHAVE-3="Filosofia da Música" PALAVRA-CHAVE-4="História da Filosofia" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Estágio docente 2008/1 (convênio CAPES). O objetivo do curso foi oferecer uma introdução à filosofia e à estética da música, abordadas como áreas complementares de conhecimento. Diferentes tópicos com relação à teoria e à prática da música foram referendados de acordo com o período e o autor em questão. Nessa tarefa, ?filosofar? designa antes uma atitude crítica e autoreflexiva para conosco e com o mundo do que oferecer respostas ou receitas previamente estabelecidas. A bibliografia foi bastante diversificada e compunha-se de uma seleção de textos, artigos e ensaios dos mais diversos pensadores e épocas. Nota dada ao docente do curso: 10,0" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Estagio docente 2008-2"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="29">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="OUTRA" TITULO="FUNDAMENTOS DE PESQUISA (FTP)" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Educação musical" PALAVRA-CHAVE-3="História da Música" PALAVRA-CHAVE-4="Pesquisa acadêmica" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Estágio docente 2008/2 (convênio CAPES). O objetivo do curso foi desenvolver ferramentas e metodologias para monografias e/ou projetos de pesquisa em elaboraçpão, assim como para pesquisas já em andamento, e de estimular à reflexão sobre a prática e do papel do pesquisador na pesquisa acadêmica.Nota dada ao docente do curso: 10,0" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></DESENVOLVIMENTO-DE-MATERIAL-DIDATICO-OU-INSTRUCIONAL>

<MANUTENCAO-DE-OBRA-ARTISTICA SEQUENCIA-PRODUCAO="73">

<DADOS-BASICOS-DE-MANUTENCAO-DE-OBRA-ARTISTICA TIPO="RESTAURACAO" NATUREZA="OUTRA" TITULO="Transcrição, restauração e revisão do acervo das partituras para violão de Francisco Soares de Souza (CE)" ANO="1990" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Transcrição, restauração e revisão do acervo das partituras para violão de Francisco Soares de Souza (CE)"></DADOS-BASICOS-DE-MANUTENCAO-DE-OBRA-ARTISTICA>

<DETALHAMENTO-DE-MANUTENCAO-DE-OBRA-ARTISTICA NOME-DA-OBRA="O Clube do Violão de Francisco Soares de Souza" AUTOR-DA-OBRA="Francisco Soares de Souza" ANO-DA-OBRA="1960" ACERVO="PRIVADO" LOCAL="Rio de Janeiro, RJ" CIDADE="Fortaleza, CE"></DETALHAMENTO-DE-MANUTENCAO-DE-OBRA-ARTISTICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-2="MÚSICA POPULAR BRASILEIRA" PALAVRA-CHAVE-3="Restauração e revisão de acervo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos"></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O trabalho envolveu diferentes elementos de investigação, entre transcrição, restauração, revisão e editoração musical, realizado a partir de registros em áudio (fita K7), oriundos do espólio do compositor, feito sob encomenda de Airton da Costa Soares, Rio de Janeiro, parente do compositor cearense. Francisco Soares de Souza was born on november the 22nd, 1905, in Quixada, Ceará. He lived long part of his life in Fortaleza, where he died on november the 1st 1986." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="O trabalho envolveu diferentes elementos de investigação, entre transcrição, restauração, revisão e editoração musical, realizado a partir de registros em áudio (fita K7), oriundos do espólio do compositor, feito sob encomenda de Airton da Costa Soares, Rio de Janeiro, parente do compositor cearense. Francisco Soares de Souza was born on november the 22nd, 1905, in Quixada, Ceará. He lived long part of his life in Fortaleza, where he died on november the 1st 1986."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MANUTENCAO-DE-OBRA-ARTISTICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="78">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Revisão técnica de partitura musical" TITULO="Revendo o Passado [valsa de autoria de Freire Júnior]" ANO="1990" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Revendo o Passado [valsa de autoria de Freire Júnior]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA FINALIDADE="Restauração de acervo" INSTITUICAO-PROMOTORA="Airton da Costa Soares" LOCAL="Rio de Janeiro, RJ" CIDADE="Fortaleza, CE" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-3="MÚSICA POPULAR BRASILEIRA" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Revisão e restauração do acervo de partituras musicais, envolvendo a transcrição de composições e arranjos para violão de Francisco Soares de Souza, CE, a partir da consulta aos registros originais em fita K7 e às anotações em partitura. Trabalho feito sob encomenda de Airton da Costa Soares, parente do autor." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Revisão e restauração do acervo de partituras musicais, envolvendo a transcrição de composições e arranjos para violão de Francisco Soares de Souza, CE, a partir da consulta aos registros originais em fita K7 e às anotações em partitura. Trabalho feito sob encomenda de Airton da Costa Soares, parente do autor."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="79">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Revisão técnica de partitura musical" TITULO="Rosa [valsa de autoria de Pixinguinha]" ANO="1990" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Rosa [valsa de autoria de Pixinguinha]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="80">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Revisão técnica de partitura musical" TITULO="Carinhoso [composição de autoria de Pixinguinha]" ANO="1990" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Carinhoso [composição de autoria de Pixinguinha]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="82">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Revisão técnica de partitura musical" TITULO="Subindo ao Céu [valsa de autoria de Aristides M. Borges]" ANO="1990" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Subindo ao Céu [valsa de autoria de Aristides M. Borges]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="83">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Revisão técnica de partitura musical" TITULO="Adna Maria [composição de autoria de João Lima]" ANO="1990" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Adna Maria [composição de autoria de João Lima]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="84">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Revisão técnica de partitura musical" TITULO="Adriana [composição de autoria de Segismundo Araújo Chaves]" ANO="1991" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Adriana [composição de autoria de Segismundo Araújo Chaves]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="85">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Revisão técnica de partitura musical" TITULO="Miss Ceará [composição de autoria de Mozart Ribeiro]" ANO="1991" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Miss Ceará [composição de autoria de Mozart Ribeiro]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA FINALIDADE="Restauração de acervo" INSTITUICAO-PROMOTORA="Airton da Costa Soares" LOCAL="Rio de Janeiro, RJ" CIDADE="F" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="86">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Revisão técnica de partitura musical" TITULO="Estudo n.2 [composição de autoria de Francisco S. de Souza]" ANO="1991" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Estudo n.2 [composição de autoria de Francisco S. de Souza]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-3="Música brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="92">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Blackbird [Beatles, arranjo e gravação de Leo Kottke]" ANO="1985" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Blackbird [Beatles, arranjo e gravação de Leo Kottke]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA FINALIDADE="Didática" INSTITUICAO-PROMOTORA="" LOCAL="Rio de Janeiro, RJ" CIDADE="Rio de Janeiro, RJ" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música popular" PALAVRA-CHAVE-2="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-3="Prática interpretiva" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Arranjo com excelentes voicings para instrumentos de corda, de grande valor educativo para o ensino do violão." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Arranjo com excelentes voicings para instrumentos de corda, de grande valor educativo para o ensino do violão."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="93">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Kommt ein Vogel geflogen [cancioneiro popular alemão em arranjo para violão de Baden Powell" ANO="1981" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Kommt ein Vogel geflogen [cancioneiro popular alemão em arranjo para violão de Baden Powell" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-3="Música de Concerto" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Uma linda canção do folclore alemão, num singelamente belo arranjo de Baden Powell." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Uma linda canção do folclore alemão, num singelamente belo arranjo de Baden Powell."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="94">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Odeon [E. Nazareth, interpretado por Dilermando Reis e Meira]" ANO="1987" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Odeon [E. Nazareth, interpretado por Dilermando Reis e Meira]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA FINALIDADE="didática" INSTITUICAO-PROMOTORA="" LOCAL="Rio de Janeiro, RJ" CIDADE="Rio de Janeiro, RJ" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Belo arranjo tanto para solar quanto para dois violões." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Belo arranjo tanto para solar quanto para dois violões."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="95">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Chará [composição e arranjo transcrito de Baden Powell]]." ANO="1998" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Chará [composição e arranjo transcrito de Baden Powell]]." NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-2="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-3="MÚSICA POPULAR BRASILEIRA" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Bela composição de Powell. Como as outras de sua autoria, já demandam certa destreza técnica e conhecimento deste expoente ícone de uma linguagem musical brasileira bastante peculiar, reverenciada principalmente mundo afora." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Bela composição de Powell. Como as outras de sua autoria, já demandam certa destreza técnica e conhecimento deste expoente ícone de uma linguagem musical brasileira bastante peculiar, reverenciada principalmente mundo afora."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="96">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Duas Contas (composição e arranjo de Garoto)." ANO="1988" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Duas Contas (composição e arranjo de Garoto)." NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Transcrição e digitação a partir do fonograma original, gravado por Garoto e conservado em fita K7." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Transcrição e digitação a partir do fonograma original, gravado por Garoto e conservado em fita K7."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="97">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Gente Humilde [de autoria de Garoto, o arranjo para violão é de Toquinho]" ANO="1988" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Gente Humilde [de autoria de Garoto, o arranjo para violão é de Toquinho]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Belo arranjo e bela interpretação reunidos neste arranjo para violão solo!" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Belo arranjo e bela interpretação reunidos neste arranjo para violão solo!"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="98">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Marceneiro Paulo [composção e gravação de Hélio Delmiro]" ANO="1986" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Marceneiro Paulo [composção e gravação de Hélio Delmiro]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Composição de toque violonístico, peculiarmente brasileiro." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Composição de toque violonístico, peculiarmente brasileiro."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="99">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Valsa de Eurídice [de Vinícius de Moraes, em arranjo para violão de Baden Powell]." ANO="1994" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Valsa de Eurídice [de Vinícius de Moraes, em arranjo para violão de Baden Powell]." NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Composição e arranjo se pautam pela profundidade, tentando explorar os limites da expressão musical." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Composição e arranjo se pautam pela profundidade, tentando explorar os limites da expressão musical."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="100">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Choro Triste [de Alfredo de Medeiros, tirado a partir do arranjo para violão de Francisco Soares de Souza]" ANO="1992" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Choro Triste [de Alfredo de Medeiros, tirado a partir do arranjo para violão de Francisco Soares de Souza]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Belo e representativo choro! Revisão e restauração do acervo de partituras musicais, envolvendo a transcrição de composições e arranjos para violão de Francisco Soares de Souza, CE, a partir da consulta aos registros originais em fita K7 e às anotações em partitura. Trabalho feito sob encomenda de Airton da Costa Soares, parente do autor." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Belo e representativo choro! Revisão e restauração do acervo de partituras musicais, envolvendo a transcrição de composições e arranjos para violão de Francisco Soares de Souza, CE, a partir da consulta aos registros originais em fita K7 e às anotações em partitura. Trabalho feito sob encomenda de Airton da Costa Soares, parente do autor."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="101">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Baião Cigano [composição de Nonato Luiz], arranjo para dois violões." ANO="1989" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Baião Cigano [composição de Nonato Luiz], arranjo para dois violões." NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Belo baião, dedicado aos irmãos Assad. Observação: Em todos os encontros em que trabalhamos junto, Nonato tocava as suas composições hic et nunc para mim e eu as anotava na mesma hora na pauta musical." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Belo baião, dedicado aos irmãos Assad. Observação: Em todos os encontros em que trabalhamos junto, Nonato tocava as suas composições hic et nunc para mim e eu as anotava na mesma hora na pauta musical."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="102">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Bachiana [composição para violão de Nonato Luiz]." ANO="1988" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Bachiana [composição para violão de Nonato Luiz]." NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Observação: Em todos os encontros em que trabalhamos junto, Nonato tocava as suas composições hic et nunc para mim e eu as anotava na mesma hora na pauta musical." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Observação: Em todos os encontros em que trabalhamos junto, Nonato tocava as suas composições hic et nunc para mim e eu as anotava na mesma hora na pauta musical."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="103">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Choro [composição para violão solo de Nonato Luiz]" ANO="1989" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Choro [composição para violão solo de Nonato Luiz]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="104">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Estudo em Lá Maior [composição de Nonato Luiz]" ANO="1988" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Estudo em Lá Maior [composição de Nonato Luiz]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="105">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Amor de Pai [composição para violão solo de Nonato Luiz]" ANO="1986" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Amor de Pai [composição para violão solo de Nonato Luiz]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="106">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Micheline [para violão de Nonato Luiz]" ANO="1985" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Micheline [para violão de Nonato Luiz]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="107">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Choro dos Arcos [composição para violão de Nonato Luiz]" ANO="1985" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Choro dos Arcos [composição para violão de Nonato Luiz]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="108">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Mosaico [composição para violão de Nonato Luiz]" ANO="1986" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Mosaico [composição para violão de Nonato Luiz]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="109">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Contemplação n.2 [composição para violão de Nonato Luiz]" ANO="1986" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Contemplação n.2 [composição para violão de Nonato Luiz]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="110">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Valsa [composição para violão de Nonato Luiz]" ANO="1985" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Valsa [composição para violão de Nonato Luiz]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="111">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Quatro Prantos [composição de Nonato Luiz]" ANO="1986" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Quatro Prantos [composição de Nonato Luiz]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="112">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Minueto [composição para violão de Nonato Luiz]" ANO="1986" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Minueto [composição para violão de Nonato Luiz]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="113">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Allegro Concertante [Estudo de Concerto de Nonato Luiz]" ANO="1986" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Allegro Concertante [Estudo de Concerto de Nonato Luiz]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="114">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Chorando [composição para violão solo de Nonato Luiz]" ANO="1987" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Chorando [composição para violão solo de Nonato Luiz]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="115">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="O Sonho [composição para violão solo de Nonato Luiz]" ANO="1987" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="O Sonho [composição para violão solo de Nonato Luiz]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="116">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Contemplação [composição para violão de Nonato Luiz]" ANO="1987" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Contemplação [composição para violão de Nonato Luiz]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="117">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Choro Acadêmico [composição para violão de Nonato Luiz]" ANO="1984" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Choro Acadêmico [composição para violão de Nonato Luiz]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="118">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Viola Violada [composição para violão de Nonato Luiz]" ANO="1984" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Viola Violada [composição para violão de Nonato Luiz]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="142">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Vânia [valsa brasileira de Francisco Soares de Souza]" ANO="1989" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Vânia [valsa brasileira de Francisco Soares de Souza]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA FINALIDADE="Didática" INSTITUICAO-PROMOTORA="Airton da Costa Soares" LOCAL="Rio de Janeiro, RJ" CIDADE="Rio de Janeiro, RJ" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-3="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="81">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Revisão técnica de partitura musical" TITULO="Fascinação [valsa de autoria de Fermo Dante Marchetti]" ANO="1990" PAIS="Brasil" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" IDIOMA="Português" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Fascinação [valsa de autoria de Fermo Dante Marchetti]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-3="Música popular" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="87">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Estudo n.1 [Estudo de Concerto de Francisco S. de Souza]" ANO="1992" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Estudo n.1 [Estudo de Concerto de Francisco S. de Souza]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Airton da Costa Soares" LOCAL-DO-EVENTO="Rio de Janeiro, RJ" CIDADE="Fortaleza, CE" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-2="Música brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Prática Interpretativa" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Transcrição e digitação para violão solo, feitas em partitura musical a partir do registro fonográfico em fita K7, deixado por Francisco Soares de Souza. Trabalho feito sob encomenda de Airton da Costa Soares, parente do violonista, com a intenção de restaurar, preservar e divulgar a memória violonística cearense. Observação: para esta composição consta também o título 'Recordações do Ceará'." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Transcrição e digitação para violão solo, feitas em partitura musical a partir do registro fonográfico em fita K7, deixado por Francisco Soares de Souza. Trabalho feito sob encomenda de Airton da Costa Soares, parente do violonista, com a intenção de restaurar, preservar e divulgar a memória violonística cearense. Observação: para esta composição consta também o título 'Recordações do Ceará'."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="89">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Choro Triste [composição de autoria de Alfredo Medeiros, interpretada por Francisco S. de Souza]" ANO="1991" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Choro Triste [composição de autoria de Alfredo Medeiros, interpretada por Francisco S. de Souza]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-2="MÚSICA POPULAR BRASILEIRA" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Transcrição e digitação para violão solo, feitas em partitura musical a partir do registro fonográfico em fita K7, deixado por Francisco Soares de Souza. Trabalho feito sob encomenda de Airton da Costa Soares, parente do violonista, com a intenção de restaurar, preservar e divulgar a memória violonística cearense." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Transcrição e digitação para violão solo, feitas em partitura musical a partir do registro fonográfico em fita K7, deixado por Francisco Soares de Souza. Trabalho feito sob encomenda de Airton da Costa Soares, parente do violonista, com a intenção de restaurar, preservar e divulgar a memória violonística cearense."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="90">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Faísca [composição de autoria de Gustavo Araújo, interpretada por Francisco S. de Souza]" ANO="1991" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Faísca [composição de autoria de Gustavo Araújo, interpretada por Francisco S. de Souza]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-2="MÚSICA POPULAR BRASILEIRA" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Transcrição e digitação para violão solo, feitas em partitura musical a partir do registro fonográfico em fita K7, deixado por Francisco Soares de Souza. Trabalho feito sob encomenda de Airton da Costa Soares, parente do violonista, com a intenção de restaurar, preservar e divulgar a memória violonística cearense." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Transcrição e digitação para violão solo, feitas em partitura musical a partir do registro fonográfico em fita K7, deixado por Francisco Soares de Souza. Trabalho feito sob encomenda de Airton da Costa Soares, parente do violonista, com a intenção de restaurar, preservar e divulgar a memória violonística cearense."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="88">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Transcrição e digitação de partitura musical" TITULO="Vânia [valsa brasileira de Francisco Soares de Souza]" ANO="1991" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Vânia [valsa brasileira de Francisco Soares de Souza]" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-2="MÚSICA POPULAR BRASILEIRA" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Transcrição e digitação para violão solo, feitas em partitura musical a partir do registro fonográfico em fita K7, deixado por Francisco Soares de Souza. Trabalho feito sob encomenda de Airton da Costa Soares, parente do violonista, com a intenção de restaurar, preservar e divulgar a memória violonística cearense." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Transcrição e digitação para violão solo, feitas em partitura musical a partir do registro fonográfico em fita K7, deixado por Francisco Soares de Souza. Trabalho feito sob encomenda de Airton da Costa Soares, parente do violonista, com a intenção de restaurar, preservar e divulgar a memória violonística cearense."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="GITARREN-QUARTETT (Quarteto de Violões)" ANO="1977" PAIS="Alemanha" IDIOMA="Alemão" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="GITARREN-QUARTETT" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Quarteto de Violões" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="16111977" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Konzertsaal der Musikschule Neukölln, Berlim, Alemanha" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Diversos (standards e autorais)" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="A.C.Jobim; Duke Ellington; Luiz Bonfá; F.M.C.Kuehn; Carlo Domeniconi; R.Tonnius; entre outros" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="50" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Musikschule Neukölln" LOCAL-DO-EVENTO="Saalbau Neukölln, Karl-Marx-Str.141" CIDADE-DO-EVENTO="Berlim, Alemanha"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música / Jazz" PALAVRA-CHAVE-2="Música brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Música de Concerto" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Ao promover a união entre diferentes linguagens musicai, tocar com o Gitarren-Quartett representou uma experiência chave." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="GRUPO MALUNGOS" ANO="1983" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="GRUPO MALUNGOS" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Autoral, experimental." AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="F.M.C.Kuehn; Lars Hökerberg; Wladimir Nélio." ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1983" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Associação de Alunos de Musicoterapia, RJ" LOCAL-DO-EVENTO="Auditório Lourenzo Fernandez, Conservatório de Música (CBM), Centro" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro, RJ"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música / Jazz" PALAVRA-CHAVE-2="Música brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Percussão" PALAVRA-CHAVE-4="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Como convidado especial ainda participou Jens Viggo Fjord, Dinamarca, violão flamenco." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Como convidado especial ainda participou Jens Viggo Fjord, Dinamarca, violão flamenco."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="HAIR (O Musical)" ANO="1984" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="HAIR (O Musical)" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="OUTRO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Outra" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Voz(es) (canto solo e em coro), 2 guitarras, 2 baixos elétricos e 2 bateristas" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="17051984" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Auditório da Escola Corcovado" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="HAIR (musical)" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="James Rado e Gerome Ragni" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1967" DURACAO="90" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Escola Alemã Corcovado" LOCAL-DO-EVENTO="Auditório da Escola" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro, RJ"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música Pop" PALAVRA-CHAVE-2="Performance" PALAVRA-CHAVE-3="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-4="Artes cênicas" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O musical foi adaptado e encenado no palco do auditório da escola durante a Semana de Projetos, uma espécie de mostra cultural da escola, nos dias 17, 18 e 19 de maio de 1984. As apresentações foram um sucesso que repercutiu além do âmbito da escola, tendo ainda certa ação de motivação tanto sobre os participantes do projeto quanto para os espectadores de aprofundar seus estudos de música ou formar grupos instrumentais de diferentes formações e gêneros." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="CONCERTO DIDÁTICO" ANO="1994" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="CONCERTO DIDÁTICO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Violão solo e/ou Piano" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Neste concerto foram apresentados diversos arranjos e adaptações instrumentais" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="J.S.Bach; Ludwig v. Beethoven; Franz Schubert; Manuel de Falla; E.Nazareth; Garoto" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="70" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Escola Alemã Corcovado" LOCAL-DO-EVENTO="Auditório da Escola" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro, RJ"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-2="Música brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Tradição musical vienense" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Concerto dado em ocasião ao Ano Internacional da Família." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="CONCERTO" ANO="1985" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Concerto" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Adapatação-arranjo para violão solo e/ou Piano" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Auditório da Escola Corcovado" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Jesu meine Freude (Choral), Jesus, alegria dos homens, entre outros" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Bach; Haendel; Scarlatti" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="30" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Escola Alemã Corcovado" LOCAL-DO-EVENTO="Auditório da Escola" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro, RJ"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-2="Música de Concerto" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Concerto dado em ocasião das comemorações dos vinte anos da escola. Foi a estréia da adaptação deste coral solene de J.S.Bach." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="RECITAL (de piano, violão e violoncelo)" ANO="1985" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="RECITAL (de piano, violão e violoncelo)" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="RECITAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Piano, Violão e Violoncelo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Apresentação de obras representativas" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="F.Schubert; G.Ph.Telemann; Zequinha de Abreu" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="50" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Escola Alemã Corcovado" LOCAL-DO-EVENTO="Auditório da Escola" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro, RJ"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música popular" PALAVRA-CHAVE-2="Música brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Música de Concerto" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Dado em ocasião da entrega dos diplomas de conclusão do ensino médio (Abitur)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="GRUPO CAFÉ BRASIL INTERPRETA ERNESTO NAZARETH (CD de divulgação)" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="GRUPO CAFÉ BRASIL INTERPRETA ERNESTO NAZARETH (DVD/CD)" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Bandolim, violão de sete, violão de seis, cavaquinho, percussão (pandeiro)" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="14102004" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Estúdio UIltraSom" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Turuna; Escorregando; Apanhei-te cavaquinho; Batuque, entre outros" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Ernesto Nazareth (compositor)" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1930" DURACAO="30" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Produção Independente (DVD/CD)" LOCAL-DO-EVENTO="Estúdio UltraSom" CIDADE-DO-EVENTO="Niterói, RJ"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Choro" PALAVRA-CHAVE-2="Ernesto Nazareth" PALAVRA-CHAVE-3="Prática Interpretativa" PALAVRA-CHAVE-4="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-5="Música brasileira" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Gravação de DVD/CD de demonstração, entitulado "Interpretando Ernesto Nazareth". O grupo Café Brasil se compus de: F.Pereira (bandolim); F.M.C.Kuehn (violão de seis); B.Silva (cavaquinho); R.Cunha (violão de sete) e de R.Souza (percussão, pandeiro)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="RECITAL DE FINALIZAÇÂO DA DISCIPLINA PRÁTICAS INTERPRETATIVAS" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="RECITAL FINAL DA DISCIPLINA PRÁTICAS INTERPRETATIVAS" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="RECITAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Violoncelo e Violão" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="08112006" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Auditório do Instituto Villa-Lobos da UNIRIO" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Sonata para Violoncello e Violão" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Radamés Gnattali" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1969" DURACAO="20" TEMPORADA="II / 2006" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Universidade Federal do Estado de Rio de Janeiro (UNIRIO)" LOCAL-DO-EVENTO="Instituto Villa-Lobos, Campus Urca" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro, RJ"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Sonata" PALAVRA-CHAVE-2="Radamés Gnattali" PALAVRA-CHAVE-3="Música brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="Música de Concerto" PALAVRA-CHAVE-5="Musical Performance" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Recital final da disciplinas Práticas Interpretativas, ministrada pela professora Salomea Gandelman, UNIRIO." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Recital final da disciplinas Práticas Interpretativas, ministrada pela professora Salomea Gandelman, UNIRIO."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Yesterday" ANO="1985" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Yesterday" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão / guitarra solo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Lennon, Mc Cartney" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1964" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-2="Música popular" PALAVRA-CHAVE-3="Educação musical" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Arranjo de cunho didático para mostrar um caminho de se reunir melodia e acompanhamento harmônico de uma maneira mais sistematizada." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Arranjo de cunho didático para mostrar um caminho de se reunir melodia e acompanhamento harmônico de uma maneira mais sistematizada."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Misty" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Misty" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão / guitarra" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Errol Garner" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1954" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-2="Música / Jazz" PALAVRA-CHAVE-3="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Body and Soul" ANO="2002" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Body and Soul" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão / guitarra" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Johnny Green" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1936" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-3="Música / Jazz" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="My Way" ANO="1996" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="My Way" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão / guitarra" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Paul Anka" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1967" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Luiza" ANO="1997" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Luiza" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão solo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Tom Jobim" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1982" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Coral da Cantata 147 [Bach]" ANO="1982" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Coral da Cantata 147 [Bach]" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Adapatação-arranjo para violão solo." FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="J.S.Bach" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1725" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Pra dizer Adeus" ANO="1997" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Pra dizer Adeus" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão / guitarra" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Edu Lobo" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1970" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Chão de Estrelas" ANO="2000" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Chão de Estrelas" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão solo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Sílvio Caldas / Orestes Barbosa" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1950" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Se todos fossem iguais a você" ANO="2001" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Se todos fossem iguais a você" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão solo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Tom Jobim e Vinícius de Moreas" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1970" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Embraceable you" ANO="2000" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Embraceable you" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão solo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="George Gershwin" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1940" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música / Jazz" PALAVRA-CHAVE-2="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-3="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Dindi" ANO="1999" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Dindi" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão solo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Tom Jobim" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1960" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Amparo" ANO="1985" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Amparo" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Arranjo para Quarteto de Violões." FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Tom Jobim" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1968" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Arranjo para pequeno grupo / formação musical." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Arranjo para pequeno grupo / formação musical."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Ária da Suíte em Ré Maior [Bach]" ANO="1990" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Ária da Suíte em Ré Maior [Bach]" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Adapatação digitada para violão solo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="J.S.Bach" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1720" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música de Concerto" PALAVRA-CHAVE-2="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-3="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Inútil Paisagem [UFRJ]" ANO="1999" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Inútil Paisagem [UFRJ]" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="para pequeno grupo / conjunto" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Tom Jobim" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1970" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Ao mesmo tempo em que foi elaborado um arranjo para pequeno conjunto, paralelamente elaborei um para violão solo e que serviu para a apresentação de final de período sob regência do prof. Leo Soares (EM/UFRJ)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Ao mesmo tempo em que foi elaborado um arranjo para pequeno conjunto, paralelamente elaborei um para violão solo e que serviu para a apresentação de final de período sob regência do prof. Leo Soares (EM/UFRJ)."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Variação n.30 do Album da Juventude de Schumann [UFRJ]" ANO="1999" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Variação n.30 do Album da Juventude de Schumann [UFRJ]" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Adaptação para Quinteto de Cordas" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Robert Schumann" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1835" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="História da Música" PALAVRA-CHAVE-2="Música de Concerto" PALAVRA-CHAVE-3="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Adaptação para pequeno conjunto." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Adaptação para pequeno conjunto."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Eu te amo" ANO="1998" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Eu te amo" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão solo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Chico Buarque / Tom Jobim" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1980" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Balada" PALAVRA-CHAVE-2="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-3="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-4="MÚSICA POPULAR BRASILEIRA" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Eu sei que vou te amar" ANO="1994" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Eu sei que vou te amar" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão solo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Tom Jobim" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1976" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Lígia" ANO="1990" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Lígia" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão / guitarra" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Tom Jobim" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1978" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Tempo de Criança [choro]" ANO="1988" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Tempo de Criança [choro]" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão solo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Dilermando Reis" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1960" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Love Story [Where do I begin]" ANO="1996" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Love Story [Where do I begin]" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão solo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Francis Lai" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1970" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Musical (Broadway)" PALAVRA-CHAVE-2="Música popular" PALAVRA-CHAVE-3="Música para violão solo" PALAVRA-CHAVE-4="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Asa Branca [baião]" ANO="1996" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Asa Branca [baião]" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão solo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Luiz Gonzaga" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1960" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Estrada do Sol" ANO="1990" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Estrada do Sol" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão solo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Tom Jobim / Dolores Duran" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1966" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Corcovado" ANO="1996" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Corcovado" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão solo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Tom Jobim" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1960" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="ARRANJO" TITULO="Choro [Garoto]" ANO="1986" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Choro [Garoto]" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="violão solo ou duo de violões" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Tom Jobim" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1975" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="CONCERTO BENEFICENTE AMORAMÚSICA" ANO="2003" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Violão solo." FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="09022003" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Auditório da ASA." PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Escola Amoramúsica." OBRA-DE-REFERENCIA="Asa branca; Gente humilde; Eu sei que vou te amar." AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="(Luiz Gonzaga; Garoto, Chico Buarque e Vinícius de Moraes; e Tom Jobim e Vinícius de Moraes)." ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1960" DURACAO="20" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Amoramúsica." LOCAL-DO-EVENTO="Associação ASA." CIDADE-DO-EVENTO="Botafogo, Rio de Janeiro, RJ."></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-2="Música / Jazz" PALAVRA-CHAVE-3="MÚSICA POPULAR BRASILEIRA" PALAVRA-CHAVE-4="Performance" PALAVRA-CHAVE-5="Prática Interpretativa" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Concerto dos professores e convidados em benefício da escola de música." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="A SONATA PARA VIOLONCELLO E VIOLÃO DE RADAMÉS GNATTALI" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="SIM" TITULO-INGLES="A SONATA PARA VIOLONCELLO E VIOLÃO DE RADAMÉS GNATTALI" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="RECITAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Violoncelo e Violão" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="10062008" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Auditório do Instituto Villa-Lobos da UNIRIO" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Sonata para Violoncello e Violão" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Radamés Gnattali" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1969" DURACAO="40" TEMPORADA="I / 2008" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO)" LOCAL-DO-EVENTO="Auditório do Instituto Villa-Lobos, UNIRIO" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro, RJ"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Radamés Gnattali" PALAVRA-CHAVE-2="Música brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Interpretação musical" PALAVRA-CHAVE-4="ANÁLISE MUSICAL" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A apresentação desta sonata compreendeu basicamente duas etapas: a) apresentá-la musicalmente em forma de recital, e b) salientar alguns aspectos rítmicos e harmônicos da interpretação e de elementos que estruturam esta composição muito peculiar em caráter e formação instrumental." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="30" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000009" NOME-CURSO="Polifonia modal do século XVI - Estilo Palestrina" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2000" ANO-DE-CONCLUSAO="2000" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="19" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="60" CODIGO-INSTITUICAO="800300000007" NOME-INSTITUICAO="Hochschule Der Kunste Berlin" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000023" NOME-CURSO="Atem & Stimme in Bezug zu Partner und Raum" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1976" ANO-DE-CONCLUSAO="1977" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="360" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000004" NOME-CURSO="Língua e literatura alemã" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1997" ANO-DE-CONCLUSAO="1997" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="11" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="60" CODIGO-INSTITUICAO="011100000008" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000032" NOME-CURSO="Hannah Arendt: das origens do totalitarismo às..." STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2005" ANO-DE-CONCLUSAO="2005" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="17" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="120" CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" NOME-INSTITUICAO="Hochschule der Künste Berlin" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000042" NOME-CURSO="Curso de Jazz (ministrado por Joe Viera)" STATUS-DO-CURSO="INCOMPLETO" ANO-DE-INICIO="1972" ANO-DE-CONCLUSAO="1973" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="25" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="16" CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" NOME-INSTITUICAO="Centro Musical CIGAM" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000041" NOME-CURSO="Oficina especial de Guitarra c/ Alexandre Carvalho" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2012" ANO-DE-CONCLUSAO="2012" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="26" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="010600000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Goiás" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000037" NOME-CURSO="Masterclass de guitarra com Glenn Ginn" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2012" ANO-DE-CONCLUSAO="2012" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="27" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="010600000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Goiás" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000038" NOME-CURSO="Masterclass com o compositor Villani Côrtes" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2012" ANO-DE-CONCLUSAO="2012" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="23" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="8" CODIGO-INSTITUICAO="985600184494" NOME-INSTITUICAO="Federação das Indústrias do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000033" NOME-CURSO="Workshop de Produção e Gestão Cultural" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2012" ANO-DE-CONCLUSAO="2012" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="14" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Associação dos Amigos da Sala Cecília Meireles" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000018" NOME-CURSO="A Segunda Escola de Viena" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2009" ANO-DE-CONCLUSAO="2009" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Escola de Magistratura do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-CURSO="Do Belo e Do Justo" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2005" ANO-DE-CONCLUSAO="2005" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="13" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="15" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000016" NOME-CURSO="master class de violão Andreas von Wangenheim" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2008" ANO-DE-CONCLUSAO="2008" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000010" NOME-CURSO="Master-Class de Violão com Antonio C. Barbosa-Lima" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1999" ANO-DE-CONCLUSAO="1999" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="282700000000" NOME-INSTITUICAO="Conservatório Brasileiro de Música ? Centro Universitário" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Especialização em Violão Latino com Arturo Medina" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2000" ANO-DE-CONCLUSAO="2000" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="16" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="40" CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Akademie Remscheid für musische Bildung und Medienerziehung" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000020" NOME-CURSO="Internationale Sommerkurse für Jazz" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1974" ANO-DE-CONCLUSAO="1974" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="15" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Akademie Remscheid für musische Bildung und Medienerziehung" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000019" NOME-CURSO="Internationale Sommerkurse für Jazz" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1976" ANO-DE-CONCLUSAO="1976" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="12" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="15" CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Escola de Magistratura do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000015" NOME-CURSO="A presença de Beethoven na criação musical do roma" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2008" ANO-DE-CONCLUSAO="2008" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="147">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="É, NÃO SOU: ensaios sobre os afro-sambas no tempo e no espaço." ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Isabela Martins de Morais e Silva" CODIGO-INSTITUICAO="033000000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60010320" NOME-CURSO="Ciências Sociais" NOME-CURSO-INGLES="Sociology"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Dagoberto Jose Fonseca" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FONSECA, D. J." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CASTRO, Ana Lúcia de" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Lúcia de Castro" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Frank Michael Carlos Kuehn" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KUEHN, Frank M. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="1797433233020990"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="AFRO-SAMBAS" PALAVRA-CHAVE-2="BADEN POWELL" PALAVRA-CHAVE-3="VINÍCIUS DE MORAES" PALAVRA-CHAVE-4="CANDOMBLÉ" PALAVRA-CHAVE-5="MÚSICA POPULAR BRASILEIRA" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A banca recomendou algumas correções textuais e, por mérito da candidata, recomendou também a publicação do trabalho em livro impresso." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="145"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="143"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" SIGLA-INSTITUICAO="AAA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="EMERJ" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="SALA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="EAC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" SIGLA-INSTITUICAO="BERLIM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="RFA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Alemanha" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" SIGLA-INSTITUICAO="AREM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="RFA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Alemanha" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" SIGLA-INSTITUICAO="AREM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="RFA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Alemanha" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" SIGLA-INSTITUICAO="MEC FUNARTE" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" SIGLA-INSTITUICAO="RIAS BERLIN" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="RFA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Alemanha" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" SIGLA-INSTITUICAO="RIAS" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="RFA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Alemanha" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" SIGLA-INSTITUICAO="CCBB" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" SIGLA-INSTITUICAO="CCLSL" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" SIGLA-INSTITUICAO="ESB" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" SIGLA-INSTITUICAO="CIGAM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" SIGLA-INSTITUICAO="IACJ" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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